Gördüğünüz gibi enstrümanların türlere ve ailelere göre sınıflandırılması, tasarımlarının özellikleri ve ses üretim yöntemi ile önerilmektedir. Islık çalanların özünde bir ıslık varsa, kamış olanların özel plakaları vardır - çift veya tek "kamışlar". Karahindiba sapı üzerinde birkaç saniye içinde çift dil şeklinde böyle bir gıcırtı yaptık. Halk nefesli çalgılarında huş ağacı kabuğu ve kamıştan, kaz tüyünden veya bambudan yapılmış ince plakalar ve plastik gibi ses üreten diğer bazı ince malzemeler piston görevi görebilir.

Üflenen hava akımı yolda ince bir dille karşılaşır ve konumuna bağlı olarak onu ya eğme ya da bükme eğilimi gösterir. Elastik dil orijinal pozisyonunu alma eğilimindedir. Titreşim meydana gelir, dil ses çıkarır ve zilin içinde bulunan hava sütunu rezonansa girerek bu sesi güçlendirir. Bu ailenin tipik ve en yaygın aracı acımadır.

Zhaleika

Şair V. Bokov, “Isterma'nın Üstünde” kitabından kısa bir öyküde, memleketindeki köydeki bir çobanla tanışmasını anlatıyor.

“...Altında ateş yanan mürver çalılığının üzerinde acınası bir şey gördüm.

Oynamak!

Acıdı ve oynamaya başladı. Melodide vahşi, melankolik ve ilkel bir şeyler vardı.

Nehrin karşı tarafında, Marat kollektif çiftliğinin tarlasında uzun bir çoban figürü yükseldi. Oradan da vahşi, melankolik sesler geliyordu. İki kişi uzun süre birbirleriyle konuştu.

Oyunu bitirdikten sonra "çobanım", "Ah, ne kadar samimi bir sohbet yaşadık" dedi.

Bu iddiasız hikayedeki her şey mecazi ve gerçektir! Ve çobanların duygulu, hüzünlü çaldıkları ve bu müziğin "orman koktuğu" gerçeği.

Enstrümanın adı elbette “pişman olmak”, “acımak” kelimelerinin kökünden geliyor. Merhametin sesi keskin, keskin ama acınası, gözle görülür titreşim (titreme) nedeniyle ağlıyor.

Zhaleika, 140 ila 160 mm uzunluğunda ahşap (söğüt, mürver, kamış) veya (zamanımızda) metal bir borudur. Üst ucuna bir gıcırtı eklenir. Rezonatör olarak alt uca doğal bir inek boynuzu veya huş ağacı kabuğu çanı yerleştirilir. Bu korna veya zil yüzünden, bazı bölgelerde yazıklara yanlışlıkla korna deniyor. Eski zhaleklerdeki dil (pischik) doğrudan ana borudan kesilmişti. Daha sonra borunun içine yerleştirilen gıcırtı için özel bir ağızlık yapmaya başladılar. Bu durumda gıcırtı hasar görürse yenisiyle değiştirmek kolaydır. Boru üzerinde 3 ila 6 delik kesilir. Boruda olduğu gibi uygulanır ve kullanılırlar. Kuruşun büyüklüğüne bağlı olarak farklı akortlar yapılabilir ve bu, toplulukta ve orkestral olarak çalınmasında çok önemlidir.

Şekil, sol majör skalasındaki acımanın boyutlarını düşürülmüş VII derecesi ile, yani F diyez yerine F ile göstermektedir.

Bu enstrüman da N. Z. Kudryashov tarafından tasarlandı ve eski halk acımasına kıyasla bir takım yeniliklere sahip. Bunlardan en önemlisi pika takma yöntemidir. İnce (milimetrenin onda biri kadar, bir jilet gibi) düzgün ve pürüzsüz olmalıdır. Yaklaşık boyutları belirtilmiştir. Pischik özel bir ses tüpüne (ağızlık) bağlanır ve bir açık ucu yazıkın ana tüpüne yerleştirilir. Ağızlık ahşaptan yapılmıştır. Üst ucu sağırdır ve ağızlığın kendisi boyunca, gıcırtı genişliğinden 2-2,5 mm daha dar olması gereken dikdörtgen dar bir kesim yapılır. Bu kesimden tüpün iç boşluğu görülebilmelidir. Kesimin uzunluğu gıcırtı uzunluğuna tam olarak uymalıdır. Kesik, aletin üst ucundan devam eder ve üzerine yerleştirilen gıcırtıların dayanacağı dikdörtgen bir eşikle biter.

Şekil, ağızlığın en üst kısmında hafif bir yuvarlatılmış şekilde kesildiğini göstermektedir; bu, ağızlık ile üstte bulunan gıcırtı arasında gıcırtıların salınabileceği küçük bir bölge oluşturur.

Genellikle gözetleme ağzı, ağızlığın ana tüpe girişinin yakınındaki ipliklerle bağlanırdı. Kudryashov, her elektrikçinin elinde bulunan polivinil klorür yalıtım tüpünden (kambrik) yapılmış bir halka kullanılarak takılmasını önerdi. Bu yeniliğin ilericiliği, bağlantı elemanının güvenilirliğinde ve temizliğinde değil, daha önemli bir konuda yatmaktadır. Zavallının iyi tanımlanmış bir ayar akortuna sahip olabilmesi için, bir rezonatör olmadan gıcırtı tek başına bu akortun ana sesini üretmelidir (örneğin, Sol majördeki G). Daha önce istediğiniz tonu elde etmek için boyutuyla uzun süre mücadele etmeniz gerekiyordu. Şimdi bunu yapmak için boru şeklindeki halkayı hareket ettirerek gıcırdayıcının salınan ucunun boyutunu değiştirmek yeterlidir ve yapısı farklılaşacaktır. Bu tür değişiklikler bir litre içinde yapılabilir. Bu, bulunanların kullanılması anlamına gelir basit cihaz sadece gerekli tonu bulmayı kolaylaştırmakla kalmaz, aynı zamanda onu değiştirmek ve dolayısıyla gerekirse pitty'nin tüm yapısını değiştirmek de mümkün hale gelir. Bu, modern müzik pratiği için çok fazla.

Oynamadan önce dikizin her seferinde tükürük ile ıslatılması gerekir, aksi takdirde ses kötü ve kısık çıkar. Biraz çaba harcayarak acımanın içine üflemelisin. Bu çaba ne kadar büyük olursa, akordu o kadar yüksek olabilir (1/2-1/4 ton dahilinde) ve bunun tersi de geçerlidir. Halk sanatçıları bunu çalarken akortlarını hizalamak veya şarkıcılarla uyum sağlamak için kullanırlar.

Sokmanın tek tek parçalarını sabitlerken modern (renkli) yalıtım bandı kullanmanızı öneririz. Onun yardımıyla mafsallı boruların uçlarını kalınlaştırmak, çatlakları kapatmak vb. kolaydır. Korna yapıştırılmıştır. teknik yapıştırıcı BF 6 tipi, süper çimento vb. Ağızlık en iyi şekilde sürtünmeyle sabitlenir. Dikiz aynasına kazara zarar vermemek için ağızlığın üzerine kamıştan, tahta veya karton tüpten yapılmış özel bir kapak takılır.

Eşli veya çiftli iğneler bilinmektedir ve hala mevcuttur, eşleştirilmiş borularla aynı şekilde ayarlanmıştır ve kullanılmaktadır. Boruların aksine, eşleştirilmiş borular birbirine bağlanır ve bir çan ile birleştirilir.

Gayda

Neden gayda çalıyorsun? Merak etme!

Bugün hâlâ bu ve benzeri ifadeleri kullanmıyor muyuz? Dünyaca ünlü müzik enstrümanıyla ortak bir noktaları var mı?

Gayda, körük adı verilen, bütün keçi veya dana derisinden yapılmış, içine borular yerleştirilmiş bir hava deposudur. Ön bacak çiftinden deliğe bir tüp yerleştirilir; hava enjeksiyonu için tasarlanmıştır ve bir çek valf ile donatılmıştır. Başka bir deliğe gıcırtılı bir oyun tüpü yerleştirilir; bazı yerlerde - boru tipi bir pika; Rusya'da kural olarak biraz acınası durumdalar. Bu oyun tüpünün içine kesilmiş parmak delikleri vardır. Ana melodi bunun üzerinde çalınır. Boyun deliğine bir veya iki tüp yerleştirilir ve her biri melodik tüpün ana skala seviyesinin dördüncü veya beşinci oktavına ayarlanmış, yalnızca bir, alçak, uzun süreli ses üretir. Bu uzayıp giden seslere bourdon adı verilir ve melodinin armonik arka planı gibi sürekli ses çıkarır. Gaydaları tüm bürokratik işlemlerle ve işlerdeki gecikmelerle karşılaştırmaya neden olan şey tam da burdonların monoton sesiydi.

Enstrümanın Rusça adının, Batı Böceği'nin üst kesimlerinde yer alan ve bir parçası olan, ortaya çıktığı yerin - Volyn - adından geldiğine inanılıyor. Kiev Rus. Bu bölgede 9. ve 11. yüzyıllarda burada yaşayan bir Doğu Slav kabilesi olan Volynyalılar yaşıyordu. Bununla birlikte, Ukrayna'da, Moldova ve Polonya'da bu enstrümana keçi (kürkün kökenine göre), Belarus ve bazı Rusya bölgelerinde - duda denir.

