Високоговорителните системи с клаксон се отличават от традиционните. Дизайнът им понякога удивлява въображението, конструкцията им е необичайна, а звукът е пронизителен и детайлен. И още една подробност, за която между другото малко хора знаят - колоните не изискват мощен усилвател.

В онези дни, когато електричеството все още не е било изобретено, хората са използвали клаксони за усилване на звуци. По този начин, използвайки минимално усилие и без да прави гласните струни дрезгави, беше възможно да се предава информация на много километри. Камбанният звън, който се появи в Русия през 10 век, предупреждаваше за опасност. С помощта на мегафон военните лидери дадоха заповеди на войниците. Силата на духовия оркестър може да се сравни само с органа. И първото устройство за възпроизвеждане на музика, грамофонът, също е базирано на рог.

Ето защо не е изненадващо, че първите акустични системи, които се появяват в зората на индустрията, са хорнови. През далечните 40-те години на миналия век просто не е съществувал технически възможностии дори теоретичните познания са достатъчни за изобретението мощни усилвателиподходящ за използване с традиционни високоговорителни системи. По това време никой не знаеше за транзисторите и за усилване се използваха лампи с ниска мощност. Между другото, именно поради тази причина все още е жив стереотипът, че рупорните високоговорители се използват най-добре с лампови усилватели.

Още звуци? - Само чрез рупорни акустични системи!

Ако се абстрахираме от законите на „чистия звук“ и вземем за основа емоциите, получени от слушателя, тогава можем да кажем, че при слушане на звукови системи с рог човек ще получи много повече удоволствие, отколкото с традиционните високоговорители. Това се постига преди всичко благодарение на по-подробен и насочен звук на високи честоти. Обикновените високочестотни високоговорители, наричани още „пищялки“, понякога нямат достатъчно мощност на усилвателя, така че звучат сякаш с половин сила - когато към тях се приложи малко напрежение, горният честотен диапазон не достига до слушателя, „разтваряйки се ” във въздушното пространство между високоговорителя и ушите. Освен това този проблем не може да бъде решен чрез просто увеличаване на нивото на сигнала, който се подава към конвенционалните високоговорители. В крайна сметка част от мощността се превръща в топлина. Тоест, колкото по-високо е напрежението, толкова повече се нагрява. високоговорителна система. В допълнение, когато завъртите копчето за сила на звука „до пълно“, може да възникне изкривяване, чуваемо от ухото.

Акустичните системи с хорн, по силата на техния дизайн, са свободни от този недостатък. Използването на клаксон около високоговорителя увеличава чувствителността до сто dB или повече. В същото време вече няма нужда да се притеснявате, че мощността на усилвателя не е достатъчна, за да „разтърси“ системите от високоговорители. Напротив, дори при ниско ниво на звука ще можете да чуете толкова много нюанси, колкото е възможно с обикновените високоговорители само при високо ниво на звука. За рупорни високоговорители по принцип е достатъчна входна мощност от 5-10 W, докато за традиционно проектирани високоговорители, в зависимост от чувствителността, е необходима мощност от 40 до 200 W. Този параметър винаги е посочен в паспорта на системата за високоговорители.

С какво да комбинирате рупорни високоговорители?

Има мнение, че рупорните високоговорители се комбинират най-добре с тръбни усилватели. Това е отчасти вярно, особено ако вземем предвид двата вида рупорни високоговорители. Първият включва модели с изцяло клаксон и дори субуфери. Те могат да смажат неподготвен човек с недетските си размери, богато украсени външен види прекомерна цена. Тези устройства се използват най-добре с лампови усилватели с ниска мощност. Звуковата аура около слушателя ще бъде невероятно душевна, духовна, богата на тембри и нюанси. Въпреки това си струва да се има предвид, че такава система изисква много просторна стая.

Вторият тип звукови системи с клаксон е хибриден. Тоест в дизайна на клаксона има само високочестотен високоговорител. Средно- и нискочестотните високоговорители в хибридните рулнови системи са разположени наравно с предния панел. Този тип колони могат да се използват както с транзисторни усилватели, така и с лампови усилватели, като се използват както в домашно кино, така и в стерео система.

Вярно е, че това не означава, че използването на мощни усилватели е напълно противопоказано. Например, те ще бъдат полезни в домашно кино. Това е като добър двигател под капака на кола: ресурсът на двигателя ще бъде полезен в момента внезапно ускорение, при изпреварване. Ситуацията е подобна в AV системата: възпроизвеждането на бавен звук (диалози, градски шум) може да се сравни с нормално движение с крейсерска скорост, а изпреварването вече е със звук от силни звуци (изстрели, експлозии и т.н.). Именно в такива моменти е необходима цялата мощност на усилвателя и ако не е достатъчно, тогава вместо гръмотевични ефекти ще чуете жалко подобие на тях.

И още нещо. И двата вида рупорни високоговорители се отличават с ярък звуков характер. И за да не натоварва ушите ви твърде остър звук, по-добре е да изберете по-мек усилвател, който да комбинирате с тях.

Легендарна марка "рог".

Ако попитате някой, който се интересува от аудио оборудване за високоговорители, тогава с голяма степен на вероятност той веднага ще назове марката Klipsch. И той ще бъде абсолютно прав, защото тази компания има много изобретения в областта на акустиката, които са прославили нейното име. Компанията е основана през 40-те години на миналия век, точно по времето, когато се появяват първите разработки в усилвателната технология.

Компанията е основана от Paul W. Klipsch, който е едновременно основен идеолог и разработчик в продължение на много години. Вероятно най-популярната и известна система за високоговорители, произвеждана някога от Klipsch, е моделът Klipschorn. Те бяха първите високоговорители, изобретени от Paul Klipsch, и най-важното е, че все още се произвеждат успешно и до днес - те са на повече от 60 години! През целия период моделът не е претърпял почти никакви промени, което предполага, че първоначално неговият дизайн е бил изключително успешен. В допълнение, такъв значителен период показва продължаващата популярност на модела. Наскоро беше пуснато лимитирано издание от 200 броя - Klipschorn за 60-та годишнина.

В сравнение с съвременни високоговорители, Klipschorn трудно може да се нарече строен и дребен. Но това по никакъв начин не се отразява на тяхната популярност. Акустичните системи с хорн се характеризират с емоционален звук, който липсва в традиционната акустика: като ги включите в звуковия път, можете да се почувствате въвлечени в атмосферата на концертната зала.

Дизайнът на клаксона Klipschorn съдържа високочестотни и средночестотни високоговорители, а клаксона тук е оригинален, ъглов - благодарение на този дизайн този модел може безопасно да се инсталира точно в ъгъла на стаята, без да напуска свободно пространствооколо колоната.

Серията Heritage, която включва Klipschorn, включва още два модела: La Scala II и Heresy III - по-„млади“ в сравнение с Klipschorn. Първият се произвежда от 1963 г., вторият - от 1957 г. И до днес дизайнът на тези високоговорители продължава да се запазва

Друго революционно постижение на компанията може безопасно да се припише на седемканалния комплект за домашно кино THX Ultra2 System. Подобно на други вечни модели на Klipsch, той остава непроменен от 2004 г. насам - от доброто добро не се търси. Този комплект беше първият в света, който получи сертификат за съответствие от лабораторията на Джордж Лукас THX Ultra2 и, между другото, носи същото име. Той използва технологиите, използвани за създаване на професионално аудио оборудване за кино и е проектиран да отговаря на най-строгите изисквания за истински кино високоговорители.

Характерна особеност на контраапертурата е, че звукът, идващ към слушателя от почти всички страни, въпреки че създава впечатляващ ефектприсъствието не може да предаде напълно информация за звуковата сцена. Оттук и разказите на слушатели за усещането от летящо пиано из стаята и други чудеса на виртуалните пространства.

Контрапертура

Плюсове:Широка зона на грандиозно обемно възприятие, натуралистични тембри благодарение на нетривиалното използване на вълнови акустични ефекти.

Минуси:Акустичното пространство е забележимо различно от звуковата сцена, замислена при записа на фонограмата.

И други...

Ако смятате, че това е краят на списъка с опции за дизайн на високоговорителите, тогава силно подценявате дизайнерския ентусиазъм на електроакустичните високоговорители. Описах само най-популярните решения, оставяйки зад кулисите близък роднина на лабиринта - предавателната линия, лентовия резонатор, корпуса с панела за акустично съпротивление, товарните тръби...

Подобна екзотика е доста рядка, но понякога се материализира в дизайн с наистина уникално звучене. А понякога и не. Основното нещо е да не забравяме, че шедьоври, като посредственост, се намират във всички дизайни, без значение какво казват идеолозите на определена марка.

Създаване на звукови високоговорители със собствените си ръце - това е мястото, където много хора започват страстта си към сложна, но много интересна материя - технология за възпроизвеждане на звук. Първоначалната мотивация често са икономически съображения: цените на марковата електроакустика не са прекалено завишени, а безобразно нагли. Ако заклети аудиофили, които не пестят редки радиолампи за усилватели и плоска сребърна жица за навиване на звукови трансформатори, се оплакват във форумите, че цените за акустика и високоговорители са систематично завишени, тогава проблемът е наистина сериозен. Искате ли високоговорители за вашия дом за 1 милион рубли? чифт? Ако обичате, има и по-скъпи. Ето защо Материалите в тази статия са предназначени предимно за много начинаещи:те трябва бързо, лесно и евтино да се уверят, че творението на собствените им ръце, което струва десетки пъти по-малко пари от „яка“ марка, може да „пее“ не по-зле или поне сравнимо. Но може би някои от горните ще бъдат откровение за майсторите на любителската електроакустика- ако бъде удостоено с четене от тях.

Колона или високоговорител?

Звукова колона (KZ, звукова колона) е един от видовете акустичен дизайн на електродинамични глави на високоговорители (SG, високоговорители), предназначени за техническо и информационно озвучаване на големи обществени пространства. Като цяло, акустичната система (AS) се състои от първичен звуков излъчвател (S) и неговия акустичен дизайн, който осигурява необходимото качество на звука. Домашните високоговорители в по-голямата си част приличат на високоговорители, затова се наричат ​​така. Електроакустичните системи (EAS) също включват електрическа част: проводници, клеми, изолационни филтри, вградени усилватели на мощност на аудио честота (UMZCH, в активни високоговорители), изчислителни устройства (в високоговорители с филтриране на цифрови канали) и др. Акустичният дизайн на битовите високоговорители обикновено се намира в корпуса, който Ето защо те изглеждат по-малко издължени нагоре колони.

Акустика и електроника

Акустиката на един идеален високоговорител се възбужда в целия диапазон от звукови честоти от 20-20 000 Hz от един широколентов първичен източник. Електроакустиката бавно, но сигурно се движи към идеала, но най-добри резултати все още показват високоговорителите с честотно разделение на канали (ленти) LF (20-300 Hz, ниски честоти, бас), MF (300-5000 Hz, среден) и HF (5000 -20 000 Hz, високи, високи) или ниски средни и високи честоти. Първите, естествено, се наричат ​​3-посочни, а вторите - 2-посочни. Най-добре е да започнете да се чувствате комфортно с електроакустика с двулентови високоговорители: те ви позволяват да получите качество на звука до високо Hi-Fi (вижте по-долу) у дома без ненужни разходи и затруднения. Звуковият сигнал от UMZCH или, в активните високоговорители, с ниска мощност от първичния източник (плейър, компютърна звукова карта, тунер и т.н.) се разпределя между честотните канали чрез разделителни филтри; това се нарича дефилтриране на каналите, като самите кросоувър филтри.

