Превод М. Л. Лозински

ПЕРСОНАЖИ:

Себастиан, братът на Виола.

Антонио, капитан на кораба, приятел на Себастиан.

Влизат херцогът, Курио и други благородници; музиканти.

Влизат Виола, капитанът и моряците.

Виола Приятели мои, що за държава е това?

Влизат Валентин и Виола, облечени в мъжка рокля.

Валентин Ако херцогът продължава да ви показва такова благоволение като Цезарио, ще постигнете много: той ви познава само от три дни - и вече не сте непознат.

Антонио, капитан на кораба, приятел на Себастиан.

Влизат херцогът, Курио и други благородници; музиканти.

Влизат Виола, капитанът и моряците.

Виола Приятели мои, що за държава е това?

Влизат херцогът, Виола, Курио и други.

Влизат Валентин и Виола, облечени в мъжка рокля.

(Четене) „Не можеш да не знаеш кой съм аз, покажи го с усмивката си; Юпитер, благодаря ти: ще се усмихна; Ще направя каквото искаш.

Антонио, капитан на кораба, приятел на Себастиан.

Влизат херцогът, Курио и други благородници; музиканти.

Влизат Виола, капитанът и моряците.

Виола Приятели мои, що за държава е това?

Но тъй като тази работа ви харесва, няма да ви упреквам.

Антонио, капитан на кораба, приятел на Себастиан.

Влизат херцогът, Курио и други благородници; музиканти.

Влизат Виола, капитанът и моряците.

Себастиан влиза.

Антонио, капитан на кораба, приятел на Себастиан.

Шут А вие, мили г-н Фабиан, изпълнете ми още една молба.

Източници. Основната история на пиесата е историята на двама близнаци и техните приключения, включващи най-забавните недоразумения и завършващи щастливо с двама

Действие III, сцена 4 54. Славеите отговарят на чавки - леко модифицирана английска поговорка.

410. „Ела с мен, Брижит“ е началото на популярна балада по това време.

Заглавията на двете пиеси от 1600 г. също заслужават внимание. „Дванадесета нощ“ е по-правилно да се преведе като „Дванадесета нощ или каквото ви харесва“ трябва да се преведе „Както ви харесва“. Такива имена показват някакво безразличие на автора, който е готов просто да изпълни желанията на публиката. В пиесата на Бърнард Шоу „Мрачната дама от сонетите“ Шекспир изразява това отношение към комедията „Много шум за нищо“. Всъщност това е много по-подходящо за пиесите от 1600 г. Може да се припомни как самият образ на Жак и особено финалът на неговия монолог за света-театър и седемте роли на живота с напълно трагично описание на последната роля отпаднаха от „Както ви харесва“. И все пак и двете пиеси без съмнение са весели по природа. Но изглежда, че авторът просто е очаквал нещо. Много подробното (7 реда) описание на Хорацио в първата сцена на Хамлет на ужасните и мистични събития, случили се в Рим преди убийството на Цезар - по-ефективно, отколкото в самата трагедия - предполага, че Хамлет е започнал да се създава малко след " Юлий Цезар“, но тогава Шекспир прекъсва тази работа и започва да пише комедии. Очевидно той чакаше вече неизбежния заговор, който можеше, след като завърши по различен начин, да доведе до друга трагедия. Може би „Хамлет” изобщо нямаше да е трагедия, а щеше да се превърне в историческа хроника, но не от английската, а от датската история; източникът е позволил пиесата да завърши с напълно щастлив край и не е известно как точно е завършила старата пиеса.

Въпреки това известният упадък, в който изпаднаха традиционните комедии на Шекспир, упадък, който парадоксално не се отрази на качеството им, не беше свързан само с политически възгледи. Според А. Аникст „изглежда, че той... е изчерпал всички източници на комедия“. Повторенията са очевидни: още в четвъртата пиеса се появява момиче, което облича мъжки дрехи и се прави на мъж (и това е шестата поред героиня); темата за близнаците, чието сходство води до объркване, повтаря „Комедия от грешки“. Шекспир обаче събира цялата сила на собственото си умение и в крайна сметка създава вероятно най-добрата си комедия. Освен това това се прави от човек, чиито мисли са насочени в съвсем друга посока и който, след като е написал „Юлий Цезар“, вече е направил повратна точка в творчеството си. Вярно, както и в изобразената битка при Филипи, този преломен момент се оказа разделен на два епизода - на две трагедии. Според дневника на Платер, след края на пиесата за Цезар, която Платер успя да нарече комедия, "двама от тях, облечени в мъжки костюми, и двама в мъжки костюми танцуваха един с друг чудесно и с голяма грация". При Шекспир тези танци се провеждат по време на антракт, което не съществува в театъра по негово време.

Има ли такива примери в историята на литературата? Да, имам. Джек Лондон, който беше в много по-тежко състояние (хронично заболяване, влошени отношения със съпругата му, разочарование от социалистическата партия и напускането й, финансови проблеми, признание, че пише само по необходимост - всичко това в крайна сметка доведе писателя до самоубийство) завършва работата си с такива леки и ярки романи като „Майкъл, брат Джери“ и „Сърца на трима“.

Шекспир няма как да не се сети за последната си пиеса, която продължава да се играе на сцената, може би дори с негово участие, „Както ви харесва“. За първи път героинята, облечена в мъжки дрехи, се влюби в друго момиче, бъркайки я с млад мъж. Шекспир явно е искал да усложни тази линия и в същото време да я направи по-сериозна (любовта на Фийби към Розалинд е открито пародийна). Той намери подходящ сюжет. Но въпросът е - откъде го намери? Откъде идва този фантастичен любовен триъгълник - момиче, което се представя за млад мъж, обича своя господар, той обича друг, а тя обича маскирано момиче? За първи път е използван в италианската комедия „Заплетени” (1531), след това Бандело използва този сюжет в един от своите разкази (1554) и е преведен на френски от Белфор.

Изглежда, че Шекспир е трябвало да прибегне до тези източници, които вече са му били познати. Сюжетът обаче идва в Англия още преди него, използван в книгата „Сбогом на военната професия“ (1581, разказ 2) от Барнаби Рич. Неговата книга се смята за източник.

Последните изследвания обаче обръщат внимание на факта, че през 1595 г. пиесата „Объркани“, преведена на френски и латински, е поставена от студенти в Кеймбридж. В Пролога неизвестният италиански автор съобщава, че пиесата се е родила в главата му така случайно, както човек тегли съдбата си на жребий в Дванадесета нощ. Тоест дори името е взето оттам и е получило не само връзка с празника, но и определено значение, което обаче може да бъде известно само на тесен кръг.