Gayda neredeyse dünyanın her yerine yayıldı. İÇİNDE farklı ülkeler en farklı uluslar kendine has tasarım özellikleri vardı ama tasarımının prensibi her yerde aynıydı. Gaydaların yerel isimlerinin çoğu bile aynı kelimeleri içeriyor: “çanta” ve “vızıltı”, “çal”. Örneğin, gaydanın İngilizce adını gayda (çanta - çanta, boru - oyun, boru), Almanca Sackpfeife (zack - çanta, pfeife - boru), Fransızca cornemuse (eski boru), Hollandaca dudelsack (boru çantası), vesaire.

Oynarken gayda önünüzde veya daha sıklıkla koltuğunuzun altında tutulur. Körük, valf borusu aracılığıyla havayla doldurulur ve basıncı altında gıcırtılar duyulmaya başlar. Gaydanın sesi süreklidir: Hava pompalamadaki molalarda gaydacı körüğü vücuda bastırır ve ses devam eder.

Rusya'da tulumlarla ilgili ilk bilgiler 16-17. yüzyıllara kadar uzanıyor. O zamanlar çok yaygın bir çalgıydı; türkülerde, korolarda, masallarda defalarca adı geçiyordu.

Enstrüman özellikle Eğlence Odası'nın soytarıları, ayı terbiyecileri ve saray müzisyenleri arasında popülerdi. Daha sonra - gezgin zavallı müzisyenler arasında. 20. yüzyılın başlarında, bu enstrümanın yerini yavaş yavaş uygulamadan, daha az karmaşık ve emek yoğun tasarımlara bıraktı. Ancak örneğin İskoçya'da gayda ulusal bir kalıntı olarak yetiştiriliyor ve hatta askeri bandolara bile dahil ediliyor. Ülkemizde gaydanın bireysel örneklerini belki de sadece müzik kültürü müzelerinde görmek mümkündür.

Surna

Müzik tarihi, farklı halkların, özellikle coğrafi olarak komşu olanların enstrümanlarının çok çeşitli karşılıklı etkileri ve iç içe geçtiği vakaları bilir. Yaylı çalgılar gibi bazı çalgılar doğup gelişmiştir. farklı parçalar birbirinden bağımsız olarak ışık verir. Aksine, diğerleri şüphesiz daha eski bir medeniyete sahip halklardan ödünç alınmıştır. Adı, yapısı ve sesi bakımından Transkafkasya nefesli çalgı zurnasına yakın olan surnayı da içeren tam da bu tür bir çalgıdır.

Bazen antimon veya kolza olarak da adlandırılan Surna, genellikle karaağaçtan (güneydeki bir ağaç türü, çok yoğun ve güçlü) yapılırdı. Bu enstrümandan 13. yüzyıldan itibaren yazılı tarihi eserlerde düzenli olarak bahsedilmektedir, ancak güvenilir açıklamaları, çizimleri ve özellikle orijinal kopyaları günümüze ulaşamamıştır. Sürnanın, Kafkasya ve komşu bölgelerde yaşayan halklar arasında hala yaygın olan doğu zurnası ile benzetmesinden yola çıkarsak, bu, birkaç oyun deliği, küçük konik bir çan ve çift, daha az sıklıkla tek bir çan olan ahşap bir tüptür. , kamış dikizle. Bazı halk müziği çalgıları araştırmacıları, surnanın bir pusu-şure çalgısı (sonraki bölüme bakınız) ve muhtemelen bir kabartma-kamış çalgısı olduğunu ileri sürmektedir. 6 Özellikle, şekilde gösterilen Rus surnası (Terek Kazaklarının bir çalgısı) iki şekilde çalınıyordu: Ambu-shurny ve kamış olarak.

Yazık tipi dil, ağızlığa özel bir tüp içinde yerleştirildi. Surnanın sesi keskin ve nazaldir. Askeri bandolardaki tüm ulusal enstrümanları Batılı pirinç enstrümanlarla değiştiren Peter I'in hükümdarlığına kadar ya soytarılar tarafından vahşi, cüretkar danslarında ya da askeri kullanımda kullanıldı. Sürna yavaş yavaş neredeyse kullanım dışı kaldı; bunun nedeni belki de kraliyet ve kilise kararnamelerinde sürekli olarak yasaklananlar arasında yer alması ve halkın onu benzer ancak farklı isimlerle başka enstrümanlarla değiştirmek zorunda kalmasıydı. Günümüzde varlığını sürdüren anahtarlık surnaya çok benzemektedir.

Anahtarlık

Bu, kamışlı çalgılar ailesinin tınısı en yumuşak ve en uyumlu olanlarından biridir. Zhaleika ve surnanın ara çeşidi gibidir. Borusu neredeyse düzdür ve yavaş yavaş koni şeklindeki bir çana doğru genişler. Obuaya benzeyen çift kamış. Bu nedenle sesin ikincisine yakınlığı. Esasen bu, halk kökenli küçük bir obuadır. Diğer tüm açılardan (delik sayısı, yapı, teknik ve dinamik yetenekler açısından) anahtarlık öncekilere benzer.

Anahtarlığın Tver eyaletinde ortaya çıktığına ve yapıldığı söğüt - Bredina'nın yerel adından bu kadar belirsiz bir isim aldığına inanılıyor.

Şekil soprano Sol majör anahtarlığın boyutlarını göstermektedir. Koro orkestrasının eski bir sanatçısı tarafından çalındı. Pyatnitsky V. Voronkov. Enstrümanının gövdesi şu yöne çevrildi: tornaşimşir ağacından yapılmıştır ve birbirine yerleştirilmiş iki yarımdan oluşur. Voronkov, pratiğinde kendi yaptığı veya müzik mağazalarından satın aldığı sıradan obua kamışlarını kullandı. Enstrümanının sesi, kalıcı melodilerde yumuşak ve güzel, hızlı, dans eden melodilerde ise keskin ve şakacıdır. Akordu değiştirmek için özel halkalar veya balmumu kullanılır (ıslık çalgılar bölümüne bakın).

Kamışlı müzik aletleri grubu, özel ses çubuklarının açıklıklarına yerleştirilen elastik kamışların titreşimleri nedeniyle sesin oluştuğu enstrümanları içerir. Kamışın bir tarafında ve diğer tarafında oluşan hava basıncı farkından dolayı kamışlar heyecanlanır.

Kamış grubu armonikaları, düğme akordeonlarını, akordeonları ve bir dizi başka enstrümanı içerir. Bazen bu çalgı grubu, tek veya çift kamış (kamış) kullanan bazı nefesli çalgıları da içerir. Kamışlı (kamışlı) üflemeli çalgıların aksine, kamış grubu yalnızca ses çubukları olarak adlandırılan yerlere yerleştirilen kayan (geçen) kamışları kullanan çalgıları içerir.

Kamışların kromatik ve diyatonik olarak bölünmesi

Kamışlı çalgılar gamın yapısına göre diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır. İlki esas olarak armonikaları içerir, ikincisi ise düğme akordeonlarını, akordeonları ve diğer bazı enstrümanları içerir. Bazen mızıka (armoni, mızıka) terimi, ses çubuklarının açıklıklarında bulunan kayan metal kamışlara sahip ve bir hava akımı sağlamak için özel kanallara sahip olan kamışlı çalgıların tamamı grubu olarak anlaşılır.

Kamışlı çalgılar arasındaki farklar

Kamış aletleri değişken hacimli (körüklü) hava odalarına sahip olan, yapısal olarak birbirinden çok az farklılık gösteren ve akordeon, düğme akordeon ve akordeon çeşitleridir.

Reed enstrümanları akort, ses aralığı, ses sayısı bakımından kendi aralarında farklılık gösterir ( en büyük sayı bir tuşa veya tuşa basıldığında kamışların aynı anda çalınması), kayıt sayısı (kamışlara hava besleme kanalları için anahtarlar), hazır akorları dahil etme yeteneğinin varlığı veya yokluğu.

Özelliklere bağlı semboller

Enstrüman tipini belirleme kolaylığı için ses sayısına, kayıtlara ve ses aralığına bağlı olarak kabul edilir.
geleneksel sayısal gösterim, örneğin akordeon 41 X 120-III.7/2. İlk sayı (örnekte 41) şunu belirtir:
gövdenin sağ tarafındaki tuş sayısı (melodide), ikinci sayı (120) gövdenin sol tarafındaki tuş sayısıdır (bununla birlikte)
eşlik). İkinci sayı kesir ise payını girin toplam sayı Eşlik düğmelerinin paydası seçilebilir düğmelerin sayısıdır. Üçüncü sayı (III) ses sayısını, dördüncü sayı (7/2) melodideki (pay) ve eşlikteki (payda) kayıt sayısını gösterir.

Kamış yapısının özellikleri

Basılan bir düğmeye (tuş) karşılık gelen kamışlar (sesler) farklı frekanslara ayarlanır. Yani, dört sesle, kamışlardan biri ana sestir (tel) ve frekansı, oktav başına ikinci notaya karşılık gelir.
ana kamışın altında, üçüncüsü ana kamıştan bir oktav daha yüksektir, dördüncüsü ana kamışla aynı frekansa ayarlanmıştır, ancak ana tonlarla kombinasyon halinde birkaç hertz ( ) kadar artış veya azalma ile atımlar (fizyolojik uyum) yaratır.