Останалата част от статията се фокусира основно върху това как да направите високоговорители, които осигуряват добра акустика. Електронната част на електроакустиката е обект на специална сериозна дискусия, и то повече от една. Тук трябва само да отбележите, че първо, първо не е необходимо да поемате близко до идеалното, но сложно и скъпо цифрово филтриране, а използвайте пасивно филтриране с помощта на индуктивно-капацитивни филтри. За двулентов високоговорител ви е необходим само един щепсел с нискочестотен и високочестотен филтър (LPF/HPF).

Има специални програми за изчисляване на стълбищни разделителни филтри за променлив ток, например. Магазин за високоговорители JBL. Въпреки това, у дома, индивидуалната настройка на всеки щепсел за конкретен екземпляр от високоговорители, първо, не засяга производствените разходи при масово производство. Второ, подмяната на GG в AC се изисква само в изключителни случаи. Това означава, че можете да подходите към филтрирането на честотните канали на високоговорителите по нетрадиционен начин:

1. Честотата на LF-MF и HF секцията се приема не по-ниска от 6 kHz, в противен случай няма да получите достатъчно равномерна амплитудно-честотна характеристика (AFC) на целия високоговорител в областта на средния диапазон, което е много лошо, вижте по-долу. В допълнение, с висока кръстосана честота, филтърът е евтин и компактен;
2. Прототипите за изчисляване на филтъра са връзки и полувръзки на филтри тип K, т.к. техните фазово-честотни характеристики (PFC) са абсолютно линейни. Без това условие честотната характеристика в честотната област на кросоувъра ще бъде значително неравномерна и в звука ще се появят обертонове;
3. За да получите първоначалните данни за изчисление, трябва да измерите импеданса (общо електрическо съпротивление) LF-MF и HF GG на кръстосаната честота. Посочените GG в паспорта са 4 или 8 ома - активното им съпротивление е DCи импедансът при кръстосаната честота ще бъде по-голям. Импедансът се измерва съвсем просто: GG е свързан към генератор на аудио честота (AFG), настроен на кръстосана честота, с изход не по-слаб от 10 V при товар от 600 ома чрез резистор с очевидно високо съпротивление, за пример. 1 kOhm. Можете да използвате GZCH с ниска мощност и UMZCH с висока точност. Импедансът се определя от съотношението на напреженията на аудио честотата (AF) през резистора и GG;
4. Импедансът на връзката ниска честота-средна честота (GG, глава) се приема като характеристично съпротивление ρн на филтъра ниски честоти(нискочестотен филтър), а импедансът на високочестотната глава е зад високочестотния филтър (високочестотен филтър). Фактът, че са различни, е шега, изходният импеданс на UMZCH, който "люлее" високоговорителя, е незначителен в сравнение с двата;
5. От страна на UMZCH са инсталирани нискочестотен филтър и високочестотен филтър от отразяващ тип, за да не претоварват усилвателя и да не отнемат мощността от свързания канал на високоговорителя. Напротив, абсорбиращите връзки са обърнати към GG, така че връщането от филтъра да не произвежда обертонове. По този начин нискочестотният филтър и високочестотният филтър на високоговорителя ще имат поне връзка с половин връзка;
6. Затихването на нискочестотния филтър и високочестотния филтър при кръстосаната честота се приема равно на 3 dB (1,41 пъти), т.к. Наклонът на K-филтрите е малък и равномерен. Не 6 dB, както може да изглежда, защото... филтрите се изчисляват въз основа на напрежението, а мощността, подадена към GG, зависи от квадрата му;
7. Регулирането на филтъра се свежда до „заглушаване“ на канал, който е твърде силен. Силите на звука на канала се измерват на кръстосаната честота с помощта на компютърен микрофон, като HF и LF-MF се изключват на свой ред. Степента на "заглушаване" се определя като корен квадратен от отношението на обема на канала;
8. Прекомерният обем на канала се отстранява с чифт резистори: последователно с GG се свързва демпфериращ от фракции или единици ом, а паралелно с двата - изравняващ с по-голямо съпротивление, така че импедансът на GG с резисторите остава непроменен.

Обяснения към метода

Технически запознат читател може да има въпрос: вашият филтър работи ли за сложно натоварване? Да, и в в този случай- Всичко е наред. Фазовата характеристика на K-филтрите е линейна, както беше посочено, и Hi-Fi UMZCH е почти идеален източник на напрежение: неговото изходно съпротивление Rout е единици и десетки mOhms. При такива условия „отражението“ от реактивното съпротивление на GG ще отслабне частично в изходно поглъщащата връзка/полусекция на филтъра, но в по-голямата си част ще изтече обратно към изхода на UMZCH, където ще изчезне без следа. Всъщност нищо няма да премине в конюгатния канал, защото... ρ на неговия филтър е многократно по-голямо от Rout. Тук има една опасност: ако импедансите на GG и ρ са различни, тогава ще започне циркулация на мощност във веригата на изхода на филтъра-GG, причинявайки басите да станат скучни, „плоски“, атаките на средния диапазон да бъдат удължени , а високите да станат остри и свистящи. Следователно импедансът на GG и ρ трябва да се регулира прецизно и ако GG се смени, каналът ще трябва да се регулира отново.

Забележка:Не се опитвайте да филтрирате активните високоговорители с аналогови активни филтри на операционни усилватели (операционни усилватели). Невъзможно е да се постигне линейност на техните фазови характеристики в широк честотен диапазон, поради което, например, аналоговите активни филтри никога не са се утвърдили в телекомуникационните технологии.

Какво е hi-fi

Hi-Fi, както знаете, е съкращение от High Fidelity - висока вярност (възпроизвеждане на звук). Концепцията за Hi-Fi първоначално беше приета като неясна и неподлежаща на стандартизация, но постепенно се разви неформално разделение на класове; Числата в списъка показват съответно диапазона на възпроизвежданите честоти (работен диапазон), максимално допустимия коефициент на нелинейно изкривяване (THD) при номинална мощност (вижте по-долу), минималния допустим динамичен диапазон спрямо собствения шум на помещението (динамика , съотношението на максималния към минималния обем), максимално допустимата неравномерност на честотната характеристика в средния диапазон и нейния колапс (спад) в краищата на работния диапазон:

• Абсолютна или пълна - 20-20 000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31 600 пъти), 1 dB (1,12 пъти), 2 dB (1,25 пъти).
• Висок или силен - 31,5-18 000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 пъти), 2 dB, 3 dB (1,41 пъти).
• Средна или основна – 40-16 000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 пъти), 3 dB, 6 dB (2 пъти).
• Първоначално – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 пъти), 6 dB, 12 dB (4 пъти).

Любопитно е, че високият, базовият и началният Hi-Fi приблизително съответстват на най-високия, първи и втори клас битова електроакустика според системата на СССР. Концепцията за абсолютен Hi-Fi възниква с появата на кондензаторни, филмови панели (изодинамични и електростатични), струйни и плазмени звукови излъчватели. Англосаксонците наричат ​​Hi-Fi от висок клас „Heavy“, защото High High Fidelity на английски е като масло.

Какъв тип hi-fi ви трябва?

Домашна акустика за модерен апартаментили къща с добра звукоизолация трябва да отговаря на условията за базов Hi-Fi. Високото там, разбира се, няма да звучи по-зле, но ще струва много повече. В блок Хрушчов или Брежневка, без значение как ги изолирате, само професионални експерти правят разлика между начален и основен Hi-Fi. Причините за такова загрубяване на изискванията към домашната акустика са следните.

Първо, пълният диапазон от звукови честоти се чува буквално от няколко души в цялото човечество. Хора, надарени с особено фин музикален слух, като Моцарт, Чайковски, Дж. Гершуин, чуват високо Hi-Fi. Опитните професионални музиканти в концертна зала уверено възприемат основния Hi-Fi, но 98% от обикновените слушатели в звукоизмервателна камера почти никога не правят разлика между първоначалния и основния Hi-Fi.

Второ, в най-чуваемата област на средния диапазон, човек динамично разграничава звуци в диапазона от 140 dB, като се брои от прага на чуваемост от 0 dB, равен на интензитета на звуковия поток от 1 pW на квадратен метър. m, вижте фиг. вдясно са криви с еднаква сила на звука. Звук по-силен от 140 dB вече е болка, а след това увреждане на слуховите органи и контузия. Разширен симфоничен оркестър при мощен фортисимо произвежда динамика на звука до 90 dB, а в залите на Болшой опера, Милано, Париж, Виенската опера и Метрополитън опера в Ню Йорк може да „ускори“ до 110 dB; такъв е и динамичният диапазон на водещите джаз групи със симфоничен съпровод. Това е границата на възприятието, по-висока от която звукът се превръща във все още поносим, ​​но вече безсмислен шум.

Забележка:рок бандите могат да свирят по-силно от 140 dB, което харесваха Елтън Джон, Фреди Меркюри и Ролинг Стоунс в младостта си. Но динамиката на рока не надвишава 85 dB, защото... Рок музикантите не могат да свирят и най-деликатното пианисимо, дори и да искат - оборудването не го позволява и няма рок "в духа". Що се отнася до всякакъв вид поп музика и филмови саундтраци, това изобщо не е тема - динамичният им диапазон вече е компресиран по време на запис до 66, 60 и дори 44 dB, така че можете да слушате всичко.

Трето, естествени шумове в най-тихата всекидневна селска къщав покрайнините на цивилизацията – 20-26 dB. Санитарен стандартшум в читалнябиблиотеки - 32 dB, а шумоленето на листа от свежия вятър - 40-45 dB. От това става ясно, че 75dB високоговорителите с високо качество на hi-fi са повече от достатъчни за смислено слушане в битови условия; Динамиката на съвременните UMZCH от средно ниво, като правило, не е по-лоша от 80 dB. В градски апартамент е почти невъзможно да се направи разлика между основния и високия Hi-Fi по динамика.

Забележка:в стая, шумна с повече от 26 dB, честотният диапазон на избрания Hi-Fi може да бъде стеснен до краен предел. клас, защото ефектът на маскиране засяга фона на неясни шумове, честотната чувствителност на ухото намалява.

Но за да бъде Hi-Fi high-fi, а не „щастие“ за „любимите“ съседи и вредно за здравето на собственика, е необходимо да се осигури възможно най-малко изкривяване на звука, правилно възпроизвеждане на ниски честоти, гладка честотна характеристика в средния диапазон и определете какво е необходимо за озвучаване на променливотоково електрическо захранване на дадена стая. По правило няма проблеми с HF, т.к техните SOI „отиват“ в нечуваемата ултразвукова област; Просто трябва да поставите добра HF глава в високоговорителя. Тук е достатъчно да отбележа, че ако предпочитате класика и джаз, по-добре вземете HF GG с дифузьор с мощност 0.2-0.3 от тази на LF канала например. 3GDV-1-8 (2GD-36 по стария начин) и други подобни. Ако сте „забързани“ от твърди върхове, тогава оптималният HF GG с куполен излъчвател (вижте по-долу) с мощност 0,3-0,5 от мощността на LF връзката ще бъде оптимален; Барабанене с четки се възпроизвежда естествено само от куполни пищялки. Въпреки това, добър купол HF GG е подходящ за всяка музика.

Изкривявания

Изкривяването на звука е възможно линейно (LI) и нелинейно (NI). Линейното изкривяване е просто несъответствие между средното ниво на звука и условията на слушане, поради което всеки UMZCH има контрол на силата на звука. Скъпите 3-лентови високоговорители за високо Hi-Fi (например съветски AC-30, известен също като S-90) често включват атенюатори на мощността за средни и високи честоти, за да съответстват по-точно на честотната характеристика на високоговорителя към акустиката на стаята.

