Odjeljci web stranice
Izbor urednika:
- Što su CPA marketing i CPA mreže?
- Tko ima najviše pratitelja na Instagramu: u Rusiji i u svijetu
- Posao na daljinu za starije građane: Pravi poslovi Udaljeni posao za napredne starije građane
- Opis najave za GTA V: Michael Kako Michael izgleda iz GTA 5
- Preuzmite cheat native trainer za gta 5
- nada umire posljednja
- Što je novo u GTA V -u na nextgen -u i PC -ju, računalo će ići na gta 5
- Kako prenijeti novac u "sampu" (gta samp): korak-po-korak upute, preporuke Mogu li prevesti u gta jedno drugo
- Money Prime (Money Smile) - kupnja i prodaja internetskog prometa Internet prometa za korisnika
- Kako ukloniti sljedbenike na Instagramu koji su me pratili na telefonu
Oglašavanje
Leonardo da vinci u prezentaciji umjetničkih djela. Prezentacija Leonarda da vincija. Također, Leonardo da Vinci poznat je po drugim djelima |
1 od 25 Prezentacija na temu: Slike Leonarda da VincijaSlajd br. 1 Opis slajda: Slajd br.2 Opis slajda: Talijanski slikar, kipar, arhitekt, znanstvenik i inženjer. Utemeljitelj umjetničke kulture visoke renesanse. Leonardo da Vinci rođen je 1452. godine u selu Anchiano u blizini grada Vinci, u blizini Firence. Bio je izvanbračni sin bogatog firentinskog bilježnika Piera da Vincija, majka mu je bila obična seljanka. Leonardov umjetnički talent očitovao se vrlo rano, a kad se 1469. godine s obitelji preselio u Firencu, otac ga je poslao na studij kod Andree Verrocchio. Uz slikarstvo, kiparstvo i nakit, ovdje su se proučavali arhitektura i graditeljstvo. Prema dugogodišnjem običaju, učenici su pomagali majstoru u ispunjavanju njegovih naloga, a to, osobito, uvelike komplicira utvrđivanje autorstva ili mjeru Leonardova sudjelovanja u djelima ovog razdoblja. Leonardo da Vinci (1452-1519) Slajd broj 3 Opis slajda: Slajd br. 4 Opis slajda: Leonardo da Vinci, razvijajući tradiciju umjetnosti rane renesanse, naglasio je glatki volumen oblika s mekim svjetlom i sjenom, ponekad oživljenim licima s jedva primjetnim osmijehom, pokušavajući uz njegovu pomoć prenijeti suptilna stanja uma. Umjetnik je postigao, ponekad pribjegavajući gotovo karikaturalnoj groteski, oštrinu u prijenosu izraza lica, a fizičke karakteristike i kretanje ljudskog tijela mladića i djevojaka doveli su ih u savršenu korespondenciju s duhovnom atmosferom skladbe. 1481. ili 1482. Leonardo da Vinci stupio je u službu vladara Milana Ludovica Mora, koji je djelovao kao vojni inženjer, inženjer hidraulike, organizator dvorskih proslava. Baveći se arhitekturom, Leonardo da Vinci razvio je različite inačice "idealnog" grada i projekte središnje crkve s kupolom, koji su imali veliki utjecaj na suvremenu talijansku arhitekturu. Slajd br. 5 Opis slajda: Nakon pada Milana, život Leonarda da Vincija proveo je u neprestanim putovanjima: Firenca-Venecija-Milano-Rim-Francuska. Leonardo da Vinci dao je prvo mjesto slikarstvu, shvativši ga kao univerzalni jezik sposoban utjeloviti sve raznolike manifestacije racionalnog principa u prirodi. Njegov bi se izgled percipirao jednostrano bez uzimanja u obzir činjenice da se pokazalo da je njegovo umjetničko djelovanje neraskidivo povezano sa znanstvenim djelovanjem. Zapravo, Leonardo da Vinci jedini je primjer velikog umjetnika kojem umjetnost nije bila glavno djelo života. Slajd broj 6 