M. L. Lozinsky tõlge

TEGELASED:

Sebastian, Viola vend.

Antonio, laeva kapten, Sebastiani sõber.

Sisenege hertsog, Curio ja teised aadlikud; muusikud.

Sisenege Viola, kapten ja meremehed.

Viola Mu sõbrad, mis riik see on?

Valentin ja Viola astuvad sisse, seljas mehelik kleit.

Valentine Kui hertsog jätkab teie poolehoidu nagu Caesario, saavutate palju: ta on teid tundnud vaid kolm päeva – ja te pole enam võõras.

Antonio, laeva kapten, Sebastiani sõber.

Sisenege hertsog, Curio ja teised aadlikud; muusikud.

Sisenege Viola, kapten ja meremehed.

Viola Mu sõbrad, mis riik see on?

Sisestage Duke, Viola, Curio ja teised.

Valentin ja Viola astuvad sisse, seljas mehelik kleit.

(Loeb) "Sa ei saa muud, kui tead, kes ma olen, siis näidake seda oma naeratusega, seepärast naeratage minu juuresolekul alati, mu kallis, armastatud." Jupiter, aitäh: ma naeratan; Ma teen mida iganes sa tahad.

Antonio, laeva kapten, Sebastiani sõber.

Sisenege hertsog, Curio ja teised aadlikud; muusikud.

Sisenege Viola, kapten ja meremehed.

Viola Mu sõbrad, mis riik see on?

Kuid kuna teile see töö meeldib, ei tee ma teile etteheiteid.

Antonio, laeva kapten, Sebastiani sõber.

Sisenege hertsog, Curio ja teised aadlikud; muusikud.

Sisenege Viola, kapten ja meremehed.

Sebastian siseneb.

Antonio, laeva kapten, Sebastiani sõber.

Naljakas Ja teie, lahke härra Fabian, täitke mulle veel üks palve.

Allikad. Näidendi aluseks on lugu kahest kaksikust ja nende seiklustest, mis hõlmavad kõige lõbusamaid arusaamatusi ja lõppevad õnnelikult kahega.

III vaatus, stseen 4 54. Ööbikud vastavad jackdaws - veidi muudetud inglise vanasõna.

410. “Tule minuga, Brigitte” on tollal populaarse ballaadi algus.

Tähelepanu väärivad ka mõlema näidendi pealkirjad aastast 1600. "Kaheteistkümnes öö" on õigemini tõlgitud kui "Kaheteistkümnes öö või mis iganes teile meeldib" tuleks tõlkida "nagu teile meeldib". Sellised nimed näitavad autori mingisugust ükskõiksust, kes on valmis lihtsalt avalikkuse soove täitma. Bernard Shaw näidendis „Sonettide tume daam“ väljendab Shakespeare seda suhtumist komöödiasse „Palju kära ei millestki“. Tegelikult on see 1600. aasta näidendite jaoks palju sobivam. Võib meenutada, kuidas just Jacquesi kuvand ja eriti tema maailmateatrist ja seitsmest elurollist kõneleva monoloogi lõpp viimase rolli täiesti traagilise kirjeldusega langes „As You Like It”-st välja. Ometi on mõlemad näidendid kahtlemata oma olemuselt rõõmsad. Kuid tundub, et autor lihtsalt ootas midagi. Horatio väga üksikasjalik (7 rida) kirjeldus Hamleti esimeses stseenis kohutavatest ja müstilistest sündmustest, mis toimusid Roomas enne Caesari mõrva – tõhusam kui tragöödias endas – viitab sellele, et Hamletit hakati komponeerima varsti pärast " Julius Caesar”, kuid siis katkestas Shakespeare selle töö ja hakkas kirjutama komöödiaid. Ilmselt ootas ta niigi vältimatut vandenõu, mis võis teisiti lõppenuna viia teistsuguse tragöödiani. Võib-olla poleks “Hamlet” olnud sugugi tragöödia, vaid oleks saanud ajalookroonika, kuid mitte inglise, vaid Taani ajaloost; allikas lubas näidendil lõppeda täiesti õnneliku lõpuga ning pole teada, kuidas vana näidend täpselt lõppes.

Kuid teatud langus, millesse Shakespeare'i traditsioonilised komöödiad langesid, langus, mis paradoksaalselt ei mõjutanud nende kvaliteeti, ei olnud seotud ainult poliitiliste vaadetega. A. Aniksti sõnul "paistab, et ta... on ammendanud kõik komöödia allikad." Kordused on ilmsed: juba neljandas lavastuses ilmub tüdruk, kes paneb selga meesterõivad ja teeskleb meest (ja see on järjekorras kuues selline kangelanna); kaksikute teema, kelle sarnasus tekitab segadust, kajab läbi "Ekside komöödia". Shakespeare kogub aga kogu oma oskuse jõu ja loob lõpuks ilmselt tema parima komöödia. Pealegi teeb seda inimene, kelle mõtted on suunatud hoopis teises suunas ja kes, olles kirjutanud “Julius Caesari”, on oma loomingus juba pöördepunkti teinud. Tõsi, nagu ka seal kujutatud Philippi lahingus, jagunes see pöördepunkt kaheks episoodiks – kaheks tragöödiaks. Platteri päeviku järgi tantsisid pärast Caesarist rääkiva näidendi lõppu, mille Platerre jõudis komöödiaks nimetada, "kaks neist meeste kostüümidesse ja kaks meeste kostüümidesse üksteisega imeliselt ja suure graatsiliselt tantsu". Shakespeare’is toimusid need tantsud vaheajal, mida tema aja teatris ei eksisteerinud.

Kas kirjandusloos on selliseid näiteid? Jah, mul on. Jack London, kes oli palju raskemas seisundis (krooniline haigus, halvenenud suhted naisega, pettumus sotsialistlikus parteis ja sealt lahkumine, rahalised probleemid, äratundmine, et ta kirjutab ainult vajadusest – kõik see viis kirjaniku lõpuks enesetapuni) lõpetas oma töö selliste kergete ja helgete romaanidega nagu "Michael, vend Jerry" ja "Kolme südamed".

Shakespeare ei suutnud jätta mõtlemata oma viimasele näidendile, mida jätkati laval, võib-olla isegi tema osalusel, "As You Like It". Esimest korda armus meesterõivastesse kangelanna teise tüdrukusse, pidades teda noormeheks. Shakespeare tahtis selgelt seda joont keerulisemaks muuta ja samal ajal ka tõsisemaks muuta (Phoebe armastus Rosalindi vastu oli avalikult paroodiline). Ta leidis sobiva krundi. Kuid küsimus on – kust ta selle leidis? Kust tuli see fantastiline armukolmnurk – noormehena poseeriv tüdruk armastab oma peremeest, tema armastab teist ja naine maskeerunud tüdrukut? Esmakordselt kasutati seda itaalia komöödias "Põimunud" (1531), seejärel kasutas Bandello seda süžeed ühes oma novellis (1554) ja selle tõlkis prantsuse keelde Belfort.

Näib, et Shakespeare pidi kasutama neid talle juba tuttavaid allikaid. Süžee jõudis Inglismaale aga juba enne teda, seda kasutati Barnaby Richi raamatus “Hüvasti sõjaväelasega” (1581, lugu 2). Tema raamatut peetakse allikaks.

Hiljutised uuringud on aga juhtinud tähelepanu tõsiasjale, et 1595. aastal lavastasid Cambridge’i tudengid prantsuse ja ladina keelde tõlgitud näidendi "Segaduses". Tundmatu itaalia autor teatas proloogis, et näidend sündis tema peas sama juhuslikult kui kaheteistkümnendal ööl loosi teel oma saatust. See tähendab, et isegi nimi võeti sealt ja sai mitte ainult seose puhkusega, vaid ka teatud tähenduse, mida võis teada aga ainult kitsas ringkond.

