Մանրամասն (fr. մանրամասն)- մանրամասնություն, յուրահատկություն, մանրուք:

Գեղարվեստական ​​դետալը կերպար ստեղծելու միջոցներից է, որն օգնում է մարմնավորված կերպարը, նկարը, առարկան, գործողությունը, փորձը ներկայացնել իրենց ինքնատիպության և յուրահատկության մեջ։ Մանրամասն ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացնում է այն բանի վրա, ինչը գրողին թվում է ամենակարևորը, հատկանշականն իր բնույթով, մարդու կամ շրջապատող օբյեկտիվ աշխարհում։ Մանրամասը կարևոր և նշանակալից է որպես գեղարվեստական ​​ամբողջության մաս: Այլ կերպ ասած՝ մանրամասնության իմաստն ու ուժն այն է, որ անսահման փոքրը բացահայտում է ամբողջը։

Գոյություն ունեն գեղարվեստական ​​դետալների հետևյալ տեսակները, որոնցից յուրաքանչյուրը կրում է որոշակի իմաստային և զգացմունքային բեռ.

• Ա) բանավոր մանրամասնություն.Օրինակ՝ «ինչ էլ որ լինի» արտահայտությամբ ճանաչում ենք Բելիկովին, «բազե» հասցեով՝ Պլատոն Կարատաևին, մեկ բառով՝ «փաստ»՝ Սեմյոն Դավիդովին.
• բ) դիմանկարի դետալ.Հերոսին կարելի է ճանաչել բեղերով կարճ վերին շրթունքով (Լիզա Բոլկոնսկայա) կամ փոքր սպիտակով։ գեղեցիկ ձեռք(Նապոլեոն);
• V) առարկայի մանրամասները:Բազարովի թիկնոցներով խալաթը, Նաստյայի սիրո մասին գիրքը «Ներքևի խորքերում» պիեսում, Պոլովցևի թքուրը՝ կազակ սպայի խորհրդանիշ;
• G) հոգեբանական մանրամասնություն,արտահայտելով հերոսի բնավորության, վարքի և գործողությունների էական հատկանիշ: Պեչորինը քայլելիս ձեռքերը չէր ճոճում, ինչը վկայում էր նրա էության գաղտնիության մասին. բիլիարդի գնդակների ձայնը փոխում է Գաևի տրամադրությունը.
• դ) լանդշաֆտի մանրամասները,որի օգնությամբ ստեղծվում է շրջակա միջավայրի գույնը; Գոլովլևի վերևում գտնվող մոխրագույն, կապարագույն երկինքը, «Հանգիստ Դոնում» «ռեքվիեմ» լանդշաֆտը, որը սաստկացնում է Ակսինյային թաղած Գրիգորի Մելեխովի անմխիթար վիշտը.
• ե) դետալը՝ որպես գեղարվեստական ​​ընդհանրացման ձև(բուրժուազիայի «գործը» գոյությունը Չեխովի ստեղծագործություններում, «բուրժուազիայի մուրլոն» Մայակովսկու պոեզիայում):

Հարկ է հատուկ նշել այս տեսակի գեղարվեստական ​​մանրամասնությունը, ինչպես, օրինակ կենցաղային,որը, ըստ էության, օգտագործում են բոլոր գրողները։ Վառ օրինակ է «Մեռած հոգիները»: Անհնար է Գոգոլի հերոսներին պոկել առօրյայից ու շրջապատող իրերից։

Կենցաղային դետալը ցույց է տալիս կահավորանքը, տունը, իրերը, կահույքը, հագուստը, գաստրոնոմիական նախասիրությունները, սովորույթները, սովորությունները, ճաշակները, հակումները: դերասան. Հատկանշական է, որ Գոգոլում առօրյա դետալը երբեք ինքնանպատակ չի գործում, այն տրվում է ոչ թե որպես ֆոն կամ զարդարանք, այլ որպես կերպարի անբաժանելի մաս. Եվ դա հասկանալի է, քանի որ երգիծական գրողի հերոսների շահերը չեն անցնում գռեհիկ նյութականության սահմանները. Այդպիսի հերոսների հոգևոր աշխարհն այնքան խեղճ ու աննշան է, որ բանը կարող է լավ արտահայտել նրանց ներքին էությունը. բաները կարծես աճում են իրենց տերերի հետ միասին:

Կենցաղային իրը հիմնականում կատարում է բնութագրական ֆունկցիա, այսինքն. թույլ է տալիս պատկերացում կազմել բանաստեղծության հերոսների բարոյահոգեբանական հատկությունների մասին: Այսպիսով, Մանիլովի կալվածքում մենք տեսնում ենք մի առանձնատուն, որը կանգնած է «մենակ հարավային կողմում, այսինքն՝ բոլոր քամիների համար բաց բլրի վրա», ամառանոց՝ բնորոշ սենտիմենտալ անունով «Մենավոր արտացոլման տաճար», «ծածկված լճակ։ կանաչապատմամբ»... Այս մանրամասները վկայում են հողատիրոջ անգործունակության մասին, այն փաստի մասին, որ նրա կալվածքում տիրում է վատ կառավարում և անկարգություն, իսկ սեփականատերն ինքն է ունակ միայն անիմաստ նախագծեր ստեղծելու։

Մանիլովի կերպարի մասին կարելի է դատել նաև սենյակների կահավորմամբ։ «Նրա տանը միշտ ինչ-որ բան պակասում էր». մետաքսե նյութը քիչ էր ամբողջ կահույքը պաստառապատելու համար, և երկու բազկաթոռներ «կանգնել էին ուղղակի գորգով ծածկված». խելացի, առատորեն զարդարված բրոնզե մոմակալի կողքին կանգնած էր «մի տեսակ պարզ պղնձե անվավեր, կաղ, կողքից ոլորված»։ Նյութական աշխարհի առարկաների այս համադրությունը կալվածքի վրա տարօրինակ է, անհեթեթ և անտրամաբանական: Բոլոր առարկաների և իրերի մեջ ինչ-որ անկարգություն, անհամապատասխանություն, մասնատվածություն է զգացվում: Եվ սեփականատերն ինքը համապատասխանում է իր իրերին. Մանիլովի հոգին նույնքան թերի է, որքան իր տան ձևավորումը, և «կրթության», նրբագեղության, շնորհքի և ճաշակի կատարելագործման պահանջը ավելի է մեծացնում հերոսի ներքին դատարկությունը:

Ի միջի այլոց, հեղինակը հատկապես շեշտում է մի բան և կարևորում այն. Այս բանն ավելացել է իմաստային բեռ, վերածվելով խորհրդանիշի։ Այսինքն՝ դետալը կարող է ձեռք բերել հոգեբանական, սոցիալական և փիլիսոփայական նշանակություն ունեցող բազմարժեք խորհրդանիշի նշանակություն։ Մանիլովի աշխատասենյակում կարելի է տեսնել այնպիսի արտահայտիչ դետալ, ինչպիսին է մոխրի կույտերը, «դասավորած, ոչ առանց ջանքերի, շատ գեղեցիկ շարքերում»՝ պարապ ժամանցի խորհրդանիշ՝ ծածկված ժպիտով, անվայել քաղաքավարությամբ, պարապության մարմնացում, անպտուղ երազներին հանձնվող հերոսի պարապությունը...

Գոգոլի առօրյա դետալները մեծ մասամբ արտահայտվում են գործողության մեջ։ Այսպիսով, Մանիլովին պատկանող իրերի կերպարում ֆիքսվում է որոշակի շարժում, որի ընթացքում բացահայտվում են նրա բնավորության էական հատկությունները։ Օրինակ՝ ի պատասխան Չիչիկովի վաճառելու տարօրինակ խնդրանքին մեռած հոգիներ«Մանիլովը խողովակով խողովակն անմիջապես գցեց հատակին և, երբ նա բացեց բերանը, մի քանի րոպե մնաց բաց բերանով... Վերջապես Մանիլովը վերցրեց խողովակով խողովակը և ներքևից նայեց նրա դեմքին։ Բայց նա այլ բան չէր կարող մտածել, հենց որ դուք ձեր բերանից մնացած ծուխը բաց թողնեք շատ բարակ հոսքով։ Հողատիրոջ այս զավեշտական ​​դիրքերը հիանալի կերպով ցույց են տալիս նրա նեղամիտությունն ու մտավոր սահմանափակումները։

Գեղարվեստական ​​դետալը հեղինակի գնահատականն արտահայտելու միջոց է։ Թաղամասի երազող Մանիլովը ոչ մի գործի ընդունակ չէ. անգործությունը դարձավ նրա բնության մի մասը. ճորտերի հաշվին ապրելու սովորությունը նրա բնավորության մեջ զարգացրեց ապատիայի և ծուլության գծեր։ Հողատիրոջ կալվածքը ավերված է, ամենուր անկում ու ամայություն է զգացվում։

Գեղարվեստական ​​դետալը լրացնում է կերպարի ներքին տեսքը և բացահայտված նկարի ամբողջականությունը։ Այն տալիս է պատկերված ծայրահեղ կոնկրետություն և միևնույն ժամանակ ընդհանրություն՝ արտահայտելով հերոսի գաղափարը, հիմնական իմաստը, նրա էության էությունը։

