혼 안테나는 전파 도파관과 금속 혼으로 구성된 구조입니다. 이 제품은 다양한 용도로 사용되며 측정 장비 및 독립 장치로 사용됩니다.

이게 뭔가요

혼 안테나는 개방형 도파관과 라디에이터로 구성된 장치입니다. 모양에 있어서 이러한 안테나는 H-섹터형, E-섹터형, 원추형 및 피라미드형입니다. 안테나는 광대역이며 작은 수준의 로브가 특징입니다. 박력이 있는 혼 디자인은 심플합니다. 증폭기를 사용하면 크기가 작아질 수 있습니다. 예를 들어, 렌즈는 파동의 위상을 정렬하고 장치의 크기에 긍정적인 영향을 미칩니다.

안테나는 도파관이 부착된 종처럼 보입니다. 경적의 가장 큰 단점은 인상적인 매개 변수입니다. 이러한 안테나를 작동 상태로 만들려면 특정 각도에 위치해야 합니다. 이것이 혼의 단면적보다 길이가 더 긴 이유입니다. 직경 1미터의 안테나를 만들려고 하면 몇 배 더 길어질 것입니다. 대부분의 경우 이러한 장치는 거울 조사기 또는 무선 중계선 서비스에 사용됩니다.

특징

혼 안테나의 방사 패턴은 전력의 각도 분포 또는 단위 각도당 에너지 플럭스 밀도입니다. 정의는 장치가 광대역이고 공급 라인과 다이어그램의 작은 수준의 백 로브를 가지고 있음을 의미합니다. 방향성이 높은 방사를 얻으려면 혼을 길게 만드는 것이 필요합니다. 이는 그다지 실용적이지 않으며 이 장치의 단점으로 간주됩니다.

가장 현대화된 유형의 안테나 중 하나에는 포물선형 혼이 포함됩니다. 주요 특징과 장점은 좁은 방사 패턴과 결합된 낮은 측엽입니다. 반면 포물선형 혼 장치는 크고 무겁습니다. 이러한 유형의 한 가지 예는 미르(Mir) 우주정거장에 설치된 안테나입니다.

혼 장치의 특성 및 기술적 특성은 휴대폰에 설치된 장치와 다르지 않습니다. 유일한 차이점은 후자는 소형 안테나를 가지고 있고 내부에 숨겨져 있다는 것입니다. 다만, 소형 혼 안테나는 모바일 기기 내부에서 파손될 수 있으므로 케이스 등으로 휴대폰 케이스를 보호하는 것이 좋습니다.

유형

혼 안테나에는 여러 유형이 있습니다.

• 피라미드형(가장 자주 사용되는 직사각형 단면의 사면체 피라미드 형태로 만들어짐)
• 섹터형(H 또는 E 확장이 있는 경적 있음);
• 원뿔형(단면이 둥근 원뿔 형태로 만들어지며 원형 편광파를 방출함)
• 골판지 (넓은 대역폭, 낮은 수준의 측엽이 있는 혼, 전파 망원경, 포물선 및 위성 안테나에 사용됨)
• 혼 포물선 (혼과 포물선을 결합하고 좁은 방사 패턴, 낮은 측면 돌출부를 가지며 무선 중계 및 우주 정거장에서 작동).

혼 안테나에 대한 연구를 통해 작동 원리를 연구하고 특정 주파수에서 방사 패턴과 안테나 이득을 계산할 수 있습니다.

작동 방식

혼 측정 안테나는 평면에 수직으로 위치한 자체 축을 중심으로 회전합니다. 증폭 기능이 있는 특수 감지기가 장치의 출력에 연결됩니다. 신호가 약하면 검출기에 2차 전류-전압 특성이 형성됩니다. 전자기파는 고정 안테나에 의해 생성되며, 주요 임무는 혼파를 전송하는 것입니다. 방향성 특성을 제거하기 위해 방향을 바꾸게 됩니다. 그런 다음 장치에서 판독값을 가져옵니다. 안테나는 축을 중심으로 회전하며 변경된 모든 데이터가 기록됩니다. 전파 및 초고주파 방사선을 수신하는 데 사용됩니다. 이 장치는 대량의 신호를 수신할 수 있다는 점에서 유선 기반 장치에 비해 큰 장점을 가지고 있습니다.

어디에 사용되나요?

혼 안테나는 별도의 장치로 사용되며 측정 장치, 위성 및 기타 장비용 안테나로 사용됩니다. 방사 정도는 안테나 혼의 개방에 따라 달라집니다. 표면의 크기에 따라 결정됩니다. 이 장치는 조사기로 사용됩니다. 장치의 디자인이 반사경과 결합된 경우 혼-파라발릭(horn-parabalic)이라고 합니다. 증폭 단위는 종종 측정에 사용됩니다. 안테나는 거울이나 빔 피드로 사용됩니다.

뿔의 내부 표면은 매끄럽고 주름이 있으며 모선은 매끄럽거나 곡선을 가질 수 있습니다. 이러한 방출 장치의 다양한 수정은 예를 들어 축대칭 다이어그램을 얻기 위해 특성과 기능을 개선하는 데 사용됩니다. 안테나의 방향성을 보정해야 하는 경우에는 조리개에 가속 또는 감속 렌즈를 설치합니다.

설정

혼 포물선 안테나는 다이어그램이나 핀을 사용하여 도파관 부분에서 조정됩니다. 필요한 경우 이러한 장치를 직접 만들 수 있습니다. 안테나는 조리개 클래스에 속합니다. 이는 와이어 모델과 달리 장치가 조리개를 통해 신호를 수신한다는 의미입니다. 안테나의 뿔이 클수록 더 많은 전파를 수신하게 됩니다. 강화는 유닛의 크기를 늘리면 쉽게 달성할 수 있습니다. 광대역, 설계 단순성, 뛰어난 반복성 등의 장점이 있습니다. 단점은 하나의 안테나를 만들 때 많은 양의 소모품이 필요하다는 것입니다.

자신의 손으로 피라미드 안테나를 만들려면 아연 도금 강철, 내구성이 뛰어난 판지, 합판과 금속 호일과 같은 저렴한 재료를 사용하는 것이 좋습니다. 특별한 온라인 계산기를 사용하여 미래 장치의 매개 변수를 계산할 수 있습니다. 혼이 받은 에너지는 도파관으로 들어갑니다. 핀의 위치를 ​​바꾸면 안테나가 넓은 범위에서 작동합니다. 장치를 만들 때 혼과 도파관의 내부 벽은 매끄러워야 하고 벨의 외부 벽은 단단해야 한다는 점을 명심하십시오.

인터엠이 생산하는 혼 스피커 제품군이 모듈형 제품으로 확장되었습니다. 새로운 라우드스피커는 SH-317 어쿠스틱 혼과 옵션인 분리형 DU-30T(또는 DU-40T) 드라이버라는 두 개의 독립적인 부품으로 구성됩니다.

어쿠스틱 혼과 드라이버 헤드는 통합 스레드 연결을 사용하여 연결됩니다. 이를 통해 스피커 전원 선택, 유지 관리 또는 수리 시 간단히 모듈을 교체할 수 있습니다.

모듈 원리의 사용은 혼 라우드스피커의 더 높은 기술적 특성을 달성하는 데 도움이 되며, 개별 모듈을 서로 독립적으로 연결할 수 있는 기능을 통해 사용자는 필요한 기술적 특성을 갖춘 라우드스피커를 조립할 수 있습니다.

라우드스피커는 보다 균일한 주파수 응답, 높은 음압, 음성 재생의 명확성, 극한의 외부 조건에 대한 저항성을 특징으로 합니다. 음향 경기장, 상업 중심지, 공원, 주차장, 건설 현장, 공장 바닥 및 창고에 사용하는 것이 좋습니다.

목적

혼 장치 SH-317과 드라이버 헤드 DU-30T(DU-40T)로 구성된 모듈식 전천후 스피커는 실내 및 개방 공간에서 최대 100V의 전압을 사용하는 방송 사운드 시스템에서 음성 메시지를 전송하도록 설계되었습니다.

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설계

라우드스피커는 어쿠스틱 혼과 드라이버 헤드로 구성됩니다. 혼과 헤드는 1-3/8” OD 18 TPI 병렬 스레드를 사용하여 서로 연결된 독립적인 보완 구성 요소로 제조됩니다. 이 연결은 보편적이며 다양한 유형의 모듈을 결합할 수 있습니다.