Колкото до NI, както се казва, те са безброй и постоянно се откриват нови. Наличието на NI в звуковия път се изразява в това, че формата на изходния сигнал (който е звук вече във въздуха) не е напълно идентична с формата на оригиналния сигнал от първичния източник. Най-вече се развалят чистотата, „прозрачността“ и „богатството“ на звука. NI:

1. Хармонични – обертонове (хармоници), които са кратни на основната честота на възпроизвеждания звук. Те се проявяват като прекомерно бумтящи баси, остри и груби средни и високи честоти;
2. Интермодулация (комбинация) - суми и разлики в честотите на компонентите на спектъра на оригиналния сигнал. Силните комбинирани NI се чуват като хрипове, докато слабите, които развалят звука, могат да бъдат разпознати само в лабораторията, като се използват многосигнални или статистически методи върху тестови фонограми. За ухото звукът изглежда ясен, но някак не е така;
3. Преходен процес – ​​"трептене" на формата на изходния сигнал по време на резки увеличения/спадове на оригиналния сигнал. Проявяват се с къси хрипове и хлипове, но нередовни, с колебания в силата на звука;
4. Резонансни (обертонове) - звънене, тракане, мърморене;
5. Фронтално (изкривяване на звуковата атака) – забавяне или, обратно, принуждаване на внезапни промени в общия обем. Почти винаги се срещат заедно с преходните;
6. Шум - бръмчене, шумолене, съскане;
7. Нередовни (спорадични) – щракане, пращене;
8. Смущение (AI или IFI, за да не се бърка с интермодулация). Характерни специално за AS, IFI не се срещат в UMZCH. Много вредно, т.к се чуват перфектно и не могат да бъдат елиминирани без основна промяна на високоговорителите. Вижте по-долу за повече информация относно FFI.

Забележка:„хрипове“ и други образни описания на изкривяването тук и по-долу са дадени от гледна точка на Hi-Fi, т.е. както вече се чуваше от опитни слушатели. И например високоговорителите за реч са проектирани на SOI при номинална мощност от 6% (в Китай - с 10%) и 1

В допълнение към смущенията, AS може да произвежда предимно NI според претенциите. 1, 3, 4 и 5; Тук са възможни щракания и пращене в резултат на некачествено производство. Те се борят с преходни и предни NI в високоговорителите, като избират подходящи GG (вижте по-долу) и акустичен дизайн за тях. Начините за избягване на обертонове са рационалният дизайн на корпуса на високоговорителя и правилният избор на материал за него, вижте също по-долу.

Трябва да се задържите на хармоничните NI в високоговорителите, защото те са коренно различни от тези в полупроводниковите UMZCH и са подобни на хармоничните NI на ламповите ULF (нискочестотни усилватели, старото име на UMZCH). Транзисторът е квантово устройство и неговите характеристики на пренос не се изразяват основно чрез аналитични функции. Последствието е, че е невъзможно да се изчислят точно всички хармоници на транзистора UMZCH и техният спектър се простира до 15-ия и по-високите компоненти. Също така в спектъра на транзисторните UMZCHs има голяма част от комбинирани компоненти.

Единственият начин да се справите с целия този позор е да скриете NI по-дълбоко под собствения шум на усилвателя, който от своя страна трябва да бъде многократно по-нисък от естествения шум на стаята. Трябва да се каже, че съвременната схема се справя с тази задача доста успешно: според настоящите концепции UMZCH с 1% THD и –66 dB шум е „нищо“, а с 0,06% THD и –80 dB шум е доста посредствен.

При хармоничните говорители NI положението е различно. Техният спектър, първо, като този на ламповите ULF, е чист - само обертонове без забележима смес от комбинирани честоти. Второ, хармониците на високоговорителите могат да бъдат проследени, точно както тези на лампите, не по-високи от 4-та. Такъв спектър на NI не разваля забележимо звука дори при SOI от 0,5-1%, което се потвърждава от експертни оценки, а причината за „мръсния“ и „муден“ звук на домашните високоговорители най-често се крие в бедните честотна характеристика в средния диапазон. За ваша информация, ако тромпетистът не е почистил правилно инструмента преди концерт и по време на свирене не изпръска навреме слюнката от устието, тогава THD на, да речем, тромбон, може да се увеличи до 2-3% . И това е добре, те играят и публиката го харесва.

Изводът от тук е много важен и благоприятен: обхватът на възпроизвежданите честоти и присъщите хармоници на NI високоговорител не са параметри, които са критични за качеството на звука, който създава. Експертите могат да класифицират звука на високоговорителите с 1% или дори 1,5% хармоничен NI като основен или дори висок Hi-Fi, ако са изпълнени съответните условия. условия за динамика и плавност на АЧХ.

Намеса

IFI е резултат от конвергенцията на звукови вълни от близки източници във фаза или в противофаза. Резултатът е вълни, дори до болка в ушите, или спадове с почти нулев обем при определени честоти. По едно време първородният на съветския Hi-Fi 10MAS-1 (не 1M!) беше спешно преустановен, след като музикантите откриха, че този високоговорител изобщо не възпроизвежда A от втората октава (доколкото си спомням). Във фабриката прототипът беше „задвижван“ в звукомер по трисигнален метод, допотопен още тогава, и позицията на експерт с музикално ухо не беше в списъка с персонала. Един от парадоксите на развития социализъм.

Вероятността за възникване на IFI нараства рязко с увеличаване на честотата и съответно намаляване на дължината на звуковата вълна, т.к. За да направите това, разстоянието между центровете на емитерите трябва да бъде кратно на половината от дължината на вълната на възпроизвежданата честота. При средна и висока честота, последната варира от няколко дециметра до милиметри, така че няма как да инсталирате два или няколко генератора за средни и високи честоти в системата на високоговорителите - тогава IFI не може да бъде избегнат, т.к. разстоянията между центровете на GG ще бъдат от същия порядък. Като цяло, златното правило на електроакустиката е един излъчвател на лента, а брилянтното правило е един широколентов GG за целия честотен диапазон.

Дължината на вълната на LF вълните е метри, което е много по-голямо не само от разстоянието между основните генератори, но и от размера на високоговорителите. Поради това производителите и опитните аматьори често увеличават мощността на високоговорителите и подобряват баса чрез сдвояване или квадруплет (поставяне на четворка) LF GG. Въпреки това, начинаещ не трябва да прави това: може да възникне вътрешна интерференция на отразени вълни, „разхождащи се“ със самия високоговорител. За ухото се проявява като резонансен НИ: бумти, бръмчи, трака, неясно защо. Така че следвайте ценните правила, за да не преминавате през целия високоговорител отново и отново безрезултатно.

Забележка:В никакъв случай не можете да поставите нечетен брой идентични GG в AS - тогава IFI е 100% гарантиран

среден клас

Начинаещите аматьори обръщат малко внимание на възпроизвеждането на средни честоти - те казват, че всеки високоговорител ще ги „изпее“ - но напразно. Средните честоти се чуват най-добре, съдържат и оригиналните („правилни“) хармоници на основата на всичко – баса. Неравномерността на честотната характеристика на високоговорителите в средния диапазон може да даде много силни комбинационни NI, които развалят звука, т.к. спектърът на всяка фонограма „плува“ в честотния диапазон. Особено ако високоговорителите използват ефективни и евтини високоговорители с къс ход на дифузора, вижте по-долу. Субективно, когато слушате, експертите ясно дават предпочитание на високоговорители с честотна характеристика в средния диапазон, плавно варираща в честотния диапазон в рамките на 10 dB над този, който има 3 спада или „изпъкналости“ от по 6 dB всеки. Ето защо, когато проектирате и правите високоговорители, трябва внимателно да проверявате на всяка стъпка: дали честотната характеристика в средния диапазон ще се „удари“ от това?

Забележка, като говорим за баса:рокерски виц. И така, млада обещаваща група проби на престижния фестивал. Половин час по-късно трябваше да излязат, а те вече бяха зад кулисите, притеснени, чакаха, но басистът се въртеше някъде. 10 минути преди изхода - той не е там, 5 минути - той също не е там. Махат на изхода, но пак няма басист. какво да правя Е, ще свирим без бас. Неспазването на това означава мигновено разрушаване на кариерата завинаги. Свиреха без бас, ясно как. Те се лутат към сервизния изход, плюят и псуват. Ето, има един басист, яко момче, с две мацки. Идват при него - о, козел, разбираш ли изобщо как ни измами?!! Къде беше?! - Да, реших да слушам в залата. – И какво чухте там? - Пичове, без бас е гадно!

LF

Басът в музиката е като основата за къща. И по същия начин „нулевият цикъл“ на електроакустиката е най-трудният, сложен и отговорен. Чуваемостта на звука зависи от енергийния поток на звуковата вълна, който зависи от квадрата на честотата. Следователно басът се чува най-зле, виж фиг. с криви с еднакъв обем. За да „изпомпвате“ енергия в ниските честоти, имате нужда от мощни високоговорители и UMZCH; Реално повече от половината от мощността на усилвателя се изразходва за баса. Но при високи мощности вероятността от възникване на NI се увеличава, най-силните и, разбира се, звукови компоненти на спектъра на които от баса ще паднат точно върху най-добрия звуков среден диапазон.

„Изпомпването“ на NP е допълнително усложнено от факта, че размерите на GG и цялата AS са малки в сравнение с дължините на вълните на NP. Всеки източник на звук предава енергия към него толкова по-добре, колкото по-голям е неговият размер спрямо дължината на звуковата вълна. Акустичната ефективност на нискочестотните високоговорители е единици и части от процента. Следователно по-голямата част от работата и караницата при създаването на система от високоговорители се свежда до това да възпроизвежда по-добре басовите честоти. Но нека ви напомним още веднъж: не забравяйте да следите чистотата на средния диапазон възможно най-често! Всъщност създаването на нискочестотен високоговорител се свежда до:

• Определяне на необходимата електрическа мощност на НЧ GG.
• Избор на нискочестотен генератор, подходящ за дадените условия на слушане.
• Избор на оптимален акустичен дизайн (дизайн на корпуса) за избрания нискочестотен GG.
• Правилната му изработка в подходящ материал.

Мощност

Звуковият изход в dB (характерна чувствителност) е посочен в паспорта на високоговорителя. Измерва се в звукоизмервателна камера на 1 m от центъра на GG с измервателен микрофон, разположен строго по оста му. GG се поставя върху екран за измерване на звука (стандартен акустичен екран, вижте фигурата вдясно) и се подава електрическа мощност от 1 W (0,1 W за GG с мощност по-малка от 3 W) при честота 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Теоретично, въз основа на тези данни, класа на желания Hi-Fi и параметрите на стаята/зоната за слушане (локална акустика), е възможно да се изчисли необходимата електрическа мощност на GG. Но в действителност вземането под внимание на местната акустика е толкова сложно и двусмислено, че дори експертите рядко се занимават с това.

Забележка: GG за измервания е изместен от центъра на екрана, за да се избегне интерференция на звукови вълни от предните и задните излъчващи повърхности. Материалът на екрана обикновено е торта от 5 слоя нешлифован 3-слоен боров шперплат с казеиново лепило с дебелина 3 мм и 4 разделителя между тях от естествен филц с дебелина 2 мм. Всичко е залепено заедно с казеин или PVA.

