Les systèmes acoustiques à pavillon se distinguent des systèmes traditionnels. Leur design étonne parfois l'imagination, leur construction est inhabituelle et le son est perçant et détaillé. Et encore un détail que peu de gens connaissent d'ailleurs : les haut-parleurs à pavillon ne nécessitent pas d'amplificateur puissant.

À l’époque où l’électricité n’avait pas encore été inventée, les gens utilisaient des klaxons pour amplifier les sons. Ainsi, avec un minimum d'effort et sans enrouer les cordes vocales, il a été possible de transmettre des informations sur plusieurs kilomètres. Le tintement des cloches, apparu en Russie au Xe siècle, avertissait du danger. A l'aide d'un mégaphone, les chefs militaires donnaient des ordres aux soldats. La puissance de la fanfare ne pouvait être comparée qu’à celle de l’orgue. Et le premier appareil permettant de jouer de la musique - le gramophone - était également basé sur un mégaphone.

Il n’est donc pas surprenant que les premiers systèmes acoustiques apparus à l’aube de l’industrie aient été des systèmes à pavillons. Dans les années 40 du siècle dernier, il n’existait tout simplement pas capacités techniques et même les connaissances théoriques suffisent à l'invention amplificateurs puissants adapté à une utilisation avec des systèmes de haut-parleurs traditionnels. À cette époque, personne ne connaissait les transistors et des lampes de faible puissance étaient utilisées pour l’amplification. D'ailleurs, c'est pour cette raison que le stéréotype selon lequel les haut-parleurs à pavillon sont mieux utilisés avec des amplificateurs à tubes est toujours vivace.

Plus de sons ? - Uniquement via des systèmes acoustiques à pavillon !

Si nous faisons abstraction des lois du « son pur » et prenons comme base les émotions reçues par l'auditeur, nous pouvons alors dire qu'en écoutant des systèmes de haut-parleurs à pavillon, une personne aura beaucoup plus de plaisir qu'avec des haut-parleurs traditionnels. Ceci est obtenu tout d’abord grâce à un son plus détaillé et directionnel des hautes fréquences. Les haut-parleurs haute fréquence ordinaires, également appelés « tweeters », n'ont parfois pas assez de puissance d'amplificateur, ils sonnent donc comme à moitié - lorsqu'une petite tension leur est appliquée, la plage de fréquences supérieure n'atteint pas l'auditeur, « dissolvant " dans l'espace aérien entre le haut-parleur et les oreilles. De plus, ce problème ne peut pas être résolu en augmentant simplement le niveau du signal transmis aux haut-parleurs conventionnels. Après tout, une partie de l’énergie est transformée en chaleur. Autrement dit, plus la tension est élevée, plus elle chauffe. système de haut-parleurs. De plus, lorsque vous tournez le bouton de volume « au maximum », une distorsion audible par l’oreille peut se produire.

Les systèmes acoustiques à pavillon, de par leur conception, sont exempts de cet inconvénient. L'utilisation d'un klaxon autour du haut-parleur augmente la sensibilité jusqu'à cent dB ou plus. Dans le même temps, vous n'avez plus à craindre que la puissance de l'amplificateur ne soit pas suffisante pour « faire pivoter » les systèmes de haut-parleurs. Au contraire, même à un faible niveau de volume, vous pourrez entendre autant de nuances qu'avec des enceintes ordinaires uniquement à un niveau de volume élevé. Pour les haut-parleurs à pavillon, une puissance d'entrée de 5 à 10 W suffit en principe, tandis que pour les haut-parleurs de conception traditionnelle, en fonction de la sensibilité, une puissance de 40 à 200 W est requise. Ce paramètre est toujours indiqué dans le passeport du système d'enceintes.

Avec quoi combiner des haut-parleurs à pavillon ?

Il existe une opinion selon laquelle les haut-parleurs à pavillon sont mieux combinés avec des amplificateurs à tubes. Cela est en partie vrai, surtout si l’on considère les deux types de haut-parleurs à pavillon. Le premier comprend des modèles entièrement à pavillon et même des subwoofers. Ils peuvent submerger une personne non préparée avec leurs dimensions peu enfantines, leurs ornements apparence et un coût exorbitant. Ces appareils sont mieux utilisés avec des amplificateurs à tubes de faible puissance. L'aura sonore entourant l'auditeur sera incroyablement émouvante, spirituelle, riche en timbres et en nuances. Cependant, il convient de garder à l’esprit qu’un tel système nécessite une pièce très spacieuse.

Le deuxième type de systèmes de haut-parleurs à pavillon est hybride. Autrement dit, dans la conception du klaxon, il n'y a qu'un haut-parleur haute fréquence. Les haut-parleurs moyennes et basses fréquences des systèmes de haut-parleurs hybrides à pavillon sont placés au ras du panneau avant. Ce type de haut-parleur peut être utilisé aussi bien avec des amplificateurs à transistors qu'avec des amplificateurs à tubes, et ils sont utilisés aussi bien dans un cinéma maison que dans un système stéréo.

Certes, cela ne signifie pas que l'utilisation d'amplificateurs puissants soit totalement contre-indiquée. Par exemple, ils seront utiles dans un home cinéma. C'est comme un bon moteur sous le capot d'une voiture : la ressource du moteur sera utile pour le moment accélération soudaine, en dépassant. La situation est similaire dans le système audiovisuel : la reproduction du son lent (dialogues, bruits de la ville) peut être comparée à un mouvement normal à vitesse de croisière, et les dépassements l'est déjà au son de bruits forts (coups de feu, explosions, etc.). C'est dans de tels moments que toute la puissance de l'amplificateur est requise, et si cela ne suffit pas, alors au lieu d'effets tonitruants, vous en entendrez un semblant pitoyable.

Et encore une chose. Les deux types de haut-parleurs à pavillon se distinguent par leur caractère sonore brillant. Et pour qu'un son trop dur ne fatigue pas vos oreilles, mieux vaut choisir un amplificateur plus doux pour les associer.

Marque légendaire en « corne »

Si vous interrogez toute personne intéressée par l'équipement audio sur les haut-parleurs à pavillon, il est fort probable qu'elle nommera immédiatement la marque Klipsch. Et il aura tout à fait raison, car cette entreprise possède de nombreuses inventions dans le domaine de l'acoustique qui ont glorifié son nom. L'entreprise a été fondée dans les années 40 du siècle dernier, juste au moment où apparaissaient les premiers développements dans la technologie d'amplification.

La société a été fondée par Paul W. Klipsch, qui en fut à la fois le principal idéologue et le développeur pendant de nombreuses années. Le modèle Klipschorn est probablement le système d'enceintes le plus populaire et le plus célèbre jamais produit par Klipsch. Ce sont les premières enceintes inventées par Paul Klipsch et, plus important encore, elles sont toujours produites avec succès à ce jour : elles ont plus de 60 ans ! Sur toute la période, le modèle n'a subi pratiquement aucune modification, ce qui suggère que sa conception a été initialement extrêmement réussie. De plus, une période aussi importante indique la popularité continue du modèle. Une édition limitée de 200 pièces a été récemment publiée : le Klipschorn 60e anniversaire.

Comparé à haut-parleurs modernes, Klipschorn peut difficilement être qualifié de mince et de petite. Mais cela n’affecte en rien leur popularité. Les systèmes acoustiques à pavillon se caractérisent par un son émotionnel absent de l'acoustique traditionnelle : en les incluant dans le parcours sonore, vous pouvez vous sentir impliqué dans l'atmosphère de la salle de concert.

La conception du pavillon Klipschorn contient des haut-parleurs hautes et moyennes fréquences, et le pavillon ici est original, angulaire - grâce à cette conception, ce modèle peut être installé en toute sécurité directement dans le coin de la pièce, sans quitter espace libre autour de la colonne.

La série Heritage, qui comprend Klipschorn, comprend deux autres modèles : La Scala II et Heresy III - plus « jeunes » par rapport à Klipschorn. Le premier est produit depuis 1963, le second depuis 1957. Et à ce jour, le design de ces enceintes reste le même.

Une autre réalisation révolutionnaire de l'entreprise peut être attribuée en toute sécurité au système de cinéma maison à sept canaux THX Ultra2 System. Tout comme les autres modèles intemporels de Klipsch, il est resté inchangé depuis 2004 : le bien ne se recherche pas du bien. Cet ensemble a été le premier au monde à recevoir un certificat de conformité du laboratoire George Lucas THX Ultra2, et porte d'ailleurs le même nom. Il utilise des technologies utilisées pour créer des équipements audio de cinéma professionnels et est conçu pour répondre aux exigences les plus strictes des véritables enceintes de cinéma.

Une caractéristique de la contre-ouverture est que le son parvient à l'auditeur de pratiquement tous les côtés, bien qu'il crée effet impressionnant la présence ne peut pas transmettre pleinement les informations sur la scène sonore. D'où les histoires des auditeurs sur la sensation d'un piano volant dans la pièce et d'autres merveilles des espaces virtuels.

Contreperture

Avantages : Une large zone de perception volumétrique spectaculaire, des timbres naturalistes grâce à l'utilisation non triviale d'effets acoustiques ondulatoires.

Inconvénients : L'espace acoustique est sensiblement différent de la scène sonore conçue lors de l'enregistrement du phonogramme.

Et d'autres...

Si vous pensez que c'est la fin de la liste des options de conception d'enceintes, alors vous sous-estimez grandement l'enthousiasme pour la conception des enceintes électroacoustiques. Je n'ai décrit que les solutions les plus populaires, laissant derrière les coulisses un proche parent du labyrinthe - une ligne de transmission, un résonateur passe-bande, un boîtier avec un panneau de résistance acoustique, des tuyaux de charge...

Ce genre d’exotisme est assez rare, mais il se matérialise parfois dans un design à la sonorité vraiment unique. Et parfois non. L'essentiel est de ne pas oublier que les chefs-d'œuvre, comme la médiocrité, se retrouvent dans tous les designs, quoi qu'en disent les idéologues d'une marque particulière.

Fabriquer des haut-parleurs de vos propres mains - c'est là que de nombreuses personnes commencent leur passion pour un sujet complexe mais très intéressant - la technologie de reproduction sonore. La motivation initiale est souvent des considérations économiques : les prix des produits électroacoustiques de marque ne sont pas excessivement gonflés, mais outrageusement effrontés. Si des audiophiles assermentés, qui ne lésinent pas sur les rares tubes radio pour les amplificateurs et les fils plats en argent pour enrouler les transformateurs de son, se plaignent sur les forums que les prix des acoustiques et des enceintes sont systématiquement gonflés, alors le problème est vraiment grave. Souhaitez-vous des enceintes pour votre maison pour 1 million de roubles ? paire? S'il vous plaît, il y en a des plus chers. C'est pourquoi Le matériel présenté dans cet article est principalement destiné aux très débutants : ils doivent s'assurer rapidement, simplement et à peu de frais que la création de leurs propres mains, qui coûte toutes des dizaines de fois moins d'argent qu'une marque « cool », ne peut « chanter » pas pire ou du moins comparable. Mais peut-être certains de ces éléments seront une révélation pour les maîtres de l'électroacoustique amateur- s'il est honoré d'être lu par eux.

Colonne ou haut-parleur ?

Une colonne sonore (KZ, colonne sonore) est un des types de conception acoustique des têtes de haut-parleurs électrodynamiques (SG, enceintes), destinées au sondage technique et informatif des grands espaces publics. En général, un système acoustique (AS) se compose d'un émetteur sonore primaire (SEM) et de sa conception acoustique, qui fournit la qualité sonore requise. Les enceintes domestiques ressemblent pour la plupart à des enceintes, c’est pourquoi on les appelle ainsi. Les systèmes électroacoustiques (EAS) comprennent également partie électrique: fils, bornes, filtres d'isolation, amplificateurs de puissance audiofréquence intégrés (UMZCH, dans les enceintes actives), dispositifs informatiques (dans les enceintes avec filtrage des canaux numériques), etc. La conception acoustique des enceintes domestiques est généralement située dans le boîtier, qui c'est pourquoi ils ressemblent à des colonnes ascendantes plus moins allongées.

Acoustique et électronique

L'acoustique d'un haut-parleur idéal est excitée sur toute la gamme de fréquences audibles de 20 à 20 000 Hz par une source primaire à large bande. L'électroacoustique évolue lentement mais sûrement vers l'idéal, mais les meilleurs résultats sont toujours affichés par des enceintes avec division de fréquence en canaux (bandes) LF (20-300 Hz, basses fréquences, basses), MF (300-5000 Hz, médiums) et HF (5 000 -20 000 Hz, aigu, aigu) ou bas-médium et haute fréquence. Les premiers, bien entendu, sont appelés à 3 voies et les seconds à 2 voies. Il est préférable de commencer à se familiariser avec l'électro-acoustique avec des enceintes 2 voies : elles permettent d'obtenir chez soi une qualité sonore allant jusqu'à la haute Hi-Fi (voir ci-dessous) sans coûts ni difficultés inutiles (voir ci-dessous). Le signal sonore de l'UMZCH ou, dans les enceintes actives, de faible puissance de la source primaire (lecteur, carte son de l'ordinateur, tuner, etc.) est réparti entre les canaux de fréquence par des filtres de séparation ; c'est ce qu'on appelle le défiltrage de canal, tout comme les filtres croisés eux-mêmes.

