Saidi jaotised
Toimetaja valik:
- Miks mu jalad teki all higistavad?
- Jäära ja Amburi ühilduvus: tuline liit fantaasiaga
- Meeste uneaegse higistamise põhjused, sümptomid ja kõrvaldamine
- Kaksikute naise ja Skorpionist mehe vaheline ühilduvus Skorpionist tüdruk armus Kaksikusse.
- Milliseid lilli peaksin Jäärale kinkima?
- Üldfüüsilise töövõime määramine ja hindamine
- Wobenzym – ametlik* kasutusjuhend
- Mikroelemendid hõlmavad
- Veoautole saatelehe koostamine
- Distsiplinaarkaristuse järjekord – näidis ja vorm
Reklaam
Leonardo da Vinci kunstiteoste esitluses. Leonardo da Vinci esitlus. Leonardo da Vinci on tuntud ka teiste teoste poolest |
1 25-st Ettekanne teemal: Leonardo da Vinci maalid Slaid nr 1
Slaidi kirjeldus: Slaid nr 2
Slaidi kirjeldus: Itaalia maalikunstnik, skulptor, arhitekt, teadlane ja insener. Kõrgrenessansi kunstikultuuri rajaja. Leonardo da Vinci sündis 1452. aastal Anchiano külas Vinci linna lähedal, Firenze lähedal. Ta oli Firenze jõuka notari Piero da Vinci ebaseaduslik poeg, tema ema oli lihtne talunaine. Leonardo kunstilised võimed ilmnesid väga varakult ja kui ta 1469. aastal perega Firenzesse kolis, saatis isa ta Andrea Verrocchio juurde õppima. Maali, skulptuuri ja ehete kõrval õpiti siin arhitektuuri ja ehitust. Pikaajalise kombe kohaselt aitasid meistrit tema korralduste täitmisel üliõpilased ja see raskendab eriti Leonardo autorluse või selle perioodi töödes osalemise ulatuse kindlakstegemist. Leonardo da Vinci (1452-1519) Slaid nr 3
Slaidi kirjeldus: Slaid nr 4
Slaidi kirjeldus: Vararenessansi kunsti traditsioone arendades rõhutas Leonardo da Vinci vormide sujuvat mahtu pehme chiaroscuroga, elavdades mõnikord nägusid peene naeratusega, püüdes selle abil edasi anda peeneid emotsionaalseid seisundeid. Kunstnik saavutas, kohati peaaegu karikatuurse groteski poole pöördudes, teravuse näoilmete edastamisel ning viis noormeeste ja naiste kehalised omadused ja liikumise ideaalsesse harmooniasse kompositsiooni vaimse atmosfääriga. 1481. või 1482. aastal astus Leonardo da Vinci Milano valitseja Ludovico Moro teenistusse ning töötas sõjaväeinsenerina, hüdroinsenerina ja õukonnapühade korraldajana. Arhitektuuri õppides töötas Leonardo da Vinci välja erinevaid versioone "ideaalsest" linnast ja projekte keskkupliga templi jaoks, millel oli suur mõju Itaalia kaasaegsele arhitektuurile. Slaid nr 5
Slaidi kirjeldus: Pärast Milano langemist möödus Leonardo da Vinci elu pidevas reisimises: Firenze-Veneetsia-Milano-Rooma-Prantsusmaa. Leonardo da Vinci andis esikoha maalile, mõistes seda kui universaalset keelt, mis on võimeline kehastama looduses kõiki intelligentsuse erinevaid ilminguid. Tema välimust tajutaks ühekülgselt, võtmata arvesse tõsiasja, et tema kunstiline tegevus osutus teadusliku tegevusega lahutamatult seotud. Sisuliselt on Leonardo da Vinci ainuke näide omamoodi suurest kunstnikust, kelle jaoks kunst ei olnud elu põhitegevus. Slaid nr 6
Slaidi kirjeldus: Kaljude Madonna 1483-1494. Louvre'i muuseum, Pariis. Kõrgrenessanss. Leonardo da Vinci alustas “Kaljude Madonna” maalimist aastal 1483, olles saanud ühelt usuvennaskonnalt altarimaali tellimuse. Erimeelsused klientidega maksmise osas viisid selleni, et Leonardo da Vinci jättis maali alles ja lõpetas selle lõpuks aastatel 1490–1494 Slaid nr 7
