Perenungan warna-warna dunia sekeliling oleh mata manusia bermula dari saat kelahirannya dan membawa beban semantik yang ketara. Lebih 80% maklumat yang diterima oleh otak melalui persepsi visual, dan dari merekalah idea ruang dan realiti secara umum terbentuk.

Permulaan Permulaan: Mengapa Keharmonian Diperlukan

Alam semula jadi planet Bumi penuh dengan tempat yang luar biasa, pelbagai warna dan warna terang yang memukau imaginasi. Ketepuan dan kedalaman sudut tersembunyi dunia sentiasa mengujakan jiwa pereka, artis dan penikmat kecantikan. Itulah sebabnya alam semula jadi telah menjadi asas dalam pemilihan palet dan sumber inspirasi emosi untuk orang kreatif.

Tugas pereka adalah untuk mencipta sesuatu yang tidak kurang cantik, tetapi sudah dengan sentuhan keperibadian, mengambil sebagai asas kesesuaian dan keindahan alam semula jadi yang tidak terkawal. Untuk melaksanakan tugas ini dengan cemerlang, adalah perlu untuk merealisasikan prinsip interaksi warna dan warna, ciri-ciri persepsi visual, kesan pada alam bawah sedar manusia kombinasi tertentu. Untuk ini, palet harmoni warna dicipta.

Klasifikasi umum warna di dunia

Taksonomi pertama dibuat oleh Isaac Newton, yang membahagikan pancaran cahaya kepada tujuh warna dengan menggunakan prisma. Kini warna ini dikelaskan sebagai pelangi - merah, oren, kuning, hijau, ungu. Newton menggabungkan warna ke dalam bulatan skematik, cuba membuat palet pertama.

Keharmonian warna yang wujud pada zaman moden mengklasifikasikan warna mengikut dua kriteria:

1. Achromatic - putih dan hitam, serta semua jenis kelabu, secara beransur-ansur mendapat tepu dalam perjalanan dari putih ke hitam.

2. Kromatik - semua spektrum lain) dan warnanya, berair dan tepu.

Pemisahan warna dalam gamut

Kumpulan kromatik spektrum biasanya dibahagikan dengan lebih terperinci:

• Utama (merah, kuning, biru). Mereka asas dalam mencipta warna lebih lanjut dan variasi mereka.
• Sekunder, atau komposit (oren, hijau, ungu). Mereka diekstrak dengan mencampurkan warna primer.
• bercampur. Ini termasuk semua warna lain yang dicipta dalam proses menggabungkan pelbagai warna.

Dalam pelbagai yang terakhir, warna neutral dibezakan sebagai item yang berasingan - hitam, putih dan kelabu.

Kumpulan gabungan harmonik

Keharmonian warna dinyatakan oleh empat jenis kombinasi, dipilih berdasarkan gabungan palet warna primer dan sekunder:

Kesan bunga kepada manusia

Pada tubuh manusia, warna bukan sahaja mempunyai estetik, tetapi juga kesan psikologi dan fisiologi yang jelas. Pertimbangkan warna utama yang mempengaruhi tubuh manusia:

• merah. Ia adalah naungan yang menarik, meningkatkan daya hidup, meningkatkan degupan jantung, merangsang otak dan hati. Dengan semua ini, ia memberi kesan negatif kepada sistem saraf dan terhad sekiranya berlaku alahan dan pencerobohan.
• Jingga. Memberi caj aktiviti dan keyakinan, mempunyai kesan positif pada sistem saraf dan saluran gastrousus, meningkatkan selera makan.
• Kuning. Ia menguatkan saraf, sesuai untuk kemurungan, mempunyai kesan yang hebat terhadap kebolehan intelektual dan ingatan, dan membantu membersihkan usus dan hati.
• hijau. Sesuai untuk mata dan jantung, mempunyai kesan menenangkan umum pada badan dan jiwa, menurunkan tekanan darah.
• Biru dan biru. Warna-warna ini menenangkan dan menenangkan, memberi kesan positif kepada sistem saraf, menghilangkan rasa mati pucuk dan sakit dalam badan.
• Violet. Ia mempunyai kesan positif pada organ dalaman, membantu dengan insomnia dan migrain.

Warna musim bunga dan musim panas dalam "konsep musim"

Klasifikasi mengikut "konsep musim" diilhamkan oleh warna harmoni alam semula jadi itu sendiri. Lagipun, di mana, jika tidak di sini, adalah gabungan yang paling tidak dijangka yang berkaitan secara langsung dengan perubahan bermusim. Asingkan kumpulan musim bunga, musim panas, musim luruh dan musim sejuk. Dalam setiap palet, terdapat satu warna utama yang secara aktif menguasai yang lain dalam kecerahan atau kelantangan.

Warna musim luruh dan musim sejuk dalam teori bermusim

• Musim luruh dalam palet. Mungkin masa tahun ini boleh dipanggil terkaya dalam pelbagai warna. Keharmonian warna tercermin dalam hasil tuaian cendawan, beri dan buah-buahan yang kaya, serta dedaunan yang berubah warna. Warna utama - merah, disertakan - coklat kemerah-merahan, jagung, oren, pic, biru, konifer, zaitun, kopi, plum.
• musim sejuk. Kenangan masa ini menarik kita landskap monokrom, alam semula jadi, sunyi dan tersembunyi di bawah penutup salji. Dan pada kanvas yang hampir putih ini, beri rowan berdarah, jarum cemara dan langit yang membeku terserlah secara aktif. Warna musim, walaupun sejuk, adalah berbeza dan tulen, tanpa sebarang tambahan. Warna dominan dalam palet adalah biru, terdapat juga putih, turquoise, merah darah, hitam, biru tua, coklat pekat, kuning air, biru.

