배경

당연히 이 외에도 누군가가 언제나처럼 입력 스위치를 태울 수 있었기 때문에 KR590KN3을 구입했습니다. 그 후 그녀의 삶은 힘들었다. 예, 그녀는 최선을 다해 연주했고 때로는 괜찮아 보였고 때로는 불행하고 깨진 출력 트랜지스터를 "기뻐"한 다음 다시 연주했습니다.

시간은 흐르고 점점 베가를 창 밖으로 던져버리고 싶은 욕구가 강해졌는데, 또 다른 괜찮은 앰프가 없어서 멈춰섰고, 언젠가 포럼에서 보고 기억했던 문구에 의해서도 멈춰졌습니다.
다음과 같은 소리가 들렸습니다. "결함이 있는 Vega를 고칠 수 없는 엔지니어는 실제로 엔지니어가 아닙니다."
예, 고칠 수는 있지만 일반적으로 다 타버린 부품을 교체하는 것이 전부입니다.

그리고 더 나은 앰프가 있었기 때문에 긴 휴식 시간이 있었지만 시간이 지나면서 다시 이 엔지니어링의 기적을 만나게 되었습니다. 나는 그것을 철저히 이해해야 했고, 실제로 많은 추측을 테스트해야 했습니다.
이 글에는 결국 무슨 일이 일어났는지 그 결과가 담겨 있습니다.

관행

전압 증폭기, 최종 증폭기 및 전원 공급 장치도 마찬가지입니다. (기사 마지막 부분에 순회 아카이브 링크가 있습니다. 고품질.)

전원 장치

정류기에는 좋은 커패시터를 사용하고(저음 및 중저음은 품질에 따라 다름) 리벳에 터미널이 있고 와이어 터미널이 있는 중국 소비재는 없으며 모든 커패시터는 필수입니다! 필름이 있는 션트(저는 폴리프로필렌 EPCOS 63v 1 마이크론을 사용합니다)(중간 및 고주파수는 이에 따라 달라집니다). 특별한 매니아들은 브리지의 다이오드를 Schottky KD2998G로 변경할 수도 있습니다(양극-음극은 크기와 위치가 완벽하게 맞지만 역전압 한계에서 작동함). 이는 전력을 조금 더 짜내는 데 도움이 될 것입니다. 어떻게 해야 할지 모르겠습니다. 많이, 나는 그것을 바꾸지 않았습니다)

23V와 33V 소스를 서로 연결하는 유일한 이유는 고전압 커패시터가 없다는 것입니다. 우리는 그것들을 분리하고 2개의 독립적인 소스를 얻습니다. 즉, 전력용으로 23볼트, 증폭기의 예비 부분에 33볼트입니다. 이는 즉시 사운드에 영향을 미치며 이제 23볼트 소스의 전력 감소는 예비 단계에 어떤 식으로든 영향을 미치지 않습니다. , 33V 소스의 전류는 신호의 최고점에서만 사용됩니다. (그런데 일반적인 실수는 베가의 출력 단계 또는 오히려 전압 부스터의 작동을 해석하는 것입니다. 실제로 작동합니다. 이와 같이-출력 전압의 진폭 값이 공급 전압 + -23V (또는 거기에 남아있는 것)보다 큰 것으로 판명되면 이 순간에만 전압 부스터 트랜지스터가 열리고 공급 전압을 진폭으로 끌어 올립니다. 산출.

그건 그렇고, 이 회로는 실제로 Vega에서 작동하지 않습니다 (그리고 미완성 Vega에서는 고전압 소스와 저전압 소스 사이의 연결과 둘 다의 감소로 인해 전혀 작동하지 않습니다. 이) 왜곡 없이 작동하고 출력에서 ​​제한이 발생하기 전에 전압 부스트 트랜지스터를 열려면 저항 R37, R39의 저항을 줄여야 합니다. 안정성을 높이고 트랜지스터 VT27, VT29를 통한 전류 피크를 제한하려면 사전 출력 단계에서 저항 R103, R105를 교체해야 합니다(이전에는 약 4A였기 때문에 이러한 트랜지스터가 연소되었습니다). 또한 모든 소형 세라믹 커패시터를 M1500 이하의 일반 그룹을 갖는 피코패럿 용량으로 교체해야 합니다.

개가 어디를 뒤졌나요?

전류 증폭기에서 분리된 전압 증폭기(VA)는 출력에서 ​​10kHz(30V의 출력 진폭)에서 약 0.005%의 고조파를 생성합니다. 엔드 캡을 연결할 때 전체 밸런싱을 사용하더라도 VA의 왜곡은 다음과 같이 증가합니다. 크기(0.05%)(1kHz에서 이 매개변수는 각각 0.002와 0.006이므로 놀라지 마십시오. 즉, 고품질 사운드를 얻으려면 먼저 UA의 수명을 더 쉽게 만들어야 합니다. 출력에서 전력 증폭기 입력으로 신호를 고품질로 전송합니다.

이는 여러 가지 방법으로 수행됩니다. 첫째, 소리에 대한 가장 끔찍한 것을 변경합니다. 괜찮은 전해 콘덴서를 사용하고 동일하고 최고인 전해 콘덴서는 커패시턴스가 클수록 좋습니다. 저는 고장난 마더보드에서 Sanyo의 16V에서 105도 1500미크론을 사용했습니다. (저는 사운드를 위해 새 마더보드의 솔리드 스테이트 커패시터를 사용하는 것을 권장하지 않으며 오래된 고품질 마더보드를 제거하는 것도 권장합니다. 그렇지 않으면 거의 아무것도 없이 괜찮은 커패시터를 어디에서나 찾을 수 없습니다.) 물론 Black Gate를 설치할 수도 있지만 전체 앰프보다 비용이 더 많이 듭니다. 이제는 관심이 필수입니다! 폴리프로필렌 필름(EPCOS), 최소 1 마이크론, 바람직하게는 그 이상(더 많을수록 중음이 더 좋아짐)으로 분류합니다. 각각에 대해 중상위 및 고주파수에서 앰프의 전체 사운드는 이에 따라 달라집니다. 그건 그렇고, 처음에는 컴퓨터 커패시터의 좋은 주파수 특성에 대해 듣고 처음에는 그것들없이 들으려고했지만 만족스럽지 못했습니다. HF의 동일한 견고성과 먼지는 필름으로 분류해야만 제거 할 수 있습니다 (오랫동안) 한쪽 암에 있는 필름 콘덴서의 출력이 떨어졌을 때 소리에 무슨 문제가 있는지 이해할 수 없었습니다. 무시하지 마십시오.

