>> Mešanje barv. Optično mešanje barv

Mešanje barv

Naravno vidne barve so običajno posledica mešanja spektralnih barv.

Obstajajo trije glavni načini mešanja barv: optični, prostorski in mehanski.

Optično mešanje barv temelji na valovni naravi svetlobe. Dobimo ga lahko z zelo hitrim vrtenjem kroga, katerega sektorji so pobarvani v zahtevanih barvah.

Spomnite se, kako ste kot otrok obračali vrh in z začudenjem opazovali čarobne preobrazbe barv. Z enostavno izdelavo posebnega vrha za poskuse optičnega mešanja barv in izvedbo serije poskusov (glej vajo 11) lahko zagotovimo, da prizma razgradi snop bele svetlobe na njegove sestavne dele – barve spektra in top meša te barve nazaj v belo.

V znanosti o "barvni znanosti" (kolouristika) se barva obravnava kot fizični pojav. Optično in prostorsko mešanje barv se razlikuje od mehanskega mešanja barv.

Optično mešane primarne barve so rdeča, zelena in modra.

Glavne barve za mehansko mešanje barv so rdeča, modra in rumena.

Optično mešanje

rože

Komplementarne barve (dve kromatski barvi) ob optičnem mešanju dajo akromatsko barvo (siva).

Spomnite se, kako ste bili v gledališču ali cirkusu in uživali v prazničnem razpoloženju, ki ga ustvarja barvna razsvetljava. Če natančno sledite trem žarkom reflektorjev: rdečemu, modremu in zelenemu, boste opazili, da zaradi optičnega mešanja teh žarkov dobite belo (slika 84).

Takšen poskus lahko izvedete tudi za pridobitev večbarvne slike z optičnim mešanjem barv: vzemite tri projektorje, nanje postavite barvne filtre (rdeči, modri, zeleni) in hkrati prečkate te žarke, dobite skoraj vse barve na bel zaslon, približno enak kot v cirkusu.

Območja zaslona, ​​ki so hkrati osvetljena modro in zeleno, bodo modra. Ko seštejeta modro in rdečo, se zaslon prikaže magenta, in ko sta zelena in rdeča združena, se rumena pojavi od modrega.

Primerjaj: če mešamo barve, dobimo povsem druge barve (slika 85).

Mehansko mešanje

rože

Z dodajanjem vseh treh barvnih žarkov dobimo belo. Če v projektorje namestite črno-bele diapozitive, jih lahko poskusite obarvati z barvnimi žarki. Brez takšne izkušnje je težko verjeti, da lahko z mešanjem treh žarkov: modrega, zelenega in rdečega dosežemo različne barvne odtenke.

Seveda obstajajo bolj izpopolnjene naprave za optično mešanje barv, kot so televizorji. Vsak dan, vključno z barvnim televizorjem, dobite na zaslonu sliko s številnimi barvnimi odtenki, ki temelji na mešanici rdečega, zelenega in modrega sevanja.

Sokolnikova N.M., Likovna umetnost. Osnove slikarstva: Učbenik za uč. 6 cl. - Obninsk: Naslov, 2008 .-- 80 s: barvne ilustracije.

Barve, ki se uporabljajo pri slikanju, se po barvah delijo na preproste in spektralne, ki sestavljajo sončno barvo. Prvih barv ni mogoče sestaviti iz drugih, če pa jih zmešate, lahko sestavite vse ostale barve. Obstajajo tri preproste barve: rdeča - kraplak z rožnato-rdečim odtenkom, rumena - stroncij z limonasto rumenim odtenkom in modra - azurna z modrim odtenkom.

Leonardo da Vinci je bil prvi, ki je ustvaril trojni barvni sistem.

Ugotovil je, da je raznolikost barv, ki so jih našli stari Rimljani in Grki, omejena. Leonardo se je skliceval na preproste barve: belo, rdečo, črno, zeleno, modro in rumeno. Leonardo da Vinci je identificiral dva možna vidika barve - umetniški in fizični.

Več vrst mešanja barv, ki obstajajo v slikarstvu, omogoča pridobivanje potrebnih barvnih tonov ali odtenkov. Želeno barvo in senco lahko dobite mehansko, na primer z mešanjem barv na paleti. Poznana je tudi optična metoda: na že posušeno, prvotno položeno barvo nanesemo tanko kroglico prosojne barve. Umetniki ločijo tudi prostorsko kombinacijo kot podvrsto optičnega mešanja.

Mehansko mešanje

Mešanje oljnih barv se običajno izvaja mehansko na paleti. Akvareli se mešajo na plošči iz fajanse, lahki plastični ali emajlirani paleti, na belem papirju in steklu s pritrjenim belim papirjem. Takšne mešanice omogočajo pridobitev prave barve barv.

Zakoni optične povezave barv z mehansko kombinacijo so nesprejemljivi. To je razloženo z dejstvom, da se rezultat, dobljen z mehansko kombinacijo barv, razlikuje od rezultata, ki je rezultat optičnega mešanja. Na primer, združimo tri spektralne žarke – rumene, rdeče, modre. Tako se bo barva izkazala za belo.

Z mehanskim mešanjem barv istih barv lahko dobimo sivo barvo. Rumeno lahko dobimo z optično kombinacijo modrih in rdečih svetlobnih žarkov, pri mehanskem mešanju pa bosta ti dve barvi dali dolgočasno rjavo barvo.

Optično mešanje

Za dosego želenega učinka pri optičnem mešanju barv se uporabljajo prosojne barve ali, kot jih imenujejo tudi barve za glazuro. Paleta oljnih barv ima prosojne barve: zlato rumena "LC", Van Dyck rjava, kobaltno modra spektralna, kobaltno modra, smaragdno zelena in volkonskoite, tioindigo roza. Obstajajo tudi polbleščeče barve: svetlo rjava mars, manganovo modra, naravna siena, temna oker.

