8.3. Korna hoparlörleri.

Günümüzde yaygın olarak kullanılan en yaygın ses ekipmanı türlerinden biri boynuz hoparlörler.GOST 16122-87'ye göre bir korna hoparlörü, “akustik tasarımı sert bir korna olan bir hoparlör” olarak tanımlanır. Bu nedenle, bir korna, bölüm 8.2.3'te daha önce tartışılanlarla birlikte tam teşekküllü bir akustik tasarım olarak kabul edilebilir. Kornaların sesi istenen yöne yükseltme ve yönlendirme yeteneği (uzun süredir müzik aletlerinin oluşturulmasında kullanılmıştır), korna hoparlörlerinin elektrik mühendisliğinin gelişiminin en başından itibaren kullanılmaya başlamasına yol açtı, daha önce bile ortaya çıktılar. difüzör hoparlörler.

Bununla birlikte, modern olana çok yakın bir tasarıma sahip gerçek bir horn hoparlörünün yaratılması, 1927'de Bell laboratuvarlarından (ABD) ünlü mühendislerin A.Thuras ve D.Wente'nin gelecek yıl bir "sıkıştırma horn emitörü" geliştirip patentini almasıyla başlar. . Hoparlör (sürücü) olarak, kenarına sarılmış alüminyum banttan yapılmış çerçevesiz bobinli bir elektromanyetik dönüştürücü kullanıldı. Sürücü diyaframı aşağıya bakan bir alüminyum kubbeden yapılmıştır. O zaman bile hem korna öncesi kamera hem de sözde Wente gövdesi kullanıldı (bunlar hakkında daha sonra daha detaylı konuşacağız). Ticari olarak üretilen ilk model 555/55W ("Western Electric" formunda) 30'lu yıllarda sinemalarda yaygın olarak kullanıldı.

Aralığı düşük frekanslara doğru genişletmeye yönelik önemli bir adım, bugün yaygın olarak kullanılan "katlanmış" boynuzların kullanılmasının ilk kez önerildiği P. Voigt'in (İngiltere) icadıydı. İlk kez karmaşık tasarımlar Yüksek kaliteli akustik sistemler için katlanmış düşük frekanslı kornalar, 1941 yılında Paul Klipsh tarafından geliştirildi ve Klipschhorn olarak adlandırıldı. Korna tasarımına sahip bu tasarımı temel alan şirket, halen yüksek kaliteli akustik sistemler üretiyor.

Rusya'da korna hoparlörlerinin ilk örneklerinin 1929'da oluşturulduğuna dikkat edilmelidir (mühendisler A.A. Kharkevich ve K.A. Lomagin). Zaten 1930-31'de, Kızıl ve Saray Meydanlarını seslendirmek için 100 W'a kadar güçlü korna hoparlörleri geliştirildi.

Şu anda korna hoparlörlerinin uygulama kapsamı, sokaklar, stadyumlar, meydanlar için ses sistemleri, çeşitli odalardaki ses güçlendirme sistemleri, stüdyo monitörleri, portal sistemleri, yüksek kaliteli ev sistemleri, genel seslendirme sistemleri vb. dahil olmak üzere son derece geniştir.

Sebepler Horn hoparlörlerin yaygınlaşması öncelikle daha verimli olmaları, verimliliklerinin %10-%20 veya daha fazla olması (geleneksel hoparlörlerde verimlilik %1-2'den azdır); Ek olarak, sert boynuzların kullanılması, ses güçlendirme sistemlerinin tasarımında çok önemli olan belirli bir yönlenme özelliğinin oluşmasına olanak tanır.

Nasıl çalışıyorlar? Her şeyden önce, korna hoparlörü (RG) bir akustik empedans transformatörüdür. Doğrudan radyasyon GG'nin düşük verimliliğinin nedenlerinden biri, diyafram malzemesi ile hava arasındaki yoğunluk farkının büyük olması ve dolayısıyla hava ortamının hoparlör titreşimlerine karşı düşük direncidir (empedans). Bir korna hoparlörü (bir korna ve bir ön korna bölmesinin kullanılmasıyla), diyafram üzerinde ek yük oluşturur, bu da daha iyi empedans uyum koşulları sağlar ve böylece yayılan akustik gücü artırır. Bu, geniş bir dinamik aralık elde etmeyi, daha düşük doğrusal olmayan distorsiyonu, daha iyi geçici distorsiyonu ve amplifikatör üzerinde daha az yük sağlamayı mümkün kılar. Bununla birlikte, korna hoparlörlerini kullanırken belirli problemler ortaya çıkar: düşük frekansları yaymak için, kornanın boyutunu önemli ölçüde artırmak ve ayrıca büyük seviyeleri arttırmak gerekir. ses basıncı küçük bir korna öncesi odasında ek doğrusal olmayan distorsiyonlar vb. oluşur.

Sınıflandırma: Horn hoparlörleri iki büyük sınıfa ayrılabilir: geniş boyunlu ve dar boyunlu. Dar boyunlu RG'ler, sürücü adı verilen özel olarak tasarlanmış bir kubbe hoparlörden, bir kornadan ve bir ön korna odasından oluşur (genellikle faz kaydırıcı veya Wente gövdesi adı verilen ek bir parçayla birlikte). Geniş boyunlu RG'ler, geleneksel yüksek güçlü doğrudan hoparlör kullanır. radyasyon hoparlör kafaları ve boğaz çapı kafanın çapına eşit olan bir korna.

Ayrıca sınıflandırılabilirler boynuzun şekline göre:üstel, kıvrımlı, çok hücreli, iki kutuplu, radyal vb. Son olarak aşağıdakilere ayrılabilirler: frekans alanı oynatma: düşük frekans (genellikle çökmüş), orta ve yüksek frekans ve ayrıca uygulama alanları resmi iletişimde (örneğin megafonlarda), konser ve tiyatro ekipmanlarında (örneğin portal sistemlerinde), ses sistemlerinde vb.

Cihaz Temelleri: Şekil 8.32'de gösterilen dar boyunlu boynuz hoparlörünün ana elemanları şunları içerir: bir korna, bir ön korna bölmesi ve bir sürücü.

Korna - sürücünün yüklendiği değişken kesitli bir borudur. Yukarıda belirtildiği gibi akustik tasarım türlerinden biridir. Dekorasyon olmadan hoparlör yayılamaz düşük frekanslar etkisi nedeniyle kısa devre. Bir hoparlörü sonsuz bir ekrana veya başka bir tasarıma monte ederken, onun yaydığı akustik güç, radyasyon direncinin aktif bileşenine bağlıdır. Kanser=1/2v 2 Rizl. Radyasyon direncinin reaktif bileşeni yalnızca eklenen hava kütlesini belirler. Düşük frekanslarda, dalga boyu yayıcının boyutundan büyük olduğunda, etrafında küresel bir dalga yayılır, düşük frekanslarda radyasyon küçüktür, reaktans baskındır. frekans arttıkça aktif direnç artar, bu da küresel dalgada eşittir Rizl=  cS(ka) 2 /2 (düzlem dalgada daha büyük ve eşittir Riz=  İleS),S yayıcının alanıdır, a yarıçapıdır, k dalga numarasıdır. Küresel dalganın özel bir özelliği, içindeki basıncın mesafeyle orantılı olarak oldukça hızlı düşmesidir. p~1/h. Emitörün kesiti giderek artan bir boruya yerleştirilmesi durumunda düşük frekanslarda radyasyon sağlamak (yani kısa devre etkisini ortadan kaldırmak) ve dalga biçimini düz hale getirmek mümkündür. Bu boruya denir ağızlık

Vericinin bulunduğu kornanın giriş deliğine denir boğaz, ve çevreye ses yayan çıkış ağız. Kornanın diyafram üzerindeki yükü arttırması gerektiğinden, etkili enerji dönüşümünün gerçekleşmesi için boğazın küçük bir yarıçapa (alan) sahip olması gerekir. Ancak aynı zamanda yeterince geniş bir ağız çapına sahip olması gerekir, çünkü Dalga boyunun -a- çıkışının yarıçapından daha büyük olduğu dar borularda (yani >8a koşulu karşılanır), enerjinin çoğu geri yansıtılarak duran dalgalar oluşturulur; bu olay müzikte kullanılır. üflemeli çalgılar. Boru açıklığı büyürse (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.

Jeneratör şekli Korna, enerjinin "yayılmasını" azaltacak şekilde seçilmelidir; Bu nedenle ses basıncındaki hızlı düşüş, dalga cephesinin küresel şeklini bir düzlem dalgaya yaklaşacak şekilde dönüştürür, bu da radyasyon direncini artırır (düzlem dalgada küresel dalgadan daha yüksektir) ve basınç düşüş hızını azaltır. ; ek olarak, generatrisin şeklinin seçimi, ses enerjisinin belirli bir açıda yoğunlaştırılmasını mümkün kılar, yani yönlenme özelliğini oluşturur.