Le reste de l’article se concentre principalement sur la manière de fabriquer des enceintes offrant une bonne acoustique. La partie électronique de l'électroacoustique fait l'objet d'une discussion particulièrement sérieuse, et plus d'une. Ici, il vous suffit de noter que, tout d'abord, vous n'avez pas besoin d'abord d'adopter un filtrage numérique proche de l'idéal, mais complexe et coûteux, mais d'utiliser un filtrage passif utilisant des filtres inductifs-capacitifs. Pour une enceinte 2 voies, vous n'avez besoin que d'une seule prise de filtres passe-bas et passe-haut (LPF/HPF).

Il existe des programmes spéciaux pour calculer par exemple les filtres séparateurs d'escalier AC. Boutique d'enceintes JBL. Cependant, à la maison, le réglage individuel de chaque fiche pour un cas spécifique d'enceintes n'affecte pas, en premier lieu, les coûts de production en production de masse. Deuxièmement, le remplacement du GG dans l'AC n'est requis que dans des cas exceptionnels. Cela signifie que vous pouvez aborder le filtrage des canaux de fréquence des haut-parleurs d'une manière non conventionnelle :

1. La fréquence de l'interface LF-MF et HF n'est pas inférieure à 6 kHz, sinon vous n'obtiendrez pas une réponse amplitude-fréquence (AFC) suffisamment uniforme de l'ensemble du haut-parleur dans la région des médiums, ce qui est très mauvais, voir ci-dessous. De plus, avec une fréquence de croisement élevée, le filtre est peu coûteux et compact ;
2. Les prototypes de calcul du filtre sont des maillons et demi-maillons de filtres de type K, car leurs caractéristiques phase-fréquence (PFC) sont absolument linéaires. Sans cette condition, la réponse en fréquence dans la région des fréquences de croisement sera considérablement inégale et des harmoniques apparaîtront dans le son ;
3. Pour obtenir les données initiales du calcul, vous devez mesurer l'impédance (totale résistance électrique) LF-MF et HF GG à la fréquence de croisement. Les GG indiqués dans le passeport sont de 4 ou 8 Ohms - leur résistance active est de CC, et l'impédance à la fréquence de croisement sera plus grande. L'impédance est mesurée assez simplement : le GG est connecté à un générateur de fréquence audio (AFG), réglé sur la fréquence de croisement, avec une sortie d'au moins 10 V dans une charge de 600 Ohms à travers une résistance de résistance évidemment élevée, pour exemple. 1 kOhm. Vous pouvez utiliser du GZCH basse consommation et de l'UMZCH haute fidélité. L'impédance est déterminée par le rapport des tensions de fréquence audio (AF) aux bornes de la résistance et du GG ;
4. L'impédance de la liaison basse fréquence-moyenne fréquence (GG, tête) est prise comme résistance caractéristique ρн du filtre basses fréquences(filtre passe-bas), et l'impédance de la tête haute fréquence est derrière le filtre passe-haut (filtre passe-haut). Le fait qu'ils soient différents est une plaisanterie : l'impédance de sortie de l'UMZCH, qui « balance » le haut-parleur, est négligeable par rapport aux deux ;
5. Du côté de l'UMZCH, des filtres passe-bas et des filtres passe-haut de type réfléchissant sont installés afin de ne pas surcharger l'amplificateur et de ne pas couper l'alimentation du canal de haut-parleur associé. Au contraire, les liens absorbants sont tournés vers le GG afin que le retour du filtre ne produise pas d'harmoniques. Ainsi, le filtre passe-bas et le filtre passe-haut du haut-parleur auront au moins une liaison avec une demi-liaison ;
6. L'atténuation du filtre passe-bas et du filtre passe-haut à la fréquence de coupure est prise égale à 3 dB (1,41 fois), car La pente des filtres K est petite et uniforme. Pas 6 dB, comme cela peut paraître, parce que... les filtres sont calculés en fonction de la tension, et la puissance fournie au GG dépend de son carré ;
7. Ajuster le filtre revient à « couper » un canal trop fort. Les volumes des canaux sont mesurés à la fréquence de croisement à l'aide d'un microphone d'ordinateur, désactivant tour à tour les HF et LF-MF. Le degré de « brouillage » est déterminé comme la racine carrée du rapport du volume du canal ;
8. Le volume excessif du canal est éliminé à l'aide d'une paire de résistances : une d'amortissement composée de fractions ou d'unités d'Ohm est connectée en série avec le GG, et en parallèle avec les deux - une de nivellement de plus grande résistance, de sorte que l'impédance de le GG avec les résistances reste inchangé.

Explications sur la méthode

Un lecteur techniquement averti se posera peut-être une question : votre filtre fonctionne-t-il pour une charge complexe ? Oui, et dans dans ce cas- C'est bon. La réponse en phase des filtres K est linéaire, comme indiqué, et le Hi-Fi UMZCH est une source de tension presque idéale : sa résistance de sortie Rout est d'unités et de dizaines de mOhms. Dans de telles conditions, la « réflexion » de la réactance GG s’atténuera partiellement dans l’unité/demi-unité d’absorption de sortie du filtre, mais pour l’essentiel elle refluera vers la sortie de l’UMZCH, où elle disparaîtra sans tracer. En fait, rien ne passera dans le canal conjugué, car... ρ de son filtre est plusieurs fois supérieur à Rout. Il y a ici un danger : si les impédances du GG et du ρ sont différentes, alors une circulation de puissance s'amorcera dans le circuit de sortie du filtre-GG, ce qui rendra les basses ternes, « plates », les attaques sur les médiums se prolongeront. , et les aigus deviennent aigus et sifflants. Par conséquent, l'impédance du GG et ρ doit être ajustée avec précision, et si le GG est remplacé, le canal devra être à nouveau ajusté.

Note: N'essayez pas de filtrer les haut-parleurs actifs avec des filtres actifs analogiques sur des amplificateurs opérationnels (amplis opérationnels). Il est impossible d'obtenir la linéarité de leurs caractéristiques de phase dans une large gamme de fréquences, c'est pourquoi, par exemple, les filtres actifs analogiques n'ont jamais vraiment pris racine dans la technologie des télécommunications.

Qu'est-ce que la hi-fi

Hi-Fi, comme vous le savez, est l'abréviation de High Fidelity - haute fidélité (reproduction sonore). Le concept de Hi-Fi a été initialement accepté comme vague et non soumis à standardisation, mais une division informelle en classes s'est progressivement développée ; Les chiffres de la liste indiquent respectivement la plage de fréquences reproduites (plage de fonctionnement), le coefficient de distorsion non linéaire (THD) maximum admissible à la puissance nominale (voir ci-dessous), la plage dynamique minimale admissible par rapport au bruit de la pièce (dynamique , le rapport entre le volume maximum et le volume minimum), l'irrégularité maximale admissible de la réponse en fréquence dans les médiums et son effondrement (déclin) aux bords de la plage de fonctionnement :

• Absolu ou complet - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600 fois), 1 dB (1,12 fois), 2 dB (1,25 fois).
• Élevé ou lourd - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5 600 fois), 2 dB, 3 dB (1,41 fois).
• Moyen ou basique – 40-16 000 Hz, 0,3 % (–50 dB), 66 dB (2 000 fois), 3 dB, 6 dB (2 fois).
• Initiale – 63-12 500 Hz, 1 % (–40 dB), 60 dB (1 000 fois), 6 dB, 12 dB (4 fois).

Il est curieux que la Hi-Fi haute, basique et initiale corresponde à peu près aux classes les plus élevées, première et deuxième de l'électroacoustique domestique selon le système de l'URSS. Le concept de Hi-Fi absolue est né avec l'avènement des émetteurs sonores à condensateur, à film (isodynamique et électrostatique), à ​​jet et à plasma. Les Anglo-Saxons qualifiaient la Hi-Fi haut de gamme de « Heavy » car La haute haute fidélité en anglais, c'est comme du beurre.

De quel type de chaîne hi-fi avez-vous besoin ?

Acoustique domestique pour appartement moderne ou une maison avec une bonne isolation phonique doit satisfaire aux conditions d'une chaîne Hi-Fi de base. Bien sûr, un haut niveau ne sonnera pas pire, mais cela coûtera beaucoup plus cher. Dans le bloc Khrouchtchev ou Brejnevka, quelle que soit la façon dont vous les isolez, seuls les experts professionnels font la distinction entre la Hi-Fi initiale et la Hi-Fi de base. Les raisons d’un tel durcissement des exigences en matière d’acoustique domestique sont les suivantes.

Premièrement, la gamme complète des fréquences sonores est entendue par quelques personnes dans toute l’humanité. Les personnes dotées d'une oreille musicale particulièrement fine, comme Mozart, Tchaïkovski, J. Gershwin, entendent de la haute fidélité. Les musiciens professionnels expérimentés dans une salle de concert perçoivent avec confiance la Hi-Fi de base, mais 98 % des auditeurs ordinaires dans une chambre de mesure sonore ne font presque jamais la distinction entre la Hi-Fi initiale et la Hi-Fi de base.

Deuxièmement, dans la région la plus audible des médiums, une personne distingue dynamiquement les sons dans la plage de 140 dB, à partir d'un seuil d'audibilité de 0 dB, égal à l'intensité du flux sonore de 1 pW par mètre carré. m, voir fig. à droite se trouvent des courbes d'intensité sonore égale. Un son supérieur à 140 dB est déjà une douleur, puis des dommages aux organes auditifs et une contusion. Un orchestre symphonique élargi à un fortissimo puissant produit une dynamique sonore allant jusqu'à 90 dB, et dans les salles de l'Opéra du Bolchoï, de Milan, de Paris, des Opéras de Vienne et du Metropolitan Opera de New York, il peut « accélérer » jusqu'à 110 dB ; il en va de même pour la gamme dynamique des principaux groupes de jazz avec accompagnement symphonique. C'est la limite de perception, au-delà de laquelle le son se transforme en un bruit encore tolérable, mais déjà dénué de sens.

Note: les groupes de rock peuvent jouer à plus de 140 dB, ce qu'Elton John, Freddie Mercury et les Rolling Stones aimaient dans leur jeunesse. Mais la dynamique du rock ne dépasse pas 85 dB, car... Les musiciens de rock ne peuvent pas jouer le pianissimo le plus délicat, même s'ils le souhaitent - l'équipement ne le permet pas et il n'y a pas de rock « dans l'esprit ». Quant à la musique pop de toutes sortes et aux bandes sonores de films, ce n'est pas du tout un sujet - leur plage dynamique est déjà compressée lors de l'enregistrement à 66, 60 et même 44 dB, afin que vous puissiez tout écouter.

Troisièmement, les bruits naturels dans le salon le plus calme maison de campagneà la périphérie de la civilisation – 20-26 dB. Norme sanitaire bruit dans salle de lecture bibliothèques - 32 dB et bruissement des feuilles dans le vent frais - 40-45 dB. Il ressort clairement de cela que des enceintes haute fidélité de 75 dB sont largement suffisantes pour une écoute significative dans conditions de vie; En règle générale, la dynamique des UMZCH modernes de niveau intermédiaire n'est pas pire que 80 dB. Dans un appartement en ville, il est quasiment impossible de faire la distinction entre une Hi-Fi basique et haute par la dynamique.

Note: dans une pièce bruyante de plus de 26 dB, la gamme de fréquences de la chaîne Hi-Fi sélectionnée peut être réduite à l'extrême. classe, parce que l'effet de masquage affecte le fond des bruits indistincts, la sensibilité en fréquence de l'oreille diminue.

Mais pour que la Hi-Fi soit de la haute fidélité, et non du « bonheur » pour les voisins « bien-aimés » et nuisible à la santé du propriétaire, il faut assurer le moins de distorsion sonore possible, une reproduction correcte des basses fréquences, une réponse en fréquence fluide. dans les médiums et déterminer ce qui est nécessaire pour sonder l'alimentation électrique CA d'une pièce donnée. En règle générale, il n'y a aucun problème avec l'IC, car leur SOI « va » dans la région ultrasonique inaudible ; Il vous suffit de mettre une bonne tête HF dans l'enceinte. Ici il suffit de noter que si vous préférez les classiques et le jazz, il vaut mieux prendre le HF GG avec un diffuseur d'une puissance de 0,2-0,3 de celle du canal LF, par exemple. 3GDV-1-8 (2GD-36 à l'ancienne) et similaires. Si vous êtes « pressé » par les toits rigides, l'option optimale serait un générateur haute fréquence avec un émetteur à dôme (voir ci-dessous) d'une puissance de 0,3 à 0,5 de la puissance de l'unité basse fréquence ; Le jeu de percussions avec des balais n'est naturellement reproduit que par les tweeters à dôme. Cependant, un bon dôme HF GG convient à n'importe quelle musique.

Distorsions

La distorsion du son est possible linéaire (LI) et non linéaire (NI). La distorsion linéaire est simplement un écart entre le niveau de volume moyen et les conditions d'écoute, c'est pourquoi tout UMZCH dispose d'un contrôle de volume. Les enceintes 3 voies coûteuses pour la haute fidélité (par exemple, l'AC-30 soviétique, également connu sous le nom de S-90) incluent souvent des atténuateurs de puissance pour les médiums et les hautes fréquences afin d'adapter plus précisément la réponse en fréquence de l'enceinte à l'acoustique. de la pièce.