Պատկերված աշխարհի նկարը բաղկացած է անհատական գեղարվեստական ​​մանրամասներ.Գեղարվեստական ​​մանրամասնությամբ մենք կհասկանանք ամենափոքր պատկերային կամ արտահայտիչ գեղարվեստական ​​դետալը՝ բնանկարի կամ դիմանկարի տարր, առանձին բան, գործողություն, հոգեբանական շարժում և այլն։ Լինելով գեղարվեստական ​​ամբողջության տարր՝ դետալն ինքնին ամենափոքր պատկերն է։ Միևնույն ժամանակ, դետալը գրեթե միշտ կազմում է ավելի մեծ պատկերի մի մասը՝ ձևավորելով «բլոկներ». քայլելիս. շիկահեր, աչքեր, որոնք չեն ծիծաղում. այս բոլոր միկրոպատկերները կազմում են ավելի մեծ պատկերի «բլոկ»՝ Պեչորինի դիմանկարը, որն, իր հերթին, միաձուլվում է նույնիսկ ավելի մեծ պատկերի՝ մարդու ամբողջական կերպարի:

Վերլուծության հեշտության համար գեղարվեստական ​​մանրամասները կարելի է բաժանել մի քանի խմբերի. Մանրամասները առաջին տեղում են արտաքինԵվ հոգեբանական.Արտաքին մանրամասները, ինչպես կարելի է հեշտությամբ կռահել նրանց անունից, մեզ պատկերում են մարդկանց արտաքին, օբյեկտիվ գոյությունը, արտաքին տեսքն ու բնակավայրը։ Արտաքին մանրամասներն իրենց հերթին բաժանվում են դիմանկարի, բնանկարի և նյութի։ Հոգեբանական մանրամասները մեզ պատկերում են մարդու ներաշխարհը, դրանք անհատական ​​մտավոր շարժումներ են՝ մտքեր, զգացմունքներ, փորձառություններ, ցանկություններ և այլն։

Արտաքին ու հոգեբանական մանրամասները չեն բաժանվում անանցանելի սահմանով. Այսպիսով, արտաքին դետալը հոգեբանական է դառնում, եթե այն փոխանցում կամ արտահայտում է որոշակի մտավոր շարժումներ (այս դեպքում խոսքը վերաբերում է. հոգեբանական դիմանկար) կամ ներառված է հերոսի մտքերի և փորձառությունների ընթացքում (օրինակ՝ իրական կացինը և այս կացինի պատկերը. մտավոր կյանքՌասկոլնիկով):

Գեղարվեստական ​​ազդեցության բնույթը տարբեր է մանրամասներ-մանրամասներԵվ խորհրդանիշի մանրամասները.Մանրամասները գործում են զանգվածաբար՝ նկարագրելով առարկան կամ երևույթը բոլոր պատկերավոր կողմերից, սիմվոլիկ դետալը եզակի է՝ փորձելով ֆիքսել երևույթի էությունը՝ ընդգծելով դրա մեջ հիմնականը։ Այս առումով ժամանակակից գրականագետ Է.Դոբինը առաջարկում է առանձնացնել մանրամասները մանրամասներից՝ համարելով, որ դետալը գեղարվեստորեն գերազանցում է դետալին։ Այնուամենայնիվ, դա դժվար թե այդպես լինի: Գեղարվեստական ​​մանրամասների կիրառման երկու սկզբունքներն էլ համարժեք են, ամեն մեկն իր տեղում լավն է։ Ահա, օրինակ, Պլյուշկինի տան ինտերիերի նկարագրության մեջ դետալների կիրառումը. մարմարե մամլիչ ձու վրան, ինչ-որ հին գիրք կաշվից կապած կարմիր եզրով, կիտրոն, ամբողջը չորացած, այլևս բարձրահասակ չէ պնդուկ, աթոռի կոտրված թեւ, մի բաժակ հեղուկով և երեք ճանճով, ծածկված տառով, մի կտոր մոմ, ինչ-որ տեղ վերցված լաթի կտոր, թանաքով ներկված երկու փետուր, չորացած, կարծես. սպառման մեջ՝ ատամհատիկ, լրիվ դեղնած»։ Այստեղ Գոգոլին անհրաժեշտ են ճշգրիտ շատ մանրամասներ՝ հերոսի կյանքի անիմաստ ժլատության, մանրության և թշվառության տպավորությունն ուժեղացնելու համար։ Մանրամասն-դետալը նաև առանձնահատուկ համոզիչություն է ստեղծում օբյեկտիվ աշխարհի նկարագրություններում։ Բարդ հոգեբանական վիճակները փոխանցվում են նաև մանրամասների օգնությամբ. Խորհրդանշական դետալն ունի իր առավելությունները, հարմար է արտահայտել առարկայի կամ երևույթի ընդհանուր տպավորությունը, և դրա օգնությամբ լավ է ֆիքսվում ընդհանուր հոգեբանական երանգը։ Խորհրդանշական դետալը հաճախ մեծ պարզությամբ փոխանցում է հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածի նկատմամբ, օրինակ՝ Օբլոմովի խալաթն է Գոնչարովի վեպում։

Այժմ եկեք անցնենք գեղարվեստական ​​մանրամասների տեսակների հատուկ դիտարկմանը:

Սկսենք պատկերված աշխարհի հատկություններից։ Արվեստի ստեղծագործության մեջ պատկերված աշխարհը նշանակում է իրականության այն պատկերը, որը պայմանականորեն նման է իրական աշխարհին, որը նկարում է գրողը` մարդիկ, իրերը, բնությունը, գործողություններ, փորձառություններ և այլն:

Արվեստի ստեղծագործության մեջ ստեղծվում է իրական աշխարհի մոդելը։ Այս մոդելը յուրահատուկ է յուրաքանչյուր գրողի ստեղծագործության մեջ. պատկերել աշխարհներ տարբեր արվեստի գործերչափազանց բազմազան և կարող է քիչ թե շատ նման լինել իրական աշխարհին:

Բայց ամեն դեպքում պետք է հիշել, որ մեր առջև գրողի ստեղծած գեղարվեստական ​​մի իրականություն է, որը նույնական չէ առաջնային իրականությանը։

Պատկերված աշխարհի պատկերը կազմված է առանձին գեղարվեստական ​​մանրամասներից։ Գեղարվեստական ​​մանրամասնությամբ մենք կհասկանանք պատկերագրական կամ արտահայտիչ գեղարվեստական ​​ամենափոքր դետալը՝ բնանկարի կամ դիմանկարի տարր, առանձին բան, ակտ, հոգեբանական շարժում և այլն։

Լինելով գեղարվեստական ​​ամբողջության տարր՝ դետալն ինքնին ամենափոքր կերպարն է՝ միկրոպատկեր։ Միևնույն ժամանակ, դետալը գրեթե միշտ ավելի մեծ պատկերի մաս է կազմում. այն ձևավորվում է դետալներով՝ ձևավորելով «բլոկներ». հետևաբար, քայլելիս ձեռքերը չճոճելու սովորությունը, շիկահեր մազերով մուգ հոնքերը և բեղերը, չծիծաղող աչքերը. այս բոլոր միկրոպատկերները կազմում են ավելի մեծի «բլոկ»: պատկեր - Պեչորինի դիմանկարը, ով, իր հերթին, միաձուլվում է ավելի մեծ պատկերի ՝ մարդու ամբողջական կերպարի:

Վերլուծության հեշտության համար գեղարվեստական ​​մանրամասները կարելի է բաժանել մի քանի խմբերի. Առաջին հերթին ընդգծվում են արտաքին և հոգեբանական մանրամասները։ Արտաքին մանրամասները, ինչպես կարելի է հեշտությամբ կռահել նրանց անունից, մեզ պատկերում են մարդկանց արտաքին, օբյեկտիվ գոյությունը, արտաքին տեսքն ու բնակավայրը։

Արտաքին մանրամասներն իրենց հերթին բաժանվում են դիմանկարի, բնանկարի և նյութի։ Հոգեբանական մանրամասները մեզ պատկերում են մարդու ներաշխարհը, դրանք անհատական ​​մտավոր շարժումներ են՝ մտքեր, զգացմունքներ, փորձառություններ, ցանկություններ և այլն։

Արտաքին ու հոգեբանական մանրամասները չեն բաժանվում անանցանելի սահմանով. Այսպիսով, արտաքին դետալը հոգեբանական է դառնում, եթե այն փոխանցում է, արտահայտում է որոշակի մտավոր շարժումներ (այս դեպքում խոսքը հոգեբանական դիմանկարի մասին է) կամ ընդգրկված է հերոսի մտքերի և փորձառությունների ընթացքում (օրինակ՝ իրական կացինը և նրա կերպարը. այս կացինը Ռասկոլնիկովի հոգեկան կյանքում):

Ըստ գեղարվեստական ​​ազդեցության բնույթի՝ առանձնանում են մանրուք-դետալներ և մանրուք-խորհրդանիշներ։ Մանրամասները գործում են զանգվածաբար՝ նկարագրելով առարկան կամ երևույթը բոլոր պատկերավոր կողմերից, սիմվոլիկ դետալը եզակի է՝ փորձելով ֆիքսել երևույթի էությունը՝ ընդգծելով դրա մեջ հիմնականը։

