സംഭാഷണത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടത്

പ്രസംഗം:

മോണോലോഗും ഡയലോഗും

വാക്കാലുള്ളതും എഴുതിയതും

ശൈലികൾ:

ചോദ്യം: ഏത് വിഷയം?

ഒരു സ്ഥലത്തിന്റെ വിവരണം - എന്താണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു സ്ഥലത്തിന്റെ സ്വഭാവം

വസ്തുക്കളും അവ എങ്ങനെയാണ് അതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്.

ചോദ്യം: എന്താണ് എവിടെ?

പ്രസ്താവിക്കുന്നു പരിസ്ഥിതി- പ്രകൃതിയുടെ അവസ്ഥ.

ചോദ്യം: ഇവിടെ എങ്ങനെയുണ്ട്?

മനുഷ്യാവസ്ഥ - ശാരീരിക അല്ലെങ്കിൽ മാനസികാവസ്ഥവ്യക്തി.

ചോദ്യം: അത് എങ്ങനെയുള്ളതാണ്?

പ്രധാന ചോദ്യം: ഏതാണ്?

ന്യായവാദം

ന്യായവാദം - തെളിവ് - ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ സത്യത്തിന്റെ തെളിവ്

വിധിന്യായങ്ങൾ (തീസിസ്).

ചോദ്യം: എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെ, അല്ലാത്തത്? ഇതിൽ നിന്ന് എന്താണ് പിന്തുടരുന്നത്?

ന്യായവാദം - വിശദീകരണം - ആശയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, ചിലതിന്റെ സത്തയുടെ വിശദീകരണം

അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഭാസങ്ങൾ.

ചോദ്യം: അതെന്താണ്?

ന്യായവാദം- പ്രതിഫലനം: വിവിധ ജീവിതങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ

സാഹചര്യങ്ങൾ. ചോദ്യം: എങ്ങനെയായിരിക്കണം? എന്തുചെയ്യും?

പ്രധാന ചോദ്യം: എന്തുകൊണ്ട്?

ഫോട്ടോഗ്രാഫി സ്വീകരണം

ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ടെക്നിക് പ്രയോഗിച്ച് സംഭാഷണ തരങ്ങൾ പരസ്പരം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. യുക്തി എന്നത് നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ചിന്തകളാണ്, ലോകത്തെ തന്നെയല്ല. വിവരണത്തിലും ആഖ്യാനത്തിലും പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ കഴിയൂ. ചിന്തകൾ, അതായത്. ന്യായവാദം, നിങ്ങൾക്ക് ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ കഴിയില്ല

വാചകവും അതിന്റെ ഘടനയും

^ ഒരു വാചകം അർത്ഥത്തിലും വ്യാകരണപരമായും ബന്ധപ്പെട്ട വാക്യങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്.

1. വാചകം നിരവധി വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - വാചകത്തിന്റെ ഈ അടയാളം

അതിനെ ആർട്ടിക്കുലേഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (വാചകം വാക്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു)

1. 
   വാചകത്തിന്റെ വാക്യങ്ങൾ അർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്. ഒരു പൊതു പ്രമേയവും പ്രധാന ആശയവും ഉപയോഗിച്ച് ഏകീകരിക്കുന്നു

വാക്യത്തിന്റെ വാചകത്തിലെ 3 ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു

4 വാചകത്തിന് തുടക്കവും അവസാനവുമുണ്ട്.

വിഷയം:വാചകം എന്താണ് (ആരെക്കുറിച്ച്) സംസാരിക്കുന്നത്. പലപ്പോഴും വാചകത്തിന്റെ തീം തലക്കെട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

പ്രധാന ആശയം (ആശയം)- എന്തുകൊണ്ടാണ് വാചകം എഴുതിയത്, രചയിതാവ് ഞങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്. ഇതാണ് രചയിതാവ് ആവശ്യപ്പെടുന്നത്, അവൻ പഠിപ്പിക്കുന്നത്.

വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ

വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ വ്യാകരണ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗ്ഗങ്ങൾ വാക്യങ്ങളുടെ ക്രമം, ഒരു വാക്യത്തിലെ പദങ്ങളുടെ ക്രമം, സ്വരസൂചകം എന്നിവയാണ്.

1) ആവർത്തിച്ചുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ഒറ്റമൂലി പദങ്ങൾ (അദ്ധ്വാനം - അധ്വാനമില്ലാതെ, ഒരു പുസ്തകം - അവൾ, ഒരു വ്യക്തി - അവൻ) മറ്റ് ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കാവുന്നതാണ്. വാചകത്തിലെ അത്തരം ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു

ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം.

a) വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം പര്യായപദംഇൻ (എൽക്ക് - എൽക്ക്, ബ്രേക്ക് - കുത്തനെയുള്ള). പര്യായങ്ങൾ വാക്കുകളുടെ അനുചിതമായ ആവർത്തനം ഒഴിവാക്കുന്നു

b) ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം വിപരീതപദങ്ങൾ:

ഉദാഹരണത്തിന്: "പ്രകൃതിക്ക് ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളുണ്ട്. അവൾക്ക് ശത്രുക്കൾ കുറവാണ്."

വാക്കുകൾ ഇവിടെ ലിങ്കുചെയ്യുന്നു: സുഹൃത്തുക്കൾ-ശത്രുക്കൾ

c) ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിങ്ക് ചെയ്യാം വിവരണാത്മക വാക്യങ്ങൾ(ഉദാഹരണത്തിന്: "അവർ ഒരു ഹൈവേ നിർമ്മിച്ചു. ശബ്ദായമാനമായ, അതിവേഗം ഒഴുകുന്ന ജീവന്റെ നദി ഈ പ്രദേശത്തെ തലസ്ഥാനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു"

2) വാക്കുകൾ ലിങ്ക് ചെയ്യാതെ തന്നെ ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങൾ ലിങ്ക് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. രണ്ടാമത്തേതിൽ തുടങ്ങുന്ന എല്ലാ വാക്യങ്ങളും ആദ്യത്തേതുമായി അർത്ഥപരമായും വ്യാകരണപരമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവ വിപുലീകരിക്കുകയും അതിന്റെ അർത്ഥം സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവയിലെ പ്രധാന അംഗങ്ങളുടെ ക്രമം സാധാരണയായി ആദ്യ വാക്യത്തിലെ പോലെയാണ്. വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു കണക്ഷനെ വിളിക്കുന്നു സമാന്തരം.

സമാന്തര കണക്ഷൻ ഉദാഹരണം:

“ചെറിയ മനുഷ്യർ ഒരു നഗരത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്നു. വളരെ ചെറുതായതിനാൽ അവരെ ഷോർട്ട്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഓരോ കുറുവനും ഒരു ചെറിയ വെള്ളരി പോലെ ഉയരമുള്ളതായിരുന്നു"

3) വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള രൂപശാസ്ത്ര മാർഗങ്ങൾ. സർവ്വനാമം

എ) 3 വ്യക്തികളുടെ ഏകവചനം. കൂടാതെ മറ്റു പലതും. അക്കങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഹുക്ക് വാക്കുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

(ഉദാഹരണത്തിന്: "വനങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായുള്ള ആഹ്വാനം പ്രധാനമായും യുവാക്കളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യണം. അവൾ ഈ ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കുകയും കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും അലങ്കരിക്കുകയും വേണം"

b) പ്രകടമായ സർവ്വനാമങ്ങൾ, വാക്കുകൾ ലിങ്ക് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള നിർവചനങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളുടെ കണക്ഷൻ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

(ഉദാ: "മഴയ്ക്ക് ശേഷം ഞാൻ ഒരു മഴവില്ല് കണ്ടു. അത് മനോഹരമായിരുന്നു")

ഇൻ) ^ വാചകത്തിലെ ഭാഗങ്ങളും വാക്യങ്ങളും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മോർഫോളജിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ. യൂണിയൻ.

യൂണിയനുകൾക്ക് വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങളും വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഭാഗങ്ങളും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്: "ഫെബ്രുവരി തുടക്കത്തിൽ, വസന്തം അതിന്റെ ആദ്യ റെയ്ഡ് നടത്തി. മഴ സരളവൃക്ഷങ്ങളിൽ നിന്നും പൈൻ മരങ്ങളിൽ നിന്നും മഞ്ഞ് കഴുകി, അവ വീണ്ടും പച്ചയായി. അവിടെ ഉരുകിയ ദേവദാരുക്കളുടെ സന്തോഷകരവും ആവേശകരവുമായ ഗന്ധമായിരുന്നു അത്.”)

d) സംയുക്ത സംയുക്തം- മുമ്പത്തെ വാക്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പദങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ആവർത്തനമാണിത്, സാധാരണയായി അത് അവസാനിക്കുന്നു.

അമ്മയെ അനുഗ്രഹിക്കണമേ,

വസന്തത്തെ വിളിക്കുക.

നേരത്തെ, നേരത്തെ

വസന്തത്തെ വിളിക്കുക.

വസന്തത്തെ വിളിക്കുക,

ശീതകാലം നോക്കൂ.

നേരത്തെ, നേരത്തെ

ശീതകാലം നോക്കൂ.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ DP

4) സീരിയൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ (ചെയിൻ)- വാക്യങ്ങൾ പരസ്പരം തുടർച്ചയായി, ഒരു ശൃംഖലയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണക്ഷനാണിത് (രണ്ടാമത്തേത് ആദ്യത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത് രണ്ടാമത്തേത്, നാലാമത്തേത് മൂന്നാമത്തേത്)

സീരിയൽ ആശയവിനിമയ ഉദാഹരണം:

“ഈ മൂന്ന് ദിവസങ്ങളിലും നിക്കോൾക്ക ചിന്തിച്ച പ്രിയപ്പെട്ട ലക്ഷ്യം, സംഭവങ്ങൾ കല്ലുകൾ പോലെ കുടുംബത്തിലേക്ക് വീണപ്പോൾ, മഞ്ഞിൽ പ്രണാമം ചെയ്തതിന്റെ നിഗൂഢമായ അവസാന വാക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ലക്ഷ്യം, നിക്കോൾക്ക ഈ ലക്ഷ്യം നേടിയില്ല. എന്നാൽ ഇതിനായി, പരേഡിന് മുമ്പ് ദിവസം മുഴുവൻ നഗരം ചുറ്റിനടക്കുകയും കുറഞ്ഞത് ഒമ്പത് വിലാസങ്ങളെങ്കിലും സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു.

^ സംഭാഷണ ശൈലികൾ

സംഭാഷണ ശൈലി

1. 
   സാധാരണയായി പരിചിതരായ ആളുകളുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ ശാന്തമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു ( അനൗപചാരികമായ) പരിസ്ഥിതി, അതുപോലെ സൗഹൃദ കത്തുകൾ, സന്ദേശങ്ങൾ
2. 
   ഇംപ്രഷനുകൾ കൈമാറുക എന്നതാണ് സംസാരത്തിന്റെ ചുമതല
3. 
   പദപ്രയോഗം സാധാരണയായി:

വാക്കുകളുടെയും പ്രയോഗങ്ങളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ സ്വതന്ത്രം

4 ഭാഷ എന്നാൽ ശൈലിക്ക് പ്രത്യേകം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്:

സംസാരിക്കുന്ന വാക്കുകളും ഭാവങ്ങളും

(സഫിക്സുകൾ ഉൾപ്പെടെ - പോയിന്റുകൾ, - enk, - ik, -k, - ovate)

പ്രിഫിക്സുകളുള്ള ക്രിയകൾ -ഫോർ, -പോ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ അർത്ഥം

പ്രേരണ, ചോദ്യം ചെയ്യൽ, ആശ്ചര്യകരമായ വാക്യങ്ങൾ

അപ്പീലുകൾ

ഔദ്യോഗിക ക്രമീകരണം: ജോലിസ്ഥലത്ത്, ഒരു പാഠത്തിൽ സ്കൂളിൽ, ഒരു മ്യൂസിയത്തിൽ ഒരു ഉല്ലാസയാത്രയിൽ, ഒരു മീറ്റിംഗിൽ.

അനൗപചാരിക ക്രമീകരണം: വീട്ടിൽ, സ്കൂളിൽ അവധിക്കാലത്ത്, കാട്ടിൽ നടക്കാൻ, സുഹൃത്തുക്കളെ സന്ദർശിക്കുക

^ സംഭാഷണ പദാവലി

നിത്യജീവിതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകളാണിത്. സംസാരഭാഷ, ഉദാഹരണത്തിന്: സോഡ (കാർബണേറ്റഡ് വാട്ടർ), ഫോർക്കുകൾ (കാബേജ് തല), തവിട്ട് (വളരെ സുന്ദരമായ മുടി)

^ സംഭാഷണ പദങ്ങൾ - ലാളിത്യം, പരുഷത എന്നിവയാൽ സവിശേഷത.

ഉദാഹരണത്തിന്: തല (തല), മങ്ങിയ (അസുഖകരമായ).

സംസാര ശൈലികൾ

കലാപരമായ സംസാര ശൈലി

1 കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു

2. സംസാരത്തിന്റെ ചുമതല: രചയിതാവ് അനുഭവിച്ച വികാരങ്ങൾ വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുക

3. പ്രസ്താവന സാധാരണയായി:

നിർദ്ദിഷ്ട (ഈ ബിർച്ചാണ് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, പൊതുവെ ഒരു ബിർച്ച് അല്ല)

സാങ്കൽപ്പിക, ചടുലമായ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന

വികാരപരമായ

4 സ്വഭാവം ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ:

നിർദ്ദിഷ്ട വാക്കുകൾ

ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിലുള്ള വാക്കുകൾ

വൈകാരികമായി വിലയിരുത്തുന്ന വാക്കുകൾ

പ്രിഫിക്സുകളുള്ള ക്രിയകൾ - ഫോർ, - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ അർത്ഥം

ഭൂതകാലത്തിനുപകരം വർത്തമാനകാലത്തിലെ ക്രിയകൾ

പ്രചോദനാത്മകമായ, ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന, ആശ്ചര്യകരമായ വാക്യങ്ങൾ.

ഏകതാനമായ വാക്യ അംഗങ്ങളുള്ള വാക്യങ്ങൾ

വാക്യങ്ങൾ

5. താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങൾ, ഭാഷയുടെ മറ്റ് മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്

സംഭാഷണ സംഭാഷണം കലാപരമായ ശൈലിയിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കാരണം കൃതികളിൽ സംഭാഷണം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ഔപചാരിക ബിസിനസ്സ് ശൈലി

വിവിധ രേഖകളിൽ (സർട്ടിഫിക്കറ്റുകൾ, രസീതുകൾ, ഉത്തരവുകൾ, ഉത്തരവുകൾ) ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ് ശൈലി ഉപയോഗിക്കുന്നു

പ്രധാന ലക്ഷ്യം: ബിസിനസ്സ് വിവരങ്ങളുടെ കൃത്യമായ ആശയവിനിമയം

സംസ്ഥാനങ്ങൾ, സംസ്ഥാന സ്ഥാപനങ്ങൾ, സ്ഥാപനങ്ങൾ, സംരംഭങ്ങൾ, തീയതികളുടെ കൃത്യമായ പദവി, അളവുകൾ, വലുപ്പങ്ങൾ, വലുപ്പങ്ങൾ, പദങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ മാത്രം ഉപയോഗിക്കുക എന്നിവ ഈ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ഔപചാരിക ബിസിനസ്സ് ശൈലിയിലുള്ള പദാവലി

പ്രത്യേക വാക്കുകളും ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഉത്തരവ്, റെസല്യൂഷൻ, തനിപ്പകർപ്പ്,

വാദി, പ്രതി, പ്രതിനിധി, തീരുമാനം, ഉത്തരവാദിത്തം

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ജേർണലിസ്റ്റിക് ശൈലി

പത്രപ്രവർത്തന ശൈലി (വിവർത്തനത്തിൽ - പൊതുജനം ആളുകൾ, ആളുകൾ) റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ, പത്രം, മാഗസിൻ ലേഖനങ്ങൾ, റാലികളിലും മീറ്റിംഗുകളിലും വാക്കാലുള്ള പ്രസംഗങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു

പ്രധാന ലക്ഷ്യം: വായനക്കാരനെയും ശ്രോതാവിനെയും സ്വാധീനിക്കുക, അതായത്, അവരെ എന്തെങ്കിലും ബോധ്യപ്പെടുത്തുക, എന്തെങ്കിലും വിളിക്കുക.

പത്രങ്ങളും മാസികകളും കാലികമായ സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദാവലിയുടെ നിരവധി വാക്കുകൾ ഇവിടെ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: ഭരണകൂടം, അധികാരം, കോഡ്, ബഹുജനങ്ങൾ, സമരം, സജീവം.

വായനക്കാരിലും ശ്രോതാക്കളിലും അതിന്റെ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന ഭാഷാ രീതികളാണ് പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷത: അപ്പീലുകൾ, പ്രോത്സാഹനവും ആശ്ചര്യജനകവുമായ വാക്യങ്ങൾ, ഗംഭീരമായ പദാവലി (വിശുദ്ധ, വീര്യം), വിപരീതപദങ്ങൾ (ദയ, ക്ഷുദ്രം), ആലങ്കാരിക അർത്ഥമുള്ള വാക്കുകൾ ( അഗ്നിജ്വാല സൈനിക വർഷങ്ങൾവർഷങ്ങൾ)

ഒരു പത്രപ്രവർത്തന ശൈലിയിൽ, പൊതുജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (ഫോറം, ഉത്സവം, റാലി, നല്ല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകൾ, ഒളിമ്പിക്സ്, ഒരു വിജയം നേടുക)

^ അഭിമുഖം - പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു തരം , ഏതെങ്കിലും കാലിക വിഷയങ്ങളിൽ ഒന്നോ അതിലധികമോ വ്യക്തികളുമായി ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന്റെ സംഭാഷണം

അഭിമുഖത്തിൽ - 3 ഭാഗങ്ങൾ:

1. ആമുഖം - പത്രപ്രവർത്തകൻ തന്റെ സംഭാഷകനെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണക്കാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ശ്രോതാക്കൾക്ക് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

2. ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനും അഭിമുഖം നടത്തുന്ന വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമാണ് പ്രധാന ഭാഗം.

3. അവസാന ഭാഗം - ഭാവിയിലേക്കുള്ള പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പത്രപ്രവർത്തകൻ സംഭാഷണക്കാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആശംസകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, സംഭാഷണത്തിന് നന്ദി.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ സ്പീച്ച് സ്റ്റൈൽസ്

ശാസ്ത്രീയ ശൈലി

പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ശാസ്ത്രീയ ശൈലി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രധാന ലക്ഷ്യം: ശാസ്ത്രീയ അറിവിന്റെ കൃത്യമായ കൈമാറ്റം (ശാസ്ത്രീയ വിവരങ്ങൾ).

^ ശാസ്ത്രീയ ശൈലിയിലുള്ള പദാവലി . പ്രാധാന്യമുള്ളത്, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വിവിധ ശാഖകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നവ, ഉദാഹരണത്തിന്: KATET, HYPOTENUSE, SINE, COSINE (ഗണിതശാസ്ത്ര നിബന്ധനകൾ)

പ്രത്യേക പദാവലിയുടെ നിബന്ധനകളെക്കുറിച്ച് അറിവില്ലാതെ, പല ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്

വാക്കുകൾ അവയുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

^ ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലന സ്കീം

തീയതിയും തലക്കെട്ടും എന്താണ് പറയുന്നത്? (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

എന്ത് പ്രശ്നമാണ് ഉന്നയിക്കുന്നത് (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

2. വിഷയം - ഇത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

ചോദ്യങ്ങളും സൂചനകളും:

a) കവിതയുടെ വികാരങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ബി) എന്താണ് ഈ വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമായത്?

3 ഏത് ഗാനരചനയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്:

എ) തത്ത്വചിന്ത

ബി) സ്നേഹം

സി) സിവിൽ (ദേശസ്നേഹം)

ഡി) ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്

^ 4 പ്ലോട്ട് വികസനവും സംഘർഷവും (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

5 പ്രധാന കലാപരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ:

വിശേഷണങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, അതിഭാവുകത്വം, വിരുദ്ധത, പിന്തിരിപ്പിക്കൽ, വ്യക്തിത്വം, രൂപകം, ഉപമ മുതലായവ.

കാവ്യാത്മക സ്വരസൂചകം: അനുമാനം, അനുകരണം, ശബ്ദ എഴുത്ത് (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ)

കാവ്യാത്മക പദാവലി: പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ, പുരാവസ്തുക്കൾ, നിയോലോജിസങ്ങൾ, ഭാഷാഭേദങ്ങൾ. (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ), മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വാക്കുകളുടെ വിശദീകരണം.

വാക്യഘടനയും നിർമ്മാണ സവിശേഷതകളും: സംഭാഷണം, മോണോലോഗ്, അപ്പീലുകൾ, സ്വരസൂചകം, വിപരീതം, ഏകതാനമായ അംഗങ്ങളുടെ പരമ്പര

6 താളം. കാവ്യാത്മകമായ വലിപ്പം

(അയാംബിക്, ട്രോച്ചി, ഡാക്റ്റൈൽ, അനാപേസ്റ്റ്, ആംഫിബ്രാച്ച്)

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ RHYME(പുരുഷൻ, സ്ത്രീ, ഡാക്റ്റിലിക്)

(സ്റ്റീം റൂം, ക്രോസ്, റിംഗ്

കവിതയുടെ 7 തരം മൗലികത(ഓഡ്, ഗാനം, പ്രണയം, എലിജി, സന്ദേശം)

ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ 8 സവിശേഷതകൾ(അവിടെയുണ്ടെങ്കിൽ)

^ 9 കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണ

യുക്തിസഹമായ പാഠങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം.

സ്കീം അനുസരിച്ചാണ് ന്യായവാദം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്:

2 വാദങ്ങൾ

3 ഉദാഹരണങ്ങൾ

“വായനയെ സ്നേഹിക്കുക, കാരണം സാഹിത്യം നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അനുഭവം നൽകുന്നു. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ ബുദ്ധിമാനാക്കുന്നു, അവനിൽ സൗന്ദര്യബോധം മാത്രമല്ല, ധാരണയും വികസിപ്പിക്കുന്നു - ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണ, അതിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകളും, മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങൾക്കും മറ്റ് ആളുകൾക്കും ഒരു വഴികാട്ടിയായി വർത്തിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ ഹൃദയം നിങ്ങൾക്കായി തുറക്കുന്നു - ഒറ്റവാക്കിൽ , നിങ്ങളെ ജ്ഞാനിയാക്കുന്നു "

(ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ്)

^ വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന തീസിസ് - വായിക്കുക, കാരണം സാഹിത്യം ജീവിതാനുഭവം നൽകുന്നു.

വാദങ്ങൾ (തെളിവുകൾ)) ഉദാഹരണങ്ങളും- സാഹിത്യം ഒരു വ്യക്തിയെ ബുദ്ധിമാനാക്കുന്നു, സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണ നൽകുന്നു, മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങളിലേക്ക് വഴികാട്ടിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ ഹൃദയം തുറക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം:സാഹിത്യം മനുഷ്യനെ ജ്ഞാനിയാക്കുന്നു.

ആകാശത്ത് ഇടിമിന്നലുണ്ടെങ്കിൽ

പുല്ലുകൾ പൂത്തു എങ്കിൽ

അതിരാവിലെ തന്നെ വളർന്നാൽ

ബ്ലേഡുകൾ നിലത്തേക്ക് വളയ്ക്കുക

വൈബർണത്തിന് മുകളിലുള്ള തോട്ടങ്ങളിലാണെങ്കിൽ

രാത്രി വരെ, തേനീച്ചകളുടെ മുഴക്കം,

സൂര്യൻ ചൂടാക്കിയാൽ

നദിയിലെ എല്ലാ വെള്ളവും അടിയിലേക്ക്, -

അതിനാൽ ഇത് ഇതിനകം വേനൽക്കാലമാണ്!

അങ്ങനെ വസന്തം അവസാനിച്ചു!

^ തെളിയിക്കപ്പെടേണ്ട തീസിസ് വേനൽ വന്നിരിക്കുന്നു

തെളിവ്: ഇടിമിന്നലുകൾ ആകാശത്ത് നടക്കുന്നു, പുല്ലുകൾ പൂത്തു, സമൃദ്ധമായ മഞ്ഞു, തേനീച്ചകളുടെ മുഴക്കം, ചെറുചൂടുള്ള വെള്ളംഒരു നദിയിൽ

ഉപസംഹാരം:അതായത് വസന്തം അവസാനിച്ചു!

സംയോജിത തരത്തിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുള്ള പാഠങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം

№1

“രാത്രി മുഴുവൻ ചതുപ്പുകൾ നനഞ്ഞ പായലിന്റെയും പുറംതൊലിയുടെയും കറുത്ത സ്നാഗുകളുടെയും ഗന്ധം ശ്വസിച്ചു.

രാവിലെ ആയപ്പോഴേക്കും മഴ മാറി. ചാരനിറത്തിലുള്ള ആകാശം തലയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. മേഘങ്ങൾ ബിർച്ചുകളുടെ മുകൾഭാഗത്തെ സ്പർശിച്ച വസ്തുതയിൽ നിന്ന്, ഭൂമി ശാന്തവും ഊഷ്മളവുമായിരുന്നു. മേഘങ്ങളുടെ പാളി വളരെ നേർത്തതായിരുന്നു - സൂര്യൻ അതിലൂടെ പ്രകാശിച്ചു.

ഞങ്ങൾ ടെന്റ് ചുരുട്ടി ബാക്ക്പാക്ക് ധരിച്ച് പോയി. ഞങ്ങൾ പാലുണ്ണികൾക്ക് മുകളിലൂടെ നടന്നു, ചുവന്ന വെള്ളം പുളിച്ച കുമിളകൾക്കിടയിൽ, കൂമ്പാരങ്ങളുടെ വേരുകൾ പറ്റിപ്പിടിച്ച്, കൂർത്തപോലെ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്. (കെ. പൗസ്റ്റോവ്സ്കി)

^ ഈ വാചകത്തിൽ, ആദ്യ ഖണ്ഡിക വിവരണവും രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക വിവരണവുമാണ്.

№2

“രാത്രി വന്നിരിക്കുന്നു; മാസം ഉദിക്കുന്നു;

ഇവാൻ വയലിന് ചുറ്റും പോകുന്നു,

ചുറ്റും നോക്കി,

ഒരു മുൾപടർപ്പിന്റെ കീഴിൽ ഇരിക്കുന്നു;

ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങളെ എണ്ണുന്നു

അതെ, അവൻ അറ്റം തിന്നുന്നു.

പെട്ടെന്ന്, ഏകദേശം അർദ്ധരാത്രിയിൽ, കുതിര കുതിച്ചു ...

ഞങ്ങളുടെ കാവൽക്കാരൻ എഴുന്നേറ്റു,

കൈത്തണ്ടയുടെ താഴെ നോക്കി

പിന്നെ ഞാൻ ഒരു മാലയെ കണ്ടു.

മാർ ആയിരുന്നു

ശീതകാല മഞ്ഞുപോലെ എല്ലാം വെളുത്തതാണ്

പൊന്നിന്റെ നാട്ടിലെ മേനി,

ചോക്ക് വളയങ്ങളിൽ ചുരുട്ടി.

^ ഈ വാചകത്തിൽ, കഥ ആദ്യം പോകുന്നു, അവസാനം - മാരിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം.

പൂർണ്ണമായ ന്യായവാദ സ്കീം ഉപയോഗിച്ച് സംഭാഷണ ശൈലി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പാഠങ്ങൾ: തീസിസ്, വാദങ്ങൾ, ഉദാഹരണങ്ങൾ, നിഗമനം.

1. 
   ശീതകാലം കഴിയുകയാണ്. കാട്ടിൽ സൂര്യൻ ഉറക്കത്തിൽ നെറ്റി ചുളിക്കുന്നു, കാട് സൂചി കണ്പീലികൾ കൊണ്ട് ഉറങ്ങുന്നു. റോഡുകളിൽ മഞ്ഞ് കറുത്തതായി മാറുന്നു, നട്ടുച്ചയ്ക്ക് അവയിൽ കുളങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു. മഞ്ഞിന്റെയും ബിർച്ച് മുകുളങ്ങളുടെയും മണം. (ബി.പാസ്റ്റർനാക്ക്)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

2 - ഇറ്റലിയുടെ കാര്യമോ?

- ഇറ്റലി എന്തെങ്കിലും? ഇറ്റലി, മകനേ, നല്ലതാണ്. അവിടെ ചൂടാണ്, ധാരാളം സൂര്യൻ ഉണ്ട്, എല്ലാത്തരം പഴങ്ങളും മധുരവും രുചികരവുമായി വളരുന്നു. അവിടെ എല്ലാവരും സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ നിന്ന് കറുത്തവരാണ്, വസ്ത്രം ധരിക്കാതെ നടക്കുന്നു, പക്ഷേ ശീതകാലം തീരെയില്ല. (യു. കസാക്കോവ്)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

3 യൂറോപ്പിന്റെ തെക്ക്, മെഡിറ്ററേനിയൻ കടലിലെ ഒരു സംസ്ഥാനമാണ് ഇറ്റലി.

കാലാവസ്ഥ മെഡിറ്ററേനിയൻ ആണ്: ചൂടുള്ളതും വരണ്ട വേനൽക്കാലവും മഴയുള്ള ശൈത്യകാലവും. തെക്കൻ സസ്യങ്ങൾ: മലകളിൽ - വനങ്ങളിൽ, സമതലങ്ങളിൽ - വയലുകൾ, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങൾ.

(നിഘണ്ടു- ഡയറക്‌ടറി)

വാദങ്ങൾ

ഉദാഹരണങ്ങൾ

^ തീമും മൈക്രോ തീമും.

ശരത്കാലം, ആഴത്തിലുള്ള ശരത്കാലം! പൂന്തോട്ടങ്ങളും തോട്ടങ്ങളും വനങ്ങളും നഗ്നവും സുതാര്യവുമാകുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത് മനുഷ്യന്റെ കണ്ണ് തുളച്ചുകയറാത്ത ഏറ്റവും ബധിരരായ ഗ്രാമത്തിലെ കുറ്റിക്കാടിലൂടെ എല്ലാം ദൃശ്യമാണ്.

പഴയ മരങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി വീണു, ചെറുപ്പക്കാർ മാത്രമേ അവയുടെ വാടിപ്പോയ മഞ്ഞ ഇലകൾ നിലനിർത്തുന്നുള്ളൂ, ശരത്കാല സൂര്യന്റെ ചരിഞ്ഞ കിരണങ്ങൾ അവരെ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു. എവർഗ്രീൻ, പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച സ്പ്രൂസും പൈൻസും പോലെ, തണുത്ത വായുവിൽ പുതുക്കി, ബിർച്ച് ശാഖകളുടെ ചുവപ്പ് കലർന്ന ശൃംഖലയിലൂടെ തിളങ്ങി നിൽക്കുന്നു.