Ana kamışın frekansından daha yüksek bir frekansa sahip olan bir dizi çubuk (kamış) pikolo serisi olarak adlandırılır. Kamışlar diğer frekanslara ayarlanabilir.

İlgili kayıtların yani kamış gruplarının açılmasıyla farklı ses tınıları elde edilir. Bir veya iki sesli enstrümanlarda genellikle kayıt anahtarları yoktur.

Modern kamışlı çalgılar, müzik eserlerinin solo, topluluk, orkestra performansında olduğu kadar eşlik etme ve eğitim amaçlı olarak da yaygın olarak kullanılmaktadır.

Bir tür kamış enstrümanı olarak akordeon

Akordeon, körükle donatılmış kamışlı çalgıların en basitidir.

Akordeon bir boyun (12) (Şekil 7.1), oyun düğmeleri (11), valfleri (10) mekanik hasarlardan koruyan bir ızgara (9), klavye mekaniği kolları (13), ses melodi çubuklu rezonatörler (8), körük (7), ses eşlik çubuklu rezonatör (6), mekanik 14, sol klavye düğmeleri 4, sol klavye kapakları 3, sol ağ 2, sol kayış 1.

Körük gerildiğinde (sıkıştırıldığında), alet gövdesinin içinde ve dışında bir basınç farkı yaratılır; bu, valf açıkken (düğmeye basıldığında), havanın karşılık gelen ses çubuğu boyunca hareket etmesine ve uyarılmasına yol açar. kamış (ses) açılışında.

Armoniler çoğunlukla iki, üç ve dört sesle yapılır. Üç ve dört sesli armonikaların 1-4 kaydı olabilir.

Akordeon eşliği hem hazır hem de opsiyonel olarak yapılmaktadır. Ayar esas olarak diyatoniktir.

Akordeonlar iki ana türe ayrılır: Körük sıkıştırılıp gerildiğinde aynı yükseklikte ses üreten "lambalar" ve aynı düğmeye basıldığında körük sıkıştırılıp gerildiğinde farklı yükseklikte ses üreten "çelenkler" . “Çelenkler” Rus akordu (sıkıştırmayla daha yüksek bir ton üretilir) ve Almanca (esnetilerek daha yüksek bir ton elde edilir) akorduyla yapılır.

Akordeonların ses aralığı farklı olabilir. Çoğu için bu yaklaşık üç oktavdır (Tablo 7.1).

“Khromki” ölçeği (düğmelerin konumu) (Şekil 7.2), “çelenkler” ölçeğinden farklıdır (Şekil 7.3).

Akordeon düğmeleri, akordeonun bir, iki veya üç sıralı olarak adlandırılmasına bağlı olarak bir, iki veya üç sıra halinde düzenlenebilir. Eşlik, bas sesleri için düğmeler ve hazır akorlar için düğmeler içerir (Şek. 7.2, b).

Akorlar majör ve minör üçlülerden ve yedinci akorlardan oluşur.

Üç sıralı düğme dizilimi ile körüğe en yakın olan sıra bas düğmeleri adı verilen düğmelerden oluşur. İkinci ve üçüncü sıralar
alt kısmı bas, üst kısmı akor olan alternatif düğme çiftlerinden oluşur.

Melodi kamışları kabul edilen ses aralıklarına ve düzenine uygun olarak ayarlanır.

Ulusal müziğin icrası için uyarlanmış çok sayıda ulusal akordeon (Tatar, Azerbaycan, Dağıstan) vardır. Düzen (düğmeler yerine özel tuşlar kullanılır) ve ses aralığı bakımından farklılık gösterirler.

Akordeonların ana dezavantajı sınırlı performans yetenekleridir (elbette yalnızca düğme akordeonları ve akordeonlarla karşılaştırıldığında).

Kamışlı çalgılar grubu armonikaları, düğme akordeonlarını ve akordeonları içerir. Ses kaynakları, çıtaların üzerine monte edilmiş ve körüğün pompaladığı hava akımıyla titreşime sokulan metal kamışlardır.

Enstrümanların ana parçaları gövde, klavyeli boyun, sağ ve sol mekanik, valfli rezonatörler ve kamışlar - sesler. Gövde, kürkle birbirine bağlanan sağ ve sol kutulardan oluşur. Sağdaki kutuda bir klavye mekanizması ve melodileri çalmak için kamışlı şeritler bulunur; solda - eşlik için gerekli hazır akorları ve basları gerçekleştirmek için aynı düğümler.

Klavyeli boyun, kasanın sağ kutusuna takılıdır. Akordeonlarda ve düğme akordeonlarında boyunda tuşlar için yuvalar bulunur; akordeonlarda piyano klavyesi gibi yapılır. Anahtarlar, bir ucunda düğme bulunan, diğer ucu ise kamışlara hava erişimini sağlayan bir valfe bağlanan kollardır. Sağ ve sol mekanizmalar, bir tuşa basıldığında bir veya daha fazla valfin kaldırılmasına yarar.

Mekaniğin ek anahtarları olabilir - belirli bir aralık için daha yüksek veya daha düşük ses çıkaran ek kamışların dahil edilmesine izin veren kayıtlar, bunun sonucunda enstrümanın ses tonu değişir.

Rezonatörler, dışarıdan pirinç veya alüminyum şeritlerle kapatılmış bir dizi ayrı ahşap odadan oluşur. Yay çeliğinden, bronzdan veya pirinçten yapılmış metal diller bir uçtan şeritlere tutturulur. Her rezonatör odasında genellikle körük sıkıştırıldığında ve açıldığında dönüşümlü olarak çalışan iki kamış bulunur. Eşleştirilmiş kamışlar birlikte veya farklı perdelere ayarlanabilir.

Sağ klavyede bir tuşa bastığınızda bir, iki, üç veya dört kamış aynı anda ses çıkarabilir. Buna göre çalgılar tek sesli, iki sesli, üç sesli ve dört sesli olarak ayrılır.

Reed müzik aletleri diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır.

Diatonik enstrümanların skalası, ara yarım tonlar olmadan (diatonik skalaya göre) ana adımlardan oluşturulmuştur. Diatonik enstrümanlar arasında topal armonikalar, çelenk armonikaları ve ulusal armonikalar (Tula, Saratov, Kazan vb.)

Kromatik enstrümanların skalası, daha karmaşık müzik eserleri icra etmelerine olanak tanıyan kromatik bir skala üzerine inşa edilmiştir. Kromatik enstrümanlar arasında düğme akordeonları ve akordeonlar bulunur.

Bu enstrümanların fiyat listesindeki ana göstergeleri geleneksel bir kodla gösterilir; burada ilk sayı sağ klavyedeki tuş sayısı, ikincisi soldaki düğme sayısı, üçüncüsü ise aynı anda en büyük sayıdır. bir tuşa basıldığında kamışların sesi, dördüncü (pay) melodideki kayıtların sayısıdır, payda - eşlik eder.

Diatonik armonikalar basit müzik parçalarında kullanılmak üzere tasarlanmıştır.

Uyum çelenkleri, kürkü sıkarken ve açarken farklı ses perdelerine sahiptir.

Topal akordeonlar daha yaygın hale geldi; topal sesinin perdesi körüğün hareket yönüne bağlı değil. Akordeonlar üretilir: G-23X12-II, G-25X25-III, vb.

Düğme akordeon, büyük ölçekli hacmiyle harmonyumdan farklı olan kromatik bir kamış enstrümanıdır.

Bir enstrümanı eklemlerken, özellikleri beş sayıyla gösterilir ve anahtarların sayısı beşinci öğeyle gösterilir. Örneğin, B-52Х100-III-5 kodu şu anlama gelir: düğme akordeon, melodide 52 tuş, eşlikte 100 düğme, beş kayıt anahtarlı üç ses.

Akordeon, düğme akordeonunun aksine bir piyano melodi klavyesine sahiptir. "Sesler" bir "dökülme" ile, yani ana tondan daha yüksek bir perdeye doğru bir miktar sapma ile ayarlanmıştır.

Akordeonlar esas olarak üç sesli olarak üretilir: A-28Х40-III-2; A-34Х80-III-2, А-34Х80-III-5, А-41Х X120-III-2; A-41Х120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Reed müzik aletleri aşağıdaki kalite gereksinimlerini karşılamalıdır: ses kamışları hassas bir şekilde ayarlanmalıdır, körüğün hafif hareketiyle kolayca uyarılmalıdır, aşırı hava sızıntısı olmamalıdır (rezonatörlerin ses tahtası ile bağlantılarının ve ses tablasının bağlantılarının doğru yapılması önemlidir). gövdeli körükler hava sızdırmaz olduğundan, mekanizmanın kolay, sorunsuz ve nispeten sessiz çalışması gerekir. Kasanın yüzeyi cilalanmış veya sanatsal selüloit ile kaplanmış olmalı ve leke, çizik ve diğer kusurlardan arındırılmış olmalıdır.

Akordeonlar ve düğme akordeonları, bireysel kutularda pasaport ve enstrümanın kullanımı ve bakımı ile ilgili talimatlarla birlikte satılmaktadır. Armoniler kutularda da üretilmekte ancak karton kutularda paketlenebilmektedir.

