کورمک مک کارتی

اتاقی برای افراد مسن نیست

من یک نفر را به اتاق گاز در هانتسویل فرستادم. تنها. خودش را دستگیر کرد و خودش شهادت داد. دو سه بار برای دیدنش رفتم. هنوز سه. آخرین بار در روز اعدام. مجبور نبودم ولی رفتم من واقعا نمی خواستم. او یک دختر چهارده ساله را به قتل رساند و اکنون به یقین می گویم که حتی اگر به تنهایی به اعدام برود، تمایل زیادی به دیدن او نداشتم، اما به هر حال رفت. روزنامه ها نوشتند که این جنایت از روی اشتیاق است، اما او به من گفت که شور ربطی به آن ندارد. وقتی هنوز خیلی سبز بود با او ملاقات کرد. او نوزده ساله بود. گفت از زمانی که یادش می آید می خواستم یکی را بکشم. گفت اگر آزاد شود همین کار را می کند. چرا باید در جهنم باشد؟ خودش می گفت هیچکس زبونشو نکشید. نمی دانم چه فکری کنم. من فقط نمی دانم. من تا به حال چنین چیزی ندیده بودم، شاید این یک نژاد جدید باشد. نگاه کردم که او را به صندلی بستند و در را بستند. شاید کمی عصبی به نظر می رسید، همین. مطمئنم او فهمیده بود که پانزده دقیقه دیگر در جهنم خواهد بود. من شک ندارم. من خیلی به این موضوع فکر کرده ام. صحبت کردن با او سخت نبود. او مرا کلانتر صدا کرد. اما نمی دانستم به او چه بگویم. به کسی که به اعتراف خودش روح ندارد چه می گویید؟ و چرا؟ من خیلی به این موضوع فکر کرده ام. اما این در مقایسه با آنچه اکنون در حال رخ دادن است چیزی نبود.

می گویند چشم ها پنجره های روح هستند. من نمی فهمم که در چشمان او چه بود و بعید است که هرگز بفهمم. اما دنیا متفاوت می‌شود و چشم‌ها نیز متفاوت می‌شوند، همه چیز به آنجا می‌رود. فکر نمی کردم زنده بمانم تا این را ببینم. یک پیامبر واقعی نابودی در جایی وجود دارد و من نمی خواهم با او برخورد کنم. می دانم که واقعا وجود دارد. کار دستش را دیدم. یک بار جلوی آن چشمان راه رفتم. و من دیگر آن را نمی خواهم. و من نمی خواهم وانمود کنم که یک قهرمان هستم و با او درگیر شوم. نه به این دلیل که او به تازگی پیر شده است. اگر چنین است. نمی توانم بگویم که این کار را خیلی دوست دارم. چون همیشه می دانستم که باید هر لحظه آماده باشم تا روی آن بمیرم. همیشه اینطور بوده است. هیچ افتخاری برای شما یا چیزی شبیه آن نیست، اما شما این کار را انجام می دهید. و اگر شما آماده نباشید، آنها متوجه خواهند شد. و شما وقت نخواهید داشت که قبل از اینکه شما را ببینند یک چشم پلک بزنید. من فکر می کنم بیشتر به این بستگی دارد که برای چه چیزی تلاش کنیم. و چرا باید زندگی خود را به خطر بیندازید؟ اما من چنین عادتی ندارم. و حالا فکر می کنم شاید هیچ وقت ظاهر نشود.

معاون کلانتری چیگور را در گوشه ای ایستاده و دستانش را پشت سرش بسته بود در حالی که روی صندلی چرخان نشسته بود، کلاهش را برداشت و پاهایش را روی میز گذاشت و با تلفن همراهش به لامار زنگ زد.

تازه وارد شد کلانتر، او این چیز را روی خود داشت، مانند یک مخزن اکسیژن مانند آنچه افراد مبتلا به آمفیزم استفاده می کنند یا چیزهای دیگر. و در آستین یک شلنگ با تفنگ در انتهای آن وجود دارد، از نوعی که در کشتارگاه استفاده می کنند. بله قربان. بسیار شبیه است. وقتی رسیدید خودتان خواهید دید. بله قربان. تو منو خراب نمیکنی اطاعت می کنم آقا

از جایش بلند شد و با استفاده از کلید دسته ای که روی کمربندش بود، کشوی میز را باز کرد. خم شد تا کلید دوربین ها را بیاورد و در همان لحظه چیغوره چمباتمه زد و سریع دستانش را که از پشت سرش بسته بود زیر زانوهایش پایین آورد. روی زمین نشست، به عقب تکیه داد، زنجیر دستبند را از زیر پاهایش رد کرد و ایستاد. خیلی سریع و ماهرانه انگار این کار را بارها انجام داده بود. سپس زنجیر دستبند را روی سر دستیار انداخت، بالا پرید و زانوهایش را روی گردنش گذاشت و زنجیر را به زور به سمت خود کشید.

روی زمین افتادند. دستیار سعی کرد دست هایش را زیر زنجیر بگذارد اما نتوانست. چیغور به فشار دادن زانوهایش به گردنش ادامه داد و دستبندها را کشید و برگشت و به پهلو نگاه کرد. دستیار ناامیدانه پاهایش را لگد زد، روی زمین چرخید، سطل زباله را کوبید و صندلی را دورتر پرت کرد. به دری زدم که محکم بسته شد و فرش از بین رفت. خس خس کرد و خون از دهانش جاری بود. داشت در خون خودش خفه می شد. چیگور فقط زنجیر را محکمتر کشید. دستبندهای نیکل اندود در استخوان او فرو رفت. شریان کاروتید دستیار ترکید و جریانی از خون در اتاق جاری شد و از دیوار سرازیر شد. دستیار کم کم از پا زدن دست کشید. بی حرکت دراز کشیده بود و فقط اسپاسم در بدنش می گذشت. سپس کاملاً ساکت شد. چیغور آرام نفس کشید و رهایش نکرد. سپس بلند شد، کلیدها را از کمربند دستیار برداشت، قفل دستبندها را باز کرد، هفت تیرش را برداشت و به توالت رفت.

در یادداشت خواننده آمده است: مهم نیست که قلم خستگی ناپذیر کورمک مک کارتی آمریکایی 77 ساله چه نقشه‌ای را در پیش بگیرد، باز هم وسترن دیگری با گاوچران‌های شجاع، یک جفت اسب تندرو و یک کلت شش تیرانداز خواهد بود که در آن تیراندازی می‌کند. آخرین عمل، مانند چخوف. افسوس که زمان ها سریعتر از خشمگین ترین موستانگ که دیگر نمی توان آن را گرفت یا بازگرداند، از کنار پنجره استودیوی دنج نویسندگی او می گذرد. اسب‌های فرسوده مدت‌هاست که جای اسب‌های جغجغه‌ای چهار چرخ فرسوده را گرفته‌اند، مسلسل‌ها به جای کلت‌های شش تیرانداز استفاده می‌شوند، و رویای اصلی گاوچران - "طلای مک کنا" - با دسته‌ای از هروئین جایگزین شده است که باید به طور سودآور در آن فروخته شود. تا بقيه عمرش را با چوخه وفادارش با خوشي زندگي كند. در مورد این جایگزینی مفهومی به جای مفهوم دیگر، که در نتیجه تغییر دوره ها اتفاق افتاد، بود که مک کارتی رمان خود را با عنوان «هیچ کشوری برای پیرمردها نیست» نوشت که برای او شهرت جهانی و محبوبیت فرقه به ارمغان آورد.

در سال 1980 و در غرب تگزاس. در مرکز، مثلثی از سه نوع وسترن کلاسیک آمریکایی دیده می شود که با قلم مک کارتی تا حد غیرقابل تشخیص اصلاح شده است. ماس کهنه سرباز سابق ویتنام، یک کابوی تقریباً کتاب درسی است که ارزش رمان های لوئیس لامور را دارد، تصویر پیشگامی است که رویای تحقق رویای بزرگ آمریکایی را در سر می پروراند. اما به جای جست‌وجوی الدورادو و گنجینه‌های مخفی هند، تنها چیزی که سرنوشت شرور می‌تواند به او ارائه دهد، یک دسته دیه است که پس از درگیری مرگبار بین فروشندگان مواد مخدر باقی مانده است. دیگر چه می خواستی - روزگار چنین است - گاوچران ها چنین هستند؟

گام به گام، سایه به سایه، با اجتناب ناپذیر بودن مجسمه فرمانده، قهرمان با نوع راهزن ظالم کلاسیک وسترن دنبال می شود که توسط واقعیت های مدرن به تصویر آنتون چیگور تبدیل شده است. نگاه او دائماً بی تفاوت می ماند و خط انتخاب بین کشتن/ زنده ماندن به اندازه لبه یک سکه مسی معمولی برای او نازک و بی تفاوت است. چهارمین سوارکار آخرالزمان سوار بر اسبی رنگ پریده که ترسناک ترین ترکیب مرگ را برای مک کارتی به تصویر می کشد - کور، بی رحم و کاملاً بی تفاوت نسبت به هر ثمره فعالیت خود و هرج و مرج کامل و مطلق که تابع هیچ منطق یا سیستمی نیست. بی شک چیگور تجسم همه ترس های شخصی نویسنده است، اغراق آمیز از همه عناصر زننده که به نظر او با موفقیت جامعه مدرن را ویران می کنند و در عین حال جزء لاینفک آن هستند.

