Nakakabaliw na kawili-wili - ito ay isang sikat na libangan sa bahay para sa mga taong may iba't ibang pangkat ng edad. Ang mga bihasang pyrographer ay nagpinta ng mga eksklusibong painting at lumikha ng mga hindi kapani-paniwalang obra maestra. Nasisiyahan ang mga bata sa pag-aaral kung paano magsunog ng mga geometric na hugis at iba't ibang hayop sa kahoy. Ang nasusunog na teknolohiya mismo ay kilala sa mahabang panahon at medyo simple, ngunit ang mga nagsisimula sa negosyong ito ay kailangang magpakita ng kaunting pasensya at tiyaga upang maunawaan ang mga pangunahing prinsipyo ng pagtatrabaho sa isang electric burner, pati na rin ang pag-aaral. magagamit na mga pamamaraan paglalagay ng palamuti o imahe sa isang pirasong kahoy.

Ang pagsunog ng kahoy para sa mga nagsisimula ay nagsisimula sa pag-master ng mga pangunahing praktikal na kasanayan at teorya, na kinabibilangan din ng mga panuntunan sa kaligtasan kapag nagtatrabaho sa isang pyrograph (lalo na para sa mga bata). Bago ka magsimulang lumikha, kailangan mong maghanda nang maayos lugar ng trabaho at mag-stock karagdagang mga materyales. Isaalang-alang natin ang pinaka mahahalagang puntos sa panahon ng proseso ng pagsunog, na dapat malaman ng bawat pyrographer.

Paano mag-woodburn para sa mga nagsisimula

Ang isa sa mga libangan ng pagkabata ay nasusunog sa isang blangko na gawa sa kahoy. Para makaiwas karaniwang mga pagkakamali Sa proseso ng trabaho, ipinapayong maging mas pamilyar sa mga intricacies ng ganitong uri ng pagkamalikhain. Ang mga nagsisimulang pyrographer ay interesado sa kung paano magsunog ng mga pattern gamit ang paghihinang at posible bang sunugin ang mga ito gamit ang isang panghinang na bakal? Para sa pinaka komportable at ligtas na pagsunog ng kahoy, kailangan mong gumamit lamang ng isang electric pyrograph ng lavalier o uri ng paghihinang - isang klasikong panghinang na bakal ay malinaw na hindi angkop para sa mga layuning ito.

Bilang karagdagan, piliin ang tamang kahoy na blangko kung saan magsusunog ka ng isang disenyo o pattern. Bigyan ng kagustuhan ang magaan at malambot na uri ng kahoy na may temperatura ng pagkasunog na higit sa 230–250 ℃. Sumasang-ayon ang mga nakaranasang pyrographer na sa lahat ng kasaganaan ng "mga consumable" sa Internet, posible lamang na gumamit ng linden, birch o aspen. Ang plywood ng muwebles ay angkop para sa pagsubok na trabaho.

Mas mainam na sunugin ang mga unang guhit sa isang kahoy na workpiece sa maliliit na tuldok gamit ang isang lavalier-type burning soldering iron. Ang pagpipiliang ito ay angkop para sa mga bata. Kung gusto mong mag-eksperimento, pumili ng isang compact burning machine na may matigas na panulat. Kung kinakailangan, maaari mong baguhin ang "estilo" ng pattern o imahe gamit ang mga mapagpapalit na attachment. Hindi tulad ng mga loop burner, dito ang kapal ng linya ay nababagay sa antas ng presyon sa hawakan.

Paghahanda at pagtatapos ng canvas bago sunugin

Ang uri ng kahoy para sa mga nagsisimula sa pyrography (upang gumuhit ng mga larawan), pati na rin ang "character" ng imahe, ay ang pangunahing bagay na kailangan mong magpasya bago simulan ang trabaho. Mas mainam na magsunog ng mga palamuting pampaluwag matigas na ibabaw, at ang mga makinis na pattern ay nasa malambot na kakahuyan. Sa kasong ito, ang anumang ibabaw, anuman ang uri ng pattern na sinusunog, ay dapat na flat. Ang pinakamadaling paraan upang makamit ang ninanais na epekto ay ang buhangin ang ibabaw na may pinong papel de liha.

Bilang karagdagan sa plywood board o iba pang kahoy na blangko kung saan mo susunugin, dapat mo ring ihanda ang mga sumusunod na tool at materyales para sa trabaho nang maaga: lapis, tape, mga pindutan at iba pa stationery, standard copy paper o stencil, metal stand sa ilalim ng hawakan ng device. Ang mga brass attachment ay kapaki-pakinabang din, na palaging pinakamahusay na iniingatan sa kamay. Para sa mga lavalier type na wood burner, bumili ng nichrome wire iba't ibang diameters(0.3-1.5 mm), kung saan maaari kang gumawa ng mga ekstrang loop.

Hakbang-hakbang na mga tagubilin para sa mga nagsisimula

Tandaan ang pangunahing panuntunan - mas makinis ang ibabaw ng workpiece, mas madali itong masunog. Bilang karagdagan, alamin kung paano ilipat ang isang imahe mula sa isang sketch patungo sa mga natapos na board gamit ang itim na carbon paper (tracing paper) o paggamit ng translucent na papyrus paper. Bilang kahalili, maaari mong gamitin ang mga stencil o balangkasin ang disenyo gamit ang isang stationery na kutsilyo, dahan-dahang pagpindot sa mga linya ng imahe - mas madaling gabayan ang dulo ng burner kasama ang nagresultang uka. Maglaan ng oras upang makabisado ang pamamaraan ng pagsunog ng kahoy, na inilarawan nang detalyado sa mga tagubilin para sa aparato.

Upang mas maunawaan kung paano magtrabaho nang tama sa isang pyrograph, panoorin ang isang master class sa pagsunog sa Internet sa iyong paglilibang. Ang mga video sa pagtuturo ay matatagpuan sa YouTube. Sa unang trabaho gamit ang iyong sariling mga kamay, huwag magmadali upang masunog ang kumplikado mga graphic na elemento- magsimula sa mga geometric na hugis at mga simpleng silhouette. Upang maging pinaka-produktibo, kakailanganin mo ang mga sumusunod na kasanayan: tiyaga, kawastuhan at pagkaasikaso. Tandaan na nagtatrabaho ka gamit ang isang power tool, kaya mag-ingat.

Mga tagubilin para sa mga nagsisimulang pyrographer:

— Pumili ng komportableng lugar ng trabaho. Maipapayo na magtrabaho sa isang mesa na may hilig na ibabaw upang ang plywood board ay matatagpuan sa isang anggulo ng 30-35 degrees na may kaugnayan sa iyong mga mata. Ang nasusunog na aparato at mga pantulong na accessory ay dapat na matatagpuan sa loob ng maigsing distansya upang hindi maabot ang buong mesa para sa kanila.

- Simulan ang pagsunog ng disenyo mula sa mga panlabas na linya. Pagkatapos nito, magpatuloy sa pangunahing bahagi ng pattern o disenyo. Magsimulang magtrabaho sa mga menor de edad na fragment. Mangyaring tandaan na mas mahusay na sunugin ang pagpipinta sa mga yugto - sa ilang mga seksyon ng "canvas" nang paisa-isa.

- Matapos makumpleto ang pangunahing gawain, kung ninanais, ang pagguhit ay maaaring lagyan ng kulay na may maliwanag na mga watercolor o pinahiran ng walang kulay na barnisan. Mas mainam na agad na buhangin ang mga gilid ng plywood board na may pinong papel de liha upang hindi aksidenteng masaktan ang iyong sarili.

Maaari mong simulan ang proseso ng pagsunog nang direkta pagkatapos ng pag-init ng elemento ng paghihinang nais na temperatura. SA modernong mga modelo pyrographs, ang isang built-in na LED indicator ay nagpapahiwatig na ang aparato ay handa na para sa operasyon. Kung tansong nguso ng gripo o ang mga nichrome wire ay hindi pinainit nang maayos, ito ay nagpapahiwatig ng isang may sira na transpormer. Mas mabuti para sa mga bata na huwag gumamit ng gayong tool. Huwag kalimutang pana-panahong idiskonekta ang pyrograph mula sa power supply.

Upang makakuha ng mga linya at stroke ng iba't ibang kapal, ayusin ang intensity ng pagsunog. Para sa mga pinong linya, ilipat ang tool handle nang maayos ngunit mabilis. Para makakuha ng magagandang makapal na stroke o para makalikha ng shadow effect sa iyong drawing, dahan-dahang magsunog. Bilang karagdagan, maaari mong ayusin ang saturation ng kulay sa pamamagitan ng pagtaas ng temperatura ng panulat. Ngunit tandaan na sa mataas na init ang spiral ay madalas na nasusunog.

Ihanda ang mga kinakailangang kasangkapan. Upang makapagsimula sa pyrography, kakailanganin mo muna ang isang hanay ng mga pangunahing tool. Kapag nakumpleto mo na ang ilang mga guhit, maaaring gusto mong palawakin ang set na ito, bagama't ang mga sumusunod na tool ay sapat na:

Pumili ng katanggap-tanggap na piraso ng kahoy para sa pyrography.

