Peranti penjana bunyi buluh bagi alat muzik terdiri daripada perumah dengan ruang masukan dan keluaran; bar suara yang terletak di antara ruang ini dengan lidah dilekatkan dari sisi ruang masuk; bukaan luaran, pertama dan kedua dalam perumahan untuk menyampaikan rongganya dengan sumber udara tekanan tinggi / rendah, sebagai contoh, ruang bulu dan atmosfera; injap untuk mengawal arah aliran udara antara ruang bulu, ruang masuk dan keluar serta atmosfera. Badan peranti penjana bunyi disediakan dengan empat lubang dalaman. Pembukaan pertama menghubungkan ruang masuk dengan bukaan luar pertama, bukaan kedua dengan bukaan luaran kedua, bukaan ketiga dengan bukaan luaran kedua, dan bukaan keempat dengan bukaan luaran pertama. Bukaan dalaman yang disebutkan di atas dilengkapi dengan injap sehala supaya apabila aliran udara memasuki bukaan luaran pertama, ia diarahkan melalui bukaan dalaman pertama ke dalam ruang masuk dan, selepas melepasi bukaan bar suara melalui ruang keluar dan bukaan dalaman ketiga. , ia diarahkan ke bukaan luaran kedua. Apabila aliran udara memasuki bukaan luar kedua, ia diarahkan melalui bukaan dalam kedua ke dalam ruang masuk dan, selepas melalui pembukaan bar suara, melalui ruang keluar dan bukaan dalam keempat, ia diarahkan ke yang pertama. bukaan luar. Alat muzik buluh termasuk separuh bekas dengan mekanisme injap papan kekunci, bulu, ruang bulu, geladak berlubang dan peranti penjana bunyi buluh di atas. Setiap geladak dibuat dalam bentuk plat yang bersambung dari sisi ruang masuk ke badan peranti penjana bunyi separuh badan instrumen dan berfungsi sebagai penutup biasa untuknya. Pembukaan dibuat di dalam papak, setiap satunya ditutup dengan penutup tertutup yang boleh ditanggalkan, yang dimensinya diambil dari keadaan kemungkinan menservis dan menggantikan jalur suara peranti penjana bunyi yang terletak di bawah penutup ini. KESAN: peningkatan kebolehselenggaraan dan peningkatan kualiti bunyi alat muzik. 2 n. dan 1 wp f-ly, 18 sakit.

Lukisan kepada paten RF 2482552

Kumpulan ciptaan berkaitan dengan bidang alat muzik (selepas ini dirujuk sebagai MI), lebih khusus, dengan reka bentuk peranti penjana bunyi buluh (selepas ini dirujuk sebagai ZOU). berfungsi untuk pembentukan bunyi nada tertentu apabila aliran udara melalui bukaan jalur vokal dengan buluh berayun dan resonans bunyi yang terbentuk, serta reka bentuk MI buluh. di mana ZOU yang diberikan boleh dipasang. Kumpulan ciptaan boleh digunakan dalam pengeluaran reed MI dari semua jenis, seperti akordion butang, akordion, akordion, dll.

Selama bertahun-tahun, MI yang paling biasa jenis ini secara tradisinya menggunakan reka bentuk OCP, yang termasuk perumahan dengan sepasang ruang berongga terletak satu demi satu dan dibentuk oleh mullion biasa yang dipasang secara menegak di sepanjang paksi perumahan dengan sekatan melintang, di dinding yang jalur suara dengan injap buka dipasang. Di atas badan ditutup dengan palang (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D.

Walau bagaimanapun, pengeluaran OCP tersebut adalah proses yang kompleks dan memakan masa yang memerlukan penggunaan bahan yang ketara. Dalam kes ini, jisim dan isipadu ruang bunyi adalah besar, dan, akibatnya, jisim dan isipadu MI secara keseluruhan juga penting. Peningkatan penggunaan udara semasa permainan disebabkan oleh kebocoran injap lubang telus dan masa tindak balas yang ketara mengehadkan kemungkinan prestasi. Sebab utama untuk ini ialah penggunaan jalur suara buluh untuk penghasilan bunyi. dipasang di atas bukaan bar suara dari sisi bertentangan untuk operasinya dalam aliran udara yang bergerak secara berbalik. Dalam kes ini, bukaan bukaan bar suara, yang terletak di sisi bar suara bertentangan dengan lidah, ditutup dengan injap pembukaan, biasanya daripada jenis kelopak, diperbuat daripada kulit atau bahan elastik lain, yang menghalang laluan udara melalui bar suara apabila aliran udara bergerak dari sisi bertentangan dengan lidah. Injap portal sering gagal (kendur, berkedut dan haus), yang membawa kepada pertindihan longgar bukaan, meningkatkan penggunaan udara semasa permainan. memesongkan bunyi, dan penggantian injap pembukaan memerlukan pembaikan kompleks yang berkaitan dengan membuka MI. Selain itu. Dengan reka bentuk OCP sedemikian, untuk mencipta setiap bunyi, bar suara dengan sekurang-kurangnya dua buluh diperlukan, yang berfungsi secara bergilir-gilir apabila aliran udara diterbalikkan, contohnya, apabila bulu buluh MI diregangkan dan dimampatkan.

Ia juga dikenali sebagai ZOO, yang mengandungi perumahan, yang terdiri daripada dua dinding sisi membujur dan sekatan melintang di antara mereka, tepi sisi berkonjugasi dengan dinding sisi (Paten Rusia RU 2378716 C1). Setiap partition melintang mempunyai bentuk segi tiga dengan bahagian melebar berorientasikan ke arah geladak. Muka sisi sekatan melintang dipadankan secara tetap dengan dinding sisi. Dalam kes ini, beberapa petak bunyi dibentuk, dan setiap petak dibahagikan kepada dua ruang - input dan bukan input. Untuk tujuan ini, jalur suara sekeping dalam setiap petak atau jalur suara sekeping untuk keseluruhan baris petak dengan set lidah tertentu dalam setiap petak dipasang secara menegak dengan kemungkinan boleh tanggal sepanjang garis paksi di dalam petak antara melintang. sekatan. Selain itu, setiap sisi bar suara setiap petak dilengkapi dengan sekurang-kurangnya dua lidah, yang dipasang tanpa membuka injap, dan hujung bebas lidah diarahkan ke ruang masuk. Pembukaan sisi dibuat pada dinding sisi untuk setiap ruang, dan setiap ruang dilengkapi dengan bukaan luar dek untuk komunikasi dengan ruang bulu dan atmosfera.

Semua bukaan sisi dan dek kedua-dua ruang setiap petak dilengkapi dengan injap kelopak, yang berfungsi untuk mengarahkan aliran udara sehala dari ruang bulu atau atmosfera ke bar suara, bergantung pada sama ada udara sedang dipam atau jarang di masa ini. Salah satu injap terletak di ruang masuk dan dibuat dengan kemungkinan dua kedudukan kerja.