Menjumlahkan

Walaupun fakta bahawa keindahan warna semula jadi kelihatan lengkap dan tidak perlu diperbaiki, anda tidak perlu memindahkannya secara menyeluruh ke objek yang direka secara buatan oleh seseorang - sama ada reka bentuk dalaman atau penciptaan gizmo pengarang. Penyalinan kurang ajar dan pemindahan nada semula jadi tulen ke dunia yang dicipta secara buatan oleh tangan manusia kelihatan tidak masuk akal, dan nisbah harmoni warna semula jadi dilanggar.

Untuk mengelakkan ini daripada berlaku, anda perlu belajar cara mencampurkan warna semula jadi dan buatan secara harmoni ke dalam palet. Adalah penting untuk mempunyai rasa semula jadi dan keupayaan untuk memadankan warna dengan betul antara satu sama lain untuk mencipta dalaman, gambar atau imej luaran yang sempurna. Di sinilah semua rajah dan nota di atas akan membantu seseorang yang kreatif.

Lelaki, kami meletakkan jiwa kami ke dalam laman web ini. Terima kasih untuk itu
kerana menemui keindahan ini. Terima kasih atas inspirasi dan goosebumps.
Sertai kami di Facebook dan Bersentuhan dengan

Skim No. 1. Gabungan pelengkap

Pelengkap, atau tambahan, kontras, ialah warna yang terletak pada sisi bertentangan roda warna Itten. Gabungan mereka kelihatan sangat meriah dan bertenaga, terutamanya dengan ketepuan warna maksimum.

Skim nombor 2. Triad - gabungan 3 warna

Gabungan 3 warna terletak pada jarak yang sama antara satu sama lain. Memberikan kontras yang tinggi sambil mengekalkan keharmonian. Komposisi sedemikian kelihatan agak meriah walaupun menggunakan warna pucat dan desaturated.

Skim No. 3. Gabungan yang serupa

Gabungan 2 hingga 5 warna yang terletak bersebelahan antara satu sama lain pada roda warna (idealnya 2-3 warna). Kesan: tenang, santai. Contoh gabungan warna diredam yang serupa: kuning-oren, kuning, kuning-hijau, hijau, biru-hijau.

Skim No. 4. Gabungan berasingan-pelengkap

Satu varian gabungan warna pelengkap, hanya sebagai ganti warna yang bertentangan, warna yang bersebelahan dengannya digunakan. Gabungan warna utama dan dua tambahan. Skim ini kelihatan hampir sama kontras, tetapi tidak begitu tegang. Jika anda tidak pasti bahawa anda boleh menggunakan gabungan pelengkap dengan betul, gunakan kombinasi pelengkap yang berasingan.

Skim nombor 5. Tetrad - gabungan 4 warna

Skema warna di mana satu warna adalah yang utama, dua adalah pelengkap, dan satu lagi menyerlahkan aksen. Contoh: biru-hijau, biru-ungu, merah-oren, kuning-oren.

Skim nombor 6. Segi empat

Gabungan warna individu

• Putih: pergi dengan segala-galanya. Gabungan terbaik dengan biru, merah dan hitam.
• Beige: dengan biru, coklat, zamrud, hitam, merah, putih.
• Kelabu: dengan fuchsia, merah, ungu, merah jambu, biru.
• Merah jambu: dengan coklat, putih, hijau pudina, zaitun, kelabu, pirus, biru bayi.
• Fuchsia (merah jambu gelap): dengan kelabu, tan, limau, hijau pudina, coklat.
• Merah: dengan kuning, putih, coklat, hijau, biru dan hitam.
• Tomato merah: biru, hijau pudina, berpasir, putih berkrim, kelabu.
• Merah ceri: biru, kelabu, oren muda, berpasir, kuning pucat, kuning air.
• Raspberi merah: putih, hitam, mawar damask.
• Coklat: biru terang, krim, merah jambu, coklat kekuningan, hijau, kuning air.
• Coklat muda: kuning pucat, putih berkrim, biru, hijau, ungu, merah.
• Coklat gelap: kuning lemon, biru langit, hijau pudina, merah jambu keunguan, limau.
• Perang kemerahan: merah jambu, coklat gelap, biru, hijau, ungu.
• Jingga: biru, biru, ungu, ungu, putih, hitam.
• Jingga muda: kelabu, coklat, zaitun.
• Jingga gelap: kuning pucat, zaitun, coklat, ceri.
• Kuning: biru, ungu muda, biru muda, ungu, kelabu, hitam.
• Lemon kuning: ceri merah, coklat, biru, kelabu.
• Kuning pucat: fuchsia, kelabu, coklat, warna merah, tan, biru, ungu.
• Kuning keemasan: kelabu, coklat, biru, merah, hitam.
• Zaitun: oren, coklat muda, coklat.
• Hijau: coklat keemasan, oren, salad, kuning, coklat, kelabu, krim, hitam, putih berkrim.
• Warna salad: coklat, tan, coklat muda, kelabu, biru tua, merah, kelabu.
• Turquoise: fuchsia, ceri merah, kuning, coklat, krim, ungu tua.
• Juruelektrik cantik dalam kombinasi dengan kuning keemasan, coklat, coklat muda, kelabu atau perak.
• Biru: merah, kelabu, coklat, oren, merah jambu, putih, kuning.
• Biru tua: ungu muda, biru langit, hijau kekuningan, coklat, kelabu, kuning pucat, oren, hijau, merah, putih.
• Lilac: oren, merah jambu, ungu tua, zaitun, kelabu, kuning, putih.
• Ungu gelap: coklat keemasan, kuning pucat, kelabu, pirus, hijau pudina, oren muda.
• Hitam adalah serba boleh, elegan, kelihatan dalam semua kombinasi, terbaik dengan oren, merah jambu, salad, putih, merah, ungu atau kuning.

