برای سبک معماری که در اروپای قرون وسطی، با قوس های نیم دایره ای مشخص می شوند که با قوس های نوک تیز گوتیک تفاوت دارند. از آنجایی که نمونه ها معماری رمانسکرا می توان در همه جا پیدا کرد قاره اروپا، این سبک اغلب به عنوان اولین پان-اروپایی در نظر گرفته می شود سبک معماریاز زمان امپراتوری روم. علاوه بر طاق های نیم دایره ای، جهت با فرم های عظیم، دیوارهای ضخیم، تکیه گاه های قوی، طاق های متقاطع و برج های بزرگ متمایز می شود. از قرن 6 تا 10، اکثر کلیساها و صومعه ها در اروپا به این سبک باشکوه ساخته شده اند. ما برای شما 25 نمونه از نفس گیرترین و چشمگیرترین نمونه های سبک رومانسک در معماری را انتخاب کرده ایم که به سادگی باید آنها را ببینید!

کلیسای جامع عروج مریم باکره، گورک، اتریش. قرن دوازدهم

این بازیلیکا یکی از مهم ترین بناهای رومی در کشور به حساب می آید. دارای دو برج، سه اپیس، سردابه و گالری است.

کلیسای نوتردام، تورنی، بلژیک. قرن هفدهم

از سال 1936 به عنوان جاذبه و میراث اصلی والونیا در نظر گرفته شده است. نمی توان به ماهیت سنگین و جدی بنا، شبستان رومی و خوشه ای از پنج برج ناقوس و طاق های نیم دایره توجه نکرد.

روتوندا St. لونگینا، پراگ قرن دوازدهم

این کلیسا که به عنوان یک کلیسای محلی در یک روستای کوچک در نزدیکی پراگ تأسیس شد، در آغاز قرن نوزدهم تقریباً ویران شد، اما بعداً بازسازی شد.

کلیسای جامع سنت تروفیم، آرل، فرانسه. قرن 15

یکی از بیشترین نمونه های مهممعماری رمانسک در فرانسه

سن ساوین-سور-گارتامپ، فرانسه. اواسط قرن یازدهم

این کلیسا که در سال 1983 به عنوان میراث جهانی یونسکو ثبت شد، دارای یک برج مربع و پنج کلیسای شعاعی با یک برج چند ضلعی است.

کلیسای جامع بامبرگ، بامبرگ، آلمان. قرن سیزدهم

این کلیسا که در سال 1012 توسط امپراتور هنری دوم تأسیس شد، به خاطر چهار برج باشکوهش مشهور است. کلیسای جامع در سال 1081 در اثر آتش سوزی تا حدی ویران شد، اما در سال 1111 بازسازی شد.

کلیسای جامع در کلونفرت، ایرلند. قرن دوازدهم

سردر این کلیسای جامع تاج سبک رومانسک محسوب می شود. با سر حیوانات، برگ و سر انسان تزئین شده است.

سن لیبراتوره در مائیلا، آبروزو، ایتالیا. قرن یازدهم

نمای این صومعه نمونه ای از سبک معماری لومبارد-رومانسک است.

کلیسای جامع مودنا، مودنا، ایتالیا. قرن دوازدهم

این کلیسای جامع یکی از نمادین ترین بناهای رومی اروپا در نظر گرفته می شود و یک سایت میراث جهانی است.

کلیسای سنت سرواتیوس، ماستریخت، هلند. قرن یازدهم

این ساختمان نمونه ای از سبک های مختلف معماری، اما عمدتاً رومی است.

درهای کلیسای جامع در گنیزنو، لهستان. قرن دوازدهم

درهای برنزی یکی از برجسته ترین آثار هنر رومی در لهستان به شمار می روند. آنها با نقش برجسته هایی تزئین شده اند که 18 صحنه از زندگی سنت وویسیچ را نشان می دهد.

صومعه پیتر و پل، Kruszwica، لهستان. 1120

این اثر هنری رومی از ماسه سنگ و گرانیت ساخته شده است. دارای عرض، پیشبیتری و اپسیدی است.

کلیسای سنت اندرو، کراکوف، لهستان. 1079-1098

این کلیسا برای اهداف دفاعی ایجاد شده است. این یکی از معدود نمونه های باقی مانده از کلیساهای مستحکم اروپایی است.

کلیسای جامع لیسبون، پرتغال. 1147

قدیمی ترین کلیسای لیسبون که ترکیبی است سبک های مختلفو به خاطر دروازه های آهنی رومی آن معروف شد.

کلیسای جامع سنت مارتین، اسلواکی. قرن 13-15

بزرگترین و جالب ترین کلیسای جامع رومی در اسلواکی. در داخل آن سنگ قبرهای مرمری قرار دارد و دیوارها با صحنه هایی از تاجگذاری چارلز روبرت آنژو نقاشی شده است.

کلیسای سن ایسیدرو، لئون، اسپانیا. قرن 10

از برجسته‌ترین ویژگی‌های ساختمان می‌توان به طاق‌هایی اشاره کرد که از عرض گذر و تمپان کنده‌کاری شده است.

کلیسای جامع لوند، سوئد. 1145

سبک رمانسکدر اینجا در طرح، دخمه و گالری های قوسی بیان شده است.

گروسمونستر، زوریخ، سوئیس. 1100-1120

کلیسای پروتستان به سبک رومی. دارای یک درگاه حجاری شده بزرگ با ستون های قرون وسطایی است.

کلیسای جامع دورهام، انگلستان. 1093

این بنا به خاطر طاق های سقف شبستانی غیرمعمول، طاق های عرضی و ستون های عظیمش قابل توجه است.

قلعه دانوتار، آبردین شایر، اسکاتلند. قرن 15-16

قلعه ویران شده قرون وسطایی شامل سه بال اصلی است که در اطراف یک چهارگوش و یک سقف غیر معمول و پیچیده بلوط قرار گرفته اند.

کلیسای جامع سالامانکا، اسپانیا. 1513-1733

اگرچه کلیسای جامع در قرن هفدهم بازسازی شد و به گوتیک تبدیل شد، اما بسیاری از سبک رومی را حفظ کرده است.

ابی وونچوک، وونچوک، لهستان. 1179

این صومعه به عنوان یکی از گرانبهاترین بناهای معماری رمانسک در لهستان شناخته می شود.

کلیسای جامع در پورتو، پرتغال. 1737

این یکی از قدیمی ترین کلیساهای این شهر است. اطراف آن را دو برج مربع شکل احاطه کرده اند که توسط تکیه گاه ها پشتیبانی می شوند و بالای آن یک گنبد قرار دارد.

سانتا ماریا ماگیوره، ونتو، ایتالیا. قرن یازدهم

فضای داخلی این کلیسای جامع با موزاییک های شگفت انگیز قرن نهم تزئین شده است.

کلیسای جامع سن نیکولا دی ترولاس، ایتالیا. 1113

کلیسای جامع به عنوان مدرسه روستایی ساخته شد و بعدها به صومعه ای با طاق های متقاطع و نقاشی های دیواری تبدیل شد.

اجازه دهید دوستانتان این ساختمان های شگفت انگیز را ببینند. این پست را با آنها به اشتراک بگذارید!

ظهور سبک رومانسک در معماری به دلیل تکه تکه شدن فئودالی در اروپای غربی بود که منجر به جنگ های داخلی مکرر بین شاهزادگان فئودال شد که به دنبال برداشتن قطعات گرانبهای زمین از یکدیگر بودند. بنابراین، ایجاد ساختارهایی که بتوانند در برابر فشار مهاجمان مقاومت کنند و وظیفه اصلی خود - دفاع را انجام دهند، مهم بود. اینگونه بود که سبک رومانسک در معماری به سبک اصلی پاناروپایی ساخت و سازهای یادبود تبدیل شد.

ویژگی های اصلی سبک رومانسک در معماری

از آنجایی که هدف اصلی آن دوره ساخت قلعه‌های مستحکم، کاربردی و قابل مقاومت در برابر حملات نظامی بود، به ارزش هنری و زیبایی‌شناختی معماری اهمیت چندانی داده نشد. قلعه‌های رومی به‌عنوان قلعه‌های واقعی ساخته می‌شدند، بنابراین معماری سنگین و تاریخی بود. از ویژگی های سبک رومانسک در معماری نیز می توان به اندازه های بزرگ، شدت، سادگی اشکال و خطوط، صاف بودن زاویه ها و غلبه افقی ها بر عمودی ها اشاره کرد.

سبک رمانسکگاهی اوقات "سبک قوس نیم دایره" نامیده می شود، زیرا یکی از اصلی ترین ویژگی های تمایز ساختمان های این سبک، سقف های طراحی شده به شکل طاق های قوسی، که توسط ردیف های ستون های یکسانی پشتیبانی می شد.

دیوارهای ساختمان‌های سبک رومی اولیه ضخیم بودند و پنجره‌های کوچکی داشتند که تقریباً تزئین نشده بودند. با این حال، هرچه سبک رومی بیشتر توسعه یابد، اغلب دیوارها را می توان در مقادیر متوسطی با موزاییک، کنده کاری سنگ یا مجسمه پوشاند. از ویژگی های قلعه های رومی وجود برج های مدور با سرهای چادری شکل بود. ورودی ساختمان - به ویژه برای معابد - اغلب به عنوان یک پورتال طراحی می شد.

تقریباً غیرممکن است که بجز کلیساها و صومعه ها، ساختمان های عمومی دیگری را که به سبک رومی ساخته شده اند، پیدا کنید. و نوع اصلی ساختمان مسکونی در دوران رومانسک، قلعه فئودالی به نام دونژون بود که برج خانه ای بود که در مرکز قلعه قرار داشت. طبقه اول چنین برجی برای مکان هایی که برای مصارف خانگی در نظر گرفته شده بود، طبقه دوم برای مکان های تشریفاتی و طبقه سوم برای اتاق خواب های اصلی اختصاص یافت. در طبقه چهارم و طبق قاعده آخر، اتاق هایی برای خادمان و نگهبانان قلعه وجود داشت.

مکان ایده آل برای چنین قلعه ای منطقه ای غیرقابل دسترس، به عنوان مثال، یک دامنه کوه بود. اطراف قلعه را یک سری دیوارهای سنگی بلند و ناهموار و یک خندق عمیق پر از آب احاطه کرده بود. یک پل متحرک دسترسی به داخل را برای خود ساکنین فراهم می کرد.

