Нивата са инструмент, който Photoshop и други програми за редактиране на изображения предоставят за преместване или разтягане нива на яркоств хистограмата на изображението. Нивата дават възможност за регулиране на яркостта, контраста и цветовия диапазон чрез задаване на позициите на абсолютно черно, абсолютно бяло и средни тонове на хистограмата. Тъй като хистограмата на всяка снимка е уникална, няма един начин да регулирате нивата за всичките си снимки. Разбирането на принципите, по които се коригират нивата в хистограмата на изображението, ще ви помогне да предадете по-добре тоновете в крайното изображение.

Как става това

Levels ви позволява да местите и разтягате нивата на яркост в хистограмата, като използвате три основни компонента: черна точка, бяла точка и център на средните тонове. Позицията на черните и белите точки отменя „входните нива“ на хистограмата спрямо „изходните нива“ (в които черната точка е 0, а бялата точка е 255), а позицията на центъра на средните тонове отменя позицията на неутрален сив (128). Всяка от корекциите е показана по-долу, използвайки нива на Photoshop като пример, с добавени сини надписи за яснота:

Всички примери по-долу използват нива на RGB хистограма, въпреки че могат да се прилагат и към други типове хистограми. Нивата могат да бъдат приложени към хроматични канали, като изберете канал от списъка в горната част на прозореца Нива.

Коригиране на нивата на черно и бяло

Когато мислите за промяна на нивата на бяло и черно в хистограма, запитайте се: Има ли области в изображението, които трябва да са изцяло черни или бели, и дали хистограмата на изображението показва това?

Повечето снимки изглеждат най-добре, когато използват пълния набор от светлина и сянка, които могат да бъдат показани на вашия екран или в отпечатаното копие. Това означава, че често най-добрият начинрегулирането на нивата означава разтягане на хистограмата в целия диапазон от черно (0) до бяло (255). Изображенията, които не използват пълния си тонален диапазон, често изглеждат скучни и може да нямат ефект. Снимката по-долу е направена с direct слънчева светлинаи включва както ярки облаци, така и дълбоки сенки върху скали - като пример, че трябва да има области в изображението, които изглеждат почти бели или черни. Хистограмата на такова изображение може да бъде разтегната, за да запълни целия тонален диапазон, както е показано по-долу:

От друга страна, простото разтягане на бели и черни до краищата на хистограмата, без да се обръща внимание на съдържанието на изображението, е лош навик. Снимките, направени в мъгла, мъгла или много мека светлина, често практически не съдържат черно или бяло. Опитът да регулирате нивата за тези изображения може да развали настроението и да направи изображението да изглежда по-малко като оригинала, като го направи така, че да изглежда, че е направено при по-силна светлина.

Друга причина да внимавате, когато премествате черното и бялото към краищата на хистограмата, е, че това може лесно да отреже светлините и сенките. Хистограмата може да съдържа сенки или акценти, които се показват като ленти от 1 пиксел и те ще бъдат загубени. Това често се случва при снимки с нисък ключ (вижте главата за хистограми), както в примера по-долу:

Задържането на клавиша "Alt", докато премествате черните или белите точки, е трик, който ще избегне съответно изрязването на сенки и светли точки. Ако преместим бялата точка много по-наляво в примера по-горе (например до ниво 180, вместо 235, показано по-горе), докато задържаме Alt, ще видим следната картина:

Ако изображението остане напълно черно при преместване на бялата или черната точка, няма да се получи изрязване. Ако някои от точките на яркост надхвърлят хистограмата, областите на изображението, където има загуби, ще бъдат подчертани, както е показано по-горе. Това може да бъде много полезно, защото знаейки Къдеще настъпят загуби, може да помогне да се прецени дали действително ще навреди на артистичното намерение. Не забравяйте обаче, че отблясъкът в RGB хистограмата не означава непременно, че съответната област ще стане напълно бяла - може би максимумът е достигнат в един от цветовите канали (червен, зелен или син).

Корекция на полутонове

Преместването на центъра на полутона компресира или разтяга тоналния диапазон отляво и отдясно на центъра, в зависимост от посоката на движение. Shift ляво разтяга хистограмата отдясно и я компресира отляво (т.е. изсветлява изображението, компресира сенките и разширява светли цветове), докато преместването надясно има обратен ефект. Така че основната употреба на центъра на средните тонове е да изсветлява или потъмнява средните тонове в изображението.

Кога иначе да използвам полутоново изместване? Помислете за следния сценарий: вашето изображение трябва да има абсолютно черно и абсолютно бяло, като хистограмата достига абсолютно черно, но не и абсолютно бяло. Ако натиснете бялата точка към ръба на хистограмата, ще направите цялостното изображение твърде ярко и преекспонирано. Използването на центъра на средните тонове във връзка с бялата точка ще ви помогне да поддържате яркостта на изображението, като същевременно подобрявате светлината до бяло:

Забележете как небето е станало по-изразено, въпреки че общата яркост на изображението остава същата. Ако центърът на средните тонове не беше изместен, изображението вдясно щеше да бъде силно преекспонирано. Подобен метод може да се използва за задълбочаване на сенките, като се запазят средните тонове, само в този случай центърът на средните тонове ще трябва да се премести наляво.