Apabila mencipta komposisi, kombinasi warna adalah penting. Harmoni ialah kombinasi warna yang memberi kesan integriti warna, hubungan antara warna, keseimbangan warna, perpaduan warna.

Apabila orang bercakap tentang keharmonian warna, mereka sedang menilai kesan dua atau lebih warna berinteraksi. Pada masa yang sama, setiap orang mempunyai keutamaan subjektifnya sendiri tentang keharmonian dan ketidakharmonian. Bagi kebanyakan, kombinasi warna, yang secara bahasa dipanggil "harmoni", biasanya terdiri daripada ton yang rapat antara satu sama lain atau warna berbeza yang mempunyai kecerahan yang sama. Pada asasnya, gabungan ini tidak mempunyai kontras yang kuat. Konsep keharmonian warna harus ditarik balik daripada alam perasaan subjektif dan dipindahkan ke alam undang-undang objektif. Mata menerima rasa keseimbangan hanya berdasarkan hukum warna pelengkap. Keadaan keseimbangan sepadan dengan warna kelabu sederhana. Warna kelabu yang sama boleh didapati daripada hitam dan putih atau daripada dua warna tambahan jika ia termasuk 3 warna utama - kuning, merah dan biru dalam perkadaran yang betul, semua kombinasi warna yang tidak memberikan kita kelabu, dengan sifatnya menjadi ekspresif atau tidak harmoni .

Keharmonian warna dalam gubahan merupakan salah satu unsur perpaduan, kesempurnaan gubahan. Untuk mencapai kesan ini, anda harus menggunakan roda warna. Warna dibahagikan kepada hangat dan sejuk. Nada hangat memeriahkan gubahan. Warna tulen dalam bahagian spektrum ini sangat berkesan dan menarik perhatian daripada warna sejuk - rona tidak kelihatan begitu tajam. Sifat penting warna hangat adalah untuk menganggar secara visual. Nada sejuk menenangkan. Warna tulen bahagian sejuk spektrum membawa kedamaian pada hari-hari cerah yang panas, tetapi warna-warna hangat yang terang mengatasinya. Sifat penting warna sejuk adalah untuk menjauhkan secara visual bunga yang dicat di dalamnya.

Warna dan warna berikut digabungkan secara harmoni: warna yang berada pada jarak yang sama antara satu sama lain dalam satu separuh roda warna. Contohnya, hijau, kuning, oren; warna bertentangan pada roda warna. Dalam gabungan tiga nada, salah satu daripadanya harus mendominasi. Dua warna yang lain mestilah dalam jumlah yang sama. Ini bermakna jika, sebagai contoh, warna hijau, kuning dan merah digunakan dalam gubahan, maka salah satu daripadanya hendaklah, sebagai contoh, 50% daripada warna gubahan, dua lagi hendaklah 25% setiap satu. , latar belakang untuk komposisi disimpan dalam warna neutral (putih, hitam, kelabu). Atau latar belakang termasuk naungan warna utama komposisi (contohnya, jika komposisi didominasi oleh merah jambu, dan latar belakangnya berwarna putih, maka latar belakang akan berwarna putih dengan warna merah jambu). Latar belakang gelap untuk warna terang, cahaya latar belakang untuk warna gelap. Gabungan warna menghasilkan gubahan monokrom, kontras (pelengkap), serupa (jiran) atau polikrom (berbilang warna). Dalam komposisi monokrom, warna yang berbeza dengan warna yang sama digunakan. Dalam komposisi yang berbeza, warna bertentangan dalam roda warna digunakan. Kombinasi kontras tidak boleh terlalu terang.