Quant aux NI, ils sont, comme on dit, innombrables et de nouveaux sont constamment découverts. La présence de NI dans le trajet sonore s'exprime par le fait que la forme du signal de sortie (qui est déjà un son dans l'air) n'est pas complètement identique à la forme du signal original provenant de la source primaire. Surtout, la pureté, la « transparence » et la « richesse » du son sont gâchées. NI :

1. Harmonique – harmoniques (harmoniques) qui sont des multiples de la fréquence fondamentale du son reproduit. Ils se manifestent par des basses excessivement grondantes, des médiums et des aigus aigus et durs ;
2. Intermodulation (combinaison) - sommes et différences dans les fréquences des composantes du spectre du signal original. Les NI combinatoires forts sont entendus sous forme de respiration sifflante, tandis que les faibles qui gâchent le son ne peuvent être reconnus qu'en laboratoire à l'aide de méthodes multi-signaux ou statistiques sur des phonogrammes de test. À l’oreille, le son semble clair, mais ce n’est pas le cas ;
3. Transitoire – « gigue » de la forme du signal de sortie lors de fortes augmentations/diminutions du signal d’origine. Ils se manifestent par de brefs sifflements et sanglots, mais de manière irrégulière, avec des fluctuations de volume ;
4. Résonant (harmoniques) - sonnerie, cliquetis, marmonnement ;
5. Frontal (distorsion de l'attaque sonore) – retarde ou, inversement, force des changements brusques du volume global. Se produisent presque toujours avec des transitions ;
6. Bruit - bourdonnement, bruissement, sifflement ;
7. Irrégulier (sporadique) – clics, crépitements ;
8. Interférence (AI ou IFI, à ne pas confondre avec l'intermodulation). Caractéristique spécifiquement pour AS, les IFI ne se produisent pas dans UMZCH. Très nocif, car sont parfaitement audibles et ne peuvent être éliminés sans altération majeure des haut-parleurs. Voir ci-dessous pour plus d’informations sur les FFI.

Note: Les « respirations sifflantes » et autres descriptions figuratives de distorsion ici et ci-dessous sont données du point de vue de la Hi-Fi, c'est-à-dire comme l'ont déjà entendu des auditeurs expérimentés. Et, par exemple, les haut-parleurs sont conçus sur SOI à une puissance nominale de 6 % (en Chine - 10 %) et 1

En plus des interférences, AS peut produire principalement du NI selon les revendications. 1, 3, 4 et 5 ; Des clics et des craquements sont ici possibles en raison d'une fabrication de mauvaise qualité. Ils luttent contre les NI transitionnels et frontaux dans les haut-parleurs en sélectionnant des GG appropriés (voir ci-dessous) et une conception acoustique adaptée. Les moyens d'éviter les harmoniques sont la conception rationnelle de l'enceinte et le choix correct du matériau, voir également ci-dessous.

Il faut s'attarder sur les NI harmoniques dans les enceintes, car ils sont fondamentalement différents de ceux du semi-conducteur UMZCH et sont similaires à l'harmonique NI du tube ULF (amplificateurs basse fréquence, ancien nom d'UMZCH). Un transistor est un dispositif quantique et ses caractéristiques de transfert ne sont pas fondamentalement exprimées par des fonctions analytiques. La conséquence est qu'il est impossible de calculer avec précision toutes les harmoniques d'un transistor UMZCH, et leur spectre s'étend jusqu'aux composantes 15ème et supérieures. Dans le spectre des transistors UMZCH, il existe également une grande proportion de composants combinatoires.

La seule façon de faire face à toute cette honte est de cacher le NI plus profondément sous le bruit de l’amplificateur, qui, à son tour, devrait être plusieurs fois inférieur au bruit naturel de la pièce. Il faut dire que les circuits modernes s'acquittent de cette tâche avec assez de succès : selon les concepts actuels, un UMZCH avec 1 % de THD et –66 dB de bruit n'est « rien », et avec 0,06 % de THD et –80 dB de bruit, c'est tout à fait médiocre.

Avec les enceintes harmoniques NI, la situation est différente. Leur spectre, tout d'abord, comme celui des ULF à tubes, est pur - uniquement des harmoniques sans mélange notable de fréquences combinées. Deuxièmement, les harmoniques des enceintes peuvent être tracées, tout comme celles des lampes, pas plus hautes que la 4ème. Un tel spectre de NI ne gâche pas sensiblement le son même à un SOI de 0,5 à 1%, ce qui est confirmé par les estimations des experts, et la raison du son « sale » et « lent » des haut-parleurs faits maison réside le plus souvent dans la mauvaise qualité du son. réponse en fréquence dans les médiums. Pour votre information, si un trompettiste n'a pas correctement nettoyé l'instrument avant un concert et ne projette pas de salive de l'embouchure pendant le jeu en temps opportun, alors le THD, par exemple, d'un trombone, peut augmenter jusqu'à 2-3 % . Et ce n’est pas grave, ils jouent et le public aime ça.

La conclusion qui en découle est très importante et favorable : la gamme de fréquences reproduites et les harmoniques intrinsèques d'une enceinte NI ne sont pas des paramètres critiques pour la qualité du son qu'elle crée. Les experts peuvent classer le son des enceintes avec 1% voire 1,5% d'harmoniques NI comme Hi-Fi basique, voire haute, si les conditions appropriées sont réunies. conditions pour la dynamique et la douceur de la réponse en fréquence.

Ingérence

L'IFI est le résultat de la convergence d'ondes sonores provenant de sources proches en phase ou en antiphase. Il en résulte des surtensions, pouvant aller jusqu'à des douleurs dans les oreilles, ou des creux d'un volume presque nul à certaines fréquences. À une certaine époque, le premier-né de la chaîne hi-fi soviétique 10MAS-1 (et non 1M !) a été arrêté d'urgence après que les musiciens ont découvert que cette enceinte ne reproduisait pas du tout le la de la deuxième octave (pour autant que je m'en souvienne). À l'usine, le prototype a été « piloté » dans un sonomètre selon une méthode à trois signaux, déjà antédiluvienne, et la position d'un expert ayant l'oreille musicale n'était pas sur le tableau des effectifs. Un des paradoxes du socialisme développé.

La probabilité d'apparition d'IFI augmente fortement avec l'augmentation de la fréquence et, par conséquent, avec la diminution de la longueur d'onde sonore, car Pour ce faire, la distance entre les centres des émetteurs doit être un multiple de la moitié de la longueur d'onde de la fréquence reproduite. Aux fréquences moyennes et hautes, cette dernière varie de quelques décimètres à millimètres, il n'y a donc aucun moyen d'installer deux ou plusieurs générateurs de moyennes et hautes fréquences dans le système de haut-parleurs - alors l'IFI ne peut être évité, car les distances entre les centres des GG seront du même ordre. En général, la règle d'or de l'électroacoustique est d'avoir un émetteur par bande, et la règle brillante est d'avoir un GG à large bande pour toute la gamme de fréquences.

La longueur d'onde des ondes LF est de mètres, ce qui est bien supérieur non seulement à la distance entre les générateurs principaux, mais également à la taille des haut-parleurs. Ainsi, les fabricants et amateurs avertis augmentent souvent la puissance des enceintes et améliorent les basses en appairant ou en quadruplant (en les plaçant en quadruplet) les LF GG. Cependant, un débutant ne devrait pas faire cela : des interférences internes des ondes réfléchies « marchant » avec le haut-parleur lui-même peuvent se produire. À l'oreille, il se manifeste comme un NI résonnant : il gronde, bourdonne, râle, on ne sait pas pourquoi. Suivez donc les précieuses règles pour ne pas parcourir sans cesse l’intégralité de l’enceinte en vain.

Note: Vous ne pouvez en aucun cas placer un nombre impair de GG identiques dans l'AS - les IFI sont alors garantis à 100%

milieu de gamme

Les amateurs novices accordent peu d'attention à la reproduction des fréquences moyennes - disent-ils, n'importe quel orateur les «chantera» - mais en vain. Les médiums sont mieux entendus et contiennent également les harmoniques originales (« correctes ») de la base de tout : les basses. L'irrégularité de la réponse en fréquence des haut-parleurs dans les médiums peut donner des NI combinatoires très forts qui gâchent le son, car le spectre de tout phonogramme « flotte » sur toute la gamme de fréquences. Surtout si les enceintes utilisent des enceintes efficaces et peu coûteuses avec une course de cône courte, voir ci-dessous. Subjectivement, lors de l'écoute, les experts donnent clairement la préférence aux enceintes avec une réponse en fréquence dans les médiums, variant doucement sur la plage de fréquences dans les 10 dB par rapport à celles qui présentent 3 creux ou « bosses » de 6 dB chacun. Par conséquent, lors de la conception et de la fabrication d'enceintes, vous devez vérifier soigneusement à chaque étape : la réponse en fréquence dans les médiums « bosse » à cause de cela ?

Attention, en parlant de basse : blague de rockeur. Ainsi, un jeune groupe prometteur fait irruption dans le prestigieux festival. Une demi-heure plus tard, ils durent sortir, et ils étaient déjà dans les coulisses, inquiets, attendant, mais le bassiste était en folie quelque part. 10 minutes avant la sortie - il n'est pas là, 5 minutes - il n'est pas là non plus. Ils font signe à la sortie, mais toujours pas de bassiste. Ce qu'il faut faire? Eh bien, nous jouerons sans basse. Ne pas le faire signifie une ruine instantanée et définitive de votre carrière. Ils ont joué sans basse, c'est clair comment. Ils déambulent vers la sortie de service, crachant et jurant. Et voilà, il y a un bassiste, un dur à cuire, avec deux filles. Ils viennent vers lui - oh, espèce de chèvre, comprends-tu au moins comment tu nous as trompés ?!! Où étais-tu?! - Oui, j'ai décidé d'écouter dans le hall. - Et qu'as-tu entendu là-bas ? - Les mecs, sans basse, c'est nul !

LF

La basse en musique est comme la fondation d’une maison. Et de la même manière, le « cycle zéro » de l’électroacoustique est le plus difficile, le plus complexe et le plus responsable. L'audibilité d'un son dépend du flux d'énergie de l'onde sonore, qui dépend du carré de la fréquence. Par conséquent, les basses sont les plus audibles, voir fig. avec des courbes d'égal volume. Pour « pomper » de l'énergie dans les basses fréquences, des haut-parleurs puissants et UMZCH sont nécessaires ; En réalité, plus de la moitié de la puissance de l’amplificateur est consacrée aux basses. Mais à des puissances élevées, la probabilité d'apparition de NI augmente, les composantes les plus fortes et, bien sûr, audibles du spectre, dont les basses tomberont précisément sur les meilleurs médiums audibles.

Le « pompage » des NP est encore compliqué par le fait que les dimensions du GG et de l’AS dans son ensemble sont petites par rapport aux longueurs d’onde des NP. Toute source sonore lui transfère d'autant mieux l'énergie que sa taille est grande par rapport à la longueur d'onde sonore. L'efficacité acoustique des haut-parleurs basse fréquence est exprimée en unités et fractions de pour cent. Par conséquent, la plupart du travail et des tracas liés à la création d’un système de haut-parleurs se résument à lui permettre de mieux reproduire les basses fréquences. Mais rappelons encore une fois : n'oubliez pas de surveiller le plus souvent possible la pureté des médiums ! En fait, la création d'un chemin de haut-parleur basse fréquence se résume à :

• Détermination de la puissance électrique requise du LF GG.
• Sélection d'un générateur basse fréquence adapté aux conditions d'écoute données.
• Sélection de la conception acoustique optimale (conception du boîtier) pour le GG basse fréquence sélectionné.
• Sa fabrication correcte dans un matériau adapté.

Pouvoir

La puissance sonore en dB (sensibilité caractéristique) est indiquée dans le passeport du haut-parleur. Elle est mesurée dans une chambre de mesure sonore à 1 m du centre du GG avec un microphone de mesure situé strictement le long de son axe. Le GG est posé sur un écran insonorisant (écran acoustique standard, voir figure de droite) et une puissance électrique de 1 W est fournie (0,1 W pour le GG d'une puissance inférieure à 3 W) à une fréquence de 1000 Hz ( 200 Hz, 5 000 Hz). Théoriquement, à partir de ces données, de la classe de la chaîne Hi-Fi souhaitée et des paramètres de la pièce/zone d'écoute (acoustique locale), il est possible de calculer la puissance électrique nécessaire du GG. Mais en réalité, la prise en compte de l’acoustique locale est si complexe et ambiguë que même les experts s’en soucient rarement.

Note: Le GG pour les mesures est décalé du centre de l'écran afin d'éviter les interférences des ondes sonores provenant des surfaces émettrices avant et arrière. Le matériau du tamis est généralement un gâteau de 5 couches de contreplaqué de pin à 3 couches non poncé avec de la colle de caséine de 3 mm d'épaisseur et 4 entretoises entre elles en feutre naturel de 2 mm d'épaisseur. Le tout est collé avec de la caséine ou du PVA.

