19 Haziran 1928, NEP döneminde gelişen ve daha sonra bakanlık hedefleri olan güçlü bir örgüt olan Merkez Birliği'nin inşası için rekabetçi projelerin sunulması için son gündü. Yarışma tuhaflıklar olmadan düzenlendi - ilk açık eser koleksiyonuna paralel olarak birçok yabancı bürodan da projeler sipariş edildi. Bunlardan en ünlüsü Le Corbusier'in Paris atölyesiydi. Çalışmasının araştırmacısı J.-L. Cohen, davet mektubuna ek olarak müşterinin isteklerinden alıntılar sunuyor: “Mimarisi resmi bir ofis binasının kendine özgü tarzında olmalı, dış yüzeylere ve siluete çok dikkat edilmeli, binanın güzelliği ve ihtişamı formun sadeliğinden kaynaklanmalı, mümkün olduğunca dekoratif detayların kullanımı kaçınıldı. Centrosoyuz binasının üç tarafı büyük otoyollarla çevrili olacağı için tek bir görüntüye sahip olması gerekiyor” dedi.

Centrosoyuz binası için toplamda 23 rekabetçi proje ve 5 özel proje daha sunuldu. Ancak birincilik ödülünü hırslı bir İsviçreli değil, St. Petersburg İnşaat Mühendisleri Enstitüsü mezunu, devrim öncesi birçok neoklasik binanın - apartmanlar, fabrikalar, konaklar - yazarı Boris Velikovsky kazandı. Yarışmadan bir yıl önce, o zamanlar Moskova'nın en modern binası olan Myasnitskaya Caddesi'nin sonundaki Gostorg genel merkezini tamamladı.

Yarışmanın ilk aşaması daha çok kavramsal olarak düşünülmüştü ve tüm projelerin bazı eksiklikleri vardı, bu nedenle jüri bir sonraki turu açıkladı. Velikovsky buna katılmadı ancak Corbusier'in başka rakipleri vardı: Vesnin kardeşler, Alexander Nikolsky, Peter Behrens ve dünün öğrencisi Ivan Leonidov.

Aynı zamanda 1928 sonbaharında Le Corbusier Moskova'ya geldi. Belki de ilerici görüşlü Sovyet mimarlarının ısrarla vurguladığı ziyaretin önemi ve kişisel varlığı bir rol oynadı - sonunda birincilik ödülünü ve inşaat hakkını alan kişi oydu. Le Corbusier'in üçüncü aşamadaki teklifi, hem imajı hem de işlevi açısından en bütünleyici ve basit olanıydı - ofis binalarının özlü şekli ve oditoryumun parabolik hacmi. Corbusier, Leonidov'dan sağlam bir cam cephe fikrini ödünç aldı - şerit pencerelerin "yeleği" değil, tek bir tuval. Velikovsky (Corbusier elbette Gostorg'u ziyaret ediyor) bölmeler ve sürekli asansörler (paternosters) olmayan açık bir kat fikrine sahip. Bunu ve çok daha fazlasını yalnızca "beş ilkesi" temelinde değil, aynı zamanda yeni bir fikir olan "mimari dolaşımdır!" Ve 2.000 Centrosoyuz çalışanının üç ofis binasının 7 katı arasında hareket etmesi - asansörde yukarı, rampada aşağı. Ve hava sirkülasyonu - betonarme, pencereler arası tek bir alan yaratılmasını mümkün kıldı - kışın ısıtılmış havanın ve yazın soğutulmuş havanın geçmesi gereken yer burasıdır (pencere pencereleri yalnızca iç cam katmanında tasarlanmıştır).

Le Corbusier, 1929 ve 1930'da Moskova'yı iki kez daha ziyaret etti ve inşaat onun katılımı olmadan ancak 1931'de başladı. Hemen hemen tüm projelerde olduğu gibi, ortak yazarlardan biri kuzeni Pierre Jeanneret, ikincisi ise Sovyet mimar Nikolai Yakovlevich (Jamesovich - baba tarafından İskoç'tu) Colley'di. Colley iki yıl Paris'te yaşadı, Corbusier'in atölyesinde çalıştı ve projeyi standartlarımıza ve gerçeklerimize taşıdı. Sonra onu hayata geçirdi - İsviçre, Sovyet devletiyle tartıştı (Sovyetler Sarayı projesi ikinci tura bile çıkamadı, tam o sırada formalizme ve kozmopolitanizme karşı mücadele alevlendi).

Bina ancak 1937'de tamamen farklı bir dönemde tamamlandı. Merkezi klima sistemi yüksek maliyet nedeniyle hiçbir zaman uygulanmadı ve onu daha temsili hale getirmek için (bina artık Hafif Sanayi Halk Komiserliği tarafından işgal edilmişti), duvarlar Ermeni tüfüyle kaplandı: pürüzsüz duvarlı genel modernist görünüm yüzeyler artık anakronik görünüyordu.

Bununla birlikte, tüm nesiller boyunca Sovyet mimarları, binayı ülkedeki en önemli bina olarak görmeye devam etti. Eski Halk Maliye Komiseri Nikolai Milyutin (kentsel planlama teorisyeni ve Narkomfin binasının müşterisi) neredeyse her gün şantiyeyi denetledi, Alexander Vesnin Tsentrosoyuz'u Aristoteles Fioravanti'nin Varsayım Katedrali ile karşılaştırdı ve 1960'ların geleceğin modernistleri nasıl "takviye ördüklerini" keyifle hatırladılar. Enstitünün ilk yıllarındaki uygulamalarda.

Myasnitskaya'daki binanın 1931-1934'te tamamlanmasından önce bile, ünlü Alexander Kuznetsov'un öğrencilerinin (V. ve G. Movchan kardeşler, vb.) Corbusier'in projesinden esinlenerek çok benzer bir bina tasarlayıp inşa etmeleri ilginçtir. Tüm Rusya Elektroteknik Derneği (VEO) binası. Ayrıca sürekli bir cam cephe, sürekli bir asansör ve bir rampa bulunmaktadır. Ancak Corbusier'den farklı olarak, onu çatıdaki bir fenerle (maalesef uzun zaman önce yeniden inşa edildi) ve duvarlardaki yuvarlak pencerelerle akıllıca aydınlattılar.

Belki de ofis binalarının (sınırları belirlenmemiş bir çalışma alanı) organizasyonundaki ana yenilik bir ütopyaydı, ancak kamusal alanların mimari çözümleri, akışların net bir şekilde ayrılması, bina içindeki verimli ulaşım, birden fazla yeniden yapılanmadan sağ çıktı ve bunlar olmadan, Binanın işleyişi düşünülemez.

Tsentrosoyuz iki kez yeniden inşa edildi (1970'lerde ve 2010'larda): boş katlar ayrı ofislere bölündü, pencere çerçeveleri değiştirildi, paternosterler söküldü, ancak toplantı salonunun, fuayenin, merdivenlerin ve rampaların iç mekanları neredeyse orijinal haliyle korundu. .