Laevahuku saanud Viola, kes usub, et tema kaksikvend Sebastian on surnud, saab ta päästnud meremeestelt teada, et ta viibib Illüürias, brittide jaoks eksootilises riigis Aadria mere idarannikul. Illüüriat valitseb hertsog Orsino, kelle juurde ta mehekleidis teenistusse astub. Ja ta teeb seda, kutsudes end Cesarioks.

Orsino on Oliviasse armunud. Paljud inimesed suhtuvad tema armastusse irooniliselt. Vahepeal lausub ta juba näidendi alguses väga sügavaid sõnu:

Kui võimas sa oled, kui imeline sa oled, armastuse vaim!
Saate kõike sisaldada nagu meri
Aga mis kukub su kuristikku
Isegi kui see on maailma kõige väärtuslikum asi,
Kaotab koheselt väärtuse!

Shakespeare'i tunnete varieeruvuse komöödiate tüüpilise teema läbiviimine (“Verona kaks härrasmeest”, “Unistus suveöö"), Orsino nimetab armastust "kujutlusvõimeks", mis võtab erinevat tüüpi. Olivia kaotas aasta tagasi oma krahvist isa ja peagi ka venna. Ta otsustas elada erakordset elu. Tema ja tema naljamehe Feste vestlus on huvitav. Feste küsib: "Väärt Madonna, miks sa kurb oled?" Olivia vastab: "Väärt loll, sest mu vend suri." "Ma usun, et tema hing on põrgus, Madonna." "Ma tean, et ta hing on taevas, loll." "Madonna, ainult loll võib olla kurb, et tema venna hing on taevas. "Inimesed, viige see loll olend siit minema." Kummalisel kombel reageerib Olivia tema sõnadele rahumeelselt, küsides oma ülemteenrilt: „Malvolio, mida sa meie naljamehe kohta ütled? Tundub, et ta on hakanud paranema."

Mitte Orsino ei ole temasse armunud, vaid see, kes teda ei armasta, suudab Olivia teadlikust talveunest välja tuua, katkestada tema elu nunnana maailmas. Orsino otsustab Viola-Cesario tema juurde saata. Ta usub:

Kes ütleb sinu kohta, et sa oled mees,
Ta laimab teie päevade kevadet.

Ja kuigi Viola, juba Orsinosse armunud, ütleb kõrvale:

Mul ei ole lihtne sulle naist hankida
Lõppude lõpuks tahaksin ma ise tema olla, -

ta tahab siiralt Orsinot aidata. Olivia aga armub temasse. Saanud Olivia saadetud sõrmuse Malvoliolt, hakkab Viola oletama, mis toimub. Koomilist joont kehastavad Shakespeare’i väljamõeldud tegelased. Peamine neist on Olivia onu, kes kannab puhtalt ingliskeelset nime Sir Toby Belch. Teda on korduvalt võrreldud Falstaffiga. Tõepoolest, sir Tobyl, kes elab oma õetütrest, armastab juua ja süüa, pole moraalist aimugi, kuid ta pole võimeline ka tõsist kurja tegema, tal on midagi ühist sir Johniga. Ja ometi ei vasta ta Falstaffile. Lisaks ei mänginud rolli enam William Kemp, vaid mõni teine ​​näitleja ja Shakespeare pidi sellega arvestama.

Samuti väärib märkimist, et erinevalt Falstaffist pole Sir Toby sugugi argpükslik. Õetütrest elamine pole Sir Toby jaoks ainus sissetulekuallikas. Ta teeb seda, mida Shakespeare'i Londonis nimetati "jänesejahiks", mille kohta Robert Greene kirjutas mitu brošüüri; leiab rumala provintsi, sir Andrew Aguechicki, keda ta lubab aidata Oliviaga abielluda. Ta ise, teades hästi, et see on võimatu, sifonkib provintslastelt raha.

Peab ütlema, et mõlemal on tähendusrikkad perekonnanimed (Belch tähendab “röhitsemist”, Egyuchik tähendab “kahvatu põsk”). Kuid nimede ja mis kõige tähtsam - härra tiitlite olemasolu tõttu ei venestanud tõlkijad seekord midagi. Muudel juhtudel kasutatakse sageli nimede venestamist - Bashka, Tupitsa, Osnova, Kizil, Oselok jt. Nendes nimedes pole aga midagi naljakat ja palju parem on neid tõlkida kui Costard, Dall, Bottom, Dogberry, Touchstone, unustamata, et Shakespeare andis komöödiatele just nende nimedega ingliskeelse maitse.

Sir Toby, Sir Andrew ja Feste, kes nendega ühinesid, kuulavad joomise ajal naljamehe laulu ja hakkavad siis kõik koos laulma. Vahetult peale nende joomalaulu tuleb neiu Maria sisse ja küsib: "Mis kassikontsert see on?" Tema peamine hirm on aga see, et Olivia saadab Malvolio siia.

Nii see juhtub. Malvolio ilmub ja ütleb Olivia nimel (pole teada, kui siiralt) Sir Tobyga karme sõnu, sealhulgas järgmist: "Kui eelistate temast lahku minna, jätab ta teiega meelsasti hüvasti." Vastuseks kuuleb ta Sir Toby ja naljamehe laulu. Malvolio lahkub, süüdistades Mariat ebamoraalsuses. Ja ta lubab kõigest krahvinnale teatada.

Üsna ebaõiglaselt solvatud Maria on väga solvunud. Ta ütleb, et suudab jäljendada Olivia käekirja ja kirjutab Malvoliole armastuskirja – väidetavalt oma armukese nimel. Tema plaani kiidavad kõik kohe heaks.

Peab ütlema, et Malvolio, mis kannab ka tähenduslikku nime (ainult itaalia keeles - “kurja tahe”), on selge satiir puritaanide kohta. Maria tõstatab selle teema, kuid läheb iseendaga vastuollu. Kõigepealt ütleb ta: "Ta näeb mõnikord välja nagu puritaan", seejärel hüüatab: "Mis kuradi puritaan ta on!" Shakespeare käitub väga osavalt: ta nii vihjab kui ka eitab vihjet. Aga Malvolio näitab ennast. Ta lükkab tagasi teiste inimeste rõõmsameelsuse puhtalt puritaanlikelt mõistuse, moraali ja sündsuse positsioonidelt.

Shakespeare ei saanud puritaane armastada, sest nad nõudsid juba teatrite sulgemist.

Aias luuravad Sir Toby, sir Andrew ja sulane Fabian Malvolio järele, kes leiab Maria istutatud kirja. Kuna ta pole veel kirja leidnud, räägib ta valjusti Olivia suhtumisest temasse, unistab krahv Malvolioks saada, mäletab, "et krahvinna Strachey abiellus oma kojahärraga", kujutab ette, kuidas ta, olles juba kolm kuud abielus, tõuseb " voodist, kus Olivia on veel magab..." ja käsib tal helistada oma sugulasele Tobyle (seda kuulnud Toby hüüatab: "Rebitakse ta tükkideks!").

Vaid oma vestlust Tobyga ette kujutades leiab Malvolio kirja. M.O.A.I. tähtede mõistmine võtab tal väga kaua aega ja olles selle lõpuks selgeks saanud, loeb ta kirja põhiteksti. Nüüd näeb ta „kõike ümberringi, sa ei eksi ära”. "Ma olen edev, loen poliitilisi traktaate," kuulutab ta. Siin on näha vihje, et krahviks saades kavatseb Malvolio poliitikasse astuda.