و در نهایت، کهن الگوی "دست شجاع قانون" که توسط نویسنده در انگشتان خشک و سالخورده کلانتر تام بل مسن تجسم یافته است. هنگامی که دستان شما قدرت سابق خود را از دست می دهند و چشمان شما هوشیاری سابق خود را از دست می دهند، هنگامی که جهان اطراف شما به سرعت در حال تغییر بدون درخواست اجازه شماست، چیزی در زندگی باقی نمی ماند جز غوطه ور شدن کامل در دلتنگی خود، جایی که همه اطرافیان شما جوان هستند. چابک و سرشار از نشاط. خود کورمک مک کارتی با چشمان خسته کلانتر بل، از روی صفحات کتاب به خواننده نگاه می کند، کاملاً نمی فهمد که چه زمانی و چگونه واقعیت اطراف توانست به طور چشمگیری تغییر کند، همه هنجارها و اصول اخلاقی سابق را رد کند و به یک مار بزرگ تبدیل شود. ، که با دندان های چیگوروف های متعدد ، عاجزانه سعی می کند اول دم خود را گاز بگیرد و سپس به خود سر برسد.

بیایید سعی کنیم به نویسنده مشهور آمریکایی کمک کنیم و به طور مشترک به تمام سوالاتی که او پرسیده پاسخ دهیم. به من بگو، آیا دقیقاً به یاد می آورید که پول ناگهان توانست به تنها معیار شادی، رفاه، هماهنگی با دنیای اطراف ما تبدیل شود، که برای یک فرد منشا کثیف و خونین آن ناگهان از بین رفت؟ کی و چگونه جامعه مدرن ناگهان توانست تعداد زیادی از آنتون چیگورها را که نه قوانین و نه معیارهای اخلاقی را به رسمیت می شناسند، به دنیا بیاورد که اکنون مبارزه با آنها بی فایده است - بالاخره به جای هر یک از موارد قبلی، یک ده ها فالوور بلافاصله ظاهر می شوند؟ و سرانجام، چه زمانی زندگی ناگهان از ارزش اصلی به نوعی اندازه گیری تبدیل شد: یک مشت اسکناس، یک مشت پودر سفید، یکی از روی یک سکه مسی معمولی؟

در تلاش برای یادآوری این لحظات، پس از تام بل و خود کورمک مک کارتی، حافظه خود را تیره می کنیم و پاسخی نمی یابیم. جامعه مدرنبا پیشرفت سریع خود، دیگر حتی شبیه یک موستانگ سرزنده نیست، بلکه شبیه یک قطار پیک پرسرعت است که تا فواصل نامعلومی به جلو می رود. کسانی که نمی توانند سرعت فوق العاده سریع را تحمل کنند در نزدیکترین ایستگاه ها پیاده می شوند و هیچ کس به خاطر آنها بر نمی گردد. اینجا نه تنها برای افراد مسن، بلکه برای دوستی، شرافت، وجدان، شجاعت، از خود گذشتگی و دیگر چیزهای عجیب و غریب که اکنون فقط در کتاب هایی به قدمت خود آنها می توان در مورد آنها خواند، "جای" نیست. علاوه بر این ، در این قطار سریع السیر فوق العاده سریع به نام "دنیای شگفت انگیز و شگفت انگیز" جایی برای افرادی وجود ندارد که هنوز کاملاً فراموش نکرده اند که چگونه درد دیگران را در قلب خود احساس کنند - "سرگردانان شب" دیوانه وار تنها. متعجب سوالات پیچیده، پاسخ هایی که با عجله از کنار آنها می گذرند و مستقیماً در یک خلاء سیاه ترسناک می گذرند. و با این حال، ما باید اینجا زندگی کنیم.

امتیاز: 10

این رمان که ظاهراً خشک و بی‌علاقه، غم‌انگیز و بی‌رحم است، با بیان محدودش تا حدودی یادآور وقایع قرون وسطی است.

داستان چمدانی با دلار، که توسط ماس کهنه سرباز سابق جنگ ویتنام در صحنه جنگ باند برداشته است، به حکایتی مبدل می شود که چگونه جهانی که قانون را از دست داده است فرو می ریزد. منظور از "قانون"، کی. مک کارتی مجموعه ای از قوانین حقوقی نیست. قانون گمشده هنجارهای اولیه رفتار روزمره انسان است. به عنوان مثال، وقتی به یک غریبه در پمپ بنزین خود چند گالن بنزین و یک کیسه بادام هندی می دهید، انتظار رفتار خاصی از طرف مقابل دارید. شما انتظار دارید که برای محصول خود پول دریافت کنید، نه یک گلوله در پیشانی از واحد ویژه ای که برای ذبح گاو طراحی شده است.

دنیایی که در آن زندگی بر اساس قاعده «همه چیز مجاز است» به هنجار تبدیل می شود، دنیایی که در آن قوانین ابتدایی جامعه بشری تحریف شده است، توسط قاتل حرفه ای آنتون چیگور، یکی از شخصیت های عنوان رمان اثر سی. مک کارتی او از هیچ قاعده ای پیروی نمی کند، نه، حتی از منحرف ترین منطق. هرکسی که سعی کند "بر اساس قوانین" زندگی کند، حداقل با برخی از هنجارهای اجتماعی رفتار کند، با غم انگیزترین پایان روبرو خواهد شد. "و چه کسی به چنین قوانینی نیاز دارد اگر آنها شما را به اینجا آوردند؟" چیگور از یک قاتل دیگر، سرهنگ بازنشسته ارتش، ولز، قبل از شلیک به او می پرسد.

جوانان بدون قاعده بازی می کنند. قوانین برای افراد مسنی است که «به اینجا تعلق ندارند». و در میان جوانان، کسانی که هنوز به برخی از باقیمانده ها چسبیده اند، از بین می روند هنجارهای اجتماعی: ولز با کد افتخار حرفه ای اش; ماس که سعی کرد از یک دختر ولگرد کاملاً بیگانه با او محافظت کند ... حتی چیگور در پایان فیلم دقیقاً به این دلیل تصادف می کند که از قوانین جاده پیروی می کند - با رعایت قانون از چراغ سبز رانندگی کرده و با هم برخورد می کند. با ماشینی از نوجوانان سنگسار.

بله، افراد مسن نیز وجود دارند، طبیعتی گذرا (یک پروتستان سفید پیر از یک شهر کوچک نماد واقعی و "کهن الگویی" آمریکای استانی است) که همه چیز را می فهمند، اما دیگر نمی توانند چیزی را تغییر دهند. آنها فقط می توانند تماشا کنند. "هیچ دانشی بالاتر از تفکر نیست" - همانطور که در شعر درخشان ییتس "قایقرانی به سوی بیزانس" می گویند که اولین خط آن عنوان رمان کورمک مک کارتی - "هیچ کشوری برای پیرمردها نیست".

امتیاز: 9

"جوان و قوی زنده خواهند ماند." مهم نیست که بعید است هرگز رمان دیووف را بخوانم. نکته اصلی این است که عنوان جذاب و کمی ترسناک آن هر بار که با توطئه‌هایی مانند طرح‌هایی که در فیلم No Country for Old Men اثر Cormac McCarthy ساخته شده است در حافظه من ظاهر می‌شود.

البته هیچ مکاتبه مستقیمی وجود ندارد. اگر فقط به این دلیل که مک کارتی با تجربه تر و عاقل تر از دیووف است و نیازی به توضیح برای او نیست - جوان اول خواهد مرد. آنها هر چقدر هم که وحشی به نظر برسد، از دستوراتی که با آنها متولد شده اند، نابود خواهند شد. و حرصی که در برخی از آنها نهفته است، این مرگ را نزدیکتر خواهد کرد.

در این رمان خشن و وحشتناک، هر اپیزود، هر دیالوگ، حتی نشانه‌های نقطه‌گذاری - یا بهتر است بگوییم، فقدان آن - و ترکیب‌بندی همان بار معنایی را حمل می‌کنند: کهنه در فرهنگ انسانی (به‌ویژه آمریکایی) از بین می‌رود و جهان جایگزین آن می‌شود. که هیچ کس حتی فکرش را نمی کند که آن را "شجاع جدید"، حتی به عنوان یک شوخی، بنامد. این دنیای موجودی به نام Anton Chigurh (همان "قاتل شیطانی" از حاشیه نویسی) است - مرگ در ظاهر Homo Sapiens. بدترین چیز این است که شما نمی توانید او را یک روان پریش خطاب کنید: در هر صورت، قربانیان بدون صداقت زیاد او را یک "دیوانه" می نامند - مخفیانه مشکوک هستند که خودشان در واقع غیرطبیعی هستند و اصلاً چیغور نیستند.

با این حال سمت تاریکمک کارتی به زمین محدود نمی شود: کلانتر اد تام بل به عنوان نوعی وزنه تعادل برای قاتل در رمان عمل می کند. نه، هیچ تقابلی در روح فیلم‌های اکشن هالیوود وجود نخواهد داشت («کشوری برای پیرمردها» بهترین نیست. بهترین انتخاببرای کسانی که طرح های طرح های فرسوده را دوست دارند) - همه چیز بسیار ظریف تر اجرا می شود. نویسنده سعی نمی کند ما را به بدبینی آلوده کند و ما را پر از خوش بینی کاذب نمی کند: او فقط نشان می دهد که در چه دنیایی زندگی می کنیم و چه مسیرهایی را انتخاب می کنیم. اینجا جایی برای نتیجه گیری آماده وجود ندارد - با وجود حجم کم، کتاب حاوی چیزهای زیادی است. ایده‌ها در یک توپ فشرده پیچیده می‌شوند و تجزیه و تحلیل آنها در ملاء عام یک کار فاجعه‌بار است. هرکسی باید خودش بفهمه

امتیاز: 10

ارتباط بین زمان ها قطع شده است.

V. شکسپیر. "هملت"

مدت کوتاهی پس از خواندن «جاده»، این رمان مک کارتی را برداشتم و خیلی سریع متوجه شدم که اشتباه کرده ام. علیرغم این واقعیت که هر دو رمان از نظر داستانی به هم مرتبط نیستند، ارتباط ایدئولوژیکی بسیار نزدیکی بین آنها وجود دارد. «پیرمردها» تحلیلی سخت، صادقانه و بی‌رحمانه از بحرانی است که تمدن مدرن، عمدتاً آمریکایی، و همچنین به طور کلی مسیحی، در آن قرار دارد. فروپاشی ارزش‌های سنتی، فروپاشی سبک زندگی آمریکایی، بی‌قانونی و خشونت فزاینده پیوسته - این همان چیزی است که مک کارتی زنگ خطر را به صدا در می‌آورد و تلاش می‌کند به قلب ما برسد. و از این نظر «جاده» نتیجه ای کاملاً منطقی است که علیرغم همه هشدارها، جامعه مدرن به سمت آن حرکت می کند.