Kebanyakan harmoni warna yang diketahui dalam amalan boleh dibahagikan kepada dua jenis utama: keharmonian warna kontras dan keharmonian warna yang berkaitan. Pemilihan ini adalah berdasarkan taburan warna dalam roda warna. Amalan mengesahkan bahawa sama ada gabungan warna yang bertentangan atau serupa adalah lebih ekspresif. Sehubungan itu, keharmonian warna kontras dan keharmonian warna berkaitan dibezakan. Kami bercakap tentang kontras apabila, membandingkan dua warna, kami mendapati perbezaan yang jelas antara mereka. Mempelajari kaedah pendedahan warna, 7 jenis manifestasi kontras boleh dibezakan:

• - Padanan warna kontras. Kuning, merah dan biru mempunyai kontras warna yang paling ketara. Ia mewujudkan kesan variasi, kekuatan, keazaman. Apabila warna yang dipilih beralih daripada tiga utama, keamatan kontras warna menjadi lemah. Seni rakyat pelbagai negara adalah berdasarkannya.
• - Perbezaan antara terang dan gelap. Putih dan hitam adalah cara yang paling ekspresif untuk menunjukkan cahaya dan bayang-bayang.
• - Kontras sejuk dan hangat. Dua kutub kontras haba dan sejuk ialah merah-oren (paling panas) dan biru-hijau (paling sejuk). Penggunaan kontras ini mencapai keindahan yang sempurna hanya jika tiada perbezaan dalam kecerahan dan kegelapan warna yang digunakan.
• - Kontras warna pelengkap. Dua warna adalah pelengkap jika, apabila dicampur, ia memberikan warna kelabu-hitam neutral. Mereka bertentangan antara satu sama lain, tetapi pada masa yang sama mereka memerlukan satu sama lain. Warna pelengkap, dalam nisbah berkadar betul, memberikan kerja asas statik kukuh untuk interaksi. Selain itu, setiap pasangan warna pelengkap juga mempunyai ciri lain (sepasang kuning-ungu - kontras terang dan gelap, merah-oren - biru-hijau - kontras sejuk dan hangat).
• - Kontras serentak (serentak) - fenomena di mana mata kita, apabila melihat warna, memerlukan warna tambahannya, dan jika tidak ada, ia secara serentak menjananya sendiri. Warna yang dihasilkan secara serentak hanyalah sensasi dan tidak benar-benar wujud, ia menyebabkan perasaan getaran hidup daripada intensiti sensasi warna yang berubah-ubah secara berterusan.
• - Ketepuan warna kontras. Perbezaan antara warna yang tepu, terang dan pudar, gelap. Warna boleh dicerahkan atau digelapkan dalam pelbagai cara yang memberi mereka kemungkinan yang berbeza. Kesan kontras ini adalah relatif: warna mungkin kelihatan cerah bersebelahan dengan nada pudar dan pudar bersebelahan dengan warna yang lebih cerah.
• - Taburan warna kontras. Mencirikan hubungan dimensi antara satah warna. Intipatinya ialah penentangan "banyak - sedikit", "besar - kecil". Dalam kes ini, adalah perlu untuk mengambil kira kecerahan atau kecerahan warna tertentu, kerana kecerahan dan saiz satah warna menentukan kekuatan kesan warna. Ciri luar biasa kontras ini ialah keupayaannya untuk mengubah dan meningkatkan manifestasi semua kontras lain. Jadi, jika dalam komposisi berdasarkan kontras terang dan gelap, bahagian gelap yang besar berbeza dengan bahagian cahaya yang lebih kecil, maka terima kasih kepada pembangkang ini, karya itu boleh memperoleh makna yang sangat mendalam.

Ciri-ciri keharmonian warna kontras sebahagian besarnya disebabkan oleh fakta bahawa warna yang bertentangan secara visual menguatkan satu sama lain disebabkan oleh fenomena kontras. Gabungan warna ini mewujudkan perasaan kejelasan, kejelasan, keyakinan, kekuatan, ketegasan, dan pada masa yang sama - dinamik tertentu, ketegangan. Butiran dan unsur-unsur bentuk ditekankan secara kiasan dan ditakrifkan dengan jelas. Selalunya, kombinasi warna terang yang kontras digunakan sebagai agen penyebab emosi pudar dan sistem saraf yang letih.

Penggunaan harmoni warna kontras dalam gubahan mempunyai beberapa ciri dan kesukaran. Warna kontras menghidupkan bentuk, memberikan kecerahan, memastikan pemilihan bahagian individu kerana konturnya yang jelas, membawa tenaga dalaman, ekspresi dan keaslian individu ke dalam objek. Walau bagaimanapun, kontras warna yang berlebihan boleh memecahkan unsur-unsur bentuk, mengganggu kesatuan dan integritinya. Manifestasi kuat gabungan warna yang berbeza dalam beberapa kes boleh menghasilkan kesan yang mencolok.

Terdapat juga konsep nuansa. Ini adalah teduhan, perubahan yang tidak ketara, hampir tidak ketara daripada satu ton warna kepada yang lain), satu penggredan chiaroscuro kepada yang lain. Nuansa - gabungan warna, digunakan untuk mencapai pemodelan objek imej yang lebih halus. Warna yang berkaitan terletak pada satu perempat roda warna dan mempunyai sekurang-kurangnya satu warna biasa, seperti kuning, oren dan kuning-merah. Terdapat empat kumpulan warna yang berkaitan - kuning-merah, merah-biru, biru-hijau, hijau-kuning. Dalam kes ini, dalam kombinasi tidak boleh ada dua warna kontras pada masa yang sama. Kombinasi warna memainkan peranan penting dalam mencipta gubahan harmonik. Teknik warna adalah matematik tertinggi untuk artis; setiap tuan mempunyai kaedah sendiri untuk menyelesaikan masalah, tetapi tanpa "aritmetik", iaitu, tanpa pengetahuan tentang undang-undang ketat teori warna, kesempurnaan tidak dapat dicapai.

