Kubyzun ses çıkaran gövdesi dildir ve sesin uyarıcısı, onu harekete geçiren icracının parmağıdır. Rezonatörün rolü, artikülatör aparat tarafından tüm bileşenlerinin toplamında gerçekleştirilir: ağız boşluğu, dudaklar, dişler, dil, solunum yolu, laringeal ve supraglottik alanlar, diyafram, kafatası. Bazen kubyzist, ek bir rezonatör olarak, enstrümanın tabanının bulunduğu sol elinin yuvarlak bir şekilde bükülmüş elini kullanır. Ses yükselticileri, oyuncunun nefesiyle yönlendirilen hava akımıdır ve buna göre seçilen konumdur. artikülatör aparat. Ayrıca sesin şiddeti, icracının kubyz diline yaptığı darbenin gücüne bağlıdır.

Üç tür kubyz vardır

§ Çerçeve- dil "şerit plakanın" içinde kesilir, bu da daha fazlasını sağlar güvenilir tasarım ancak icracının enstrümanın kamışına doğrudan erişmesini zorlaştırır. Plağın her iki tarafına da teller bağlanır: biri enstrümanı tutmak için, diğeri ritmik seğirme için, bunun sonucunda kamış titremeye başlar ve ses ortaya çıkar. (Bu tür Yahudi arpları arasında Başkurt agas-kubyz, Kırgız zhichach-ooz-komus vb. yer alır.)
Oyun sırasında çerçevenin kendisi bükülür ve bu da daha sonra dilin titreşmesine neden olur. (Bu tür Yahudi arpları arasında Vietnam dan moi'si, Çin kousian'ı, Kamboçya ve Filipin bambu arpları vb. bulunur) yaklaşık. “Yahudi harp şeridi” sıklıkla çocuk oyuncağı olarak kullanılıyordu.

Kubyz Vakhitova - Hibrit No. 1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ Lamel- genellikle arkaik malzemelerden yapılır: ahşap, kemik, geleneksel teknolojiler. Bu teknolojiler hakkında bilgi olmadan yapılan enstrüman ses çıkarmayacaktır. İÇİNDE son zamanlarda Yahudi plakalı arpları farklı metallerden yapılmaya başlandı: çelik, pirinç. Daha iyi akustik niteliklere sahip olduğundan plaka Yahudi arplarının üretimi için elastik metal tercih edilir. Muhtemelen metal kullanımındaki sınırlayıcı faktör, Sibirya'nın bazı kültürlerinde metalin kıtlığıydı. Ancak belirli bir gelirle metal, ritüel Yahudi arpları için ve günümüzde de şarkılar için kullanılabilir. Açıklayıcı bir örnek, Ugra etnik gruplarının tarihi yerleşim bölgesinde Kuzey Urallarda arkeologlar tarafından bulunan plaka şeklindeki metal Yahudi arplarının koleksiyonudur. Bu koleksiyonun tarihi 11.-15. yüzyıllara kadar uzanıyor. güney Mansi'nin burada yaşadığı dönem [Kazakov, 1977; Golovnev, 1998; Napolskikh, 1998]. Sonuç olarak arkeologların keşfi XI-XV. yüzyıllarda olduğunu göstermektedir. Ugra halkları arasında arp önemli bir ritüel nesnesiydi, ancak hiçbir şekilde o zamanlar çok değerli olan metalin imalatında kullanılabileceği bir oyuncak değildi. Lamel arp, Sibirya'nın beş bölgesinde bulunur: kuzeydoğu, güneydoğu, batı, kuzeybatı, güney-orta ve orta. Tuvanlar (güney-orta bölge) arasında plaka şeklindeki çene arpı benzersizdir ve tarihsel olarak kültürel gelenekler Kuzey Yenisey etnik grupları. Yenisey halkları arasında öncelikle çalgının mitolojik durumuna dikkat edilmelidir. Kets ve Yuglar arasında huş ağacından, mamuttan veya ayı kemiğinden yapılan katmanlı pymel arp, tüm hayvanların koruyucu azizi olan Kaigus'un bir enstrümanıdır [MS, 1991, s. 270; Atlas MIN, 1963, s. 147; 1975, s. 193] Kaigus ayı görünümündeydi ve düşmüş bir huş ağacının gövdesinden çıkan talaşlarla oynuyordu. Bu şekilde sahibinin ayının "balık, hayvan, kuş" seslerini taklit ettiğine inanılıyordu. Avcılara hayvanları toplamak için bu vızıldayan aleti kullanmayı öğretti. Kets ve Yuglar arasında avcılar avlanmadan önce sivilceyle oynar ve balıkları, hayvanları ve kuşları "toplarlardı". [Alekseenko, 1988, s. 19-20]