Bu nedenle boynuzun boğaz boyutu küçük olmalı, boğazdaki kesit yavaş yavaş artmalı, ağız boyutu da arttırılmalıdır. Kabul edilebilir bir boynuz eksenel uzunluğu ile büyük delik boyutlarına ulaşmak için, boynuz kesitindeki artış oranının, kesit alanı arttıkça artması gerekir (Şekil 8.33). Bu gereklilik, örneğin boynuzun üstel şekliyle karşılanır:

Sx=S 0 e  X , (8.2)

Boynuz boğazının kesiti nerede; Sx, boynuzun boğazdan isteğe bağlı bir x mesafesindeki enine kesitidir;  boynuz genişlemesinin bir göstergesidir. 'nın birimi 1/m'dir. Korna genişleme indeksi, eksenel uzunluğunun birimi başına boynuz kesitindeki değişiklikle ölçülen bir değerdir. Şekil 2'de üstel bir boynuz gösterilmektedir. Şekil 2'de boynuzun eksenel uzunluğunun gösterildiği yer dL kesitte sabit bir bağıl değişime karşılık gelir. Üstel bir kornada meydana gelen dalga süreçlerinin analizi, radyatörün yüklendiği radyasyon direncinin frekansa bağlı olduğunu göstermektedir (Şekil 8.34). Grafikten, üstel bir kornada dalga sürecinin ancak yayıcının salınım frekansının adı verilen belirli bir frekansı aşması durumunda mümkün olduğu anlaşılmaktadır. kritik(fcr). Kritik frekansın altında, kornanın radyasyon direncinin aktif bileşeni sıfırdır, direnç tamamen reaktiftir ve kornadaki hava kütlesinin atalet direncine eşittir. Kritik frekansın yaklaşık %40 üzerinde olan belirli bir frekanstan itibaren radyasyonun aktif direnci reaktif direnci aşar ve böylece radyasyon oldukça etkili hale gelir. Şekil 8.34'teki grafikten de anlaşılacağı gibi, kritik frekansın dört katından daha yüksek frekanslarda radyasyon direnci sabit kalır. Kritik frekans, aşağıdaki gibi korna genişleme oranına bağlıdır:  cr= s/2, Nerede İle - ses hızı.

(8.3)  20 derece sıcaklıkta havadaki ses hızı 340 m/sn ise korna genişleme göstergesi arasında aşağıdaki ilişkiyi elde edebilirsiniz.  ve kritik frekans f cr (Hz): ~0,037f

cr.

Sadece kornanın kritik frekansı ve dolayısıyla radyasyon direncinin frekans tepkisi değil, aynı zamanda kornanın boyutları da korna genişleme indeksine bağlıdır. Kornanın eksenel uzunluğu formül (1)'den x=L'de şu şekilde belirlenebilir:  L=1/ S'de ben 0 (8.4)

/S

İfade (3)'ten şu sonucu çıkarabiliriz: Kornanın kritik frekansını azaltmak için, boynuz genişleme indeksinin (2) azaltılması gerektiğinden, L boynuzunun eksenel uzunluğunun artması gerekir. Bu bağımlılık, yüksek kaliteli hoparlör sistemlerinde korna hoparlörlerin kullanımındaki temel sorundur ve "yuvarlanmış" kornaların kullanılmasının nedenidir. Üstel bir boynuzun radyasyon direncinin bir grafiğini oluştururken (Şekil 8.36), sonlu uzunluktaki boynuzlar için her zaman kısmen meydana gelen dalgaların ağızdan boynuza yansımasının dikkate alınmadığına dikkat edilmelidir. . Ortaya çıkan duran dalgalar radyasyon direnci değerlerinde bazı dalgalanmalar yaratır. Kornanın ağzından sesin yansıması yalnızca düşük frekans bölgesinde meydana gelir. Frekans arttıkça, ortamın akustik özellikleri (kornanın içindeki ve kornanın dışındaki) dengelenir, ses kornaya yansıtılmaz ve kornanın giriş akustik empedansı neredeyse sabit kalır. Bir hoparlörün yayılan akustik gücü, radyasyonun aktif direncine ve yayıcının salınım hızına bağlı olduğundan, dar boyunlu hoparlörlerde bunu arttırmak için kuvvetlerin ve hızların akustik dönüşümü ilkesi kullanılır; bunun için boyutları: boynuz 2'nin boğazı, emitör 1'in boyutlarına kıyasla birkaç kez küçültülür (Şekil 8.35). Diyafram ile boynuz 3'ün boğazı arasında ortaya çıkan hacme ön boynuz odası denir. Ön korna odasındaki durumu, S 1 alanına sahip geniş bir boruya yüklenen ve dar bir S 0 borusuna dönüşen bir pistonun salınımları olarak şartlı olarak hayal edebiliriz (Şekil 8.35). diyafram alanına eşit bir alana sahip geniş bir boru (geniş boyunlu boynuz), o zaman radyasyon direnci eşit olacaktır Riz= İleS 1 ve onun yaydığı akustik güç yaklaşık olarak şuna eşit olacaktır: Ra= 1/2R izl v 1 2 =1/2  İleS 1 v 1 2 (bu ilişkiler kesinlikle yalnızca düzlem dalga için geçerlidir, ancak bu durumda belirli varsayımlar altında uygulanabilir.) Ön boynuz odasına bir diyafram takarken, örn. girişi dar olan ikinci boruya yüklendiğinde diyaframın titreşimlerine karşı ilave direnç (empedans) ortaya çıkar (iki borunun birleşim noktasında ortaya çıkan yansıyan dalga nedeniyle bu empedansın değeri Z L'dir (belirtilir). ikinci boruya giriş noktasına kadar olan mesafe, yani x = L) aşağıdaki hususlara göre belirlenebilir: eğer ön boynuz odasındaki havanın sıkıştırılamaz olduğunu varsayarsak, o zaman etki altındaki odada oluşturulan basınç p kuvvet F 1 S 1 alanına sahip bir piston (diyafram) üzerinde, kornanın boğazındaki havaya iletilir ve kuvveti belirler F 0 , bir alana sahip bir ağızlığın boğazında hareket eden S 0 :

p=F 1 /S 1 , F 0 =pS 0 (8.5).

Bundan aşağıdaki ilişkileri elde ederiz: F 1 /S 1 =F 0 /S 0 , F 1 /F 0 =S 1 /S 0 . Verici alanının boynuz boğaz alanına oranı S 1 / S 0 olarak adlandırılır akustik dönüşüm katsayısı ve belirlenmiş P. Bu nedenle kuvvetler ilişkisi şu şekilde temsil edilebilir: F 1 =nF 0 . Diyaframın hacimsel hızlarının ve kornanın ağzındaki havanın eşitliği durumundan (yani, ön boynuz odasından yer değiştirmeler sırasında diyafram tarafından yer değiştiren hava hacminin korunması koşulundan), aşağıdaki ilişkiler: elde edilen: S 1 v 1 = S 0 v 0 veya: v 0 /v 1 =S 1 /S 0 =n.

(8.6).<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)

Elde edilen ilişkiler şu sonuca varmamızı sağlar: Daha büyük bir kuvvetin (F 1 > F 0) etkisi altındaki diyafram, daha düşük bir hızda (V 1) salınır.

Piston dar bir borunun girişinde duruyorsa direnci Rizl=cS 0'a eşit olur, tanım gereği Rizl=F 0 /v 0 =S 0 p/v 0, yani. S 0 p/v 0 =сS 0 , bu ifadeyi (8.7) formülünde yerine koyarsak şunu elde ederiz: Z L 1 2 /S 0 2 =(S 0  İle)S 1 /S 0 ) S 1  =(S

Empedansın сS 0'ın bir katsayı ile çarpımı (S 1 2 /S 0 2 ) karşılık gelen eşdeğer elektrik devresinde görülebileceği gibi, bir tür düşürücü transformatörün kullanımına eşdeğerdir (Şekil 8.37)

Bu nedenle, ek direncin varlığında yayılan akustik güç artarsa ​​ve şuna eşitse:

Ra=1/2 cZ Z =1/2  İleS 1 v 1 2 (S 1 /S 0 ). (8.9)

Böylece, ön korna bölmesi nedeniyle akustik dönüşümün kullanılması, akustik gücün (S 1 / S 0) kat artırılmasını mümkün kılar, bu da korna hoparlörünün çalışma verimliliğini önemli ölçüde artırır. Akustik dönüşüm katsayısının değeri sınırlıdır, çünkü yayıcının alanına (S 1) ve boynuz boğazının alanına (So) bağlıdır. Yayıcı alanındaki bir artış kütlesindeki bir artışla ilişkilidir. Büyük bir kütle yayıcı, yüksek frekanslarda radyasyon direnciyle karşılaştırılabilir hale gelen büyük bir eylemsizlik direncine sahiptir. Sonuç olarak, yüksek frekanslarda salınım hızı ve dolayısıyla akustik güç azalır. Kornanın boğaz alanı azaldıkça akustik dönüşüm katsayısı artar ancak bu da belirli sınırlar dahilinde kabul edilebilir çünkü doğrusal olmayan distorsiyonların artmasına neden olur. Tipik olarak akustik dönüşüm katsayısı yaklaşık 15-20 olacak şekilde seçilir.