Il est beaucoup plus facile de passer des conditions existantes au son technique des pièces peu bruyantes, avec des ajustements sur la dynamique et la gamme de fréquences de la Hi-Fi, d'autant plus que les résultats obtenus dans ce cas sont en meilleur accord avec les données empiriques connues et estimations d’experts. Ensuite, pour la Hi-Fi initiale, il vous faut, avec une hauteur de plafond allant jusqu'à 3,5 m, 0,25 W de la puissance électrique nominale (à long terme) du GG par 1 m². m de surface au sol, pour une chaîne Hi-Fi de base – 0,4 W/m². m, et pour les hautes – 1,15 W/m². m.

L’étape suivante consiste à prendre en compte les conditions d’écoute réelles. D’une part, des haut-parleurs de cent watts capables de fonctionner à des niveaux de microwatts sont monstrueusement chers. En revanche, si une pièce séparée n'est pas réservée à l'écoute, équipée comme chambre de mesure du son, alors leurs « microchuchotements » au pianissimo le plus silencieux ne seront entendus dans aucun salon (voir ci-dessus sur les niveaux de bruit naturels). On augmente donc les valeurs obtenues de deux ou trois fois afin de « arracher » ce que l'on écoute du bruit de fond. Nous obtenons pour la Hi-Fi initiale de 0,5 W/m². m, de base à partir de 0,8 W/m². m et pour une hauteur de 2,25 W/m². m.

De plus, puisque nous avons besoin de haute fidélité, et pas seulement d’intelligibilité de la parole, nous devons passer de la puissance nominale à la puissance (musicale) de crête. Le « jus » d’un son dépend avant tout de la dynamique de son volume. Le THD GG aux pics de sonie ne doit pas dépasser sa valeur pour la Hi-Fi dans une classe inférieure à celle choisie ; pour la Hi-Fi initiale nous prenons 3% de THD au sommet. Dans les spécifications commerciales des enceintes Hi-Fi, c'est la puissance crête qui est indiquée comme la plus significative. Selon la méthode soviéto-russe, la puissance maximale est égale à 3,33 à long terme ; selon les méthodes des entreprises occidentales, la « musique » équivaut à 5 à 8 dénominations, mais - arrêtez pour l'instant !

Note: Les méthodes chinoises, taïwanaises, indiennes et coréennes sont ignorées. Pour la Hi-Fi basique (!), à leur apogée ils acceptent un SOI téléphonique de 6%. Mais les Philippines, l’Indonésie et l’Australie mesurent correctement leurs locuteurs.

Le fait est que tous les fabricants occidentaux de Hi-Fi GG, sans exception, surestiment sans vergogne la puissance maximale de leurs produits. Ce serait mieux s'ils promouvaient leur SOI et la planéité de leur réponse en fréquence, ils ont vraiment de quoi être fiers. Mais l’étranger moyen ne comprendra pas de telles complexités, mais si « 180 W », « 250 W », « 320 W » est écrit sur le haut-parleur, c’est vraiment cool. En réalité, faire fonctionner les enceintes « à partir de là » dans un sonomètre donne des pics à 3,2-3,7 valeurs nominales. Ce qui est compréhensible, car... Ce rapport est justifié physiologiquement, c'est-à-dire la structure de nos oreilles. Conclusion - lorsque vous ciblez les GG occidentaux, rendez-vous sur le site Web de l'entreprise, recherchez-y la puissance nominale et multipliez par 3,33.

Remarque 9, concernant les désignations de crête et nominales : en Russie, selon l'ancien système, les chiffres devant les lettres dans la désignation de l'enceinte indiquaient sa puissance nominale, mais maintenant ils donnent la crête. Mais en même temps, la racine et le suffixe de la désignation ont également été modifiés. Par conséquent, le même locuteur peut être désigné de manières complètement différentes ; voir les exemples ci-dessous. Recherchez la vérité dans des sources de référence ou sur Yandex. Quelle que soit la désignation que vous saisissez, les résultats contiendront la nouvelle et l'ancienne entre parenthèses à côté.

Au final, nous obtenons une pièce jusqu'à 12 mètres carrés. m en crête pour la Hi-Fi initiale à 15 W, en base à 30 W et en haute à 55 W. Ce sont les plus petites valeurs acceptables ; prendre le GG deux ou trois fois plus puissant sera mieux, à moins d'écouter des classiques symphoniques et du jazz très sérieux. Pour eux, il est conseillé de limiter la puissance à 1,2 à 1,5 fois le minimum, sinon une respiration sifflante est possible aux volumes de pointe.

Vous pouvez le faire encore plus simplement en vous concentrant sur des prototypes éprouvés. Pour une première Hi-Fi dans une pièce jusqu'à 20 m². m convient GG 10GD-36K (10GDSh-1 à l'ancienne), pour un grand - 100GDSh-47-16. Ils n’ont pas besoin de filtrage, ce sont des GG haut débit. Avec la Hi-Fi de base, c'est plus difficile : on ne trouve pas d'enceinte haut débit adaptée ; il faut fabriquer une enceinte 2 voies. Ici, dans un premier temps, la solution optimale consiste à répéter la partie électrique de l'ancien haut-parleur soviétique S-30B. Ces enceintes « chantent » régulièrement et très bien depuis des décennies dans les appartements, les cafés et simplement dans la rue. Ils sont extrêmement minables, mais ils gardent le son.

Le diagramme de filtrage du S-30B (sans indication de surcharge) est illustré à la Fig. gauche. Des modifications mineures ont été apportées pour réduire les pertes dans les bobines et permettre l'ajustement à divers générateurs basse fréquence ; si vous le souhaitez, les tarauds de L1 peuvent être effectués plus souvent, dans un délai de 1/3 du nombre total de tours w, en comptant à partir de l'extrémité droite de L1 selon le schéma, l'ajustement sera plus précis. Sur la droite se trouvent des instructions et des formules pour calculer et fabriquer indépendamment des serpentins de filtre. Aucune pièce de précision n’est requise pour ce filtrage ; les écarts de l'inductance de la bobine de +/- 10 % n'affectent pas non plus sensiblement le son. Il est conseillé de placer le moteur R2 sur la paroi arrière pour ajuster rapidement la réponse en fréquence à la pièce. Le circuit n'est pas très sensible à l'impédance des enceintes (contrairement au filtrage à l'aide de filtres K), donc à la place de ceux indiqués, vous pouvez utiliser d'autres GG adaptés en puissance et en résistance. Une condition : la fréquence reproductible la plus élevée (HRF) du LF GG au niveau de –20 dB ne doit pas être inférieure à 7 kHz, et la fréquence reproductible la plus basse (LRF) du HF GG au même niveau - pas supérieure à 3 kHz. En déplaçant et en déplaçant L1 et L2, vous pouvez légèrement corriger la réponse en fréquence dans la région des fréquences de croisement (5 kHz), sans recourir à des complexités telles qu'un filtre Zobel, qui peut également augmenter la distorsion transitoire. Condensateurs – film avec isolation en PET ou en plastique fluoré et plaques pulvérisées (MKP) K78 ou K73-16 ; en dernier recours - K73-11. Les résistances sont à film métallique (MOX). Fils – audio en cuivre sans oxygène d’une section de 2,5 mètres carrés. mm. Installation - soudure uniquement. Sur la fig. à droite est montré à quoi ressemble le filtrage original du S-30B (avec un circuit d'indication de surcharge), et sur la Fig. Ci-dessous à gauche se trouve un système de filtrage bidirectionnel populaire à l'étranger sans couplage magnétique entre les bobines (c'est pourquoi leur polarité n'est pas indiquée). A droite, juste au cas où, se trouve un filtrage à 3 voies du haut-parleur soviétique S-90 (35AC-212).

À propos des fils

Les câbles audio spéciaux ne sont pas le produit d’une psychose de masse ni un gadget marketing. L'effet, découvert par les radioamateurs, a maintenant été confirmé par la recherche et reconnu par les experts : s'il y a un mélange d'oxygène dans le cuivre du fil, le film d'oxyde le plus fin, littéralement de la taille d'une molécule, se forme sur les cristallites métalliques. , à partir duquel le signal sonore peut être tout sauf amélioré. Cet effet ne se retrouve pas dans l'argent, c'est pourquoi les connaisseurs audio sophistiqués ne lésinent pas sur le fil d'argent : les commerçants trichent sans vergogne avec les fils de cuivre, car Il n'est possible de distinguer le cuivre sans oxygène du cuivre électrique ordinaire que dans un laboratoire spécialement équipé.

Haut-parleurs

La qualité de l'émetteur sonore principal (S) dans les basses détermine env. par 2/3 ; dans les médiums et les aigus – presque complètement. Chez les locuteurs amateurs, les IZ sont presque toujours des GG (enceintes) électrodynamiques. Les systèmes isodynamiques sont assez largement utilisés dans les casques haut de gamme (par exemple, les TDS-7 et TDS-15, volontiers utilisés par les professionnels pour contrôler les enregistrements sonores), mais la création de systèmes isodynamiques puissants se heurte à des difficultés techniques encore insurmontables. Quant aux autres ZI primaires (voir la liste au début), elles sont encore loin d’être « réalisées ». Cela est particulièrement vrai en termes de prix, de fiabilité, de durabilité et de stabilité des caractéristiques en fonctionnement.

Lorsque vous vous lancez dans l’électroacoustique, vous devez connaître les éléments suivants sur la façon dont les haut-parleurs sont structurés et fonctionnent dans les systèmes acoustiques. L'excitateur de haut-parleur est une fine bobine de fil qui vibre dans l'espace annulaire du système magnétique sous l'influence d'un courant audiofréquence. La bobine est reliée rigidement à l'émetteur sonore réel dans l'espace - un diffuseur (en LF, MF, parfois en HF) ou un diaphragme en forme de dôme mince, très léger et rigide (en HF, rarement en MF). L'efficacité de l'émission sonore dépend fortement du diamètre de l'IZ ; plus précisément, de son rapport à la longueur d'onde de la fréquence émise, mais en même temps, avec une augmentation du diamètre de l'IZ, la probabilité d'apparition de distorsions non linéaires (ND) du son dues à l'élasticité de l'IZ augmentations matérielles; plus précisément, pas sa rigidité infinie. Ils combattent le NI dans les IR en fabriquant des surfaces rayonnantes à partir de matériaux insonorisants (anti-acoustiques).

Le diamètre du diffuseur est plus grand que le diamètre de la bobine, et dans les diffuseurs GG, celui-ci et la bobine sont fixés au corps du haut-parleur avec des suspensions flexibles séparées. La configuration du diffuseur est un cône creux à parois minces, dont le sommet fait face à la bobine. La suspension à serpentin maintient simultanément le haut du diffuseur, c'est-à-dire sa suspension est double. La génératrice du cône peut être rectiligne, parabolique, exponentielle et hyperbolique. Plus le cône du diffuseur converge vers le haut, plus le rendement est élevé et plus la dynamique du haut-parleur est faible, mais en même temps sa plage de fréquences se rétrécit et la directivité du rayonnement augmente (le diagramme directionnel du diagramme de rayonnement se rétrécit). Le rétrécissement du motif rétrécit également la zone d'effet stéréo et l'éloigne du plan frontal de la paire d'enceintes. Le diamètre du diaphragme est égal au diamètre de la bobine et il n'y a pas de suspension séparée pour celui-ci. Cela réduit fortement le TNI du GG, car La suspension du diffuseur est une source sonore très perceptible et le matériau du diaphragme peut être très dur. Cependant, le diaphragme n'est capable de bien produire un son qu'à des fréquences assez élevées.

La bobine et le diffuseur ou diaphragme ainsi que les suspensions constituent le système mobile (MS) du GG. Le PS a une fréquence de résonance mécanique propre Fр, à laquelle la mobilité du PS augmente fortement, et un facteur de qualité Q. Si Q>1, alors un haut-parleur sans conception acoustique correctement sélectionnée et exécutée (voir ci-dessous) à Fр respiration sifflante à une puissance inférieure à celle nominale, sans parler du pic, c'est ce qu'on appelle. verrouiller le GG. Le blocage ne s'applique pas à la distorsion, car est un défaut de conception et de fabrication. Si 0,7

L'efficacité du transfert de l'énergie du signal électrique aux ondes sonores dans l'air est déterminée par l'accélération instantanée du diffuseur/diaphragme (qui est familier avec l'analyse mathématique - la dérivée seconde de son déplacement par rapport au temps), car l'air est un milieu facilement compressible et très fluide. L'accélération instantanée de la bobine poussant/tirant le diffuseur/diaphragme doit être un peu plus grande, sinon elle ne « balancera » pas l'IZ. Quelques-uns, mais pas beaucoup. Sinon, la bobine se pliera et fera vibrer l'émetteur, ce qui entraînera l'apparition de NI. C'est ce qu'on appelle l'effet de membrane, dans lequel des ondes élastiques longitudinales se propagent dans le matériau du diffuseur/diaphragme. En termes simples, le diffuseur/diaphragme devrait « ralentir » un peu la bobine. Et là encore, il y a une contradiction : plus l'émetteur « ralentit », plus il émet avec puissance. En pratique, le « freinage » de l'émetteur se fait de telle manière que son NI dans toute la gamme de fréquences et de puissances rentre dans la norme pour une classe Hi-Fi donnée.