Виола, която претърпя корабокрушение и вярва, че нейният брат близнак Себастиан е мъртъв, научава от моряците, които са я спасили, че се намира в Илирия, екзотична страна за британците на източното крайбрежие на Адриатическо море. Илирия се управлява от херцог Орсино, на когото тя, облечена в мъжка рокля, решава да постъпи на служба. И той го прави, наричайки себе си Цезарио.

Орсино е влюбен в Оливия. Много хора имат иронично отношение към любовта му. Междувременно още в началото на пиесата той произнася много дълбоки думи:

Колко си могъщ, колко си прекрасен, духе на любовта!
Можете да поберете всичко като морето
Но какво пада в твоята бездна
Дори да е най-ценното нещо на света,
Губи стойност моментално!

Провеждайки такава типична тема за комедиите на Шекспир за променливостта на чувствата („Двамата джентълмени от Верона“, „Мечтата на лятна нощ“), Орсино нарича любовта „въображение“, което отнема различен тип. Оливия загуби своя баща преди година, а скоро и брат си. Тя реши да води уединен живот. Интересен е разговорът между нея и нейния шут Фесте. Фесте пита: „Достойна Мадона, защо си тъжна?“ Оливия отговаря: „Достоен глупак, защото брат ми умря.“ — Вярвам, че душата му е в ада, Мадона. — Знам, че душата му е в рая, глупако. „Мадона, само глупак може да бъде тъжен, че душата на брат му е в рая. „Хора, махнете това глупаво същество оттук.“ Колкото и да е странно, Оливия реагира миролюбиво на думите му, питайки своя иконом: „Малволио, какво ще кажеш за нашия шут? Изглежда, че е започнал да се подобрява."

Не Орсино е влюбеният в нея, а този, който не я обича, успява да извади Оливия от съзнателния й хибернация, да прекъсне живота й на монахиня в света. Орсино решава да изпрати Виола-Чезарио при нея. Той вярва:

Кой ще каже за теб, че си мъж,
Той ще клевети пролетта на дните ти.

И въпреки че Виола, вече влюбена в Орсино, казва настрана:

Не ми е лесно да ти намеря жена
В крайна сметка аз самият бих искал да бъда тя, -

тя искрено иска да помогне на Орсино. Но Оливия се влюбва в нея. След като получи пръстена, изпратен от Оливия от Малволио, Виола започва да гадае какво се случва. Комичната линия е въплътена от героите, измислени от Шекспир. Основният е чичото на Оливия, който носи чисто английското име сър Тоби Белч. Многократно е сравняван с Фалстаф. Всъщност сър Тоби, който живее от племенницата си, обича да пие и да яде, няма представа от морал, но не е способен да извърши сериозно зло, има нещо общо със сър Джон. И все пак той не се изравнява с Фалстаф. Освен това ролята вече не се играе от Уилям Кемп, а от друг актьор и Шекспир трябваше да се съобрази с това.

Заслужава да се отбележи също, че за разлика от Фалстаф сър Тоби изобщо не е страхлив. Да живее от племенницата си не е единственият начин за доходи за сър Тоби. Той прави това, което в Шекспиров Лондон се наричаше „лов на зайци“, за което Робърт Грийн написа няколко памфлета; намира глупав провинциалец, сър Андрю Агучик, на когото обещава да помогне да се ожени за Оливия. Самият той, знаейки много добре, че това е невъзможно, източва пари от провинциалистите.

Трябва да се каже, че и двамата имат многозначителни фамилни имена (Belch означава „оригване“, Egyuchik означава „бледа буза“). Но поради наличието на имена и най-важното, титли на сър, този път преводачите не са русифицирали нищо. В други случаи често се използва русификация на имена - Башка, Тупица, Основа, Кизил, Оселок и др. В тези имена обаче няма нищо смешно и е много по-добре да се превеждат като Costard, Dall, Bottom, Dogberry, Touchstone, като не забравяме, че Шекспир е дал на комедиите английски привкус с тези имена.

Сър Тоби, сър Андрю и Фесте, който се присъедини към тях, докато пият, слушат песента на шута и след това започват да пеят всички заедно. Точно след запивката им, прислужницата Мария влиза и пита: „Какъв котешки концерт е това?“ Основният й страх обаче е, че Оливия ще изпрати Малволио тук.

Така става. Появява се Малволио и от името на Оливия (неизвестно колко искрено) говори груби думи на сър Тоби, включително следното: „Ако предпочитате да се разделите с нея, тя с готовност ще ви каже сбогом“. В отговор той чува пеенето на сър Тоби и шута. Малволио си тръгва, обвинявайки Мария, че се е отдала на неморалност. И обещава да докладва всичко на графинята.

Мария, обидена съвсем несправедливо, е силно обидена. Тя казва, че може да имитира почерка на Оливия и ще напише любовно писмо до Малволио - уж от името на любовницата си. Планът й веднага е одобрен от всички.

Трябва да се каже, че Малволио, също носещ семантично име (само на италиански - „зла воля“), е ясна сатира за пуританите. Мария повдига тази тема, но си противоречи. Първо тя казва: „Той понякога изглежда като пуритан“, след което възкликва: „Какво, по дяволите, е пуритан?“ Шекспир се държи много умело: той едновременно намеква и в същото време отрича намека. Но Малволио се показва. Той отхвърля чуждото веселие от чисто пуритански позиции на разума, морала и благоприличието.

Шекспир не можеше да обича пуританите, защото те вече призоваваха за затваряне на театрите.

В градината сър Тоби, сър Андрю и слугата Фабиан шпионират Малволио, който намира писмото, засадено от Мария. Все още не намерил писмото, той говори на глас за отношението на Оливия към него, мечтае да стане граф Малволио, спомня си, „че графиня Страчи се омъжи за своя камергер“, представя си как той, вече женен от три месеца, се надига „от леглото, където е Оливия все още спи..." и му нарежда да извика своя роднина Тоби (като чува това, Тоби възкликва: "Да бъде разкъсан на парчета!").

Само като си представя разговора си с Тоби, Малволио намира писмото. Отнема му много време, за да разбере буквите M.O.A.I. и след като най-накрая ги разбра, той прочита основния текст на писмото. Сега той може да „вижда всичко наоколо, няма да се изгубите“. „Ще бъда арогантен, ще чета политически трактати“, заявява той. Тук можете да видите намек, че след като е станал граф, Малволио възнамерява да влезе в политиката.