این رمان دارای سه خط داستانی اصلی است. قهرمان یکی از آنها، ماس، یک "مرد اضافی" کلاسیک است، کهنه سرباز جنگ ویتنام که هرگز نتوانست خود را در زندگی غیرنظامی بیابد. یک تصادف مرگبار - پرونده ای با دو میلیون دلار که در محل کشف مواد مخدر کشف شد - سرنوشت او را می شکند و او را فراری می کند و ناامیدانه برای نجات جان خود و عزیزانش تلاش می کند. به طور طبیعی، با وجود تمام مهارت های نظامی قهرمان، شانس او ​​حداقل است. و شرافت و نجابت او فقط مانع مبارزه برای بقا می شود و او را به یک هدف آسان تبدیل می کند.

خط دوم توسط قاتل Anton Chigurh، تجسم واقعی نیروهای شر، نشان داده شده است. رودیون راسکولنیکوف بدنام ممکن است اینگونه به نظر برسد و رفتار کند اگر در نهایت متقاعد شود که "حق دارد". دقیقاً اینگونه است که چیگور برای سرنوشت انسان ها تصمیم می گیرد، اعدام می کند و عفو می کند، با قربانیانش موش و گربه بازی می کند و خود را قادر مطلق می داند. اخلاق منحصر به فرد او چشمگیر و واقعاً الهام بخش است.

سومین خط داستانی کلانتر بل پیر است. سالهای طولانیبل با اطمینان از صلح مردم تگزاس محافظت کرد، اما در اخیراشیطان در حال قدرت گرفتن است و کلانتر دیگر نمی تواند در برابر آن مقاومت کند. او می بازد، دیر می شود، نمی تواند این پرونده را باز کند و کسی را نجات دهد. افکار تلخ کلانتری درباره اتفاقاتی که در کشورش می گذرد نافذ و ناامیدکننده است. از بسیاری جهات به خود نویسنده تعلق دارند. و این افکار واقعاً اعصاب را تحت تأثیر قرار می دهد. نویسنده در رمانش درباره سرنوشت آمریکا می نویسد، اما با نگاهی به اطراف به راحتی می توان فهمید که همین اتفاق در اینجا رخ می دهد، فقط با کمی تاخیر.

همه شخصیت های اصلی کاملاً با یکدیگر متفاوت هستند، اما هر کدام با چنان مهارتی توصیف می شوند که نمی توان در واقعیت وجود آنها شک کرد.

نمی توان به گرامر غیرمعمول اثر توجه نکرد که در آن علائم نگارشی کاملاً وجود ندارد. در نتیجه باید تلاش جدی کرد تا ریسمان روایت از بین نرود. من فکر می‌کنم این روش مک‌کارتی است که تاکید می‌کند که او فقط خوانندگان دقیق می‌خواهد، و کسانی که دوست دارند صفحه را مرور کنند، نیازی به زحمت ندارند.

این رمان حاوی صحنه های شدید، پویا و خونین زیادی از تیراندازی، تعقیب و گریز و خشونت است. اما، با وجود همه غنای عمل، اهمیت آن برای درک آنچه اتفاق می افتد، ثانویه است. نقش بسیار مهم تری در رمان با گفتگو و ارتباط بین شخصیت ها ایفا می کند. خطوط ناچیز بسیاری از دیالوگ‌ها: ماس با همسرش، ماس با مسافری که انتخاب کرده بود، کلانتر با همسر ماس، کلانتر با عمویش، چیگور با قربانیانش تأثیری بسیار قوی‌تر از همه تیراندازی‌های تماشایی دارد. شما به معنای واقعی کلمه هر خط را می خوانید، سعی می کنید هر ظرافت، هر سایه معنایی این مکالمات را درک کنید.

مک کارتی در اثر کوتاه خود مسائل زیادی را مطرح می کند - از مشارکت آمریکا در جنگ ها گرفته تا روابط خانوادگی، از مشکل خشونت در جامعه تا آسیب ثروت ناعادلانه. گاهی حاضرم با هر کلمه‌ای که نویسنده می‌گوید موافق باشم، گاهی حاضرم با او بحث کنم تا زمانی که خشن باشم، اما نمی‌توانم بی‌تفاوت بمانم. آنچه که به ویژه تأثیرگذار است این است که داستان سی سال پیش اتفاق می افتد. چقدر زمان از دست رفته است، چقدر شیطان در این مدت قدرت در جهان به دست آورده است.

و علی‌رغم بدبینی‌های نویسنده، صحنه پایانی تأثیر بسیار قدرتمندی بر جای می‌گذارد، به ویژه در پرتو «جاده» که قبلاً خوانده‌ام. مهم نیست چقدر اوضاع بد می شود، ما همیشه می توانیم آتش را از پدرانمان بگیریم، آن را از بین ببریم زندگی خودو به بچه ها منتقل کنید.

رمان های قدرتمند، قوی، سخت و کوبنده مک کارتی امسال برای من یک کشف واقعی شد.

امتیاز: 10

مطمئناً استفاده نکردن از علائم نگارشی بسیار راحت است، به خصوص اگر در مدرسه با علائم نگارشی مشکل داشتید. کاما در هوای رقیق حل می شود و متن به طرز شگفت انگیزی شروع به شبیه شدن به تمثیلی می کند که روی کاغذهای قدیمی که در دستانش فرو می ریزد خوانده می شود. در این تمثیل، پسر بچه‌ها شیطنت می‌کنند و افراد مسن با یادآوری گذشته، سرشان را تکان می‌دهند و دست‌هایشان را بالا می‌اندازند.

کورمک مک کارتی خلق و خوی را به طرز شگفت انگیزی با دقت به تصویر کشید، جملات را از قوانین وسواسی نقطه گذاری رها کرد، او انرژی افسارگسیخته، جوان، متمرکز، متراکم و مخرب را آزاد کرد. اجداد با نگاه کردن به اینکه چگونه جوانان نه آب نبات، بلکه زندگی را از یکدیگر می گیرند، فقط شانه های خود را بالا می اندازند و به یاد می آورند که قبلاً متفاوت بود. با این حال، حتی در آن زمان، والدینشان شانه هایشان را دقیقاً به همین ترتیب بالا انداختند، و این همه دلتنگی برای روزهای قدیم احتمالاً به اولین افرادی برمی گردد که دیگر چیزی برای یادآوری نداشتند و آنقدر فروتن بودند که به سادگی روی زمین نشستند و پر از تقوا بودند

بچه ها که قوانین را نمی شناسند، با تمام وجود دارند بازی های جنگی انجام می دهند (با توجه به اینکه از شلوارهای کوتاه بزرگ شده اند، تپانچه هایشان دیگر کلاهک شلیک نمی کند) مانند قبل، پاسخی به پدر و مادرشان نمی دهند. زنگ می زند تا برای شام به خانه فرار کند. بردبری همچنین در مورد ظلم به کودکان نوشت. برای مک کارتی، بزرگسالان کودکان بزرگ‌شده‌ای هستند که این شانس را دارند که بازی‌های دوران کودکی خود را به واقعیت تبدیل کنند. آنها همچنین بر اساس کدهای فرزندان خود زندگی می کنند که حداقل برای افراد ناآشنا عجیب به نظر می رسد. قلدر اصلی، آنتون چیگور، با شکوه در مورد سرنوشت و سرنوشت صحبت می کند، اما استدلال او چندان قانع کننده نیست، زیرا بیشتر یک بازی سرنوشت است، اما او به طور جدی بازی می کند.

البته، درک این بزرگسالان شیرخوار که زندگی دیگران را با تحقیر رفتار می کنند و برای زندگی خود ارزش چندانی قائل نیستند، برای افراد مسن دشوار است. زمانی که آنها جوان بودند، باید زود بزرگ می شدند. اینجا جایی برای ناپختگی نیست. بازی های دزد قزاق متعلق به گذشته است. آنها با دستان خود یک ساختمان شگفت انگیز ساختند دنیای جدید، که در آن دیگر نیازی به خداحافظی با دوران کودکی نیست، فقط باید اسباب بازی های گران قیمت تری بخرید.

مک کارتی بسیار باحال است و به راحتی در تقاطع وسترن و تریلر با پرتره نسل جدیدی از مردم که هرگز بزرگ نشدند، جا می شود.