• Ang tigas ng kahoy ay nag-iiba sa isang sukat mula 1 hanggang 10, na may 1 ang pinakamalambot na kahoy (tulad ng balsa) at 10 ang pinakamatigas (tulad ng pterocarpus). Kung nagsisimula ka pa lang, pumili ng malambot na kahoy. Ang matigas na kahoy ay mahal, lumalaban sa init, at kadalasang madilim ang kulay. Sa kabilang banda, ang softwood ay mas mura, mas madaling sunugin, at mas magaan ang kulay, na nagbibigay-daan para sa mas malawak na hanay ng mga contrast. Subukan ang mga sumusunod na uri ng softwood:
• Pine
• Birch

Ang pagbabayad ng utang ay pula)
Salamat sa lahat ng nagtanong! Tulad ng ipinangako, sinasagot ko ang lahat nang detalyado at detalyado. Ngayon ay magkakaroon ako ng isang post na maaari kong ipadala sa lahat ng humihingi ng paunang impormasyon)

Sisimulan ko ang pagsagot sa pagkakasunud-sunod)

- Ang sketch ba ay iginuhit sa lapis muna o sinunog kaagad?
Ito mismo ang aking napag-usapan sa huling post - personal na artistikong kasanayan at istilo ng pagguhit. Alam mo kung paano magpahayag ng mga linya sa isang magulong paraan, na pagkatapos ay magically bumuo ng isang solong larawan - mahusay! Kung gusto mong i-play ito nang ligtas, gumuhit muna ng 1:1 sketch, gawin ang mga kinakailangang pagbabago at ilipat ito sa puno.
Sa personal, madalas akong naglalaro ng ligtas, oo. Dahil kahit na may maitama, hindi laging posible. Dahil sa aking istilo ng pagsunog, ang mga nasirang item ay ipinapadala sa basurahan sa 99% ng mga kaso.
Ngunit ang mga improvisasyon, tulad ng isda sa larawan sa ibaba, ay nangyayari)

- Mabango ba ito?
Malakas! Minsan maganda, minsan hindi masyado. Kapag nasunog, ang mga depekto sa kahoy ay maaaring amoy lalo na malakas at hindi kanais-nais. Ang mga pandikit at barnis ay amoy labis na hindi kasiya-siya at mapanganib kung bigla mong makita ang mga ito. Posibleng paso sa mata at mauhog lamad ng respiratory tract, walang biro! Kailangan mong magtrabaho sa isang well-ventilated na lugar.

- Gaano katagal bago gumuhit ng isang larawan?
Ang lahat ay indibidwal, depende sa laki at detalye. Kailangan kong magtrabaho kasama sapat na dami ang mga bahagi, tulad ng parehong Moscow, sa A4 na format, ay tumatagal mula sa dalawang buong araw ng trabaho hanggang sa isang linggo.

- Mayroon bang barnis sa itaas?
Hindi naman kailangan. Kung ang pinaso na ibabaw ay hindi nagsasangkot ng aktibong pakikipag-ugnay sa mga likido o iba pang mga bagay, kung gayon posible na gawin nang walang patong. Ano ang mabuti tungkol sa pagsunog ay, hindi katulad ng parehong pagpipinta, hindi ito kumukupas, at ang nasunog na ibabaw mismo ay isang proteksiyon na layer na hindi pinapayagan ang kahalumigmigan, fungi, atbp. sa mga pores. Ang kahoy na hindi ginalaw ng init ay maaaring umitim o kumupas, ngunit ang mga nasunog na bahagi ay mananatiling pareho kahit na matapos ang mga taon.
Kung gusto mo pa ring protektahan ang ibabaw, maaari mo itong takpan ng lahat ng bagay na karaniwang ginagamit upang takpan ang kahoy: barnisan, langis, waks at ang kanilang mga mixtures at derivatives.

- Ito ay mga bahay mula sa mga larawan, kailangan mo bang itapon ang maraming maliliit na bagay o nagtitipid ka ba hangga't maaari?
Isa rin ito sa mga personal na kakayahan at kagustuhan. Kung sumunog kami mula sa isang larawan, sinusubukan naming mapanatili ang maraming mga detalye hangga't maaari, kahit na sa proseso ay may nawala, at isang bagay, sa kabaligtaran, ay lilitaw. Ang ilang mga detalye ay maaaring ipahiwatig lamang ng mga pahiwatig at penumbra, iyon ay, tila naroroon sila, ngunit hindi nakakakuha ng pansin sa kanilang sarili.

-Paano nagkakaiba-iba sa tono ang gayong maayos na mga transition at mga bahagi ng drawing gamit ang isang burner?
Nagtatrabaho ako sa isang burner, uri ng panghinang. Pangunahing ginagamit ko ang isang attachment, na kung saan ay pagod na sa ilalim ng aking kamay, kasama ko ito pana-panahong patalasin - ito ay isang spatula-shaped attachment. Ganito ako gumawa ng mga transition. Kung mas mahaba ang "kagat" ay tumatagal at mas malakas ang presyon sa isang lugar, mas madidilim ang marka; Ito ay ang mga pagkakaiba-iba ng kumbinasyon ng "pressure force + stroke speed" na nagbibigay ng posibilidad ng isang natatanging "palette".

- Paano magdagdag ng tono at kagaspangan?().
Ito ay kapag nasusunog gamit ang isang panghinang na pyrograph na maaari mong makamit ang lakas ng tunog at literal na pagkamagaspang sa pamamagitan ng pagpindot nang mahigpit sa "tip" (tingnan ang larawan kasama ang mga pusa). O gamitin ang mga klasiko - liliman ang mga madilim na lugar nang mas malakas. Sa literal, gumamit ng panghinang na parang lapis. Sa aking opinyon, sa pamamagitan ng paraan, ang mga diskarte ay ang pinaka-katulad sa bawat isa - isang iba't ibang mga pagtatabing, mga tuldok, atbp ay posible rin. Para sa kaginhawahan, kailangan mo lamang piliin ang pinaka-maginhawang attachment; maaari mo itong i-customize para sa iyong sarili (halimbawa, alisin matutulis na sulok para sa mas maayos na pag-slide).

- Higit pang mga detalye tungkol sa proseso mismo: ano, paano, saan, sa anong pagkakasunud-sunod.

Ang unang hakbang ay ang pumili at maghanda ng sketch;
Pagkatapos ang ibabaw para sa pagsunog ay pinili at inihanda. Karaniwan ang isang light sanding ay sapat na upang alisin ang mga burr, alikabok at anumang bagay na maaaring makagambala sa disenyo.
Inilipat namin ang imahe sa ibabaw - maaari kang gumamit ng carbon paper, ngunit dapat mong tandaan na hindi ito masyadong madaling maalis mula sa ibabaw. Mas madaling magbura ng lapis, ngunit ang natitirang mga partikulo ng pambura ay maaaring masira ang larawan. SA mahirap na mga kaso maaari mong gamitin ang pinong papel de liha at linisin ang labis, at pagkatapos ay ibalik ang pagguhit (kung ito ay nasira).
Well, nasusunog, talaga. Ginagawa ko ito: Sinusunog ko ang mga contour - ito ay napakalakas, literal na binabalangkas ito at pagkatapos ay linisin lamang ito mula sa mga marka, ang mga nasunog na contour ay mananatili. At pagkatapos ay sinusunog namin ang mga ito, umiikot kung kinakailangan, at nagdaragdag ng tono kung kinakailangan.
Sa pagkumpleto ng trabaho, maaari kang magdagdag ng mga kulay - acrylic, mantsa o watercolor. At gayundin, kung ninanais, pahiran ng barnis o langis. Pagkatapos ng unang patong, ang trabaho ay maaaring maging magaspang - pagkatapos ay pinakintab namin ito ng pinong papel de liha at pinahiran ito sa pangalawang pagkakataon.
Ang natitira na lang ay humanga at ipagmalaki ang iyong sarili)

- Ano ang pinakamahusay na paraan upang mag-aral? Ano ang "kumplikadong" puno at ano ang hindi kumplikado?
Tinatawag ko ang mga conifer na mahirap sunugin. Mayroon silang binibigkas na istraktura ng taunang mga singsing na may iba't ibang densidad. Ang tampok na ito ay maaaring i-play sa paligid, ngunit ito ay nangangailangan ng karanasan - ito ay magiging mahirap upang gumuhit ng mga tuwid na linya at magkatulad na mga lugar ng "pagpuno".
Sa parehong paraan, mahirap magsunog sa siksik na kahoy na may fibrous na istraktura - oak, kawayan.
Maaaring mukhang, ayon sa lohika na ito, pinakamadaling magtrabaho sa malambot na kahoy, ngunit mayroong ilang mga subtleties dito: ang malambot, maluwag na kahoy ay agad na sinusunog nang napakalalim.
Sa palagay ko, ang birch (at, nang naaayon, ang playwud na ginawa mula dito) ay mainam para sa pagsunog, tulad ng anumang iba pang siksik, homogenous, magaan na kahoy. (halimbawa, beech.) Well, linden, bilang ang pinaka-naa-access, hindi pa rin kailangang ibukod, maaari kang umangkop dito.