둘째, 입력에서 모든 비선형 요소, 즉 파워 암의 제너 다이오드와 다이오드를 제거합니다(다이오드가 왜 거기에 설치되었는지 이해가 안 되고 창고에 추가 요소가 있었을 것입니다). OU 작업에 대한 일부 우려에도 불구하고 이 단계는 그다지 중요하지 않습니다. 제너 다이오드를 제거하면 중저음의 사운드가 크게 향상됩니다. 그 후에는 앰프가 마침내 고급 장비의 소리처럼 들리게 될 것이라고 말할 수 있는데, 이것이 제가 작동에 대해 마음에 들지 않았던 점입니다. 중간 주파수의 쉰 목소리와 답답함이 사라지고 소리의 가벼움과 개방성이 나타납니다. 그리고 커패시터가 이상적이지 않고 입력 신호의 일부가 여전히 제너 다이오드를 통과하기 때문에 전체 사운드가 손상되었습니다. 연산 증폭기 공급 전압을 12-15V 내로 설정하기 위해 암의 저항 저항을 2.4KOhm으로 높입니다. 또한 이는 전압 증폭기의 언로드에 긍정적인 영향을 미치며 고주파수에서의 왜곡은 약 2 배 감소) 제너 다이오드 부족을 두려워하지 마십시오. 전압 자체는 균형이 잘 잡혀 있고 (불균형은 0.5-1V 이하) 동일한 1500 미크론으로 간섭에 전력을 공급하여 저주파 간섭으로부터 필터링됩니다. 커패시터.

연산 증폭기를 KR574UD1로 변경합니다 ( 예산 옵션). 그리고 그것은 완벽해요 올바른 선택꼭 말해야 합니다!) 그 자리에서 NE5532와 NJM4580을 들었습니다(공포, 이제 이해합니다)) - 깨끗하고 매끄러우며 죽었고 세부 사항이 손실되었으며 전혀 인상적이지 않았습니다. 연산 증폭기 출력에 여기가 없는지 확인하십시오. 기본적으로(공장에서 간단한 교체를 통해 공장 값으로) 주파수는 약 10MHz입니다. 이는 소리를 없애는 것 외에는 들리지 않으며 앰프 작동에 사실상 아무런 영향도 미치지 않습니다. 이를 제외하기 위해 다이어그램에 따라 값과 추가 커패시터를 설정합니다. 커패시터 C23은 HF 여기를 제거하고 RC 회로는 펄스 신호에서 HF 발진을 제거합니다. 이 보정회로를 설치한 후 AD8066과 LM4562를 청취하는 것이 가능해졌습니다. 나는 LM4562를별로 좋아하지 않았습니다. 이 소리도 팬을 찾을 것이지만 너무 부드럽지만 동시에 명확하고 배경을들을 수 있지만 약간 억제 된 고음으로 인해 생각합니다. AD8066, 듀얼, (싱글 앰프는 직접적인 교체 후보이며 핀아웃에 적합하고 보드는 AD8065입니다.) 정말 마음에 들었습니다. 우수한 사운드, 우수한 고주파 및 중주파 전송 및 왜곡이 없는, 매력적일 수 있지만 너무 밝으면 질릴 수도 있습니다) .

KR574UD1은 사운드 색상 측면에서 대략 중간에 위치하고 AD에 더 가깝지만 사운드 순도와 왜곡 부족 측면에서 모두 뒤지지만 AD8065의 150에 비해 25루블의 가격을 되찾았습니다. 200%). AD를 듣고 나면 574로 돌아가지 않을 것이라고 말하겠지만. 이 연구 결과, 내 터미널에는 AD8065가 있습니다. 대기 전류가 574 시리즈에 비해 상당히 높기 때문에 R29, R31의 저항을 변경할 필요가 없습니다. 공장 정격의 연산 증폭기 공급 전압은 +-12V입니다. 가능한 교체를 위한 또 다른 옵션으로 AD8671에 주목할 것을 권장합니다. 이는 놀라운 전송 기능을 갖춘 탁월한 저잡음, 고선형 연산 증폭기입니다. 악기, 특히 클래식 음악에 좋습니다. Vega를 듣는 것보다 그의 소리를 늦게 들었던 것이 조금 후회된다고 말할 것입니다. 그렇지 않으면 아마도 그 안에 서 있었을 것입니다.. 하지만 이것은 다른 기사의 주제입니다.. 아마도 누군가 시도 할 것입니다.

부하 연결에 관한 또 다른 미묘함. Vega에는 여러 가지 버전이 있었는데, 그 중 하나는 ITUN 모드를 구현했습니다(ac 출력의 저항 참조). 일반 베이스를 위해 제외해야 하며 쿵쿵거리는 소리가 나지 않아야 합니다(내 Vega의 경우와 마찬가지로). 그리고 많은 사람들이 그것을 자랑하기도 합니다.)) 물론 당신은 고전을 듣지 않을 것입니다. 그렇게 하려면 헤드폰 보드와 전력 증폭기 보드를 우회하여 고품질 차폐 저항기가 있는 보드(화면은 스피커 끝에서 접지됨)의 피드백 전선을 UN으로 직접 연결하십시오.