Այս առումով ժամանակակից գրականագետ Է.Դոբինը առաջարկում է առանձնացնել մանրամասները մանրամասներից՝ համարելով, որ դետալը գեղարվեստորեն գերազանցում է դետալին։ Այնուամենայնիվ, դա դժվար թե այդպես լինի: Գեղարվեստական ​​մանրամասների կիրառման երկու սկզբունքներն էլ համարժեք են, ամեն մեկն իր տեղում լավն է։

Ահա, օրինակ, Պլյուշկինի տան ինտերիերի նկարագրության մեջ դետալների կիրառումը. մարմարե մամլիչ՝ վրան ձու, ինչ-որ հին գիրք՝ կաշվով կապած կարմիր եզրով, կիտրոն, ամբողջը չորացած, պնդուկից ոչ մեծ, կոտրված բազկաթոռ, մի բաժակ հեղուկով և երեք ճանճով, ծածկված նամակ, մի կտոր մոմ, ինչ-որ տեղ վերցված լաթի կտոր, երկու փետուր՝ ներկված թանաքով, չորացած, ասես սպառման մեջ, ատամհատիկ՝ լրիվ դեղնած»։

Այստեղ Գոգոլին անհրաժեշտ են ճշգրիտ շատ մանրամասներ՝ հերոսի կյանքի անիմաստ ժլատության, մանրության և թշվառության տպավորությունն ուժեղացնելու համար։

Մանրամասն-դետալը նաև առանձնահատուկ համոզիչություն է ստեղծում օբյեկտիվ աշխարհի նկարագրություններում։ Բարդ հոգեբանական վիճակները փոխանցվում են նաև մանրամասների օգնությամբ.

Խորհրդանշական դետալն ունի իր առավելությունները, հարմար է արտահայտել առարկայի կամ երևույթի ընդհանուր տպավորությունը, և դրա օգնությամբ լավ է ֆիքսվում ընդհանուր հոգեբանական երանգը։ Խորհրդանշական դետալը հաճախ մեծ պարզությամբ փոխանցում է հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածի նկատմամբ, օրինակ՝ Օբլոմովի խալաթն է Գոնչարովի վեպում։

Այժմ եկեք անցնենք գեղարվեստական ​​մանրամասների տեսակների հատուկ դիտարկմանը:

Էսին Ա.Բ. Վերլուծության սկզբունքներ և տեխնիկա գրական ստեղծագործություն. - Մ., 1998

Արտահայտիչ դետալ ստեղծագործության մեջ՝ կրելով զգալի իմաստային, գաղափարական և զգացմունքային բեռ։ Մանրամասը ունակ է փոխանցել առավելագույն քանակությամբ տեղեկատվություն տեքստի փոքր քանակի օգնությամբ մեկ կամ մի քանի բառով դուք կարող եք ստանալ առավել վառ պատկերացում կերպարի մասին (նրա տեսքը կամ հոգեբանությունը. ), ինտերիերը, դրվածքը։ Ի տարբերություն դետալին, որը միշտ գործում է այլ մանրամասներով՝ ստեղծելով աշխարհի ամբողջական և արժանահավատ պատկերը, դետալը միշտ անկախ է: Մանրամասը վարպետորեն օգտագործած գրողներից են Ա.Չեխովը և Ն.Գոգոլը։

Ա.Չեխովը պատմվածքում որպես մանրամասն օգտագործում է սեղանին դրված նոր գալոշների և խորտիկների հիշատակումը` ցույց տալու համար տեղի ունեցած ինքնասպանության անհեթեթությունը. «Հատակին, սեղանի հենց ոտքերի մոտ, սպիտակներով ծածկված երկար մարմինը անշարժ պառկած էր։ Լամպի թույլ լույսի տակ, բացի սպիտակ վերմակից, հստակ երևում էին նոր ռետինե գալոշներ»։. Իսկ հետո ասվեց, որ դա ինքնասպանություն է «Նա ինքնասպան եղավ տարօրինակ ձևով՝ սամովարի մոտ՝ սեղանին դրված խորտիկներով»..

Պատկերավոր ասած՝ հրացանի յուրաքանչյուր մաս պետք է կրակի։ Հայտնի գրականագետ Էֆիմ Դոբինը, օգտագործելով Ա.Չեխովի դետալների կիրառման օրինակը, պնդում է, որ դետալը պետք է ենթարկվի խիստ ընտրության և դրվի առաջին պլանում։ Ինքը՝ Ա.Չեխովը, հանդես էր գալիս մանրուքների նվազագույնի հասցնելու, բայց փոքր քանակությամբ մանրամասների հմուտ օգտագործման համար։ Պիեսներ բեմադրելիս Ա.Չեխովը պահանջում էր, որ դեկորացիայի մանրուքներն ու հագուստը համապատասխանեն իր ստեղծագործությունների մանրամասներին։ Կ.Գ. Պաուստովսկին իր «Ծերունին կայարանի բուֆետում» պատմվածքում բացատրում և արտացոլում է արձակի մանրամասների (մանրամասների) նշանակությունը։ Չեխովն ասաց. «Մի բան չի կարող ապրել առանց մանրուքների»:

Ըստ դետալների կոմպոզիցիոն դերի՝ դրանք կարելի է բաժանել երկու հիմնական տեսակի՝ պատմողական դետալներ (նշում է շարժումը, նկարի փոփոխությունը, դրվածքը, բնավորությունը) և նկարագրական դետալներ (պատկերում, նկարում նկար, միջավայր, կերպար տվյալ պահին): . Մանրամասը կարող է մեկ անգամ հայտնվել տեքստում, կամ կարող է կրկնվել էֆեկտը ուժեղացնելու համար՝ կախված հեղինակի մտադրությունից: Մանրամասները կարող են վերաբերել առօրյա կյանքին, բնանկարին, դիմանկարին, ինտերիերին, ինչպես նաև ժեստերին, սուբյեկտիվ արձագանքին, գործողությանը և խոսքին:

IN տարբեր ժամանակաշրջաններգրականության պատմության մեջ դետալի դերը փոխվել է. Հոմերոսն օգտագործել է մանրամասն առօրյա նկարագրություններիրականության պատկերը վերարտադրելու համար ռեալիստներն անցան «խոսող» դետալին, որը ծառայում էր տիպիկ հանգամանքներում տիպիկ մարդու ռեալիստական ​​պատկերման հատուկ նպատակին, իսկ մոդեռնիստներն օգտագործում էին անտրամաբանական, հակադրվող, փոխաբերական մանրամասներ, ինչը նրանց թույլ էր տալիս ավելի կարճացրեք տեքստը, առանց գաղափարի փոխզիջման:

գրականություն

• Dobin E. Hero. Հողամաս. Մանրամասն. - Մ.: Սովետական ​​գրող, 1962
• Dobin E. Սյուժե և իրականություն. Մանրամասն արվեստ. - Լ.: Սովետական ​​գրող, 1981 թ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ.

2010 թ.

Տեսեք, թե ինչ է «Մանրամասն (գրականություն)» այլ բառարաններում.

Մասը կարող է նշանակել. Հայեցակարգի բովանդակությունը և շրջանակը: Լ–ի վերաբերյալ նախամարքսիստական ​​և հակամարքսիստական ​​հայացքների քննադատությունը Լ–ում անձնական սկզբունքի խնդիրը. Լ–ի կախվածությունը սոցիալական «միջավայրից». Լ-ի համեմատական ​​պատմական մոտեցման քննադատությունը Լ-ի ֆորմալիստական ​​մեկնաբանության քննադատությունը.

Գրական հանրագիտարան «Պոստմոդեռն գրականություն» տերմինը նկարագրում էբնավորության գծերը

20-րդ դարի երկրորդ կեսի գրականություն (հատված, հեգնանք, սև հումոր և այլն), ինչպես նաև արձագանք մոդեռնիստական ​​գրականությանը բնորոշ լուսավորության գաղափարներին։ Պոստմոդեռնիզմը գրականության մեջ, ... ... Վիքիպեդիա

Այս տերմինն ունի այլ իմաստներ, տես Մանրամասն (իմաստները): Մասն այն արտադրանքն է, որը մեքենայի մաս է կազմում, որը պատրաստված է կառուցվածքով և հատկություններով միատարր նյութից՝ առանց որևէ հավաքման գործողության: Մանրամասներ (մասամբ... ... Վիքիպեդիա Գրականություն Բազմազգ խորհրդային գրականությունը ներկայացնում է որակականնոր փուլ գրականության զարգացում։ Որպես որոշակի գեղարվեստական ​​ամբողջություն՝ միավորված մեկ հասարակական-գաղափարական ուղղվածությամբ, համայնքով... ...

Ֆեոդալիզմի դարաշրջանի գրականություն. VIII-X դդ. XI-XII դդ. XII-XIII դդ. XIII-XV դդ. Մատենագիտություն. Ֆեոդալիզմի քայքայման դարաշրջանի գրականություն. I. Ռեֆորմացիայից մինչև 30-ամյա պատերազմ (XV-XVI դդ. վերջ). II 30-ամյա պատերազմից մինչև վաղ լուսավորություն (XVII դար... Հայեցակարգի բովանդակությունը և շրջանակը: Լ–ի վերաբերյալ նախամարքսիստական ​​և հակամարքսիստական ​​հայացքների քննադատությունը Լ–ում անձնական սկզբունքի խնդիրը. Լ–ի կախվածությունը սոցիալական «միջավայրից». Լ-ի համեմատական ​​պատմական մոտեցման քննադատությունը Լ-ի ֆորմալիստական ​​մեկնաբանության քննադատությունը.

