Շրջապատող աշխարհի գույների մարդկային հայացքով խորհրդածությունը սկսվում է նրա ծննդյան պահից և կրում է նշանակալի. իմաստային բեռ. Ուղեղը ստանում է տեղեկատվության ավելի քան 80%-ը տեսողական ընկալման միջոցով, և հենց դրանից է ձևավորվում տարածության և իրականության գաղափարը որպես ամբողջություն։

Սկզբի սկիզբ. ինչու է անհրաժեշտ ներդաշնակությունը

Երկիր մոլորակի բնությունը լի է արտասովոր վայրերով, գույների բազմազանությամբ և պայծառ գույներորոնք զարմացնում են երևակայությունը: Թաքնված անկյունների հարստություն և խորություն գլոբուսմիշտ հուզել են դիզայներների, նկարիչների և պարզապես գեղեցկության գիտակների հոգիները: Այդ իսկ պատճառով բնությունը դարձել է գունապնակ ընտրելու հիմք և ստեղծագործ մարդկանց հուզական ոգեշնչման աղբյուր։

Դիզայների խնդիրն է հիմք ընդունել բնության համահունչությունն ու անկաշկանդ գեղեցկությունը, ստեղծել ոչ պակաս գեղեցիկ, այլ անհատականության հպումով մի բան: Այս առաջադրանքը փայլուն կատարելու համար անհրաժեշտ է հասկանալ գույների և երանգների փոխազդեցության սկզբունքը, տեսողական ընկալման առանձնահատկությունները և որոշակի համակցությունների ազդեցությունը մարդու ենթագիտակցության վրա։ Այդ նպատակով ստեղծվել է գունային ներդաշնակության ներկապնակ։

Ծաղիկների ընդհանուր դասակարգումը աշխարհում

Առաջին սիստեմատիկան կատարել է Իսահակ Նյուտոնը, ով լույսի ճառագայթը բաժանել է յոթ գույների՝ օգտագործելով պրիզմա։ Այժմ այս երանգները համարվում են ծիածանը` կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, մանուշակագույն: Նյուտոնը միավորեց գույները սխեմատիկ շրջանակի մեջ՝ փորձելով ստեղծել առաջին գունապնակը:

Ժամանակակից գունային ներդաշնակությունը երանգները դասակարգում է ըստ երկու չափանիշների.

1. Ախրոմատիկ՝ սպիտակ և սև, ինչպես նաև մոխրագույնի բոլոր տեսակները՝ սպիտակից սև ճանապարհին աստիճանաբար հագեցվածություն ձեռք բերելով։

2. Chromatic - բոլոր մյուս սպեկտրը) և դրանց երանգները, հարուստ և հարուստ:

Գույների տարանջատում գամմայի մեջ

Սպեկտրի քրոմատիկ խումբը սովորաբար ավելի մանրամասն է բաժանվում.

• Առաջնային (կարմիր, դեղին, կապույտ): Նրանք հիմնական են հետագա գույների և դրանց տատանումների ստեղծման գործում:
• Երկրորդական կամ կոմպոզիտային (նարնջագույն, կանաչ, մանուշակագույն): Արդյունահանվում է առաջնային գույները խառնելով:
• Խառը։ Դրանք ներառում են բոլոր մյուս գույները, որոնք ստեղծվել են տարբեր երանգների համադրման գործընթացում:

Վերջին բազմազանության մեջ չեզոք գույներն ընդգծվում են որպես առանձին տարր՝ սև, սպիտակ և մոխրագույն:

Ներդաշնակ համակցությունների խմբեր

Գույների ներդաշնակությունն արտահայտվում է չորս տեսակի համակցություններով, որոնք բացահայտվում են առաջնային և երկրորդական երանգների գունապնակը համատեղելու հիման վրա.

Ծաղիկների ազդեցությունը մարդկանց վրա

Վրա մարդու մարմինըերանգներն ունեն ոչ միայն էսթետիկ, այլև ընդգծված հոգեբանական և ֆիզիոլոգիական ազդեցություն: Դիտարկենք հիմնական գույները, որոնք ազդում են մարդու մարմնի վրա.

• Կարմիր. Այն խթանող երանգ է, բարձրացնում է կենսունակությունը, բարձրացնում է սրտի աշխատանքը և խթանում է ուղեղը և լյարդը: Սակայն այս ամենը բացասաբար է անդրադառնում նյարդային համակարգիսկ ալերգիայի ու ագրեսիայի դեպքում սահմանափակ է։
• Նարնջագույն. Ակտիվության և լավատեսության լիցք է հաղորդում, դրականորեն ազդում է նյարդային համակարգի և ստամոքս - աղիքային տրակտի, մեծացնում է ախորժակը։
• Դեղին. Ամրացնում է նյարդերը, օգտակար է դեպրեսիայի դեպքում, մեծ ազդեցություն ունի ինտելեկտուալ կարողությունների և հիշողության վրա, օգնում է մաքրել աղիքներն ու լյարդը։
• Կանաչ. Այն օգտակար է աչքերի և սրտի համար, ընդհանուր հանգստացնող ազդեցություն ունի մարմնի և հոգեկանի վրա, իջեցնում է արյան ճնշումը։
• Կապույտ և կապույտ. Այս գույները հանգստացնող ու խաղաղարար են, դրական են ազդում նյարդային համակարգի վրա՝ վերացնելով օրգանիզմում անզորության ու ցավի զգացումը։
• Մանուշակ։ Դրական է ազդում ներքին օրգաններ, օգնում է անքնության և միգրենի դեպքում։