Opis slajda: Madona od stijena 1483-1494. Muzej Louvre, Pariz. Visoka renesansa. Leonardo da Vinci počeo je slikati "Madonnu od stijena" 1483. godine, primivši narudžbu za oltarnu sliku od jednog od vjerskih bratstava. Neslaganja s kupcima zbog plaćanja dovela su do činjenice da je Leonardo da Vinci sliku zadržao kod sebe, konačno je dovršivši između 1490. i 1494. godine. Slajd broj 7 Opis slajda: Madona u špilji 1495-1508. Nacionalna galerija, London. Renesanse. Budući da od Leonarda da Vincija nisu primili obećanu sliku "Madona u špilji", kupci su podigli tužbu protiv njega, koja se odužila dvadesetak godina. Tek između 1505. i 1508., učenik Leonarda Ambrogio de Predisa, pod izravnim nadzorom samog majstora, dovršio je (s nekim promjenama u detaljima) ponavljanje slike "Madona u špilji", koja je predana kupcima . Slajd broj 8 Opis slajda: Madonna Benois 1478. Ermitaž, Sankt Peterburg. Visoka renesansa. Umjetnik Leonardo da Vinci oko 1480. naslikao je Hermitage Madonnu s cvijetom (tzv. Benois Madonna), djelo koje već nosi novi holistički koncept i predstavlja prvu važnu prekretnicu u Leonardovoj karijeri. Umjetnik još nije dostigao punu zrelost vještine - to se odražava u ne baš uspješnom - prevelikom i pomalo uvjetnom izgledu - liku bebe. Pa ipak, slika "Madonna Benoit" oštro se ističe među njoj bliskim kvatrocentističkim skladbama na temu, u kojoj se slika Madone čini statičnom, zaleđenom. Slajd broj 9 Opis slajda: Slajd br. 10 Opis slajda: Mona Lisa ili La Gioconda 1503-1505. Muzej Louvre, Pariz. Renesanse. Oko 1503. Leonardo je počeo raditi na portretu Mona Lise, supruge bogatog Firentinca Francesca Gioconda. Osjećaj snage koji proizlazi iz slike organski je spoj unutarnje smirenosti i osjećaja osobne slobode, duhovnog sklada osobe, temeljenog na svijesti o njezinu vlastitom značaju. I njezin osmijeh nikako ne izražava superiornost ili prezir; percipira se kao rezultat mirnog samopouzdanja i potpune samokontrole. Slajd br. 11 Opis slajda: Dama s hermelinom 1485-1490. Nacionalni muzej, Krakov. Renesanse. Sliku "Dama s hermelinom" umjetnik je naslikao oko 1490. godine. Na ovoj je slici umjetnik uveo novu tehniku u volumetrijsko modeliranje figure. Florentinski majstori, za koje su linearno-volumetrijski elementi imali vodeću ulogu u njihovom slikovnom jeziku, odavno su poznati po jasnoj, ponekad čak i oštroj plastičnosti svojih slika. Leonardo da Vinci, s druge strane, nije volio jako izravno osvjetljenje, koje je davalo preoštre sjene i svjetlije. Svjetlost doprinosi mekom nijansiranom modeliranju lica i figure, ali i daje slici oreol svojevrsne romantične poezije. Slajd br. 12 Opis slajda: Portret glazbenika 1490 -ih. Pinakoteka Ambrosiana, Milan. Renesanse. Sliku "Portret glazbenika" započeo je umjetnik Leonardo da Vinci na prijelazu 90 -ih godina 15. stoljeća. Autorstvo Leonarda da Vincija osporavano je; pretpostavlja se da je veliki slikar započeo s radom, no kasnije je na portretu radio njegov učenik Ambrogio de Predis, međutim slika "Portret glazbenika" ostala je nedovršena. Slajd br. 13 Opis slajda: Slajd br. 14 Opis slajda: Portret Beatrice d'Este 1490 -ih. Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Renesansa. Slikanje je započeo veliki slikar 90. godine 15. stoljeća, a kasnije ga je dovršio njegov učenik Giovanni Ambrogio de Predis. Beatrice d'Este jedna je od najljepše i prosvijetljene princeze talijanske renesanse, kći Ercole I d'Este i mlađa sestra Isabella d'Este i Alfonsa I d'Este. Djevojka je bila dobro obrazovana, pratnju su činili poznati umjetnici renesanse, poput slikara Leonarda da Vincija i kipara Donata Bramantea. Zaručila se s petnaest godina za Lodovico Sforza. Život Beatrice d'Este završio je vrlo rano, 3. siječnja 1497. u dobi od 22 godine, uzrok smrti bio je neuspješan porod. Slajd br. 15 Opis slajda: Madonna Litta 1490-1491. Ermitaž, Sankt Peterburg. Renesanse. Sliku "Madonna Litta" slikao je umjetnik Leonardo da Vinci početkom 90 -ih godina 15. stoljeća. Osjećaj radosti majčinstva na slici "Madonna Litta" produbio se zbog sadržaja same slike Marije - u njoj je tip Leonardove ženske ljepote našao svoj zreli izraz. Napola zatvorene oči i jedva primjetan osmijeh daju posebnu duhovnost nježnom lijepom licu Madone - čini se da se smiješi svojim snovima. Sliku "Madonna Litta" umjetnik je naslikao ne uljem, već temperom. Slajd br. 16 Opis slajda: Posljednja večera 1495-1498. Samostan Santa Maria delle Grazie, Milano. Preporod. Freska Leonarda da Vincija "Posljednja večera" (središnji ulomak). 1495. Leonardo je počeo stvarati svoje središnje djelo - fresku "Posljednja večera" u trpezariji samostana Santa Maria delle Grazie u Milanu. Nakon gotovo tri godine napornog rada, slika je otvorena za javnost, proslavljajući ime Leonarda kao najvećeg umjetnika svog vremena. No sudbina ovog djela pokazala se doista tragičnom. Uobičajeni Leonardov eksperimentalni rad na bojama i tlu nije bio uspješan - sloj boje nije bio dovoljno jak, pa je već u 16. stoljeću počelo uništavanje freske, koje se s vremenom pojačalo i završilo grubim i nesposobnim restauracijama. Godine 1954. freska je očišćena od kasnijih slojeva, a ostaci izvorne slike identificirani su i konsolidirani, tako da možete steći opću sliku o kompoziciji i šarenom rješenju remek -djela Leonarda da Vincija. Kako bi se preciznije prosudilo o njegovim značajkama, potrebno je pribjeći starim kopijama i gravurama, kao i skicama samog Leonarda i njegovih pripremnih crteža. Veličina freske je 460 x 880 cm, mješovita tehnika. Freska "Posljednja večera" umjetnika Leonarda da Vincija ogromna je kompozicija koja zauzima cijeli poprečni zid velike dvorane samostanske trpezarije. U slikanju Quattrocenta već su se razvile određene tradicije u rješavanju ove teme - dovoljno je spomenuti djela Andrea del Castagna i Ghirlandaia, koji, unatoč svim svojim nedvojbenim realističkim težnjama, i dalje zadržavaju neke znakove dogmatskih ograničenja - osobito, odvajaju Judu od apostola, stavljajući ga samog s druge strane stola. Poput svojih prethodnika, Leonardo da Vinci prikazao je Krista i apostole za stolom postavljenim za obrok. Radnja se odvija u prostranoj prostoriji prikazanoj u frontalnoj perspektivi čiji su zidovi ovješeni tepisima. Krist je postavljen u središte; njegov je lik nacrtan na pozadini vrata u dubini kompozicije kroz koju se otvara pogled na krajolik s blagim planinskim padinama. Leonardo da Vinci odabrao je za sliku trenutak koji je došao nakon što je Krist izgovorio kobne riječi: "Jedan od vas će me izdati." Ove riječi, tako neočekivane za njegove učenike, pogađaju svakoga u samom