• 1 - 자기 시스템
• 2 - 음향 멤브레인
• 3 - 혼 장치
• 4 - 모듈의 스레드 연결

쌀. 1. 모듈형 스피커의 단면도

제공된 드라이버 헤드는 30W(DU-30T) 및 40W(DU-40T)의 입력 전력용으로 설계되었습니다. 그들은 동일한 기하학적 치수를 가지고 있습니다. 개별 헤드의 기계적 강도는 실루민 플랜지와 벽 두께가 3mm인 보호 플라스틱 커버를 사용하여 달성됩니다. 모듈의 음향 출력 구멍에는 보호용 금속 메쉬가 장착되어 있습니다.

쌀. 2. 드라이버 헤드 DU-40T (DU-30T)

쌀. 3. 백커버를 제거한 드라이버 헤드의 모습

헤드 내부에는 변압기와 전기음향 이미터가 있습니다. 후자에는 주름진 서스펜션이 있는 유리 섬유로 만들어진 특수 돔 모양의 멤브레인과 고품질 페라이트가 포함된 자기 시스템에 배치된 보이스 코일이 포함되어 있습니다.

쌀. 4. 자기 시스템 DU-40T

쌀. 5. 사운드 멤브레인 드라이버 헤드

전기음향 이미터의 입력 임피던스는 8Ω에 해당합니다. 100V 전송선과 일치시키기 위해 모듈의 보호 커버 내부에 광대역 변압기가 사용됩니다.

쌀. 6. DU-40T 하우징의 매칭 변압기

변압기 덕분에 최대 전력 또는 절반 전력에서 라인에 DU-30T/40T의 고저항 연결과 최대 전력에서 저항이 8Ω인 저저항 연결이 모두 실현됩니다.

스피커 입력선은 색상으로 구분되어 있습니다.

SH-317 혼 모듈은 밀도가 높은 방사막과 밀도가 낮은 공기 환경의 음향 임피던스를 일치시키고 스피커 방사 패턴을 형성하는 "음향 변환기" 역할을 합니다.

쌀. 7. 혼 모듈 SH-317

모듈은 SH-317을 드라이버 헤드에 부착하기 위한 나사산이 있는 플라스틱 혼과 실루민 플랜지로 구성됩니다. 강철 회전 브래킷이 플랜지에 설치되어 라우드스피커를 장착하고 공간 방향을 지정하는 역할을 합니다.

쌀. 8. SH-317의 나사연결면에서 본 모습

음향 에너지를 공간에 효과적으로 분배하기 위해 혼의 직사각형 구멍은 수직면보다 수평면에서 더 넓은 방사 각도를 제공합니다.

모듈형 라우드스피커를 사용하면 300Hz의 하한 주파수 범위에서 신호를 효과적으로 재생할 수 있으므로 음성 신호 전송의 정확성, 자연스러움 및 음성 인식이 보장됩니다.

라우드스피커는 상대적으로 좁은 방사 각도에 소리 에너지가 집중되는 것을 포함하여 높은 음압 수준을 발생시킵니다. 감도는 HS 시리즈 스피커의 감도를 초과하는 110dB에 해당합니다. 30W의 공칭 전력에서 DU-30T 모듈이 있는 SH-317 혼은 1m 거리에서 124.7dB를 생성하고 DU-40T 모듈을 사용하면 126dB를 생성합니다. 이 수준은 가능한 모든 가정 및 산업 소음을 크게 초과합니다. 인간의 청각 지각의 통증 역치는 120dB이므로 근처 사람들에게 위험할 정도로 불편할 가능성을 고려하여 모듈형 스피커를 배치해야 합니다.

라우드스피커의 뒷면 커버와 혼은 ABS 플라스틱으로 만들어졌으며 내충격성, 내구성, 고온 및 저온, 습기, 알칼리 및 산에 대한 내성, 직사광선에 대한 내성이 특징입니다. 제품의 외부 금속 부분은 후속 열처리를 통해 분체 코팅됩니다. 밀봉재는 모듈 요소의 접합부에 배치됩니다.

혼 이미 터 작동 원리-섹션 교육, 콘서트 단지 설계의 기본 원리. 믹싱 콘솔. 이퀄라이저 및 해당 응용 프로그램. 케이블 및 커넥터 연결 혼 이미터의 작동 원리에 대한 대략적인 설명은...

혼 이미터의 작동 원리를 대략적으로 설명하면 다음과 같습니다. 먼 거리에서 음성을 듣고 싶다면 음성이 들리는 방향으로 몸을 돌려 손을 입 가까이에 갖다 대야 합니다. 이 경우 앞으로 향하는 문구는 다른 모든 문구보다 더 크게 들리며 이는 생성하는 음파의 방향으로 설명됩니다.

혼이 없으면 음원에서 나오는 음파의 에너지가 모든 방향으로 고르게 분산되므로 어느 방향에서나 소리의 볼륨이 동일합니다.

경적은 특정 각도 내에서 소스의 음파 에너지를 집중시키므로 이 각도로 제한되는 공간 영역의 소리 볼륨은 다른 모든 방향보다 높습니다.

인간의 청각은 보컬 범위의 가청 주파수 범위에서 최대 감도를 갖습니다. 이 지역의 평균 주파수는 약 1000Hz입니다. 4대역 사운드 재생 시스템에서 이 주파수의 값은 중저주파와 중고주파 대역 사이의 경계에 있으므로 이 두 주파수 채널 튜닝의 부정확성은 귀에 매우 눈에 띄고 급격히 악화됩니다. 전체 사운드 재생 시스템의 사운드. 이 중요한 영역에서 다중 대역 사운드 재생 시스템의 주파수 채널 사운드의 불일치 가능성을 완전히 제거하기 위해 확장된 범위의 중간 주파수를 재생하는 특수 음향 시스템이 사용됩니다. 이러한 음향 시스템의 기본은 일반 헤드보다 약간 작은 직경(약 4-6인치)을 갖는 특수 중주파 다이내믹 헤드입니다. 이 헤드는 기존 디자인의 공진기 박스에 설치되지만 특수한 중주파 혼이 장착되어 있습니다. 이러한 설계 덕분에 이 스피커 시스템은 기존 시스템과 혼 시스템의 장점을 결합하고 중주파수 대역의 상한이 3KHz까지 올라갑니다.

음향 시스템에 유사한 디자인의 티타늄 다이어프램이 포함된 다이내믹 드라이버를 사용하면 중주파수 대역의 범위를 가청 범위의 상한선까지 확장할 수 있습니다. 이러한 광대역 중주파 스피커 시스템은 다중대역 음향재생 시스템에서 고주파 채널을 배제하는 것이 가능하지만, 이들 시스템의 출력이 낮기 때문에 여전히 강력한 전문 음향재생 시스템에서는 기존의 고주파 스피커 시스템을 사용하여 고주파를 재현합니다.

저주파 영역의 청력 감도는 중주파수 영역의 감도만큼 낮습니다. 이러한 이유로 촘촘하고 느낌이 좋은 저음 사운드를 얻으려면 매우 높은 전력이 필요합니다. 저주파 인식의 이러한 특징은 Fletcher와 Munson이 취한 인간의 청력 민감도 곡선에 매우 잘 설명되어 있으며 이는 좋은 음향학 교과서에서 찾을 수 있습니다.

작업 종료 -

이 주제는 다음 섹션에 속합니다.

콘서트 단지 구성의 기본 원칙. 믹싱 콘솔. 이퀄라이저 및 해당 응용 프로그램. 연결 케이블 및 커넥터

콘서트 공연의 사운드를 믹싱하는 데 관심이 있다면 적어도 두 가지 이유가 있을 것입니다. 그러나 이 책은 기술 매뉴얼이 아니며.. 목차..

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이 섹션의 모든 주제:

콘서트 단지 란 무엇입니까?
콘서트 콤플렉스는 콘서트 공연 중 실내에 사운드를 제공하도록 설계된 사운드 시스템 세트입니다. 콘서트 단지에는 장치가 포함되어 있습니다.

중간 정도의 복잡성을 지닌 콘서트 단지
간단한 시스템으로 모든 것이 명확해 보입니다. 이제 클럽, 디스코 또는 소규모 득점에 사용되는 콘서트 단지 중 하나와 같은 더 복잡한 장치를 살펴 보겠습니다.