Remarque, sortie : N'essayez pas de « faire sortir » des haut-parleurs ce qu'ils ne peuvent pas faire. Par exemple, un haut-parleur sur un 10GDSH-1 peut être construit avec une réponse en fréquence inégale dans le milieu de gamme de 2 dB, mais en termes de SOI et de dynamique, il n'atteint toujours pas la Hi-Fi au-dessus de la valeur initiale.

À des fréquences allant jusqu'à Fp, l'effet de membrane n'apparaît jamais ; mode de fonctionnement à piston du GG - le diffuseur/diaphragme se déplace simplement d'avant en arrière. Plus la fréquence est élevée, plus le lourd diffuseur ne parvient plus à suivre la bobine, le rayonnement membranaire commence et s'intensifie. A une certaine fréquence, l'enceinte se met à rayonner uniquement comme une membrane souple : à la jonction avec la suspension, son diffuseur est déjà immobile. À 0,7

L'effet de membrane améliore considérablement l'efficacité du GG, car les accélérations instantanées des sections vibrantes de la surface IZ s'avèrent très importantes. Cette circonstance est largement utilisée par les concepteurs de générateurs haute fréquence et en partie milieu de gamme, dont le spectre de distorsion passe immédiatement aux ultrasons, ainsi que lors de la conception de générateurs non destinés à la Hi-Fi. SOI GG avec effet membrane et la régularité de la réponse en fréquence des haut-parleurs avec eux dépendent fortement du mode de la membrane. En mode zéro, lorsque toute la surface de l'IZ tremble comme à son propre rythme, la Hi-Fi jusqu'au médium inclus peut être obtenue dans les basses fréquences, voir ci-dessous.

Note: la fréquence à laquelle le GG passe du « piston à la membrane », ainsi que le changement du mode membranaire (pas de croissance, c'est toujours un nombre entier) dépendent significativement du diamètre du diffuseur. Plus il est grand, plus la fréquence est basse et plus le haut-parleur commence à « membraner » fort.

Woofers

Les LF GG à piston de haute qualité (simplement « pistons » ; en anglais woofers, aboiements) sont fabriqués avec un diffuseur anti-acoustique relativement petit, épais, lourd et rigide sur une suspension en latex très souple, voir position 1 sur la Fig. Alors Fр s'avère être inférieur à 40 Hz voire inférieur à 30-20 Hz, et Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Les périodes d'ondes LF sont longues, pendant tout ce temps le diffuseur en mode piston doit se déplacer avec accélération, donc la course du diffuseur est longue. Les basses fréquences sans conception acoustique ne sont pas reproduites, mais elles sont toujours fermées à un degré ou à un autre, isolées de l'espace libre. Par conséquent, le diffuseur doit fonctionner avec une grande masse de ce qu'on appelle. l'air attaché, dont le « balancement » nécessite une force importante (c'est pourquoi les générateurs de gaz à piston sont parfois appelés compression), ainsi que pour le mouvement accéléré d'un diffuseur lourd avec un faible facteur de qualité. Pour ces raisons, le système magnétique du piston GG doit être rendu très puissant.

Malgré toutes les astuces, le recul des moteurs à pistons est faible, car Il est impossible pour un diffuseur basse fréquence de développer une accélération élevée aux ondes longues : l'élasticité de l'air n'est pas suffisante pour absorber l'énergie dégagée. Il s'étendra sur les côtés et le haut-parleur se verrouillera. Pour augmenter l'efficacité et la fluidité du système en mouvement (afin de réduire le SOI à des niveaux de puissance élevés), les concepteurs font de grands efforts - ils utilisent des systèmes magnétiques différentiels, avec une demi-diffusion et d'autres exotiques. Le SOI est encore réduit en remplissant l’entrefer magnétique avec un fluide rhéologique non siccatif. En conséquence, les meilleurs « pistons » modernes atteignent une plage dynamique de 92 à 95 dB, et le THD à la puissance nominale ne dépasse pas 0,25 % et à la puissance maximale – 1 %. Tout cela est très bien, mais les prix - maman, ne t'inquiète pas ! 1 000 $ par paire avec aimants différentiels et rhéofilling pour l'acoustique domestique, sélectionnés pour l'impact, la fréquence de résonance et la flexibilité du système mobile, ce n'est pas la limite.

Note: Les LF GG avec remplissage rhéologique de l'entrefer magnétique conviennent uniquement aux liaisons LF des enceintes 3 voies, car complètement incapable de fonctionner en mode membrane.

Les GG à piston présentent un autre défaut sérieux : sans un fort amortissement acoustique, ils peuvent être détruits mécaniquement. Encore une fois, c'est simple : derrière le haut-parleur à piston, il doit y avoir une sorte de coussin d'air relié de manière lâche à l'espace libre. Sinon, le diffuseur au sommet sera arraché de la suspension et s'envolera avec la bobine. Par conséquent, les « pistons » ne peuvent pas être installés dans toutes les conceptions acoustiques, voir ci-dessous. De plus, les pistons GG ne tolèrent pas le freinage forcé du PS : la bobine grille immédiatement. Mais c'est déjà un cas rare : les cônes des haut-parleurs ne sont généralement pas tenus à la main et les allumettes ne sont pas insérées dans l'entrefer magnétique.

Avis aux artisans

Il existe une manière « populaire » bien connue d'augmenter l'efficacité des moteurs à pistons : un aimant annulaire supplémentaire est fermement fixé avec le côté répulsif au système magnétique standard par l'arrière, sans rien changer à la dynamique. C'est répulsif, sinon, lorsqu'un signal est donné, la bobine sera immédiatement arrachée du diffuseur. En principe, il est possible de rembobiner le haut-parleur, mais c'est très difficile. Et jamais auparavant un seul haut-parleur ne s’est amélioré grâce au rembobinage, ou du moins n’est resté le même.

Mais ce n’est pas vraiment de cela dont nous parlons. Les partisans de cette modification affirment que le champ de l'aimant externe concentre le champ de l'aimant standard à proximité de la bobine, ce qui provoque une augmentation de l'accélération du PS et du recul. C'est vrai, mais Hi-Fi GG est un système équilibré de manière très précise. Les rendements augmentent en fait un peu. Mais à son apogée, le SOI « saute » immédiatement pour que les distorsions sonores deviennent clairement audibles même pour les auditeurs inexpérimentés. Au niveau nominal, le son peut devenir encore plus clair, mais sans haut-parleurs Hi-Fi, il est déjà de haute fidélité.

Présentateurs

Donc en anglais (managers) ils s'appellent SCH GG, etc. C'est le médium qui représente l'écrasante majorité de la charge sémantique de l'opus musical. Les exigences pour les médiums du GG pour la Hi-Fi sont beaucoup plus douces, c'est pourquoi la plupart d'entre eux sont constitués d'un design traditionnel avec un grand diffuseur moulé en pâte de cellulose ainsi qu'une suspension, pos. 2. Les avis sur le dôme GG de milieu de gamme et les diffuseurs métalliques sont contradictoires. Le ton prévaut, dit-on, le son est dur. Les amateurs de musique classique se plaignent du fait que les haut-parleurs courbés crient des haut-parleurs « non-papier ». Presque tout le monde reconnaît le son du milieu de gamme GG avec diffuseurs en plastique comme étant à la fois terne et dur.

La course du diffuseur MF GG est raccourcie, car son diamètre est comparable aux longueurs d'onde du médium et le transfert d'énergie dans l'air n'est pas difficile. Pour augmenter l'atténuation des ondes élastiques dans le diffuseur et, par conséquent, réduire le NI tout en élargissant la plage dynamique, des fibres de soie finement coupées sont ajoutées à la masse pour couler le diffuseur Hi-Fi médium GG, puis le haut-parleur fonctionne en mode piston. dans presque tout le médium. Grâce à l'application de ces mesures, la dynamique des GG de milieu de gamme modernes du niveau de prix moyen s'avère n'être pas pire que 70 dB, et le THD à la valeur nominale n'est pas supérieur à 1,5%, ce qui est tout à fait suffisant pour un Hi élevé. -Fi dans un appartement en ville.

Note: La soie est ajoutée au matériau du cône de presque toutes les bonnes enceintes ; c'est un moyen universel de réduire le SOI.

Tweets

À notre avis - les tweeters. Comme vous l'avez peut-être deviné, il s'agit de tweeters, HF GG. S'écrit avec un t, ce n'est pas le nom d'un réseau social de potins. Fabriquer un bon "tweeter" à partir de matériaux modernes serait généralement simple (le spectre LR passe immédiatement aux ultrasons), sinon pour une circonstance - le diamètre de l'émetteur dans presque toute la gamme HF s'avère être du même ordre de grandeur ou inférieure à la longueur d'onde. De ce fait, des interférences sont possibles au niveau de l'émetteur lui-même en raison de la propagation d'ondes élastiques dans celui-ci. Afin de ne pas leur donner un « crochet » pour un rayonnement dans l'air au hasard, le diffuseur/dôme du HF GG doit être le plus lisse possible, à cet effet, les dômes sont en plastique métallisé (il absorbe mieux les ondes élastiques) ; ), et les coupoles métalliques sont polies.

Le critère de choix des GG haute fréquence est indiqué ci-dessus : ceux à dôme sont universels, et pour les amateurs de classiques qui ont absolument besoin de capotes « chantantes », celles à diffuseur sont plus adaptées. Il est préférable de prendre ces elliptiques et de les placer dans les enceintes, en orientant leur grand axe verticalement. Ensuite, la disposition des enceintes dans le plan horizontal sera plus large et la zone stéréo sera plus grande. Il existe également un HF GG avec un klaxon intégré en vente. Leur puissance peut être prise entre 0,15 et 0,2 de la puissance de la section basse fréquence. Quant aux indicateurs de qualité technique, tout HF GG convient à la Hi-Fi de tout niveau, à condition qu'il soit adapté en termes de puissance.

Shiriki

Il s'agit d'un surnom familier pour le haut débit GG (GGSH), qui ne nécessite pas de filtrage des canaux de fréquence des haut-parleurs. Un émetteur GGSH simple à excitation générale est constitué d'un diffuseur LF-MF et d'un cône HF qui lui est rigidement relié, pos. 3. C'est ce qu'on appelle. émetteur coaxial, c'est pourquoi les GGSH sont également appelés haut-parleurs coaxiaux ou simplement coaxiaux.

L'idée du GGSH est de donner le mode membrane au cône HF, là où cela ne fera pas beaucoup de mal, et de laisser le diffuseur au LF et au bas du médium travailler "sur un piston", pour ce faire le diffuseur LF-MF est ondulé. C’est ainsi que sont réalisés les GG haut débit pour la Hi-Fi initiale, parfois milieu de gamme par exemple. le 10GD-36K mentionné (10GDSH-1).

Le premier cône HF GGSH a été mis en vente au début des années 50, mais n'a jamais atteint une position dominante sur le marché. La raison en est une tendance à la distorsion passagère et un retard dans l'attaque du son car le cône pend et vacille sous les chocs du diffuseur. Écouter Miguel Ramos jouer d’un orgue électrique Hammond à travers un cône coaxial est insupportablement douloureux.

GGSH coaxial avec excitation séparée des émetteurs LF-MF et HF, pos. 4 n'ont pas cet inconvénient. Dans ceux-ci, la section HF est entraînée par une bobine distincte de son propre système magnétique. Le manchon de la bobine HF traverse la bobine LF-MF. Le PS et les systèmes magnétiques sont situés coaxialement, c'est-à-dire le long d’un axe.

Les GGSH avec excitation séparée à LF ne sont pas inférieurs au piston GG dans tous les paramètres techniques et évaluations subjectives du son. Les haut-parleurs coaxiaux modernes peuvent être utilisés pour construire des haut-parleurs très compacts. L'inconvénient est le prix. Un coaxial pour Hi-Fi haut de gamme est généralement plus cher qu'un ensemble LF-MF + HF, bien qu'il soit moins cher qu'un LF, MF et HF GG pour une enceinte 3 voies.

Auto

Les haut-parleurs de voiture sont également formellement classés comme coaxiaux, mais en réalité, il s'agit de 2 à 3 haut-parleurs séparés dans un même boîtier. Les HF (parfois aussi médiums) GG sont suspendus devant le diffuseur LF GG sur un support, voir à droite sur la Fig. au début. Le filtrage est toujours intégré, c'est-à-dire Il n'y a que 2 bornes sur le corps pour connecter les fils.

Les haut-parleurs des voitures ont une tâche spécifique : tout d’abord, « crier » le bruit à l’intérieur de la voiture, afin que leurs concepteurs ne se soucient pas particulièrement de l’effet membrane. Mais pour la même raison, les haut-parleurs de voiture ont besoin d'une large plage dynamique, d'au moins 70 dB, et leurs diffuseurs doivent être fabriqués en soie ou d'autres mesures sont utilisées pour supprimer les modes de membrane plus élevés - le haut-parleur ne doit pas siffler même dans une voiture en conduisant.