Slaidi kirjeldus: Madonna grotis 1495-1508. Rahvusgalerii, London. Renessanss. Kuna kliendid ei saanud Leonardo da Vincilt lubatud maali “Madonna grotis”, algatasid kliendid tema vastu paarkümmend aastat kestnud kohtuasja. Alles aastatel 1505–1508 valmis Leonardo õpilane Ambrogio de Predis meistri enda otsesel juhendamisel (mõne detailimuudatusega) tellijatele üle kantud maali "Madonna grotis" korduse. Slaid nr 8
Slaidi kirjeldus: Madonna Benois 1478. Ermitaaž, Peterburi. Kõrgrenessanss. 1480. aasta paiku maalis kunstnik Leonardo da Vinci Ermitaaži “Lillega Madonna” (nn Benois Madonna) – teose, mis kannab uut terviklikku kontseptsiooni ja kujutab endast esimest olulist verstaposti Leonardo loometeel. Kunstnik pole veel oma oskuste täit küpsust saavutanud – see peegeldub mitte läbinisti õnnestunud – liiga suures ja mõneti konventsionaalse välimusega – beebifiguuris. Ja ometi paistab maal “Benois Madonna” teravalt esile oma teemaga sarnaste kvattrotsentistlike kompositsioonide seas, millel Madonna kujutis mõjub staatilisena, tardunud. Slaid nr 9
Slaidi kirjeldus: Slaid nr 10
Slaidi kirjeldus: Mona Lisa või Gioconda 1503-1505. Louvre'i muuseum, Pariis. Renessanss. 1503. aasta paiku alustas Leonardo tööd jõuka firenzelase Francesco Giocondo naise Mona Lisa portree kallal. Pildist lähtuv jõutunne on orgaaniline kombinatsioon sisemisest meelekindlusest ja isiklikust vabadustundest, inimese vaimsest harmooniast, mis põhineb tema teadvusel oma tähtsusest. Ja tema naeratus ise ei väljenda sugugi üleolekut ega põlgust; seda tajutakse rahuliku enesekindluse ja täieliku enesekontrolli tulemusena. Slaid nr 11
Slaidi kirjeldus: Daam hermeliiniga 1485-1490. Rahvusmuuseum, Krakov. Renessanss. Maali “Daam hermeliiniga” maalis kunstnik 1490. aasta paiku. Sellel maalil tutvustas kunstnik figuuri mahulise modelleerimise tehnikas midagi uut. Firenze meistrid, kelle visuaalses keeles mängisid juhtivat rolli lineaar-mahulised elemendid, on pikka aega olnud kuulsad oma kujundite selge, mõnikord isegi terava plastilisuse poolest. Leonardo da Vincile ei meeldinud tugev otsevalgustus, mis tekitas liiga karmid varjud ja esiletõstmised. Valgus soodustab näo ja figuuri pehmet, nüansirikast modelleerimist, kuid annab pildile ka ainulaadse romantilise poeesia aura. Slaid nr 12
Slaidi kirjeldus: Muusiku portree, 1490. aastad. Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Renessanss. Maali “Muusiku portree” alustas kunstnik Leonardo da Vinci 15. sajandi 90ndate vahetusel. Leonardo da Vinci autorsuse üle vaieldakse; oletatakse, et suur maalikunstnik alustas tööd, kuid hiljem töötas portree kallal tema õpilane Ambrogio de Predis, kuid maal “Muusiku portree” jäi pooleli. Slaid nr 13
Slaidi kirjeldus: Slaid nr 14
Slaidi kirjeldus: Beatrice d'Este portree, 1490. aastad. Maali alustas suur maalikunstnik 15. sajandil ja hiljem lõpetas tema õpilane Giovanni Ambrogio de Predis ilusaimad ja valgustunumad printsessid Itaalia renessanss, Ercole I d'Este tütar ning Isabella d'Este ja Alfonso I d'Este noorem õde. Tüdruk oli hästi haritud ja teda ümbritsesid kuulsad renessansiajastu kunstnikud, nagu maalikunstnik Leonardo da Vinci ja skulptor Donato Bramante. Ta kihlus 15-aastaselt Lodovico Sforzaga. Beatrice d'Este elutee lõppes väga varakult, 3. jaanuaril 1497 22-aastaselt, surma põhjuseks ebaõnnestunud sünnitus. Slaid nr 15