- Paghihinang pyrograph at loop pyrograph - alin ang mas mahusay na magsimula sa para sa mga hindi pa nasubukan?
At dito hindi naman ako adviser. Nagsunog ako ng isang panghinang na bakal, inangkop at naging kaibigan ko ito nang labis na hindi ko lubos maisip kung paano mo magagawa ang parehong bagay sa isang loop burner. U da_masyanya_ya vice versa)
Kaya pinapayuhan ko ang mga nagsisimula na subukan ang pareho, at makinig sa iyong mga damdamin. Sa pangkalahatan, pinakamahusay na lapitan ang parehong pagpili ng isang tool at ang pagpili ng materyal mula sa pananaw ng iyong sariling karanasan at iyong sariling mga kagustuhan. Subukan ang iba't ibang bagay, subukan ang marami, ngunit palaging subaybayan kung paano ito nagiging mas mahusay, kung ano ang mas madali, kung ano ang mas kaaya-aya na magtrabaho kasama)

Mukhang nasagot ko na lahat)

Salamat sa mga nakilahok! Ang mga konklusyon ay ginawa, nagsimula kaming mangolekta at mag-systematize ng impormasyon. At sa anong anyo ang lahat ng ito ay magkakatotoo, sasabihin ng oras.

Maaari at dapat kang magpatuloy sa pagtatanong! Ang tanging hiling ko ay basahin muna ang lahat ng mga kapaki-pakinabang na materyales sa blog na ito sa paksang ito) Ang mga link, gaya ng dati, ay nakalakip)

Kung magpasya kang makabisado ang sining ng pyrography - pagsunog ng kahoy, ang aklat na ito ay para sa iyo. Mga katangian ng kahoy, mga paraan ng paghahanda ng materyal, mga kinakailangang kasangkapan at kagamitan, mga pangunahing pamamaraan at pamamaraan ng pagsunog, mga pamamaraan ng pagtatapos tapos na mga produkto, malinaw na mga guhit - ang publikasyon ay magiging kapaki-pakinabang hindi lamang para sa mga nagsisimula, kundi pati na rin para sa mga bihasang manggagawa.

Mula sa serye: Bansa ng mga panginoon

* * *

ng kumpanya ng litro.

Kahoy bilang isang materyal para sa pyrography

Bagama't maaaring gawin ang pyrography sa ibabaw ng anumang materyal na maaaring masunog, tulad ng katad, buto, cork, atbp., wala sa mga ito ang nag-aalok ng maraming pagkakataon para sa pyrography bilang kahoy. Bilang karagdagan, sa lahat ng nasa itaas, ang kahoy ang pinakakaraniwan at naa-access na materyal sa pang-araw-araw na buhay.

Ano ang mga kinakailangan para sa kahoy bilang isang materyal para sa pagsunog? Ang ilang mga uri ay mas angkop para sa pyrography kaysa sa iba: ang magaan na kahoy ay nagbibigay-daan sa iyo upang makamit ang mas mahusay na kaibahan sa pagitan ng nasunog na imahe at ang base, ang mga detalye ng disenyo at pagtatabing ay mas malinaw na nakikita dito, kaya ang iyong trabaho ay magiging mas kapaki-pakinabang sa magaan na kahoy. . Gayunpaman, hindi lahat ng maliwanag na kulay na ibabaw ay angkop para sa pagsunog, dahil ang ilang mga mapusyaw na kulay na kakahuyan ay naglalaman ng isang malaking proporsyon ng fibrous tissue. Mas mahirap magtrabaho sa kahoy na may malinaw na texture, kaya mas gusto ng karamihan sa mga manggagawa ang kahoy na may maliit na texture hangga't maaari. Pinapayagan ka nitong makakuha ng malinis na canvas para sa pagsunog. Ngunit kung isasama mo ang natural na pattern ng isang kahoy na ibabaw sa komposisyon ng hinaharap na produkto, ang resulta ay maaaring maging napaka-nagpapahayag.

Maaari mo itong gamitin para sa pagsunog maitim na kahoy, ngunit ang larawang nilikha dito ay kadalasang nawawala laban sa gayong background, lalo na pagkatapos ng barnisan. Para sa kadahilanang ito, ang pintura o iba pang mga pigment ay karaniwang ginagamit kasabay ng pyrography sa mga madilim na materyales upang i-highlight ang imahe.

Alam din na ang kahoy ng ilang mga species ay nag-aapoy na sa temperatura na 150 °C, habang para sa iba ang threshold na ito ay mas mataas - hanggang sa 250 °C. Halimbawa, ang malambot na kahoy na linden ay nag-aapoy sa mas mababang temperatura kaysa sa beech o birch. Samakatuwid, mula sa punto ng view ng paggamit sa pyrography, ang mga uri ng kahoy ay dapat nahahati hindi lamang sa liwanag at madilim, kundi pati na rin sa matigas at malambot. Ang pagsunog sa malambot na kahoy ay mas madali at mas mabilis kaysa sa matigas na kahoy. Kung mayroon kang sapat na malakas na pyrograph, maaari mong matagumpay na masunog ang pinakamahirap na uri ng kahoy, ngunit mas mahusay na magtrabaho sa malambot at makinis na mga. Ang isang magaan na pagpindot ng mainit na dulo sa ibabaw ng malambot na kahoy ay sapat na upang lumikha ng isang malalim at nagpapahayag na marka.

Maaaring kumupas ang ginamot na ibabaw kung matatagpuan sa ilalim ng direktang mga sinag ng artipisyal o natural na pinagmumulan ng liwanag. Upang maiwasan ang pagkawalan ng kulay ng nasunog na disenyo, mas mainam na ilagay ito sa mga lugar kung saan ang direktang sikat ng araw o maliwanag na liwanag mula sa isang lampara ay hindi nahuhulog dito. Kung ang iyong trabaho ay inilaan para sa bukas na espasyo, maaari mong isaalang-alang ang paggamit ng mga barnis na naglalaman ng mga UV inhibitor (tulad ng barnis ng barko).

Ang mga hardwood board ay mahusay para sa signage, functional na mga item, at pinapayagan ka nitong magsunog ng napakahusay na mga detalye na karaniwang magkakasama sa softwood. Espesyal na atensyon maaaring ibigay sa mga saw cut at slab na may bark sa mga gilid - ang bark na ito ay lumilikha ng isang kahanga-hangang natural na frame sa paligid ng ibabaw para sa pagsunog.

Kahoy na istraktura

Ang kahoy ay binubuo ng mga selula ng halaman at kinabibilangan ng: mga sisidlan kung saan gumagalaw ang tubig at mga mineral na asing-gamot na natunaw dito; mga hibla na nagbibigay ng mekanikal na lakas sa kahoy; pati na rin ang mga tisyu kung saan ang puno ay nag-iimbak ng mga organikong sangkap (sa kahoy uri ng koniperus Mayroon ding patayo at pahalang na mga sipi ng dagta). Sa mga selula ng kahoy na tumigil sa paglaki, ang shell ay pinapagbinhi ng lignin, na nagpapataas ng mekanikal na lakas ng kahoy. Sa ganap na tuyong kahoy, ang mga lamad ng cell ay nagkakahalaga ng halos 95% ng kabuuang masa ng kahoy. Ang huli ay bumubuo sa pangunahing bahagi ng puno ng kahoy at napapalibutan ng balat.

Ang paglaki ng isang puno ng puno sa kapal ay nangyayari bilang isang resulta ng pag-unlad ng cambium (pang-edukasyon na tisyu). Sa makahoy na mga halaman, ang cambium sa anyo ng isang manipis na layer ay matatagpuan sa pagitan ng phloem (ang panloob na bahagi ng bark) at ang kahoy ng puno ng kahoy. Ang cambium, sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod, ay "gumagawa" ng bast sa panlabas na bahagi nito, at kahoy sa panloob na bahagi. Ang cambium ay pinaka-aktibong bubuo sa tagsibol sa taglagas ang mahahalagang aktibidad nito ay humihinto at nagyeyelo para sa taglamig, na nag-iiwan ng marka sa cross section ng puno ng kahoy sa anyo ng isang taunang singsing.

Ang ilang mga hardwood tree ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagkakaroon ng radially located light rays (core rays) sa isang transverse section ng trunk, na sa isang radial section ay mukhang transverse shiny (light or dark) stripes, at sa tangential section - tulad ng longitudinal spindle -hugis manipis na stroke o guhitan (lentil). Kasama ang mga pangunahing sinag sustansya lumipat sa mga lugar ng kanilang deposition. Sa isang bilang ng mga species ng heartwood tree, halimbawa oak, larch, pine, ash, dalawang lugar ay malinaw na nakikilala sa isang cross section: isang madilim na gitnang (core) at isang mas magaan na peripheral (sapwood). Sa mga non-core species, tulad ng birch, beech, hornbeam, spruce, at alder, ang buong cross-sectional area ay may parehong (karaniwan ay maliwanag) na kulay.