믹싱 콘솔
믹싱 콘솔은 마이크, 악기, 음향 효과 등 콘서트 단지의 모든 시스템에서 전기 신호를 수집하도록 설계된 장치입니다.

감광도
이 기능을 "입력 레벨" 또는 "게인"이라고도 합니다. 감도 조절기는 출력 레벨 범위에서 믹싱 콘솔의 입력 채널에 필요한 게인을 선택합니다.

채널 이퀄라이저
채널 이퀄라이저는 채널의 진폭-주파수 응답을 조정하도록 설계된 믹싱 콘솔의 입력 채널 섹션입니다. 이 섹션의 규제 기관 m

다중 대역 톤 컨트롤
파라메트릭 이퀄라이저와 달리 다중 대역 톤 컨트롤을 사용하면 신호 진폭이 조정되는 주파수 값을 변경할 수 없습니다. 그들은 당신이 키우거나

준파라메트릭 이퀄라이저
이 유형의 이퀄라이저는 파라메트릭 이퀄라이저의 단순화된 버전으로, 대역폭 제어가 없다는 점이 다릅니다. 전체 파라메트릭 이퀄라이제이션

감도 스위치
믹싱 콘솔 입력 채널의 감도 스위치는 연결된 소스의 출력 신호 레벨에 따라 이 채널의 감도를 설정하도록 설계되었습니다.

그룹화
그룹화는 믹싱 콘솔의 입력 채널을 그룹 또는 하위 그룹으로 그룹화하는 것입니다.

추가 출력
믹싱 콘솔의 추가 출력 시스템은 콘솔의 모든 입력 채널에서 신호를 출력하도록 설계되었습니다. 추가 출력을 통해 이러한 신호는 믹싱 콘솔의 기본 출력을 우회합니다.

제어된 추가 출력 그룹
믹싱 콘솔의 제어되는 보조 출력의 출력 레벨은 입력 채널 레벨 컨트롤의 위치에 따라 달라집니다. 레벨 컨트롤의 위치를 ​​변경하여 밸런스를 제어할 수 있습니다.

믹싱 콘솔의 후면 패널
믹싱 콘솔의 후면 패널에는 일반적으로 콘솔의 입력 및 출력 회로를 연결하기 위한 플러그 연결이 있습니다.

콘솔 후면 패널의 각 입력 채널에는 최소한
그래픽 이퀄라이저

그래픽 이퀄라이저는 전기 오디오 신호의 진폭-주파수 특성을 교정하는 다중 대역 교정기입니다. 작동하는 전체 주파수 범위의 경계
파라메트릭 이퀄라이저

이러한 유형의 이퀄라이저의 작동은 믹싱 콘솔의 입력 채널에 대한 준 파라메트릭 이퀄라이저의 작동 원리를 설명할 때 이미 부분적으로 설명했습니다. 지금까지 말한 내용에 다음을 추가해야 합니다.
스펙트럼 분석기 애플리케이션

아시다시피 사운드 녹음을 위한 공간의 진폭-주파수 응답은 선형이어야 합니다. 결과에 영향을 미칠 수 있는 최고점과 최저점이 포함되어서는 안 됩니다.
이퀄라이저 설정

사운드 재생 시스템의 주요 이퀄라이저는 사운드 재생 시스템의 사운드와 실내 사운드 간의 연결입니다. 주요 기능은 실내 사운드 보정입니다.
실내 사운드 재생 시스템의 진폭-주파수 응답을 수정하는 실제 방법

모니터링 마이크를 방 중앙 어딘가에 배치하여 무대를 향하게 합니다. 그런 다음 믹싱 콘솔의 채널 중 하나에 연결하고 라인 x를 설정합니다.
메인 이퀄라이저를 설정할 때 제어 마이크를 홀의 대칭축에서 약간 떨어진 곳에 배치하십시오.

실내의 영향을 고려한 메인 사운드 재생 시스템의 사운드 특성은 제어 음반을 사용하여 조정할 수 있습니다. 이러한 음반으로 사용할 수 있습니다
이퀄라이저를 설정할 때 명심해야 할 규칙

1) 이퀄라이저가 켜져 있고 바이패스가 꺼져 있는지 확인하십시오.
점퍼 케이블을 잘못 접으면 조만간 문제가 발생할 수 있습니다. 머피의 법칙에 따르면 가장 부적절한 시간과 가장 부적절한 시점에 잘못 접힌 롤입니다.

다중 와이어 연결 케이블 배치
다중 와이어 연결 케이블 또는 브레이드는 외부 소스 및 신호 수신기를 믹싱 콘솔의 입력 및 출력 회로에 연결하는 데 사용됩니다. 이 케이블의 상태는 다음과 같습니다.

밸런스 케이블과 언밸런스 케이블
언밸런스 절연 케이블은 편조 실드에 배치되고 역시 절연체로 덮인 일반 절연 전선입니다.

대칭 연결의 목적
밸런스 연결을 사용하는 주된 이유는 밸런스 라인이 언밸런스 라인보다 노이즈 내성이 더 높기 때문입니다. 신호 증폭, proi

국제 표준
XLR\AXR 유형의 3핀 캐논 커넥터의 경우 핀의 목적 및 번호 지정과 관련된 국제 표준이 채택되었습니다. 커넥터가 대칭 연결용인 경우

연결 케이블 취급 규칙
1) 콘서트장에서 음향 신호를 전송하는 데 사용되는 모든 연결은 대칭이어야 합니다. 신호가 고전압을 갖는 회로에만 예외가 적용될 수 있습니다.

크로스오버
크로스오버는 입력 신호 스펙트럼을 여러 주파수 범위로 나누는 장치입니다. 이 구분은 음향 사운드 재생 시스템의 주파수 대역에 해당합니다. 음향학

마이크
최신 마이크는 고품질 사운드를 얻는 데 필요한 모든 사운드 구성 요소를 잘 수용합니다. 그러나 동시에 그들은 또한 다음과 같은 모든 사운드 구성 요소를 잘 받아들입니다.

이러한 모든 특성은 추가 전원이 필요하지 않고 카디오이드 또는 슈퍼 카디오이드 지향 특성을 갖는 대부분의 다이내믹 마이크가 보유합니다.

보컬 마이크
콘서트를 진행하다 보면 Shure SM 58 같은 마이크를 만나지 않기가 참 어렵습니다. 와플 컵에 담긴 아이스크림을 연상시키는 이 마이크는...

드럼 키트 채점용으로 설계된 마이크
드럼 키트를 채점할 때 베이스와 리드 드럼용 마이크를 선택하는 것이 매우 중요합니다. 이 드럼의 소리는 전체 리듬 섹션 작업의 성격과 일관성을 결정합니다.

좋은
피아노 소리를 정확하게 전달하려면 많은 수의 마이크를 사용하여 캡처된 소리가 음악의 목적과 가장 완벽하게 일치하도록 위치를 지정해야 합니다.

금관악기와 색소폰의 소리를 받으며
금관악기의 소리는 직접 배치된 일반 보컬 마이크를 사용하여 녹음할 수 있습니다.

플루트 소리 받기
대부분의 플루트 연주자는 플루트 사운드를 수신하기 위해 일반 보컬 마이크를 사용하는 것을 선호합니다.

라디오 마이크
라디오 마이크에는 여러 가지 긍정적인 특성이 있습니다. 예를 들어, 간섭 수준을 줄이는 연결 케이블이 필요하지 않습니다. 그러나 특이한 단점도 있습니다.

일치하는 장치
직접 연결 매칭 장치는 연결된 두 장치의 출력과 입력을 일치시키도록 설계되었습니다. 대부분 일치하는 매개변수는 연결의 입력 및 출력 저항입니다.

여러 개의 지연 라인을 동시에 켜면 엄청난 음량의 사운드를 생성할 수 있습니다.
일부 테이프 리버브 모델에는 원격 제어 페달을 연결하기 위한 특수 입력이 있습니다. 이 페달은 리버브 스트립의 움직임을 멈추도록 설계되었습니다.

테이프 리버브 장치
테이프 리버브의 전형적인 예는 일본 회사 Roland RE - 201의 모델입니다. 이 모델은 자주 찾을 수 있으므로 이 리버브에 대한 기술 설명의 일부를 제공하겠습니다.