Slaidi kirjeldus: Madonna Litta 1490-1491. Ermitaaž, Peterburi. Renessanss. Kunstnik Leonardo da Vinci maalis maali "Madonna Litta" 15. sajandi 90ndate alguses. Emarõõmu tunne maalil “Madonna Litta” süvenes tänu Maarja kujundi sisule - selles leidis oma küpse väljenduse Leonardi naiseliku ilu tüüp. Poolsuletud silmad ja peen naeratus annavad Madonna kõhnale kaunile näole erilise vaimsuse – tundub, et ta naeratab oma unistuste üle. Maali “Madonna Litta” maalis kunstnik mitte õli, vaid temperaga. Slaid nr 16
Slaidi kirjeldus: Viimane õhtusöök 1495–1498. Santa Maria delle Grazie klooster, Milano. Taaselustamine. Leonardo da Vinci fresko “Püha õhtusöök” (keskfragment). 1495. aastal alustas Leonardo Milano Santa Maria delle Grazie kloostri refektooriumis oma keskse teose, fresko "Püha õhtusöök" loomist. Pärast peaaegu kolmeaastast rasket tööd avati maal vaatamiseks, ülistades Leonardo kui oma aja suurima kunstniku nime. Kuid selle teose saatus osutus tõeliselt traagiliseks. Leonardo tavapärane eksperimentaalne töö värvide ja kruntvärvidega ei olnud edukas – värvikiht ei olnud piisavalt tugev ning juba 16. sajandil algas fresko hävimine, mis aja jooksul hoogustus ning viidi lõpule toorete ja saamatute restaureerimistöödega. 1954. aastal puhastati fresko hilisematest kihtidest ning tuvastati ja fikseeriti originaalmaali jäänused, tänu millele saab üldpildi Leonardo da Vinci meistriteose kompositsioonist ja värvikast kujundusest. Et selle iseärasuste kohta täpsemini hinnata, tuleb appi võtta vanad koopiad ja gravüürid, aga ka Leonardo enda visandid ja tema ettevalmistavad joonised. Fresko suurus on 460 x 880 cm, segatehnika. Kunstniku Leonardo da Vinci fresko "Püha õhtusöök" on tohutu kompositsioon, mis hõivab kogu kloostri söökla suure saali põiki seina. Quattrocento maalikunstis on selle teema käsitlemisel juba välja kujunenud teatud traditsioonid – piisab, kui nimetada Andrea del Castagno ja Ghirlandaio teoseid, kes hoolimata kõigist oma kahtlemata realistlikest püüdlustest säilitavad siiski mõningaid dogmaatilise piiratuse märke – eelkõige eraldavad need Juudas apostlitelt, asetades ta üksi teisele poole lauda. Nagu tema eelkäijad, kujutas Leonardo da Vinci Kristust ja apostleid söögilauas. Tegevus toimub esiperspektiivis esitletud suures ruumis, mille seinad on kaetud vaipadega. Kristus on asetatud keskmesse; tema figuur on joonistatud kompositsiooni sügavuses asuva ukseava taustale, mille kaudu avaneb vaade laugete mägiste nõlvadega maastikule. Leonardo da Vinci otsustas kujutada hetke, mis saabus pärast seda, kui Kristus lausus saatuslikud sõnad: "Üks teist reedab mind." Need tema õpilaste jaoks nii ootamatud sõnad löövad igaühel südamesse. Ennustades oma õpetaja peatset surma, annavad nad samal ajal hoobi nende usaldus- ja vastastikusele solidaarsustundele, sest nende ridades on reetur. Niisiis kehastas Leonardo da Vinci oma fresko religioosse sakramendi asemel inimlike tunnete draamat. Selle draama otsustava hetke tark valik võimaldas kunstnikul näidata iga tegelast tema individuaalse iseloomu kõige elavamas väljenduses. Noor unistav Johannes, kes oli asetatud