Un élément supplémentaire, selon votre propre perception, qui vous permet d'évaluer les changements survenant dans l'image lors de l'édition est un histogramme. Il est idéalement situé en haut de la fenêtre du module ACR. Apprenons à mieux la connaître.

Il s'agit essentiellement d'un graphique de la répartition des pixels qui composent l'image par niveau de luminosité. L'apparence de l'histogramme change automatiquement immédiatement après les modifications apportées à l'image à l'aide de l'un des outils conçus à cet effet ou des curseurs situés dans les onglets du menu Camera Raw. Par exemple, si vous recadrez une image, le nombre de pixels et ses composants changeront, ainsi que l'histogramme.

Classiquement, tout histogramme, même en Photohsop ou en ACR, peut être divisé en cinq zones selon la tonalité du foncé au clair : ombres, pénombres, tons moyens, quarts de tons, reflets.

Contrairement à ses proches dans Photoshop, qui remplissent un rôle « informatif », dans ACR, en plus de cette fonction, l'histogramme lui-même fait partie outils d'édition, quoique plutôt grossier, mais quand même.

La tâche principale lors de l'édition d'une photo, si aucune vision artistique n'est appliquée, est de donner à l'image un aspect très contrasté. C'est-à-dire à plus répartition uniforme pixels à des niveaux de luminosité compris entre 0 (point noir) et 255 (point blanc) ou proches de ces valeurs.

Travailler avec un histogramme

Il est bien sûr préférable de voir en pratique comment utiliser un histogramme pour travailler avec des photos. Par exemple, j'ai pris cette photo avec une femme nue.

Par l'apparence de l'image, ainsi que par l'apparence de son histogramme, nous pouvons conclure qu'elle a besoin d'être clarifiée.

Déplaçons le curseur sur la « colline » principale de pixels sur l'histogramme dans le champ d'information, au lieu de la caméra, nous verrons un indice que la majeure partie des pixels se trouvent dans la zone des « Noirs » et de la pénombre « Ombres ». ».

À côté des info-bulles se trouve une zone indiquant les valeurs RVB pour le pixel sur lequel le curseur de la souris se trouve actuellement dans la fenêtre d'aperçu.

En déplaçant le curseur vers la droite, nous trouverons une petite accumulation dans les tons moyens de « Exposure », une queue pathétique dans les quarts de ton de « Highlights », et à mon avis seuls quelques-uns ont atteint les points forts de « Whites ».

Notez les noms des plages d'histogrammes - ils correspondent aux curseurs de l'onglet du menu De base. Et ils peuvent être réglementés par eux, dans la plupart des cas c'est ce qui se passe.

Des estimations préliminaires ont été réalisées et les travaux commencent. Je prends la zone « Noirs » et la déplace un peu vers la droite, en éclaircissant les zones les plus sombres, et à la place du zéro à côté de l'indice, des chiffres changeants apparaîtront indiquant le niveau de réglage.

Je continue d'ajuster toutes les plages (zones) vers la droite - vers la gauche, en me concentrant principalement sur les changements apparence images sans permettre l'apparition de coupures, perte de détails dans les ombres (remplies de bleu) et les hautes lumières (remplies de rouge).

Pour activer le mode d'affichage du seuil, vous pouvez utiliser les marqueurs situés dans les coins supérieurs de la fenêtre de l'histogramme, les ombres à gauche, la lumière à droite ou les touches de raccourci « O » et « U ». En condition normale, sans coupures, ces marqueurs sont peints en noir.

L'activation de ce mode est utile, car elle permet d'éviter l'apparition de points vides blancs et noirs sur la photo dans les zones de coupure. Pour ainsi dire, identifier et neutraliser le problème à temps représente déjà la moitié de la bataille.

Comme vous l'avez remarqué, l'histogramme se compose de plusieurs couches de couleurs. Ils affichent les canaux RVB, rouge vert et bleu du modèle. La valeur moyenne de tous les canaux est affichée en blanc. Les couleurs jaune, cyan et magenta sont obtenues en superposant deux des trois canaux RVB :

• jaune - chevauchement des canaux rouge et vert ;
• bleu - vert et bleu ;
• violet - rouge et bleu.

Lors du traitement de l'image avant que la perte « globale » des détails ne se produise, les marqueurs de coupure sont colorés différentes couleurs signaler l'apparition d'un tel « problème » dans n'importe quel canal spécifique ou deux sur trois (couleurs des intersections).