ZOO yang diterangkan di atas dipilih sebagai prototaip ciptaan pertama kumpulan ciptaan yang dicadangkan. Kesatuan arah aliran udara yang direalisasikan dalam reka bentuk ini apabila ia melalui ruang masuk (iaitu, pengecualian ciri aliran udara songsang analog yang pertama disebut) sedikit sebanyak menyumbang kepada penurunan dalam volum dan jisim OCP. Pada masa yang sama, dimensinya kekal agak besar kerana bentuk prismatiknya. Keadaan ini mempunyai kesan negatif ke atas jumlah isipadu dan jisim MI. Injap kelopak dengan reka bentuk ZOU sedemikian cukup besar, yang membawa kepada kelewatan dalam operasinya apabila bulu beralih daripada regangan ke mampatan dan sebaliknya, dan, akibatnya, kepada penurunan keupayaan prestasi. Di samping itu, jalur suara ditutup dengan dinding sisi, yang merendahkan bunyinya dalam MI dan memerlukan pembongkaran MI dan ZOU yang ketara untuk pembaikan atau penggantiannya. Sebilangan besar buluh bar suara (lihat di atas), dengan mengambil kira pengeluarannya yang hampir manual dan keperluan untuk pelarasan individu bagi setiap bar suara, juga mengurangkan kebolehkilangan membaiki ZOU dan MI secara keseluruhan.

Tugas ciptaan pertama adalah untuk mencipta ZOU, yang, dengan mengubah reka bentuk elemen individu dan sambungan di antara mereka, akan menjadi lebih mudah dalam reka bentuk dan padat, dengan bunyi yang lebih sempurna, lebih mudah dalam penyelenggaraan dan pembaikan, kerana serta lebih padat untuk memudahkan pemodenan MI buluh ke arah mengurangkan jumlah dan jisimnya.

Untuk tujuan ini, OST buluh alat muzik dicadangkan, mengandungi:

Perumahan dengan ruang masuk dan keluar;

Bukaan luaran, pertama dan kedua, dalam perumahan untuk menyampaikan rongganya dengan sumber udara tekanan tinggi / rendah, sebagai contoh, ruang bulu dan atmosfera;

Injap untuk mengawal arah aliran udara antara ruang bulu dan ruang masuk dan keluar serta atmosfera. Mengikut ciptaan

Badan peranti penjana bunyi dilengkapi dengan empat lubang dalaman,

Yang pertama menghubungkan ruang masuk dengan bukaan luar pertama,

Yang kedua - menyampaikan ruang masuk dengan lubang luar kedua,

Ketiga - berkomunikasi ruang keluar dengan lubang luar pertama, dan

Keempat - berkomunikasi ruang keluar dengan lubang luar kedua,

bukaan dalaman tersebut dilengkapi dengan injap tidak kembali dengan cara yang:

Apabila aliran udara memasuki bukaan luar pertama, ia diarahkan melalui bukaan dalam pertama ke dalam ruang masuk dan, selepas melepasi bukaan bar suara melalui ruang alur keluar dan bukaan dalam keempat, ia diarahkan ke bukaan luar kedua. , dan

Apabila aliran udara memasuki bukaan luar kedua, ia diarahkan melalui bukaan dalam kedua ke dalam ruang masuk dan, selepas melalui pembukaan bar suara, melalui ruang keluar dan bukaan dalam ketiga, ia diarahkan ke yang pertama. bukaan luar.

Dengan reka bentuk ZOU ini, bilangan lidah plat suara yang diperlukan dibelah dua dan akses mudah ke plat suara untuk semakan dan pembaikan disediakan, dengan pembongkaran minimum kes: anda hanya perlu mengalih keluar elemen yang meliputi ruang masuk dari atas. Dalam kombinasi dengan fakta bahawa adalah mungkin untuk memasang hanya satu bar suara dengan sekurang-kurangnya satu lidah, ini mengurangkan kerumitan pembuatan dan dengan ketara meningkatkan kebolehselenggaraan struktur. Daripada satu prismatik dalam prototaip, struktur sedemikian boleh mempunyai sebarang bentuk isipadu, contohnya, selari atau silinder, membenarkan kehadiran bukaan masuk dan keluar, dan isipadu yang mengandungi ruang masuk dan keluar dengan bar suara dan injap untuk mengawal arah aliran udara. Oleh kerana kekompakannya dan keupayaan untuk memberikan OCP pelbagai bentuk isipadu, ia menjadi mungkin untuk menggabungkan OCP menjadi satu atau beberapa blok yang boleh dilipat atau tidak boleh dilipat untuk pembinaan semula struktur MI sedia ada dan penciptaan baru ke arah mengurangkan volumnya. dan berat.

Di samping itu, buluh boleh dipasang pada satu jalur vokal dalam bilangan yang diperlukan untuk mendapatkan kedua-dua nada nada yang sama (satu atau lebih buluh ditala serentak), dan kesan "tumpahan", di mana buluh tambahan dinyahtalakan berbanding dengan nada utama untuk mendapatkan " rentak ". Satu jalur dengan pelbagai buluh juga boleh digunakan untuk menghasilkan kord daripada beberapa ton (nota). Ini membolehkan kedua-duanya membina instrumen tradisional satu, dua dan lebih buluh, serta reka bentuk asas baharu yang membolehkan, contohnya, memainkan kord pada papan kekunci standard dengan menekan satu kekunci, seperti, contohnya, pada kekunci iringan bahagian bass butang akordion atau akordion, supaya perbezaannya ialah terdapat satu bar suara dengan beberapa buluh dalam satu resonator untuk ketegangan dan mampatan, bukannya enam bar suara, seperti dalam instrumen ini, yang, dalam giliran, menyediakan peluang baharu untuk penghibur.

Ciptaan kedua kumpulan yang dicadangkan berkaitan dengan MI buluh jenis akordion. akordion, akordion, dll. MI yang diterima pakai sebagai prototaip disebutkan di atas dan diterangkan dalam buku yang disebutkan di atas oleh N.G. Rosenfeld. dan lain-lain. Ia termasuk separuh bekas dengan mekanisme injap papan kekunci, bulu, ruang bulu, geladak dengan lubang dan ZOU. Seperti yang telah disebutkan, perumah ZOU dengan sepasang ruang, ditutup dari atas dengan penutup, ditutup dengan bar dari atas dan dilekatkan pada geladak. Injap mekanisme injap papan kekunci, yang membuka dan menutup lubang yang sepadan di geladak, terletak di sebelah bertentangan. Kelemahan MI sedemikian adalah disebabkan, pertama, ketidaksempurnaan reka bentuk OCP, yang telah disebutkan di atas. Kedua, dengan susunan bersama antara elemen MI dan ODS, yang terakhir ini sebahagian besarnya ditutup oleh unsur-unsur badan MI, yang bukan sahaja menjadikannya mustahil untuk mengakses ODS tanpa membuka MI, tetapi juga merendahkan bunyi MI. .