Kristuse paremale käele, näis vajuvat abitult löögist, mille ta sai; vastupidi, tema kõrval istuv sihikindel Peeter haarab võimaliku reeturi karistamiseks käega noa. Kristuse vasakul käel olev Jaakob vanem sirutas oma käed hämmelduse kõneka žestiga külgedele ja noor Filippus, kes tõusis tema kõrvalt oma kohalt - kõrge vaimse ilu kuju, kummardub Kristuse ees eneseohverduse hoog. Ja neile vastandub Juuda põhiilme. Erinevalt oma eelkäijatest paigutas Leonardo ta apostlite juurde, tõstes esile ainult tema nägu, kui varju langes talle. Kuid sellel freskol pole väljendusrikkad mitte ainult näod – sama selgelt avalduvad ka üritusel osalejate iseloomud nende liigutustes ja žestides. Ainuüksi käeliigutused väljendavad kõiki tunnete varjundeid, alustades Kristuse käega, mis lamas abitult laual, peopesa ülespoole – see žest annab edasi stoilise allumise tunde teda ootavale saatusele – apostel Andrease kartlikult kokku pandud käteni. Slaid nr 17
Slaidi kirjeldus: Fresko "Püha õhtusöök" koopia, 16. sajandi lõpp. Leonardo da Vinci muuseum, Tongerlo. Renessanss. Leonardo da Vinci fresko “Püha õhtusöök” koopia (keskfragment). Fresko restaureerimisversiooni-koopia loomisel osalesid mitmed kunstnikud. Maali suurus 418 x 794 cm, õli lõuendil. Fresko sisu eriline sügavus ja emotsionaalne mitmetähenduslikkus on seotud selle dramaatilise konstruktsiooni sisemise dünaamikaga. See pilt ei kujuta endast ühegi hetke külmutatud fiksatsiooni, mis on üldisest ajavoolust välja rebitud. Vastupidi, näib, et tegevus areneb meie silme all, sest see tragöödia sisaldab samaaegselt nii haripunkti (st kõrgeima dramaatilise impulsi hetke), mis väljendub apostlite kujundites, kui ka selle lahendust, mis esindab Kristuse kuju, mis on täidetud rahuliku teadvusega teda ees ootava saatuse paratamatusest. Kuid andes igale tegelasele täieliku väljendusrikkuse, säilitas Leonardo da Vinci oma tohutul mitmefiguurilisel freskol “Püha õhtusöök” hämmastava terviklikkuse ja ühtsuse tunde. See ühtsus saavutatakse eelkõige keskse kuju – Kristuse – tingimusteta ülimuslikkusega. Tema on meie ees avaneva konflikti põhjus, kõik tema õpilaste tunded on suunatud talle. Visuaalselt rõhutab tema juhtivat rolli tõsiasi, et Kristus on asetatud kompositsiooni keskmesse, ereda ukseava taustale ja pealegi justkui üksi - tema kuju on apostlitest eraldatud ruumiliste intervallidega. nad ise on ühendatud kolmekaupa erinevatesse rühmadesse mõlemal pool Kristust. See kujutab endast ka fresko ruumilise ehituse keskpunkti: kui mõtteliselt jätkata seinte ja nendel rippuvate vaipade joont perspektiivi, siis koonduvad need otse iga-aastase Kristuse kohale. See tsentraliseeritus väljendub lõpuks koloristiliselt. Fresko värvilahenduses domineeriv sinise ja punase kombinatsioon on antud selle kõige intensiivsemas kõlas Kristuse sinises mantlis ja punases tuunikas; nõrgestatud kujul varieerub see apostlite riietuses erinevates toonides. Tuleb välja tuua uued meetodid, kuidas Viimse õhtusöömaaega fresko seostada arhitektuurilise ja ruumilise kompleksiga, millesse see on paigutatud. 