이제 우리 앰프는 이미 절반 정도 준비되었으며 이를 유지하려면 끔찍한 비밀을 밝혀야 합니다. 이유 없이 앰프가 소진되는 이유는 무엇입니까? 대답은 간단합니다. 열 안정화입니다. 더 정확하게는 부재입니다. 다이어그램을 주의 깊게 살펴본 다음 물리적 설치를 살펴보면 대기 전류 설정 트랜지스터 VT17이 대기 전류를 설정하는 출력 트랜지스터와 어떤 식으로든 접촉하지 않는다는 것을 알 수 있습니다. 그러나 어떤 이유로 VT27 (라디에이터에 눌림)에 연결되어 있습니다. 분명히 엔지니어들은 적어도 대기 전류가 원하는대로 흐르지 않을 것이라는 희망을 가지고있었습니다. 그들은 헛되이 희망했습니다. 우리는 묻힌 베가 대부분의 생명을 앗아간 이 짜증나는 어리석음을 바로잡고 있습니다.

트랜지스터용 절연 개스킷을 잊지 마십시오. 또한 튜닝 저항 R51, R52를 괜찮은 저항, 바람직하게는 세라믹으로 교체해야합니다. 내가 가지고 있던 저항으로는 안정적인 대기 전류를 설정할 수 없었기 때문에 케이스에 타격을 가하면 변경이 발생했습니다. 그런 후에야 최종 트랜지스터 자체의 대기 전류를 조정할 수 있습니다.

시뮬레이터에서 낮은 왜곡을 보장하는 최소 대기 전류는 80mA 이상이었습니다. 저는 20KHz에서 구불구불한 전면이 차단되지 않고 동일한 주파수의 삼각 신호가 왜곡되지 않는다는 점을 기준으로 조정했습니다. 그 이후에는 대기 전류 자체를 측정하지 않았습니다. 이는 회로 설계로 인해 상당히 문제가 있지만 출력 트랜지스터의 라디에이터가 45~50도까지 지속적으로 가열되는 것으로 판단하면 전류가 다소 높은 것으로 나타났습니다. 그러나 이를 두려워해서는 안 됩니다. 도입된 열 안정화 기능은 이를 일정한 수준으로 완벽하게 유지하는 반면, 이것이 없으면 이러한 대기 전류로 인해 신호가 없어도 앰프가 과열되어 작동하지 않게 됩니다.

다음 - 입구로

음질에 대한 이러한 모든 조치를 취한 후에 파워 앰프는 이제 소스와 스피커에 연결하는 데 사용되는 전선의 영향을 들을 수 있는 수준에 도달하게 되며 이는 이미 많은 것을 의미합니다. 전원 공급 장치를 수정한 후의 저음은 당신을 놀라게 할 것이며 강력한 트랜지스터의 방열판은 상당한 출력 전력에서도 실제로 가열을 멈췄습니다. 아마도 케이스 개발자는 냉각을 위해 작은 슬롯을 남겨두고 개발자가 인쇄 회로 기판그리고 연결은 계산된 이론적 효율성과 동일한 효율성을 제공합니다.

이제 입구 부분도 그다지 문제가 되지 않습니다.

입력 스위치 보드에는 더 많은 개입이 필요합니다. 먼저 DA3 연산 증폭기를 LM4562로 교체해야 합니다. 이는 가장 중립적인 사운드, 경로의 투명도 및 초저 Kg를 제공하기 때문입니다. 증폭 단계 하나를 잃었기 때문에 이제 이 책임은 그녀에게 있습니다.

Ku = 9.3인 비반전 증폭기로 중계기를 전환하는 저항을 추가합니다. 이 경우 전체 증폭기의 입력 감도는 약 500mV가 됩니다. LM4562의 경우 출력 전압이 6V를 초과하면 Kg가 크게 증가하므로 이 신호 레벨을 크게 초과해서는 안 됩니다(이것이 공급 전압이 가능한 한 높게 선택된 이유입니다. 약 16.5-17V입니다(특히 세심한 사람은 찾을 수 있음). 회로에 대한 나의 겸손한 가정;)) . 이 옵션은 컴퓨터 사운드 카드에서의 재생에는 적합하지만 CD 플레이어에서는 적합하지 않습니다. 이 경우 추가 저항이 주 저항과 병렬로 연결되어 이득을 2.9로 줄이고 1.5V의 감도를 제공합니다.

불필요하게 연산 증폭기 입력의 분리 커패시터 C9, C10을 링잉 방지 저항으로 교체하고 R9, R10도 제외됩니다. 이 부분의 영양이 중요합니다. 디지털에서 분리하여 자신만의 안정 장치를 만들어야 합니다. 여기에서 볼 수 있듯이 복합 트랜지스터를 사용하여 조립됩니다. 가장 간단한 계획그러나 뛰어난 사운드를 제공합니다. 가장 중요한 것은 제너 다이오드가 금속 케이스에 국내에 있어야하고 수입 유리 다이오드가 작동하지 않으며 매개 변수가 너무 열악하고 소리가 나쁘다는 것입니다. 그렇다면 2롤이 더 좋습니다. 보드에 있는 디지털 및 아날로그 부품의 공통 와이어는 이미 분리되어 있으며 이것이 아마도 올바르게 수행된 유일한 것일 것입니다.

이 경우 KR590KN3의 스위치는 사운드의 충실도를 제한하는 약한 링크가 됩니다. 나는 여전히 그것을 고임피던스 24V 릴레이 RES-49용 스위치로 사용하고 있으며 이미 신호 회로를 전환하고 있습니다. PCD 입력의 경우 프리앰프의 릴레이 2개가 더 켜져 감도가 감소합니다. 마이크로 회로의 전류는 4개의 릴레이를 동시에 제어하기에는 충분하지 않으므로 트랜지스터 리피터를 통해 릴레이를 켜야 합니다.