Sa cross-section ng hardwood, ang mga butas ay nakikita, na mga cross-section ng mga sisidlan - mga tubo, mga channel ng iba't ibang laki, na nilayon para sa pagsasagawa ng tubig.

Ang pattern na nabuo sa isang seksyon ng trunk sa pamamagitan ng taunang mga layer, medullary rays, vessels, fibers, atbp ay tinatawag na wood texture. Ito ang texture ng kahoy na tumutukoy sa halaga ng huli bilang isang ornamental material. Ang pangunahing bumubuo ng mga texture ay mga singsing ng paglago at mga anatomikal na elemento ng kahoy (mga sisidlan, medullary ray, fibers, resin ducts).

texture ng kahoy mga puno ng koniperus hindi partikular na nagpapahayag. Ito ay pangunahing tinutukoy ng lapad ng mga singsing ng paglago at ang pagkakaiba sa kulay at kapal ng mga patong ng maaga at huli na kahoy sa mga singsing ng paglago.

Ang mga kinatawan ng mga nangungulag na species ay may mas mayaman at mas magandang texture, dahil hindi lamang mas malalaking mga daluyan ng tubig, kundi pati na rin ang mga medullary ray at fibers ay kasangkot sa paglikha ng pattern sa seksyon ng puno ng kahoy.

Kahoy kung saan ang nabanggit sa itaas na mga elemento na bumubuo ng texture, sa halip na nakaayos "normal" (mga hibla at mga sisidlan na nagdadala ng tubig - pahaba, mga sinag ng core - radially), sa ilang kadahilanan ay naka-orient nang random, na bumubuo ng isang orihinal na pattern, ay lubos na pinahahalagahan . Maraming mga nangungulag na species ng puno (Karelian birch, walnut, Manchurian walnut, puting maple na "mata ng ibon", atbp.), Pati na rin ang trunk at root burls, mga tinidor ng trunks (ang tinatawag na gaffels) ay may mahusay na nagpapahayag na texture, at samakatuwid ay pandekorasyon. kahoy. , butt na bahagi ng ilang puno.

Ang kahoy na may magandang rich texture ay isang mahusay na materyal para sa iba't ibang mga crafts, pati na rin para sa paggawa ng veneer na ginagamit para sa mga kasangkapan.

Mga tampok ng mga species ng puno

Pine- marahil ang pinakakaraniwang uri ng kahoy sa ating bansa. Ito ay mura at mahusay na apoy, ngunit ang iba't ibang bahagi nito ay may hindi pantay na katigasan, na nagpapahirap sa pagguhit ng isang tuloy-tuloy na linya sa kahabaan nito. Ang ilang mga tao ay namamahala na matagumpay na gumamit ng parehong pine at iba pang mga uri ng fibrous na kahoy, ngunit mas mahusay pa rin na magsunog ng mga imahe sa naturang kahoy nang walang isang malaking bilang mga detalye. Ang isa pang kawalan ng pine, tulad ng lahat ng conifer, ay ang nilalaman ng dagta nito. Kahit na ang isang lubusang nilinis na ibabaw ng isang pine board ay maaaring matakpan ng mga nakausli na patak ng dagta sa paglipas ng panahon. Ang tampok na ito ay mas malinaw sa ilalim ng impluwensya mataas na temperatura, na gagawin ng isang nasusunog na device. Samakatuwid, kapag naghahanda ng isang bahagi ng pine para sa pagsunog, dapat itong deresed.

Spruce. Ang kahoy ay bahagyang mas mababa kaysa sa pine sa density, lakas at paglaban sa pagkabulok. Dahil sa malaking bilang ng mga buhol at ang kanilang tumaas na katigasan, ito ay mas mahirap iproseso. Mga kalamangan: homogeneity ng istraktura, pangmatagalang puting kulay, mababang nilalaman ng dagta. Ang mga taunang layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Hindi tulad ng pine, ang mga malalaking buhol ay nakaayos sa mga whorls, kung saan mayroong mga solong mas maliliit na buhol. Kahoy na walang core, homogenous puti, kung minsan ay may malabong madilaw-dilaw o pinkish na tint.

Sinabi ni Fir. Siberian fir wood hitsura halos kapareho sa spruce wood, ngunit naiiba sa kawalan ng mga duct ng dagta. Ang mga taunang layer ay makikita sa lahat ng mga seksyon. Ang mga malalaking buhol ay matatagpuan sa mga whorls, kung saan mayroong maliliit na solong buhol.

Siberian cedar, o Siberian cedar pine. Ang kahoy ay malambot, magaan, at madaling gamitin. Mayroon itong madilaw-kulay-rosas na core at madilaw-dilaw na puting sapwood. Ang mga sipi ng dagta ay mas malaki, ngunit mas kaunti ang mga ito kaysa sa pine. Ang mga taunang layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon, ngunit ang paglipat mula sa maagang sona patungo sa huli na sona ay unti-unti at may kulay. Ang mga medullary ray ay hindi nakikita. Madali at maayos na pinutol sa iba't ibang direksyon, mayroon magandang kulay at texture.

Larch. Ang larch wood ay humigit-kumulang 30% na mas malakas at mas siksik kaysa sa pine, medyo mababa ang buhol at lubos na lumalaban sa pagkabulok, ngunit madaling mabulok, at ang tumaas na nilalaman ng resin at tigas nito ay nagpapahirap sa pagproseso. Samakatuwid, ang larch ay hindi gaanong ginagamit para sa pyrography.

Oak. Ang mataas na tigas at lakas ay ang mga pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng kahoy na oak. Karapat-dapat ding pansinin ang mga katangian tulad ng paglaban sa pagkabulok at ang kakayahang yumuko. Nagbibigay ito ng magandang texture kapag pinutol. Ngunit, sa kabila ng lahat ng mga pakinabang, ang oak, sa kasamaang-palad, ay hindi gaanong ginagamit para sa pyrography. Ang fibrous tissue ng oak ay napakatigas na halos imposibleng masunog. Gayunpaman, ang nasa itaas ay hindi nangangahulugan na hindi ka dapat mag-eksperimento sa magandang materyal na ito.

Beech. Ito ay may mataas na lakas ng kahoy, maaaring baluktot nang maayos (sa isang steamed state), ngunit hindi masyadong lumalaban sa nabubulok. Tulad ng oak, ito ay walang gaanong pakinabang para sa pyrography.

Linden sumasakop sa isang nangungunang posisyon bilang isang materyal para sa pagsunog. 90% ng mga souvenir na gawa sa kahoy ay gawa sa linden. Ang kahoy nito ay magaan at malambot, nababaluktot, may makinis na hibla at isang istraktura ng pare-parehong density. Ginagawa ng mga katangiang ito ang linden na perpekto para sa pagsunog at pag-ukit. Kapag sinusunog ang kahoy nito, halos walang carbon deposit na natitira sa dulo ng wire, dahil ang linden ay hindi isang resinous tree.

Willow. Ang kahoy ng punong ito ay hindi gaanong mababa sa linden; ito ay magaan, malambot, malapot, at nababanat. Ang Willow ay ginagamit sa paggawa ng iba't ibang kagamitan, tennis at badminton racket, at prosthetics; ito ang pinakamahusay na materyal para sa mga arko, hoop, paghabi ng basket at kasangkapan, atbp.

Aspen. Isa pang tanyag na materyal para sa pagsunog. Nuclear-free na lahi. Ang kahoy ay puti, na may maberde na tint; ang taunang mga layer ay bahagyang nakikita, ang mga medullary ray ay hindi nakikita. Ang kahoy na aspen ay may pare-parehong istraktura, madaling matuklap, madaling iproseso at sa mahabang panahon hindi nagiging dilaw kung itinatago sa loob ng bahay. Isa pa positibong kalidad ay ang kakayahan nitong hindi mabulok sa tubig sa napakatagal na panahon.

Birch. Ang kahoy na Birch ay lubos na matibay, lalo na sa ilalim ng mga pagkarga ng epekto. May pare-parehong istraktura at kulay, average na density at tigas. Mababang pagtutol sa nabubulok. Ang species ay walang core, sapwood (walang mature wood); Ang kahoy ay puti na may mapula-pula (mas madalas na madilaw-dilaw) na kulay. Ang mga taunang layer sa lahat ng mga seksyon ay hindi gaanong nakikilala. Ang mga sisidlan ay halos hindi nakikita. Ang mga medullary ray ay makitid, halos hindi nakikita lamang sa isang radial na seksyon (mas mabuti sa isang split). Isa sa pinakasikat na pang-industriyang hardwood dahil sa malawak na pamamahagi nito, mataas na mekanikal na katangian at kakayahang magamit. Ang Karelian birch at burl wood ay ginagamit bilang pandekorasyon na materyal, at ang birch plywood ay isa sa pinakasikat na materyales para sa pyrography.