Rüzgarlı müzik aletleri. Nefesli çalgılar, ses kaynağı icracı tarafından enstrümanın kanalına üflenen salınımlı bir hava sütunu olan çalgılardır. Kanal ne kadar uzun olursa sesin perdesi o kadar düşük olur.

Ses çıkarma yöntemine bağlı olarak ve tasarım özellikleri Nefesli çalgılar ağız, dil (kamış) ve dudak olmak üzere ikiye ayrılır.

Ağızlı üflemeli çalgılarda ses, icracının dudakları gerginken huni şeklindeki bir ağızlıktan bir tüpün içine hava üflenmesiyle üretilir. Bu enstrümanlar sinyal ve orkestraya ayrılmıştır.

Sinyal nefesli çalgılar bir tüp ve huni şeklinde bir ağızlıktan oluşur. Bunlardan kromatik skalanın tüm seslerini çıkarmak imkansızdır. Sinyal göndermek için kullanılırlar. Bunlara borazan, tantana, avcılık ve piyade kornası dahildir.

Orkestra nefesli çalgılar, kromatik ölçeğin tüm seslerini çıkarmanıza olanak tanır. Bunlardan en yaygın olanları trompet, kornet, alto, tenor, bariton, bas, korna ve zugtrombondur.

Boru, tek bir dönüşle bükülmüş metal bir borudur. Bu enstrüman orkestra grubunun en yüksek sese sahip enstrümanıdır ve sıklıkla solo performans için kullanılır.

Kornet, alto, tenor, bariton, bas aynı prensibe göre düzenlenmiştir. Boyutları (ve dolayısıyla perdeleri) ve görünüşleri bakımından farklılık gösterirler. Bu enstrümanlara aynı zamanda saksafon (ağızlıktan tüm uzunluğu boyunca ve çan kısmında kapsül benzeri bir şekilde genişleyen bir boru) da denir.

Korna en zengin sese sahip çalgılardan biridir; Üç tura katlanmış ve geniş bir çanla biten uzun bir tüptür.

Zug trombon - çift kavisli metal tüp geniş bir çan ile. Valfli bir ses makinesine sahip olmamasıyla diğer orkestra enstrümanlarından farklıdır; Sesin perdesini değiştirmek için geri çekilebilir bir boru (sahne) kullanılır.

Lingual (kamış) üflemeli çalgılar, ses uyarıcısı olarak bir kamışa sahiptir - aletin üst kısmına sabitlenmiş bir kamış. Dilli çalgılar, ağızlık tipinde tek yapraklı kamış (klarnet, saksafon) ve ağızlık tipinde iki yapraklı kamış (obua, fagot) olabilir. Sesin perdesini değiştirmek için tüm enstrümanlarda bir kaldıraç-klavye mekanizması bulunur.

Klarnet bir zil, alt ve üst dizler ve bir ağızlıktan oluşur. Ağızlığa tek yapraklı bir kamış takılıdır. Alet kanalı silindiriktir, aletin tüm parçaları sökülebilir.

Klarnetin üç buçuk oktavlık bir aralığı vardır, tınısı esnek ve etkileyicidir.

Saksafon, ses açısından ahşap ve pirinç (böşür) çalgılar arasında orta bir konumdadır. Saksafon bir ağızlık, bir kurşun boru, çanlı bir gövde ve bir kaldıraç-valf mekanizmasından oluşur.

Ağızlığa tek yapraklı bir kamış takılıdır. Saksafonların boyutu ve akordu farklılık gösterir.

Obua yazan dış görünüş klarnete benzer, ancak konik bir deliğe ve çift loblu bir kamışa (çift kamış) sahip olmasıyla ondan farklıdır.

Bu cihaz, enstrümana benzersiz, hafif bir burun tınısı verir.

Fagot, diğer nefesli çalgılardan farklı olarak düşük bir tını ile karakterize edilir. Birbirine katlanmış iki dirsekten oluşur - konik kanallı ahşap borular. Çalma sırasında borunun ağızlık kısmına kavisli bir metal boru (“esik”) sokulur ve bunun ucuna çift kamış takılır. Fagot, obuayla karşılaştırıldığında daha karmaşık bir valf kolu mekanizmasına sahiptir.

Labial nefesli çalgılar halk borularından doğmuştur. Bu enstrümanları çalarken, yan açıklığa (labium) açılı bir hava akımı üflenir. Hava delikten kesiliyor ve titreşiyor.

Bu alet grubu, bir kafa ile orta ve alt kıvrımlardan oluşan bir tüp olan flütleri içerir. Kafanın yan tarafında hava enjeksiyonu için bir delik bulunmaktadır. Flütler yüksek, soğuk bir ses tınısıyla karakterize edilir.

Üflemeli çalgılara ait yedek parça ve aksesuarlar arasında ağızlıklar, kamışlar, valf yastıkları, ağızlık makineleri, kapaklar, susturucular yer alır.

Üflemeli çalgıların kalitesi için temel gereksinimler: akortun doğruluğu, ses makinesinin veya valf kolu mekanizmasının doğru çalışması, işleme ve bitirme işleminin titizliği.

Çocukluğumuzdan beri müzik bizi çevreliyor. Ve sonra ilk müzik enstrümanlarımız var. İlk davulunuzu veya tefinizi hatırlıyor musunuz? Peki plaklarına tahta bir sopayla vurulması gereken parlak metalofon ne olacak? Yan tarafında delik olan borulara ne dersiniz? Biraz beceriyle üzerlerinde basit melodiler çalmak bile mümkündü.

Oyuncak enstrümanlar gerçek müzik dünyasına atılan ilk adımdır. Günümüzde basit davul ve armonikalardan neredeyse gerçek piyanolara ve sentezleyicilere kadar çeşitli müzikli oyuncaklar satın alabilirsiniz. Bunların sadece oyuncak olduğunu mu düşünüyorsun? Hiç de değil: hazırlık sınıflarında müzik okullarıÇocukların özverili bir şekilde kaval üflediği, davul ve tef çaldığı, marakaslarla ritmi teşvik ettiği ve ksilofonda ilk şarkılarını çaldığı oyuncaklardan tam bir gürültü orkestrası oluşuyor... Ve bu onların müzik dünyasına ilk gerçek adımlarıdır. .

Müzik enstrümanı türleri

Müzik dünyasının kendine has bir düzeni ve sınıflandırması vardır. Araçlar büyük gruplara ayrılmıştır: yaylılar, klavyeler, perküsyon, rüzgarlar ve ayrıca kamış. Hangisinin daha önce ortaya çıktığını ve hangisinin daha sonra ortaya çıktığını kesin olarak söylemek artık zor. Ancak zaten yaydan atış yapan eski insanlar, çekilmiş bir kirişin seslerinin, kamış borularının içine üflendiğinde ıslık sesi çıkardığını ve mevcut tüm araçlarla herhangi bir yüzeyde ritmi yenmenin uygun olduğunu fark ettiler. Bu nesneler, Antik Yunan'da zaten bilinen yaylı, üflemeli ve vurmalı çalgıların atası haline geldi. Reed olanlar da aynı derecede uzun zaman önce ortaya çıktı, ancak klavyeler biraz sonra icat edildi. Şimdi bu ana gruplara bakalım.

Pirinç

Nefesli çalgılarda ses, bir tüpün içine yerleştirilmiş hava sütununun titreşimleriyle üretilir. Havanın hacmi ne kadar büyük olursa, ürettiği ses de o kadar düşük olur.

Nefesli çalgılar iki büyük gruba ayrılır: ahşap Ve bakır. Ahşap - flüt, klarnet, obua, fagot, alp kornası... - yan delikleri olan düz bir tüptür. Müzisyen, delikleri parmaklarıyla kapatarak veya açarak hava sütununu kısaltabilir ve sesin perdesini değiştirebilir. Modern aletler genellikle ahşap dışındaki malzemelerden yapılır ancak geleneksel olarak ahşap olarak adlandırılır.

Bakır Nefesli çalgılar nefesli çalgılardan senfoniye kadar her orkestranın tonunu belirler. Trompet, korno, trombon, tuba, helicon, bütün bir saksafon ailesi (bariton, tenor, alto) bu en gürültülü enstrüman grubunun tipik temsilcileridir. Daha sonra cazın kralı saksafon ortaya çıktı.

Üflemeli çalgılarda sesin perdesi, üflenen havanın kuvvetine ve dudakların konumuna bağlı olarak değişir. Ek valfler olmadan, böyle bir boru yalnızca sınırlı sayıda ses üretebilir - doğal bir ölçek. Ses aralığını ve tüm sesleri vurma yeteneğini genişletmek için bir valf sistemi icat edildi - hava sütununun yüksekliğini değiştiren valfler (ahşap olanlardaki yan delikler gibi). Çok uzun bakır borular ahşap olanların aksine, daha kompakt bir şekil vererek sarılabilir. Boynuz, tuba, helicon haddelenmiş borulara örnektir.

Dizeler

Yay teli, herhangi bir orkestranın en önemli gruplarından biri olan yaylı çalgıların prototipi olarak düşünülebilir. Buradaki ses titreşen bir tel tarafından üretiliyor. Sesi güçlendirmek için teller içi boş bir gövdenin üzerine çekilmeye başlandı - lavta, mandolin, ziller, arp ve iyi bildiğimiz gitar böyle doğdu.