Според писмото Малволио идва на среща с Оливия, която го е изпратила да „обсъдят сериозни въпроси“, облечен в жълти чорапи и кръстосани жартиери (Мария вече е обяснила, че господарката мрази такива дрехи). Той непрекъснато цитира писмото и естествено Оливия започва да го мисли за луд. Отивайки да посрещне Виола, която е пристигнала, тя моли Мария да накара чичо Тоби да се грижи за Малволио. Накрая измаменият се озовава в компанията на сър Тоби, Мария и Фабиан. Пуританинът е посъветван да не се поддава на дявола, Мери моли сър Тоби да принуди Малволио да чете молитви. Когато той се възмущава, тя заключава: „Виждате ли, той просто не издържа, когато говорят за нещо божествено пред него!“ Обиден, Малволио си тръгва. Вместо това се появява сър Андрю, който е написал предизвикателство към Виола (любовта на Оливия към нея става очевидна). Сър Тоби информира Виола за предизвикателството, като му казва за голямата опасност, която представлява съперникът му, който го замества в тази работа, а Тоби отива при сър Андрю, за да каже същото за своя съперник. Уплашеният сър Андрю е готов да даде на Виола своя кон, който всъщност, разбира се, ще отиде при сър Тоби.

Много преди това Орсино каза на Виола, че една жена не може да го обича така, както той обичаше Оливия. Неспособна да признае, Виола все още твърди, че знае „колко много обичат жените“ и говори за любовта си, приписвайки я на дъщерята на баща си (тоест, без да лъже за нищо). Тя дори казва:

Дъщерята на баща ми обичаше толкова много
Как, ако бях жена, бих могъл
Бих те обичал.

Когато Орсино пита: „А твоята сестра пропиля ли се от любов?“, Виола отговаря честно:

Днес, сър, всички съм синове
И дъщерите на бащата... Въпреки че може би...

Слабата й надежда се оказа вярна. Братът на Виола Себастиан оцелява, спасен от моряка Антонио, който е много привързан към него. Те се появяват за първи път в началото на второ действие, но темата за близнаците и объркването, свързано с тяхната прилика, връщайки се към Плавт и Комедията на грешките, възниква в края на третото действие (между другото, брат и сестра , тъй като са близнаци, не могат да си приличат толкова, но в изкуството всичко е възможно).

По средата на този акт Себастиан и Антонио се разделиха, като се уговориха да се срещнат след час в хотел Elephant. Антонио подаде на приятеля си портфейла си, който той не искаше да вземе дълго време. Антонио се озова в градината на Оливия точно преди началото на дуела. Естествено бъркайки Виола със Себастиан, той заявява, че ще се бият на дуел тук с него. В резултат на това сър Тоби започва да се бие с него, но почти веднага Фабиан съобщава, че съдебните изпълнители идват тук. Виола и сър Андрю прибират мечовете си в ножниците.

Съдебните изпълнители арестуват Антонио, който преди това е казал на Себастиан, че е раздразнил сериозно „галерите на херцога в морска битка“ и че е опасно за него да се разхожда из града. Кръв не се проля, но той, за разлика от другарите си, отказа да плати обезщетение. Обръщайки се към Виола, Антонио се оплаква, че ще трябва да поиска обратно портфейла си. Той иска да вземе само част от парите.

Виола е готова да му даде половината от своята не особено голяма сума, но в същото време, разбира се, казва, че не го познава. Шокиран от предателството и отказа на приятеля си, Антонио говори горчиво и строго за него (докато произнася името „Себастиан“) и си тръгва със съдебните изпълнители. Виола има силна надежда, че брат й е жив и с тази мисъл си тръгва.

Поведението на триото веднага се променя. Сър Тоби заявява, че „лошото момче... е страхливо като заек“ и е „изоставил приятеля си на беда“. Фабиан (съвсем честно) говори за страхливостта си, а сър Андрю е готов да победи опонента си. По това време Себастиан се приближава до къщата на Оливия. Той се бори с шута, изпратен за Виола, и не особено учтиво му обяснява, че не го познава. Дава му пари, но обещава да го удари по зъбите, ако не спре. Шутът е сигурен, че това е шега, но охотно взема парите.

Появяват се сър Андрю, сър Тоби и Фабиан. Сър Андрю удря шамар на Себастиан, но получава няколко удара в отговор. Шутът тръгва да докладва всичко на господарката. Сър Тоби възпира Себастиан, въпреки че сър Андрю казва, че това не е необходимо: ​​„Ще го съдя за обида чрез действие - в крайна сметка все още има закони в Илирия. Вярно, аз го ударих първи, но това не се брои.

Себастиан се освобождава и настоява сър Тоби да извади меча си, което той прави. Оливия се появява, крещейки на Тоби: „Пусни го!”, а след това възмутено изобличава чичо си, като се обажда на тримата негодници и настоява да напуснат. Троица си тръгва. Оливия говори на Себастиан така любезно, както винаги е говорила на Виола, и той едва може да повярва какво се случва:

Луда ли съм или сънувам?
На теб, моя молитва, Лета, предлагам:
Ако това е сън, моля, удължете го.

На думите на Оливия "Доверете ми се!" Себастиан отговаря: „Поверявам живота си на теб.“

Междувременно шутът, сър Тоби и Мария идват на себе си тъмна стаякъдето Малволио изнемогва. Шутът се представя за свещеника сър Топас, който води строг и пародиен разговор. Сър Тоби го моли да говори с Малволио със собствения си глас. Тъй като племенницата му е ядосана, Тоби вярва, че „не трябва да продължаваме играта си“. Фесте изпълнява молбата, но когато Малволио говори за свещениците-магарета, той съобщава, че свещеникът е тук и, превключвайки на два гласа, „говори“ с него. След като се забавлява много, шутът все пак се съгласява да помогне на Малволио и, пеейки, отива да вземе мастило, хартия и свещ (Малволио трябва да види нещо).

Себастиан напуска къщата на Оливия с подарената перла. Спомня си Антонио, който щеше да му даде съвет. Въпреки че умът му „вижда тук не лудост, а грешка“, той все още подозира Оливия в лудост („Тя луда ли е, или аз съм луд“). Но ако беше луда,

Тя нямаше да може да управлява къщата
И така спокойно, твърдо, незабележимо
Управлявайте и управлявайте делата.

„Тук се крие нещо неразбираемо“, завършва мислите си той. Оливия излиза със свещеник (този път, разбира се, истински) и кани Себастиан да сключат таен годеж. Дори е съгласен на брак.