다시 말하지만, 다이어그램에서 줄이 그어진 모든 연결을 제거하면 음질이 이에 따라 달라집니다.

남은 것은 입구 부분이다. 별 것 아닌 것 같지만 여기서도 채식 엔지니어들이 완전 엉망으로 만들었습니다. 모든 소켓의 공통 와이어가 결합되어 있다는 사실에서 시작하여 그 위치에서 앰프 본체에도 연결되며 차폐되지 않은 케이블과 케이블 브레이드를 따라 동시에 다른 와이어를 따라 우연히 보드로 연결됩니다. 픽업 교정기의 경우. 게다가 이는 다양한 방식으로 사운드와 다양한 채널에 큰 영향을 미칩니다(모든 수정 이전에도 오른쪽 채널의 사운드가 훨씬 더 좋다고 들었고, 애프터 사운드도 들리지만 왼쪽 채널에서는 그렇지 않았습니다.. 결함 회로, 연산 증폭기에는 있었지만 전선에는 없었습니다. 놀랍게도 이 모든 작업을 수행한 후에도 문제는 남아 있었고 더 강하게 나타났습니다. 올바른 것이 입력 잭을 통해 훨씬 더 좋게 들렸습니다. 카트리지 이퀄라이저 케이블을 잭에서 빼내면 채널이 이퀄라이징됩니다...)

일반적으로 우리는 이를 올바르게 수행합니다. 각 입력을 자체 공통 와이어로 분리하고 입력 커넥터 보드의 인쇄 회로를 절단하고 각 커넥터를 서로 분리합니다. 스위치 보드로 연결되는 케이블을 별도의 도체로 당기고, 여분의 도체를 물고, 피그테일 원리에 따라 나머지 채널을 각각 자체 채널로 비틀어 놓습니다. 차폐 브레이드를 위에 놓고 신호 측에 접지할 수도 있지만 저는 이렇게 하지 않았습니다(아마 헛된 것 같습니다). 신호 케이블이 앰프 본체(픽업 입력)의 어느 곳에도 접지되어 있지 않은지 확인하십시오. 이제 소리가 날 것입니다.

테스트

Vega 입력 - 테이프 레코더 1, 감도 500mV, 사운드 카드 입력에서 공칭 신호를 제공하는 분배기가 있는 5.6Ω 저항의 출력 2 로드 와이어 저항기.
경험적 단위에 대해 조금-
0dB - 22v 43w
-10db - 7v 4.37w
-20dB - 2.2v 0.43w
5.6Ω 저항에서 볼 수 있듯이 이제 22V의 진폭 값, 채널당 43W의 전력을 생성할 수 있으며 2개 채널이 동시에 테스트되었습니다. 나쁘지 않은데, 그러한 앰프에서 정직한 86와트가 나오지만 피크에서는 100와트 이상을 제공합니다.

모든 테스트의 결과는 요약표에 나와 있습니다.

아래는 사운드 카드 자체의 테스트 그래프입니다.
고조파 왜곡 1KHz

따라서 앰프 자체를 테스트한 결과는 다음과 같습니다. 다양한 레벨출력 신호.
-20dB에서 고조파 왜곡 1KHz

Kg 및 상호 변조 왜곡이 출력 전력에 약하게 의존한다는 사실에 주목하겠습니다 (물론 그래프에서 모든 것이 훨씬 더 명확하지만). 즉, 증폭기 스테이지는 거의 항상 다음에서 작동합니다. 최적의 모드기존의 소자 베이스와 회로 설계에서는 그 외에 다른 것을 짜내는 것이 불가능합니다.

또한, 고역 통과 필터, 저역 통과 필터, 약한 중역 및 이퀄라이저를 켠 상태에서 측정을 수행했으며 결과도 흥미로울 수 있습니다.
피벗 테이블에 배치됩니다.

또한 Vega는 KR544UD1을 KR574UD1로 교체한 것을 제외하고 수정 없이 (AC 형태의 실제 부하에 대해) 한 번 테스트되었으며 측정 결과는 보존되었으며 이를 표와 시각적 그래프에 표시합니다.

출시된 생산조합베가 풀 앰프 Vega 50U-122S는 Vega 10U-120S 앰프를 대체했으며 더 작은 무게와 크기, 훨씬 더 넓은 범위의 작동 편의성과 우수한 성능으로 다릅니다. 기술적 인 특성. 본질적으로 이것은 휴대용 사운드 제작 콘솔입니다. 증폭기(34)에 내장된 5밴드 이퀄라이저를 사용하면 청취자의 요청에 따라 주파수 응답을 조정할 수 있습니다. 이는 증폭기를 통해 전기 플레이어 및 테이프 레코더의 사운드 프로그램을 녹음할 때 특히 중요합니다.

이 앰프는 스테레오 밸런스 조정, 음량 보상 전환이 가능한 볼륨 제어, 저역 및 고역 통과 필터, 중간 주파수 감쇠 기능을 제공합니다. Vega 50U-122S는 다양한 사운드 프로그램 소스에서 작동할 수 있습니다. 입력 스위치는 포함된 입력을 표시하는 의사 터치입니다. 앰프에는 한 테이프 레코더에서 다른 테이프 레코더로 더빙을 제공하는 장치, 출력 과부하 표시기, 추가 스피커 연결용 잭이 있으며 전환 가능 및 전환 불가능 전원 소켓, 입력 신호가 장기간 부재하는 경우와 앰프 및 스피커의 긴급 상황이 발생하는 경우 네트워크 자동 연결 해제가 제공됩니다.

Vega 50U-122S 증폭기의 개략도는 그림 1에 나와 있습니다. 1,a 및 1,b. 이는 6개 블록(스위칭 A1, 레귤레이터 A2, 톤 A4, 입력 A10, 전력 증폭기 A5, 보호 A3), 4개 보드(AC A8, LED A9, A11 및 전화기 A7), 제어판 A12 및 소켓 A13으로 구성됩니다. 네트워크 스위치 A6을 사용합니다.