디지털 제어 디지털 지연 라인 작업 규칙
D 1500 디지털 지연 라인에는 0~9, A~F의 데이터 저장을 위한 16개의 뱅크가 있습니다. 이 지연 라인을 사용하기 전에 입력 및 출력 레벨 컨트롤을 입력해야 합니다.

반향
인공 리버브의 효과는 딜레이 라인의 효과와 매우 큰 차이가 있습니다. 잔향은 수많은 지연된 감쇠의 합입니다.

스프링 리버브
스프링 리버브는 오늘날에도 여전히 다양한 스튜디오에서 사용되고 있습니다. 대부분 AKG와 Roland에서 생산했지만 다른 회사에서도 생산했습니다. 이제 봄이 당신을 반향시킵니다

디지털 리버브
요즘에는 다양한 디지털 리버브 모델이 생산됩니다. 그들은 다양한 기능을 가지고 있고, 전문적인 음향 효과 프로그램을 많이 가지고 있습니다.

아날로그 제어 기능을 갖춘 디지털 리버브
최초의 아날로그 제어 디지털 리버브 중 하나는 리버브 프로그램이 4개뿐인 Yamaha R 1000이었습니다. 그래도 사용하기 너무 편해서 좋았습니다

특수 디지털 리버브
출시 당시 Alises Midiverb 디지털 리버브는 멀티 뱅크 하드웨어 프로그래밍을 갖춘 가장 저렴한 디지털 리버브였습니다. 이 리버브는 작은 크기로 제작되었습니다.

지연선을 사용하여 얻은 음향 효과
오디오 지연은 여러 가지 오디오 효과를 만들 수 있습니다.

작은 변조 깊이로 생성된 1~16밀리초 동안 신호를 지연합니다.
리버브 음향 효과

잔향 음향 효과 프로그램은 일반적으로 유사한 잔향이 발생하는 조건을 반영합니다. 예를 들어 '작은 방', '큰 홀', '부드러운 시트' 등이 있습니다. 그럼에도 불구하고,
콘서트 단지의 신호 지연 보상

음파가 공기 중에서 이동하는 속도는 약 330m/초입니다. 따라서 대형 홀의 중앙 부분에 추가로 서브사운딩 음향 시스템을 배치하는 경우
음향 효과 작업을 더 쉽게 만드는 간단한 규칙

1. 작업을 시작하기 전에 오디오 처리 장치의 입력 및 출력이 믹싱 콘솔의 추가 출력 및 입력에 올바르게 연결되어 있는지 확인하십시오. 모든 오디오 처리 장치가 제대로 작동하는지 확인하세요.
컴프레서 및 리미터

첫째, 몇 가지 기술적 정의입니다.
압축기는 입력 신호의 진폭이 증가함에 따라 값이 감소하는 가변 전송 비율을 갖는 증폭기입니다.

압축기 및 리미터 적용
컴프레서와 리미터는 믹싱 콘솔의 입력 신호를 처리하고 다양한 출력 신호를 처리하는 데 사용할 수 있습니다. 모바일 콘서트 단지의 구성에는 일반적으로 다음이 포함됩니다.

노이즈 리미터 설정
노이즈 리미터의 가장 일반적인 응용 분야 중 하나는 타악기의 사운드를 처리하는 것입니다. 노이즈 리미터는 커넥터 등을 통해 선택한 장비의 채널에 연결됩니다.

외부 제어 입력
많은 노이즈 리미터 모델에는 외부 제어 입력이 있습니다. 이 입력은 외부 오디오 신호를 사용하여 노이즈 리미터의 작동을 제어하도록 설계되었습니다.

제어 및 측정 장치
콘서트 단지의 가장 일반적인 측정 장치는 모든 종류의 레벨 미터입니다. 이러한 미터의 대부분은 상대적인 제어 및 설정을 위해 설계되었습니다.

증폭기
콘서트 단지의 모든 전자 시스템 중에서 최대 부하는 전력 증폭기 시스템에 해당하며, 주요 목적은 전압을 변환하는 것입니다.

파워 앰프를 켜고 끕니다. 파워 앰프는 항상 가장 늦게 켜지고 가장 먼저 꺼집니다.
파워 앰프의 전원을 켤 때 다음 순서를 따라야 합니다. 1. 오디오 시스템의 모든 파워 앰프가 꺼져 있고 볼륨 조절 장치가 꺼져 있는지 확인하십시오.

전력 증폭기의 단순 결함을 제거하는 절차
1) 앰프를 끄고 전원 공급 장치에서 연결을 끊습니다. 앰프가 켜진 상태에서는 어떤 부품도 만지지 마십시오. 전기 회로 및 전력 증폭기 블록의 전원 공급이 높습니다.

최대 증폭 전력
증폭기가 최소한의 왜곡으로 증폭을 생성하려면 출력 신호 파워 리저브가 최대한 커야 합니다. 이 파워 리저브는 일반적으로 다음으로 제한됩니다.

증폭기 전력 및 부하 저항
특정 전력의 신호를 생성하는 증폭기의 능력은 증폭기가 연결된 부하에서 생성할 수 있는 전류의 양에 따라 결정됩니다. 숫자에 연연하지 않으려면

크로스오버
크로스오버는 다중 대역 사운드 재생 시스템에서 오디오 신호의 전체 스펙트럼을 여러 주파수 대역으로 나누도록 설계되었습니다.

다중 대역 사운드 재생 시스템
패시브 크로스오버

패시브 크로스오버는 크로스오버 주파수가 서로 고정적으로 일치하는 패시브 크로스오버 필터 세트입니다. 대부분의 경우 패시브 크로스오버는 부지 내부에 구축됩니다.
크로스오버 사용으로 인한 이점

다중 대역 사운드 재생 시스템의 모든 음향 시스템은 어느 정도 특화되어 있습니다. 그들은 일부 주파수를 잘 재생하지만 훨씬 더 나쁘거나 전혀 재생하지 않습니다.
차단 주파수 및 기울기

크로스오버를 설정할 때 해당 밴드의 컷오프 주파수는 단어의 정확한 의미에서 컷오프가 아니라 크로스오버가 시작되는 극단적인 주파수일 뿐이라는 점을 고려해야 합니다.
때로는 특수 혼 저주파 음향 시스템이 사운드 신호의 가장 낮은 주파수를 재생하는 데 사용됩니다. 이 뿔의 길이는 2.5m를 초과할 수 있습니다. 이런 확성기에서는

사운드 재생 시스템 제어 프로세서
사운드 재생 시스템용 제어 프로세서는 다양한 크로스오버 시스템, 이퀄라이저, 리미터, 지연 라인 및 장치의 조합을 나타내는 매우 복잡한 장치입니다.

다이나믹 스피커 헤드의 설계 및 작동 원리
드라이버 설계 유형에 관계없이 모든 드라이버는 동일한 원리로 작동합니다. 모든 다이나믹 헤드에는 고정된 자석이 설계되어 있습니다.

다이나믹 헤드 코일이 소진되는 과정
다이나믹 헤드 코일은 바니시 절연재로 코팅된 얇은 와이어로 감겨 있습니다. 장기간 가열하면 이 단열재는 점차 부서지기 쉽고 부서지고 화상을 입게 됩니다. 어 때문에

베이스 혼 스피커 시스템
베이스 스피커 시스템의 혼은 크기가 인상적입니다. 예를 들어, 왜냐하면 60Hz 주파수에서 음파의 길이는 5.5미터이며, 이 방향에 영향을 미칠 수 있는 경적의 길이는

다중 방향 스피커 시스템
최근에는 콘서트 단지 운영에 다중 대역 음향 시스템이 점점 더 많이 사용되고 있습니다. 이 시스템은 주파수의 전체 또는 거의 전체 범위를 재생할 수 있습니다.

시스템을 한 가지 방법으로만 설치하고 연결할 수 있다면 조립할 때 실수할 가능성이 거의 없습니다.
대부분의 다중 방향 스피커 시스템의 신호 연결은 불균형 다중 핀 커넥터를 사용하여 이루어지므로 잘못된 연결 가능성이 없습니다.

음향 시스템의 동적 헤드 위상 조정
사운드 재생 시스템의 모든 음향 시스템에 있는 다이내믹 헤드는 서로에 대해 동일한 위상으로 켜져야 합니다. 다이나믹 헤드의 양극 단자를 연결해야 합니다.