سبک رمانسک در معماری اروپایی

نام خود سبک در ظاهر شد اوایل XIXقرن، زمانی که مورخان هنر شروع به فکر کردن کردند که سبک رومانسک از نظر ظاهری شبیه معماری است روم باستان("رم" از ایتالیایی "رم" ترجمه شده است).

سبک رومانسک به بهترین وجه در قالب معابد و کلیساهای جامع تا زمان ما باقی مانده است. قلعه ها و کاخ ها از آغاز رنسانس شروع به تخریب کردند. برخی از آنها مرتب شدند، بازسازی شدند و دوباره به قلعه تبدیل شدند، بسیاری از آنها تا به امروز به عنوان قلعه های وحشتناک باقی مانده اند که در افسانه های مختلف پوشیده شده اند، در حالی که بقیه به ویرانه تبدیل شده اند.

فرانسه

در معماری فرانسه، سبک رومانسک در اواخر قرن دهم ظاهر شد. محبوب ترین نوع بناها در این سبک کلیساهای سه شبستانی بودند - کلیساهایی به شکل مستطیل و کشیده با سه راهرو طولی - شبستان که در تصویر روی پلان اغلب شبیه صلیب بود. نوع کلیسای جامع زیارتی با گالری مدور و کلیساهای شعاعی نیز رواج یافته است - به عنوان مثال، کلیسای سنت سرنین در شهر تولوز در جنوب فرانسه.

مکتب معماری بورگوندیا اصل یادبود را به عنوان اساس سبک رومانسک در نظر گرفت و مکتب پوآتو تزئینات مجسمه‌سازی را در نظر گرفت. معبد ابی کلونی III و نوتردام در پواتیه به ترتیب نمایندگان اصلی این مدارس در میان بناهای معماری فرانسوی هستند.

آلمان

اوایل سبک رمانسکدر معماری آلمانی با مکتب ساکسون مشخص می شود. نوع مشخص کلیسای آن کلیسای جامع با یک جفت گروه کر متقارن در ضلع غربی و شرقی است. یک نمونه کلیسای سنت مایکل در هیلدسهایم است.

سبک رومی اواخر با ساخت کاخ های امپراتوری مشخص می شود - به عنوان مثال، کاخ امپراتوری در گوسلار. یک برج خانه شبیه به سیاه چال ها در فرانسه - bergfried - نیز گسترده است.

ایتالیا

مناطقی در ایتالیا که در آن سبک معماری رومی بیشتر ریشه دوانید، لومباردی و توسکانی بودند - آنها به مراکز اصلی این معماری تبدیل شدند. کلیسای San Michele در پاویا، Campanile در پارما، و کلیسای جامع در مودنا هنوز هم یکی از جالب‌ترین مجموعه‌های معماری قرون وسطی ایتالیا محسوب می‌شوند.

معماری رومی این دوره در ایتالیا را می توان پروتو رنسانس نامید - با استفاده از عناصر عتیقه و سنگ مرمر رنگی از رومانسک فرانسوی و آلمانی متمایز شد.

مجموعه کلیسای جامع در پیزا به سبک رومانسک ساخته شده است، به ویژه، نقطه عطف شناخته شده ایتالیا - برج کج پیزا.

انگلستان

اگرچه انگلستان در قرن یازدهم توسط نورمن ها فتح شد که زبان و فرهنگ فرانسوی و بر این اساس اصول معماری فرانسوی را به جزیره تحمیل کردند، سبک رومی در معماری قرون وسطی در انگلستان تا حدودی متفاوت از فرانسه ظاهر شد.

معماری کلیسای جامع انگلیسی فرم‌های کشیده و کشیده‌تری داشت، به همین دلیل برج‌ها بزرگ‌تر و بلندتر بودند. در آن دوره بود که قلعه معروف، برج لندن، ساخته شد.

سبک های رومانسک و گوتیک در معماری: تفاوت در چیست؟

پس از رومانس، گوتیک به عنوان سبک غالب در معماری قرون وسطایی اروپا جای گرفت. در حالی که سبک رومانسک در مناطق مختلف در اواخر قرن دهم - آغاز قرن یازدهم پدید آمد و تا قرن دوازدهم سلطنت کرد و در برخی مکان‌ها بیشتر، سبک گوتیک در قرن دوازدهم ظاهر شد و تا قرن چهاردهم تأثیر خود را حفظ کرد. در انگلستان، بسیاری از کلیساهای جامع به سبک رومانسک به دلیل ظهور اولیه گوتیک به سبک جدیدی بازسازی شدند، بنابراین ظاهر اصلی آنها برای مورخان هنر ناشناخته است.

اگرچه اساس سبک گوتیک دقیقاً بود سبک رمانسکبه ویژه مکتب بورگوندی، آنها هنوز تعدادی تفاوت قابل توجه دارند که مطلقاً اجازه نمی دهد آنها را اشتباه گرفته شود. این تفاوت های اصلی را می توان به وضوح در نمونه معماری کلیسای جامع مشاهده کرد.

• قوس‌ها و نوک‌های سبک گوتیک بر خلاف قله‌های گرد رومی نوک تیز هستند.
• ویژگی اصلی سبک رومانسک انبوه و یادبود است، در حالی که سبک گوتیک با پیچیدگی مشخص می شود.
• پنجره‌های سبک رومانسک کوچک هستند و به شکل حفره‌هایی هستند، در حالی که سبک گوتیک به اندازه‌های چشمگیر پنجره و مقدار زیادی نور نیاز دارد.

• خطوط افقی در سبک رومی بر خطوط عمودی غالب است. در سبک گوتیک، همه چیز برعکس است - عمودی ها بر افقی ها غالب هستند، به همین دلیل است که ساختمان ها بسیار سقف های بلند، به نظر می رسد به سمت بالا هدایت شده است، به سمت آسمان کشیده شده است.
• مشخصه مکتب بورگوندی حداقل عناصر تزئینی در معماری است. سبک گوتیک با نماهای تزئین شده غنی، پنجره های رنگارنگ شیشه ای رنگارنگ، کنده کاری ها و الگوها مشخص می شود.

این ویدیو به شما کمک می‌کند تا در مورد سبک‌های رومی و گوتیک بیشتر بدانید:

جهان قرون وسطی اروپا با انزوای شیوه زندگی خود متمایز بود که منجر به همزیستی چندین گرایش فرهنگی مستقل و موازی شد. در شهرهای نادر، آداب و رسوم جدید پدید آمد، قلعه های شوالیه زندگی خود را داشتند، دهقانان به سنت های روستایی پایبند بودند و کلیسای مسیحیبه دنبال گسترش اندیشه های الهیاتی بود. این تصویر رنگارنگ از زندگی قرون وسطایی باعث پیدایش دو سبک معماری شد: رومانسک و گوتیک. معماری رمانسک در قرن دهم آغاز شد و دوره ای از آرامش را پس از جنگ های داخلی متعدد نشان داد. این سبک اولین سبک پان اروپایی محسوب می شود که آن را از سایر سبک های معماری پس از روم متمایز می کند.

هنر رمانسک

سبک رومانسک یک سبک اروپایی از معماری و هنر قرن 11-12 است که با عظمت و شکوه مشخص می شود. ظهور آن با احیای ساخت و ساز کلیسا همراه است. هنگامی که دوره انحطاط به پایان رسید، دستورات رهبانی شروع به ظهور کردند، اشکال پیچیده ای از عبادت ها پدید آمدند که مستلزم ساخت ساختمان های جدید بزرگ و بهبود تکنیک های ساخت و ساز بود.

بنابراین، همزمان با توسعه مسیحیت اولیه، سبک رومی نیز در معماری قرون وسطی توسعه یافت.

سبک های رومانسک و گوتیک

سبک گوتیک به عنوان جانشین رومانس در نظر گرفته می شود. زادگاه آن فرانسه بود و منشأ آن به اواسط قرن دوازدهم باز می گردد. گوتیک به سرعت در سراسر اروپا گسترش یافت و تا قرن شانزدهم در آنجا تسلط یافت.

نام این سبک از نام قبایل گوتیک گرفته شده است. در دوران رنسانس، اعتقاد بر این بود که آنها بودند که معماری قرون وسطایی را ایجاد کردند. سبک‌های رومانسک و گوتیک، علی‌رغم وجود نزدیک‌شان، به طرز چشمگیری متفاوت هستند.

ساختمان‌های گوتیک به خاطر هوای و سبکی، طاق‌های متقاطع، مناره‌هایی که به آسمان می‌رسند، طاق‌های نوک تیز و تزئینات روباز معروف هستند. برخی از این ویژگی ها در اواخر دوره هنر رومانسک ظاهر شد، اما آنها دقیقاً در گوتیک به بزرگترین شکوفایی خود رسیدند. تا قرن شانزدهم. در اروپا غالب شد و معماری گوتیک به طور فعال توسعه یافت.

بنابراین، سبک های رومانسک و گوتیک دو مرحله از توسعه معماری قرون وسطی هستند که منعکس کننده ویژگی های زندگی و حکومت آن زمان هستند.

ساختمان های مذهبی به سبک رومی

معماری رومی دارای شخصیت خشن رعیت مانند است. نقاشی‌ها و نقش برجسته‌های چنین سازه‌هایی دارای طرح‌های نیمه افسانه‌ای بودند، قدرت مطلق الهی را منعکس می‌کردند و عمدتاً از فرهنگ عامه وام گرفته شده بودند.

سبک رومانسک در معماری، مانند تمام هنرهای قرون وسطی، منعکس کننده رکود فرهنگی و اقتصادی کشورهای اروپای غربی است. این به این دلیل است که دستاوردهای رومی ها در صنعت ساخت و ساز از بین رفت و سطح فناوری به طور قابل توجهی کاهش یافت. اما به تدریج، با توسعه فئودالیسم، انواع جدیدی از ساختمان ها شروع به ظهور کردند: خانه های فئودالی مستحکم، مجتمع های صومعه، کلیساها. دومی به عنوان مبنای ساخت دینی عمل کرد.

باسیلیکای قرون وسطی از معماری رومی متاخر در طول شکل گیری معبد اولیه مسیحی، چیزهای زیادی گرفته است. این گونه بناها نمایانگر ترکیبی معماری با فضایی کشیده است که توسط ردیف های ستون به چند شبستان تقسیم شده است. در شبستان میانی که پهن تر از سایر شبستان ها بود و تقدس بهتری داشت، محرابی تعبیه شده بود. اغلب ساختمان حیاط توسط گالری ها احاطه شده بود - یک دهلیز که جام غسل تعمید در آن قرار داشت. کلیسای سنت آپولیناریس در راونا و سنت پل در رم معماری رومی اولیه هستند.