ഭൂമി വരണ്ടതും വൈവിധ്യമാർന്നതുമായ ഇലകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഈർപ്പമുള്ള കാലാവസ്ഥയിൽ മൃദുവും വീർപ്പുമുട്ടുന്നതുമാണ്, അതിനാൽ വേട്ടക്കാരന്റെ കാലുകളിൽ നിന്നുള്ള മുഴക്കം കേൾക്കില്ല, കഠിനവും മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ ദുർബലവുമാണ്, അങ്ങനെ മൃഗങ്ങളും പക്ഷികളും മനുഷ്യന്റെ ചുവടുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ ചാടുന്നു. (ടി.എ. അക്സകോവ്)

^ വിഷയംഈ വാചകം - ആഴത്തിലുള്ള ശരത്കാലം.

അടിസ്ഥാന ആശയം- വർഷത്തിലെ ഈ സമയത്ത് പ്രകൃതിയിലെ മാറ്റങ്ങൾ കാണിക്കുക.

വാചകത്തിൽ 3 ഖണ്ഡികകളുണ്ട്, അതിനാൽ മൂന്ന് മൈക്രോതീമുകൾ:

1. 
   പൂന്തോട്ടങ്ങളും തോട്ടങ്ങളും വനങ്ങളും നഗ്നവും സുതാര്യവുമാണ്.
2. 
   നിത്യഹരിത മരങ്ങൾ
3. 
   നിലം ഉണങ്ങിയ വിവിധ ഇലകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മൈക്രോതീംടെക്സ്റ്റിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള തീമിന്റെ ഭാഗമാണ്.

ഖണ്ഡിക-ഒരു മൈക്രോ-തീം ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ഭാഗം. ഓരോ ഖണ്ഡികയും ചുവന്ന വരയിൽ തുടങ്ങുന്നു.

^ സംഭാഷണ വികസന ചുമതല

മിന്നലിന് അടുത്തായി അതേ കാവ്യനിരയിൽ "ഡോൺ" എന്ന വാക്ക് നിൽക്കുന്നു - റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ പദങ്ങളിലൊന്ന്. ഈ വാക്ക് ഒരിക്കലും ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കില്ല. അത് വിളിച്ചുപറയാൻ കഴിയുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. കാരണം, ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മുൾച്ചെടികളിൽ തെളിഞ്ഞതും മങ്ങിയതുമായ നീല നിറമുള്ള രാത്രിയിലെ ആ നിശ്ശബ്ദതയ്ക്ക് സമാനമാണ് അത്; ആളുകൾക്കിടയിൽ ഈ ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് അവർ പറയുന്നതുപോലെ "കാഴ്ചയില്ലാത്തത്".

കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി.

1) വാചകത്തിലെ കീവേഡുകൾ കണ്ടെത്തുക, അതിന്റെ പ്രധാന ആശയം നിർണ്ണയിക്കുക

2) കീവേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ 3 ചെറു ഉപന്യാസങ്ങൾ എഴുതുക

3) വിഭാഗങ്ങൾ: രചന - ന്യായവാദം

ഉപന്യാസം - ആഖ്യാനം

ഉപന്യാസം - വിവരണം

കലാപരമായ സംഭാഷണ ശൈലി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമാണ്. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ശൈലികൾ ഭാഷയുടെ കലാപരമായ പ്രയോഗത്തിന്റെ വഴികൾ കണ്ടെത്തുന്നു, അതിൽ സൗന്ദര്യാത്മകവും ആശയവിനിമയപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, വ്യത്യസ്ത തരം രചയിതാവിന്റെ വിവരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ, അതിൽ വിവരിച്ച പരിസ്ഥിതിയുടെ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതികൾ, ഒരു സംഭാഷണം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ ഭാഷയുടെ വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള പാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ ഭാഷ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഫിക്ഷനിലെ അവയുടെ പരിവർത്തനം മുതലായവ വെളിപ്പെടുന്നു. കസക്കോവ, മലെർവെയ്ൻ, റൈസ്കയ, ഫ്രിക്, 2009: 7]

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആലങ്കാരികത, വൈകാരിക അവതരണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകത്തെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യാത്മകമായ നീതീകരണ ഉപയോഗമാണ്, ഇത് വായനക്കാരന് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കായ, ഫ്രിക്, 2009: 17].

റെയ്‌സ്കായ എൽഎം പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ എല്ലാ വിഭവങ്ങളും റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവ സാഹിത്യ ഭാഷാ ഉപാധികൾ മാത്രമല്ല, നാടോടി ഭാഷകൾ, നഗര പ്രാദേശിക ഭാഷകൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, സ്ലാംഗ് എന്നിവയും കൂടിയാണ്. അതിനാൽ, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള ഫിക്ഷന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും വിശ്വസിക്കുന്നു: ഫിക്ഷൻ “സർവ്വവ്യാപിയാണ്” കൂടാതെ രചയിതാവ് ആവശ്യമെന്ന് കരുതുന്നതെല്ലാം റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു [റെയ്സ്കയ, 2009: 15 ].

ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളുടെ ശൈലിയാണ് കലാപരമായ ശൈലി.

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളെ സൃഷ്ടിയുടെ ഇമേജറിയും ആവിഷ്കാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വിവിധ ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നും വിളിക്കാം. കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

കലാ ശൈലി പോലെ പ്രവർത്തന ശൈലിഫിക്ഷനിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു, അത് ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ സംസാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം, ചിന്ത എന്നിവയുടെ കലാപരമായ വഴിയുടെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, അത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ശാസ്ത്രീയമായ അറിവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ശാസ്ത്രീയ പ്രസംഗം[വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തവും യുക്തിസഹവും ആശയപരവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഫിക്ഷനും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളും ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തമായ-ആലങ്കാരിക പ്രാതിനിധ്യമാണ്. വികാരങ്ങളിലൂടെയുള്ള ധാരണയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവുമാണ് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷത, രചയിതാവ്, ഒന്നാമതായി, തന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണയും ധാരണയും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിക്ക്, പ്രത്യേകവും ആകസ്മികവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ സാധാരണമാണ്, തുടർന്ന് സാധാരണവും പൊതുവായതും. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇൽ" മരിച്ച ആത്മാക്കൾ N. V. ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ഓരോ ഭൂവുടമകളും ചില പ്രത്യേക മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാക്കി, ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും, എല്ലാവരും ചേർന്ന് റഷ്യയുടെ "മുഖം" രചയിതാവിന്റെ സമകാലികതയായിരുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ഫിക്ഷന്റെ ലോകം ഒരു "പുനഃസൃഷ്ടി" ലോകമാണ്, ചിത്രീകരിച്ച യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പരിധിവരെ രചയിതാവിന്റെ ഫിക്ഷനാണ്, അതിനാൽ, സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ ആത്മനിഷ്ഠ നിമിഷം പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം മുഴുവൻ രചയിതാവിന്റെ ദർശനത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകത്തെ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ലോകത്ത് എഴുത്തുകാരന്റെയും നാം കാണുന്നു: അവന്റെ മുൻഗണനകൾ, അപലപങ്ങൾ, പ്രശംസ, തിരസ്കരണം മുതലായവ. ഇത് വൈകാരികതയും പ്രകടനവും, കലാപരമായ ശൈലിയുടെ രൂപകവും അർത്ഥവത്തായതുമായ വൈവിധ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രസംഗത്തിന്റെ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷനും പ്രവർത്തനവും അവരുടേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനവും ആലങ്കാരികതയും സൃഷ്ടിക്കുന്ന പദങ്ങളിൽ, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും അതുപോലെ തന്നെ വിശാലമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ വാക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, സന്ദർഭത്തിൽ അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ കലാപരമായ ആധികാരികത സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമാണ് വളരെ പ്രത്യേകമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി വാക്കിന്റെ സംഭാഷണ പോളിസെമിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അത് അതിൽ അധിക അർത്ഥങ്ങളും സെമാന്റിക് ഷേഡുകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലെയും പര്യായങ്ങളും, ഇത് അർത്ഥങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിക്കാനും സ്വന്തം തനതായ ഭാഷയും ശൈലിയും സൃഷ്ടിക്കാനും ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ആലങ്കാരികവുമായ ഒരു വാചകത്തിലേക്ക് രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ക്രോഡീകരിച്ച സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പദാവലി മാത്രമല്ല, സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നും പ്രാദേശിക ഭാഷയിൽ നിന്നുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വൈകാരികതയും ആവിഷ്‌കാരവും ഒന്നാം സ്ഥാനത്താണ്. ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ, പത്രങ്ങളിലും പത്രപ്രവർത്തന സംഭാഷണങ്ങളിലും - സാമൂഹികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണം - മൂർത്തമായ സംവേദനാത്മക പ്രതിനിധാനങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പല വാക്കുകളും. അങ്ങനെ, ശൈലികൾ പ്രവർത്തനപരമായി പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്, പ്രത്യേകിച്ച് കാവ്യാത്മകമായ, വിപരീത സ്വഭാവമാണ്, അതായത്, ഒരു വാക്കിന്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ വാക്യത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നൽകുന്നതിനോ വേണ്ടി ഒരു വാക്യത്തിലെ സാധാരണ പദ ക്രമത്തിലെ മാറ്റം. രചയിതാവിന്റെ പദ ക്രമത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ പൊതുവായ പദ്ധതിക്ക് വിധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: "ഞാൻ എല്ലാം കുന്നിൻ പ്രദേശമായ പാവ്ലോവ്സ്ക് ആയി കാണുന്നു..." (അഖ്മതോവ) [ഗാൽപെരിൻ, 2014: 250].

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ, കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ കാരണം ഘടനാപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും സാധ്യമാണ്, അതായത്, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥത്തിന് പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ചിന്തകൾ, ആശയങ്ങൾ, സവിശേഷത എന്നിവയുടെ രചയിതാവിന്റെ വിഹിതം. സ്വരസൂചകം, ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ, മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250] ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അവ പ്രകടിപ്പിക്കാം.

ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന് അതിന്റേതായ ഭാഷയുണ്ട് - ഭാഷാപരവും ബാഹ്യവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആലങ്കാരിക രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. കലാപരമായ സംഭാഷണം, കലാപരമായ സംസാരത്തോടൊപ്പം, നാമനിർദ്ദേശ-ചിത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു.

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്:

1. ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷന്റെ വൈവിധ്യം: സംഭാഷണം, പ്രാദേശിക ഭാഷ, ഭാഷാഭേദം മുതലായവയുമായി പുസ്തക പദാവലിയുടെ സംയോജനം.

തൂവൽ പുല്ല് പാകമായി. സ്റ്റെപ്പി നിരവധി വെഴ്‌സുകൾ വെള്ളിയിൽ അണിഞ്ഞിരുന്നു. കാറ്റ് അതിനെ ശക്തമായി സ്വീകരിച്ചു, കുതിച്ചുകയറി, പരുക്കനാക്കി, കുതിച്ചു, ആദ്യം തെക്കോട്ടും പിന്നീട് പടിഞ്ഞാറോട്ടും ചാര-ഓപൽ തരംഗങ്ങളെ ഓടിച്ചു. ഒഴുകുന്ന വായുപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നിടത്ത്, തൂവൽ പുല്ല് പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വം വളഞ്ഞു, അതിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു പാത വളരെക്കാലം കറുത്തിരുണ്ടിരുന്നു.

2. സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി റഷ്യൻ പദാവലിയുടെ എല്ലാ പാളികളുടെയും ഉപയോഗം.

ഡാരിയ ഒരു മിനിറ്റ് മടിച്ച് നിരസിച്ചു:

ഇല്ല, ഇല്ല, ഞാൻ തനിച്ചാണ്. അവിടെ ഞാൻ തനിച്ചാണ്.

എവിടെ "അവിടെ" - അവൾ അടുത്തറിയില്ല, ഗേറ്റിന് പുറത്ത് പോയി അങ്കാരയിലേക്ക് പോയി. (വി. റാസ്പുടിൻ)

3. സംസാരത്തിന്റെ എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള വൈവിധ്യങ്ങളുടെയും പോളിസെമാന്റിക് വാക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനം.

വെള്ള നുരയുടെ ചരടിൽ നദി മുഴുവൻ തിളച്ചുമറിയുന്നു.

പുൽമേടുകളുടെ വെൽവെറ്റിൽ പോപ്പികൾ ചുവന്നിരിക്കുന്നു.

പുലർച്ചെയാണ് ഫ്രോസ്റ്റ് ജനിച്ചത്. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

4. അർത്ഥത്തിന്റെ സംയോജിത വർദ്ധനവ്.

ഒരു കലാപരമായ സന്ദർഭത്തിലെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു പുതിയ അർത്ഥവും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ലഭിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിന്റെ ആലങ്കാരിക ചിന്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പുറപ്പെടുന്ന നിഴലുകളെ പിടിക്കാൻ ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു,

മാഞ്ഞുപോകുന്ന ദിവസത്തിന്റെ മങ്ങിപ്പോകുന്ന നിഴലുകൾ.

ഞാൻ ടവറിൽ കയറി. ഒപ്പം പടികൾ വിറച്ചു.

എന്റെ കാലിന് താഴെയുള്ള പടികൾ എന്റെ നേരെ വിറച്ചു (കെ. ബാൽമോണ്ട്)

5. അമൂർത്തമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട പദാവലിയുടെ ഉപയോഗം.

സെർജി കനത്ത വാതിൽ തള്ളി. വരാന്തയുടെ പടികൾ അവന്റെ കാൽക്കീഴിൽ കേൾവിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി, അവൻ ഇതിനകം പൂന്തോട്ടത്തിലുണ്ട്. തണുത്ത സായാഹ്ന വായുവിൽ പൂവിടുന്ന അക്കേഷ്യയുടെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന സുഗന്ധം നിറഞ്ഞു. ശാഖകളിൽ എവിടെയോ, ഒരു രാപ്പാടി അതിന്റെ ത്രില്ലുകൾ, വിചിത്രമായും സൂക്ഷ്മമായും ചിലച്ചു.

6. നാടോടി കവിതാ പദങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ.

റോസ്ഷിപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ, വസന്തകാലം തുമ്പിക്കൈയിലൂടെ ഇളം ആസ്പനിലേക്ക് നീങ്ങിയതിനാൽ, ഇപ്പോൾ, ആസ്പന്റെ നാമദിനം ആഘോഷിക്കേണ്ട സമയമായപ്പോൾ, ചുവന്ന സുഗന്ധമുള്ള കാട്ടു റോസാപ്പൂക്കളാൽ അതെല്ലാം ജ്വലിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

എർടെലെവ് ലെയ്‌നിലാണ് പുതിയ സമയം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഞാൻ പറഞ്ഞു "ഫിറ്റ്". ഇത് ശരിയായ വാക്കല്ല. ഭരിച്ചു, ഭരിച്ചു. (ജി. ഇവാനോവ്)

7. വാക്കാലുള്ള സംസാരം

എഴുത്തുകാരൻ ഓരോ ചലനത്തെയും (ശാരീരികവും കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ മാനസികവും) ഘട്ടങ്ങളിൽ സംസ്ഥാന മാറ്റവും വിളിക്കുന്നു. ക്രിയകൾ നിർബന്ധിക്കുന്നത് വായനക്കാരന്റെ പിരിമുറുക്കം സജീവമാക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി ഡോണിലേക്ക് ഇറങ്ങി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അസ്തഖോവ് അടിത്തറയുടെ വേലിക്ക് മുകളിലൂടെ കയറി, അടച്ച ജാലകത്തിലേക്ക് കയറി. ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ മാത്രം അവൻ കേട്ടു... ഫ്രെയിമിന്റെ ബൈൻഡിംഗിൽ അവൻ മൃദുവായി തട്ടി... അക്സിന്യ ഒന്നും മിണ്ടാതെ ജനലിനടുത്തേക്ക് ചെന്ന് നോക്കി. അവൾ അവളുടെ നെഞ്ചിൽ കൈകൾ അമർത്തുന്നത് അവൻ കണ്ടു, അവളുടെ അവ്യക്തമായ ഞരക്കം അവളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നത് കേട്ടു. ഗ്രിഗറി ജനൽ തുറക്കാൻ ആംഗ്യം കാട്ടി തന്റെ റൈഫിൾ ഊരി. അക്സിന്യ വാതിൽ തുറന്നു. അവൻ കുന്നിൻ മുകളിൽ നിന്നു, അക്സിന്യയുടെ നഗ്നമായ കൈകൾ അവന്റെ കഴുത്തിൽ പിടിച്ചു. അവർ വിറയ്ക്കുകയും അവന്റെ തോളിൽ ഇടിക്കുകയും ചെയ്തു, പരിചിതമായ ആ കൈകൾ, അവരുടെ വിറയൽ ഗ്രിഗറിയിലേക്ക് സംക്രമിച്ചു. (എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ")

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ വരെ) ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും ഇമേജറിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യവും പ്രബലമാണ്. അതിനാൽ ചിത്രത്തിന്റെ പുതുമയ്‌ക്കായുള്ള ആഗ്രഹം, അനിയന്ത്രിതമായ പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ധാരാളം ട്രോപ്പുകൾ, പ്രത്യേക കലാപരമായ (യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന) കൃത്യത, ഈ ശൈലിക്ക് മാത്രമുള്ള പ്രത്യേക പ്രകടമായ സംഭാഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം - താളം, ഗദ്യത്തിൽ പോലും പ്രാസം [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, ഭാഷാ അർത്ഥങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മറ്റെല്ലാ ശൈലികളുടെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭാഷണം. ഫിക്ഷന്റെയും പ്രാദേശിക ഭാഷയുടെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുടെയും ഭാഷയിൽ, ഉയർന്ന, കാവ്യാത്മക ശൈലി, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, പരുഷമായ വാക്കുകൾ, പ്രൊഫഷണലായി ബിസിനസ്സ് സംഭാഷണങ്ങൾ, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവ ഉപയോഗിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലെ ഈ മാർഗങ്ങളെല്ലാം അതിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമാണ് - സൗന്ദര്യാത്മക [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണ ശൈലി പ്രധാനമായും ആശയവിനിമയം (ആശയവിനിമയം), ശാസ്ത്രീയവും ഔദ്യോഗിക-ബിസിനസ്സും - ആശയവിനിമയത്തിന്റെ (വിജ്ഞാനപ്രദമായ) പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കലാപരമായ, കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രങ്ങൾ, വൈകാരികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സ്വാധീനം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് സംസാര ശൈലി. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളും അവയുടെ പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റുന്നു, നൽകിയിരിക്കുന്ന കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ചുമതലകൾ അനുസരിക്കുന്നു [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

സാഹിത്യത്തിൽ, വാക്കിന്റെ കലാകാരൻ - കവി, എഴുത്തുകാരൻ - ചിന്തകൾ ശരിയായി, കൃത്യമായി, ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും ഇതിവൃത്തം, സ്വഭാവം എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനും വായനക്കാരനെ നായകന്മാരോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്നതിനും ആവശ്യമായ പദങ്ങളുടെ ഒരേയൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു. ജോലി ചെയ്യുക, രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക [കോക്ഷരോവ, 2009: 85] .

ഇതെല്ലാം ഫിക്ഷൻ ഭാഷയ്ക്ക് മാത്രമേ ലഭ്യമാകൂ, അതിനാൽ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ അത്യുന്നതമായി ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും അതിന്റെ ശക്തമായ സാധ്യതകളും അപൂർവ സൗന്ദര്യവും ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളിലാണ്, ഇതെല്ലാം ഭാഷയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് നേടിയെടുക്കുന്നത് [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്നതും നിരവധിയുമാണ്. വിശേഷണങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോൾ മുതലായവ പോലുള്ള ട്രോപ്പുകൾ ഇവയാണ്. [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63]

ട്രോപ്സ് - കൂടുതൽ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം നേടുന്നതിന് ഒരു വാക്കോ പദപ്രയോഗമോ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. ചില കാര്യങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ബോധത്തോട് അടുത്തതായി തോന്നുന്ന രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പാത. ഉപമ, അതിഭാവുകത്വം, വിരോധാഭാസം, ലിറ്റോട്, രൂപകം, രൂപരേഖ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, പരാവർത്തനം, സിനെക്‌ഡോഷെ, അനുമാനം, വിശേഷണം എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ട്രോപ്പുകൾ.

ഉദാഹരണത്തിന്: നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, രാത്രി കാറ്റ്, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ഭ്രാന്തമായി പരാതിപ്പെടുന്നത് - വ്യക്തിത്വം. എല്ലാ പതാകകളും ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും - synecdoche. നഖമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, വിരൽ ഉള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി - ലിറ്റോട്ട്. ശരി, ഒരു പ്ലേറ്റ് കഴിക്കുക, എന്റെ പ്രിയ - മെറ്റോണിമി മുതലായവ.

ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: അനാഫോറ, ആന്റിതീസിസ്, നോൺ-യൂണിയൻ, ഗ്രേഡേഷൻ, ഇൻവേർഷൻ, പോളിയൂണിയൻ, പാരലലിസം, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം, നിശബ്ദത, എലിപ്‌സിസ്, എപ്പിഫോറ. കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങളിൽ താളം (കവിതയും ഗദ്യവും), പ്രാസവും സ്വരവും ഉൾപ്പെടുന്നു [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63].

അങ്ങനെ, ഫിക്ഷന്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ആലങ്കാരികത, വൈകാരിക അവതരണം എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയാണ്; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2 അഭിപ്രായങ്ങൾ

രചയിതാവ് നിർജീവ വസ്തുക്കളെ മാനുഷിക ഗുണങ്ങളുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം.
ആലങ്കാരികത സൃഷ്ടിക്കാൻ, സംസാരത്തിന് ആവിഷ്കാരത നൽകാൻ, രചയിതാക്കൾ സാഹിത്യ സങ്കേതങ്ങൾ അവലംബിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിലെ വ്യക്തിത്വം ഒരു അപവാദമല്ല.

സ്വീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം മനുഷ്യ ഗുണങ്ങളും സ്വത്തുക്കളും ഒരു നിർജീവ വസ്തുവിലേക്കോ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസത്തിലേക്കോ കൈമാറുക എന്നതാണ്.

എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ഈ കലാപരമായ വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. രൂപകത്തിന്റെ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം, ഉദാഹരണത്തിന്:

ഡി മരങ്ങൾ ഉണർന്നു, പുല്ല് മന്ത്രിക്കുന്നു, ഭയം കയറി.

വ്യക്തിത്വം: ജീവനുള്ളതുപോലെ മരങ്ങൾ ഉണർന്നു

അവതരണങ്ങളിലെ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി, രചയിതാക്കൾ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് തെളിച്ചവും മൗലികതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
വികാരങ്ങളും സംവേദനങ്ങളും വിവരിക്കുന്നതിൽ വാക്കുകളുടെ സാധ്യത വിപുലീകരിക്കാൻ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം അറിയിക്കാനും ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിനോട് നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വ്യക്തിത്വം എവിടെ നിന്ന് വന്നു? ആനിമിസം (ആത്മാക്കളുടെയും ആത്മാക്കളുടെയും അസ്തിത്വത്തിലുള്ള വിശ്വാസം) ഇത് സുഗമമാക്കി.
പ്രാചീന മനുഷ്യർ നിർജീവ വസ്തുക്കൾക്ക് ആത്മാവും ജീവനുള്ള ഗുണങ്ങളും നൽകി. അങ്ങനെ അവർ തങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ലോകത്തെ വിശദീകരിച്ചു. അവർ നിഗൂഢ ജീവികളിലും ദൈവങ്ങളിലും വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ, വ്യക്തിത്വം പോലെ ഒരു ചിത്രപരമായ ഉപകരണം രൂപപ്പെട്ടു.

കവിത എഴുതുമ്പോൾ ഉൾപ്പെടെ കലാപരമായ അവതരണത്തിൽ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എങ്ങനെ ശരിയായി പ്രയോഗിക്കാം എന്ന ചോദ്യത്തിൽ എല്ലാ കവികൾക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ട്?

നിങ്ങൾ ഒരു തുടക്കക്കാരനായ കവിയാണെങ്കിൽ, വ്യക്തിത്വം എങ്ങനെ ശരിയായി ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കണം.

ആന്ദ്രേ ബിറ്റോവിന്റെ പുഷ്കിൻസ് ഹൗസ് എന്ന നോവലിൽ പ്രസക്തമായ ഒരു ഉദാഹരണമുണ്ട്. സാഹിത്യകൃതിയുടെ ആമുഖ ഭാഗത്ത്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന കാറ്റിനെ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു, നഗരം മുഴുവൻ കാറ്റിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിവരിക്കുന്നു. ആമുഖത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം കാറ്റാണ്.

ആൾമാറാട്ട ഉദാഹരണംനിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോൾ "ദി നോസ്" എന്ന കഥയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, നായകന്റെ മൂക്ക് ആൾമാറാട്ട സാങ്കേതികതകളാൽ മാത്രമല്ല, വ്യക്തിത്വ വിദ്യകളാൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതാണ് (ശരീരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മനുഷ്യ ഗുണങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്). നായകന്റെ മൂക്ക് ഇരട്ടകളുടെ പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ആൾമാറാട്ടം ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ചിലപ്പോൾ രചയിതാക്കൾ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. അവർ അതിനെ ഉപമകളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു (ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രത്തിലെ പദപ്രയോഗങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ആന്ത്രോപോമോർഫിസങ്ങൾ(ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസിക ഗുണങ്ങളെ ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു).

ജോലിയിൽ നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും മൃഗത്തിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകുകയാണെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത ഒരു ആൾമാറാട്ടമായി പ്രവർത്തിക്കില്ല.
വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സഹായമില്ലാതെ ഉപമ ഉപയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഇത് മറ്റൊരു ചിത്ര ഉപകരണമാണ്.

സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏത് ഭാഗമാണ് വ്യക്തിത്വം?

വ്യക്തിത്വം നാമത്തെ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുകയും ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുകയും അതിനായി ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും വേണം, അങ്ങനെ ഒരു നിർജീവ വസ്തുവിന് ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ നിലനിൽക്കാൻ കഴിയും.

എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വ്യക്തിത്വത്തെ ഒരു ലളിതമായ ക്രിയ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - ഇത് സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. ഇതിന് ഒരു ക്രിയയെക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഇത് സംസാരത്തിന് തെളിച്ചവും ഭാവപ്രകടനവും നൽകുന്നു.
കലാപരമായ അവതരണത്തിലെ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗം രചയിതാക്കളെ കൂടുതൽ പറയാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

വ്യക്തിത്വം - ഒരു സാഹിത്യ ട്രോപ്പ്

സാഹിത്യത്തിൽ, വസ്തുക്കളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും ആനിമേറ്റ് ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വർണ്ണാഭമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശൈലികൾ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകളിൽ, ഈ സാഹിത്യ ഉപകരണത്തിന്റെ മറ്റൊരു പേര് വ്യക്തിപരമാക്കൽ എന്നാണ്, അതായത്, ഒരു വസ്തുവും ഒരു പ്രതിഭാസവും നരവംശരൂപം, രൂപകങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മാനുഷികവൽക്കരണം എന്നിവയാൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കുമ്പോൾ.

വ്യക്തിവൽക്കരണവും ഉപമകളുള്ള വിശേഷണങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ഇത് കൂടുതൽ ആകർഷണീയമായ യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സമന്വയം, ചിന്തകളുടെ പറക്കൽ, സ്വപ്നങ്ങൾ, വാക്കിന്റെ വർണ്ണാഭം എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാണ് കവിത.
നിർദ്ദേശത്തിലേക്ക് വ്യക്തിഗതമാക്കൽ പോലുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത നിങ്ങൾ ചേർത്താൽ, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.
പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നാടോടിക്കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വീരത്വവും മഹത്വവും നൽകാൻ രചയിതാക്കൾ ശ്രമിച്ചതിനാൽ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ ഒരു സാങ്കേതികത എന്ന നിലയിൽ വ്യക്തിവൽക്കരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

രൂപകത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തിത്വത്തെ എങ്ങനെ വേർതിരിക്കാം?

ആശയങ്ങൾക്കിടയിൽ സമാന്തരമായി വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, വ്യക്തിത്വവും രൂപകവും എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്?

ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ ആണ് രൂപകം. ഒരു കാര്യത്തെ മറ്റൊന്നുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്:
ഒരു മെഴുക് കോശത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തേനീച്ച
വയലിൽ ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാൻ പറക്കുന്നു

ഇവിടെ രൂപകം "കോശം" എന്ന പദമാണ്, അതായത്, രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചത് തേനീച്ചക്കൂടിനെയാണ്.
നിർജീവ വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ ആനിമേഷനാണ് വ്യക്തിവൽക്കരണം, രചയിതാവ് നിർജീവ വസ്തുക്കളെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളെയോ ജീവനുള്ളവയുടെ ഗുണങ്ങളോടെ നൽകുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്:
നിശബ്ദമായ പ്രകൃതിക്ക് ആശ്വാസം ലഭിക്കും
ഫ്രിസ്കി സന്തോഷം ചിന്തിക്കും

സന്തോഷത്തിന് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ രചയിതാവ് അതിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകി, അതായത്, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു സാഹിത്യ ഉപകരണം വ്യക്തിത്വമായി ഉപയോഗിച്ചു.
ഇവിടെ ആദ്യ നിഗമനം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: ഒരു രൂപകം - രചയിതാവ് ഒരു ജീവനുള്ള വസ്തുവിനെ നിർജീവവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, വ്യക്തിത്വം - നിർജീവ വസ്തുക്കൾ ജീവനുള്ളവയുടെ ഗുണങ്ങൾ നേടുന്നു.

നമുക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കാം: ഡയമണ്ട് ജലധാരകൾ പറക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ഒരു രൂപകമായിരിക്കുന്നത്? ഉത്തരം ലളിതമാണ്, രചയിതാവ് ഈ വാക്യത്തിൽ താരതമ്യം മറച്ചു. ഈ വാക്കുകളുടെ സംയോജനത്തിൽ, നമുക്ക് തന്നെ ഒരു താരതമ്യ യൂണിയൻ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവ ലഭിക്കും - ജലധാരകൾ വജ്രങ്ങൾ പോലെയാണ്.

ചിലപ്പോൾ ഒരു രൂപകത്തെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അത് ഒരു താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, എന്നാൽ രചയിതാവ് ഒരു യൂണിയന്റെ സഹായത്തോടെ അത് ഔപചാരികമാക്കുന്നില്ല.

ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ ആൾമാറാട്ടം ഉപയോഗിക്കുന്നു

എല്ലാ ആളുകളും ഒരു സംഭാഷണ സമയത്ത് വ്യക്തിത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ പലർക്കും അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ല. ആളുകൾ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തിയതിനാൽ ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം, സാമ്പത്തികം പ്രണയങ്ങൾ പാടുന്നു എന്നതാണ് (ആളുകൾ പാടുന്നത് സാധാരണമാണ്, സാമ്പത്തികമായി ഈ സ്വത്ത് നൽകിയിട്ടുണ്ട്), അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിത്വം ലഭിച്ചു.

സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിൽ സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് - അതിന് ദൃശ്യപ്രകടനവും തെളിച്ചവും താൽപ്പര്യവും നൽകാൻ. സംഭാഷണക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ ആരാണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നത് - ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അത്തരം ജനപ്രീതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കലാപരമായ അവതരണങ്ങളിൽ വ്യക്തിത്വം പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് അത്തരമൊരു കലാപരമായ ഉപകരണം അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല.