15. sajandil püüdis freskomeister talle antud müüri kasutades harva oma tööd aktiivselt mõjutada kogu arhitektuuri- ja kunstiansambli osas. Leonardo, pannes fresko pikliku saali otsaseinale, arvestas selle tajumise soodsaimaid võimalusi oma kompositsiooni perspektiivis ülesehituses, selle mastaabis, laua ja figuuride paigutuses. Kasutamata illusionistlikke võtteid reaalse ruumi üleminekuks kujutatule, saavutas Leonardo da Vinci figuratiivse ja kompositsioonilise konstruktsiooni võimsa tsentraliseerimisega sellise efekti, kui tohutu sööklaruum osutus freskole endale allutavaks, suurendades monumentaalsust. selle piltidest ja selle mõju jõust. 15. sajandi seinamaal ei tundnud nii enesekindlat domineerimist suurte ruumide üle ja Leonardo da Vinci sillutas sellega seoses tee Itaalia kõrgrenessansi suurte meistrite nagu Michelangelo ja Raphael freskoansamblitele. Slaidi kirjeldus: Madonna pöörleva rattaga 1510. aastad. Baclelewi hertsogi erakogu, Drumlanrigi loss, Šotimaa. Kõrgrenessanss. Maalil on kujutatud Madonnat istumas mäeaheliku taustal. Tal on süles Jeesuslaps. Ühe apokrüüfilise evangeeliumi järgi töötas Neitsi Maarja Joosepi majas templi eesriide lillat lõnga. Leonardo da Vinci kasutas seda süžeed oma maalis. Jeesuslaps hoiab käes ristikujulist pöörlevat ratast, mis sümboliseerib tema saatusega nõustumist. Madonna ei saa pildi süžee järgi seda veel südamega vastu võtta ja seetõttu tõstetakse tema käsi kaitsva žestiga. Slaid nr 20
Slaidi kirjeldus: Ristija Johannes 1513-1516. Louvre'i muuseum, Pariis. Kõrgrenessanss. Kunstnik kujutab maalil pikajuukselist naiselikku noormeest, kes hoiab ühes käes risti ja teisega osutab taeva poole. Oma idee poolest on see pildi olemuselt vastuolus vaimuga Leonardo da Vinci eelmisest kunstist. Selle pildi tunnusjooni on raske arvestada ainult kunstniku enda loomingulise allakäigu tõttu - juba ilmnevad sellel omadused, mis on seesmiselt seotud kriisinähtustega, mis tekkisid Itaalia renessansikunstis kogu oma jõus pärast ühte ja teist aastat. pool kuni kaks aastakümmet. Slaid nr 23
Slaidi kirjeldus: Kuulutamine 1472-1475. Uffizi galerii, Firenze. Kõrgrenessanss. Maali “Kuulukuulutus” maalis kunstnik Leonardo da Vinci veidi üle 20-aastaselt. Maali suurus 98 x 217 cm, puit, tempera. Maal “Kulu kuulutamine” on 15. sajandi mastaabis üsna suur, horisontaalselt piklik kompositsioon, mille pikkus on üle kahe ja poole meetri ning millel on kujutatud hoone sissepääsu juures lugemispuldis istumas Neitsi Maarjat, mille monumentaalsust illustreerib portaali nurkade ja ribade suur rustikatsioon . Tema ees põlvitab ingel lilledega kaetud murul. Pildi taustaks moodustub kaunis maastik sihvakate küpressipuudega. Mõnevõrra obsessiivsed Quattrocento vaimus detailid, millega on maalitud rõivavoldid, lilled ja noodipuldi dekoratiivkaunistused, ei suuda varjata Maarja ja ingli välimuse õilsat ilu ja liigutuste rahulikkust. Koos maali pehmendatud värvistruktuuriga annavad need nurgelisemale ja jäigemale Andrea Verrocchiole kättesaamatud omadused tunnistust noorema kunstniku käekäigust, kes seisab teistsuguse maailmanägemuse lävel. Seda toetab ka 15. sajandil harjumuspärasest selgemalt väljendunud kompositsioonilise ülesehituse korrastatus, mis loob mulje rahulikust avarusest - siin võib aimata ettekujutust nendest kunstilise korralduse meetoditest, mis saavad omaseks. kõrgrenessansi meistrid. Slaid nr 24