Tuvan homusu

§ Yay- üzerine bir vibratör dilinin takıldığı kavisli bir çubuk şeklindedir. Yay arpı yalnızca metalden yapılmıştır. Dövme, yarı dövme ve bükülmüş olarak ayrılırlar.

· dövme— Yahudi arpının gövdesinin şekli, kullanılacağı şekle göre dövülmüştür.

· yarı dövülmüş- gerekli şekli vererek daha sonra bükülen bir boşluk dövülür.

· bükülmüş- metal bir çubuk (tel) alın ve onu istediğiniz şekle bükün.

1.Kubyz (mızraplı müzik aleti)

Wikipedia'dan materyal - özgür ansiklopedi

3.

Kamış enstrümanları, küçük, esnek bir titreşimli plaka olan kamış kullanılarak ses üretimiyle karakterize edilen bir müzik enstrümanı ailesidir.

Sheng - ilk kamışlı çalgı

İlk kamışlı çalgının yaklaşık 2 bin yaşında olduğu sanılıyor. bu yaklaşık"sheng" adı verilen eski Çin mızıkası hakkında. Eski Doğu ülkelerinde kutsal bir çalgı olarak kabul edilmiş ve dini etkinliklerde kullanılmıştır. Sheng birkaç bin yıldır varlığını sürdürüyor ve Burma, Laos ve Tibet'teki en popüler enstrümanlardan biriydi. İlk kez 10. yüzyılda geldiği Rusya'da da biliniyordu. 18. yüzyılın ortalarında Rus Çarının saraylılarının shen oynamayı sevdiklerini doğrulayan bilgiler korunmuştur.

Yapısal olarak sheng, alt kenarında dil bulunan bir plaka ile donatılmış, çevresine bambu tüpler yerleştirilmiş küçük yuvarlak bir kutuydu. Sheng on iki tuşta ses üretiyordu ve kullanımı kolaydı.

El akordeon

Tüm kamışlı müzik aletleri ağızdan hava üflemez; körük bu görevi yerine getiremez. MÖ 1,5 bin yıl önce icat edildiler. V Antik Yunanistan ya da Mısır, ancak ses çıkarmak için değil, ateşi körüklemek için kullanılıyorlardı.

İlk el yapımı olanı 1797 yılında František Kiršnik tarafından yapılmıştır. Hayatını klavikordları ve organları akort ederek kazandı. Bir gün, ünlü bilim adamı Christian Kratzenstein onu bir dizi deney yapması için atölyesine davet etti ve bunun sonucunda yeni bir müzik tasarımı - kamış şeritleri icat edildi. Frantisek bu tasarımı kullanarak küçük bir organı bir araya getirir ve onu St. Petersburg'a götürür.

Manuel armonika Rusya'da kök saldı. Bu tür harmoniklerin ilk üretimi Tula'da açıldı. Nazik ve etkileyici sesi ve halk şarkılarına iyi eşlik etmesi nedeniyle romantik bir enstrüman olarak kabul edildi.

Ağız ve el armonikasının icadı

Armonikalar son yıllar popülerliğinde yeni bir artış yaşanıyor. Ve bu müzik aleti 1821'de Alman Frederick Bushman tarafından icat edildi. güzel isim"Aura". Armonikasında, müzisyenin nefes vermesiyle harekete geçen kamışlar, çerçevenin deliklerine serbestçe girip ses çıkarabiliyordu. Bu tipte iki tür armonika vardır - kromatik ve diyatonik.

Bir yıl sonra Bushman başka bir tür kamışlı müzik aleti icat etti - küçük el mızıkası. Organları akort etmek için kullanılan diyapazonu deri körüklerle donattı.