Par conséquent, les haut-parleurs de voiture conviennent en principe à la Hi-Fi jusqu'au médium inclus, si vous leur choisissez une conception acoustique adaptée. Dans toutes les enceintes décrites ci-dessous, vous pouvez installer des enceintes automatiques d'une taille et d'une puissance adaptées, il n'y aura alors pas besoin de découpe pour le HF GG et de filtrage. Une condition : les bornes standards avec pinces doivent être très soigneusement retirées et remplacées par des lamelles à dessouder. Les haut-parleurs de voiture modernes vous permettent d'écouter du bon jazz, du rock, voire des œuvres individuelles de musique symphonique et de nombreuses musiques de chambre. Bien sûr, ils ne pourront pas maîtriser les quatuors de violon de Mozart, mais très peu de gens écoutent des opus aussi dynamiques et porteurs de sens. Une paire de haut-parleurs de voiture coûtera plusieurs fois, jusqu'à 5 fois moins que 2 jeux de GG avec composants de filtre pour un haut-parleur 2 voies.

Fringant

Friskers, de fringant, c'est ainsi que les radioamateurs américains surnommaient les GG de petite taille et de faible puissance avec un diffuseur très fin et léger, d'abord pour leur rendement élevé - une paire de "fringants" de 2-3 W chacun sonne une pièce de 20 carrés mètres. m. Deuxièmement – ​​​​pour le son dur : les « rapides » ne fonctionnent qu'en mode membrane.

Les fabricants et les vendeurs ne classent pas les personnes « fringantes » dans une classe spéciale, car ils ne sont pas censés être hi-fi. Le haut-parleur est comme un haut-parleur, comme n'importe quelle radio chinoise ou haut-parleur d'ordinateur bon marché. Cependant, pour les plus « fringants », vous pouvez fabriquer de bons haut-parleurs pour votre ordinateur, fournissant une chaîne Hi-Fi jusqu'à la moyenne incluse à proximité de votre bureau.

Le fait est que les « rapides » sont capables de reproduire toute la gamme audio ; il suffit de réduire leur SOI et de lisser la réponse en fréquence. La première est obtenue en ajoutant de la soie au diffuseur ; ici, vous devez vous laisser guider par le fabricant et ses spécifications (et non commerciales !). Par exemple, tous les GG de la société canadienne Edifier avec de la soie. À propos, Edifier est un mot français et se lit « ediffier » et non « idifier » à la manière anglaise.

La réponse en fréquence des « rapides » est égalisée de deux manières. Les petites éclaboussures/creux sont déjà éliminés par la soie, et les bosses et dépressions plus importantes sont éliminées par une conception acoustique avec libre accès à l'atmosphère et une préchambre d'amortissement, voir fig. Pour un exemple d’un tel AS, voir ci-dessous.

Acoustique

Pourquoi avez-vous besoin d’une conception acoustique ? Aux basses fréquences, les dimensions de l’émetteur sonore sont très petites par rapport à la longueur de l’onde sonore. Si vous placez simplement l'enceinte sur la table, les ondes des surfaces avant et arrière du diffuseur convergeront immédiatement en antiphase, s'annuleront et aucune basse ne sera entendue. C'est ce qu'on appelle un court-circuit acoustique. Vous ne pouvez pas simplement couper le haut-parleur de l'arrière vers les basses : le diffuseur devra comprimer fortement un petit volume d'air, ce qui fera « sauter » la fréquence de résonance du PS si haut que le haut-parleur ne pourra tout simplement pas reproduire les basses. Cela implique la tâche principale de toute conception acoustique : soit éteindre le rayonnement de l'arrière du GG, soit le tourner de 180 degrés et le réémettre en phase depuis l'avant du haut-parleur, tout en empêchant le l'énergie du mouvement du diffuseur n'est pas dépensée en thermodynamique, c'est-à-dire sur la compression-expansion de l'air dans le boîtier du haut-parleur. Une tâche supplémentaire consiste, si possible, à former une onde sonore sphérique à la sortie du haut-parleur, car dans ce cas, la zone d'effet stéréo est la plus large et la plus profonde, et l'influence de l'acoustique de la pièce sur le son des enceintes est la moindre.

Attention, conséquence importante : Pour chaque enceinte d'un volume spécifique avec une conception acoustique spécifique, il existe une gamme optimale de puissances d'excitation. Si la puissance de l'IZ est faible, elle n'augmentera pas l'acoustique ; le son sera sourd et déformé, surtout dans les basses fréquences. Un GG trop puissant entrera en thermodynamique, provoquant le début du blocage.

Le but de l'enceinte à conception acoustique est d'assurer la meilleure reproduction des basses fréquences. Solidité, stabilité, esthétique – bien sûr. Sur le plan acoustique, les enceintes domestiques sont conçues sous la forme d'un bouclier (enceintes intégrées aux meubles et aux structures du bâtiment), d'un caisson ouvert, d'un caisson ouvert avec panneau à impédance acoustique (PAS), d'un caisson fermé de volume normal ou réduit (de petite taille systèmes de haut-parleurs, MAS), un bass reflex (FI), un radiateur passif (PI), des pavillons directs et inversés, des labyrinthes quart d'onde (QW) et demi-onde (HF).

L'acoustique intégrée fait l'objet de discussions particulières. Des boîtes ouvertes de l'époque des radios à tube ; il est impossible d'en obtenir une stéréo acceptable dans un appartement. Entre autres, il est préférable pour un débutant de choisir le labyrinthe PV pour son premier AS :

• Contrairement à d'autres, à l'exception de FI et PI, le labyrinthe PV vous permet d'améliorer les basses à des fréquences inférieures à la fréquence de résonance naturelle du haut-parleur de graves.
• Comparé au FI PV, le labyrinthe est structurellement et simple à mettre en place.
• Comparé au PI PV, le labyrinthe ne nécessite pas de composants supplémentaires coûteux.
• Le labyrinthe PV coudé (voir ci-dessous) crée une charge acoustique suffisante pour le GG, tout en ayant une connexion libre avec l'atmosphère, ce qui permet d'utiliser le LF GG avec des courses de diffuseur longues et courtes. Jusqu'au remplacement des enceintes déjà construites. Bien sûr, seulement quelques-uns. L'onde émise dans ce cas sera pratiquement sphérique.
• Contrairement à tout sauf un boîtier fermé et un labyrinthe HF, un haut-parleur acoustique doté d'un labyrinthe MF est capable d'adoucir la réponse en fréquence du LF GG.
• Les enceintes dotées d'un labyrinthe PV s'étirent structurellement facilement pour former une colonne haute et fine, ce qui les rend plus faciles à placer dans de petites pièces.

Concernant l'avant-dernier point : êtes-vous surpris si vous êtes expérimenté ? Considérez ceci comme l’une des révélations promises. Et voir ci-dessous.

Labyrinthe photovoltaïque

Conception acoustique telle qu'une fente profonde (Deep Slot, un type de labyrinthe HF), pos. 1 sur la figure, et un cornet inverse convolutif (élément 2). Nous reviendrons sur les pavillons plus tard, mais quant à la fente profonde, il s'agit en réalité d'un PAS, un obturateur acoustique qui permet une communication libre avec l'atmosphère, mais ne libère pas de son : la profondeur de la fente est le quart de la longueur d'onde de sa fréquence d'accord. Cela peut être facilement vérifié en mesurant les niveaux sonores devant la façade du haut-parleur et dans l'ouverture de la fente à l'aide d'un microphone hautement directionnel. La résonance à plusieurs fréquences est supprimée en recouvrant la fente d'un absorbeur de bruit. Un haut-parleur doté d'une fente profonde amortit également n'importe quel haut-parleur, mais augmente sa fréquence de résonance, bien que moins qu'un boîtier fermé.

L'élément initial du labyrinthe PV est un tube demi-onde ouvert, pos. 3. Il ne convient pas comme conception acoustique : tandis que l'onde de l'arrière atteint l'avant, sa phase s'inversera encore de 180 degrés, et le même court-circuit acoustique en résultera. Dans la réponse en fréquence du tuyau PV, cela donne un pic très aigu, provoquant le blocage du GG à la fréquence d'accord Fn. Mais ce qui est déjà important, c’est que Fn et la fréquence de résonance propre du GG f (qui est plus élevée – Fр) ne sont théoriquement en aucun cas liées l’une à l’autre, c’est-à-dire Vous pouvez compter sur des basses améliorées en dessous de f (Fр).

Le moyen le plus simple de transformer un tuyau en labyrinthe est de le plier en deux, pos. 4. Cela permettra non seulement de mettre en phase l'avant avec l'arrière, mais également d'atténuer le pic de résonance, car Les trajets des vagues dans le tuyau seront désormais de différentes longueurs. De cette façon, en principe, vous pouvez lisser la réponse en fréquence jusqu'à n'importe quel degré d'uniformité prédéterminé, en augmentant le nombre de courbures (cela devrait être impair), mais en réalité, il est très rare d'utiliser plus de 3 courbures - atténuation des ondes dans le tuyau interfère.

Dans le labyrinthe PV de chambre (position 5), les genoux sont divisés en ce qu'on appelle. Résonateurs de Helmholtz - se rétrécissant vers l'extrémité arrière de la cavité. Cela améliore également l'amortissement du GG, lisse la réponse en fréquence, réduit les pertes dans le labyrinthe et augmente l'efficacité du rayonnement, car la fenêtre de sortie arrière (port) du labyrinthe fonctionne toujours avec un « appui » du côté de la dernière chambre. Après avoir séparé les chambres en résonateurs intermédiaires, pos. 6, il est possible avec un diffuseur GG d'obtenir une réponse en fréquence qui satisfait presque aux exigences de la Hi-Fi absolue, mais le réglage de chacune d'une paire de telles enceintes nécessite environ six mois (!) de travail d'un spécialiste expérimenté. Il était une fois, dans un certain cercle étroit, un haut-parleur à chambre labyrinthe avec séparation des chambres, surnommé Crémone, avec une allusion aux violons uniques des maîtres italiens.

En fait, pour obtenir la réponse en fréquence d'une haute fidélité, quelques caméras par genou suffisent. Des dessins de haut-parleurs de cette conception sont présentés sur la Fig ; à gauche - design russe, à droite - espagnol. Les deux offrent une très bonne acoustique au sol. "Pour un bonheur complet", cela ne ferait pas de mal à la femme russe d'emprunter les raccords de rigidité espagnols qui soutiennent la cloison (bâtons de hêtre d'un diamètre de 10 mm), et en échange d'aplanir le coude du tuyau.

Dans ces deux haut-parleurs, une autre propriété utile du labyrinthe de chambre se manifeste : sa longueur acoustique est supérieure à la longueur géométrique, car le son s'attarde quelque peu dans chaque chambre avant de passer. Selon la géométrie, ces labyrinthes sont réglés autour de 85 Hz, mais les mesures montrent 63 Hz. En réalité, la limite inférieure de la plage de fréquences s'avère être de 37 à 45 Hz, selon le type de LF GG. Si les haut-parleurs filtrés du S-30B sont déplacés dans de tels enceintes, le son change étonnamment. Pour le meilleur.

La plage de puissance d’excitation de ces haut-parleurs est de 20 à 80 W en crête. Doublure insonorisante ici et là - rembourrage polyester 5-10 mm. Le réglage n'est pas toujours nécessaire et n'est pas difficile : si les basses sont un peu étouffées, le port est recouvert symétriquement des deux côtés avec des morceaux de mousse jusqu'à obtenir un son optimal. Cela doit être fait lentement, en écoutant à chaque fois la même section de la bande sonore pendant 10 à 15 minutes. Il doit avoir des médiums forts avec une attaque raide (contrôle des médiums !), par exemple un violon.

Flux de jet

Le labyrinthe de chambre est combiné avec succès avec le labyrinthe alambiqué habituel. Un exemple est le système acoustique de bureau Jet Flow (jet flow) développé par des radioamateurs américains, qui a fait sensation dans les années 70, voir fig. droite. La largeur intérieure du boîtier est de 150 à 250 mm pour des enceintes de 120 à 220 mm, incl. «rapide» et autodynamique. Matériau du corps – pin, épicéa, MDF. Aucun revêtement ni ajustement insonorisant n’est requis. La plage de puissance d'excitation est de 5 à 30 W en crête.

Note: Il existe désormais une confusion avec Jet Flow : les émetteurs sonores à jet d'encre sont vendus sous la même marque.

Pour les fringants et l'ordinateur

Il est possible de lisser la réponse en fréquence des haut-parleurs de voiture et des haut-parleurs « rapides » dans un labyrinthe alambiqué ordinaire en installant une préchambre d'amortissement de compression (non résonante !) devant l'entrée de celui-ci, désignée K sur la Fig. ci-dessous.

Ce mini-système acoustique est conçu pour les PC afin de remplacer les anciens bon marché. Les mêmes haut-parleurs sont utilisés, mais la façon dont ils commencent à sonner est tout simplement incroyable. Si le diffuseur est en soie, sinon cela ne sert à rien de planter un jardin. Un avantage supplémentaire est le corps cylindrique, sur lequel les interférences médiums sont presque minimes ; elles ne sont moindres que sur le corps sphérique ; Position de travail – inclinée vers l’avant et vers le haut (AC – projecteur sonore). Puissance d'excitation – 0,6-3 W nominal. L'assemblage s'effectue de la manière suivante. commande (colle - PVA) :

• Pour les enfants 9 collez le filtre à poussière (vous pouvez utiliser des chutes de collants en nylon) ;
• Dét. 8 et 9 sont recouverts d'un rembourrage en polyester (indiqué en jaune sur la figure) ;
• Assembler le paquet de cloisons à l'aide de chapes et d'entretoises ;
• Coller les anneaux de rembourrage en polyester, marqués en vert ;
• L'emballage est enveloppé, collé, avec du papier Whatman jusqu'à ce que l'épaisseur de la paroi soit de 8 mm ;
• Le corps est découpé sur mesure et l'antichambre est recollée (surlignée en rouge) ;
• Ils collent les enfants. 3 ;
• Après séchage complet, ils ponceront, peigneront, fixeront un support et monteront l'enceinte. Les fils qui y mènent longent les virages du labyrinthe.