امتیاز: 9

یکی از جالب ترین کارهادر ژانر خود - دقیقاً به این دلیل که در زیر حوضچه های خون، قتل های بی رحمانه و مهمتر از همه بی معنی، تحت فرآیند به ظاهر کامل و تکمیل شده انحلال ارزش زندگی انساننویسنده تجربیات عمیق و دردناک فردی را بیان می‌کند که نمی‌تواند آن‌طور زندگی کند، نمی‌خواهد آن‌طور زندگی کند و به طور کلی نمی‌داند که این به چه نوع زندگی تبدیل شده است. بازتاب های قهرمان (و شاید نویسنده) بازتاب فردی است که از سن "عقب می افتد". کسی که هنوز به یاد دارد که کلماتی در جهان وجود دارد: "غیرممکن" ، "گناه" ، "رحمت" ، "مهربانی". فردی که به یاد می آورد که مفاهیم مقدسی در زندگی وجود داشت. مفاهیم شرافت اما نسل جدید که این واژه ها و مفاهیم، ​​احساس مهربانی و ترحم برای همسایگان را رها کرده اند، سرنوشتی غیر قابل رشک دارد. شما این را در پایان رمان به شدت درک می کنید، وقتی این حقیقت هیولایی فاش می شود که برای یک فرد مفهوم خوب منسوخ شده است، چیزی جز یک مزاحمت نیست، شما را از زیبا زندگی کردن، غنی زندگی کردن، زندگی کردن به شیوه شما باز می دارد. بدون هیچ گونه ممنوعیت و دستورالعملی می خواهید. بنابراین، می تواند استراحت کند و دیگر به عنوان یک مزاحم آزاردهنده جلوی چشمان شما ظاهر نشود. اما مشکل اینجاست که با بازنشستگی گود، کسی برای محافظت از فرد باقی نمی ماند. او، بسیار درمانده و رقت انگیز، با چیغوره تنها می ماند - با شر تجسم یافته، بسیار بی رحم، بسیار کور، اما در عین حال اجتناب ناپذیر. شما نمی توانید از او فرار کنید، نمی توانید پنهان شوید، زیرا انتخاب به نفع او انجام می شود. او برنده شد. این انتخاب یک شخص است - پس اجازه ندهید او شکایت کند که هیچ وسیله مبارزه برای او باقی نمانده است.

البته، این تصویری از زندگی امروزی است، تصویری از شخصی که به احکام "منسوخ" می خندد - "نباید بکشید" ، "دزدی نکنید" ، "نباید حسادت کنید". خندیدن دقیقا تا لحظه ای که لوله سیاه تپانچه بین چشمانش بالا می رود. این تصویری از زندگی شخصی است که خود را در معرض شرارت قرار داده است. مردی که خدا را فراموش کرده است.

امتیاز: 10

فیلم اکشن فلسفی کورمک مک کارتی. درست است، این فلسفه تا حدودی ساده است، اما برای اکثریت قابل دسترسی است، زیرا بر اساس انگیزه های کتاب مقدس است.

این رمان از سه خط داستانی به هم پیوسته تشکیل شده است: خط لولین ماس، آنتون چیگور و کلانتر.

Llewelyn Moss اساساً شخص خوبی است (یا نه؟) او به طور غیرمستقیم درگیر معاملات مواد مخدر شد. قهرمان پرونده را با پول بدبخت از صحنه حادثه گرفت. و اینجا سوال اصلی. زندگی لولین از الگوی معمول پیروی می کرد، اما او همیشه به دنبال ماجراجویی بود. او که شخصیتی قوی داشت سعی می کرد از سرنوشت دوری کند و با چیغور ملاقات نکند. اما شاید نتیجه قهرمان از قبل تعیین شده بود و حتی پس از اجتناب از ملاقات، پایان با شخصیت شرور یکسان بود. بنابراین؟ ترفندهای یک روح شیطانی؟ فاطم؟ آیا مورد پول تنها یک عنصر در زنجیره ای از رویدادهای به هم پیوسته است؟ به نظر می آید.

"شما فکر می کنید که وقتی صبح از خواب بیدار می شوید، دیروز به حساب نمی آید. اما او تنها کسی است که به حساب می آید. به جز او چه داری؟ زندگی شما شامل روزهایی است که از آنها خلق شده اند. هیچ چیز دیگر. شما تصور می کنید که می توانید فرار کنید و نام خود را تغییر دهید و من نمی دانم چه چیز دیگری. همه چیز را از نو شروع کنید. و سپس یک روز صبح از خواب بیدار می‌شوی، به سقف نگاه می‌کنی و تعجب می‌کنی که چه کسی در رختخواب دراز کشیده است - تو یا نه.

خط آنتون چیگور. که در در این موردشخصیت آنتاگونیست رمان است. او نماینده یک قاتل، یک شرور و اساساً یک روح شیطانی و شر مطلق است که هیچ چیز نمی تواند در برابر آن مقاومت کند. پس آنتون چیگور کیست؟ کلمه "مامون" در حدس های کلانتر جای می گیرد.

"شما نمی توانید خدا و مامون را خدمت کنید (متی 6:24)"

در عهد جدید، کلمه "مامون" نیز به عنوان نام یک شخص عمل می کند، گویی یک روح شیطانی که از ثروت حمایت می کند و مؤمنان از پرستش آن هشدار داده می شوند. اگر خط چیگور را دنبال کنید، مشخص می شود که تصادفی نبوده است که ماس پول را به دست آورده است. هدف وسوسه یک شخص است، ترفندهای یک روح شیطانی.

خط سوم مونولوگ های کلانتر است، جایی که نویسنده به شیوه ای غنایی از کشور، از نسل ها، از معنای زندگی، خدا، از مواد مخدر، از ویژگی های شخصی صحبت می کند.

من اخیراً به یک روزنامه نگار گفتم - یک دختر جوان، بسیار زیبا. او هنوز در تلاش است تا روزنامه نگار شود. او از من پرسید: کلانتر، چطور اجازه دادی جنایت در شهرستان شما تا این حد از کنترل خارج شود؟ به نظر من سوال خوبی است. شاید منصفانه یک جوری جوابش را دادم و گفتم: از آنجا شروع می شود که ما از بد اخلاقی چشم پوشی می کنیم. وقتی صدای "آقا" و "خانم" را نشنیدیم پایان نزدیک است. جوابش را دادم و گفتم: این در همه لایه های جامعه نفوذ می کند. شما در مورد این شنیده اید، نه؟ در تمام لایه ها. در نهایت، جامعه به سمت یک اخلاق تجاری می لغزد.

همانطور که مک کارتی به درستی اشاره کرد، "شما نمی توانید مواد مخدر بفروشید اگر معتادان به مواد مخدر وجود نداشته باشند" و هیچ مواد مخدر بدون پول وجود ندارد. اما آیا ارزش سرزنش "مامون" و مبارزه با آسیاب ها را دارد؟ یا بی تفاوتی و ناتوانی ما مقصر است؟ شاید ارزش فکر کردن را داشته باشد.

با تمام سادگی فلسفه مک کارتی، خود رمان ساده نیست و شاید قوی تر از اثر دیگر - "اسب ها، اسب ها" باشد (به احتمال زیاد لازم است کل سه گانه ارزیابی شود، و نه فقط یک قسمت). به همین دلیل، خواندن آن را به شما توصیه می کنم.

امتیاز: 10

من در دنیای کورمک مک کارتی غریبم.

غریبانه وارد آن شد و غریبانه بیرون آمد و آخرین صفحه را ورق زد. تنها باری که با خودم بردم غم بود. احساس عذابی که ناگزیر شما را فرا خواهد گرفت، زیرا مسیر مشخص شده است. هر قدم فقط نقطه عطفی است که پایان را نزدیکتر می کند. و سکه روی مچ آنتون چیگور رستگاری نیست. فقط یک نقطه عطف دیگر؛ دومی یا نه توسط خود جهان تعیین می شود. و شما نمی توانید به جایی بپیچید. فقط آن را بگیرید و از نو شروع کنید، یک روز در ایالت کالیفرنیا بیدار شوید، بدون گذشته، آن را دور بریزید، فراموش کنید. به طوری که فقط دو راه وجود دارد - از یکی می آیی، از دیگری می روی. و هیچ ثانیه قبلی، بدون لینک اتصال.

یکی از کهنه سربازان جنگ ویتنام چمدانی پر از پول که بوی ماری جوانا می دهد برمی دارد. فکر می کند که اکنون زندگی اش تغییر خواهد کرد، چیزهای قدیمی مهم نیستند. او اشتباه می کند. همان قایق به آرامی و ناگزیر به سمت ساحلی ناشناخته شناور می شود، بیشتر و بیشتر می برد. خیلی کم مونده...

دلالان مواد مخدر در رد پای ماس هستند و چیگور هیتمنی است که رحم نمی‌کند و دشمنی ندارد: همه آنها مرده‌اند. رسیدگی به این پرونده توسط کلانتری شهرستان ادامه دارد. او مانند تجسم دنیایی قدیمی و برون گرا است که به زودی به گذشته تبدیل خواهد شد.

تاریخ بی زمان است. انگار همه چیز تمام شده است، و خواننده در حال جستجو در آرشیو غبارآلود و بررسی شرایط پرونده ای از مدت ها قبل است. در برگه های کهنه شرح وقایعی است که به نظر می رسد قرن ها پیش (اگرچه زمان اقدام اوایل دهه 80 است) با افرادی که دنیایشان مدت هاست از بین رفته است، وجود دارد.

در رمان، این همه جا است - احساس یک واقعیت در حال فروپاشی، که تنها با هرج و مرج جایگزین می شود. قهرمانان تنها نمی گذارند، آنها دنیایی را که زمانی در آن زندگی می کردند و بخشی از آن بودند با خود می برند. مک کارتی می گوید خیلی سریع. قبلاً اینطور نبود که افراد مسن با تعجب و سوء تفاهم به اطراف نگاه می کردند. الان اینجا جایی ندارند...

این یک رمان نیست، این یک تمثیل است. از تمثیل هاست که قرار است حسی از بی زمانی اتفاقی که روی می دهد باقی بماند. بله، علاوه بر این، تمثیل در همه چیز در اینجا وجود دارد.