주요 기술적 특성

장기(단기) 최대 출력 파워, W, 그 이상, 부하 저항 있음, Ohm:

8 ......... 50(100)

4......... 80(140)

유효 주파수 범위,

헤르츠, 아직은 아닙니다......20...25,000

표준 작동 조건에서 총 고조파 왜곡률(%)은 주파수(Hz)에서 더 이상 발생하지 않습니다.

1000 ........ 0,05

6300 ....... 0,1

신호/가중 잡음 비율, dB. . . 90

치수, mm.....430X300X

X62 무게, kg, 더 이상... 5

증폭된 모든 입력 신호는 먼저 A10 입력 블록의 XS1, XS3-XS5 소켓에 도착합니다. XS1 소켓에서 수신된 픽업 신호는 HRZ 플러그에 공급되고 A1 스위칭 장치의 XS3 소켓을 통해 다음과 같이 연결된 저잡음 연산 증폭기 DA1에 만들어진 보정 증폭기의 입력에 공급됩니다. 표준 보정 회로를 갖춘 비반전 증폭기 회로. 이에 의해 증폭된 신호는 DA3 칩의 입력으로 전송됩니다.

블록 A1의 소켓 XS3 - XS5의 입력 신호는 사전 증폭 없이 XP7 플러그에서 직접 스위칭 장치의 소켓 XS7로 공급됩니다. 입력을 앰프에 연결하는 것은 A12 제어판에 의해 제공됩니다. 여기에는 작은 스트로크(소프트 터치)가 있는 의사 터치 제어 기능이 있는 4개의 버튼과 입력 포함을 나타내는 4개의 LED VD1 - VD4가 포함되어 있습니다. 제어판은 커넥터 XP8 - XS8을 통해 스위칭 장치에 연결됩니다. 입력 전환은 DA3 칩의 아날로그 입력 신호 스위치에 의해 제어되며, 그 작동은 DDL 칩의 레지스터에 의해 제어됩니다.

앰프에 연결된 입력에 신호가 없으면 자동으로 시간 계산 모드로 전환되고 10~20분 후에 네트워크 연결이 끊어집니다. 또한 종료 5~10분 전에 A9 보드의 LED VD1, VD2(과부하)와 입력 앰프에 연결된 제어판의 LED가 번갈아 깜박이기 시작하여 곧 앰프의 자동 종료를 알립니다. 앰프를 자동으로 끄는 기능을 아날로그-디지털 제어라고 합니다(앰프에 이 기능이 있는지는 전면 패널에 문자 A 중 하나로 표시됩니다). 이는 다음 미세 회로로 구현됩니다: ОУДА5 및 스위칭 장치의 카운터 DD2. 이 경우 DA5 칩의 DA5.1 요소는 증폭기 입력의 신호 존재를 모니터링하고 DD2 카운터는 DA5.2 칩에서 생성된 클럭 생성기의 신호를 디지털 방식으로 계산합니다.

이러한 작동 편의성은 Vega 50U-122S 앰프를 다른 무선 장비와 함께 사용할 때 특히 중요합니다.

이퀄라이저(블록 A4)는 DA1 KFP039 어셈블리에서 만들어집니다. 또한 100, 315, 1000, 3150 및 10,000Hz의 주파수에서 증폭기의 주파수 응답을 조정하는 5개의 슬라이드 저항기가 포함되어 있습니다. 조정 깊이 ±9dB. 구조적으로 이퀄라이저는 소비자가 입력 11-23 및 출력 8-20에 연결할 수 있도록 제작되었습니다. 외부 소스예를 들어 테이프 레코더에 녹음하기 위한 신호를 수정할 수 있는 신호입니다.

증폭기에 내장된 이퀄라이저의 또 다른 응용 분야는 자기 매체에서 개인용 컴퓨터의 RAM으로 정보를 로드할 때 간섭을 제거하기 위해 1000Hz 주파수로 테이프 레코더 신호를 필터링하는 것입니다.

A2 조정기 블록은 반전 회로에 연결된 OUDA2에 구축됩니다. 볼륨(R25a 및 R26a) 및 밸런스(R35a 및 R36a) 조정 외에도 모노-스테레오 모드 전환(SA6 버튼), 앰프를 선형 주파수 응답 모드(SA5 버튼)로 전환, 저음 켜기 등의 기능이 있습니다. -패스 필터(SA7 버튼), 하이패스 필터(버튼 SA8) 및 미드레인지 감쇠(버튼 SA9).

제어 장치에는 앰프가 네트워크에 연결되어 있을 때 스피커의 딸깍 소리를 방지하는 장치도 포함되어 있습니다. 타이밍 체인 R47C29가 있는 트랜지스터 VT3, VT4의 트리거입니다.

Vega 50U-122S 앰프에는 열 AGC가 있습니다. 즉, 출력 트랜지스터의 온도를 제어하고 어떤 이유로 온도가 위험할 정도로 높아지면(75~80°C) 트랜지스터의 추가 가열을 방지할 수 있을 만큼만 출력 신호 레벨을 부드럽게 줄입니다. 이러한 보호 시스템 설계를 통해 트리거 시 발생하는 앰프 작동의 불쾌한 중단을 방지할 수 있습니다. 기존 장치열 보호. 이 AGC는 높은 온도에서만 작동하기 시작합니다. 환경, 증폭기 부하 저항은 4Ω이고 주 전압은 220V를 초과합니다. 열 센서는 Vega 소프트웨어에서 개발 및 생산됩니다. 이는 전력 증폭기 출력 트랜지스터의 방열판과 열 접촉을 가지며 레귤레이터 블록의 피드백 회로 OUDA2에 포함됩니다.