هنر رومی به تدریج توسعه یافت و در بازیلیکاها شروع به افزایش فضای در نظر گرفته شده برای محراب و گروه کر کردند، اتاق های جدیدی ظاهر شد و شبستان ها شروع به تقسیم به طبقات کردند. و تا قرن یازدهم. یک طرح سنتی برای ساخت چنین سازه هایی شکل گرفت.

تکنیک های ساخت و ساز

بهبود در ساخت و ساز توسط تعدادی از مشکلات فوری. بنابراین، کف های چوبی که از آتش سوزی های مداوم رنج می بردند، با سازه های طاقدار جایگزین شدند. طاق‌های استوانه‌ای و ضربدری بر روی شبستان‌های اصلی شروع به نصب کردند و این امر مستلزم تقویت تکیه‌گاه‌های دیوار بود. دستاورد اصلی معماری رومی توسعه یک طرح ساختاری بود که شامل هدایت نیروهای اصلی - با کمک قوس های دور و طاق های متقاطع - به نقاط خاصی و تقسیم دیوار به خود دیوار و تکیه گاه ها (ستون ها) واقع در مکان هایی که نیروهای رانش به بیشترین فشار رسیده اند. طرحی مشابه اساس معماری گوتیک را تشکیل داد.

ویژگی های سبک رومانسک در معماری در این واقعیت آشکار می شود که معماران برای اصلی ترین تلاش می کنند. تکیه گاه های عمودیبیرون از دیوارهای خارجی قرار دهید. به تدریج این اصل تمایز اجباری می شود.

مصالح ساختمانی اغلب سنگ آهک و همچنین سنگهای دیگری بود که اطراف آن غنی بود: گرانیت، مرمر، آجر و قلوه سنگ های آتشفشانی. فرآیند تخمگذار ساده بود: سنگ های تراشیده شده کوچک را با ملات کنار هم نگه می داشتند. تکنیک های خشک هرگز استفاده نشد. خود سنگ‌ها می‌توانستند طول و ارتفاع متفاوتی داشته باشند و فقط در قسمت جلویی با دقت پردازش می‌شوند.

نمونه هایی از سبک رومی در معماری: قلعه های دادلی (انگلستان) و سالی (فرانسه)، کلیسای مریم مقدس (آلمان)، قلعه استرلینگ (اسکاتلند).

ساختمان های رومی

سبک رومانسک در معماری قرون وسطی با طیف گسترده ای از گرایش ها متمایز می شود. هر منطقه از اروپای غربی سلیقه و سنت های هنری خود را در توسعه هنر محلی سهیم کرد. بنابراین، ساختمان های رومی فرانسه با ساختمان های آلمانی و آلمانی ها به همان اندازه با ساختمان های اسپانیایی متفاوت هستند.

معماری رومی فرانسه

سهم عظیم فرانسه در توسعه معماری رمانسک با سازماندهی و چیدمان بخش محراب ساختمان های کلیسا مرتبط است. بنابراین، ظاهر تاج نمازخانه با ایجاد سنت خواندن روزانه توده همراه است. اولین ساختمان با چنین نوآوری کلیسای صومعه بندیکتین "سنت فلیبر" است که در قرن دوازدهم ساخته شده است.

سبک رومانسک در معماری فرانسوی به تدریج با شرایط واقعیت اطراف سازگار شد. به عنوان مثال، برای محافظت از ساختمان ها در برابر حملات مداوم مجاری ها، سازه های مقاوم در برابر آتش ایجاد شد. برای قرار دادن تعداد زیادیاهل محله به تدریج فضای داخلی و خارجی کلیساها را بازسازی و بازسازی کردند.

معماری رمانسک در آلمان

سبک رومانسک در آلمان توسط سه مکتب اصلی ایجاد شد: رنیش، وستفالن و ساکسون.

مکتب ساکسون با تسلط بناهای نوع بازیلیکا با طبقات مسطح، مشخصه دوره مسیحیت اولیه. تجربه معماری کلیسا در فرانسه اغلب مورد استفاده قرار می گرفت. بنابراین، آنها به عنوان نمونه اولیه برای بسیاری از ساختمان ها، کلیسای صومعه در کلونی را گرفتند که به شکل بازیلیکن ساخته شده بود و دارای سطوح صاف بود. کفپوش های چوبی. چنین تداومی با تأثیر نظم بندیکتین فرانسوی تعیین می شود.

فضای داخلی با نسبت های آرام و ساده مشخص می شد. برخلاف کلیساهای فرانسوی، ساختمان‌های ساکسون دایره‌ای در گروه کر نداشتند، اما تکیه‌گاه‌ها متناوب بودند: ستون‌ها بین ستون‌های مربعی نصب می‌شدند یا دو ستون با دو ستون جایگزین می‌شدند. نمونه هایی از این بناها عبارتند از کلیسای سنت گودنهارد (هیلدشیم) و کلیسای جامع در شهر کوئدلینبورگ. این چیدمان تکیه گاه ها فضای داخلی معبد را به چند حجره مجزا تقسیم می کرد که به کل دکوراسیون اصالت و جذابیت منحصر به فردی می بخشید.

معماری رومی که توسط مکتب ساکسون اجرا شد، سادگی و وضوح اشکال هندسی را به دست آورد. دکور کوچک و پراکنده بود، فضای داخلی سخت بود، پنجره ها به صورت پراکنده و در ارتفاع زیاد قرار داشتند - همه اینها به ساختمان ها شخصیتی رعیت مانند و سخت می بخشید.

مدرسه وستفالیا در ساختن کلیساهایی از نوع تالار تخصص داشت که فضایی بود که به سه شبستان هم ارتفاع با طاق های سنگی تقسیم می شد. نمونه ای از چنین ساختاری، کلیسای کوچک بارتولمیوس (پادربورن) است که در قرن یازدهم ساخته شده است. کلیساهای مدرسه وستفالیا بدون تقسیم بندی مشخص و متناسب فضا به قسمت ها ساخته شده اند، یعنی ترکیب نماها منعکس کننده مقایسه قسمت های ساختمان و حجم های آن نبوده است. ساختمان ها همچنین به دلیل عدم وجود هرگونه تزئینات مجسمه ای متمایز بودند.

توصیف سبک رومی در معماری بدون ذکر مکتب رانی ناقص خواهد بود. در اینجا تأکید اصلی بر ویژگی های ساختاری طبقات است. آنها بر اساس "سیستم رومی پیوند خورده" ساخته شده بودند، که ماهیت آن این بود که طاق های شبستان های جانبی بر روی گستره میانی قرار داشتند. بنابراین، تکیه‌گاه‌ها متناوب می‌شدند: ستون‌های عظیم طاق تالار اصلی را نگه می‌داشتند و تکیه‌گاه‌های میانی سبک وزن ستون‌های کناری را تحمل می‌کردند.

در کلیساها و کلیساهای مکتب رانی، تزئینات معماری نیز تا حد امکان پراکنده بود. طاق های تزئینی اغلب در خارج ساخته می شد، به عنوان مثال، در کلیسای جامع Speyer، که ظاهر آن، با وجود سادگی، با فرم های بسیار رسا متمایز می شود. در یک کلام، سبک رومانسک آلمانی عظمت و قدرت شدید را به تصویر می‌کشد.

سبک معماری رومانسک مظهر دوره فئودالی در تاریخ بود. و در بناهای تاریخی آلمان قرون وسطی بود که ماندگاری و مصونیت غم انگیز این دوران به اوج خود رسید.

معماری رمانسک در ایتالیا

مانند معماری سایر کشورهای اروپایی، معماری ایتالیا نیز متنوع بود. همه چیز به سنت ها و شرایط زندگی منطقه ای که سازه در آن ساخته شده بود بستگی داشت. بنابراین، استان های بخش شمالی کشور سبک خاص خود را ایجاد کردند که مشخصه آن به یاد ماندنی است. این بنا تحت تأثیر سبک رومی فرانسه، معماری کاخ آلمان به وجود آمد و با ظهور تکنیک های ساخت آجر همراه است.

معماری رومی استان های شمالی ایتالیا با نماهای طاقدار قدرتمند، گالری های کوتوله واقع در زیر قرنیز، پورتال ها، که ستون های آن بر روی مجسمه های حیوانات قرار داشتند، مشخص می شود. نمونه‌هایی از این بناها عبارتند از کلیسای سن میکله (پادوآ)، کلیساهای جامع پارما و مودنا در قرون 11-12.

معماران فلورانس و پیزا نسخه ای متمایز و شاد از سبک رومانسک خلق کردند. با توجه به اینکه این مناطق از نظر سنگ مرمر و سنگ غنی بودند، تقریباً تمام سازه ها از این مواد قابل اعتماد ساخته شده بودند. سبک فلورانسی از بسیاری جهات وارث معماری رومی بود و کلیساها اغلب به سبک عتیقه تزئین می شدند.

در مورد خود رم و جنوب ایتالیا، این مناطق عملاً هیچ نقشی در شکل گیری معماری رومی ایفا نکردند.

معماری نرماندی

پس از پذیرش مسیحیت، کلیسا الزامات روشنی را برای ساخت معابد و کلیساهایی که مظهر هنر رومی بودند، تعیین کرد. سبک رومانسک، که با ساختمان های دست و پا گیر مشخص می شود، که وایکینگ ها، که به افراط و غیرعملی عادت نداشتند، سعی در کاهش آن داشتند. حداقل لازم. سازندگان بلافاصله طاق‌های استوانه‌ای عظیم را رد کردند و سقف‌های تیرک را ترجیح دادند.

نمونه بارز معماری رومی در نرماندی، کلیساهای صومعه های سانته ترینیت (صومعه) و سانته اتین (صومعه) هستند. در همان زمان، کلیسای ترینیتی (قرن یازدهم) اولین ساختمان در اروپا محسوب می شود که در آن طاق ضربدری دو دهانه طراحی و نصب شده است.

بزرگترین شایستگی مکتب نورمن این است که مطابق با سنت ها و تجربیات چند صد ساله است ساختار قاب، ساختارها و نقشه های ساختمانی قرض گرفته شده را به طرز خلاقانه ای بازاندیشی کرد.

معماری رمانسک در انگلستان

بعد از اینکه نورمن ها انگلستان را فتح کردند، سبک سیاست خود را به سبکی خلاقانه تغییر دادند. و به نشانه وحدت سیاسی و فرهنگی، دو نوع بنا به وجود آوردند: قلعه و کلیسا.