Tugas ciptaan kedua adalah untuk mencipta reka bentuk MI buluh, yang, disebabkan oleh perubahan dalam reka bentuk OCP dan elemen komunikasi dan kedudukan bersama antara OCP dan MI, akan meningkatkan kebolehselenggaraan MI sebagai keseluruhan dan meningkatkan kualiti bunyinya.

Untuk ini, dalam MI buluh, contohnya akordion butang, akordion, akordion, dsb., termasuk kotak separuh dengan mekanisme injap papan kekunci, bulu, ruang bulu, geladak dengan lubang dan peranti penjana bunyi buluh, mengikut kepada ciptaan, ZOU dibuat seperti yang diterangkan pada ms 3, perenggan. 2, setiap geladak dibuat dalam bentuk plat yang bersebelahan dari sisi ruang masuk ke perumah ZOU separuh badan alat yang sepadan dan berfungsi sebagai penutup biasa untuk mereka, dan dalam plat ini terdapat bukaan, setiap satunya ditutup dengan penutup tertutup yang boleh ditanggalkan, yang dimensinya diambil dari keadaan kemungkinan servis dan penggantian kurungan suara ZOU yang terletak di bawah penutup ini.

Sebagai tambahan kepada sifat baharu yang diperkenalkan ke dalam MI hanya dengan menukar reka bentuk OCP, yang diterangkan di atas, pemindahan fungsi menutup semua OCP ke dek dan membuat bukaan di dalamnya untuk akses kepada OCP meningkatkan kebolehselenggaraan MI. Di samping itu, penghapusan elemen perantaraan antara bahagian penjana bunyi dan dek menyumbang kepada peningkatan dalam kualiti bunyi MI, dan kekompakan ZOU membolehkan pemasangan ZOU tambahan dan elemen mekanisme injap papan kekunci dalam isipadu kosong separuh kes MI.

Untuk meningkatkan lagi kualiti bunyi MI, penutup boleh tanggal ini dilengkapi dengan membran telap bunyi.

Intipati kumpulan ciptaan yang dicadangkan digambarkan oleh imej skema, di mana rajah 1-3 adalah contoh reka bentuk OCP yang mungkin, dibuat dalam bentuk peranti berasingan dengan jalur suara berketul yang mengandungi satu lidah, termasuk. Rajah 1 ialah bahagian menegak A-A badan ZOU daripada Rajah 2; rajah 2 - bahagian b-b dari rajah 1; Rajah 3 ialah paparan atas imej dalam Rajah 1. Rajah 4 dan 5 menunjukkan gambarajah skematik operasi OCP apabila aliran udara diarahkan dari lubang luar pertama ke lubang luar kedua (rajah 4) dan dengan arah aliran udara yang bertentangan (rajah 5). Dalam Rajah 6 12 - imej injap ZOU dengan pelbagai reka bentuk asas injap dan arah aliran udara, (dalam Rajah 6 9 - dengan pelaksanaan kelopak injap), dan Rajah 6 dan 8 adalah pandangan hadapan bingkai dengan bukaan dan injap, dalam Rajah .7 dan 9 ialah pandangan sisi bagi imej dalam Rajah 6 dan 8, masing-masing, dan Rajah 10-12 adalah sama apabila injap dibuat dalam bentuk kon, dan Rajah 10 ialah pandangan hadapan bingkai dengan bukaan dan injap, dan dalam Rajah 11 dan 12 ialah pandangan sisi bagi Rajah 10 dengan arah pergerakan udara yang berbeza yang ditunjukkan oleh anak panah. Rajah 13 dan 14 menunjukkan pandangan hadapan bar suara dengan susunan lidah yang berbeza. Rajah 15 menunjukkan keratan rentas separuh kes kanan akordion butang MI dengan satah yang melalui pusat lubang udara masuk berserenjang dengan geladak, dan rajah 16 ialah bahagian B-B dari rajah 15. Dalam semua rajah, anak panah menunjukkan arah aliran udara.

Sebagai aplikasi, Rajah 17 menunjukkan pandangan umum bagi akordion butang dari yang disebutkan di atas, pada halaman 1, buku oleh Rosenfeld N. G dan lain-lain. Rajah 18 ialah gambar dua jalur suara daripada sumber yang sama, dibuat oleh pengarang aplikasi ini.

OCP yang dicadangkan mengandungi badan 1 (Rajah 1 3), diperbuat daripada dua dinding sisi (tidak ditunjukkan), disambungkan oleh jalur melintang 2. Dari bahagian bawah, badan ditutup rapat oleh penutup bawah 3, dan dari atas, dalam kes pembuatan dan penghantaran OCP sebagai unit komponen, penutup atas 4 dengan lubang pelekap (tidak dinyatakan).

Untuk menghasilkan bunyi, rongga udara di dalam perumah 1 dilindungi oleh bar suara 5, yang terdiri daripada bingkai dengan bukaan bar suara 6 dan sekurang-kurangnya satu lidah 7. Bar 5 dipasang pada bar melintang 2 ke arah aliran udara dengan sisi di mana lidah ditetapkan. Bar membahagikan ruang dalaman badan kepada dua ruang, salur masuk 8 dan salur keluar 9.

Kelantangan yang dibentuk oleh butiran ruang masuk dan keluar adalah resonator untuk bar vokal. Dalam kes ini, dimensi geometri resonator dikira sedemikian rupa sehingga frekuensi semula jadi ayunan lidah bar suara dengan cara tertentu sepadan dengan frekuensi resonans volum resonator untuk penguatan maksimum bunyi akibat resonans. , mendapatkan volum maksimum dan timbre terbaik bagi peranti yang diterangkan.

Bukaan luar 10 dan 11 berfungsi untuk berkomunikasi ruang 8, 9 dengan sumber udara tekanan tinggi / rendah, sebagai contoh, ruang bulu 12 (Rajah 15) dan atmosfera. Sebagai contoh, lubang 10 berada dalam komunikasi dengan ruang bulu, dan lubang 11 berada dalam komunikasi dengan atmosfera. Komunikasi ini dijalankan melalui empat bukaan dalaman, 13 16, laluan udara yang melaluinya dikawal oleh empat injap sehala 17 20. Bukaan 13 dan 14 berkomunikasi dengan ruang masuk 8, dan bukaan 15 dan 16 dengan ruang keluar 9 .