Fotoğraf Nikolay Vasiliev

Ne oldu

Dün Arkhandzor hareketinin internet sitesinde, mimar Le Corbusier'in Merkez Birliği'nin evinin yanına, Savunma Bakanlığı'na ait bölgede 58 metrelik bir bina inşa edilmesinin planlandığı ortaya çıktı. . Plana göre yüksek bina, 19. yüzyılın sonlarından kalma, tarihi değeri olmayan iki evin bulunduğu yerde ortaya çıkacak. Yıkım emri Nisan 2016'da verilmişti; şehir savunucuları yasa dışı eylemleri ancak şimdi fark etti.

Bunun nedeni, Paris Le Corbusier Vakfı başkanı Antoine Picon'un, Arkhnadzor'un emrinde olan projeden vazgeçme talebiyle Moskova belediye başkanı Sergei Sobyanin ve Kültür Bakanlığı başkanı Vladimir Medinsky'ye başvurmasıydı. . Yeni yüksek bina, şu anda Rosstat'ın bulunduğu Tsentrosoyuz binasına doğrudan bir tehdit oluşturmasa da, yüksek binanın, bu arada Myasnitskaya'ya kurulan mimarın binasının görünümünü bozabileceği aşikar. önceki yıl. Pek çok hikayenin aynı yıkım izniyle başladığını ve sonuçta tarihi eserlerin, örneğin binaların ölümüne yol açtığını düşünürsek, tehdidin gerçekliği anlaşılabilir.

Yeni bir binanın ortaya çıkabileceği iki ev - beyaz ve kırmızı -

© Arkhnadzor

Uzmanlar ne diyor

Tatyana Kudryavtseva

Mimar, mimari mirasın korunmasında uzman

“Merkez Birliği evi yakınındaki güvenlik bölgesinin sınırlarının belirlenmesi için incelemeye katıldım ve sonuçta sınırlar değişmedi. Karar, Aralık 2016'daki toplantıda bir kez daha doğrulandı. Evet, Le Corbusier'in binasının yanında 19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında inşa edilmiş ve anıtın şeklini bozan iki ev var. Gerçek şu ki, 30 yıldır bu evlerde evsizler dışında kimse yaşamıyor. Binaları konut yapmak mümkün değil. Dolayısıyla onların yerine yeni bir bina ortaya çıkacak. Hangisi olduğunu bilmiyorum: yalnızca şehrin baş mimarı Sergei Kuznetsov bilebilir. Yapabileceğim tek şey oraya hangi binanın yapılabileceğini, hangisinin yapılamayacağını açıklamak. Ama sınav sırasında bunu yapmadım.”

Konstantin Mihaylov

Mimarlık tarihçisi, "Arkhnadzor" halk hareketinin koordinatörü

“Yetkililer, her zamanki gibi şehrin tarihi merkezinde, üstelik Tsentrosoyuz binasının yanında koruma altındaki bir alanda tamamen uygunsuz bir inşaat projesine başladılar. 58 metrelik bina, 19. yüzyılın sonlarından kalma apartmanların bulunduğu alana inşa edilecek. Bu amaçla mevcut koruma rejiminin değiştirilmesine yönelik bazı eylemler halihazırda gerçekleştirilmiştir. Yüksek katlı binanın bölgenin tarihi görünümüne hiçbir şekilde zarar vermeyeceğini ve dünya çapında öneme sahip anıtın algısını etkilemeyeceğini doğrulamaya hazır uzmanlar bulundu.

Yetkililerin bu konuyla ilgili nihai kararı henüz hazır değil, inşaatın başlatılmasına ilişkin bir karar da yok ancak Le Corbusier'in evinin yakınında bir Arazi Kullanımı ve Geliştirme Kuralları (PLR) taslağı halihazırda geliştirildi. Yaklaşık 60 metre yüksekliğe sahiptir.

Teknik bir çalışma yapılmadan inşaatın mimari anıtın durumunu nasıl etkileyebileceğini söylemek zordur. Ancak böyle bir mahallenin Le Corbusier'in Moskova'daki tek projesinin görsel algısını kötü etkileyeceği kesin! Yüksek katlı bina dikkat çekecek, bu da geleneksel Merkez Birliği binası algısını ortadan kaldıracak. Belediye yönetiminin bu tür hususları dikkate almaması üzücü.

Önerilen inşaat alanı

Şimdi Rusya'nın UNESCO'ya sağlayabileceği Dünya Mirası alanlarının sayısını artırmaya yönelik başkanlık emrinin uygulanmasına yönelik çalışmalar sürüyor. Le Corbusier Meclisi ülkemizden adaylık için ana adaylardan biri. Üstelik Fransız mimarın diğer ülkelerdeki pek çok binası da zaten bu listede yer alıyor. Ancak başkent hükümetinin yanına yüksek katlı bir bina inşa etme planları bu niyetlere son verdi.

Küresel uzman topluluğunun kaygılı olması şaşırtıcı değil. Ne yazık ki, son zamanlarda Moskova yetkilileri, mimari mirasın korunmasından söz ederken, sıklıkla şehrin tarihi görünümünü bozan inşaat projeleri tasarlıyor ve bunlara izin veriyor. Novaya Basmannaya Caddesi'nin yakınında, güzel Kutsal Havariler Peter ve Paul Kilisesi'nin devasa bir kulenin bitişiğinde sona erdiğini hatırlamak yeterli - ve bu birçok örnekten sadece biri.

Artık anıtın mahalledeki agresif inşaatlara karşı korunması gerekiyor. “Arkhnadzor” bu dava hakkında Moskova Mimarlık ve Mimarlık Komitesi'ne zaten yorum yazmıştı. Plan, kolluk kuvvetleriyle temasa geçmek ve binayı yasal yöntemlerle korumaktır. Çünkü yetkililerin güvenilmez uzmanların da dahil olduğu mevcut eylemleri yasayı ihlal ediyor."

Bölgesinde yüksek katlı bir binanın inşası planlanan Savunma Bakanlığı'nın basın servisi ve proje yüklenicisi Fin.com LLC yorum yapmaktan kaçındı.

6 Ekim'de 125 yaşına giren Le Corbusier'in yıldönümü kutlamaları kapsamında, Moskova'da Le Corbusier - Tsentrosoyuz (Narkomlegprom / Rosstat) tasarımına göre inşa edilen tek binanın iç mekanlarının sergilenmesi gerçekleşti. Moskova. Ben de gezicilerin arasında yer alma ve küçük bas-çek kameramla belirli sayıda fotoğraf çekme şansına sahip oldum; bazılarını burada gösteriyorum.
Gördüğüm izlenim inanılmazdı!
1.

Tabii ki o berbat tuğla çiti kastetmiyorum
2.

3.

Bir fotoğrafçı için bu tür alanlar sadece bir nimettir!!! Ve onlardan yeterince vardı; bas-çek kameraları, cep telefonları ve şık DSLR'leri olan fotoğrafçılar.
Bu etkinliğin ana karakteri, mimar, Sanat Tarihi Doktoru, New York Üniversitesi Sanat Enstitüsü Mimarlık Tarihi Bölümü Profesörü, Montreal'deki Kanada Mimarlık Merkezi Konseyleri üyesi Bay Jean-Louis Cohen'di. Mimarlık ve tasarım için Paris'teki Le Corbusier Vakfı New York'taki Modern Sanat Müzesi, Berlin Sanat Akademisi, Roma'daki St. Luke Akademisi ve Rusya Mimarlık Akademisi. Sanat ve Edebiyat Nişanı Şövalyesi. Çeşitli ülkelerde çok sayıda serginin öncüsü, çok sayıda yayın ve kitabın yazarı. Aynı zamanda Puşkin Müzesi'ndeki bir serginin küratörüydü.