Այս տերմինն այլ իմաստներ ունի, տես Թև: Թևը հագուստի մի կտոր է, որը ծածկում է ամբողջ թեւը կամ թևի մի մասը։ Այն կարող է լինել կարճ (ինչպես շապիկների վրա), միջին (օրինակ՝ ծածկելով ձեռքը մինչև դաստակը) և երկար (զսպաշապիկ)... Վիքիպեդիա

Այս տերմինն այլ իմաստներ ունի, տես Լվացքի մեքենա։ Տարբեր տեսակներլվացքի մեքենաներ Լվացքի մեքենա (գերմանական Scheibe-ից) cre... Վիքիպեդիա

Կցորդիչը սարքավորում է (մեքենայի մաս), որը նախատեսված է առանցքների ծայրերը, ինչպես նաև դրանց վրա ազատ նստած լիսեռները և մասերը միմյանց միացնելու համար։ Կցորդիչը փոխանցում է մեխանիկական էներգիա՝ չփոխելով դրա մեծությունը (Էներգիայի մի մասը կորչում է ճարմանդում։ Դուք կարող եք ... ... Վիքիպեդիա

Այս տերմինն այլ իմաստներ ունի, տես Բաբա։ Կին աշխատանքային մասմեքենաների պատրաստում օգտակար աշխատանքուղղորդված անկումից հետո ազդեցության պատճառով: Նմանատիպ արկ օգտագործվում է կույտեր քշելու, դարբնելու և այլնի համար: Կնոջ զանգվածը կարող է լինել ... ... Վիքիպեդիա

Բովանդակություն

Ներածություն
Բանասիրական գիտության մեջ այնքան հաճախ և այնքան երկիմաստ հիշատակվող երևույթներ չկան, որքան մանրամասն։ Ինտուիտիվորեն դետալն ընկալվում է որպես «փոքր, աննշան բան, որը նշանակում է մեծ, նշանակալի բան»։ Գրականագիտության և ոճաբանության մեջ վաղուց և իրավացիորեն հաստատվել է այն կարծիքը, որ գեղարվեստական ​​դետալների լայն կիրառումը կարող է ծառայել որպես անհատական ​​ոճի կարևոր ցուցիչ և բնութագրում է, օրինակ, տարբեր հեղինակների, ինչպիսիք են Չեխովը, Հեմինգուեյը, Մենսֆիլդը: Քննարկելով 20-րդ դարի արձակը, քննադատները միաբերան խոսում են դրա ձգողականության մասին, որը նշում է որևէ երևույթի կամ իրավիճակի միայն աննշան նշան՝ թողնելով ընթերցողին ինքնուրույն լրացնել պատկերը։
Տեքստային լեզվաբանության և ոճաբանության զարգացման ներկա փուլում գրական ստեղծագործության վերլուծությունը չի կարող ավարտուն համարվել՝ առանց դրանում գեղարվեստական ​​դետալների գործունեությունը ուսումնասիրելու։ Այս առումով այս ուսումնասիրության նպատակն է ամբողջական ուսումնասիրել և վերլուծել տարբեր տեսակներգեղարվեստական ​​մանրամասներ՝ որոշելու դրանց նշանակությունը Է.Հեմինգուեյի «Ծերունին և ծովը» առակի ստեղծման գործում։ Այս ստեղծագործությունն ընտրվել է այն պատճառով, որ Է.Հեմինգուեյի բացահայտած թեմաները հավերժական են։ Սրանք մարդկային արժանապատվության, բարոյականության, պայքարի միջոցով մարդու անհատականության ձևավորման խնդիրներ են։ «Ծերունին և ծովը» առակը պարունակում է խորը ենթատեքստ, որը կարելի է հասկանալ գեղարվեստական ​​մանրամասների վերլուծությամբ՝ թույլ տալով ընդլայնել գրական ստեղծագործության մեկնաբանման հնարավորությունները։
Աշխատանքի նպատակը որոշեց ուսումնասիրության հատուկ նպատակները.

ուսումնասիրել ժամանակակից գրական քննադատության հիմնական դրույթները ստեղծագործություններում գեղարվեստական ​​մանրամասների դերի վերաբերյալ.
մասերի տեսակների վերլուծություն;
բացահայտելով տարբեր տեսակի գեղարվեստական ​​մանրամասներ Է. Հեմինգուեյի «Ծերունին և ծովը» առակում;
այս աշխատանքում գեղարվեստական ​​մանրամասների հիմնական գործառույթների բացահայտում:

Գլուխ 1
1.1 Գեղարվեստական ​​դետալը և դրա գործառույթը տեքստում
Գրական քննադատության և ոճաբանության մեջ կան «գեղարվեստական ​​դետալ» հասկացության մի քանի տարբեր սահմանումներ։ Այս աշխատանքում տրված է առավել ամբողջական և մանրամասն սահմանումներից մեկը:
Այսպիսով, գեղարվեստական ​​դետալը (ֆրանսերեն դետալից՝ մաս, դետալ) գեղարվեստական ​​կերպարի առանձնապես նշանակալի, ընդգծված տարր է, արտահայտիչ դետալ ստեղծագործության մեջ, որը կրում է նշանակալի իմաստային և գաղափարական-հուզական բեռ։ Մանրամասը ունակ է փոխանցել առավելագույն քանակությամբ տեղեկատվություն տեքստի փոքր քանակի օգնությամբ մեկ կամ մի քանի բառով դուք կարող եք ստանալ առավել վառ պատկերացում կերպարի մասին (նրա տեսքը կամ հոգեբանությունը. ), ինտերիերը, դրվածքը։ Ի տարբերություն դետալին, որը միշտ գործում է այլ մանրամասներով՝ ստեղծելով աշխարհի ամբողջական և արժանահավատ պատկերը, դետալը միշտ անկախ է:
Գեղարվեստական ​​դետալը՝ աշխարհը պատկերելու ձևերից մեկը, խոսքային և գեղարվեստական ​​կերպարի անբաժանելի մասն է։ Քանի որ բանավոր և գեղարվեստական ​​կերպարը և ստեղծագործությունը որպես ամբողջություն պոտենցիալ բազմարժեք են, նրանց համեմատական ​​արժեքը, համարժեքության կամ վիճաբանության չափումը հեղինակի հայեցակարգի հետ կապված է նաև հեղինակի պատկերված աշխարհի կոնկրետ մանրամասների նույնականացման հետ: Գիտական ​​հետազոտությունՍտեղծագործության աշխարհը, հաշվի առնելով առարկայական պատկերավորությունը, գրականության տեսության շատ մասնագետների կողմից ճանաչվում է որպես ժամանակակից գրաքննադատության հիմնական խնդիրներից մեկը։
Մանրամասը, որպես կանոն, արտահայտում է բազմակողմ և բարդ երևույթի աննշան, զուտ արտաքին նշան, այն գործում է որպես փաստերի և գործընթացների նյութական ներկայացուցիչ, որոնք չեն սահմանափակվում նշված մակերեսային նշանով. Գեղարվեստական ​​դետալների ֆենոմենի գոյությունն ինքնին կապված է երևույթն ամբողջությամբ ընկալելու անհնարինության և դրա հետևանքով ընկալվող մասը հասցեատիրոջը հասցնելու անհրաժեշտության հետ, որպեսզի վերջինս պատկերացում կազմի երևույթի մասին որպես ամբողջություն։ Զգացմունքների արտաքին դրսևորումների անհատականությունը, այս դիտելի արտաքին դրսևորումների նկատմամբ հեղինակի ընտրովի մոտեցման անհատականությունը առաջացնում է մարդկային փորձառությունները ներկայացնող մանրամասների անվերջ բազմազանություն:
Տեքստը վերլուծելիս գեղարվեստական ​​դետալը հաճախ նույնացվում է մետոնիմիայի և, առաջին հերթին, դրա բազմազանության հետ, որը հիմնված է մասի և ամբողջի` սինեկդոխի փոխհարաբերությունների վրա: Դրա հիմքը նրանց միջև արտաքին նմանությունների առկայությունն է. և՛ սինեկդոխը, և՛ դետալը ներկայացնում են մեծը փոքրի միջով, ամբողջը՝ մասի միջով: Սակայն դրանք իրենց լեզվական և գործառական բնույթով տարբեր երևույթներ են։ Սինեկդոխում անվանումը մասից տեղափոխվում է ամբողջություն։ Մանրամասն օգտագործվում է բառի ուղղակի իմաստը. Ամբողջը սինեկդոխում ներկայացնելու համար օգտագործվում է նրա գրավիչ, ուշադրություն գրավող հատկանիշը, և դրա հիմնական նպատակը արտահայտիչ միջոցների ընդհանուր տնտեսությամբ պատկեր ստեղծելն է։ Մանրամասն, ընդհակառակը, օգտագործվում է մի աննկատ հատկանիշ, որն ավելի շուտ ընդգծում է երեւույթների ոչ թե արտաքին, այլ ներքին կապը։ Ուստի ուշադրությունը դրա վրա չի կենտրոնանում, այն փոխանցվում է անցողիկ, թվացյալ անցողիկ, բայց ուշադիր ընթերցողը պետք է տեսնի իրականության պատկերը դրա հետևում։ Սինեկդոխում կա կոչվածի միանշանակ փոխարինում նշանակվածով: Սինեկդոխը վերծանելիս այն արտահայտած բառային միավորները դուրս չեն գալիս արտահայտությունից, այլ պահպանվում են իրենց անմիջական իմաստով։
Մանրամասն կա ոչ թե փոխարինում, այլ շրջադարձ, բացում։ Մանրամասները վերծանելիս հստակություն չկա։ Դրա իրական բովանդակությունը տարբեր ընթերցողների կողմից կարող է ընկալվել տարբեր աստիճանի խորությամբ՝ կախված նրանց անձնական թեզաուրուսից, ուշադիրությունից, ընթերցելիս տրամադրությունից, ստացողի անձնական այլ հատկություններից և ընկալման պայմաններից:
Մանրամասները գործում են ամբողջ տեքստում։ Նրա ամբողջական իմաստը չի գիտակցվում բառապաշարային ինդիկատիվ նվազագույնով, այլ պահանջում է ամբողջ գեղարվեստական ​​համակարգի մասնակցությունը, այսինքն՝ այն ուղղակիորեն ներառված է համակարգվածության կատեգորիայի գործողության մեջ։ Այսպիսով, ակտուալացման մակարդակի առումով դետալն ու մետոնիմիան չեն համընկնում։ Գեղարվեստական ​​դետալը միշտ որակվում է որպես լակոնիկ, տնտեսական ոճի նշան։
Այստեղ մենք պետք է հիշենք դա մենք խոսում ենքոչ թե քանակական պարամետրի մասին, որը չափվում է բառի գործածության գումարով, այլ որակականի մասին՝ ընթերցողի վրա ամենաարդյունավետ ազդեցության մասին։ Իսկ դետալը հենց այդպիսի մեթոդ է, քանի որ այն խնայում է տեսողական միջոցները, ստեղծում է ամբողջի պատկերը նրա չնչին հատկանիշի հաշվին։ Ավելին, այն ստիպում է ընթերցողին զբաղվել հեղինակի հետ համատեղ ստեղծագործությամբ՝ ամբողջացնելով այն պատկերը, որը նա ամբողջությամբ չի գծել։ Կարճ նկարագրական արտահայտությունը իսկապես փրկում է բառերը, բայց դրանք բոլորն էլ ավտոմատացված են, և տեսանելի, զգայական պարզություն չի ծնվում: Մանրամասը պատկերավորության հզոր ազդանշան է, որը ընթերցողի մեջ արթնացնում է ոչ միայն կարեկցանք հեղինակի նկատմամբ, այլև սեփական ստեղծագործական ձգտումները։ Պատահական չէ, որ տարբեր ընթերցողների կողմից նույն մանրուքից վերստեղծված կտավները, առանց հիմնական ուղղության ու տոնայնության տարբերվելու, նկատելիորեն տարբերվում են գծագրության մանրամասնությամբ և խորությամբ։
Բացի ստեղծագործական մղումից, դետալը ընթերցողին տալիս է նաև ստեղծված ներկայացման անկախության զգացում։ Առանց հաշվի առնելու այն փաստը, որ ամբողջը ստեղծվել է նկարչի կողմից միտումնավոր ընտրված դետալների հիման վրա, ընթերցողը վստահ է հեղինակի կարծիքից իր անկախության մեջ։ Ընթերցողի մտքերի և երևակայության զարգացման այս ակնհայտ անկախությունը պատմվածքին տալիս է անշահախնդիր օբյեկտիվության երանգ: Այս բոլոր պատճառներով դետալը տեքստի գեղարվեստական ​​համակարգի չափազանց կարևոր բաղադրիչն է, որը թարմացնում է տեքստի կատեգորիաների մի ամբողջ շարք, և բոլոր նկարիչները խոհուն և զգույշ են դրա ընտրության հարցում:
Գեղարվեստական ​​մանրամասների վերլուծությունը նպաստում է տեքստի բարոյահոգեբանական և մշակութային ասպեկտների ըմբռնմանը, որը գրողի մտքերի արտահայտությունն է, ով իր ստեղծագործական երևակայության միջոցով իրականությունը վերափոխելով՝ ստեղծում է մոդել՝ իր հայեցակարգը, տեսակետը։ մարդկային գոյության.
Հետևաբար, հեղինակների շրջանում գեղարվեստական ​​դետալների հանրաճանաչությունը բխում է նրա պոտենցիալ ուժից, որն ընդունակ է ակտիվացնել ընթերցողի ընկալումը, դրդել նրան համատեղ ստեղծագործության և տարածություն տալ նրա ասոցիատիվ երևակայությանը: Այսինքն՝ դետալը ակտուալացնում է առաջին հերթին տեքստի պրագմատիկ կողմնորոշումն ու դրա մոդալությունը։ Մանրամասը վարպետորեն օգտագործած գրողների թվում է Է.Հեմինգուեյը։