J'ai délibérément mis le mot « problèmes » entre guillemets, car ils ne causent pas beaucoup de dégâts à l'image. Que se passe-t-il si plusieurs pixels sont « éliminés » d'un canal, bien sûr dans certaines limites ? Ci-dessous vous pouvez voir le résultat du réglage de l'histogramme, qui m'a semblé tout à fait acceptable, l'image est tout en contraste et sans écrêtage, bien que ce ne soit pas encore la version finale.

Même si de petites coupures surviennent, vous pouvez les surmonter à l'aide d'un pinceau correcteur local, dont je parlerai dans l'un des articles suivants.

L'apparition d'un détourage sur une photo peut être provoquée par le choix du modèle de couleur pour l'image de sortie, qui peut être modifié à l'aide du lien en bas de la fenêtre d'aperçu.

L'apparence de l'histogramme dépend également de la largeur de la gamme de couleurs du modèle de couleur sélectionné pour le travail. Je travaille en sRGB qui a une couverture assez étroite. Ci-dessous se trouvent des histogrammes de mon image pour différents modèles de couleurs, les paramètres n'ont pas été modifiés.

C'est tout pour l'instant concernant l'histogramme dans Camera Raw. À l'avenir, je ferai référence à son utilisation plus d'une fois dans les prochains articles sur le travail en ACR.

Dans cette leçon, nous parlerons de ce qu'est un histogramme et de ce que informations utiles Pour travaux supplémentaires avec l'image peut en être extrait.
Vous pouvez voir l'histogramme de l'image en sélectionnant dans le menu Fenêtre - Histogramme(Fenêtre – Histogramme).

À première vue, ce n’est pas assez clair. Une personne éloignée de la médecine comprend la même chose lorsqu'elle voit un cardiogramme ou un encéphalogramme. Mais contrairement aux graphiques médicaux, tout est beaucoup plus simple avec un histogramme. Il constitue l'outil principal évaluation objective paramètres techniques photographie, avec la palette Infos.

Un histogramme montre graphiquement la répartition des pixels de l'image selon les niveaux de luminosité. Plus la barre de l'histogramme est haute, plus il y a de pixels d'une luminosité donnée dans l'image. Vous pouvez étudier l'histogramme directement dans la palette, ou en appelant la commande Niveaux (Niveaux). Pour ce faire, vous devez cliquer CTRL+L.

L'histogramme peut être divisé en trois zones : la plus à gauche est appelée zone d'ombre ( Ombres), celui le plus à droite est la zone des lumières ( Points forts), la partie centrale est dans les tons moyens ( Tons moyens).

Il est également d'usage de distinguer des quarts de gradations de luminosité : clair, quart de ton, demi-ton, trois quarts de ton, ombres. Sur l'échelle de densité de couleur noire, respectivement 0, 25, 50, 75, 100 %. Dans Photoshop, cette gradation est appliquée dans la boîte de dialogue Courbes Courbes).

Les informations de base sur l'image sont obtenues en sélectionnant dans le champ Canal (Canal) valeurs Briller (Luminosité). Dans ce cas, seule la composante de luminosité est affichée sur l'histogramme. Dans ce champ également, vous pouvez sélectionner d'autres canaux à afficher (rouge, vert, bleu, etc., selon le mode d'affichage). espace colorimétrique vous travaillez).

En ligne Moyenne (Signifier) indique le niveau de luminosité moyen pondéré des pixels de l'image, obtenu en multipliant chaque niveau de luminosité par le nombre de pixels à ce niveau, puis en divisant par le nombre total de niveaux de luminosité. Plus moyenne pondérée, plus la luminosité de l'image est élevée.

En ligne Déviation (Développement standard) indique l’écart statistique (standard) des niveaux de tonalité. Plus l'écart est important, plus le contraste de l'image est élevé.

En ligne Médian (Médian) la valeur du ton est donnée, divisant l'échantillon d'histogramme en deux parties égales. Ce ton est le point médian de cet histogramme. La moitié de l’échantillon se trouve d’un côté de la médiane, l’autre moitié de l’autre. La proximité de la valeur médiane par rapport à la valeur d'écart indique un ton uniforme et équilibré de l'image.
En ligne Pixels (Pixels) affiche le nombre total de pixels dans l'image.

En ligne Comptoir (Compter) – le nombre de pixels d'une tonalité ou d'une plage tonale donnée (au point où le curseur de la souris est placé sur l'histogramme).

En ligne Centile (Centile) affiche le pourcentage de pixels à gauche du curseur.