Oljne barve so bile ustvarjene za tehniko pisanja telesa. Corpus letter je namenjen prikazovanju reliefne teksture in prepustnosti svetlobe. Oljne poteze pogosto dosežejo učinek prostorske kombinacije barv. To je, ko se uporablja optična mešanica para barv, ki se nahajajo blizu drug drugemu. Če jih pogledate s precej velike razdalje, lahko vidite novo barvo. Večina akvarelov v paleti je glaziranih. Popolnoma se raztopijo v vodi (te barve so pripravljene z barvili).

Ko te barve nanesemo na papir ali na prvotno naneseno barvo, se barve zasijejo ali pobelijo in spremenijo ton. Drugi akvareli so narejeni z zemeljskimi pigmenti. Barve se ne raztopijo v vodi, zato so pigmenti suspendirani.

Optična kombinacija barv ima značilne vzorce. Upoštevajte, da lahko za vse optično ustvarjene kromatične barve najdete druge, tako imenovane komplementarne kromatične barve. Ta vrsta barve z optično mešanico s prvo, vzeto v določenem razmerju, bo dala akromatsko barvo - belo ali sivo. Komplementarne barve v spektru so: cian in oranžna, rdeča in zeleno-cian, rumeno-zelena in vijolična, rumena in modra, magenta in zelena. Te barve se nahajajo na nasprotnih straneh barvnega kolesa. Dve nekomplementarni kromatski barvi kot rezultat optičnega mešanja dajeta nov barvni ton. Ta ton v barvnem krogu se nahaja med kompatibilnimi, nekomplementarnimi kromatskimi barvami.

Vedno bo nasičenost barv, pridobljena kot posledica optične povezave dveh nekomplementarnih barv, manjša od nasičenosti mešanih barv.

Prostorsko mešanje

Slikanje "Pointella" je tipična metoda prostorske kombinacije barv, pri kateri pike ali majhne poteze, ki se nahajajo v bližini, ustvarjajo učinek optičnega mešanja barv. Tehnika mozaika temelji na tem principu. Set mozaika je sestavljen iz majhnih kosov barvnega stekla, imenovanih smalta. Pri ustvarjanju slike je za umetnika pomembno, da upošteva zakonitosti prostorske povezanosti barv, saj bo zagotovo gledana od daleč.

Ko delate na slikah velike velikosti, je nujno, da ne pozabite doseči možnih učinkov kombiniranja barv v prostoru, ki so zasnovane za zaznavanje z velikih razdalj.

Impresionistični slikarji so to barvno lastnost uporabljali pri svojem delu. Najpogosteje so to metodo uporabljali tisti, ki so pisali v majhnih večbarvnih pikah s tehniko ločenih potez. Ob upoštevanju slik takšnih umetnikov z določene razdalje je občutek ene barve, saj se majhne poteze različnih barv vizualno združujejo.

Tole sem izkopala v zabojih: nekoč sem zakoncu pomagala pripraviti članek za objavo. Pravzaprav so v tem članku na voljo in popularno razložene zelo dragocene informacije iz knjig, ki so vključene v tajni seznam učiteljev akademije v Sankt Peterburgu. In knjige so redke: pred štirinajstimi leti so jih lahko orisali le v čitalnici čudovite akademske knjižnice. In spomnim se vtisa prebranega. Bilo je neverjetno – marsikaj v moji glavi je takoj padlo na svoje mesto. Čutim, da sem preprosto dolžan še naprej prenašati znanje množicam.
Če kaj, sem študiral na Akademiji, podobno kot je študiral Gatsby na Oxfordu – to je bil trimesečni tečaj na fakulteti za nadaljnje izobraževanje za učitelje. Izjemno koristna izkušnja, neverjetni ljudje.
Tukaj je fotografija iz tistega časa:

In tukaj je sam članek:

Optično mešanje barv in svetlobni učinki pri slikanju

Eden glavnih problemov sodobnega stanja pri poučevanju slikarstva je oprijemljiv upad tehnične usposobljenosti slikarjev, slikarjev, kar ne more vplivati ​​na umetniško vrednost njihovih del. Razlog za to je slaba teoretična ozaveščenost in pomanjkanje praktičnih izkušenj pri razvoju različnih tradicij gradnje slikovne podobe. Od tod neposreden pristop k reševanju barvnih problemov, grob in monoton način pisanja. Sklicevanje na globlje preučevanje lastnosti barvnega in barvnega materiala, možnost obogatitve slikovnega jezika z dodatnimi možnostmi pridobiva nesporno pomembnost.
Optično mešanje barv je eno od močnih izraznih sredstev slikanja, ki širi meje palete in daje nove razsežnosti zaznavanju globine in svetilnosti prostora.
Obstajata dva barvna sistema, ki temeljita na optičnem mešanju barv in dve glavni vrsti takšnega mešanja. Hkrati se pisana snov različnih barv ne meša na paleti, temveč se nahaja na sliki tako, da ima poseben, skupen učinek na vizualno zaznavo.
Optično mešanje barv po principu starih mojstrov pomeni večkratno prosojnost različnih barvnih plasti med seboj: igrajo vlogo barva tal, podbarvanje, samo barvanje in zasteklitev.
Druga metoda optičnega mešanja barv, ki so jo v devetnajstem stoletju razvili francoski umetniki takih smeri, kot so impresionizem, pointilizem, divizijizem, se opira na lastnost barvnih lis, ki so nameščene poleg njih, da se na daljavo zlijejo v en sam barvit ton.
Obe metodi zahtevata določeno količino očesnega treninga in prakse. Umetniku je lahko v veliko pomoč tudi poznavanje teoretičnih osnov fizikalnih in fizioloških zakonitosti, ki omogočajo razvrščanje optičnih pojavov.
To znanje je pomembno za vsakega umetnika, tudi tistega, ki raje meša barve na paleti in dela na način, ki je daleč od obeh imenovanih tradicij, ter jim omogoča, da nadgradijo in obogatijo slikarsko tehniko.