Elm ay kabilang sa pamilyang Elm, na kinabibilangan din elm at elm. Ang lahat ng tatlong mga species ay tunog, na may siksik, matibay na kahoy ay naiiba lamang sa kulay sa hiwa at ang lokasyon ng mga maliliit na sisidlan sa huling bahagi ng taunang mga layer. Sa elm, ang sapwood ay kulay abo-puti, kung minsan ay may lilang tint. Ito ay malinaw na na-demarcated mula sa brownish-grey na core ang taunang mga layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Sa elm ang sapwood ay medyo malawak (hanggang sa 40 taunang mga layer), sa elm at elm ito ay makitid (hanggang sa 8 taunang mga layer). Ang elm wood ay madilim na kayumanggi ang kulay at may magandang texture kapag tiningnan sa isang radial na seksyon. Ngunit ang pinakamadilim sa kanila ay elm - ang kahoy nito ay mapula-pula-kayumanggi. Tumutubo ang mga punong ito gitnang lane. Ang kahoy ay malapot, yumuko nang maayos, at hindi madaling mahati.

Ang mahalaga para sa mga pyrographer ay ang elm ay tradisyonal na ginagamit sa paggawa ng mga kagamitan sa kusina: kahoy na kutsara, spatula, cutting board. Ito ay isang mahusay na materyal para sa pagsunog, bahagyang dahil sa magaan na kahoy, ngunit higit sa lahat dahil sa bahagyang pagkakaiba sa katigasan sa pagitan ng fibrous at iba pang mga tisyu.

Yew ay may napakatigas na kahoy, na, gayunpaman, sa kasong ito ay hindi isang kawalan. Ito ay tumatagal ng maraming oras upang sunugin ang gayong kahoy, ngunit maaari kang gumawa ng isang pagguhit dito maliliit na detalye. Ang yew wood ay halos medyo madilim, ngunit mayroon ding mga light area na mas malapit sa bark. Si Yew ay nagpapahiram nang mabuti sa pagproseso makinang panlalik, at pagkatapos ng sanding na may pinong papel de liha ay nagiging napakakinis at kaaya-aya sa pagpindot. Kung bibili ka ng isang buong sheet ng veneer, suriing mabuti ang produkto: maaari kang makakita ng isang sheet na may kawili-wiling natural na pattern.

Ash. Ang mga katangian ng kahoy ay katulad ng oak, ito ay may mataas na lakas at katigasan, mababang hilig sa pag-crack, at mahusay na kakayahang yumuko. Ang malapad na sapwood ay puti na may madilaw-dilaw o kulay-rosas na tint, malabo na hinati mula sa mapusyaw na kayumangging core. Ang taunang mga layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon, ngunit ang mga medullary ray, sa kabaligtaran, ay hindi gaanong nakikilala. Ang lahat ng ito ay lumilikha ng isang medyo magandang texture sa mga hiwa. Tulad ng ibang matitigas na bato, mahirap itong sunugin.

kastanyas. Ang kahoy na kastanyas ay magaan, malambot, at angkop sa pagputol at pagtatapos. Medyo angkop para sa pyrography. Ang mga species ay heartwood, ang core ay katulad sa kulay at istraktura sa kahoy na oak, ngunit ang mga pith ray ay hindi nakikita. Ang sapwood ay makitid, magaan, na may madilaw na kulay. Ang mga singsing ng puno ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Ang kastanyas ay naglalaman ng isang malaking halaga ng mga tannin at nakikilala sa pamamagitan ng isang kulay-abo na tint at isang katangian na pattern ng texture.

Maple. Mayroon itong matigas, siksik na kahoy, medyo mas malakas ang lakas kaysa sa oak. Ito ay bahagyang kumikislap at naproseso nang maayos, kabilang ang pagpapaputok. Ang kahoy ay puti na may brownish o mapula-pula na tint ang taunang mga layer ay malinaw na nakikita sa lahat ng mga seksyon. Sa isang seksyon ng radial, ang mga medullary ray ay nakikita, na lumilikha ng isang pockmarked na hitsura. Ang hiniwang maple veneer ay may kulot na texture at ito ay lubhang hinihiling bilang isang pandekorasyon na materyal na pang-adorno. Ang pinakamahalaga ay ang mga subspecies ng maple na tinatawag "mata ng ibon" salamat sa magandang texture. Ang ilang mga veneer ay napakaganda sa kanilang sariling karapatan na maaari silang i-frame at ipakita bilang mga gawa ng sining.

Poplar. Ang poplar wood ay malambot, magaan, pare-pareho ang istraktura, na may mahinang pattern ng texture, halos hindi pumutok kapag natuyo, at maaaring iproseso sa pamamagitan ng pagputol at pagtatapos. Ang mga taunang layer ay makikita sa lahat ng mga seksyon. Ang butt na bahagi ng trunks ng black at Canadian poplar ay may magandang texture, katulad ng Karelian birch, at ginagamit para sa paggawa ng planed playwud at pandekorasyon na peeled veneer.

Alder. Ang kahoy na alder ay malambot, magaan, at pare-pareho ang istraktura. Ito ay mahusay na pumutol, kumikislap ng kaunti, nag-atsara at nagpapakinis ng mabuti, ay napaka-lumalaban sa tubig, kaya ito ay ginagamit para sa paggawa ng mga tambak, mga well frame, at mga suporta sa minahan. Ang kulay ng sapwood kapag bagong hiwa ay puti; sa hangin ay unti-unti itong nagiging pula at nagiging madilaw-pula. Ang mga singsing ng puno ay halos hindi napapansin. Ang mga medullary ray ay makitid, sa mata ay hindi nakikita, ngunit sa isang cross section ang mga ito ay mali ang lapad at lumilitaw sa anyo ng liwanag, kung minsan ay mga hubog na linya ng radial. May mga pag-uulit na hugis puso sa anyo ng brownish specks, spot o gitling. Sa mga bahagi ng butt ng alder trunk, posible ang mga paglaki at burls.

Sycamore, o plane tree. Ang kahoy ay siksik, matigas, na may mahusay na mga mekanikal na katangian, maaaring iproseso, gupitin at tapusin nang maayos, at angkop din para sa pyrography. Ang mga species ay tunog, ang kulay ng sapwood ay kulay-abo-kayumanggi, ang heartwood ay pula-kayumanggi. Ang mga medullary ray ay malinaw na nakikita at mas madilim kaysa sa kahoy. Ang texture ng kahoy kapag pinutol ay lubos na pandekorasyon.

peras. Ang kahoy ay pinkish-brown o red-brown ang kulay, pare-pareho ang istraktura, malakas, matigas, mabigat, pinoproseso at pinutol sa lahat ng direksyon, madaling matapos, maganda ang kulay, lalo na kapag ginagaya ang ebony. Ang peras warps ng kaunti; Tulad ng horse chestnut, ang mga fibrous na lugar ay nag-aalok ng kaunting pagtutol sa pagpapaputok, ngunit nangangailangan pa rin ng maraming trabaho upang makamit ang nais na kaibahan sa madilim na kahoy.

Apple. Ang core ng puno ng mansanas ay pula-kayumanggi, ang sapwood ay dilaw-rosas at mas magaan kaysa sa core, ang mga growth ring at pith ray ay mahinang ipinahayag. Ang kahoy ay matigas, malakas, siksik, medyo mahusay ang pagputol, maaaring iproseso at tapusin, patalasin sa isang makinang panlalik, at pinaputok.

Matamis na cherry. Mga tunog na bato. Ang kulay ng kahoy ay dilaw-kayumanggi na may kulay-abo na kulay. Ang isang radial section ay malinaw na nagpapakita ng striping na katangian ng kahoy. Ang kahoy ay malakas, matigas, maayos na naproseso, pinutol at natapos.

Rowan- isa sa pinakamaliit angkop na materyales para sa pagsunog. Ang kahoy ay siksik, matigas, malakas, mabigat, lumalaban sa apoy, at may mahusay na panlaban sa epekto at pagpapaputok.

Nut. Ang kahoy ay may magandang texture at lubos na pinahahalagahan sa paggawa ng muwebles at playwud. Gayunpaman, ang walnut wood ay napakatigas at katamtamang mabigat, samakatuwid, tulad ng mountain ash, ang walnut ay hindi gaanong ginagamit para sa pyrography.

Iba pang uri ng kahoy. Mayroong maraming mga uri ng mga puno, bukod sa mga nakalista sa itaas, mayroon ding maraming mga uri ng kahoy na angkop para sa pagsunog, tulad ng boxwood, cypress, English o Canadian maple. Sa mga tuntunin ng mga katangian nito, ang kanilang kahoy ay malapit sa kahoy na elm. Meron pa kakaibang uri, gayunpaman, sa aming mga latitude ay dumating sila, bilang isang patakaran, sa anyo ng mga yari na produkto, na medyo mahal din. Para sa kadahilanang ito, hindi gaanong makatuwiran na seryosong isaalang-alang ang kahoy tulad ng rosewood, redwood o hickory pine bilang isang materyal para sa pagsunog. Ang aming pinakamahusay na mga materyales para sa pagsunog ay alder, linden, birch, elm, poplar at chestnut, dahil ang mga ito ay magaan ang kulay at ang kanilang istraktura ay homogenous at makinis na buhaghag.