Akordeon

Akordeon, Bushman küçük el mızıkasının geliştirilmiş bir versiyonudur. Akordeonun doğum tarihi, sol klavyede eşlik eden yeni bir mızıka türünün ilk kez Viyana'da tanıtıldığı 1829 olarak kabul edilir. Bu mızıkanın beş düğmesinin her biri, sıkıştırıldığında bir akor, körük gerildiğinde ise başka bir akor üretiyordu. Akor eşliğindeki bu mızıka türüne akordeon denir.

Viyana ve Alman tipi harmonikler

Harmonikler genellikle üretildikleri ülkeye bağlı olarak iki türe ayrılır ve buna göre tasarım özellikleri. Sağlam bir bakış açısına göre aralarında temel bir fark yoktur.

Böylece Alman diyatonik armonikaları, melodi valflerinin sağ kapağa ve klavyenin soldaki uzatılmış sapa yerleştirilmesiyle karakterize edilir. Her sırada iki tahta bulunduğundan bunlara iki veya dört tahta deniyordu.

Viyana armonikaları farklı bir valf ve klavye düzenlemesine sahipti: valfler sağ kapaktaydı ve sol klavye zaten eşlik kapağının üzerindeydi. Bu harmoniklere aksi takdirde iki sıralı harmonikler denir.

Kamışlı müzik aletleri grubu, özel ses çubuklarının açıklıklarına yerleştirilen elastik kamışların titreşimleri nedeniyle sesin oluştuğu enstrümanları içerir. Kamışın bir tarafında ve diğer tarafında oluşan hava basıncı farkından dolayı kamışlar heyecanlanır.

Kamış grubu armonikaları, düğme akordeonlarını, akordeonları ve bir dizi başka enstrümanı içerir. Bazen bu çalgı grubu, tek veya çift kamış (kamış) kullanan bazı nefesli çalgıları da içerir. Kamışlı (kamışlı) üflemeli çalgıların aksine, kamış grubu yalnızca ses çubukları olarak adlandırılan yerlere yerleştirilen kayan (geçen) kamışları kullanan çalgıları içerir.

Kamışların kromatik ve diyatonik olarak bölünmesi

Kamışlı çalgılar gamın yapısına göre diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır. İlki esas olarak armonikaları içerir, ikincisi ise düğme akordeonlarını, akordeonları ve diğer bazı enstrümanları içerir. Bazen mızıka (armoni, mızıka) terimi, ses çubuklarının açıklıklarında bulunan kayan metal kamışlara sahip ve bir hava akımı sağlamak için özel kanallara sahip olan kamışlı çalgıların tamamı grubu olarak anlaşılır.

Kamışlı çalgılar arasındaki farklar

Değişken hacimli (körüklü) hava odacıklarına sahip olan kamışlı çalgılar yapısal olarak birbirlerinden çok az farklı olup akordeon, düğme akordeon ve akordeon çeşitleridir.

Reed enstrümanları akort, ses aralığı, ses sayısı bakımından kendi aralarında farklılık gösterir ( en büyük sayı bir tuşa veya tuşa basıldığında kamışların aynı anda çalınması), kayıt sayısı (kamışlara hava besleme kanalları için anahtarlar), hazır akorları dahil etme yeteneğinin varlığı veya yokluğu.

Özelliklere bağlı semboller

Enstrüman tipini belirleme kolaylığı için ses sayısına, kayıtlara ve ses aralığına bağlı olarak kabul edilir.
geleneksel sayısal gösterim, örneğin akordeon 41 X 120-III.7/2. İlk sayı (örnekte 41) şunu belirtir:
gövdenin sağ tarafındaki tuş sayısı (melodide), ikinci sayı (120) gövdenin sol tarafındaki tuş sayısıdır (bununla birlikte)
eşlik). İkinci sayı kesir ise payını girin toplam sayı Eşlik düğmelerinin paydası seçilebilir düğmelerin sayısıdır. Üçüncü sayı (III) ses sayısını, dördüncü sayı (7/2) melodideki (pay) ve eşlikteki (payda) kayıt sayısını gösterir.