Dize grubu iki ana alt gruba ayrılır: eğildi Ve koparılmış aletler. Yaylı kemanlar tüm keman türlerini içerir: kemanlar, viyolalar, çellolar ve devasa kontrbaslar. Onlardan gelen ses, gerilmiş teller boyunca çekilen bir yay ile çıkarılır. Ancak koparılmış yaylar için yaya gerek yoktur: müzisyen teli parmaklarıyla çekerek titreşmesine neden olur. Gitar, balalayka, ud mızraplı çalgılardır. Tıpkı tatlı cıvıl cıvıl sesler çıkaran güzel arp gibi. Peki kontrbas yaylı mı yoksa telli bir enstrüman mıdır? Resmi olarak yaylı çalgıya aittir, ancak çoğunlukla, özellikle cazda, telli tellerle çalınır.

Klavyeler

Tellere vuran parmakların yerine çekiç konulursa ve çekiçler tuşlarla harekete geçirilirse sonuç şu olacaktır: klavyeler aletler. İlk klavyeler - klavikordlar ve klavsen- Orta Çağ'da ortaya çıktı. Oldukça sessiz ama çok hassas ve romantik görünüyorlardı. Ve 18. yüzyılın başında icat ettiler piyano- hem yüksek sesle (forte) hem de alçak sesle (piyano) çalınabilen bir enstrüman. Uzun isim genellikle daha tanıdık olan "piyano" olarak kısaltılır. Piyanonun ağabeyi - o kardeş nedir - kral! - buna denir: piyano. Bu artık küçük apartmanlar için değil, konser salonları için bir enstrüman.

Klavye en büyüğünü ve en eskilerinden birini içerir! - müzik aletleri: org. Bu artık piyano ve kuyruklu piyano gibi bir perküsyon klavyesi değil, klavye ve rüzgar alet: müzisyenin akciğerleri değil, tüplerden oluşan bir sisteme hava akışı sağlayan bir üfleme makinesi. Bu devasa sistem, manuel (yani manuel) klavyeden pedallara ve kayıt anahtarlarına kadar her şeye sahip olan karmaşık bir kontrol paneli tarafından kontrol ediliyor. Aksi nasıl olabilir ki: organlar en çok onbinlerce ayrı tüpten oluşur. farklı boyutlar! Ancak menzilleri çok büyüktür: her tüp yalnızca bir nota çalabilir, ancak binlercesi olduğunda...

Davul

En eski müzik aletleri davullardı. İlk tarih öncesi müzik, ritmik vuruşlardı. Ses, gerilmiş bir zar (davul, tef, oryantal darbuka...) veya enstrümanın gövdesi tarafından üretilebilir: üçgenler, ziller, gonglar, kastanyetler ve diğer tokmaklar ve çıngıraklar. Özel bir grup, belirli bir perdede ses üreten vurmalı çalgılardan oluşur: timpani, çanlar, ksilofonlar. Zaten üzerlerinde bir melodi çalabilirsiniz. Sadece vurmalı çalgılardan oluşan vurmalı çalgı toplulukları tüm konserleri sahneliyor!

Kamış

Sesi çıkarmanın başka bir yolu var mı? Olabilmek. Ahşap veya metalden yapılmış bir plakanın bir ucu sabitlenirse ve diğer ucu serbest bırakılırsa ve titreşmeye zorlanırsa, o zaman en basit kamışı elde ederiz - kamışlı çalgıların temeli. Yalnızca bir dil varsa, şunu elde ederiz: Yahudi arpı. Kamışlar şunları içerir: armonikalar, düğme akordeonları, akordeonlar ve onların minyatür modeli - armonika.

armonika

Akordeon ve akordeon düğmelerinde tuşları görebilirsiniz, dolayısıyla bunlar hem klavye hem de kamış olarak kabul edilir. Bazı üflemeli çalgılar da kamışlıdır: örneğin, zaten tanıdık klarnet ve fagotta kamış borunun içine gizlenmiştir. Bu nedenle, araçların bu türlere ayrılması keyfidir: birçok araç vardır karışık tip.

20. yüzyılda, dost canlısı müzik ailesi başka biriyle dolduruldu büyük aile: elektronik aletler. İçlerindeki ses yapay olarak yaratılıyor elektronik devreler ve ilk örnek 1919'da yaratılan efsanevi Theremin'di. Elektronik sentezleyiciler herhangi bir enstrümanın sesini taklit edebilir ve hatta... kendi başlarına çalabilirler. Tabii birisi bir program hazırlarsa. :)

Enstrümanları bu gruplara ayırmak sınıflandırmanın yalnızca bir yoludur. Daha pek çokları var: örneğin, Çin aletleri yapıldıkları malzemeye göre gruplandırılmıştır: ahşap, metal, ipek ve hatta taş... Sınıflandırma yöntemleri o kadar önemli değildir. Enstrümanları hem görünümünden hem de sesinden tanıyabilmek çok daha önemlidir. Öğreneceğimiz şey bu.

Bir müzik enstrümanının kamış sesi üreten cihazı, bir giriş ve çıkış bölmesine sahip bir mahfaza içerir; bu odalar arasında yer alan ve giriş odasının yan tarafına bir dil iliştirilmiş bir ses şeridi; boşluğunu bir yüksek/düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir körük odası ve atmosfer ile iletişim kurmak için mahfazadaki birinci ve ikinci harici açıklıklar; körük odası, giriş ve çıkış odaları ve atmosfer arasındaki hava akışının yönünü düzenleyen valfler. Ses üreten cihazın gövdesi dört dahili delikle donatılmıştır. Birinci açıklık, giriş bölmesini birinci dış açıklıkla, ikincisi ikinci dış açıklıkla, üçüncüsü ikinci dış açıklıkla ve dördüncüsü birinci dış açıklıkla iletişim kurar. Söz konusu iç açıklıklar donatılmıştır çek valfler böylece hava akışı birinci dış açıklığa girdiğinde birinci açıklığa yönlendirilir iç delik giriş odasına girdi ve ses çubuğu açıklığını çıkış odasından ve üçüncü iç açıklıktan geçirdikten sonra ikinci dış açıklığa yönlendirildi. Hava akışı ikinci dış deliğe girdiğinde ikinci iç delikten giriş odasına yönlendirildi ve ses çubuğu açıklığından geçerek çıkış odasından ve dördüncü iç delikten geçtikten sonra birinciye yönlendirildi. dış delik. Bir kamışlı müzik aleti, klavye-valf mekanizmalarına sahip yarım kasalar, bir körük, bir körük odası, delikli ses tahtaları ve yukarıda bahsedilen kamış sesi üreten cihazlardan oluşur. Katların her biri, giriş odasından enstrüman yarı gövdesinin ses üreten cihazlarının yuvalarına bitişik ve onlar için ortak bir kapak görevi gören bir plaka şeklinde yapılmıştır. Döşeme, her biri çıkarılabilir bir sızdırmaz kapakla kapatılmış, boyutları bu kapağın altında bulunan ses üreten cihazın ses şeritlerinin servis ve değiştirme olasılığı koşulundan alınan açıklıklara sahiptir. Bir müzik enstrümanının bakım kolaylığını artırır ve ses kalitesini artırır. 2n. ve 1 maaş uçuş, 18 hasta.

RF patenti 2482552 için çizimler

Buluş grubu, müzik aletleri alanıyla (bundan sonra - MI olarak anılacaktır), daha spesifik olarak, bir kamış sesi üreten cihazın (bundan sonra - SOU olarak anılacaktır) tasarımıyla ilgilidir. hava akışının salınımlı kamışlarla ses şeritlerinin açıklıklarından geçmesi ve üretilen sesleri rezonansa sokması sırasında belirli bir tonda ses üretilmesine ve ayrıca kamış MI'nın tasarımına hizmet eder. bu ZOU'nun kurulabileceği yer. Buluş grubu, örneğin düğme akordeonları, akordeonlar, akordeonlar vb. gibi tüm çeşitlerdeki kamışlı müzik aletlerinin üretiminde kullanılabilir.

Uzun yıllar boyunca, bu tipteki en yaygın MI'lar geleneksel olarak, birbiri ardına yerleştirilmiş içi boş oda çiftlerine sahip bir gövde içeren ve enine bölmelerle gövdenin ekseni boyunca dikey olarak monte edilen ortak bir orta bölüm tarafından oluşturulan bir gövde içeren ZOU tasarımını kullanmıştır. , açma valfli ses şeritlerinin sabitlendiği duvarlarda. Vücudun üst kısmı bir çubukla kaplıdır (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, düğme akordeonları, akordeonlar. - M .: Light Industry. 1974, bkz. www.accordion-nt.spb.ru. Şekil 2).