스피커 시스템의 전력과 음압 레벨 간의 관계
스피커 시스템에서 방출되는 사운드 볼륨은 스피커 시스템의 전력량이 아니라 음압 레벨에 따라 결정됩니다.

비교할 수 있도록
가장 간단한 경우, 고출력 음향 재생 시스템은 유사한 다중 대역 음향 시스템으로 구성될 수 있으며, 각 시스템은 동적으로 균형을 이루고 있습니다.

거리에 따른 사운드 재생 시스템의 음압 레벨 의존성
음원에서 멀어지면 생성되는 음압이 4배 감소합니다. 이는 음압 레벨이 6dB 감소하는 것과 같습니다.

저것. 사운드 재생 시스템
모니터 시스템

모니터 시스템은 콘서트 단지의 사운드 재생을 지원하는 시스템입니다.
이 시스템은 소리가 나는 방의 일부에 추가 소리를 생성하도록 설계되었습니다.

경사형 모니터 스피커 시스템
기울어진 비스듬한 모양의 모니터 스피커는 사운드를 재생하는 연주자의 반대편 무대 전면에 위치합니다. 이 스피커는

메인 사운드 재생 시스템과 모니터 사운드 재생 시스템 간의 통신
메인 시스템과 모니터 시스템 간의 관계에 대한 가능한 모든 세부 사항은 콘서트 단지의 레이아웃 및 조립에 관한 장에서 논의됩니다. 이 상호작용의 기본원리를 알아보기 위해

독립 모니터링 시스템
독립 모니터링 시스템의 핵심 부분은 모니터 믹싱 콘솔입니다. 이 믹싱 콘솔은 메인 믹싱 콘솔과 매우 가까운 위치에 있으며 다음과 연결되어 있습니다.

모니터 시스템 사운드 믹싱
모니터 시스템에서 사운드를 믹싱하는 것은 실내에서 사운드를 믹싱하는 것과 매우 다릅니다. 홀에서 사운드를 믹싱할 때 하나의 밸런스만 구축하면 되며, 모니터 시스템에는 최대 16개가 필요할 수 있습니다.

큰 무게를 움직일 때 관성을 가장 효율적으로 활용하십시오.
트럭에서 스피커 시스템을 내릴 때 전면 패널이 아래를 향하도록 손으로 들어 올려야 합니다. 무거운 상자가 손에서 미끄러지는 것을 방지하려면 아래에서 손가락으로 받쳐주어야 합니다. 이것은 홍보입니다

시스템 조립
시스템을 조립할 때 특정 조립 순서를 준수하면 실수가 줄어들고 시간이 덜 소요됩니다. 예를 들어 콘서트 단지를 조립하는 것이 더 좋습니다.

손상된 연결 케이블과 예비 연결 케이블을 처리하는 절차
여러 그룹이 참여하는 통합 콘서트를 개최하려면 콘서트에 참여하는 라인업의 특성을 고려하여 사전 준비가 필요합니다. 그러나 다른 그룹과 협력하는 것이 더 쉬울 것입니다.

모든 마이크와 정션박스 입력 잭에 라벨이 붙어 있으면 장비 연결에 소요되는 시간과 주의가 줄어듭니다.
스테이지 분배함의 입력을 부적절하게 사용해야 할 때 발생할 수 있는 혼란을 피하기 위해 입력 채널 수와 입력 채널 수 간의 대응표를 작성하는 것이 유용합니다.

마이크로채널 믹싱 콘솔
8채널 믹싱 콘솔을 사용하여 밴드의 사운드를 유연하게 제어하는 ​​것은 극히 어렵습니다. 일부 악기의 출력 신호가 이전에 사용된 경우 성공적으로 사용할 수 있습니다.

Ti 채널 믹싱 콘솔
12채널 믹싱 콘솔을 사용하면 드럼 사운드를 더욱 정밀하게 제어할 수 있습니다. 이러한 콘솔의 드럼 키트가 차지하는 작업 공간은 8채널 마이크보다 클 수 있습니다.

Ti 채널 믹싱 콘솔
20채널 믹싱 콘솔은 소규모 그룹의 사운드 구축을 위한 가장 광범위한 가능성을 제공합니다. 채널 수가 그룹의 개별 악기 수를 초과합니다. 배포할 예정

그룹화 규칙
악기 그룹의 모노포닉 밸런스를 제어하려면 최소 4개의 그룹 채널이 필요합니다. 가장 간단한 스테레오 믹싱을 수행하려면 두 쌍을 분배해야 합니다.

콘서트 단지의 조립 절차
원칙적으로 콘서트 콤플렉스를 조립하는 데 엄격하게 정의된 절차는 없습니다. 위반해서는 안되는 유일한 조립 원칙은 다음과 같습니다. 추가로 포장을 풀고 설치할 필요가 없습니다.

콘서트 단지 사운드의 최종 튜닝
우선, 콘서트 단지 사운드의 최종 조정은 어떤 경우에도 리허설로 발전해서는 안됩니다. 이 중요한 작업의 목적은 최종 사운드를 얻는 것입니다.

타악기의 사운드 조정
사운드를 얻기 위한 의도된 방식에 따라 드럼 키트의 마이크를 배치한 후 각 마이크의 신호를 별도로 들어보십시오. 필요한 채널 감도 값을 선택하고,

베이스 기타 사운드 설정
베이스 기타 채널의 사운드 조정을 시작하기 전에 베이스 기타 채널 레벨 컨트롤을 0dB에 해당하는 위치로 설정하고 베이스 기타 채널 감도 컨트롤을 로 설정해야 합니다.

전자 키보드의 사운드 조정
전자 키보드 악기의 기본 사운드는 사운드 재생 시스템에 직접 연결되도록 설계되었습니다. 그러나 이들을 직접 연결하는 것은 m만큼 간단하지 않습니다.

무대에 설치된 모든 전자기기의 전원 공급 위상은 콘서트 복합 장비의 전원 공급 위상과 일치해야 합니다.
건반 악기의 채널 설정은 출력 신호의 최대 레벨에서 수행되어야 합니다. 이 경우 믹서 입력 채널의 우발적인 과부하를 방지할 수 있습니다.

일렉트릭 기타 사운드 조정
일렉트릭 기타 채널의 소음 수준이 너무 높지 않으면 사운드 조정이 매우 간단합니다. 신호가 동일하게 강하도록 채널 감도를 선택하십시오.

보컬 사운드 조정
보컬 채널의 올바른 사운드 설정은 사운드 재생 시스템의 전체 밸런스의 음질을 크게 결정합니다. 보컬은 매우 명확하고 크고 깨끗하게 들려야 하며 완벽해야 합니다.

오디오 처리 장치 채널 설정
시작하기 전에 사용할 모든 오디오 처리 장치가 제대로 작동하는지 확인하십시오. 출력과 입력의 연결을 확인하십시오. 잭 커넥터는

콘서트 단지용 전원 공급 장치
콘서트 단지의 모든 장치와 시스템의 전원 공급 단계가 일치해야 합니다. 모든 장치의 중성 전원 공급선은 전원 공급 네트워크의 중성 위상에 연결되어야 합니다. 완전히 아래

사운드 밸런스 만들기
모든 장비가 설정되고 연주자가 무대에 올라 연주할 준비가 되면 사운드 믹싱을 시작할 수 있습니다.

그러나 이러한 감소를 위해서는 다음과 같은 것이 필요하다.
보컬과 음악의 관계

작품 전체의 밸런스에서 보컬이 존재해야 하는 비율은 그것이 수행하는 기능에 따라 결정됩니다. 예를 들어, 단순한 노래에서는 보컬이 음악을 어느 정도 지배해야 합니다. 인트
리듬 섹션 밸런스

리듬 섹션의 사운드는 부드럽고 타이트해야 합니다. 베이스 드럼 사운드의 최대 채도를 얻으려면 윙윙거리거나 너무 둔탁한 소리가 나지 않는지 확인해야 합니다. 소리라면
저울 품질 확인

개별 악기의 소리를 오랫동안 힘들게 들으면 주의가 피곤해지고 귀는 전체 소리의 균형을 안정적으로 평가하는 능력을 점차 잃습니다. 그러므로 다음이 필요하다
참여하는 모든 콘서트를 자기 테이프에 녹음하는 것이 좋습니다. 이 녹음을 들어보면 콘서트마다 반복되는 흔한 실수를 많이 발견할 수 있습니다. 분석한 결과

독립 연주자의 콘서트 사운드를 믹싱하는 기본 원리
독립 연주자의 콘서트에서 사운드 믹싱을 수행하는 사운드 엔지니어는 그러한 콘서트에서 성능 부하의 구체적인 분포를 고려해야 합니다. 독립적인 수행자는 그렇지 않습니다.