srcu. Predsjećajući skoru smrt svog učitelja, oni istovremeno zadaju udarac njihovom osjećaju povjerenja i međusobne solidarnosti, jer je u njihovim redovima bio izdajnik. Tako je umjesto vjerskog sakramenta Leonardo da Vinci utjelovio dramu ljudskih osjećaja u svojoj fresci. Mudar odabir odlučujućeg trenutka ove drame omogućio je umjetniku da svakog od likova prikaže u najslikovitijem izrazu njihovog individualnog karaktera. Činilo se da je mladi, sanjivi Ivan, postavljen s desne strane Krista, bespomoćno klonuo od zadobijenog udarca; naprotiv, odlučni Petar, koji sjedi do njega, hvata rukom nož kako bi kaznio mogućeg izdajnika. Smješten s lijeve strane Krista, Jakov Stariji, s rječitom gestom zbunjenosti, raširio je ruke u stranu, a mladi Filip, koji je ustao sa svog mjesta pored sebe - slika visoke duhovne ljepote - klanja se pred Kristom u impuls samopožrtvovanja. I kao kontrast njima - bazni izgled Jude. Za razliku od svojih prethodnika, Leonardo ga je smjestio zajedno s apostolima, samo mu je istaknuo lice sjenom koja je padala na njega. No, na ovoj fresci nisu samo lica izražajna - likovi sudionika događaja jednako se živo očituju u njihovim pokretima, u gestama. Samo pokreti ruku izražavaju sve nijanse osjećaja, u rasponu od Kristove ruke koja nemoćno leži na stolu naopačke - ova gesta prenosi osjećaj stoičke poslušnosti sudbini koja ga čeka - prestrašenim rukama apostola Andrije. Slajd br. 17 Opis slajda: Kopija freske Tajna večera krajem 16. stoljeća. Muzej Leonarda da Vincija, Tongerlo. Renesanse. Kopija freske umjetnika Leonarda da Vincija "Posljednja večera" (središnji ulomak). Nekoliko umjetnika sudjelovalo je u izradi restauratorske kopije freske. Veličina slike je 418 x 794 cm, ulje na platnu. Posebna dubina, emocionalna dvosmislenost sadržaja freske povezana je s unutarnjom dinamikom njezine dramske izgradnje. Ova slika ne predstavlja zamrznutu fiksaciju jednog trenutka, istrgnutog iz općeg vremenskog toka. Naprotiv, čini se da se radnja odvija pred našim očima, jer ova tragedija istodobno sadrži i vrhunac (to jest trenutak najvećeg dramskog impulsa), izražen u slikama apostola, i njegovo razrješenje, koje predstavlja slika Krista, ispunjena smirenom sviješću o neizbježnosti njegove sudbine koja čeka ... No, nakon što je svakom od likova prenio punu mjeru izražajnosti, Leonardo da Vinci zadržao je u svojoj ogromnoj višeznačnoj fresci "Posljednja večera" osjećaj nevjerojatnog integriteta i jedinstva. To jedinstvo postiže se prvenstveno bezuvjetnom nadmoći središnje slike - Krista. U njemu je uzrok sukoba koji se odvija pred nama, svi osjećaji njegovih učenika upućeni su na njega. Slikovito, njegovu vodeću ulogu naglašava činjenica da je Krist postavljen u samo središte kompozicije, na pozadini svijetlih vrata, i štoviše, kao da je sam - njegov je lik odvojen od apostola prostornim intervalima, dok su oni sami su ujedinjeni u tri u različite skupine s obje strane od Krista. Također predstavlja središte prostorne izgradnje freske: ako mentalno nastavite linije zidova i tepiha koji na njima vise, idući u perspektivu, oni će se konvergirati izravno iznad godišnjeg Krista. Konačno, ta je centralizacija izražena u boji. Kombinacija plave i crvene boje koja prevladava u shemi boja freske u njezinom najintenzivnijem zvuku