Syarahan 5. Jenis-jenis harmoni warna. warna warna

Sasaran:

pengenalan teori dengan pelbagai harmoni warna dan ciri warna warna untuk pelaksanaan kerja amali seterusnya

4.1. Keharmonian warna. Jenis harmoni warna

Masalah keharmonian warna tergolong dalam masalah estetika yang paling sukar, kerana sikap seseorang terhadap warna terbentuk di bawah pengaruh pelbagai faktor yang berbeza. Terdapat juga teori saintifik tentang keharmonian warna. Istilah "harmoni" sebagai kategori estetik berasal dari Yunani Purba. Kategori ini dikaitkan dengan konsep seperti keterkaitan, kesatuan yang bertentangan, ukuran dan perkadaran, skala dengan seseorang.

Keharmonian warna membayangkan gabungan yang biasa dan berbeza, diambil dalam aspek tertentu. Sepanjang tempoh masa yang banyak, disebabkan oleh perubahan dalam aliran, gaya, dan pengaruh individu dalam seni, sistem kategori estetik telah difikirkan semula secara radikal, dan pemahaman ini berlaku pada masa sekarang. Konsep keharmonian warna juga mengalami perubahan kualitatif.

Bagi artis, pereka, yang aktiviti profesionalnya berkaitan secara langsung dengan warna, dengan keperluan untuk memikirkan kombinasi warna yang harmoni, pengetahuan tentang prinsip asas mencipta harmoni warna membantu menyelesaikan isu-isu mereka bentuk persekitaran warna, mewarna apa-apa perkara yang bertujuan untuk orang, pilihan warnanya.

Keharmonian warna dalam reka bentuk ialah ketekalan warna sesama mereka hasil daripada perkadaran yang ditemui bagi kawasan warna, keseimbangan dan konsonan mereka, berdasarkan mencari warna unik bagi setiap warna. Ia harus membangkitkan perasaan dan sensasi positif tertentu dalam diri seseorang.

Terdapat hubungan rapat antara bintik-bintik warna individu karya: setiap warna individu mengimbangi atau mendedahkan yang lain, dan dua warna yang diambil bersama mempengaruhi yang ketiga. Perubahan dalam mana-mana satu warna membawa kepada pelanggaran hubungan ini dan kemusnahan keharmonian. . Keteraturan adalah tanda utama keharmonian. Diandaikan bahawa disebabkan keharmonian, kami menganggap gabungan warna yang teratur sebagai keseluruhan yang positif dari segi estetika. Semua percubaan untuk merumuskan undang-undang keharmonian warna berdasarkan penggantian keseimbangan, persamaan, kedudukan dalam roda warna, dan lain-lain mengikuti dari premis ini. Tetapi, bagaimanapun, ia berlaku bahawa kombinasi warna yang dibina mengikut semua peraturan dinilai oleh penonton sebagai tidak harmoni. Gabungan warna itu sendiri, dianggap secara berasingan, boleh menjadi harmoni dan tidak harmoni, tetapi ini mungkin tidak diperhatikan dalam struktur umum karya seni.

Teori keharmonian warna, dalam analisis akhir, tidak boleh dikurangkan hanya kepada penyelesaian persoalan tentang warna yang selaras dengannya. Prinsip umum keharmonian warna tidak boleh ditentukan tanpa mengambil kira kandungan, komposisi, ruang, bentuk dan tekstur.

Keharmonian warna - gabungan warna yang menyenangkan mata, mencadangkan konsistensi tertentu di antara mereka; perkadaran dan perkadaran.

F. Hodler menulis tentang warna: "Keberkesanan dan kepentingan warna bergantung pada keamatannya, tempat yang mereka duduki di atas kanvas, dan pada kedudukan mereka antara lain yang menguatkan atau melemahkannya, bergantung pada jaraknya yang lebih besar atau lebih kecil dengan putih dan hitam. . Warna objek bergantung pada warna pencahayaan. Maklumlah warnalah yang sering mempertikaikan artis dengan orang ramai. Untuk masa yang lama dia tidak dapat memahami bahawa wajah merah jambu di udara dengan langit biru boleh bertukar menjadi ungu; jika ia diterangi oleh sinar matahari terbenam, maka oren dan merah terang. Oleh kerana kekurangan pemerhatian, terutamanya disebabkan oleh kekurangan pengalaman, nuansa artis ini tidak dapat difahami oleh mata, mereka kelihatan keterlaluan yang mengerikan. Keindahan warna terletak, pertama sekali, dalam kord mereka, dalam pengulangan nuansa warna yang sama.

Teori pertama kombinasi warna harmonik.

1. Teori Rudolf Adams. Pada tahun 1865, R. Adams mencipta spektrum kromatik, yang terdiri daripada bulatan dengan 24 sektor, dan 6 darjah kecerahannya.

2. Teori Albert Munsell. Munsell melihat undang-undang asas pengharmonian dalam kedekatan warna yang berkaitan: “Satu siri harmoni warna yang ringkas dan praktikal boleh didapati dalam ton warna yang sama. Jadi, kita boleh mengaitkan kecerahan rendah mana-mana ton warna dengan kecerahan yang meningkat, atau ketepuan lemah dengan ketepuan yang lebih kuat. Beliau mengenal pasti 3 jenis kombinasi harmonik: harmoni monokromatik berdasarkan ton warna yang sama dengan kecerahan berbeza; harmoni warna berkaitan roda warna (merah dan oren); harmoni warna pelengkap (kuning dan ungu, oren dan biru).