Horn hoparlörünün verimliliği aşağıdaki formül kullanılarak yaklaşık olarak tahmin edilebilir: Verimlilik=2R e R ET /(R e +R ET ) 2 x%100, (8.10)

burada RE ses bobininin aktif direncidir, R ET =S 0 (BL) 2 /cS 1 2, burada B boşluktaki indüksiyondur, L iletkenin uzunluğudur. Pratikte elde edilemeyen maksimum %50 verim R E = R ET olduğunda elde edilir.

Korna GG'lerindeki doğrusal olmayan bozulmalar, hem hoparlörlerin kafalarında ortaya çıkan sıradan nedenlerle belirlenir: ses bobininin manyetik alanla doğrusal olmayan etkileşimi, süspansiyonun doğrusal olmayan esnekliği vb., hem de boğazdaki yüksek basınç gibi özel nedenlerle belirlenir. Kornanın ön odasındaki doğrusal olmayan hava sıkıştırmasının yanı sıra termodinamik etkiler de etkilenmeye başlar.

Verici, Korna hoparlörleri için kullanılan geleneksel bir elektrodinamik hoparlördür. Geniş boyunlu hoparlörler için (ön korna bölmesi olmayan), bu güçlü bir düşük frekanslı hoparlördür. Geniş boyunlu hoparlörler artık birçok modelde düşük frekanslı tasarım olarak kullanılmaktadır. akustik ünitelerin tasarımları, örneğin Genelek (bu teknolojiye waveguide TL denir), portal ses sistemleri vb.

Dar boğazlı boynuz hoparlörler, özel tipte elektrodinamik hoparlörler kullanır (genellikle sürücüler Tasarımın bir örneği Şekil 8.32'de gösterilmektedir. Kural olarak, sert malzemelerden (titanyum, berilyum, alüminyum folyo, emprenye edilmiş cam elyafı vb.) yapılmış, bir süspansiyonla (sinüzoidal veya teğet oluklu) birlikte yapılmış bir kubbe diyaframına sahiptirler. Dış kenarına bir ses bobini takılmıştır. diyafram (iki veya dört kat sargılı alüminyum folyo veya sert kağıt türlerinden yapılmış çerçeve). Süspansiyon, manyetik devrenin üst flanşına özel bir halka ile sabitlenir. Diyaframın üzerine parazit önleyici bir astar (Wente gövdesi) monte edilmiştir - akustik mercek Diyaframın farklı kısımları tarafından yayılan akustik dalgaların faz kaymalarını hizalamak için. Bazı yüksek frekanslı modellerde özel halka şeklinde diyaframlar kullanılır.

Düşük frekans bölgesindeki korna hoparlörlerinin çalışmasını analiz etmek için elektromekanik analojiler yöntemi kullanılır. Hesaplama yöntemleri esas olarak, geleneksel konik hoparlörlere yönelik hesaplama yöntemlerinin dayandığı Thiele-Small teorisini kullanır. Özellikle sürücü için Thiele-Small parametrelerinin ölçülmesi, düşük frekanslı horn hoparlörler için frekans yanıtının şeklinin değerlendirilmesine olanak sağlar. Şekil 8.37, eğrinin bükülme frekanslarının aşağıdaki şekilde belirlendiği frekans tepkisinin şeklini göstermektedir: f LC =(Q ts)f s /2; fHM = 2fs/Qts;

f HVC =R e / L e ; f HC =(2Q ts)f s V as /V fs ;burada Q ts, yayıcının genel kalite faktörüdür; Re, L e – ses bobininin direnci ve endüktansı, V fs – eşdeğer hacim, V as – ön korna odasının hacmi.Doğrusal olmayan süreçlerin dikkate alınması da dahil olmak üzere, korna hoparlörleri tarafından yayılan ses alanının yapısının tam bir hesaplaması, örneğin yazılım paketleri kullanılarak sayısal yöntemler (FEM veya BEM) kullanılarak gerçekleştirilir:

http://www.sonicdesign.se/ ;http://www.users.bigpond.com/dmcbean/ ; http://melhuish.org/audio/horn.htm. Horn hoparlörlerinin ana görevlerinden biri, çeşitli amaçlara yönelik ses sistemleri için temel önem taşıyan belirli bir yönlenme karakteristiğinin oluşturulması olduğundan, çok çeşitli hoparlörler

= boynuz şekilleri başlıcaları şunlardır:

=üstel yüksek frekanslarda yönlenme özelliklerinin alevlenmesiyle mücadele etmek için tasarlanmış boynuzlar (Şekil 8.38). Bir kesit boynuzu, boğazlar ve ağızlarla birbirine bağlanan bir dizi küçük boynuzdan oluşur. Bu durumda, eksenleri uzayda yayılıyor gibi görünüyor, her ne kadar her hücrenin yönlülüğü frekansla keskinleşse de, grup yayıcının genel yönlülüğü geniş kalıyor.

=radyal boynuz farklı eksenler boyunca farklı eğriliğe sahiptir (Şekil 8.39a, b). Radyasyon modelinin genişliği, yatay düzlemde dikey düzlemde neredeyse sabit olduğu görülebildiği Şekil 8.43b'de gösterilmektedir. Bu tip kornalar modern stüdyo monitörlerinde kullanıldığı gibi sinema sistemlerinde de kullanılmaktadır.

Horn hoparlörlerdeki yönlenme özelliklerini genişletmek için ayrıca kullanılırlar. akustik dağıtıcı lensler (Şekil 8.40).

=kırınım boynuzun (Şekil 8.41a, b) bir düzlemde dar bir açıklığı, diğerinde ise geniş bir açıklığı vardır. Dar bir düzlemde geniş ve neredeyse sabit bir radyasyon düzenine sahiptir, dikey bir düzlemde ise daha dardır. Bu kornaların çeşitleri modern ses güçlendirme teknolojisinde yaygın olarak kullanılmaktadır.

Korna tekdüze kapsama(JBL'de birkaç yıllık araştırma oluşturulduktan sonra), her iki düzlemdeki yönlenme özelliklerini kontrol etmenize izin verirler (Şekil 8.42a, c).

Özel şekil katlanmış boynuzlar düşük frekanslı yayıcılar oluşturmak için kullanılır Şekil 8.43. Sinema için katlanmış boynuzlu ilk sinema sistemleri 30'lu yıllarda yaratıldı. Hem dar boyunlu hem de geniş boyunlu hoparlörlerdeki yuvarlatılmış kornalar artık yüksek kaliteli kontrol üniteleri, konser ve tiyatro ekipmanlarındaki güçlü akustik sistemler vb. için yaygın olarak kullanılmaktadır.

Şu anda hem ses güçlendirme ekipmanı hem de ev tipi ses ekipmanı için üretimde olan başka korna türleri de bulunmaktadır. Büyük konser salonları, diskolar, stadyumlar vb.'nin seslendirme uygulamalarında, asma korna hoparlör setleri denir. kümeler.

Sınırlı uzunluktaki bir kornanın rezonans özellikleri vardır. Sonuç olarak, kornanın giriş empedansının aktif bileşeni karmaşık bir şekilde frekansa bağlıdır ve hoparlörde eşit olmayan bir hassasiyet yaratır. Korna ağzının çapı yaklaşık olarak küçükse, korna empedansının frekans tepkisindeki eşitsizlik azalır. Üstel bir kornanın parametreleri arasındaki temel ilişkileri hatırlayalım:

Eğer 100 Hz frekansta ses yaymak gerekiyorsa kritik frekans 100 Hz'in altında, örneğin 60 Hz seçilmelidir. Daha sonra

Yüksek frekansları iletmek ve ön boynuz odasının yeterince büyük bir dönüşüm oranını yaratma yeteneği

Pirinç. 4.40. Katlanmış boynuzlu hoparlör

Boğaz çapı 2 cm'yi geçmeyecek şekilde gerekli olacaktır: Böylece, 100 Hz'den başlayan bir korna hoparlörü ile düşük frekansları iletmek için, çapı yaklaşık bir metre ve uzunluğu bir buçuktan fazla olan bir korna gerekir. metre gereklidir. Daha düşük frekansların iletimi gerekiyorsa, boyutların daha da büyük olması gerekir. Bu nedenle, en azından uzunluğunu azaltmak için boynuzu "katlamaya" başvururlar. Bu tür labirent boynuzları, çeşitli frekans aralıkları için oldukça yaygın olarak kullanılmaktadır. Korna diyagramı Şekil 2'de gösterilmektedir. 4.40.

Evrensel olarak korna hoparlörlerin kullanıldığı ilk gramofonların ortaya çıktığı dönemden sonra, ikincisinin popülaritesi, nispeten büyük boyutları, üretim karmaşıklığı ve dolayısıyla yüksek maliyeti nedeniyle keskin bir şekilde azaldı. Günümüzde geniş bantlı korna sistemlerinin yalnızca birkaç meraklı tarafından kullanılmasına rağmen, çoğu uzman oybirliğiyle bu tür hoparlörlerin doğasında bulunan bir dizi ses avantajına, özellikle de yüksek derecede gerçekçilik ve "varlık" olduğuna dikkat çekiyor. Makalede horn hoparlörlerin geçmişi kısaca özetleniyor ve daha ayrıntılı olarak yetkin tasarım için gerekli teorik ve pratik bilgiler veriliyor. Çeşitli korna türleri için veriler sağlanmaktadır.