En ligne Niveau (Niveau) nous y reviendrons plus en détail. Il montre le niveau de luminosité du ton. Les données de cette ligne sont utilisées pour placer des points de contrôle sur les courbes, ce qui permet d'effectuer des corrections d'image très subtiles et précises (vous apprendrez cela dans l'une des leçons suivantes). Vous pouvez également obtenir des données pour une certaine gamme de tonalités à partir de cette ligne. Pour le sélectionner, cliquez sur le bouton gauche de la souris et faites glisser le curseur sur dans la bonne zone histogrammes. Ne relâchez pas le bouton de la souris.

La zone sélectionnée de l'histogramme deviendra blanche et dans la ligne Niveau l'initiale et valeurs finales gamme.

Voyons maintenant comment déterminer certains types de défauts en fonction de la forme de l'histogramme.

1. Photo sous-exposée.

La zone de remplissage en pixels d'une photo sous-exposée est décalée vers la gauche. Les images présentant ce défaut peuvent être bien corrigées, mais le bruit dans les ombres peut augmenter. L'exception concerne les photographies gravement sous-exposées ou les photographies prises à contre-jour. Les zones sombres de ces images deviennent presque noires, les informations de couleur y sont perdues, il est donc problématique de restaurer des images présentant un tel défaut.

Les photos prises le soir ou la nuit, ainsi que les photos d'objets initialement sombres sans zones lumineuses, ne sont pas considérées comme sous-exposées (à condition qu'elles représentent de manière adéquate la gamme de tons appropriée).

2. Photo surexposée.

Le cas est exactement le contraire. DANS dans ce cas L'histogramme manque d'informations dans les ombres et les quarts de tons. Dans la zone des hautes lumières, l'histogramme se rapproche du bord droit, indiquant que les zones les plus claires sont tronquées.

L'étirement artificiel de la gamme tonale au maximum entraîne une augmentation des zones blanches, ce qui perturbe l'équilibre des couleurs. De plus, dans les zones surexposées, il n'y a absolument aucune information sur la couleur, c'est-à-dire ils sont de couleur blanc pur.

La correction des photographies surexposées est l'une des tâches les plus tâches complexes en photographie numérique. En règle générale, les photographies fortement surexposées sont considérées comme endommagées.

La restauration des couleurs dans les zones de surbrillance n'est possible que lors d'une prise de vue en BRUT, et seulement avec une surexposition de pas plus de 0,5 à 1,5 étapes.
Vous devez également faire la distinction entre les photographies sous-exposées et les scènes où il n'y a pratiquement pas d'ombres, par exemple les portraits très clairs, les prises de vue couleurs claires sur fond clair, paysages hivernaux.

3. Faible contraste.

L'histogramme d'une image à faible contraste n'a pas de pics prononcés ; sa zone est limitée par une courbe lisse. Bien qu'à première vue la photo montre toute la gamme tonale, le contraste global est clairement insuffisant, ce qui réduit l'expressivité de l'image.

4. Contraste excessif (postérisation).

Avec un contraste excessif, il se produit une perte de luminosité et d'informations sur la couleur, qui se traduit par des irrégularités, l'apparition de cassures et de lacunes dans l'histogramme. De telles images sont difficiles à corriger.

5. Histogramme normal.

Notez la gamme tonale complète et la présence de plusieurs pics nets. Ils indiquent une bonne élaboration des objets individuels et un niveau de contraste suffisant. Bien entendu, la nature d'un histogramme normal dépend du sujet de la prise de vue et du but de la publication. Dans la plupart des cas, il est souhaitable d’avoir une gamme tonale complète et des zones accentuées prononcées.

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Que vous prêtiez ou non attention à ce que montre l'histogramme est votre choix personnel. Mais tout photographe devrait au moins savoir qu’un tel outil existe et comment il peut être utilisé. Dans cet article, vous apprendrez Histogramme "lire" et reconnaissez la tonalité de votre photo en fonction de l'histogramme.

Qu'est-ce qu'un histogramme photographique ?

Un histogramme est un graphique qui montre la répartition des tons dans une photographie. Veuillez noter que nous parlerons d'un histogramme, qui contient des informations spécifiquement sur les tons (et non les couleurs) de la photographie. Si nous avons affaire à une image au format RVB, alors un tel histogramme représentera tous les canaux à la fois.

Il existe également des histogrammes séparément par canal, qui montrent la répartition des canaux (couleurs) rouge, vert et bleu séparément sur la photo, mais personnellement je ne les utilise pas du tout.

Où puis-je trouver l'histogramme d'une image ?

Vous pouvez ouvrir un histogramme de photo directement dans votre appareil photo ou pendant le traitement dans la fenêtre d'informations « Histogramme » de Lightroom et Photoshop. Dans Photoshop, l'histogramme est également présenté dans les fenêtres Niveaux et Courbes.