Barvit učinek starega slikarstva je sestavljen iz prosojnosti barvitih plasti in zemlje. Tla imajo pomembno vlogo. Izbira barve tal je odvisna od svetlobnega in barvnega učinka slike. Lahka slika zahteva belo podlago; slikanje prevladujejo globoke sence - temno. Svetla tla barvam, nanesenim v tankem sloju, dajejo toplino, vendar jim odvzamejo globino; temna tla sporočajo globino in hladnost.
Barvni temeljni premazi, ki jih dobimo s prekrivanjem belega temeljnega premaza s kakšno prozorno barvo, absorbirajo svetlobo, zato niso pretemni, barvni temeljni premazi z barvo za telo se odbijajo in jih zato lahko vzamemo temnejše. Svetlo siva nevtralna tla veljajo za najbolj vsestranska za različne umetniške naloge.
Podslikava je v klasičnem slikarstvu velikega pomena. Na beli podlagi se podbarvanje izvede s prozorno rjavo barvo. Sledi poslikava obrazcev z belimi in črnimi barvami, da rjava priprava zasije povsod, razen poudarkov. Pri podbarvanju so sence veliko svetlejše, kot bi morale biti v končni obliki, ob upoštevanju naknadne zasteklitve. Če je podbarvanje narejeno na sivi podlagi, potem sence predmetov zasenčimo z rjavo barvo, luči prestavimo z belilom in pustimo sivo zemljo v poltonih.
Na barvnih tleh se podbarvanje izvede z dodatno barvo, na primer na rdeči podlagi - v zelenkasto-sivem tonu itd.
Sledi glavni slikarski sloj. Poudarki in poltoni so predpisani v lokalnih tonih, veliko svetlejših, kot bi morali biti v svoji končni obliki. Sence pogosto zasteknejo neposredno preko podlaka.
Če se slika izvaja na temni podlagi, so njeni toni sestavljeni brez črnih in na splošno temnih barv, saj so slednje že vgrajene v temno podlago. Barve so nanesene gosto v poudarkih in subtilno v poltonih, kjer omogočajo sijaj tal, kar v tem primeru omogoča reproduciranje hladnih prehodov v telesnih tonih, ne da bi se zatekali k vnašanju modrih, črnih in zelenih barv v paleto. .
Slikanje zaključimo z glazurami, ki jih nanesemo na dobro posušeno plast barve.
Glazure so tanke, prosojne in prosojne plasti barv, ki jih nanesemo na druge barve, da slednjim damo želeni intenziven in prozoren ton.
Barve imajo različne stopnje prosojnosti; skoraj vsi, razen najbolj motnih, so primerni za zasteklitev.
Glazurne barve redčimo z olji in laki. Lahko glazirate s trdnimi barvami ali jih mešate. S pomočjo zasteklitve lahko povečate ali obratno ugasnete moč in svetlost tona. Pod zasteklitvijo postane slika temnejša in toplejša, še posebej, če je na sliki veliko glazur.
Slikarstvo, napolnjeno z glazurami, pridobi na podlagi zakonov optike izjemno bogastvo in zvočnost barv, ki ji daje posebno lepoto, ki je pri slikanju s telesnimi barvami nedosegljiva, ima pa tudi slabosti.
Glazure zaradi svoje fizične zgradbe močno absorbirajo svetlobo, zato slika, ki jo izvajajo, zahteva za osvetlitev veliko več svetlobe kot slika, ki je naslikana v telesnih barvah, ki svetlobo bolj odbijajo kot absorbirajo. Slikanje z glazurami je brez zračnosti, kar dosežemo pri slikanju z mat površino, ki močno odbija in razpršuje svetlobo.
Iz teh razlogov slikanje zasteklitve ne ustreza vedno nalogam sodobnega umetnika. Polzasteklitev je trenutno zelo zanimiva.
Polzasteklitev se nanese s tanko prosojno plastjo. Z optičnega vidika je taka plast barv ena od vrst tako imenovanih "motnih medijev", ki so posledica nekaterih vidnih barv narave (modra ali rdeča barva sončnega zahoda neba itd.) . Na isti optični podlagi bodo svetle prosojne barve barv, nanesene na temno površino, dale tone s hladnim odtenkom; enake barve na beli površini bodo videti bistveno toplejše. V naravi lahko ta učinek opazimo na primeru šopka dima: na ozadju črne zemlje je videti modro, vendar postane rumenkasto, ko skoznjo sije svetlo nebo. Tako so stari mojstri dobili svoje sive prehodne poltone v body paintingu, ki so na rjavo podlago nanesli prosojne svetle barve.
Polovične glazure dajejo sliki posebno lepoto. Ne sijejo z močjo in svetlostjo, vendar je te odtenke nemogoče dobiti s fizičnim mešanjem barv na paleti.

Odkritje še enega načina optičnega mešanja barv običajno pripisujejo impresionistom, vendar ne moremo mimo tega, da opazimo njegov izvor že v antičnem slikarstvu. Torej so Tizianova dela (predvsem kasnejše obdobje njegovega delovanja) bolj »impresionistična« kot Botticellijeva dela, Rembrandt pa je že bolj impresionističen kot Tizian. V Vermeerjevo slikarstvo so vključena skoraj vsa odkritja sodobnega časa na področju barv.
Vendar pa so konec devetnajstega stoletja umetniki divizije, ki so se ukvarjali z "ločevanjem tonov", te najdbe združili v enoten harmoničen sistem, slikarstvo pa je hkrati mozaik barvnih potez: barve so po čistosti blizu spektralnim in so mešane. optično na daljavo.
Prvi poskusi v barvni fotografiji sodijo v isto obdobje. Izum bratov Lumiere odmeva poskuse divizionizma - avtokromne fotografske plošče, kjer je slika sestavljena iz majhnih zrn in ne "osnovnih" barv pruske modre, karminske in rumene, sprejete v vseh priročnikih, ampak iz rdeče (blizu cinobar), smaragdno zelena in modra (s odtenkom vijolične). Toda nadaljnji poskusi kažejo, kako je mogoče izdelati kateri koli odtenek iz različnih skupin treh barv Lumière. Na primer:
Modra vijolična + smaragdna = modra
Modro-vijolična + rdeča = vijolična
Rdeča + zelena = rumena.
Podobno se na sodobnem TV zaslonu pojavi optično mešanje barv; v tem primeru "delujejo" tri primarne barve "Lumiere".