전력 증폭기 블록 A5는 두 개의 전압 모듈 A14 및 A15와 전류 증폭기 자체로 구성됩니다. 그 특징 중 하나는 파워 앰프의 출력단(앰프 전면 패널에 있는 또 다른 문자 A)에 대한 적응형 전원 공급입니다. 이러한 전력 증폭기 구성 원리를 사용하면 조정 가능한 전원의 전압이 오디오 신호의 진폭에 따라 전력 증폭기에 공급됩니다. 해외에서는 이를 DCS 원리(Digital Controlled Symptom)라고 합니다. 이 분야는 오디오 신호 처리를 위한 디지털 방식의 도입으로 인해 현재 특히 빠르게 발전하고 있습니다. 사실 DCS를 갖춘 최초의 장치(Keckwood의 동적 선형 드라이브 DLD가 있는 장치, Hitachi 및 Pioneer의 클래스 G 증폭기)에도 단점이 있었습니다. 즉, 처리하기 매우 어려운 큰 스위칭 왜곡이 있었습니다. 신호가 디지털 형식, 강력한 증폭기 단계의 입력에 오디오 신호가 나타나기 전에 공급 전압을 제어하는 ​​​​것이 가능해졌습니다. 이 방법은 제공되는 에너지 이득과 발생하는 왜곡 사이의 모순을 최적으로 해결하지만 디지털 경로가 있는 경우에만 해당됩니다. 전처리신호.

Vega 50U-122S에서 적응형 전원 공급 장치(8.01.90 SKV PO VEGA의 출원 번호 4779527/09에 따른 긍정적인 결정)는 공급 전압이 증폭된 신호의 포락선과 동시에 변경되는 방식으로 설계되었습니다. 전력 스위칭 순간이 더 부드러워지고 왜곡이 발생하는 범위가 더 작아집니다. 또한 자동 왜곡 보정 원리(앰프 전면 패널의 세 번째 A)와 함께 사용됩니다. 파워 앰프의 트랜지스터 VT37(VT38), VT43(VT42)은 VT31(VT32) 트랜지스터를 사용하여 출력단의 상단 암에 대한 전원 공급을 제어하고, VT35를 사용하여 하단 암에 대한 VT33(VT34), VT49(VT48)을 제어합니다. (VT36) 트랜지스터. 저항 분배기 R37(R38), R63(R64) H-R39(R40), R65(R66)는 적응형 전력을 제공하는 트랜지스터를 켜기 위한 임계값을 설정합니다. 자동 왜곡 보정은 트랜지스터 VT19(VT20), VT21(VT22), VT27(VT28), VT29(VT30)의 3단계 이미터 팔로워의 입력 및 출력 전압을 비교하여 연산 증폭기 DA3(DA4)에 의해 수행됩니다. ), VT31(VT32), VT35(VT36) 및 결과적인 반전 오류 신호와 유용한 신호의 후속 합산. 전체 전력 증폭기에는 공통 피드백 루프가 없으며 전압 증폭기 모듈의 출력은 전류 증폭기의 입력(출력 이미터 팔로워)에 연결되어 있음을 다이어그램에서 볼 수 있습니다. 이러한 전력 증폭기 설계를 통해 우수한 반복성으로 과도, 상호 변조 및 비선형 왜곡을 줄일 수 있으며, 이는 외국 선두 기업(Denon, Tandberg, Karman Cardon, ABA)의 많은 증폭기 모델에 널리 사용됩니다.

또한 전력 증폭기는 출력에서 ​​단락이 발생한 경우 출력 트랜지스터를 보호합니다. 그 기능은 트랜지스터 VT23, VT25(VT24, VT26)에 의해 수행됩니다. 보호 블록 A3은 다음에 대한 보호가 실행될 때 앰프가 네트워크에서 연결 해제되도록 보장합니다(네트워크 스위치 A6 사용). 단락출력 및 AC를 통한 직류 흐름에서.

드럼은 가장 오래된 타악기이다. 메소포타미아 사람들이 처음으로 그것을 사용한 것으로 믿어집니다. 조금 후에 그들은 고대 이집트그리고 수메르. 드럼은 신비한 의식, 종교 의식 및 의식 춤의 필수적인 부분이었습니다. 당시에는 단단한 나무 프레임, 내부가 비어 있고 동물 가죽 막으로 만들어졌습니다. 이제 드럼을 만드는 과정과 사용되는 재료가 개선되어 이러한 악기의 대량 생산이 가능해졌습니다. 거리 군악대가 실내에서 공연을 해야 했기 때문에 드럼 키트가 발명되었습니다. 세 명의 뮤지션이 연주했던 파트가 드럼 세트 덕분에 하나로 합쳐졌습니다!

요즘 드럼 본체는 일정 너비의 얇은 단풍판을 여러 겹으로 쌓아 소위 라미네이션으로 고정하거나 금속으로 만듭니다. 다층 드럼의 소리는 다층 드럼으로 만든 악기에 비해 더 웅장합니다. 솔리드 로그금속북은 나무북과 달리 소리가 더 날카롭고 큽니다. 금속의 경우 드럼 본체는 구리와 주석의 액체 합금으로 주조됩니다. 다음으로 본체를 연마하고 광택 처리하여 완벽하게 매끄러운 표면을 만듭니다. 로봇 드릴을 사용하여 하우징에 장착용 구멍을 뚫습니다. 다양한 부품미래 드럼의 볼륨을 설정합니다. 그런 다음 원통형 블랭크의 가장자리가 45도 각도로 절단됩니다. 케이스의 구멍과 오목한 부분은 손으로 연마하고 광택을 냅니다. 장비의 수명을 최대한 연장하기 위해 보호용 바니시로 코팅되어 있습니다. 조립 과정 중 드릴 구멍막의 장력을 조절하기 위해 장력 장치가 삽입됩니다. 다음으로, 키트의 스네어 드럼을 만드는 경우 사운드 모드를 전환하고 현을 사용하거나 사용하지 않고 연주할 수 있는 메커니즘이 부착되어 있습니다. 멤브레인은 크롬 고리로 고정되어 있습니다. 그들은 매우 내구성이 뛰어난 폴리에스터로 만들어졌습니다. 진짜 가죽, 온도와 습도 변화에 민감하지 않습니다. 투명한 폴리에스터 필름으로 제작된 하부 멤브레인은 상부 멤브레인보다 훨씬 얇아 소리를 현으로 빠르게 전달합니다. 구리, 강철 또는 황동은 드럼 현을 만드는 데 사용됩니다. 이들은 하부 멤브레인과 평행하게 당겨지고 장력 컨트롤러에 연결됩니다.