വ്യക്തിത്വവും ഫിക്ഷനും

ഏതെങ്കിലുമൊരു എഴുത്തുകാരന്റെ (റഷ്യനായാലും വിദേശിയായാലും) കവിത എടുത്താൽ, ഏത് പേജിലും, ഏത് കൃതിയിലും, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ധാരാളം സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങൾ നമുക്ക് കാണാം.

ഒരു കലാപരമായ അവതരണത്തിൽ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയുണ്ടെങ്കിൽ, വ്യക്തിവൽക്കരണം ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവ് പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളെ വിവരിക്കും, ഒരു ഉദാഹരണം: മഞ്ഞ് എല്ലാ പാളികളും പാറ്റേണുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചു; കാട്ടിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ ഇലകൾ എങ്ങനെ മന്ത്രിക്കുന്നു എന്ന് കാണാം.

നിന്ന് ഒരു പ്രവൃത്തി എങ്കിൽ പ്രണയ വരികൾ, തുടർന്ന് രചയിതാക്കൾ വ്യക്തിവൽക്കരണം ഒരു അമൂർത്ത ആശയമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: പ്രണയം പാടുന്നത് കേൾക്കാമായിരുന്നു; അവരുടെ സന്തോഷം മുഴങ്ങി, കൊതി അവനെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിന്നു.
രാഷ്ട്രീയമോ സാമൂഹികമോ ആയ വരികളിൽ വ്യക്തിത്വങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു: മാതൃഭൂമി നമ്മുടെ അമ്മയാണ്; യുദ്ധം അവസാനിച്ചതോടെ ലോകം ആശ്വാസത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പിട്ടു.

വ്യക്തിത്വവും നരവംശശാസ്ത്രവും

വ്യക്തിവൽക്കരണം ഒരു ലളിതമായ ചിത്ര സാങ്കേതികതയാണ്. അത് നിർവചിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. പ്രധാന കാര്യം, മറ്റ് സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ നിന്ന്, അതായത് ആന്ത്രോപോമോർഫിസത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, കാരണം അവ സമാനമാണ്.

വിദ്യാഭ്യാസ ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

അർമവീർ സ്റ്റേറ്റ് പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി

വിദേശ ഭാഷകളുടെ ഫാക്കൽറ്റി

ഇംഗ്ലീഷ് ഫിലോളജി വിഭാഗം

ഇംഗ്ലീഷ് പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതികളും

കോഴ്സ് വർക്ക്

ഒരു സാഹിത്യ പാഠം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ രൂപകം

നിർവഹിച്ചു:

401-ാം ഗ്രൂപ്പിലെ വിദ്യാർത്ഥി

സെലെൻസ്കായ എം.എ.

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:

കല. അധ്യാപകൻ

ഗോർഷ്കോവ എൻ.വി.

അർമവീർ 2010

ആമുഖം

ഉപസംഹാരം

ആമുഖം

വിഷയംഈ പഠനത്തിന്റെ - "ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ധാരണ ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി രൂപകം." രൂപകത്വത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം ഗവേഷകരുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒന്നാമതായി, ഈ പദത്തിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ വാചകം പഠിക്കാനുള്ള പൊതു താൽപ്പര്യം, വാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിവിധ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഷാപരമായ ന്യായീകരണവും വ്യാഖ്യാനവും നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഇതിന് കാരണം. ഭാഷയുടെയും സംസാരത്തിന്റെയും പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളും ഗവേഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ആധുനിക സമീപനത്തിലൂടെ, വസ്തുതകൾ പഠിക്കുന്നത് ഒറ്റപ്പെട്ട നിലയിലല്ല, മറിച്ച് സന്ദർഭത്തിലാണ്, കാരണം, V.V യുടെ ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗം അനുസരിച്ച്. വിനോഗ്രഡോവ്, "സെമാന്റിക് വികിരണങ്ങളുള്ള പദങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷൻ" സംഭവിക്കുന്നത് സന്ദർഭത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലാണ് (വിനോഗ്രഡോവ്, 1963:).

എക്സ്പ്രഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളിലൊന്നാണ് ഉപയോഗത്തിന്റെ രൂപക സ്വഭാവം, കാരണം ഇത് സാധാരണയായി സെമാന്റിക് ഷിഫ്റ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് വാചകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള കൂടുതൽ പ്രകടമായ സമ്പന്നതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഇതിന് കാരണം പ്രസക്തിഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയം.

ഫിക്ഷന്റെ സാമ്പിളുകളുമായുള്ള പ്രവർത്തനമാണ് ഗവേഷകർക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളത്, അതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിശകലനം അവരുടെ കലാപരമായ മൂല്യം, ആവിഷ്‌കാരത എന്നിവ ഏകപക്ഷീയവും അവബോധജന്യവുമായ തലത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധപൂർവമായ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വിലയിരുത്താൻ സഹായിക്കുന്നത്. .

ലക്ഷ്യംസ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനും വാചകം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം തെളിയിക്കുന്നതിനുമാണ് ഈ കൃതി.

വസ്തുസ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ "സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ്", "ദ മിസ്റ്റ്" എന്നീ നോവലുകളാണ് ഈ പഠനത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചത്.

വിഷയംഈ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ പ്രത്യേക കേസുകളാണ് പഠനങ്ങൾ.

പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, വസ്തു, വിഷയം എന്നിവ ഇനിപ്പറയുന്നവയുടെ പരിധി നിർണ്ണയിച്ചു ചുമതലകൾ :

സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ രൂപകത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ കേസുകൾ തിരിച്ചറിയുക;

രൂപകങ്ങളുടെ സാന്ദർഭിക പ്രാധാന്യം വിശകലനം ചെയ്യുക.

പഠനം ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉപയോഗിച്ചു രീതികൾ: സാന്ദർഭിക വിശകലന രീതിയും ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ശൈലീപരമായ വിശകലന രീതിയും.

ഈ പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും ലക്ഷ്യങ്ങളും അതിന്റെ നിർണ്ണയിച്ചു ഘടന. ഈ കോഴ്സ് ജോലിഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അധ്യായം 1. ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൽ രൂപകത്തിന്റെ പങ്ക് പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങൾ

1.1 എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗമായി രൂപകം

രൂപകം - സംസാരത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവ് - സാമ്യം, സാമ്യം, താരതമ്യം (Ozhegov, 1990: 351) എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം.

ഒരു വാക്കിന് അതിന്റെ അർത്ഥം മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്നും ഒരു വാക്ക് അസാധാരണമായ സന്ദർഭത്തിലേക്ക് വീഴുമ്പോൾ ഒരു അർത്ഥപരമായ മാറ്റം സംഭവിക്കുമെന്നും എല്ലാവർക്കും അറിയാം.

"ഒരു വാക്കിന്റെ അടിസ്ഥാന അർത്ഥം മാറ്റുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകളെ ട്രോപ്പുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു" (ടോമാഷെവ്സ്കി, 1937: 29-30). ട്രോപ്പ് (ഗ്രീക്ക് ട്രോപോസിൽ നിന്ന്) - വിറ്റുവരവ് - ഈ വാക്കിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്നതും ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതുമായ ദ്വിതീയ സെമാന്റിക് ഷേഡുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് അതിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെ ഉപയോഗം. വാക്കുകളുടെ നേരിട്ടുള്ളതും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ വൈരുദ്ധ്യം അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ പരസ്പരബന്ധം - അതിനാൽ വിവിധ തരം ട്രോപ്പുകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, അവ പുരാതന വാചാടോപത്തിലും സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങളിലും വിശദമായി വർഗ്ഗീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള വർഗ്ഗീകരണത്തിന് കാര്യമായ പ്രാധാന്യമില്ലെങ്കിലും. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനത അല്ലെങ്കിൽ വൈരുദ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രൂപകമാണ് പ്രധാന തരം ട്രോപ്പുകൾ, മെറ്റോണിമി, കോൺടിഗുറ്റിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും, ഭാഗത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിന്റെയും അനുപാതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനെക്ഡോഷെ എന്നിവയാണ്.

സാരാംശത്തിൽ, ട്രോപ്പുകളിൽ വിവിധ തരം കൈമാറ്റ അർത്ഥങ്ങളും അതുപോലെ വിശേഷണം, താരതമ്യം, ഹൈപ്പർബോൾ, ലിറ്റോട്ട്, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ട്രോപ്പ് എന്നത് ഭാഷയുടെ ഒരു പൊതു പ്രതിഭാസമാണ്, പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ അതിരുകൾ വളരെയധികം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ പല ദ്വിതീയ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

രൂപകത്തെ പലരും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രോപ്പായി കണക്കാക്കുന്നു, കാവ്യാത്മക ഭാഷയുടെ സവിശേഷതയാണ്, ഈ വാക്ക് ചിലപ്പോൾ ആലങ്കാരിക സംഭാഷണത്തിന്റെ പര്യായമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വാക്കുകൾ ഇവിടെ നേരിട്ട് അല്ല, ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ സൂചനയായി. മെറ്റഫോറിക്കൽ ഭാഷ എന്നാൽ പലപ്പോഴും "അല്യൂസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ആലങ്കാരിക" ഭാഷ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ഒരു രൂപകത്തിൽ, ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രോപ്പർട്ടികൾ മറ്റൊരു വസ്തുവിൽ നിന്നോ പ്രതിഭാസത്തിൽ നിന്നോ ഒരു വസ്തുവിലേക്കോ പ്രതിഭാസത്തിലേക്കോ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടാമത്തേത് നേരിട്ട് പാതയിൽ ദൃശ്യമാകില്ല, മറിച്ച് സൂചിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. "രൂപകം ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ്. രണ്ട് അംഗങ്ങളുള്ള ലളിതമായ ഒരു താരതമ്യത്തിന് വിപരീതമായി, ഒരു രൂപകത്തിന് രണ്ടാമത്തേത് മാത്രമേയുള്ളൂ" (അബ്രമോവിച്ച്, 1965: 167).

പ്രാചീന കാലത്തുപോലും ഭാഷ രൂപകത്തെ അവലംബിച്ചിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, "ഷൂട്ട്" എന്നത് ഒരു കാര്യം മാത്രമാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: വില്ലിൽ നിന്ന് അമ്പ് എയ്യുക. എന്നാൽ തോക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെയും സമാനത കാരണം ഈ ക്രിയ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും കൃത്യതയ്ക്കായി "ബുള്ളറ്റ്" എന്ന ക്രിയ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "ഷൂട്ടർ", "ഷൂട്ടർ" എന്നീ വാക്കുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ രൂപകാത്മകമായിരുന്നു: ഒരു കുട്ടിയുടെ ചലനശേഷി ഒരു പറക്കുന്ന അമ്പടയാളത്തിന്റെ വേഗതയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഒരിക്കൽ പുതിയതും ഫലപ്രദവുമായ ഈ രൂപകം, ദീർഘകാല ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് ഇതിനകം മങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രൂപകങ്ങൾ പുരാതന ഉത്ഭവം മാത്രമല്ല, പുതിയവയും മങ്ങുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "വീടിന്റെ ചിറക്" എന്ന രൂപകം ഒരു സാങ്കേതിക പദമായും ദൈനംദിന പദമായും മാറിയിരിക്കുന്നു.

അത്തരം രൂപകങ്ങളെ ക്ഷീണിച്ചതായി വിളിക്കുന്നു, കാരണം അവ നമ്മിൽ സൗന്ദര്യാത്മകവും വൈകാരികവുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നില്ല, അവയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്ത താരതമ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവ നമ്മെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കൂടാതെ രൂപകങ്ങൾ അത്തരമൊരു പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകണം. വാസ്തവത്തിൽ അവയെ രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല; അവ ചരിത്രപരമായി മാത്രമാണ് രൂപകങ്ങൾ.

ഒരു രൂപകം ഒരു അവിഭാജ്യ താരതമ്യമാണ്. വാക്കാലുള്ള രൂപകത്തിന് പുറമേ, രൂപക ചിത്രങ്ങളോ വിപുലമായ രൂപകങ്ങളോ കലയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ കൃതിയും ഒരു രൂപക ചിത്രമാണ്.

രൂപകത്തിന്റെ പ്രധാന തരം വ്യക്തിവൽക്കരണമാണ്, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ പ്രോസോപോപ്പോയ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിത്വം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സാരാംശം, ഒരു ജീവിയുടെ അടയാളങ്ങൾ നിർജീവമായ ഒന്നിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, നിർജ്ജീവമായത് ഒരു ജീവജാലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്. പലപ്പോഴും അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാണ്. അമൂർത്ത ആശയങ്ങളുടെ സാങ്കൽപ്പിക ആവിഷ്കാരത്തിനായി, ഒരു ഉപമ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് അവരുടെതാണ് ചിഹ്നം, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അമൂർത്തമായ ആശയവും ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസവും അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ചില സമാനതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

ഉദാഹരണത്തിന്, യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും ചിത്രകലയിലും വിശ്വാസത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക പ്രകടനമാണ് കുരിശ്, പ്രത്യാശ - ആങ്കർ (അതിനാൽ "രക്ഷയുടെ ആങ്കർ" എന്ന രൂപകം). മിക്കപ്പോഴും, ഉപമകൾ സ്ഥിരവും പരിചിതവുമാണ്, സ്ഥിരമായ വിശേഷണം പോലെയാണ്, പലപ്പോഴും അവ സോപാധികമായതിനാൽ അവയ്ക്ക് വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തിഗത പാതകൾക്കിടയിലുള്ള അതിരുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായും കൃത്യമായും വരയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വിശേഷണം ഈ വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. അത്തരമൊരു വിശേഷണത്തെ മെറ്റാഫോറിക്കൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു സംക്ഷിപ്ത രൂപത്തിലുള്ള ഒരു രൂപകമാണ്. അതിനാൽ, പാതകൾക്കുള്ളിൽ പരസ്പര പ്രവേശനക്ഷമതയുണ്ട്: ഒരു പാത മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുകയും അതുമായി കൂടിച്ചേരുകയും നമ്മുടെ മുന്നിലുള്ള പാതകൾ ഏതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്കുകളുടെ പുതിയ ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ വളരെ വലുതാണ്. ഇത് രചയിതാവിന്റെ കഴിവ്, പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ താരതമ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ് രൂപകം.

1.2 രൂപകത്തിലേക്കുള്ള ഭാഷാപരമായ സമീപനം

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന സെമാന്റിക് സവിശേഷതകൾ - ആലങ്കാരികതയും സാങ്കൽപ്പികതയും - കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ രൂപകത്തിന്റെ പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത രൂപകമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, രൂപകത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നതിനുമുമ്പ്, രൂപകത്തിന്റെ പൊതു സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നിലവിലെ അവസ്ഥയുടെ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം.

അർനോൾഡ് I.V., Arutyunova N.D., Baranov A.N., Bakhtin, Black M., Vinogradov V.V., Nikitin M.V., Vovka V.N. എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന രൂപക സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ അവലോകനം. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന പോയിന്റുകളിലുമുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പരിധി എത്രത്തോളം വിശാലമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. സമീപനങ്ങളിൽ നിലവിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ പ്രശ്നത്തിന്റെ സാരാംശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "തെറ്റായ" ധാരണയുടെ ഫലമല്ലെന്ന് ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തീർച്ചയായും, പല ഗവേഷകരുടെയും സ്ഥാനങ്ങളിൽ വിവാദപരമായ വ്യവസ്ഥകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നു അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾഅഭിപ്രായങ്ങളിൽ, പഠന വിഷയത്തിന്റെ തന്നെ സങ്കീർണ്ണതയാണ്.

നിലവിലെ "സൈദ്ധാന്തിക ബഹുസ്വരത" ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ നിന്ന് ഭാഷാപരമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു സുസ്ഥിര സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ ഗവേഷകരുടെ പ്രധാന ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് ക്രമേണ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയായി ഭാഷയുടെ സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (Tolochin, 1996: 48).

കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് ദശാബ്ദങ്ങളിലെ ഭാഷാ ഗവേഷണത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവായിരുന്നു, സംസാരത്തിലെ ഭാഷയുടെ പ്രവർത്തനം, അർത്ഥത്തിന്റെ രൂപീകരണം, പ്രക്ഷേപണം എന്നിവയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വളരെക്കാലമായി പഠിച്ചിട്ടുള്ള പല പ്രതിഭാസങ്ങളിലും പുതിയ വശങ്ങൾ തുറന്നു. വകയാണ്.

രൂപകത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞർ - എം. ബ്ലാക്ക്, എ.എൻ. ആലങ്കാരിക താരതമ്യമാണ് അവർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതെന്ന് ബാരനോവ് സമ്മതിക്കുന്നു (ടോലോചിൻ, 1996: 56). അരിസ്റ്റോട്ടിൽ രൂപകത്തെ നിർവചിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിർവചനത്തിന്റെ ധാരണ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം. വ്യത്യാസങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി താരതമ്യ മെക്കാനിസത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക കൃതികളിൽ I.V. ടോലോചിൻ അതിന്റെ ഭാഷാപരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മൂന്ന് പ്രധാന വീക്ഷണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു:

ഒരു വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപകം;

വാക്യഘടന അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി രൂപകം;

ആശയവിനിമയത്തിൽ അർത്ഥം അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി രൂപകം.

ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, രൂപകത്തെ ഒരു നിഘണ്ടു പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സമീപനം ഏറ്റവും പരമ്പരാഗതമാണ്, കാരണം ഇത് സംഭാഷണ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നും സുസ്ഥിരമായ സംവിധാനത്തിൽ നിന്നും താരതമ്യേന സ്വയംഭരണാധികാരമുള്ള ഭാഷ എന്ന ആശയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഈ സമീപനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ വാക്കിന്റെ ഭാഷാപരമായ അർത്ഥത്തിന്റെ ഘടനയിൽ രൂപകം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടതായി വിശ്വസിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ സമീപനം ഒരു വാക്യത്തിന്റെയും വാക്യത്തിന്റെയും ഘടനയിലെ പദങ്ങളുടെ ഇടപെടലിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന രൂപക അർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഇത് ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്: അതിനായി, രൂപകത്തിന്റെ അതിരുകൾ വിശാലമാണ് - ഇത് വാക്കുകളുടെ വാക്യഘടന അനുയോജ്യതയുടെ തലത്തിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ സമീപനം ഏറ്റവും നൂതനമാണ്, കാരണം ഇത് ആലങ്കാരിക താരതമ്യത്തെ വിവിധ പ്രവർത്തനപരമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഒരു ഉച്ചാരണത്തിന്റെ അർത്ഥം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സമീപനത്തിന്, ഇത് ഒരു പ്രസ്താവനയിലോ വാചകത്തിലോ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രവർത്തനപരമായ - ആശയവിനിമയ പ്രതിഭാസമാണ്.

ജി.എൻ. 1993-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "മെറ്റഫോർ ഇൻ ദ ലാംഗ്വേജ് സിസ്റ്റം" എന്ന മോണോഗ്രാഫിൽ സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ സമീപനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തെ പരിശോധിക്കുന്നു, കലാപരമായ രൂപകത്തെ പല കാര്യങ്ങളിലും എതിർക്കുന്നു. Sklyarevskaya അനുസരിച്ച്, ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകം പദാവലിയുടെ ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് ഘടകമാണ് (Sklyarevskaya, 1993: 31). ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തിന്റെ ഘടന വിവരിച്ചുകൊണ്ട് ജി.എൻ. രൂപകപരമായ ആലങ്കാരികതയുള്ള പദങ്ങളുടെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തിന്റെ ഘടനയെ മനസ്സിലാക്കുന്ന മേഖലയിൽ സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ ഉൾപ്പെടുന്നു. വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ഒരു പദവും രൂപകപരമായ അർത്ഥമുള്ള ഒരു പദവും തമ്മിൽ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവ് രൂപകപരമായ അർത്ഥത്തെ നിർവചിക്കുന്നത് "ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സൂചകത്തിന്റെ ഇരട്ടിപ്പിക്കലും സെമുകളുടെ പുനർവിതരണവും" (സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ, 1993: 15). ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തിന്റെ ആലങ്കാരികത ഗവേഷകർ മാത്രമാണ് തിരിച്ചറിയുന്നത്, സംഭാഷണ ധാരണയുടെ തലത്തിൽ അത് തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു ഭാഷാപരമായ രൂപകത്തെ സാധാരണ മാതൃഭാഷക്കാർക്ക് അത്തരത്തിലുള്ളതായി കാണാൻ കഴിയില്ല (സ്ക്ലിയാരെവ്സ്കയ, 1993: 33).

വ്യാഖ്യാനത്തോടുള്ള ഈ സമീപനത്തെ ഇടുങ്ങിയ പദാവലി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ സമീപനത്തിലെ ഗവേഷണ വിഷയം വ്യക്തിഗത ലെക്സെമുകളാണ്. അവരുടെ വിശദമായ വിശകലനം നൽകുന്നു രസകരമായ വിവരങ്ങൾആലങ്കാരിക തുടക്കമുള്ള വ്യക്തിഗത പദാവലി യൂണിറ്റുകളുടെ ഭാഷാപരമായ അർത്ഥത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, വ്യത്യസ്ത തരം സംഭാഷണങ്ങളിൽ അർത്ഥ രൂപീകരണത്തിന്റെ സംവിധാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഈ സമീപനത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല.

മറ്റൊരു പാരമ്പര്യമുണ്ട് - വാക്യഘടന സെമാന്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി രൂപകത്തെ പരിഗണിക്കുക. ഈ നിലപാട് ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നത് എൻ.ഡി. അരുത്യുനോവ, എം. ബ്ലാക്ക്, എ. റിച്ചാർഡ്സ്. ഈ സമീപനം നിങ്ങളെ നേടാൻ അനുവദിക്കുന്നു രസകരമായ വിവരങ്ങൾരൂപകീകരണ പ്രക്രിയയിൽ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥപരമായ അനുയോജ്യതയുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്. സെമാന്റിക്-സിന്റാക്റ്റിക് സമീപനത്തിന്റെ വക്താക്കൾ രൂപക രൂപീകരണ സംവിധാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒരു വർഗ്ഗീകരണ മാറ്റത്തെ കാണുന്നു. രൂപകം "ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ ഒരു പുതിയ വിതരണം വിഭാഗങ്ങളായി നൽകുകയും ഉടൻ തന്നെ അത് നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (Arutyunova, 1990: 76). ഒരു രൂപകത്തിന്റെ സാരാംശം "സംഭാഷണ വിഷയത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള, അതിന്റെ സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള പ്രവചനങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് തിരിച്ചറിയുന്ന (വിവരണാത്മകവും അർത്ഥപരമായി വ്യാപിക്കുന്നതുമായ) പദാവലിയുടെ പരിവർത്തനമാണ്" (Arutyunova, 1990: 92).

രൂപകത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ സെമാന്റിക്-സിന്റാക്റ്റിക് സമീപനം ധാരാളം നൽകുന്നു. ഇതിന്റെ പ്രധാന മൂല്യം, ടെനർ-വെഹിക്കിൾ ഘടന തന്നെ നൽകുന്ന ഒരു വർഗ്ഗീകരണ സ്വഭാവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു രൂപകപരമായ അർത്ഥം രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം ഇത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതാണ്.

മൂന്നാമത്തെ സമീപനം - ഫങ്ഷണൽ-കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ - സംഭാഷണ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന ഭാഷാ മേഖലകൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രസക്തമാണ്. ഈ സമീപനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, രൂപകത്തെ വാചകത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി കണക്കാക്കുന്നു. രൂപകത്തിലേക്കുള്ള പ്രവർത്തന-ആശയവിനിമയ സമീപനം യഥാർത്ഥ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ രൂപകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് ഒരു രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു, കൂടാതെ സംഭാഷണത്തിന്റെ ആശയവിനിമയ ഓറിയന്റേഷനെ ആശ്രയിച്ച് ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ പ്രായോഗികവും വൈജ്ഞാനികവുമായ വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് കലാപരമായവ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ പ്രവർത്തന ശൈലിയിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മൗലികത വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാധ്യത തുറക്കുന്നു.

1.3 രൂപകത്തിന്റെ ശൈലി സിദ്ധാന്തം

ഒരു ലളിതമായ രൂപകം ഒരു ടേമോ രണ്ട് ടേമോ ആകാം. അതിശയോക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു രൂപകത്തെ ഹൈപ്പർബോളിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു:

ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നതുവരെ എല്ലാ ദിവസവും രാത്രികളാണ്,

സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നെ കാണിക്കുന്ന രാത്രികൾ ശോഭയുള്ള ദിവസങ്ങൾ.

വികസിപ്പിച്ചതോ വിപുലീകരിച്ചതോ ആയ രൂപകത്തിൽ ഒരൊറ്റ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന രൂപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി വാക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതായത്, ഒരേ രണ്ട് പ്ലാനുകളും അവയുടെ സമാന്തര പ്രവർത്തനവും വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രചോദനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന പരസ്പര ബന്ധിതവും പരസ്പര പൂരകവുമായ നിരവധി ലളിതമായ രൂപകങ്ങളിൽ നിന്ന്:

എന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ കർത്താവേ, ആർക്ക് വസലേജിൽ

മെറിറ്റ് തൊപ്പി എന്റെ കടമയെ ശക്തമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു,

ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഈ രേഖാമൂലമുള്ള എംബസേജ് അയയ്ക്കുന്നു,

ഡ്യൂട്ടിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാൻ, എന്റെ ബുദ്ധി കാണിക്കാനല്ല.

പരമ്പരാഗത രൂപകങ്ങൾ എന്നത് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലും അല്ലെങ്കിൽ ഏത് സാഹിത്യ ദിശയിലും പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്ന രൂപകങ്ങളാണ്. അതിനാൽ, സുന്ദരികളുടെ രൂപം വിവരിക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് കവികൾ, പരമ്പരാഗതവും സ്ഥിരവുമായ രൂപക വിശേഷണങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. പി നേരത്തെ പല്ലുകൾ, പവിഴം ചുണ്ടുകൾ, ആനക്കൊമ്പ് കഴുത്ത്, മുടി യുടെ സ്വർണ്ണനിറമുള്ള വയർ".ഒരു രൂപക വിശേഷണത്തിൽ, ദ്വിമാനത നിർബന്ധമാണ്, സമാനതയുടെയും അസമത്വത്തിന്റെയും സൂചന, സെമാന്റിക് പൊരുത്തക്കേട്, അടയാളപ്പെടുത്തലിന്റെ ലംഘനം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ജീവിയുടെ സ്വത്ത് ഒരു നിർജീവ വസ്തുവിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ആനിമിസ്റ്റിക് രൂപക വിശേഷണങ്ങൾ സാധ്യമാണ്: കോപാകുലമായ ആകാശം, അലറുന്ന കൊടുങ്കാറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൃഗത്തിനോ വസ്തുവിനോ മനുഷ്യന്റെ ഗുണങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ആരോപിക്കുന്ന ഒരു നരവംശ രൂപക വിശേഷണം: ചിരിക്കുന്ന താഴ്വരകൾ. , surly sullen bells. പൊതു താൽപ്പര്യം രചനാ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട് രൂപകമാണ്, അത് മുഴുവൻ നോവലിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാം. ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ മെറ്റഫോർ എന്നത് ടെക്സ്റ്റ് തലത്തിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു രൂപകമാണ്. ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ പല കൃതികളും ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ രൂപകമായി ഉദ്ധരിക്കാം, അതിൽ പ്രമേയം ആധുനിക ജീവിതമാണ്, കൂടാതെ പുരാണ വിഷയങ്ങളുമായി അതിനെ സഹകരിച്ച് ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: ജെ. ജോയ്‌സിന്റെ നോവൽ "യുലിസസ്", ജെ. അപ്‌ഡൈക്കിന്റെ നോവൽ "സെന്റൗർ", ഓ "നൈൽ" മോർണിംഗ് എന്ന നാടകം ഇലക്ട്രയിലേക്ക് പോകുന്നു.

1.4 ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വായനക്കാരന്റെ പൂർണ്ണമായ ഗ്രാഹ്യത്തിനായുള്ള രൂപകങ്ങളുടെ മൂല്യം

രൂപകം "ഒരു സ്വപ്നം, ഭാഷയുടെ സ്വപ്നം". സ്വപ്നങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് സ്വപ്നക്കാരന്റെയും വ്യാഖ്യാതാവിന്റെയും സഹകരണം ആവശ്യമാണ്, അവ ഒരു വ്യക്തിയിൽ കൂടിച്ചേർന്നാലും. അതുപോലെ, രൂപകങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം സ്രഷ്ടാവിന്റെയും വ്യാഖ്യാതാവിന്റെയും മുദ്ര വഹിക്കുന്നു.

ഒരു രൂപകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നത് (അതുപോലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്) ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പരിശ്രമത്തിന്റെ ഫലമാണ്: അത് നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല.

ഈ സ്വത്ത് ഭാഷയുടെ മറ്റ് ഉപയോഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു രൂപകത്തെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല: ഏതൊരു ആശയവിനിമയവും ഒരു ചിന്തയുടെയും സംസാരത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്ത ചിന്തയുടെയും പ്രതിപ്രവർത്തനമാണ്. വിടവിന്റെ വ്യാപ്തി മാത്രമാണ് ചോദ്യം. സാധാരണ ഭാഷാ സംവിധാനങ്ങൾക്കുപുറമേ നോൺ-സെമാന്റിക് ഉറവിടങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് രൂപകം അതിനെ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. രൂപകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളൊന്നുമില്ല, അതിന്റെ "അർത്ഥം" അല്ലെങ്കിൽ "എന്താണ് പറയുന്നത്" എന്ന് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള മാനുവലുകളൊന്നുമില്ല (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, 1957: 96). ഒരു രൂപകത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നത് അതിൽ കലാപരമായ ഒരു തത്വം ഉള്ളതുകൊണ്ടാണ്.

ഡി. ഡേവിഡ്‌സൺ വാദിക്കുന്നത്, രൂപകങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് (അല്ലെങ്കിൽ അതിലുപരിയായി) അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അവയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിലാണ് (Davidson, 1990: 172). ഈ തീസിസ് അറിയപ്പെടുന്ന ആധുനിക കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായതിനാൽ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും നിർണായകമാണ്. ഒരു രൂപകം, എല്ലാ തടസ്സങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യാമോഹങ്ങളിൽ നിന്നും മുക്തമായി കാണുമ്പോൾ, കുറവല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ രസകരമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു.

ഒന്നാമതായി, ഡേവിഡ്‌സൺ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥം അല്ലെങ്കിൽ അർത്ഥം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം മറ്റ് ചില അർത്ഥങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന തെറ്റായ അഭിപ്രായം ഇല്ലാതാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ വ്യാമോഹം പലർക്കും സാധാരണമാണ്. രൂപകത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ദ്വിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ എടുക്കുന്നു - അരിസ്റ്റോട്ടിലിൽ താരതമ്യേന ലളിതം മുതൽ എം ബ്ലാക്ക് വരെ താരതമ്യേന സങ്കീർണ്ണമാണ്. രൂപകത്തിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പരാവർത്തനം അനുവദിക്കുന്നവരും അത്തരമൊരു സാധ്യത നിഷേധിക്കുന്നവരും ഇത് പങ്കിടുന്നു. ചില എഴുത്തുകാർ പ്രത്യേകിച്ചും ഊന്നിപ്പറയുന്നത്, ഒരു രൂപകം, സാധാരണ പദപ്രയോഗത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നു - അത് കാര്യങ്ങളുടെ സത്തയെ തുളച്ചുകയറുന്നു.

ആശയങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയെന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണം, അസാധാരണമാണെങ്കിലും, രൂപകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ടെന്ന അടിസ്ഥാന ആശയം പോലെ തന്നെ തെറ്റാണെന്ന് ഡേവിഡ്സണിന് തോന്നുന്നു. ഒരു രൂപകത്തെ പരാവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന വീക്ഷണത്തോട് ഡേവിഡ്‌സൺ യോജിക്കുന്നു, ഇത് രൂപകങ്ങൾ ഒരു അക്ഷരീയ പദപ്രയോഗത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായും പുതിയ എന്തെങ്കിലും ചേർക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് പാരാഫ്രേസ് ചെയ്യാൻ ഒന്നുമില്ലാത്തതുകൊണ്ടാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. പാരഫ്രേസിംഗ്, അത് സാധ്യമായാലും ഇല്ലെങ്കിലും, പറഞ്ഞതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾ ഒരേ കാര്യം വ്യത്യസ്ത വാക്കുകളിൽ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ ഡേവിഡ്‌സൺ പറയുന്നത് ശരിയാണെങ്കിൽ, ഈ രൂപകം അതിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അപ്പുറം ഒന്നും നൽകുന്നില്ല.

മുൻകാലങ്ങളിൽ, രൂപകത്തിന് അതിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിന് പുറമേ ഒരു പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കമുണ്ടെന്ന് നിഷേധിച്ചവർ, രൂപകം സംഭാഷണത്തിൽ വികാരവും ആശയക്കുഴപ്പവും അവതരിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും ഗൗരവമായ ശാസ്ത്രീയവും ദാർശനികവുമായ സംഭാഷണത്തിന് അത് അനുയോജ്യമല്ലെന്നും കാണിക്കാൻ പലപ്പോഴും അവരുടെ വഴി വിട്ടുപോയി. ഡേവിഡ്‌സൺ ഈ വീക്ഷണം പങ്കിടുന്നില്ല. സാഹിത്യകൃതികളിൽ മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത, നിയമശാസ്ത്രം എന്നിവയിലും രൂപകം പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു, സ്തുതിയിലും അപമാനത്തിലും പ്രാർത്ഥനയിലും വാഗ്ദാനത്തിലും വിവരണത്തിലും കുറിപ്പടിയിലും ഇത് ഫലപ്രദമാണ്. രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഡേവിഡ്സൺ മാക്സ് ബ്ലാക്ക്, പോൾ ഹെൻലെ, നെൽസൺ ഗുഡ്മാൻ, മൺറോ ബേർഡ്സ്ലി എന്നിവരോടും മറ്റുള്ളവരോടും യോജിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ലിസ്റ്റുചെയ്തവയ്ക്ക് പുറമേ, ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിർവഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു.

രൂപകം അതിന്റെ മാന്ത്രികത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ വിശദീകരണത്തോട് ഡേവിഡ്സൺ വിയോജിക്കുന്നു. വാക്കുകളുടെ അർത്ഥവും അവയുടെ ഉപയോഗവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അദ്ദേഹം, കൂടാതെ രൂപകം പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗ മേഖലയുടേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. പദങ്ങളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും ആലങ്കാരിക ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് രൂപകം, മാത്രമല്ല പദങ്ങളുടെ സാധാരണ അല്ലെങ്കിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെയും അതിനാൽ അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വാക്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

രണ്ടോ അതിലധികമോ വസ്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ചില സമാനതകളിലേക്ക് രൂപകം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ നിസ്സാരവും യഥാർത്ഥവുമായ നിരീക്ഷണം രൂപകങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു വാക്കിന്റെ അവ്യക്തത, അത് നിലവിലുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു സാധാരണ സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു വാക്ക് ഒരു കാര്യത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു, ഒരു രൂപകത്തിൽ മറ്റൊന്ന്; എന്നാൽ ഒരു രൂപക പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മടി ഒരു തരത്തിലും നിർബന്ധമല്ല. തീർച്ചയായും, സാധ്യമായവയിൽ നിന്ന് ഒരു രൂപക വ്യാഖ്യാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഒരാൾക്ക് മടിക്കാവുന്നതാണ്, എന്നാൽ ഞങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു രൂപകത്തെ നോൺ-മെറ്റാഫറിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കും. ഏതായാലും, രൂപകഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മടി അവസാനിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് രൂപകത്തിന്റെ പ്രഭാവം അവസാനിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഒരു രൂപകത്തിന്റെ ശക്തി ഇത്തരത്തിലുള്ള അവ്യക്തത മൂലമാകില്ല (ബെയിൻ, 1887: 156).

ഒരു പോളിസെമാന്റിക് വാക്ക് പോലെ ഒരു രൂപകത്തിന് രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, അതിന്റെ സവിശേഷവും രൂപകവുമായ അർത്ഥം വിവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ആ രൂപകം മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നതുവരെ കാത്തിരിക്കുകയേ വേണ്ടൂ: ജീവനുള്ള രൂപകത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം എന്നെന്നേക്കുമായി. മരിച്ച ഒരാളുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മുദ്രണം ചെയ്യുക. ചില തത്ത്വചിന്തകർ ഈ കാഴ്ചപ്പാട് പങ്കിടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഡേവിഡ്സണിന് ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

താരതമ്യങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയാൽ നിങ്ങൾക്ക് മെറ്റാഫോറുകളെ കുറിച്ച് രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം താരതമ്യങ്ങൾ നേരിട്ട് പറയുന്നത് രൂപകങ്ങൾ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് എന്തിലേക്കാണ്. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രൂപകവുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ സങ്കീർണ്ണത ഇവിടെ നാം കണക്കിലെടുക്കണം.

ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം അനുബന്ധ ഉപമയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിന് സമാനമാണെന്ന വീക്ഷണത്തെ ഒരു ദീർഘവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഉപമ എന്ന പൊതു വീക്ഷണവുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. ഈ സിദ്ധാന്തം ഒരു രൂപകത്തിന്റെ അർത്ഥവും അനുബന്ധ താരതമ്യത്തിന്റെ അർത്ഥവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല, കൂടാതെ ഒരു രൂപകത്തിന്റെ ആലങ്കാരികമോ രൂപകമോ പ്രത്യേകമോ ആയ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നില്ല.

ഡേവിഡ്സൺ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രൂപക സിദ്ധാന്തത്തിനും ദീർഘവൃത്ത താരതമ്യ സിദ്ധാന്തത്തിനും ഒരു വലിയ പോരായ്മയുണ്ട്. അവർ രൂപകത്തിന്റെ ആഴമേറിയതും പരോക്ഷവുമായ അർത്ഥം അതിശയകരമാംവിധം വ്യക്തവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാക്കി മാറ്റുന്നു. ഓരോ പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥംസാധാരണയായി ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ താരതമ്യം എന്താണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് രൂപകങ്ങൾ കണ്ടെത്താനാകും. അതേസമയം, രൂപകങ്ങൾ പലപ്പോഴും വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കൂടാതെ പാരാഫ്രേസ് ചെയ്യുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്.

അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു രൂപകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ രൂപകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിശദീകരിക്കണം എന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് യുക്തിയുടെ മുഴുവൻ ഗതിയും നയിച്ചു. ഇത് ഇനിപ്പറയുന്നവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: രൂപകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വാക്യങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ശരിയോ തെറ്റോ ആണ്, കാരണം അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വാക്കുകൾക്ക് പ്രത്യേക അർത്ഥങ്ങളില്ലെങ്കിൽ, വാക്യങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക സത്യാവസ്ഥകൾ ഉണ്ടാകരുത്. ഇത് രൂപക സത്യത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെ ഒട്ടും നിഷേധിക്കുന്നില്ല, വാക്യത്തിനുള്ളിൽ അതിന്റെ അസ്തിത്വം മാത്രമാണ് നിഷേധിക്കുന്നത്. മെറ്റാഫോർ യഥാർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയേക്കാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

രൂപകപരമായ അർത്ഥത്തിന്റെ ഒരു സിദ്ധാന്തത്തിനും രൂപക സത്യത്തിനും രൂപകം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. രൂപകങ്ങളുടെ ഭാഷ ലളിതമായ തരത്തിലുള്ള വാക്യങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല. ഒരു രൂപകത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ വേർതിരിക്കുന്നത് അർത്ഥമല്ല, ഉപയോഗമാണ്, ഇതിൽ രൂപകം സംഭാഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ്: ഒരു ഉറപ്പ്, ഒരു സൂചന, ഒരു നുണ, ഒരു വാഗ്ദാനം, അപ്രീതിയുടെ പ്രകടനം മുതലായവ.

എം. ബ്ലാക്കിന്റെ വീക്ഷണമനുസരിച്ച്, ഒരു രൂപകത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന രൂപക പദവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട "പൊതുവേ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അസോസിയേഷനുകളുടെ സമ്പ്രദായം" പ്രയോഗിക്കാൻ ഒരു രൂപകം ഒരാളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ബ്ലാക്ക് പറയുന്നു, "സാധാരണയായി സഹായ വിഷയത്തിൽ പ്രയോഗിക്കുന്ന പ്രധാന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം വിധിന്യായങ്ങൾ രൂപകത്തിൽ പരോക്ഷമായി ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, മെറ്റഫോർ പ്രധാന വിഷയത്തിന്റെ ചില, നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെ ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (Bdek, 1990: 167 ). ബ്ലാക്ക് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പാരാഫ്രെയ്‌സുകൾ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും പരാജയപ്പെടുന്നത്, രൂപകത്തിന് പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കം ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് "ഫലമായുണ്ടാകുന്ന രൂപകമല്ലാത്ത പ്രസ്താവനകൾക്ക് ഒറിജിനലിന്റെ (ഐബിഡ്.) പകുതി വ്യക്തത നൽകുന്നതും അറിയിക്കുന്നതുമായ ശക്തിയില്ല എന്നതിനാലാണ്.

മെറ്റഫോർ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, സാമ്യതകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ രൂപകം സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. ബ്ലാക്ക്, റിച്ചാർഡ്സിനെ പിന്തുടർന്ന്, രൂപകം ഒരു പ്രത്യേക പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകുമെന്ന് കുറിക്കുന്നു: ശ്രോതാവ്, രൂപകത്തെ മനസ്സിലാക്കി, ഒരു പ്രത്യേക വ്യവസ്ഥിതിയെ നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഡേവിഡ്‌സണിന് രൂപകത്തിന്റെ ഫലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വിവരണങ്ങൾക്ക് എതിരായി ഒന്നുമില്ല, രൂപകം ഈ പ്രഭാവം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വീക്ഷണങ്ങൾക്ക് എതിരായി മാത്രം. രൂപകത്തിന് അതിന്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം, പ്രത്യേക വൈജ്ഞാനിക ഉള്ളടക്കം എന്നിവ കാരണം സ്വാധീനമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുന്നു. ഡേവിഡ്സൺ, റിച്ചാർഡ്സിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പ്രഭാവം അതിന്റെ അർത്ഥത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, ഇത് രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ ഇടപെടലിന്റെ ഫലമാണ്.

മെറ്റഫോർ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചില പ്രസ്താവനകൾ നടത്തുന്നു, ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ കാണുന്നത് പോലെ, അത് വായനക്കാരന്റെ "ജ്ഞാനോദയം" ​​ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അധ്യായം 2. രചയിതാവിന്റെ രൂപകങ്ങളുടെ കലാപരമായ മൗലികത

2.1 എസ്. കിംഗിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ മൗലികത.

സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ സൃഷ്ടി, തീർച്ചയായും, ബഹുജന സാഹിത്യരംഗത്ത് അതിന്റെ പ്രത്യേകതയും മറ്റ് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യയിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ബുദ്ധിജീവികൾ എസ് കിംഗിനെ ഒരു ഗൗരവമേറിയ എഴുത്തുകാരനായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തെ "സാഹിത്യ ഉപഭോക്തൃ വസ്തുക്കളുടെ വിതരണക്കാരൻ" എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നു. ഈ രചയിതാവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന യു‌എസ്‌എയിൽ കുറച്ച് പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവയിൽ മിക്കതും പ്രകൃതിയിൽ അവലംബിക്കുകയും വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രായോഗികമായി അവ വിശകലനം ചെയ്യാതെ. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, എസ്. കിംഗ് ഒരു "അധിക്ഷേപകൻ" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം ലിറ്ററതുർനയ ഗസറ്റയ്ക്ക് ഒരു അഭിമുഖം പോലും നൽകി, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷനിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ലേഖനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പരസ്യമോ ​​ശപഥമോ ആണ്. എ.ഐയുടെ ലേഖനം മാത്രമാണ് ഏറെക്കുറെ ഗൗരവമുള്ള കൃതി. "ഫേസ് ഓഫ് മാസ്സ് സാഹിത്യം ഓഫ് യു‌എസ്‌എ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഷെമ്യാക്കിൻ "സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ മിസ്റ്റിക് നോവൽ".

എന്നിരുന്നാലും, "താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ" കർശനമായ പരിധികളും വാണിജ്യ ദിശാബോധവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എസ്. കിംഗിന്റെ കൃതികൾ മൂന്നാംതരം "പൾപ്പ്" അല്ല, മാത്രമല്ല ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് സമൃദ്ധമായ ഭക്ഷണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സർവ്വകലാശാലാ വിദ്യാഭ്യാസം, സാഹിത്യ മേഖലയിൽ വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനവും ഗണ്യമായ നൂതന അഭിലാഷങ്ങളും ഉള്ള എസ്. കിംഗ്, വാണിജ്യ കലയുടെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളേക്കാൾ കൂടുതൽ സജീവമായി, വിഭാഗേതര സാഹിത്യത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു ("രചയിതാവ്" എന്ന് പലപ്പോഴും വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒന്ന്. ", "ഹൈ", "എലിറ്റിസ്റ്റ്") പ്രകടമായ മാർഗങ്ങളെ ഗണ്യമായി സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നതിനേക്കാൾ തരം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ബഹുജന സംസ്കാരം, അതാകട്ടെ, ഉണ്ട് വലിയ സ്വാധീനം(ഉദാഹരണത്തിന്, ഡീൻ കൂണ്ട്സിന്റെ നോവലുകളിൽ). എന്തായാലും, വാണിജ്യ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും കടുത്ത എതിരാളികൾക്ക് പോലും എസ് കിംഗിനെ "നിഷേധിക്കാനാവില്ല" "കലാത്മക ഭാഷയുടെ പുതുമയിലെ യഥാർത്ഥ നേട്ടങ്ങൾ" (പാൽറ്റ്സെവ്, 1998: 26).

എസ് കിംഗിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ഭയങ്കരവും യുക്തിരഹിതവുമായതിന്റെ ഉത്ഭവം നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. ഗവേഷകനായ എൻ.പൽറ്റ്‌സെവ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസ്ഡ് പ്രകടനമാണ് - "അസാധാരണമായ, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന, മനുഷ്യപ്രകൃതിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" (പാൽറ്റ്സെവ്, 1998: 94). സാഹിത്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ര ചെറുതല്ലാത്ത പാതയുടെ ഏത് ഘട്ടത്തിലും ഇത് എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും. ഏതൊരു നോവലിന്റെയും കേന്ദ്രം ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക സംഘട്ടനമാണ്, അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിഗൂഢമായ സാഹചര്യങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് വിശ്വസിക്കാനും അവയോട് വേണ്ടത്ര പ്രതികരിക്കാനും കഴിയുമോ, ബോധത്തെ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമോ - അതാണ് എഴുത്തുകാരന് ആദ്യം താൽപ്പര്യമുള്ളത്. ബോധം, യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള അതിന്റെ ഇടപെടൽ, ശ്രദ്ധയുടെ നിരന്തരമായ വസ്തുക്കളിൽ ഒന്നാണ്: "ന്യൂറോ സൈക്കോളജിയുടെ ശാസ്ത്രീയ ഡാറ്റയും മനുഷ്യ മസ്തിഷ്കത്തിന്റെ ഇതുവരെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടാത്ത ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സിദ്ധാന്തങ്ങളും രാജാവ് തന്റെ നോവലുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി ഉപയോഗിച്ചു" (ലിറ്റ്വിനെങ്കോ, 2004: 12) . ഇവിടെ, ഫ്രോയിഡിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ വ്യക്തമാണ്, അതിൽ നിന്നാണ് മനുഷ്യമനസ്സിനെ മൂന്ന് തലങ്ങളുള്ളതായി രാജാവ് മനസ്സിലാക്കുന്നത്. ബോധത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖലയ്ക്ക് വിധേയമല്ലാത്ത "ഇറ്റ്" സോണിൽ ആദിമ മാനുഷിക ഭയങ്ങളും സഹജവാസനകളും, വിലക്കപ്പെട്ട ആഗ്രഹങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രാജാവിന്റെ കൃതികളുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് "ഇത്" ആണ്, ഈ ചിത്രങ്ങളെ ഭയപ്പെടാൻ വായനക്കാരെ അനുവദിക്കുന്നത് "ഇത്" ആണ്: "നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ ജനിക്കുന്ന ഭയങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മനിഷ്ഠ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നിറം വഹിക്കുന്നു" (ഫ്രോയിഡ്, 1994: 67). എഴുത്തുകാരൻ നേടുന്നത് ഇതാണ്, അവരിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഭീകരതയും മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ ധാരണയും പരസ്പരാശ്രിതമാണ്. നായകന്മാരുടെ ഭയം വായനക്കാരുടെ ഭയത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, തിരിച്ചും, ബഹുജന ബോധത്തെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബോധം എന്നത് ഒരുതരം ഓൺടോളജിക്കൽ, കോഗ്നിറ്റീവ് എന്റിറ്റിയാണ്, ഇത് ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ പുറത്തുവിടാൻ കഴിയുന്ന വലിയ ഊർജ്ജത്തിന്റെ അജ്ഞാത ഉറവിടമാണ്. ഭാവന സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് "നിങ്ങളുടെ ഉപബോധമനസ്സിന്റെ "ബ്ലാക്ക് ബോക്സിൽ" എത്രമാത്രം മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വേദനയും ഭയവും സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും അത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുമ്പോൾ ഈ ശക്തി എത്രത്തോളം വിനാശകരമാണെന്നും" (EEE, 2007: 89). അത്തരം ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഓരോ പ്രകാശനവും ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഭയങ്കരമായി മാറുന്നു, കാരണം രണ്ടാമത്തേത് അവനുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നതിന് പൂർണ്ണമായും തയ്യാറല്ല. ഒരു ദിവസം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടാൻ, പരിസ്ഥിതിയെ തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനായി, ആളുകളിലും പ്രകൃതിയിലും സമൂഹത്തിലും ഉറങ്ങുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ശക്തികളും വെളിപ്പെടുത്താത്ത ശക്തികളും; സുപരിചിതമായ, സാധാരണ, നിത്യജീവിതത്തിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ തൽക്കാലം വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്ത നിഗൂഢ മുഖങ്ങൾ - ഇതാണ് എസ്. കിംഗിന്റെ ശ്രദ്ധയുടെ സ്ഥിരമായ ലക്ഷ്യം.

എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിലെ ഭയാനകമായ ഈ ഉറവിടം കൂടാതെ, N. Paltsev പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും പങ്കിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഇന്റീരിയർ ഘടകങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു അഗ്നിശമന ഉപകരണം), മൃഗങ്ങൾ, ചില കോസ്മിക് പദാർത്ഥങ്ങൾ എസ്. കിംഗിന്റെ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികളിലെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കാളികളാകാം. പ്രകോപിതരായ ബോധം മാത്രമല്ല, പരിചിതമായ ആശയങ്ങളും വസ്തുക്കളും ഉള്ള ചുറ്റുമുള്ള ലോകം മുഴുവൻ പെട്ടെന്ന് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ശത്രുതയായിത്തീരുന്നു. "സി. കിംഗിന്റെ യഥാർത്ഥവും ആകർഷകവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും തുടക്കത്തിൽ പൂർണ്ണമായും നിരുപദ്രവകാരികളായ വസ്തുക്കളും മൃഗങ്ങളുമാണ്, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്രമമില്ലാത്ത ഭാവനയ്ക്ക് കഷ്ടിച്ച് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അസുഖകരമായതുമായ ഭീഷണിയാണ് (പാൽറ്റ്സെവ്, 2004). അവസാനം, രചയിതാവിന്റെ ഭാവന (അല്ലെങ്കിൽ "വിശ്വാസത്തിന്റെ കുതിച്ചുചാട്ടം" "- വിശ്വാസത്തിന്റെ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം ) അവരെ ഒരു യഥാർത്ഥ ദുഷിച്ച ലോകമാക്കി മാറ്റുക.

ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിലെ നായകന്മാർ സാധാരണ ജീവിതത്തിലെ സാധാരണക്കാരാണ്. വായനക്കാരന് അവ മനസ്സിലാക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്, അവരുടെ പങ്കാളിത്തം കഥയെ കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവും ആവേശകരവുമാക്കുന്നു. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര ലളിതമല്ല, കാരണം അവ രചയിതാവിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആശയങ്ങളുടെ വാഹകരാണ്, കൂടാതെ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ മേഖലയിലെ നിരീക്ഷണങ്ങളും. ചിലപ്പോഴൊക്കെ എസ്. കിംഗ് തന്റെ നോവലുകളിൽ ഫ്രോയിഡിന്റെ മനോവിശ്ലേഷണ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഒരു തരം ജനകീയനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മനുഷ്യ മനസ്സിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതെല്ലാം രാജാവ് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു, ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതം ശ്വസിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. രക്തവും മാംസവും, ഉയർന്ന ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഏതൊരു നായകനും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: ഒരു കൗമാരക്കാരൻ, ഒരു വീട്ടമ്മ, ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിലെ ഒരു ഷെരീഫ്, ന്യൂ ഇംഗ്ലണ്ട് ദ്വീപുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വൃദ്ധ. കൂടാതെ ഏതൊരു വായനക്കാരനും" (പാൽറ്റ്സെവ്, 2004: 45)

സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങളിലേക്ക് നിസ്വാർത്ഥമായി മുങ്ങിത്താഴുന്ന എസ്. നേരെമറിച്ച്, "മരണവും രോഗവും പോലെയുള്ള യഥാർത്ഥ പിശാചുക്കൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ഭയാനകമായ ലോകത്തിൽ നാം അകപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് അവനറിയാം, ഒരുപക്ഷേ ഈ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ കാര്യം മനുഷ്യന്റെ അഭിപ്രായമായിരിക്കാം" (EE, 2007: 23). എസ്. കിംഗിന്റെ നോവലുകളിലെ ഭയാനകമായത് പലപ്പോഴും സാമൂഹികമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ മനഃപൂർവ്വം ചില വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഖ്യാനം സ്വാഭാവികതയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ നൈപുണ്യമുള്ള കൈകളിൽ, അത്തരമൊരു രീതി ഒരു ആയുധമായി മാറുന്നു, ചില സാമൂഹിക അനീതികളെ ഉചിതമായി ആക്രമിക്കുന്നു. തന്റെ സാഹിത്യലോകങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ ആധികാരികതയും വായനക്കാരോട് അടുപ്പവും നൽകാൻ, "ഡോക്യുമെന്ററി" എന്ന് നിർവചിക്കാവുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് എസ്. ഇതിനർത്ഥം എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ പത്രങ്ങൾ, കോടതി രേഖകൾ, എൻസൈക്ലോപീഡിയകൾ, കത്തുകൾ, ഡയറികൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, ബ്രോഷറുകൾ, കലാസൃഷ്ടികളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള കപട ഉദ്ധരണികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ സവിശേഷത എഴുത്തുകാരന്റെ കരിയറിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു, ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നോവൽ "കാരി" (1974) മുതൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, "ദുരിത" (1987) എന്ന നോവലിൽ, അദ്ദേഹം പുസ്തകത്തിന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് അധ്യായങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, ടൈപ്പ്റൈറ്ററിൽ N എന്ന അക്ഷരത്തിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്തു, നോവലിൽ തന്നെ കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പേരെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: കുറ്റകൃത്യം, സ്ത്രീ റൊമാന്റിക്, സ്ത്രീ സാഹസികത, കഥാനായകൻ എഴുതിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, അവയിലൊന്ന് - "ദ റിട്ടേൺ ഓഫ് മിസറി" - ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായി കാണിക്കുന്നു, ഇത് "യഥാർത്ഥ" വിശദാംശങ്ങളും "ജീവിത" നിരീക്ഷണങ്ങളും ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് എങ്ങനെ നെയ്തെടുക്കുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ; "ദി ഡാർക്ക് ഹാഫ്" (1989) എന്ന നോവലിൽ, നായകൻ എഴുതിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന "കഠിനമായ നോവലിൽ" നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ എപ്പിഗ്രാഫിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; "റെഗുലേറ്ററുകളിൽ" കുട്ടികളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ പോലും ഉണ്ട്. വ്യത്യസ്‌ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാണിക്കുന്നതിനും, തിന്മയുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി എങ്ങനെ ഒരേ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനും എഴുത്തുകാരന് അത്തരം തട്ടിപ്പുകൾ ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ഇന്ന്, അടുത്ത്. വൈരുദ്ധ്യാത്മക സാക്ഷ്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നതുപോലെ, ശൈലിയിലും വൈകാരികമായും വ്യത്യസ്തമാണ് വ്യത്യസ്ത ഉറവിടങ്ങൾവിവരങ്ങൾ എത്തിച്ചേരുന്നു, വിശദാംശങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ പ്രധാനമായും സമാനമാണ്, ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം ക്രമേണ, മൊസൈക്ക് പോലെ, ഒരു മുഴുവൻ ചിത്രവും രൂപം കൊള്ളുന്നു, അത് വായനക്കാരന് ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാളും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഇത് ഡോക്യുമെന്ററി ആധികാരികതയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു - ഇതിഹാസം ഒരു യഥാർത്ഥ ഭീഷണിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് സ്വന്തം ഭാവനയിൽ മാത്രമല്ല, വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയിലും ആശ്രയിക്കുന്നു; രചയിതാവ് വ്യക്തിയെ ശരിയായ ദിശയിലേക്ക് മാത്രം സൂചന നൽകുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ തന്നെ തന്റെ വ്യക്തിഗത ധാരണയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, കിംഗ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും വിവരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വായനക്കാരിൽ അവരെ ഉണർത്തുന്നു, ഈ "സ്വന്തം" ആയുധം കൊണ്ടാണ് അവൻ അവനെ സ്വാധീനിക്കുന്നത്. എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത്തരമൊരു "ഇരുവശങ്ങളുള്ള" കൃതിക്ക് മാത്രമേ അവൻ അന്വേഷിക്കുന്ന ഭയാനകമായ വികാരം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലുള്ള ഒരു കൃതി വായിക്കുമ്പോൾ, അത് സ്ഥിരതയോടെയും കൂടുതൽ കഴിവോടെയും എഴുതിയാൽ, വായനക്കാരന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഭയം ഭയാനകമായ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകമാണ്, അത് വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. അതനുസരിച്ച്, വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് ഭയാനകമായ വിഭാഗത്തെ സമീപിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ അത്തരം ഭയം ഉളവാക്കണം. എസ്. കിംഗ് തന്നെ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നു: “രണ്ട് സ്വരങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ ഹൊറർ നോവലുകൾ വായനക്കാരനെ ബാധിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. ഒന്ന്, ഉച്ചത്തിൽ, പ്രേതങ്ങൾ, വേർവുൾവ്സ്, രാക്ഷസന്മാർ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ വായനക്കാരനോട് പറയുന്നു. മറ്റൊന്ന്, നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ഭയം മന്ത്രിക്കുന്ന ശാന്തമായ ഒന്ന്. എങ്കിൽ, ഈ അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യത്തിൽ, ജീവിതത്തിൽ എല്ലാവരും അനുഭവിച്ച ഒരു പേടിസ്വപ്നം എന്ന തോന്നൽ നിങ്ങൾക്ക് കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞേക്കും: ഇത് സത്യമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, പക്ഷേ അത് പ്രശ്നമല്ല ഇനി" (രാജാവ്, 2002: 85 ). പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം, എസ് രാജാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ വിനോദവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കണം. രചയിതാവ് തന്റെ ഫാന്റസികളുടെ കഠിനമായി സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലേക്ക് വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ അതിഥിയെ അവിടെ നിലനിർത്തുന്നതിന്, ഗണ്യമായ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തേണ്ടതുണ്ട്: "ഹൊറർ കഥകളിൽ, വായനക്കാരനെയോ ശ്രോതാവിനെയോ കാഴ്ചക്കാരെയോ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കഥ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ആകാൻ കഴിയില്ല" (രാജാവ്, 2002: 85). അത്തരം വൈദഗ്ധ്യം എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രധാന വശമാണ്, ആഖ്യാനത്തിന്റെ തുണിത്തരങ്ങളിലേക്ക് ഭയാനകമായ ഘടകങ്ങളെ നെയ്തെടുക്കുന്നതിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പൂർണ്ണമായി പിടിച്ചെടുക്കാൻ അന്തരീക്ഷം നിർബന്ധിതമാക്കുന്നത് (സസ്പെൻസ് ടെക്നിക്കിന്റെ ഉപയോഗമായി ഇത് കാണാവുന്നതാണ്) ആവശ്യമാണ്, അതിനായി വായനക്കാരനെ അവൻ എവിടേക്ക് നയിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ഇതിവൃത്തം ബന്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. കാലു കുത്താൻ താൻ ഒരിക്കലും ധൈര്യപ്പെടില്ല. ഇവിടെ സാഹിത്യം പ്രത്യേക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു, എ. ഹിച്ച്‌കോക്കിന്റെ സുവർണ്ണ നിയമം അനുസരിക്കുന്നു: "ഊഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഊഹിക്കാൻ രസകരമാണ്" (ഹിച്ച്‌കോക്ക്, 1997: 34). അത്തരം ചിത്രങ്ങളല്ല ഭയാനകമായത്, അവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ഉള്ളിലുള്ള, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷയാണ് ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്.