1.2 Գեղարվեստական ​​մանրամասների դասակարգում
Գրողի ընտրած դետալների կամ դետալների համակարգի բացահայտումը ժամանակակից գրաքննադատության հրատապ խնդիրներից է։ Դրա լուծման կարեւոր քայլը գեղարվեստական ​​մանրամասների դասակարգումն է։
Ինչպես ոճաբանության, այնպես էլ գրաքննադատության մեջ մանրամասների ընդհանուր դասակարգում չի մշակվել։
Վ. Է. Խալիզևը «Գրականության տեսություն» դասագրքում գրում է. «Որոշ դեպքերում գրողները գործում են երևույթի մանրամասն բնութագրերով, որոշ դեպքերում նրանք համատեղում են տարասեռ թեմատիկան նույն տեքստի դրվագներում»:
L. V. Chernets-ը առաջարկում է խմբավորել մանրամասների տեսակները՝ հիմնվելով աշխատանքի ոճի վրա, որոնց նույնականացման սկզբունքները սահմանում է Ա. Բ. Էսինը։
A. B. Esin-ը մանրամասների դասակարգման մեջ առանձնացնում է արտաքին և հոգեբանական մանրամասները: Արտաքին մանրամասները պատկերում են մարդկանց արտաքին, օբյեկտիվ գոյությունը, նրանց տեսքը և բնակավայրը և բաժանվում են դիմանկարի, լանդշաֆտի և նյութի. իսկ հոգեբանականները պատկերում են մարդու ներաշխարհը։
Գիտնականը ուշադրություն է հրավիրում նման բաժանման պայմանականությունների վրա. արտաքին դետալը հոգեբանական է դառնում, եթե այն փոխանցում է, արտահայտում է որոշակի մտավոր շարժումներ (այս դեպքում նկատի ունի հոգեբանական դիմանկարը) կամ ներառվում է հերոսի մտքերի և փորձառությունների ընթացքում:
Դինամիկան և ստատիկան՝ արտաքին և ներքին, պատկերելու տեսակետից գիտնականը որոշում է որոշակի գրողի ոճի հատկությունները «ոճական դոմինանտների մի շարքով»։ Եթե ​​գրողը առաջնային ուշադրություն է դարձնում գոյության ստատիկ պահերին (հերոսների տեսքը, բնապատկերը, քաղաքի տեսարանները, ինտերիերը, իրերը), ապա ոճի այս հատկությունը կարելի է անվանել նկարագրականություն։ Նկարագրական մանրամասները համապատասխանում են այս ոճին։
Մասի ֆունկցիոնալ ծանրաբեռնվածությունը շատ բազմազան է։ Կախված կատարվող գործառույթներից՝ կարող ենք առաջարկել գեղարվեստական ​​դետալների տեսակների հետևյալ դասակարգումը.
Տեսողական դետալը նախատեսված է նկարագրվածի տեսողական պատկեր ստեղծելու համար: Ամենից հաճախ այն ներառվում է որպես բնության պատկերի և արտաքինի պատկերի բաղադրիչ տարր: Լանդշաֆտներն ու դիմանկարները մեծապես օգուտ են քաղում դետալների օգտագործումից. հենց այս դետալն է անհատականություն և յուրահատկություն հաղորդում բնության տվյալ պատկերին կամ կերպարի արտաքինին: Տեսողական դետալների ընտրության ժամանակ հստակ դրսևորվում է հեղինակի տեսակետը, թարմացվում են մոդալության, պրագմատիկ կողմնորոշման և համակարգվածության կատեգորիաները։ Բազմաթիվ պատկերագրական մանրամասների տեղային-ժամանակային բնույթի պատճառով կարելի է խոսել լոկալ-ժամանակային շարունակականության պարբերական ակտուալացման մասին պատկերագրական մանրամասնության միջոցով։
Հստակեցնող դետալների հիմնական գործառույթը փաստի կամ երևույթի աննշան մանրամասների գրանցման միջոցով դրա հավաստիության տպավորություն ստեղծելն է: Հստակեցնող դետալը սովորաբար օգտագործվում է երկխոսական խոսքում կամ պատմողական, պատվիրակված պատմվածքում: Օրինակ, Ռեմարկի և Հեմինգուեյի համար բնորոշ է նկարագրել հերոսի շարժումը՝ նշելով երթուղու ամենափոքր մանրամասները՝ փողոցների, կամուրջների, ծառուղիների անունները և այլն: Ընթերցողը փողոցի մասին պատկերացում չունի: Եթե ​​նա երբեք չի եղել Փարիզում կամ Միլանում, ապա նա չունի ուժեղ ասոցիացիաներ՝ կապված գործողության վայրի հետ: Բայց նա ունի շարժման պատկեր՝ արագ կամ հանգիստ, հուզված կամ հանգիստ, ուղղորդված կամ աննպատակ: Եվ այս նկարը կարտացոլի հերոսի հոգեվիճակը: Քանի որ շարժման ողջ գործընթացը սերտորեն կապված է իրականում գոյություն ունեցող վայրերի հետ, որոնք հայտնի են լուրերով կամ նույնիսկ այնտեղից անձնական փորձ, այսինքն՝ միանգամայն վստահելի, այս շրջանակում մակագրված հերոսի կերպարը նույնպես համոզիչ ճշմարտություն է ձեռք բերում։ Առօրյա կյանքի մանր մանրամասների նկատմամբ մանրակրկիտ ուշադրությունը չափազանց բնորոշ է 20-րդ դարի կեսերի արձակին: Առավոտյան լվացման, թեյ խմելու, ճաշի և այլնի գործընթացը՝ բաժանված նվազագույն հղումներով, ծանոթ է բոլորին (որոշ բաղկացուցիչ տարրերի անխուսափելի փոփոխականությամբ): Եվ այս գործունեության կենտրոնում գտնվող կերպարը նույնպես ձեռք է բերում իսկության հատկանիշներ։ Ավելին, քանի որ իրերը բնութագրում են իրենց տիրոջը, կերպարի կերպար ստեղծելու համար շատ կարևոր է հստակեցնող նյութական դետալը։ Ուստի, առանց անձին ուղղակիորեն նշելու, հստակեցնող դետալը մասնակցում է ստեղծագործության մարդակենտրոն կիզակետի ստեղծմանը։
Բնութագրական դետալը մարդակենտրոնության հիմնական ակտուալիզատորն է։ Բայց այն կատարում է իր գործառույթը ոչ թե անուղղակիորեն՝ որպես փոխաբերական ու պարզաբանող, այլ ուղղակիորեն՝ ամրագրելով պատկերված կերպարի առանձին գծերը։ Այս տեսակի գեղարվեստական ​​մանրամասնությունը ցրված է ամբողջ տեքստում: Հեղինակը չի տալիս կերպարի մանրակրկիտ, տեղային խտացված բնութագրումը, այլ տեքստում տեղավորում է նշաձողեր՝ մանրամասներ։ Դրանք սովորաբար ներկայացվում են անցողիկ, որպես հայտնի մի բան։ Տեքստով մեկ սփռված բնավորության դետալների ամբողջ կազմը կարող է ուղղված լինել կամ օբյեկտի համապարփակ նկարագրությանը, կամ նորից ընդգծել նրա առաջատար հատկանիշը: Առաջին դեպքում յուրաքանչյուր առանձին դետալ նշանավորում է կերպարի տարբեր կողմը, երկրորդում՝ դրանք բոլորն էլ ստորադասվում են կերպարի հիմնական կիրքը ցուցադրելուն և նրա աստիճանական բացահայտմանը։ Օրինակ՝ հասկանալով Է. Հեմինգուեյի «Հիսուն հազար» պատմվածքում բարդ կուլիսային մեքենայությունները, որն ավարտվում է հերոս բռնցքամարտիկ Ջեքի խոսքերով. պատրաստվում է աստիճանաբար՝ հերոսի նույն որակին համառ վերադարձով։ Այսպիսով բռնցքամարտիկը հեռահար հեռախոսով զանգահարել է կնոջը։ Նրան սպասարկող անձնակազմը նշում է, որ սա նրա առաջին հեռախոսազրույցն է նախկինում, նա նամակներ է ուղարկել. Այսպիսով, նա թողնում է ուսումնամարզական հավաքը և երկու դոլար է տալիս սևամորթ մերսողին։ Իր ուղեկցողի տարակուսած հայացքին նա պատասխանում է, որ արդեն վճարել է ձեռնարկատիրոջը մերսման համար: Հիմա, արդեն քաղաքում, լսելով, որ հյուրանոցի համարն արժե 10 դոլար, նա վրդովված է «Ջեքը ոչ մի քայլ չարեց, ուստի ես տղային մեկ քառորդ տվեցի»: Թղթախաղով նա ուրախանում է, երբ մեկ կոպեկ է շահում. «Ջեքը շահեց երկու ու կես դոլար... իրեն բավականին լավ էր զգում» և այլն։ Այսպիսով, մեկից ավելի հերոսի մանր ժլատության մասին բազմիցս կրկնվող արտահայտություններով։ հազար իր բանկային հաշվին Հեմինգուեյը իր առաջատար հատկանիշը դարձնում է կուտակման կիրք: Ընթերցողը ներքուստ պատրաստ է հանգուցալուծմանը. մարդու համար, որի նպատակը փողն է, կյանքն ինքնին ավելի էժան է, քան կապիտալը: Հեղինակը ուշադիր և ուշադրությամբ պատրաստում է ընթերցողի եզրակացությունը՝ նրան ուղղորդելով տեքստում զետեղված նշաձող-դետալներով։ Ընդհանրացնող եզրակացության պրագմատիկ և հայեցակարգային կողմնորոշումը, այսպիսով, պարզվում է, որ թաքնված է ընթերցողի երևակայական անկախության ներքո՝ որոշելիս սեփական կարծիքը։ Հատկանշական մանրամասնությունը հեղինակի տեսակետը վերացնելու տպավորություն է ստեղծում և, հետևաբար, հատկապես հաճախ օգտագործվում է 20-րդ դարի ընդգծված օբյեկտիվ արձակում: հենց այս ֆունկցիայի մեջ:
Ներառող դետալը նշում է երևույթի արտաքին բնութագիրը, որով կռահվում է դրա խորը իմաստը: Այս մանրամասնության հիմնական նպատակը, ինչպես երևում է դրա նշանակումից, ենթատեքստ, ենթատեքստ ստեղծելն է։ Պատկերի գլխավոր առարկան կերպարի ներքին վիճակն է։
Որոշակի իմաստով, այս բոլոր տեսակի մանրամասները ներգրավված են ենթատեքստի ստեղծման մեջ, քանի որ յուրաքանչյուրը ենթադրում է փաստի կամ իրադարձության ավելի լայն և խորը լուսաբանում, քան ցուցադրվում է տեքստում մանրամասների միջոցով: Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր տեսակ ունի իր ֆունկցիոնալ և բաշխման առանձնահատկությունները, ինչը, փաստորեն, թույլ է տալիս դրանք դիտարկել առանձին: Պատկերավոր դետալը ստեղծում է բնության պատկեր, արտաքին տեսքի պատկեր և օգտագործվում է հիմնականում առանձին։ Պարզաբանում - ստեղծում է նյութական պատկեր, իրավիճակի պատկեր և բաշխվում է խմբերով, 3-10 միավոր նկարագրական հատվածում: Բնութագրական - մասնակցում է կերպարի կերպարի ձևավորմանը և ցրվում է ամբողջ տեքստում: Implicating - ստեղծում է կերպարների կամ հերոսի և իրականության միջև փոխհարաբերությունների պատկեր:

1.3 Գեղարվեստական ​​դետալ և գեղարվեստական ​​խորհրդանիշ
Որոշակի պայմաններում գեղարվեստական ​​դետալը կարող է դառնալ գեղարվեստական ​​խորհրդանիշ։ Շատ է գրվել ժամանակակից գրականության սիմվոլիկայի մասին։ Ավելին, տարբեր քննադատներ նույն ստեղծագործության մեջ հաճախ տարբեր խորհրդանիշներ են տեսնում։ Որոշ չափով դա բացատրվում է հենց տերմինի բազմիմաստությամբ։ Սիմվոլը հանդես է գալիս որպես հասկացության և նրա կոնկրետ ներկայացուցիչներից մեկի միջև համապատասխանության փոխհարաբերության արտահայտիչ: Նշանավոր սիմվոլիզմի օրինակներ են «Սուրերը գութանների վերածենք», «Գավազանն ու թագը կփլվեն» հայտնի բառերը։ Այստեղ սիմվոլը մշտական ​​է և կարևոր տվյալ երևույթի համար, սիմվոլի և ամբողջ հայեցակարգի փոխհարաբերությունները իրական են և կայուն, և չեն պահանջում շահարկումներ ստացողի կողմից։ Հայտնաբերվելուց հետո դրանք հաճախ կրկնվում են տարբեր համատեքստերում և իրավիճակներում. վերծանման միանշանակությունը հանգեցնում է հայեցակարգի և խորհրդանիշի կայուն փոխանակելիությանը: Սա, իր հերթին, որոշում է առարկայի կայուն անվանման ֆունկցիայի խորհրդանիշի նշանակումը, որը ներմուծվում է բառի իմաստային կառուցվածքի մեջ, գրանցվում է բառարանում և վերացնում խորհրդանիշի և խորհրդանշականի զուգահեռ հիշատակման անհրաժեշտությունը։ նույն տեքստում։ Մետոնիմական նշանի լեզվական ամրագրումը զրկում է նրան նորությունից ու ինքնատիպությունից և նվազեցնում պատկերավորությունը։
«Խորհրդանիշ» տերմինի երկրորդ իմաստը կապված է երկու կամ ավելի տարբեր երևույթների նմանեցման հետ՝ պարզաբանելու դրանցից մեկի էությունը։ Համեմատվող կատեգորիաների միջև իրական կապեր չկան: Նրանք միմյանց նման են միայն արտաքինով, չափսերով, ֆունկցիաներով և այլն: Խորհրդանիշի և հայեցակարգի միջև կապի ասոցիատիվ բնույթը ստեղծում է գեղարվեստական ​​նշանակալի հնարավորություններ՝ օգտագործելու նմանվող խորհրդանիշ՝ նկարագրվող հայեցակարգին կոնկրետություն հաղորդելու համար: Նմանության խորհրդանիշը, երբ վերծանվում է, կարող է կրճատվել մինչև «նշան (ներ) որպես հիմնական հասկացություն (գ)» վերջնական փոխակերպումը: Նման խորհրդանիշը հաճախ գործում է որպես ստեղծագործության վերնագիր:
Կիլիմանջարոյի շլացուցիչ և անհասանելի գագաթը նման է Է. Հեմինգուեյի «Կիլիմանջարոյի ձյուները» պատմվածքի հերոսի անհաջող ստեղծագործական ճակատագրին։ Գեթսբիի առանձնատունը Ֆիցջերալդի համանուն վեպից, սկզբում օտար և լքված, հետո ողողված սառը լույսերի փայլով և նորից դատարկ ու արձագանքող, ինչպես իր ճակատագիրը՝ իր անսպասելի վերելքով ու անկմամբ։
Նմանատիպ խորհրդանիշը հաճախ ներկայացված է վերնագրում: Նա միշտ հանդես է գալիս որպես ստեղծագործության հայեցակարգի ակտուալիզատոր, պրագմատիկ ուղղորդված է և հենվում է հետադարձ հայացքի վրա։ Վերջինիս ակտուալացման և տեքստի սկզբին վերադառնալու հետ կապված անհրաժեշտության շնորհիվ այն ուժեղացնում է տեքստային համախմբվածությունը և համակարգվածությունը, այսինքն՝ խորհրդանիշ-նմանությունը, ի տարբերություն մետոնիմիայի, տեքստային մակարդակի երևույթ է:
Վերջապես, ինչպես արդեն ասվեց, դետալը որոշակի պայմաններում դառնում է խորհրդանիշ։ Այս պայմանները պատահական կապն են այն մանրամասնության և այն հասկացության միջև, որը ներկայացնում է, և այն արտահայտող բառի կրկնվող կրկնությունը տվյալ տեքստում: Հայեցակարգի և նրա անհատական ​​դրսևորման միջև կապի փոփոխական, պատահական բնույթը պահանջում է դրանց փոխհարաբերությունների բացատրություն:
Հետևաբար, խորհրդանշող դետալը միշտ առաջին անգամ օգտագործվում է այն հայեցակարգին մոտ, որի խորհրդանիշը հետագայում կծառայի որպես խորհրդանիշ: Կրկնելիությունը օրինականացնում և ամրապնդում է պատահական կապը.
Է. Հեմինգուեյի ստեղծագործություններում, օրինակ, դժբախտության խորհրդանիշ «Հրաժեշտ զենքին» վեպում։ սկսում է անձրև գալ, «Կիլիմանջարոյի ձյուները» - բորենի; Քաջության և անվախության խորհրդանիշն է առյուծը «Ֆրենսիս Մաքոմբերի կարճ երջանկությունը» պատմվածքում։ Սյուժեի զարգացման կարևոր օղակ է մսով և արյունով առյուծը: «Առյուծ» բառի առաջին կրկնությունը մոտ է հերոսի խիզախության որակմանը։ Բառի հետագա քառասուն անգամ կրկնությունը, որը ցրված է ողջ պատմության ընթացքում, աստիճանաբար թուլացնում է կոնկրետ կենդանու հետ հարաբերակցության իմաստը՝ ընդգծելով «քաջություն» ի հայտ եկած իմաստը։ Իսկ վերջին՝ քառասուներորդ օգտագործման դեպքում «առյուծ» բառը հանդես է գալիս որպես հայեցակարգի լիազորված խորհրդանիշ. «Մաքոմբերն անհիմն երջանկություն էր զգում, որը նախկինում երբեք չէր իմացել... «Գիտե՞ք, ես կցանկանայի փորձել ևս մեկ առյուծ»։ «Առյուծ» բառի վերջին օգտագործումը ոչ մի կապ չունի սյուժեի արտաքին զարգացման հետ, քանի որ հերոսն այն արտասանում է գոմեշի որսի ժամանակ, որն արտահայտում է տեղի ունեցած փոփոխության խորությունը Մակոմբերում, պարտվելով խիզախության առաջին փորձությանը, նա ցանկանում է հաղթել նման իրավիճակում, և այդ խիզախությունը կլինի վերջին փուլը իր նոր ձեռք բերված ազատության և անկախության հաստատման գործում:
Այսպիսով, դետալ-խորհրդանիշը պահանջում է հայեցակարգի հետ իր կապի նախնական բացատրություն և նման իրավիճակներում տեքստում կրկնվող կրկնությունների արդյունքում ձևավորվում է խորհրդանիշի: Ցանկացած տիպի մաս կարող է դառնալ խորհրդանիշ: Օրինակ, Գալսուորթիի լանդշաֆտի նկարագրությունների պատկերավոր մանրամասնությունը «The Forsyte Saga»-ում, որը կապված է Իրենի և Բոսնիայի սիրո ծագման և զարգացման հետ, արևի լույսն է. տաք արևը »: Ընդհակառակը, Ֆորսայթների զբոսանքի կամ գործուղման որևէ նկարագրության մեջ արև չկա: Արևը դառնում է սիրո դետալ-խորհրդանիշ՝ լուսավորելով հերոսների ճակատագիրը։
Խորհրդանշական դետալը, հետևաբար, դետալների մեկ այլ՝ հինգերորդ տեսակ չէ, որն ունի իր կառուցվածքային և փոխաբերական առանձնահատկությունը։ Սա, ավելի շուտ, դետալների զարգացման ավելի բարձր մակարդակ է, որը կապված է ամբողջ տեքստում դրա ընդգրկման առանձնահատկությունների հետ, այն շատ ուժեղ և բազմակողմանի տեքստի ակտուալիզատոր է: Այն պարզաբանում և ուժեղացնում է հայեցակարգը, ներթափանցելով տեքստը կրկնության միջոցով, էապես նպաստում է դրա համախմբվածության, ամբողջականության և հետևողականության ամրապնդմանը և, վերջապես, միշտ մարդակենտրոն է:

Գլուխ 2
2.1 Է.Հեմինգուեյի նորարարական ոճը
Ամերիկացի գրող Էռնեստ Հեմինգուեյի (1899 – 1961) շուրջ նրա կենդանության օրոք ձևավորվեցին լեգենդներ։ Իր գրքերի գլխավոր թեման դարձնելով մարդու քաջությունը, հաստատակամությունը և համառությունը հանգամանքների դեմ պայքարում, որոնք նախապես դատապարտեցին նրան գրեթե որոշակի պարտության, Հեմինգուեյը ձգտում էր մարմնավորել իր հերոսի տեսակը կյանքում: Որսորդ, ձկնորս, ճանապարհորդ, պատերազմի թղթակից, և երբ անհրաժեշտություն առաջացավ, զինվորն ընտրեց ամեն ինչում ամենամեծ դիմադրության ուղին, փորձեց իրեն «ուժի համար», երբեմն վտանգի ենթարկեց իր կյանքը ոչ թե հուզմունքի համար, այլ որովհետև դա իմաստալից ռիսկ, ինչպես նա, ես կարծում էի, որ դա տեղին է իսկական տղամարդու համար:
Հեմինգուեյը մեծ գրականություն մտավ 20-ականների երկրորդ կեսին, երբ, հետևելով «Մեր ժամանակներում» պատմվածքների գրքին (1924), հայտնվեցին նրա առաջին վեպերը՝ «Արևը նույնպես ծագում է», ավելի հայտնի որպես «Ֆիեստա» («The Արևը նույնպես ծագում է», 1926) և «Հրաժեշտ զենքին», 1929): Այս վեպերը հանգեցրին նրան, որ Հեմինգուեյը համարվում էր Կորած սերնդի ամենանշանավոր նկարիչներից մեկը։ 1929 թվականից հետո նրա ամենամեծ գրքերը վերաբերում էին ցլամարտի «Մահ կեսօրին» (1932) և «Աֆրիկայի կանաչ բլուրները» (1935) սաֆարիի մասին։ 30-ականների երկրորդ կեսը՝ «Ունենալ և չունենալ» վեպը (1937), պատմություններ Իսպանիայի մասին, «Հինգերորդ սյունակ» պիեսը (1938) և «Ում համար է հնչում զանգը» հայտնի վեպը («Ում համար է. Զանգերի հնչյուններ», 1940):
Հետպատերազմյան տարիներին Հեմինգուեյն ապրում էր Հավանայի մոտ գտնվող իր տանը։ 50-ականների գործերից առաջինը «Գետի այն կողմ և ծառերի միջով» վեպն էր, 1950 թ. Բայց իսկական ստեղծագործական հաղթանակը Հեմինգուեյին սպասում էր 1952 թվականին, երբ նա հրապարակեց իր «Ծերունին և ծովը» պատմվածքը։ եւԾով»): Նրա հայտնվելուց երկու տարի անց Հեմինգուեյը պարգևատրվեց Նոբելյան մրցանակգրականության վրա։
Որպես թղթակից՝ Հեմինգուեյը շատ ու համառորեն աշխատել է իր ստեղծագործությունների ոճի, մատուցման ձևի և ձևի վրա։ Լրագրությունն օգնեց նրան զարգացնել հիմնական սկզբունքը. երբեք մի գրիր այն մասին, ինչ չգիտես: Նա չէր հանդուրժում շատախոսությունը և նախընտրում էր նկարագրել պարզ ֆիզիկական գործողություններ՝ ենթատեքստում տեղ թողնելով զգացմունքների համար։ Նա կարծում էր, որ կարիք չկա խոսել զգացմունքների և հուզական վիճակների մասին, բավական է նկարագրել այն գործողությունները, որոնցում նրանք առաջացել են.
Նրա արձակը կտավ է արտաքին կյանքմարդիկ, գոյությունը, որը պարունակում է զգացմունքների, ցանկությունների և շարժառիթների մեծությունն ու աննշանությունը: Հեմինգուեյը ձգտում էր հնարավորինս օբյեկտիվացնել նարատիվը, դրանից բացառել ուղղակի հեղինակային գնահատականները և դիդակտիկայի տարրերը և հնարավորության դեպքում երկխոսությունը փոխարինել մենախոսությամբ։ Հեմինգուեյը մեծ բարձունքների է հասել ներքին մենախոսության վարպետության մեջ։ Նրա ստեղծագործություններում կոմպոզիցիայի և ոճի բաղադրիչները ստորադասվում էին գործողության զարգացման շահերին։ Կարճ բառեր, նախադասության պարզ կառուցվածքները, վառ նկարագրությունները և փաստացի մանրամասները միավորվում են՝ ստեղծելով ռեալիզմ նրա պատմվածքներում։ Գրողի հմտությունն արտահայտվում է կրկնվող պատկերներ, ակնարկներ, թեմաներ, հնչյուններ, ռիթմեր, բառեր և նախադասության կառուցվածքներ օգտագործելու նուրբ ունակությամբ:
Հեմինգուեյի առաջ քաշած «այսբերգի սկզբունքը» (ստեղծագործական հատուկ տեխնիկա, երբ գրողը, աշխատելով վեպի տեքստի վրա, 3-5 անգամ կրճատում է նախնական տարբերակը՝ համարելով, որ դեն նետված կտորները չեն անհետանում առանց հետքի, այլ ներծծվում են. տեքստը լրացուցիչ թաքնված իմաստով) զուգորդվում է այսպես կոչված «կողմնակի հայացքով» - հազարավոր տեսնելու ունակությամբ ամենափոքր մանրամասները, որոնք, իբր, անմիջականորեն կապված չեն իրադարձությունների հետ, բայց իրականում հսկայական դեր են խաղում տեքստում՝ վերստեղծելով ժամանակի ու տեղի համը։ Ինչպես սառցաբեկորի տեսանելի մասը, որը բարձրանում է ջրի վերևում, շատ ավելի փոքր է, քան նրա հիմնական զանգվածը, որը թաքնված է օվկիանոսի մակերեսի տակ, այնպես էլ գրողի խղճուկ, լակոնիկ պատմությունը գրանցում է միայն այն արտաքին տվյալները, որոնցից ընթերցողը ներթափանցում է. հեղինակի մտքի խորքերը և գեղարվեստական ​​բացահայտում տիեզերքը։
Է.Հեմինգուեյը ստեղծել է օրիգինալ, նորարարական ոճ։ Նա մշակել է հատուկ գեղարվեստական ​​ցուցադրման տեխնիկայի մի ամբողջ համակարգ՝ մոնտաժ, դադարներ խաղալ, երկխոսության ընդհատում: Սրանց թվում գեղարվեստական ​​միջոցներԶգալի դեր է խաղում գեղարվեստական ​​մանրամասների տաղանդավոր օգտագործումը։ Արդեն գրելու կարիերայի սկզբում Է. Հեմինգուեյը գտել է «իր սեփական երկխոսությունը». նրա հերոսները պատահաբար կոտրված աննշան արտահայտություններ են փոխանակում, և ընթերցողը զգում է այս բառերի հետևում ինչ-որ նշանակալի և թաքնված մտքում, մի բան, որը երբեմն չի կարող լինել: ուղղակիորեն արտահայտված.
Այսպիսով, գրողի օգտագործումը տարբեր տեխնիկաև գեղարվեստական ​​դրսևորման միջոցներ, ներառյալ Հեմինգուեյի հայտնի կարճ և ճշգրիտ արտահայտությունհիմք դարձավ նրա ստեղծագործությունների խորը ենթատեքստի ստեղծման համար, որը կբացահայտվի հինգ տեսակի գեղարվեստական ​​դետալների (փոխաբերական, պարզաբանող, բնութագրական, ներածական, խորհրդանշական) սահմանմամբ և վերլուծությամբ՝ հաշվի առնելով այն գործառույթը, որը նրանք կատարում են Է.Հեմինգուեյի առակում։ «Ծերունին և ծովը».

2.2 Գեղարվեստական ​​մանրամասն Է. Հեմինգուեյի «Ծերունին և ծովը» պատմվածքում
«Ծերունին և ծովը» Էռնեստ Հեմինգուեյի վերջին գրքերից է, որը գրվել է 1952 թվականին։ Պատմության սյուժեն բնորոշ է Հեմինգուեյի ոճին։ Ծերունի Սանտյագոն պայքարում է անբարենպաստ հանգամանքների դեմ, պայքարում է հուսահատ, մինչև վերջ։
Արտաքուստ կոնկրետ, օբյեկտիվ պատմվածքն ունի փիլիսոփայական ենթատեքստ՝ մարդը և նրա հարաբերությունները բնության հետ: Ձկնորս Սանտյագոյի մասին պատմությունը, հսկայական ձկան հետ նրա կռվի մասին, վարպետի գրչի տակ վերածվեց իսկական գլուխգործոցի։ Այս առակը բացահայտում է Հեմինգուեյի արվեստի հմայքը, ընթերցողի հետաքրքրությունը պահպանելու նրա կարողությունը՝ չնայած սյուժեի ակնհայտ պարզությանը: Պատմությունը չափազանց ներդաշնակ է. հեղինակն ինքն այն անվանել է «արձակ թարգմանված պոեզիա»։ Գլխավոր հերոսոչ միայն ձկնորս, ինչպես շատ կուբացի ձկնորսներ: Նա ճակատագրի դեմ պայքարող մարդ է:
Այս փոքրիկ, բայց չափազանց տարողունակ պատմությունը առանձնանում է Հեմինգուեյի աշխատանքում: Այն կարելի է բնորոշել որպես փիլիսոփայական առակ, բայց միևնույն ժամանակ նրա պատկերները, բարձրանալով խորհրդանշական ընդհանրացումների, ունեն ընդգծված կոնկրետ, գրեթե շոշափելի բնույթ։
Կարելի է պնդել, որ այստեղ, Հեմինգուեյի ստեղծագործության մեջ առաջին անգամ հերոսը դարձավ աշխատասեր, ով տեսավ իր կյանքի կոչն իր աշխատանքում:
Պատմության գլխավոր հերոսը՝ ծերունի Սանտյագոն, բնորոշ չէ Է.Հեմինգուեյին։ Նա ոչ մեկին չի զիջի քաջաբար, իր պարտականությունը կատարելու պատրաստակամությամբ: Մարզիկի պես ձկան հետ իր հերոսական պայքարով ցույց է տալիս, թե ինչի է ընդունակ մարդը և ինչի կարող է դիմանալ; փաստորեն ասում է, որ «մարդը կարող է ոչնչացվել, բայց ոչ պարտվել» («Բայց մարդը չի ստեղծվել պարտության համար... Մարդը կարող է ոչնչացվել, բայց ոչ պարտված»: Ի տարբերություն Հեմինգուեյի նախորդ գրքերի հերոսների՝ ծերունին ոչ կործանման զգացում ունի, ոչ էլ «նադայի» սարսափը։ Նա իրեն չի հակադրում աշխարհին, այլ ձգտում է միաձուլվել նրա հետ: Ծովի բնակիչները կատարյալ են և ազնիվ. ծերունին չպետք է զիջի նրանց: Եթե ​​նա «կատարում է այն, ինչի համար ծնվել է» և անի այն ամենը, ինչ կարող է, ապա նա կընդունվի կյանքի մեծ տոնակատարությանը։
Ամբողջ պատմությունը, թե ինչպես է ծերունուն հաջողվում հսկայական ձուկ որսալ, ինչպես է նա տանում
և այլն.................