더 큰 소리를 내려면 낮은 소리의 드럼이 있습니다. 모양이 약간 다르며 더 낮은 소리를 생성하는 방식으로 멤브레인이 늘어납니다. 각 드럼은 검사, 튜닝 및 사운드 테스트를 거쳐 완성됩니다.

게임 방법을 배우고 싶다면 다음으로 오세요. 음악 학교잼 멋지네요. 여기서 당신은 마스터 할 수 없습니다 드럼 키트처음부터 리듬감도 키우고 실제 음악 그룹의 일원으로 연주하는 경험도 쌓을 수 있습니다.

모든 드러머는 한번쯤은 스네어 드럼을 거꾸로 뒤집어 투명한 바닥 헤드를 통해 살펴보며 왜 모든 사람들이 드럼 제작을 그토록 진보된 과학이라고 생각하는지 궁금해합니다. 사실 그 디자인은 놀랍도록 단순해 보입니다. 다양한 금속 요소가 나사로 고정되어 있는 둥근 욕조일 뿐입니다. 그러나 외모는 속일 수 있습니다. 사실, 잘 알려진 특성으로 유명한 스네어 드럼의 정확한 기하학은 수많은 물리 방정식이 포함된 책의 도움을 받아 시행착오를 거쳐 수세기에 걸쳐 개발되었습니다.

우리는 수백만 개의 그루브를 만들어내는 놀라운 사운드를 얻기 위해 필요한 것이 무엇인지 보여 주기로 결정했습니다. 그래서 이를 파악하기 위해 우리는 맞춤형 드럼을 만드는 남부 캘리포니아의 유명 회사인 Pork Pie의 대표인 Bill Detamore의 도움을 받았습니다. 개별 주문드럼의 아름답고 컬러풀한 디자인으로 유명하며 독창적인 아이디어. 물론, 우리는 당신이 무엇을 얻기 위해 달려갈 것이라고 기대하지 않습니다. 필요한 세부 사항자신만의 스네어 드럼을 만들기 위한 장비 구입(물론 시도해 볼 수도 있지만). 우리는 이 복잡한 도구의 외부 단순성이 얼마나 기만적인지 보여주고 싶을 뿐입니다.

첫 번째 단계는 껍질을 형성하고 다듬는 것입니다. 필요한 크기. 그런 다음 껍질과 외부 덮개를 측정하고 후자를 적절한 크기로 자릅니다. 코팅과 욕조 모두 직접 접착을 진행하기 전에 사포로 약간 전처리해야 거친 표면이 접착제에 대한 접착력을 향상시킵니다. 그런 다음 두 조각을 모두 붙이고 함께 굴려서 더 강한 접착력을 보장합니다.

접착이 완료되면 우리는 다음 중 하나인 조인트를 밀봉합니다. 가장 중요한 순간코팅을 적용할 때. 이 기술은 회사마다 조금씩 다르게 수행됩니다. 우리는 접합부를 밀봉할 때 가능한 한 강하고 내구성이 있어야 한다고 믿습니다. 그래서 우리는 시트의 양쪽 가장자리를 서로 융합하여 절대 분리되지 않도록 하는 특수 화학 물질을 사용합니다.

그런 다음 작은 핸드 커터를 사용하여 과도한 코팅을 잘라냅니다. 이것 빠른 무대기술적 과정에서.

그 후 가장자리가 잘립니다. 두 개의 서로 다른 라우터 헤드를 사용하여 가장자리를 4번 다듬어 외부 절단이 45도 각도로 이루어지고 반대편의 내부 절단이 플라스틱의 윤곽과 일치하도록 합니다. 우리의 목표는 진동이 헤드에서 쉘로 효과적으로 전달되는 가장자리를 만드는 것입니다.

이제 쉘의 전략적 부분에 덕트 테이프를 부착하여 표시 및 드릴링을 위해 드럼을 준비할 차례입니다. 테이프를 사용하면 다양한 구성 요소가 부착될 위치에 선과 드릴 지점을 표시할 수 있습니다. 금속 요소, 또한 쪼개짐을 최소화하면서 껍질을 깨끗하게 뚫는 데 도움이 됩니다. 이 과정에는 정확성이 필요합니다. 욕조의 표시가 어떻게든 잘못 만들어지면 결과는 돌이킬 수 없게 됩니다.

이 장치는 스프링용 홈을 만드는 커터입니다. 노치를 잘라낸 후에는 파일을 사용하여 노치의 윤곽을 마무리합니다. 그 결과, 드럼 현을 헤드로 끌어당기는 거의 눈에 띄지 않는 그루브가 생성되어 최대의 독특한 사운드를 얻을 수 있습니다.

홈을 완성한 후 다시 가장자리로 주의를 돌립니다. 가능한 한 매끄럽게 만들기 위해 두 가지 다른 수의 사포를 사용하여 수동으로 처리합니다.

가장자리가 준비되면 사포로 샌딩합니다. 내면욕조에 넣고 연마 휠에서 코팅을 빠르게 처리합니다.