Kamış yapısının özellikleri

Basılan bir düğmeye (tuş) karşılık gelen kamışlar (sesler) farklı frekanslara ayarlanır. Yani, dört sesle, kamışlardan biri ana sestir (tel) ve frekansı, oktav başına ikinci notaya karşılık gelir.
ana kamışın altında, üçüncüsü ana kamıştan bir oktav daha yüksektir, dördüncüsü ana kamışla aynı frekansa ayarlanmıştır, ancak ana tonlarla kombinasyon halinde birkaç hertz ( ) kadar artış veya azalma ile atımlar (fizyolojik uyum) yaratır.

Ana kamışın frekansından daha yüksek bir frekansa sahip olan bir dizi çubuk (kamış) pikolo serisi olarak adlandırılır. Kamışlar diğer frekanslara ayarlanabilir.

İlgili kayıtların yani kamış gruplarının açılmasıyla farklı ses tınıları elde edilir. Bir veya iki sesli enstrümanlarda genellikle kayıt anahtarları yoktur.

Modern kamışlı çalgılar, müzik eserlerinin solo, topluluk, orkestra performansında olduğu kadar eşlik etme ve eğitim amaçlı olarak da yaygın olarak kullanılmaktadır.

Bir tür kamış enstrümanı olarak akordeon

Akordeon, körükle donatılmış kamışlı çalgıların en basitidir.

Akordeon bir boyun (12) (Şekil 7.1), oyun düğmeleri (11), valfleri (10) mekanik hasarlardan koruyan bir ızgara (9), klavye mekaniği kolları (13), ses melodi çubuklu rezonatörler (8), körük (7), ses eşlik çubuklu rezonatör (6), mekanik 14, sol klavye düğmeleri 4, sol klavye kapakları 3, sol ağ 2, sol kayış 1.

Körük gerildiğinde (sıkıştırıldığında), alet gövdesinin içinde ve dışında bir basınç farkı yaratılır; bu, valf açıkken (düğmeye basıldığında), havanın karşılık gelen ses çubuğu boyunca hareket etmesine ve uyarılmasına yol açar. kamış (ses) açılışında.

Armoniler çoğunlukla iki, üç ve dört sesle yapılır. Üç ve dört sesli armonikaların 1-4 kaydı olabilir.

Akordeon eşliği hem hazır hem de opsiyonel olarak yapılmaktadır. Ayar esas olarak diyatoniktir.

Akordeonlar iki ana türe ayrılır: Körük sıkıştırılıp gerildiğinde aynı yükseklikte ses üreten "lambalar" ve aynı düğmeye basıldığında körük sıkıştırılıp gerildiğinde farklı yükseklikte ses üreten "çelenkler" . “Çelenkler” Rus akordu (sıkıştırmayla daha yüksek bir ton üretilir) ve Almanca (esnetilerek daha yüksek bir ton elde edilir) akorduyla yapılır.

Akordeonların ses aralığı farklı olabilir. Çoğu için bu yaklaşık üç oktavdır (Tablo 7.1).

“Khromki” ölçeği (düğmelerin konumu) (Şekil 7.2), “çelenkler” ölçeğinden farklıdır (Şekil 7.3).

Akordeon düğmeleri, akordeonun bir, iki veya üç sıralı olarak adlandırılmasına bağlı olarak bir, iki veya üç sıra halinde düzenlenebilir. Eşlik, bas sesleri için düğmeler ve hazır akorlar için düğmeler içerir (Şek. 7.2, b).

Akorlar majör ve minör üçlülerden ve yedinci akorlardan oluşur.

Üç sıralı düğme dizilimi ile körüğe en yakın olan sıra bas düğmeleri adı verilen düğmelerden oluşur. İkinci ve üçüncü sıralar
alt kısmı bas, üst kısmı akor olan alternatif düğme çiftlerinden oluşur.

Melodi kamışları kabul edilen ses aralıklarına ve düzenine uygun olarak ayarlanır.

Ulusal müziğin icrası için uyarlanmış çok sayıda ulusal akordeon (Tatar, Azerbaycan, Dağıstan) vardır. Düzen (düğmeler yerine özel tuşlar kullanılır) ve ses aralığı bakımından farklılık gösterirler.

Akordeonların ana dezavantajı sınırlı performans yetenekleridir (elbette yalnızca düğme akordeonları ve akordeonlarla karşılaştırıldığında).

Kamışlı çalgılar grubu armonikaları, düğme akordeonlarını ve akordeonları içerir. Ses kaynakları, çıtaların üzerine monte edilmiş ve körüğün pompaladığı hava akımıyla titreşime sokulan metal kamışlardır.