콘서트에서의 사운드 믹싱에 대한 권장 사항
1. 콘서트에서 사운드를 조정할 때는 소리를 주의 깊게 듣고 필요한 조정을 자유롭게 하십시오. 2. 콘서트 맨 처음에 밸런스를 사전 설정할 때 바닥

모니터 시스템의 사운드 볼륨이 충분하지 않습니다.
모니터 시스템의 낮은 사운드 볼륨은 매우 심각한 문제입니다. 작업 과정에서 모든 사운드 엔지니어는 조만간 이러한 문제에 직면하게 되며 때로는 싸워야 할 수도 있습니다.

드럼 모니터 사운드 볼륨이 부족합니다.
드럼 모니터 볼륨이 충분히 큰 경우는 거의 없습니다. 드러머가 자신의 모니터 시스템과 균형을 맞추는 것은 매우 어렵습니다. 왜냐하면 그것이 모니터 시스템이 하는 일이기 때문입니다.

드럼의 특별한 문제
사운드 엔지니어가 듣기에 특히 불쾌한 단어가 무엇인지 아시나요? 아니요, "돈이 없습니다"가 아닙니다. 드러머가 노래를 부르고 있다는 사실을 아는 것이 훨씬 더 불쾌합니다. 이 말은 가장 확고한 사운드 엔지니어조차도 겁을 먹습니다.

모니터 시스템의 음량 인지에 따른 심리음향 효과
모니터 시스템의 사운드를 조정하는 과정이나 장시간의 음악 리허설 중에는 무대에 있는 사람들의 청각적 주의가 피로해지기 때문에 지속적인 볼륨 증가가 필요합니다.

기술적인 문제 해결
파워 앰프의 주 퓨즈가 끊어지면 모든 전기 장치의 전원이 완전히 차단됩니다. 출력 신호가 완전히 사라지고 전원 표시등이 켜지지 않으며 팬이 꺼집니다.

다음 콘서트를 위한 장비 재구성
장비가 이전 콘서트의 설정을 유지한 경우 새 콘서트를 위해 장비를 설정하는 것은 어렵지 않습니다. 그러한 경우, 사운드 재생 시스템의 사운드는 일반적으로

가속 사운드 설정
완전히 튜닝되지 않은 시스템의 사운드를 즉시 조정하는 것은 엄청나게 어렵습니다. 특히 공연 시작 15분 전에 콘솔에 앉아 있었다면 더욱 그렇습니다. 홀은 듣고 있는 시끄러운 사람들로 가득 차 있다

예상치 못한 상황에 대처하는 간단한 규칙
- 무슨 일이 일어나더라도 침착함을 유지하도록 노력하세요. 이유를 판단하고, 행동 방침을 생각하고, 대담하고 단호하게 행동하십시오.

-- 복잡한 시스템의 동작을 점검할 때 시스템을 가동한다.
청력 보호

청력을 보호하세요. 사운드 엔지니어의 삶은 전적으로 그의 상태에 달려 있습니다.
6시간 동안 시끄러운 트럭 안에 갇혀 있어야 한다면 여행 내내 헤드폰을 착용하세요. 당신이

성악가의 무대에서의 행동 규칙
마이크를 모니터 스피커 쪽으로 향하지 마십시오.

마지막 말

음악 제작 분야에서 성공적으로 일하려면 자신의 일을 정말 사랑해야 합니다. 상당한 유머 감각이 있어야 하고 많은 세부 사항을 즉시 분석할 수 있어야 하며,

확성기는 입력의 전기적 소리 신호를 출력의 가청 음향 신호로 변환하는 장치입니다. 적절한 품질을 보장하려면 라우드스피커가 크고 효율적으로 작동해야 합니다. 허용되는(가청) 동적(85-120dB) 및 주파수(200-5000Hz) 범위에서 사운드 신호를 재생해야 합니다.

변압기 스피커 - 변압기가 내장된 스피커는 화재 경고 시스템, 지역 경고 시스템 및 전관 방송 시스템을 기반으로 하는 유선 방송 시스템의 최종 실행 요소입니다. 이러한 시스템에서는 별도의 스피커 또는 여러 스피커가 포함된 라인이 방송 증폭기의 고전압 출력에 연결되는 트랜스포머 매칭 원리가 구현됩니다. 고전압 라인의 신호 전송을 통해 전류 성분을 줄여 전송 전력량을 유지함으로써 전선의 손실을 최소화할 수 있습니다. 트랜스포머 스피커에는 2단계의 변환이 있습니다. 첫 번째 단계에서는 변압기를 사용하여 고전압 오디오 전기 신호의 전압을 낮추고, 두 번째 단계에서는 전기 신호를 가청 음향 신호로 변환합니다.

그림은 캐비닛 벽걸이형 변압기 라우드스피커의 뒷면을 보여줍니다. 변압기 라우드스피커는 다음 부분으로 구성됩니다.

라우드스피커 하우징은 용도에 따라 다양한 재료로 만들어질 수 있으며, 오늘날 가장 널리 사용되는 재료는 ABC 플라스틱입니다. 하우징은 라우드스피커의 설치 용이성, 충전부를 먼지와 습기로부터 보호, 음향 특성 개선, 필수 지향성 패턴(NDP) 형성을 위해 필요합니다.

강압 변압기는 입력 라인의 고전압 전압(15/30/60/120V 또는 25/75/100V)을 전기 역학 변환기(스피커)의 작동 전압으로 낮추도록 설계되었습니다. 변압기의 1차 권선에는 여러 탭(예: 최대 전력, 2/3 전력, 1/3 전력)이 포함되어 전력 출력이 달라질 수 있습니다. 탭이 표시되어 터미널 블록에 연결됩니다. 따라서 각 탭에는 주파수에 따라 자체 임피던스(r, Ohm) - 리액턴스(변압기의 1차 권선)가 있습니다. 임피던스 값을 선택(알고)함으로써 입력 방송 라인의 다양한 전압(u, V)에서 라우드스피커의 전력(p, W)을 다음과 같이 계산할 수 있습니다.

p = 유 2 / r

터미널 블록은 방송 라인을 변압기 라우드스피커의 1차 권선의 다양한 탭에 연결하는 데 편리함을 제공합니다.

스피커는 입력의 전기 신호를 출력의 오디오(가청) 음향 신호로 변환하는 장치입니다. 강압 변압기의 2차 권선에 연결됩니다. 혼 라우드스피커에서 스피커의 역할은 혼에 단단히 부착된 드라이버에 의해 수행됩니다.

3. 스피커 장치

스피커(전기 역학 변환기)는 기계식 이동 다이어프램 또는 디퓨저 시스템을 사용하여 입력의 전기 신호를 출력의 음파로 변환하는 스피커입니다(그림 참조, 인터넷에서 가져온 사진 참조).

전기역학적 스피커의 주요 작동 장치는 기계적 진동을 음향 진동으로 변환하는 디퓨저입니다. 스피커 콘은 단단히 부착되어 방사형 자기장에 위치한 코일에 작용하는 힘에 의해 구동됩니다. 스피커가 재생해야 하는 오디오 신호에 해당하는 교류 전류가 코일에 흐릅니다. 라우드스피커의 자기장은 링 영구 자석과 두 개의 플랜지와 코어로 구성된 자기 회로에 의해 생성됩니다. 코일은 암페어 힘의 영향을 받아 코어와 상부 플랜지 사이의 환형 틈 내에서 자유롭게 움직이며, 그 진동은 디퓨저로 전달되어 공기 중에 전파되는 음향 진동을 생성합니다.