Mehanska mešanica
Učence običajno poučijo o izvoru odtenkov iz treh osnovnih barv – rdeče, rumene in modre. Parna mehanska mešanica proizvaja oranžno, zeleno in vijolično, mešanica vseh treh osnovnih barv pa barve z zmanjšano svetlostjo.
Toda za praktične namene ta teorija ni vedno primerna. Z mešanjem primarnih barv ne morete dobiti čiste in svetlo zelene, vijolične in oranžne barve - zateči se morate k svetlejšim že pripravljenim pigmentom. Več komponent vsebuje mehanska mešanica, večji je delež sivine v njej, šibkejša je svetlost barv.
Če je treba na sliki prenesti največ svetlobe, je treba to narediti s čistimi barvami, že pripravljenimi pigmenti. Kako pa je potem z bogastvom odtenkov vidnega sveta?
Če želite naslikati sončno zeleno, osvetljeno z rdečkastimi žarki, se bo mehanska mešanica rdeče in zelene zagotovo izkazala za umazano in dolgočasno. Dovolj pa je, da v intervale med potezami spektralno čiste zelene vpišemo rdečo ali oranžno-rdečo, da zelena zasveti s toplo svetlobo, ne da bi pri tem izgubila čistost.
Zmanjšanje svetilnosti s trojnimi mešanicami v poudarkih vodi v dejstvo, da se že tako kratka barvna lestvica še bolj zmanjša. Če zatemnite svetli konec lestvice, na temnem koncu še vedno ne bo nič drugega kot črna, kar bo privedlo do črnine in motne barve.

Optično mešanje
Za razliko od mehanskega mešanja, optično mešanje poteka v človeškem očesu. Rezultati optičnih in mehanskih mešanic se bistveno razlikujejo. Če jih želite preučiti, lahko izvedete številne laboratorijske poskuse.
Uporabite lahko vrh z izrezi iz barvnega papirja: ko se vrh vrti, se barve optično mešajo.
Lahko barvate tanke črte izmeničnih barv. Če črte zamenjate z dolgimi ozkimi trikotniki, ki se prilegajo drug drugemu, lahko sledite raztezanju odtenkov od barve do barve, čistost njegovih prehodov je zelo podobna spektru.
Mešanice so lahko sestavljene tako iz svetlih (pobeljenih) kot temnih tonov, ki dajejo čudovite kombinacije senc, brez sledu dolgočasnosti, ki je v končnih temnih pigmentih.
Vsak razkrojen ton ne zmaga le v čistosti in svetilnosti, ampak tudi bolje prenaša izmuzljivo igro zapletenih zračnih odtenkov narave.
Pri delu se je priročno sklicevati na barvno kolo. Krog vsebuje deset barv v spektralnem vrstnem redu: rdeča, oranžna, rumena, rumeno-zelena, zelena, zeleno-cian, cian, modra, vijolična in magenta.
Dve diametralno nasprotni barvi (ob upoštevanju pravilne izbire odtenkov) optično razbarvata, dajeta belo ali sivo: magenta + zelena, modra + rumena itd., Zato se imenujeta komplementarni.
Dve barvi, ki ne ležita na istem premeru, dajeta vmesno barvo, ki jo je treba iskati vzdolž manjšega loka kroga med tema barvama, bližje barvi, ki je v mešanici vključena v večji količini. Rdeča in zelena dajeta oranžno, rumeno, rumeno-zeleno; vijolična in modro-zelena dajeta modro in cian.
Samo sive odtenke je mogoče sestaviti iz petih kombinacij. Čeprav vse mešanice dajejo vtis sive barve, je vsaka individualna; izbiro narekuje umetniška naloga - tako se bo modra stena, osvetljena z zlato svetlobo, prenesla s potezami oranžne in modre barve.
Tukaj je nekaj tipičnih mešanic, ki se na prvi pogled morda zdijo nepričakovane:
1 Rdeča + zelena = oranžna, rumena, rumeno-zelena.
2 Rdeča + rumeno-zelena = oranžna, rumena.
3 Vijolična + zelena = svetlo modra, modra.
4 vijolična + oranžna = vijolična, rdeča.
5 Rumena + vijolična = magenta, rdeča, oranžna
6 Oranžna + svetlo modra = roza lila
7 Oranžna + zeleno-modra = rumeno-zelena
Vse te mešanice so v močnem nasprotju z ustreznimi mehanskimi mešanicami. Samo barve, ki mejijo na spekter, dajejo enake rezultate.
Mešanice so lahko izdelane iz dveh ali več barv.
Zaznavanje slike, ki temelji na optičnem mešanju barv, je odvisno od številnih dodatnih dejavnikov.
Razdalja - razdalja do slike je povečana v primerjavi s tradicionalno.
Obseg poteze je odvisen od velikosti slike in umetniških ciljev. Tehnike ni vredno spraviti v fanatizem in jo spremeniti v mehansko delo.
Osvetlitev slike - svetloba mora biti bela in enakomerna; umetna svetloba, ki se po spektru razlikuje od dnevne svetlobe, lahko uniči vtis slike; enako velja za popačenje barv pri reprodukcijah.
Mozaična slika preneha biti zamrznjena in negibna, doseže se izmuzljivo utripanje, negotovost in spremenljivost tonov, ki so lastni naravi.
Pri vsakodnevnem delu na izobraževalnih skicah lahko študentom, tudi tistim, ki šele začenjajo obvladati oljno slikarstvo, na podlagi zgornjega gradiva damo številna priporočila.
- Zaščitite odbojne lastnosti tal; izogibajte se vlečenju tal.
- Pametna uporaba podbarvanja s prozornimi barvami.
- Prizadevati si za diverzifikacijo slike glede na debelino in teksturo barvnega sloja, uporabiti prosojnost prozornih barv.
- Za barvanje svetlobe s spektralno čistimi barvami ali uporabo optičnih mešanic spektralno čistih barv v luči.
- Ne stremite k posebni homogenosti mešanice barv na paleti: proge živih barv v sledovih potez čopiča ali paletnega noža na sliki dajejo gibanje in lesketanje barve.
- Različite načine nanašanja barve: lahko je tekoča ali skoraj suha, - prva je primerna za podbarvanje ali zasteklitev, druga je za obrezovanje in delo s "suhim čopičem", ki ustvarja različne zrnate ohlapne teksture in lepe plastenje barv.
Preučevanje in smiselna izbira različnih metod ustvarjanja slikovne podobe igrata pomembno vlogo pri oblikovanju profesionalnega umetnika in njegove edinstvene ustvarjalne individualnosti.