4.
Jean-Louis Cohen kitabını sunuyor

5.
Binayı gezdiren J-L Cohen ve Elena Gonzalez

6.

7.

Jean-Louis Cohen binanın yapım tarihi hakkında ilginç bir ders verdi, sadece birkaç cümleyi aktarmak istiyorum. Mimarlıkla ve özellikle Corbusier'in çalışmalarıyla ilgilenenlere, Jean-Louis Cohen'in yeni yayınlanan "Le Corbusier ve SSCB'nin Mistisizmi 1928- Moskova Teorileri ve Projeleri" kitabını satın almalarını şiddetle tavsiye ediyorum. 1946” Art Volkhonka Moskova, 2012. Bu, 1987 tarihli Fransız orijinal kaynağının Rusça baskısıdır. Zengin resimli bir kitap, Corbusier ile Sovyet Rusya arasındaki ilişkiyi ilginç ve ayrıntılı bir şekilde anlatıyor.
8.

9.

Corbusier'in çalışmaları ve yaşamı, yarışmanın tarihi ve ardından Centrosoyuz binasının inşası hakkında konuşmayı kendime görev olarak belirlemiyorum - J. L. Cohen, kitabında tüm bunları çok ilginç ve ayrıntılı olarak anlattı. İlgilenenler internette de birçok bilgi bulabilirler. Ayrıca Le Corbusier'nin zamanından bu yana binada tam olarak neyin özgün ve el değmemiş kaldığını gösterme ve bunun hakkında konuşma gibi bir amacım da yok - bırakın mimarlar yapsın.

10.

uzun süren yenileme çalışmaları binanın bütünüyle görülmesini zorlaştırıyor
11.

Bu mimari şaheserin sadece görsel bileşeniyle ilgileniyorum.
Bu nedenle fotoğraflara bakıp güzel geometriye ve net çizgilere hayran kalmanızı öneririm. Ve bunu 20'li yaşların sonlarında ve 30'ların başında unutmayın. Şu anda mevcut hiçbir inşaat teknolojisi ve malzemesi yoktu ve o zamanlar mevcut olanların çoğu anında icat edildi.

12.
Rampalardan birine takviye yapılması, 1932.

13.
solda - Corbusier ve işçiler, sağda - Corbusier ve N. Colli, Merkez Birliği Binası'nın inşaatında

Le Corbusier'in Ekim 1928'de Moskova'dan aldığı Centrosoyuz'un inşası onun için ciddi bir entelektüel ve mesleki sınav haline geldi. Şans eseri, Milletler Cemiyeti Sarayı projesi üzerinde kaybedilen savaştan sadece birkaç ay sonra, ilk kez fikirlerinin büyük ölçekli projelere uygulanmasındaki önemini gösterme fırsatı buldu.
14.
Tverskaya Zastava'daki zafer kapıları ve Miussy'deki Al Nevsky Kilisesi'nin silueti. Belorussky tren istasyonundan görünüm. Corbusier'in çizimi 1928

Bu zor ve sıkıntılı yıllarda yeni binasının inşası için bir yarışma ilan etme fırsatına sahip olanın Merkez Birliği olduğu neden ve nasıl ortaya çıktı? J. L. Cohen kitabında bundan detaylı olarak bahsediyor. Sadece kısa bir alıntı yapacağım.
Tüketici işbirliği 1864'te, 1898'de Rusya'da ortaya çıktı. Moskova Tüketici Dernekleri Birliği (MSPO) oluşturuldu ve ardından 1926'dan beri başkanlığını yapan Centrosoyuz kuruldu. Başlangıçta Isidor Lyubimov vardı. 1926 Moskova Kent Konseyi'nin yürütme komitesi, Myasnitskaya Caddesi'ndeki 35 ve 44 numaralı evler arasında, liderliği Bolşoy Cherkassky Lane'de bulunan Tsentrosoyuz'a görkemli bir ofis binasının inşası için bir arsa tahsis etti. O dönemde Merkez Birliği aygıtı bu binada barındırılması gereken 2.500 çalışandan oluşuyordu.
Tüm Rusya İnşaat Mühendisleri Derneği tarafından düzenlenen (üç turlu) bir yarışma sonucunda,
Le Corbusier kazandı. Bu zafer, Le Corbusier'in mimari fikirlerinin ve formlarının Sovyet mimarisi üzerindeki etkisinin doğrudan sonucunu gösterdi ve aynı zamanda yeni teorik bağlamı dikkate alarak Sovyet avangardının temsilcilerinin fikirleriyle bir takım tesadüfleri ve ayrılıkları ortaya çıkardı. zaman içinde Avrupa'daki “modern mimarlık” hareketinin bu aşamasına denk geliyor.

15.

16.

17.

18.

Bu sipariş Le Corbusier'e çarpıcı bir başarı kazandırdı çünkü tüm beklentileri karşıladı. Karakteristik şaşırtıcı yeteneğiyle tüm geleneksel ve modası geçmiş mimari gelenekleri terk etti. Tamamen faydacı bir yerleşim planına sahip olan proje, konsept olarak tamamen basit cam geçişler ve galeriler, merdivenlerin yerini alan rampalar, orijinal ama oldukça kullanışlı bir at nalı şekli, projeye aşırı fizibilite kazandıran, hiçbir esnemeden, kulüp salonu düzenini içeriyor. mantık ve sağduyu doğrultusunda.

19.
Nihai tasarımda birinci katın planı, 1929, Mayıs.

20.
Le Corbusier, Sovyet mimarları arasında, Moskova, Ekim 1928.
Soldan sağa: Andrey Burov, Le Corbusier, Nikolai Sobolev, Alexander Vesnin, Georgy Golts.

"Mimari düşüncenin olağanüstü netliği, kütlelerin ve hacimlerin inşasında netlik, oranların saflığı, kontrast ve nüanslarla karşılaştırıldığında tüm unsurların ilişkilerinin netliği, bir bütün olarak tüm yapının ve bireysel parçalarının ölçeği, hafiflik ve aynı zamanda anıtsallık, mimari birlik, katı sadelik bu yapının karakteristiğidir" - Alexander Vesnin.
21.

22.

23.

24.

25.

26.

1936'da Hafif Sanayi Halk Komiserliği binası nihayet hem dışarıdan hem de içeriden bitmiş bir görünüme kavuştu. Ve ardından ilk kez binanın ana binasının fotoğrafları yayınlandı.
27. asansör pater noster

İç mekandaki ilk tasarımdan sapmalara rağmen ev, Le Corbusier'in mimari tasarımına sadık kalıyor: iç trafik yollarının düzeni ve binanın dış hacimlerinin yorumlanması onun planlarına uyuyor. Corbusier bu alanı yalnızca üç kez ziyaret etti ve binayı en son 1930'da gördü.

28.

29.

30.

31.