Enstrümanların ana parçaları gövde, klavyeli boyun, sağ ve sol mekanik, valfli rezonatörler ve kamışlar - sesler. Gövde, kürkle birbirine bağlanan sağ ve sol kutulardan oluşur. Sağdaki kutuda bir klavye mekanizması ve melodileri çalmak için kamışlı şeritler bulunur; solda - eşlik için gerekli hazır akorları ve basları gerçekleştirmek için aynı düğümler.

Klavyeli boyun, kasanın sağ kutusuna takılıdır. Akordeonlarda ve düğme akordeonlarında boyunda tuşlar için yuvalar bulunur; akordeonlarda piyano klavyesi gibi yapılır. Anahtarlar, bir ucunda düğme bulunan, diğer ucu ise kamışlara hava erişimini sağlayan bir valfe bağlanan kollardır. Sağ ve sol mekanizmalar, bir tuşa basıldığında bir veya daha fazla valfin kaldırılmasına yarar.

Mekaniğin ek anahtarları olabilir - belirli bir aralık için daha yüksek veya daha düşük ses çıkaran ek kamışların dahil edilmesine izin veren kayıtlar, bunun sonucunda enstrümanın ses tonu değişir.

Rezonatörler, dışarıdan pirinç veya alüminyum şeritlerle kapatılmış bir dizi ayrı ahşap odadan oluşur. Yay çeliğinden, bronzdan veya pirinçten yapılmış metal diller bir uçtan şeritlere tutturulur. Her rezonatör odasında genellikle körüğü sıkıştırırken ve açarken dönüşümlü olarak çalışan iki kamış bulunur. Eşleştirilmiş kamışlar birlikte veya farklı perdelere ayarlanabilir.

Sağ klavyede bir tuşa bastığınızda bir, iki, üç veya dört kamış aynı anda ses çıkarabilir. Buna göre çalgılar tek sesli, iki sesli, üç sesli ve dört sesli olarak ayrılır.

Reed müzik aletleri diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır.

Diatonik enstrümanların skalası, ara yarım tonlar olmadan (diatonik skalaya göre) ana adımlardan oluşturulmuştur. Diatonik enstrümanlar arasında topal armonikalar, çelenk armonikaları ve ulusal armonikalar (Tula, Saratov, Kazan vb.)

Kromatik enstrümanların skalası, daha karmaşık müzik eserleri icra etmelerine olanak tanıyan kromatik bir skala üzerine inşa edilmiştir. İLE kromatik aletler düğme akordeonları ve akordeonları içerir.

Bu enstrümanların fiyat listesindeki ana göstergeleri geleneksel bir kodla gösterilir; burada ilk sayı sağ klavyedeki tuş sayısı, ikincisi soldaki düğme sayısı, üçüncüsü aynı anda en büyük sayıdır. bir tuşa basıldığında kamışların sesi, dördüncü (pay) melodideki kayıtların sayısıdır, payda - eşlik eder.

Diatonik armonikalar basit müzik parçalarında kullanılmak üzere tasarlanmıştır.

Uyum çelenkleri, kürkü sıkarken ve açarken farklı ses perdelerine sahiptir.

Topal akordeonlar daha yaygın hale geldi; topal sesinin perdesi körüğün hareket yönüne bağlı değil. Akordeonlar üretilir: G-23X12-II, G-25X25-III, vb.

Düğme akordeon, büyük ölçekli hacmiyle harmonyumdan farklı olan kromatik bir kamış enstrümanıdır.

Bir enstrümanı eklemlerken, özellikleri beş sayıyla gösterilir ve anahtarların sayısı beşinci öğeyle gösterilir. Örneğin, B-52Х100-III-5 kodu şu anlama gelir: düğme akordeon, melodide 52 tuş, eşlikte 100 düğme, beş kayıt anahtarlı üç ses.

Akordeon, düğme akordeonunun aksine bir piyano melodi klavyesine sahiptir. "Sesler" bir "dökülme" ile, yani ana tondan yukarıya doğru bir miktar sapma ile ayarlanmıştır.