이제 이 아름다움을 더할 시간이에요 마무리 작업, Bill Detamore의 서명(그가 모든 릴에 붙인)을 포함합니다. 마지막에는 머리와 테두리를 착용하고 놀 수 있습니다!

저작권자 DRUM의 허가를 받아 번역했습니다! 잡지..

귀하의 지역에 적어도 1-2개의 대형 케이블 제품 제조업체가 있는 경우 케이블 드럼 생산 시설을 여는 아이디어가 귀하에게 적합할 것입니다. 케이블 릴이 필요한 것은 제조업체뿐만이 아닙니다. 케이블을 절단하고 되감는 곳이 많이 있습니다. 케이블과 와이어를 운반하려면 모두 케이블 드럼이 필요합니다. 포럼(homeidea.ru)에서 그들이 말하는 내용은 다음과 같습니다.

케이블 드럼 또는 케이블 릴이라고도 불리는 것은 케이블 제품을 감고, 운반하고, 보관하는 데 사용됩니다. 5~22 사이즈로 제공됩니다. 케이블 드럼의 경우 GOST 5151-79 "전기 케이블 및 전선용 목재 드럼"이 설정되었습니다.

케이블 드럼은 우선 케이블 제품을 생산하는 사람들에게 필요합니다. 시장에 공급이 있지만, 나무드럼은 별로 공급되지 않는 경우가 많습니다. 양질, 80년대와 90년대의 오래된 장비를 사용하여 차고에서 제작되었습니다. 더 나은 품질의 제품을 제공할 수 있다면 항상 구매자가 있을 것입니다. 크기 8의 목재 케이블 드럼 도매 가격은 800 루블부터 시작하고 크기 22의 경우 조각 당 2500 루블부터 시작됩니다. 실제로 6명의 작업자가 있는 소규모 작업장에서도 교대당 최대 15개의 케이블 드럼을 생산할 수 있습니다. 그러한 소규모 기업의 월간 매출액은 최소 400,000 루블입니다. 또한 회사는 목재 팔레트와 같은 다른 목재 제품도 생산할 수 있습니다.

벌목 기업, 제재소 등 원자재 기반이 충분한 곳에 생산 시설을 두는 것이 유리합니다. 케이블 드럼은 상당히 큰 제품이므로 생산하려면 충분한 생산량과 가용성이 필요합니다. 저장 시설. 기업의 대략적인 구조는 다음과 같습니다.

• 생산 작업장 - 150평방미터부터 중;
• 기계 수리점 - 50평방미터부터 중;
• 창고 - 100평방미터부터 중;
• 사무실 및 직원 건물 - 20평방미터부터;
• 샤워실과 욕실 - 8평방미터부터

중앙 급수 및 하수도의 가용성이 필요합니다. 연중 생산을 위해서는 난방실이 필요합니다. 따라서 300평방미터의 생산 공간을 임대해야 합니다. m. 지역에 따라 월 임대료는 80,000 루블입니다.

사업 시작 시 주요 비용은 장비 구입에 사용됩니다. 케이블 드럼 생산용 장비 시장에서는 수동 및 자동 라인. 처음에 돈을 절약하고 싶다면 b를 선택하세요. 유. 핸드 라인. 최대 500만 루블까지 본격적인 생산을 시작할 수 있습니다. 동시에 생산에 직접 고용될 15-20명의 직원을 만들어야 한다는 사실에 대비하십시오. 작업자 한 명이 8시간 교대로 2~3개의 드럼을 생산할 수 있습니다. 따라서 교대당 50개의 드럼을 생산하려면 25명이 필요합니다. 예를 들어, 전문 산림 산업 포럼 wood.ru의 사용자 "Roman Valerievich"의 말은 다음과 같습니다.

구입 자동 장비, 케이블 드럼 생산 라인은 수동 장비보다 몇 배 더 비쌉니다. 그것은 관하여약 천만 루블 이상의 금액입니다. 그러나 자동화를 통해 더 높은 품질의 제품을 생산할 수 있으며 수동 생산에 내재된 결함 가능성이 최소화됩니다. 또한 채용 필요성이 크게 감소합니다. 큰 숫자근로자의 수를 크게 줄이고 고정 비용결제 관련 임금. 따라서 생산 비용이 낮아지고 제품 가격을 설정할 수 있는 범위가 더 넓어질 것입니다. 제품의 경쟁력이 더욱 높아질 것입니다.

케이블 드럼 생산을 위한 가장 신뢰할 수 있는 라인은 스페인과 이탈리아에서 생산됩니다. 예를 들어 케이블 드럼용 Bobimatic 처리 센터(스페인):

이러한 장치는 함께 두드린 보드에서 원(보빈)을 자르고, 모따기하고, 목의 원을 밀링하고, 부싱과 핀용 구멍을 뚫고, 목용 동심 홈을 잘라냅니다.

이탈리아산 Corali 제품군은 못 박는 기계, 구멍 뚫는 기계, 성형 및 밀링 기계, 청소 섹션, 기계식 스태커, 체인 컨베이어 등 훨씬 더 뛰어난 기능을 갖추고 있습니다. 이 라인을 사용하면 조 크기가 600~1250mm, 1000~2500mm인 드럼을 생산할 수 있습니다. 이 노선은 4~6명만 운영할 수 있습니다. 생산성은 최소 800입니다. 완성 된 제품교대마다.

유사한 사업을 조직하는 또 다른 옵션이 있습니다 - 구매 완성된 생산. 예를 들어 Avito에는 1,100만 루블에 대한 제안이 있습니다.

이 옵션의 장점은 축적된 작업 모델을 미리 만들어진 작업 모델로 얻을 수 있다는 것입니다. 클라이언트 기반. 구매하고 수입을 얻으세요. 또 다른 질문: 이 생산은 얼마나 수익성이 있으며, 전혀 수익성이 있습니까?