Забележка: Въпреки че центърът на средния тон е на 128, той се показва като 1,00, за да се избегне объркване след изместване на белите и черните точки. Така центърът на полутоновете винаги е в точка 1.00, дори ако другите точки са били изместени. „Входното ниво“ на центъра на средните тонове всъщност представлява гама корекцията, която може да се разглежда като относителния брой нива отляво и отдясно. По този начин стойности, по-големи от 1, показват, че повече нива са от дясната страна, докато стойности, по-малки от 1, показват, че повече нива са от лявата страна.

Коригиране на нивата с помощта на пипети

Нивата на хистограмата също могат да се коригират с помощта на капкомери, както е показано по-долу (оградено в червено):

Левият и десният капкомер се използват за задаване на черни и бели точки, като щракнете върху областта в изображението, която искате да бъде съответно черна или бяла. Това често не е толкова точно, колкото използването на плъзгачи, тъй като не можете да кажете със сигурност дали пробата ще отреже хистограмата в дадена точка. Черно-белите пипети са по-полезни за компютърна графика, отколкото за фотография.

За разлика от предишните две, Halftone Eyedropper не изпълнява подобна функция на Halftone Engine. Пипетката за полутонове всъщност задава "сива точка" и я взема проби от частта от изображението, която трябва да е безцветна. Това е полезно, когато в сцената има безцветна препратка; натискането му с пипета ще коригира баланса на бялото. От друга страна, балансът на бялото се прилага по-добре към RAW файл, като по този начин се намалява рискът от постеризация.

Други употреби на нива

Нивата могат да бъдат приложени към всяка от хистограмите на изображението в допълнение към RGB хистограмите, показани по-горе, включително хистограмите за осветеност и цвят. Прилагането на нива към хистограмата на яркостта може да бъде полезно за увеличаване на контраста без съпътстваща промяна в наситеността на цветовете, докато нивата към цветовата хистограма могат да променят цветовия баланс в изображение, което страда от неестествени нюанси (поради грешка в баланса на бялото, например) .

Нивата могат също да се използват за намаляване на контраста на изображение чрез промяна на "изходни нива" вместо "входни нива". Това може да бъде полезна стъпка, преди да използвате локално подобряване на контраста, тъй като предотвратява изрязването на хистограмата (този подход може да потъмни или да осветли съответно най-тъмните и най-светлите области) или когато има твърде голям контраст в изображението.

Предпазни мерки

• Минимизирайте използването на нива, тъй като всяко разтягане на хистограмата увеличава вероятността от постеризация.
• Използването на нива в хистограмата на осветеността може да отреже един от каналите за наситеност, въпреки че може да доведе до по-дълбоки сенки и отблясъци.
• Прилагането на нива към цветна хистограма или хроматичен канал може да повлияе на цветовия баланс, така че регулирането на цветовите нива трябва да се прилага само когато е абсолютно необходимо или когато е желателно умишлено хроматично изместване.

В долния десен ъгъл ще видите три икони на капкомер. Щракнете двукратно върху най-десния, тази икона взема проби от изображението, за да определи крайната бяла точка:

След двойно щракване ще се отвори прозорец цветова палитра(Избор на цвят). Ако погледнете дясната страна на инструмента за избор на цвят, в долната част ще видите буквите R, G и B, които представляват цветовете „червено“, „зелено“ и „синьо“, както и вход поле вдясно от всеки. Въведете стойността 245 във всяко от трите полета за въвеждане:

По подразбиране стойността на бялата точка е зададена на 255 за всеки от цветовете "R", "G" и "B", което във Photoshop означава чисто бяло. Като намалим стойността до 245, това ще ни помогне да запазим детайлите в светлите части на изображението, без да им позволяваме да станат 100% бели. След като въведете стойностите, щракнете върху OK, за да излезете от инструмента за избор на цвят.

Сега, обратно в диалоговия прозорец Нива, щракнете двукратно върху най-левия капкомер, тази икона взема проби от изображението, за да определи крайната черна точка.
Прозорецът с цветовата палитра ще се отвори отново. Този път въведете стойност 10 за всяко от полетата "R", "G" и "B".
Като зададем това на 10 вместо 0 по подразбиране, ние предотвратяваме тъмните части на нашето изображение да станат чисто черни, което ще ни позволи да запазим детайлите в сенките и също така ще спестим малко черно мастило при отпечатване на изображението. Щракнете върху OK, за да излезете от инструмента за избор на цвят.

Сега щракнете върху OK, за да излезете от диалоговия прозорец Нива. Това ще отвори нов диалогов прозорец, в който Photoshop ще ви попита: "Искате ли да направите новите целеви цветове цветове по подразбиране?" (Да се ​​запазят ли новите целеви цветове по подразбиране?). Щракнете върху „Да“ и следващия път можете да използвате тези цветове като целеви цветове без предварителна подготовка, т.е. действията, които току-що извършихме.