N.D. Kolli, “SSCB Mimarisi” dergisindeki bir makalede bina hakkında şunları söyledi: “binanın ilk işletme yılı, sütunların şimdi adlandırıldığı şekliyle “sütunların” boş alanının herkesi karşıladığını gösterdi. Binanın ana lobisi aynı zamanda sütunlarının sütun asaleti kazanmasına da izin verdi: Yapay gri mermerle kaplı (Charlotte Perriand'ın yazdığı gibi), sütunların tavan düzlemiyle birleştiği yerde “küçük filetolar” var. açık meşe”, sütunların tabanları ise siyah mermerle kaplanmıştır. Duvarlar ise cilalı sarı Kırım mermeri “Biyuk-Yanköy” ile kaplanmıştır.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Mimar ile Sovyet müşterileri arasındaki ana çatışma ısıtma ve havalandırma projesi etrafında ortaya çıktı.

38.

"Duvarların nötrleştirilmesi" ve "noktasal havalandırma" ilkesi
39.

Corbusier, projesinin incelenmesi için Amerikalılara bir talep gönderdi ve Amerikalılar böyle bir "hassas sistemin" çok pahalı olduğu, "binayı ısıtmak ve havalandırmak için olduğundan yaklaşık dört kat daha fazla sıcak buhar ve iki kat daha fazla motor gücü gerektirdiği" sonucuna vardı. Geleneksel bir ısıtma yöntemiyle gerekli. Bu nedenle Corbusier projesinin bu kısmını savunamadı.

40.

Binaları ısıtmak için, her katta dış duvarların tüm ön cephesi boyunca radyatörler kullanılmış, ayrıca güneş ışınlarının binanın aşırı ısınmasını önlemek için geleneksel keten perdeler, tambur üzerine sarılmış mekanik perdeler de kullanılmıştır; odanın içinde, çalışma odasından gelen komutla çerçeveler arası alanda alçalıp yükseliyor. Bu sistem mühendis P.N. Shabarov'un önderliğinde geliştirildi. Dış camlama için, işlenmemiş ayna camı, az şeffaf ve saçılan ışıktan oluşan sable cam kullanıldı. Radyatörlerin arkasında yerden 93 cm yüksekliğe kadar iç camlarda katedral cam kullanılmış, geri kalan kısımlar ayna camla kaplanmıştır.
41.

42.

Tabii ki, özellikle binanın işlevsel pratikliğini eleştiren birçok rakip vardı:
"..mimarın tamamen asosyalliği, Corbusier'nin geniş kitlelerin taleplerinden tamamen soyutlanması. Onun ne proletaryayla ne de sanayi sermayesiyle bağlantısı var" El Lissitzky.
Bu, duvarların arkasında "insanların yoğun, otomatik, üzgün, neşesiz" "Amerikan tarzında" çalışması gereken "soğuk, monoton ve misafirperver bir ev" - Sergei Kozhin.
43.

44.

45.

46.

47.

Elbette çeşitli onarımlar ve aktif kullanımdan sonra her şey orijinal haliyle korunmadı ama dürüst olmak gerekirse gördüklerim tüm fikirlerimi ve beklentilerimi aştı. Ve sadece Le Corbusier'in çalışmasının destekçisi olmadığım ve Sovyet ofis binasının bende çok fazla coşku ve ilginç bir şey için umut uyandırmadığı için değil... Ama sanılandan bile daha kötüsünü görmekten korkuyordum. Tarihi nesneleri ihtiyaçlarımıza nasıl uyarlayabildiğimizi açıklayın. İki kez yanıldım ve buna çok sevindim:)

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Bu binayı herkes içeriden göremeyeceği için daha fazla resim göstermeye çalıştım.

Kültür sitesinden video - 30.06.2011 tarihli J-L Cohen ile röportaj

Centrosoyuz Evi (Narkomlegprom)- projeye göre 1928-1936'da Moskova'nın merkezinde inşa edilen bir ofis binası Le Corbusier. Bina, ünlü mimarın yarattığı 20. yüzyılın 20'li yıllarının sonlarındaki Avrupa modernizminin bir örneğini temsil eden, yalnızca Moskova'da değil, aynı zamanda dünyadaki en ilginç mimari nadirliklerden biridir. Tsentrosoyuz binası başlangıçta Tsentrosoyuz'u (yarışmanın yapıldığı yer), ardından SSCB Halk Mevzuat Komiserliği, SSCB Tekstil Endüstrisi Bakanlığı ve 1959'dan itibaren SSCB Merkezi İstatistik Ofisi'ni barındırıyordu. Şu anda Federal Devlet İstatistik Servisi - Rosstat - burada bulunuyor.

Centrosoyuz Evi, Avrupa'nın vitray pencereli ilk büyük ofis komplekslerinden biridir. 1928'de ağırlıklı olarak Rus mimarların katıldığı açık bir yarışma sonucu inşa edildi: kardeşler Alexander ve Victor Vesnin, B.M. Velikovsky, S.E. Chernyshev, I. I. Leonidov, A. D. Kryachkov ve diğerleri. Ayrıca yabancı mimarlar da davet edildi.

Tsentrosoyuz Evi o zamanlar için çok büyük bir yapıydı. Yaklaştığınızda ilk göze çarpan şey cephelerdeki dev cam yüzeyler, ofis bloklarını destekleyen açık sütunlar, zemin kattaki serbest alanlar (binanın altından özgürce yürüyebilirsiniz), yatay çatılar, pembe Arktik tüfünden duvarların kırmızımsı kahverengi kaplaması. Tüm bunlar, Le Corbusier'nin 30'lu yılların başlarındaki yaratıcı tarzının karakteristik özellikleridir (belki de kaplama hariç), ünlü "Modern mimarinin beş başlangıç ​​noktası"nın canlı bir örneğidir. Kompleksin binaları 3.500 çalışana yönelik çalışma alanlarının yanı sıra büyük bir konferans salonu (ayrı blok), kulüp odaları, okuma odası, restoran ve çok daha fazlasını sağlıyor. Zemin katta, katlar arasında iletişim için açık merdivenler ve rampalar (eğimli yaya rampaları) bulunan geniş bir giriş lobisi bulunmaktadır.

Centrosoyuz Evi, program olarak Rio de Janeiro'daki Sağlık ve Eğitim Bakanlığı binasına (mimarlar L. Costa, O. Niemeyer, Le Corbusier 1936'nın katılımıyla) çok benzer; burada tabanda da açık sütunlar var. Yapının geniş alanları, vitraylar, fonksiyonlarına göre hacimlerin bölünmesi. Ana bloğun aynı zamanda sütunlara dayandığı ve cephenin sürekli camının taş bir çerçeveye "yerleştirildiği" Tsentrosoyuz'un (mimar Le Corbusier, 1931) yakın bir benzeri. Buna Le Corbusier (1947) tarafından yazılanları da ekleyebiliriz. BM Sekreterliği mecazi anlamda Merkez Birliğinin dikey bir ofis bloğundan başka bir şey değildir. Bahsedilen tüm bu binalar gibi Tsentrosoyuz da 1950'lerin başından beri her yerde moda olan “uluslararası üslubun” bir örneğidir.