Kirja kohaselt tuleb Malvolio kohtumisele Oliviaga, kes on ta järele saatnud "tõsiste asjade arutamiseks", jalas kollased sukad ja risti-rästi sukapaelad (Maria on juba selgitanud, et armuke vihkab selliseid riideid). Ta tsiteerib seda kirja pidevalt ja loomulikult hakkab Olivia end hulluks pidama. Saabunud Violaga kohtuma minnes palub ta Marial onu Tobyl Malvolio järele vaadata. Lõpuks satub pettu sir Toby, Maria ja Fabiani seltskonda. Puritaanil soovitatakse mitte kuradile järele anda, Mary palub Sir Tobyl sundida Malvoliot palveid lugema. Kui ta on nördinud, järeldab naine: "Näete, ta lihtsalt ei talu, kui tema ees räägitakse millestki jumalikust!" Solvatud, Malvolio lahkub. Selle asemel ilmub välja sir Andrew, kes kirjutas Violale väljakutse (Olivia armastus tema vastu sai ilmseks). Sir Toby teavitab Violat väljakutsest, rääkides talle suurest ohust, mida kujutab endast tema rivaal, ning Toby läheb Sir Andrew'le oma rivaali kohta sama juttu rääkima. Ehmunud sir Andrew on valmis Violale oma hobuse loovutama, mis tegelikult läheb loomulikult Sir Tobyle.

Ammu enne seda ütles Orsino Violale, et naine ei saa teda armastada nii, nagu ta armastas Oliviat. Kuna Viola ei saa tunnistada, väidab ta endiselt, et ta teab, "kui palju naised armastavad", ja räägib oma armastusest, omistades selle oma isa tütrele (st ilma millegi kohta valetamata). Ta ütleb isegi:

Mu isa tütar armastas nii väga
Kuidas, kui ma oleksin naine, saaksin
Armastaks sind.

Kui Orsino küsib: "Ja kas teie õde raiskas armastusest?", vastab Viola ausalt:

Täna, söör, olen ma kõik pojad
Ja isa tütred... Kuigi ehk...

Tema nõrk lootus osutus õigeks. Viola vend Sebastian jäi ellu, päästis meremees Antonio, kes on temasse väga kiindunud. Esimest korda ilmusid need teise vaatuse alguses, kuid kaksikute teema ja nende sarnasusega kaasnev segadus, minnes tagasi Plautuse ja Vigade komöödia juurde, kerkis esile kolmanda vaatuse lõpus (muide, vend ja õde , olles kaksikud, ei saa olla üksteisega nii sarnased, kuid kunstis on kõik võimalik).

Keset seda akti läksid Sebastian ja Antonio lahku, leppides kokku, et kohtuvad tunni aja pärast Elevandi hotellis. Antonio ulatas sõbrale rahakoti, mida ta pikka aega võtta ei tahtnud. Antonio sattus vahetult enne duelli algust Olivia aeda. Loomulikult peab Violat Sebastianiga segi, teatab ta, et nad peavad siin temaga duelli. Selle tulemusena hakkab Sir Toby temaga kaklema, kuid peaaegu kohe teatab Fabian, et kohtutäiturid tulevad siia. Viola ja sir Andrew panevad mõõgad tuppa.

Kohtutäiturid arreteerivad Antonio, kes oli varem Sebastianile rääkinud, et oli "hertsogi kambüüsid merelahingus" tõsiselt tüütanud ja et tal oli ohtlik mööda linna jalutada. Verd ei valatud, kuid erinevalt oma kaaslastest keeldus ta kahjutasu maksmast. Viola poole pöördudes kurdab Antonio, et ta peab oma rahakoti tagasi küsima.

Viola on valmis andma talle poole oma mitte väga suurest summast, kuid samas ütleb ta muidugi, et ei tunne teda. Sõbra reetmisest ja loobumisest šokeeritud Antonio räägib temast kibedalt ja karmilt (hääldades samal ajal nime "Sebastian") ning lahkub koos kohtutäituritega. Violal on suur lootus, et ta vend on elus, ja seda mõeldes ta lahkub.

Kolmiku käitumine muutub kohe. Sir Toby teatab, et "paha poiss... on arg kui jänes" ja on "oma sõbra hätta jätnud". Fabian (üsna ausalt) räägib oma argusest ja Sir Andrew on valmis oma vastast võitma. Sel ajal läheneb Sebastian Olivia majale. Ta tõrjub Viola järele saadetud narri ja ei seleta talle liiga viisakalt, et ei tunne teda. Ta annab talle raha, kuid lubab talle hambaid lüüa, kui ta ei lõpeta. Naljamees on kindel, et see on nali, kuid ta võtab raha meelsasti.

Ilmuvad sir Andrew, Sir Toby ja Fabian. Sir Andrew annab Sebastianile laksu, kuid saab vastutasuks mitu lööki. Naljakas lahkub, et armukesele kõigest teatada. Sir Toby hoiab Sebastianit tagasi, kuigi Sir Andrew ütleb, et see pole vajalik: "Ma kaeban ta solvamise eest kohtusse - Illüürias kehtivad ju ikkagi seadused. Tõsi, ma tabasin teda esimesena, kuid see ei lähe arvesse.

Sebastian vabaneb ja nõuab, et Sir Toby tõmbaks mõõga välja, mida ta ka teeb. Ilmub Olivia, karjudes Tobyle: "Lase ta lahti!", ja mõistab siis nördinult oma onu hukka, helistades kõigile kolmele kaabakale ja nõudes lahkumist. Kolmainsuse lehed. Olivia räägib Sebastianiga sama sõbralikult, nagu ta alati Violaga, ja ta ei suuda toimuvat uskuda:

Kas ma olen hull või näen und?
Sulle, mu palve, Leta, ma pakun:
Kui see on unistus, pikendage seda.

Olivia sõnadele "Usalda mind!" Sebastian vastab: "Ma usaldan oma elu sinu kätte."

Vahepeal tulevad naljamees, Sir Toby ja Maria pime tuba kus Malvolio vireleb. Naljatar poseerib preestrina Sir Topas, kes astub karmi ja paroodilisesse vestlusesse. Sir Toby palub tal Malvolioga oma häälega rääkida. Kuna tema õetütar on vihane, usub Toby, et "me ei peaks oma mängu jätkama". Feste täidab palve, kuid kui Malvolio eeslitest preestritest räägib, teatab ta, et preester on kohal ja kahele häälele lülitudes “vestleb” temaga. Olles palju hullama, nõustub naljamees siiski Malvoliot aitama ning läheb lauldes tinti, paberit ja küünlatükki tooma (Malvolio peab midagi nägema).

Sebastian lahkub kingitud pärliga Olivia majast. Ta mäletab Antoniot, kes andis talle nõu. Kuigi tema mõistus "ei näe siin hullust, vaid viga", kahtlustab ta Oliviat siiski hulluses ("Kas ta on hullu või olen ma hull"). Aga kui ta oleks vihane,

Ta ei saaks maja juhtida
Ja nii rahulikult, kindlalt, märkamatult
Juhtige ja ajage asju.

"Siin varitseb midagi arusaamatut," lõpetab ta oma mõtted. Olivia tuleb välja preestriga (seekord muidugi päris) ja kutsub Sebastiani salakihlust läbi viima. Ta on isegi nõus abielluma.