Գարնան և ամառային գույները «սեզոնների հայեցակարգում»

Դասակարգումն ըստ «սեզոնների հայեցակարգի» ներշնչված էր հենց բնության ներդաշնակ երանգներով: Ի վերջո, ուրիշ որտեղ, եթե ոչ այստեղ կարող եք գտնել ամենաանսպասելի համադրությունները, որոնք անմիջականորեն կապված են սեզոնային փոփոխությունների հետ: Գործում են գարնանային, ամառային, աշնանային և ձմեռային խմբեր։ Յուրաքանչյուր գունապնակում կա մեկ գերակշռող գույն, որն ակտիվորեն գերակշռում է մյուսներին պայծառությամբ կամ ծավալով:

Աշնանային և ձմեռային երանգներ սեզոնային տեսության մեջ

• Աշունը ներկապնակի մեջ. Թերևս տարվա այս եղանակը կարելի է անվանել ամենահարուստը տարբեր երանգներով։ Գույների ներդաշնակությունն արտացոլվում է սնկերի, հատապտուղների և մրգերի հարուստ բերքի, ինչպես նաև գույնը փոխող սաղարթների մեջ: Առաջնային գույնը կարմիրն է, ուղեկցող գույներն են՝ կարմրաշագանակագույն, եգիպտացորեն, նարնջագույն, դեղձ, կապույտ, սոճին, ձիթապտղի, սուրճ, սալոր։
• Ձմեռ։ Այս ժամանակի հիշողությունները մեզ նկարում են մոնոխրոմ բնապատկերներ, հանգիստ և թաքնված բնություն ձյան ծածկի տակ: Եվ այս համարյա սպիտակ կտավի վրա առանձնանում են արյունոտ թավայի հատապտուղները, եղևնու ասեղները և ցրտաշունչ երկինքը։ Սեզոնի գույները թեև սառը են, բայց հստակ ու մաքուր են, առանց հավելումների։ Ներկապնակում գերիշխող գույնը կապույտն է, փիրուզագույնը, արյան կարմիրը, սևը, մուգ կապույտը, ինտենսիվ շագանակագույնը, բեժը և կապույտը:

Ամփոփելով

Չնայած այն հանգամանքին, որ բնական երանգների գեղեցկությունը ամբողջական է թվում և փոփոխության կարիք չունի, կարիք չկա այն մանրակրկիտ փոխանցել մարդու կողմից արհեստականորեն նախագծված առարկայի վրա՝ լինի դա ինտերիերի դիզայն, թե դիզայներական իրի ստեղծում: Մաքուր բնական երանգների բացահայտ պատճենումն ու փոխանցումը մարդու ձեռքերով արհեստականորեն ստեղծված աշխարհ ծիծաղելի է թվում, իսկ բնական երանգների ներդաշնակ հարաբերությունները խախտվում են։

Որպեսզի դա տեղի չունենա, դուք պետք է սովորեք, թե ինչպես ներդաշնակորեն խառնել բնական և արհեստականորեն ձևավորված երանգները գունապնակ: Ստեղծագործելու համար կարևոր է ունենալ բնածին ճաշակ և գույները միմյանց հետ ճիշտ համապատասխանեցնելու կարողություն կատարյալ ինտերիեր, նկարներ կամ արտաքին պատկեր. Վերոհիշյալ բոլոր դիագրամներն ու նշումները կօգնեն ստեղծագործ մարդուն դրանում:

Տղերք, մենք մեր հոգին դնում ենք կայքում: Շնորհակալ եմ դրա համար
որ դուք բացահայտում եք այս գեղեցկությունը: Շնորհակալություն ոգեշնչման և ոգեշնչման համար:
Միացե՛ք մեզ ՖեյսբուքԵվ հետ շփման մեջ

Սխեման թիվ 1. Կոմպլեմենտար համակցություն

Լրացուցիչ կամ լրացնող հակապատկեր գույները այն գույներն են, որոնք գտնվում են Itten գունային անիվի հակառակ կողմերում: Նրանց համադրությունը շատ աշխույժ և եռանդուն տեսք ունի, հատկապես գունային առավելագույն հագեցվածությամբ:

Սխեման No 2. Triad - 3 գույների համադրություն

Միմյանցից նույն հեռավորության վրա ընկած 3 գույների համադրություն։ Ապահովում է բարձր հակադրություն՝ պահպանելով ներդաշնակությունը: Այս կոմպոզիցիան բավականին աշխույժ տեսք ունի նույնիսկ գունատ և չհագեցած գույներ օգտագործելիս։