Шутът отказва да покаже на Фабиан писмото, което е получил от Малволио. Орсино и Виола се появяват заедно с придворните, а след това приставите довеждат Антонио, когото Виола нарича свой спасител. Антонио, отговаряйки на въпроса на херцога: „Каква лудост ви доведе до враговете ви?“ - продължава да я изобличава и говори за връзката си със Себастиан. Отговаряйки на Орсино, той казва, че младият мъж е дошъл в града едва днес, а преди това са били заедно три месеца. Оливия се появява със свитата си, но Орсино все пак успява да съобщи, че Антонио е „побъркан“, защото това момче му служи от три месеца. Знаейки, че Оливия е влюбена във Виола и вече забележимо е променила отношението си към нея (нарича я „коравосърдечна“), Орсино я кани да живее като „ледена принцеса“, но нейният избраник, който е много обичан от той, иска да я отнеме от нея. За изненада на Оливия, Виола се държи както преди; Освен това тя се съгласява да напусне и възхвалява Орсино, който се превърна в нейния „живот, светлина“. Оливия я обвинява в предателство и се нарича изоставена. Тя нарежда на слугата да отиде да вземе свещеника. Самата Оливия успява да говори за брака и тогава свещеникът, който се приближава, потвърждава това. Шокиран от предателството на Виола-Чезарио (това е вторият път, когато Виола е несправедливо обвинена в предателство), Орсино казва:

Кученцето е хитро! Кой ще станеш в живота?
Кога сивите коси ще станат сребристи?

Сър Андрю се появява с разбита глава - той отново се би със Себастиан. В отговор на въпроса на Оливия, Андрю казва, че е бил нападнат от Сезарио и след това вижда Виола и я обвинява. Пристига и пиян сър Тоби, подкрепян от шута - Тоби също е пострадал от Себастиан. Оливия му казва да си ляга. Тогава пристига Себастиан и цялото объркване е решено (въпреки че Себастиан и Виола не могат да повярват на щастливата си среща дълго време). Орсино осъзнава колко много е означавал Чезарио за него и след като разбира, че всъщност е момиче, осъзнава, че я обича. Оливия, разбира се, обичаше Виола не заради външния й вид, а заради човешките й качества, но Себастиан прилича на сестра си не само по външен вид (как е говорил с много други не е важно; важно е как е говорил с Оливия или, кажи, Антонио). На Антонио, трябва да се мисли, сега ще му бъде простено. Единственото нещо, което остава за решаване, е проблемът с Малволио. Шутът носи писмото, но го прочита, правейки се на луд, а Оливия възлага на Фабиан да прочете писмото. Чувайки това писмо, Оливия изпраща Фабиан да доведе Малволио. Малволио, който пристига, се чувства обиден и обвинява Оливия. Тя обяснява, че писмото е фалшифицирано от Мария, която вече е признала това. Оливия обещава на Малволио, че когато научат имената на виновниците, той ще бъде „съдия и ищец в собствената си кауза“.

Фабиан моли Оливия за разрешение „да се покае - с надеждата, че малтретирането, караниците и кавгите няма да опетнят празничните часове, на които съм свидетел“. Той разказва накратко историята на шегата и причината за нея, като също така казва, че в знак на благодарност за написаното писмо сър Тоби се жени за Мери. По негово мнение:

В отговор на този смешен трик
Малволио не бива да се ядосва
Особено ако честно претегляте
Взаимни оплаквания.

Шутът също така признава, че е "взел участие в тази", както той я нарича, "интерлюдия", играейки ролята на сър Топас.

Малволио възкликва: „Ще разчистя сметките с твоята ниска глутница!“ и листа.

Наистина пуританите си бяха уредили сметките. През 1642 г. всички театри в страната са затворени. Това обаче не беше бедствие. Английската драма, която беше претърпяла невероятен възход, вече беше стигнала до пълен упадък, може би принудителната пауза беше дори полезна, позволявайки на драмата да се съживи и да започне нова ера. Нивото на Шекспир никога не беше достигнато отново, но едва ли изобщо беше възможно.

Остава да споменем едно неразбираемо място в Дванадесета нощ. Във втората сцена на първо действие Виола казва на капитана, който я спаси, че възнамерява да отиде на служба при Орсино като евнух, споменава, че пее и свири на различни инструменти. Въпреки това, в бъдеще тя не показва такива способности по никакъв начин.

Ако Чезарио беше смятан за евнух, как би могла Оливия да го обича? Това обаче може да се обясни с факта, че тя не знаеше нищо. Но защо тогава Орсино не спомена това, когато тя започна да говори за брак, защо по-късно не обвини Чезарио в измама? Защо се отнесе към Чезарио като към момче, а не като към евнух?

Тази загадка е разрешена едновременно от трима шекспироведи - Флей, Ноубъл и Дж. Довър Уилсън. Първоначално ролята на Виола се изпълняваше от момче, което беше много добро в пеенето и актьорството. Именно той изпя песен за нещастната любов на Орсино в четвъртата сцена на второ действие и не е трудно да се предположи, че именно той изигра ролята на Офелия в Хамлет.

Но с течение на времето момчето порасна и загуби способността си да играе женски роли. Разбира се, беше възможно да се намери друго момче със същите вокални и инструментални способности или да се изключи песента от изпълнението. Въпреки това, прекрасен актьор-комик, талантлив певец и музикант Робърт Армин, самият той бивш автор на балади, се присъедини към трупата. За него в пиесата беше въведена ролята на шута Фесте, който стана изпълнител на песента. Появиха се и две нови, доста меланхолични песни, включително и финалната.

Текстът на пиесата е силно променен, но началните сцени остават същите. Във втората сцена останаха репликите за премахнатия от пиесата евнух, който в крайна сметка попадна в Първото фолио.

Има информация, че тази комедия е играна през 1602 г

Middle Temple Law Corporation. От това обаче не следва, че тя

беше нова пиеса. E. C. Chambers го датира от 1599-1600 г. Последно

време все повече изразяват мнението, че името на един от главните герои е било

дадено от Шекспир в чест на италианеца Орсино, херцог на Брачано, който го посети

Лондон през 1600-1601 г. По този начин мненията са съгласни, че комедията

трябва да се датира от 1600 г. В същото време тя се смята за последната от веселите

комедии на великия драматург.