Много по-лесно е да се премине от съществуващите условия към техническото звучене на стаи с нисък шум, с корекции за динамиката и честотния диапазон на Hi-Fi, особено след като резултатите, получени в този случай, са в по-добро съответствие с известните емпирични данни и експертни оценки. Тогава за начален Hi-Fi ви трябва при височина на тавана до 3,5 м 0,25 W от номиналната (дългосрочна) електрическа мощност на GG на 1 кв. m разгъната площ, за базов Hi-Fi – 0,4 W/кв. м, а за високи – 1,15 W/кв. м.

Следващата стъпка е да се вземат предвид действителните условия на слушане. Стоватовите високоговорители, способни да работят на микроватови нива, са чудовищно скъпи, от една страна. От друга страна, ако не е отделена отделна стая за слушане, оборудвана като камера за измерване на звука, тогава техният „микрошепот“ на най-тихото пианисимо няма да се чуе в никоя всекидневна (вижте по-горе за естествените нива на шум) . Затова увеличаваме получените стойности два или три пъти, за да „откъснем“ това, което слушаме, от фоновия шум. Получаваме за начален Hi-Fi от 0,5 W/кв. м, основна от 0,8 W/кв. м и за високи от 2,25 W/кв. м.

Освен това, тъй като имаме нужда от hi-fi, а не само от разбираемост на речта, трябва да преминем от номинална мощност към пикова (музикална) мощност. „Сокът“ на звука зависи преди всичко от динамиката на силата му. THD GG при пикове на силата на звука не трябва да надвишава стойността си за Hi-Fi в клас под избрания; за първоначален Hi-Fi вземаме 3% THD в пика. В търговските спецификации за високоговорители Hi-Fi пиковата мощност е посочена като по-значима. Според съветско-руския метод пиковата мощност е равна на 3,33 дългосрочно; според методите на западните компании “музиката” се равнява на 5-8 деноминации, но - спри засега!

Забележка:Китайските, тайванските, индийските и корейските методи се игнорират. За базов (!) Hi-Fi, в пика си те приемат телефонен SOI от 6%. Но Филипините, Индонезия и Австралия измерват високоговорителите си правилно.

Факт е, че всички западни производители на Hi-Fi GG без изключение безсрамно надценяват пиковата мощност на своите продукти. Би било по-добре, ако популяризираха SOI и плоскостта на честотната характеристика, наистина има с какво да се гордеят. Но обикновеният чужденец няма да разбере такива сложности, но ако на високоговорителя е написано „180W“, „250W“, „320W“, това е наистина страхотно. В действителност, пускането на високоговорителите "оттам" в звукомер дава техните пикове при 3,2-3,7 номинални стойности. Което е разбираемо, защото... Това съотношение е оправдано физиологично, т.е. структурата на нашите уши. Заключение - когато се насочвате към западни GG, отидете на сайта на компанията, потърсете номиналната мощност там и умножете по 3,33.

Забележка 9, относно пиковите и номиналните обозначения: в Русия, според старата система, цифрите пред буквите в обозначението на високоговорителя показваха номиналната му мощност, но сега дават пика. Но в същото време коренът и наставката на обозначението също бяха променени. Следователно един и същ говорител може да бъде обозначен по напълно различни начини; вижте примерите по-долу. Потърсете истината от референтни източници или в Yandex. Без значение какво обозначение въведете, резултатите ще съдържат новото, а старото в скоби до него.

В крайна сметка получаваме за стая до 12 квадратни метра. m пикова за първоначален Hi-Fi при 15 W, базова при 30 W и висока при 55 W. Това са най-малките допустими стойности; като вземеш GG два-три пъти по-мощен ще е по-добре, освен ако не слушаш симфонична класика и много сериозен джаз. За тях е препоръчително да се ограничи мощността до 1,2-1,5 пъти минимума, в противен случай са възможни хрипове при пикови обеми.

Можете да го направите още по-лесно, като се съсредоточите върху доказани прототипи. За първоначално Hi-Fi в стая до 20 кв. m е подходящ GG 10GD-36K (10GDSh-1 по стария начин), за висок - 100GDSh-47-16. Те не се нуждаят от филтриране, това са широколентови GG. С основния Hi-Fi е по-трудно да се намери подходящ широколентов високоговорител; Тук на първо място оптималното решение е да повторите електрическата част на стария съветски високоговорител S-30B. Тези високоговорители „пеят“ много добре и редовно от десетилетия в апартаменти, кафенета и просто на улицата. Изключително изтъркани са, но запазват звука.

Диаграмата на филтриране на S-30B (без индикация за претоварване) е показана на фиг. наляво. Направени са малки модификации, за да се намалят загубите в намотките и да се позволи настройка към различни нискочестотни генератори; ако желаете, кранове от L1 могат да се правят по-често, в рамките на 1/3 от общия брой навивки w, като се брои от десния край на L1 според диаграмата, пасването ще бъде по-точно. Отдясно са инструкциите и формулите за самостоятелно изчисляване и производство на филтърни намотки. За това филтриране не са необходими прецизни части; отклонения в индуктивността на бобината с +/–10% също не влияят забележимо на звука. Препоръчително е да поставите двигателя R2 на задната стена, за да настроите бързо честотната характеристика на помещението. Веригата не е много чувствителна към импеданса на високоговорителите (за разлика от филтрирането с K-филтри), така че вместо посочените можете да използвате други GG, които са подходящи по мощност и съпротивление. Едно условие: най-високата възпроизводима честота (HRF) на LF GG на ниво –20 dB трябва да бъде не по-ниска от 7 kHz, а най-ниската възпроизводима честота (LRF) на HF GG на същото ниво - не по-висока от 3 kHz. Чрез преместване и преместване на L1 и L2 можете леко да коригирате честотната характеристика в областта на кръстосаната честота (5 kHz), без да прибягвате до такива сложности като Zobel филтър, който също може да увеличи преходното изкривяване. Кондензатори – филмови с изолация от PET или флуоропласт и пулверизирани плочи (MKP) К78 или К73-16; в краен случай - K73-11. Резисторите са метални (MOX). Проводници – аудио от безкислородна мед със сечение 2,5 квадратни метра. мм. Монтаж - само запояване. На фиг. вдясно е показано как изглежда оригиналното филтриране на S-30B (с верига за индикация на претоварване), а на фиг. Долу вляво е двупосочна филтрираща схема, популярна в чужбина, без магнитно свързване между намотките (поради което поляритетът им не е посочен). Там отдясно, за всеки случай, има 3-лентово филтриране на съветския високоговорител S-90 (35AC-212).

Относно жиците

Специалните аудио кабели не са продукт на масова психоза и не са маркетингов трик. Ефектът, открит от радиолюбители, вече е потвърден от изследвания и признат от експерти: ако има примес на кислород в медта на жицата, върху кристалите на проводника се образува тънък, буквално с размер на молекула, филм от оксид. метал, от който звуковият сигнал може да направи всичко друго, но не и да подобри. Този ефект не се среща в среброто, поради което изтънчените аудио ценители не пестят от сребърна жица: търговците безсрамно мамят с медни жици, защото... Разграничаването на безкислородната мед от обикновената електрическа мед е възможно само в специално оборудвана лаборатория.

Високоговорители

Качеството на основния звуков емитер (S) в баса определя звука на високоговорителите прибл. с 2/3; в средните и високите – почти напълно. При любителските говорители IZ почти винаги са електродинамични GG (говорители). Изодинамичните системи са доста широко използвани в слушалките от висок клас (например TDS-7 и TDS-15, които лесно се използват от професионалисти за управление на звукозаписи), но създаването на мощни изодинамични системи среща технически трудности, които все още са непреодолими. Що се отнася до други първични IZ (вижте списъка в началото), те все още са далеч от „доведени до реализация“. Това важи особено за цените, надеждността, издръжливостта и стабилността на характеристиките по време на работа.

Когато се занимавате с електроакустика, трябва да знаете следното за това как са структурирани и работят високоговорителите в акустичните системи. Възбудителят на високоговорителя е тънка намотка от тел, която вибрира в пръстеновидната междина на магнитната система под въздействието на аудио честотен ток. Бобината е твърдо свързана със същинския звуков излъчвател в пространството - дифузьор (при НЧ, СЧ, понякога при ВЧ) или тънка, много лека и твърда куполна диафрагма (при ВЧ, рядко при СЧ). Ефективността на излъчване на звук силно зависи от диаметъра на IZ; по-точно, от съотношението му към дължината на вълната на излъчваната честота, но в същото време, с увеличаване на диаметъра на IZ, вероятността от възникване на нелинейни изкривявания (ND) на звука поради еластичността на IZ материални увеличения; по-точно, не неговата безкрайна твърдост. Те се борят с NI в IR, като правят излъчващи повърхности от звукопоглъщащи (антиакустични) материали.

Диаметърът на дифузора е по-голям от диаметъра на намотката, а при дифузьорите GG той и намотката са прикрепени към тялото на високоговорителя с отделни гъвкави окачвания. Конфигурацията на дифузора е кух конус с тънки стени, чийто връх е обърнат към намотката. Окачването на намотката едновременно държи горната част на дифузора, т.е. окачването му е двойно. Образуващата на конуса може да бъде праволинейна, параболична, експоненциална и хиперболична. Колкото по-стръмен е конусът на дифузора, толкова по-висок е изходът и толкова по-ниска е динамиката на високоговорителя, но в същото време неговият честотен диапазон се стеснява и насочеността на излъчването се увеличава (диаграмата на посоката на радиационната схема се стеснява). Стесняването на модела също така стеснява зоната на стерео ефекта и я отдалечава от фронталната равнина на двойката високоговорители. Диаметърът на диафрагмата е равен на диаметъра на намотката и за нея няма отделно окачване. Това рязко намалява TNI на GG, т.к Окачването на дифузора е много забележим източник на звук, а материалът за диафрагмата може да бъде много твърд. Въпреки това, диафрагмата е в състояние да произвежда звук добре само при доста високи честоти.

Намотката и дифузьорът или диафрагмата заедно с окачването съставляват движещата се система (MS) на GG. PS има честота на собствен механичен резонанс Fр, при която подвижността на PS рязко се увеличава, и качествен фактор Q. Ако Q>1, тогава високоговорител без правилно подбран и изпълнен акустичен дизайн (виж по-долу) при Fр ще хрипове на мощност по-малка от номиналната, да не кажа пикова, това е т.нар. заключване на GG. Блокирането не важи за изкривяване, т.к е дефект в дизайна и производството. Ако 0,7

Ефективността на прехвърляне на енергията на електрическия сигнал към звуковите вълни във въздуха се определя от моментното ускорение на дифузора/диафрагмата (който е запознат с математическия анализ - втората производна на изместването му спрямо времето), т.к. въздухът е лесно свиваема и много течна среда. Моментното ускорение на бобината, която бута/дърпа дифузора/диафрагмата, трябва да е малко по-голямо, в противен случай тя няма да „люлее” IZ. Няколко, но не много. В противен случай намотката ще се огъне и ще предизвика вибрация на излъчвателя, което ще доведе до появата на NI. Това е така нареченият мембранен ефект, при който в материала на дифузора/диафрагмата се разпространяват надлъжни еластични вълни. Казано по-просто, дифузьорът/диафрагмата трябва малко да „забави“ бобината. И тук отново има противоречие - колкото повече излъчвателят "забавя", толкова по-мощно излъчва. На практика “спирането” на емитера се извършва така, че неговият NI в целия диапазон от честоти и мощности да попада в нормата за даден Hi-Fi клас.

Забележка, изход:Не се опитвайте да "изстискате" от високоговорителите това, което те не могат да направят. Например, високоговорител на 10GDSH-1 може да бъде изграден с неравномерна честотна характеристика в средния диапазон от 2 dB, но по отношение на SOI и динамика той все още достига Hi-Fi не по-висок от първоначалния.