Akordeonlar esas olarak üç sesli olarak üretilir: A-28Х40-III-2; A-34Х80-III-2, А-34Х80-III-5, А-41Х X120-III-2; A-41Х120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Reed müzik aletleri aşağıdaki kalite gereksinimlerini karşılamalıdır: ses kamışları hassas bir şekilde ayarlanmalıdır, körüğün hafif hareketiyle kolayca uyarılmalıdır, aşırı hava sızıntısı olmamalıdır (rezonatörlerin ses tahtası ile bağlantılarının ve ses tablasının bağlantılarının doğru yapılması önemlidir). gövdeli körükler hava sızdırmaz olduğundan, mekanizmanın kolay, sorunsuz ve nispeten sessiz çalışması gerekir. Kasanın yüzeyi cilalanmış veya sanatsal selüloit ile kaplanmış olmalı ve leke, çizik ve diğer kusurlardan arındırılmış olmalıdır.

Akordeonlar ve düğme akordeonları, bireysel kutularda pasaport ve enstrümanın kullanımı ve bakımı ile ilgili talimatlarla birlikte satılmaktadır. Armoniler kutularda da üretilmekte ancak karton kutularda paketlenebilmektedir.

Rüzgarlı müzik aletleri. Nefesli çalgılar, ses kaynağı icracı tarafından enstrümanın kanalına üflenen salınımlı bir hava sütunu olan çalgılardır. Kanal ne kadar uzun olursa sesin perdesi o kadar düşük olur.

Ses üretim yöntemine ve tasarım özelliklerine bağlı olarak nefesli çalgılar ağız, lingual (kamış) ve dudak olmak üzere ikiye ayrılır.

Ağızlı üflemeli çalgılarda ses, icracının dudakları gerginken huni şeklindeki bir ağızlıktan bir tüpün içine hava üflenmesiyle üretilir. Bu enstrümanlar sinyal ve orkestraya ayrılmıştır.

Sinyal nefesli çalgılar bir tüp ve huni şeklinde bir ağızlıktan oluşur. Bunlardan kromatik skalanın tüm seslerini çıkarmak imkansızdır. Sinyal göndermek için kullanılırlar. Bunlara borazan, tantana, avcılık ve piyade kornası dahildir.

Orkestra nefesli çalgılar, kromatik ölçeğin tüm seslerini çıkarmanıza olanak tanır. Bunlardan en yaygın olanları trompet, kornet, alto, tenor, bariton, bas, korna ve zugtrombondur.

Boru, tek bir dönüşle bükülmüş metal bir borudur. Bu enstrüman orkestra grubunun en yüksek sese sahip enstrümanıdır ve sıklıkla solo performans için kullanılır.

Kornet, alto, tenor, bariton, bas aynı prensibe göre düzenlenmiştir. Boyutları (ve dolayısıyla perdeleri) ve görünüşleri bakımından farklılık gösterirler. Bu enstrümanlara aynı zamanda saksafon (ağızlıktan tüm uzunluğu boyunca ve çan kısmında kapsül benzeri bir şekilde genişleyen bir boru) da denir.

Korna en zengin sese sahip çalgılardan biridir; Üç tura katlanmış ve geniş bir çanla biten uzun bir tüptür.

Zug trombon - çift kavisli metal tüp geniş bir çan ile. Valfli bir ses makinesine sahip olmamasıyla diğer orkestra enstrümanlarından farklıdır; Sesin perdesini değiştirmek için geri çekilebilir bir boru (sahne) kullanılır.

Lingual (kamış) üflemeli çalgılar, ses uyarıcısı olarak bir kamışa sahiptir - aletin üst kısmına sabitlenmiş bir kamış. Dilli çalgılar, ağızlık tipinde tek yapraklı kamış (klarnet, saksafon) ve ağızlık tipinde iki yapraklı kamış (obua, fagot) olabilir. Sesin perdesini değiştirmek için tüm enstrümanlarda bir kaldıraç-klavye mekanizması bulunur.

Klarnet bir zil, alt ve üst dizler ve bir ağızlıktan oluşur. Ağızlığa tek yapraklı bir kamış takılıdır. Araç kanalı silindirik, aletin tüm parçaları sökülebilir.

Klarnetin üç buçuk oktavlık bir aralığı vardır, tınısı esnek ve etkileyicidir.