Dans un appareil photo, l'histogramme est généralement appelé en appuyant sur le bouton Info 2 à 3 fois de suite en mode aperçu photo. Cela change le type de vue d'aperçu de photo à plein écran Des données supplémentaires sur les paramètres du fichier et les histogrammes correspondants apparaissent.

Comment lire l'histogramme d'une photo ?

Un histogramme montre la quantité d'ombres, de tons moyens et de hautes lumières qu'il y a dans votre photo. L'échelle horizontale contrôle la tonalité des pixels, depuis les ombres les plus profondes à gauche, jusqu'aux tons moyens au milieu, jusqu'aux zones les plus lumineuses de l'image à droite.

Il est important de comprendre que le point le plus à gauche est point noir(zones complètement aveugles et sous-éclairées sans détails), et le point le plus à droite est point blanc(les pixels surexposés les plus grillés, dont les informations sont complètement perdues).

L'échelle verticale indique le nombre de pixels de chaque tonalité de la photo. Plus le « pic » de l’histogramme est élevé, plus il y a de tons correspondants dans l’image. Par exemple, dans l'histogramme photographique présenté dans les exemples ci-dessus, des pics très élevés se produisent à côté gauche histogramme, qui indique que la majeure partie de la photo est occupée par des zones sombres (dans ce cas - fond sombre).

Comment utiliser un histogramme ?

Le plus souvent, un histogramme est utilisé pour orienter dans quelle mesure est-il réglé correctement ? Je recommande particulièrement de s'appuyer sur les lectures de l'histogramme pour les photographes débutants qui ont du mal à déterminer « à l'œil nu » s'il y a suffisamment de lumière dans une photographie.

La règle de base dans ce cas est éviter les pics d'histogramme aux points extrêmes, qui parlent de sous-exposition ou de surexposition dans la photographie.

Sous-éclairer. Si l'histogramme est fortement incliné vers la gauche et qu'il y a des pics élevés à l'extrême gauche, cela signifie qu'il y a beaucoup de zones sous-exposées sur la photo, c'est-à-dire Il y a une perte de détails dans les ombres.

Peresvet. Si l'histogramme est très incliné vers la droite et que les pics élevés se trouvent à l'extrême droite, cela signifie que l'exposition a été réglée trop haut, c'est-à-dire certaines parties de l'image sont surexposées (perte de détails dans les hautes lumières).

Les deux situations constituent deux extrêmes qui doivent être évités lors de la sélection des paramètres d’exposition.

Exposition correcte. Dans la plupart des cas, un histogramme dont les pics sont situés au milieu du graphique indique que l'exposition a été correctement réglée. Mais cela ne signifie pas que toutes les photographies doivent être réduites à un histogramme standard gris moyen. Cela n’arrive pas et ne devrait pas arriver.

Il est important de comprendre que chaque photographie a son propre jeu de lumières et d'ombres, et selon le sujet de la prise de vue et l'idée artistique de l'auteur, elles peuvent prévaloir. couleurs claires ou, à l'inverse, les ombres. En conséquence, l'histogramme d'une telle photographie sera décalé dans une direction. Mais cela ne signifie pas que l'exposition a été mal réglée. Regardons quelques exemples.

Un histogramme « idéal » indique uniquement la prédominance des tons gris moyens dans l'image. Voici à quoi ressemblerait la photo ci-dessus si elle était adaptée à l’histogramme « idéal ».

Comme nous pouvons le voir, la répartition principale des pics de l’histogramme se situe au milieu (tons moyens). Dans le même temps, la photo semble plate, peu contrastée et manque clairement de saturation dans les ombres et les hautes lumières. Mais nous avons un maximum de détails dans les hautes lumières et les ombres. Mais est-ce vraiment important d’un point de vue artistique ?

Si vous tirez initialement une intrigue avec beaucoup de tons sombres(fond sombre, vêtements sombres etc.), alors l’histogramme se déplacera naturellement vers la gauche. En même temps les trous dans les ombres sont autorisés, si ces échecs se produisent dans des zones de la photographie sans importance pour l'intrigue (arrière-plan, petites zones dans l'ombre des vêtements ou des objets environnementaux).

La situation inverse est lorsque nous tirons histoire très légère(sur fond blanc, à contre-jour, un modèle à la peau claire, en vêtements clairs, etc.), alors l'histogramme sera décalé vers la droite. En même temps d les surexpositions (pixels complètement blancs) sont omises dans les parties de la photo sans importance pour l'intrigue(fond, détails en arrière-plan, etc.).

Par rapport à photographie de portrait au niveau de l'intrigue détails importants- il s'agit essentiellement de la peau (visage, mains, silhouette du modèle), des cheveux et dans une moindre mesure des vêtements du modèle.