Bibliografija:
1. Viber J. Slikarstvo in njegova sredstva. Prevedeno iz francoščine. M., Založba Akademije umetnosti ZSSR. 1961.
2. Feinberg LB Zasteklitev in tehnika klasičnega slikarstva. M. - L. "Umetnost", 1937.
3. Feldman V. A. Svetloba in čistost barv v slikarstvu. Načela impresionizma. Kijev, tiskarna Kulzheiko, 1915.
4. Kiplik DI Slikarska tehnika. M. - L. "Umetnost", 1950

Človek ve več, kot lahko razloži. Ta pojav se imenuje drugače: intuicija, šesti čut, podzavest, klic srca - karkoli. In to ste že večkrat doživeli. Na primer, ko pogledate fotografijo notranjosti, vidite nastavitev, barvo in občutek: Nekaj ​​je narobe- ali obratno: Super - vendar ne morete pojasniti zakaj. Ljudje pristopijo k izbiri barve tudi intuitivno: iz nekega razloga ti je všeč, ampak zakaj?... Danes pa bomo poskušali narediti eno uganko manj.

Kaj pomeni kombinacija barv. Zakaj kombinirati?

Kombinacija barv je rezultat interakcije vseh uporabljenih barv in odtenkov.

Če želite razumeti barvno kombinacijo, morate razumeti, zakaj to storiti. Barva v notranjosti vpliva na vizualno percepcijo osebe - ni le lepa in ni lepa, ampak tudi usmerjena vizualna zaznavanja: prostor, perspektiva, ravnotežje, razpoloženje, temperatura.

Vesolje- z barvo lahko vizualno povečate ali zmanjšate prostor.

Perspektiva- predmete v notranjosti lahko odstranite ali prinesete z barvo, lahko ustvarite ospredje in ozadje s kombinacijo barv.

Ravnovesje- barvno in barvno kombinacijo, uravnotežite celotno dojemanje notranjosti ali uvedete neravnovesja za spremembo značaja notranjosti.

razpoloženje- obstajajo svetle vesele barve in njihovo nasprotje: težke, mračne, stroge.

Temperatura- po barvi vplivajo na zaznavanje toplote v prostoru: izolirajo in hladijo notranjost.

Tudi barva lahko izraža različne asociacije: nebo, zemlja, pesek, odnos do zgodovinskega obdobja ali regije.

Barve, ki jih uporabljamo v notranjosti, delujejo skupaj. Ena barva lahko izboljša, oslabi ali spremeni drugo barvo in njeno zaznavanje. Nevtralen bo na primer bleščil z rožnatimi odtenki, obdanimi s svetlo rumeno:

In obdan z rdečo, ni več tak:

Čeprav je to enaka enobarvna siva barva, spremenjeni barvni ton pa se pojavi le v naših očeh. Poglejte si tudi natančneje, obkrožena z rumeno, siva je videti temnejša, obkrožena z rdečo pa je svetlejša, a spet - ta sprememba se zgodi le v naših očeh.

Če je nesmiselno napolniti notranjost z različnimi barvami, potem lahko na koncu dobite barvni kaos. Da se to ne bi zgodilo, upoštevajte pravila harmoničnih kombinacij. O njih bomo razpravljali v nadaljevanju.

Pravila za harmonične kombinacije

Harmonične kombinacije so kombinacije različnih barv med seboj, da ustvarijo vizualno ravnovesje in uravnotežijo celotno barvno kompozicijo v notranjosti. Razlike v barvi se imenujejo kontrast.

Kontrast je vizualna razlika med barvami v medsebojnem odnosu. Večja kot je razlika v barvah, večji je kontrast med njimi, ali z drugimi besedami, barve so med seboj bolj kontrastne. Ko barvna razlika doseže svojo mejo, se imenuje polarni kontrast. Najmočnejši polarni kontrast je kontrast kombinacije črne in bele.

Po razumevanju večine ljudi so harmonične barve podobne barve. Z dela je to res, a le z majhnega dela. Harmonične barvne kombinacije delujejo tako v bližnjih kot v oddaljenih barvnih kombinacijah. Razmislimo o možnostih barvnih kombinacij in začnimo z najbolj razumljivimi in znanimi.

Enobarvna barvna kombinacija

Enobarvna kombinacija izhaja iz koncepta ene barve. Ta različica kombinacij je razdeljena na dve vrsti: črno-bela kombinacija in kombinacija v istem barvnem tonu.

Črno-bela barvna kombinacija

Črno-bela enobarvna kombinacija - se pojavi pri uporabi črne, bele in sive, ki izhaja iz črno-belega. Kontrast med belo in črno je najmočnejši od vseh kontrastov.

Kombinacija črne in bele je sama po sebi harmonična.

Tako celotna notranjost kot ločen del notranjosti sta lahko črno-bela, v tem primeru bo prišlo do vizualnega barvnega zoniranja.