می خواستم بگویم تگزاس، بیابان ها و دره ها و شهرهایش فقط اطراف هستند، اما در این صورت دروغ می گویم. داستان درباره چیزهای زیادی است، و نه کم‌اهمیت درباره آمریکا. در مورد جنوب این کشور، سرزمینی با اصالت حتی در خود ایالات. فکر می‌کنم اثباتش سخت است، اما قلبم حرف می‌زند: نویسنده قدیمی سرزمینش را دوست دارد، اگرچه گاهی اوقات به این فکر می‌کند که «کل دولت لعنتی را به لاتین‌ها برگرداند». داستان پر از این حس است؛ به گونه ای ناشناخته، در متنی که از توصیفات خسیس است، مکان عمل و مردم ساکن آنجا به شکلی زنده و چندوجهی به تصویر کشیده شده است. اما برای من، مهمان، پیگیری رشته افکار راوی در اینجا دشوار است. داستان شخص دیگری مشکلات دیگران فقط این بار میتونم تماشا کنم

این اغلب در طول تاریخ اتفاق می افتد. گفتار جاری می شود، کنده ها در آتش ترقه می زنند و تو به بیابان های بی انتها نگاه می کنی و فکر می کنی چرا جهنم تو را به اینجا رساند؟

"اسب ها، اسب ها" داستان دیگری است که در اطراف همان آتش گفته می شود - این یک موضوع متفاوت است. آنجا پیرمرد قلبم را تسخیر کرد. همه آن را در یک مکان دارند، در سمت چپ سینه. رسیدن به او چندان سخت نیست اگر بدانید چگونه.

امروز چیزی تغییر کرده است. نه، من دوباره خودم را درگیر داستان دیدم و اظهارات خشک و گاه کنایه آمیز که از لبان شخصیت ها می پرید، موزاییکی از تصاویر، احساسات را تشکیل می داد... اما حالا نویسنده به عقل روی آورده است. و من رانده شدم، دروغ نخواهم گفت. اما دل... شکست نخورد. به طور یکنواخت و قوی می زد. گرد و غبار بایگانی در دماغم می پیچید. اندوه مدت زیادی بر او چیره نشد. هر چه سریعتر و بدون پشیمانی از او جدا شدم.

به صفحه آخر ورق زد. و رفت. یک غریبه.

امتیاز: 6

کار بر اساس حماقت ساده است. هیچ راه دیگری برای توصیف کاری که لولین انجام داد وجود ندارد. اولین اشتباه این بود که او پول را گرفت و فهمید که آنها به دنبال آن خواهند بود، دوم این که او به محل جداسازی قطعات برگشت تا به مردی در حال مرگ آب بدهد که بار اول حتی فکر کمک به او را هم نمی کرد. سوم اینکه با ماشین خودش به محل حادثه رسید! خوب، خوب، او یک معتاد معمولی بود که خوش شانس بود، اما یک سرباز سابق اینقدر "احمق" بود؟! و توسعه بیشتر رویدادها یک موضوع فناوری است. همانطور که می گویند، "آتش نشان ها نگاه می کنند، پلیس نگاه می کند." قتل، تیراندازی، راهزنان... کلانتر، سرویس های ویژه...

فهرست قهرمانان کتاب بزرگ است: یک قاتل، یک کلانتر و یک سرباز سابق. اهداف همه روشن و قابل درک است. چیغور (قاتل) در رمان تنها کسی است که به وضوح به اصول و وظیفه محول شده پایبند است. نوعی پیست اسکیت که نمی توان آن را متوقف کرد. برخی واقعاً تلاش کردند... کلانتری با کوهی از اصول اخلاقی که در تلاش برای دفاع از صلح و نظم "قدیمی" است. و ماس، که اقداماتش به طور دوره ای او را گیج می کند، بسیار متناقض با شرایط حاکم است.

و زندگی و خواسته های آنها متفاوت است، اما به نوعی هیچ کس آنها را لمس نمی کند. خب شاید یه چیگور کوچولو که تا آخرش به ماموریت پایبند بود. گاهی حتی باورم نمی شد که چنین افرادی وجود داشته باشند.

تصاویر زنانه در رمان تا آنجا که. حتی کسی وجود ندارد که از آن جدا شود. اگرچه نه، او دختری را که در پایان رمان با لولین همراه بود با علامت منفی قلاب کرد. برای من روشن نیست که چرا وارد روایت شده است، نویسنده می خواسته به چه هدف یا وظیفه ای دست یابد.

کتاب بیشتر به صورت دیالوگ نوشته شده است که درک آن دشوار است. مکالمات در عبارات خرد شده، بدون تعیین اینکه چه کسی صحبت می کند، دائماً شما را در حالت تعلیق نگه می دارد، به این معنا که در مورد اینکه چه کسی اکنون صحبت می کند گیج می شوید. شخصیت ها.

چه چیزی را می توانید از کتاب بردارید؟ دنیا در حال تغییر است، اگر قبلاً حداکثر می توانستند با چاقو به شما ضربه بزنند، حالا به شما شلیک می کنند و پلک نمی زنند.

و البته، بهتر است با افراد بد برخورد نکنید، از آنها دوری کنید و اگر تصمیم به دخالت در امور آنها دارید، ماشین خود (اسناد، اشیا و غیره) را در صحنه رها نکنید. شاید پس از آن شما خوش شانس باشید و برنده تمام پولها را بزنید!

امتیاز: 5

هر سال جهان سریعتر و سریعتر در حال تغییر است. کسانی که مسن تر هستند اغلب وقت ندارند. مردم به طور فزاینده ای نه با دلیل یا حتی احساسات، بلکه توسط تکانه هایی که ناگهان در ذهنشان ظاهر می شود هدایت می شوند. اینجا جای پیرمردها نیست

کتاب خوبی است، اما من به آن ده تا برتر نمی دهم.

طرح بسیار جالب است، اما نه چندان اصلی و توسعه طرح نیز کاملا استاندارد است.

بنابراین، این یک فیلم اکشن آمریکایی با زمینه اجتماعی و در برخی جاها فلسفی است.

آیا جانبازان ویتنام در آن حضور دارند؟ البته می توان گفت همه جا هستند.

یک چمدان با پول و یک چمدان با کوکائین؟ به طور طبیعی.

ماموران اف بی آی، ماموران سیا، قاتل ها، دیوانه ها، پلیس های مدرسه قدیمی و باندهای مسلح به سلاح گرم خودکار؟ لزوما!

عبور از مرز مکزیک؟ مکرر.

علامت نقل قول، نقطه ویرگول؟ نه، صفحات رمان با آنها رنگ آمیزی نشده است.

چه چیزی باعث می شود این مجموعه ویژگی های پیش پا افتاده کتاب خوبی باشد؟ اول از همه استعداد نویسندگی نویسنده. زبان ساده، قابل فهم و معتبر است. من به خصوص می خواهم به دیالوگ ها توجه کنم - شما طوری می خوانید که گویی واقعاً به یک مکالمه گوش می دهید. به علاوه چند صحنه و ایده واقعا جالب. من آنها را در اینجا لیست نمی کنم - اسپویل های زیادی وجود خواهد داشت، اما باور کنید، واقعاً تعداد آنها به اندازه کافی وجود دارد. علاوه بر این، مک کارتی می داند که در مورد چه چیزی می نویسد - او می داند چگونه و به چه چیزی شلیک می کند، او می داند چگونه از مرز عبور کند، او یک سری چیزهای دیگر را می داند که در کتاب توضیح داده شده است و این دانش، که مهم است، از آن استخراج نشده است. ویکیپدیا.

اگر در مورد اصل رمان صحبت کنیم، در اینجا با پیکمن موافقم که ارزش آن را ندارد که ایده های این رمان را در انظار عمومی تحلیل کنیم، هر کس باید خودش آن را کشف کند. و باور کنید، چیزی برای درک وجود دارد.

امتیاز: 8

"خداحافظ پیرمردها!" – عنوان نقد به ذهنم خطور کرد که به طور اتفاقی (و همخوان) به رمان ارنستو همینگوی اشاره داشت. چنین پیام غیرمنتظره ای واقعاً تصادفی رخ داد. من اثری از رمان همینگوی را نخوانده‌ام، اگرچه آن را زیاد شنیده‌ام، بنابراین نمی‌دانم چنین حمله‌ای چقدر مناسب است. اما این تغییر، به روش من، به وضوح با «کشوری برای پیرمردان» اثر کورمک مک کارتی مطابقت دارد. تماشای فیلم برادران کوئن در سال گذشته احتمالا تصمیم من برای خواندن مک کارتی را تعیین کرد.

اولین چیزی که متوجه می شوید نحو نادرست است. احساسات دردناک برای چشمان شما تضمین شده است. از دست دادن علائم نگارشی که به ندرت در بیست صفحه یافت می شود، به استثنای یک نقطه، به آرامی فرد را به افسردگی سوق می دهد. دیالوگ های برجسته نشده گاهی درک را دشوار می کند: شما در تلاش برای جدا کردن گفتار نویسنده از گفتار مستقیم، به جز در موارد واضح، گم می شوید. و هرچقدر هم که به آن نگاه کنید، وقتی به سبک کار عادت کنید، اعتیادآور می شود. اثری غم انگیز، غم انگیز، بی دقت - مانند ابرهای رعد و برق بر فراز خواننده ساده لوح آویزان است. جدایی و سردی تاکید شده همراه با خشونت همه جانبه آنتون چیگور جذابیت کاملی دارد. دنیای مدرن. وسترن در محیطی مدرن، جایی که زندگی انسان به راحتی با پول مبادله می شود.

طرح کلی رمان بسیار ساده است، اما در عین حال با ویژگی های خاص خود آغشته است. از دید خواننده، «کشوری برای پیرمردها نیست» داستانی است در مورد از بین رفتن نظم قدیمی. به گفته مک کارتی دنیایی شجاع و جدید پیش روی ماست: پول، مواد مخدر، اسلحه، تجارت خونین و خشونت وحشتناک و غیرقابل مقایسه از آنتون چیگور. انقراض کامل تصویر آشنای دنیای ما. نویسنده در تئوری های بی روح خود زیاد پیش نرفته است. کافی است اخبار را روشن کنید تا بفهمید محموله ای مواد مخدر چگونه توقیف می شود، دیوانه دیگری دستگیر می شود یا یک مقام مسئول به کمک یک گروه جنایتکار متهم می شود. وحشتناک است، اینطور نیست؟ مک کارتی دقیقاً چگونه وارد مسائل اجتماعی موضوع می شود. جذاب و ترسناک. به خصوص چیگور، با تشنگی اش برای خشونت توخالی و بی دلیل که جامعه مدرن را تجسم می بخشد.