Walang dalawang piraso ng kahoy na may eksaktong parehong mga katangian. Samakatuwid, madalas na magsanay sa iba't ibang mga materyales. Sa pamamagitan ng pag-eksperimento sa iba't ibang uri ng kahoy sa iyong sarili, makakakuha ka ng napakahalagang karanasan.

Ang isang mahusay na materyal para sa pagsunog ay playwud. Ito ay perpekto para sa pagsunog ng isang larawan dito at pagsasabit nito sa dingding, paggawa ng isang kahon at takpan ito ng isang sinunog na pattern, paggawa ng isang istante na pinalamutian ng pyrography at marami pang iba.

Plywood– isang kahoy na materyal na binubuo ng dalawa o higit pang mga sheet ng peeled veneer ng hardwood (aspen, birch) na nakadikit kasama ng magkaparehong patayo na pag-aayos ng mga hibla ng kahoy sa katabing mga sheet. Sa kasong ito, ang simetriko na matatagpuan na mga layer ng veneer (ayon sa kapal ng playwud) ay dapat na gawa sa kahoy ng parehong species at ang parehong kapal.

Ang mga panlabas na layer ay tinatawag na mga jacket, ang mga panloob na layer ay tinatawag na mga core. Ang plywood ay ipinangalan sa uri ng kahoy kung saan ginawa ang mga kamiseta nito. Kadalasan ito ay ginawa mula sa birch, ngunit maaari ka ring makahanap ng playwud mula sa pine, o mas mahirap - mula sa beech. Ang birch plywood ay mas mahirap sunugin kaysa sa pine playwud, ngunit mayroon itong mas pare-parehong istraktura. Ang beech playwud ay itinuturing na napaka magandang materyal para sa pagsunog, maaari rin itong ma-fired na may ilang kahirapan, ngunit ito ay homogenous sa istraktura.

Kapag nagtatrabaho sa playwud, dapat mong isaalang-alang ang ilan sa mga tampok nito. Ang kapal ng bawat layer ng veneer kung saan ito ay nakadikit plywood sheet, ay sapat na upang lumikha ng isang nakataas na nasunog na pattern, kaya dapat kang mag-ingat na ang mainit na tip ay hindi tumagos sa layer ng pandikit. Bagaman ang pandikit na ito mismo ay hindi nakakapinsala sa kalusugan, ang mga singaw nito ay hindi naman nakapagpapagaling. Bilang karagdagan, ang paglabag sa hangganan sa pagitan ng mga layer ay maaaring humantong sa pamamaga ng veneer sa lugar na ito. Tratuhin ang veneered chipboard sa parehong paraan, lalo na dahil ang pandikit na ginagamit upang idikit ang sawdust sa isang chipboard ay tiyak na naglalaman ng mga sangkap na nakakapinsala sa kalusugan.

Ang kapal ng ordinaryong plywood sheet ay 1-12 mm. Ang mga sheet na may kapal na 12 hanggang 78 mm ay tinatawag na mga plywood board.

Ang haba ng plywood sheet ay tinutukoy ng direksyon ng mga hibla ng kahoy ng mga kamiseta. Ang plywood ay tinatawag na longitudinal kung ang haba ng sheet ay mas malaki kaysa sa lapad nito, at nakahalang kung ang haba ng sheet ay mas mababa kaysa sa lapad nito. Sa pagsulat, ang unang numero ay palaging nangangahulugang haba. Ang mga sheet ng plywood ay may malalaking sukat - mula sa 725 × 1220 mm para sa makapal na uri ng playwud at mga board hanggang 1525 × 1525 at 1525 × 2440 mm para sa manipis na mga varieties.

Siyempre, kung hindi ka kasali sa pyrography nang propesyonal, hindi ka bibili ng isang buong sheet ng playwud para sa mga crafts, at ang mga nagbebenta ay malamang na hindi sumang-ayon na i-cut ito sa mga piraso. Saan ko makukuha ang mga blangko?

Ang isang tanyag na aplikasyon ng pyrography ay kasangkapan. Sa oras at imahinasyon, maaari mong gawing isang heirloom ng pamilya ang murang pine coffee table, garden lounge chair, o simpleng stool. Maging ang mga gamit sa bahay na gawa sa kahoy tulad ng mga cabinet sa kusina, maaari kang magdagdag ng personalidad gamit ang pyrography.

Ang mga blangko para sa pagsunog ay maaaring mabili sa mga tindahan na nagbebenta ng murang mga kagamitan sa kusina. Lahat ng ito mga cutting board, mga kutsara, mga tasa ng itlog, atbp., siyempre, ay hindi ginawa gamit ang pyrography sa isip, ngunit maaari kang pumili ng mga blangko na may pinaka-angkop na ibabaw para sa trabaho.

Laging bigyang-pansin ang anumang mga bagay na gawa sa kahoy na magagamit para sa pagbebenta kasama ng mga ito maaari kang makahanap ng isa na angkop o kahit na kawili-wili para sa iyo. Hindi mo alam nang maaga kung saan siya magkikita. Kahit na ang naturang bagay ay barnisado o pininturahan, maaari itong buhangin at gamitin bilang isang blangko para sa pagsunog.

Kung ang workpiece ay binuo mula sa dalawa o higit pang mga bahagi, mas mahusay na huwag sumunog sa mga joints sa pagitan ng mga ito.

Ang isa pang tala ay may kinalaman sa paggamit ng kulay at pagkakahabi ng pagkakahabi ng kahoy (Larawan 3).

kanin. 3. Pyrographic panel na ginawa sa isang board na may malaking buhol.

Hindi tulad ng mga pahina ng libro at magazine kung saan mokokopya ka ng mga disenyo, ang ibabaw ng kahoy ay napakalubak. Nagpapakita ito dark spots at mga guhit, mula sa napakaliit hanggang sa medyo malaki. Gayunpaman, sasabihin sa iyo ng iyong malikhaing imahinasyon kung paano matagumpay na isama ang kahit na malalaking mantsa mula sa mga buhol sa disenyo.

Kadalasan, lalo na kapag naglalarawan ng kalikasan, ang natural na heterogeneity ng kahoy ay ginagawang mas kahanga-hanga ang mga madilim na guhitan na parang mga sanga, mga blades ng damo, atbp. Minsan nangyayari na ang ilang mga kagiliw-giliw na lugar o guhit ay nagmumungkahi ng isang ideya at tumatagal ng mahalagang lugar nito sa buong larawan, at marahil ay paunang matukoy ito. Kaya tandaan na bigyang-pansin ang natural na iregularidad ng kahoy kapag minarkahan ang iyong disenyo, at malamang na ito ay magsilbi sa iyo ng maayos.

* * *

Ang ibinigay na panimulang fragment ng aklat Pagsunog ng kahoy. Mga diskarte, pamamaraan, produkto (Yu. F. Podolsky, 2014) ibinigay ng aming kasosyo sa libro -

Burnout– ang pinaka sinaunang tradisyonal na paraan dekorasyon ng mga produktong gawa sa kahoy at mga materyales sa kahoy. Ang mga pinagmulan ng sining ng pagsunog ay bumalik sa malayong mga panahong iyon, kung kailan nagawa ng tao ang unang mga primitive na kasangkapan at kasangkapan mula sa metal at napansin na ang pagpindot ng metal na pinainit sa apoy ay maaaring mag-iwan ng kapansin-pansing marka sa kahoy sa anyo ng isang madilim na sunog na lugar: isang tuldok, batik o linya. Noong sinaunang panahon, ang pamamaraan ng pagsunog ay ginamit upang palamutihan ang mga detalye ng arkitektura, mga kasangkapan, mga sasakyan, mga produktong pambahay, atbp. (Larawan 137).

kanin. 137. Mga produktong pinalamutian ng nasusunog

kanin. 138. Mga palamuti para sa pagsunog: a – geometric; b – gulay

Ang pamamaraan ng pagsunog ay simple: ang dekorasyon ay inilapat sa ibabaw na may isang mainit na bakal na scribbler (sa ngayon ang mga electric burner ay ginagamit para sa pagtatapos). Ang mga pangunahing pandekorasyon na motif ay iba't ibang kumbinasyon ng nakararami na mga tuwid na linya, kung saan nabuo ang mga rhombus, parisukat, krus, putol at kulot na linya (Larawan 138, a). Kasunod nito, sinimulan nilang sunugin ang mga elemento ng mga pattern ng bulaklak sa anyo ng mga puno, bulaklak, dahon, atbp. (Larawan 138, b). Sa kasalukuyan, ang dalawang pamamaraan para sa pagsunog ng mga materyales sa kahoy ay malawakang ginagamit - pyrography at pyrotyping.