Par conséquent, la règle de base pour vérifier l’exposition en photographie de portrait est la suivante : pas de surexposition sur la peau du modèle. De petites surexpositions dans les hautes lumières sur les vêtements et accessoires, et plus encore sur le fond, sont tout à fait acceptables.

Par exemple, sur la photo ci-dessous, l'exposition a été ajustée pour capturer les détails du visage du sujet tout en produisant une ligne claire de lumière et d'ombre sur le visage. Dans le même temps, le tournage s'est avéré presque silhouetté, à contre-jour, sur fond d'une grande fenêtre.

Pourquoi devriez-vous avoir plus peur de la surexposition que des échecs dans l’ombre ?

En photographie numérique (contrairement à la photographie argentique), le plus gros problème réside dans les éruptions, car lorsque trop de lumière frappe, une zone de la photo devient complètement blanche, ce qui signifie manque total d'informations sur l'image. De telles zones surexposées ne peuvent pas être restaurées - même le format RAW ne peut pas vous sauver, car une erreur a été commise lors de la prise de vue et les données nécessaires à la construction de l'image n'ont pas été obtenues.

Les informations dans les ombres sous-exposées sont toujours préservées, de sorte que les détails, même dans les ombres les plus profondes, peuvent, en principe, être extraits dans Lightroom (avec l'apparition inévitable d'un bruit fort). Nous ne parlons pas maintenant de maintenir la qualité de l’image.

Pour plus de clarté, je vais donner l'exemple suivant. Photographie d'une scène très contrastée avec une grande variation d'éclairage entre les zones les plus claires et les plus sombres. Une valeur d'exposition moyenne a été choisie (ni la vôtre ni la nôtre). En conséquence, le ciel lumineux à l'extérieur de la fenêtre est devenu surexposé (les surexpositions sont marquées en rouge) et les ombres profondes à l'intérieur de la pièce sont tombées dans le noir (les espaces dans les ombres sont marqués en bleu).

Lorsque nous essayons de ramener des détails dans les ombres en abaissant l'exposition à la limite, nous nous retrouvons essentiellement avec un remplissage gris dans les zones où il y a eu des surexpositions. Il n'a pas été possible de restituer aucun détail (nuages, contours d'arbres, transitions tonales, etc.).

Si nous essayons de restituer les détails dans les ombres, alors lorsque nous augmentons l'exposition à la limite, nous pouvons voir assez clairement la texture du bois sur les pieds des chaises.

Conclusion

D'une part, il est beaucoup plus facile « d'extraire » les détails de l'image des ombres, mais le bruit s'y infiltre inévitablement ; Il est impossible de restituer les détails d'une surexposition, mais une photographie légèrement surexposée (jusqu'à +1 palier d'exposition) peut retrouver une apparence décente sans risque de bruit.

C'est ce que je fais personnellement (cela ne veut pas dire que c'est la seule option correcte).

1. Lors de la prise de vue, j'évite la surexposition dans les zones importantes pour le sujet.

2. Dans les situations critiques, je préfère surexposer légèrement le cadre pour éviter les bruits forts lorsque j'essaie d'extraire les ombres sous-exposées. Ensuite, pendant le traitement, j'atténue les lumières, les ramenant à « normales ».

Très souvent, les images numérisées comportent des erreurs dans les zones d’ombre et de lumière. Cela se produit lorsque la plage tonale réelle de l'image est inférieure à la plage du scanner. Les lumières et les ombres restent alors non réclamées. Dans une telle image, il n'y a pas de zones noires ou blanches, seulement du gris...

Les queues dans les histogrammes indiquent souvent du bruit dans l'obscurité et couleurs claires. Une stratégie de correction d'image peut être sélectionnée après avoir analysé l'histogramme et identifié les défauts tonals.

Correction de la lumière et de l'ombre

Ouvrez le document MOTHER_AND_CHILD.tif, qui se trouve sur le disque ci-joint. La photo a été prise par une journée ensoleillée, sous une lumière vive, mais la photo s'est avérée grise, certains détails étaient complètement assombris. Que faut-il faire pour utiliser

modifier l'image ? Il serait pratique de voir d'abord dans quelles plages de tons se trouvent les pixels de l'image, puis de choisir une méthode de correction. Photoshop propose cette option.

1. Ouvrez la palette Histogramme(Histogramme). Sur l'écran se trouve une image et son « graphique objectif » - un histogramme. Il affiche la répartition des pixels dans l'image : les dégradés de tons sont situés le long de l'axe X, ou niveaux(niveaux), compris entre 0 et 255, et sur l'axe Y - le nombre de pixels de chaque niveau.