3. Klasifikasi harmoni warna oleh ahli fisiologi Jerman Brücke:

a) isokomia- komposisi yang dibuat dalam satu tempat warna, nada (contohnya, berdasarkan merah);

b) homeochromia– komposisi dalam selang warna yang kecil (contohnya, kuning, oren dan kuning-oren);

dalam) merochromia- komposisi di mana warna adalah subordinat kepada satu yang utama (contohnya, oren, ungu dan ungu adalah subordinat kepada merah);

G) poikilochromia- kaedah penghancuran lengkap jisim warna, pelbagai warna yang besar, di mana tidak ada yang utama dan semua warna adalah sama penting. Pengalaman diperlukan untuk menggunakan keharmonian tersebut.

4. Teori Bezold. Bezold membina teori harmoni warna dalam selang roda warna. Dalam roda warna 12 langkah, warna dipisahkan empat ton, i.e. di antara mereka perlu ada selang 3 nada.

5. Teori B. F. Ostwald. Ostwald percaya bahawa semua warna yang mengandungi campuran putih dan hitam yang sama adalah harmoni. Dan daripada yang tepu, yang dijarakkan antara satu sama lain pada bilangan selang yang sama adalah harmoni.

6. Klasifikasi harmoni warna mengikut B. M. Teplov:

a) monofonik, dibina di atas satu warna utama atau sekumpulan warna yang berkait rapat (kuning, oren-kuning, oren - ia mengandungi kuning dalam kuantiti yang berbeza);

b) polar, dibina di atas warna pelengkap (merah dengan hijau, oren dengan biru);

c) tiga warna, dibina di atas pembangkang tiga warna utama (kuning, merah, biru);

d) multicolor, di mana, dengan pelbagai jenis warna, adalah mustahil untuk memilih yang utama (sukar untuk digunakan).

7. Teori V. M. Shugaev berdasarkan kajian Munsell dan Bezold. Ia berdasarkan roda warna, yang berdasarkan 4 warna utama 3 - kuning, merah, biru, hijau. Penulis menawarkan 4 jenis kombinasi warna:

a) gabungan warna yang berkaitan (kuning, oren-kuning, oren);

b) gabungan warna kontras yang berkaitan (dari kuning kepada ungu dalam spektrum);

c) gabungan warna kontras (saling melengkapi) (biru - oren, merah - hijau);

gabungan warna yang neutral berhubung dengan persaudaraan dan kontras: kuning, biru, merah (bermaksud warna tulen tanpa putih dan pemadaman).

Jenis harmoni warna. Tiga ciri utama warna - rona, kecerahan dan ketepuan - boleh bertindak sesama mereka dalam pelbagai hubungan, membentuk pelbagai kombinasi harmoni:

1) persamaan dalam nada warna, tetapi perbezaan dalam kecerahan dan ketepuan (apa yang ditulis oleh Mansell);

2) persamaan dalam kecerahan, tetapi perbezaan dalam warna dan ketepuan;

3) persamaan dalam ketepuan, tetapi perbezaan warna dan kecerahan;

4) persamaan dalam warna dan kecerahan, tetapi perbezaan dalam ketepuan;

5) persamaan dalam kecerahan dan ketepuan, tetapi perbezaan dalam ton warna;

6) gabungan di mana warna berbeza dalam ketiga-tiga parameter (ini adalah kes yang paling sukar).

Daripada penghitungan kombinasi ini, yang sering digunakan dalam amalan reka bentuk, jelas betapa sewenang-wenangnya piawaian dari bidang keharmonian warna, dengan mengambil kira hanya nada warna.

Apabila bercakap tentang keharmonian warna, mereka menilai kesan interaksi dua atau lebih warna. Walaupun subjektiviti jelas penilaian sedemikian, keharmonian warna mempunyai corak objektifnya sendiri.

Berdasarkan eksperimen, didapati bahawa warna utama pencampuran tolak: kuning, merah dan biru mewakili penjumlahan warna biasa. Selain itu, setiap warna ini tidak boleh diperoleh dengan mencampurkan warna lain. Oleh itu, roda warna dibina tepat pada warna-warna ini (triad utama) (Rajah 8).

Dengan mencampurkan warna primer, triad sekunder diperolehi (Rajah 9). Bulatan (Rajah 10) ialah imej yang diperolehi dengan menindih imej triad utama dan sekunder. Jika anda mengalas ruang perantaraan warna, kita mendapat roda warna 12 langkah (Rajah 7) yang, seterusnya, boleh ditingkatkan kepada 24 bahagian (Rajah 11).

1. "Monokromatik" atau nada tunggal keharmonian warna dibina berdasarkan satu nada warna; dicipta dengan menggabungkan satu ton warna dengan rona gelap dan terangnya. Akibatnya, adalah mungkin untuk mencapai, dalam satu tangan, kontras tonal yang kuat, dan pada yang lain, hubungan warna yang halus (Rajah 12).

2. Keharmonian warna "Bertentangan" (tambahan), dibina berdasarkan dua nada warna; dicipta dengan menggunakan mana-mana dua ton warna yang betul-betul bertentangan antara satu sama lain pada roda warna (Gamb. 13). Teknik ini biasanya digunakan untuk mencipta aksen, kerana. Warna bertentangan sangat kontras antara satu sama lain. Ini membolehkan satu warna untuk melengkapkan yang lain dengan cara yang salah satunya menarik perhatian dan yang lain adalah latar belakang.