Naljakas keeldub Fabianile Malvoliolt saadud kirja näitamast. Orsino ja Viola ilmuvad koos õukondlastega ning seejärel toovad kohtutäiturid Antonio, keda Viola kutsub oma päästjaks. Antonio, vastates hertsogi küsimusele: "Milline hullus viis teid oma vaenlaste juurde?" - jätkab naise hukkamõistmist ja räägib oma suhetest Sebastianiga. Orsinole vastates ütleb ta, et noormees tuli linna alles täna ja enne seda oldi koos kolm kuud. Olivia ilmub koos oma saatjaskonnaga, kuid Orsinol õnnestub siiski teatada, et Antonio on endast väljas, sest see poiss on teda kolm kuud teeninud. Teades, et Olivia on Violasse armunud ja oma suhtumist temasse juba märgatavalt muutnud (ta nimetab teda "kõvasüdameliseks"), kutsub Orsino teda elama "jääprintsessiks", kuid tema valitud, keda armastab palavalt. ta tahab teda temalt ära võtta. Olivia üllatuseks käitub Viola samamoodi nagu varem; Veelgi enam, ta nõustub lahkuma ja kiidab Orsinot, kellest on saanud tema "elu, valgus". Olivia süüdistab teda reetmises ja nimetab end hüljatuks. Ta käsib teenijal preestri järele minna. Olivia ise jõuab abielust rääkida ja siis kinnitab seda ka lähenev preester, olles šokeeritud Viola-Cesario reetmisest (see on juba teine ​​kord, kui Violat reetmises ebaõiglaselt süüdistatakse), ütleb Orsino:

Kutsikas on kaval! Kelleks sa elus saad?
Millal muutuvad hallid otsaesised hõbedaseks?

Sir Andrew ilmub katkise peaga – ta kakles taas Sebastianiga. Vastuseks Olivia küsimusele ütleb Andrew, et Cesario ründas teda ning näeb siis Violat ja süüdistab teda. Saabub ka purjus Sir Toby, keda toetab narr – ka Toby sai Sebastiani käest. Olivia käsib tal magama minna. Siis saabub Sebastian ja kogu segadus laheneb (kuigi Sebastian ja Viola ei suuda oma õnnelikku kohtumist kaua uskuda). Orsino mõistab, kui palju Cesario tema jaoks tähendas, ja saades teada, et ta on tegelikult tüdruk, mõistab, et armastab teda. Olivia ei armastanud Violat muidugi mitte välimuse, vaid inimlike omaduste pärast, kuid Sebastian sarnaneb oma õega mitte ainult välimuselt (see, kuidas ta paljude teistega rääkis, pole oluline, oluline on see, kuidas ta Oliviaga rääkis või ütle, Antonio). Peab mõtlema, et Antoniole antakse nüüd andeks. Ainus asi, mis tuleb lahendada, on Malvolio probleem. Naljatar toob kirja, kuid loeb selle läbi, teeseldes, et on hullu ja Olivia määrab Fabiani kirja lugema. Seda kirja kuuldes saadab Olivia Fabiani Malvoliot tooma. Kohale saabuv Malvolio tunneb end solvatuna ja süüdistab Oliviat. Ta selgitab, et kirja võltsis Maria, kes on seda juba tunnistanud. Olivia lubab Malvoliole, et kui nad saavad teada süüdlaste nimed, on ta "kohtunik ja kaebaja omaenda asjades".

Fabian palub Olivialt luba "kahetseda – lootuses, et väärkohtlemine, nääklemine ja tülid ei määri pidulikke tunde, mille tunnistajaks ma olen." Ta räägib lühidalt nalja loo ja selle põhjuse, öeldes ka, et tänuks kirjutatud kirja eest abiellus Sir Toby Mariaga. Tema arvates:

Vastuseks sellele naljakale trikile
Malvolio ei tohiks vihane olla
Eriti kui ausalt kaaluda
Vastastikused kaebused.

The Jester tunnistab ka, et ta "osales selles", nagu ta seda nimetab, "vahepalaks", mängides Sir Topase rolli.

Malvolio hüüatab: "Ma arveldan teie madala pakiga!" ja jätab.

Tõepoolest, puritaanid olid oma arved klaarinud. 1642. aastal suleti kõik riigi teatrid. Siiski ei olnud see katastroof. Uskumatu tõusu läbi elanud inglise draama oli juba jõudnud täielikku allakäiku. Võib-olla oli sunnitud paus isegi kasulik, võimaldades draama taaselustada ja alustada uut ajastut. Shakespeare'i tasemele ei jõutud enam kunagi, kuid see oli vaevalt üldse võimalik.

Jääb üle mainida üht arusaamatut kohta Kaheteistkümnendas öös. Esimese vaatuse teises vaatuses räägib Viola teda päästnud kaptenile, et kavatseb minna Orsino teenistusse eunuhhiks, mainib, et ta laulab ja mängib erinevaid pille. Kuid tulevikus ei näita ta selliseid võimeid mingil viisil.

Kui Cesariot peeti eunuhhiks, kuidas sai Olivia teda armastada? Seda saab aga seletada sellega, et ta ei teadnud midagi. Aga miks ei maininud Orsino seda abielust rääkima hakates, miks ta hiljem Cesariot pettuses ei süüdistanud? Miks kohtles ta Cesariot kui poissi, mitte aga eunuhhi?

Selle mõistatuse lahendasid korraga kolm Shakespeare’i teadlast – Flay, Noble ja J. Dover Wilson. Esialgu mängis Viola rolli poiss, kes oli laulmise ja näitlemises väga hea. Just tema laulis teise vaatuse neljandas vaatuses laulu õnnetust armastusest Orsino vastu ja pole raske oletada, et just tema mängis Hamletis Ophelia rolli.

Kuid aja jooksul kasvas poiss suureks ja kaotas võime naisrolle mängida. Muidugi oli võimalik leida mõni teine ​​samade vokaalsete ja instrumentaalsete võimetega poiss või jätta lugu esitusest välja. Küll aga liitus trupiga imeline näitleja-koomik, andekas laulja ja muusik Robert Armin, kes ise oli kunagine ballaadikirjanik. Tema jaoks toodi lavastusse sisse narri Feste roll, kellest sai loo esitaja. Ilmus ka kaks uut, üsna melanhoolset laulu, nende seas ka viimane.

Näidendi teksti on kõvasti muudetud, kuid avastseenid jäävad samaks. Teises vaatuses olid lavastusest eemaldatud read eunuhhi kohta, mis lõpuks jõudsid esimesesse folioosse.

On andmeid, et seda komöödiat mängiti aastal 1602

Middle Temple Law Corporation. Sellest aga ei järeldu, et ta

oli uus näidend. E. C. Chambers dateerib seda aastatesse 1599-1600. Lõpuks

ajal avaldavad nad üha enam arvamust, et ühe peategelase nimi oli

andis Shakespeare külla tulnud itaallase Orsino, Bracciano hertsogi auks

London 1600-1601. Seega on arvamused ühel meelel, et komöödia

peaks olema dateeritud aastasse 1600. Samal ajal peetakse teda viimaseks rõõmsameelseks

suure näitekirjaniku komöödiad.

Shakespeare'i eluajal komöödia trükis ei ilmunud ja oli esimene

Viola) võetud Barnaby Richi raamatust "Hüvasti sõjaväelasega"

(1581), kuid süžeel oli enne Richit pikk ajalugu: see ilmus esmakordselt aastal

Itaalia komöödia "Sõimunud" (1531), siis ühes Bandello novellis

(1554), läks temalt prantslasele Belfortile ja tuli siit Inglismaale. Aga

Laenati vaid romantiline süžeeliin. Malvolio, söör Toby

Belch, Maria, Sir Andrew Aguechick – Shakespeare’i looming. See on siiski kõik

Romantilist lugu tõlgendab omal moel ka Shakespeare.