معماری رمانسک به سرعت توسط بریتانیایی ها پذیرفته شد و فعالیت ساخت و ساز در این کشور را تسریع بخشید. اولین ساختمانی که ساخته شد ابی وست مینستر بود. این سازه شامل برج صلیب میانی، برج های زوجی واقع در غرب و سه اپیس شرقی بود.

قرن یازدهم برای انگلستان با ساخت بسیاری از ساختمان‌های کلیسا از جمله وینچستر، کلیسای جامع کانتربری، کلیسای سنت ادموند و بسیاری از ساختمان‌های دیگر به سبک رومی مشخص شد. بسیاری از این بناها بعدها بازسازی و بازسازی شدند، اما از اسناد و مدارک باقی مانده و بقایای سازه های باستانی می توان آثار تاریخی و ظاهری چشمگیر ساختمان ها را تصور کرد.

نورمن‌ها سازنده‌های ماهری قلعه‌ها و قلعه‌ها بودند و برج یکی از واضح‌ترین دلایل این امر است. این استحکامات که به دستور ویلیام ساخته شد، به چشمگیرترین بنای آن دوران تبدیل شد. پس از آن، این ترکیب از یک ساختمان مسکونی و یک استحکامات دفاعی در اروپا گسترده شد.

سبک رومانسک در انگلستان معمولاً نورمن نامیده می شود، زیرا ساخت و ساز توسط وایکینگ ها انجام شده است و نقشه های معماری خود را تحقق بخشیده اند. اما به تدریج جهت گیری سازه های ایجاد شده به سمت دفاع و استحکامات با میل به تزیین و تجمل جایگزین شد. و در پایان قرن دوازدهم. سبک رومانسک جای خود را به گوتیک داد.

معماری رومی بلاروس

سبک رومی در معماری بلاروس پس از پذیرش مسیحیت، زمانی که معماران بیزانسی شروع به ساخت کلیساها مطابق با سنت اروپایی کردند، به وجود آمد.

از قرن یازدهم. برج ها، قلعه ها، معابد، صومعه ها و خانه های شهری در کشور ظاهر شدند که به سبک مورد نظر ما ساخته شده بودند. این بناها به دلیل انبوه، ماندگاری و شدت متمایز بودند و با مجسمه ها و نقش های هندسی تزئین شده بودند.

با این حال، امروزه آثار بسیار کمی از معماری رومی باقی مانده است. این به دلیل این واقعیت است که بسیاری از ساختمان ها در طول جنگ های مکرر ویران شدند یا در سال های بعد بازسازی شدند. به عنوان مثال، کلیسای جامع سنت سوفیا (Polotsk) که در اواسط قرن یازدهم ساخته شده است، به شکل بسیار بازسازی شده به ما رسیده است و امروزه نمی توان ظاهر اصلی آن را تعیین کرد.

معماری بلاروس در آن زمان با استفاده از تعداد زیادی تکنیک و تکنیک ساخت و ساز متمایز شد. معروف ترین و بارزترین نمونه ها کلیسای جامع صومعه Spaso-Efrosyne (Polotsk)، کلیسای بشارت (Vitebsk) و کلیسای سنت بوریس و گلب (Grodno) هستند. این ساختمان ها ترکیبی از ویژگی های معماری باستانی روسیه و باسیلیکای ذاتی سبک رومی است.

بنابراین، در حال حاضر در قرن 12th. سبک رومانسک به تدریج به سرزمین های اسلاو نفوذ کرد و معماری بلاروس را متحول کرد.

نتیجه گیری

بنابراین، سبک رمانسک در معماری در قرون وسطی (قرن V - X) شروع به ظهور کرد و خود را در کشورهای مختلفاروپا به روش های مختلف بسته به ویژگی های جغرافیایی، سیاسی و ملی. در طول آن دوران، روندهای مختلف معماری به موازات و عملاً بدون دستکاری وجود داشته و توسعه یافته است که منجر به اصالت و منحصر به فرد بودن ساختمان ها در کشورهای مختلف اروپایی شده است.

در طول قرون وسطی، سبک رمانسک داشت نفوذ بزرگبرای تشکیل مجتمع‌های صومعه‌ای که شامل معبد، بیمارستان‌ها، غذاخوری‌ها، کتابخانه‌ها، نانوایی‌ها و بسیاری از ساختمان‌های دیگر می‌شد. این مجموعه ها به نوبه خود بر ساختار و چیدمان ساختمان های شهری تأثیر گذاشتند. اما توسعه مستقیم استحکامات شهر در دوره بعدی آغاز شد، زمانی که گوتیک قبلاً سلطنت می کرد.

رومی یا سبک رمانسک که انگلیسی ها آن را نورمن نیز می نامند، در هنر اروپای غربی در قرن یازدهم به وجود آمد. او خود را به ویژه در معماری به وضوح بیان کرد. این تبدیل به ادامه منطقی معماری دوران باستان شد. سبک رومانسک توسط راهبان گسترش یافت. برای سفارشات خود، آرتل های سازندگان ساختمان هایی در اروپا برپا کردند. به همین دلیل است ساختمان های اصلی معماری رومی کلیساها، صومعه ها و معابد هستند. بنابراین، امکان پذیر است یک بار دیگرمشاهده کنید که چگونه دین بر توسعه فرهنگ تأثیر گذاشته است.

ویژگی های بارز معماری رمانسک

نشانه های معماری رمانسک

سبک رومی متشکل از قلعه‌های فئودالی، صومعه‌ها، قلعه‌ها و کلیساها است که تحت تأثیر آن غیرقابل تشخیص تغییر کرده است. معماری جدید در قرن سیزدهم توسط آلان ها، هون ها و گوت ها که از شرق وارد شدند شکل گرفت. در آن زمان اغلب در اروپا جنگ‌ها رخ می‌داد، به همین دلیل استحکامات به سبک رومانسک با طاق‌های نیم‌دایره‌ای، دیوارهای سنگین و طاق‌های صلیبی یا استوانه‌ای بسیار مفید بودند.

ساختمان هایی به سبک رومانسک همیشه با لاکونیسم خود متمایز بوده اند. این ساختمان های شفاف، مستحکم و مستحکم به لطف درگاه های عمیق با پله ها، پارتیشن های عظیم و حتی باریک، با چشم انداز اطراف هماهنگی کامل داشتند. بازشوهای پنجره. معماری رومانسک شامل ساختمان هایی به شکل کلیساها و کاخ های قلعه است. در مرکز آنها برجی به نام دونژون قرار دارد که توسط مکعب ها، منشورها و استوانه های ساختمان های دیگر احاطه شده است. سازه‌های سنگی معابد و سرستون‌ها توسط ستون‌ها یا دکل‌های عظیمی پشتیبانی می‌شوند. ساده اشکال هندسی، دیوارهای برجسته یا کنده کاری شده به ویژگی اصلی ساختمان ها به سبک رومی تبدیل شدند.

خصیصه الهیات معماری رمانسک با وحدت و شکل عناصر متناسب و منظم آن متحد شده است. این سبک سختگیرانه افراط و تفریط را تشخیص نمی دهد. ویژگی اصلی آن عملی بودن بود و می ماند. اما در عین حال، معماری رومانسک اجازه می دهد تا پنجره های مستطیلی و گرد با کرکره های بوم. منافذ نوری به صورت سه لا، چشم و گوش نیز رایج است.

آنچه در معماری رومانسک اصلی است

سبک معماری رومانسک

سبک رمانسک بر اساس ویژگی های عظیم و عظیم است. به نظر می رسد ساختمان ها قدرت و اقتدار مالک را نشان می دهند. شگفت انگیز است که چگونه چنین ساختمان های ساده و منطقی خرد می شوند. معماری رومی به این واقعیت منجر شد که بازیلیکاهای معبد شروع به طاق دار شدن کردند. دیوارها و دکل ها نیز از نظر استحکام و ضخامت متمایز بودند. فضا به صورت طولی سازماندهی شد. محراب شرقی و گروه کر و همچنین خود معبد به میزان قابل توجهی افزایش یافت. سقف صندوقدار کلیسای جامع با طاق های سنگی جایگزین شد. ستون ها شبستان ها را به قسمت هایی تقسیم می کردند.

دیوارهای سبک رومانسک با نقش برجسته های نقاشی تزئین شده است. داخل ساختمان اغلب فرش شده است. فضای داخلی را نیز می توان با مجسمه های شرم آور، غم انگیز یا الهی تزئین کرد. فضای قرون وسطایی معماری رومانسک فیزیکالیت را با روح خود جابه جا می کند. این او بود که منجر به ظهور اولین شیشه های رنگی شد. ستون ها و سرستون های معابد با تصاویر و نقوش مختلفی تزئین شده است.

اقوام ترک و شمال ایران فرهنگ اروپایی را غنی کردند و به همین دلیل معماری با مجسمه سازی ترکیب شد. درگاه های کلیسای جامع با شخصیت های مقدس سنگی تاج گذاری شده بودند که شروع به تأثیر بیشتر بر نمازگزاران کردند.

ویژگی های ساخت و ساز به سبک رومانسک

مصالح ساختمانی اصلی معماری رومی، سنگ بود. در ابتدا قلعه ها و معابد از آن ساخته شد، اما به زودی دیگر ساختمان های سنگی سکولار ظاهر شدند. نهشته های سنگ آهک در کنار رودخانه های فرانسه امکان برپایی تمام ساختمان های آن زمان را فراهم کرد. حتی روی دیوارهای بیرونی زیورآلات می‌کشیدند.

ایتالیایی ها دیوارهای خود را با سنگ مرمر که مقدار زیادی از آن در اختیار داشتند، پوشانده بودند. تراشیده می شد یا به صورت بلوک در می آمد. در قرون وسطی نسبت به دوران باستان از سنگ کمتری برای ساخت و ساز استفاده می شد. آنها را می توان به راحتی از معادن تهیه کرد و به سایت های ساخت و ساز تحویل داد.

زمانی که کمبود سنگ وجود داشت، از آجر استفاده می شد که از نظر ضخیم تر و طول کوتاه تر با نمونه مدرن تفاوت داشت. این ماده بسیار سخت به شدت سوخته بود. ساختمان های رومی که از چنین آجرهایی ساخته شده اند هنوز در انگلستان، آلمان، فرانسه و ایتالیا یافت می شوند.