Dalam kes memperkenalkan kepada pelbagai kombinasi warna yang harmoni warna akromatik, kontras yang diperoleh dengan menggabungkannya dipertingkatkan. Terutamanya - dengan pengenalan putih atau hitam. Gabungan merah dan putih, misalnya, sangat sengit sehingga tidak hairanlah berapa kerap warna ini digunakan tanpa warna pastel untuk majlis rasmi untuk mengikatnya bersama. Untuk menjadi tepat sekali, kombinasi tiga warna yang harmoni kelihatan seperti ini kerana warna merah dan hijau yang berbeza dengan hitam atau putih akromatik.

Gabungan warna "berganda" (contohnya, merah-oren) dan akromatik ialah gabungan tiga warna yang harmoni, di mana hitam atau putih akan memainkan peranan sebagai faktor pencahayaan. Pada masa yang sama, warna kelabu hitam atau gelap menjadikan warna bersinar, dan warna putih seolah-olah menerangi komposisi. Gabungan ini agak biasa. Permainan warna menjadi lebih kaya, dan, dilaksanakan secara sedar, komposisi warna lebih jelas. Sudah tentu, ini tidak begitu mudah dalam aplikasi praktikal, kerana apabila mencipta kombinasi harmoni, perlu mencari nuansa warna yang sesuai.

Keharmonian tiga warna - "triad" dicipta dengan menggunakan tiga warna yang terletak pada jarak yang sama antara satu sama lain dalam bulatan. Ia juga menunjukkan kombinasi warna yang berbeza dan kuat, tetapi adalah yang paling sukar untuk dibuat dengan betul.

3. "Serupa" keharmonian warna dibina berdasarkan tiga warna - dicapai melalui penggunaan mana-mana tiga warna yang berdekatan (dalam salah satu daripada empat sektor bulatan). Oleh kerana lokasi yang berdekatan, warna-warna ini mudah digabungkan. Keharmonian ini mempunyai kedalaman, ia dibezakan oleh keaslian yang kaya, rupa yang elegan (Rajah 14).

Penciptaan harmoni warna dengan bantuan model bentuk geometri. « Harmoni segi tiga sama kaki» dicapai dengan menggunakan mana-mana warna dan warna bersebelahan dengan warna pelengkapnya (bahagian atas adalah salah satu warna utama, dan asas menghubungkan warna bersebelahan dengan warna pelengkapnya) (Gamb. 15). Gabungan warna tersebut kelihatan lebih lembut daripada gabungan dua warna pelengkap sahaja.

"Harmoni Segi Tiga Tepat" dicapai dengan menggunakan mana-mana warna yang terletak di bahagian atas segitiga bersudut tegak dan warna yang terletak di sudut pada dasarnya (Rajah 16). Gabungan warna-warna ini agak ekspresif, dan pada masa yang sama - seimbang.

Sisi empat boleh ditulis dalam bulatan, sisinya selari dengan diameter bulatan. Ia boleh menjadi segi empat sama atau segi empat tepat. Sisi segi empat tepat dalam kes ini disambungkan oleh dua warna kontras yang berkaitan, dan warna pelengkap diletakkan secara menyerong.

Dalam proses mencari harmoni warna, anda perlu ingat:

warna terang sesuai dengan warna yang disenyapkan;

warna hangat dengan sejuk;

warna gelap dengan warna terang;

pengenalan warna akromatik meningkatkan kontras (warna hangat paling baik digabungkan dengan warna hitam, sejuk dengan putih atau kelabu);

menonjolkan warna utama (dominan) menyumbang kepada penekanan, mengukuhkan kandungan ideologi keseluruhan komposisi, penyelarasannya;

penggunaan rona berubah warna tulen membantu menghilangkan ketajaman dan mencari kombinasi warna yang lebih lembut.

Berdasarkan generalisasi data daripada pelbagai kajian, jenis harmoni warna berikut boleh dinamakan:

1. monokromatik atau warna tunggal, dikekalkan dalam ton warna yang sama dengan perbezaan kecerahan dan ketepuan: digunakan untuk kontras ton yang kuat, untuk perhubungan warna yang halus.

2. dwiwarna(bertentangan atau tambahan) kontras (kontras dua warna utama atau dua kumpulan warna): digunakan untuk mencipta aksen, untuk melengkapkan satu warna dengan warna lain;

3. tiga warna(triad): digunakan untuk mencipta kedalaman dan keanggunan dan untuk kombinasi warna yang berbeza;

4. empat warna;

5. enam warna;

6. gamut dihadkan oleh had selang kecil dalam roda warna;

7. gamut, warna yang berada di bawah satu warna primer;

8. harmoni akromatik

9. gabungan skala akromatik dan kromatik

Untuk mengimbangi secara kuantitatif dan kualitatif warna-warna yang harmoni antara satu sama lain dan mencipta imej artistik menggunakan kombinasi warna yang dipilih, adalah perlu untuk membangunkan bakat dan gerak hati berwarna.