Kompleksin inşaatı denetim altında gerçekleştirildi Nikolai Kolli, yapılandırmacılar grubundan bilgili, yetkili bir mimar. O oluşuyordu Le Corbusier ile yazışmalarda projedeki tüm değişiklikleri onunla koordine etmek. Colley'in otoritesi ve azmi sayesinde Centrosoyuz kompleksi o zamanlar için çok iyi kalitede inşa edildi. İnşaat Troçki'nin kanadı tarafından denetlendi, ancak 20'li yılların sonunda ülkede siyasi rotada ve ardından mimari yönde - "devlet klasisizmine" doğru - bazı değişiklikler meydana geldikten sonra proje birkaç yıl süreyle askıya alındı. Merkez Birliğinin inşaatı 1933-36'da tamamlandı.

Önerilen fikirlere göre Le Corbusier'in Centrosoyuz projesi, hem kullanılan malzeme ve yapılar hem de mimari görünüm açısından zamanının ötesinde son derece yenilikçiydi. Üstelik bu sadece o dönemde güçlü bir mimari avangardın bulunduğu Rusya için değil, aynı zamanda Avrupa için de yenilikçiydi. Tsentrosoyuz'un ofis bloklarında, Rus inşaat pratiğinde yeni olan, zeminlerin serbest planlanmasına olanak tanıyan betonarme raf-çerçeve yapısı kullanıldı. Corbusier ayrıca, iç mekanların ısı yalıtımı amacıyla, iki cam katmanı arasında hava yerine vakum bulunan, menteşeli, sızdırmaz cam ekran duvarları da önerdi. Buna ek olarak bina iç havalandırma ve iklimlendirme sistemi ile donatılmıştır. Yaz-kış her türlü hava koşulunda işçilere konforlu koşullar sağlanması amaçlanan bu teknolojik çözüm, o dönemin sınırlı imkânları nedeniyle tam olarak uygulanamıyordu.

1928'de Le Corbusier ve Pierre Jeanneret, Moskova'daki Centrosoyuz Evi'ni tasarlama emri aldı. Daha sonra orijinal plandan bazı sapmalarla inşa edilecektir * (Moskova'daki Kirova Caddesi üzerindeki SSCB Merkezi İstatistik Ofisi'nin (Yasama Endüstrisi Halk Komiserliği'nin eski binası) binası 1930-1936'da katılımıyla inşa edilmiştir. mimar N.I. Colli'nin bu eserinden önce Le Corbusier'nin 1928'deki yarışmadaki zaferi vardı (Editörün notu). Le Corbusier bu projeyi geliştirirken “duvarların etkisiz hale getirilmesi” ilkesini öneriyor. Bu yenilik, Moskova ve Parisli uzmanların alay konusu olmasına neden oldu. Ancak Gustave Lyon, bu önerinin mimariyi dönüştürecek parlak bir fikir olduğunu düşünüyor. Bu fizikçinin önderliğinde Saint Gobain şirketinin laboratuvarında kapsamlı araştırma çalışmaları ve deneyler gerçekleştirildi. Günümüzde bu şirketin arşivlerinde bir yerlerde hesaplamaların bulunduğu klasörler var (şimdiye kadar kimsenin incelemediği).

1928 Moskova'daki Merkez Birliği binası. Güzel plan!

Bu projede, Paris'teki İsviçre Öğrenci Yurdu'nda ve ardından Cezayir'deki Villa Savoye ve Plane-Aubus'ta olduğu gibi, Le Corbusier, betonarmenin en parlak dönemiyle ilgili özgür bir plan fikrini "formüle etti". Bu, zenginliği neredeyse sınırsız olan gerçek bir mimari eserdir. Bu projenin kendisinden öncekilerle - klasik dönemlerin formülüyle (oda = dört duvar) hiçbir ortak yanı yoktur. Doğru, öncülleri vardı, örneğin Gotik. Ancak Gotik üslup, yaratıcılık özgürlüğünü kısıtlayan kesme taş duvar işçiliğinin planı, kesiti ve tekniği arasında uzlaşmaz çelişkiler gösterdi; Yedi yüzyıl sonra betonarme kurtarıcı rolünü oynadı.

Bu proje üzerinde çalışırken cam veya taş kullanılarak "nötrleştirici" perde duvarlar oluşturuldu. Bu, inşaat teknolojisi alanında gerçek bir yenilikti. Bu zamana kadar böyle bir duvar tasarımı hiç kullanılmamıştı...

Le Corbusier ve Pierre Jeanneret / "Modern Mimarlık" Dergisi tarafından hazırlanan Moskova'daki Centrosoyuz binalarının inşaat planı. 1928. No. 6. - S. 177-181.

Bölüm 1. Binaların genel konumu

Avlulu devasa binalardan kaçınmaya çalıştık. Binalarımız ışığın her yere nüfuz edebileceği şekilde konumlanmıştır; bahçeler binaların arasındaki boşluğu dolduruyor; bahçeler ayrıca binaların çatılarında da yükselir (bkz. bölüm 6 - “Çatı terasları”). Bahçe yok.

Myasnitskaya çok gürültülü ve nispeten dar bir sokak olduğundan, ağaçlarla kaplı bahçenin, ticaret departmanlarına ayrılmış binaların arkasına geçtik; Ağaçlar sayesinde sokaktan gelen gürültü önemli ölçüde azalacak.

Kelimenin tam anlamıyla bir ana cephemiz yok: Myasnitskaya'ya bakan binalar ile gelecekteki bulvara bakan binalar mimari değer açısından aynı seviyede.

Yeni Myasnitskaya henüz açılmadığı için bu yönde genişlemeyi planlıyoruz.

Bölüm 2. Dağıtım

Ana bölümleri ayırıp bağımsız olarak gruplandırdık, ancak tüm kullanışlı mekanlarla, binalarla yakından bağlantılıydık.

1. Grup A (Kurul, idari bölümler, kontrol komisyonu) - bulvarda.

Ayrı olarak, sessiz bir yan binada, 1. katta kontrol komisyonunun bölümleri bulunmaktadır.

Zemin katta bilgi masasının bulunduğu geniş bir lobi, ziyaretçiler için giyinme odası, ziyaretçiler için tuvaletler, bekleme odası ve resepsiyon alanı bulunmaktadır.

İkinci katta yöneticilerin ofisleri, sonraki katlarda ise çeşitli departmanlar, yönetim ve idari birimler bulunmaktadır.

2. Grup B Myasnitskaya'da bir binanın tamamını kaplıyor; ticaret departmanlarını ve işçi örgütlerini içerir. Odalar, 4 m yüksekliğinde, hareketin ortada, alçak bariyerler arasında gerçekleştiği, Amerikan tipi geniş alanlardır.

3. A grubunu içeren bina ile B grubunu içeren bina arasında, A grubuna bağlı olmasına rağmen tamamen bağımsız bir konumda yer alan bir banka yerleştirdik; Myasnitskaya'dan gelen ziyaretçiler için bahçeden giriş. Yakındaki finans departmanları.

4. Kulübü kapsayan tüm binalar, site içinde merkezi bir bina oluşturur ve buradan çıkış, Myasnitskaya Caddesi'ne bakan B grubunun büyük lobisine gider.