Стъпка 2: Добавете слой за корекция на прага, за да намерите акценти в изображението

Нека започнем да правим тонални и цветови корекции в светлите области на изображението. Но преди да можем да коригираме тези области, трябва да ги намерим. За щастие това се прави лесно благодарение на инструмента Brightness Threshold на Photoshop (официално наречен Isohelium). Кликнете върху иконата "Нов коригиращ слой", разположена в долната част на палитрата със слоеве. От списъка изберете линията Isohelium (Threshold).
Това ще изведе диалоговия прозорец Threshold. Щракнете върху плъзгача в долната част на диалоговия прозорец и го плъзнете в най-дясната област. Ще видите, че изображението е станало напълно черно. След това започнете бавно да плъзгате плъзгача обратно наляво, докато започнат да се появяват бели области. В този момент спрете плъзгача. Тези области са светлите области на изображението:

Стъпка 3: Поставете целевия маркер вътре в бялата област

От палитрата с инструменти изберете инструмента Eyedropper. След това задръжте курсора на мишката върху една от белите области в изображението. Натиснете клавиша Shift и ще видите как капкомерът се превръща в икона за вземане на цветни проби (Sampler). Докато държите този клавиш, щракнете с левия бутон върху бялата област. В този случай на това място ще бъде поставен маркер за цел. Ще видите кръг и малко 1 в долната дясна страна на маркера (изображението по-долу е значително увеличено):

Стъпка 4: Намерете тъмната част на изображението със същия слой за настройка на прага

И така, намерихме най-светлата област на изображението и я маркирахме. Сега трябва да намерим най-тъмната област и това може да стане по същия начин, както намирането на най-светлата област. Върнете се в диалоговия прозорец Threshold и този път плъзнете плъзгача докрай наляво. Ще видите, че изображението е станало напълно бяло. След това бавно плъзнете плъзгача обратно надясно, докато видите черни зони, които започват да прозират в изображението. Спрете да влачите на този етап. Това ще бъдат най-тъмните области на изображението. Освен това задръжте натиснат клавиша "Shift" и щракнете вътре в черната зона, за да поставите целевия маркер на това място. Ще видите малко число 2 в долния десен ъгъл на маркера:

Много потребители се научават да използват диалоговия прозорец Нива, но никога не преминават към изучаване на Криви. Нека да разгледаме няколко причини, поради които прилагането на криви ви прави по-добър експерт по Photoshop.

Каква е разликата между нива и криви?

В цифровата фотография нивата и кривите се използват за една и съща критична цел - контролиране на тона на изображението. Когато имате кадър с неидеален контраст, имате нужда от някаква форма на тонална корекция. Нивата и кривите ви позволяват да променяте черните точки и бялов тоналния диапазон на изображението. Промяната на тези точки ви позволява да промените глобалния или общия контраст на снимката. Този метод дава същия резултат, независимо кой инструмент изберете.

Освен това и двете команди ви позволяват да променяте външен видсредни или сиви тонове. Въпреки това важната разлика между нивата и кривите е, че нивата променят пропорционално всички тонове в тоналния диапазон, докато кривите ви позволяват да изберете коя част от тоналната палитра искате да промените. Нивата са линейна промяна, докато кривите са геометрична промяна. Тази разлика е огромна и използването на криви вместо нива ще ви позволи да изведете уменията си за редактиране на напълно различно професионално ниво.

Кой от тези инструменти трябва да използвате?

Не е трудно да го разберете, ако вземете предвид следните точки:

Използвайте нива, когато:

• Всичко, което искате да направите, е да промените черните и белите точки, за да регулирате глобалния контраст.
• Искате да изсветлите или потъмните целия тонален диапазон. Това е напълно нормална техника при коригиране на грешки при експониране.
• Искате да запазите визуалната връзка на стойностите на средните тонове.

Използвайте криви, когато:

• Искате да промените фино визуалната връзка на тоналните стойности. Например, изсветлете светлите области и потъмнете тъмните. Обикновено тази промяна изисква S-образна крива.
• Искате ли да смените само светлите цветове или само тъмните.
• Искате да регулирате тоновете само в малка площобщ тонален диапазон.
• Искате пълен контрол върху тоналната корекция.

Кривите отнемат малко повече време за научаване, отколкото нивата - много хора се отблъскват от факта, че те смътно приличат на математиката. Всъщност тук няма нищо сложно. Ако си поиграете с извивките за 10-15 минути, ще се почувствате много по-комфортно с този инструмент. И не забравяйте, че ако приложите криви като коригиращ слой, винаги можете да промените ефекта, без да повредите оригиналната снимка.

ГЕНАДИЙ МЕЕРГУС
КАК СЕ РАБОТИ С НИВА В ADOBE PHOTOSHOP

ХИСТОГРАМА
За да разберете нивата, първо трябва да разберете хистограмата. Изглежда нещо подобно:

Фиг.1. Хистограма

Хистограмата на яркостта е графика, в която хоризонталната линия показва яркостта от нула (абсолютно тъмно, черно) до максимум 255 (абсолютно ярко, бяло), а вертикалната линия показва броя на точките с тази яркост. Така:

А. за напълно черно изображение получаваме тънка, тънка колона отляво (много черни точки и никакви други), за напълно бяла снимка - колона отдясно, за сиво (128) - колона в средата;
b. за например градиент - абсолютно плавен преход от черно към бяло, получаваме равен правоъгълник на хистограмата, т.к. има еднакъв брой точки от всяка яркост;
V. в повечето реални снимки от реалния животполучаваме определена крива. Ако има видима гърбица от лявата страна на хистограмата, това означава, че снимката има повече тъмни тонове, нисък ключ. Ако е от дясната страна, това означава, че е толкова лек, висок ключ;
г. Ако хистограмата не достига левия ръб, тогава снимката няма напълно черен тон, а само сив; ако не стигне до правилния, значи няма напълно бяло. Ако не достига нито едното, нито другото, това означава, че снимката като цяло е сива и мудна;
г. Ако гърбицата на хистограмата изглежда като съставена от отделни „зъбци“ с прекъсвания между тях, тогава на снимката има малко междинни тонове, т.е. Като цяло има малко отделни тонове, снимката е контрастна. Ако гърбицата е гладка, това означава, че снимката е мека, с плавни преходи. Соларизираните снимки (с изключително малък брой полутонове или изобщо без полутонове) изглеждат общо като две или три или четири тънки колони. Тези. има точки с такава, такава и такава яркост, но между тях няма междинни. Напълно графична снимка, само с черно-бели тонове - две колони: най-дясна и най-лява.

Фиг.2. Снимка и нейната хистограма. Гърбицата от лявата страна е, защото картината като цяло е тъмна, ниска. Малкият хълм вдясно съвпада с тоновете на белите цветя.

ЦВЕТНА ХИСТОГРАМА
Като цяло, същото като яркостта, само че е изградено отделно за яркост във всеки цветен канал. Тези. има три от тях - червено, зелено и синьо. Е, въпросът е същият: хистограмата в червения канал показва колко точки има със съответната стойност в червения канал. Ако червената хистограма е сгушена отляво, това означава, че снимката като цяло има малко червени тонове, цялата е цианидна, ако е синя, това означава, че снимката като цяло е жълтеникава и т.н. Ако синята хистограма не достига десния край, тогава няма точка на снимката, която има максимум в синия канал. По същия начин, ако и трите цветни хистограми не достигнат левия или десния ръб, снимката има малко наситени цветове. Снимка без наситени цветове е това, което се нарича „избледняла“ на езика на недостатъчно изразените емоции.

Фиг.3. Снимка, нейната хистограма на яркостта и хистограма на синия канал. Снимката има ясно изразен жълт оттенък, така че в синия канал хистограмата е значително изместена наляво.

ЛОГАРИТМИЧЕН
Човешкото зрение е логаритмично (както и слухът и другите сетива). Това означава, че когато видим определена „стъпка“ на яркост, тогава всъщност се извършва умножение, а не събиране. Например снимка на полутонове за калибриране на монитори, която е публикувана на много сайтове, се възприема от нас като поредица от еднакви стъпки. Визуално възприемаме този ред като аритметичен, но всъщност той е логаритмичен.
Тоест това, което виждаме като
A + x = B, B + x = C, C + x = E и т.н.
всъщност е
A * x = B, B * x = C, C * x = E и т.н.
Същото, между другото, е и с нотите на пианото, защото нашият слух също е логаритмичен.
НИВА
Когато отворим „нива“ (Ctrl-L) във Photoshop, виждаме хистограмата на нашето изображение такава, каквато е. Под хистограмата има три плъзгача. Отдясно е бяло, отляво е черно, а сивото е в средата.
Мога да преместя всеки от тях. какъв е смисълът

Фиг.4. Нива

Десният край на скалата на хистограмата е точката на максимална яркост (бяло). Ако моята хистограма не достига десния ръб, тогава няма бели петна в моята снимка. Вземам десния плъзгач (бял) и го местя наляво. Това казва на Photoshop, че яркостта, при която спрях двигателя, сега трябва да се приема за бяло, а всички други нива на яркост трябва да бъдат преизчислени логаритмично.

Тези. първоначално плъзгачът беше настроен на 255 и аз го преместих на 200. Сега всички точки в моята снимка, които имаха яркост 200 (ако имаше такива), ще имат яркост 255, всички, които бяха 199 - някъде около 253, и т.н. Тези. Photoshop ще преизчисли всички нива, дори и да нямам точки с никаква яркост.

Фиг.5. Преместване на белия плъзгач от 255 на 200 - осветяване на изображението със загуба на детайлност в светлите точки

Защо ми начертаха хистограма под линията на нивото? За да виждам какво правя.
Най-дясната точка на моята хистограма съответства на най-ярката точка на моята снимка. Ако преместя десния (бял) плъзгач към него, най-ярката точка на моята снимка ще стане напълно бяла. И ако продължа да движа плъзгача наляво, дори и не най-ярките ми тонове ще станат бели. А тези, които остават вдясно от двигателя, ще бъдат още по-бели, т.е. няколко тона ще се превърнат в един, бял (фиг. 5). Започвам да губя подтона в хайлайтите. Тези. най-често не искам да плъзгам белия плъзгач вляво от десния край на моята хистограма (вижте фиг. 6).

Фиг.6. Премества десния плъзгач към десния край на хистограмата. Детайлите не се губят, т.к В изображението няма точки с яркост по-голяма от 170. Контрастът на изображението ще се увеличи.