Slaidi kirjeldus: Ginevra de Benci portree 1476. aasta paiku. Riiklik kunstigalerii, Washington. Kõrgrenessanss. Sellel rinnapikkuses noore naise kujutisel, kelle nägu iseloomustab mõtliku keskendumise väljendus, võib tuvastada traditsiooniliste joonte sarnase kombinatsiooni uue esilekutsujaga. Kunstnik Leonardo da Vinci maalistiil eristub siin veel pisut fraktsionaalsete detailide poolest, kuid modelli leedi Ginevra de Benci pilti ümbritseb juba omapärane poeetiline atmosfäär, mida soodustab maastikuline taust, mis on ebatavaline. selle tõlgendus. Slaid nr 25
Slaidi kirjeldus: Teadlase ja insenerina rikastas ta peaaegu kõiki oma aja teadusvaldkondi. Leonardo da Vinci pööras erilist tähelepanu mehaanikale, nähes selles universumi saladuste peamist võtit; tema hiilgavad konstruktiivsed oletused olid kaugel tema kaasaegsest ajastust (valtsimistehaste, autode, allveelaevade, lennukite projektid). Silma ehitust uurides tegi Leonardo da Vinci õigeid oletusi binokulaarse nägemise olemuse kohta. Ta õppis ka botaanikat ja bioloogiat. Ja kontrastiks sellele kõrgeimat pinget täis loomingulisele tegevusele on Leonardo saatus, tema lõputud eksirännakud, mis olid seotud võimatusega leida sel ajal Itaalias tööks soodsaid tingimusi. Seetõttu, kui Prantsuse kuningas Franciscus I pakkus talle õuemaalija kohta, võttis Leonardo da Vinci kutse vastu. Prantsusmaal, mis oli sel perioodil eriti aktiivselt seotud Itaalia renessansi kultuuriga, ümbritses kunstnikku õukonnas üldine austus, mis oli aga oma olemuselt pigem välise iseloomuga. Tema jõud hakkas otsa saama ja kaks aastat hiljem, 2. mail 1519, suri ta Prantsusmaal Cloux' lossis. Väsimatu eksperimentaalteadlane ja geniaalne kunstnik Leonardo da Vincist sai renessansiajastu üldtunnustatud sümbol. Meie esitlus räägib kuulsa Leonardo da Vinci elust ja loomingust. Huvitavate ja eredate slaidide abil räägib see kuulsa geeniuse eluloo olulisematest sündmustest, tema avastustest, teaduslikest uuringutest meditsiinis, mehaanikas, tehnoloogias, astronoomias, tema meistriteostest maalikunsti ja skulptuuri vallas. Näited meie esitlusslaididest:
10. Fresko "Püha õhtusöök" Muud huvitavad tööd sellel teemal: Raport Majakovskist
Majakovski luulet tajuti aastaid ühekülgselt - andeka ideoloogilise propagandana, "agitaatori, valjuhäälse, juhi" tööna. Tema laulusõnadele ja satiirile ei pööratud peaaegu üldse tähelepanu, aastakümneteks langesid teatrirepertuaarist välja. Tema jutust "ajast ja temast endast" valisid nad välja ainult selle, mis oli ajakohane: esiteks tõstis ta esimeseks revolutsiooni lauljaks ja seejärel "pannes ta oma kohale" totalitaristi korrumpeerunud teenijaks. režiim. Kuid "kameeleoniaeg" ei saanud poeedist jagu. Aruanne Bunini kohta
|
Loe: |
---|
Populaarne:
Pahatihti ja armee Pahatihti armeesse ei võeta![]() |
Uus
- Jäära ja Amburi ühilduvus: tuline liit fantaasiaga
- Meeste uneaegse higistamise põhjused, sümptomid ja kõrvaldamine
- Kaksikute naise ja Skorpionist mehe vaheline ühilduvus Skorpionist tüdruk armus Kaksikusse.
- Milliseid lilli peaksin Jäärale kinkima?
- Üldfüüsilise töövõime määramine ja hindamine
- Wobenzym – ametlik* kasutusjuhend
- Mikroelemendid hõlmavad
- Veoautole saatelehe koostamine
- Distsiplinaarkaristuse järjekord – näidis ja vorm
- Iga ilmaga moodultüüpi sarvvaljuhääldi Signaali otstarve