Comme vous pouvez le voir, il y a une petite « queue » dans l'image à l'écran (Fig. 9.9, UN) - l'absence de peinture noire et la prédominance évidente des peintures de taille moyenne - c'est la raison du flou de l'image.

Pour mesurer les tons de l’image, un « capteur » et un « tableau de bord » sont nécessaires. Vous pouvez utiliser un outil comme "capteur" Pipette(Pipette), et comme « tableau de bord » - une palette qui vous est familière Informations(Informations) (Fig. 9.9, b).

2. Allumez l'instrument Pipette(Edropper) dans la palette Outils.

3. Appelez le compagnon constant de tous les outils - la palette Possibilités(Tool Pitra) en double-cliquant sur l'instrument Pipette(Pipette). Si la palette est à l'écran, ouvrez-la simplement.

Riz. 9.9. Photographie, palette Histogramme, barre d'outils Pipette(UN); palette Informations(b)

4. Dans la palette Possibilités(Palette d'outils) dans la liste Taille de l'échantillon(Taille du groupe) sélectionnez une option Moyenne 3 par 3(En moyenne 3 3). Il s'agit d'une option dans laquelle les informations de couleur moyennes d'une zone de 3 à 3 pixels seront affichées.

5. Ouvrez la palette Informations(Information). Une section doit afficher le modèle de couleur RVB. Si ce n'est pas le cas, cliquez sur la flèche triangulaire à côté de la pipette dans la palette Informations(Informations) et sélectionnez le modèle approprié dans la liste qui s'ouvre. Dans la deuxième section, sélectionnez l'option Niveaux de gris(Niveaux de gris). Cela vous permettra de mesurer la luminosité des pixels quelle que soit leur couleur.

Riz. 9.10. Photographie, palette Histogramme et la section Niveaux

dans la palette Ajustements pour la correction de la gamme tonale

6. Dans le menu Image(Image) commande de sélection Ajustements(Paramètres) et dans la liste qui s'ouvre, exécutez la commande Niveaux(Niveaux). Une boîte de dialogue s'ouvrira à l'écran Niveaux(Niveaux), qui montre le même histogramme de la répartition des pixels dans l'image, mais dans cette boîte de dialogue, vous pouvez ajuster la plage tonale.

La correction de la lumière et des ombres revient à couper les plages de bords - les tons les plus clairs et les plus sombres, dans lesquels il n'y a pratiquement pas de pixels d'image.

mariage. Ainsi, les tons existants sont étendus sur toute la plage - la plage tonale de l'image s'étend. Notez que le nombre de tons dans l'image diminue lorsque la plage tonale est étirée (puisqu'il y en avait initialement 256, et nous en avons écarté certains).

7. Utilisons maintenant l'échelle de tons de la boîte de dialogue pour effectuer des ajustements. Niveaux(Niveaux). Chapitre Niveaux(Niveaux) peuvent être trouvés sur la palette Ajustements(Ntroika), qui est illustré à la Fig. 9.10 pour la photographie DOM.jpg, qui est incluse sur le disque ci-joint.

8. Dans la boîte de dialogue Niveaux(Niveaux) sur l'échelle Niveaux d'entrée(Valeurs d'entrée) déplacez les triangles noir et blanc (qui représentent les points noir et blanc) vers le groupe de niveau principal. Dans ce cas, les chiffres dans le champ changeront également Niveaux d'entrée, affichant valeurs numériques niveaux de noir et de couleur divine. Assurez-vous que le niveau de noir (fenêtre du champ de gauche) Niveaux d'entrée(Valeurs d'entrée)) était d'environ 27, et le blanc (fenêtre de droite du même champ) était de 221. En principe, vous pouvez saisir directement ces valeurs dans les fenêtres de saisie des champs Niveaux d'entrée(Valeurs d'entrée), mais en pratique, il est plus pratique d'effectuer des corrections en déplaçant les curseurs et en suivant visuellement les changements se produisant dans l'image.

9. Appuyez sur le bouton D'ACCORD. L'histogramme a changé : si l'histogramme est passé d'uni à rayé, alors les espaces sont le prix à payer pour élargir la plage de luminosité. Dans cette image, l'absence de pixels de certaines luminosités n'affecte pas beaucoup la qualité de l'image, mais dans certaines images, avec l'expansion maximale de la plage de luminosité, des baisses de tons importantes peuvent apparaître car ces tons ne sont tout simplement pas là. Dans ce cas, vous verrez des endroits « vides » dans l’image.