Левият двигател (черен) е напълно подобен. Определя на какво ниво текущата ми снимка ще стане катранено черна след обработка. Останалите се преизчисляват логаритмично. Тези. Мога да го натисна, докато стигна до левия край на моята хистограма, което ще означава, че най-тъмният тон на моята снимка ще стане напълно черен (ако имам нужда, разбира се). Премествайки го по-нататък към левия край на хистограмата, започвам да губя детайли в сенките, защото... всички тонове, останали вляво от плъзгача, се превръщат в един тон - черен.
Сивият плъзгач (в средата) определя кой тон ще бъде средно сив (128). Мога да го местя надясно или наляво. Премествайки го надясно, правя сиви онези тонове, които първоначално са били по-светли от сивото, т.е. Затъмнявам снимката. В същото време само преразпределям тоновете, черното остава черно, бялото остава бяло и всички междинни тонове стават по-тъмни. И когато го преместя наляво, правя сиви онези тонове, които първоначално са били по-тъмни от сивото, т.е. Осветявам снимката.

Фиг.7. Преместване на средния плъзгач от 1 на 1,3 - изсветлява изображението без загуба на детайли.

Вдясно от хистограмата има още три бутона за капкомер. Пипетите са алтернативен начинзадайте позицията на плъзгачите. Тези. Вместо да преместя десния (бял) плъзгач до желаната стойност, мога да „взема“ десния (бял) капкомер и да „покажа“ на самото изображение какъв точно тон искам да превърна в бяло. Това е абсолютно същото като преместване на десния плъзгач към яркостта на избраната от мен точка, което от своя страна е абсолютно същото като въвеждане на стойността на яркостта на избраната от мен точка в десния от прозорците „Входни нива“. И трите метода - въвеждане на число в прозореца, преместване на плъзгача или посочване с капкомер, правят едно и също нещо - показват кое ниво трябва да се счита за бяло. По същия начин средният (сив) капкомер и средният прозорец съответстват на сивия плъзгач, а левият (черен) капкомер и левият прозорец съответстват на черния плъзгач.

НИВА И КОНТРАСТ
Оригиналната снимка имаше максимум 256 нива на яркост, от 0 до 255. Чрез преместване на дясно и ляво (бяло и черно) нива оставям по-малко яркости, „отрязвам“ тези, които са останали вдясно от плъзгача, стават бяло. С други думи, когато работя с десния и левия плъзгач, неволно правя снимката по-контрастна.
Какво се случва с контраста, когато преместя средния плъзгач например надясно? Отдясно на плъзгача има по-малко точки, които трябва да бъдат разпределени върху половината от диапазона, следователно там ще има по-малко нива на яркост, отколкото преди обработката. А отляво има още точки, които също трябва да бъдат разпределени върху половината от диапазона. Оказва се, че като затъмнявам снимката (средния плъзгач вдясно), правя светлите части по-контрастни, а сенките по-меки. По същия начин, като осветявам снимката (сив плъзгач вляво), правя светлите части по-меки и сенките по-контрастни.
Понякога след такава обработка можете да видите „зъби“ в новата хистограма.
ИЗХОДНИ НИВА
Под линийката с три плъзгача също има градиентна скала и линийка с два плъзгача. Това е операция, противоположна на описаната по-горе. Тези. там казахме, че определено ниво, което е по-малко от бяло, трябва да стане бяло. И тук казваме, че бялото трябва да се свали до нивото, на което ще сложа десния двигател. Съответно левият плъзгач показва какво ще стане бившето черно. След такава операция снимката вече няма да има напълно бели тонове; картината ще стане по-сива, по-бледа, но и по-мека голям броймеждинни тонове.

Фиг.8. Измества изходното ниво от 255 на 218. Контрастът е забележимо отслабен, картината е станала по-бавна и белите тонове са изчезнали.

Изходните нива не са противоположни на входните нива. Тези. ако използвах входни нива и направих определен цвят бял, тогава всички тонове, по-ярки от него, бяха изхвърлени и станаха бели. С изходните нива мога да превърна това бяло в някакъв вид сиво, но няма да върна изгубените тонове и преходи.
Но напротив – възможно е. По изходните нива мога да кажа, че бялото се превръща в сиво. Добре, готово. След това с входните нива мога да кажа обратното: вземете това сиво и го направете бяло. Този трик ще проработи.
ЦВЕТНИ НИВА
Нивата на цвета ви позволяват да извършвате горните операции с всеки от трите канала поотделно. Това е добър начин за коригиране (или промяна) на цветовия баланс. Например на снимката жълт оттенък(както често се случва да получите от минилабораториите на Kodak). Най-вероятно в хистограмата на синия канал ще го видя синьоне достига десния край на хистограмата, а се скупчва в лявата половина. Като преместя десния плъзгач приблизително до ръба на хистограмата, ще увелича синята стойност до 255 (абсолютния максимум) в онези точки, където е била максималната от всички налични на снимката. Ако е имало цветови дисбаланс, тогава след описаната операция с всички канали цветовете ще станат по-чисти и неутрални, без изразени отлагания. В добрите камери, с внимателно изчислени формули, използвайки нива, понякога дори можете да коригирате грешен баланс на бялото или да коригирате цветното осветление. А при някои не е възможно :-(В предишния ми фотоапарат Sony D770 грешка в баланса на бялото беше равносилна на изхвърляне на снимката. Трябваше да я нося със себе си. сива картаи винаги измервайте цвета на осветлението, преди да започнете да снимате. В сегашния Olympus E-20 настройката на баланса на бялото на око работи ясно и дори да има грешка, понякога може да бъде коригирана. IN общ случай, на това не може да се разчита. Балансът на бялото трябва да бъде зададен внимателно. Но аз се отклоних.