Nimi on juhuslik. Kaheteistkümnes öö pärast jõule oli

talvepühade lõpp ning seda tähistati eriti metsiku lustiga. TO

Just selleks puhuks pühendati komöödia, mida Shakespeare ei otsinud

omistas nimele tähendusrikkama tähenduse. Jõulude kaheteistkümnes öö

pühad olid nagu hüvastijätt lõbususega. Vastavalt aktsepteeritud kronoloogiale

Shakespeare'i teosest, siis tema komöödia osutus "hüvastijätuks rõõmsameelsusega".

näitekirjanik ise. Pärast "Kaheteistkümnendat ööd" "tumedad komöödiad" ja

Shakespeare’i suured tragöödiad, tal pole enam ühtki rõõmsat komöödiat

Nii jätab Shakespeare rõõmsalt hüvasti. Tundub, et ta tõesti

ammendas kõik komöödia allikad ja nüüd, luues seda komöödiat, kordab

uus kombinatsioon, palju sellest, mida oleme tema eelmises juba kohanud

töötab.

Kaksikute sarnasusest tingitud koomiline segadus ulatus

tema esimese "Vigade komöödia" süžee aluseks.

Meheks riietatud tüdruk

riietus, oli filmides "Kaks Verona härrasmeest", "Veneetsia kaupmees" ja "Kuidas see teile meeldib

See meeldib mulle." Selline tegelane nagu Sir Toby Belch on Falstaffi ja Andrew sarnane

Egyuchik - Slenderman filmist "Windsori rõõmsad naised".

Teemaks on Shakespeare’i vana koomilise motiivi uus versioon

tunnete petlikkus, mis mängib kaheteistkümnendas öös nii olulist rolli. Esiteks

Sellele vihjati filmis The Comedy of Errors, kus nägime Lucianat uimastatuna

selle tõttu, et Antipholus Syracusast, kelle ta võtab oma vennaks,

kuulutab talle oma armastust. Tunnete petlikkuse motiiv on veelgi enam arenenud „Unista sisse

suveöö": siin Elena, kelle armuke esmalt tagasi lükkas, siis

ta ise pöördub nõiduse mõjul temast ära. Aga kõige säravam

pimeduse ilming armastusloitsude mõjul oli muidugi kuulus

episood, kus päkapikukuninganna Titania paitab lõimekudujat, kaunistatud

eesli pea. Kaheteistkümnendal ööl on tunnete petmine omane Orsinole ja

Lõpuks, nagu paljudes teistes komöödiates, ka Kaheteistkümnenda öö tegevus

toimub mõnevõrra ebareaalses keskkonnas. Tegelaste tunded on üsna

maised ja nad ise on lihast ja verest olendid, kuid maailm, kus nad on

kõlas siis sama eksootilisena kui praegu. Uudiseid selle kauge maa kohta

teatasid Inglismaale Londonisse saabunud meremehed üle kogu maailma. Shakespeare

armastas valida oma komöödiate jaoks vapustavaid, eksootilisi asukohti.

Illüüria, Sitsiilia, Böömimaa – need nimed kõlasid Shakespeare’i publikule

teater romantiliselt ja romantiliste lugude jaoks valis ta sellistega riike

salapäraselt ahvatlevad nimed.

See oli vajalik selle komöödia jaoks, rõõmsa romantilise muinasjutu jaoks,

mida Shakespeare avalikkusele öelda tahtis. Lõppude lõpuks, tema "Kaheteistkümnes öö"

kujutab midagi, mida elus sageli ei juhtu, ja kui juhtub, siis ainult seal,

kus toimub kõigi muinasjuttude tegevus ja see on reeglina see, kuhu me läheme

Me ei jõua kunagi sinna.

Ilusas Illüürias elavad nad veelgi muretumalt kui Ardennides

metsa. Nad ei tööta siin, ei kakle ja ainult mõnikord jahivad. Peaasi on

Elanikkonna tegevusala on armastus ja meelelahutus. Kõik teevad seda – alates hertsogist

sulaste juurde. Selle vapustava riigi valitseja ei hooli oma riigi asjadest

mures. Orsinol on olulisem amet: ta on armunud ja rõõmustab oma hinge unistustega

oma ilusast kallimast muusikat kuulates.

Noor Viola satub kohe pärast seda sellele armastuse ja naljakate naljade maale

laevahukku, mille käigus ta kaotas oma ainsa kallima

mees, Sebastiani vend, näoga nagu kaks hernest kaunas nagu temagi. JA

Niipea, kui ta Illüüria kaldale satub, haarab teda kohe eriline

selle vapustava riigi õhkkond. Vapper tüdruk armastab seiklusi ja...

Saatus tõi ta siia, ta on valmis ootama kõiki üllatusi.

Mehekleidis astub ta muusikuna hertsogi õukonda. Tema

maskeraad – ja enesekaitsevahend, levinud neil aegadel, mil naine peab

eesmärk oli varjata oma nõrkust ja kangelannale omase seikluslikkuse ilmingut,

ja omamoodi “jant”, nali, mis tekitas tema jaoks ootamatuid tüsistusi.

Ja loomulikult armub ta kohe, mitte ainult sellepärast, et ta on noor, vaid ka

sest ta leidis end õukonna õhkkonnast, mis oli täis Orsino unistusi

ilus armastus. Ta armub temasse ja see armastus on tema jaoks

valusate kogemuste allikas.

Tema noore muusikalise hinge võlu võidab Viola koheselt pakkumise

Orsino suhtumine, kes tunneb, et kõik teda ümbritsevad, leht Cesario,

nagu Viola end nimetas, suudab tema tundeid kõige paremini mõista. Aga selleks

Hertsog on mees ja kuigi renessansi kombed julgustasid platoonilisust

kirg samast soost inimeste vahel, millest annavad tunnistust samade "Sonetid".

Shakespeare, Viola ihkab teistsugust armastust. Kuid teda iseloomustab pühendumus. Tema

armastus ei ole isekas. See on talle kibe õnn, kui ta suudab

et saada Orsino poolehoidu oma armastatud Olivialt. Kuigi analoogia

ei ole täielik, kuid Viola tundesüsteem leiab teatud vastavust

samad Shakespeare'i "Sonetid", mille lüüriline kangelane samuti kibedat koges

rahulolu on see, et kaks talle kallist ilusat olevust

armusid üksteisesse. Nii või teisiti. Viola võitleb ennastsalgavalt

et Olivia vastaks Orsino tunnetele. Ta oskab seda nii ilusti teha

rääkida armastusest, mis saavutab ootamatu tulemuse: Olivia armub

maskeerunud tüdrukuks. Ja siit algab tunnete petlikkuse komöödia,

mida Shakespeare nii väga kujutada armastas.

Komöödia kolmest romantilisest kangelasest on Viola ainus, kellel on

ainult sooja südamega, aga ka selge meelega. Ta üksi näeb kogu segadust

olukord, mis tekkis tema maskeeringu tõttu. Ta kuulub nende hulka

Shakespeare’i kangelannad, kelle kaunis naiselikkus on ühendatud

tunnete stabiilsus, piiritu truudus, südame sügavus

kogemusi.

Orsinol on erinev vaimne ülesehitus. Ta, nagu Romeo enne kohtumist

Julia, mitte niivõrd armunud oma kiindumusobjekti, kuivõrd temasse

Armastus. Tema noor hing on avanenud suurepärasele tundele, kuid tema armastus on seda

justkui imetledes selle tundega seotud kogemuste ilu. Pole ime

ta vajab nii väga muusikat. Ta nii toidab kui ka rahustab tema ärevaid emotsioone.