À propos des cornes

Les haut-parleurs à pavillon ont un rendement élevé (rappelez-vous pourquoi ils ont un pavillon en premier lieu). Le vieux 10GDSH-1 crie si fort à travers son klaxon que vos oreilles se fanent et les voisins « ne peuvent pas être plus heureux », c'est pourquoi de nombreuses personnes se laissent emporter par les klaxons. Dans les enceintes domestiques, les pavillons recourbés sont utilisés car ils sont moins encombrants. Le cornet inversé est excité par le rayonnement arrière du GG et est similaire au labyrinthe PV dans la mesure où il fait tourner la phase d'onde de 180 degrés. Mais sinon :

1. Structurellement et technologiquement, c'est beaucoup plus compliqué, voir fig. ci-dessous.
2. Cela n'améliore pas, mais au contraire, cela gâche la réponse en fréquence des enceintes, car La réponse en fréquence de tout pavillon est inégale et le pavillon n'est pas un système résonnant, c'est-à-dire Il est en principe impossible de corriger sa réponse en fréquence.
3. Le rayonnement du port du pavillon est nettement directionnel et sa forme d’onde est plus plate que sphérique, on ne peut donc pas s’attendre à un bon effet stéréo.
4. Cela ne crée pas de charge acoustique importante sur le GG et nécessite en même temps une puissance d'excitation importante (rappelons-nous également s'ils chuchotent dans un haut-parleur qui parle). La plage dynamique des enceintes à pavillon peut être étendue, au mieux, à la Hi-Fi de base, et dans les enceintes à piston avec une suspension très douce (c'est-à-dire bonnes et chères), le diffuseur éclate très souvent lorsque le GG est installé dans la corne.
5. Donne plus d’harmoniques que tout autre type de conception acoustique.

Cadre

Le boîtier des enceintes est mieux assemblé à l'aide de chevilles en hêtre et de colle PVA ; son film conserve ses propriétés d'amortissement pendant de nombreuses années. Pour l'assemblage, l'un des panneaux latéraux est posé sur le sol, le fond, le couvercle, les parois avant et arrière, les cloisons sont placées, voir fig. à droite et recouvrez de l'autre côté. Si les surfaces extérieures font l'objet d'une finition finale, vous pouvez utiliser des fixations en acier, mais toujours avec collage et scellement (pâte à modeler, silicone) de joints non adhésifs.

Le choix du matériau du boîtier est bien plus important pour la qualité sonore. L'option idéale est un épicéa musical sans nœuds (ils sont source d'harmoniques), mais en trouver de grandes planches pour les enceintes est irréaliste, car les sapins sont des arbres très noueux. Quant aux enceintes en plastique, elles ne sonnent bien que si elles sont fabriquées d'une seule pièce, tandis que les enceintes artisanales en polycarbonate transparent, etc. sont un moyen d'expression et non d'acoustique. Ils vous diront que cela sonne bien - demandez à l'allumer, écoutez et croyez vos oreilles.

En général, les matériaux en bois naturel pour les enceintes sont difficiles à utiliser : le pin entièrement droit et sans défauts est coûteux, et d'autres essences de construction et de meubles disponibles produisent des nuances. Il est préférable d'utiliser du MDF. L'Edifier mentionné ci-dessus y est depuis longtemps complètement passé. L’adéquation de tout autre arbre pour AS peut être déterminée comme suit. chemin:

1. Le test est effectué dans une pièce calme, dans laquelle vous devez d'abord rester en silence pendant au moins une demi-heure ;
2. Un morceau de planche d'env. 0,5 m est placé sur des prismes constitués de profilés d'angles en acier, posés à une distance de 40 à 45 cm les uns des autres ;
3. L'articulation d'un doigt plié est utilisée pour frapper env. 10 cm de n'importe lequel des prismes ;
4. Répétez en tapotant exactement au centre du tableau.

Si dans les deux cas la moindre sonnerie ne se fait pas entendre, le matériel convient. Plus le son est doux, sourd et court, mieux c'est. Sur la base des résultats d'un tel test, vous pouvez fabriquer de bonnes enceintes même à partir de panneaux de particules ou de stratifié, voir la vidéo ci-dessous.

Un haut-parleur d'armoire est en fait un boîtier contenant des haut-parleurs. Il peut être de différentes tailles, formes, avoir n'importe quelle finition extérieure - l'essence ne change pas. Les haut-parleurs qui y sont installés sont chargés d'un certain volume sur leur face intérieure, et rayonnent vers l'auditeur avec leur face extérieure.

L’acoustique des armoires présente des avantages évidents par rapport aux autres types de conception acoustique :

Prix... Une boîte en bois ou en MDF est peu coûteuse, même si son extérieur est fini avec du placage exotique ou du vernis piano. Ce que les fabricants d’enceintes apprécient vraiment, c’est qu’en vendant des modèles « en boîte », ils réalisent un bon profit.

Simplicité... Le haut-parleur se compose en fait de trois éléments interconnectés : le boîtier, les têtes dynamiques et les filtres crossover.

Dimensions... Ils peuvent être très différents - de la taille d'une boîte à chaussures aux dimensions d'une armoire . (À l’ère de l’économie générale, répondant aux exigences de la mode et au désir mondial de miniaturisation de l’électronique, les dimensions de l’acoustique deviennent de plus en plus petites.)

Afin d'obtenir des basses normales à partir de petites enceintes, les ingénieurs acoustiques utilisent de nombreuses astuces : il s'agit de toutes sortes de labyrinthes et de bass reflexes, de cônes de haut-parleurs lourds, de boîtiers super rigides, etc. Tout cela, la main sur le cœur, n’améliore pas la qualité sonore.

Les entreprises parviennent toujours à obtenir une reproduction relativement bonne des basses fréquences à partir d’enceintes aux dimensions modestes. Car les acheteurs préfèrent souvent les petites enceintes.

Haut-parleurs à pavillon

Avec l'acoustique des pavillons, tout est beaucoup plus compliqué. Le klaxon est un convertisseur qui fait correspondre la résistance aux radiations de la tête avec la résistance de l'espace aérien.

Ses dimensions sont strictement liées à la fréquence émise la plus basse et ne peuvent en aucun cas être réduites - sinon le klaxon ne fonctionnera tout simplement pas. Les structures de pavillon conçues pour reproduire à la fois la tessiture vocale et les basses ont de très grandes dimensions. La longueur de la corne atteint 1 à 5 mètres et la zone de sortie «ouverte» est de 2 à 4 mètres carrés. mètres.

Force est de constater que seule une personne sur cent décidera d’installer des enceintes de cette taille chez elle.

Pour réduire la taille des haut-parleurs à pavillon, plusieurs méthodes sont utilisées :

En pliant la corne en spirale, ou « serpent », vous pouvez réduire les dimensions extérieures tout en conservant la longueur et l'ouverture requises.

Le corps du klaxon est sorti de la pièce, sous le sol, au plafond ou dans une autre pièce, ne laissant que son trou de sortie dans la zone visible.

Les enceintes sont fabriquées en combinaison. Pour reproduire les basses fréquences, un module de basse avec une tête dynamique conventionnelle y est installé. Les fréquences moyennes et hautes (les plus informatives pour la lecture de musique) sont laissées sous forme de fréquences de pavillon.

Dans la dernière configuration, les enceintes ont des dimensions acceptables pour un espace de vie. Ces modèles sont les plus populaires parmi les amateurs de jazz, de musique classique et de chant. Malgré les basses légèrement déconnectées, ils ont un son unique semblable à celui d'un klaxon.

(Le klaxon augmente l'efficacité du haut-parleur des dizaines de fois. C'est une sorte de « boîte de vitesses » qui correspond au moteur à grande vitesse - le « haut-parleur » avec les roues qui nécessitent beaucoup de couple - « l'espace aérien ». Non peu importe la puissance du moteur de la voiture, s'il n'y a pas de boîte de vitesses, la voiture roule très mal. Les haut-parleurs ordinaires sous la forme d'un boîtier avec haut-parleurs ne sont que cela - une voiture sans boîte de vitesses.)

Pour alimenter les haut-parleurs à pavillon, des amplificateurs de faible puissance sont nécessaires, qui ont évidemment moins de distorsion que ceux de haute puissance. Et surtout, les conceptions des pavillons sont parfaitement compatibles avec les amplificateurs à tubes, considérés comme la norme en matière de reproduction musicale dans le monde entier.

L'ensemble idéal pour un mélomane avancé est constitué de haut-parleurs à pavillon avec un amplificateur à tube. L'acoustique du klaxon est celle de la « voltige », de la « Bugatti Veyron », des « œufs de Fabergé » ou quelque chose de similaire. Les passionnés de musique la suivent depuis des années.

Les meilleurs systèmes au monde avec le son le plus naturel - CORNE...

Traditionnelles ou à pavillon... quelles enceintes choisir ?

Le choix est assez simple à faire. Si vous avez besoin de « fermer la position » - installez un cinéma maison dans le salon ou dans une pièce dédiée, assemblez un système de haute qualité de dimensions acceptables et en même temps ne vous souciez pas vraiment de « l'énergie de la voix d'Ella Fitzgerald lors d'un concert à Boston en 1968 » - vous devez installer une acoustique traditionnelle.

Mais si tu as besoin...

... Pour faire bouger les cheveux sur votre tête avec la voix de Vladimir Vysotsky...

... Des amis ont déclaré: "Au cours de leurs 40 années de vie, ils n'avaient jamais rien entendu de tel et n'avaient aucune idée que Vysotsky devait chanter exactement comme CELA...", puis ils sont restés silencieux pendant un long moment. ..

... La chair de poule a parcouru ma peau à cause de l'énergie de Rammstein... du Mast Go He Show - Freddy Mercury...

Avez-vous besoin - Acoustique CORNE

(Les Hornphones sortent une personne de la vie quotidienne et procurent des sensations proches de celles de la drogue. Ils désinhibent complètement le psychisme humain et permettent de transmettre aux oreilles exactement l'énergie de la voix de l'interprète - ce qui était initialement prévu par l'ingénieur du son.)

P.S.

Malheureusement, le son dans le monde au cours des 20 dernières années, depuis la naissance de la vidéo, s'est dégradé – et à un rythme rapide. L’industrie des médias détourne délibérément l’attention du son vers une belle image à l’écran. Les oreilles en souffrent et les gens ne comprennent pas pourquoi ils se sentent mal à l'aise dans les cafés, les clubs, les restaurants et même lors des concerts de célébrités.

Un porte-parole pour les oreilles, c'est la Madone pour les yeux de Léonard de Vinci...

Les enceintes de cette société sont très populaires parmi les enceintes électro-acoustiques en raison de leur bon rapport qualité/prix parmi les enceintes à large bande et m'ont été recommandées par l'un de mes principaux mentors, le camarade Alexander de Kharkov, qui a fabriqué plus d'une douzaine de systèmes d'enceintes et , par conséquent, possédait une énorme expérience dans la sélection des orateurs.
Lors de la production d'un de mes projets - une enceinte bidirectionnelle sur un Visaton W200 et un Vifa XT25TG dans la conception d'un tube de voyage quart d'onde (TQWP), mes amis se sont vu offrir une paire de FostexFE206En à un prix très alléchant. Incapable de résister à la tentation de longue date d'écouter l'acoustique des pavillons et même sur les Fostex eux-mêmes, il a été décidé de changer de priorités.
Les mesures des paramètres de Thiel-Smol ont montré une similitude avec celles d'usine à 5% près, ce dont la plupart des intervenants, même d'entreprises telles que Vifa, Visaton, Seas, etc., ne peuvent se vanter.
Extérieurement, les haut-parleurs se sont révélés très inhabituels d'une part, mais en même temps avec des solutions très logiques et rationnelles pour une qualité sonore absolue d'autre part - un aimant massif (plus de diamètre que celui d'un woofer de 12" 150GDN du Cliver 75AS), une suspension textile souple et une rondelle de centrage flexible, un diffuseur léger en fibres de bananier, ainsi que la présence d'un film composite encore plus léger sur le cache anti-poussière (utilisé comme matériau pour les tweeters à dôme) pour une meilleure reproduction des hautes fréquences a permis d'atteindre une sensibilité de 96 dB/1 W/m, avec la perspective de l'utiliser dans la conception de pavillons et une excellente option pour un amplificateur à tube.
Le concept d'enceinte unidirectionnelle est très tentant en raison de la présence de certains avantages par rapport aux analogues multivoies.
Parmi les avantages, il convient de souligner l'absence de décalage de phase et de retards dus aux filtres de correction, aux différentes distances entre les enceintes, ainsi qu'aux différents facteurs d'accélération (la masse du système en mouvement, par exemple dans les enceintes bidirectionnelles, lorsque vous devez connecter un woofer lourd avec un tweeter léger, un seuil apparaît à la fréquence de croisement), ce qui entraîne ses propres distorsions indésirables. Le son de ces acoustiques se caractérise donc par une solidité et une richesse particulières.
Un autre avantage évident des systèmes à large bande est la sélection minutieuse des matériaux pour le système de haut-parleurs mobiles pour une bande passante maximale, ce qui permet de les utiliser dans des conceptions exotiques et les plus fiables, en particulier un pavillon inversé.