Фиг.9. Усилване на портокаловия вкус чрез преместване на средния плъзгач в червения канал наляво

АВТОМАТИЧНИ НИВЕЛА
Командата AutoLevels (ctrl-shift-L) прави следното: във всеки от цветните канали премества десния плъзгач до дясната граница на хистограмата и левия плъзгач до лявата граница. Тези. „изчиства“ цветовете на снимката. Най-често това визуално подобрява снимката, особено след глупаво сканиране от неопитен манекен. Цветовете стават визуално по-чисти, а картината най-често става по-ярка и по-богата. Това е така, защото снимката вече използва целия наличен диапазон на яркост. Тези. точката с максимално червено вече е станала напълно червена и т.н. Точката, в която всички цветове са били максимални в изображението, се е превърнала в монохроматичен неутрален, вероятно бял, въпреки че това не е факт, защото тази операция работи с всеки цветен канал поотделно, но не засяга канала за яркост.

Фиг. 10. Картина преди и след операция "Автонивели". Ясно се вижда, че операцията е увеличила прекомерно контраста. IN в този случай, недоекспонирането е умишлено, експозицията се определя точка по точка бяло цвете(процес на натискане). Завършването на този кадър, разбира се, изисква по-фини инструменти от автоматичните нива.

Но, както винаги, има едно „но“. Първо, ако снимката имаше подчертано оцветяване, сега няма да го има, защото Photoshop ще "разтегне" хистограмите на неразвитите цветови нива (виж Фиг. 11). Второ, ако картината по дефиниция не съдържа никакви тонове, тъмни или светли, тогава автоматичните нива ще я съсипят. Ако снимката се състоеше от весел сив цвят с бели петна, сега ще бъдат бели петна на черен фон. И ако това бяха сиви звезди на черен фон, сега те ще бъдат бели звезди. Е, и трето, както вече казахме, използването на нива увеличава контраста, което не винаги е желателно.

Фиг. 11. Автоматичните нива „убиха“ розовия цвят на залеза на снимката (най-яркият тон на снимката стана бял).

Друг проблем с автоматичните нива са граничните стойности. Photoshop „не вижда“ хистограмата, той „сляпо“ определя нейния ръб: той просто „натиска“ плъзгачите за ниво навътре, докато открие определен брой тонове, които са се слели. Тези. Тази операция има известна грешка и при нея неизбежно се губят някои полутонове в цветовете и сенките. По принцип, знаейки как го прави, винаги можете да го направите ръчно и на око по-точно и фино, отколкото автоматично. Освен това можете ръчно да запазите оцветяването, да не докосвате определен канал или в някой канал да не премествате двигателя близо до ръба на хистограмата, а да го оставите на известно разстояние, накратко, да играете (до завършване на творчеството удовлетворение).
НИВА В ЧЕРНО-БЕЛИ СНИМКИ
IN черно-бели снимки, и особено при портрети, трябва да се внимава с нивата. Например човек се снима на фона на небето. Чувствайте се свободни да вземете нивото и да го пренесете до дясната граница на хистограмата. Небето стана съвсем бяло, картината стана по-ярка и красива. Ами ако човекът е бил срещу стена и стената се е оказала по-плътна (т.е. по-тъмна) от челото на човека? Най-светлото място на снимката ще бъде челото на човека и ще го направим абсолютно бяло. В крайна сметка ще получите такава бяла „плешивина“, абсолютно без детайли, която фотографите тактично наричат ​​„отблясък“. В черно-белите снимки има само един канал. Често виждате снимки с напълно бели отблясъци по ръцете, краката, раменете, коремите, челата и бузите. Полутонове, които са „преминали в осветяване“, не могат да бъдат върнати. Тук е най-подходящо да се „играе“, т.е. не довеждайте нивото до самия десен край на хистограмата, а го оставете на известно разстояние, така че желаното чело (рамо, ръка, ханш) да остане разпознаваем сладък сив телесен тон и да не става бяло. Същото с черното. Трябва да се помни, че нищо не може да бъде коригирано.

Фиг. 12. Нива в черно-бялата фотография. В това изображение, когато работите с нива, не трябва да местите белия плъзгач до дясната граница на хистограмата, т.к. най-много ярък тонима хайлайт на бузата на модела и не искаме той да стане напълно бял.