پس از خواندن رمان، فقط می توانید آه بکشید و دستان خود را بالا بیاورید. تلاش برای اثبات اینکه همه چیز اشتباه است و حتی خیلی بهتر است. اگرچه هر یک از ما می دانیم که در پس پرده کلمات و ژست های خوشامدگویی، دنیایی پر از تاریکی و ناتوانی نهفته است.

روابط مبهم بعد از خواندن علاوه بر این، آنها دوگانه هستند. از یک طرف، در مقابل من یک تریلر جوی با عنصری اکشن و اخلاقی کاملاً ارائه شده است. از طرفی این پاره شده، نوشته شده است در عبارات کوتاه(من واقعاً آن را دوست ندارم) و یک اثر پر از خشونت با علائم نگارشی عجیب. و بنابراین می توان آن را به روش های مختلف درک کرد: از ضدیت کامل تا لذت. متأسفانه، مک کارتی هیچ چیز دیگری ارائه نمی دهد، اگرچه می توانست.

توصیه "کشوری برای پیرمردها وجود ندارد" کار ناسپاسی است. داستان بیشتر مردانه است و بنابراین به راحتی می توان حدس زد که ترفندهای متعدد، تیراندازی، قتل و سایر قلوه سنگ های خونین باعث ایجاد همدردی در بین جنس زن نمی شود. کتابی برای کسانی که فراتر از یک وسترن شهری، می توانند نشانه ها و هشدارها و اخلاق بی طرفانه را که سخاوتمندانه از منشور تاریکی روایت نشان داده شده است، در نظر بگیرند.

فیلم برادران کوئن علاوه بر کتاب، یک امتیاز بزرگ به نظر می رسد.

حکم: داستانی سخت و وحشیانه به سبک وسترن که در صراحتش ترسناک است. مک کارتی مک کارتی است.

امتیاز: خیر

راستش چیز جدیدی بود. کورمک مک کارتی این رمان را در فضایی متفاوت ارائه می‌کند در ابتدا حتی مجبور شدم به ترتیب پاراگراف‌ها و متون عادت کنم، اما پس از 50 صفحه اول وارد شیار شدم. رمان از نظر معنا و محتوا بسیار عمیق است. در نگاه اول، همه چیز بسیار پیش پا افتاده به نظر می رسد، پول، تیراندازی، قتل، آزار و شکنجه، اما همانطور که مشخص شد، همه چیز از ساده بودن و غیرمعمول بودن دور است. قهرمانان. سه شخصیت بسیار جالب سه شخصیت های قوی، با اصول و انگیزه های خاص خود. هر کس سرنوشت خود و زندگی کاملاً متفاوتی دارد و ما در مورد هر یک از آنها عملاً با جزئیات آشنا می شویم. تصویر قاتل به شیوه ای جدید ارائه می شود، او بی رحم، خونسرد و باهوش است، به علاوه او اصول خاص خود را دارد که هرگز از آنها عدول نمی کند. لحظات با سکه، زندگی یا مرگ، بسیار محکم در حافظه من حک شده است. خزه. قهرمانی که پول را پیدا کرد. مرد بدون غصه زندگی کرد، اما این یک جکپات است که دیگر هرگز در زندگی خود پیدا نخواهید کرد، اینجا هرکسی در مقابل چنین ثروتی بدون فکر دوم شکست می خورد. اما مثل همیشه پول شوخی بی رحمانه و حتی بسیار بی رحمانه ای کرد و مرد جان خود را از دست داد و زندگی همسر و دختری بی گناه پانزده ساله را از دست داد. و در اینجا مک کارتی نیز چیز جدیدی به ارمغان آورد. مرگ سریع و ناگهانی می‌آید و بس. بنابراین در اینجا نیز اقدامات ماس ​​را برای مدت طولانی توصیف کردند، و سپس بوم، آنها حتی چیزی را توصیف نکردند، قهرمان به سادگی ناپدید شد. خب، کلانتر، قهرمان سوم، به ترتیب، که احتمالاً بزرگترین موضوع را در این رمان مطرح می کند، همانطور که من شخصاً برای خودم یاد گرفتم. وظیفه وطن و وظیفه وطن نسبت به شما. مرد زنده ماند و بعد از جنگ مدال گرفت، اما بقیه عمرش را با پشیمانی گذراند که بهتر بود پیش بچه هایش می ماند و می مرد. به طور کلی، بسیار قوی. کلاهم را برای نویسنده برمی دارم.

بازی های خشمگین جوانان.

(W.B. Yeats "Sailing to Byzantium")

این رمان که بدون شک پس از اکران فیلمی به همین نام توسط برادران کوئن که محتویات کتاب را با دقت به فیلمنامه منتقل کردند به یک فرقه تبدیل شد، این داستان را روایت می‌کند که «چمن‌ها سبزتر بودند و مردم. بهتر بودند.» مک کارتی به عنوان عنوان رمان، خطی از شعر ییتس گرفته است که از سفری به سواحل دوردست سرزمینی مجلل می گوید که در آن نه جایی برای پیران وجود دارد، نه جایی برای خردی که در طول سالیان به آنها می رسد. .

بنابراین، به عنوان شخصیت، ما یک جانباز جنگ ویتنام داریم که چمدانی با پول از دلالان مواد مخدر مکزیکی گرفته است. یک قاتل روانی که راه او را دنبال می کند و یک کلانتری که پرونده را باز می کند. با وجود طرح داستان، رمان را می توان روانی و فلسفی نامید. این تمثیلی درباره عدالت و خشونت، زندگی و مرگ در یک بسته کارآگاهی رنگارنگ است. نویسنده افکار خود را به طور مختصر به ما ارائه می دهد و ما را با جملات کوتاه و ناگهانی خود در تعلیق نگه می دارد که به تفصیل آنچه را که اتفاق می افتد توصیف می کند و گویی به طور گسسته صحنه های آن را ویرایش می کند. آنچه در مورد رویکرد مک کارتی در ارائه طرح جالب است، بی تفاوتی کامل آن به شکل آن است - نویسنده وارد توصیف دقیق اپیزودها نمی شود، بلکه صرفاً ایده خود را به طور مختصر و درخشان بیان می کند. تاریخچه آن ریشه در جدال ابدی بین پدران و پسران، با پیروزی اجتناب ناپذیر دومی دارد. نویسنده این ایده را به ما منتقل کرد که این جهان نیست که با افزایش سن، نگرش نسبت به آن تغییر می کند.

لولین ماس - یک سرباز سابق یک چمدان بدبخت با پول پیدا می کند و سعی می کند با آن فرار کند. او زندگی ای را که می کند دوست ندارد. او امیدوار است راهی برای زندگی به شیوه ای جدید بیابد. جالب اینجاست که برای اولین بار شخصیتی را دیدم که هرگز دوستش نداشتم. ماس مردی است که در ویتنام زنده مانده و جنگیده است. او یکی از آن مردانی است که ظاهراً فهمیده بود که این جنگی نیست که او روی آن حساب کرده است. دولت به او غرامت نداد و پول را پیدا کرد. او در نهایت می‌فهمد که این فرصتی است که به شیوه‌ای جدید زندگی کند. جالب اینجاست که در نوجوانی به لولین ماس اعتقاد داشتم. من فکر می کردم او در نهایت برنده خواهد شد.

آنتون چیگور آنالوگ ترمیناتور اما زنده است. یک هیتمن معمولی که از هدف خود منحرف نمی شود. روشی را دوست داشتم که او به طور روشمند و دقیق مشکلات خود را بدون فکر کردن به چیزی حل می کند. او کمتر یک شرور و بیشتر یک ضدقهرمان داستان است. این یک شخصیت ایدئولوژیک است که با عشق و پول زندگی نمی کند. و این فکر که کسانی که کارشان را ضعیف انجام می دهند یا در کارهای ناپاک دست دارند باید از بین برود.

من همسر ماس را دوست داشتم - او باهوش و فهمیده است. من برای او متاسف شدم، شرم آور بود که فردی که ذاتاً خوب بود به خاطر پولی که او نیاز نداشت رنج می برد. بلافاصله مشخص می شود که او ماس را دوست دارد.

تامی لی جونز نیز ناامید نشد، او به عنوان مردی که دنیا را آنطور که هست می پذیرد، خوب بازی کرد. هر چند بعضی جاها آرامش او مرا آزار می داد. به نظر می‌رسید که او نمی‌خواست چیزی را که خارج از کنترل او بود، به چالش بکشد یا سعی کند جلوی آن را بگیرد. چیزی که من را ناامید کرد این است که به نظر نمی رسد او سعی در مبارزه با جرم و جنایت داشته باشد. او مدت زیادی است که علاقه ای به این موضوع ندارد.

خب، آخرین بازیگری که نقش معلم و شریک چیگور را بازی کرد، کارلسون ولز است. علیرغم این واقعیت که او در ویتنام نیز جنگید، او یک شخصیت نسبتاً شوخ طبع است. گرچه وقتی لازم است و نمی توانم جدی باشم.

من شخصیت های اپیزودیک را دوست داشتم - اگرچه بازیگران برای من ناشناخته بودند، اما همه آنها به خوبی نقش افراد از طبقات مختلف را بازی کردند.

اخلاق فیلم چیست: اگر پول را نادرست به دست آورید یا بدزدید، برای شما خوشبختی نمی آورد. بنابراین، هرگز چیزی را که بد است نگیرید و به همسایه خود کمک کنید.

کورمک مک کارتی

اینجا جایی برای افراد مسن نیست

رمان معروف کورمک مک کارتی، برنده جایزه پولیتزر (برای رمان "جاده") و جایزه کتاب ملی ایالات متحده (برای رمان "اسب ها، اسب ها ...")، یک کلاسیک مدرن آمریکایی با کالیبر اصلی، استاد تجربیات پیچیده و نحو غیر استاندارد. این تمثیل وحشیانه در لباس یک وسترن مدرن شده توسط برادران کوئن با دقت به صفحه نقره ای نمایش داده شد. این فیلم نامزد هشت جایزه اسکار شد و چهار جایزه دریافت کرد و همچنین حدود صد جایزه مختلف را در سراسر جهان جمع آوری کرد.