Keharmonian warna adalah konsonan warna, keserasian mereka, nisbah yang cantik. Selalunya artis mencapai keharmonian dalam karya mereka, bergantung pada gerak hati dan rasa warna dalaman. Perasaan ini berkembang dalam proses kerja berterusan. Walau bagaimanapun, keharmonian dalam warna adalah berdasarkan undang-undang tertentu. Untuk memahami corak ini, anda perlu menggunakan bulatan spektrum atau roda warna.

Tiga warna asas.

Roda warna ialah skala rona warna yang disusun mengelilingi bulatan. Warna-warna ini disusun dalam urutan tertentu - seperti dalam pelangi. Oleh itu, roda warna untuk artis adalah hampir sama dengan jadual berkala untuk ahli kimia. Di antara semua warna bulatan ini, terdapat tiga yang dipanggil primer: kuning, merah dan biru. Keseluruhan pelbagai jenis warna lain dibentuk dengan mencampurkan ketiga-tiga ini (ini terpakai kepada model warna CMYK yang dipantulkan daripada objek; jika cahaya dipancarkan seperti pada monitor, maka ini adalah model warna RGB dan di sini pencampuran berlaku mengikut yang lain. undang-undang, antara hijau, merah dan biru) . Tetapi dalam praktiknya, tidak selalu mungkin untuk mencapai bunyi warna yang diingini, kerana pigmen cat mempunyai batasan tertentu. Sebagai contoh, jika anda mencampurkan merah (scarlet) dan biru (azure), anda akan mendapat warna ungu yang kotor. Jika merah (kraplak) dan biru (ultramarin), maka terbentuk warna ungu tulen. Tetapi ini tidak selalu mencukupi, jadi mereka juga menghasilkan violet kobalt atau violet kraplak. Warnanya sangat pekat dan tulen. Oleh itu, walaupun pada hakikatnya secara teori anda boleh mendapatkan semua warna dari hanya tiga warna utama, dalam praktiknya, artis menggunakan sejumlah besar warna. Walau bagaimanapun, yang utama adalah biru, merah dan kuning. Pada roda warna, kedudukan mereka membentuk segi tiga sama sisi. Warna ini tidak boleh diperoleh dengan mencampurkan warna lain.

Ketepuan dan kecerahan warna.

Setiap warna mempunyai beberapa ciri. Perkara utama untuk artis boleh dipanggil ketepuan dan kecerahan. Ini adalah konsep yang berbeza. Kecerahan merujuk kepada kecerahan warna yang dipilih. Iaitu, mana-mana warna boleh menjadi lebih terang atau lebih gelap dengan ketepuan yang sama (lebih dekat dengan putih atau hitam). Ketepuan merujuk kepada kekuatan warna, boleh dikatakan, "berairnya". Ia boleh berbeza untuk kecerahan warna yang sama (atau pencahayaan). Semakin rendah ketepuan warna, semakin mendekati warna kelabu. Ini dapat dilihat dengan jelas dalam carta warna di bawah.

Harmoni warna kontras.

Pada roda warna, terdapat warna yang bertentangan antara satu sama lain. Ini adalah warna yang kontras. Mereka membentuk kombinasi yang paling kontras. Sebagai contoh, jika merah diletakkan di sebelah oren, maka ia tidak akan menyerlah. Tetapi jika warna merah yang sama bersebelahan dengan hijau, maka ia akan kelihatan "terbakar". Iaitu, hijau dan merah menguatkan satu sama lain, mencipta kontras. Jika anda melihat dengan teliti, merah dan hijau terletak betul-betul bertentangan antara satu sama lain pada roda warna. Terdapat tiga pasang warna kontras: merah-hijau, kuning-ungu, oren-biru. Ini adalah warna bertentangan yang membentuk kombinasi yang paling kontras.

Harmoni warna yang berkaitan.

Warna yang terletak dalam satu perempat roda warna dan mempunyai satu warna biasa dipanggil berkaitan. Mereka seolah-olah "berkaitan" dengan warna biasa yang terkandung di dalamnya. Terdapat banyak bunga yang berkaitan. Contohnya, merah, merah-oren, oren-kuning. Mereka semua mempunyai warna merah di dalamnya. Ini menyatukan mereka. Itulah sebabnya mereka dipanggil kerabat. Terdapat empat kumpulan warna berkaitan berikut: kuning-merah, merah-biru, biru-hijau, hijau-kuning.

Harmoni warna kontras yang berkaitan.

Warna kontras dipanggil kontras berkaitan, mengandungi satu warna biasa yang menyatukannya. Warna kontras berkaitan terletak di dua suku bersebelahan roda warna. Terdapat empat kumpulan warna kontras yang berkaitan: kuning-merah dan merah-biru, merah-biru dan biru-hijau, biru-hijau dan hijau-kuning, hijau-kuning dan kuning-merah.

Warna kromatik dan akromatik.

Semua warna dipanggil kromatik, kecuali warna hitam, putih dan kelabu. Sehubungan itu, warna akromatik adalah warna kelabu, putih dan hitam.

Warna hangat dan sejuk.

Warna hangat adalah kuning, oren, merah, coklat, kuning air dan banyak warna yang serupa. Warna-warna ini dikaitkan dengan kehangatan api. Warna sejuk: biru, cyan, ungu, hijau, serta sejumlah besar warna yang diperoleh daripada mereka. Warna sejuk dikaitkan dengan kesejukan, kesegaran, kelapangan…