Tema tunded on peened ja tema endine mehelik ajaviide, nagu jahipidamine, on praegu

ära paku talle rõõmu. Suhtlemine Cesarioga annab talle palju rohkem,

sest lehe õrnas hinges leiab ta kooskõla oma kogemustega. Ta isegi ise

ei mõista, kui tähtis see sõprus talle on. Kui komöödia lõppeb

selgub, et Ceeario on tüdruk, Orsino ei pea enda oma uuesti üles ehitama

suhtumine sellesse nooresse olendisse, kellesse ta oli juba armunud, sest

see mõistis nii hästi tema tundeid. Seetõttu on tema jaoks ehtsa avastus

Viola isiksus on rõõm ja ta annab talle kohe kogu oma janu

vastastikkuse armastus.

Kui Orsino kogu elu möödub suure armastuse ootuses, võimeline

täitke tema süda, siis kohtume Oliviaga, kui ta sellest hoolimata

loodus, otsustasin keelata endale kõik elurõõmud. Olles kogenud suurt leina,

oma isa ja venna kaotuse tõttu tahtis Olivia maailmakärast eemale pääseda

kiindumused, millest ilmajätmine põhjustab kannatusi. Aga ta on hingelt noor ja

nagu Orsino ja Viola, on ka tema armastuseks küps. Tema otsusekindlus juhtida

eraku elustiil ei kesta kaua. Niipea, kui see ilmub

Cesario, temas ärkab kõigepealt uudishimu ja seejärel kirg. Loodus

tahtejõuline on ta nüüd valmis põlgama kõike, nii kohustuslikku naiselikku tagasihoidlikkust kui

positsioonide ebavõrdsus (Caesario, kuigi "ta" on aadlik, on siiski temast madalam

auaste).

Ja nüüd otsib ta selle energiaga vastastikkust

Viola-Cesario ilmus kohale, et võita oma süda Orsinole.

Naerame, vaadates selle naljaka loo keerdkäike, aga kui puhas ja

See naer on imeline! Me teame, et Olivia eksib, aga

Me naerame mitte tema, vaid noorte südamete kapriiside üle, kes on liialdamisest pimestatud

tunded keevad neis. Need tunded on ilusad ja üllad. Need avalduvad

inimese parimad vaimsed võimed, kuid isegi see parim, selgub, saab

pane naljakasse olukorda keegi, kellelt on võetud võimalus teada, mida

esindab üht või teist, kellele südamlik tunne on suunatud.

See, mis juhtub Oliviaga, on umbes sama, mis juhtub Orsinoga komöödia lõpus.

Olles kohtunud Viola venna Sebastianiga, peab ta teda leheks, mida ta armastab.

ja olles jõudnud kire piirini, kutsub teda kohe abielluma. Toimub

viis ta esmalt kokku Violaga, kelle vaimsed omadused köitsid noorte kujutlusvõimet

krahvinna.

Ta armus Ceeario-Violasse mitte välimuse, vaid julguse pärast,

iseloom, visadus ja poeetiline hing. Ja siis tekkis juhus

asendus: Olivia kohtus Sebastianiga, mitte ainult oma näoga, vaid ka teistega

oma õega sarnased omadused. Ta läks julgelt ootamatult kohtuma

Olivia kire vool, mis teda tabas ja sellesse haaratuna,

ootamatult leidsin ühe hetkega õnne, mida teised kogu oma elu otsivad

ja nad ei leia seda alati. See juhtub ainult muinasjuttudes, kuid meie ees

see on muinasjutt sellest, kuidas inimesed armastuses õnne otsivad ja kuidas see seda teeb

tuleb neile hoopis teistmoodi, kui nad ootasid. Orsino kostis Oliviat,

ja leidis õnne Violas; Olivia igatses Cesario-Viola vastastikkust, kuid leidis

Sebastianil on oma; Viola kannatas, mitte lootes õnne, vaid seda

ootamatult tuli see talle iseenesest; Sebastian otsis oma õde, kuid leidis oma armastatud ja

Mis juhtub ringis Oreino - Olivia - Viola - Sebastian,

on kõrgkomöödia, puhaste ja ilusate tunnete komöödia. Kõik silmad on inimesed

tõeline ilu. Kunst, mis püüab inimest kasvatada

tõelised inimkonna kõrgused, tõde ja ilu, valib sellised kangelased nii, et

nende kaudu paljastada, milleks inimene on oma parimal moel võimeline.

Kuid see pole see eeterlik ideaal, mis jätab kunstilisest ilma

veenmisvõime ja kõrge vaimne meeleolu koos

hämmastav ülevaade inimsüdame tegelikest omadustest.

Seetõttu jääb Shakespeare realistiks isegi siis, kui ta maailma sukeldub

romantikat. Ja sellepärast kogu selles armsas muinasjutus, kus on kaunid tunded

pane inimesed naljakatesse olukordadesse, tunneme elu kahtlemata tõde.

Selle kõrgete tunnete maailma kõrval on teine, maisem maailm, kus inimene

ei ilmu nii elegantsel kujul, kuid siiski ei puudu omal moel tunnused

armas. See on Sir Toby Belchi ja Mary maailm. Nad on selle keskpunkt, nagu keskus

ilusate tunnete maailm on Viola.

Sir Toby Belch ei ole üldse illüürlane.

Tal on rohkem kui lihtsalt nimi

inglise keel. Ta on tüüpiline "biifsteak sööja" ja lõbu armastaja

joob nagu Sir John Falstaff. Tal on vähem tarkust kui kuulsusrikkal

ratsu, kuid ta armastab metsikut elu mitte vähem kui teda ja ka head nalja

teab hinda.

Sarnaselt Falstaffile usub ka Sir Toby, et ta sündis lõbutsemiseks ja muretuks

elu. Kuid sündides ei saanud ta selleks vahendeid, ta on vaesunud

aadlik ja sunnitud elama oma õetütre Olivia soosingust. Siiski tema

ei ole elaniku positsiooni pärast üldse piinlik, sest nagu Falstaff, umbes

Ta isegi ei kahtlusta moraali olemasolu. Kui vaid oleks midagi süüa,

ja mis kõige tähtsam, joo! Peame siiski avaldama austust tema leidlikkusele: tema

tal on ka oma sissetulekuallikas, lisaks rikaste majast saadud rämps

õetütred. Ta tegeleb käsitööga, mis Shakespeare'i Londonis

kutsuti "küülikute püüdmiseks" - naiivseteks provintsideks, kes tulid

pealinnas kirjeldas Shakespeare'i vaenlane Robert Greene tehnikaid mitmes brošüüris

seda tüüpi linna "jaht".

Sir Tobyl õnnestus selline "jänes" üles korjata – see on provints

dändi Sir Andrew Aguechick, kes tuli Londonisse - vabandage, Illüüriasse -

näidata ennast, näha inimesi ja samal ajal leida rikas pruut. Sir Toby

abiellus temaga Oliviaga. Sir Andrew itk Olivia pärast – naljakas

paroodia Orsino kurameerimisest. Sir Tobyt ei petetud muidugi hetkekski

ja see pettus läks talle kalliks maksma. Sir Toby sööb ja joob tema kulul, leevendades

rustikaalse provintsi rahakott. Hiljem kohtume Shakespeare'is

üks selline olukord on Othellos (Iago ja Roderigo), kuid seal see lõpeb

lihtlane on traagiline. Kuid Toby ei ole Iago, mitte kaabakas, vaid rõõmsameelne elurõõmus ja Andrew

pääseb rahakoti ja hobuse kaotamisega ning Sebastianilt mitme sinikaga.