Če ste izbrali črno-belo notranjost, jo lahko po želji preoblikujete v drugačno barvno kombinacijo, saj so črno-bele barve univerzalne in združljive z vsemi barvami.

Črna, bela, siva - je lahko prisotna v kateri koli barvni kombinaciji, ne da bi motila harmonijo.

Enobarvna barvna kombinacija z eno kromatsko barvo

Enobarvna kombinacija se pojavi, ko se uporabi en barvni ton kromatične barve, čemur sledi posvetlitev, potemnitev ali sprememba nasičenosti. Odtenek je kateri koli odtenek kromatičnih barv, torej katera koli barva.

V enobarvni barvni paleti je harmonija dosežena s harmonijo podobnih barv. Oglejmo si primere, kakšne barvne različice prevzame rumena v enobarvni barvni paleti.

Svetleča rumena z belo:

Prehajanje rumene v črno:

Sprememba nasičenosti rumene barve - temnenje rumene s sivo:

Enobarvne barvne kombinacije izberejo ljudje, ki jim je všeč ena določena barva. Podrobneje si oglejte, koliko različic nastane z eno barvo s preprostimi postopki: spreminjanje nasičenosti, posvetlitev, potemnitev - morda vam bo ta sorta dovolj.

Kontrastne kombinacije kromatičnih barv in odtenkov

Kontrastne kombinacije kromatičnih barv, ki temeljijo na kombinaciji nasprotnih barv barvnega kolesa:

Barve nasproti so najbolj kontrastne. Uporaba čistih kromatičnih barv v notranjosti ni vedno priročna zaradi prevelike svetlosti. Da bi bile barve bolj utišane, se osvetlijo ali zatemnijo in barvne kombinacije sestavijo glede na barve ustrezne svetlobe, za to se uporablja barvno kolo z osvetljeno in zatemnjeno paleto:

Kombinacija kromatičnih barv se šteje za harmonično, ko bo pogojno mešanje vseh uporabljenih barv povzročilo črno ali sivo barvo brez barvnega odtenka.

S pogojnim mešanjem barv je mišljeno, da je barva že vsebovana v materialnem objektu in je ni mogoče mehansko mešati, lahko si jo je mogoče le miselno predstavljati.

Razmislite, kako nastanejo kontrastne kombinacije kromatičnih barv.

Kombinacija dveh barv. Kontrastne komplementarne barve

Kontrastna kombinacija dveh barv temelji na nasprotovanju nasprotnih barv v barvnem krogu:

Za čisto rumeno je nasprotje vijolična. Za osvetljeno rumeno, osvetljeno vijolično.

Nasprotna barva je uvedena v notranjost, da ustvari močan poudarek ali vizualno ravnovesje.

Kombinacija treh barv

Za določitev tribarvne harmonične kombinacije so barve v barvnem krogu povezane z enakostraničnim ali enakokrakim trikotnikom.

Tribarvni model harmonične kombinacije naredi notranjost bolj pestro in barvno bogatejšo. Če je vaša najljubša barva rumena in zelena, bo tretja komplementarna barva rdeče-oranžna. Če ta različica ne deluje, si oglejte barvne kombinacije štirih barv.

Kombinacija štirih ali več barv

Podobno, če vstopite v barvno kolo: kvadrat, pravokotnik, šesterokotnik, nastanejo ravnotežne barvne kombinacije.

Večbarvni modeli omogočajo velike barvne razlike. Vendar je treba upoštevati, da spremenljivost razprši oko, pretirana raznolikost barv pa lahko povzroči barvni kaos.

Unipolarna kombinacija ali kombinacija podobnih barv

Model polarne ali podobne kombinacije je zgrajen okoli ene osnovne barve in odtenkov blizu nje, ki vsebujejo komplementarne barve.

Podoben model za glavno rumeno barvo je sestavljen iz kombinacije rumene, zelene in oranžne barve:

Če so vaši barvni okusi v območju podobnih barv, potem lahko uporabite model podobne kombinacije.

Soglasna kombinacija barv in odtenkov. Ittenova barvna kroglica

Konsonančna kombinacija barv se od kontrasta komplementarnih barv razlikuje po tem, da pravila kontrastov upoštevajo dodaten kontrast med zatemnjenimi in osvetljenimi kromatskimi barvami ter sodelovanje akromatskih barv: bele, sive in črne - v kombinaciji barvnih kombinacij. Za določitev barvnega sozvočja se uporablja Ittenova barvna kroglica v imenu umetnika in kolorista, ki je preučeval teorijo vpliva barv na človeka.

Sredina krogle je črta ekvatorja, to so kromatične primarne in sekundarne barve, v maksimalni tonalnosti.

Ko se premikate od ekvatorja proti pogojnemu severu, se kromatske barve posvetlijo z dodatkom bele, pol ima naravno belo barvo.

Ko se premikate od ekvatorja proti južnemu polu, kromatske barve potemnijo in na polu nastane naravna črna barva.

Za poenostavitev predstavitve žoge bomo prikazali njen razplet na ravnini:

Če želite določiti sozvočje barv, si morate miselno predstavljati, da je središče žoge točka ravnotežja. Nadalje, s povezovanjem barv vzdolž ekvatorialne črte ali na vogalih, definiramo soglasne kontrastne barve. Kot v primeru kombinacije nasprotnih barv se uporabljajo modeli: dve, tri, štiri in večbarvne kombinacije. Oglejmo si nekaj možnosti s primeri.

Soglasna kombinacija dveh barv

Kontrastna kombinacija dveh barv temelji na nasprotnih nasprotnih barvah v barvni krogli. S kombinacijo dveh barv na ekvatorju dobimo kontrast dodatne barve. Nadalje, s premikanjem enega konca puščice proti severu, se bo drugi konec premaknil na jug, to pomeni, da se bo osvetljena barva združila s svojim nasprotnim zatemnjenim. Poglejmo si primer rumene barve. Za čisto rumeno je nasprotje vijolična:

Pojdimo na rumeno eno raven navzgor na belo in v skladu s tem se bo ena raven navzdol premaknila v vijolično, torej bo potemnila. Dobimo kombinacijo: osvetljena rumena - zatemnjena vijolična.