Prinsip mengawal arah aliran udara melalui OCP paling jelas kelihatan dalam Rajah 4 dan 5. Injap 17 20 dipasang sedemikian rupa sehingga apabila aliran udara diarahkan dari sisi lubang 10, jika kawasan daripada peningkatan tekanan terbentuk di zonnya, apabila bulu dimampatkan, injap 17 dan 19 terbuka dan injap 18 dan 20 ditutup. Dalam kes ini, aliran udara boleh melalui bukaan 10 melalui bukaan 13 ke dalam ruang masuk 8 dan, selepas melepasi bukaan bar suara dan ruang keluar 9, ke dalam bukaan 15 dan 11. Dengan arah yang bertentangan dengan aliran udara, i. E. dari sisi pembukaan 11, akibat pembentukan di kawasan pembukaan 10 kawasan yang lebih rendah daripada tekanan atmosfera, apabila bulu diregangkan, injap 18 dan 20 dibuka, dan injap 17 dan 19 ditutup. Dalam kes ini, aliran udara boleh melepasi dari bukaan 11, melalui bukaan 14 ke dalam ruang masuk 8 dan, selepas melepasi bukaan bar suara dan ruang keluar 9, ke dalam bukaan 16 dan 10. Oleh itu, dalam a sepasang bukaan berkomunikasi dengan salah satu bukaan, 10 atau 11, aliran udara hanya boleh bergerak ke arah yang bertentangan. Injap juga dipasang secara bertentangan dalam setiap pasangan lubang, 13 dan 14, 15 dan 16, masing-masing dikomunikasikan, dengan ruang masuk 8 atau alur keluar 9.

Injap sehala boleh terdiri daripada sebarang jenis yang sesuai untuk melaksanakan fungsinya dalam ZOU yang diterangkan. Sebagai contoh, ia boleh daripada jenis kelopak, seperti yang ditunjukkan dalam Rajah 6-9, atau jenis kon, seperti yang ditunjukkan dalam Rajah 10-12. Simbol berikut digunakan di sini: 21 - badan injap; 22 - pembukaan injap; 23 - elemen penguncian.

Badan 1 diperbuat daripada kayu atau bahan lain yang memberikan ciri akustik OCP yang baik.

Dari segi struktur, OCP boleh dibuat kedua-duanya sebagai peranti berasingan untuk bar satu keping, yang ditunjukkan dalam lukisan yang disertakan, dan sebagai struktur tunggal beberapa ODS, digabungkan menjadi satu blok, yang terdiri daripada sekeping tunggal atau beberapa jalur suara. . Jalur ini terletak di dalam perumah OCP, dibahagikan kepada petak bunyi, setiap satunya sepadan dengan OCP yang diterangkan untuk satu bar suara dan merupakan resonator. ZOU sedemikian mempunyai perumah biasa, yang terdiri daripada petak bunyi untuk jalur suara, yang merupakan resonator, biasa untuk semua atau berasingan untuk setiap, penutup perumah atas dan bawah, injap berasingan untuk setiap petak, sepadan dengan injap untuk ZOU berasingan yang dianggap, dan boleh digunakan sebagai ganti resonator tradisional dalam, sebagai contoh, alat muzik. Dalam kes ini, ia dibenarkan untuk melakukan ROC secara konstruktif dengan saluran keluar biasa, sepadan, sebagai contoh, dengan pembukaan 16, mempunyai injap keluar biasa sepadan dengan injap 20, yang memudahkan lagi reka bentuk resonator untuk RCD MI (tidak ditunjukkan).

Untuk meningkatkan kualiti bunyi, membran telap bunyi 24 dibina ke dalam salah satu penutup, 3 atau 4, atau ke dalam kedua-dua penutup OCP. Jika membran ini sentiasa boleh dibina ke dalam penutup bawah, ini dilakukan dalam kes penutup atas semasa pembuatan OCP individu, dalam bentuk aksesori. Dalam pembuatan keseluruhan MI mengikut cadangan ini, apabila dek adalah penutup biasa semua ODS separuh kes MI, membran telap bunyi boleh dibina ke dalam kedua-dua penutup bawah ODS dan dek MI (Rajah 15).

OCP boleh mempunyai reka bentuk simetri, di mana ia tidak membezakan sisi mana untuk memasang OCP ke lubang 11 di dek 25, i.e. ke arah atmosfera, dan sebelah mana ke arah dalam ke arah bulu 26.

Peranti akordion butang jenis buluh MI, akordion, akordion, dsb., di mana ZOU yang diterangkan di atas digunakan, ditunjukkan dalam Rajah 15, menggunakan contoh perwakilan skematik separuh badan kanan butang akordion. Dalam separuh kes 27 sebenar, geladak 25 dipasang secara berserenjang dengan dinding 28, dibuat secara berstruktur dalam bentuk penutup biasa semua perumah ZOU yang terletak dalam separuh kotak MI ini. Dek mempunyai bukaan luar 11, yang ditutup atau dibuka oleh injap 29 disambungkan oleh tuas 30 dengan kekunci pada leher 31 mekanisme injap papan kekunci. Selaras dengan sebutan yang digunakan di atas, lubang 11 menghubungkan ruang dalaman OCP dengan atmosfera. Untuk komunikasi mereka dengan ruang bulu 12 adalah lubang 10. Dek mempunyai bukaan dek 32, dimensi yang sepadan dengan dimensi jalur suara ODS yang sepadan, supaya melalui bukaan ini bar suara boleh dilaraskan, dibaiki atau diganti, jika perlu. Setiap bukaan ditutup dengan penutup tertutup yang boleh ditanggalkan 33, yang boleh dilengkapi dengan membran telap bunyi terbina dalam 24. Membran 24 berfungsi untuk meningkatkan bunyi OCP, manakala penutup boleh digunakan tanpa membran sedemikian. .

Hasil kerja ZOU dan MI

Apabila bulu 26 diregangkan dan bukaan yang sepadan 11 dibuka oleh injap 29, apabila tekanan udara pada bukaan 11 melebihi tekanan udara dalam ruang bulu 12, i.e. di kawasan lubang 10, aliran udara terbentuk dalam OCP yang diarahkan dari lubang 11 ke lubang 10. Aliran ini mengunci injap 20 dalam lubang 16, membuka injap 17 dalam lubang 13, injap mengunci 18 dalam lubang 14, membuka injap 19 dalam lubang 15 dan keluar ke lubang 10. Pada masa yang sama, not udara melalui pembukaan 6 plat suara 5, dilindungi oleh lidah 7, yang berayun di bawah tindakan aliran udara yang lalu dan membentuk bunyi.

Apabila bulu 26 dimampatkan dan bukaan 11 yang sepadan dibuka oleh injap 29, apabila tekanan udara pada bukaan 10 melebihi tekanan udara pada bukaan 11, aliran udara terbentuk dalam OCP yang diarahkan dari bukaan 10 ke pembukaan 11. Aliran udara ini menutup injap 19 dalam bukaan 15, membuka injap 18 dalam port 14, mengunci injap 17 dalam port 13, membuka injap 20 dalam port 16 dan keluar ke port 11. Ini juga menghasilkan bunyi yang sepadan seperti yang diterangkan di atas .