Kiuslik Maria sobib eaka karminatiiviga Sir Tobyga. Ta on meister

väljamõeldis, millega ta ennast ja teisi lõbustab. Ta tahab abielluda härraga

Toby: See paneks ta võrdsele armukesega, keda ta teenib. Siiski

ta näitab üles ettevaatlikkust mitte niivõrd selles, kuivõrd naljakates naljades,

Teda köidavad palju rohkem abieluplaanid. Meelitage Sir Toby sisse

abielu võrgustik ei ole lihtne asi, sest ta ei kuulu nende meeste hulka, kes vabatahtlikult

osa vabadusest mõnuleda ja lõbutseda. Kui ta tuleb

pea abielluma, siis võib-olla sellise vallatu tüdrukuga nagu Maria, kes

ta ise on naljakate vempude jaoks ammendamatu.

Ei saa öelda, et Sir Toby ring on elu põhi, selle saast.

Muidugi pole siin lugupidamisest haisugi, aga see pole kurjuse maailm. Kui

romantilise komöödia kangelased elavad armastuse kuningriigis, seejärel Sir Toby seltsis

elab lõbususe kuningriigis ja ainult fanatsid ja puritaanid eitavad seda maailma

moraalne õigus eksisteerida. Tõsi, selle maailma inimesed ise moraalist ei hooli.

mõtle, aga inimkonna moraalseks terviseks naeru ja lõbu

vajalik, ja see on krahvinna Olivia rõõmsa majapidamise õigustus.

Neil inimestel on vaenlane – ülemteener Malvolio.

Ametikoht, millel ta on

madal, kuid võib teistele piisavalt kahju tekitada. Ta pole mitte ainult vaenlane

neid, aga ka meeldivat elu üldiselt. Malvolio - kuiv, prim, ahter

mees ja temas on midagi puritaanlikku. Ta toetab Oliviat temas meelsasti

soov jälgida leina ja elada elu tühisustest taratuna. KOOS

Ta vaatab rahulolematult Olivia poolehoidu Cesario suhtes. Tema

ainuüksi see, et inimesed tahavad ja saavad lõbutseda, mõnuleda

lõbu ja armastus. Tal endal on üks kirg – ambitsioon. positsioon

ülemteenri roll annab talle väikese, kuid käegakatsutava võimu Olivia majapidamise üle.

Tõsi, nad on väga mässumeelsed ja ta peab nendega pidevalt võitlema, kuid

ta ei kaota lootust neid taltsutada.

Sir Toby rõõmsameelne seltskond otsustab Malvoliole õppetunni anda. Kuidas seda teha

tuleb Maria välja naerdes. See episood on liiga kuulus ja seda pole vaja

Algselt nali, et panna Malvolio uskuma, et Olivia on armunud

see tundub lihtsalt naljakas ja kahjutu.

Tasapisi aga naljamehed

nad lähevad nii kaugele, et pilavad Malvoliot, mitte ilma kibeduse ja vihata.

Kaasaegsele lugejale ja eriti vaatajale hakkab nali tunduma

karm ja julm ega ole enam nauditav. Aga ei peaks

unustage, et Sir Toby ja tema seltskond on tõesti ebaviisakad inimesed,

armastades kõige halastamatumaid "praktilisi nalju" inglise keeles -

naljad, mis võivad mõnikord inimesele tõsist kahju tekitada. Avalik

Shakespeare'i teater, mille hukkamised olid huvitav vaatemäng,

vaatasime selliseid nalju teisiti kui meie. Üks naljadest on naljamehe ilmumine

preestri rõivad ja Malvolio pihtimus (IV, 2) on paroodia

katoliiklikele rituaalidele (üle katoliikluse protestantlikul Inglismaal

lubatud nalja teha).

Malvolio algul koomiline kuvand muutub järk-järgult teistsuguseks

värvimine Temas ilmub midagi äratavat haletsust. See on ühelt poolt. Ja koos

teine ​​- tema kuju muutub kurjakuulutavaks. Ja kuigi selles lõbu ja armastuse maailmas

ta on jõuetu, tema poolt heidetud tume vari meenutab seda kurja, mis

eksisteerib reaalses maailmas, sest, ehkki vähenenud kujul, on see siiski olemas

omab selliseid jooni, mis tumestasid renessansi ideaale. Tema

ambitsioonikus, pahatahtlikkus, fanatism ja kättemaksuhimu olid need pahed, mis

Shakespeare nägi ja näitas elus traagilise allikaid.

Aga siin Malvolio ainult ähvardab. Muinasjutumaailmas on ta nõrk. Sellepärast

isegi tema hertsog käsib tal "rahu veenda". Malvolio aga lahkub lavalt

rõõmu ja lõbu lepitamatu ja lepitamatu vaenlane. Nad on võidukad

võit abielude sarjas, mis lõpetavad komöödia. Ja meile jääb selline tunne

kuigi kõik lõpeb õnnelikult, aga kusagil väljaspool seda vapustavat

maailmas varitsevad kohutavad ohud inimest ja inimkonda.

Shakespeare jääb endale truuks selles osas, et isegi see võigas pilt pole seda

muutunud kaabaka kehastuseks. Esiteks on see ainulaadne

inimlik iseloom, küll ebameeldiv, kuid kindlasti tõeline. Sir Toby,

Marial ja teistel on õigus Malvolio vastu võidelda.

Kuid kogu tõde pole nende peal pool. Ülal on tõde, mis kehastub Viola vaimses õilsuses, Orsino ja Olivia. Aga sisse

üldiselt inimesed

need kaks maailma on eituse liitlased

Peale Malvolio on kõik komöödia tegelased lahked, rõõmsad ja osavõtlikud.

ja rõõmsameelne. Poe on teine ​​tegelane, kes nende hulgast silma paistab. See on naljamees Feste.

Me näeme teda osaliste seas naljakas vempsus

Malvolio, me kuuleme tema jultunud nalju nende arvelt, kellele ta on kohustatud alluma.

Ta on üks Shakespeare'i vaimukamaid naljamängijaid. Kuid temas on üks omadus

eristades teda kõigist tema eelkäijatest Shakespeare'i komöödiates.

Feste on melanhoolne, temas on tunda naljast väsimust,

mida teised nii sundimatult naudivad. Ta esineb komöödias as

selle üldisest toonist lahknevate meeleolude väljendaja. Feste melanhoolsuses

Kriitika on ammu näinud Shakespeare'i tulevase tragöödia ettekuulutajat.

Vahepeal on tulemuseks Feste kuvand, nagu me teda praegu tunneme

komöödias tehtud muudatused selle lavaajaloo jooksul

Shakespeare'i teater. Oleme selle avastamise eest võlgu kolmele teadlasele -

Flay, Noble ja J. Dover Wilson.

Et mõista asja olemust, peame meeles pidama komöödia algust. Viola ütleb

et ta oskab laulda ja pille mängida. Nagu

muusik, astub ta Orsino õukonda. Kuid praeguses tekstis pole seda kuskil

laulab ja muusikat ei mängi. Mis on see Shakespeare'i "unustus"? Ei. Esialgu

Viola rollis oli poissnäitleja, kes oskas ilusti laulda ja mängis

muusikariistad. Pole raske ette kujutada, et Viola

laulis kurba laulu “Hurry to me, death, hurry...”, mis nii ongi

Orsinole meeldis. See sobis tema kurva meeleoluga,

põhjustatud õnnetu armastusest ja Viola enda tunnetest.