НИВА НА СКАНИРАНЕ
Много скенери имат и панел за контрол на нивата. Значението като цяло е същото: разчитайки на прозореца за визуализация, вие „казвате“ на скенера кой цвят да счита за бял, кой черен и кой средно сив.
Това е много важно, защото... скенерът ще преизчисли съответно яркостта. Ако не му кажете това, той може да направи най-много ярък цвяткартината някак избледня до сиво и всичко това е само защото капакът на скенера или фото рамката (взета от скенера като референтна точка) беше по-ярка от обекта, който смятате за най-ярък и който трябва да бъде най-ярък.
Яжте интересна разлика: във Photoshop преместването на плъзгачите за ниво навътре направи снимката по-контрастна, т.к наложи преразпределението на по-малко нива в по-голям диапазон. При сканиране е обратното. Казваме коя точка е най-ярка, коя е най-тъмна, а останалата част се разпределя от скенера в 256 нива. Тези. задаваме по-малък интервал на яркост, който трябва да се разложи на същите 256 полутона. Това означава, че когато работим с нива при сканиране, правим снимката по-мека, не по-контрастна и добавяме към нея повече полутонове.
НИВА CMYK
До сега, за да не правя резерви всеки път, говорих за нива в адитивната система (RGB). В системата за изваждане ние не добавяме цветове, за да получим бяло, но ги изваждаме от бялото, получавайки черно, когато всичко се извади. Следователно в CMYK всички панели, с изключение на яркостта, изглеждат обратно. Тези. най-тъмното ниво е отдясно, а най-светлото ниво е отляво. Плъзнете наляво - потъмнете, плъзнете надясно - изсветлете. Е, и съответно нивата се изчисляват не по абсолютна скала, от бяло 0 до черно 255, а по относителна скала, от 0 до 100%. 0% е бяло, от което нищо не се изважда. 100% е черно, от което всичко се изважда, нищо не остава. В панела за яркост всичко остава както преди.
НИВА И АРИТМЕТИЧНА ЯРКОСТ
Аритметичната яркост е подла функция, създадена от глупави компютърни учени, които не разбират нищо за логаритмичната природа на нашето зрение. Когато извадим някоя скапана програма, направена от програмист вкъщи на колене в свободното си време от Tetris, и увеличим яркостта там, програмата просто гордо добавя някаква стойност към яркостта във всяка точка. Това направи ли снимката по-ярка? Има и друг начин да го кажем. Ако в картината имаше бели точки, тогава чрез добавяне на определен брой към тяхната яркост ги доведехме до 255, т.е. останаха бели. Ако имаше някои „почти бели“ точки, тогава те също можеха да надхвърлят 255, т.е. се сляха с тези, които вече бяха бели. Тези. губим полутонове почти веднага.
Какво друго? И също така, ако имахме, да речем, черни точки, тогава след като добавим определен брой към тях, те не станаха напълно черни, а тъмно сиви. И най-важното е, че снимката няма да стане визуално по-лека, защото логаритмичната разлика между най-светлия и най-тъмния няма да се промени, а само ще се измести. Но веднага ще се появи шум. По същия начин и в другата посока. Накратко, аритметичната яркост винаги разваля снимката, прави я по-сива, нарушава цветовия баланс и винаги губи полутонове или в светлите, или в сенките.
Защо е тази функция във Photoshop? Е, например, за корекция. Преобразуването в CMYK и обратно се извършва чрез формули, близки до k/x+b, т.е. резултатът от трансформацията може да се окаже изместен и след това с помощта на аритметична яркост можете да върнете изображението в желания диапазон и след това да го „третирате“ с нива. Освен това не винаги работим в RGB и CMYK; има други пространства, където яркостта има различно значение.
Основното нещо е, че „аритметичната яркост“ не е инструмент за изсветляване и потъмняване, защото нивата са такива.

Фиг. 13. Аритметична яркост. Увеличаването на аритметичната яркост доведе до изчезване на детайли в светлите точки (облаци). Общият контраст на изображението намалява.

КРИВИ
Кривите като цяло са същите нива, само с по-голям контрол върху процеса. Когато говорих за двигатели, споменах, че задаваме нивото за бяло, сиво и черно, а останалите се преизчисляват логаритмично. В „кривите“ можете да контролирате закона, по който се преразпределя яркостта, т.е. директно задайте функцията за прехвърляне между това, което е и това, което искате. По оста X - съществуващи яркости (какво съществува), по оста Y - в какво трябва да се преобразуват (какво искате). Градиентите се изчертават по двете оси, показвайки плътността при всеки даден X и Y. Формата на кривата може да се променя чрез поставяне и „плъзгане“ на инфлексни точки по нея. Photoshop дори не рисува хистограма на фона (някои други програми го правят), защото тази операция е толкова хирургична, че почти винаги е необходимо да се следи на реален екран какво се случва там. Тази операция често се използва в печатарската индустрия за фина настройка на тоновете, извеждани от принтера или при сканиране.
Кривите са по-фин и чувствителен инструмент от нивата и тяхното обсъждане е извън обхвата на тази презентация.

В този урок ще ви покажем как можете бързо да коригирате тонални проблеми в изображение с помощта на нива. Ето изображението, с което ще работим:

Можете да намерите панела с хистограма чрез главното меню Window-Histogram, но най-често срещаното място за преглед на хистограма във Photoshop е в диалоговия прозорец за настройка на нивата, въпреки че версиите на Adobe Програми за фотошоп CS, Photoshop CS3 и по-нови предоставиха удобна възможност да видите хистограмата в диалоговия прозорец за настройка на криви. Но само в прозореца Нива можем лесно и точно да разберем какво ни казва хистограмата.