Kulübün zemin katında ayrı bir eğimli geçişe ve tiyatro salonuna giden köprülere sahip geniş bir lobi-fuaye-bar bulunmaktadır. Birinci katta kulübe özel tasarlanmış soyunma odaları ve tuvaletler bulunmaktadır.

5. Polikliniğe kulüp ile Novaya Myasnitskaya arasında küçük bir yan binada yer tahsis edilmiştir; Gürültüden korunan bu bina bahçeye açılmaktadır. Artık zemin kattaki giriş holleri aracılığıyla doğrudan Myasnitskaya ile iletişim kuruyor; daha sonra doğrudan gelecekteki Novaya Myasnitskaya ile bağlantılı olacak.

6. Çalışan daireleri polikliniklerle aynı binada bulunmaktadır.

Bölüm 3. Hareket

2.000 çalışanın sürekli yürüyeceği bir bina içi trafik konusu çok önemli bir görevdir. Bunu kentsel gelişmenin gereklerine uygun olarak çözdük, yani. koridorların ve merdivenlerin tabiri caizse kapalı sokak olduğunu varsaydık. Bu sokaklar 3,25 m genişliğindedir ve her zaman iyi aydınlatılmıştır. Yürümesi her zaman zor ve yorucu olan merdivenler, yerini çok hafif eğimli (14°) geniş geçişlere bırakarak, yorulmadan tempolu hareket etmeye olanak sağladı. Yani Central Union Sarayı'nda merdiven yok.

Ancak hızlı iletişim imkanını sağlamak adına koridor ağının uçlarına 4 adet küçük merdiven yerleştirerek üst katlarla hızlı iletişime olanak sağladık.

Moskova ikliminin özelliklerini ve kışın şiddetini dikkate alarak uygun bir giriş sistemi benimsedik. Her iki eve de (A grubu ve B grubu) girmek için büyük ve sıcak bir şekilde ısıtılan bir giriş holünden geçmeniz gerektiği gerçeğinden oluşur; Bu girişin zemini ayakkabı ve paltolardan gelen kar için bir ızgarayla kaplıdır. Girişten sonra çalışanlar girişe girmezler, ancak hafif eğimli bir geçitten aşağıya, geniş örnek giyinme odalarının bulunduğu bir yer altı odasına inerler; Bu soyunma odalarından tüm binalara hizmet veren iki geçidin her birinin ilk kısmına doğrudan erişim bulunmaktadır. Bu soyunma odalarına ayrıca her biri geniş eğimli geçitlere açılan merdiven ve çift asansör sistemleriyle hizmet verilmektedir.

Lavabolar, tuvaletler ve banyolar her katta birbirine yakın geniş eğimli geçitlerin yanında yer alıyor. Bütün bunlar (çalışanlar için) ilk iletişim yolları sistemini oluşturur.

İkinci sistem (ziyaretçiler). Ziyaretçiler Myasnitskaya'dan ya da bulvardan aynı koridorlardan giriyorlar, ancak bodruma inmek yerine doğrudan zemin kata hizmet veren geniş hollere gidiyorlar. Ziyaretçiler yakınlarda soyunma odaları, bekleme odası, lobi, umumi telefon, tuvaletler, bilgi masası vb. bulacaktır.

Ziyaretçiler iki kategoriye ayrılır: a) Yönetim Kuruluna ve idari bölümlere giden ziyaretçiler ve b) ticaret bölümlerine ve sergiye (Myasnitskaya) gelen ziyaretçiler.

Üçüncü sistem (kulüp veya kamu kuruluşları). Giriş Myasnitskaya'dandır ancak aynı zamanda A grubunun lobisi aracılığıyla bulvarla doğrudan bağlantı vardır.

Bu sistem tiyatro ve amfiler, kütüphane, kitap ödünç verme odası, kantin, beden eğitimi odası gibi kulübün tüm bölümlerine hizmet vermektedir.

Dördüncü sistem (arabalar için). Myasnitskaya'dan evin altından sağa doğru bir yanda kömür deposuna, diğer yanda sergi salonu depolarına gidin; evin altından sola doğru ilerleyin - 30-50 araç için tasarlanmış bir garaja.

Bu garaj, bodrum katındaki soyunma odalarına ve A ve B gruplarında at nalı şeklinde düzenlenmiş geniş geçitlere doğrudan bağlanmaktadır.

Beşinci sistem (farklı ihtiyaçlar için). Burada, 4. kattaki A grubunu (organizasyonları) kütüphaneye ve 5. kattaki A grubunu yemek odasına bağlayan bir köprü gibi özel bir cihazı kastediyoruz.

Bölüm 4. İnşaatın niteliği

Proje betonarme inşaatı öngörüyor. Çerçeve, zemini destekleyen düzenli sıra sıra betonarme sütunlardan oluşur. Deneyimlerimize göre betonarme zeminler sokak tarafında sütunların 1,25 m ötesine uzanmakta, böylece binaların pencereleri destek noktalarından tamamen arındırılmaktadır. Bu, maksimum miktarda ışık sağlayan “boyuna pencere” sisteminin sıkı bir şekilde kullanılmasını mümkün kılar.

Binalar teraslı çatılarla üstte bitiyor. Bu çatı teraslarının teorisi, 15 yılı aşkın bir süre önce çok sert bir iklimde (Jurassic Dağları'nda, 1000 m yükseklikte) yaptığımız bir deneyin sonucunda doğdu. Evin içine su akan düz bir çatı öngören bu Teori, yoğun kar yağışı olan çok soğuk ülkelerdeki evlerde merkezi ısıtmanın kullanılmaya başlanmasının doğrudan bir sonucudur. Aslında soğuk ülkelerdeki sorunun tek olası çözümü budur.

Ayrıca yaz aylarında betonarme genleşme etkilerinden kaçınmak için çatı teraslarımızı özel bahçe sistemi ile tamamlıyoruz, bu sayede beton kiremitlerde ve kumlu alanı kaplayan çimento kiremitlerin altında sabit nem muhafaza ediliyor. toprak, genleşme etkisini tamamen yok eder. Düz çatı teorisi tarafımızdan 15 yıldır tüm binalarımızda test edilmiş ve başarıyla uygulanmıştır. Aynı zamanda yeni yönün modern mimarlarının çoğunluğu tarafından da kabul edilmektedir.

Binaları çevreleyen duvarlar içi boş duvarlardır. Masif duvarcılık yerine, içi boş tuğlalardan yapılmış, hava boşluğu bırakan birçok sıra bölmeden oluşurlar. Bu duvarların kalori katsayısı tüm büyük binalarla kıyaslanamayacak kadar yüksek (daha fazla ayrıntı için Milletler Cemiyeti Ekine bakınız).

Zeminler yerel amaçlarına uygun olarak taş levhalardan, ahşap parkeden, seramik levhalardan yapılabilir (bkz. No. 6, bölüm 6.)

Bölüm 5. Kübik kapasite

Toplam kübik kapasite: 24.000 metreküp. Binanın alt kısmında (bodrum katlarında) m, 107.000 metreküp. Binanın alt kısmını (soyunma odası) saymıyorum.

(Tüm odalar 4 m yüksekliğindedir.)