İdeal bir üstel korna, enine kesiti boğazdan (hoparlörün monte edildiği yer) ağza kadar mesafeyle logaritmik olarak artan düz dairesel bir tüpten oluşur. En düşük bas notaları çok geniş bir ağız alanına (2-3 metrekare) ve en az 6 m uzunluğunda bir kornaya ihtiyaç duyarken, en yüksek notalar yalnızca on santimetrelik bir korna gerektirir. Bu nedenle tam aralıklı korna sistemlerinin çoğu, her biri uygun uzunluk ve ağız alanına sahip birçok ayrı hoparlör içerir. Bu kombinasyonları makul büyüklükteki bir kabine sığdırmak için bas ve hatta orta kademe kornalar kare kesitli ve karmaşık bir şekilde "yuvarlanmıştır". Ne yazık ki, eksenel ve dairesel hizalama sapmalarının neden olduğu kaçınılmaz sınırlamalar ve tavizler, frekans yanıtında büyük değişikliklere neden olabilir. Makul boyut ve maliyette bir hoparlör sistemi tasarlama sanatı, ideal kornanın doğasında bulunan şaşırtıcı gerçekçilikten ödün vermemektir.

Korna sisteminin verimliliği genellikle %30 ila %50'dir; bu, bas refleksi için %2 ila %3 ve kapalı bir tasarım için %1'den daha düşük bir değerle karşılaştırıldığında çok etkileyici bir değerdir. Boynuzların popüler olmamasının ana nedenleri boyutları ve yüksek maliyetleridir. Bas bölümünün toplam boyutu, bir kabine başarıyla katlanmış olsa bile, karşılaştırılabilir daha düşük kesme frekansına sahip bir bas refleksinden veya kapalı kutudan çok daha büyük olacaktır.

Ancak bazen 6 m uzunluğundaki düz boynuzların ilginç tasarımlarıyla karşılaşılsa da, daha uygun boyuttaki boynuzlardan mükemmel sonuçlar elde edilebilir; örneğin, komple bir sistem, yalnızca 150-200 litre hacimli bir muhafazaya katlanabilir ve bu, iç mekan kullanımı için zaten oldukça kabul edilebilirdir. Dolabın yapımının maliyeti genellikle ana engel olarak görülür ve haklı olarak da öyledir, çünkü katlanmış bir korna yapımında gereken iş miktarı diğer tasarım türlerine göre önemli ölçüde daha fazladır. Ayrıca, bu çalışma yüksek vasıflı icracılar gerektirir ve "hat içi" yöntemlere yeterince uyarlanmamıştır. Bununla birlikte, bu hiçbir şekilde katlanmış bir korna inşa etmenin, profesyonellerin yanı sıra eğitimli bir kendin yap uzmanının yeteneklerinin ötesinde olduğu anlamına gelmez ve bu makale onlar için tasarlanmıştır.

1.4. Hoparlörler

Hoparlörlerin sınıflandırılması: ses emisyon yöntemine göre, çalışma frekansı bandının genişliğine göre, çalışma prensibine göre Hoparlörlerin ana çalışma özellikleri: toplam elektrik direnci, elektrik gücü (nominal ve isim plakası), frekans tepkisi özellikleri. .

Korna yayıcının çalışma prensibi - Bölüm Eğitimi, Konser komplekslerinin tasarımının temel prensipleri. Konsolları karıştırma. Ekolayzerler ve uygulamaları. Bağlantı Kabloları ve Konnektörler Bir Horn Emitörünün Çalışma Prensibinin En Kaba Açıklaması Yapılabilir...

Horn emitörünün çalışma prensibinin en kaba açıklaması şu şekilde yapılabilir. Eğer çok uzaktan sesinizin duyulmasını istiyorsanız, sesinizin duyulabileceği yöne dönmeli ve ellerinizi ağzınıza yaklaştırmalısınız. Bu durumda ileri yöndeki ifadeniz diğerlerine göre daha yüksek sesle duyulacaktır, bu da oluşturduğunuz ses dalgalarının yönü ile açıklanmaktadır.

Korna olmadan, ses kaynağından gelen ses dalgalarının enerjisi her yöne eşit olarak yayılır, dolayısıyla sesin bu yönlerin herhangi birindeki şiddeti aynıdır.

Korna, bir kaynaktan gelen ses dalgalarının enerjisini belirli bir açıyla odaklar, dolayısıyla bu açıyla sınırlanan uzay bölgesindeki sesin hacmi diğer tüm yönlere göre daha yüksektir.

İnsan işitmesi, ses aralığının ses frekans aralığında maksimum hassasiyete sahiptir. Bu bölgenin ortalama frekansı yaklaşık 1000 Hz'dir. Dört bantlı bir ses üretim sisteminde, bu frekansın değeri orta-düşük ve orta-yüksek frekans bantları arasındaki sınırda yer alır, dolayısıyla bu iki frekans kanalının ayarlanmasındaki herhangi bir yanlışlık kulak tarafından çok fark edilir ve keskin bir şekilde kötüleşir. tüm ses üretim sisteminin sesi. Bu kritik alanda çok bantlı bir ses üretim sisteminin frekans kanallarındaki seslerdeki tutarsızlık olasılığını tamamen ortadan kaldırmak için, geniş bir orta frekans aralığını yeniden üreten özel akustik sistemler kullanılır. Böyle bir akustik sistemin temeli, normalden biraz daha küçük bir çapa (yaklaşık 4-6 inç) sahip olan özel bir orta frekanslı dinamik kafadır. Bu kafa, geleneksel tasarımlı bir rezonatör kutusuna monte edilmiştir ancak özel bir orta frekanslı korna ile donatılmıştır. Bu tasarım sayesinde konvansiyonel ve korna sistemlerinin avantajlarını birleştiren bu hoparlör sistemi, orta frekans bandının üst limitini 3 KHz'e kadar çıkarıyor.

Akustik sistemlerde benzer tasarıma sahip titanyum diyaframlı dinamik sürücülerin kullanılması, orta frekans bandı aralığının duyulabilir aralığın üst sınırına kadar genişletilmesini mümkün kılmıştır. Bu tür geniş bantlı orta frekanslı hoparlör sistemleri, yüksek frekanslı kanalın çok bantlı ses üretim sisteminin dışında tutulmasını mümkün kılar, ancak bu sistemlerin gücü düşük olduğundan, güçlü profesyonel ses üretim sistemleri hala geleneksel yüksek frekanslı hoparlör sistemlerini kullanır. yüksek frekansları yeniden üretir.

Düşük frekans bölgesindeki işitme hassasiyeti, orta frekans bölgesindeki yüksek olduğu kadar tam olarak düşüktür. Bu nedenle sıkı, iyi hissedilen bir bas sesi elde etmek için çok yüksek güç gerekir. Düşük frekans algısının bu özelliği, Fletcher ve Munson tarafından alınan ve herhangi bir iyi akustik ders kitabında bulunabilen insan işitme hassasiyeti eğrilerinde çok iyi bir şekilde gösterilmektedir.

İşin sonu -

Bu konu şu bölüme aittir:

Konser kompleksleri düzenlemenin temel ilkeleri. Konsolları karıştırma. Ekolayzerler ve uygulamaları. Bağlantı kabloları ve konnektörler

Konser performanslarının seslerini karıştırmakla ilgileniyorsanız, bunun en az iki nedeni olabilir. Ancak bu kitap teknik bir kılavuz değildir ve.. İçeriği..

Bu konuyla ilgili ek materyale ihtiyacınız varsa veya aradığınızı bulamadıysanız, çalışma veritabanımızdaki aramayı kullanmanızı öneririz:

Alınan materyalle ne yapacağız:

Bu materyal sizin için yararlı olduysa, onu sosyal ağlardaki sayfanıza kaydedebilirsiniz:

Bu bölümdeki tüm konular:

Konser kompleksi nedir
Konser kompleksi, konser performansları sırasında odalarda ses sağlamak üzere tasarlanmış bir dizi ses sistemidir. Konser kompleksinde cihazlar var

Orta karmaşıklıkta konser kompleksleri
Basit sistemlerde her şey net görünüyor. Şimdi daha karmaşık bir cihaza bakalım, örneğin kulüpleri, diskoları veya küçükleri puanlamak için kullanılan konser komplekslerinden biri.

Karıştırma konsolları
Karıştırma konsolu, bir konser kompleksinin tüm sistemlerinden (mikrofonlar, müzik aletleri, ses efektleri ve) elektrik sinyallerini toplamak için tasarlanmış bir cihazdır.

Hassasiyet
Bu fonksiyona bazen "giriş seviyesi" veya "kazanç" adı verilir. Hassasiyet regülatörü, miksaj konsolunun giriş kanalının gerekli kazancını çıkış seviyesinden aralıkta seçer.