Bununla birlikte, böyle bir ZOU'nun üretimi, önemli miktarda malzeme tüketimi gerektiren karmaşık ve emek yoğun bir süreçtir. Aynı zamanda ses odalarının kütlesi ve hacmi büyüktür ve bu nedenle bir bütün olarak MI'nın kütlesi ve hacmi önemlidir. Sızdıran açma valfleri nedeniyle oyun oynarken artan hava tüketimi ve bunların çalışması için gereken önemli süre, performans yeteneklerini sınırlıyor. Bunun temel nedeni ses üretimi için kamışlı ses şeritlerinin kullanılmasıdır. Ters hareket eden hava akışında çalışması için ses çubuğunun karşıt kenarlardaki açıklıklarının üzerine monte edilir. Bu durumda, ses çubuğunun kamışın karşısındaki tarafında bulunan ses çubuğunun açıklığı, havanın geçişini önleyen, deri veya diğer elastik malzemelerden yapılmış, genellikle petal tipinde bir açma valfi ile kapatılır. Hava akışı kamışın karşı tarafından hareket ettiğinde ses çubuğu aracılığıyla. Açma valfleri sıklıkla arızalanır (sarkma, sıkışma ve yıpranma), bu da açıklıkların sızdırarak kapanmasına yol açarak oyun sırasında hava tüketimini artırır. Sesi bozmak ve açma valflerini değiştirmek, MI'nın sökülmesiyle ilgili karmaşık onarımlar gerektirir. Ayrıca. ZOU'nun böyle bir tasarımıyla, her sesi oluşturmak için, hava akışını tersine çevirirken, örneğin MI kamışının körüklerini gererken ve sıkıştırırken dönüşümlü olarak çalışan en az iki kamışlı bir ses çubuğu gerekir.

Yan yüzleri yan duvarlarla birleştiren, iki uzunlamasına yan duvar ve aralarındaki enine bölmelerden oluşan bir gövde içeren bir ZOU da bilinmektedir (Rus Patenti RU 2378716 C1). Her enine bölme, genişletilmiş kısım güverteye doğru yönlendirilmiş şekilde üçgen şeklindedir. Enine bölmelerin yan kenarları, yan duvarlara sabit bir şekilde bağlanmıştır. Bu durumda, bir dizi ses bölmesi oluşturulur ve her bölme, giriş ve giriş olmayan olmak üzere iki bölmeye ayrılır. Bunu yapmak için, enine bölmeler arasındaki bölmelerin içindeki merkez hattı boyunca, her bölmede bir parça ses bandı veya tüm bölme sırası için sağlam bir ses bandı ile her bölmede belirli bir kamış seti imkanı ile dikey olarak monte edilir. kopukluk. Ayrıca, her bölmenin ses şeridinin her bir tarafı, vanaları açmadan monte edilen en az iki kamışla donatılmıştır ve kamışların serbest uçları giriş bölmesine yönlendirilmiştir. Her oda için yanlarda bir yan açıklık bulunmaktadır ve her oda, körük odası ve atmosfer ile iletişim için bir güverte dış açıklığı ile donatılmıştır.

Her bölmenin her iki bölmesinin tüm yan ve güverte açıklıkları, havanın pompalanmasına veya seyreltilmesine bağlı olarak, körük bölmesinden veya atmosferden ses çubuğuna tek yönlü hava akışını yönlendirmeye yarayan petal valflerle donatılmıştır. an. Vanalardan biri giriş haznesinde bulunur ve iki çalışma konumlu olarak tasarlanmıştır.

Yukarıda açıklanan ZOU, önerilen buluş grubunun ilk buluşunun prototipi olarak seçilmiştir. Bu tasarımda uygulanan hava akışının giriş odasından geçerken tek yönlü olması (yani, ilk bahsedilen analogun hava akışı karakteristiğinin ters hareketinin ortadan kaldırılması), bir dereceye kadar ZOU'nun hacminin ve kütlesinin azaltılmasına yardımcı olur. . Aynı zamanda prizmatik şekli nedeniyle boyutları da oldukça büyük kalıyor. Bu durum MI'nın genel hacmini ve ağırlığını olumsuz etkiler. Kontrol valfinin bu tasarımına sahip petal valfler oldukça büyüktür, bu da körük gerilimden sıkıştırmaya ve tersi yönde geçiş yaptığında tepkilerinde gecikmeye ve bunun sonucunda performans yeteneklerinde bir azalmaya yol açar. Ek olarak, ses çubukları yan duvarlarla kaplıdır, bu da MI'daki seslerini kötüleştirir ve bunları onarmak veya değiştirmek için MI'nın ve ZOU'nun kendisinin önemli ölçüde sökülmesini gerektirir. Neredeyse manuel üretimleri ve her ses şeridinin ayrı ayrı ayarlanması ihtiyacını hesaba katan çok sayıda ses şeridi kamışları (yukarıya bakın), aynı zamanda ZOU ve MI'nın bir bütün olarak onarılmasının üretilebilirliğini de azaltır.

Buluşlardan ilkinin amacı, bireysel elemanların tasarımını ve aralarındaki bağlantıları değiştirerek tasarım açısından daha basit ve kompakt, daha mükemmel bir sese sahip, bakımı ve onarımı daha kolay olan bir ZOU yaratmaktır. ve aynı zamanda, kamış MI'nın hacmini ve kütlesini azaltma yönünde modernizasyonunu kolaylaştırmak için daha kompakttır.

Bu amaçla, aşağıdakileri içeren bir müzik aletinin kamış ZOU'su önerilmiştir:

Giriş ve çıkış bölmeli muhafaza;

Yuvanın boşluğunu bir yüksek/düşük basınçlı hava kaynağıyla, örneğin bir körük bölmesi ve atmosferle iletişim kurmaya yönelik mahfazadaki birinci ve ikinci harici açıklıklar;

Körük odası ile giriş ve çıkış odaları ve atmosfer arasındaki hava akış yönünü düzenleyen vanalar. Buluşa göre

Ses üreten cihazın gövdesi dört dahili delikle donatılmıştır;

Bunlardan ilki, giriş odasını birinci dış açıklıkla irtibatlandırıyor,

İkincisi giriş odasını ikinci dış açıklıkla iletişim kurar,

Üçüncüsü, çıkış odasını birinci dış deliğe bağlar ve

Dördüncüsü - çıkış odasını ikinci harici açıklıkla iletişim kurar,

burada bahsedilen iç açıklıklar aşağıdakileri sağlayacak şekilde çek valflerle donatılmıştır:

Hava akışı birinci dış deliğe girdiğinde, birinci iç delikten giriş bölmesine yönlendirildi ve çıkış bölmesinden ve dördüncü iç delikten ses çubuğu açıklığından geçtikten sonra ikinci dış deliğe yönlendirildi. delik ve

Hava akışı ikinci dış deliğe girdiğinde ikinci iç delikten giriş odasına yönlendirildi ve ses çubuğu açıklığından geçerek çıkış odasından ve üçüncü iç delikten geçtikten sonra birinciye yönlendirildi. dış delik.

ZOU'nun bu tasarımıyla, gerekli ses şeridi kamış sayısı yarıya indirilir ve kasanın minimum düzeyde sökülmesiyle inceleme ve onarım için ses şeridine kolay erişim sağlanır: sadece giriş odasını kaplayan elemanın çıkarılması yeterlidir yukarıdan. En az bir kamışla yalnızca bir ses çubuğu kurmanın mümkün olduğu gerçeğiyle birleştiğinde, bu, üretimdeki emek yoğunluğunu azaltır ve tasarımın sürdürülebilirliğini önemli ölçüde artırır. Prototipteki prizmatik yerine, böyle bir tasarım, giriş ve çıkış açıklıklarının varlığına izin veren paralel borulu veya silindir gibi herhangi bir hacimsel şekle ve ses şeridi ile giriş ve çıkış odalarını barındıran bir hacme sahip olabilir. ve hava akışının yönünü düzenleyen valfler. Kompaktlık ve ZOU'ya çeşitli hacimsel şekiller verme yeteneği sayesinde, ZOU'yu, hacimlerini ve ağırlıklarını azaltma yönünde mevcut ve yeni MI tasarımlarını yeniden yapılandırmak için bir veya daha fazla katlanabilir veya katlanabilir blok halinde birleştirmek mümkün hale gelir.

Buna ek olarak, tek perdeli bir ton (bir veya daha fazla kamışın uyum içinde ayarlanması) veya ek kamışların ana tondan ayarsız hale getirildiği bir "dökülme" efekti üretmek için bir ses çubuğuna gerekli sayıda kamış takılabilir. "atıyor." Birkaç kamıştan oluşan bir çubuk, birkaç tondan (notalardan) oluşan bir akor üretmek için de kullanılabilir. Bu, geleneksel bir, iki veya daha fazla kamışlı enstrümanlar oluşturmanıza ve örneğin standart bir klavyede bir akoru tek bir tuşa basarak çalmanıza olanak tanıyan temelde yeni tasarımlar oluşturmanıza olanak tanır; Bir düğme akordeonunun veya akordeonunun bas kısmının eşlik tuşları, yani Aradaki fark, bu enstrümanlarda olduğu gibi altı ses çubuğu yerine, bir rezonatörde gerilim ve sıkıştırma için birkaç kamışlı bir ses çubuğunun bulunmasıdır. sanatçılara yeni fırsatlar sunuyor.