При честоти до Fp мембранният ефект никога не се проявява; бутален режим на работа на GG - дифузьорът/диафрагмата просто се движи напред-назад. По-висока честота, тежкият дифузьор вече не може да се справи с бобината, мембранното излъчване започва и се усилва. При определена честота високоговорителят започва да излъчва само като гъвкава мембрана: на кръстовището с окачването неговият дифузьор вече е неподвижен. На 0,7

Мембранният ефект драстично подобрява ефективността на GG, т.к моментните ускорения на вибриращи участъци от повърхността на IZ се оказват много големи. Това обстоятелство се използва широко от дизайнерите на високочестотни и частично средночестотни генератори, чийто спектър на изкривяване веднага преминава в ултразвук, както и при проектирането на генератори, които не са за Hi-Fi. SOI GG с мембранен ефект и равномерността на честотната характеристика на високоговорителите с тях силно зависят от режима на мембраната. В нулев режим, когато цялата повърхност на IZ трепери като в собствен ритъм, Hi-Fi до средни включително може да се постигне при ниски честоти, вижте по-долу.

Забележка:честотата, с която GG превключва от „бутало към мембрана“, както и промяната в режима на мембраната (не растеж, винаги е цяло число) значително зависят от диаметъра на дифузора. Колкото по-голям е, толкова по-ниска е честотата и толкова по-силен говорителят започва да „мембранира“.

Нискочестотни говорители

Висококачествените бутални LF GG (просто „бутала“; на английски басови говорители, лай) са направени със сравнително малък, дебел, тежък и твърд антиакустичен дифузьор върху много меко латексово окачване, вижте позиция 1 на фиг. Тогава Fр се оказва под 40 Hz или дори под 30-20 Hz, а Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Периодите на LF вълните са дълги, през цялото това време дифузьорът в бутален режим трябва да се движи с ускорение, следователно ходът на дифузора е дълъг. Ниските честоти без акустично оформление не се възпроизвеждат, но винаги е затворено в една или друга степен, изолирано от свободното пространство. Следователно дифузьорът трябва да работи с голяма маса от т.нар. прикачен въздух, чието „люлеене“ изисква значителна сила (поради което буталните газови генератори понякога се наричат ​​компресия), както и за ускорено движение на тежък дифузьор с нисък качествен фактор. Поради тези причини магнитната система на буталото GG трябва да бъде направена много мощна.

Въпреки всички трикове, откатът на буталните двигатели е малък, т.к Невъзможно е нискочестотният дифузьор да развие високо ускорение при дълги вълни: еластичността на въздуха не е достатъчна, за да абсорбира отделената енергия. Той ще се разпространи настрани и високоговорителят ще влезе в заключване. За да увеличат ефективността и плавността на движещата се система (за да намалят SOI при високи нива на мощност), дизайнерите отиват много - използват диференциални магнитни системи, с полуразсейване и други екзотични. SOI се намалява допълнително чрез запълване на магнитната междина с незасъхваща реологична течност. В резултат на това най-добрите съвременни "бутала" постигат динамичен диапазон от 92-95 dB, а THD при номинална мощност не надвишава 0,25%, а при пикова мощност - 1%. Всичко това е много хубаво, но цените - мамо, не се притеснявай! $1000 на чифт с диференциални магнити и реопълнеж за домашна акустика, избрана за въздействие, резонансна честота и гъвкавост на движещата се система не е ограничението.

Забележка: LF GG с реологично запълване на магнитната междина са подходящи само за LF връзки на 3-лентови високоговорители, т.к. напълно неспособен да работи в мембранен режим.

Буталните GG имат още един сериозен недостатък: без силно акустично затихване те могат да бъдат механично унищожени. Отново просто: зад буталния високоговорител трябва да има някаква въздушна възглавница, хлабаво свързана със свободното пространство. В противен случай дифузьорът на върха ще бъде откъснат от окачването и ще излети заедно с бобината. Следователно „бутала“ не могат да бъдат инсталирани във всеки акустичен дизайн, вижте по-долу. В допълнение, буталните GG не понасят принудително спиране на PS: намотката изгаря веднага. Но това вече е рядък случай; конусите на високоговорителя обикновено не се държат с ръка и кибритът не се поставя в магнитната междина.

Забележка към занаятчиите

Има добре познат „народен“ начин за повишаване на ефективността на буталните двигатели: допълнителен пръстеновиден магнит е здраво закрепен с отблъскващата страна към стандартната магнитна система отзад, без да се променя нищо в динамиката. Това е отблъскващо, в противен случай, когато се даде сигнал, намотката веднага ще бъде откъсната от дифузора. По принцип е възможно да пренавиете високоговорителя, но е много трудно. И никога досега нито един високоговорител не се е подобрявал от пренавиване или поне е оставал същият.

Но всъщност не говорим за това. Ентусиастите на тази модификация твърдят, че полето на външния магнит концентрира полето на стандартния близо до бобината, което води до увеличаване на ускорението на PS и отката. Това е така, но Hi-Fi GG е много прецизно балансирана система. Възвръщаемостта всъщност се увеличава малко. Но в своя пик SOI веднага „скача“, така че изкривяванията на звука стават ясно чуваеми дори за неопитни слушатели. При номинално ниво звукът може да стане още по-чист, но без високоговорители Hi-Fi вече е high-fi.

Водещи

Така че на английски (мениджъри) те се наричат ​​SCH GG, т.к Това е средният диапазон, който представлява преобладаващата част от семантичното натоварване на музикалния опус. Изискванията за средния диапазон на GG за Hi-Fi са много по-меки, така че повечето от тях са направени от традиционен дизайн с голям дифузьор, излят от целулозна маса, заедно с окачването, поз. 2. Отзивите за GG купол със среден клас и с метални дифузори са противоречиви. Тонът надделява, казват, звукът е груб. Любителите на класическата музика се оплакват, че извитите високоговорители пищят от „нехартиени“ високоговорители. Почти всеки разпознава звука на средночестотния GG с пластмасови дифузори като тъп и в същото време груб.

Ходът на дифузора MF GG е кратък, т.к диаметърът му е сравним с дължините на вълните на средния диапазон и преносът на енергия във въздуха не е труден. За да се увеличи затихването на еластичните вълни в дифузора и съответно да се намали NI заедно с разширяването на динамичния обхват, към масата се добавят фино нарязани копринени влакна за отливане на Hi-Fi средночестотния GG дифузьор, след което високоговорителят работи в бутален режим в почти целия среден диапазон. В резултат на прилагането на тези мерки динамиката на съвременните средни GG на средното ниво на цените се оказва не по-лоша от 70 dB, а THD при номинална стойност не е по-висока от 1,5%, което е напълно достатъчно за високи Hi -Fi в градски апартамент.

Забележка:Коприна се добавя към материала на конуса на почти всички добри високоговорители; това е универсален начин за намаляване на SOI.

Туитове

Според нас - туитъри. Както може би се досещате, това са пищялки, HF GG. Пише се с едно т, това не е името на социална мрежа за клюки. Създаването на добър „пищялка“ от съвременни материали би било като цяло просто (LR спектърът веднага преминава в ултразвук), ако не и едно обстоятелство - диаметърът на излъчвателя в почти целия HF диапазон се оказва от същия порядък или по-малко от дължината на вълната. Поради това са възможни смущения в самия излъчвател поради разпространението на еластични вълни в него. За да не им дават „кука“ за излъчване във въздуха на случаен принцип, дифузьорът/куполът на HF GG трябва да е възможно най-гладък, за тази цел куполите са изработени от метализирана пластмаса (тя поема по-добре еластичните вълни). ), а металните куполи са полирани.

Критерият за избор на високочестотни GG е посочен по-горе: куполните са универсални, а за любителите на класиката, които определено се нуждаят от „пеещи“ меки покриви, дифузьорите са по-подходящи. По-добре е да вземете тези елипсовидни и да ги поставите в високоговорителите, като ориентирате дългата им ос вертикално. Тогава моделът на високоговорителите в хоризонталната равнина ще бъде по-широк и стерео зоната ще бъде по-голяма. В продажба има и HF GG с вграден клаксон. Тяхната мощност може да се вземе на 0,15-0,2 от мощността на нискочестотната секция. Що се отнася до техническите показатели за качество, всеки HF GG е подходящ за Hi-Fi от всяко ниво, стига да е подходящ по отношение на мощността.

Ширики

Това е разговорен прякор за широколентов GG (GGSH), който не изисква филтриране на честотните канали на високоговорителите. Прост GGSH излъчвател с общо възбуждане се състои от LF-MF дифузьор и HF конус, твърдо свързан с него, поз. 3. Това е т.нар. коаксиален емитер, поради което GGSH се наричат ​​още коаксиални високоговорители или просто коаксиални.

Идеята на GGSH е да даде мембранния режим на HF конуса, където няма да навреди много, а дифузьорът на LF и в долната част на средния диапазон да работи "на бутало", за която цел LF-MF дифузьорът е гофриран напречно. Ето как се правят широколентови GG за начален, понякога среден клас Hi-Fi, например. споменатия 10GD-36K (10GDSH-1).

Първият GGSH с HF конус влезе в продажба в началото на 50-те години, но никога не постигна доминираща позиция на пазара. Причината е склонност към преходно изкривяване и забавяне на звуковата атака, тъй като конусът виси и се клати от ударите на дифузора. Да слушаш Мигел Рамос да свири на електрически орган Хамънд през коаксиален конус е непоносимо болезнено.

Коаксиален GGSH с отделно възбуждане на LF-MF и HF излъчватели, поз. 4 нямат този недостатък. При тях ВЧ секцията се задвижва от отделна намотка от собствена магнитна система. Гилзата на HF бобината преминава през LF-MF бобината. PS и магнитните системи са разположени коаксиално, т.е. по една ос.

GGSH с отделно възбуждане при LF не са по-ниски от буталните GG по всички технически параметри и субективни оценки на звука. Съвременните коаксиални високоговорители могат да се използват за изграждане на много компактни високоговорители. Недостатъкът е цената. Коаксиалът за Hi-Fi от висок клас обикновено е по-скъп от LF-MF + HF комплект, въпреки че е по-евтин от LF, MF и HF GG за 3-лентов високоговорител.

Авто

Колоните за кола формално също се класифицират като коаксиални, но в действителност са 2-3 отделни високоговорителя в един корпус. HF (понякога също средночестотни) GG са окачени пред дифузора LF GG на скоба, вижте вдясно на фиг. в началото. Филтрирането винаги е вградено, т.е. На тялото има само 2 клеми за свързване на проводници.

Автомобилните високоговорители имат специфична задача: на първо място, те „извикват“ шума в интериора на автомобила, така че техните дизайнери не се борят особено с мембранния ефект. Но по същата причина автомобилните високоговорители се нуждаят от широк динамичен диапазон, най-малко 70 dB, а дифузорите им трябва да бъдат изработени от коприна или се използват други мерки за потискане на по-високи мембранни режими - високоговорителят не трябва да хрипти дори в кола по време на шофиране.

В резултат на това автомобилните високоговорители по принцип са подходящи за Hi-Fi до средно включително, ако изберете подходящ акустичен дизайн за тях. Във всички високоговорители, описани по-долу, можете да инсталирате автоматични високоговорители с подходящ размер и мощност, тогава няма да има нужда от изрез за HF GG и филтриране. Едно условие: стандартните клеми със скоби трябва да бъдат много внимателно отстранени и заменени с ламели за разпояване. Модерните високоговорители за кола ви позволяват да слушате добър джаз, рок, дори отделни произведения на симфонична музика и много камерна музика. Разбира се, те няма да могат да се справят с цигулковите квартети на Моцарт, но много малко хора слушат толкова динамични и смислени опуси. Чифт високоговорители за кола ще струва няколко пъти, до 5 пъти, по-малко от 2 комплекта GG с филтърни компоненти за двупосочен високоговорител.