Un histogramme illustre la répartition des pixels dans une image ; Il s'agit d'un graphique qui montre le nombre de pixels à chaque niveau d'intensité de couleur. L'histogramme montre les détails dans les ombres (à gauche), les tons moyens (au milieu) et les hautes lumières (à droite). L'histogramme vous permet de déterminer si l'image contient suffisamment de détails pour une correction efficace.

L'histogramme donne également une idée de la gamme tonale de l'image ou du type clé de l'image. Les images discrètes concentrent les détails dans les ombres ; Une image high-key contient le plus de détails dans les hautes lumières ; et dans les tons moyens, les détails sont concentrés dans les images moyennes. Une image à gamme tonale complète contient un certain nombre de pixels dans toutes les zones. La détermination de la plage tonale vous aide à sélectionner la correction tonale appropriée.

A. Photographie surexposée B. Photographie correctement exposée avec une gamme tonale complète C. Photographie sous-exposée

Le panneau Histogramme offre de nombreuses options pour afficher les informations de couleur et de tonalité dans une image. Par défaut, l'histogramme affiche la plage tonale de l'ensemble de l'image. Pour afficher les données d'histogramme d'une partie d'une image, sélectionnez d'abord cette partie.

Pour afficher l'histogramme sous forme de superposition d'insertion dans la boîte de dialogue Courbes, sélectionnez l'option Histogramme dans le menu Options d'affichage des courbes, et dans le panneau Ajustements (CS5) ou Propriétés (CS6) de la fenêtre Courbes, sélectionnez la commande " Affichage des courbes Options > Histogramme.

Présentation du panneau Histogramme

Pour ouvrir le panneau Histogramme, choisissez Fenêtre > Histogramme ou cliquez sur l'onglet Histogramme. Par défaut, le panneau Histogramme s'ouvre dans une vue compacte dépourvue de contrôles et de statistiques, mais vous pouvez choisir une vue différente.

Panneau Histogramme (Agrandir la vue)

A. Menu Canal B. Menu Panneau C. Bouton Actualiser sans cache D. Icône d'avertissement des données du cache E. Statistiques

Sélection d'une vue du panneau Histogramme

Choisissez une vue dans le menu du panneau Histogramme. Vue avancée Dans ce mode, l'histogramme est affiché avec des statistiques. Il affiche également des commandes qui vous permettent de sélectionner les canaux représentés dans l'histogramme, de définir les options du panneau Histogramme, d'actualiser l'histogramme pour afficher les données non mises en cache et de sélectionner un calque spécifique dans un document comportant plusieurs calques. Vue compacte L'histogramme est affiché sans contrôles ni statistiques. L'histogramme représente l'image entière. Afficher tous les canaux En plus de toutes les options disponibles dans la vue développée, des histogrammes de canaux individuels sont également affichés. Les histogrammes n'incluent pas les canaux alpha, les canaux de couleur personnalisés ou les masques.

Panneau d'histogramme avec tous les canaux affichés en couleur et statistiques masquées

Afficher un canal spécifique dans un histogramme

Si vous sélectionnez Vue étendue ou Vue tous les canaux dans le panneau Histogramme, les paramètres du menu Canal deviennent disponibles. Dans Photoshop, les paramètres des canaux sont mémorisés lorsque vous passez de la vue étendue ou de la vue Tous les canaux à la vue compacte.

• Sélectionnez l'un des canaux pour afficher son histogramme, tel que le canal de couleur, le canal alpha ou le canal ton direct.
• En fonction du mode couleur de l'image, sélectionnez RVB, CMJN ou Composite pour afficher un histogramme composite de tous les canaux.
• Pour une image RVB ou CMJN, sélectionnez Luminosité pour afficher un histogramme représentant les valeurs de luminosité ou d'intensité du canal composite.
• Pour une image RVB ou CMJN, sélectionnez l'option Couleurs pour ouvrir un histogramme composite des canaux de couleur individuels en couleur. Cette option est l'option par défaut pour afficher les images RVB et CMJN lorsque l'option Affichage avancé ou Afficher tous les canaux est présélectionnée.

  Lors de l'affichage de toutes les chaînes, la sélection d'options dans le menu Chaîne modifie uniquement l'histogramme supérieur du panneau.

Afficher les histogrammes des canaux en couleur

Dans le panneau Histogramme, effectuez l'une des opérations suivantes :

En mode d'affichage de toutes les chaînes, sélectionnez la commande « Afficher les chaînes en couleur » dans le menu du panneau.

Dans la vue étendue ou dans la vue Tous les canaux, sélectionnez l'un des canaux dans le menu Canal et choisissez Afficher les canaux en couleur dans le menu du panneau. Si vous passez en mode d'affichage compact, les chaînes seront toujours affichées en couleur.