Kanal ekolayzır
Kanal ekolayzır, bir karıştırma konsolunun giriş kanalının, kanalın genlik-frekans tepkisini ayarlamak için tasarlanmış bir bölümüdür. Bu bölümün düzenleyicileri m

Çok bantlı ton kontrolleri
Çok bantlı ton kontrolleri, parametrik ekolayzırların aksine, sinyal genliğinin ayarlandığı frekansın değerini değiştirmenize izin vermez. Yalnızca yükseltmenize veya

Yarı parametrik ekolayzır
Bu tür ekolayzır, bant genişliği kontrolünün yokluğunda farklılık gösterdiği parametrik ekolayzırın basitleştirilmiş bir versiyonudur. Tam parametrik eşitleme

Hassasiyet anahtarı
Miksaj konsolunun giriş kanalının hassasiyet anahtarı, bu kanalın hassasiyetini, kendisine bağlı kaynağın çıkış sinyalinin seviyesine göre ayarlamak üzere tasarlanmıştır,

Gruplama
Gruplandırma, bir miks konsolundaki giriş kanallarının gruplara veya alt gruplara gruplandırılmasıdır.

Ek çıkışlar
Karıştırma konsolunun ek çıkış sistemi, giriş kanallarından herhangi birinden konsoldan bir sinyal çıkaracak şekilde tasarlanmıştır. Ek çıkışlar aracılığıyla bu sinyaller, miksaj konsolunun ana çıkışını atlayarak

Kontrollü ek çıkış grubu
Miksaj konsolunun kontrollü yardımcı çıkışlarının çıkış seviyesi, giriş kanalı seviye kontrollerinin konumuna bağlıdır. Seviye kontrollerinin konumunu değiştirerek dengeyi kontrol edebilirsiniz.

Karıştırma konsolunun arka paneli
Karıştırma konsolunun arka panelinde genellikle konsolun giriş ve çıkış devrelerini bağlamak için fiş bağlantıları bulunur.

Konsolun arka panelindeki her giriş kanalında en az
Grafik ekolayzır

Grafik ekolayzer, elektriksel ses sinyallerinin genlik-frekans özelliklerinin çok bantlı bir düzelticisidir. Çalıştığı tam frekans aralığının sınırları
Parametrik ekolayzır

Bu tip ekolayzırın çalışması, miksaj konsollarının giriş kanalları için yarı parametrik bir ekolayzırın çalışma prensibi açıklanırken zaten kısmen açıklanmıştır. Söylenenlere şunu eklemek kalıyor
Spektrum Analizörü Uygulamaları

Bildiğiniz gibi ses kaydı yapılacak bir odanın genlik-frekans tepkisi doğrusal olmalıdır. Sonucu etkileyebilecek tepe ve çukurlar içermemelidir.
Ekolayzer ayarları

Ses üretim sisteminin ana ekolayzırı, ses üretim sisteminin sesi ile odanın sesi arasındaki bağlantıdır. Ana işlevi oda sesini düzeltmektir
Bir iç mekan ses üretim sisteminin genlik-frekans tepkisini düzeltmek için pratik yöntemler

İzleme mikrofonunu odanın ortasında bir yere, sahneye doğru bakacak şekilde yerleştirin. Daha sonra onu miks konsolunun kanallarından birine bağlayın, x satırını ayarlayın
Ana ekolayzırı ayarlarken kontrol mikrofonunu salonun simetri ekseninden biraz uzağa yerleştirin

Ana ses üretim sisteminin ses özellikleri, odanın etkisi dikkate alınarak bir kontrol fonogramı kullanılarak ayarlanabilir. Böyle bir fonogram olarak kullanabilirsiniz
Ekolayzırları ayarlarken akılda tutulması gereken kurallar

1) Ekolayzırın açık ve bypassın kapalı olduğundan emin olun.
Yanlış katlanan aktarma kablolarının er ya da geç sorunlara yol açması kaçınılmazdır. Murphy yasalarına göre, en uygunsuz zamanda ve en uygunsuz zamanda kötü katlanmış bir rulo.

Çok telli bağlantı kablosunun döşenmesi
Harici kaynakları ve sinyal alıcılarını karıştırma konsolunun giriş ve çıkış devrelerine bağlamak için çok telli bir bağlantı kablosu veya örgüsü kullanılır. Bu kablonun durumu bağlıdır

Dengeli ve dengesiz kablolar
Dengesiz yalıtımlı bir kablo, yine yalıtımla kaplanmış, örgülü bir kalkanın içine yerleştirilmiş sıradan bir yalıtımlı teldir.

Simetrik bağlantının amacı
Dengeli bir bağlantının kullanılmasının ana nedeni, dengeli bir hattın, dengesiz bir hatta göre daha yüksek gürültü bağışıklığına sahip olmasıdır. Sinyal amplifikasyonu, proi

Uluslararası standartlar
XLR\AXR tipi üç pinli Cannon konnektörler için pinlerin amacı ve numaralandırılması konusunda uluslararası bir standart benimsenmiştir. Konektör simetrik bağlantı için tasarlanmışsa, o zaman

Bağlantı kablolarını kullanma kuralları
1) Konser kompleksinde ses sinyallerini iletmek için kullanılan tüm bağlantılar simetrik olmalıdır. Yalnızca sinyalleri yüksek gerilime sahip devreler için bir istisna yapılabilir.

Geçiş
Geçiş, giriş sinyali spektrumunu çeşitli frekans aralıklarına bölen bir cihazdır. Bu bölüm, akustik ses üretim sistemlerinin frekans bantlarına karşılık gelir. Akustik

Mikrofonlar
Modern mikrofonlar, yüksek kaliteli ses elde etmek için gerekli olan tüm ses bileşenlerini iyi bir şekilde kabul eder. Ancak aynı zamanda tüm ses bileşenlerini de iyi bir şekilde kabul ediyorlar.

Tüm bu nitelikler, ek güç kaynağı gerektirmeyen ve kardioid veya süperkardioid yön özelliklerine sahip dinamik mikrofonların çoğunda bulunur.

Vokal mikrofonlar
Konser yönetirken Shure SM 58 gibi bir mikrofona rastlamamak çok zor. Dış şekliyle waffle kabındaki dondurmayı anımsatan bu mikrofon,...

Bateri kitlerini notalamak için tasarlanmış mikrofonlar
Bir bateri kitini notalarken bas ve lead davullar için mikrofon seçmek çok önemlidir çünkü bu davulların sesi, tüm ritim bölümünün çalışmasının karakterini ve tutarlılığını belirler.

İyi
Bir piyanonun sesini doğru bir şekilde iletmek için, çok sayıda mikrofon kullanmanız ve bunları, yakalanan sesin müzikteki amacına en iyi şekilde karşılık gelecek şekilde konumlandırmanız gerekir.

Pirinç ve saksafon sesini alma
Nefesli çalgıların sesi, doğrudan yerleştirilen normal bir vokal mikrofonu kullanılarak yakalanabilir.

Flüt sesini almak
Çoğu flütçü, flüt sesini almak için normal bir vokal mikrofonu kullanmayı tercih eder.

Radyo mikrofonları
Radyo mikrofonlarının bir takım olumlu özellikleri vardır. Örneğin, parazit düzeylerini azaltan bir bağlantı kablosuna ihtiyaç duymazlar. Ancak bunların kendine özgü dezavantajları da var.

Eşleşen cihazlar
Doğrudan bağlantı eşleştirme cihazları, bağlı iki cihazın çıkışını ve girişini eşleştirecek şekilde tasarlanmıştır. Çoğu zaman eşleşen parametreler bağlantının giriş ve çıkış direncidir.

Birden fazla geciktirme hattını aynı anda açarak olağanüstü ses düzeyi yaratabilirsiniz.
Bazı bant yankı modellerinde uzaktan kumanda pedalını bağlamak için özel bir giriş bulunur. Bu pedal, sırasında yankı şeridinin hareketini durdurmak için tasarlanmıştır.

Bant yankı cihazı
Bant yankısının tipik bir örneği, Japon Roland RE - 201 şirketinin modelidir. Bu model oldukça sık bulunabilir, bu nedenle bu yankının teknik açıklamasından bir parça vereceğiz.

Dijital olarak kontrol edilen bir dijital gecikme hattıyla çalışma kuralları
D 1500 dijital gecikme hattında veri depolamak için 0'dan 9'a ve A'dan F'ye kadar 16 banka bulunur. Bu gecikme hattıyla çalışmaya başlamadan önce giriş ve çıkış seviyesi kontrollerini girmeniz gerekir.