пъргав

Friskers, от frisky, е начинът, по който американските радиолюбители нарекоха малките GG с ниска мощност с много тънък и лек дифузьор, първо, заради високата им мощност - чифт „бързи“ 2-3 W всеки звук стая от 20 квадрата метра. м. Второ – за твърдия звук: „бързите“ работят само в мембранен режим.

Производителите и продавачите не класифицират „бързите“ хора като специален клас, защото не трябва да са hi-fi. Колонката е като високоговорител, като всяко китайско радио или евтини компютърни колони. Въпреки това, за „бързите“ можете да направите добри високоговорители за вашия компютър, осигуряващи Hi-Fi до и включително средно ниво в близост до вашия работен плот.

Факт е, че „бързите“ са способни да възпроизвеждат целия аудио диапазон; просто трябва да намалите SOI и да изгладите честотната характеристика. Първият се постига чрез добавяне на коприна към дифузера; тук трябва да се ръководите от производителя и неговите (не търговски!) спецификации. Например всички GG на канадската фирма Edifier с коприна. Между другото Edifier е френска дума и се чете „ediffier“, а не „idifier“ по английски начин.

Честотната характеристика на "бързите" се изравнява по два начина. Малките пръски/нападания вече се отстраняват от коприна, а по-големите неравности и вдлъбнатини се елиминират чрез акустичен дизайн със свободен достъп до атмосферата и амортизираща предкамера, виж фиг. За пример на такъв AS вижте по-долу.

Акустика

Защо изобщо се нуждаете от акустичен дизайн? При ниски честоти размерите на излъчвателя на звука са много малки в сравнение с дължината на звуковата вълна. Ако просто поставите високоговорителя на масата, вълните от предната и задната повърхност на дифузора незабавно ще се съберат в противофаза, ще се компенсират взаимно и изобщо няма да се чуят баси. Това се нарича акустично късо съединение. Не можете просто да заглушите високоговорителя отзад към баса: дифузьорът ще трябва силно да компресира малък обем въздух, което ще накара резонансната честота на PS да „скочи“ толкова високо, че високоговорителят просто няма да може да възпроизвежда бас. Това предполага основната задача на всеки акустичен дизайн: или да потуши излъчването от задната страна на GG, или да го завърти на 180 градуса и да го преизлъчи във фаза от предната част на високоговорителя, като в същото време предотвратява енергията на движението на дифузора от изразходвани за термодинамика, т.е. върху компресията-разширяването на въздуха в корпуса на високоговорителя. Допълнителна задача е, ако е възможно, да се формира сферична звукова вълна на изхода на високоговорителя, т.к в този случай зоната на стерео ефекта е най-широка и дълбока, а влиянието на акустиката на помещението върху звука на високоговорителите е най-малко.

Забележка, важна последица:За всеки корпус на високоговорителя със специфичен обем със специфичен акустичен дизайн има оптимален диапазон от мощности на възбуждане. Ако мощността на IZ е ниска, той няма да изпомпва акустиката, звукът ще бъде тъп и изкривен, особено при ниски честоти. Прекалено мощен GG ще премине в термодинамика, което ще доведе до започване на блокиране.

Целта на корпуса на високоговорителя с акустичен дизайн е да осигури най-доброто възпроизвеждане на ниските честоти. Сила, стабилност, външен вид – разбира се. Акустично домашните високоговорители са проектирани под формата на щит (високоговорители, вградени в мебели и строителни конструкции), отворена кутия, отворена кутия с панел с акустичен импеданс (PAC), затворена кутия с нормален или намален обем (малък размер високоговорителни системи, MAS), басрефлекс (FI), пасивен радиатор (PI), директни и обратни клаксони, четвърт вълнови (QW) и полувълнови (SW) лабиринти.

Вградената акустика е предмет на специално обсъждане. Отворени кутии от ерата на ламповите радиостанции; невъзможно е да получите приемливо стерео от тях в апартамент. Освен всичко друго, най-добре е за начинаещ да избере PV лабиринта за своя първи AS:

• За разлика от други, с изключение на FI и PI, PV лабиринтът ви позволява да подобрите басите при честоти под естествената резонансна честота на високоговорителя на високоговорителя.
• В сравнение с FI PV, лабиринтът е структурно и лесен за настройка.
• В сравнение с PI PV, лабиринтът не изисква скъпо закупени допълнителни компоненти.
• Извитият PV лабиринт (вижте по-долу) създава достатъчно акустично натоварване за GG, като в същото време има свободна връзка с атмосферата, което прави възможно използването на LF GG както с дълги, така и с къси ходове на дифузора. До смяна на вече вградени говорители. Разбира се, само двойка. Излъчената вълна в този случай ще бъде практически сферична.
• За разлика от всички с изключение на затворена кутия и HF лабиринт, акустичният високоговорител с MF лабиринт е в състояние да изглади честотната характеристика на LF GG.
• Високоговорителите с фотоволтаичен лабиринт структурно лесно се разтягат във висока тънка колона, което ги прави по-лесни за поставяне в малки помещения.

Относно предпоследната точка - учудвате ли се, ако сте опитен? Считайте това за едно от обещаните разкрития. И вижте по-долу.

PV лабиринт

Акустичен дизайн като дълбок слот (Deep Slot, вид HF лабиринт), поз. 1 на фиг., и конволюционен обратен рог (позиция 2). По-късно ще се докоснем до клаксоните, но що се отнася до дълбокия процеп, той всъщност е PAS, акустичен затвор, който осигурява свободна комуникация с атмосферата, но не издава звук: дълбочината на процепа е една четвърт от дължината на вълната на неговата честота на настройка. Това може лесно да се провери чрез използване на силно насочен микрофон за измерване на нивата на звука пред високоговорителя и в отвора на процепа. Резонансът при множество честоти се потиска чрез облицоване на слота със звуков абсорбатор. Високоговорител с дълбок слот също заглушава всеки високоговорител, но увеличава резонансната му честота, макар и по-малко от затворена кутия.

Първоначалният елемент на PV лабиринта е отворена полувълнова тръба, поз. 3. Не е подходящ като акустичен дизайн: докато вълната отзад достигне предната, нейната фаза ще се обърне на още 180 градуса и ще се получи същото акустично късо съединение. В честотната характеристика на фотоволтаичната тръба, тя дава висок остър пик, причинявайки блокиране на GG при честотата на настройка Fn. Но това, което вече е важно е, че Fn и честотата на собствения резонанс на GG f (която е по-висока - Fр) теоретично по никакъв начин не са свързани помежду си, т.е. Можете да разчитате на подобрен бас под f (Fр).

Най-простият начин да превърнете тръба в лабиринт е да я огънете наполовина, поз. 4. Това не само ще фазира предната със задната част, но и ще изглади резонансния пик, т.к Вълновите пътища в тръбата вече ще бъдат с различна дължина. По този начин по принцип можете да изгладите честотната характеристика до всяка предварително определена степен на равномерност, като увеличите броя на завоите (трябва да е странно), но в действителност е много рядко да използвате повече от 3 завоя - затихване на вълната в тръбата пречи.

В камерния PV лабиринт (позиция 5), коленете се разделят на т.нар. Хелмхолцови резонатори - стесняват се към задния край на кухината. Това също подобрява затихването на GG, изглажда честотната характеристика, намалява загубите в лабиринта и повишава ефективността на излъчване, т.к. задният изходен прозорец (порт) на лабиринта винаги работи с „подкрепа“ от страната на последната камера. След разделяне на камерите в междинни резонатори, поз. 6, възможно е с дифузьор GG да се постигне честотна характеристика, която почти отговаря на изискванията на абсолютния Hi-Fi, но настройката на всеки от чифт такива високоговорители изисква около шест месеца (!) Работа на опитен специалист. Някога, в определен тесен кръг, високоговорител с лабиринтна камера с разделение на камерите беше наречен Кремона, с намек за уникалните цигулки на италианските майстори.

Всъщност, за да получите честотната характеристика за висок Hi-Fi, са достатъчни само няколко камери на коляно. Чертежи на високоговорители от този дизайн са показани на фиг. отляво - руски дизайн, отдясно - испански. И двете са с много добра подова акустика. „За пълно щастие“ няма да навреди на рускинята да заеме испанските връзки за твърдост, които поддържат преградата (букови пръчки с диаметър 10 mm), и в замяна да изгладят завоя на тръбата.

И в двата говорителя се проявява още едно полезно свойство на камерния лабиринт: неговата акустична дължина е по-голяма от геометричната, т.к. звукът се задържа донякъде във всяка камера, преди да премине нататък. Според геометрията тези лабиринти са настроени някъде около 85 Hz, но измерванията показват 63 Hz. В действителност долната граница на честотния диапазон се оказва 37-45 Hz, в зависимост от вида на LF GG. Ако филтрираните високоговорители от S-30B се преместят в такива кутии, звукът се променя невероятно. За добро.

Диапазонът на мощност на възбуждане за тези високоговорители е 20-80 W пикова. Звукопоглъщаща подплата тук и там - пълнеж от полиестер 5-10 мм. Настройката не винаги е необходима и не е трудна: ако басът е малко приглушен, покрийте порта симетрично от двете страни с парчета пяна, докато се получи оптимален звук. Това трябва да се прави бавно, като всеки път слушате една и съща част от саундтрака в продължение на 10-15 минути. Трябва да има силни средни честоти със стръмна атака (контрол на средните честоти!), например цигулка.

Струен поток

Камерният лабиринт успешно се комбинира с обичайния свит лабиринт. Пример за това е настолната акустична система Jet Flow (струен поток), разработена от американски радиолюбители, която създаде истинска сензация през 70-те години, виж фиг. точно. Вътрешната ширина на корпуса е 150-250 мм за говорители 120-220 мм, вкл. “бърз” и автодинамика. Материал на корпуса – чам, смърч, МДФ. Не е необходима шумопоглъщаща подплата или корекция. Обхватът на мощността на възбуждане е 5-30 W пикова.

Забележка:Сега има объркване с Jet Flow - мастиленоструйните звукови излъчватели се продават под същата марка.

За бързите и компютъра

Възможно е да се изглади честотната характеристика на високоговорителите на автомобила и „бързите“ в обикновен заплетен лабиринт чрез инсталиране на предварителна камера за затихване на компресията (нерезонираща!), Пред входа към нея, обозначена с K на фиг. по-долу.

Тази мини-акустична система е предназначена за компютри, за да замени старите евтини. Използваните високоговорители са същите, но начинът, по който започват да звучат, е просто невероятен. Ако дифузьорът е от коприна, в противен случай няма смисъл да ограждате градината. Допълнително предимство е цилиндричното тяло, на което средночестотните смущения са близки до минимални, по-слаби са само на сферичното тяло. Работна позиция – наклонена напред и нагоре (AC – звуков прожектор). Мощност на възбуждане – 0,6-3 W номинална. Сглобяването се извършва по следния начин. поръчка (лепило - PVA):

• За деца 9 залепете филтъра за прах (можете да използвате парчета найлонови чорапогащи);
• Дет. 8 и 9 са покрити с пълнеж от полиестер (посочен в жълто на фигурата);
• Сглобете пакета от прегради, като използвате замазки и дистанционни елементи;
• Лепило в пълнежни полиестерни пръстени, маркирани в зелено;
• Пакетът се опакова, облепя, с ватман до дебелина на стената 8 мм;
• Корпусът се изрязва по размер и преддверието се залепва (маркирано в червено);
• Лепят децата. 3;
• След пълно изсъхване се шлайфат, боядисват, поставят стойка и монтират високоговорителя. Проводниците към него минават по завоите на лабиринта.