മിക്ക എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിൽ ബൈബിളിന്റെ രൂപങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇക്കാര്യത്തിൽ എസ്. ജയിലിൽ നടക്കുന്ന "ദി ഗ്രീൻ മൈൽ" - എസ്. കിംഗിന്റെ ഇരുണ്ട നോവലുകളിലൊന്നിൽ ബൈബിളിന്റെ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. ജയിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ചില വിശദാംശങ്ങൾ ഓർക്കുമ്പോൾ ആദ്യത്തെ സൂചന കടന്നുവരാം. പല തടവുകാരും, പ്രത്യേകിച്ച് ജീവപര്യന്തം തടവിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടവർ, ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ഏറ്റവും പ്രചോദിതരായ നീതിമാന്മാരാകുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് നമുക്കറിയാം, എന്നാൽ ഈ പുസ്തകത്തിൽ ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് തടവുകാരനല്ല, മറിച്ച്, ജയിലിന്റെ തലവനാണ്. ചാവേർ ബോംബർമാരുടെ വധശിക്ഷ നടപ്പാക്കുന്ന ബ്ലോക്ക് "ഇ". ഇത് ദൈവനിന്ദയായി തോന്നാം, പക്ഷേ സമ്മതിക്കേണ്ടി വരും - ഗ്രീന് മൈലില് ക്രിസ്തുവിന്റെ രണ്ടാം വരവിനെ കുറിച്ച് എസ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ജോൺ കോഫി രക്ഷകന്റെ വേഷം ചെയ്യുന്നു - രണ്ട് വെള്ളക്കാരായ പെൺകുട്ടികളെ അന്യായമായി കൊലപ്പെടുത്തിയതിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട നീഗ്രോ, രോഗശാന്തിയുടെ വരവും ഉണ്ട്, കൂടാതെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട ജയിൽ ബ്ലോക്കിന്റെ തലവൻ പോൾ എഡ്ജ്കോംബ് ഈ വേഷം ചെയ്യുന്നു. റോമൻ പ്രൊക്യുറേറ്ററായ പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിന്റെ. "മൈൽ" യുടെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ പ്രധാനമായും ബൈബിളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. എഡ്ജ്‌കോമ്പിനോട് കോഫി തന്റെ നിരപരാധിത്വം തെളിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് അവന്റെ അധികാരത്തിലില്ലാത്തതിനാൽ അവനെ മോചിപ്പിക്കാൻ അവനു കഴിയുന്നില്ല. ഒരു നീഗ്രോ കൊലപാതകിയെ മോചിപ്പിക്കാൻ ഉയർന്ന റാങ്കുകൾ ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കില്ല: ഈ കണക്ക് വിചാരണയ്ക്ക് വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്. എഡ്ജ്‌കോംബിന് കോഫിയെ തന്റെ അവസാന യാത്രയിൽ കൊണ്ടുപോകണം. മരണത്തിന് മുമ്പ്, താൻ അതിന് തയ്യാറാണെന്ന് രോഗശാന്തിക്കാരൻ ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഞാൻ കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വേദനയിൽ ഞാൻ ഇതിനകം ക്ഷീണിതനാണ്." മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അവൻ എഡ്ജ്‌കോമ്പിന് തന്റെ "ശക്തി" നൽകുന്നു. ഇപ്പോൾ എഡ്ജ്‌കോംബ് മറ്റ് ആളുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ കാലം ജീവിക്കും, പക്ഷേ "ദൈവത്തിന്റെ സൃഷ്ടി"യിലേക്ക് കൈ ഉയർത്തിയതിനുള്ള ശിക്ഷയായി മറ്റൊരാളുടെ വേദനയുടെ കുരിശ് വഹിക്കാൻ അവൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിന്റെ രൂപക സമ്പന്നതയില്ലാതെ, വായനക്കാരന് അനുബന്ധ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അതില്ലാതെ, വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ ധാരണ കൈവരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ ഇതിന് രൂപകവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, ഇത് തത്വത്തിൽ ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഫിക്ഷനിലും വളരെ പ്രധാനമാണ്, സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ നോവലുകൾ നിസ്സംശയമായും. ഉൾപ്പെടുന്നവയാണ്, അവിടെ അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് അധികമായവയുടെ തീവ്രമായ ഐഡന്റിഫിക്കേഷനിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് പോലെ, ഓപ്ഷണൽ, ഉദ്ദേശിക്കാത്ത കണക്ഷനുകൾ - ഇത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനക്കാരന്റെ ധാരണ ആവശ്യമാണ്. ഈ അധിക കണക്ഷനുകളാണ് (പലപ്പോഴും കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും) അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജിന് യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. ഭാഷയുടെയും ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങളിൽ, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കാരണം അതിന് അനുരഞ്ജനത്തിൽ പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകളുണ്ട്, പലപ്പോഴും വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്വാംശീകരണത്തിൽ, പ്രധാനമായും വസ്തുവിനെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ രൂപകം ഏതെങ്കിലും പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ആന്തരിക സ്വഭാവം, വസ്തുവിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ വശം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ ഒരു പ്രകടനമാണ്: "അകത്ത് ധാരണയുടെ പുതിയ വാതിലുകൾ തുറക്കുന്നതായി ഞാൻ പുതിയ ഭീതിയോടെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പുതിയത്? അങ്ങനെയല്ല. പഴയ ധാരണയുടെ വാതിലുകൾ. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ തൊണ്ണൂറു ശതമാനത്തെയും അകറ്റിനിർത്തുന്ന ടണൽ വിഷൻ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാൻ ഇതുവരെ പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കുട്ടിയുടെ ധാരണ" (രാജാവ്, 1999: 44).

ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ രൂപകത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവരങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അത് ധാരണയുടെ യാന്ത്രികതയിൽ നിന്ന് ഈ വാക്ക് (ഒപ്പം വസ്തുവും) കുറയ്ക്കുന്നു: "സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ചില ഭൂകമ്പത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കഠിനമായ സിമന്റ് വേർപിരിഞ്ഞു, ഈ പാവം പിശാചുക്കൾ വീണുപോയി" (രാജാവ്, 1999: 42).

താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, താരതമ്യത്തിലെ രണ്ട് അംഗങ്ങളും ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ്, അതായത്, വസ്തുവിനെ ഉപമിച്ചതും വസ്തുവിന്റെ ഗുണവിശേഷതകളും അവയുടെ ഗുണപരമായ വേർതിരിവിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ പുതിയ അവിഭാജ്യ ഐക്യം: "ആ ജ്വലിക്കുന്ന മരണ-പറക്കലിന്റെ കറുത്ത അത്ഭുതത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഒന്നിച്ചു" കിംഗ്, 1999: 41)

2.2 സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ ദി വെർവുൾഫ് സൈക്കിളിലെ രൂപകത്തിന്റെ പങ്ക്

ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എസ്. കിംഗിന്റെ കഥകളിലെ രൂപകത്തിന്റെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനും അതിന്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രവർത്തനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് ഏറ്റവും ശരിയായിരിക്കും. "ദ വെർവുൾഫ് സൈക്കിൾ" പല ഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം, അവിടെ ഓരോ കൊലപാതകവും ഒരു പ്രത്യേക കഥയാണ്. രചയിതാവിന്റെ വിവിധ രൂപകങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് കാരണമാകുന്നു.

എട്ട് ഇരകൾ മാത്രം (എല്ലാവരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും രസകരവുമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ), പ്രധാന കഥാപാത്രം (കഥാപാത്രം) - തിന്മയെ തോൽപ്പിച്ച വീൽചെയറിലെ ഒരു ആൺകുട്ടി - മാർട്ടി കോസ്ലോയും അവന്റെ എതിരാളിയും - റെവറന്റ് ലെസ്റ്റർ ലോയും, അവനും ഒരു ചെന്നായയാണ്.

ടക്കേഴ്‌സ് മിൽസ് പട്ടണത്തിൽ ഒരു ചെന്നായ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. പ്രകൃതി ആദ്യം മുതൽ മനുഷ്യനോട് ശത്രുതയുള്ളതായി തോന്നുന്നു, S. കിംഗ് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഈ വിവരണം ഒരു ചെന്നായയുടെ രൂപത്തിന് മുമ്പാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: എവിടെയോ, മുകളിൽ, ചന്ദ്രൻ താഴേക്ക് തിളങ്ങുന്നു, തടിച്ച് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - എന്നാൽ ഇവിടെ, ടാർക്കേഴ്‌സ് മിൽസിൽ, ജനുവരിയിലെ ഹിമപാതം ആകാശത്തെ മഞ്ഞുമൂടിയിരിക്കുകയാണ്. (രാജാവ്, 2001: 13)

ഒരുതരം രൂപകം ഉപയോഗിച്ച് - വ്യക്തിവൽക്കരണം (വ്യക്തിത്വം), കാറ്റിന് മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട്, രചയിതാവ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു: പുറത്ത് കാറ്റ് ഒരു ക്രൂരമായ നിലവിളിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു. (കിംഗ്, 2001: 13. ‘ചില്ലിംഗ് സ്‌ക്രീം’ - നിങ്ങൾ മാരകമായ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അങ്ങനെ നിലവിളിക്കാൻ കഴിയൂ.

എസ്. കിംഗിൽ, അന്തരീക്ഷത്തെ ഇളക്കിവിടാനും അപകടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ മുൻകരുതൽ സൃഷ്ടിക്കാനും വ്യക്തിത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്രൂരമായ ആക്രമണങ്ങൾ പരസ്പരം വിജയിക്കുന്നു, സമയ ഇടവേളകളിൽ ചുരുങ്ങുന്നു. അവളെ ബഹുമാനിക്കാത്തതിന് ആളുകളെ 'ശിക്ഷിക്കാൻ' പ്രകൃതി സഹായിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു: പുറത്ത്, അതിന്റെ ട്രാക്കുകൾ മഞ്ഞ് കൊണ്ട് നിറയാൻ തുടങ്ങുന്നു, കാറ്റിന്റെ അലർച്ച സന്തോഷത്തോടെ ക്രൂരമായി തോന്നുന്നു. (രാജാവ്, 2001: 16)

ചന്ദ്രപ്രകാശം ഒരു റൊമാന്റിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ രചയിതാവ് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിന് എതിരാണ് - ഒരു മനുഷ്യനെ അന്ധനാക്കി കൊണ്ട് ചെന്നായയെ 'ഇടപാട്' ചെയ്യാൻ ചന്ദ്രൻ സഹായിക്കുന്നു: അവൻ (ആൽഫി നോഫ്‌ലർ) നിലവിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, വെളുത്ത ചന്ദ്രപ്രകാശം, വേനൽക്കാല ചന്ദ്രപ്രകാശം, ജനാലകളിലൂടെ ഒഴുകി അവന്റെ കണ്ണുകളെ അമ്പരപ്പിക്കുന്നു ( രാജാവ്, 2001: 56)

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു രൂപക പദപ്രയോഗം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കുകയും അതിന്റെ കൂടുതൽ അക്ഷരീയ വിന്യാസം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, രൂപക സാക്ഷാത്കാരം എന്ന പ്രതിഭാസം ഉയർന്നുവരുന്നു - പലപ്പോഴും ഒരു കോമിക് പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത. ഉദാഹരണത്തിന്, വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിത "അങ്ങനെയാണ് ഞാൻ ഒരു നായയായി" എന്ന കവിത "ഞാൻ ഒരു നായയെപ്പോലെ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു" എന്ന സംഭാഷണ പ്രയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ആദ്യം "എന്റെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് ഒരു കൊമ്പ് പുറത്തുവന്നു", തുടർന്ന് "എ എന്റെ ജാക്കറ്റിനടിയിൽ നിന്ന് വാൽ പുറത്തേക്ക് പറന്നു", ഒടുവിൽ, "നാലുകാലിലായി കുരച്ചു." ഒരു വ്യക്തി ചെന്നായയായി മാറുന്നത് വിവരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ രാജാവിന് ഉദ്ദേശ്യമില്ല: അവന്റെ ഉപഭോക്താവ്, അവൻ ദിവസവും കാണുന്ന ഒരാൾ, ടാർക്കേഴ്‌സ് മിൽസിലെ എല്ലാവരും ദിവസവും കാണുന്ന ഒരാൾ, മാറുകയാണ്. ഉപഭോക്താവിന്റെ മുഖം എങ്ങനെയോ മാറുകയാണ്, ഉരുകുകയാണ്. , കട്ടിയാക്കൽ, വിശാലമാക്കൽ. ഉപഭോക്താവിന്റെ കോട്ടൺ ഷർട്ട് വലിച്ചുനീട്ടുന്നു, വലിച്ചുനീട്ടുന്നു... പെട്ടെന്ന് ഷർട്ടിന്റെ സീമുകൾ വേർപെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. ഉപഭോക്താവിന്റെ പ്രസന്നമായ, ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത മുഖം മൃഗീയമായി മാറുന്നു.ഉപഭോക്താവിന്റെ ഇളം തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകൾ പ്രകാശിച്ചു; ഭയങ്കരമായ സ്വർണ്ണ-പച്ചയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഉപഭോക്താവ് നിലവിളിക്കുന്നു... പക്ഷേ, നിലവിളി തകരുന്നു, ശബ്ദത്തിന്റെ രജിസ്റ്ററുകളിലൂടെ ഒരു എലിവേറ്റർ പോലെ താഴേക്ക് വീഴുന്നു, രോഷത്തിന്റെ അലർച്ചയായി മാറുന്നു. ഇതാണ് കാര്യം, മൃഗം, ചെന്നായ! (രാജാവ്, 2001: 26)

വൈകാരികമായി നിറമുള്ള ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകളുടെയും വിവിധ സാഹിത്യ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം ഒരു നിശ്ചിത മാനസിക പശ്ചാത്തലവും ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഭാഷയുടെയും ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങളിൽ, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കാരണം അതിന് അനുരഞ്ജനത്തിൽ പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകളുണ്ട്, പലപ്പോഴും വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്വാംശീകരണത്തിൽ, പ്രധാനമായും വസ്തുവിനെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് വിരിയുന്ന രക്തക്കറകളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവ് രക്തത്തിന്റെ മനോഹരമായ രൂപകമായ പൂക്കൾ വിരിഞ്ഞു തുടങ്ങുന്നു. ചുവപ്പും വെളുപ്പും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യസ്‌തമായ സംയോജനം വായനക്കാരിൽ ഒരു പ്രത്യേക അസ്സോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് ഉണർത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രകടനമാണ്: വെളുത്ത തുണിയിൽ രക്തത്തിന്റെ പൂക്കൾ വിരിയുന്നത് അൽപ്പം കാണാം. ഒരു വെളുത്ത മേശപ്പുറത്ത് വിരിയുന്ന രക്തത്തിന്റെ പൂക്കൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, എലുവാർഡിന്റെ "തിന്മയുടെ പൂക്കൾ" എന്നതുമായി ഒരു ബന്ധം ഉണർത്താൻ കഴിയും, ഇത് വായനക്കാരന്റെ ധാരണയിലേക്ക് ഒരു "ദയനീയമായ സ്പർശം" കൊണ്ടുവരുന്നു. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ ഇതിന് വർദ്ധിച്ച രൂപകവും ആത്മനിഷ്ഠതയും ഉണ്ട്, ഇത് തത്വത്തിൽ ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഫിക്ഷനിലും വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ചന്ദ്രൻ ഒരു ജീവിയെപ്പോലെയാണ്, ആരും നോക്കാത്തപ്പോൾ, അവൾ മേഘങ്ങളുമായി കളിക്കുന്നു: t വടക്ക് നിന്ന് മേഘങ്ങളുടെ ഒരു റാക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ചന്ദ്രൻ ഈ മേഘങ്ങളുമായി ടാഗ് കളിക്കുന്നു, അവയിൽ നിന്ന് അകത്തേക്കും പുറത്തേക്കും താറാവ് കളിക്കുന്നു. അരികുകൾ വെള്ളി അടിച്ചു. (രാജാവ്, 2001: 88).

നഗരത്തിന് നിഗൂഢവും അപകടകരവുമായ പൗർണ്ണമിയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ഇരുട്ടിൽ മറ്റൊരു ഇരയെ നിഷ്കരുണം അടിച്ചമർത്തുന്ന ചെന്നായയെപ്പോലെ, എലിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി കൊല്ലുന്നതിനുമുമ്പ് ഒരു പൂച്ചയെ കളിക്കുന്നത് വായനക്കാരന് ഉണ്ടായിരിക്കാം.

നഗരത്തിൽ, ആരും രാക്ഷസനോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോകുന്നില്ല, ചുരുക്കം ചിലർ മാത്രമേ അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുള്ളൂ: അവിശ്വസനീയമാംവിധം, ചെന്നായയുടെ ഭ്രാന്തൻ അലർച്ച, കാറ്റിന്റെ അലർച്ച, കൈയടി, ഏറ്റുമുട്ടൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഇത് എങ്ങനെ സാധ്യമാകും എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ. ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യരുടെയും യഥാർത്ഥ വസ്തുക്കളുടെയും ലോകത്തായിരിക്കാം, ഇതിനെല്ലാം മുകളിൽ അൽ തന്റെ അനന്തരവൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നു: 'പാവം പഴയ റെവറന്റ് ലോവ്. ഞാൻ നിങ്ങളെ സ്വതന്ത്രരാക്കാൻ ശ്രമിക്കും. ’ (കിംഗ്, 2001: 125) അപകടസമയത്ത് ചിന്തകൾ മരണത്തെ ഭയന്ന ജനക്കൂട്ടത്തെപ്പോലെ ചിതറിപ്പോകുമെന്ന് എസ്. കിംഗ് വായനക്കാരോട് വ്യക്തമാക്കുന്നു.

ഒരു കൗമാരക്കാരൻ മാത്രമാണ് രാക്ഷസനോട് പോരാടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടത്. ദീർഘനാളായി വീൽചെയറിൽ കഴിയുന്ന പതിനൊന്നു വയസ്സുകാരൻ: മാർട്ടിയുടെ ഉപയോഗശൂന്യമായ സ്‌കെയർക്രോ കാലുകൾ, അത്രയധികം ഭാരമുള്ള, അവന്റെ പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. മാർട്ടിയുടെ വികലാംഗ കാലുകളുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രം, അവയുടെ ഉപയോഗശൂന്യതയിൽ (ഉപയോഗശൂന്യമായ, പേടിപ്പിക്കുന്ന) "ചത്ത ഭാരം" (ഇത്രയും ചത്ത ഭാരം) എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ കുട്ടിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ജൂലൈ 4-ലെ വെടിക്കെട്ട് റദ്ദാക്കിയതിൽ നിരാശനായി, ജൂലൈയിലാണ് മാർട്ടി ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് (കൊലപാതകങ്ങൾ കാരണം, ആ ദിവസം പൂർണ്ണചന്ദ്രനായിരുന്നു).

ഓപ്‌ഷണൽ, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത കണക്ഷനുകൾ പോലെയുള്ളവയുടെ തീവ്രമായ ഐഡന്റിഫിക്കേഷനിലാണ് അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഇത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനക്കാരന്റെ ധാരണ ആവശ്യമാണ്, ഇത് ഈ അധിക കണക്ഷനുകളാണ് (പലപ്പോഴും ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും കണക്ഷനുകൾ) അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജിന് യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ പൊതുവായ ആശയത്തെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു - മരണം, ഭയാനകമായ മരണം, അനിവാര്യമായ മരണം - മനോഹരമായ, ശോഭയുള്ള പടക്കങ്ങൾ, അത് മാത്രം നല്ല വികാരങ്ങൾവികാരങ്ങളും (ആകാശത്തിലെ പ്രകാശത്തിന്റെ പുഷ്പങ്ങൾക്കുള്ള രചയിതാവിന്റെ രൂപകം):

അവൻ എല്ലാ വർഷവും അതിനായി ഉറ്റുനോക്കുന്നു, കോമൺസിന് മുകളിൽ ആകാശത്ത് പ്രകാശത്തിന്റെ പൂക്കൾ, തെളിച്ചത്തിന്റെ ഫ്ലാഷ്ഗൺ പോപ്സ്, തുടർന്ന് ഇടിമുഴക്കുന്ന KER-WHAMP! പട്ടണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള താഴ്ന്ന കുന്നുകൾക്കിടയിൽ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ഉരുളുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ. (രാജാവ്, 2001: 61)

ആൺകുട്ടിക്ക് ഒരു പൊതി പടക്കങ്ങൾ നൽകിയ അമ്മാവൻ അൽ (അങ്കിൾ അൽ) ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ മാർട്ടിക്കും മറ്റൊരു ഇരയാകാമായിരുന്നു - ഇത് ചെന്നായയുടെ ആക്രമണത്തിന് കാരണമായി, അതേ സമയം മാർട്ടിയെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു - അവൻ കത്തിച്ചു. ഒരു പടക്കമുള്ള ചെന്നായയുടെ കണ്ണുകൾ. കൊലയാളി ചെന്നായയാണെന്നതിൽ ആൺകുട്ടിക്ക് സംശയമില്ലായിരുന്നു, ആക്രമണ സമയത്ത് തല നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാനും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും ഇത് അവനെ സഹായിച്ചു. ചെന്നായ ആരാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, വെള്ളി ബുള്ളറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അമ്മാവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവൻ തന്നെ നഗരത്തെ തിന്മയിൽ നിന്ന് വിടുവിച്ചു. അങ്ങനെ, തിന്മയുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടി അവിശ്വാസിയായ മുതിർന്നവരേക്കാൾ ശക്തനായി മാറി.

2.3 സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ ദി മിസ്റ്റ് എന്ന ചിത്രത്തിലെ രൂപകത്തിന്റെ പങ്ക്

താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, സൂചന, വിശേഷണങ്ങൾ തുടങ്ങി നിരവധി ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങളും രചയിതാവ് കൃതിയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ കലാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ, രൂപകവുമായുള്ള ഇടപെടലിൽ, രചയിതാവിനെ നിഗൂഢമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അതേ സമയം, വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയെ യഥാർത്ഥമാക്കുകയും രചയിതാവ് പറയാത്തത് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്വന്തം ഭയം അനുഭവിക്കാനും വരയ്ക്കാനും അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ചിത്രവും (പൂർണ്ണമായോ ഭാഗികമായോ) സ്വയം - ഭയത്തിന്റെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ലോകം സൃഷ്ടിക്കുക.

രാത്രി മുഴുവൻ ആഞ്ഞടിച്ച കൊടുങ്കാറ്റിന് ശേഷം നഗരത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ഒരു വിചിത്രമായ മൂടൽമഞ്ഞിനെക്കുറിച്ചാണ് നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം പറയുന്നത്. നായകൻ ഡേവിഡ് ഡ്രെയ്‌ടൺ, മൂടൽമഞ്ഞ് മോശമായ പ്രവചനങ്ങൾ നൽകുന്നതിനാൽ, ഭക്ഷണം ശേഖരിക്കാൻ സ്റ്റോറിൽ പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഭാര്യയെ വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിച്ച്, അവനും മകനും അയൽവാസിയുമായ ബ്രെന്റ് നോർട്ടണിനൊപ്പം, അവനോടൊപ്പം നല്ല ബന്ധങ്ങൾ, അടുത്തുള്ള സൂപ്പർമാർക്കറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, ഒരു പ്രകൃത്യാതീതമായ മൂടൽമഞ്ഞ് ഒരു ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തെ മൂടുമ്പോൾ, പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് ആളുകളെ അകറ്റിനിർത്തുമ്പോൾ അത് നിർഭാഗ്യവാനായ നിവാസികൾക്ക് അഭയകേന്ദ്രമായി മാറുന്നു.

മൂടൽമഞ്ഞ് അതിന്റെ കുടലിൽ മനുഷ്യമാംസം കൊതിക്കുന്ന ഭയങ്കര രാക്ഷസന്മാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആദ്യം, അവരുടെ അഭയകേന്ദ്രത്തിന് പുറത്ത് അമാനുഷികമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് ആരും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല - ഒരു സൂപ്പർമാർക്കറ്റ്, എന്നാൽ താമസിയാതെ ആളുകൾ മരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞിൽ ഭയങ്കരമായ എന്തെങ്കിലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഭയം ശക്തമാകുന്നു. രാക്ഷസന്മാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഇരകളാക്കുന്നു, ഒന്നിനും അവരെ തടയാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു വിലയിരുത്തൽ, വൈകാരിക വിശദീകരണം, ഒരു വ്യക്തിഗത വിവരണം എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ നോവലിലെ താരതമ്യത്തെ രാജാവ് വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വായനക്കാരന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: കനത്തതും കൊളുത്തിയതുമായ കൊക്ക് തുറന്ന് അടയുന്നു. ദിനോസർ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ കണ്ടിരിക്കാനിടയുള്ള ടെറോഡാക്റ്റൈലുകളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പോലെയായിരുന്നു അത്, ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ പേടിസ്വപ്നത്തിൽ നിന്നുള്ള എന്തോ ഒന്ന് പോലെ (രാജാവ്, 2001: 41) ചവിട്ടുന്ന ഏതൊരാൾക്കും മരണം വരുത്തുന്ന ക്രൂരവും കരുണയില്ലാത്തതുമായ ഒരു ജീവിയെ രാജാവ് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. അതിന്റെ പാതയിൽ, അതിന്റെ അവ്യക്തമായ ഉത്ഭവം കാരണം കൂടുതൽ ഭയാനകമാണ്, ഒരു ദിനോസറുമായി, ആ സൃഷ്ടി തികച്ചും യഥാർത്ഥമാണെന്നും അത് ഒരു വലിയ അപകടമാണെന്നും അദ്ദേഹം വ്യക്തമാക്കുന്നു. അടുത്ത രാക്ഷസന്റെ വിവരണത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായ ഒരു താരതമ്യവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: അതിന്റെ (ചിലന്തിയുടെ) കണ്ണുകൾ മാതളനാരകം പോലെ ചുവപ്പ് കലർന്ന ധൂമ്രവസ്ത്രമായിരുന്നു (രാജാവ്, 2001: 51) പലതരം രാക്ഷസന്മാർ അതിശയകരമാണ്: "ബഗ്ഗുകൾ ഇപ്പോൾ പഴുതുകളിൽ മുഴുവനും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനർത്ഥം അവ കെട്ടിടത്തിലുടനീളം ഇഴയുകയായിരിക്കാം ... പുഴുക്കളെപ്പോലെ ഒരു കഷണം മാംസത്തിൽ" (കിംഗ്, 2001: 39 )

അതിന് രണ്ടടി നീളവും, പിളർന്ന്, കരിഞ്ഞ മാംസത്തിന്റെ പിങ്ക് കലർന്ന നിറവും. ബൾബസ് കണ്ണുകൾ നീളം കുറഞ്ഞ തണ്ടുകളുടെ അറ്റത്ത് നിന്ന് ഒരേസമയം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി (കിംഗ്, 2001: 39)

സ്റ്റോറിൽ പരിഭ്രാന്തി ആരംഭിക്കുന്നു, ആളുകൾ പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, അജ്ഞാതരുടെ മുന്നിൽ അവരുടെ പ്രതിരോധമില്ലായ്മ അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആളുകൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്തപ്പോൾ, അവർക്ക് ന്യായമായ ഒരു വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയുകയും അവരെ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു നേതാവും അവർക്ക് ആവശ്യമാണ്.

കനത്ത മൂടൽമഞ്ഞിൽ പതിയിരിക്കുന്ന അപകടത്തെക്കുറിച്ച് ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അഭിഭാഷകനായ ബ്രെന്റ് നോർട്ടൺ അവരുടെ നേതാവായി. വരാനിരിക്കുന്ന മാരകമായ അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ നായകൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നിരാശാജനകമായിരുന്നു.

നോർട്ടന്റെ മാരകമായ തെറ്റ് ഊന്നിപ്പറയാൻ രചയിതാവ് ഒരു ഓക്സിമോറോൺ എന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു പരിഷ്ക്കരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു താരതമ്യമായി അത്തരമൊരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു: അതിലും ഭയാനകമായ ചിലത് ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം ഇത് അതിലൊന്ന് പോലെ കാണപ്പെട്ടു. വിനൈലിന്റെയും പ്ലാസ്റ്റിക്കിന്റെയും വിചിത്രമായ സൃഷ്ടികൾ നിങ്ങൾക്ക് $1.89-ന് നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ സ്പ്രിംഗ് വാങ്ങാം... വാസ്തവത്തിൽ, സ്റ്റോറേജ് ഏരിയയിൽ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചതിന് നോർട്ടൺ എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തിയത് പോലെ തന്നെ (കിംഗ്, 2001: 39).

രാജാവിന്റെ കൃതികളിൽ ബൈബിൾ രൂപങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പരാമർശങ്ങളും രൂപകങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവ് ഒരു സൂചന ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഇപ്പോൾ നോർട്ടനും മറ്റ് നാല് പേരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അത് അത്ര മോശമായിരുന്നില്ല. ക്രിസ്തുവിന് തന്നെ പന്ത്രണ്ട് പേരെ മാത്രമേ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ (രാജാവ്, 2001: 36) - നോർട്ടനെ ക്രിസ്തുവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി ഡ്രെയ്‌ടൺ തന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് വിരോധാഭാസമായ നിറം നൽകുന്നു. കിംഗ് സമർത്ഥമായി പരാമർശം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉജ്ജ്വലമായ അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: എനിക്ക് അത് എന്താണെന്ന് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഹിസ് ഹെലേഷ്യസ് ചുമർചിത്രങ്ങൾ (കിംഗ്, 2001: 39)

രണ്ടാമത്തെ കൂട്ടർ അപകടത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ജാഗ്രതയോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് ഈ വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത കെട്ടിടത്തിൽ അനിശ്ചിതമായി ഇരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവരുടെ നേതാവ് ഡേവിഡ് ഡ്രെയ്‌ടൺ ആണ്, ഒരു പിതാവ് തന്റെ കുഞ്ഞിനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ബില്ലി വീണ്ടും അപകടകരമായ വെള്ളത്തിൽ ഉറങ്ങുന്നതായി തോന്നി (കിംഗ്, 2001: 41)

നരകത്തിലെ എല്ലാ ഭീകരതകളിലൂടെയും കടന്നുപോകാനും അതിജീവിക്കാനും ഈ മനുഷ്യൻ വിധിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഭാവി അജ്ഞാതമാണ്.

മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന് "അവരെ നേർവഴിയിൽ നയിക്കുന്ന" ഒരു പ്രവാചകനെ ആവശ്യമുണ്ട്. ഈ പ്രവാചകൻ തന്നെ മിസിസ് കാർമോഡിയായി മാറുന്നു. മിസ് കാർമോഡി നോവലിലെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, ദൈവത്തിന്റെ ന്യായവിധി നടപ്പിലാക്കാൻ സർവ്വശക്തൻ സൃഷ്ടികളെ ഭൂമിയിലേക്ക് താഴ്ത്തിയതായി അവർ തടസ്സമില്ലാതെ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. അവൾ അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു, അവൾ അസാധാരണമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥയിലാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത്ര രോഷത്തോടെ അത് ചെയ്യുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞിലെ രാക്ഷസന്മാരേക്കാൾ അപകടകരമല്ലാത്ത ഈ സ്ത്രീയെ വിവരിക്കാൻ രാജാവ് ഒരു രൂപകവും അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. മിസ്സിസ് കാർമോഡിയുടെ കണ്ണുകൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ കൊടുക്കുന്നു, കണ്ണുകൾ ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്: അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കറുത്ത കണ്ണുകൾ ഒരു മാഗ്പിയുടേത് പോലെ മൂർച്ചയുള്ളതും തിളങ്ങുന്നതുമായ അഹങ്കാരത്തോടെ ചുറ്റും നോക്കി (രാജാവ്, 2001: 30); അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കറുത്ത കണ്ണുകൾ ഭ്രാന്തമായ സന്തോഷത്തോടെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി (കിംഗ്, 2001: 33). എന്നാൽ ഈ സ്ത്രീയിൽ മനുഷ്യനൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായ ഒരു രൂപകമാണ് കിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്: മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും ഭയാനകതയും വേദനയും കാണുമ്പോൾ അവൾ ഭയങ്കര സന്തോഷത്തിലാണ്. ഇവിടെ നമുക്ക് ബൈബിളിലേക്കുള്ള സൂചനയും എടുത്തുകാണിക്കാം: അവൾ (കാർമോഡി) മഞ്ഞയും ഇരുണ്ട സന്തോഷവും നിറഞ്ഞ ഒരു അപ്പോക്കലിപ്സ് ആയിരുന്നു (കിംഗ്, 2001: 51).

കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ പുതുതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "പ്രവാചകനെ" ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇതിനകം ഭയത്താൽ പൂർണ്ണമായും പിടികൂടിയവർ. താമസിയാതെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് പോരാടാൻ മനസ്സില്ലാത്തവരും കഴിവില്ലാത്തവരുമായ "പശ്ചാത്തപിക്കുന്ന പാപികളുടെ" ഒരു കൂട്ടം കാർമോഡിക്ക് ചുറ്റും രൂപം കൊള്ളുന്നു. ഇപ്പോഴും ചെറുത്തുനിൽക്കാനും സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത സൂപ്പർമാർക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും മുമ്പായി, ഭയാനകമായ മറ്റൊരു തടസ്സമുണ്ട്: ഭയാനകമായ ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ അവരുടെ "പ്രവാചകനെ" പിന്തുടരുന്നു, എന്തിനും തയ്യാറാണ്. നരബലി. ഭയാനകതയാൽ അന്ധരായ ആളുകൾ കാർമോഡിയെ ഒരു രക്ഷകനായി ("മിശിഹാ") എടുക്കുന്നു, ഈ ഭയങ്കര ജീവികളുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് അവരെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളെ നിരസിക്കുന്ന ആളുകൾ ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്, അവളെ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കുന്നു: വൃദ്ധ ഇങ്ങനെയായിരിക്കാം. ഒരു ബെഡ്ബഗ് പോലെ ഭ്രാന്തൻ (കിംഗ് , 2001: 33)

ഭയം, പരിഭ്രാന്തി, ഭ്രാന്ത് എന്നിവ ഓരോ മിനിറ്റിലും വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, മതഭ്രാന്തന്മാരുടെ സൈന്യം അതിന്റെ അണികൾ നിറയ്ക്കുന്നു, അതിനെ ചെറുക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ആളുകൾ കുറവാണ്.

തന്റെ സംസാരം കൂടുതൽ വൈകാരികമാക്കാനും വ്യക്തിഗതമായി വിവരിക്കാനും ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കാനും അന്തരീക്ഷം കെട്ടിപ്പടുക്കാനും രാജാവ് പലപ്പോഴും വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവന്റെ കഠിനമായ യാങ്കി രീതി; തികച്ചും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ക്രൂരത; നശിച്ചവരുടെ ചിരി; മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ നേർത്തതും രൂക്ഷവുമായ ദുർഗന്ധം; അലറുന്ന അലർച്ച; ഉപരിപ്ലവമായി രസിപ്പിച്ചു; ശാന്തമായ ഉറപ്പ്; കരിഞ്ഞ മാംസത്തിന്റെ പിങ്ക് കലർന്ന നിറം; ബൾബസ് കണ്ണുകൾ; ആ ഭ്രാന്തൻ കുണ്ണ (കാർമോഡിയെ കുറിച്ച്).

രചയിതാവ് ഹൈപ്പർബോൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, സ്പീക്കറുടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും വളരെ പ്രക്ഷുബ്ധമായതിനാൽ താൻ സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ അളവ് അല്ലെങ്കിൽ ഗുണപരമായ വശങ്ങളെ അശ്രദ്ധമായി പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, മിസ്സിസ് കാർമോഡിയെ വിവരിക്കുമ്പോൾ ആവേശഭരിതനായ ഡ്രെയ്‌ടൺ അതിഭാവുകത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവളുടെ (കാർമോഡിയുടെ) കൂറ്റൻ പേഴ്‌സ് ആനയുടെ തുടയ്‌ക്കെതിരെ ആടുന്നു... (കിംഗ്, 2001: 30). ഹൈപ്പർബോൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാവരേയും, എല്ലാവരേയും, ഒരു ദശലക്ഷം, ആയിരം, ഒരിക്കലും, ഒരിക്കലും, മറ്റുള്ളവർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വാക്കുകളും ശൈലികളും പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട് (കുഖാരെങ്കോ, 1986: 57). കിംഗിൽ, ഹൈപ്പർബോൾ താരതമ്യേന അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ, അതിനാൽ അതിശയോക്തിയുടെ അർത്ഥം നിലനിർത്തുന്നു: അവൾ (മിസ്സിസ്. റെപ്ലർ) ഒരു ഗുഹാമനുഷ്യൻ ശത്രുവിന്റെ തലയോട്ടി പിളർത്തുന്നതിന് ക്രെഡിറ്റ് നൽകുമായിരുന്നു (കിംഗ്, 2001: 59).

വൈകാരികമായി നിറമുള്ള ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകളുടെ ഉപയോഗവും വിവിധ ആവിഷ്‌കാര ഭാഷാ മാർഗങ്ങളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത മാനസിക പശ്ചാത്തലവും ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു. രാജാവ് പലപ്പോഴും ഒരു രൂപകം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു രൂപകത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ആ ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - താരതമ്യം, വ്യക്തിത്വം, വിശേഷണം, മറ്റുള്ളവ. രൂപകപരമായി പൂരിത സംഭാഷണം, ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവരങ്ങൾ വഹിക്കുന്നത്, വാചകത്തിന്റെ യാന്ത്രിക ധാരണയെ അനുവദിക്കുന്നില്ല, ഇത് വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയെ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം

ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിന്റെ വിഷയം "ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ധാരണ ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി രൂപകം" എന്നതാണ്. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ കൃതികളിൽ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനും വാചകം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം തെളിയിക്കാനുമാണ് ഈ കൃതിയുടെ ലക്ഷ്യം. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ "സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവൂൾഫ്", "ദി മിസ്റ്റ്" എന്നീ നോവലുകളായിരുന്നു മെറ്റീരിയൽ. ഈ കൃതികളിലെ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം പരിശോധിച്ചപ്പോൾ, വായനക്കാരിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആലങ്കാരിക ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ രൂപകം ശരിക്കും ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. , അതാകട്ടെ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴമേറിയതും പൂർണ്ണവുമായ ഗ്രാഹ്യത്തിലേക്കും വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങളെ നിരാകരിക്കുന്നതിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഭാഷയുടെയും ശൈലീപരമായ ഉപാധികളുടെയും ആവിഷ്‌കാരമായ നിരവധി ഉപാധികൾക്ക്, രൂപകം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്, കാരണം അനുരഞ്ജനത്തിൽ ഇതിന് പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകളുണ്ട്, പലപ്പോഴും ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്വാംശീകരണത്തിൽ, പ്രധാനമായും രൂപകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മറ്റ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ - ഓക്സിമോറോൺ, വ്യക്തിത്വം, വിപരീതം, പാരാഫ്രേസ് - അതിന്റെ ഇനങ്ങളായോ പരിഷ്കാരങ്ങളായോ കണക്കാക്കാം. രൂപകത്തിന് മുമ്പുള്ള ഇമേജറിയുടെ പുരാതന ഘടകങ്ങൾ താരതമ്യവും വിശേഷണവുമാണ്. അതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ, വെറും ഉപയോഗം മാത്രമല്ല ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ചത്. രൂപകത്തിന്റെ ബ്ലീറ്റിംഗ്, മാത്രമല്ല മുകളിൽ പറഞ്ഞ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും. വിദൂര ആശയങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഒരു അനുബന്ധ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ ഇതിന് വർദ്ധിച്ച രൂപകവും ആത്മനിഷ്ഠതയും ഉണ്ട്, തത്വത്തിൽ, ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ഗദ്യത്തിലും ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഓപ്‌ഷണൽ, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത കണക്ഷനുകൾ പോലെയുള്ളവയുടെ തീവ്രമായ ഐഡന്റിഫിക്കേഷനിലാണ് അനുബന്ധ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഇത് വായനക്കാരന് പിടിക്കേണ്ട ഒരു സൂചനയാണ്, ഇതിന് തീവ്രമായ വായനക്കാരന്റെ ധാരണ ആവശ്യമാണ്, ഇത് കൃത്യമായി അത്തരം അധിക കണക്ഷനുകളാണ് (പലപ്പോഴും ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും കണക്ഷനുകളുടെ) അത് അസോസിയേറ്റീവ് ഇമേജിന് യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്നു. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ കൃതികളിലെ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി:

രൂപകം, ഏതെങ്കിലും പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ആന്തരിക സ്വഭാവം, വസ്തുവിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ വശം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രകടനമാണ്.

ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ രൂപകത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കലാപരമായ വിവരണാത്മകത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അത് ധാരണയുടെ യാന്ത്രികതയിൽ നിന്ന് വാക്ക് (ഒപ്പം വസ്തുവും) കുറയ്ക്കുന്നു, കാരണം സാഹിത്യ വാചകത്തിന്റെ രൂപക സമ്പന്നതയില്ലാതെ വായനക്കാരന് അനുബന്ധ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അതാകട്ടെ, വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ ധാരണ കൈവരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. അബ്രമോവിച്ച് ജി.എ. സാഹിത്യ പഠനത്തിന് ആമുഖം. എം.: എൻലൈറ്റൻമെന്റ്, 1994. - 167 പേ.

2. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ. കവിതയുടെ കലയെക്കുറിച്ച് എം., 1957. - 254 പേജ്.

3. അർനോൾഡ് ഐ.വി. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. എം.: പുരോഗതി, 1960. - 256 പേ.

4. അരുത്യുനോവ എൻ.ഡി. രൂപകവും വ്യവഹാരവും/രൂപക സിദ്ധാന്തവും. എം.: റഷ്യൻ ഭാഷ, 1990. - 358 പേ.

5. ബാരനോവ് എ.എൻ. രൂപക മോഡലുകളുടെ അനുയോജ്യതയുടെ തരങ്ങളിൽ // ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ. - 2003. നമ്പർ 2. - പി.73-94.

6. വിനോഗ്രഡോവ് വി.വി. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. കാവ്യാത്മക സംഭാഷണ സിദ്ധാന്തം. എം., 1963. - 211 പേ.

7. വോവ്ക് വി.എൻ. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ ഭാഷാപരമായ രൂപകം // ദ്വിതീയ നാമനിർദ്ദേശത്തിന്റെ സ്വഭാവം. കൈവ്, 1986. - 324 പേ.

8. ഡേവിഡ്സൺ ഡി. രൂപകങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. എം., 1990. - 193 പേ.

9. Dyuzhikov ഇ.എ. പദാവലിയിലെ രൂപകം. വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്, 1990. - 341 പേ.

10. ലക്കോഫ് ജെ., ജോൺസൺ എം. രൂപകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നു. എം.: എഡിറ്റോറിയൽ URSS, 2004. - 256 പേ.

13. നിക്കിഫോറോവ ഒ.ഐ. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രം. എം., 1972. - 112 പേ.

14. ഒഷെഗോവ് എസ്.ഐ. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ നിഘണ്ടു: 7000 വാക്കുകൾ / ഷ്വേഡോവ എഡിറ്റ് ചെയ്തത്

15. എം.: റഷ്യൻ ഭാഷ, 1990. - 351 പേ.

16. വിരലുകൾ, N. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കഥകൾ. ഫാന്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും -

17. Sklyarevskaya G.N. ഭാഷാ സമ്പ്രദായത്തിലെ രൂപകം. SPb., 1993. - 246 പേ.

18. ടോലോച്ചിൻ ഐ.വി. ഇംഗ്ലീഷ് കവിതയിലെ രൂപകവും ഇന്റർടെക്‌സ്റ്റും. SPb., 1996. - 219 പേ.

19. ടോമാഷെവ്സ്കി ബി. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം. GIZ., 1931. - 148 പേ.

20. ട്രോയിറ്റ്സ്കി ഐ.വി. സാഹിത്യ പാഠങ്ങൾ // റഷ്യൻ പ്രസംഗം. - പേജ്.6-10

21. ചെമോഡനോവ്, എ. സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് / എ. ചെമോഡനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. - http://chemodanov. narod.ru/king. htm.

22. ബെയിൻ എ. ഇംഗ്ലീഷ് കോമ്പോസിഷനും വാചാടോപവും. എൽ., 1887. - 328 പേ.

23 ബാർഫീൽഡ് ഒ. പൊയറ്റിക് ഡിക്ഷനും ലീഗൽ ഫിക്ഷനും. ന്യൂജേഴ്‌സി, 1962. - 186 പേ.

24. ബ്ലാക്ക് എം. മെറ്റാഫോർ, 1990. - 172 പേ.

25. ഗുഡ്മാൻ എൻ. കലയുടെ ഭാഷകൾ. ഇൻഡ്യാനപൊളിസ്, 1968. - 156 പേ.

26. ഗിബ്സ് ആർ.ഡബ്ല്യു. മെറ്റഫോർ എന്നാണ്? രൂപകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആശയം. 1992. - 233 പേ.

27. രാജാവ്. എസ്. സൈക്കിൾ ഓഫ് ദി വെർവുൾഫ് / എസ്/കിംഗ്. -

28. രാജാവ്. എസ്. ടിനെ മിസ്റ്റ് / എസ്/കിംഗ്. -

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

ആമുഖം

1. ഫിക്ഷന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗമായി രൂപകം

1.1 കലാപരമായ സംസാര ശൈലി

അദ്ധ്യായം 1-നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ

അദ്ധ്യായം 2

അദ്ധ്യായം 2-ലെ നിഗമനങ്ങൾ

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

എ.ടിനടത്തുന്നത്

ഭാഷയിലെ ഒരു സാർവത്രിക പ്രതിഭാസമാണ് രൂപകം. അതിന്റെ സാർവത്രികത സ്ഥലത്തിലും സമയത്തിലും ഭാഷയുടെ ഘടനയിലും അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലും പ്രകടമാണ്. ഇത് എല്ലാ ഭാഷകളിലും എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്; അത് ഭാഷയുടെ വിവിധ വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ, രൂപകത്തിന്റെ പ്രശ്നം - ഭാഷാ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനത്തിനിടയിൽ പുതിയ അർത്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിലും ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് രൂപക അർത്ഥമെന്ന നിലയിലും - വളരെക്കാലമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ വിപുലമായ ഒരു സാഹിത്യമുണ്ട്. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഇപ്പോഴും തുടരുകയാണ്. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ, രൂപകത്തെ പഠിക്കുന്ന വിവിധ മേഖലകൾ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗാൽപെറിൻ I.R. ന്റെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. "ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയുടെ ശൈലികൾ: പാഠപുസ്തകം (ഇംഗ്ലീഷിൽ)", ആർനോൾഡ് I.V. "സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ്, ഗുരെവിച്ച് വി.വി. "ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് (ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്)", കോക്ഷരോവ എൻ. എഫ്. "സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്: പാഠപുസ്തകം. സർവ്വകലാശാലകൾക്കുള്ള മാനുവൽ (ഇംഗ്ലീഷിൽ)", അതുപോലെ ഇഗോഷിന ടി.എസ്. "പോസ്റ്റർ ആർട്ടിന്റെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി രൂപകം" (2009), കുരാഷ് എസ്. ബി. (മോസിർ) "ഒരു സംഭാഷണമായി രൂപകം: ഇന്റർടെക്സ്റ്റിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക്" മുതലായവ. .

രൂപകത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിൽ ആഭ്യന്തര, വിദേശ ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യമാണ് ഈ ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ഈ പഠനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം വിനോകുറോവ T.Yu പോലുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. (2009), ഗാൽപെരിൻ ഐ.ആർ. (2014), ഷഖോവ്സ്കി വി.ഐ. (2008), I. B. Golub (2010). ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക വസ്തുക്കളുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള ഉറവിടങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ, റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളുടെ ശൈലിയെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾ, പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, മാനുവലുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

കലാപരമായ സംസാരത്തിൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

ഫിക്ഷന്റെ ഭാഷയുടെയും അതിന്റെ തരങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ഉപാധിയായി ഈ വിഷയം ഒരു രൂപകമാണ്.

ഫിക്ഷൻ ശൈലിയുടെ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗമായി രൂപകങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം.

ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ സജ്ജമാക്കി:

1) ഫിക്ഷന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗമായി രൂപകത്തെ പരിഗണിക്കുക;

2) സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവം;

3) രൂപകങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;

4) ആധുനിക റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളിൽ രൂപകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം വിവരിക്കുക. രൂപക ആർട്ട് ശൈലി കലാസൃഷ്ടി

ഒരു ആമുഖവും രണ്ട് പ്രധാന അധ്യായങ്ങളും ഒരു ഉപസംഹാരവും അടങ്ങുന്നതാണ് കൃതി. ആദ്യ അധ്യായം "ഫിക്ഷന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗമായി രൂപകം", സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി, രൂപകം, അതിന്റെ സത്ത, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നതിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ "ഉദാഹരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രൂപകത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പഠനം. ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതി ഈ കൃതിയിലെ രൂപകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം നടത്തുന്നു.

ജോലിയുടെ ലക്ഷ്യത്തിനും ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം തുടർച്ചയായ സാമ്പിൾ രീതിയാണ്, സൃഷ്ടിയിലെ രൂപകങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയൽ, നിരീക്ഷണ രീതി, അതുപോലെ വിവരണാത്മക-വിശകലന രീതി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

1. ഫിക്ഷന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗമായി രൂപകം

1.1 കലാപരമായ സംസാര ശൈലി

കലാപരമായ സംഭാഷണ ശൈലി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമാണ്. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ശൈലികൾ ഭാഷയുടെ കലാപരമായ പ്രയോഗത്തിന്റെ വഴികൾ കണ്ടെത്തുന്നു, അതിൽ സൗന്ദര്യാത്മകവും ആശയവിനിമയപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, വ്യത്യസ്ത തരം രചയിതാവിന്റെ വിവരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ, അതിൽ വിവരിച്ച പരിസ്ഥിതിയുടെ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതികൾ, ഒരു സംഭാഷണം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ ഭാഷയുടെ വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള പാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ ഭാഷ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഫിക്ഷനിലെ അവയുടെ പരിവർത്തനം മുതലായവ വെളിപ്പെടുന്നു. കസക്കോവ, മലെർവെയ്ൻ, റൈസ്കയ, ഫ്രിക്, 2009: 7]

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആലങ്കാരികത, വൈകാരിക അവതരണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകത്തെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യാത്മകമായ നീതീകരണ ഉപയോഗമാണ്, ഇത് വായനക്കാരന് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കായ, ഫ്രിക്, 2009: 17].

റെയ്‌സ്കായ എൽഎം പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ എല്ലാ വിഭവങ്ങളും റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവ സാഹിത്യ ഭാഷാ ഉപാധികൾ മാത്രമല്ല, നാടോടി ഭാഷകൾ, നഗര പ്രാദേശിക ഭാഷകൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, സ്ലാംഗ് എന്നിവയും കൂടിയാണ്. അതിനാൽ, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള ഫിക്ഷന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും വിശ്വസിക്കുന്നു: ഫിക്ഷൻ “സർവ്വവ്യാപിയാണ്” കൂടാതെ രചയിതാവ് ആവശ്യമെന്ന് കരുതുന്നതെല്ലാം റഷ്യൻ ദേശീയ ഭാഷയിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു [റെയ്സ്കയ, 2009: 15 ].

ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളുടെ ശൈലിയാണ് കലാപരമായ ശൈലി.

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളെ സൃഷ്ടിയുടെ ഇമേജറിയും ആവിഷ്കാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വിവിധ ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നും വിളിക്കാം. കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

കലാപരമായ ശൈലി ഒരു പ്രവർത്തന ശൈലി എന്ന നിലയിൽ ഫിക്ഷനിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനിക, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ സംസാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കലാപരമായ അറിവിന്റെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, അത് ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന വൈജ്ഞാനിക രീതിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് [വിനോകുറോവ, 2009: 57. ].

ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അമൂർത്തവും യുക്തിസഹവും ആശയപരവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഫിക്ഷനും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളും ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തമായ-ആലങ്കാരിക പ്രാതിനിധ്യമാണ്. വികാരങ്ങളിലൂടെയുള്ള ധാരണയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവുമാണ് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷത, രചയിതാവ്, ഒന്നാമതായി, തന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണയും ധാരണയും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിക്ക്, പ്രത്യേകവും ആകസ്മികവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ സാധാരണമാണ്, തുടർന്ന് സാധാരണവും പൊതുവായതും. ഉദാഹരണത്തിന്, N. V. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ, കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ഓരോ ഭൂവുടമകളും ചില പ്രത്യേക മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാക്കി, ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ അവർ രചയിതാവിന് സമകാലികരായ റഷ്യയുടെ "മുഖം" ആയിരുന്നു [വിനോകുറോവ, 2009: 57].

ഫിക്ഷന്റെ ലോകം ഒരു "പുനഃസൃഷ്ടി" ലോകമാണ്, ചിത്രീകരിച്ച യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പരിധിവരെ രചയിതാവിന്റെ ഫിക്ഷനാണ്, അതിനാൽ, സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ ആത്മനിഷ്ഠ നിമിഷം പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം മുഴുവൻ രചയിതാവിന്റെ ദർശനത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകത്തെ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ലോകത്ത് എഴുത്തുകാരന്റെയും നാം കാണുന്നു: അവന്റെ മുൻഗണനകൾ, അപലപങ്ങൾ, പ്രശംസ, തിരസ്കരണം മുതലായവ. ഇത് വൈകാരികതയും പ്രകടനവും, കലാപരമായ ശൈലിയുടെ രൂപകവും അർത്ഥവത്തായതുമായ വൈവിധ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രസംഗത്തിന്റെ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷനും പ്രവർത്തനവും അവരുടേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനവും ആലങ്കാരികതയും സൃഷ്ടിക്കുന്ന പദങ്ങളിൽ, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും അതുപോലെ തന്നെ വിശാലമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ വാക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, സന്ദർഭത്തിൽ അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ കലാപരമായ ആധികാരികത സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമാണ് വളരെ പ്രത്യേകമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി വാക്കിന്റെ സംഭാഷണ പോളിസെമിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അത് അതിൽ അധിക അർത്ഥങ്ങളും സെമാന്റിക് ഷേഡുകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലെയും പര്യായങ്ങളും, ഇത് അർത്ഥങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിക്കാനും സ്വന്തം തനതായ ഭാഷയും ശൈലിയും സൃഷ്ടിക്കാനും ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ആലങ്കാരികവുമായ ഒരു വാചകത്തിലേക്ക് രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ക്രോഡീകരിച്ച സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ പദാവലി മാത്രമല്ല, സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നും പ്രാദേശിക ഭാഷയിൽ നിന്നുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വൈകാരികതയും ആവിഷ്‌കാരവും ഒന്നാം സ്ഥാനത്താണ്. ശാസ്ത്രീയ സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ, പത്രങ്ങളിലും പത്രപ്രവർത്തന സംഭാഷണങ്ങളിലും - സാമൂഹികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ സംഭാഷണം - മൂർത്തമായ സംവേദനാത്മക പ്രതിനിധാനങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പല വാക്കുകളും. അങ്ങനെ, ശൈലികൾ പ്രവർത്തനപരമായി പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്, പ്രത്യേകിച്ച് കാവ്യാത്മകമായ, വിപരീത സ്വഭാവമാണ്, അതായത്, ഒരു വാക്കിന്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ വാക്യത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നൽകുന്നതിനോ വേണ്ടി ഒരു വാക്യത്തിലെ സാധാരണ പദ ക്രമത്തിലെ മാറ്റം. രചയിതാവിന്റെ പദ ക്രമത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ പൊതുവായ പദ്ധതിക്ക് വിധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: " ഞാൻ കാണുന്നത് പാവ്‌ലോവ്സ്ക് കുന്നുകളാണ്...” (അഖ്മതോവ) [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250].

കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിൽ, കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ കാരണം ഘടനാപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും സാധ്യമാണ്, അതായത്, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥത്തിന് പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ചിന്തകൾ, ആശയങ്ങൾ, സവിശേഷത എന്നിവയുടെ രചയിതാവിന്റെ വിഹിതം. സ്വരസൂചകം, ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ, മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 250] ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അവ പ്രകടിപ്പിക്കാം.

ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന് അതിന്റേതായ ഭാഷയുണ്ട് - ഭാഷാപരവും ബാഹ്യവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആലങ്കാരിക രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. കലാപരമായ സംഭാഷണം, കലാപരമായ സംസാരത്തോടൊപ്പം, നാമനിർദ്ദേശ-ചിത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു.

ഭാഷാശാസ്ത്രംമൈൽസവിശേഷതയാമികലാപരമായ സംസാര ശൈലിആകുന്നു:

1. ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷന്റെ വൈവിധ്യം: സംഭാഷണം, പ്രാദേശിക ഭാഷ, ഭാഷാഭേദം മുതലായവയുമായി പുസ്തക പദാവലിയുടെ സംയോജനം.

തൂവൽ പുല്ല് പാകമായി. സ്റ്റെപ്പി നിരവധി വെഴ്‌സുകൾ വെള്ളിയിൽ അണിഞ്ഞിരുന്നു. കാറ്റ് അതിനെ ശക്തമായി സ്വീകരിച്ചു, കുതിച്ചുകയറി, പരുക്കനാക്കി, കുതിച്ചു, ആദ്യം തെക്കോട്ടും പിന്നീട് പടിഞ്ഞാറോട്ടും ചാര-ഓപൽ തരംഗങ്ങളെ ഓടിച്ചു. ഒഴുകുന്ന വായുപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നിടത്ത്, തൂവൽ പുല്ല് പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വം വളഞ്ഞു, അതിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു പാത വളരെക്കാലം കറുത്തിരുണ്ടിരുന്നു.

2. സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി റഷ്യൻ പദാവലിയുടെ എല്ലാ പാളികളുടെയും ഉപയോഗം.

ഡാരിയ ഞങ്ങളെഒരു മിനിറ്റ് മടിച്ചിട്ട് നിരസിച്ചു:

- എച്ച്ഇല്ല, ഇല്ല, ഞാൻ തനിച്ചാണ്. അവിടെ ഞാൻ തനിച്ചാണ്.

എവിടെ "അവിടെ" - അവൾ അടുത്തറിയില്ല, ഗേറ്റിന് പുറത്ത് പോയി അങ്കാരയിലേക്ക് പോയി. (വി. റാസ്പുടിൻ)

3. സംസാരത്തിന്റെ എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള വൈവിധ്യങ്ങളുടെയും പോളിസെമാന്റിക് വാക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനം.

ബർലിറ്റ്നദി മുഴുവൻ വെളുത്ത നുരയുടെ ചരടിലാണ്.

പുൽമേടുകളുടെ വെൽവെറ്റിൽ പോപ്പികൾ ചുവന്നിരിക്കുന്നു.

പുലർച്ചെയാണ് ഫ്രോസ്റ്റ് ജനിച്ചത്. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

4. അർത്ഥത്തിന്റെ സംയോജിത വർദ്ധനവ്.

ഒരു കലാപരമായ സന്ദർഭത്തിലെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു പുതിയ അർത്ഥവും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ലഭിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിന്റെ ആലങ്കാരിക ചിന്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പുറപ്പെടുന്ന നിഴലുകളെ പിടിക്കാൻ ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു,

മാഞ്ഞുപോകുന്ന ദിവസത്തിന്റെ മങ്ങിപ്പോകുന്ന നിഴലുകൾ.

ഞാൻ ടവറിൽ കയറി. ഒപ്പം പടികൾ വിറച്ചു.

ഒപ്പം പടികൾ എന്റെ കാൽക്കീഴിൽ വിറച്ചു (കെ. ബാൽമോണ്ട്)

5. അമൂർത്തമായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട പദാവലിയുടെ ഉപയോഗം.

സെർജി കനത്ത വാതിൽ തള്ളി. വരാന്തയുടെ പടികൾ അവന്റെ കാൽക്കീഴിൽ കേൾവിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി, അവൻ ഇതിനകം പൂന്തോട്ടത്തിലുണ്ട്.

തണുത്ത സായാഹ്ന വായുവിൽ പൂവിടുന്ന അക്കേഷ്യയുടെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന സുഗന്ധം നിറഞ്ഞു. ശാഖകളിൽ എവിടെയോ, ഒരു രാപ്പാടി അതിന്റെ ത്രില്ലുകൾ, വിചിത്രമായും സൂക്ഷ്മമായും ചിലച്ചു.

6. നാടോടി കവിതാ പദങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ.

റോസ്‌ഷിപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ, വസന്തം തുമ്പിക്കൈയിലൂടെ ഒരു യുവ ആസ്പനിലേക്ക് വഴിമാറി, ഇപ്പോൾ, എപ്പോൾ ആസ്പന് അതിന്റെ പേര് ദിനം ആഘോഷിക്കാനുള്ള സമയം വന്നിരിക്കുന്നു, അതെല്ലാം ചുവന്ന സുഗന്ധമുള്ള കാട്ടു റോസാപ്പൂക്കളാൽ ജ്വലിച്ചു. (എം. പ്രിഷ്വിൻ).