Yankılanma
Yapay yankının etkisi, bir gecikme hattının ürettiği etkiden çok önemli bir farka sahiptir, çünkü yankılanma çok sayıda gecikmeli bozunmanın toplamıdır

Bahar yankısı
Spring reverb'ler bugün hala çeşitli stüdyolarda kullanılmaktadır. Çoğu AKG ve Roland tarafından üretildi ancak başka firmalar tarafından da üretildi. Şimdi bahar sana sesleniyor

Dijital yankı
Günümüzde çok çeşitli dijital reverb modelleri üretilmektedir. Çok çeşitli farklı yeteneklere sahiptirler, birçok özel ses efekti programına sahiptirler,

Analog kontrollü dijital yankılar
İlk analog kontrollü dijital yankılardan biri, yalnızca dört yankı programına sahip olan Yamaha R 1000'di. Ancak kullanımı çok rahattı

Özel dijital reverbler
Piyasaya sürüldüğü sırada Alises Midiverb dijital yankısı, çok bankalı donanım programlamasına sahip en ucuz dijital yankıydı. Bu yankı küçük bir sürede üretildi

Gecikme hattı kullanılarak elde edilen ses efektleri
Ses gecikmesi birkaç farklı ses efekti yaratabilir.

Küçük bir modülasyon derinliği ile üretilen sinyali 1 ila 16 milisaniyelik bir süre boyunca geciktirin
Yankı ses efektleri

Yankılanma ses efektleri programları genellikle benzer yankılanmanın meydana geldiği koşulları yansıtır. Örneğin “küçük oda”, “büyük salon”, “yumuşak çarşaf” vb. Yine de,
Bir konser kompleksinde sinyal gecikmesinin telafisi

Ses dalgalarının havada yayılma hızı yaklaşık 330 m/sn'dir. Bu nedenle büyük bir salonun orta kısmına ek ses altı akustik sistemleri yerleştirirken
Ses efektleriyle çalışmayı kolaylaştıracak basit kurallar

1. Çalışmaya başlamadan önce, ses işleme cihazlarının giriş ve çıkışlarının miks konsolunun ek çıkış ve girişlerine doğru şekilde bağlandığını kontrol edin. Tüm ses işleme cihazlarının olduğundan emin olun.
Kompresörler ve sınırlayıcılar

Öncelikle bazı teknik tanımlar.
Kompresör, giriş sinyalinin genliği arttıkça değeri azalan, değişken iletim oranına sahip bir amplifikatördür.

Kompresör ve sınırlayıcıların uygulanması
Kompresörler ve sınırlayıcılar hem bir miksaj konsolunun giriş sinyallerini işlemek hem de çeşitli çıkış sinyallerini işlemek için kullanılabilir. Mobil konser kompleksinin bileşimi genellikle şunları içerir:

Gürültü Sınırlayıcıyı Ayarlama
Gürültü sınırlayıcıların en yaygın uygulamalarından biri vurmalı çalgıların sesinin işlenmesidir. Gürültü sınırlayıcı, örneğin konektörler aracılığıyla seçilen cihazın kanalına bağlanır

Harici kontrol girişi
Birçok gürültü sınırlayıcı modelinde harici bir kontrol girişi bulunur. Bu giriş, harici ses sinyallerini kullanarak gürültü sınırlayıcının çalışmasını kontrol etmek için tasarlanmıştır.

Kontrol ve ölçüm cihazları
Konser kompleksleri için en yaygın ölçüm cihazları her türlü seviye ölçerdir. Bu sayaçların çoğu göreceli olarak kontrol etmek ve ayarlamak için tasarlanmıştır.

Amplifikatörler
Konser kompleksinin tüm elektronik sistemlerinden maksimum yük, asıl amacı elektrik voltajlarını dönüştürmek olan güç amplifikatörü sistemine düşüyor.

Güç amplifikatörlerini açma ve kapatma. Güç amplifikatörleri her zaman en son açılan ve ilk kapatılanlardır.
Güç amplifikatörlerine giden gücü açarken aşağıdaki sıraya uymanız gerekir: 1. Ses sisteminin tüm güç amplifikatörlerinin ve ses seviyesi kontrollerinin kapalı olduğundan emin olun.

Güç amplifikatörlerindeki basit arızaları ortadan kaldırma prosedürü
1) Amplifikatörü kapatın ve güç kaynağından ayırın. Amplifikatör açıkken hiçbir parçaya dokunmayın; elektrik devrelerinin ve güç amplifikatörü bloklarının güç kaynağı yüksektir

Maksimum amplifikasyon gücü
Bir amplifikatörün minimum miktarda distorsiyonla amplifikasyon üretebilmesi için mümkün olan en büyük çıkış sinyali güç rezervine sahip olması gerekir. Bu güç rezervi genellikle sınırlıdır

Amplifikatör gücü ve yük direnci
Bir amplifikatörün belirli bir güçte bir sinyal oluşturma yeteneği, amplifikatörün kendisine bağlı yükte oluşturabileceği akım miktarı ile karakterize edilir. Sayılara takılıp kalmamak için

Geçitler
Çaprazlama, çok bantlı bir ses üretim sisteminde bir ses sinyalinin tüm spektrumunu çeşitli frekans bantlarına bölmek için tasarlanmıştır.

Çok bantlı ses üretim sistemi
Pasif geçişler

Pasif geçiş, geçiş frekansları birbiriyle sabit olarak eşleşen bir dizi pasif geçiş filtresidir. Çoğu zaman, pasif geçişler çok fazla iç mekanda inşa edilir
Çaprazlama kullanımının yarattığı avantajlar

Çok bantlı bir ses üretim sisteminin tüm akustik sistemleri bir dereceye kadar uzmanlaşmıştır. Bazı frekansları iyi bir şekilde üretirler ve çok daha kötülerini üretirler ya da hiç üretmezler
Kesme frekansı ve eğim

Bir geçiş ayarlarken, bantlarından herhangi birinin kesme frekansının, kelimenin tam anlamıyla bir kesme olmadığını, yalnızca geçişin başladığı bazı aşırı frekanslar olduğunu hesaba katmak gerekir.
Bazen ses sinyallerinin en düşük frekanslarını yeniden üretmek için özel korna düşük frekanslı akustik sistemleri kullanılır. Bu boynuzların uzunluğu 2,5 metreyi geçebilmektedir. Böyle bir hoparlörde

Ses üretim sistemi kontrol işlemcileri
Ses üretim sistemleri için kontrol işlemcileri, çeşitli geçiş sistemlerinin, ekolayzırların, sınırlayıcıların, gecikme hatlarının ve cihazların bir kombinasyonunu temsil eden oldukça karmaşık cihazlardır.

Dinamik hoparlör kafalarının tasarımı ve çalışma prensibi
Sürücü tasarımının türü ne olursa olsun tüm sürücüler aynı prensipte çalışır. Tüm dinamik kafaların tasarımında sabit bir mıknatıs bulunur.

Dinamik kafa bobinlerini yakma işlemi
Dinamik kafa bobinleri vernik izolasyonu ile kaplanmış ince telden sarılır. Uzun süreli ısıtma nedeniyle bu yalıtım yavaş yavaş kırılgan hale gelir, ufalanır ve yanar. Çünkü ah

Bas Korna Hoparlör Sistemleri
Bas hoparlör sistemlerinin kornalarının boyutları etkileyicidir. Örneğin, çünkü 60 Hz frekansındaki ses dalgasının uzunluğu 5,5 metre olup bunun yönünü etkileyebilecek kornanın uzunluğu

Çok yönlü hoparlör sistemleri
Son zamanlarda, konser komplekslerinin işletilmesinde çok bantlı akustik sistemler giderek daha fazla kullanılmaktadır. Bu sistemler tam veya neredeyse tam frekans aralığını yeniden üretebilir

Sistem tek bir şekilde kurulup bağlanabiliyorsa montaj sırasında hata yapılması neredeyse imkansızdır.
Çok yollu hoparlör sistemlerinin çoğunda sinyal bağlantısı, yanlış bağlantı olasılığını ortadan kaldıran dengesiz çok pimli konektörler kullanılarak yapılır.

Akustik sistemlerin dinamik kafalarının aşamalandırılması
Ses üretim sisteminin tüm akustik sistemlerindeki dinamik kafalar birbirlerine göre aynı fazda açılmalıdır; dinamik kafaların pozitif terminalleri bağlanmalıdır

Hoparlör sistemlerinin elektrik gücü ile ses basınç seviyesi arasındaki ilişki
Bir hoparlör sistemi tarafından yayılan sesin hacmi, hoparlör sisteminin elektrik gücü miktarı ile değil, ses basınç seviyesi ile karakterize edilir.

Karşılaştırma yapabilmek için
En basit durumda, yüksek güçlü bir akustik üretim sistemi, her biri dinamik olarak dengelenmiş benzer çok bantlı akustik sistemlerden oluşabilir.

Bir ses üretim sisteminin ses basınç seviyesinin mesafeye bağlılığı
Ses kaynağından uzaklaşıldığında yarattığı ses basıncı 4 kat azalır, bu da ses basıncı seviyesinde 6 dB'lik bir azalmaya karşılık gelir.

O. ses üretim sistemi
Monitör sistemleri

Monitör sistemi, konser kompleksinin destekleyici ses üretim sistemidir.
Bu sistem, ses verilen odanın bir bölümünde ek ses oluşturmak için tasarlanmıştır.