Относно рогата

Високоговорителите с клаксон имат висока мощност (не забравяйте защо имат клаксон на първо място). Старият 10GDSH-1 крещи с клаксона си толкова силно, че ушите ви изсъхват, а съседите „не могат да бъдат по-щастливи“, затова много хора се увличат с клаксони. В домашните високоговорители се използват навити рогове, тъй като те са по-малко обемисти. Обратният рог се възбужда от обратното излъчване на GG и е подобен на фотоволтаичния лабиринт по това, че завърта фазата на вълната на 180 градуса. Но иначе:

1. Конструктивно и технологично е много по-сложно, виж фиг. по-долу.
2. Не подобрява, а напротив, разваля честотната характеристика на високоговорителите, т.к Честотната характеристика на всеки клаксон е неравномерна и клаксонът не е резонираща система, т.е. По принцип е невъзможно да се коригира честотната му характеристика.
3. Излъчването от порта на клаксона е значително насочено и неговата форма на вълната е по-плоска, отколкото сферична, така че не може да се очаква добър стерео ефект.
4. Той не създава значително акустично натоварване на GG и в същото време изисква значителна мощност за възбуждане (нека си спомним също дали те шепнат в говорещ високоговорител). Динамичният обхват на рулновите високоговорители може да бъде разширен в най-добрия случай до основния Hi-Fi, а в буталните високоговорители с много меко окачване (тоест добри и скъпи), дифузьорът се разпада много често, когато GG е инсталиран в клаксона.
5. Дава повече обертонове от всеки друг тип акустичен дизайн.

Рамка

Корпусът на високоговорителите се сглобява най-добре с помощта на букови дюбели и PVA лепило; За да се сглоби, един от страничните панели се поставя на пода, дъното, капакът, предната и задната стени, се поставят прегради, вижте фиг. отдясно и покрийте с другата страна. Ако външните повърхности подлежат на окончателно довършване, можете да използвате стоманени крепежни елементи, но винаги със залепване и запечатване (пластилин, силикон) на незалепващи шевове.

Изборът на материал на корпуса е много по-важен за качеството на звука. Идеалният вариант е музикален смърч без възли (те са източник на обертонове), но намирането на големи дъски от него за високоговорители е нереалистично, тъй като елхите са много възлови дървета. Що се отнася до пластмасовите корпуси на високоговорителите, те звучат добре само ако са произведени от едно парче, докато любителските домашни произведени от прозрачен поликарбонат и т.н. са средство за себеизразяване, а не за акустика. Те ще ви кажат, че това звучи добре - помолете да го включите, слушайте и вярвайте на ушите си.

Като цяло естествените дървени материали за високоговорители са трудни: изцяло прав зърнест бор без дефекти е скъп, а други налични строителни и мебелни видове произвеждат обертонове. Най-добре е да използвате MDF. Гореспоменатият Edifier отдавна напълно премина към него. Пригодността на всяко друго дърво за AS може да се определи по следния начин. начин:

1. Тестът се провежда в тиха стая, в която вие самите първо трябва да останете в тишина за половин час;
2. Парче дъска с дължина прибл. 0,5 m се поставя върху призми, направени от секции от стоманени ъгли, положени на разстояние 40-45 cm един от друг;
3. Кокалчето на свит пръст се използва за почукване на ок. 10 cm от която и да е от призмите;
4. Повторете почукването точно в центъра на дъската.

Ако и в двата случая не се чува най-малкото звънене, материалът е подходящ. Колкото по-мек, тъп и по-кратък е звукът, толкова по-добре. Въз основа на резултатите от такъв тест можете да направите добри високоговорители дори от ПДЧ или ламинат, вижте видеото по-долу.

Високоговорителят на кабинета всъщност е кутия с високоговорители. Тя може да бъде с различни размери, форми, да има външно покритие - същността не се променя. Монтираните в него високоговорители са натоварени с определен обем от вътрешната си страна, а с външната страна излъчват към слушателя.

Акустиката на шкафа има очевидни предимства пред другите видове акустичен дизайн:

Цена...Кутия от дърво или MDF е евтина, дори ако външната й страна е завършена с екзотичен фурнир или пиано лак. Това, което производителите на високоговорители наистина харесват, е, че като продават дизайни на „кутия“, те правят добра печалба.

Простота...Високоговорителят всъщност се състои от три взаимосвързани елемента: корпус, динамични глави и кросоувър филтри.

Размери...Те могат да бъдат много различни - от размера на кутия за обувки до размерите на гардероб . (В епоха на обща икономика, задоволяваща изискванията на модата и световното желание за миниатюризация на електрониката, размерите на акустиката стават все по-малки.)

За да получат нормален бас от малки високоговорители, акустичните инженери използват много трикове - това са всякакви лабиринти и басрефлекси, тежки конуси на високоговорителите, супер твърди корпуси и др. Всичко това, ръка на сърце, не подобрява качеството на звука.

Компаниите все още постигат относително добро възпроизвеждане на ниски честоти от високоговорители със скромни размери. Тъй като купувачите често предпочитат малки високоговорители.

Горни високоговорители

С акустиката на рог всичко е много по-сложно. Клаксонът е преобразувател - който съгласува радиационното съпротивление на главата със съпротивлението на въздушното пространство.

Размерите му са строго обвързани с по-ниската излъчвана честота и не могат да бъдат намалени по никакъв начин - в противен случай клаксона просто няма да работи. Рудните структури, предназначени да възпроизвеждат както вокалния диапазон, така и баса, имат много големи размери. Дължината на рога при тях достига 1 - 5 метра, а "отворената" изходна площ е 2 - 4 квадратни метра. метра.

Ясно е, че само един на сто души ще реши да инсталира високоговорители с такъв размер в дома си.

За да се намали размерът на високоговорителите, се използват няколко метода:

Като сгънете рога в спирала или „змия“, можете да намалите външните размери, като същевременно запазите необходимата дължина и отвор.

Тялото на клаксона се изнася извън помещението, под пода, на тавана или в друга стая, като във видимата зона остава само изходният му отвор.

Говорителите са комбинирани. За възпроизвеждане на ниски честоти в тях е инсталиран басов модул с конвенционална динамична глава. Средните и високите честоти (най-информативните за възпроизвеждане на музика) са оставени като честоти на хорн.

В последната конфигурация високоговорителите са с размери, приемливи за жилищно пространство. Такива дизайни са най-популярни сред любителите на джаза, класическата музика и вокалите. Въпреки леко нечувствителния бас, те имат уникален звук, подобен на клаксон.

(Клаксонът увеличава ефективността на високоговорителя десетки пъти. Това е един вид „скоростна кутия“, която съчетава високоскоростния двигател - „високоговорителят“ с колелата, които изискват голям въртящ момент - „въздушното пространство“. Не Колкото и да е мощен двигателят на колата, ако няма скоростна кутия, колата се движи много зле. Обикновените колони под формата на кутия с високоговорители са точно това - кола без скоростна кутия.)

За захранване на високоговорители с клаксон са необходими усилватели с ниска мощност, които очевидно имат по-малко изкривяване от тези с висока мощност. И най-важното, дизайнът на клаксона е идеално съвместим с ламповите усилватели, които се считат за стандарт за възпроизвеждане на музика в целия свят.

Идеалният комплект за напреднал любител на музиката е високоговорители с клаксон с тръбен усилвател. Хорн акустиката е „висш пилотаж“, „Бугати Вейрон“, „яйца на Фаберже“ или нещо подобно. Хората, които са запалени по музиката, я следват от години.

Най-добрите системи в света с най-естествения звук - РОГ...

Традиционни или хорн... кои високоговорители да изберете?

Изборът е доста лесен за правене. Ако трябва да „затворите позицията“ - инсталирайте домашно кино в хола или специална стая, сглобете висококачествена система с приемливи размери и в същото време наистина не се занимавайте с „енергията на гласа на Ела Фицджералд на концерт в Бостън през 1968 г.” - трябва да инсталирате традиционна акустика.

Но ако имате нужда...

... Да ти настръхне косата на главата от гласа на Владимир Висоцки...

... Приятели казаха, че „През 40-те си години живот никога не са чували нещо подобно и изобщо не са имали представа, че Висоцки трябва да пее точно ТАКА...“, след което мълчат за дълго време. ..

... Настръхнах по кожата ми от енергията на Rammstein... от Mast Go He Show - Freddy Mercury...

Имате ли нужда от - Акустика HORN

(Клаксоните изваждат човек от ежедневието и дават усещания, подобни на наркотици. Те напълно деблокират човешката психика и позволяват да се предаде на ушите точно енергията на гласа на изпълнителя - което първоначално е било предвидено от звуковия инженер.)

P.S.

За съжаление, звукът в света през последните 20 години, от раждането на видеото, се влошава - и то с бързи темпове. Медийната индустрия целенасочено измества вниманието от звука към красивата картина на екрана. Ушите страдат от това и хората не разбират защо се чувстват неудобно в кафенета, клубове, ресторанти и дори на концерти на знаменитости.

Мундщук за ушите е Мадоната на Леонардо да Винчи за очите...

Високоговорителите на тази фирма са широко популярни сред електроакустичните високоговорители поради доброто съотношение цена/качество сред широколентовите високоговорители и ми бяха препоръчани от един от основните ми ментори, другарят Александър от Харков, който произвежда десетки системи от високоговорители и съответно , имаше огромен опит в избора на говорители.
По време на производството на един от моите проекти - двулентов високоговорител на Visaton W200 и Vifa XT25TG в дизайна на четвърт вълнова пътна тръба (TQWP), на моите приятели беше предложен чифт FostexFE206En на много примамлива цена. Неспособни да устоят на дългогодишното изкушение да слушат рогова акустика и дори на самите Fostex, беше решено да се променят приоритетите.
Измерванията на параметрите на Thiel-Smol показаха сходство с фабричните в рамките на 5%, с което повечето високоговорители, дори от компании като Vifa, Visaton, Seas и др., Не могат да се похвалят.
Външно високоговорителите се оказаха много необичайни от една страна, но в същото време с много логични и рационални решения за абсолютно качество на звука от друга страна - масивен магнит (по-голям в диаметър от този на 12" бас високоговорител 150GDN от Cliver 75AS), меко текстилно окачване и гъвкава центрираща шайба, лек дифузьор, изработен от влакна от бананово дърво, както и наличието на още по-лек композитен филм върху капачката за прах (използван като материал за куполни пищялки) за по-доброто възпроизвеждане на високи честоти направи възможно постигането на чувствителност от 96dB/1W/m, с перспективата да се използва в дизайна на клаксона и отличен вариант за лампов усилвател.
Концепцията за еднопосочен високоговорител е много примамлива поради наличието на определени предимства пред многолентовите аналози.
Сред предимствата трябва да се подчертае липсата на фазово несъответствие и закъснения във времето, които възникват поради коригиращи филтри, различни разстояния между високоговорителите, както и различни фактори на ускорение (масата на движещата се система, например в двупосочни високоговорители, когато трябва да свържете тежък нискочестотен високоговорител с лек високочестотен високоговорител, възниква праг при кръстосана честота), което води до собствени нежелани изкривявания. Следователно звукът на тази акустика се характеризира със специална солидност и богатство.
Друго ясно предимство на широколентовите системи е внимателният подбор на материали за движещата се система от високоговорители за максимална широколентова честота, което прави възможно използването им в екзотични и най-надеждни дизайни, по-специално обратен хорн