എർടെലെവ് ലെയ്‌നിലാണ് പുതിയ സമയം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഞാൻ പറഞ്ഞു "ഫിറ്റ്". ഇത് ശരിയായ വാക്കല്ല. ഭരിച്ചു, ഭരിച്ചു. (ജി. ഇവാനോവ്)

7. വാക്കാലുള്ള സംസാരം

എഴുത്തുകാരൻ ഓരോ ചലനത്തെയും (ശാരീരികവും കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ മാനസികവും) ഘട്ടങ്ങളിൽ സംസ്ഥാന മാറ്റവും വിളിക്കുന്നു. ക്രിയകൾ നിർബന്ധിക്കുന്നത് വായനക്കാരന്റെ പിരിമുറുക്കം സജീവമാക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി ഇറങ്ങിപ്പോയി ഡോണിലേക്ക്, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മുകളിൽ കയറി അസ്തഖോവ് അടിത്തറയുടെ വാട്ടിൽ വേലിയിലൂടെ, കയറി വന്നു അടച്ചിട്ട ജനലിലേക്ക്. അവൻ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ മാത്രമാണ് ഞാൻ കേട്ടത് ... നിശബ്ദമായി തട്ടി ഫ്രെയിമിന്റെ ബന്ധനത്തിലേക്ക്... അക്സിന്യ നിശബ്ദയായി സമീപിച്ചു ജനലിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി. അവൾ അമർത്തുന്നത് അവൻ കണ്ടു നെഞ്ചിലേക്ക് കൈകൾ ഒപ്പം കേട്ടു അവളുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് അവ്യക്തമായ ഒരു ഞരക്കം പുറത്തേക്ക് വന്നു. ഗ്രിഗറി പരിചിതനാണ് അവൾ എന്ന് കാണിച്ചു തുറന്നു ജാലകം, ഊരിമാറ്റി റൈഫിൾ. അക്സിന്യ വിശാലമായി തുറന്നു സാഷുകൾ. അവൻ ആയി കുന്നിലേക്ക്, അക്സിന്റെ നഗ്നമായ കൈകൾ പിടിച്ചു അവന്റെ കഴുത്ത്. അവർ അങ്ങനെയാണ് വിറച്ചു ഒപ്പം പോരാടി അവന്റെ തോളിൽ, അവരെ വിറയ്ക്കുന്ന ഈ നാടൻ കൈകൾ സംപ്രേഷണം ചെയ്തു ഗ്രിഗറി എന്നിവർ. (എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ")

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ വരെ) ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും ഇമേജറിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യവും പ്രബലമാണ്. അതിനാൽ ചിത്രത്തിന്റെ പുതുമയ്‌ക്കായുള്ള ആഗ്രഹം, അനിയന്ത്രിതമായ പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ധാരാളം ട്രോപ്പുകൾ, പ്രത്യേക കലാപരമായ (യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന) കൃത്യത, ഈ ശൈലിക്ക് മാത്രമുള്ള പ്രത്യേക പ്രകടമായ സംഭാഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം - താളം, ഗദ്യത്തിൽ പോലും പ്രാസം [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിൽ, ഭാഷാ അർത്ഥങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മറ്റെല്ലാ ശൈലികളുടെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭാഷണം. ഫിക്ഷന്റെയും പ്രാദേശിക ഭാഷയുടെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുടെയും ഭാഷയിൽ, ഉയർന്ന, കാവ്യാത്മക ശൈലി, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, പരുഷമായ വാക്കുകൾ, പ്രൊഫഷണലായി ബിസിനസ്സ് സംഭാഷണങ്ങൾ, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവ ഉപയോഗിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലിയിലെ ഈ മാർഗങ്ങളെല്ലാം അതിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമാണ് - സൗന്ദര്യാത്മക [കൊക്ഷരോവ, 2009: 85].

സംഭാഷണ ശൈലി പ്രധാനമായും ആശയവിനിമയം (ആശയവിനിമയം), ശാസ്ത്രീയവും ഔദ്യോഗിക-ബിസിനസ്സും - ആശയവിനിമയത്തിന്റെ (വിജ്ഞാനപ്രദമായ) പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കലാപരമായ, കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രങ്ങൾ, വൈകാരികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സ്വാധീനം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് സംസാര ശൈലി. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഭാഷാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളും അവയുടെ പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റുന്നു, നൽകിയിരിക്കുന്ന കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ചുമതലകൾ അനുസരിക്കുന്നു [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

സാഹിത്യത്തിൽ, വാക്കിന്റെ കലാകാരൻ - കവി, എഴുത്തുകാരൻ - ചിന്തകൾ ശരിയായി, കൃത്യമായി, ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും ഇതിവൃത്തം, സ്വഭാവം എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനും വായനക്കാരനെ നായകന്മാരോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്നതിനും ആവശ്യമായ പദങ്ങളുടെ ഒരേയൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു. ജോലി ചെയ്യുക, രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക [കോക്ഷരോവ, 2009: 85] .

ഇതെല്ലാം ഫിക്ഷൻ ഭാഷയ്ക്ക് മാത്രമേ ലഭ്യമാകൂ, അതിനാൽ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ അത്യുന്നതമായി ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും അതിന്റെ ശക്തമായ സാധ്യതകളും അപൂർവ സൗന്ദര്യവും ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളിലാണ്, ഇതെല്ലാം ഭാഷയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് നേടിയെടുക്കുന്നത് [കോക്ഷരോവ, 2009: 85].

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്നതും നിരവധിയുമാണ്. വിശേഷണങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോൾ മുതലായവ പോലുള്ള ട്രോപ്പുകൾ ഇവയാണ്. [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63]

ട്രോപ്സ് - കൂടുതൽ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം നേടുന്നതിന് ഒരു വാക്കോ പദപ്രയോഗമോ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. ചില കാര്യങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ബോധത്തോട് അടുത്തതായി തോന്നുന്ന രണ്ട് ആശയങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പാത. ഉപമ, അതിഭാവുകത്വം, വിരോധാഭാസം, ലിറ്റോട്, രൂപകം, രൂപരേഖ, വ്യക്തിവൽക്കരണം, പരാവർത്തനം, സിനെക്‌ഡോഷെ, അനുമാനം, വിശേഷണം എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ട്രോപ്പുകൾ.

ഉദാഹരണത്തിന്: നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്ഇരാത്രി, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ഭ്രാന്തമായി പരാതിപ്പെടുന്നത്- വ്യക്തിത്വം. എല്ലാ പതാകകളും ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും- synecdoche. നഖമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, വിരൽ ഉള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി- ലിത. ശരി, എന്റെ പ്രിയേ, ഒരു പ്ലേറ്റ് കഴിക്കൂ- മെറ്റോണിമി, മുതലായവ.

ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: അനാഫോറ, ആന്റിതീസിസ്, നോൺ-യൂണിയൻ, ഗ്രേഡേഷൻ, ഇൻവേർഷൻ, പോളിയൂണിയൻ, പാരലലിസം, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം, നിശബ്ദത, എലിപ്‌സിസ്, എപ്പിഫോറ. കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങളിൽ താളം (കവിതയും ഗദ്യവും), പ്രാസവും സ്വരവും ഉൾപ്പെടുന്നു [ഷാഖോവ്സ്കി, 2008: 63].

അങ്ങനെ, ഫിക്ഷന്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ആലങ്കാരികത, വൈകാരിക അവതരണം എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയാണ്; മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വിപുലമായ ഉപയോഗം; ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1.2 രൂപകത്തിന്റെ സാരാംശവും അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും

ട്രോപ്പുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം, ലെക്സിക്കൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ് ഉപയോഗിച്ച് സ്വാംശീകരിച്ചു, പുരാതന വാചാടോപജ്ഞരിലേക്കും അനുബന്ധ പദങ്ങളിലേക്കും പോകുന്നു [ഗോലുബ്, 2010: 32].

രൂപകത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത നിർവചനം ഈ പദത്തിന്റെ പദോൽപ്പത്തി വിശദീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഒരു മെറ്റഫോർ (ഗ്ര. മെറ്റാഫോർബ് - ട്രാൻസ്ഫർ) എന്നത് ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പേര് കൈമാറുന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർ രൂപകത്തെ ഒരു സെമാന്റിക് പ്രതിഭാസമായി നിർവചിക്കുന്നു; വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ ഒരു അധിക അർത്ഥം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് മൂലമാണ്, ഇത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭത്തിൽ ഈ വാക്കിന് പ്രധാനമായി മാറുന്നു. അതേ സമയം, വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം രചയിതാവിന്റെ അസോസിയേഷനുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂ [Golub, 2010: 32].

ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സവിശേഷതകളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മെറ്റഫോറൈസേഷൻ നടത്താം: നിറം, ആകൃതി, വോളിയം, ഉദ്ദേശ്യം, സ്ഥലത്തിലും സമയത്തിലും സ്ഥാനം മുതലായവ. നല്ല രൂപകങ്ങൾ രചിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം സമാനതകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെന്ന് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ പോലും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. കലാകാരന്റെ നിരീക്ഷക കണ്ണ് മിക്കവാറും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സമാനതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അത്തരം താരതമ്യങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിതത രൂപകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരത നൽകുന്നു: സൂര്യൻ അതിന്റെ കിരണങ്ങളെ ഒരു പ്ലംബ് ലൈനിലേക്ക് താഴ്ത്തും(ഫെറ്റ്); പിന്നെ സുവർണ്ണ ശരത്കാലം ... മണലിൽ കരയുന്ന ഇലകൾ(യെസെനിൻ); രാത്രി ജാലകങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പാഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു, ഇപ്പോൾ വെളുത്ത തീയുടെ വേഗതയിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അഭേദ്യമായ ഇരുട്ടിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു.(പോസ്റ്റോവ്സ്കി).

ഗുരെവിച്ച് വി.വി. സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അർത്ഥത്തിന്റെ കൈമാറ്റം എന്ന നിലയിൽ രൂപകത്തെ നിർവചിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യം: അവൻ ആണ് അല്ല എ മനുഷ്യൻ, അവൻ ആണ് വെറും എ യന്ത്രംഅവൻ ഒരു മനുഷ്യനല്ല, ഒരു യന്ത്രമാണ്ദി കുട്ടിക്കാലം യുടെ മനുഷ്യർക്ക് - മനുഷ്യരാശിയുടെ ബാല്യം, എ സിനിമ നക്ഷത്രം- സിനിമാ താരം മുതലായവ. [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 36].

വസ്തുക്കൾ മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളും ഗുണങ്ങളും കൈമാറ്റത്തിന് വിധേയമാണ്: ചിലത് പുസ്തകങ്ങൾ ആകുന്നു വരെ ആയിരിക്കും രുചിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ വിഴുങ്ങി, ഒപ്പം ചിലത് കുറച്ച് വരെ ചവച്ചരച്ചു ഒപ്പം ദഹിപ്പിച്ചു (എഫ്. ബേക്കൺ) - ചില പുസ്തകങ്ങൾ രുചിച്ചുനോക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ വിഴുങ്ങുന്നു, ചിലത് മാത്രം ചവച്ചരച്ച് ദഹിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ദയയില്ലാത്ത തണുപ്പ്- ദയയില്ലാത്ത തണുപ്പ്; ക്രൂരമായ ചൂട്- കരുണയില്ലാത്ത ചൂട്; കന്യക മണ്ണ്- കന്യക ഭൂമി (മണ്ണ്); എ വഞ്ചകൻ ശാന്തം- വഞ്ചനാപരമായ ശാന്തത [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 36] .

ഗുരെവിച്ച് വി.വി.യുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രൂപകങ്ങൾ ലളിതമായിരിക്കാം, അതായത്. ഒരു വാക്കിലോ വാക്യത്തിലോ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: മനുഷ്യൻ ഒന്നും കഴിയില്ല ജീവിക്കുക വഴി അപ്പം ഒറ്റയ്ക്ക്- മനുഷ്യൻ അപ്പം കൊണ്ട് മാത്രം ജീവിക്കുന്നില്ല(ശാരീരിക ആവശ്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആത്മീയമായവയും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ), അതുപോലെ സങ്കീർണ്ണമായ (നീളമേറിയതും ശാശ്വതവും), വിശാലമായ ഒരു സന്ദർഭം ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്:

ശരാശരി ന്യൂയോർക്കർ ഒരു യന്ത്രത്തിൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ കറങ്ങുന്നു, തലകറങ്ങുന്നു, അവൻ നിസ്സഹായനാണ്. എതിർത്താൽ യന്ത്രം അവനെ തകർത്തുകളയും.(W. ഫ്രാങ്ക്) - ശരാശരി ന്യൂയോർക്കർ ഒരു ട്രാപ്പ് കാറിലാണ്. അവൻ അതിൽ കറങ്ങുന്നു, അസുഖം തോന്നുന്നു, അവൻ നിസ്സഹായനാണ്. അവൻ ഈ സംവിധാനത്തെ ചെറുക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ അതിനെ കഷണങ്ങളായി മുറിക്കും. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, രൂപകം ആശയത്തിൽ പ്രകടമാണ് വലിയ പട്ടണം, ശക്തവും അപകടകരവുമായ യന്ത്രമായി [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 37].

പ്രധാന, നാമനിർദ്ദേശപരമായ അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഈ വാക്ക് ഒരു ഉരുത്തിരിഞ്ഞ അർത്ഥം വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ പേരിന്റെ രൂപക കൈമാറ്റവും സംഭവിക്കുന്നു ( കസേര പിൻഭാഗം, വാതിൽ ഹാൻഡിൽ). എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഭാഷാപരമായ രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ, ഒരു ചിത്രവുമില്ല, അത് കാവ്യാത്മകമായവയിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ് [ഗോലുബ്, 2010: 32].

സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൽ, ഒരു പ്രത്യേക സംഭാഷണ സാഹചര്യത്തിനായി വാക്ക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ രൂപകങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ( ഒരു നീല നോട്ടത്തിന് കീഴിൽ ഒരു ഇന്ദ്രിയ ഹിമപാതം കേൾക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. - യെസെനിൻ), കൂടാതെ ഭാഷയുടെ സ്വത്തായി മാറിയ അജ്ഞാത രൂപകങ്ങൾ ( വികാരത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി, വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ്തുടങ്ങിയവ.). വ്യക്തിഗതമായി-രചയിതാവിന്റെ രൂപകങ്ങൾ വളരെ പ്രകടമാണ്, അവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, അതുപോലെ തന്നെ താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ വസ്തുക്കളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും അവസ്ഥകളുടെയും വിവിധ സവിശേഷതകളുടെ സമാനത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ. ഗോലുബ് ഐ.ബി. പുരാതന രചയിതാക്കൾ പോലും "സംഭാഷണത്തിന് രൂപകത്തെക്കാൾ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ നൽകുന്ന മറ്റൊരു വഴിയുമില്ല" എന്ന് വാദിക്കുന്നു [ഗോലുബ്, 2010: 32].

രണ്ട് പ്രധാന തരം അർത്ഥവത്തായ പദങ്ങൾ - വസ്തുക്കളുടെ പേരുകളും അടയാളങ്ങളുടെ പദവികളും - അർത്ഥം രൂപപ്പെടുത്താൻ പ്രാപ്തമാണ്. വാക്കിന്റെ അർത്ഥം കൂടുതൽ വിവരണാത്മകവും (മൾട്ടി-ആട്രിബ്യൂട്ട്) വ്യാപിക്കുന്നതും ആയതിനാൽ, അതിന് രൂപകപരമായ അർത്ഥങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കും. നാമങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒന്നാമതായി, വസ്തുക്കളുടെയും സ്വാഭാവിക ലിംഗഭേദങ്ങളുടെയും പേരുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ സ്വഭാവ പദങ്ങൾക്കിടയിൽ - ശാരീരിക ഗുണങ്ങളും മെക്കാനിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ. അർഥങ്ങളുടെ രൂപകീകരണം പ്രധാനമായും പ്രാദേശിക സ്പീക്കറുകളുടെ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്, അതായത്, നാടോടി ചിഹ്നങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിലവിലെ ആശയങ്ങളും (കാക്ക, കറുപ്പ്, വലത്, ഇടത്, ശുദ്ധി മുതലായവ പോലുള്ള വാക്കുകളുടെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾ).

ഭാഷയിൽ ഇതിനകം പേരുള്ള ഗുണങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ആലങ്കാരിക രൂപകം, ഒരു വശത്ത്, ഭാഷയ്ക്ക് പര്യായങ്ങൾ നൽകുന്നു, മറുവശത്ത്, ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങളാൽ വാക്കുകളെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു.

സൂചക പദങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിന്റെ രൂപകീകരണത്തിന്റെ പൊതുവായ നിരവധി പാറ്റേണുകൾ ഉണ്ട്:

1) ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഭൗതിക ആട്രിബ്യൂട്ട് ഒരു വ്യക്തിയിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസിക സ്വഭാവങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയലിനും പദവിക്കും സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ( മൂർച്ചയുള്ള, മൂർച്ചയുള്ള, മൃദുവായ, വീതിയുള്ളതുടങ്ങിയവ.);

2) ഒരു വസ്തുവിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ഒരു അമൂർത്തമായ ആശയത്തിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ടായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു (ഉപരിതലമായ വിധി, ശൂന്യമായ വാക്കുകൾ, സമയ പ്രവാഹങ്ങൾ);

3) ഒരു വ്യക്തിയുടെ അടയാളം അല്ലെങ്കിൽ പ്രവർത്തനം വസ്തുക്കൾ, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ (ആന്ത്രോപോമോർഫിസത്തിന്റെ തത്വം: കൊടുങ്കാറ്റ് കരയുന്നു, ക്ഷീണിച്ച ദിവസം, സമയം ഓടുന്നുമുതലായവ);

4) പ്രകൃതിയുടെ അടയാളങ്ങളും സ്വാഭാവിക പ്രസവവും ഒരു വ്യക്തിക്ക് കൈമാറുന്നു (cf.: കാറ്റുള്ള കാലാവസ്ഥയും കാറ്റുള്ള മനുഷ്യനും, ഒരു കുറുക്കൻ അവന്റെ ട്രാക്കുകളെ മൂടുന്നു, ഒരു മനുഷ്യൻ അവന്റെ ട്രാക്കുകൾ മറയ്ക്കുന്നു).

രൂപകവൽക്കരണ പ്രക്രിയകൾ പലപ്പോഴും വിപരീത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു: മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയിലേക്ക്, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് മനുഷ്യനിലേക്ക്, നിർജീവത്തിൽ നിന്ന് ജീവിയിലേക്ക്, ജീവനുള്ളതിൽ നിന്ന് നിർജീവത്തിലേക്ക്.

കാവ്യാത്മകമായ (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) സംസാരത്തിൽ രൂപകം അതിന്റെ സ്വാഭാവിക സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു, അതിൽ അത് ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക ലക്ഷ്യമാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന സവിശേഷതകളാൽ രൂപകം കാവ്യാത്മക വ്യവഹാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഇമേജിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും വേർതിരിക്കാനാവാത്തത്, വസ്തുക്കളുടെ സ്വീകാര്യമായ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ നിരസിക്കൽ, വിദൂരവും "റാൻഡം" കണക്ഷനുകളുടെ യാഥാർത്ഥ്യവും, അർത്ഥത്തിന്റെ വ്യാപനം, വ്യത്യസ്ത വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ അനുമാനം, അഭാവം പ്രചോദനം, ഭാവനയുടെ ആകർഷണം, വസ്തുവിന്റെ സത്തയിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ പാതയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്.

ഗ്രീക്കിൽ മെറ്റഫോർ എന്നാൽ കൈമാറ്റം. മന്ത്രങ്ങൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, വാക്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വളരെ പുരാതനമായ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു. എഴുത്തുകാരും കവികളും പലപ്പോഴും അവരുടെ കൃതികളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെയോ വാക്യത്തിന്റെയോ ഉപയോഗത്തെ മെറ്റഫോർ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, രചയിതാവ് തന്റെ ചിന്തകൾക്ക് ചില വ്യക്തിഗത കളറിംഗ് നൽകുന്നു, അവ കൂടുതൽ മനോഹരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നിലവിലെ സംഭവങ്ങൾ, നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ, ചിന്തകൾ എന്നിവ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വിവരിക്കാൻ രൂപകങ്ങൾ കവികളെ സഹായിക്കുന്നു.

ഒരൊറ്റ രൂപകമായി നിലവിലുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദങ്ങൾ ഉരുകുന്നു, പുല്ലും ശാഖകളും കരയുന്നു) കൂടാതെ നിരവധി വരികളിലായി വ്യാപിച്ചു ( മുറ്റത്തെ കാവൽക്കാരൻ കുരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതെ, റിംഗിംഗ് ചെയിൻ മുഴങ്ങുന്നു(പുഷ്കിൻ)).

സാധാരണ രൂപകങ്ങൾ കൂടാതെ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നവയും ഉണ്ടെന്ന് പറയണം. അവ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, രചയിതാവ് എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്നും അവൻ അത് എങ്ങനെ ചെയ്തുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ചില രൂപകങ്ങൾ നമ്മുടെ പദാവലിയിൽ ദൃഢമായി പ്രവേശിച്ചു, നമ്മൾ പലപ്പോഴും കേൾക്കുകയും അവ സ്വയം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ദൈനംദിന ജീവിതം: കുട്ടികൾ ജീവിതത്തിന്റെ പൂക്കളാണ്, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ മുഖ ഡയറി, ഒരു നൂലിൽ തൂങ്ങി, അഞ്ച് സെന്റോളംമുതലായവ. ഈ പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങൾ കഴിവുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതുമായ അർത്ഥം നൽകുന്നു.

പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനതയിലോ വൈരുദ്ധ്യത്തിലോ നിർമ്മിച്ച മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ് രൂപകം ( വയലിലെ ആദരാഞ്ജലികൾക്കായി ഒരു തേനീച്ച മെഴുക് കോശത്തിൽ നിന്ന് പറക്കുന്നു(പുഷ്കിൻ)).

രൂപകം എന്നത് സംസാരത്തിന്റെ ഒരു രൂപമാണ്, ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം ( സുവർണ്ണ ഇഴ, പീഠം

(ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച്), പത്രപ്രവർത്തകരുടെ ഒരു കൂട്ടം, ഒരു കൂട്ടം കോൺഫ്ലവർ മുതലായവ..) [കസക്കോവ, മലെർവീൻ, റൈസ്കയ, ഫ്രിക്, 2009: 61]

രൂപകം കാവ്യാത്മകമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ കൃത്യതയും അതിന്റെ വൈകാരിക പ്രകടനവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള രൂപകങ്ങൾ ഉണ്ട്:

1. ലെക്സിക്കൽ മെറ്റഫോർ, അല്ലെങ്കിൽ മായ്‌ച്ച, അതിൽ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു; മഴ പെയ്യുന്നു, സമയം ഓടുന്നു, ക്ലോക്ക് ഹാൻഡ്, ഡോർക്നോബ്;

2. ഒരു ലളിതമായ രൂപകം - ഒരു പൊതു സവിശേഷത അനുസരിച്ച് വസ്തുക്കളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: വെടിയുണ്ടകളുടെ ആലിപ്പഴം, തിരമാലകളുടെ ശബ്ദം, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രഭാതം, ഒരു ടേബിൾ ലെഗ്, പ്രഭാതം കത്തുന്നു;

3. സാക്ഷാത്കരിച്ച രൂപകം - വാക്കുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്ന, രൂപകത്തെ നിർമ്മിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ധാരണ: അതെ, നിങ്ങൾക്ക് മുഖമില്ല - നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഷർട്ടും ട്രൗസറും മാത്രമേ ഉള്ളൂ(എസ്. സോകോലോവ്).

4. വിപുലീകൃത രൂപകം - ഒരു രൂപക ഇമേജ് പല വാക്യങ്ങളിലേക്കോ മുഴുവൻ സൃഷ്ടികളിലേക്കോ വ്യാപിക്കുക ( അയാൾക്ക് വളരെക്കാലം ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: അവശേഷിക്കുന്ന വാക്കുകളുടെ തൊണ്ട അവന്റെ തലച്ചോറിനെ അടഞ്ഞുപോയി, അവന്റെ ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ കുത്തി, അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.(വി.നബോക്കോവ്).

മായ്‌ച്ച രൂപകങ്ങൾ, ഗാൽപെറിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കാലക്രമേണ ജീർണിച്ചതും ഭാഷയിൽ നന്നായി വേരൂന്നിയതുമായ ആശയങ്ങളാണ്: പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു കിരണം പ്രതീക്ഷയുടെ കിരണമാണ്, കണ്ണുനീർ വെള്ളപ്പൊക്കങ്ങൾ കണ്ണുനീർ പ്രവാഹമാണ്, രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റ് രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റാണ്, a ഫാൻസിയുടെ പറക്കൽ എന്നത് ഫാന്റസിയുടെ ഒരു പറക്കലാണ്, സന്തോഷത്തിന്റെ തിളക്കം - സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു മിന്നൽ, ഒരു പുഞ്ചിരിയുടെ നിഴൽ - ഒരു പുഞ്ചിരിയുടെ നിഴൽ മുതലായവ. [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 142].

ഗുരെവിച്ച് വി.വി. ഇല്ലാതാക്കിയ രൂപകത്തെ നിർവചിക്കുന്നു, സംസാരത്തിൽ വളരെക്കാലം ഉപയോഗിച്ചു, അങ്ങനെ അതിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പുതുമ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അത്തരം രൂപകങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഭാഷാപരമായ (പദാവലി) പദപ്രയോഗങ്ങളായി മാറുന്നു, അവ പിന്നീട് നിഘണ്ടുക്കളിൽ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു: വിത്തുകൾ യുടെ തിന്മ- തിന്മയുടെ വിത്ത്എ വേരൂന്നിയ മുൻവിധി- വേരൂന്നിയ മുൻവിധിഇൻ ദി ചൂട് യുടെ വാദം- ചൂടേറിയ തർക്കത്തിൽ,വരെ കത്തിക്കുക കൂടെ ആഗ്രഹം- ആഗ്രഹത്താൽ കത്തുന്നുവരെ മത്സ്യം വേണ്ടി അഭിനന്ദനങ്ങൾ - അഭിനന്ദനങ്ങൾക്കുള്ള മത്സ്യം , വരെ കുത്തുക ഒന്ന്" എസ് ചെവികൾ- ചെവി തുളയ്ക്കാൻ [ഗുരെവിച്ച് വി.വി., 2008: 37] .

ആർനോൾഡ് ഐ.വി. ഒരു ഹൈപ്പർബോളിക് രൂപകത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, അതായത് അതിശയോക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്:

എല്ലാം ദിവസങ്ങളിൽ ആകുന്നു രാത്രികൾ വരെ കാണുക ഞാൻ നിന്നെ കാണും വരെ,

സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നെ കാണിക്കുന്ന രാത്രികൾ ശോഭയുള്ള ദിവസങ്ങൾ.

നീ ഇല്ലാത്ത ഒരു ദിവസം എനിക്ക് ഒരു രാത്രി പോലെ തോന്നി

രാത്രിയിൽ ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പകൽ കണ്ടു.

ഇവിടെ ഉദാഹരണം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഇരുണ്ട രാത്രികൾ പോലെയുള്ള ദിവസങ്ങൾ എന്നാണ്, അത് കാവ്യാത്മകമായ അതിശയോക്തിയാണ് [ആർനോൾഡ്, 2010: 125].

ഇംഗ്ലീഷിലും പരമ്പരാഗത രൂപകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുണ്ട്, അതായത്. ഏത് കാലഘട്ടത്തിലോ സാഹിത്യപരമായ ദിശയിലോ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ: തൂവെള്ള പല്ലുകൾ - മുത്ത് പുഞ്ചിരി, പവിഴ ചുണ്ടുകൾ - പവിഴ ചുണ്ടുകൾ (പവിഴ നിറമുള്ള ചുണ്ടുകൾ), ആനക്കൊമ്പ് കഴുത്ത് - ആനക്കൊമ്പ്-മിനുസമാർന്ന കഴുത്ത്, സ്വർണ്ണ കമ്പിയുടെ മുടി - സ്വർണ്ണ മുടി ( സ്വർണ്ണ നിറം) [ആർനോൾഡ്, 2010: 126].

മെറ്റഫോർ സാധാരണയായി ഒരു നാമം, ഒരു ക്രിയ, തുടർന്ന് സംഭാഷണത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗാൽപെറിൻ ഐ.ആർ.യുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ആശയത്തിന്റെ ഐഡന്റിഫിക്കേഷൻ (സമാനത) അർത്ഥത്തിന്റെ സമാനതയുമായി തുലനം ചെയ്യരുത്: പ്രിയ പ്രകൃതി ഇപ്പോഴും ദയയുള്ള അമ്മയാണ് - പ്രകൃതി - ദയയുള്ള അമ്മ(ബൈറോൺ). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രണ്ട് അനുബന്ധ ആശയങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിഘണ്ടുവും സന്ദർഭോചിതമായ ലോജിക്കൽ അർത്ഥവും തമ്മിലുള്ള ഒരു ഇടപെടൽ ഉണ്ട്. മനുഷ്യനോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവം കാരണം പ്രകൃതിയെ അമ്മയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പരിചരണം അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ നേരിട്ട് സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല [ഗാൽപെരിൻ, 2014: 140].

ഒരു ആട്രിബ്യൂട്ടീവ് പദത്തിൽ രൂപകം ഉൾക്കൊള്ളിക്കുമ്പോൾ സമാനത കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ - നിശബ്ദ ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വാക്കുകളുടെ പ്രവചനാത്മക സംയോജനത്തിൽ: പ്രകൃതി മാതാവ് [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

എന്നാൽ വിശദീകരണത്തിന്റെ അഭാവം മൂലം വ്യത്യസ്ത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സാമ്യം അത്ര എളുപ്പത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്: തുറന്ന വാതിലിലൂടെ ഒഴുകിയ ചരിഞ്ഞ കിരണങ്ങളിൽ പൊടി നൃത്തം ചെയ്തു സ്വർണ്ണമായിരുന്നു - തുറന്ന വാതിലിലേക്ക് ചരിഞ്ഞ സൂര്യരശ്മികൾ പകർന്നു, സ്വർണ്ണ പൊടിപടലങ്ങൾ അവയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു (ഒ. വൈൽഡ്) [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140]. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പൊടിപടലങ്ങളുടെ ചലനം രചയിതാവിന് നൃത്ത ചലനങ്ങൾ പോലെ യോജിപ്പുള്ളതായി തോന്നുന്നു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

ചിലപ്പോൾ സമാനത പ്രക്രിയ ഡീകോഡ് ചെയ്യാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്രിയാവിശേഷണത്തിൽ രൂപകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ:ഇലകൾ സങ്കടത്തോടെ വീണു - ഇലകൾ സങ്കടകരമാണ്. അവർ വീണു [ഗാൽപെറിൻ, 2014: 140].

വിശേഷണം, synecdoche, metonymy, paraphrase, മറ്റ് ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, തന്നിരിക്കുന്ന പദത്തിന് (വാക്യം) പദാനുപദ ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു വസ്തുവിലേക്ക് (സങ്കൽപ്പം) ഒരു വാക്ക് (പദപ്രയോഗം) പ്രയോഗിക്കുന്നതാണ് രൂപകം; മറ്റൊരു വാക്കുമായോ ആശയവുമായോ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: എ ശക്തനായ കോട്ട ആണ് ഞങ്ങളുടെ ദൈവം- ശക്തമായ കോട്ട - നമ്മുടെ ദൈവം.[Znamenskaya, 2006: 39].

രൂപകത്തിന്റെ സ്വഭാവം വിവാദപരമാണ്.

രൂപകത്തിന്, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രോപ്പുകളിൽ ഒന്നായി, സാമൂഹികവും സൃഷ്ടിപരവും, സൃഷ്ടിപരവുമായ പല മേഖലകളിലും സമ്പന്നമായ പ്രകടനങ്ങളും വിവിധ രൂപങ്ങളുമുണ്ട്. ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനംആധുനിക മനുഷ്യൻ. രൂപകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രവും താൽപ്പര്യമുള്ളതുമായ പഠനം ഭാഷ, സംസാരം, സാഹിത്യ ഭാഷ എന്നിവ പഠിക്കുന്ന ശാസ്ത്രങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, രൂപകത്തെ ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമായി കണക്കാക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആവിഷ്‌കാര പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി കണക്കാക്കുന്നു, കലാനിരൂപണത്തിനും [ഇഗോഷിന, 2009: 134] .

രൂപകത്തിന്റെ കൂദാശ, കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രകടന-വൈകാരിക സ്വഭാവവുമായുള്ള അതിന്റെ സ്ഥിരത, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധവും ധാരണയും - ഇതെല്ലാം ചിന്തകരെയും മാനവിക പണ്ഡിതന്മാരെയും സാംസ്കാരിക-കലാ വ്യക്തികളെയും ആകർഷിച്ചു - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ജെ.-ജെ. റൂസോ, ഹെഗൽ, എഫ്. നീച്ചയും മറ്റ് ഗവേഷകരും [ഇഗോഷിന, 2009: 134].