Saksafon, ses açısından ahşap ve pirinç (embouchure) çalgılar arasında orta bir konumda yer alır. Saksafon bir ağızlık, bir kurşun tüp, çanlı bir gövde ve bir kaldıraç-valf mekanizmasından oluşur.

Ağızlığa tek yapraklı bir kamış takılıdır. Saksafonların boyutu ve akordu farklılık gösterir.

Obua yazan dış görünüş klarnete benzer, ancak koni şeklinde bir deliğe ve iki yapraklı bir kamışa (çift kamış) sahip olmasıyla ondan farklıdır.

Bu cihaz, enstrümana benzersiz, hafif bir burun tınısı verir.

Fagot, diğer nefesli çalgılardan farklı olarak düşük bir tını ile karakterize edilir. Birbirine katlanmış iki dirsekten oluşur - konik kanallı ahşap borular. Çalma sırasında borunun ağızlık kısmına kavisli bir metal boru (“esik”) sokulur ve bunun ucuna çift kamış takılır. Fagot, obuayla karşılaştırıldığında daha karmaşık bir valf kolu mekanizmasına sahiptir.

Labial nefesli çalgılar halk borularından doğmuştur. Bu enstrümanları çalarken, yan açıklığa (labium) açılı bir hava akımı üflenir. Hava delikten kesiliyor ve titreşiyor.

Bu alet grubu, bir kafa ile orta ve alt kıvrımlardan oluşan bir tüp olan flütleri içerir. Kafanın yan tarafında hava enjeksiyonu için bir delik bulunmaktadır. Flütler yüksek, soğuk bir ses tınısıyla karakterize edilir.

Üflemeli çalgılara ait yedek parça ve aksesuarlar arasında ağızlıklar, kamışlar, valf yastıkları, ağızlık makineleri, kapaklar, susturucular yer alır.

Üflemeli çalgıların kalitesi için temel gereksinimler: akortun doğruluğu, ses makinesinin veya valf kolu mekanizmasının doğru çalışması, işleme ve bitirme işleminin titizliği.

Bu enstrümanlar, ürettikleri sesin elastik çelik kamışların titreşiminden kaynaklanması nedeniyle adını almıştır. İLE kamış aletleri her türden akordeonları, düğme akordeonlarını ve akordeonları içerir. Tüm bu enstrümanlar aynı temel bileşenlere sahiptir: gövde, sap, klavye mekanizması.

Gövde sağ ve sol kutulardan ve körüklerden oluşmaktadır. Her kutunun içinde, körük gerildiğinde hava geçişi için delikleri olan bir kontrplak bölme (güverte) bulunmaktadır. İLE dıştan Güvertede tüm delikler vanalarla kapatılmış olup, güvertenin iç kısmında deliklerin önüne ses kamışlı ve rezonatörlü şeritler sabitlenmiştir.

Sağdaki kutuya düğmeler veya tuşlar içeren bir klavye eklenmiştir. Klavye mekanizması, körük gerildiğinde havanın vokal kamışlarına girmesine izin veren, tuşları ses tahtası üzerindeki valflere bağlayan bir metal kol sisteminden oluşur. Sesin perdesi, valfi açan dilin boyutuna bağlıdır. Gövde huş ağacından yapılmıştır ve tuhafiye selüloitiyle astarlanmıştır.

Eş zamanlı ses çıkaran kamışların sayısına bağlı olarak enstrümanlar ikiye ayrılır: bir, iki, üç ve dört sesli. Ne kadar çok ses olursa, enstrümanın sesi de o kadar yüksek (vokal) olur.

Kürk, hava basıncı oluşturmaya yarar, kartondan yapılır ve basma, patiska veya deri ile kaplanır. Dayanıklılık için köşeler deri ile kaplanmış ve kenarları metal plakalarla kapatılmıştır.

Kullanılan gam türüne bağlı olarak iki grup kamış enstrümanı ayırt edilir: diyatonik diyatonik bir ölçekle (armoniler - Tula, Saratov, vb.) ve kromatik- kromatik skalayla (akordeonlar ve düğme akordeonları).

Kayıt anahtarları enstrümanın tınısını değiştirmek için tasarlanmıştır.

Akordeon tınısının ayırt edici bir özelliği, seslerinin akordeon sesinin tanındığı gümüşi titreşimli bir ses olan "dökülmeye" ayarlanmış olmasıdır.