Soglasna kombinacija treh barv

Kontrastna kombinacija treh barv temelji na nasprotovanju treh komplementarnih barv v barvni krogli, povezanih z oglišči enakostraničnega in enakokrakega trikotnika. Z združevanjem treh barv na ekvatorju dobimo kontrast komplementarnih barv. Nadalje z vrtenjem trikotnikov dobimo več soglasnih barvnih odtenkov.

Za čisto rumeno, tako kot v kontrastu komplementarnih barv, sta nasprotje čista modra in čista rdeča:

Pomaknimo se proti severu v rumeni - proti jugu v modri in rdeči in dobimo kombinacije: osvetljeno rumeno, s temneno modro in rdečo:

Podobno lahko premikate in vrtite trikotnik v notranjosti kroglice, kot želite, pri čemer preučujete nastale barvne sozvočnosti.

Sozvočje komplementarnih barv bo pomagalo ustvariti jasne barvne poudarke v notranjosti.

Soglasna barvna kombinacija štirih in večbarvnih modelov

Tako kot smo v kroglico vpisali trikotnik in našli barvne sozvočje, podobno vpisovanje: kvadrat, štirikotnik, trapez - boste dobili barvne sozvočje štirih barv.

Z doslednim vpisovanjem poligonalnih geometrijskih oblik v žogo boste našli številne različice barvnih sozvočja.

Razlika med kombinacijo soglasnikov in kombinacijo komplementarnih barv je v tem, da naloga sozvočja ni nasprotovanje barvam, ampak povečanje vrednosti dane barve z oslabitvijo kontrastne barve ali skupine barv.

Kako uporabiti znanje

Za tiste, ki ste pozorno prebrali te vrstice, se spomnite, da smo na začetku članka obljubili, da se bo barvni svet okoli vas spremenil. In da boste to spoznali, poskusite zdaj pogledati notranje fotografije, ki ste jih že videli, vendar z izkušenim očesom. Na primer isti tisti, ki je bil na začetku članka:

Ocenite, kako se nahajajo ti ali oni elementi, v kakšnih barvah so izdelani, zakaj tako. Katere modele barvnih kombinacij so uporabili oblikovalci? Poiščite barvo, ki vam morda manjka. Poskusite si miselno predstavljati, kaj bi spremenili.

Pri izbiri barve ali tapet uporabite barvno kolo ali barvno kroglico. Morda imate zdaj točko opornice in boste lažje izbirali barvne kombinacije.

Za tiste, ki delajo ali bodo delali z oblikovalci, se bo zdaj veliko lažje razumeti in skupaj ustvariti notranjost, v kateri vam bo čim bolj udobno. Začni ustvarjati!

V prihodnjih člankih o barvnih kombinacijah bomo naredili podrobnejše preglede barvnih variacij za priljubljene notranje barve s primeri in priporočili.

Optično mešanje barv.
Optično mešanje barv temelji na valovni naravi svetlobe. Dobimo ga lahko z zelo hitrim vrtenjem kroga, katerega sektorji so pobarvani v zahtevanih barvah. Spomnite se, kako ste kot otrok obračali vrh in z začudenjem opazovali čarobne preobrazbe barv.
V znanosti o "barvni znanosti" (koloristika) se barva obravnava kot fizični pojav. Optično in prostorsko mešanje barv se razlikuje od mehanskega mešanja barv. Optično mešanje barv
Optično mešane primarne barve so rdeča, zelena in modra.
Glavne barve za mehansko mešanje barv so rdeča, modra in rumena.
Komplementarne barve (dve kromatski barvi) ob optičnem mešanju dajo akromatsko barvo (siva).
Spomnite se, kako ste bili v gledališču ali cirkusu in uživali v prazničnem razpoloženju, ki ga ustvarja barvna razsvetljava. Če natančno sledite trem žarkom reflektorjev: rdečemu, modremu in zelenemu, boste opazili, da zaradi optičnega mešanja teh žarkov dobite belo.

Optično mešanje barv

Takšen poskus lahko izvedete tudi za pridobitev večbarvne slike z optičnim mešanjem barv: vzemite tri projektorje, nanje postavite barvne filtre (rdeče, modre, zelene) in hkrati prečkate te žarke, dobite skoraj vse barve na bel zaslon, približno enak kot v cirkusu.
Območja zaslona, ​​ki so hkrati osvetljena modro in zeleno, bodo modra. Ko seštejeta modro in rdečo, se zaslon prikaže magenta, in ko sta zelena in rdeča združena, se rumena pojavi od modrega.
Primerjaj: če mešamo barve, dobimo povsem druge barve.

Mehansko mešanje barv

Z dodajanjem vseh treh barvnih žarkov dobimo belo. Če v projektorje namestite črno-bele diapozitive, jih lahko poskusite obarvati z barvnimi žarki. Brez takšne izkušnje je težko verjeti, da lahko z mešanjem treh žarkov: modrega, zelenega in rdečega dosežemo različne barvne odtenke.
Seveda obstajajo bolj izpopolnjene naprave za optično mešanje barv, kot so televizorji. Vsak dan, vključno z barvnim televizorjem, dobite na zaslonu sliko s številnimi barvnimi odtenki, ki temelji na mešanici rdečega, zelenega in modrega sevanja.

Prostorsko mešanje barv.
Prostorsko mešanje barv dobimo tako, da pogledamo majhne barvne lise, ki se dotikajo na neki razdalji. Te lise se bodo združile v eno trdno točko, ki bo imela barvo, pridobljeno z mešanjem barv majhnih površin.