(четвърт вълна voight тръба) TQWP

ОНКЕН

Чакането за прослушването се оказа оправдано и остави много незабравими впечатления още в първите секунди. Не беше възможно да се ограничим до минимален тестов набор от композиции, за да установим оценка на слушането на тази акустика. Напротив, възникна ненаситно желание да слушаме аудио композиции от различни жанрове, което всъщност беше направено.
Сред най-добрите качества си струва да се подчертае много по-широк фокус и най-добрата разработка и по-голяма надеждност на долния регистър от всички съществуващи дизайни на високоговорителите.
Най-надеждното и висококачествено възпроизвеждане на инструментални аудио композиции е класически, лек рок, джаз. Също така, добре артикулиран и мощен долен регистър възпроизвежда поп, рап и т. н. до дъбстеп, но тази акустика възпроизвежда хард рок с някои недостатъци.
След изграждането на тази акустика започна да се усеща слабото звено на останалия звуков път - звуковата карта AsusXonar DX. Дискретният транзисторен усилвател HarmanKardon PM 655 все още се справя със задачата, но тези високочувствителни високоговорители с леки високоговорители допълнително ще разкрият своя потенциал в дует с тръбен усилвател.
И разбира се, след многобройни сесии на слушане, вие стигате до желанието да се откажете от такива нискочестотни конструкции като затворена кутия, бас рефлекс и дори четвърт вълновата тръба на Voight поради очевидната загуба на надеждността на възпроизвеждането на аудио композиции.
Ето защо, когато е възможно, препоръчвам да използвате дизайн на клаксон като дизайн за многолентови високоговорители и субуфер системи.
Пожелавам на всички успех в проектирането на рулфорни и евентуално повторение на моя проект!

5.0 система за слушане със субуфер.

Бих искал да представя на вашето внимание наскоро произведена система 5.0, базирана на високоговорители, произведени в СССР. Преди всичко искам да се запознаете с историята на развитието на акустичните системи и да дадете някои препоръки относно избора на типа високоговорител.

Всичко започна преди много време с най-простия високоговорител, вграден в кутията. Това „устройство“ се наричаше високоговорител, но все още е задължителен атрибут на всяка „черупка“. Ситуацията се промени с появата на първите звукови карти, които можеха да осигурят 2-канален аудио изход. Сега тази система се нарича „научно“ 2.0 (първото число е броят на високоговорителите, второто е броят на субуферите), но по-рано го казаха по-просто - стерео система.
Първите многоканални високоговорителни системи бяха обозначени като 4.0, което съответно включваше 4 високоговорителя - два предни и два задни. Такава акустика дава добри ефекти в игрите, създавайки триизмерен звук. Използвайки системата 4.0, можете, разбира се, да слушате музика, но звукът няма да се различава много от това, което можете да получите на обикновените два високоговорителя. В 4.1 акустиката, както подсказва името, е добавен субуфер. Вярно е, че тези системи все още остават четириканални - нискочестотните сигнали се изолират в тях с помощта на специален кросоувър.

Следващият тип система от високоговорители вече има пълен 6-канален звук. Говорим, както вероятно вече се досещате, за 5.1 акустика. Тези комплекти включват два предни високоговорителя, два задни високоговорителя, един централен високоговорител и субуфер. Тоест, в сравнение с акустичния 4.1, се появи централен радиатор. И е необходимо, за да отговаря на формата Dolby Digital, често използван във филми, особено на DVD. Централната колона предава диалозите на героите. В допълнение, високоговорителите 5.1 могат да бъдат оборудвани с DTS и Dolby Pro Logic декодери. По този начин 5.1 системите са минимумът, необходим за домашно кино.

Агонията на избора...

2.0 и 2.1. Повечето компютърни потребители не са много взискателни, когато става въпрос за компютърен звук. Ако слушате mp3 записи и понякога играете, тогава 2.0 или 2.1 акустика ще ви бъде напълно достатъчна. Освен това, ако искате да постигнете висококачествен звук, просто купете по-скъпа система. Няма смисъл да купувате по-„напреднала“ акустика, тъй като те изискват многоканална звукова карта. И такива разходи за слушане на mp3 (формат, който няма специално качество на звука) ми се струват нерационални.
4.0 и 4.1. Тази акустика е предназначена предимно за геймъри и особено за феновете на 3D стрелците. Специално за системи 4.0 и 4.1, разработчиците на игри създават впечатляващи звукови ефекти, които могат значително да повдигнат настроението на играчите. Е, когато слушате музика на системи 4.0 и 2.0, едва ли ще усетите разликата, тъй като в повечето случаи задните високоговорители просто ще дублират сигнала от предните. По този начин, когато закупите добра 2.0 или 2.1 акустика, можете да слушате музика с по-високо качество, отколкото след закупуване на 4.0 или 4.1 акустика от по-ниския ценови диапазон.
5.1. Както вече казах, форматът 5.1 е разработен предимно за гледане на филми на DVD и Blu-ray качество. Така че, ако често гледате видеоклипове на компютъра си, тогава изборът за вас е ясен. Освен това 5.1 акустиката дава много добри резултати при слушане на музика. В игрите всичко зависи от това дали разработчиците са си направили труда да осигурят поддръжка на 6-канален звук. Ако не, тогава използването на 5.1 и 4.1 акустика ще се различава малко.

Тази система от високоговорители е разработена, като се вземат предвид следните изисквания:

1) Ширината и височината на шкафа се определят от обхвата на монтаж на високоговорителите в декоративни ниши. Поради това беше възможно да се компенсира недостатъчният размер на високоговорителите, например по височина, чрез използване на размери на дълбочина.

2) Споделяне и свързване с активен субуфер на 12" глава с горна гранична честота не повече от 110 Hz от Mission M6AS

3) Доста скромен бюджет за инвестиране.

Това доведе до някои трудности, тъй като разработването на акустични системи обикновено започва с избора на силата на звука и формата на високоговорителите, за да отговарят на параметрите на конкретен високоговорител. В допълнение, високоговорителите, произведени в СССР, с тяхната лекота и богатство на звука, имаха прекомерен качествен фактор, поради което се оказа невъзможно да ги слушате дори в дизайн на „затворена кутия“ - голяма неравномерна честотна характеристика и в резултат на това тежък и мек звук. За справка: дизайнът на отворена кутия може да се извърши в следните опции:

1) Липса на задна стена в системата на високоговорителите.

2) Вместо това използвам звукопоглъщащ материал, опънат върху цялата площ; експериментално избирам дебелината и материала.

3) Използвайте перфорирана задна стена, като например тук:

Въпреки това, цената за „плавна честотна характеристика“ е по-рязък спад много по-далеч от основната резонансна честота в областта на ниските честоти. поради „акустично късо съединение“ между предната и задната част на конуса на високоговорителя.

Изход от тази ситуация беше намерен в използването на втори нискочестотен високоговорител в предните и най-важните високоговорители. Това направи възможно намаляването на долната граница на честотата на възпроизвеждане до 90Hz и подобряване на модела на излъчване на акустичната система.
Можете да сравните графиките на честотната характеристика - горната кутия е отворена, долната кутия е затворена.

Изборът на високоговорители за акустични системи, поради високата цена на вносните високоговорители, наличието на фалшификати и китайски копия, беше установен на местни, произведени в СССР. Те са високо ценени в средите на аудиофилите, любителите на ламповия и винтидж звука Сред предимствата можете да разгледате:

достъпна цена;

Висока чувствителност (неизискващ към мощността на усилвателя и идеален за лампов усилвател);

Голям потенциал.

На последното ще се спра по-подробно. Широколентовите високоговорители на местното производство имаха много приятен тембър, просто шик и завидна микродинамика и детайлност в звука за много чуждестранни аналози, широка сцена и лекота на звука, което беше постигнато поради липсата на вибрации и звукопоглъщащи мастики в производството на дифузера. Разбира се, имаше и жертви. Сега можем да подчертаем основните недостатъци:

Твърде неравномерна честотна характеристика поради прекомерен качествен фактор и липса на мастика, която се използва от внесени производители на динамични глави за отстраняване на гореспоменатите недостатъци;

Външният вид на повечето говорители, особено на коша, е доста невзрачен, поради което се налага да прибягвате до нестандартни решения като поставяне на високоговорителя от вътрешната страна на корпуса или използване на решетки и декоративни пръстени, за да скриете тези недостатъци . Изборът се спря на 8" 8gdsh-1 за бас/среден диапазон на предните и задните високоговорители

и 6" 5гдш-4 за централен канал.

Като високочестотна връзка е използван легендарният овален дифузьор тип 3gdv-1, който придава кадифен тембър на звука на високоговорителите, за разлика от куполните пищялки.

Играта обаче си заслужава труда. Вътрешният потенциал може да бъде разкрит благодарение на дългата и усърдна работа по изчисляването и настройката на разделителните филтри, които отнеха лъвския дял от времето в производството на тези високоговорители.

За да пресъздадете правилната звукова картина в 5.1 система, задните високоговорители трябва не само да са разположени на ниво малко над главата на слушателя, но и да бъдат насочени строго към слушателя. За да направя това, използвам конзоли (скоби) с вертикални и хоризонтални ъгли на наклон. Има обаче проблем: те трябва да бъдат прикрепени към задната стена на високоговорителя, която нямаме... Тук трябваше да пожертваме външния вид на горната стена на високоговорителя, като ги закрепим с 2 болта и леко модернизиране на скобите за монтаж към горната част на високоговорителната система.
за да ги закрепите отвътре. Опит за търсене на CNC машини чрез фрезованев града не беше успешен, така че трябваше да го фрезова ръчно с помощта на шаблон. След свършената работа обаче се разкриха нередности и стърготини от декоративното фолио. Защитната решетка не само не даде най-добър външен вид, но и влоши външния вид на фугите на решетката с корпуса на ПДЧ.


За обективна оценка на звука е необходимо мнението на аудио критиците. Веднага беше създаден панел от критици, състоящ се от роднини и приятели. Повечето от тях са просто безразлични към музиката и само 2 от тях са музиканти.
Тестовите композиции бяха концертът на Nigtwish Dark Parsons Play от 2008 г., записан във формат DTS-HD Master audio 5.1 и 2.0. 24Bit 48KHz с битрейт на аудио 5400 kbps и концертMetallica: Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 с формат на аудио записDTS-HD Master audio 5.1 и 2.0. 24 бита 96 KHz с аудио битрейт 7200 kbit/секунда.
Когато за първи път слушахме системата 5.0, забелязахме ясна локализация на обекти, мащабна сцена с равномерно разпределено звуково поле, отлична микродинамика, свиренето на всеки инструмент беше ясно чуто и най-важното, възпроизведените звукови образи са не са обвързани с акустичната система, а са равномерно разпределени в пресъздадената мощна сцена. Дори когато слушате тези концертни саундтраци и други единични песни във формат Flac(некомпресиран аудио кодек, качество не е по-ниско от лицензиран CD)и гледайки трейлъра на филма Трансформърс: Тъмната страна на луната, беше наблюдавано много интересно явление: стерео двойката предостави толкова обширна сцена, че дори в неидеална стая от акустична гледна точка, обектите бяха локализирани дори отстрани на слушателя и дори зад колоните, което беше много приятна изненада и сложи край на съмненията относно правилната изработка и конфигурация на колоните.