Kamış enstrümanları alfasayısal bir kod kullanılarak işaretlenir: ilk etapta sırasıyla A - akordeon, B - düğme akordeon, G - akordeon; ikinci sırada klavyedeki (sağ klavye) düğmelerin (tuşların) sayısı, üçüncü sırada ise sol klavyedeki düğmelerin sayısı; dördüncüsü - bir tuşa basıldığında aynı anda ses çıkaran kamışların (seslerin) sayısı; beşincisinde - bir kesir: payda, klavyedeki kayıt anahtarlarının sayısı, paydada - sol klavyede.

Örneğin, A 41x120-111-7/2 Tula kodu şu anlama gelir: Tula akordeonu, sağ klavyede 41 tuş, solda 120 düğme, üç sesli enstrümanda melodide yedi ve basta iki kayıt anahtarı bulunur. BENUyum diyatonik ölçeğe sahip müzik aletlerine bakın.

Diatonik armoniler iki ana "topal" türüne ayrılır; körük sıkıştırılıp açıldığında ve tuşa basıldığında aynı perdede sesler üretir; ve sıkıldığında ve açıldığında farklı perdelerde sesler üreten “çelenkler”. Bir, iki, üç ve dört sesli armoniler vardır. Aynı anda ne kadar çok saz sesi duyulursa, ses o kadar yüksek olur. Ryabinushka akordeonu en geniş ses aralığına sahiptir - G 25x25-111. Bayan'lar Akordeonlardan farklı olarak klavyedeki tuş sayısı en az 37 olan melodide kromatik bir skalaya sahiptirler. Sol klavyenin tasarımına göre hazır, isteğe bağlı veya hazır seçilmiş akorlarla (GTV) olabilirler. .

Hazır eşlikli bir klavyede, ilk iki sıranın düğmeleri ayrı ayrı basların seslerini üretir, geri kalan sıralar ise hazır akorlar sağlar. Seçmeli düğme akordeonları için sol klavyedeki her düğme bir ses üretir. İkincisi harika çalma yeteneklerine sahiptir ve yüksek nitelikli müzisyenlere yöneliktir. Akordeonlar da hazır ve isteğe bağlı eşliklerle birleştirilerek yapılır. Bu durumda, bireysel seslerin hazır akorlara dönüştürülmesi, sol klavyenin kayıtları kullanılarak yapılır. Bayan'lar genellikle solo performanslar için, vokallere ve korolara eşlik etmek için kullanılır. Akordeonların aksine katı, özlü bir tasarıma sahiptirler.

Düğme akordeon çeşitleri: B 43x41-1; B 52x100-11; B 52x100-111-7.

Akordeonlar pop performansına yöneliktir, bu nedenle dekorasyonlarında renkli tuhafiye selüloit, krom, nikel, parlak markalama, ek sahte anahtarlar vb. yaygın olarak kullanılmaktadır.

Dikdörtgen gövde şekline sahip düğme akordeonlarının aksine akordeonların boyundan gövdeye yumuşak geçişleri, ayakta çalmak için daha uygun bir şekli ve genellikle piyano tipinde olan sağ el klavyesi vardır. Tuşların büyük boyutundan dolayı akordeonların sağ klavyesinin müzik aralığı sınırlıdır. Bu nedenle profesyoneller için akordeonlarda doğru klavye tuşlarla değil düğmelerle yapılır. Akordeonların özel bir özelliği, enstrümanın sesine tuhaf bir caz tadı veren vokal kamışlarının bir tür "değişken" akordudur. Akordeonların her zaman farklı şekillerde açılabilen birkaç kaydı vardır.

Akordeon çeşitleri: A 34x80-111-3/2; bir 37x96-111-3/2; A 41x120-111-5/2; 41xl20-IV-9/3. Bu akordeonların farklı marka isimleri vardır ("Weltmeister", "Orpheus" vb.).

Akordeon "Orpheus" - 75/87x120-11-5/2 - düğmeli akordeon. Genellikle düğme akordeon denir. Sağ klavyede 75 aktif ve 12 yanlış düğme bulunur. Ölçeğin hacmi ve müzik yetenekleri açısından düğme akordeonundan daha aşağı değildir.