(tube voight quart d'onde) TQWP

ONKEN

L'attente de l'audition s'est avérée justifiée et a laissé de nombreuses impressions inoubliables dès les premières secondes. Il n'a pas été possible de se limiter à un minimum de tests de compositions pour établir une évaluation de l'écoute de ces acoustiques. Au contraire, un désir insatiable est né d'écouter des compositions audio de genres variés, ce qui a été effectivement fait.
Parmi les meilleures qualités, il convient de souligner une orientation beaucoup plus large, ainsi que la meilleure élaboration et une plus grande fiabilité du registre inférieur de toutes les conceptions d'enceintes existantes.
La reproduction la plus fiable et la plus qualitative des compositions audio instrumentales est le classique, le rock léger et le jazz. Le registre grave bien articulé et puissant joue aussi du pop, du rap, etc. jusqu'au dubstep. Cependant, cette acoustique reproduit le hard rock avec quelques inconvénients.
Après avoir construit cette acoustique, le maillon faible du chemin sonore restant a commencé à se faire sentir : la carte son AsusXonar DX. L'amplificateur à transistors discret HarmanKardon PM 655 fait toujours face à la tâche, mais ces haut-parleurs très sensibles dotés de haut-parleurs légers révéleront davantage leur potentiel en duo avec un amplificateur à tubes.
Et bien sûr, après de nombreuses écoutes, on en vient à l'envie d'abandonner les conceptions basse fréquence telles qu'un caisson fermé, un bass reflex et même le tube quart d'onde de Voight en raison de la perte évidente de fiabilité de la reproduction des compositions audio.
Par conséquent, lorsque cela est possible, je recommande d’utiliser une conception de pavillon comme conception pour les haut-parleurs multibandes et les systèmes de caisson de basses.
Je souhaite à tous bonne chance dans la conception d'enceintes à pavillon et une éventuelle répétition de mon projet !

Système 5.0 pour une écoute avec un caisson de basses.

Je voudrais présenter à votre attention un système 5.0 récemment fabriqué basé sur des enceintes produites en URSS. Tout d'abord, je souhaite que vous vous familiarisiez avec l'histoire du développement des systèmes acoustiques et que vous donniez quelques recommandations sur le choix du type d'enceinte.

Tout a commencé il y a longtemps avec le haut-parleur le plus simple intégré au boîtier. Cet « appareil » s’appelait un haut-parleur ; d’ailleurs, c’est toujours un attribut obligatoire de tout « shell ». La situation a changé avec l'avènement des premières cartes son, capables de fournir une sortie audio à 2 canaux. Maintenant, ce système est appelé « scientifiquement » 2.0 (le premier chiffre est le nombre de haut-parleurs, le second est le nombre de subwoofers), mais auparavant, ils le disaient plus simplement - un système stéréo.
Les premiers systèmes de haut-parleurs multicanaux ont été désignés 4.0, qui comprenaient respectivement 4 haut-parleurs - deux à l'avant et deux à l'arrière. Une telle acoustique donne de bons effets dans les jeux, créant un son tridimensionnel. En utilisant le système 4.0, vous pouvez bien sûr écouter de la musique, mais le son ne sera pas très différent de celui que vous pouvez obtenir sur deux enceintes classiques. En acoustique 4.1, comme son nom l’indique, un subwoofer est ajouté. Certes, ces systèmes restent toujours à quatre canaux - les signaux basse fréquence y sont isolés à l'aide d'un filtre spécial.

Le prochain type de système de haut-parleurs offre déjà un son complet à 6 canaux. Nous parlons, comme vous l’avez probablement déjà deviné, d’acoustique 5.1. Ces kits comprennent deux enceintes avant, deux enceintes arrière, une enceinte centrale et un caisson de basses. Autrement dit, par rapport à l'acoustique 4.1, un radiateur central est apparu. Et il faut respecter le format Dolby Digital, souvent utilisé dans les films, notamment sur les DVD. La colonne centrale véhicule les dialogues des personnages. De plus, l'acoustique 5.1 peut être équipée de décodeurs DTS et Dolby Pro Logic. Ainsi, les systèmes 5.1 constituent le minimum requis pour un home cinéma.

L'agonie du choix...

2.0 et 2.1. La plupart des utilisateurs d’ordinateurs ne sont pas très exigeants en matière de son. Si vous écoutez des enregistrements mp3 et jouez parfois, alors l'acoustique 2.0 ou 2.1 vous suffira amplement. De plus, si vous souhaitez obtenir un son de haute qualité, achetez simplement un système plus cher. Cela n'a aucun sens d'acheter des acoustiques plus « avancées », puisqu'elles nécessitent une carte son multicanal. Et de tels coûts pour écouter du mp3 (un format qui n'a pas de qualité sonore particulière) me semblent irrationnels.
4.0 et 4.1. Cette acoustique est destinée avant tout aux joueurs, et notamment aux fans de jeux de tir 3D. Surtout pour les systèmes 4.0 et 4.1, les développeurs de jeux créent des effets sonores impressionnants qui peuvent considérablement améliorer l'humeur des joueurs. Eh bien, lorsque vous écoutez de la musique sur des systèmes 4.0 et 2.0, vous ne sentirez pratiquement pas la différence, car dans la plupart des cas, les enceintes arrière dupliqueront simplement le signal des enceintes avant. Ainsi, en achetant une bonne acoustique 2.0 ou 2.1, vous pouvez écouter de la musique de meilleure qualité qu'après avoir acheté une acoustique 4.0 ou 4.1 dans la gamme de prix inférieure.
5.1. Comme je l'ai déjà dit, le format 5.1 a été développé principalement pour regarder des films en qualité DVD et Blu-ray. Ainsi, si vous regardez souvent des vidéos sur votre ordinateur, le choix est clair pour vous. De plus, l'acoustique 5.1 donne de très bons résultats lors de l'écoute de musique. Dans les jeux, tout dépend si les développeurs ont pris la peine de prendre en charge le son à 6 canaux. Sinon, l'utilisation de l'acoustique 5.1 et 4.1 sera peu différente.

Ce système d'enceintes a été développé en tenant compte des exigences suivantes :

1) La largeur et la hauteur du meuble ont été déterminées par l’étendue de l’installation des enceintes dans des niches décoratives. Il a donc été possible de compenser la taille insuffisante des enceintes, par exemple en hauteur, en utilisant des dimensions en profondeur.

2) Partage et couplage avec un subwoofer actif sur une tête de 12" avec une fréquence de coupure supérieure ne dépassant pas 110 Hz de Mission M6AS

3) Un budget plutôt modeste pour investir.

Cela a entraîné certaines difficultés, car le développement de systèmes acoustiques commence généralement par la sélection du volume et de la forme des enceintes en fonction des paramètres d'une enceinte particulière. De plus, les haut-parleurs produits en URSS, avec leur légèreté et leur richesse sonore, avaient un facteur de qualité excessif, c'est pourquoi il s'est avéré impossible de les écouter même dans une conception « boîte fermée » - une réponse en fréquence importante et inégale. et, par conséquent, un son lourd et pâteux. Pour référence : la conception d'une boîte ouverte peut se faire dans les options suivantes :

1) Absence de paroi arrière dans le système d'enceintes.

2) En utilisant à la place un matériau insonorisant étiré sur toute la zone, je sélectionne expérimentalement l'épaisseur et le matériau.

3) Utilisez une paroi arrière perforée, comme ici :

Cependant, le prix à payer pour une « réponse en fréquence douce » est une baisse plus marquée, bien plus éloignée de la fréquence de résonance principale dans la région des basses fréquences. dû à un « court-circuit acoustique » entre l’avant et l’arrière du cône du haut-parleur.

Un moyen de sortir de cette situation a été trouvé en utilisant un deuxième haut-parleur basse fréquence à l'avant et les haut-parleurs les plus importants. Cela a permis de réduire la fréquence de lecture limite inférieure à 90 Hz et d'améliorer le diagramme de rayonnement du système acoustique.
Vous pouvez comparer les graphiques de réponse en fréquence : la case supérieure est ouverte, la case inférieure est fermée.

Le choix des enceintes pour systèmes acoustiques, en raison du coût élevé des enceintes importées, de la présence de contrefaçons et de copies chinoises, s'est porté sur des enceintes nationales, fabriquées en URSS. Ils sont très appréciés dans le cercle des audiophiles, amateurs de son à lampes et vintage. Parmi les avantages que vous pouvez considérer :

prix abordable;

Haute sensibilité (peu exigeante sur la puissance de l'amplificateur et idéale pour un amplificateur à tubes) ;

Beau potentiel.

Je m'attarderai sur ce dernier plus en détail. Les haut-parleurs à large bande de production nationale avaient un timbre très agréable, une microdynamique et des détails sonores tout simplement chics et enviables pour de nombreux analogues étrangers, une scène large et une légèreté du son. Ceci a été obtenu grâce à l'absence de vibrations et de mastics insonorisants dans la fabrication. du diffuseur. Bien sûr, il y a eu quelques victimes. Nous pouvons maintenant souligner les principaux inconvénients :

Réponse en fréquence trop inégale en raison d'un facteur de qualité excessif et du manque de mastic, utilisé par les fabricants de têtes dynamiques importés pour éliminer les défauts mentionnés ci-dessus ;

L'apparence de la plupart des enceintes, notamment du panier, est plutôt peu engageante, c'est pourquoi nous devons recourir à des solutions non standard telles que placer l'enceinte depuis l'intérieur du boîtier ou utiliser des grilles et des anneaux décoratifs pour masquer ces défauts. . Le choix s'est porté sur un 8" 8gdsh-1 pour les graves/médiums des enceintes avant et arrière.

et 6" 5gdsh-4 pour le canal central.

Le légendaire diffuseur ovale de type 3gdv-1 a été utilisé comme liaison haute fréquence, ce qui donne un timbre velouté au son des enceintes, contrairement aux tweeters à dôme.

Cependant, le jeu en vaut la peine. Le potentiel inhérent peut être révélé grâce à un travail long et minutieux de calcul et de mise en place des filtres de séparation, qui ont pris la part du lion dans la fabrication de ces enceintes.

Pour recréer l’image sonore correcte dans un système 5.1, les haut-parleurs arrière doivent non seulement être situés légèrement au-dessus de la tête de l’auditeur, mais également être dirigés strictement vers l’auditeur. Pour ce faire, j'utilise des consoles (supports) avec des angles d'inclinaison verticaux et horizontaux. Cependant, il y a un problème : ils doivent être fixés sur la paroi arrière de l'enceinte, ce que nous n'avons pas... Ici, nous avons dû sacrifier l'apparence de la paroi supérieure de l'enceinte, en les fixant avec 2 boulons et légèrement moderniser les supports de montage au sommet du système d’enceintes.
pour les sécuriser de l’intérieur. Une tentative de recherche de machines CNC par fraisage dans la ville n'a pas réussi, j'ai donc dû le fraiser manuellement à l'aide d'un gabarit. Cependant, une fois les travaux terminés, des irrégularités et des éclats du film décoratif ont été révélés. La grille de protection non seulement ne donnait pas le meilleur aspect, mais a également aggravé l'apparence des joints de la grille avec le corps en aggloméré.


Pour évaluer objectivement le son, l'avis des critiques audio est nécessaire. Un comité de critiques composé de parents et amis a été immédiatement créé. La plupart d’entre eux sont tout simplement indifférents à la musique et seulement 2 d’entre eux sont musiciens.
Les compositions de test étaient le concert Nigtwish Dark Parsons Play de 2008, enregistré au format DTS-HD Master audio 5.1 et 2.0. 24 bits 48 kHz avec débit audio 5 400 kbps et concertMetallica : Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 avec format de piste audioAudio maître DTS-HD 5.1 et 2.0. 24 bits 96 KHz avec débit audio 7 200 kbit/seconde.
Lors de la première écoute du système 5.0, nous avons remarqué une localisation claire des objets, une scène à grande échelle avec un champ sonore uniformément réparti, une excellente microdynamique, le jeu de chaque instrument était clairement audible et, surtout, les images sonores reproduites sont non liés au système acoustique, mais sont répartis uniformément dans la scène puissante recréée. Même en écoutant ces bandes originales de concerts et autres singles au format Flac(codec audio non compressé, la qualité n'est pas inférieure à celle d'un CD sous licence)et en regardant la bande-annonce du film Transformers : La face cachée de la lune, un phénomène très intéressant a été observé : le couple stéréo fournissait une scène si vaste que même dans une pièce non idéale du point de vue acoustique, les objets étaient localisés même à côté de l'auditeur et même derrière les enceintes, ce qui fut une très agréable surprise et mit fin aux doutes sur la bonne fabrication et la configuration des enceintes.