Tidak kira sama ada aliran udara diarahkan dari lubang 10 ke lubang 11 atau dari lubang 11 ke lubang 10, di dalam OCP aliran udara mengulangi pergerakannya, melalui ruang masuk 8 melalui bukaan bingkai jalur suara dari sebelah lidah ke dalam ruang keluar 9 dan menyebabkan pembentukan bunyi oleh lidah bar vokal, yang diperkuatkan kerana resonans yang timbul dalam badan ZOU. Bunyi yang terhasil keluar dari perumah melalui lubang terbuka dan membran telap bunyi 24.

Jika perlu untuk menggantikan, membaiki atau melaraskan bar suara, penutup tertutup yang sepadan 33 dikeluarkan dari bukaan dek, tindakan yang perlu dilakukan dengan bar suara, selepas itu penutup ini dipasang di tempatnya dan MI sedia untuk guna.

TUNTUTAN

1 Alat penjana bunyi buluh bagi alat muzik yang mengandungi

perumahan dengan ruang masuk dan keluar;

bukaan luaran, pertama dan kedua dalam perumahan untuk menyampaikan rongganya dengan sumber udara tekanan tinggi / rendah, sebagai contoh, ruang bulu dan atmosfera;

injap untuk mengawal arah aliran udara antara ruang bulu, ruang masuk dan keluar dan atmosfera, dicirikan dalam

badan (1) peranti penjana bunyi disediakan dengan empat bukaan dalaman (13-16), yang pertama (13) menghubungkan ruang masuk (8) dengan bukaan luaran pertama (10), yang kedua (14). ) menyampaikan ruang masuk (8) dengan bukaan luar kedua (11), yang ketiga (15) berkomunikasi ruang keluar (9) dengan bukaan luar kedua (11), dan yang keempat (16) berkomunikasi ruang keluar (9). ) dengan bukaan luar pertama (10), manakala bukaan dalaman tersebut dilengkapi dengan injap sehala ( 17-20) supaya apabila aliran udara memasuki bukaan luar pertama (10), ia diarahkan melalui bukaan dalam pertama (13). ) ke dalam ruang masuk (8) dan selepas melepasi bukaan (6) bar suara (5) melalui ruang keluar ( 9) dan lubang dalam ketiga (15), ia diarahkan ke lubang luar kedua (11) , dan

apabila aliran udara memasuki bukaan luar kedua (11), ia diarahkan melalui bukaan dalam kedua (14) ke dalam ruang masuk, dan selepas melepasi bukaan bar suara melalui ruang alur keluar dan bukaan dalam keempat (16), ia diarahkan ke bukaan luar pertama (10).

2. Alat muzik buluh, contohnya akordion butang, akordion, akordion, dsb., termasuk kotak separuh dengan mekanisme injap papan kekunci, bulu, ruang bulu, geladak dengan lubang dan peranti penjana bunyi buluh, dicirikan dalam bahawa peranti penjana bunyi buluh dibuat seperti yang dinyatakan dalam tuntutan 1 formula, setiap geladak (25) dibuat dalam bentuk plat yang bersambung dari sisi ruang masuk ke perumah (1) bunyi -menjana peranti separuh badan (27) alat dan penutup biasa yang berfungsi untuk mereka, dan dalam plat ini terdapat bukaan (32 ), setiap satunya ditutup dengan penutup tertutup yang boleh ditanggalkan (33), dimensi yang diambil daripada keadaan kemungkinan menservis dan menggantikan jalur suara peranti penjana bunyi yang terletak di bawah penutup ini.

3. Alat mengikut tuntutan 2, dicirikan dalam penutup boleh tanggal tersebut (33) dilengkapi dengan membran telap bunyi (24).

Senarai mereka akan diberikan dalam artikel ini. Ia juga mengandungi maklumat tentang jenis alat tiup dan prinsip mengeluarkan bunyi daripadanya.

Alat tiup

Ini adalah paip yang boleh dibuat daripada kayu, logam atau bahan lain. Mereka mempunyai bentuk yang berbeza dan mengeluarkan bunyi muzik daripada timbre yang berbeza, yang diekstrak melalui aliran udara. Timbre "suara" alat tiup bergantung pada saiznya. Lebih besar ia, lebih banyak udara melaluinya, dari mana frekuensi ayunannya lebih rendah, dan bunyi yang dikeluarkan adalah rendah.

Terdapat dua cara untuk menukar jenis alat tertentu yang diterbitkan:

• melaraskan kelantangan udara dengan jari anda, menggunakan slaid, injap, pagar dan sebagainya, bergantung pada jenis instrumen;
• meningkatkan daya tiupan ruang udara ke dalam paip.

Bunyi bergantung sepenuhnya pada aliran udara, oleh itu namanya - alat tiup. Senarai mereka akan diberikan di bawah.

Pelbagai alat tiup

Terdapat dua jenis utama - tembaga dan kayu. Mereka pada asalnya dikelaskan dengan cara ini, bergantung pada bahan apa ia dibuat. Pada masa kini, sebahagian besarnya, jenis alat bergantung pada cara bunyi dihasilkan daripadanya. Sebagai contoh, seruling dianggap sebagai alat tiupan kayu. Selain itu, ia boleh diperbuat daripada kayu, logam atau kaca. Saksofon sentiasa dihasilkan hanya dalam logam, tetapi tergolong dalam kelas woodwind. Alat tembaga boleh dibuat daripada pelbagai logam: tembaga, perak, loyang, dan sebagainya. Terdapat pelbagai khas - instrumen tiupan papan kekunci. Senarainya tidak begitu panjang. Ini termasuk harmonium, organ, akordion, melodi, akordion butang. Udara memasuki mereka terima kasih kepada bulu khas.

Apakah instrumen kepunyaan angin

Mari senaraikan alat tiup. Senarainya adalah seperti berikut:

• paip;
• klarinet;
• trombon;
• akordion;
• seruling;
• saksofon;
• organ;
• zurna;
• oboe;
• harmonium;
• balaban;
• akordion;
• Tanduk Perancis;
• bassoon;
• tuba;
• bagpipes;
• duduk;
• harmonika;
• Panduan Macedonia;
• shakuhachi;
• ocarina;
• ular;
• tanduk;
• helikopter;
• didgeridoo;
• kurai;
• trembita.

Beberapa alat lain yang serupa boleh dinamakan.

Angin tembaga

Alat muzik tembaga, seperti yang disebutkan di atas, diperbuat daripada pelbagai logam, walaupun pada Zaman Pertengahan terdapat juga yang diperbuat daripada kayu. Bunyi daripada mereka diekstrak dengan menguatkan atau melemahkan udara yang ditiup, serta dengan mengubah kedudukan bibir pemuzik. Pada mulanya, angin tembaga dihasilkan semula hanya pada 30-an abad ke-19, injap muncul pada mereka. Ini membolehkan instrumen sedemikian menghasilkan semula skala kromatik. Trombon mempunyai tirai yang boleh ditarik balik untuk tujuan ini.