കവിത, ഇമേജറി, ഇന്ദ്രിയത തുടങ്ങിയ ഒരു രൂപകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അത് സംഭാഷണത്തിലേക്കും ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നു, മറ്റ് ട്രോപ്പുകളെപ്പോലെ, താരതമ്യപ്പെടുത്താനുള്ള മനുഷ്യ ബോധത്തിന്റെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് [ഇഗോഷിന, 2009: 134].

കുറാഷ് എസ്.ബി. "താരതമ്യത്തിന്റെ തത്വം" നടപ്പിലാക്കുന്ന രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് മൂന്ന് തരം രൂപകങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് ഏതെങ്കിലും താരതമ്യ ട്രോപ്പ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു:

1) താരതമ്യ രൂപകങ്ങൾ, അതിൽ വിവരിച്ച വസ്തുവിനെ മറ്റൊരു വസ്തുവുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു ( ഗ്രോവ് കോളനഡ്);

2) വിവരിച്ച ഒബ്ജക്റ്റിന് പകരം മറ്റൊന്ന് വരുന്ന കടങ്കഥ രൂപകങ്ങൾ

വസ്തു ( ശീതീകരിച്ച കീകളിൽ അവരുടെ കുളമ്പുകൾ അടിക്കുക, എവിടെ ഫ്രോസൺ കീകൾ =

ഉരുളൻ കല്ല്; ശീതകാല പരവതാനി= മഞ്ഞ്);

3) വിവരിച്ച വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിന്റെ ഗുണങ്ങളെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന രൂപകങ്ങൾ ( വിഷലിപ്തമായ നോട്ടം, ജീവിതം കത്തിച്ചു) [കുരാഷ്, 2001: 10-11].

ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിലെ ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ വഴികൾ നമുക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി വിവരിക്കാം.

ഒന്നാമതായി, ഒരു രൂപകത്തിന് ഒരു ടെക്സ്റ്റ് സെഗ്മെന്റ് രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, ഘടനാപരമായ പദങ്ങളിൽ പ്രാദേശികവും അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പെരിഫറലും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പാതയുടെ സന്ദർഭം ഒരു വാക്യത്തിലോ ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്യങ്ങളിലും അതേ എണ്ണം കാവ്യാത്മക വരികളിലും പ്രാദേശികവൽക്കരിക്കപ്പെടുന്നു; താരതമ്യേന വലിയ വോള്യമുള്ള പാഠങ്ങളിൽ, പാതയുടെ സന്ദർഭം ദൈർഘ്യമേറിയതായിരിക്കാം. അത്തരമൊരു രൂപകത്തെ പ്രാദേശികമെന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു ഉദാഹരണം ഒരു രൂപക വാക്യമാണ്: മറ്റ് ഉറക്കമില്ലായ്മയിലേക്ക് പോയി- നഴ്സ്(അഖ്മതോവ), എന്റെ ശബ്ദം ദുർബലമാണ്, പക്ഷേ എന്റെ ഇഷ്ടം ദുർബലമാകുന്നില്ല... [കുരാഷ്, 2001: 44].

വാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരവും സെമാന്റിക് കാമ്പും വാചകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്ര വിഷയങ്ങളുടെയും അവയുടെ പ്രവചനങ്ങളുടെയും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ചില പൊതു നിർദ്ദേശങ്ങളായി പ്രതിനിധീകരിക്കാം. സംശയാസ്‌പദമായ വാചകത്തിന്, ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: നായിക ശീലിച്ചു സ്നേഹത്തിന്റെ നഷ്ടം. വാചകത്തിന്റെ ഈ സെമാന്റിക് കോറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, സെഗ്മെന്റ്

മറ്റ് ഉറക്കമില്ലായ്മയിലേക്ക് പോയി- നഴ്സ്ഒരു വാക്യത്തിനുള്ളിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും കൂടുതൽ വിന്യാസം കണ്ടെത്താത്തതുമായ അതിന്റെ കോൺക്രീറ്റൈസറുകളിൽ ഒന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല [കുരാഷ്, 2001: 44].

വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടനാപരമായ-സെമാന്റിക്, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-ആലങ്കാരിക ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ റോളിന്റെ ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണമാണ് അടുത്ത കേസ്.

ഒരു ടെക്‌സ്‌റ്റ് ശകലത്തിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ച ഒരു രൂപകത്തിന് ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ സെൻട്രൽ അല്ലെങ്കിൽ സെൻട്രൽ മൈക്രോ-തീം പോലും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ഇത് ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ മെറ്റഫോറിക്കൽ അല്ലാത്ത സെഗ്‌മെന്റുമായി ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ആലങ്കാരിക-തീമാറ്റിക്, ലെക്സിക്കൽ-സെമാന്റിക് കണക്ഷനുകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. രൂപക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ രീതി വലിയ വോളിയത്തിന്റെ (ഗദ്യകൃതികൾ, കവിതകൾ മുതലായവ) പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്, അവിടെ പലപ്പോഴും ഒന്നല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം വിദൂരമായി ഇടപഴകുന്ന നിരവധി ആലങ്കാരിക-രൂപക ശകലങ്ങൾ, മൈക്രോ തീമുകളിൽ ഒന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ സമഗ്രതയും യോജിപ്പും ഉറപ്പാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി ടെക്‌സ്‌റ്റ് രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിൽ വാചകം ഓണാക്കുന്നു [കുരാഷ്, 2001: 44].

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, രൂപകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അത്തരം ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ പ്രധാന സവിശേഷത അവയുടെ രൂപകമല്ലാത്തതും രൂപകവുമായ ഭാഗങ്ങളായി വ്യക്തമായ വിഭജനമാണ് [കുരാഷ്, 2001: 44].

കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഒരു സാർവത്രിക സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗത്തിന്റെ അവയുടെ ഹാർമോണിക് ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി രൂപകത്തെ കണക്കാക്കാം [കുരാഷ്, 2001: 45].

അവസാനമായി, രൂപകത്തിന് ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ അടിസ്ഥാനമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് മുഴുവൻ കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ട്രോപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ ടെക്സ്റ്റ് രൂപീകരണ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം, ഇത് ട്രോപ്പിന്റെ അതിരുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന പാഠങ്ങളുടെ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അത്തരം കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രത്യേക സാഹിത്യത്തിൽ "ടെക്സ്റ്റ്-ട്രോപ്പ്" എന്ന പദം സ്വീകരിച്ചു, അവയിൽ പാഠങ്ങൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു [കുരാഷ്, 2001: 48].

വാക്കാലുള്ള ഇമേജറിയുടെ മറ്റ് മാർഗങ്ങളെപ്പോലെ രൂപകങ്ങൾക്കും ആശയവിനിമയത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ വ്യത്യസ്ത പ്രവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ പ്രയോഗത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല ഫിക്ഷൻ ആണ്. ഫിക്ഷനിൽ, കവിതയിൽ, രൂപകങ്ങൾ ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിന്റെ ആലങ്കാരികതയും ആവിഷ്‌കാരവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും മൂല്യനിർണ്ണയവും വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ അർത്ഥങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

മെറ്റഫോർ രണ്ട് പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു - ഫംഗ്ഷൻ സ്വഭാവരൂപീകരണംപ്രവർത്തനവും നാമനിർദ്ദേശങ്ങൾവ്യക്തികളും വസ്തുക്കളുടെ ക്ലാസുകളും. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, നാമം ടാക്സോണമിക് പ്രവചനത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, രണ്ടാമത്തേതിൽ, വിഷയം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ആക്റ്റന്റ് എടുക്കുന്നു.

ഒരു രൂപകത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് സ്വഭാവരൂപീകരണ പ്രവർത്തനമാണ്. രൂപകത്തിന്റെ അർത്ഥം ഒന്നോ അതിലധികമോ അടയാളങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നതിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ആക്ടന്റ് സ്ഥാനത്ത് രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം ദ്വിതീയമാണ്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ഇത് ഒരു പ്രകടമായ സർവ്വനാമം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു: ഈ വോബ്ല തന്റെ മുൻ ഭാര്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്(ചെക്കോവ്).

നോമിനേറ്റീവ് ഫംഗ്ഷനിൽ സ്വയം അവകാശപ്പെടുമ്പോൾ, രൂപകത്തിന് അതിന്റെ ആലങ്കാരികത നഷ്ടപ്പെടുന്നു: "കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത്", "പാൻസികൾ", "ജമന്തികൾ". രൂപക വാക്യങ്ങളുടെ നാമകരണം, അതിൽ രൂപകം നാമമാത്രമായ സ്ഥാനത്തേക്ക് കടന്നുപോകുന്നത്, ഒരു തരം ജനിതക രൂപകത്തിന് കാരണമാകുന്നു: “അസൂയ വിഷമാണ്” - “അസൂയ വിഷം”, അതുപോലെ: സ്നേഹത്തിന്റെ വീഞ്ഞ്, കണ്ണിലെ നക്ഷത്രങ്ങൾ, സംശയത്തിന്റെ പുഴുതുടങ്ങിയവ.

രൂപകത്തിന്റെ പ്രതിനിധി, വിവരദായകമായ, അലങ്കാര, പ്രവചനാത്മകവും വിശദീകരണവും, സംരക്ഷിക്കൽ (സംഭാഷണ ശ്രമങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കൽ), ആലങ്കാരിക-ദൃശ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയെ വേർതിരിച്ചറിയാനും കഴിയും.

രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്നിനെ കോഗ്നിറ്റീവ് ഫംഗ്ഷൻ എന്ന് വിളിക്കാം. ഈ പ്രവർത്തനമനുസരിച്ച്, രൂപകങ്ങളെ ദ്വിതീയ (വശം), അടിസ്ഥാന (കീ) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വസ്തുവിന്റെ ആശയം നിർണ്ണയിക്കുന്നു (മനസ്സാക്ഷി എന്ന ആശയം "നഖമുള്ള മൃഗം"), രണ്ടാമത്തേത് ലോകത്തെ (ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം) അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ അടിസ്ഥാന ഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്താരീതി നിർണ്ണയിക്കുന്നു ( ലോകം മുഴുവൻ ഒരു തിയേറ്ററാണ്, നമ്മൾ അതിലെ അഭിനേതാക്കളാണ്»).

അതിനാൽ, ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പേര് കൈമാറുന്നതാണ് രൂപകം. ലെക്സിക്കൽ, ലളിതമായ, തിരിച്ചറിഞ്ഞ, വിശദമായ രൂപകങ്ങൾ അനുവദിക്കുക. രൂപകത്തെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: രൂപകങ്ങൾ-താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ-കടങ്കഥകൾ, വിവരിച്ച വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിന്റെ ഗുണങ്ങൾ ആരോപിക്കുന്ന രൂപകങ്ങൾ.

അദ്ധ്യായം 1-നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ

ഫിക്ഷന്റെ ശൈലി, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ആലങ്കാരികത, വൈകാരിക അവതരണം, മറ്റ് ശൈലികളുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും വ്യാപകമായ ഉപയോഗം എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയുണ്ട്; ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സംഭാഷണ ശൈലിയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമാണ്. ഈ ശൈലി ഫിക്ഷനിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ആലങ്കാരിക-വൈജ്ഞാനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്ര-സൗന്ദര്യപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ട്രോപ്പുകൾ ആണെന്ന് ഞങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു - എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ഹൈപ്പർബോൾ മുതലായവ.

കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകളിൽ, ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷന്റെ വൈവിധ്യം, എല്ലാ ശൈലിയിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെയും പോളിസെമാന്റിക് പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, അമൂർത്തത്തിനുപകരം നിർദ്ദിഷ്ട പദാവലി ഉപയോഗം, നാടോടി കാവ്യാത്മക പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പദാവലി, പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ മുതലായവ.

മെറ്റഫോർ, ഒരു ശൈലീപരമായ ഉപകരണം എന്ന നിലയിൽ, ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവയുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പേര് കൈമാറുന്നതാണ്. വ്യത്യസ്ത ശാസ്ത്രജ്ഞർ ലെക്സിക്കൽ, ലളിതം, തിരിച്ചറിഞ്ഞ, വിശദമായ രൂപകങ്ങൾ വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിൽ, രൂപകത്തെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: രൂപകങ്ങൾ-താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ-കടങ്കഥകൾ, വിവരിച്ച വസ്തുവിന് മറ്റൊരു വസ്തുവിന്റെ ഗുണങ്ങൾ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന രൂപകങ്ങൾ.

രൂപകങ്ങൾ ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിന്റെ ആലങ്കാരികതയും പ്രകടനാത്മകതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും മൂല്യനിർണ്ണയവും വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ അർത്ഥങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശദമായി പരിഗണിക്കുന്നു. ഇതിൽ കോഗ്നിറ്റീവ് ഫംഗ്‌ഷൻ, ക്യാരക്‌ടറൈസേഷൻ ഫംഗ്‌ഷൻ, നോമിനേഷൻ ഫംഗ്‌ഷൻ മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ടെക്‌സ്‌റ്റ് രൂപീകരണ പ്രവർത്തനവും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായം 2ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതിയുടെ ഉദാഹരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രൂപകത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പഠനം

പഠനം നടത്തുന്നതിന്, ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതിയിലെ രൂപകത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പഠിച്ചു, അവ ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ നേരിട്ട് താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്, അവയുടെ സെമാന്റിക് ലോഡിൽ വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ മൂല്യനിർണ്ണയ സവിശേഷതകൾ, സംസാരത്തിന്റെ പ്രകടനവും ആലങ്കാരികതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. .

ഈ പഠനത്തിന്റെ പ്രായോഗിക ഭാഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന കൃതിയിൽ നടത്തി.

സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന്, രൂപകങ്ങൾ എഴുതുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ കണക്കാക്കിയ സവിശേഷതകൾ, സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം, ഇമേജറി എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകൾ 1860 ലാണ് ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അതിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഉയർന്ന സമൂഹവും സാധാരണ അധ്വാനിക്കുന്നവരും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക-മാനസിക അനൈക്യത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നത്തെ ഉയർത്തുകയും വിമർശിക്കുകയും ചെയ്തു.

"വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" ഒരു രക്ഷാകർതൃ നോവൽ കൂടിയാണ്, കാരണം ഇത് യുവ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ നിരവധി കഥകൾ പറയുന്നു.

കഥയുടെ കേന്ദ്രം ഫിലിപ്പ് പിരിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ പിപ്പ്, ഒരു മാന്യന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്ന ഒരു മുൻ കമ്മാര അപ്രന്റീസാണ്. അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രണയം - എസ്റ്റെല്ല - ഒരു കൊലപാതകിയുടെ മകളും ഒളിച്ചോടിയ കുറ്റവാളിയും, മൂന്ന് വയസ്സ് മുതൽ മിസ് ഹവിഷാം ഒരു സ്ത്രീയായി വളർത്തി. പിപ്പിന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്ത്, ഹെർബർട്ട് പോക്കറ്റ്, ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, ഒരു വികലാംഗയായ മദ്യപാനിയുടെ മകളായ ക്ലാര എന്ന ലളിതമായ പെൺകുട്ടിയുമായി തന്റെ ജീവിതത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കാനും ഒരു വ്യാപാര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഭാഗമായി സത്യസന്ധമായ ജോലി ചെയ്യാനും അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അറിവിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടി ബിഡി, സ്കൂളിലെ ലളിതവും ദയയുള്ളതുമായ അധ്യാപികയാണ്, വിശ്വസ്തയായ ഭാര്യ, സ്നേഹനിധിയായ അമ്മ.

പിപ്പിന്റെ കഥാപാത്രം "ഗ്രേറ്റ് എക്‌സ്‌പെക്‌റ്റേഷൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്വാധീനത്തിൽ ആൺകുട്ടി നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു ബാഹ്യ ഘടകങ്ങൾ, അതിൽ പ്രധാനം എസ്റ്റെല്ലയോടുള്ള സ്നേഹമാണ്. അതേ സമയം, പിപ്പിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രധാന "കോർ" മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. തന്റെ മാന്യമായ പരിശീലനത്തിന്റെ മുഴുവൻ സമയത്തും നായകൻ തന്റെ സ്വാഭാവിക ദയയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ചില സംഭവങ്ങൾ, സ്ഥലങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ആളുകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പിപ്പ് നടത്തിയ കാസ്റ്റിക്, വിമർശനാത്മക പരാമർശങ്ങളിൽ നോവലിന്റെ നർമ്മ ഘടകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അനുകരണീയമായ നർമ്മത്തോടെ, ഹാംലെറ്റിന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന നിർമ്മാണത്തെയും പിപ്പ് വിവരിക്കുന്നു, അത് താൻ ഒരിക്കൽ ലണ്ടനിൽ കണ്ടിരുന്നു.

"മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്നതിലെ റിയലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയിലും വിവരണങ്ങളിലും കാണാം - ചെറിയ പട്ടണമായ പിപ്പിലും വൃത്തികെട്ട ലണ്ടനിലും.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലുകളിൽ താരതമ്യവും രൂപകവും പോലുള്ള നിരവധി വാചാടോപങ്ങൾ ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അവ വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശാരീരിക സവിശേഷതകളോ വ്യതിരിക്തമായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളോ വിശദമായി വിവരിക്കാൻ രചയിതാവ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. മഹത്തായ പ്രതീക്ഷകളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെയോ വസ്തുക്കളുടെയോ എല്ലാ സവിശേഷതകളും കൂടുതൽ വ്യക്തവും ആലങ്കാരികവുമായ രീതിയിൽ വിവരിക്കുന്നതിന് ഡിക്കൻസ് രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെ വർണ്ണാഭമായോ ഹാസ്യാത്മകമായോ വിവരിക്കുന്നതിന് മാത്രമല്ല, മറ്റ് ജീവജാലങ്ങളുമായോ കൃത്രിമ വസ്തുക്കളുമായോ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സമൂഹത്തിലെ ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനുഷികവും മനുഷ്യത്വരഹിതവുമായ സ്വഭാവത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നതിനും രൂപകം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ ഒരു വ്യക്തിയും ഒരു വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഡിക്കൻസ് ശ്രമിക്കുന്നു.

ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ രൂപകത്തിന്റെ ഉപയോഗം നമുക്ക് വിശകലനം ചെയ്യാം.

1. - ഹെർബർട്ട് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചുവെന്ന് ജോയുടെ മുഖത്ത് ഒരു പ്രേതപ്രഭാവം എന്നെ അറിയിച്ചു.അതിനാൽ, ഞാൻ ജോയെ ഹെർബെർട്ടിന് കാണിച്ചുകൊടുത്തു, അവൻ അവന്റെ കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ ജോ അതിൽ നിന്ന് പിന്മാറി, പക്ഷിക്കൂടിൽ പിടിച്ചു.“ജോയുടെ കണ്ണുകളിൽ ഒരു ആത്മാവ് കണ്ടതുപോലെ ഒരു ഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഹെർബർട്ട് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചതായി ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഞാൻ അവരെ പരിചയപ്പെടുത്തി, ഹെർബർട്ട് ജോയ്‌ക്ക് കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ അവൻ അതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, തന്റെ കൂടിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു. » . ജോ തന്റെ തൊപ്പി മുട്ടകളുടെ കൂടുപോലെ കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു (214). ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഒരു ആലങ്കാരിക-രൂപക ശകലമുണ്ട്. രൂപകം നിഘണ്ടുവാണ്. മെറ്റഫോർ ഒരു സ്വഭാവരൂപീകരണ പ്രവർത്തനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

2. "പോ!" അവൻ പറഞ്ഞു, മുഖം താഴ്ത്തി, വെള്ളത്തുള്ളികളിലൂടെ സംസാരിച്ചു; "അതൊന്നും അല്ല, പിപ്പ്. ഐ പോലെ എന്ന് ചിലന്തി എങ്കിലും." -- “പ്ഫു! അവൻ ശക്തിയായി ശ്വാസം വിട്ടു, കൈപ്പത്തികളിൽ വെള്ളം ശേഖരിച്ച് അവയിൽ മുഖം പൂഴ്ത്തി. “അതൊന്നുമല്ല പിപ്പ്. പക്ഷേ ചിലന്തിഎനിക്ക് ഇഷ്ടമായി" . ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഒരു ആലങ്കാരിക-രൂപക ശകലമുണ്ട്. സ്‌പൈഡർ ജാഗേഴ്‌സ് മിസ്റ്റർ ഡ്രമ്മൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രപരമായ സ്വഭാവത്തെയും മോശമായ സ്വഭാവത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ലെക്സിക്കൽ രൂപകം ഒരു നാമനിർദ്ദേശമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

3. ഞാൻ അൽപ്പനേരം ഉണർന്നിരിക്കുമ്പോൾ, നിശബ്ദത നിറഞ്ഞ ആ അസാധാരണമായ ശബ്ദങ്ങൾ സ്വയം കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്ലോസറ്റ് മന്ത്രിച്ചു, അടുപ്പ് നെടുവീർപ്പിട്ടു, ചെറിയ വാഷിംഗ് സ്റ്റാൻഡ് ടിക്ക് ചെയ്തു, ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചിൽ ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗ് വായിക്കുന്നു. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ചുവരിലെ കണ്ണുകൾ ഒരു പുതിയ ഭാവം കൈവരിച്ചു, ആ ഉറ്റുനോക്കുന്ന ഓരോ റൗണ്ടിലും ഞാൻ കണ്ടു, വീട്ടിലേക്ക് പോകരുത്,- “കുറച്ചു സമയം കടന്നുപോയി, രാത്രിയുടെ നിശബ്ദത സാധാരണയായി നിറയുന്ന വിചിത്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഞാൻ വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങി: മൂലയിൽ ഒരു കാബിനറ്റ് എന്തോ മന്ത്രിച്ചു, ഒരു അടുപ്പ് നെടുവീർപ്പിട്ടു, ഒരു മുടന്തൻ ക്ലോക്ക് പോലെ ഒരു ചെറിയ വാഷ്ബേസിൻ, ഒപ്പം ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗ് ഇടയ്ക്കിടെ ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചിൽ മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ചുവരിലെ കണ്ണുകൾ ഒരു പുതിയ ഭാവം കൈവരിച്ചു, ഈ ഓരോ ലൈറ്റ് സർക്കിളുകളിലും ലിഖിതം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "വീട്ടിലേക്ക് പോകരുത്." . ഹമാംസ് ഹോട്ടലിൽ രാത്രി ചെലവഴിച്ചതിന്റെ ഇംപ്രഷനുകളുടെ വിവരണം. രൂപകം ലളിതവും വിപുലവുമാണ്, പല വരികളിലായി വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്നു. രൂപകം ഒരു സ്വഭാവരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

4. മണവാട്ടി വിരുന്നിന്റെ ചാരത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പഴയ സ്ലോ സർക്യൂട്ട് ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ കസേര തന്നെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നത് പോലെയായിരുന്നു അത്. പക്ഷേ, ശവസംസ്കാര മുറിയിൽ, കസേരയിൽ വീണുകിടക്കുന്ന ആ ശവകുടീരത്തിന്റെ രൂപം അവളുടെ നേർക്ക് കണ്ണടച്ചപ്പോൾ, എസ്റ്റെല്ല മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ശോഭയുള്ളതും സുന്ദരിയുമായി കാണപ്പെട്ടു, ഞാൻ ശക്തമായ മന്ത്രവാദത്തിന് വിധേയനായി.- “ഞങ്ങൾ പഴയതുപോലെ, കല്യാണ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ചുറ്റി പതുക്കെ യാത്ര തുടങ്ങി, കസേര ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ഉരുണ്ടതായി തോന്നി. എന്നാൽ ഈ വിലാപമുറിയിൽ, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മരിച്ചയാളുടെ നോട്ടത്തിൽ, ഒരു ചാരുകസേരയിൽ ഇരുന്നു, എസ്റ്റെല്ല കൂടുതൽ മിന്നുന്നവളും സുന്ദരിയുമായി തോന്നി, ഞാൻ അവളിൽ കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചു. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, മങ്ങിയ വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ കസേരയിലേക്ക് ചാഞ്ഞ മിസ് ഹവിഷാമിന്റെ പഴയതും വിചിത്രവുമായ രൂപം രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പാതയുടെ സന്ദർഭം ശവസംസ്കാര മുറിവാക്യത്തിനുള്ളിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ചു. രൂപകം തിരിച്ചറിയുകയും സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

5. ഐ ഒരുപക്ഷേ ഉണ്ട് ആകുമായിരുന്നു ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ അല്പം കാള ഇൻ എ സ്പാനിഷ് അരങ്ങ്, ഐ ലഭിച്ചു അങ്ങനെ ബുദ്ധിപൂർവ്വം തൊട്ടു മുകളിലേക്ക് വഴി ഇവ ധാർമിക ലക്ഷ്യങ്ങൾ- "സ്പാനിഷ് സർക്കസിന്റെ അരങ്ങിലെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരു കാളയെപ്പോലെ, ഈ വാക്കാലുള്ള പകർപ്പുകളുടെ കുത്തുകൾ എനിക്ക് വേദനയോടെ അനുഭവപ്പെട്ടു." ഇവിടെ പിപ്പ് ഒരു സ്പാനിഷ് സർക്കസിലെ കാളയുമായി സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഒരു ആലങ്കാരിക-രൂപക ശകലമുണ്ട്. ഈ നടപ്പിലാക്കിയ രൂപകം ഒരു താരതമ്യമാണ്. മെറ്റഫോർ ഒരു സ്വഭാവരൂപീകരണ പ്രവർത്തനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

6. എപ്പോൾ ഐ ആയിരുന്നു ആദ്യം നിയമിച്ചു പുറത്ത് പോലെ ഇടയൻ ടി" മറ്റുള്ളവ വശം ദി ലോകം, അത്" എസ് ente വിശ്വാസം ഐ വേണം ഹെ" തിരിഞ്ഞു കടന്നു എ molloncolly- ഭ്രാന്തൻ ആടുകൾ ഞാൻ തന്നെ, എങ്കിൽ ഐ ഉണ്ടായിരുന്നു" ടി എ ഉണ്ടായിരുന്നു ente പുക. - “ലോകാവസാനത്തിൽ, അവിടെ ആടുകളെ മേയ്ക്കാൻ എന്നെ ഏൽപ്പിച്ചപ്പോൾ, പുകവലിച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഞാൻ വിഷാദത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ആടായി മാറിയേനെ. » . ഈ വാചക ഉദാഹരണത്തിന്റെ ഘടനാപരവും സെമാന്റിക് കോർ ഫോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു

സമാനമായ രേഖകൾ

ഫിക്ഷന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര മാർഗമായി രൂപകങ്ങൾ. റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷകളിൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം. സി. ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലിലെ വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യതിരിക്തമായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ വിവരിക്കുന്നതിന് രൂപകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക പഠനം.

ടേം പേപ്പർ, 06/22/2015 ചേർത്തു


സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്ഥാനം. റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയുടെ ഉയർച്ച ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾഡിക്കൻസ് ("ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്"). സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലുകളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത ("വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ").

ടേം പേപ്പർ, 05/20/2008 ചേർത്തു


ഒരു രൂപകത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ അർത്ഥപരമായ ദ്വൈതമാണ്. രൂപകത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക മേഖലയുടെ വികാസം. രൂപകത്തിന്റെ ലോജിക്കൽ സത്ത. വ്യക്തികളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെയും നാമനിർദ്ദേശത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനം. രൂപകീകരണ പ്രക്രിയകൾ. കാവ്യഭാഷണത്തിലെ രൂപകം.

സംഗ്രഹം, 01/28/2007 ചേർത്തു


ഫിക്ഷന്റെ ഭാഷയിൽ രൂപകങ്ങൾ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനുള്ള ഭാഷാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ ഉറവിടമെന്ന നിലയിൽ മിഖായേൽ ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രാധാന്യം. ആവിഷ്കാര രീതികളും നോവലിന്റെ വാചകത്തിൽ വ്യത്യസ്ത രൂപകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഓപ്ഷനുകളും, അതിന്റെ അസാധാരണത്വത്തിന്റെ വിവരണം.

ടേം പേപ്പർ, 11/15/2016 ചേർത്തു


"കൗമാരക്കാരൻ", "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്നീ നോവലുകളിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി രചനയുടെ വിവരണാത്മക ഘടകങ്ങളും പേരുകളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രവും. നായകന്മാരുടെ പ്രലോഭനങ്ങളും അവരെ മറികടക്കലും. രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കും ഇരട്ടകളും ഉപദേശകരും: ആത്മീയ അനുഭവവും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണവും.

തീസിസ്, 06/18/2017 ചേർത്തു


സാഹിത്യകൃതികളിൽ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേക വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറ. സംസാരത്തിന്റെ ഒരു രൂപമായി ട്രോപ്പ്. ഒരു വിഷ്വൽ മാർഗമായി രൂപകത്തിന്റെ ഘടന. E. Zamyatin ന്റെ "ഞങ്ങൾ" എന്ന നോവലിലെ ഭാഷാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ വിശകലനം: രൂപകങ്ങളുടെ ഒരു ടൈപ്പോളജി.

ടേം പേപ്പർ, 11/06/2012 ചേർത്തു


ഷേക്സ്പിയറുടെ സോണറ്റുകളിലെ വാക്കാലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയായി അസോസിയേഷനുകളുടെ വ്യക്തതയും വ്യക്തതയും. രൂപകങ്ങളുടെ നോമിനേറ്റീവ്, ഇൻഫർമേറ്റീവ്, ടെക്സ്റ്റ് രൂപീകരണം, വൈകാരിക മൂല്യനിർണ്ണയം, കോഡിംഗ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ. സോണറ്റുകളിൽ കലാപരമായ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം.

ടേം പേപ്പർ, 05/09/2013 ചേർത്തു


M.I യുടെ സെമാന്റിക് ആധിപത്യമെന്ന നിലയിൽ രൂപകം. ഷ്വെറ്റേവ. രൂപകങ്ങളുടെ സെമാന്റിക്, സ്ട്രക്ചറൽ വർഗ്ഗീകരണം. എം.ഐയുടെ കവിതകളിലെ രൂപകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഷ്വെറ്റേവ. കവിയുടെ സൃഷ്ടിയിലെ രൂപകവും മറ്റ് പ്രകടന മാർഗങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം.

തീസിസ്, 08/21/2011 ചേർത്തു


സൗന്ദര്യ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ലോകത്തിന്റെ വികസനം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ വായനക്കാരിൽ സൗന്ദര്യാത്മക സ്വാധീനം എന്നിവയാണ് സാഹിത്യ, കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ലക്ഷ്യങ്ങളും. പദാവലി ഒരു അടിസ്ഥാനമായും ആലങ്കാരികത ആലങ്കാരികതയുടെയും ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെയും യൂണിറ്റായി.

സംഗ്രഹം, 04/22/2011 ചേർത്തു


ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന നോവലിസ്റ്റ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ കൃതി. സാമൂഹിക നോവലിന്റെ ആശയം. "വിശുദ്ധ സത്യത്തിന്റെ" റൊമാന്റിക് സ്വപ്നം. "വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന നോവലും ഡിക്കൻസിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനവും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക, ധാർമ്മിക-ധാർമ്മിക മാനസികാവസ്ഥകൾ.