По подразбиране „Хистограма“ е настроена на компактен изглед, в който показва само 100 стойности на яркост, недостатъчни за сериозно редактиране на изображения. Щракнете върху иконата на менюто в горния десен ъгъл на палитрата и изберете Разширен изглед. Ще получите режим на гледане, който показва 256 стойности на яркост, от черно до бяло, където 0 е чисто бяло и 255 е чисто черно. Уверете се, че работите в RGB.

Хистограмата показва защо изображението изглежда доста скучно. Обърнете внимание, че ръбовете на хистограмата не се простират до нейния ляв и десен ръб, т.е. В нашия образ няма чисто бяло и чисто черно. Тези. Зоната на сянка не е толкова тъмна, а зоната на осветяване не е толкова светла, колкото биха могли да бъдат и в резултат на това имаме плоско изображение.

За щастие можем да разрешим този проблем доста лесно с помощта на „Нива“. За да стигнете до „Нива“, щракнете върху иконата „Създаване на коригиращ слой“ в долната част на палитрата със слоеве и изберете „Нива“ от списъка с коригиращи слоеве. По-скоро ще използваме коригиращ слой стандартен вариантрегулиране на нивата чрез менюто „Корекции на изображението“, тъй като коригиращите слоеве ни позволяват да се върнем към даден слой и да променим настройките по всяко време.

Ако начертаем линии от левия и десния край на хистограмата надолу към градиента, можем да видим къде свършва тоналният диапазон на нашето изображение. Забележете, че има бяло пространство между левия край на хистограмата и чисто черно и между десния край на хистограмата и чисто бяло. Това означава, че най-тъмните точки в изображението в момента не са чисто черни. Те най-вероятно са с нюанс на тъмно сиво, а нашите бели точки не са чисто бели, а с лек оттенък на сиво:

Ако погледнете под хистограмата, ще видите три малки плъзгача, по един във всеки край и един в средата. В Levels тоналните корекции се правят с помощта на тези три плъзгача, съответстващи на три диапазона: сенки (черно), средни тонове (сиво) и акценти (светло). Плъзгачът от лявата страна регулира черната точка. Това е лесно за запомняне, защото самият двигател е черен. Този плъзгач ви позволява да потъмнявате тъмните области в изображението, като задавате нови черни точки. Плъзгачът вдясно регулира бялата точка. Отново, това е лесно за запомняне, защото самият двигател е бял. С него можем да зададем нова бяла точка. С помощта на плъзгача в средата можете да регулирате средните тонове. Позволява ви да потъмните или изсветлите нивото на яркост между черните и белите точки:

Нека първо зададем нова черна точка. Всичко, което трябва да направим, е да преместим плъзгача на сянка надясно, до точката, където започва хистограмата:

Веднага щом преместите плъзгача надясно, ще видите, че тъмните области на изображението стават по-тъмни, сенките стават по-тъмни. Когато преместите плъзгача на черната точка надясно, например, с 30 нива на яркост, всички данни между 0 и 23 се премахват и ниво 23 става новата черна точка (пикселите, които имат яркост 23, се потъмняват до ниво 0) : снимката става по-контрастна и по-тъмна. Ето нашата снимка след корекции:

Ако погледнем „Хистограмата“ в палитрата, можем да видим какво се е случило с нашето изображение (не забравяйте да щракнете върху малката икона за обновяване в горния десен ъгъл на палитрата на хистограмата):

Левият край на хистограмата сега се простира до левия ъгъл. Изображението ни вече има дълбоки, тъмни сенки благодарение на новата черна точка. Но също така виждаме, че хистограмата е разкъсана. С всяка редакция ние повреждаме изображението по някакъв начин. Но в този случай тези щети са незначителни и не създават проблеми.

Но снимката все още не е оптимална, така че ще продължим корекцията. Преместете белия плъзгач наляво до точката, където започва десният край на хистограмата, снимката ще стане по-контрастна и по-светла.

Ще видите, че светлите зони в изображението стават по-светли. Ето нашата снимка след задаване на новата бяла точка. Картината стана контрастна и ярка:

Погледнете отново хистограмата в палитрата и ще видите резултатите от промените. Дясната страна на хистограмата вече също достига десния край, нашето изображение стана контрастно и ярко. Хистограмата стана още по-накъсана:

В момента сме преместили черните и белите точки и изображението изглежда много по-добре. Но въпреки това, след коригиране на сенките и светлите точки, изображението може да остане или твърде ярко, или твърде тъмно. За да коригирате това, трябва да коригирате средните тонове. Преместването на средния плъзгач за полутонове ще коригира полутоновите изображения. Плъзгачът за средни тонове (сив) ви позволява да регулирате яркостта, без да изрязвате данните. Ако плъзнете плъзгача надясно, изображението ще стане по-тъмно, а наляво ще стане по-светло.

В нашия случай ще плъзнем плъзгача малко надясно, за да потъмним изображението. За разлика от черно-белите точки, няма специфични настройки за полутонове. Колко далеч ще преместите плъзгача зависи от вашия вкус и дали искате снимката да е по-тъмна или по-светла. Обикновено не е необходимо да плъзгате плъзгача много далеч, за да получите най-добри резултати:

За сравнение, ето какво получихме в резултат. Още веднъж оригиналното изображение:

Ето и крайния резултат след задаване на новите черни и бели точки и коригиране на средните тонове:

Ето как лесно можете да направите изображението по-ярко и контрастно!