Sa literal, ang salitang "pyrography" ay nangangahulugang pagguhit gamit ang apoy (isinalin mula sa Greek pir - apoy, grapho - sumulat, gumuhit). Sa mga workshop sa paaralan, ang mga guhit ay sinusunog gamit ang pamamaraan ng pyrography de-koryenteng kasangkapan para sa pagsunog, na tinatawag na burner (Fig. 139). Binubuo ito ng isang body 1, connecting wires 2, isang heating tip (pen) 4, na naayos sa isang plastic handle 3. Ang temperatura ng tip ay kinokontrol gamit ang knob ng burner regulator 5. Ang burner pen ay gawa sa isang espesyal na haluang metal, na kapag dumadaan dito agos ng kuryente ay umiinit. Ang burner kit ay dapat magsama ng isang set ng variable na tip para sa pagsunog ng malawak na hanay ng mga burloloy at disenyo (Larawan 140).

kanin. 139. Burner device

Bilang karagdagan sa mga wire burner, ang mga rod burner ay malawakang ginagamit sa mass production ng magkaparehong mga produkto (Fig. 141, a). Mayroon silang isang hanay ng mga variable na selyo (mga attachment ng baras, Fig. 141, b), kung saan maaari mong sunugin ang iba't ibang mga burloloy (Larawan 141, c).

kanin. 140. Maaaring palitan ng mga tip sa pag-init (mga balahibo)

kanin. 141. Rod burner: a – pangkalahatang pananaw; b - namatay ang baras; c – mga elemento ng pinaso na mga palamuti

Maaari kang magsunog sa anumang tuyo na ibabaw ng kahoy. Gayunpaman, para sa pagsasanay ay mas ipinapayong gumamit ng mga materyales sa kahoy at kahoy mula sa birch, aspen, alder, poplar, linden at sycamore. Ang kahoy ng mga species na ito ay may magaan, homogenous na istraktura, kaya ang mga nasunog na lugar ay mabilis at pantay na nasunog, at ang pattern ay nagiging malinaw at nagpapahayag.

Bago sunugin ang disenyo, ang ibabaw ng produkto ay maingat na pinakintab. Pagkatapos ang disenyo ay inilipat sa inihandang ibabaw para sa pagsunog. Ang pinakakaraniwang paraan upang maglipat ng larawan ay ang paggamit ng carbon paper. Upang gawin ito, ang papel na kopya ay inilalagay sa inihandang ibabaw na may makintab na bahagi. Ilagay ang drawing sa itaas, pinindot ito gamit ang iyong kamay o ayusin ito gamit ang mga pindutan (Larawan 142). Pinakamainam na gumamit ng mga pindutan na may mga plastik na hawakan para sa pag-aayos.

kanin. 142. Pag-aayos ng pattern gamit ang mga button

Upang ilipat ang pagguhit, maingat na subaybayan ang lahat ng mga linya gamit ang isang lapis o bolpen. Upang hindi masira ang orihinal na guhit, dapat itong i-photocopy at isang photocopy ay dapat gamitin para sa trabaho. Kung walang photocopier, ang pagguhit mula sa orihinal ay dapat ilipat sa tracing paper, at pagkatapos - gamit ang carbon paper - sa workpiece. Ang tracing paper ay transparent na papel na inilalapat sa isang drawing o iba pang graphic na imahe upang tumpak na makopya ito. Ang isang malaking bilang ng mga magkatulad na imahe ay inilalapat sa workpiece gamit ang mga pre-prepared stencil. Ang stencil na pinili para sa pagtatapos ng produkto ay naka-secure sa workpiece gamit din ang mga pindutan. Pagkatapos, gamit ang isang mahigpit na sharpened lapis, maingat na balangkas ang mga contours ng lahat ng mga elemento nito (Larawan 143). Sa kasong ito, kinakailangan upang matiyak na ang mga lamad ng stencil ay hindi masira.

kanin. 143. Pagmamarka gamit ang stencil: a – stencil; b - imahe ng mga contour sa workpiece; c – nasunog na imahe

kanin. 144. Working posture kapag nasusunog

kanin. 145. May hawak na burner pen na may balahibo

Ang nagtatrabaho postura kapag nasusunog ay dapat na komportable para sa trabaho, at ang iyong mga kamay ay dapat na malayang ilagay sa mesa. Ang mga bahagi ng produkto ay inilalagay sa isang anggulo sa talahanayan upang ang gumaganang ibabaw ay inilagay sa isang tamang anggulo sa linya ng paningin. Ang distansya mula sa nasusunog na ibabaw hanggang sa mga mata ay dapat na 30...35 cm (Larawan 144). Kapag nasusunog, ang iyong mga mata ay mabilis na mapagod, kaya dapat kang kumuha ng mga maikling pahinga bawat 10...15 minuto.

Para sa pagsunog, ang aparato ay nakasaksak sa mga mains. Ang pagsunog ay nagsisimula pagkatapos na ang balahibo ay pinainit sa isang madilim na pulang kulay. Ang pag-init ng panulat ay inaayos gamit ang control knob mula sa posisyon M (mas mababa) hanggang sa posisyon B (higit pa). Ang panulat na may pinainit na nib ay kinuha sa kanang kamay tulad ng isang lapis. Kapag nagsusunog ng mga hubog na linya at tuldok, ang panulat ng burner na may panulat ay gaganapin patayo sa nasusunog na ibabaw, at kapag nagsusunog ng mga tuwid na linya, tulad ng isang lapis kapag gumuhit. Kapag nasusunog, kailangan mong umupo nang tuwid, kanang kamay dapat na nakahiga nang matatag at ligtas sa mesa (Larawan 145). Maraming paraan ng pagsunog ang ginagamit upang bumuo ng mga imahe (Larawan 146).

Ang pinaka sa simpleng paraan ay nasusunog na may mga tuldok (Larawan 146, a). Ang mga tuldok ay nabuo sa pamamagitan ng magaan na pagpindot ng panulat sa workpiece. Kinakailangan na subaybayan ang kanilang mga sukat at ang distansya sa pagitan nila. Kung magsunog ka ng mga punto sa isang malapit na distansya mula sa isa't isa, ang mga linya ay nabuo na nagbabalangkas sa mga contour ng pagguhit. Upang magsunog ng mga tuwid na linya, ginagamit din nila ang pamamaraan ng pagbuo ng mga stroke sa pamamagitan ng mabagal na maikling paggalaw ng panulat kasama ang tabas ng pagguhit (Larawan 146, b).

kanin. 146. Paraan ng pagsunog: a – may mga tuldok; b – mga linya; c – pinagsama-sama

Ang Figure 146, c ay ginawa gamit ang kumbinasyon ng unang dalawang paraan ng pagsunog. Ang pamamaraang ito ay tinatawag na pinagsama. Sa pamamagitan ng pagpapalit ng panulat sa isang mas makapal o mas manipis, sa paggalaw nito nang mas mabagal o mas mabilis, maaari kang makakuha ng mga linya ng iba't ibang lapad at lalim. Sa pamamagitan ng pagbabago ng anggulo ng panulat, makakamit mo ang malalim na puspos (mas madidilim) at banayad na mga stroke. Ang mga linya ng contour ay maaaring magkaroon ng parehong kapal (Larawan 147, a). Ngunit ang mas kumplikado at nagpapahayag na mga imahe ay nabuo mula sa mga linya ng iba't ibang kapal (Larawan 147, b).

kanin. 147. Nasusunog na mga contour: a – mga linya ng pantay na kapal; b - mga linya ng iba't ibang kapal

Kapag lumilikha ng isang kumplikadong imahe na may isang malaking bilang ng mga maliliit na elemento na matatagpuan malapit, hindi mo maaaring sabay na masunog ang mga stroke ng pagguhit na malapit. Bago magsunog ng bagong stroke, dapat mong hayaang lumamig ang katabi upang hindi masunog ang lamad sa pagitan nila. Kung kailangan mong lilim ang isang medyo malaking lugar, sunugin muna ang balangkas, at pagkatapos ay gumuhit sa loob nito gamit ang malawak na bahagi ng panulat. Kapag nagpoproseso ng isang ibabaw, maaari kang gumamit ng iba't ibang mga diskarte: maglapat ng mga patayong malawak na linya at mga stroke, mga tuldok ng iba't ibang laki, malawak na pahalang na mga linya, pagsamahin ang iba't ibang mga diskarte, atbp.