4. 혼 스피커 장치

혼 라우드스피커는 허용되는 주파수 및 동적 범위에서 오디오 음향 신호를 재생하는 (활성 기본) 수단입니다. 혼의 특징은 제한된 개방 각도와 상대적으로 좁은 주파수 범위로 인해 높은 음향 음압을 제공한다는 것입니다. 혼 라우드스피커는 주로 음성안내용으로 사용되며, 지하주차장, 버스정류장 등 소음도가 높은 장소에서 널리 사용됩니다. 고도로 집중된(좁은 방향의) 사운드를 통해 철도에서 사용할 수 있습니다. 역, 지하철에서. 대부분의 경우 혼 라우드 스피커는 공원, 경기장과 같은 열린 공간의 소리를내는 데 사용됩니다.

경적 스피커(경적)는 드라이버(방출기)와 환경 사이의 일치 요소입니다. 경적에 단단히 연결된 드라이버는 전기 신호를 경적에서 수신되고 증폭되는 소리 에너지로 변환합니다. 고농축 음향 에너지를 제공하는 특별한 기하학적 모양으로 인해 혼 내부의 음향 에너지가 증폭됩니다. 디자인에 추가 동심 채널을 사용하면 품질 특성을 유지하면서 혼의 크기를 크게 줄일 수 있습니다.

경적은 다음과 같은 부분으로 구성됩니다(인터넷에서 가져온 그림, 사진 참조).

• 금속 다이어프램(a);
• 보이스 코일 또는 링(b);
• 원통형 자석(c);
• 압축 드라이버(d);
• 동심 채널 또는 돌출부(e);
• 확성기 또는 나팔 (f).

혼 라우드스피커는 다음과 같이 작동합니다. 전기 사운드 신호가 압축 드라이버(d)의 입력으로 공급되어 출력에서 ​​음향 신호로 변환됩니다. 드라이버는 혼(f)에 (견고하게) 부착되어 높은 음압을 제공합니다. 드라이버는 원통형 자석(c) 주위에 감겨 있는 보이스 코일(코일 또는 링 b)에 의해 구동(여기)되는 견고한 금속 다이어프램(a)으로 구성됩니다. 이 시스템의 사운드는 드라이버에서 전파되어 동심 채널(e)을 통과하고 혼(f)에서 기하급수적으로 증폭된 다음 출력으로 전달됩니다.

참고: 다양한 문헌에서 문맥에 따라 확성기, 나팔, 확성기, 반사경, 트럼펫 등 경적의 이름을 찾을 수 있습니다.

5. 트랜스포머 스피커 연결하기

방송 시스템에서 가장 일반적인 옵션은 예를 들어 볼륨이나 적용 범위를 늘리기 위해 여러 개의 변압기 라우드스피커를 하나의 방송 증폭기에 연결해야 하는 경우입니다.

스피커 수가 많은 경우 앰프에 직접 연결하지 않고 라인에 연결한 후 앰프나 스위치에 연결하는 것이 가장 편리합니다(그림 참조).

이러한 선의 길이는 상당히 길 수 있습니다(최대 1km). 이러한 라인 여러 개를 하나의 앰프에 연결할 수 있으며 다음 규칙을 준수해야 합니다.

규칙 1: 트랜스포머 스피커는 방송 증폭기(전용)에 병렬로 연결됩니다.

규칙 2: 방송 증폭기에 연결된 모든 라우드스피커의 총 출력(릴레이 모듈 포함)은 방송 증폭기의 정격 출력을 초과해서는 안 됩니다.

연결의 편의성과 신뢰성을 위해서는 특수한 단자대를 사용해야 합니다.

6. 스피커의 분류

스피커의 가능한 분류가 그림에 나와 있습니다.

전관 방송 시스템용 스피커는 다음 범주로 분류될 수 있습니다.

• 적용 분야별로,
• 특성에 따르면,
• 의도적으로.

7. 스피커의 적용분야

스피커는 음성 안내부터 배경 음악 방송에 이르기까지 음향 특성에 따라 조용한 실내 공간에서 사용되는 스피커부터 시끄러운 야외 공간에서 사용되는 스피커까지 광범위한 응용 분야를 가지고 있습니다.

작동 조건과 적용 영역에 따라 스피커는 3가지 주요 그룹으로 나눌 수 있습니다.

1. 실내 스피커 – 밀폐된 공간에서 사용됩니다. 이 라우드스피커 그룹은 낮은 보호 수준(IP-41)을 특징으로 합니다.
2. 외부 스피커 – 개방된 공간에서 사용됩니다. 이러한 스피커를 실외 스피커라고도 합니다. 이 라우드스피커 그룹은 높은 보호 수준(IP-54)을 특징으로 합니다.
3. 방폭 스피커(방폭형)는 폭발 위험이 있는 지역이나 공격적인(폭발성) 물질 함량이 높은 지역에서 사용하는 데 사용됩니다. 이 라우드스피커 그룹은 높은 보호 수준(IP-67)을 특징으로 합니다. 이러한 확성기는 석유 및 가스 산업, 원자력 발전소 등에서 사용됩니다.

각 그룹은 해당 IP 보호 클래스(정도)와 연관될 수 있습니다. 보호 수준은 위험한 작동 부품 및 기계 부품에 대한 접근, 고체 물체 및/또는 물이 쉘에 들어가는 것을 제한하는 방법으로 이해됩니다.

전기 장비 인클로저의 보호 수준은 국제 보호 마크(IP)와 두 개의 숫자를 사용하여 표시됩니다. 첫 번째는 고체 물체의 침입으로부터 보호함을 의미하고 두 번째는 물의 침입으로부터 보호함을 의미합니다.

라우드스피커의 가장 일반적인 보호 수준은 다음과 같습니다.

• IP-41여기서: 4 – 1mm보다 큰 이물질로부터 보호; 1 – 수직으로 떨어지는 물이 장치 작동을 방해해서는 안 됩니다. 이 클래스의 스피커는 밀폐된 공간에 가장 자주 설치됩니다.
• IP-54여기서: 5 – 일정량의 먼지가 내부에 침투할 수 있지만 장치 작동을 방해해서는 안 되는 먼지 방지 장치입니다. 4 – 스플래시. 어떤 방향으로든 떨어지는 물 튀김으로부터 보호합니다. 이 클래스의 스피커는 개방된 공간에 가장 자주 설치됩니다.
• IP-67여기서: 6 – 먼지 차단성, 먼지가 장치에 들어가지 않아야 하며 접촉으로부터 완전히 보호되어야 합니다. 7 – 단기간 담그는 동안 장치의 작동을 방해할 만큼 물이 유입되어서는 안 됩니다. 이 등급의 스피커는 심각한 영향을 받는 장소에 설치됩니다. 더 높은 수준의 보호도 있습니다.

8. 스피커 특성

스피커는 적용 분야와 해결되는 작업 클래스에 따라 다음 기준에 따라 더 분류될 수 있습니다.

• 진폭-주파수 응답(AFC)의 폭;
• 방사 패턴 폭(WPD) 기준;
• 음압 레벨에 따라.

8.1 주파수 응답 폭에 따른 스피커 분류

주파수 응답의 폭에 따라 라우드 스피커는 음성 정보 재생에만 충분한 대역 (200Hz ~ 5kHz)과 광대역 (40Hz ~ 20kHz)으로 나눌 수 있습니다. 음성 재생뿐만 아니라 음악 재생에도 사용됩니다.

음압 측면에서 스피커의 주파수 응답은 작업 중심에서 특정 거리에 위치한 자유 장의 특정 지점에서 스피커가 발생하는 신호의 주파수에 대한 음압 레벨의 그래픽 또는 수치적 의존성입니다. 스피커 단자의 일정한 전압 값에서.

주파수 응답 폭에 따라 라우드스피커는 협대역 또는 광대역이 될 수 있습니다.

협대역 스피커는 제한된 주파수 응답을 특징으로 하며 일반적으로 200~400Hz(낮은 남성 음성)에서 5~9kHz(높은 여성 음성) 범위의 음성 정보를 재생하는 데 사용됩니다.

광대역 스피커는 넓은 주파수 응답이 특징입니다. 스피커의 음질은 주파수 응답의 불균일 정도, 즉 주어진 주파수 범위에서 음압 레벨의 최대 값과 최소 값의 차이에 따라 결정됩니다. 적절한 품질을 보장하려면 이 값이 10%를 초과해서는 안 됩니다.

8.2 방사 패턴의 폭에 따른 스피커의 분류

지향성 패턴 폭(DPW)은 스피커의 유형과 디자인에 따라 결정되며 주파수 범위에 따라 크게 달라집니다.