Eğimli monitör hoparlör sistemleri
Eğimli, eğik şekilli monitör hoparlörleri, sahnenin ön tarafında, sesini yeniden ürettikleri sanatçıların karşısında bulunur. Bu konuşmacılar

Ana ve monitör ses üretim sistemleri arasındaki iletişim
Ana ve monitör sistemleri arasındaki ilişkinin olası tüm detayları, konser kompleksinin yerleşimi ve montajı ile ilgili bölümde tartışılmaktadır. Bu karşılıklı ilişkinin temel ilkesini bulmak için

Bağımsız izleme sistemi
Bağımsız bir izleme sisteminin merkezi kısmı monitör karıştırma konsoludur. Bu karıştırma konsolu ana karıştırma konsoluna yakın bir yerde bulunur ve

Sistem ses miksajını izleyin
Bir monitör sisteminden gelen sesi mikslemek, bir odadaki sesi mikslemekten çok farklıdır. Salonda ses miksajı yaparken yalnızca bir denge oluşturmak gerekir ve monitör sistemi 16'ya kadar balans gerektirebilir.

Büyük ağırlıkları taşırken ataletlerinden en verimli şekilde yararlanmaya çalışın.
Hoparlör sistemlerini bir kamyondan boşaltırken, ön panel aşağı bakacak şekilde elle kaldırılmalıdır. Ağır bir kutunun elinizden kaymasını önlemek için alttan parmaklarınızla desteklenmesi gerekir. bu pr

Sistem montajı
Sistemin montajını yaparken belli bir montaj sırasına uyarsanız daha az hata yapacak ve daha az zaman harcayacaksınız. Örneğin, bir konser kompleksi oluşturmak daha iyidir

Hasarlı ve yedek bağlantı kablolarının işlenmesine ilişkin prosedür
Birkaç grubun katılımıyla birleşik bir konser düzenlemek için, konsere katılan kadroların özelliklerini dikkate alarak önceden hazırlık yapmak gerekir. Ancak farklı gruplarla çalışmak daha kolay olacaktır.

Tüm mikrofonlar ve bağlantı kutusu giriş jakları etiketlenirse enstrümanları bağlamak daha az zaman ve dikkat gerektirir
Sahne dağıtım kutusunun girişlerini uygunsuz bir şekilde kullanmak zorunda kaldığınızda ortaya çıkabilecek karışıklığı önlemek için, giriş kanalı sayıları ile giriş kanalı sayıları arasında bir yazışma tablosu oluşturmak yararlı olacaktır.

Mikrokanal karıştırma konsolu
8 kanallı bir miksaj konsolu kullanarak bir grubun sesini esnek bir şekilde kontrol etmek son derece zordur. Bazı enstrümanların çıkış sinyalleri önceden ayarlanmışsa başarılı bir şekilde kullanılabilir.

Ti-kanal karıştırma konsolu
12 kanallı miks konsolu davul sesinin daha hassas şekilde kontrol edilmesini sağlar, çünkü... böyle bir konsolda bateri kitinin kapladığı çalışma alanı, 8 kanallı bir mikrofondan daha büyük olabilir

Ti-kanal karıştırma konsolu
20 kanallı miks konsolu, küçük bir grubun sesini oluşturmak için en geniş olanakları sağlar, çünkü... kanallarının sayısı gruptaki bireysel enstrümanların sayısını aşıyor. Dağıtacak

Gruplandırma kuralları
Enstrüman gruplarının monofonik dengesini kontrol etmek için minimum 4 grup kanalı gereklidir. En basit stereo miksajını gerçekleştirmek için çiftleri dağıtmak gerekir.

Konser kompleksi için montaj prosedürü
Prensip olarak, konser kompleksinin montajı için kesin olarak tanımlanmış bir düzen yoktur. İhlal edilmemesi gereken tek montaj ilkesi şudur. Paketten çıkarmanıza ve ek kurulum yapmanıza gerek yok

Konser kompleksinin sesinin son ayarı
Her şeyden önce, konser kompleksinin sesinin son ayarı hiçbir durumda bir provaya dönüşmemelidir. Bu önemli operasyonun amacı son sesin elde edilmesidir.

Vurmalı çalgıların sesini ayarlama
Bateri kitinin mikrofonlarını sesini elde etmek için amaçlanan şemaya göre yerleştirdikten sonra her birinin sinyallerini ayrı ayrı dinleyin. Gerekli kanal hassasiyet değerini seçin,

Bas Gitar Sesini Ayarlama
Bas gitar kanalının sesini ayarlamaya başlamadan önce, bas gitar kanalı seviye kontrolünü 0 dB'ye karşılık gelen konuma, bas gitar kanalı hassasiyet kontrolünü ise 0 dB'ye karşılık gelen konuma ayarlamanız gerekir.

Elektronik Klavyelerin Sesini Ayarlama
Elektronik klavyeli enstrümanların doğal sesi, doğrudan bir ses üretim sistemine bağlanacak şekilde tasarlanmıştır. Ancak bunları doğrudan bağlamak m kadar basit değil

Sahneye kurulan tüm elektronik cihazların güç kaynağı fazı, konser kompleksi ekipmanının güç kaynağı fazıyla eşleşmelidir
Klavyeli enstrümanların kanallarının ayarlanması, çıkış sinyallerinin maksimum seviyesinde yapılmalıdır, çünkü bu durumda mikser giriş kanallarının kazara aşırı yüklenmesine karşı garanti altına alınmış olursunuz

Elektro gitarın sesini ayarlama
Elektro gitar kanalındaki gürültü seviyesi çok yüksek değilse sesini ayarlamak oldukça basittir. Sinyalin eşit derecede güçlü olması için kanal hassasiyetini seçin

Vokal Sesinin Ayarlanması
Vokal kanallarının doğru ses ayarları, ses üretim sisteminin tüm dengesinin ses kalitesini büyük ölçüde belirler. Vokaller son derece net, yüksek ve temiz bir şekilde duyulmalı ve mükemmel bir şekilde duyulmalıdır.

Ses işleme cihazı kanallarını ayarlama
Başlamadan önce kullanacağınız tüm ses işleme cihazlarının düzgün çalıştığından emin olun. Çıkışlarının ve girişlerinin bağlantılarını kontrol edin. Jack konnektörleri

Konser kompleksi için güç kaynağı
Konser kompleksindeki tüm cihaz ve sistemlerin güç kaynağı fazları eşleşmelidir. Tüm cihazların nötr güç kaynağı kabloları, güç kaynağı ağının nötr fazına bağlanmalıdır. Tamamen altında

Ses Dengesi Oluşturma
Tüm ekipmanlar ayarlandıktan ve sanatçılar sahneye çıkıp çalmaya hazır olduktan sonra sesi karıştırmaya başlayabilirsiniz.

Ancak bu indirimin gerçekleştirilebilmesi için;
Vokal ve müzik arasındaki ilişki

Eserin genel dengesinde vokallerin bulunması gereken oran, gerçekleştirdiği işleve göre belirlenir. Örneğin basit şarkılarda vokallerin müziğe bir miktar hakim olması gerekir. Ste
Ritim bölümü dengesi

Ritim bölümünün sesi düzgün ve sıkı olmalıdır. Bas davul sesinin maksimum doygunluğunu elde etmek için, sesin uğultulu olmadığından veya sesinin çok donuk olmadığından emin olmanız gerekir. Eğer onun sesi
Terazi kalitesinin kontrol edilmesi

Bireysel enstrümanların seslerini uzun süreli ve özenli bir şekilde dinlerken dikkat yorulur ve kulak, genel sesin dengesini güvenilir bir şekilde değerlendirme yeteneğini yavaş yavaş kaybeder. Bu nedenle gerekli
Katılımınızla birlikte tüm konserleri manyetik kasete kaydetmek iyi bir fikirdir. Bu kayıtları dinleyerek her konserde tekrarlanan birçok yaygın hatayı bulabilirsiniz. Analiz ettikten sonra

Bağımsız sanatçıların konserlerinin sesini karıştırmanın temel ilkeleri
Bağımsız bir icracının konserinde ses miksajı yapan bir ses mühendisi, böyle bir konserdeki performans yükünün spesifik dağılımını hesaba katmalıdır. Bağımsız bir sanatçı değil

Konserde ses miksajı için öneriler
1. Bir konserde sesi ayarlarken sesi dikkatlice dinleyin ve gerekli yeniden ayarlamayı yapmaktan çekinmeyin 2. Konserin en başında dengeyi önceden ayarlarken, zemin

Monitör sisteminde yetersiz ses seviyesi
Bir monitör sisteminden gelen düşük ses seviyesi çok ciddi bir sorundur. Çalışma sürecinde tüm ses mühendisleri er ya da geç kaçınılmaz olarak bununla karşılaşacak ve bazen onunla savaşmak zorunda kalacaklar.

Davul monitörünün ses düzeyi yetersiz
Davul monitörünün sesi nadiren yeterince yüksektir. Bir davulcunun kendi monitör sistemiyle dengeye gelmesini sağlamak çok zordur çünkü monitör sisteminin yaptığı budur.

Davullar için özel bir sorun
Bir ses mühendisinin özellikle hangi kelimeleri duyması rahatsız edicidir biliyor musunuz? Hayır, "para yok" değil. Davulcunun şarkı söylediğini bilmek çok daha tatsız. Bu sözler en sadık ses mühendislerini bile korkutuyor.