چگونگی توسعه سکونتگاه های شهری

شهرهای اروپایی به سبک رومانسک در حال تبدیل شدن هستند مراکز خرید، از آنجایی که در تقاطع مسیرهای اصلی قرار داشتند. مسکن در اینجا بیشتر مستحکم است و خانه های فئودالی ظاهر برج یا دژ دارند.

سبک رمانسک در معماری بریتانیا

دکور قلعه های این کشور مینیمالیستی است. ساختن چنین ساختمان های چشمگیری بسیار دشوار بود. آنها نیاز به هزینه های زیادی داشتند، بنابراین دکوراسیون کار اصلی نبود. سنگ های موجود در دیوارهای قلعه با دقت نصب شده اند که استحکام چنین سازه هایی را تضمین می کند. لعاب پنجره ها قبلاً یک امر لوکس بود، بنابراین منافذ برای نور کوچک ساخته می شدند.

معماری رومانسک انگلیسی

سبک رومانسک با فاتحان نورمن به انگلستان آمد. در آنجا به جای برج های چوبی شروع به برپایی ساختمان های سنگی مکعبی با دو طبقه کردند. بیواک های کمانداران توسط کاخ ها، خندق ها و سیاه چال ها احاطه شده بود که در آنها از حملات دشمن پناه می بردند. این برج که در سال 1077 ساخته شد، مشهورترین نمونه معماری رومی انگلیسی است. محل نگهداری آن برج سفید است. از نورمن ها، انگلیسی ها ترکیب صومعه و کلیسای محلی و همچنین طراحی دو برجی نمای غربی را پذیرفتند. کلیسای جامع دورهام نمونه ای از این موارد است.

نمونه هایی از معماری رومی در آلمان

معماری رمانسک در آلمان

کلیسای جامع آلمانی ورمز نمونه ای عالی از معماری رومی است. ساخت آن بیش از 100 سال طول کشید. در اینجا فریزهای قرنیز قوسی تازه می شوند دیوارهای صافو پنجره های کوچک قلعه های آلمانی در شهرهای گوسلار، گلنهاوزن، سیبورگ و آیزناخ کاملاً روح دوران رمانسک را منتقل می کنند. حیاط شش ضلعی آنها با پارتیشن های مستحکم با دروازه های مستحکم احاطه شده است.

سبک رومانسک چگونه بر معماری فرانسه، اسپانیا و ایتالیا تأثیر گذاشت؟

معماری رومی فرانسه

در فرانسه، معماری با طعم رمانسک منجر به ظهور معابد زیارتی با گروه های کر و کلیسای کوچک شد. باسیلیک ها سه شبستان شدند. کلیسای پواتیه متعلق به مکتب بورگوندی دوران روم است.

در اسپانیا، در دوره رومانسک، استحکامات برای شهرها و کاخ های قلعه شروع به ساخت کردند. کلیساها و معابد شبیه به کلیساهای فرانسوی بودند. این به ویژه در کلیسای جامع سالامانکا به وضوح دیده می شود.

جهت معماری رومی، معماران ایتالیایی را مجبور کرد که از انواع اساسی و مرکزی برای کلیساها پیروی کنند. نمونه هایی از این کلیساهای لومبارد و توسکانی با نماهای معمولی خود هستند که با لیزن ها، مجسمه ها، مینی گالری ها و رواق ها تزئین شده اند. مجموعه معماری پارما از غسل تعمید، کلیسا و برج ناقوس همه اینها را منتقل می کند.

فضای داخلی کلیساهای رومی از داخل

فضای داخلی کلیساهای رومی

معابد دوره رومی شامل سه تالار بود که محوطه محله را مشخص می کرد. ستون‌های استوانه‌ای بیزانسی حتی بعداً به سمت گوتیک حرکت کردند. و سرستون‌های مکعبی با توپ‌هایی قطع شده بودند. دیوارها همراه با آنها با مجسمه های برجسته پوشیده شده بود.

در آغاز قرن دهم، پنجره های شیشه ای رنگی بدوی ظاهر شد که بعداً به نقاشی های تمام عیار از شیشه های چند رنگ تبدیل شد. در همان زمان، همراه با آنها، فضای داخلی با ظروف شیشه ای و چراغ ها تزئین شد.

بناهای معماری معروف به سبک رومی

بناهای معماری به سبک رومانسک

معماری رمانسک در سراسر اروپای غربی رایج است. طاق های کلیسای جامع، برج های کج و غسل تعمید در پیزا دیده می شود. فرانسه به خاطر کلیساهای گنبدی اش معروف است. سیسیل مملو از ساختمان های طاقدار با طاق های نوک تیز است.

بناهای تاریخی چشمگیر و شیک به سبک رومی با درها و پنجره های کوچک و دیوارهای قدرتمند به صورت پراکنده تزئین شده اند. این ساختمان ها از نظر ساختاری ساده و واضح هستند. بیشترین تعداد آنها در فرانسه واقع شده است. کلیساهای رومی آرام و کاملاً سختگیرانه هستند. قلعه های فئودالی به شکل دژ همواره پذیرای روستاییان بوده و از حملات نجات داده اند. این ساختمان ها بر روی تپه ها قرار داشتند تا نه تنها بتوانند از دارایی های خود دفاع کنند، بلکه آنها را مشاهده کنند. قلعه ها مجهز به پل های متحرک و درگاه های مستحکم هستند که توسط خندق ها، دیوارهای سنگی عظیم با حفره ها، برج ها و نبردها احاطه شده اند.

صومعه سنت اودیل در آلزاس نه تنها با کلیسای فعال خود، بلکه با چشمه ای شفابخش که برای نابینایان مفید است، زائران را به خود جذب می کند.

کلیسای سنت سرنین در تولوز خاطره ای از صومعه ای به همین نام است که زمانی وجود داشت. معماری رومی آن در بین بازدیدکنندگان مشهور است، بنابراین کلیسا یک هتل بزرگ برای آنها دارد. کلیسای آجری با سازه های سنگی معمولی در سبک رومانسک متفاوت است. شبستان آن با مسیرهای مناسب برای زائران احاطه شده است.

سایت میراث جهانی یونسکو همچنین شامل کلیساهای رومی است که در دره Val de Boi واقع شده اند. کلیساها در بوته های پیرنه از جنگ فرار کرده اند و به خوبی حفظ شده اند. آنها قدیمی ترین ساختمان های اسپانیایی هستند. گردشگران به کلیساها در امتداد مارپیچ های کوهستانی می روند تا ببینند معماری رمانسک چگونه است.
اسپانیایی ها به خصوص دوست دارند این کار را انجام دهند. این ساختمان ها توسط معماران خاصی از لمباردی ساخته شده است. آنها نقاشی های دیواری اولیه رومی را حفظ کردند که به موزه ملی کاتالونیا در بارسلون منتقل شد. برخی از کلیساها نه تنها در روستاها، بلکه در کوهستان ها نیز قرار دارند. گورستان ها در کنار معابد قرار دارند.

کلیسای قدیمی پاریس سنت ژرمن در میدوز برای بازدید گردشگران بسیار چشمگیر است. داخل کلیسای جامع ساکت و آرام است. دکارت در اینجا دفن شده است. به نظر می رسد که معماری رومی معبد به منحرف شدن از افکار بد کمک می کند. سنت هرمان که معجزه می کرد، محافظ فقرا بود. این کلیسا به دلیل قرار گرفتن در خارج از شهر در چمنزارها نامیده می شود.

کلیسای جامع عروج مریم باکره قرن دوازدهم در گورکا

کلیسای جامع اتریشی قرن دوازدهمی عروج مریم باکره در گورکا نمونه ای از کلیسای رومی است. دارای گالری‌ها، مقبره‌ها، مقبره‌ها و برج‌ها است. کلیسای نوتردام بلژیکی قرن هفدهمی در تورنای، میراث اصلی والونیا است. این ساختمان عظیم با طاق های نیم دایره ای، پنج برج ناقوس، یک خوشه و یک تالار رومی بسیار سخت به نظر می رسد. روتوندا سنت لونگینوس قرن دوازدهمی پراگ در ابتدا به عنوان یک کلیسای محلی روستا عمل می کرد. بعداً بازسازی شد، زیرا ویران شد.

در فرانسه، معماری رومانسک توسط کلیسای جامع St. جامی از قرن پانزدهم در آرل، و همچنین کلیسای سنت ساوین-سور-غارتمپ از اواسط قرن یازدهم. در آلمان، یک نمونه معمولی از دوران توصیف شده، کلیسای امپراتوری قرن سیزدهم در بامبرگ است. این شهر به خاطر چهار برج عظیم خود معروف است. کلیسای جامع ایرلندی متعلق به قرن دوازدهم در کلونفرت با درگاهی به سبک رومی در بالای آن قرار دارد. سر افراد و حیوانات و همچنین برگ ها را در خود دارد.

ایتالیا به خاطر صومعه قرن یازدهمی خود در آبروزو و کلیسای جامع قرن دوازدهمی در مودنا که یک میراث جهانی است، مشهور است. در هلند، کلیسای سنت را نمونه ای از معماری رومی می دانند. سرواتیا قرن یازدهم در ماستریخت. و درهای برنزی لهستانی کلیسای جامع قرن دوازدهم در گنیزنو با نقش برجسته های رومی تزئین شده است. در آنجا، در Kruszwitz، صومعه پیتر و پل از سال 1120 وجود دارد که از گرانیت و ماسه سنگ ساخته شده است. دارای یک اپیس، پیشبیتری و عرضی است. کلیسای سنت اندرو لهستانی در کراکوف در ابتدا به عنوان یک تاسیسات دفاعی ساخته شد.

کلیسای جامع لیسبون

پرتغال نیز نمونه خاص خود را از معماری رومی دارد - این کلیسای جامع لیسبون در سال 1147 است. این کلیسا قدیمی ترین کلیسا در شهر است. ساخته شد سبک ترکیبی، اما بیشتر به خاطر دروازه های آهنی رومی اش معروف است. در اسلواکی، سبک رومانسک توسط کلیسای جامع St. مارتین 13-15 قرن. سنگ قبرهای مرمری و دیوارهای نقاشی شده وجود دارد که داستان تاجگذاری چارلز رابرت از آنژو را روایت می کند.

بنابراین، اگر همه موارد فوق را خلاصه کنیم، می توانیم به موارد زیر پایان دهیم: معماری رمانسکبه شدت بر توسعه بعدی فرهنگ و طراحی داخلی دوره های دیگر تأثیر گذاشت. به تدریج به گوتیک، سپس به شیوه‌گرایی و سپس به آوانگارد جریان یافت.