По време на живота на Шекспир комедията не се появява в печат и е първа

Виола), взета от книгата на Барнаби Рич „Сбогом на военната професия“

(1581), но сюжетът има дълга история преди Рич: за първи път се появява през

Италианска комедия "Заплетени" (1531), тогава в един от разказите на Бандело

(1554 г.), преминал от него към французина Белфор и оттук дошъл в Англия. Но

Беше заимствана само романтичната сюжетна линия. Малволио, сър Тоби

Белч, Мария, сър Андрю Агучик - творения на Шекспир. Това обаче е всичко

Романтичната история също е интерпретирана по свой начин от Шекспир.

Името е произволно. Беше дванадесетата нощ след Коледа

краят на зимните празници беше отбелязан с особено бурно веселие. ДО

Именно за този повод е посветена комедията, която Шекспир не е търсил

приписват по-значимо значение на името. Дванадесетата нощ на Коледа

празниците бяха като сбогуване със забавлението. Според приетата хронология

творчеството на Шекспир, тогава комедията му се оказва „сбогом на веселието“ за

самият драматург. След "Дванадесета нощ" "тъмни комедии" и

Големите трагедии на Шекспир, той вече няма нито една весела комедия

Така че Шекспир се сбогува с веселие. Изглежда той наистина

изчерпа всички източници на комедия и сега, създавайки тази комедия, повтаря

нова комбинация, много от това, което вече сме срещали в предишната му

работи.

Комичното объркване поради приликата на близнаците възлиза на

в основата на сюжета на първата му "Комедия от грешки".

Момиче, облечено като мъж

облекло, беше в "Двама господа от Верона", "Венецианският търговец" и "Как ви харесва

Ще ми хареса." Герой като сър Тоби Белч е подобен на Фалстаф и Андрю

Егючик - Слендърмен от Веселите съпруги на Уиндзор.

Нова версия на стария комедиен мотив на Шекспир е темата

измамността на чувствата, която играе толкова важна роля в Дванадесета нощ. Първо

Това беше загатнато в The Comedy of Errors, където видяхме Лусиана зашеметена

от факта, че Антифол от Сиракуза, когото тя погрешно приема за негов брат,

й заявява любовта си. Мотивът за измамността на чувствата е още по-развит в „Сън

лятна нощ": тук Елена, първо отхвърлена от любовника си, после

самата тя се отвръща от него под влияние на магьосничество. Но най-ярката

проявление на слепота под влияние на любовни магии беше, разбира се, известната

епизод, в който кралицата на елфите Титания гали тъкачката на основа, украсена

магарешка глава. В Дванадесета нощ измамата на чувствата е характерна за Орсино и

И накрая, както в редица други комедии, действието на Дванадесета нощ

се развива в малко нереалистична среда. Чувствата на героите са доста

земни, а самите те са създания от плът и кръв, но светът, в който те

тогава звучеше толкова екзотично, колкото и сега. Новини за тази далечна страна

съобщени на Англия от моряци, пристигащи в Лондон от цял ​​свят. Шекспир

обичаше да избира приказни, екзотични места за своите комедии.

Илирия, Сицилия, Бохемия - тези имена прозвучаха на публиката на Шекспир

театър романтично, а за романтични истории избираше страни с такива

мистериозно изкушаващи имена.

Това беше необходимо за тази комедия, за една весела романтична приказка,

което Шекспир е искал да каже на обществеността. В крайна сметка неговата "Дванадесета нощ"

изобразява нещо, което не се случва често в живота, а ако се случи, тогава само там,

където се развива действието на всички приказки и то по правило е там, където ние

Никога няма да стигнем до там.

В красивата Илирия те живеят още по-безгрижно, отколкото в Ардените

гора. Те не работят тук, не се бият и само от време на време ловуват. Основното нещо е

Заниманието на населението е любов и забавление. Всички правят това - от войводата

на слугите. Владетелят на тази приказна страна не се интересува от делата на държавата си

загрижени. Орсино има по-важно занимание: той е влюбен и радва душата си с мечти

за красивата си любима, докато слуша музика.

Младата Виола веднага се озовава в тази страна на любовта и забавните вицове

корабокрушение, по време на което тя губи единствения си любим човек

мъж, братът на Себастиан, с лице като две грахчета в шушулка като нея. И

Щом се озовава на брега на Илирия, веднага я грабва спец.

атмосферата на тази приказна страна. Смелото момиче обича приключенията и...

Съдбата я доведе тук, тя е готова да посрещне всякакви изненади.

Облечена в мъжка рокля, тя влиза в двора на херцога като музикант. нея

маскарад - и средство за самозащита, често срещано в онези времена, когато жената трябва

беше да скрие нейната слабост и проявата на характерния авантюризъм на героинята,

и един вид „шега“, шега, която породи неочаквани усложнения за нея.

И, разбира се, тя веднага се влюбва, не само защото е млада, но и

защото се озова в атмосферата на двора, изпълнена с мечтите на Орсино

красива любов. Тя се влюбва в него и тази любов се оказва към нея

източник на болезнени преживявания.

Очарованието на нейната млада музикална душа мигновено разнежва Виола

разположението на Орсино, който чувства, че от всички около него, пажът Чезарио,

както се нарича Виола, най-добре разбира чувствата му. Но за

Херцог тя е мъж и въпреки че ренесансовите нрави са насърчавани платонически

страст между хора от един и същи пол, както се вижда от "Сонетите" на същия

Шекспир, Виола копнее за различен вид любов. Но тя се характеризира с отдаденост. нея

любовта не е егоистична. Ще бъде горчиво щастие за нея, ако може

за да спечели благоразположението на Орсино от любимата си Оливия. Въпреки че аналогията

не е пълна, но системата от чувства на Виола намира известно съответствие

същите „Сонети“ на Шекспир, чийто лирически герой също преживя горчивина

удовлетворението е, че две красиви същества са му скъпи

се влюбиха един в друг. По един или друг начин. Виола самоотвержено се бори за

така че Оливия да отвърне на чувствата на Орсино. Тя може да го направи толкова красиво

говори за любов, което постига неочакван резултат: Оливия се влюбва

в дегизирано момиче. И тук започва комедията на измамността на чувствата,

които Шекспир толкова обичаше да изобразява.

От тримата романтични герои на комедията, Виола е единствената, която има

само с горещо сърце, но и с бистър ум. Само тя вижда цялото объркване

ситуация, възникнала поради нейното маскиране. Тя принадлежи към тези

Шекспировите героини, чиято красива женственост е съчетана с

стабилност на чувствата, безгранична вярност, дълбочина на сърцето

преживявания.