Bir monitör sisteminin ses düzeyinin algılanmasının psikoakustik etkisi
Bir monitör sisteminin sesini ayarlama sürecinde ve uzun müzik provaları sırasında sahnedeki insanların işitsel dikkati yorulur, bu nedenle ses seviyesinde sürekli bir artış gerekir.

Teknik sorunların giderilmesi
Güç amplifikatörünün ana sigortası attığında tüm elektrik ünitelerinin enerjisi tamamen kesilir. Çıkış sinyali tamamen kayboluyor, güç göstergesi yanmıyor ve fanlar kapanıyor.

Bir sonraki konser için ekipmanın yeniden yapılandırılması
Ekipman önceki konserlerdeki ayarlarını koruyorsa, yeni bir konser için kurulumu yapmak zor değildir. Bu gibi durumlarda ses üretim sistemlerinin sesi genellikle

Hızlandırılmış ses kurulumu
Tamamen ayarlanmamış bir sistemin sesini hemen ayarlamak inanılmaz derecede zordur, özellikle de performansın başlamasından 15 dakika önce konsolda oturuyorsanız. Salon gürültülü dinleyen insanlarla dolu

Beklenmedik durumlarla başa çıkmak için basit kurallar
- Ne olursa olsun sakin kalmaya çalışın. Sebebini belirleyin, bir eylem planı üzerinde düşünün ve cesur ve kararlı bir şekilde hareket edin.

-- karmaşık bir sistemin çalışmasını kontrol ederken sistemi çalıştırın
İşitme koruması

İşitme duyunuzu koruyun. Bir ses mühendisinin hayatı tamamen onun durumuna bağlıdır.
Altı saat boyunca gürültülü bir kamyonda mahsur kaldıysanız, tüm yolculuk boyunca kulaklık takın. eğer sen

Vokalistlerin sahnede davranış kuralları
Mikrofonu monitör hoparlörlerine doğru tutmayın.

Son söz

Müzik prodüksiyonunda başarılı olabilmek için işinizi gerçekten sevmeniz gerekir. Ciddi bir mizah anlayışına sahip olmanız ve birçok detayı anında analiz edebilmeniz gerekiyor.

Bildiğiniz gibi bir hoparlöre boynuz yüklenebilir. Korna başlığı cihazının bilinen iki modifikasyonu vardır. Bunlardan ilkinde, geniş boyunlu olarak adlandırılan boynuzun boğazı, kafanın difüzörüne doğrudan bitişiktir. Ağzın, kafa difüzörünün çapından daha büyük bir çapa sahip olması nedeniyle, böyle bir boynuzun yönlülüğü, kafanın yönlülüğünden daha keskindir. Bu nedenle ses enerjisi korna ekseninde yoğunlaşır ve burada ses basıncı artar.

İkinci modifikasyonda (dar boyunlu), boynuz, bir elektrik uyumlama transformatörününkine benzer bir rol oynayan bir ön boynuz odası aracılığıyla kafanın diyaframına (difüzör) bağlanır. Burada, kafanın hareketli sisteminin ve boynuzun boğazının mekanik direnci tutarlıdır, bu da diyafram üzerindeki yükü arttırır ve olduğu gibi radyasyon direncini arttırır, bu da verimliliğin büyük ölçüde artmasına neden olur. Böylece yüksek ses basıncının elde edilmesi mümkün olur. = İkinci modifikasyonda (dar boyunlu), boynuz, bir elektrik uyumlama transformatörününkine benzer bir rol oynayan bir ön boynuz odası aracılığıyla kafanın diyaframına (difüzör) bağlanır. Burada, kafanın hareketli sisteminin ve boynuzun boğazının mekanik direnci tutarlıdır, bu da diyafram üzerindeki yükü arttırır ve olduğu gibi radyasyon direncini arttırır, bu da verimliliğin büyük ölçüde artmasına neden olur. Böylece yüksek ses basıncının elde edilmesi mümkün olur. 0 ∙ Pek çok farklı korna türü vardır, ancak pratikte ev aletlerinde en sık kullanılanı, kesiti yasaya göre değişen üstel kornadır: ,

Nerede İkinci modifikasyonda (dar boyunlu), boynuz, bir elektrik uyumlama transformatörününkine benzer bir rol oynayan bir ön boynuz odası aracılığıyla kafanın diyaframına (difüzör) bağlanır. Burada, kafanın hareketli sisteminin ve boynuzun boğazının mekanik direnci tutarlıdır, bu da diyafram üzerindeki yükü arttırır ve olduğu gibi radyasyon direncini arttırır, bu da verimliliğin büyük ölçüde artmasına neden olur. Böylece yüksek ses basıncının elde edilmesi mümkün olur. 0 S

β e βx

– korna girişinin alanı,

Yukarıdaki formülden anlaşılacağı üzere böyle bir boynuzun kesiti, eksen uzunluğunun her birimi için aynı oranda artar. Bu yüzdelik artışın değeri kornanın alt limit frekansını belirler. Şek. Şekil 2, eksenel uzunluğun 1 cm'si başına kesitteki artış yüzdesinin alt sınır frekansına bağımlılığını göstermektedir. Yani örneğin kornanın 60 Hz'lik alt sınır frekansını üretmesini sağlamak için kesit alanının eksenel uzunluğunun her 1 cm'si için %2 oranında artması gerekir. Bu bağımlılık aşağıdaki ifadeyle de gösterilebilir:

F UAH = 6,25 ∙ 10 3 ∙ lg (0,01 k + 1)

Nerede k – kesit alanının artışı, %.

Düşük frekanslar için (500 Hz'e kadar) bu ifade basitleştirilir ve şu şekli alır: F UAH = 27 bin

Boynuz kare veya dairesel bir kesitten yapılmışsa, o zaman karenin kenarı veya dairenin çapı, boynuzun uzunluğunun her 1 cm'si için artmalıdır. √ k yüzde. Sabit yükseklikte dikdörtgen bir kesitten yapılmışsa, boynuz bölümünün genişliği şu kadar artmalıdır:k uzunluğunun her 1 cm'si için yüzde.

Ancak kesitte gereken yüzdesel artışın sürdürülmesi, düşük frekansların iyi bir şekilde yeniden üretilmesi için henüz yeterli değildir. Ağzın çıkışında yeterli bir alana sahip olmak gerekir. Çapı (veya eşit bir dairenin çapı) şöyle olmalıdır:

D ≥ λ UAH / ∏ ≈ 110/f gr.n

Böylece, 60 Hz'lik daha düşük bir kesme frekansı için ağzın çapı yaklaşık 1,8 m olacaktır. Daha düşük kesme frekansları için ağzın boyutu daha da büyük olacaktır. Ayrıca korna başlığı, düşük frekansları iyi bir şekilde üretirken (yukarıda)F UAH ), geniş bir frekans aralığını yeterince iyi üretmiyor. Bu göz önüne alındığında, iki boynuz başlığına sahip olunması tavsiye edilir: biri düşük frekansları üretmek için, diğeri ise yüksek frekansları üretmek için. Şek. Şekil 3, iki korna başlı ve aşağıdaki frekansları yeniden üretmek için bir bas refleksine sahip böyle bir hoparlörün görünümünü ve kesitini göstermektedirF UAH ağızlık

Düşük frekanslı korna tasarımlarının konutlarda kullanımı odanın büyüklüğü ile sınırlıdır. Bununla birlikte, eğer böyle bir olasılık mevcutsa, o zaman boynuzun hesaplanması, seçilen alt sınır frekansta ağız alanını belirleyerek başlamalı, kesit alanı eşit bir kesit alanı elde edilinceye kadar eksenel uzunluğun her 1 cm'si için yüzde oranında azaltılmalıdır. kafa difüzörünün alanına ulaşılır. Aynı zamanda başın geniş boyunlu bir boynuzla eşleştirilmesi için boynuzun aynı şekilde bir kesite sahip olması gerekir. yuvarlak veya eliptik. Dar boyunlu boynuzlar için, boğaz ve diyafram ön boynuz bölmesi yoluyla eklemlendiğinden, kafanın kesit şeklinin ve diyaframının özdeşliği gerekli değildir. Odadaki hava hacminin deformasyonunun asimetrisinden dolayı güçlü doğrusal olmayan çarpıklıkların oluşmasını önlemek için, odanın yüksekliğinin kafanın hareketli sisteminin salınımlarının genliğinden önemli ölçüde daha büyük olması gerektiğine dikkat edin. Ancak korna öncesi yüksekliğin çok yüksek olması durumunda yüksek frekanslı üreme bozulur.

Bazen, hoparlörlerin genel boyutlarını azaltmak için, çeşitli tasarımları Şekil 2'de gösterilen yuvarlatılmış kornalar kullanılır. 4. Haddelenmiş boynuzlar normal olanlarla hemen hemen aynı şekilde hesaplanır. Profili hesaplarken geçiş noktalarında (diz kıvrımlarında) frekans tepkisinde düzensizliklere neden olan bölümlerde ani değişikliklerin olmadığından emin olmak gerekir.