Bölüm 6. Özellikler

Projemizin doğasında bulunan özelliklere dikkatinizi çekiyoruz:

1. Isıtma, soğutma, havalandırma. Plan No. 1 ısıtma, soğutma ve havalandırma makinelerinin kurulumunu göstermektedir.

Cenevre'deki Palais des Nations için önerdiğimiz sistemin aynısının kullanılmasını öneriyoruz. Özellikle salonda kapalı daire şeklinde ısıtma, soğutma ve havalandırma sistemi bulunacak, bu sayede salondaki havanın temizlenmesi ve yenilenmesi sağlanacak; Her sakin için 18°C'de 80 litre hava oranında soğutma yoluyla sürekli olarak 18°'lik bir sıcaklığın korunması.

Son derece basit bir cihaz, odayı bodrum katındaki bir fana bağlar ve havayı her bir koltuğun altından yüksek hızda dışarı atar. Böylece her seyirci yeterli miktarda temiz havaya sahip olur ve salonun eğimli tavanı altında bozuk bir hava bulutu yükselir; bu hava, buna göre uyarlanmış odalarda arındırılıp yenilenir ve bodrumdaki soğutma cihazlarına inerek ona ferahlık verir. sıcaklık 18 derece.

2. Çatı terasları (yukarıdaki 4. bölümdeki açıklamaya bakınız).

3. Boyuna pencereler. Şu anda Saint-Gobain imalathanelerinde kullanılan uzunlamasına pencerelere ilişkin patentimizi burada uygulamayı öneriyoruz. Bu pencereler çift camla donatılmıştır ve odanın tamamen havalandırılmasını sağlayan yan menteşeler kullanılarak açılabilir. Bu patent, mutlak sızdırmazlık sağlayan son derece basit bir kilitleme sistemi (eksantrik) sağlar. Her cephe, binaların dışarıdan tamamen temizlenmesini sağlayan hareketli boru iskele sistemi ile donatılmış olup, bu durum hiçbir zaman mola verilmesine veya çalışanların çalışmalarında herhangi bir sıkıntıya neden olmamaktadır.

4. Kulüp Salonu, Paris'teki Salle Pleyel'de ve Palais des Nations'daki büyük Toplantı Salonumuzda uygulanan modern akustik ilkelerine göre inşa edilmiştir. Duvar hattının özel düzenlemesi sayesinde tüm seyirciler için eşit işitilebilirlik sağlanır.

Görsel imkan her yerden aynıdır.

Bu alanda evrensel olarak hayranlık uyandıran yöntemler yaratan Rus yönetmenlerin arzularına oldukça uygun, bize öyle geliyor ki, sahnenin büyük kolaylıkla değiştirilmesine olanak tanıyan bir sahne düzenlemesi öneriyoruz.

Özel ekranların kurulumu sayesinde bir gösteri veya sinema salonu, en uygun koşullarda konuşmacının konuşabileceği bir konser veya konferans salonuna dönüştürülebilmektedir. Sahnenin üstünde ve altında süslemeler için geniş alan vardır. Sahne altında oyuncular için belli sayıda tuvalet bulunmakta ve bu tuvaletler doğrudan ışık almaktadır.

5. Tüm binalarda kanalizasyon için bir yol sisteminin ana hatlarını çizdik (bkz. Plan no. 1).

6. B grubu binasının çatısında proje tarafından sağlanan 10 genel çalışma odasında yer alan daktilo odası ve her iki müzik odası, tüm seslerin emileceği şekilde Gustav Lyon yöntemi kullanılarak uyarlanacaktır. onlara.

7. Yemek odasına iki nedenden dolayı kulübün tepesinde bir yer tahsis edilmiştir:
1) Aydınlatma, temiz hava, teras-bahçe kullanımı, beden eğitimi salonlarının yakınlığı gibi nedenlerle;
2) hoş olmayan kokuları önlemek için mutfağın binanın üst kısmına yerleştirilmesini sağlayın.

8. En temiz havadan yararlanmak amacıyla kulüp binasının en üst katında beden eğitimi odası, geniş güneşlenme terasları ve bu odanın çatısında basketbol sahası ve koşu parkurunun bulunacağı yer almaktadır.

Dünya haritasında Avrupa solunun toplumsal ütopyalarının gerçekleşmesi için umut gördüğü yeni bir ülke olan Sovyetler Birliği'ne. Genç nesil Sovyet mimarlarının tükenmez fikirleri, halka açık performanslar (Politeknik Müzesi Büyük Oditoryumu'nda olduğu gibi) ve yarışmalara katılım ve hatta Centrosoyuz Binası'nın ortaya çıktığı bunlardan birinde zafer bile büyülendi. Moskova'da - gerçekten modernist mimarinin bir şaheseri. Corbusier, Rus yoldaş Alexander Vesnin ile yazışmalarında şunu belirtiyor: "Şu anda Moskova en canlı mimari merkez." Batı toplumunda ustanın fikirlerinin tanınmasına giden yolun ne kadar zor olduğunu ve bunun için ne kadar örgütsel ve yaratıcı enerjiye ihtiyaç duyulduğunu hatırlarsak, cümlenin anlamı daha da netleşecektir. Bu arada, devrim sonrası bir ülkede, sivil ve endüstriyel inşaatlarda konstrüktivizm aslında kısa bir on yıl içinde devletin mimarlık dinlerinden biri haline geldi. (Sovyet gerçekliğinin Corbusier'i her zaman korktuğu devrimlerle uzlaştırıp uzlaştırmadığını kim bilebilir? Sonuçta, "mimarlık ya da devrim" ikili karşıtlığında Corbusier kendisini açıkça mimarlığın yanında düşünüyordu.)
Zaten tanınmış bir mimar olan Le Corbusier'nin 1931'de Sovyetler Sarayı'nın tasarımı için düzenlenen yarışmanın ödülü sahibi olmaması önemli görünmüyor: proje hiç uygulanmadı ve plastik fikirler parlak İsviçreli, arşiv tarihindeki en ilginç “dosyalardan” biri olarak kaldı. Le Corbusier'in 1928'de Tüm Birlik İşbirliği Derneği'nin (Central Soy; Tüketici Toplulukları veya Tsentrosoyuz) binasının tasarımı için açılan yarışmada kazandığı zafer, dünya mimarlık tarihinde önemli bir kilometre taşı oldu. Ustanın kuzeni Pierre Andre Jeanneret ve Sovyet meslektaşı Nikolai Dzhemsovich Colley ile birlikte inşa ettiği bina, yıldızın biyografisindeki ilk kamu binası, ilk devlet düzeniydi.
Tüm Rusya İnşaat Mühendisleri Derneği (VOGI) tarafından açıklanan Centrosoyuz evinin tasarım yarışmasında İsviçrelilerin rakipleri Alexander ve Viktor Vesnin, öğretmenleri Boris Velikovsky ve Sergei Chernyshev (altı yıl sonra baş mimar oldu) idi. Moskova'nın yeniden inşası için master planın yazarı), Ivan Leonidov, Sibiryalı Andrei Kryachkov ve diğer Sovyet konstrüktivistleri ve ayrıca yurt dışından solcu mimarlar. Yani zafer, misafire verilen sıradan bir övgü değil, Hamburg hesabına göre bir galibiyetti.