Kuid aeg läks, poissnäitleja kaotas selleks vajalikud andmed

rollid ja laul tuli näidendist välja jätta.

Aga midagi uut aitas

asjaolu. Burbage-Shakespeare'i trupiga on liitunud imeline koomik

Robert Armin, suurepärane muusik, hea häälega. Laul oli

talle üle antud. Teksti hoolega lugedes on hästi näha, kuidas oli

stseen tehti ümber nii, et Feste kutsuti Orsino kohtusse ja

laulis lüürilist laulu. Ilmselt samal ajal lisandus

lõpulaul, mida laulab ka Feste ja kannab

iroonilis-melanhoolne tegelane.

Just sel viisil tungisid need melanhoolsed hinged ilmselt komöödiasse.

motiivid, mis mitte ainult ei andnud Feste kuvandile uut värvi, vaid ka peale surusid

tempel kogu näidendile tervikuna. See muudatus pärineb ajast

võime järeldada, et uusi motiive komöödiasse ei toodud

õnnetus. Kuid nende tähtsust ei tohiks liialdada.

"Kaheteistkümnes öö"

jääb Shakespeare'i üheks rõõmsamaks, optimistlikumaks komöödiaks. Selle sisse loomine algne vorm

, Shakespeare'il polnud aimugi ühestki

"Hüvasti lustiga." Alles hiljem selgus, et ei tee enam kunagi

Ma ei suudaks kirjutada ühtegi nii naljakat ja võluvat komöödiat kui see. Komöödia"Kaheteistkümnes öö või mis iganes" (kokkuvõte)

on kirjutatud 1623. aastal. Allpool on selle surematu näidendi kokkuvõte. Kogu tegevus toimub vapustavas Illüüria riigis. Illüüria hertsog Orsino on lootusetult armunud krahvinna Oliviasse, kes on venna surma järel leinas ega taha armastusest midagi kuulda. Siis otsustab hertsog saata Olivia juurde Cesario, noormehe, kelle ta oli hiljuti teenistusse vastu võtnud, kuid oli juba tema pühendumust hinnanud, et too räägiks noorele krahvinnale hertsogi kogetud armastusest. Orsino ei tea, et noormees Cesario on tegelikult tüdruk, kelle nimi on Viola. Laev, millel ta oma kaksikvennaga sõitis, kukkus Illüüria ranniku lähedal alla. Tema südames on lootus, et ka vennal õnnestus põgeneda.

Olivia nõustub, et tegemist on väga väärt abikaasaga, kuid samas on ta mehekleidis Violast endast täiesti lummatud. Ta veenab Violat võtma temalt kingituseks vastu sõrmust, Viola vend Sebastian, kelle päästis kapten Antonio, ilmub Illüüriasse, et leida oma õde, kui ta on veel elus. Antonio otsustab Sebastianile salaja järgneda, et kaitsta noormeest võimaliku kahju eest. Ülemeelikust ülemteenrist Malvoliost tüdinud Maria otsustab teda petta, kirjutades Olivia nimel kirja, milles kuulutab oma armastust, paljastades sellega jultunud mehe üldise naeruvääristamise alla. Olivia vastu lootusetu armastuse käes vaevlev Orsino ei usu kujuteldava nooruki Cesario kinnitusi, et naise armastus võib olla sama tugev kui tema oma, teadmata, et Viola räägib oma armastusest tema vastu. Sir Toby leiab, et Mary trikk on veetlev. Ta lõbustab end suuresti, kuuldes pealt, kuidas ülemteener unistab valjuhäälselt abiellumisest oma armukesega ja sellest, kuidas ta Sir Toby enda edaspidi oma kohale paneb. Maria otsustab ülemteenri narrimist jätkata, visates talle kirju käitumisjuhistega. Sir Toby tunneb heameelt nii Maria naljadest kui ka tüdrukust endast.

Aias vahetavad Viola, Olivia ja narr teravmeelsust. Olivia tunneb "noormehe" üle üha enam rõõmu. Sir Andrew solvub, et Olivia eelistab peremehe asemel sulase seltskonda ja siis kutsub Sir Toby oma külalise hulljulge nooruse duellile kutsuma. Antonio kohtub linnas Sebastianiga ja selgitab, miks ta ei saa teda avalikult jälgida. Nad võivad ta ära tunda. Ta võttis osa lahingust hertsogi kambüüsidega ja võitis. Antonio annab Sebastianile raha ootamatute kulude katteks ja nad lepivad kokku, et kohtuvad tunni aja pärast võõrastemajas. Rumalalt naeratav ülemteener Malvolio flirdib Oliviaga, väidetavalt tsiteerides tema armastussõnumeid. Olivia otsustab, et teenija on hulluks läinud ja annab Sir Tobyle ülesandeks õnnetu mehe eest hoolitseda.

Sir Toby teeb ülemteenri üle nalja ja lukustab ta kappi. Seejärel räägib ta kordamööda "Cesario" Viola ja Sir Andrew'ga, kui tugev on kummagi vastane vehklemises. Kui kahevõitlejad õudusest kahvatud, mõõgad välja tõmbavad, sekkub nende võitlusse kapten Antonio, kes pidas Violat Sebastianiks ja hakkab võitlema Sir Tobyga. Antonio arreteeritakse. Ta palub Violal rahakott koos müntidega tagastada. Ta on nördinud, et mees, kelle elu ta päästis, kahetseb raha andmist, mida Antoniol endal nüüd vanglas vaja läheb. Viola mõistab, et on vennaga segaduses ja tunneb rõõmu venna päästmise üle. Sir Andrew otsustab oma argliku vastasega tänaval tasa saada, mõeldes, et tema ees on Cesario. Kuid mitte Viola, vaid tema vend Sebastian astub vapralt võitlusse. Olivia peatab tüli ja viib Sebastiani majja, arvates, et see on Cesario. Seal kutsub ta noormehe kihluma.

Sebastian nõustub. Talle meeldis ka Olivia. Ta tahaks Antoniole kõigest rääkida, kuid kapten kadus kuhugi. Ülemteenri palveid kuuldes tõi hertsogi narr tema kappi kirjutusmaterjalid. Viola ja hertsog Orsino ootavad Olivia maja ees, et temaga rääkida. Mööda juhitakse Antonio, kelles Viola tunneb ära oma päästja ja Orsino - hulljulge piraadi. Olivia lahkub majast, et süüdistada "Cesariot" truudusetuses ja lükata hertsog tagasi. Preester abiellus paar tundi tagasi Olivia ja "Cesarioga". Orsino on šokeeritud. Viola-Cesario püüab hertsogit veenda, et ta (ta) ei vaja naise armastust, et tema südames on ainult tema, hertsog. Sel hetkel ilmuvad sir Andrew ja Sir Toby, kes kaebavad Cesario üle, kes neid peksis. Sebastian järgneb neile.

Ta märkab Antoniot ja tormab tema poole. Hertsog Orsino ja kapten Antonio on kaksikute sarnasusest šokeeritud. Vend ja õde viskuvad üksteise sülle. Hertsog, kes mõistis, et tüdruk, kellesse ta oli väga kiindunud, kui ta teda noormeheks pidas, oli temasse armunud, sai lõpuks lohutust. Nüüdsest saab Oliviast tema õde. Ta ei jõua enam ära oodata, millal Viola naisekleidis näeb. Ülemteener selgitab oma kummalist käitumist kõigile, kuid keegi ei karista teda, nagu Maria, kellega Sir Toby lõpuks abiellus.