Орсино има различен умствен състав. Той, като Ромео преди срещата

Жулиета, не толкова влюбена в обекта на своите чувства, колкото влюбена в него

любов. Младата му душа се отвори за велико чувство, но любовта му е

сякаш се възхищава на красотата на преживяванията, свързани с това чувство. Нищо чудно

толкова много се нуждае от музика. Тя едновременно подхранва и успокоява възбудените му емоции.

Чувствата му са фини и предишните му мъжествени забавления, като лов, сега са такива

не му доставяй удоволствие. Общуването с Чезарио му дава много повече,

защото в нежната душа на страницата той намира съзвучие с преживяванията си. Дори самият той

не осъзнава колко важно е това приятелство за него. Когато комедията свърши

Оказва се, че Ceeario е момиче, Orsino не трябва да възстановява своето

отношение към това младо същество, в което вече се беше влюбил, защото

разбираше чувствата му толкова добре. Следователно за него откритието на истински

Личността на Виола е радост и той незабавно й дава цялата си жажда

взаимност любов.

Ако целият живот на Орсино преминава в очакване на голяма любов, способен

изпълни сърцето му, тогава срещаме Оливия, когато тя, въпреки

природа, реших да се лиша от всички радости на живота. Преживял голяма скръб,

загубата на баща си и брат си, Оливия искаше да се измъкне от суматохата на света, да затвори достъпа

привързаности, чието лишаване причинява страдание. Но тя е млада по сърце и

като Орсино и Виола, тя също е узряла за любов. Нейната решимост да води

отшелническият начин на живот не трае дълго. Щом се появи

Сезарио, в нея първо се събужда любопитството, а след това страстта. Природата

силна воля, тя вече е готова да презре всичко, както задължителната женска скромност, така и

неравенство на положението (Цезарио, въпреки че „той“ е благородник, все още е по-нисък от нея

ранг).

И сега тя търси взаимност с енергията, която

Виола-Чезарио се появи, за да спечели сърцето й за Орсино.

Смеем се, гледайки обратите на тази забавна история, но колко чисти и

Този смях е прекрасен! Знаем, че Оливия греши, но

Смеем се не на нея, а на капризите на младите сърца, заслепени от излишък

кипящи в тях чувства. Тези чувства са красиви и благородни. Те се проявяват

най-добрите умствени способности на човек, но и това най-добро, оказва се, може

постави в смешно положение някой, който е лишен от възможността да знае какво

представлява един или друг, към когото е насочено сърдечното чувство.

Това, което се случва с Оливия, е приблизително същото, което се случва с Орсино в края на комедията.

След като се запознава с брата на Виола, Себастиан, тя го бърка за страницата, която обича.

и след като достигна границата на страстта, го кани да се оженят незабавно. Случва се

първо я събира с Виола, чиито духовни качества пленяват въображението на младите

графиня.

Тя се влюби в Ceeario-Viola не заради външния й вид, а заради смелостта й,

характер, упоритост и поетична душа. И тогава случайността се роди

заместване: Оливия срещна Себастиан не само с лицето си, но и с други

качества, подобни на сестра си. Той смело отиде да се срещне неочаквано

пороят от страстта на Оливия, който се стовари върху него и, уловен в него,

неочаквано в един момент открих щастието, което другите търсят цял ​​живот

и не винаги го намират. Това се случва само в приказките, но пред нас

това е приказка за това как хората търсят щастието в любовта и как то

идва при тях напълно различно, отколкото са очаквали. Орсино ухажвал Оливия,

и намери щастие във Виола; Оливия копнееше за реципрочността на Сезарио-Виола, но го намери

Себастиан има нейния; Виола страдаше, нямайки надежда за щастие, но това

неочаквано й дойде от само себе си; Себастиан търсеше сестра си, но намери любимата си и

Какво се случва в кръга Орейно - Оливия - Виола - Себастиан,

е висока комедия, комедия на чистите и красиви чувства. Всички очи са хора

истинска красота. Изкуство, което се стреми да издигне човек до

истински върхове на човечността, истината и красотата, избира такива герои, така че

чрез тях да разкрие на какво е способен човек в най-добрия си вид.

Но това не е онази ефирна идеалност, която лишава художественото

образ на убедителност и високо духовно настроение, съчетано с

невероятна представа за истинските свойства на човешкото сърце.

Ето защо Шекспир остава реалист, дори когато се потопи в света

романтика. И затова в цялата тази сладка приказка, където има красиви чувства

поставяме хората в смешни ситуации, усещаме несъмнената истина на живота.

До този свят на високите чувства има друг, по-земен свят, където човек

не се появява в толкова елегантна форма, но все пак не е лишен от характеристики по свой начин

сладко. Това е светът на сър Тоби Белч и Мери. Те са центърът му, като центъра

светът на красивите чувства е Виола.

Сър Тоби Белч изобщо не е илирианец.

Той има повече от просто име

английски. Той е типичен "телешки ядец" и любител на забавленията

пиене като сър Джон Фалстаф. Той има по-малко акъл от славния

рицар, но той обича дивия живот не по-малко от него и добрата шега също

знае си цената.

Подобно на Фалстаф, сър Тоби вярва, че е роден за забавление и безгрижие

живот. Но при раждането си той не е получил средствата за това, той е обеднял

благородник и принуден да живее от услугите на племенницата си Оливия. Въпреки това, неговата

изобщо не се смущава от позицията на резидента, тъй като, подобно на Фалстаф, около

Той дори не подозира бегло за съществуването на морал. Само ако имаше нещо за ядене,

и най-важното - пийте! Трябва обаче да отдадем дължимото на неговата изобретателност: той

той също има собствен източник на доходи, в допълнение към храната, получена в къщата на богаташ

племенници. Той практикува занаят, който в Лондон на Шекспир,

се наричаше "хващане на зайци" - овладяване на наивни провинциалисти, които дойдоха

капитал, Робърт Грийн, враг на Шекспир, описва техниките в няколко брошури

този тип градски "лов".

Сър Тоби успя да вземе такъв "заек" - това е провинциален

денди сър Андрю Агучик, който дойде в Лондон - извинете ме, в Илирия - до

покажете се, вижте хората и в същото време намерете богата булка. Сър Тоби

се ангажира да омъжи Оливия за него. Оплакването на сър Андрю за Оливия - смешно

пародия на ухажването на Орсино. Разбира се, сър Тоби не се излъга нито за миг

и тази измама му струва скъпо. Сър Тоби яде и пие за негова сметка, облекчавайки

портфейла на селски провинциалец. По-късно ще се срещнем в Шекспир

една такава ситуация е в Отело (Яго и Родериго), но там всичко свършва

простакът е трагичен. Но Тоби не е Яго, не е злодей, а весел бонвиван и Андрю

избягва със загубата на портфейла и коня си и няколко натъртвания от Себастиан.