کاخ شارلمانی

کاخ بزرگ در پایتخت شارلمانی در آخن (Aix-la-Chapelle) نمونه ای معمولی از سبک رومی است. تنها چیزی که از آن باقی مانده است کلیسای کوچک است - یک ساختمان مرکزی هشت ضلعی در پلان، با یک طاق هشت سینی با دو طبقه از گالری. طاق های نیم دایره ای و طاق های بشکه ای را یادآور می شوند فن آوری های ساخت و سازروم باستان. اکنون این ساختمان در ساختاری متأخر ساخته شده است، اما فضای داخلی تقریباً به شکل اصلی خود حفظ شده است.

عنصری که اغلب با سبک رومانسک شناسایی می شود، قوس نیم دایره ای است. این یک طرح پیشرفته، یکی از عناصر اصلی معماری رومی بود و بار دیگر در ساخت و ساز سنگ مورد استفاده قرار گرفت. چوب برای ساختمان های خانگی و اغلب برای سقف و سقف ساختمان های سنگی استفاده می شد. طاق سنگی یک طاق استوانه ای ساده به شکل نیم دایره بود. با گذشت زمان، یک طاق صلیب، اما دوباره نیم دایره ظاهر شد.

در مواقعی که لازم بود شبستان کلیسا را ​​بپوشانند، از طاق های بشکه ای استفاده می شد. ساختن پنجره‌ها در دیوارهای ضخیم که طاق‌های سنگین را نگه می‌داشتند دشوار بود، بنابراین فضای داخلی تاریک بود. گاهی شبستان را به صورت عرضی به چند قسمت تقسیم می کردند که هر کدام را با طاق مخصوص خود می پوشاندند یا سقفی از چوب برپا می کردند که عمر کوتاهی داشت. در کلیسای سنت فیلیبر (960-1120) در تورنوس (فرانسه)، شبستان مرکزی بالاتر از شبستان های جانبی با طاق های متقاطع است. شبستان مرکزی با طاق های بشکه ای عرضی پوشانده شده است که امکان وجود پنجره ها را در بالا فراهم می کند. طاق های عرضی یکپارچگی شبستان مرکزی را از بین می برد، بنابراین این آزمایش دیگر هرگز تکرار نشد. علاوه بر این، در کلیسای سنت فیلیبر، طاقچه دارای دو طبقه است که یادآور نقاشی غربی آلمانی است. اپسیس با تاجی از کلیساها بعدها به عنصر مشخصه معماری معابد فرانسوی تبدیل شد.

قلعه ها و قلعه ها

در آغاز قرن نوزدهم. اصطلاح "سبک رومانسک" ("هنر رمانسک") توسط باستان شناسان فرانسوی معرفی شد. آنها با مطالعه ساختمان های کشف شده از طریق کاوش ها به این نتیجه رسیدند که این سازه ها شبیه ساختمان ها هستند. این جایی است که اصطلاح "رومانسک" از آن گرفته شده است - رومی. همین نام به زبان های برخی از مردمان اروپایی که از زبان لاتین سرچشمه می گیرد نیز سرایت کرد. در سبک رومانسک، معماری نقش غالب را ایفا می کرد. گویی در پاسخ به نظرات پدران کلیسا - مخالفان تجمل، ساختمان های این سبک (قلعه ها و معابد) سختگیرانه و عاری از هرگونه افراط و تفریط بودند. همه چیز تابع واقعیت تلخ بود. در دوره نزاع های داخلی، ساختمان های سنگی نقش دژ را ایفا می کردند. این سازه ها دارای دیوارهای عظیم، پنجره های باریک و برج های بلند (برای مشاهده دشمن در حال نزدیک شدن) بودند. انواع اصلی ساختمان ها قلعه شوالیه، مجموعه صومعه و معبد بودند. قلعه‌ها بر روی تپه‌های مرتفع، دامنه‌های رودخانه، احاطه شده توسط دیوار، کاخ و خندق ساخته شده‌اند.

قلعه ها همیشه در مکان هایی ساخته شده اند که برای دفاع مناسب بوده است. از آنجایی که دغدغه اصلی، استحکام و استحکام بنا بود، معماری آنها از ظرافت و سلیقه خاصی برخوردار نبود. به طور معمول، قلعه ها از برج های پهن و گرد با سکوهای تاج دار تشکیل شده بودند. گاهی اوقات برج ها را چهار گوش می ساختند و سنگ های عظیمی را به آن می چسباندند که نقش حصار را ایفا می کردند (بلودر برجی است که نمایی از اطراف از آن باز می شود یا نام برخی از بناهای کاخ). برج ها جزء لاینفک هر قلعه و نشانه خاصی از اشراف بودند. جی.جی روی در «تاریخ جوانمردی» اشاره می‌کند که وقتی می‌خواستند بر عظمت یک نجیب تأکید کنند، می‌گفتند: «او یک برج دارد».

برج اصلی معمولاً چندین طبقه داشت و به راحتی از طبقات بالا و سقف دفاع می شد. گالری های کرنلی برج های قلعه را به یکدیگر متصل می کردند. آنها پنجره های مختلفی داشتند. با آغوش آنها می توان ضخامت دیوارها و جان پناه ها را قضاوت کرد. پنجره ها نه تنها گرد و چهار گوش بودند، بلکه به شکل چشم، گوش یا سه ضلعی بودند. کرکره ها از بوم ساخته شده بودند. ورودی قلعه توسط کاخ‌ها، خندق‌ها، سوراخ‌ها و حفره‌هایی در دیوارها محافظت می‌شد. همه چیز در قلعه ها باعث ترس می شود. تصادفی نیست که افسانه های زیادی در مورد آنها ایجاد شده است. روآ خاطرنشان می کند که قلعه ها نشان می دهد که مردم آن زمان همه چیز عظیم و بزرگ را دوست داشتند. که ذره ای ذوق لطف نداشتند.

برخی از اولین قلعه ها، به اصطلاح. برج‌های مسکونی (دونجون) برج‌هایی بودند که اتاق‌هایی روی هم قرار داشتند. با بهبود تکنیک‌های حمله، آن‌ها شروع به ساخت برج‌های دفاعی کردند که در سراسر محیط، چندین ردیف دیوار و دروازه‌ها با پل‌های متحرک قرار داشتند. تعداد پادگان قلعه افزایش یافت و شرایط زندگی بهبود یافت. با این حال، به نظر می رسد بسیاری از سالن ها و اتاق ها در حال حاضر بسیار کم مبله هستند. دلایلی برای این وجود داشت. دارایی های گسترده اربابان فئودال مستلزم نظارت مستمر بود که نه تنها شامل مدیریت بازرگانی، بلکه عملیات نظامی نیز می شد. بنابراین، ارباب فئودال فقط وسایل ضروری زندگی و حمل و نقل آسان را در اختیار داشت. وسایل ساده آنها شامل اثاثیه، پارچه فروشی، ظروف، آذوقه و سایر وسایل ضروری بود که اغلب از جایی به مکان دیگر حمل می شد. پس از ورود به قلعه، همه اینها بر اساس نیاز قرار داده شد. فضای داخلی قرون وسطایی را نمی توان کاملاً مبله یا تزئین شده نامید.

اتاق‌های قلعه مانند اتاق‌های خانه‌ها مبله شده بودند مردم عادی. تالار اصلی به عنوان محل زندگی و اتاق غذاخوری برای صاحب قلعه، خانواده، خادمان و سربازان او عمل می کرد. فضای اداری، اتاق های اضافی و سایر امکانات به تدریج ظاهر شدند، زیرا زندگی جامعه قرون وسطایی بی تحرک و سنجیده تر شد.

از آنجایی که قلعه ها معمولاً از سنگ ساخته می شدند (اگرچه کف و سقف آن از چوب ساخته شده بود)، برخی از آنها تا به امروز باقی مانده اند یا بازسازی شده اند، بنابراین می دانیم که فضای داخلی قلعه ها چگونه بوده است. یک ارباب فئودال اغلب صاحب چندین قلعه بود. اربابان فئودال به طور دوره‌ای از قلعه‌های خود بازدید می‌کردند تا مخاطبی ترتیب دهند، اختلافات را حل کنند و به سادگی خود را به رعایا نشان دهند. خانواده ارباب فئودال و سربازان پادگان دائماً جابجا می شدند و هر بار خانه باید بازسازی می شد.

اثاثیه و سایر وسایل باز هم قابل تاشو بودند تا در صورت لزوم بتوانند با صاحبان خود سفر کنند. دیوارهای محل با رنگ ملایم یا سفید (گچ خرد شده رقیق شده در آب) پوشیده شده بود. آخرین لایه رنگ گاهی اوقات با خطوط قرمز نازک تکمیل می شد آجرکاری. اغلب از گچ به اصطلاح سفید، ساخته شده از آهک، ماسه و مو استفاده می شد. در برخی موارد، زمانی که به بافت تصفیه شده خاصی نیاز بود، گچ سوخته به مخلوط اضافه می شد. این نوع گچ را پاریسی یا فرانسوی (franco plaastro) می نامیدند.

کف‌ها سنگی یا چوبی بود و با فرش پوشانده نمی‌شد، سقف‌ها چوبی بود، پنجره‌ها کوچک و باریک بود و شیشه نداشت، بنابراین از هوا محافظت نمی‌کرد. یک شومینه در وسط سالن بود، دود از سوراخ سقف بیرون می آمد. شومینه و دودکش خیلی دیرتر ظاهر شد. در انتهای اتاق، روی یک میز مخصوص، میزی بود که اعضای خانواده ارباب فئودال و مهمانان نجیب او روی آن نشسته بودند. در مرکز سالن، تخته‌هایی که روی پایه‌ها قرار گرفته بودند، به عنوان میز غذاخوری و پذیرایی خدمت می‌کردند. روی نیمکت ها یا صندلی ها می نشستند، صندلی در جای افتخاری سر میز ایستاده بود و برای صاحب قلعه در نظر گرفته شده بود. در شب، منبع نور، آتشدان و مشعل ها بود.

نقاشی‌های دیواری که صحنه‌های جنگ یا دربار و نشانه‌های هرالدیک را به تصویر می‌کشیدند در آن روزها رواج یافت. علاوه بر این، هواپیماها با تزئینات گلدار یا تقلیدی از پارچه تزئین شده بودند. پرده های واقعی - ملیله ها - در ردیف های مختلف آویزان شده بودند دیوارهای سنگییا در دهانه های قوسی شکل. ملیله ها برای عایق کاری و تزئین اتاق ها استفاده می شدند و همان مضامین نقاشی های دیواری را اجرا می کردند.