یک کهنه سرباز ویتنام (با بازی جاش برولین در فیلم) برای شکار بز کوهی به کوه های تگزاس می رود و آثاری از جنگ باندها را کشف می کند - اجساد مرده، محموله ای از مواد مخدر و یک چمدان با دو میلیون دلار. با تسلیم شدن در برابر وسوسه، پول را می گیرد - و به زودی مجبور می شود هم از دست راهزنان مکزیکی و هم از قاتل شیطانی فرار کند که به طور اجتناب ناپذیری دنبالش می رود (این نقش را خاویر باردم به طرز درخشانی بازی کرد)، که یک قدم عقب تر، مردم محلی پشت او قرار دارند. کلانتر (تامی لی جونز) …

در این کتاب از علائم نگارشی استفاده شده است که با هنجارهای زبان روسی متفاوت است، اما با سبک نویسنده مطابقت دارد.

کورمک مک کارتی

اینجا جایی برای افراد مسن نیست

کورمک مک کارتی هیچ کشوری برای پیرمردها نیست

حق چاپ © 2005 توسط M-71, Ltd.

© V. Minushin، ترجمه، 2014

© گروه انتشاراتی "Azbuka-Atticus" LLC، 2014

انتشارات AZBUKA

تمامی حقوق محفوظ است. هیچ بخشی از نسخه الکترونیکی این کتاب را نمی توان به هر شکل یا به هر وسیله ای، از جمله ارسال در اینترنت یا شبکه های شرکتی، برای استفاده خصوصی یا عمومی، بدون اجازه کتبی صاحب حق چاپ تکثیر کرد.

من یک نفر را به اتاق گاز در هانتسویل فرستادم. تنها. خودش را دستگیر کرد و خودش شهادت داد. دو سه بار برای دیدنش رفتم. هنوز سه. آخرین بار در روز اعدام. مجبور نبودم ولی رفتم من واقعا نمی خواستم. او یک دختر چهارده ساله را به قتل رساند و اکنون به یقین می گویم که حتی اگر به تنهایی به اعدام برود، تمایل زیادی به دیدن او نداشتم، اما به هر حال رفت. روزنامه ها نوشتند که این جنایت از روی اشتیاق است، اما او به من گفت که شور ربطی به آن ندارد. وقتی هنوز خیلی سبز بود با او ملاقات کرد. او نوزده ساله بود. گفت از زمانی که یادش می آید می خواستم یکی را بکشم. گفت اگر آزاد شود همین کار را می کند. چرا باید در جهنم باشد؟ خودش می گفت هیچکس زبونشو نکشید. نمی دانم چه فکری کنم. من فقط نمی دانم. من تا به حال چنین چیزی ندیده بودم، شاید این یک نژاد جدید باشد. نگاه کردم که او را به صندلی بستند و در را بستند. شاید کمی عصبی به نظر می رسید، همین. مطمئنم او فهمیده بود که پانزده دقیقه دیگر در جهنم خواهد بود. من شک ندارم. من خیلی به این موضوع فکر کرده ام. صحبت کردن با او سخت نبود. او مرا کلانتر صدا کرد. اما نمی دانستم به او چه بگویم. به کسی که به اعتراف خودش روح ندارد چه می گویید؟ و چرا؟ من خیلی به این موضوع فکر کرده ام. اما این در مقایسه با آنچه اکنون در حال رخ دادن است چیزی نبود.

می گویند چشم ها پنجره های روح هستند. من نمی فهمم که در چشمان او چه بود و بعید است که هرگز بفهمم. اما دنیا متفاوت می‌شود و چشم‌ها نیز متفاوت می‌شوند، همه چیز به آنجا می‌رود. فکر نمی کردم زنده بمانم تا این را ببینم. یک پیامبر واقعی نابودی در جایی وجود دارد و من نمی خواهم با او برخورد کنم. می دانم که واقعا وجود دارد. کار دستش را دیدم. یک بار جلوی آن چشمان راه رفتم. و من دیگر آن را نمی خواهم. و من نمی خواهم وانمود کنم که یک قهرمان هستم و با او درگیر شوم. نه به این دلیل که او به تازگی پیر شده است. اگر چنین است. نمی توانم بگویم که این کار را خیلی دوست دارم. چون همیشه می دانستم که باید هر لحظه آماده باشم تا روی آن بمیرم. همیشه اینطور بوده است. هیچ افتخاری برای شما یا چیزی شبیه آن نیست، اما شما این کار را انجام می دهید. و اگر شما آماده نباشید، آنها متوجه خواهند شد. و شما وقت نخواهید داشت که قبل از اینکه شما را ببینند یک چشم پلک بزنید. من فکر می کنم بیشتر به این بستگی دارد که برای چه چیزی تلاش کنیم. و چرا باید زندگی خود را به خطر بیندازید؟ اما من چنین عادتی ندارم. و حالا فکر می کنم شاید هیچ وقت ظاهر نشود.

معاون کلانتری چیگور را در گوشه ای ایستاده و دستانش را پشت سرش بسته بود در حالی که روی صندلی چرخان نشسته بود، کلاهش را برداشت و پاهایش را روی میز گذاشت و با تلفن همراهش به لامار زنگ زد.

تازه وارد شد کلانتر، او این چیز را روی خود داشت، مانند یک مخزن اکسیژن مانند آنچه افراد مبتلا به آمفیزم استفاده می کنند یا چیزهای دیگر. و در آستین یک شلنگ با تفنگ در انتهای آن وجود دارد، از نوعی که در کشتارگاه استفاده می کنند. بله قربان. بسیار شبیه است. وقتی رسیدید خودتان خواهید دید. بله قربان. تو منو خراب نمیکنی اطاعت می کنم آقا

از جایش بلند شد و با استفاده از کلید دسته ای که روی کمربندش بود، کشوی میز را باز کرد. خم شد تا کلید دوربین ها را بیاورد و در همان لحظه چیغوره چمباتمه زد و سریع دستانش را که از پشت سرش بسته بود زیر زانوهایش پایین آورد. روی زمین نشست، به عقب تکیه داد، زنجیر دستبند را از زیر پاهایش رد کرد و ایستاد. خیلی سریع و ماهرانه انگار این کار را بارها انجام داده بود. سپس زنجیر دستبند را روی سر دستیار انداخت، بالا پرید و زانوهایش را روی گردنش گذاشت و زنجیر را به زور به سمت خود کشید.

روی زمین افتادند. دستیار سعی کرد دست هایش را زیر زنجیر بگذارد اما نتوانست. چیغور به فشار دادن زانوهایش به گردنش ادامه داد و دستبندها را کشید و برگشت و به پهلو نگاه کرد. دستیار ناامیدانه پاهایش را لگد زد، روی زمین چرخید، سطل زباله را کوبید و صندلی را دورتر پرت کرد. به دری زدم که محکم بسته شد و فرش از بین رفت. خس خس کرد و خون از دهانش جاری بود. داشت در خون خودش خفه می شد. چیگور فقط زنجیر را محکمتر کشید. دستبندهای نیکل اندود در استخوان او فرو رفت. شریان کاروتید دستیار ترکید و جریانی از خون در اتاق جاری شد و از دیوار سرازیر شد. دستیار کم کم از پا زدن دست کشید. بی حرکت دراز کشیده بود و فقط اسپاسم در بدنش می گذشت. سپس کاملاً ساکت شد. چیغور آرام نفس کشید و رهایش نکرد. سپس بلند شد، کلیدها را از کمربند دستیار برداشت، قفل دستبندها را باز کرد، هفت تیرش را برداشت و به توالت رفت.

آنجا اجازه داد آب سردو دستانش را زیر جوی آب گرفت تا خونریزی مچ هایش قطع شد، حوله را با دندان هایش به صورت نوار پاره کرد، مچ هایش را پیچید و به اتاق بازگشت. روی میز نشست و حوله را با گچ چسبی از جعبه کمک های اولیه دور مچ دستش محکم کرد و به دستیار مرده ای که با دهان باز روی زمین دراز کشیده بود نگاه کرد. پس از اتمام، کیف دستیاری را بیرون آورد، پول را از آن بیرون آورد، آن را در جیب پیراهنش پنهان کرد و کیف پول را روی زمین انداخت. سپس سیلندرش را گرفت، بیرون رفت، سوار ماشین دستیار شد، موتور را روشن کرد، دورش را چرخاند و به سمت بزرگراه رفت.

با توجه به یک خودروی سدان فورد مدل اواخر که راننده ای تنها جلوتر از آن بود، چراغ های چشمک زن را روشن کرد و آژیر را برای مدت کوتاهی فشار داد. ماشین کنار جاده ایستاد و ایستاد. چیگور پشت سر ایستاد و موتور را خاموش کرد و سیلندر را روی شانه اش گذاشت و از ماشین پیاده شد. راننده با نزدیک شدن به آینه عقب نگاه کرد.

چی شده افسر او درخواست کرد.

لطفا از ماشین پیاده شوید.

در را باز کرد و بیرون رفت.

و چه اتفاقی افتاد؟

لطفا یک قدم کنار بگذارید

مرد از ماشین دور شد. چیغور در چشمانش دید که وقتی به چهره ی خون پاشیده اش نگاه کرد این شک شعله ور شد، اما دیگر دیر شده بود. چیگور مثل جادوگر دستش را روی پیشانی اش گذاشت. هیس هوای فشردهو صدای کلیک پیستون، گویی در ماشین به شدت بسته شده است. مرد بی‌صدا روی زمین افتاد، خون جوشانی از سوراخ گرد پیشانی‌اش جاری شد و چشم‌هایش را پر کرد که زندگی به آرامی در آن محو می‌شد. چیگور دستش را با دستمال پاک کرد.