Projede (1928 Moskova İnşaat dergisinde yayınlanan) sipariş şartlarına göre dört grup bina planlanması önerildi. Açık 1. kursa 32 proje sunuldu. Kapalı etkinliğe Le Corbusier, Tsentrosoyuz mimarlarından oluşan bir grup, Londralılar Vernet ve Tate'in yanı sıra Berlin'den Taut katıldı. Jüri VOGI, MAO, LAS Tsentrosoyuz ve Mossovet temsilcilerinden oluşuyordu. Açık yarışmaya katılanlara ödülleri dağıtan jüri, ancak projelerini uygunsuz buldu. Le Corbusier'in çalışmalarına gelince, komisyonun incelemesinde “Tsentrosoyuz'un idari ve operasyonel kamusal bölümlerinin yerleştirilmesinde planın netliği, iyi tasarlanmış girişler ve lobiler, Myasnitskaya Caddesi'nden önemli bir gerilemenin varlığı, Soyunma odaları ve otopark için başarılı bir çözüm, kulüp için bir tür izin ve projenin yeni çözümlerle genel doygunluğu, yaratıcılığa dönüşmesi, Corbusier'in projesinin daha da geliştirilmesi için tavsiye edilmesi için her türlü nedeni veriyor." Dezavantajlar da kaydedildi: gardırobun yetersiz aydınlatılması, kulübün diğer binalardan yetersiz izolasyonu ve karmaşık tavan tasarımı.

Ancak Le Corbusier projeyi reddetti ve maestronun hiç davet edilmediği ikinci bir yarışma düzenledi. Ve ancak üçüncü yarışmanın bir sonucu olarak, Moskova'nın merkezinde, başkentin ana mimari mekanlarına yönelik rehberlerde yer alan 39 Myasnitskaya Caddesi'nde bir bina inşa edildi. Alanın yeniden inşası, bugünkü Akademisyen Sakharov Bulvarı'ndan görülebilen binanın arka cephesinin güzel bir şekilde görülmesini mümkün kılmıştır.

Özünde, Artik tüfüyle kaplı yüzeylerle serpiştirilmiş sürekli camlı hacimlerden oluşan bir komplekstir. Taş volkanik kökenlidir, gözeneklidir ve sıcak mor-pembe bir renk tonuna sahiptir. Ermenistan'daki Aragats yamaçlarındaki bir maden yatağından bu bitkinin çıkarılması için bir tesis 1928'de Artik kasabasında kurulacaktı. Tüf, yerel ustalar tarafından elle çıkarılıp işleniyordu.

İnşaat döneminde bile, bina saygın bir şekilde Merkez Birliğinin evi olarak adlandırıldı, daha sonra - Halkın Hafif Sanayi Komiserliği'nin evi, daha sonra Tekstil Sanayii Bakanlığı burada bulunuyordu ve 1959'dan beri - Merkezi İstatistik Ofisi ( SSCB STK'sı). Yeni Rusya'da bina Federal Devlet İstatistik Servisi'ne (Rosstat) devredildi. Artık her zaman içinde yaşayan çok sayıda grubun ihtiyaçlarına uygun olarak kültürel mirasın bir nesnesi olan mimari bir anıt, varlığı boyunca defalarca değişikliklere ve 1991-1994'te restorasyona tabi tutuldu.

İnşaat süreci ülkenin siyasi durumundaki dramatik değişimi yansıtıyordu. Yakın zamana kadar yapılandırmacıların yaratıcılığı, "Troçkist muhalefete" mensup parti üyelerinin himayesinden yararlanıyordu. Ancak Leon Troçki'nin ülkeden kovulmasının ardından (1929'da) destekçilerine yönelik zulüm başladı ve binanın inşaatı askıya alındı. Bununla birlikte, 1933-1936'da, SSCB mimarisinde başka bir neoklasik eğilimin zafer kazanmasına rağmen inşaat tamamlandı.

Bina devasa. Proje başlangıçta 3.500 çalışanın olacağını varsayıyordu. Çok sayıda işyerinin yanı sıra geniş bir konferans salonu, kulüp odaları, kütüphane ve restoran-yemek odası inşa edildi. Lobiden çıkan merdivenlerle birlikte yukarı çıkan rampalar Le Corbusier'in favori tekniğidir (bunları Parlamento binasının şeffaf cephesinden göreceğiz). Rampalar, yürütecin bireysel adımını koruyarak merdiven basamaklarından farklı bir yürüyüş oluşturmaz.

Mimar asıl konuda kendisine ihanet etmiyor: yapı “cothurns” üzerine yerleştirilmiştir: bu durumda, alt kat ile zemin arasındaki boşluğu koruyan zarif sütunlar. Özgür bir plan, katı bir şekilde belirlenmiş alanların bulunmadığını varsayar. Bu, "Dom-Ino" projesinde olduğu gibi, bir şeye benzeyen betonarme bir çerçevenin kullanılması sayesinde mümkün oldu. Dar destek direkleri alanın ihtiyaçlara göre düzenlenmesini mümkün kıldı. Bu Sovyetler Birliği için yeni bir şeydi. Şerit pencere ("modern mimarinin beş başlangıç ​​noktasından" biri) burada tamamen sürekli camla yorumlanıyor. Myasnitskaya'nın cephesi, görünüşte basit (kelimenin tam anlamıyla) sadeliğine rağmen, yine de hiç de sıkıcı değil. Gözle sabitlenebilen pencere bölmelerinin olmaması sayesinde, yansıtıcı bir ekrana, sakin Moskova gökyüzünün sürekli değişen görüntü fantezisini yayınladığı dev bir monitöre dönüşüyor. Yine sekiz kat yüksekliğindeki yan binaların paralel boruları diktir ve cephe perdesi çizgisinin ötesine doğru çıkıntı yapar; “merkeziliğini” vurgulayan ve “boş” uçları anıtsal bir çerçeve izlenimi yaratan; Yerel hava koşullarını ve kış ile yaz arasındaki keskin sıcaklık değişimlerini hesaba katan Le Corbusier, benzersiz bir iklimlendirme sistemi planladı ve ısıyı korumak için cephe "ekranındaki" iki cam katmanı arasına vakum dolgusu yerleştirdi. (Ne yazık ki, planlanan her şey yalnızca kısmen gerçekleştirildi. Binanın formlarının geometrik netliği (orta cephenin ve kulüp odalarının dikdörtgen şekilleri ve ayrıca arka cephedeki konferans odasının şeklini koruyan güçlü yuvarlatma) ) plastik örtüşmelerini dışlamaz, belirli bir ilişkiler karmaşıklığı yaratır. Mimarın kentsel planlama durumunu öngörme yeteneğini not edelim: Domnikovka'nın o zamanlar neredeyse banliyö atmosferine bakan arka cephe hemen yapıldı. Bu nedenle, 1980'lerde Novokirsky Bulvarı'nın (bugünkü Akademisyen Sakharov Bulvarı) inşaatından sonra bile, bölgenin iddialı ofis binaları ile inşa edildiği dönemde bile, Tsentrsoyuz'un arka cephesi ana cepheden ayırt ediliyor. olanlar.