Палавата Мария пасва на възрастния газогонен сър Тоби. Тя е майстор на

фантастика, с която забавлява себе си и другите. Тя иска да се омъжи за сър

Тоби: Това би я поставило наравно с господарката, на която служи. обаче

тя проявява благоразумие не толкова в това, колкото в смешните шеги,

тя е пленена от много по-брачни планове. Примами сър Тоби

брачната мрежа не е лесен въпрос, тъй като той не е от онези мъже, които доброволно

разделете се със свободата да се наслаждавате и забавлявате. Ако дойде на себе си

глава да се ожени, тогава може би за такова палаво момиче като Мария, която

самата тя е неизчерпаема за забавни шеги.

Не може да се каже, че кръгът на сър Тоби е дъното на живота, неговата измет.

Разбира се, тук не мирише на почтеност, но това не е свят на злото. Ако

Героите на романтичната комедия живеят в кралството на любовта, а след това в компанията на сър Тоби

живее в царството на забавлението и само фанатици и пуритани ще отрекат този свят

морално право на съществуване. Вярно е, че самите хора на този свят не ги е грижа за морала.

мисля, но за моралното здраве на човечеството смях и забавление

необходимо и това е оправданието за веселото домакинство на графиня Оливия.

Тези хора имат враг - икономът Малволио.

Позицията, която заема

ниско, но може да причини достатъчно вреда на другите. Той не е само враг

тях, но и приятен живот като цяло. Малволио - сух, първичен, строг

човек и има нещо пуританско в него. Той с готовност подкрепя Оливия в нея

желанието да наблюдаваш траур и да живееш, ограден от суетата на живота. СЪС

Той гледа с недоволство на благоразположението на Оливия към Сезарио. Неговата

самият факт, че хората искат и могат да се забавляват и да се отдават

забавление и любов. Самият той има една страст – амбицията. Позиция

ролята на иконом му дава малка, но осезаема власт над домакинството на Оливия.

Вярно, те са много непокорни и той постоянно трябва да се бори с тях, но

не губи надежда да ги укроти.

Веселата компания на сър Тоби решава да даде урок на Малволио. Как да го направя

идва със смеещата се Мария. Този епизод е твърде известен и няма нужда

Първоначално шега, за да накара Малволио да повярва, че Оливия е влюбена

изглежда просто смешно и безобидно.

Постепенно обаче шегаджиите

те стигат дотам, че се подиграват на Малволио, не без горчивина и гняв.

На съвременния читател и особено на зрителя шегата също започва да му се струва

грубо и жестоко и вече неприятно. Но не трябва

забравете, че сър Тоби и компанията му са наистина груби хора,

обичайки най-безмилостните "практични шеги" по английски маниер -

шеги, които понякога могат да причинят сериозна вреда на човек. Обществен

Шекспиров театър, за който екзекуциите бяха интересно зрелище,

гледаха на подобни шеги по различен начин от нас. Една от шегите е появата на шут в

одеждите на свещеника и изповедта на Малволио (IV, 2) е пародия

върху католическите ритуали (над католицизма в протестантска Англия

позволено да се подиграват).

Образът на Малволио, първоначално комичен, постепенно придобива различен характер

оцветяване В него се появява нещо събуждащо съжаление. Това е от една страна. И с

друг - фигурата му става зловеща. И въпреки че в този свят на забавление и любов

той е безсилен, тъмната сянка, хвърлена от него, напомня за злото, което

съществува в реалния свят, защото, макар и в намалена форма, все още съществува

притежава такива черти, които помрачиха ренесансовите идеали. Неговата

амбиция, злоба, фанатизъм и отмъстителност бяха пороците, които

Шекспир видя и показа източниците на трагичното в живота.

Но тук Малволио само заплашва. В света на приказките той е слаб. Ето защо

дори неговият херцог му нарежда да „убеди мира“. Малволио обаче напуска сцената

непримирим и непримирим враг на радостта и забавлението. Те триумфират

победа в поредица от бракове, които завършват комедията. И оставаме с усещането, че

въпреки че всичко завършва щастливо, но някъде извън това приказно

ужасни заплахи за човека и човечеството дебнат в света.

Шекспир остава верен на себе си в това, че дори този зловещ образ не е такъв

се превърна в кокетно въплъщение на злодеяние. На първо място, това е уникално

човешки характер, макар и неприятен, но със сигурност реален. сър Тоби,

Мария и останалите са прави да се бият срещу Малволио.

Но не цялата истина е върху тях страна. Горе е истината, която е въплътена в духовното благородство на Виола,Орсино и Оливия. Но в

като цяло хората

тези два свята са съюзници в отричането

Освен Малволио, всички герои в комедията са мили, весели и симпатични.

и весел. По е друг герой, който се откроява сред тях. Това е шутът Фесте.

Виждаме го сред участниците в забавна шега, извършена на

Малволио, чуваме неговите нагли шеги за сметка на тези, на които е длъжен да се подчинява.

Той е един от най-остроумните шутове на Шекспир. Но има черта в него

което го отличава от всички негови предшественици в комедиите на Шекспир.

Фесте е меланхолик, в него има известна умора от забавление,

на които другите толкова безпроблемно се наслаждават. Играе в комедия като

изразител на настроения, които се разминават с общия му тон. В меланхолията на Фесте

Критиката отдавна вижда предвестник на бъдещата трагедия на Шекспир.

Междувременно образът на Фесте, както го познаваме сега, е резултатът

промени, направени в комедията по време на сценичната й история

Шекспиров театър. Дължим откриването на това на трима изследователи -

Флей, Ноубъл и Дж. Довър Уилсън.

За да разберем същността на въпроса, трябва да си припомним началото на комедията. Виола казва

че може да пее и да свири на музикални инструменти. като

музикант, тя влиза в двора на Орсино. Но в сегашния текст го няма никъде

пее и не свири музика. Какво е "забравата" на Шекспир? не Първоначално

ролята на Виола беше изиграна от момче актьор, който можеше да пее красиво и играеше

музикални инструменти. Не е трудно да си представим, че Виола

изпя тъжната песен “Бързи към мене, смърт, бързай...”, която е т.н

Орсино го хареса. Съвпадаше с тъжното му настроение,

причинени от несподелена любов и чувствата на самата Виола.