گفت فقط نمی خواستم تو ماشین خون بباری.

ماس که پاشنه‌هایش در شن‌های آتشفشانی خاکستری فرو رفته بود، روی خط الراس کوه چمباتمه زد و از طریق دوربین‌های دوچشمی آلمانی دوازده قدرتی دره را بررسی کرد. کلاه به عقب رانده می شود. آرنج ها روی زانوها قرار می گیرند. روی شانه روی یک کمربند یک "تندربولت" کالیبر بیست و هفت با یک پیچ Mauser '98 با یک دید نوری دوازده برابری Unertl مانند دوربین دوچشمی و یک استوک چند لایه ساخته شده از افرا و گردو قرار دارد. آنتلوپ ها حدود یک مایل دورتر بودند. خورشید کمتر از یک ساعت پیش طلوع کرده بود و سایه‌های پشته و یوکا و صخره‌ها در سراسر دشت سیلابی پایین کشیده شده بود. جایی آنجا سایه خود ماس به پایان رسید. دوربین دوچشمی اش را پایین انداخت و مدتی نشست و به دشتی که جلویش دراز شده بود نگاه کرد. دورتر در جنوب، کوه های بایر مکزیک قرار دارند. پیچ و خم های رودخانه. در غرب مرزی سوخته به رنگ مایل به قرمز است. آب دهانش را خشک کرد و با آستین لباسش پاک کرد.

تفنگ به اندازه نصف بود دقیقه قوسی. یعنی پنج اینچ از هزار یارد دورتر. نقطه ای که او برای شلیک انتخاب کرد در انتهای یک اسکری بلند بود و هدف به وضوح کمتر از هزار یارد از آنجا فاصله داشت. اما نزدیک به یک ساعت طول می کشد تا به آنجا برسید و بزهای چرا در این مدت حتی بیشتر حرکت می کنند. خوب حداقل باد نیست.

پس از فرود آمدن، سرش را با احتیاط روی صخره گرفت و به جایی که آنتلوپ ها هستند نگاه کرد. خیلی دور رفته بودند، اما هنوز هفتصد یاردی خوب فاصله داشتند. دوباره دوربین دوچشمی را روی چشمانش گذاشت. لرزش غلیظ گل آلود هوای گرماشکال حیوانات تحریف شده مه کم گرد و غبار و گرده درخشان. اما هیچ راهی برای نزدیک شدن وجود نداشت و فرصت دیگری برای شلیک وجود نداشت.

در حالی که در آوار می‌چرخید، یک چکمه را درآورد، روی سنگ‌ها گذاشت و قسمت جلویی تفنگ را در آن فشار داد، آن را از گیره ایمنی بیرون آورد و به چشمی چشم فشار داد.

آنها یخ زدند، سرهای خود را به عنوان یکی بالا آوردند و به او نگاه کردند.

بی صدا فحش داد. خورشید از پشت می درخشید و بعید بود که از تابش خفیف این منظره نگران شوند. تازه متوجه او شدند.

کانیاروفسکی ماشهدر نه اونس نیرو تعیین شده بود، بنابراین با احتیاط زیاد تفنگ را به سمت خود کشید و چکمه‌اش دوباره هدف گرفت و پشت حیوانی را که به پهلوی او ایستاده بود، در تیررس گرفت. او به اندازه یک اینچ می دانست که گلوله در هر صد یارد چقدر به سمت پایین حرکت می کند. اما هیچ اطمینانی در مورد فاصله وجود نداشت. انگشتش را روی ماشه گذاشت. عاج گراز روی زنجیر طلایی که از گردنش آویزان بود زیر آرنجش افتاد.

حتی با وجود ترمز لوله و دهانه سنگین، تفنگ تکان می خورد. وقتی دوباره حیوانات را در دیدگانش گرفت، مثل قبل ایستادند. یک گلوله 9.75 گرمی تقریباً یک ثانیه طول کشید تا چنین مسافتی را طی کند و صدا دو برابر بیشتر طول کشید. آنها ایستاده بودند و به گرد و غبار در محل اصابت گلوله نگاه می کردند. و بعد بلند شدند. آنها تقریباً فوراً از هم جدا شدند و با حداکثر سرعت از سد عبور کردند، در حالی که پژواک طولانی شلیک پشت سر آنها می پیچید، از صخره ها می پرید و به سکوت صبحگاهی دشت باز می گشت.

راست شد و مراقب آنها بود. دوربین دوچشمی را به چشمانش آورد. یکی از آنتلوپ ها عقب افتاد و داشت پایش را می کشید و فکر می کرد که گلوله کمانه کرده و به ران چپ او اصابت کرده است. خم شد و تف کرد.

لعنتی گفت

او آنها را در پشت طاقچه ای کوهستانی ناپدید می کرد سمت جنوب. گرد و غبار نارنجی کم رنگی که در نور صبح بی باد آویزان بود، به تدریج نشست و به زودی کاملا فروکش کرد. سد نور خورشید دوباره خلوت و ساکت بود. انگار مطلقاً هیچ اتفاقی نیفتاده بود. نشست، چکمه‌اش را پوشید، تفنگ را برداشت، فشنگ خرج‌شده را برداشت و در جیب پیراهنش گذاشت و پیچ را بست. سپس تفنگ را روی شانه‌اش انداخت و به دنبال آنتلوپ‌های پنهان‌شده رفت.

عبور از سد حدود چهل دقیقه طول کشید. در آنجا او از یک شیب طولانی آتشفشانی بالا رفت و یک خط الراس را به سمت جنوب شرقی دنبال کرد تا جایی که فضای باز شد که حیوانات ناپدید شده بودند. پس از رسیدن، آرام آرام منطقه را با دوربین دوچشمی بررسی کرد. یک سگ سیاه بزرگ بدون دم نظرم را جلب کرد. دقیق تر نگاه کرد. او سر بزرگی داشت، گوش‌هایش بریده بود و به شدت می‌لنگید. سگ ایستاد. به عقب نگاه کردم. و او به راه افتاد. دوربین دوچشمی اش را پایین انداخت و دور شدن او را تماشا کرد.

او با انگشت شستش در امتداد یال قدم زد و بند تفنگ را روی شانه‌اش گرفت و کلاهش را روی سرش پس زد. پیراهن پشتش از عرق خیس شده بود. روی صخره ها تابلوهای باستانی و شاید هزار ساله دیده می شد. افرادی که آنها را می کشیدند شکارچیانی مانند او بودند. اثر دیگری از آنها باقی نمانده است.

خط الراس به یک خراش ختم می شد، فرود ناهمواری که با کندلیلا و اقاقیا خاردار رشد کرده بود. روی سنگی نشست و آرنجش را روی زانوهایش گذاشت و دوربین دوچشمی را به چشمانش آورد. یک مایلی دورتر، سه ماشین در دشت پارک شده بودند.

دوربین دوچشمی اش را پایین انداخت و به اطراف نگاه کرد. بعد دوباره دوربین دوچشمی را بالا برد. به نظر می رسید افرادی در نزدیکی ماشین ها دراز کشیده بودند. پاهایش را محکم روی سنگ گذاشت و تمرکزش را تنظیم کرد. خودروها فورد برونکوس چهار چرخ متحرک با لاستیک‌های همه‌جانبه، وینچ‌ها و چراغ‌های اضافی روی سقف کابین بودند. مردم به وضوح مرده بودند. دوربین دوچشمی اش را پایین آورد. سپس آن را به چشمان خود آورد. و دوباره آن را پایین آورد و به نشستن ادامه داد. بدون تردد در نزدیکی خودروها مدت زیادی همینطور نشست.

با نزدیک شدن به ماشین ها، تفنگ را از روی ایمنی برداشت و آن را آماده نگه داشت. قبل از رسیدن به آنها توقف کرد. او به اطراف نگاه کرد و سپس کامیون ها را به دقت بررسی کرد. با قضاوت بر اساس محل سوراخ های گلوله روی فلز، آنها به وضوح از مسلسل شلیک می شدند. شیشه ها شکسته، لاستیک ها پنچر شده است. او ایستاد. استماع.

در ماشین اول راننده مرده سرش را داخل فرمان فرو کرد. دو جسد دیگر در همان نزدیکی در میان علف های زرد خشک افتاده بودند. خون خشک شده روی زمین سیاه شده بود. دوباره ایستاد و گوش داد. سکوت و وزوز مگس ها. دور ماشین قدم زد. پشت سر او یک سگ مرده بزرگ دقیقاً همان سگی بود که اخیراً در دشت دیده بود. این یکی تیر خورد سومین مرده پشت سرش، با صورتش در خاک فرو رفته بود. ماس از پنجره ماشین به بیرون نگاه کرد. گلوله به سر راننده اصابت کرد. تمام کابین پر از خون بود. به ماشین دوم نزدیک شد اما ماشین خالی بود. به سراغ جسد سوم برگشت. یک اسلحه با لوله اره‌شده، یک قبضه هفت تیر و یک خشاب طبل بیست گردی در چمن‌ها افتاده بود. پای جسد را با نوک کفشش فرو کرد و با دقت به تپه های کم ارتفاع نگاه کرد.

برانکو سوم فاصله از زمین را افزایش داده و شیشه های رنگی داشت. در سمت راننده را باز کرد. مردی در کابین نشست و به او نگاه کرد.

ماس تفنگش را بلند کرد و عقب رفت. صورت مرد غرق در خون بود. لب های خشک شده اش را تکان داد. آگوا، باحال آگوا، پور دیوس.

روی دامن او یک مسلسل بود، یک هکلر و کوچ لوله کوتاه روی یک کمربند نایلونی مشکی دستش را دراز کرد، آن را گرفت و دوباره عقب رفت. آگوا، مرد تکرار کرد. پور دیوس.