Ang salitang "pyrotype" ay nangangahulugang isang maapoy na imprint (isinalin mula sa Greek pir - apoy, tipos - imprint, imprint). Ginagawang posible ng pamamaraang ito ng thermal decoration na palamutihan ang mga produktong gawa sa mga materyales na gawa sa kahoy na may nagpapahayag na mga pattern ng ornamental. Upang lumikha ng mga ito, ginagamit ang mga espesyal na attachment ng baras (Larawan 148). Gamit ang isang burner ng baras, ang isang nasunog na imahe ay nabuo gamit ang panlililak, iyon ay, ang pattern ay nabuo sa pamamagitan ng isang kumbinasyon ng mga burn-out na mga kopya ng isa o iba't ibang mga selyo (Fig. 149).

kanin. 148. Mga attachment ng baras: a – mga selyo; b – pag-ikot

kanin. 149. Pagbuo ng isang imahe sa pamamagitan ng pagtatatak: a – na may iba't ibang mga selyo; b – pag-ikot

Ang temperatura ng pag-init ng gumaganang bahagi ng mga dies at knurling ay tinutukoy nang eksperimento sa isang test board. Upang gawin ito, ang isang burner na may isang selyo ay inilalagay patayo sa ibabaw ng workpiece. Sa pamamagitan ng bahagyang pagpindot at pag-tumba sa burner, maaari mong makuha ang nais na kulay ng disenyo. Kung ang selyo ay bilog, pagkatapos ay gumawa ng mga pabilog na paggalaw gamit ang burner. Upang makamit ang isang disenteng resulta, bago simulan ang pagsunog, dapat kang magsagawa ng mga pagsasanay sa pagsasanay sa isang piraso ng playwud o kahoy.

Ang paraan ng pyrotyping ay kadalasang ginagamit kapag gumagawa ng isang malaking bilang ng magkatulad na mga produkto. Ang kumbinasyon ng pyrotyping at pyrography ay ginagawang posible upang mapabilis ang pagtatapos ng mga produkto. Kadalasan, ang mga sinturon at mga frame ay nilikha gamit ang pyrotype, at ang mga imahe sa gitna ay ginawa gamit ang mga pamamaraan ng pyrography (Larawan 150).

kanin. 150. Kumbinasyon ng pyrotype at pyrography

Matapos masunog ang disenyo, ang pinalamutian na ibabaw ay maingat na nililinis ng pinong butil na papel de liha. Ang sanding ay dapat gawin gamit ang isang sander, napakaingat upang hindi makapinsala sa maliliit na stroke at mga linya at hindi bilugan ang mga gilid ng mga protrusions. Ang Pyrography ay pinagsama rin sa maginoo na pangkulay (Larawan 151). Binibigyang-diin ng pangkulay ang nasunog na pattern at nagbibigay ng liwanag at pagiging sopistikado ng contour na imahe.

kanin. 151. Mga produkto ng pagtatapos na may pyrography at pangkulay

kanin. 152. Laser-burned na disenyo

kanin. 153. Desktop laser machine

Ang pag-unlad ng teknolohiya ng computer ay ginagawang posible na gumamit ng pagsunog para sa pagtatapos ng mga produkto. modernong mga tagumpay teknolohiya. Ang pinakasikat ay ang teknolohiya ng laser, kung saan nabuo ang isang imahe bilang isang resulta ng pagsunog sa isang heat beam - isang laser (Larawan 152). Upang magsagawa ng maliit na dami ng trabaho na may maliliit na workpiece, ginagamit ang mga tabletop laser device (Larawan 153). Ang mga ito ay medyo maliit sa laki, nilagyan ng isang maliit na talahanayan ng trabaho para sa pangkabit na mga workpiece (400x400 mm) at pinapagana mula sa isang regular na 220 V power supply.

Laboratory at praktikal na gawain Blg. 9. Mga pagsasanay sa pagsasanay sa pagsunog

Kagamitan at materyales: isang inihandang piraso ng playwud, isang burner, isang lapis, isang ruler, isang compass, sanding paper, isang sander, isang fireproof stand.

Pagkakasunod-sunod ng trabaho

1. Markahan at sunugin ang ilang magkakaparehong punto sa isang tuwid na linya, sa isang arko, sa isang bilog.
2. Markahan at sunugin ang mga tuwid at kulot na linya, isang bilog.
3. Markahan at sunugin ang bilog. Tint ang nabuong bilog gamit ang mga tuldok.
4. Buhangin ang nasunog na ibabaw.

Praktikal na gawain Blg. 5. Pagtatapos ng mga produkto sa pamamagitan ng pagsunog

Kagamitan at materyales: blangko ng playwud, papel na buhangin, papel na buhangin, mga pattern ng pagsunog, papel ng kopya, lapis, stand na hindi masusunog.

Pagkakasunod-sunod ng trabaho

1. Buhangin ang ibabaw ng workpiece gamit ang papel de liha at sanding pad.
2. Ayon sa mga tagubilin ng guro, ang isang pagguhit ay binuo nang nakapag-iisa o sa pamamagitan ng pagkakatulad sa mga larawan sa ibaba (Larawan 154), ilapat ang pagguhit sa ibabaw ng workpiece.
3. Sunugin ang disenyo.
4. Linisin ang pinaso na ibabaw gamit ang papel de liha.
5. Suriin ang kalidad ng gawaing isinagawa.

kanin. 154. Mga disenyo para sa pagsunog

Kapag nagtatrabaho bilang isang burner, ang mga sumusunod na panuntunan sa kaligtasan ay dapat sundin:

1. Maaari mo lamang isaksak ang device at magsimulang magtrabaho nang may pahintulot ng guro.
2. Bago ka magsimulang magsunog, dapat kang maglagay ng rubber mat sa ilalim ng iyong mga paa at ihanda ang lahat ng kailangan mo para sa trabaho.
3. Kailangan mong tiyakin na ang burner pen ay pinainit sa isang madilim na pulang kulay. Kung kinakailangan, ayusin ang temperatura ng aparato gamit ang regulator. Hindi mo masusuri ang antas ng pag-init ng panulat gamit ang iyong mga daliri sa pamamagitan ng pagpindot.
4. Hindi ka dapat yumuko sa ibabaw ng nasusunog na lugar. Protektahan ang iyong mga kamay at damit mula sa paghawak sa panulat!
5. Pagkatapos ng 10...15 minuto ng operasyon, dapat na patayin ang device mula sa power supply sa loob ng 2...3 minuto.
6. Sa panahon ng trabaho, kinakailangan na pana-panahong maaliwalas ang silid o magtrabaho sa ilalim ng hood ng bentilasyon.
7. Huwag hayaang naka-on ang device kahit na sa maikling pahinga.
8. Ang pinainit na dulo ng burner o selyo ay dapat ilagay sa isang fireproof stand.
9. Kinakailangan na subaybayan ang antas ng pag-init ng dulo ng aparato at agad na ayusin ang temperatura nito.
10. Pagkatapos tapusin ang trabaho, dapat patayin ang burner mula sa electrical network.

Mga bagong termino

Pangunahing Konsepto

• Burnout– paglalagay ng ilang linya, palamuti, atbp. na may mainit na bagay.
• Scorcher- isang aparato na idinisenyo para sa paglalagay ng mga marka, linya, figure, at burloloy sa ibabaw ng isang workpiece na gawa sa mga materyales na gawa sa kahoy na may mainit na dulo.
• Laser– matinding makitid na thermal beam ng liwanag.
• Tip ng burner (balahibo)- isang bahagi na inilaan para sa paglalapat ng isang pattern sa ibabaw ng isang workpiece bilang isang resulta ng pag-init nito.
• Charring– tinatakpan ang ibabaw ng workpiece ng isang layer ng karbon.
• Regulator ng burner– isang elemento ng aparato na idinisenyo upang ayusin ang temperatura ng pag-init ng panulat.

Pag-aayos ng materyal

1. Anong mga uri ng pagtatapos ang alam mo?
2. Anong mga uri ng kahoy ang pinakamahusay na ginagamit para sa pagsunog? Ipaliwanag kung bakit.
3. Paano inaayos ang antas ng init ng burner pen?
4. Anong mga panuntunan sa kaligtasan ang dapat sundin kapag nasusunog?
5. Anong mga paraan ng paglilipat ng disenyo sa isang workpiece ang alam mo?
6. Bakit ang mga bahaging gawa sa kahoy at playwud ay nilagyan ng sandpaper sa tabi ng butil?

Mga gawain sa pagsubok

1. Paano maayos na buhangin ang mga bahagi ng kahoy?

At kasama ang mga hibla
B sa kabila ng butil
B sa isang anggulo na 45°

2. Anong mga tool ang ginagamit sa pagpipinta ng Petrykivka?

At may mga lapis
Mga ginamit na ballpen
May mga tassel
G burner

3. Ang "Butil" ay

Isang butil ng trigo
Ginamit na butil ng mais
Isang elemento ng pagpipinta ng Petrykivka
Nasunog na elementong ornamental

4. Ang Pyrography ay

Isang pinagsamang pagkasunog
Gumamit ng mga nasusunog na linya
Sa pagsunog gamit ang mga selyo
G nasusunog na may mga tuldok

5. Ang antas ng init ng burner pen ay adjustable

At ang uri ng kahoy
Sa pagkonekta ng mga wire
Sa control knob
G plastic pen pen

6. Ang Pyrotype ay

At nasusunog na may mga tuldok
Ginamit na nasusunog na may mga gitling
Sa nasusunog na mga linya
G pinagsamang pagsunog
D nasusunog na may selyo