Instrumen tembaga (senarai):

• paip;
• trombon;
• Tanduk Perancis;
• tuba;
• ular;
• helikopter.

Tiupan kayu

Alat muzik jenis ini pada asalnya dibuat secara eksklusif daripada kayu. Hari ini bahan ini praktikal tidak digunakan untuk pengeluaran mereka. Nama itu mencerminkan prinsip pengekstrakan bunyi - terdapat tongkat kayu di dalam tiub. Alat muzik ini disediakan dengan lubang pada badan, terletak pada jarak yang ditentukan dengan ketat antara satu sama lain. Pemuzik membuka dan menutupnya dengan jarinya semasa bermain. Ini menghasilkan bunyi tertentu. Alat tiup kayu berbunyi mengikut prinsip ini. Nama (senarai) yang termasuk dalam kumpulan ini adalah seperti berikut:

• klarinet;
• zurna;
• oboe;
• balaban;
• seruling;
• bassoon.

Alat muzik buluh

Terdapat satu lagi jenis alat tiup - buluh. Mereka berbunyi terima kasih kepada plat bergetar fleksibel (lidah) di dalam. Bunyi diekstrak melalui pendedahan kepada udara, atau dengan menarik dan mencubit. Atas dasar ini, anda boleh membuat senarai instrumen yang berasingan. Buluh angin terbahagi kepada beberapa jenis. Mereka dikelaskan mengikut kaedah pengekstrakan bunyi. Ia bergantung kepada jenis buluh, yang boleh menjadi logam (contohnya, seperti dalam paip organ), tergelincir dengan bebas (seperti dalam kecapi dan harmonik Yahudi), atau pukulan, atau buluh, seperti dalam tiupan kayu buluh.

Senarai instrumen jenis ini:

• harmonika;
• kecapi yahudi;
• klarinet;
• akordion;
• bassoon;
• saksofon;
• kalimba;
• harmonik;
• oboe;
• hulubalang.

Alat tiup dengan lidah tergelincir bebas termasuk: akordion butang, labial. Udara dipam ke dalamnya dengan meniup ke dalam mulut pemuzik, atau dengan belos. Aliran udara menyebabkan buluh bergetar dan dengan itu bunyi dikeluarkan daripada instrumen. Kecapi yahudi juga tergolong dalam jenis ini. Tetapi lidahnya tidak bergetar di bawah pengaruh lajur udara, tetapi dengan bantuan tangan pemuzik, dengan mencubit dan menariknya. Oboe, bassoon, saksofon dan klarinet adalah daripada jenis yang berbeza. Di dalamnya, lidah mencolok, dan ia dipanggil tongkat. Pemuzik meniup udara ke dalam instrumen. Akibatnya, lidah bergetar dan bunyi dihasilkan.

Di manakah alat tiup digunakan?

Instrumen tiupan, senarai yang dibentangkan dalam artikel ini, digunakan dalam orkestra komposisi yang berbeza. Contohnya: tentera, loyang, simfoni, pop, jazz. Dan juga kadang-kadang mereka boleh membuat persembahan sebagai sebahagian daripada ensemble ruang. Jarang sekali mereka adalah pemain solo.

seruling itu

Ini adalah senarai yang berkaitan dengan ini telah diberikan di atas.

Seruling merupakan salah satu alat muzik tertua. Ia tidak menggunakan lidah seperti tiupan kayu yang lain. Di sini udara berpecah terhadap pinggir instrumen itu sendiri, yang menyebabkan bunyi terbentuk. Terdapat beberapa jenis seruling.

Syringa ialah alat berlaras tunggal atau berbilang laras Yunani Purba. Namanya berasal dari nama organ suara burung. Syringa pelbagai laras kemudiannya dikenali sebagai seruling Pan. Alat ini dimainkan oleh petani dan pengembala pada zaman dahulu. Di Rom kuno, syringa mengiringi persembahan pentas.

Perakam ialah alat kayu milik keluarga wisel. Sopilka, seruling dan wisel berada dekat dengannya. Ia berbeza daripada tiupan kayu lain kerana terdapat injap oktaf di bahagian belakangnya, iaitu lubang untuk menutup dengan jari, di mana ketinggian bunyi lain bergantung. Ia diekstrak dengan meniup udara dan menutup 7 lubang di bahagian hadapan dengan jari pemuzik. Seruling jenis ini paling popular dari abad ke-16 hingga ke-18. Timbrenya lembut, merdu, hangat, tetapi pada masa yang sama kemungkinannya terhad. Komposer hebat seperti Antonia Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Handel dan lain-lain menggunakan perakam dalam banyak karya mereka. Bunyi alat ini lemah dan secara beransur-ansur popularitinya merosot. Ini berlaku selepas seruling melintang muncul, yang hari ini paling banyak digunakan. Pada masa kini, perakam digunakan terutamanya sebagai alat pengajaran. Pemain seruling pemula mula-mula menguasainya, kemudian beralih kepada membujur.

Seruling piccolo adalah sejenis melintang. Dia mempunyai timbre tertinggi dari semua alat tiup. Bunyinya bersiul dan nyaring. Piccolo adalah dua kali lebih pendek daripada biasa. Julatnya adalah daripada "semula" kedua hingga "hingga" kelima.

Jenis seruling lain: melintang, panflute, di, Ireland, kena, paip, pyzhatka, wisel, ocarina.

Trombon

Ini ialah alat tembaga (senarai ahli keluarga ini dibentangkan dalam artikel ini di atas). Perkataan "trombone" diterjemahkan dari bahasa Itali sebagai "trumpet besar". Ia telah wujud sejak abad ke-15. Trombon berbeza daripada instrumen lain kumpulan ini kerana ia mempunyai tirai - tiub yang digunakan oleh pemuzik membuat bunyi, mengubah volum aliran udara di dalam instrumen. Terdapat beberapa jenis trombon: tenor (paling biasa), bass dan alto (kurang biasa digunakan), kontrabas dan soprano (secara praktikal tidak digunakan).

Hulus

Ini adalah alat buluh angin Cina dengan paip tambahan. Nama lain ialah bilandao. Dia mempunyai tiga atau empat paip secara keseluruhan - satu asas (melodik) dan beberapa dron (berbunyi rendah). Bunyi alat ini lembut, merdu. Selalunya, hulu digunakan untuk persembahan solo, sangat jarang dalam ensemble. Secara tradisinya, alat ini dimainkan oleh lelaki, menyatakan cinta mereka kepada seorang wanita.