غنائم شکار نقش مهمی در تزئین تالارها ایفا کردند، به غیر از زره، سلاح، بنرهای جنگی و سپرهای هرالدیک که برای نشان دادن شجاعت نظامی صاحب قلعه طراحی شده بودند. باید گفت که زره همیشه به نمایش گذاشته نمی شد. گاهی اوقات آنها را در نوعی "کمد لباس" قرار می دادند - چیزی شبیه سینه های عمودی، تزئین شده با کنده کاری یا الگوهای هندسی.

در انگلستان، سالن قلعه هندینگهام (حدود 1140) در اسکس دارای دو طبقه است: درها، پنجره ها و بالکن ها با طاق های نورمن تزئین شده اند. تنها تزیین آن تزیینات روی طاق هاست.

طاق عظیم وسط تالار اصلی را طبقات چوبی نگه می دارند که تیرهای متقاطع کوچکتری روی آن قرار دارند. طاق های نیم دایره نشان می دهد که ساختمان به سبک نورمن (رومانسک) ساخته شده است. تنها تزیین زینت طاق هاست. مبلمان و سایر اثاثیه ها اصیل نیستند، اما چنین چیزهایی می توانستند در قرون وسطی سالن را تزئین کنند.

اما با گذشت زمان سبک زندگی قلعه قرون وسطاییتغییر کرد. دوره نبردهای مداوم جای خود را به چیدمان فضای فتح شده داد. و اگرچه صحبت در مورد آرامش کامل بی اساس خواهد بود، با این وجود، در قرن سیزدهم، دوران توسعه فرهنگی پایدار در کشورهای اروپایی آغاز شده بود. این باعث شد سبکی که ما گوتیک می نامیم به تدریج شکل بگیرد.

در خانه

دهقانان ساکن بودند خانه های چوبیبا سقف شیروانی، جایی که فقط یک اتاق وجود داشت. با گذشت زمان، دهقانان تحت حفاظت دیوارها و دروازه های قلعه شروع به حرکت به شهر کردند. خانه شهر دارای چندین اتاق بود که در طبقات مختلف قرار داشتند. چنین خانه هایی در خیابان های باریک جمع شده بودند، زیرا همه می خواستند در دیوارهای شهر زندگی کنند. اگر از چوب به عنوان مصالح ساختمانی استفاده می شد، طبقات بالای خانه ها غالباً بر خیابان آویزان بود، این کار به منظور افزایش مساحت خانه انجام می شد.

یک نمونه عالی از معماری شهری از این دوره، خانه هایی است که در قرن دوازدهم در شهر کلونی فرانسه ساخته شد. همه خانه ها دارای دیوارهای جانبی مجاور هستند (به اصطلاح خانه های ردیفی هستند) و زمین های اختصاص داده شده برای ساخت آنها را کاملاً اشغال می کنند. یک پاسیو کوچک در کنار اتاق پودر، نور و هوا را به اتاق پشتی می آورد. اتاقی که در طبقه همکف جلوی خانه قرار دارد، به خیابان دسترسی دارد. معمولاً یک فروشگاه، کارگاه یا انبار در اینجا قرار داشت. یک راه پله باریک به طبقه فوقانی به اتاق بزرگی منتهی می شود که چندین عملکرد را انجام می داد. اتاق های کوچک آن طرف حیاط، آشپزخانه و اتاق خواب را در خود جای داده بودند. بالای طبقه دوم خانه یک اتاق زیر شیروانی یا اتاق زیر شیروانی وجود داشت که توسط کودکان، خدمتکاران یا کارگران اشغال شده بود یا برای انبار نگهداری می شد. از چاهی در حیاط آب می گرفتند.

فضای داخلی یک خانه شهری عملاً هیچ تفاوتی با فضای داخلی یک خانه نیمه چوبی روستایی نداشت. خانه ای نیمه چوبی از تیرهای چوبی سنگین ساخته شده است که فضای بین آن ها با گچ و قلوه سنگ پر شده است. اوایل قرون وسطی با دیوارهای چوبی یا گچ کاری شده مشخص نمی شد. آب از چاه ها یا فواره های عمومی جمع آوری می شد. فاضلابو فاضلاب به داخل گودال های روباز سرازیر شد که وضعیت بهداشتی شهر را وحشتناک کرد. امید به زندگی کوتاه بود (به طور متوسط ​​بیست و نه سال) و اپیدمی ها رایج بودند.

مبلمان

سینه نقش جهانی داشت. اگر بالشتکی روی آن گذاشته می شد، هم ظرف نگهداری بود و هم صندلی. بعد از اینکه مردم یاد گرفتند پارچه ها را رنگ کنند، تمیز کنند، رنگ های روشنشروع به استفاده برای لباس، روتختی، رومیزی، ملیله و پرده شد. هیچ پرده ای روی پنجره ها نیست. سایبان بالای تخت ایجاد خاصی کرد منطقه صمیمی، آن را از بقیه اتاق جدا می کند و از پیش نویس ها محافظت می کند. سایبان از پارچه ساخته شده بود و با استفاده از حلقه های پارچه ای یا حلقه های فلزی که روی میله ها بسته می شد محکم می شد. حتی چنین امکانات ساده ای فقط در اختیار اشراف بود. خانه‌های مردم عادی دارای دیوارهای خالی، نیمکت‌های چوبی، تخته‌هایی برای میز، قرص‌های نان برای بشقاب‌ها و لیوان‌ها یا کوزه‌های سفالی برای نوشیدن یا نگهداری مایعات بود. کلیساها و خانه های افراد ثروتمند با شمع روشن می شد. شمع ها معمولاً از پیه ساخته می شدند. شمع های موم بسیار گران بودند. فتیله چراغ ها از طناب ساخته می شد و در ظرفی با ماهی یا روغن نباتی غوطه ور می شد.

در پایان قرن چهارم، پس از تقسیم امپراتوری روم و انتقال اقامتگاه امپراتور کنستانتین به بیزانس یونان، نقش رهبری در زندگی سیاسی، اقتصادی و اجتماعی به بخش شرقی منتقل شد. از این زمان به بعد، دوران دولت بیزانس آغاز شد که مرکز آن پایتخت جدید آن - قسطنطنیه شد. تاریخ معماری بیزانس به سه دوره تقسیم می شود: اوایل بیزانس (قرن V - VIII)، بیزانس میانه (قرن VIII - XIII) و اواخر بیزانس (قرن XIII - XV). زمان بزرگترین شکوفایی دوره اول، به ویژه سلطنت ژوستینیانوس (20 - 60 سال قرن ششم) بود، زمانی که بیزانس به یک قدرت قدرتمند تبدیل شد که علاوه بر یونان و آسیای صغیر، مردم آسیای غربی را نیز تسخیر کرد. جنوب مدیترانه، ایتالیا و دریای آدریاتیک.

تاریخچه توسعه سبک

در اروپا، پس از سقوط امپراتوری روم، دوره ای از هرج و مرج و سردرگمی آغاز شد که اغلب به آن "عصر تاریک" می گویند. در دوره 400 تا 1200. اروپا از نبود یک اقتدار مرکزی، تخریب نظام حقوقی روم و زوال اقتصاد رنج می برد. در دوران هرج و مرج، قدرت در دست نمایندگان اشراف محلی بود که خود یک تهدید بودند، زیرا... دائماً با یکدیگر می جنگیدند و به هر طریق ممکن به بقیه مردم ظلم می کردند. نظام فئودالی در جایی شکل گرفت که قدرت با زور برقرار می شد و بر اساس یک اصل سلسله مراتبی توزیع می شد. در رأس نردبان سلسله مراتبی، پادشاه یا امپراتور قرار داشت که پایین ترین سطح را در اختیار رعیت هایی قرار می داد که زمین کار می کردند و مالیات می پرداختند، بنابراین از سیستم فئودالی حمایت می کردند. در این شرایط که تنها با کمک ارتش می‌توان از هرج و مرج جلوگیری کرد، قدرت نظامی مترادف با قدرت شد.

در شرایطی که فئودال های بزرگ دائماً به زمین های همسایگان خود حمله می کردند ، زندگی تا حد زیادی به توانایی دفاع از خود بستگی داشت. سلاح جنگجو شمشیر، نیزه، کمان و تیر بود. مردی زره ​​پوش بر دشمنی که به او حمله می کرد برتری داشت. دیوارهای مستحکم در اطراف یک خانه یا شهر به ساکنان این امکان را می داد که نسبتاً احساس امنیت کنند. ارباب فئودال که در قلعه زندگی می کرد می توانست کمک های خود را با شرایط سودمند به مردم شهر ارائه دهد. چنین مشارکتی در اوایل قرون وسطی (قبل از 1000) مبنایی برای توسعه سبک رومانسک شد.

تنها پس از اینکه شاه فرانک، شارلمانی، امپراتوری جدیدی را تأسیس کرد (771-814)، "مه" دوران تاریک شروع به از بین رفتن کرد و همراه با پیشرفت های نوظهور در همه زمینه های زندگی، جهت جدیدی در هنر ایجاد شد. آغاز قرون وسطی را کریسمس سال 800 پس از میلاد می دانند. ه. - تاریخ تاجگذاری شارلمانی. او را کنستانتین جدید می نامیدند زیرا امپراتوری که در غرب تأسیس کرد شبیه امپراتوری روم بود. سبک کارولینگی (به نام کارلا) را می توان به عنوان مرحله اولیه سبک رومانسک دید. اصطلاح "سبک رومانسک" به این دلیل استفاده می شود که میراث معماری روم باستان به طور کامل فراموش نشده است، به ویژه طاق های نیم دایره ای همچنان استفاده می شود. اما چندان موفق نیست، زیرا ... ارتباط با هنر روم باستان بیش از حد تأکید شده است.

کلیساها

آلمان

کلیسای سنت مایکل (873-885) در Corvey am Weser یک بازیلیکا است که یک پسوند عظیم در ضلع غربی به آن اضافه شده است که عملاً تبدیل شده است. ساختمان مستقل. این عنصر که "غرب کار" نامیده می شود، اغلب در کلیساهای کارولینگ و رومی استفاده می شود.