J. SERA. cirkus

Zlivanje barv na daljavo je razloženo z razpršitvijo svetlobe, strukturnimi značilnostmi človeškega očesa in poteka v skladu s pravili optičnega mešanja.
Za umetnika je pomembno, da pri ustvarjanju katere koli slike upošteva vzorce prostorskega mešanja barv, saj ga bo nujno gledal z neke razdalje. Še posebej se je treba spomniti na doseganje možnih učinkov mešanja barv v prostoru pri izvajanju slik velike velikosti, namenjenih zaznavanju z velike razdalje.
To lastnost barve so pri svojem delu odlično uporabili umetniki impresionisti, zlasti tisti, ki so uporabljali tehniko ločenega poteza čopiča in slikali z majhnimi barvnimi pikami, kar je celo dalo ime celotni smeri v slikarstvu - pointilizem (iz francoske besede "pointe"). " - točka).
Ko gledate sliko z določene razdalje, se majhne večbarvne poteze vizualno združijo in povzročijo občutek ene barve.


PAUL SIGNAC. Papeška palača v Avignonu

Zanimiv eksperiment o razgradnji barve na komponente je izvedel umetnik Giacomo Balla. Ne samo barvo, ampak tudi gibanje je razkrojil na njene sestavne faze po principu zaporednega beleženja gibanja, kot pri fotografiranju. Posledično se je rodila neverjetna slika "Dekle, ki steče na balkon", ki šele ob pogledu od daleč na podlagi prostorsko-optičnega mešanja barv razkrije avtorjevo namero.


J. BALLA. Deklica, ki je stekla na balkon

Mehansko mešanje barv.
Mehansko mešanje barv nastane, ko mešamo barve, na primer na paleto, papir, platno. Tu je treba jasno razlikovati, da barva in barva nista ista stvar. Barva je po naravi optična (fizična), barva pa kemična.
V naravi je veliko več barv, kot jih je v vašem naboru.
Barva barv je veliko manj nasičena kot barva mnogih predmetov. Najsvetlejša barva (beljenje) je le 25-30-krat svetlejša od najtemnejše (črne) barve. Pojavi se na videz nerešljiv problem - s tako skromnimi sredstvi prenesti v slikarstvo vse bogastvo in raznolikost barvnih odnosov narave.
Toda umetniki to težavo uspešno rešujejo z uporabo znanja barvne znanosti, z izbiro določenih tonskih in kolorističnih razmerij.
Pri barvanju z različnimi barvami, odvisno od njihovih kombinacij, je mogoče prenesti isto barvo in, nasprotno, z eno barvo - različne barve.
Zanimive učinke lahko dosežete tako, da vsaki barvi dodate malo črne barve.

Včasih lahko z mehanskim mešanjem barv dosežemo rezultate, podobne optičnemu mešanju barv, vendar se običajno ne ujemajo.
Osupljiv primer - mešanje vseh barv na paleti ne daje bele, kot pri optičnem mešanju, ampak umazano sivo, rjavo, rjavo ali črno.

Za lekcijo je bilo uporabljeno besedilo E. Stasenka "Tečaj posnemanja"
Glazure je način nanašanja akvarelov s prozornimi potezami (praviloma temnejših na svetlejših), ena plast na drugo, spodnja pa mora biti vsakič suha. Tako se barva v različnih plasteh ne meša, ampak deluje za prenos, barva vsakega fragmenta pa je sestavljena iz barv v njegovih plasteh. Pri delu v tej tehniki lahko vidite meje potez. Ker pa so prozorni, to ne pokvari slike, ampak ji daje nekakšno teksturo. Poteze delamo previdno, da ne poškodujemo ali zameglimo že posušenih slikovitih predelov.



Morda je glavna prednost možnost ustvarjanja slik v slogu realizma, tj. najbolj natančno reproduciranje enega ali drugega fragmenta okolja. Takšna dela imajo navzven določeno podobnost, na primer z oljnim slikarstvom, vendar v nasprotju z njim ohranjajo preglednost in zvočnost barv, kljub prisotnosti več plasti barve.
Svetle, sveže barve za glazuro dajejo akvarelnim delom posebno barvno polnost, lahkotnost, nežnost in barvni sijaj.
Glaziranje je tehnika bogatih barv, globokih senc, napolnjenih s pisanimi refleksi, tehnika mehkih zračnih ravnin in neskončnih razdalj. Kjer je izziv doseči intenzivnost barve, je plastenje na prvem mestu.
Zasteklitev je nepogrešljiva v senčenih interierjih in oddaljenih panoramah. Mehkoba svetlobe in sence notranjosti v umirjeni razpršeni svetlobi s številnimi različnimi refleksi in kompleksnost splošnega slikovnega stanja notranjosti je mogoče prenesti le s tehniko zasteklitve. Pri panoramskem slikanju, kjer je treba prenesti najbolj občutljive zračne gradacije perspektivnih načrtov, ni mogoče uporabiti korpusnih tehnik; tukaj lahko dosežete cilj le z glazuro.
Pri pisanju v tej tehniki je umetnik v kronološkem okviru razmeroma neodvisen: ni treba hiteti, čas je za razmišljanje brez naglice. Delo na sliki lahko razdelimo na več seans, odvisno od možnosti, nujnosti in pravzaprav želja avtorja. To je še posebej pomembno pri delu s slikami velikega formata, ko lahko ločeno izvajate različne fragmente prihodnje slike z njihovim naknadnim končnim združitvijo.
Zasteklitev na suhem papirju vam omogoča odličen nadzor nad natančnostjo potez, kar vam omogoča, da kar najbolje izkoristite svoj dizajn. S postopnim nanašanjem enega sloja akvarela za drugim je lažje najti pravi odtenek za vsak element na risbi in dobiti želeno barvno shemo.

Kot vajo bomo narisali list z drevesa. Vsak list bo primeren, spodaj bom navedel primere fotografij, iz katerih lahko narišete list.
Primer risbe lista po korakih si lahko ogledate na povezavi