Dans une vue développée ou en affichant tous les canaux, sélectionnez Couleurs dans le menu Canal pour ouvrir un histogramme composite des canaux en couleur. Si vous passez en vue compacte, l'histogramme empilé apparaîtra toujours en couleur.

Afficher les statistiques de l'histogramme

Par défaut, le panneau Histogramme affiche les statistiques dans les vues Étendu et Tous les canaux.

1. Choisissez Afficher les statistiques dans le menu du panneau Histogramme.
2. Effectuez l'une des opérations suivantes :

   Pour afficher des informations sur la valeur d'un pixel spécifique, passez votre souris sur l'histogramme.

   Pour afficher des informations sur une plage de valeurs, faites glisser sur l'histogramme pour mettre la plage en surbrillance.

   Le panneau sous l'histogramme affiche les informations statistiques suivantes.

   Moyenne Valeur d'intensité moyenne. Norme. désactivé (écart type) Dans quelle mesure les valeurs d'intensité varient. Médiane La valeur moyenne dans une plage de valeurs d'intensité. Pixels Nombre total pixels à partir desquels l'histogramme a été calculé. Niveau Le niveau d'intensité pour la zone située sous le pointeur de la souris. Nombre Le nombre total de pixels correspondant au niveau d'intensité de la zone sous le pointeur de la souris. Percentile Le nombre cumulé de pixels correspondant au niveau d'intensité de la zone sous le pointeur de la souris et aux niveaux inférieurs. Cette valeur est exprimée en pourcentage de tous les pixels de l'image, de 0 % à l'extrême gauche à 100 % à l'extrême droite. Niveau de cache Affiche des informations sur le cache de l'image actuelle utilisée pour créer l'histogramme. Lorsque le niveau de cache est supérieur à 1, l'histogramme s'affiche plus rapidement. Dans ce cas, l'histogramme est créé à partir d'un échantillon représentatif des pixels de l'image (en fonction du grossissement). Le niveau de cache pour l'image originale est 1. À chaque niveau supérieur au premier, la moyenne de quatre pixels voisins est prise pour calculer la valeur d'un pixel. Ainsi, les dimensions de l'image pour chaque niveau suivant sont deux fois plus petites (1/4 du nombre de pixels) que pour le niveau précédent. Lorsque Photoshop doit effectuer une approximation rapide, le programme peut utiliser l'un des niveaux supérieurs. Cliquez sur le bouton Actualiser sans cache pour redessiner l'histogramme en utilisant le calque d'image réel.

Afficher un histogramme pour un document multicouche

1. Choisissez Vue étendue dans le menu du panneau Histogramme.
2. Sélectionnez la valeur appropriée dans le menu Source. (Le menu Source n'est pas disponible pour les documents à une seule couche.) Image complète Affiche un histogramme pour l'image entière, y compris tous les calques. Calque sélectionné Affiche un histogramme pour le calque actuellement sélectionné dans le panneau Calques. Ajustement combiné Affiche un histogramme pour le calque de réglage sélectionné dans le panneau Calques, ainsi que tous les calques situés sous ce calque de réglage.

Aperçu des ajustements dans un histogramme

Vous pouvez prévisualiser les résultats de tous les ajustements de couleur et de tonalité dans l'histogramme.

Cochez la case Aperçu dans la boîte de dialogue de toute commande de réglage des couleurs ou des tons.

Lorsque vous sélectionnez le mode Afficher, le panneau Histogramme affiche l'effet des ajustements sur l'histogramme.

Note. Lorsque vous effectuez des ajustements dans le panneau Ajustements, toutes les modifications sont automatiquement reflétées dans le panneau Histogramme.

Prévisualisez l'ajustement dans le panneau Histogramme

A. Histogramme original B. Histogramme corrigé C. Ombres D. Tons moyens E. Hautes lumières

Mise à jour de l'histogramme

Lorsque l'histogramme est lu à partir du cache plutôt que de l'état actuel du document, une icône d'avertissement de données de cache apparaît dans le panneau Histogramme. Les histogrammes basés sur le cache d'images s'affichent plus rapidement et sont générés à partir d'un échantillon représentatif de pixels d'image. Dans les paramètres de performances, vous pouvez définir le niveau de mise en cache (de 2 à 8).

Note. Plus haut niveau La mise en cache augmente la vitesse de redessinage des fichiers multicouches volumineux, mais nécessite l'utilisation de RAM système supplémentaire. S'il y a un manque de RAM, ainsi que lorsque vous travaillez avec petites images Il est recommandé de définir les niveaux de mise en cache sur un niveau bas.