Alat buluh ialah keluarga alat muzik yang dicirikan oleh penghasilan bunyi menggunakan buluh - plat bergetar fleksibel bersaiz kecil.

Sheng ialah alat buluh pertama

Alat muzik buluh pertama dikatakan berusia kira-kira 2 ribu tahun. Ini adalah harmonika Cina purba yang dipanggil "sheng". Di negara-negara Timur Purba, ia dianggap sebagai instrumen suci dan digunakan semasa aktiviti keagamaan. Sheng telah wujud selama beberapa beribu tahun dan merupakan salah satu instrumen paling popular di Burma, Laos dan Tibet. Dia juga terkenal di Rusia, di mana dia pertama kali datang pada abad ke-10. Maklumat telah dipelihara yang mengesahkan bahawa pada pertengahan abad ke-18, orang istana tsar Rusia gemar bermain sheng.

Dari segi struktur, sheng itu adalah kotak bulat kecil dengan tiub buluh yang diselitkan di sekeliling lilitan, yang dilengkapi dengan pinggan dengan lidah di tepi bawahnya. Sheng menghasilkan bunyi dalam dua belas kekunci dan mudah digunakan.

Akordion tangan

Tidak semua alat muzik buluh meniup udara melalui mulut; belos boleh memainkan peranan ini. Mereka dicipta 1.5 ribu tahun SM. di Greece Purba atau Mesir, hanya mereka digunakan bukan untuk pengeluaran bunyi, tetapi untuk mengipasi api.

Tangan pertama dibuat pada tahun 1797 oleh Frantisk Kirchnik. Dia mencari rezeki dengan menala klavikord dan organ. Pernah seorang saintis terkenal Christian Kratzenstein menjemputnya ke bengkelnya untuk menjalankan satu siri eksperimen, akibatnya struktur muzik baru dicipta - jalur buluh. Menggunakan pembinaan ini, Františk memasang organ kecil dan membawanya ke St. Petersburg.

Harmonika manual telah berakar umbi di Rusia. Pengeluaran pertama harmonik sedemikian dibuka di Tula. Ia dianggap sebagai alat romantis kerana bunyinya yang lembut dan ekspresif, diiringi dengan baik oleh lagu-lagu rakyat.

Ciptaan harmonika mulut dan tangan

Harmonika telah mengalami lonjakan baru dalam populariti dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Dan alat muzik ini dicipta oleh Frederic Buschmann Jerman, pada tahun 1821, memberikannya nama yang indah "Aura". Dalam harmonikanya, buluh, yang digerakkan oleh hembusan nafas pemuzik, boleh dengan bebas tergelincir ke dalam lubang bingkai dan mengeluarkan bunyi. Jenis harmonika ini dibentangkan dalam dua jenis - kromatik dan diatonik.

Setahun kemudian, Bushman mencipta satu lagi jenis alat muzik buluh - harmonika tangan kecil. Dia hanya memasang garpu tala, yang digunakan untuk menala organ, dengan bulu kulit.

Akordion

Akordion adalah versi yang lebih baik daripada harmonika manual kecil Bushman. Tarikh kelahiran akordion dianggap sebagai 1829, apabila jenis harmonika baru dengan iringan pada papan kekunci kiri pertama kali dibentangkan di Vienna. Setiap satu daripada lima butang harmonik ini menghasilkan satu kord apabila dipicit dan satu lagi apabila belos diregangkan. Jenis harmonika dengan iringan kord ini dipanggil akordion.

Harmonik jenis Vienna dan Jerman

Harmonik biasanya dibahagikan kepada dua jenis, bergantung pada negara tempat ia dikeluarkan, dan, dengan itu, ciri reka bentuk. Dari sudut pandangan bunyi, mereka tidak mempunyai perbezaan kardinal.

Oleh itu, harmonik diatonik Jerman dicirikan oleh penempatan injap melodi pada penutup kanan, dan papan kekunci - pada fretboard kiri. Mereka sebaliknya dipanggil dua atau empat papan, kerana terdapat dua papan dalam setiap baris.

Harmonik Vienna mempunyai susunan injap dan papan kekunci yang berbeza: pada penutup kanan terdapat injap, dan papan kekunci kiri sudah ada pada penutup iringan. Harmonik ini juga dipanggil baris berganda.

Badan kubyz yang berbunyi adalah lidah, dan pengaktif bunyi adalah jari pelaku, yang menggerakkannya. Peranan resonator dilakukan oleh alat artikulasi dalam agregat semua komponennya: rongga mulut, bibir, gigi, lidah, saluran pernafasan, kawasan laring dan epiglotis, diafragma, tengkorak. Kadangkala, sebagai resonator tambahan, kubyzist menggunakan tangan kiri yang bengkok bulat, di mana pangkal instrumen terletak. Penguat bunyi ialah aliran udara yang diarahkan oleh nafas pemain dan, dengan itu, kedudukan yang dipilih bagi alat artikulasi. Selain itu, kelantangan bunyi bergantung pada kekuatan pukulan pelaku pada lidah kubyz.

Terdapat tiga jenis kubyz

§ Rangka kerja- lidah dipotong di dalam "plat cip", yang menyediakan reka bentuk yang lebih dipercayai, tetapi menyukarkan pelaku untuk mengakses terus lidah instrumen. Di atas pinggan, tali dipasang di kedua-dua belah: satu untuk memegang instrumen, dan satu lagi untuk berkedut berirama, akibatnya lidah mula bergetar dan bunyi muncul. (Jenis kecapi Yahudi ini termasuk Bashkir agas-kubyz, Kyrgyz zhigach-ooz-komus, dll.)
Semasa permainan, bingkai itu sendiri membengkok, yang kemudiannya membuat lidah bergetar. (Jenis kecapi Yahudi ini termasuk danmoi Vietnam, kousian Cina, kecapi Yahudi buluh Kemboja dan Filipina, dll.) lebih kurang. "Cip kecapi Yahudi" sering digunakan sebagai mainan kanak-kanak.