Но времето мина, момчето актьор загуби данните, необходими за това

роля и песента трябваше да бъде премахната от пиесата.

Но нещо ново помогна

обстоятелство. Прекрасен комик се присъедини към трупата на Бърбидж-Шекспир

Робърт Армин, отличен музикант с добър глас. Песента беше

предадено му. Четейки внимателно текста, лесно се вижда как е било

сцената беше преработена, така че Фесте беше призован в двора на Орсино и

изпя лирична песен. Очевидно по същото време е добавено

последната песен, също изпята от Feste и носене

иронично-меланхоличен характер.

По този начин тези меланхолични души явно са проникнали в комедията.

мотиви, които не само дадоха нов цвят на образа на Фесте, но и наложиха

печат върху цялата пиеса като цяло. Тази промяна датира от времето

можем да заключим, че не е имало въвеждане на нови мотиви в комедията

инцидент. Но значението им не трябва да се преувеличава.

"Дванадесета нощ"

остава една от най-веселите, оптимистични комедии на Шекспир. Създавайки го воригинална форма

, Шекспир нямаше представа за нищо

"сбогом на веселието". Едва по-късно се оказа, че никога повече няма да го направи

Не бих могъл да напиша нито една толкова забавна и очарователна комедия като тази. Комедия„Дванадесета нощ или каквото и да е“ (резюме)

е написана през 1623 г. По-долу е представено резюме на тази безсмъртна пиеса. Цялото действие се развива в приказната страна Илирия. Орсино, херцог на Илирия, е безнадеждно влюбен в графиня Оливия, която е в траур след смъртта на брат си и не иска да чуе нищо за любов. Тогава херцогът решава да изпрати Цезарио, млад мъж, когото наскоро беше приел на служба, но вече беше оценил предаността му, при Оливия, за да разкаже на младата графиня за любовта, изпитана от херцога. Орсино не знае, че младият мъж Чезарио всъщност е момиче на име Виола. Корабът, на който тя беше с брат си близнак, се разби край бреговете на Илирия. В сърцето й има надежда, че брат й също е успял да избяга.

Оливия се съгласява, че той е много достоен съпруг, но в същото време е напълно очарована от самата Виола, облечена в мъжка рокля. Тя убеждава Виола да приеме пръстен от нея като подарък, братът на Виола, който е спасен от капитан Антонио, се появява в Илирия, за да намери сестра си, ако е още жива. Антонио решава тайно да проследи Себастиан, за да предпази младия мъж от евентуално зло. Мария, която е уморена от арогантния иконом Малволио, решава да го заблуди, като напише писмо с декларация за любов от името на Оливия, като по този начин изложи наглия мъж на всеобщ присмех. Орсино, страдащ от безнадеждна любов към Оливия, не вярва на уверенията на въображаемия младеж Чезарио, че любовта на жената може да бъде толкова силна, колкото и неговата собствена, без да знае, че Виола говори за любовта си към него. Сър Тоби намира трика на Мери за възхитителен. Той се забавлява много, като чува как икономът мечтае на глас за брак с любовницата му и как ще постави самия сър Тоби на негово място в бъдеще. Мария решава да продължи да дразни иконома, като му хвърля писма с инструкции как да се държи. Сър Тоби е възхитен както от лудориите на Мария, така и от самото момиче.

В градината Виола, Оливия и шута си разменят остроумия. Оливия става все по-възхитена от „младия мъж“. Сър Андрю е обиден, че Оливия предпочита компанията на слуга, а не на господар, и тогава сър Тоби кани своя гост да предизвика дръзкия младеж на дуел. Антонио среща Себастиан в града и му обяснява защо не може да го следва открито. Може да го познаят. Участва в битката с войводските галери и побеждава. Антонио дава на Себастиан пари за неочаквани разходи и те се уговарят да се срещнат след час в хана. Глупаво усмихнатият иконом Малволио флиртува с Оливия, уж цитирайки нейни любовни послания. Оливия решава, че слугата е полудял и инструктира сър Тоби да се погрижи за нещастника.

Сър Тоби се подиграва на иконома и го заключва в килера. След това той се редува да говори с "Чезарио" Виола и сър Андрю за това колко силен е опонентът на всеки от тях във фехтовката. Когато дуелистите, бледи от ужас, изваждат мечовете си, капитан Антонио, който обърка Виола със Себастиан, се намесва в битката им и започва да се бие със сър Тоби. Антонио е арестуван. Той моли Виола да върне портфейла му с монети. Той е възмутен, че човекът, чийто живот е спасил, съжалява, че е дал парите, от които сега, в затвора, самият Антонио ще има нужда. Виола разбира, че са я объркали с брат й и се радва на спасението му. Сър Андрю решава да се реваншира на плахия си опонент на улицата, удря го в лицето, мислейки, че пред него е Чезарио. Но не Виола, а брат й Себастиан смело поема битката. Оливия спира битката и отвежда Себастиан в къщата, мислейки, че това е Сезарио. Там тя кани младежа да се сгодят.

Себастиан се съгласява. Харесваше и Оливия. Той искаше да разкаже на Антонио за всичко, но капитанът изчезна някъде. Шутът на херцога, вслушвайки се в молбите на иконома, донесе материали за писане в гардероба му. Виола и херцог Орсино чакат пред къщата на Оливия, за да говорят с нея. Антонио минава покрай него, в когото Виола разпознава своя спасител, а Орсино – дързък пират. Оливия напуска къщата, за да обвини "Чезарио" в изневяра и да отхвърли херцога. Свещеникът венча Оливия и "Чезарио" преди няколко часа. Орсино е шокиран. Виола-Чезарио се опитва да убеди херцога, че той (тя) не се нуждае от любовта на жената, че само той, херцогът, е в неговото (нейното) сърце. В този момент се появяват сър Андрю и сър Тоби, които се оплакват от Чезарио, който ги е победил. Себастиан ги следва.

Забелязва Антонио и се втурва към него. Херцог Орсино и капитан Антонио са шокирани от приликата на близнаците. Брат и сестра се хвърлят в прегръдките си. Херцогът, който разбра, че едно момиче, към което той беше много привързан, докато я смяташе за млад мъж, беше влюбено в него, най-накрая се утеши. Отсега нататък Оливия ще стане негова сестра. Вече няма търпение да види Виола в женска рокля. Икономът обяснява странното си поведение на всички, но никой не го наказва, както Мария, за която сър Тоби в крайна сметка се жени.