dana je u plavom ogrtaču i crvenoj tunici Krista; u oslabljenom obliku, varira u različitim nijansama u odori apostola. Potrebno je istaknuti nove metode povezivanja freske Posljednja večera s arhitektonsko -prostornim kompleksom u koji je smještena. U 15. stoljeću majstor freskoist, koristeći zid koji mu je dat, rijetko je nastojao aktivno utjecati na svoj rad na cjelokupnoj arhitektonsko -umjetničkoj cjelini. Leonardo, postavljajući fresku na prednji zid produžene dvorane, uzeo je u obzir najpovoljnije mogućnosti za njezinu percepciju u perspektivnoj izgradnji svoje kompozicije, u njezinom mjerilu, u rasporedu stola i figura. Ne pribjegavajući iluzionističkim metodama prijelaza stvarnog prostora u prikazani, Leonardo da Vinci postigao je snažnom centralizacijom figurativne i kompozicijske konstrukcije takvog Učinka, kada se pokazalo da je ogromna soba trpezarije podređena samoj fresci , povećavajući monumentalnost svojih slika i moć njezina utjecaja. Zidno slikarstvo iz 15. stoljeća nije poznavalo tako sigurnu dominaciju nad velikim prostorima, pa je Leonardo da Vinci u tom pogledu otvorio put fresko -ansamblima velikih majstora talijanske visoke renesanse poput Michelangela i Raphaela. Opis slajda: Madona s kolovratom 1510 -ih. Privatna zbirka vojvode od Backleyja, dvorac Drumlanrig, Škotska. Visoka renesansa. Slika prikazuje Madonnu koja sjedi na pozadini planinskog lanca. U krilu ima bebu Isusa. Prema jednom od apokrifnih evanđelja, Djevica Marija u Josipovoj kući radila je na proizvodnji ljubičaste pređe za hramsku zavjesu. Leonardo da Vinci koristio je ovu temu u svom slikarstvu. Beba Isus drži kotač u obliku križa, koji simbolizira njegovo prihvaćanje sudbine. Madonna, prema zapletu slike, to još uvijek ne može prihvatiti srcem, pa je stoga ruka podignuta u zaštitnoj gesti. Slajd br. 20 Opis slajda: Ivan Krstitelj 1513-1516. Muzej Louvre, Pariz. Visoka renesansa. Umjetnik na slici prikazuje dugodlaku, feminiziranu mladost koja u jednoj ruci drži križ, a drugom pokazuje prema nebu, samom svojom idejom, po prirodi slike, proturječi duhu prethodne umjetnosti Leonarda da Vincija. Teško je razmotriti značajke ove slike samo kao posljedicu umjetnikova vlastitog stvaralačkog pada - kvalitete koje su iznutra povezane s kriznim fenomenima koji su u talijanskoj renesansnoj umjetnosti otkriveni svom snagom nakon jednog i pol do dva desetljeća već nastaje u njemu. Slajd br. 23 Opis slajda: Navještenje 1472-1475. Galerija Uffizi, Firenca. Visoka renesansa. Sliku "Navještenje" slikao je umjetnik Leonardo da Vinci u dobi od nešto više od 20 godina. Veličina slike je 98 x 217 cm, drvo, tempera. Slika "Blagovijest" prilično je horizontalno produžena kompozicija iz 15. stoljeća, čija je duljina veća od dva i pol metra, a prikazuje Djevicu Mariju koja sjedi za čitaonicom na ulazu u zgradu, monumentalnost od kojih su ilustrirani velikim rustikalnim uglovima i arhitravima portala ... Pred njom je anđeo koji kleči na travnjaku posutom cvijećem. Pozadina slike čini prekrasan krajolik s vitkim čempresima. Pomalo nametljiv detalj u duhu quattrocenta, kojim se iscrtavaju nabori odjeće, cvijeća, ukrasnih ukrasa glazbenog stalka, ne može zasjeniti plemenitu ljepotu izgleda i mirnoću pokreta Marije i anđela. U kombinaciji sa ublaženim sustavom boja