PDP가 좁은 스피커를 방향성이 높은 스피커(예: 혼 스피커, 스포트라이트)라고 합니다. 이러한 스피커의 장점은 높은 음압입니다.

NDP가 넓은 스피커를 광지향성이라고 합니다(예: 음향 시스템, 사운드 칼럼, 캐비닛 스피커).

8.3 음압에 따른 스피커 분류

스피커는 일반적으로 음압 레벨로 구별할 수 있습니다.

음압 레벨 SPL(음압 레벨) - 1kHz 주파수의 정현파 가청 임계값에 해당하는 20μPa의 기준 압력을 기준으로 상대적 규모로 측정된 음압 값입니다. 라우드스피커 감도(데시벨, dB로 측정됨)라고 하는 SPL 값은 (최대) 음압 레벨인 max SPL과 구별되어야 합니다. 이는 왜곡 없이 선언된 동적 범위의 상위 레벨을 재생하는 스피커의 능력을 나타냅니다. 따라서 스피커의 음압(여권에서는 maxSPL로 표시됨)은 스피커 볼륨이라고도 하며 감도(SPL)와 전기(명판) 출력(P, W)의 합이며 데시벨(dB)로 변환됩니다. "10개의 로그" 규칙:

최대SPL = SPL + 10Lg(P)

이 공식을 통해 높거나 낮은 수준의 음압(크기)은 전력이 아니라 라우드스피커 유형에 따라 결정되는 감도에 따라 크게 좌우된다는 것이 분명합니다.

일반적으로 실내 스피커의 maxSPL은 100dB를 초과하지 않는 반면 혼 스피커의 음압은 132dB에 도달할 수 있습니다.

8.4 설계에 따른 스피커 분류

방송 시스템용 스피커는 디자인이 다양합니다. 가장 일반적인 경우 라우드스피커는 캐비넷 라우드스피커(전기 역학적 라우드스피커 포함)와 혼 라우드스피커로 나눌 수 있습니다. 캐비닛 라우드스피커는 천장과 벽, 장붓구멍과 머리 위 부분으로 나눌 수 있습니다. 혼 라우드스피커는 원형, 직사각형, 재질(플라스틱, 알루미늄) 등 구멍 모양이 다를 수 있습니다.

디자인에 따라 스피커를 분류하는 예는 "ROXTON 스피커의 디자인 기능" 기사에 나와 있습니다.

9. 스피커 배치

시급한 문제 중 하나는 유형과 수량을 올바르게 선택하는 것입니다. 올바른 스피커 배치 방식을 사용하면 높은 음질, 배경 명료도, 균일한(편안한) 사운드 분배 등 좋은 결과를 얻을 수 있습니다. 몇 가지 예를 들어 보겠습니다.

개방된 공간의 사운드를 위해서는 높은 수준의 사운드 방향성 및 고효율과 같은 특성으로 인해 혼 라우드스피커가 사용됩니다.

복도, 갤러리, 기타 확장된 공간에는 음향 투광등을 설치하는 것이 좋습니다. 스포트라이트는 복도 끝(단방향 스포트라이트) 또는 복도 중앙(양방향 스포트라이트)에 설치할 수 있으며 수십 미터 길이를 쉽게 관통할 수 있습니다.

천장형 스피커를 사용할 때는 스피커에서 나오는 음파가 바닥에 수직으로 전파되므로 청취자의 귀 높이에 따라 결정되는 소리 영역은 원이며 반경은 다음과 같습니다. 90° 방사 패턴은 천장 높이(스피커 장착)와 바닥에서 1.5m 떨어진 표시까지의 거리(규제 문서에 따라) 간의 차이와 동일하게 간주됩니다.

천장 음향을 계산하는 대부분의 문제에서는 음파가 기하학적 광선으로 식별되는 (기하학적) 광선 방법이 사용됩니다. 이 경우 천장 스피커의 방사 패턴에 따라 직각 삼각형의 상단 각도가 결정되고 밑면의 절반이 원의 반경이 결정됩니다. 따라서 천장 스피커가 발성하는 면적을 계산하려면 피타고라스의 정리로 충분합니다.

방 전체에 균일한 사운드를 제공하려면 스피커를 공간이 서로 약간 겹치도록 설치해야 합니다. 필요한 스피커 수는 소리가 나는 면적과 하나의 스피커가 울리는 면적의 비율로 구합니다. 스피커의 배치는 건물의 기하학적 구조에 따라 결정됩니다. 라우드스피커 사이의 거리 또는 간격은 적용 범위에 따라 결정됩니다. 배치가 잘못된 경우(피치 초과) 음장이 고르지 않게 분포되고 일부 영역에서는 지각이 악화되는 딥이 발생합니다.

음압이 높은 스피커를 사용하는 경우 잔향 배경의 레벨이 증가하여 에코와 같은 부정적인 현상이 발생합니다. 이러한 효과를 보상하기 위해 방의 바닥과 벽을 흡음재(예: 카펫)로 덮거나 다듬습니다. 반향의 또 다른 원인은 부적절한 스피커 배치입니다. 천장이 높은 방에서는 서로 가깝게 배치된 스피커는 서로 간에 많은 간섭을 일으킬 수 있습니다. 이러한 영향을 줄이려면 스피커를 더 먼 거리에 배치하는 것이 좋지만 특성을 유지하려면 출력을 높여야 합니다. 그러한 경우에는 정지형 오디오 스피커를 사용하는 것이 좋습니다.

방의 스피커 배치는 예비 계산 후에 수행됩니다. 계산을 통해 다양한 배열 패턴을 확인하고 결정할 수 있으며, 그 중 가장 효과적인 배열은 "정사각형 격자", "삼각형", 체커보드 패턴에 따른 배열입니다. 복도에 스피커를 배치할 때 주요 설계 매개변수는 간격입니다.

전기음향 계산 및 스피커 배치와 관련된 문제는 다음 기사에서 자세히 다룰 것입니다.

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Skolkovo의 Matrex 사회 및 비즈니스 센터는 건축적 측면뿐만 아니라 기술적 측면에서도 모스크바의 새로운 상징 중 하나가 될 것입니다. 시대를 앞서가는 최신 멀티미디어 시스템과 솔루션은 Matrex를 독특하게 만듭니다.

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내가 아는 모든 것은 스스로 배운 것입니다. 나는 읽고, 관찰하고, 시도하고, 실험하고, 실수하고, 다시 만들었습니다. 아무도 나에게 가르쳐주지 않았습니다. 당시 리투아니아에는 조명 장비 작업 방법을 가르치는 특수 교육 기관이 없었습니다. 일반적으로 나는 이것이 배울 수 없다고 믿습니다. 조명 디자이너가 되려면 처음부터 그런 '내면'이 있어야 해요. 리모콘 작업, 프로그래밍 방법을 배울 수 있으며 모든 기술적 특성을 배울 수 있지만 만드는 방법은 배울 수 없습니다.

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활동적인 공간을 위한 새로운 디자인 가능성을 Royal Festival Hall과 이후 1950년대 Limehouse Studios에서 사용된 '보조 잔향'과 혼동해서는 안 됩니다. 이는 조정 가능한 공진기와 다중 채널 증폭기를 사용하여 방의 원하는 부분에 자연스러운 공명을 분배하는 시스템이었습니다.

결과는 아래와 같습니다. 쇼기술렌탈클럽 참가자들은 이 주제에 대해 적극적으로 토론했습니다.
우리는 수년간 우리 사업에 종사해 온 전문가들에게 몇 가지 질문에 답하겠다고 제안했습니다.
그들의 의견은 확실히 독자들에게 흥미로울 것입니다.

Andrey Shilov: “사마라에서 열린 제12회 렌탈 회사 겨울 컨퍼런스에서 저는 지난 3~4년 동안 저를 크게 괴롭혔던 문제를 청중들에게 공유했습니다. 렌탈 시장에 대한 실증적 연구는 실망스러웠습니다. 이 업계의 노동 생산성의 치명적인 하락에 대한 결론 그리고 제 보고서에서 저는 이 문제가 비즈니스에 대한 가장 중요한 위협이라는 점에 회사 소유주의 관심을 끌었습니다. 제 논문은 포럼에서 많은 질문과 긴 토론을 불러일으켰습니다. 소셜 네트워크."