Kubyz Vakhitova - Hibrid No. 1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ Lamellar- sebagai peraturan, ia diperbuat daripada bahan kuno: kayu, tulang, mengikut teknologi tradisional. Tanpa pengetahuan tentang teknologi ini, instrumen yang dibuat tidak akan berbunyi. Baru-baru ini, kecapi lamellar jew telah dibuat daripada logam yang berbeza: keluli, loyang. Logam elastik adalah lebih baik untuk pembuatan kecapi jew lamellar, kerana ia mempunyai kualiti akustik terbaik. Mungkin, faktor pengehad dalam penggunaan logam adalah kekurangannya dalam beberapa budaya Siberia. Tetapi dengan kekayaan tertentu, logam boleh digunakan untuk kecapi Yahudi ritual, dan pada masa kini untuk lagu. Contoh ilustrasi ialah koleksi kecapi jew lamellar yang diperbuat daripada logam, yang ditemui oleh ahli arkeologi di Ural Utara - di zon penempatan bersejarah kumpulan etnik Ugra. Koleksi ini bermula dari abad ke-11-15, i.e. tempoh ketika Mansi selatan tinggal di sini [Kazakov, 1977; Golovnev, 1998; Napolskikh, 1998]. Akibatnya, penemuan ahli arkeologi membuktikan bahawa pada abad XI-XV. di kalangan masyarakat Ugra, kecapi yahudi adalah objek ritual yang penting, tetapi sama sekali bukan mainan, untuk pembuatan yang mana seseorang boleh menggunakan logam yang begitu berharga pada masa itu. Kecapi jew lamellar ditemui di lima wilayah Siberia: timur laut, tenggara, barat, barat laut, selatan-tengah dan tengah. Kecapi jew lamellar di kalangan orang Tuvan (wilayah selatan-tengah) adalah unik, dan secara sejarahnya berkaitan dengan tradisi budaya kumpulan etnik Yenisei Utara. Di antara orang-orang Yenisei, seseorang harus terlebih dahulu memberi perhatian kepada status mitologi instrumen itu. Di kalangan Kets dan Yugs, kecapi jew lamellar, diperbuat daripada birch atau mammoth atau tulang beruang, adalah alat Kaigus, santo penaung semua haiwan [MS, 1991, hlm. 270; Atlas MIN, 1963, hlm. 147; 1975, hlm. 193] Kaigus mempunyai rupa seperti beruang dan bermain cip yang keluar dari batang kayu birch yang ditebang. Adalah dipercayai bahawa dengan cara ini beruang tuan rumah meniru suara "ikan, haiwan, burung." Dia mengajar pemburu untuk mengumpul haiwan dengan alat berdengung ini. Di kalangan Kets dan Yugs, pemburu sebelum pemburuan memainkan tumpukan jerami dan "mengumpul" ikan, haiwan dan burung. [Alekseenko, 1988, hlm. 19-20]

Tuvan khomus

§ Arka- mempunyai bentuk batang melengkung, di mana penggetar lidah dipasang. Harpa arka jew hanya diperbuat daripada logam. Mereka dibahagikan kepada palsu, separuh palsu dan bengkok.

· dipalsukan- bentuk badan kecapi ditempa dalam bentuk yang akan digunakan.

· separuh palsu- bahan kerja ditempa, yang kemudiannya dibengkokkan, memberikan bentuk yang diperlukan.

· bengkok- batang logam (wayar) diambil dan dibengkokkan mengikut bentuk yang diperlukan.

1.Kubyz (alat muzik yang dipetik)

Daripada Wikipedia, ensiklopedia percuma

3.

Alat muzik buluh
Alat muzik buluh mungkin merupakan salah satu kumpulan alat muzik yang paling menarik. Bunyi dicipta menggunakan lidah tertentu, yang ditetapkan pada satu hujung dan bebas di hujung yang lain. Aliran udara atau cubitan lidah ini mencipta bunyi. Untuk memahami apa sebenarnya objek ini, adalah wajar membayangkan alat muzik buluh yang terkenal seperti akordion butang, harmonika, akordion. Sekarang barang-barang seperti itu tidak banyak digunakan untuk mencipta muzik moden, tetapi ia patut diberikan kepada mereka - pada satu masa tidak ada alternatif untuk mereka.
Alat muzik buluh juga boleh menjadi kacukan antara tembaga atau papan kekunci. Saksofon ialah contoh jelas kelas buluh angin, yang berfungsi dengan bantuan udara yang ditiup oleh pemuzik dan buluh, yang bergetar tepat di bawah alirannya. Terdapat juga kekunci pada permukaan yang mengawal seli nota yang diperlukan. Klarinet, oboe, bassoon - semuanya juga tergolong dalam alat buluh. Antara yang tidak standard ialah hulu dan bau Cina, serta kalimba Afrika. Terdapat juga bunyi sendiri, di mana bunyi itu dihasilkan semula dengan menarik dan melepaskan buluh itu.

Alat buluh angin
Alat buluh angin mewakili pertemuan dua kelas. Di dalamnya, bunyi dicipta oleh kemasukan udara ke dalam alat muzik dan getaran buluh di bawah pengaruhnya. Kelas ini boleh dibahagikan kepada dua kumpulan besar: biasa (tembaga) dan kayu. Klarinet, oboe, saksofon dan bassoon adalah wakil kumpulan besar pertama. Balaban, duduk, shalmey, zurna, tutek dan shalyumo diperbuat daripada kayu dan, dalam kekhususannya, tidak banyak digunakan untuk mencipta muzik klasik dan moden. Sebaliknya, ini adalah objek kebangsaan, berwarna etnik yang digunakan oleh nenek moyang kita untuk mempersembahkan lagu. Fakta menarik ialah ramai pemuzik moden yang telah menguasai seni bermain, katakanlah, saksofon, tidak tahu cara bermain harmonika atau paip. Semuanya disebabkan oleh fakta bahawa instrumen ini, walaupun mereka berada dalam kelas tipikal yang sama, mempunyai julat bunyi yang berbeza dan teknik kerja asal. Melodi yang dicipta dengan alat muzik di atas tidak boleh dikelirukan dengan apa-apa lagi. Nenek moyang kita menggunakannya untuk mengumumkan berita penting, untuk mengiringi perayaan atau acara penting. Saksofon berhak dianggap sebagai raja di antara alat muzik angin dan buluh, kerana ia sahaja menimbulkan beberapa aliran dalam muzik sekaligus.

Alat buluh - seni muzik yang tinggi dalam perkara asas
Alat buluh ialah koleksi objek yang menghasilkan semula melodi kerana pergerakan dan kelenturan plat khas (buluh), yang bergetar akibat aliran udara atau mencubit kekunci. Kelas instrumen buluh termasuk akordion butang, harmonika, kecapi yahudi dan harmonika. Setiap contoh alat muzik jenis ini mempunyai ciri tersendiri. Sebagai contoh, akordion biasa terdiri daripada apa yang dipanggil "belos" dan jalur khas, yang, pada kedudukan tertentu dan apabila ditekan, mengeluarkan bunyi. Lokasi butang sepadan dengan nota khusus yang anda mahu mainkan.
Alat buluh ialah kelas alat muzik yang sangat asli. Mereka telah mengalami tahap populariti yang berbeza pada masa yang berbeza. Hari ini, instrumen buluh adalah utama dalam seni rakyat dan dalam beberapa format muzik pop moden. Perkara lama yang dilupakan dengan baik - ini adalah bagaimana anda boleh memanggil harmonik dan akordion dengan selamat, ia adalah bergaya dan luar biasa untuk memainkannya sekarang, yang memungkinkan untuk menilai pelaksanaan aktif selanjutnya dalam muzik moden.