slike, ove osobine, nedostupne uglatijoj i oštrijoj Andrei Verrocchio, svjedoče o ruci mlađe umjetnice koja je na rubu drugačije vizije svijeta. O tome svjedoči jasnije izražen, nego što je to bio običaj u 15. stoljeću, jasna urednost kompozicijske gradnje, koja stvara dojam mirne prostranosti - ovdje možete pogoditi predosjećaj onih metoda umjetničke organizacije koje će postati svojstvene majstori visoke renesanse. Slajd broj 24 Opis slajda: Portret Ginevre de Benci Oko 1476. godine. Nacionalna umjetnička galerija, Washington. Visoka renesansa. U ovom prikazu poprsja mlade žene, čije je lice obilježeno izrazom mučne koncentracije, možete pronaći sličnu kombinaciju tradicionalnih crta s nagovještajem novog. Slikarski način umjetnika Leonarda da Vincija i dalje se ovdje odlikuje pomalo frakcijskim pojedinostima, no slika modela dame Ginevra de Benci već je okružena osebujnom pjesničkom atmosferom, kojoj doprinosi pejzažna pozadina, neobična u njegovo tumačenje. Slajd broj 25 Opis slajda: Kao znanstvenik i inženjer obogatio je tada gotovo sva područja znanosti. Leonardo da Vinci posebnu je pozornost posvetio mehanici, videći u njoj glavni ključ tajni svemira; njegova genijalna konstruktivna nagađanja daleko su nadmašila njegovo moderno doba (projekti valjaonica, automobila, podmornica, zrakoplova). Proučavajući strukturu oka, Leonardo da Vinci izrazio je točna nagađanja o prirodi binokularnog vida. Bavio se i botanikom i biologijom. I kao kontrast ovoj kreativnoj aktivnosti punoj najveće napetosti - životnoj sudbini Leonarda, njegovim beskrajnim lutanjima povezanim s nemogućnošću pronalaska povoljnih uvjeta za rad u tadašnjoj Italiji. Stoga, kada mu je francuski kralj Franjo I. ponudio mjesto dvorskog slikara, Leonardo da Vinci prihvatio je poziv. U Francuskoj je u tom razdoblju, posebno aktivno uključen u kulturu talijanske renesanse, umjetnik na dvoru bio okružen univerzalnim štovanjem, koje je, međutim, bilo prilično vanjsko. Snaga mu je bila na izmaku, a dvije godine kasnije, 2. svibnja 1519., umro je u dvorcu Clu u Francuskoj. Neumorni eksperimentalni znanstvenik i genijalni umjetnik, Leonardo da Vinci postao je univerzalno priznati simbol renesanse. Naše izlaganje govori o životu i djelu slavnog Leonarda da Vincija. Uz pomoć zanimljivih i živopisnih dijapozitiva govori o najznačajnijim događajima u biografiji slavnog genija, o njegovim otkrićima, znanstvenim istraživanjima u medicini, mehanici, tehnologiji, astronomiji, o njegovim remek -djelima na području slikarstva i kiparstva. Primjeri slajdova iz naše prezentacije:
10. Freska "Posljednja večera" Ostali zanimljivi radovi na ovu temu: Izvještaj o Majakovskom
|
Popularan:
Koja će biti godina pijetla za štakora? |
Novi
- Dnevni režim i prehrana sedmomjesečnih mrvica
- Na koji dan nakon poroda dolazi mlijeko i što učiniti ako ga nema ili nema dovoljno?
- Kupite tinkturu sofore, aplikaciju tinkture sofore
- Zašto nema mlijeka nakon poroda?
- Što učiniti da ne zatrudnite?
- Je li moguće zatrudnjeti od muškog maziva, ima li u njemu sperme?
- Kako privatizirati stambeno zbrinjavanje: vodič korak po korak Privatizacija specijaliziranog stanovanja
- Detaljan kalendar trudnoće
- Plava reflektorska svjetiljka za zagrijavanje
- Ovršitelji su objasnili kako odbiti komunikaciju sa skupljačima