Önerilen grubun ikinci buluşu, düğme akordeon tipinde bir kamış MI ile ilgilidir. akordeon, akordeon vb. Prototip olarak benimsenen MI'dan yukarıda bahsedilmiş ve N.G Rosenfeld'in aynı zamanda bahsedilen kitabında anlatılmıştır. vb. Klavye valf mekanizmalı yarım kasaları, körükleri, körük haznesini, delikli güverteleri ve ZOU'yu içerir. Bahsedildiği gibi, üstleri kapaklarla kapatılmış çift odacıklı ZOU muhafazaları, üst kısmı bir çubukla kapatılmış ve güverteye tutturulmuştur. Güvertedeki karşılık gelen delikleri açıp kapatan klavye-valf mekanizmalarının valfleri karşı tarafta bulunur. Böyle bir MI'nın dezavantajları, öncelikle yukarıda belirtilen ZOU'nun kusurlu tasarımından kaynaklanmaktadır. İkincisi, MI ve ZOU unsurlarının böyle karşılıklı düzenlenmesiyle, ikincisi büyük ölçüde MI gövdesinin unsurları tarafından kaplanır, bu sadece MI'yı sökmeden ZOU'ya erişimi imkansız kılmakla kalmaz, aynı zamanda sesini de kötüleştirir. MI.

İkinci buluşun amacı, ZOU'nun ve iletişim elemanlarının tasarımında ve ZOU ile MI arasındaki göreceli konumda değişiklikler yaparak, bir bütün olarak MI'nın sürdürülebilirliğini artıracak ve ses kalitesini artırın.

Bu amaçla, bir kamış MI'da, örneğin bir düğme akordeon, akordeon, akordeon vb., klavye-valf mekanizmalarına sahip yarım kasalar, körük, körük odası, delikli ses tahtaları ve kamış sesi üreten cihazlar dahil olmak üzere, Buluşa göre ZOU'lar sayfa 3, paragraf 1'de anlatıldığı gibi yapılır. Şekil 2'de, döşemelerin her biri, giriş odasından aletin ilgili yarım gövdesinin ZOU yuvalarına bitişik ve onlar için ortak bir kapak görevi gören bir plaka şeklinde yapılmıştır ve bu plakada açıklıklar bulunmaktadır. her biri çıkarılabilir sızdırmaz bir kapakla kapatılmıştır, boyutları servis edilebilirlik durumundan alınmıştır ve bu kapağın altında bulunan ZOU'nun ses şeritlerinin değiştirilmesidir.

MI'ya yalnızca yukarıda açıklanan ZOU'nun tasarımını değiştirerek eklenen yeni özelliklere ek olarak, tüm ZOU'yu kapatma ve ZOU'ya erişim için açıklıklar yapma işlevini güverteye aktarmak, sürdürülebilirliği artırır. MI'nın. Ek olarak, ses üreten parça ile ses tahtası arasındaki ara elemanların ortadan kaldırılması, MI'nın ses kalitesinin iyileştirilmesine yardımcı olur ve ZOU'nun kompaktlığı, ek ZOU'ların ve bunları kontrol eden klavye valfi mekanizmalarının elemanlarının kurulumuna olanak tanır. MI yarım gövdesinin serbest hacminde.

MI'nin ses kalitesini daha da artırmak için söz konusu çıkarılabilir kapaklar ses geçirgen membranlarla donatılmıştır.

Önerilen buluş grubunun özü, şematik görüntülerle açıklanmaktadır; burada Şekil 13, bir kamış içeren bir ses şeridi parçasına sahip ayrı bir cihaz formunda yapılmış bir ZOU'nun olası bir tasarımının bir örneğidir; şekil 1 - dikey kesit A-A gövdeleriŞekil 2'deki ZOU; şekil 2 - bölüm B-Bşekil 1'den; Şekil 3, Şekil 1'deki görüntünün üstten görünüşüdür. Şekil 4 ve 5, hava akışı birinci dış açıklıktan ikinci dış açıklığa (Şekil 4) ve hava akışının ters yönünde (Şekil 5) yönlendirildiğinde ZOU'nun çalışmasının şematik bir diyagramını gösterir. Şekil 6 12'de, farklı temel valf tasarımlarına ve hava akış yönlerine sahip ZOU valflerinin bir görüntüsü yer almaktadır (Şekil 6 9'da - petal valflerle birlikte) ve Şekil 6 ve 8'de, bir çerçevenin önden görünüşü yer almaktadır. Şekil 7 ve 9'daki açıklık ve bir valf, sırasıyla Şekil 6 ve 8'deki ve Şekil 10 12'deki görüntülerin yandan görünümleridir - koni biçiminde valfler yapılırken ve Şekil 10'da aynıdır. bir açıklığa ve bir valfe sahip çerçevenin önden görünüşüdür ve Şekil 11 ve 12'de, Şekil 10'daki görüntünün farklı hava hareketi yönlerine sahip, oklarla gösterilen yandan görünümleri verilmiştir. Şekil 13 ve 14, farklı kamış düzenlemelerine sahip ses çubuğunun önden görünüşünü göstermektedir. Şekil 15, hava giriş deliklerinin merkezlerinden güverteye dik olarak geçen bir düzlem ile MI - düğmesi akordeonunun sağ yarım gövdesinin bir kesitini gösterir ve Şekil 16 - bölüm B-BŞekil 15'ten. Tüm şekillerde oklar hava akışının yönünü göstermektedir.

Bir uygulama olarak, Şekil 17'de gösterilmektedir genel görünüm Yukarıda bahsedilen kitaptan, s. 1'de, N. G. Rosenfeld ve diğerleri tarafından yapılan düğme akordeon. Şekil 18, bu başvurunun yazarı tarafından yapılmış, aynı kaynaktan iki ses şeridinin fotoğrafıdır.

Önerilen ZOU, birbirine enine şeritler (2) ile bağlanan iki yan duvardan (gösterilmemiştir) yapılmış bir mahfaza (1) (Şekil 1 3) içerir. Mahfaza alttan bir alt kapak (3) ile ve yukarıdan sıkıca kapatılır. ZOU'nun bileşen ünitesi olarak üretilmesi ve teslim edilmesi durumunda, montaj delikli (işaretsiz) üst kapak 4.

Ses üretmek için, mahfazanın (1) içindeki hava boşluğu, ses şeridi (6) için bir açıklığa sahip bir çerçeve ve en az bir kamıştan (7) oluşan bir ses şeridi (5) tarafından bloke edilir. Şerit (5), havaya doğru enine şeritler (2) üzerine monte edilir. kamışın bağlı olduğu tarafla akar. Çubuk, mahfazanın iç alanını giriş 8 ve çıkış 9 olmak üzere iki bölmeye ayırır.

Giriş ve çıkış odacıklarının parçalarının oluşturduğu ses seviyesi, ses çubuğu için bir rezonatördür. Bu durumda rezonatörün geometrik boyutları, rezonans nedeniyle ses amplifikasyonunu en üst düzeye çıkarmak için ses çubuğu dilinin doğal titreşim frekansı belirli bir şekilde rezonatör hacminin rezonans frekansına karşılık gelecek şekilde tasarlanmıştır. açıklanan cihazın maksimum ses seviyesini ve en iyi ses tınısını elde etmek.

Dış açıklıklar (10 ve 11), bölmelerin (8, 9) bir yüksek/düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir körük bölmesi (12) (Şekil 15) ve atmosfer ile iletişim kurmasına hizmet eder. Örneğin delik 10 körük bölmesiyle, delik 11 ise atmosferle iletişim kurar. Bu iletişim, havanın geçişi dört çek valf (17 20) tarafından düzenlenen dört dahili delik (13 16) aracılığıyla gerçekleştirilir. Delikler (13 ve 14) giriş odası (8) ile ve delikler (15 ve 16) çıkış odası (9) ile iletişim kurar.

ZOU boyunca hava akışının yönünü düzenleme ilkesi en açık şekilde şekil 4 ve 5'te görülebilir. Valfler (17 20), hava akışı deliğin (10) yanından yönlendirildiğinde, kendi alanında oluşan bir alanın yüksek tansiyon Körük sıkıştırıldığında 17 ve 19 numaralı valfler açıktı ve 18 ve 20 numaralı valfler kapalıydı. Bu durumda, hava akışı delikten (10) delik (13) yoluyla giriş odasına (8) ve ses şeridi açıklığından ve çıkış odasından (9) geçtikten sonra deliklere (15 ve 11) geçebilir. akış, yani 11 nolu deliğin yanından, 10 nolu delik bölgesinde atmosferik basınçtan daha düşük bir alanın oluşması sonucu, körük gerildiğinde 18 ve 20 nolu vanalar açık, 17 ve 19 nolu vanalar kapanmaktadır. Bu durumda, hava akışı delikten (11) geçerek delik (14) aracılığıyla giriş odasına (8) ve ses şeridi açıklığından ve çıkış odasından (9) geçtikten sonra deliklere (16 ve 10) geçebilir. 10 veya 11 numaralı deliklerden birine bağlanan deliklerde, hava akışı yalnızca ters yönde hareket edebilir. Valfler ayrıca giriş (8) veya çıkış (9) odacıklarına bağlanan her bir delik çiftine (13 ve 14, 15 ve 16) karşılıklı olarak monte edilir.

Çek valfler, açıklanan ZOU'daki işlevlerini yerine getirmeye uygun herhangi bir tipte olabilir. Örneğin, şekil 6-9'da gösterildiği gibi taç yaprağı tipinde veya şekil 10-12'de gösterildiği gibi koni tipinde olabilirler. Burada aşağıdaki tanımlamalar kullanılmıştır: 21 - valf gövdesi; 22 - valf açıklığı; 23 - kilitleme elemanı.