گسترش بزرگ در انتهای غربی کلیسای جامع صومعه سنت گالن به وضوح در پلان باقی مانده (حدود 820) قابل مشاهده است. تمام عناصر این مجموعه پیچیده را نشان می دهد. کلیسای جامع در غرب و شرق دارای اپیزودهایی است که آن را از نظر محور طولی و عرضی متقارن کرده است. چنین طرحی را می توان بعداً در آلمان یافت. در کلیسای سنت مایکل در هیلدسهایم (1010-1033)، خطوط عرضی و برج ها به طور متقارن در قسمت های غربی و شرقی کلیسای جامع قرار دارند. کلیساهای ماینز (بعد از سال 1009)، اسپایر (تاسیس حدود 1024) و ورمز (تاسیس 1170) گواه گسترش سبک رومانسک هستند.

ایتالیا

کلیسای سن مینیاتو در فلورانس (1018-1062) دارای سقف چوبی، فضای داخلی با نقوش هندسی پیچیده ساخته شده از سنگ مرمر سیاه و سفید تزئین شده است. کف محراب بلند شده است، به طوری که سرداب واقع در زیر قابل مشاهده است. کلیسای سنت آمبروجیو در میلان (1080-1128) یک کلیسای اولیه مسیحی است که یک دهلیز باز در جلوی در ورودی دارد. شبستان مرکزی به چهار حجره ( حجره ) تقسیم می شود که سه تای آن با طاق های متقاطع پوشیده شده است. چهارمین تراوای محراب است که اکنون یک برج هشت ضلعی چمباتمه زده بر فراز آن بلند شده است. شبستان های جانبی دو طبقه با طاق های متقاطع با طاق های نیم دایره ای پوشیده شده اند.

فرانسه

بسیاری از زائران در کلیسای Sainte-Foy در Conques در فرانسه توقف کردند (1050-1120). یادگار شهید محصور در تزیینات طلاکاری شده سنگ های قیمتیاین مجسمه جمعیتی از مؤمنان را به سوی سانتیاگو د کامپوستلا، اسپانیا جذب کرد. شبستان مرتفع میانی با طاق بشکه ای به طاق های مجزا تقسیم شده و توسط شبستان های جانبی دو طبقه احاطه شده است که با طاق نما از هم جدا شده اند. در شبستان مرکزی جایی برای پنجره باقی نمانده بود. برج هشت ضلعی بالای صلیب میانی - در محل تلاقی عرض و شبستان ها - دارای پنجره هایی است. به طور کلی، فضای داخلی ساده و شیک است. باسیلیکا به شکل صلیب لاتین دارای نسبت های کشیده است.

کلیسای La Madeleine در Vézelay (1104-1132) یکی از اولین کلیساهایی است که شبستان مرکزی آن نه با یک استوانه، بلکه با طاق صلیب چهار قسمتی پوشیده شده است. استفاده از طاق های متقاطع فرصت های جدیدی را فراهم کرد. کلیسای جامع بلند و درخشان به وضوح از گلدسته تا اپیس قابل مشاهده است.

طاق های صلیب سنگی با طاق هایی از سنگ های گوه ای شکل تیره و روشن از هم جدا شده اند. دیوار بالای طاق‌نمای شبستان میانی با پنجره‌هایی بریده شده است. سرستون‌های ستون‌ها با کنده کاری‌های زیبا تزئین شده‌اند. گروه کر یک اضافه شده به سبک گوتیک است. قسمت های بالایی دیوارهای شبستان مرکزی دیگر چنین تنشی را تجربه نمی کنند و می توان در آن پنجره هایی ساخت. بنابراین، یکی از مهمترین مشکلات معماری رومی حل شده است - مشکل روشنایی داخلی. اما طاق های دور و قوس های گالری هنوز شکل نیم دایره ای دارند. طاق ها از سنگ های گوه ای تیره و روشن ساخته شده اند.

در دوران رومانسک وجود داشت انواع مختلفکلیساها سنت فرانت در پریگو (قرن دوازدهم) شبیه سن مارکو در ونیز است. این یک کلیسای پنج گنبدی به شکل صلیب یونانی است، اما فضای داخلی آن متفاوت است. به جای موزاییک های مجلل ونیزی، دیوارهای برهنه وجود دارد. در نرماندی، در حین ساخت صومعه سنت اتین (1060-1081)، که به دستور ویلیام فاتح به افتخار فرود موفقیت آمیز در انگلستان در سال 1066 در کان تأسیس شد، یک کلیسای اصلی به شکل لاتین ساخته شد. صلیب با طاق های دنده ای متقاطع، گذرگاه ها و محراب عمیق. در بالای شبستان های جانبی یک تریفوریوم (گالری باریکی که در بالای طاق شبستان های جانبی قرار دارد) و حتی بالاتر از آن یک ردیف پنجره وجود داشت. طاق های ضربدری (ریب طاقی است که از سنگ های تراش خورده گوه ای ساخته می شود و معمولاً دنده های طاق را تقویت می کند) طاق های ضربدری از شش قالب تشکیل شده و شش قسمتی نامیده می شوند. طاق های مشابه به طور گسترده در سبک گوتیک استفاده می شود.

صومعه کوه سنت میشل (قرن یازدهم) در جزیره ای در سواحل نرماندی واقع شده است و شامل تعدادی ساختمان است که قدمت آن به دوران رومنسک باز می گردد و قبل از کلیسای جامع و دیگر ساختمان های گوتیک که بر قله کوه تسلط دارند، می باشد. نمازخانه‌های متعلق به قرن دهم و دخمه‌ای با طاق‌های متقاطع و ستون‌های چمباتمه‌ای حفظ شده‌اند. تنها تزئین، کنده کاری های ساده روی سرستون هاست. شبستان مرکزی کلیسا با طاق های نیم دایره ای از شبستان های جانبی، تریفوریا و پنجره های بالایی به سبک کلاسیک رومانسک ساخته شده است. کفپوش های چوبی. دیوارها و خانه های شهر که در پای کوه واقع شده اند، نمونه ای قابل توجه از معماری قرون وسطایی فرانسه هستند. در اینجا می توانید ساختارهای ساخته شده و بازسازی شده از زمان کارولینگ تا قرن 15 را مطالعه کنید. تالار بزرگ شوالیه، یکی از محوطه های صومعه، حفظ شده است. شاید به این دلیل نامگذاری شده است که شوالیه‌هایی را که از صومعه دفاع می‌کردند در آن نگهداری می‌کردند، یا این نام توسط فرمان نظامی سنت مایکل به آن داده شد. طاق های سنگی انتقال به طاق های نوک تیز را نشان می دهند. به دلیل اینکه طاق توسط ستون‌های نازکی نگه داشته می‌شود، فضا باز است.

انگلستان

سبک رومانسک توسط فاتحان نورمن در سال 1066 به انگلستان آورده شد. اصطلاح نورمن در انگلستان برای ساختمان هایی استفاده می شود که در بقیه اروپا به آنها رومانسک می گویند. بسیاری از کلیساهای جامع انگلیسی در ابتدا به سبک نورمن ساخته شدند، برخی در دوره گوتیک بازسازی شدند و تنها شامل قطعات جدا شده ای از سبک رومانسک بودند. برخی دیگر به میزان کمتری اصلاح شده اند. کلیساهای دورهام و گلاستر، با طاق‌هایی روی ستون‌های عظیم، متعلق به اواخر قرن یازدهم هستند. در دورهمی ستون ها ساده است شکل استوانه ایو با نقوش هندسی تزئین شده است. طاق های نیم دایره ای شبستان مرکزی نشان دهنده سبک نورمن (رومانسک) کلیسای جامع است. طاق متقاطع با خطوط برجسته نشان دهنده خاستگاه سبک گوتیک است. دیوارها احتمالاً با رنگ های روشن رنگ آمیزی شده بودند. پنجره های بالای سر وجود دارد که معمولی نیست.

اسپانیا

سبک رومانسک در اسپانیا بسیار شبیه به نسخه فرانسوی سبک رومانسک است. صومعه های سانتا کراوس (1157) و پوبلت (قرن دوازدهم) از نقشه های صومعه های سیسترسی در جنوب فرانسه پیروی می کنند. در صومعه پوبلت، طاق های بشکه ای سفره خانه و طاق های پشت بام اتاق خواب مشترک (قرن سیزدهم) خطوطی را مشخص کرده اند. در کلیسای سن ایزیدورو در لئون، طاق های شبستان های جانبی به شکل نعل اسب هستند و خطوط عرضی با طاق هایی با لبه های گوشه دار به شبستان مرکزی متصل می شوند - نشانه ای از سبک موری.

کشورهای دیگر

در دانمارک، سوئد، فنلاند و به ویژه نروژ، کلیساهای چوبی و دیگر ساختمان‌هایی که قدمت آن‌ها به 1000-1200 باز می‌گردد، حفظ شده‌اند. جالب ترین آنها کلیساهای چوبی فنلاندی هستند که به اصطلاح. کلیساهای دکلی (stavkirki) که از دکل های چوبی بزرگ ساخته شده اند. یک کلیسای دکل معمولی معمولاً کوچک است، معمولاً 9×15 متر و ارتفاع آن تا 30 متر است.

در اطراف حجم مرکزی، شبستان های جانبی پایینی وجود دارد. چیزی مشابه یک سه ناو کاهش یافته است بازیلیکای رمانسک، ساخته شده از چوب. ظاهراً، ایده اولیه توسط راهبان سرگردانی که برای تبدیل وایکینگ ها به مسیحیت به شمال رفته بودند، به اسکاندیناوی آورده شد و به مردم محلی نحوه ساختن معابد را آموزش دادند و ساخت کلیساها را برای آنها در جنوب توصیف کردند. طاق‌های نیم دایره‌ای کلیساهای سنگی در چوب بازتولید شده‌اند و کنده کاری‌های چوبی شبیه به سنگ‌ها هستند. در قرن نوزدهم صدها کلیسا از این قبیل در اسکاندیناوی وجود داشت، اما تنها بیست و چهار کلیسا تا به امروز باقی مانده است. یک نمونه عالی از یک کلیسای چوبی، کلیسای سنت اندرو در بورگون، سوگنه فیوند، نروژ (حدود 1150) است. قوس ها هیچ باری را تحمل نمی کنند. ارتفاع کلیسا تقریبا 15 متر. فضای داخلی از طریق پنجره های کوچک واقع در بالا روشن می شود. کلیسای تورپو (حدود 1190) به دلیل نقاشی‌های رنگارنگی که سقف طاق‌دار را تزئین می‌کند، که شبیه طاق سنگی است، قابل توجه است. سبک پیکره ها یادآور مینیاتورهای دست نوشته های قرون وسطایی است.