Muhafaza (1), ZOU'nun iyi akustik özelliklerini elde etmeyi mümkün kılan ahşap veya diğer malzemelerden yapılmıştır.

Yapısal olarak ZOU, ekteki çizimlerde gösterildiği gibi tek parça şerit için ayrı bir cihaz şeklinde veya formda yapılabilir. üniforma tasarımı birkaç ZOU'dan, tek parçalı veya birkaç parçalı ses şeritlerinden oluşan tek bir blokta birleştirilir. Bu şeritler, her biri bir ses şeridi için açıklanan ZOU'ya karşılık gelen ve bir rezonatör olan ses bölmelerine bölünmüş ZOU mahfazasında bulunur. Böyle bir ZOU, tümü için ortak veya her biri için ayrı rezonatörler olan ses çubukları için ses bölmelerinden, üst ve alt mahfaza kapaklarından, her bölme için ayrı valflerden, dikkate alınan bireysel ZOU'nun valflerine karşılık gelen valflerden oluşan ortak bir gövdeye sahiptir. ve örneğin müzik enstrümanlarında geleneksel rezonatörün yerine kullanılabilir. Bu durumda, ZOU'yu, örneğin, valf 20'ye karşılık gelen ortak bir çıkış valfine sahip olan delik 16'ya karşılık gelen ortak bir çıkış deliği ile oluşturmak mümkündür; bu, MI ZOU için rezonatörün tasarımını daha da basitleştirir ( gösterilmemiştir).

Ses kalitesini iyileştirmek için, ZOU'nun 3 veya 4 numaralı kapağından birine veya her iki kapağına ses geçirgen bir membran (24) yerleştirilmiştir. Bu membran her zaman alt kapağa yerleştirilebilirken, üst kapak için bu yapılır. bileşenler biçiminde ayrı ZOU'lar üretirken. Tüm MI'yı bu öneriye göre üretirken, MI yarım gövdesinin tüm ZOU'larının ortak kapağı güverte olduğunda, hem ZOU'nun alt kapağına hem de MI güvertesine ses geçirgen membranlar yerleştirilebilir (Şekil 1). 15).

ZOU, ZOU'nun güvertedeki (25) deliğe (11) hangi tarafa monte edildiği önemli olmayan simetrik bir tasarıma sahip olabilir; atmosfere doğru ve kürkün hangi tarafının içe doğru olduğu 26.

Yukarıda açıklanan ZOU'nun kullanıldığı, düğme akordeon, akordeon, akordeon vb. gibi bir kamış MI cihazı, Şekil 15'te, sağ yarım gövdenin şematik gösterimi örneği kullanılarak gösterilmektedir. bir düğme akordeon. Yarı gövdenin (27) kendisinde, bu MI yarı gövdede bulunan tüm ZOU yuvaları için yapısal olarak ortak bir kapak formunda yapılmış olan, duvarlara (28) dik bir güverte (25) sabitlenmiştir. Destede, klavye-valf mekanizmasının klavyesi (31) üzerindeki tuşlara kollar (30) aracılığıyla bağlanan, valfler (29) tarafından kapatılan veya açılan harici delikler (11) bulunur. Yukarıda kullanılan tanımlamalara uygun olarak delikler 11 rapor eder iç mekanlar Atmosferi olan ZOU. Körük bölmesiyle (12) iletişim için delikler (10) kullanılır. Güverte, boyutları ZOU'nun karşılık gelen ses şeritlerinin boyutlarına karşılık gelen güverte (32) açıklıklarına sahiptir, böylece ses şeridi bu açıklıklardan geçebilir. gerekiyorsa ayarlayın, onarın veya değiştirin. Açıklıkların her biri, dahili ses geçirgen bir membran (24) ile donatılabilen, çıkarılabilir, sızdırmaz bir kapak (33) ile kapatılmıştır. Membran (24), ZOU'nun sesini iyileştirmeye hizmet eder ve kapak, böyle bir membran olmadan kullanılabilir. .

ZOU ve MI'nın çalışmaları

Körük (26) gerildiğinde ve karşılık gelen delik (11) valf (29) tarafından açıldığında, delikteki (11) hava basıncı körük odasındaki (12) hava basıncını aştığında, yani. delik 10 alanında, ZOU'da delik 11'den delik 10'a yönlendirilen bir hava akışı oluşur. Bu akış, valf 20'yi delik 16'da kilitler, valf 17'yi delik 13'te açar, valf 18'i delik 14'te kilitler, açılır valf (19) delikteki (15) ve deliğin (10) içine çıkar. Bu durumda, hava notası, geçen hava akışının etkisi altında titreşen ve oluşan bir dil (7) ile kaplanmış ses şeridinin (5) açıklığından (6) geçer. bir ses.

Körük (26) sıkıştırıldığında ve valf (29) karşılık gelen deliği (11) açtığında, delikteki (10) hava basıncı delikteki (11) hava basıncını aştığında, ZOU'da delikten (10) deliğe yönlendirilen bir hava akışı oluşur. 11. Bu hava akışı, 19 nolu valfı 15 deliğine kilitler ve 14 nolu delikte 18 nolu valfı açar, 13 nolu delikte valf 17'yi kilitler, 16 nolu valfı 20 açar ve 11 deliğine çıkar. Bu aynı zamanda yukarıda açıklandığı gibi karşılık gelen bir ses üretir. .

Hava akışının delikten (10) deliğe (11) veya delikten (11) deliğe (10) yönlendirilmesine bakılmaksızın, ZOU içinde hava akışı, giriş odasından (8) ses çubuğu çerçevesinin dil tarafındaki açıklığından geçerek hareketini tekrarlar. çıkış odasına (9) girer ve ZOU gövdesinde ortaya çıkan rezonans nedeniyle güçlendirilen ses çubuğunun kamışıyla ses oluşumuna neden olur. Ortaya çıkan ses, açık deliklerden ve ses geçirgen membranlardan (24) geçerek muhafazayı terk eder.

Ses çubuğunun değiştirilmesi, onarılması veya ayarlanması gerekiyorsa, karşılık gelen sızdırmaz kapak (33) güverte açıklığından çıkarılır ve gerekli eylemler Bir ses çubuğu ile bu kapak yerine takılır ve MI kullanıma hazır hale gelir.

BULUŞUN FORMÜLÜ

1 Bir müzik enstrümanının kamış sesi üreten cihazı;

giriş ve çıkış odacıklı muhafaza;

boşluğunu bir yüksek/düşük basınçlı hava kaynağıyla, örneğin bir körük bölmesiyle ve atmosferle iletişim kurmak için mahfazadaki birinci ve ikinci harici açıklıklar;

körük bölmesi, giriş ve çıkış bölmeleri ve atmosfer arasındaki hava akışının yönünü düzenlemek için valfler olup, özelliği;

ses üreten cihazın gövdesi (1), dört dahili delikle (13-16) donatılmıştır; bunlardan ilki (13), giriş odasını (8) birinci dış deliğe (10), ikincisi (14) bağlar. ) giriş bölmesini (8) ikinci dış deliğe (11) bağlar, üçüncüsü (15) çıkış bölmesini (9) ikinci dış açıklıkla (11) iletişim kurar ve dördüncüsü (16) çıkış bölmesiyle (9) iletişim kurar ) birinci dış açıklık (10) ile sağlanırken, söz konusu iç açıklıklar çek valfler (17-20) ile donatılmıştır, böylece hava akışı birinci dış deliğe (10) girdiğinde, birinci iç delikten (13) yönlendirilir. giriş odasına (8) girmiş ve ses çubuğunun (5) açıklığını (6) çıkış odasından (9) ve üçüncü iç delikten (15) geçirdikten sonra ikinci dış deliğe (11) yönlendirilmiştir ve

hava akışı ikinci dış deliğe (11) girdiğinde, ikinci iç delikten (14) giriş odasına yönlendirilmiş ve ses çubuğu açıklığından geçtikten sonra çıkış odası ve dördüncü iç delikten (16) geçmektedir. birinci dış deliğe (10) yönlendirildi.

2. Bir kamışlı müzik aleti, örneğin bir düğme akordeon, bir akordeon, bir akordeon, vb., klavye-valf mekanizmalı yarım kasalar, körük, bir körük bölmesi, delikli ses tahtaları ve kamış sesi üreten cihazlar dahil olup, özelliği; kamış sesi üreten cihazların formülün istem 1'inde açıklandığı gibi tasarlandığı, katların (25) her birinin giriş odasının yanından sesin yuvalarına (1) bitişik bir plaka formunda yapıldığı - aletin yarım gövdesinin (27) üreten cihazları ve bunlar için ortak bir kapak görevi gören ve bu plakada her biri çıkarılabilir sızdırmaz bir kapak (33) ile kapatılan açıklıklar (32) yapılmıştır. boyutları bu kapağın altında yer alan ses üreten cihazın ses bantlarının servis ve değişim imkanı olması durumundan alınmıştır.

3. İstem 2'ye uygun bir alet olup özelliği, söz konusu çıkarılabilir kapakların (33) ses geçirgen membranlarla (24) donatılmasıdır.