Սխեման թիվ 3. Նմանատիպ համադրություն

2-ից 5 գույների համադրություն, որոնք գտնվում են միմյանց կողքին գունային անիվի վրա (իդեալականը 2-3 գույն): Տպավորություն՝ հանգիստ, հրավիրող։ Նմանատիպ խլացված գույների համադրության օրինակ՝ դեղին-նարնջագույն, դեղին, դեղին-կանաչ, կանաչ, կապույտ-կանաչ:

Սխեման թիվ 4. Առանձին-կոմպլեմենտար համակցություն

Լրացուցիչ գունային համադրության տարբերակ, սակայն հակառակ գույնի փոխարեն օգտագործվում են հարևան գույներ։ Հիմնական գույնի և երկու լրացուցիչի համադրություն: Այս սխեման գրեթե նույնքան հակապատկեր է թվում, բայց ոչ այնքան ինտենսիվ: Եթե ​​վստահ չեք, որ կարող եք ճիշտ օգտագործել կոմպլեմենտար համակցությունները, օգտագործեք առանձին-լրացուցիչ կոմբինացիաներ։

Սխեման No 5. Tetrad - 4 գույների համադրություն

Գունային սխեման, որտեղ մի գույնը հիմնական գույնն է, երկուսը լրացնում են, իսկ մյուսը ընդգծում է շեշտադրումները: Օրինակ՝ կապույտ-կանաչ, կապույտ-մանուշակագույն, կարմիր-նարնջագույն, դեղին-նարնջագույն:

Սխեման թիվ 6. Քառակուսի

Առանձին գույների համակցություններ

• Սպիտակ. համադրվում է ամեն ինչի հետ: Լավագույն համադրությունկապույտ, կարմիր և սև գույներով:
• Բեժ՝ կապույտ, շագանակագույն, զմրուխտ, սև, կարմիր, սպիտակ:
• Մոխրագույն՝ ֆուքսիայի հետ, կարմիր, մանուշակագույն, վարդագույն, կապույտ:
• Վարդագույն՝ շագանակագույն, սպիտակ, անանուխ կանաչ, ձիթապտղի, մոխրագույն, փիրուզագույն, մանկական կապույտ:
• Ֆուքսիա (խորը վարդագույն)՝ մոխրագույնով, շագանակագույնով, լայմով, անանուխի կանաչով, շագանակագույնով:
• Կարմիր: Դեղին, սպիտակ, շագանակագույն, կանաչ, կապույտ և սև:
• Կարմիր լոլիկ՝ կապույտ, անանուխ կանաչ, ավազոտ, յուղալի սպիտակ, մոխրագույն:
• Բալի կարմիր՝ կապույտ, մոխրագույն, բաց նարնջագույն, ավազ, գունատ դեղին, բեժ:
• Ազնվամորու կարմիր՝ սպիտակ, սև, դամասկոսի վարդագույն։
• Շագանակագույն՝ վառ կապույտ, կրեմ, վարդագույն, եղնջագույն, կանաչ, բեժ:
• Բաց շագանակագույն՝ գունատ դեղին, յուղալի սպիտակ, կապույտ, կանաչ, մանուշակագույն, կարմիր:
• Մուգ շագանակագույն՝ կիտրոնի դեղին, կապույտ, անանուխ կանաչ, մանուշակագույն վարդագույն, լայմ:
• Շագանակագույն՝ վարդագույն, մուգ շագանակագույն, կապույտ, կանաչ, մանուշակագույն:
• Նարնջագույն՝ կապույտ, կապույտ, յասամանագույն, մանուշակագույն, սպիտակ, սև:
• Բաց նարնջագույն՝ մոխրագույն, շագանակագույն, ձիթապտղի:
• Մուգ նարնջագույն՝ գունատ դեղին, ձիթապտղի, շագանակագույն, բալի:
• Դեղին` կապույտ, յասամանագույն, բաց կապույտ, մանուշակագույն, մոխրագույն, սև:
• Կիտրոնի դեղին` բալի կարմիր, շագանակագույն, կապույտ, մոխրագույն:
• Գունատ դեղին` ֆուչսիա, մոխրագույն, շագանակագույն, կարմիր, շագանակագույն, կապույտ, մանուշակագույն երանգներ:
• Ոսկե դեղին: մոխրագույն, շագանակագույն, կապույտ, կարմիր, սև:
• Ձիթապտուղ՝ նարնջագույն, բաց շագանակագույն, շագանակագույն:
• Կանաչ՝ ոսկե դարչնագույն, նարնջագույն, բաց կանաչ, դեղին, շագանակագույն, մոխրագույն, կրեմ, սև, յուղալի սպիտակ:
• Աղցանի գույնը՝ շագանակագույն, շագանակագույն, գորշ, մոխրագույն, մուգ կապույտ, կարմիր, մոխրագույն:
• Փիրուզագույն՝ ֆուքսիա, բալի կարմիր, դեղին, շագանակագույն, կրեմ, մուգ մանուշակագույն:
• Էլեկտրական կապույտը գեղեցիկ է, երբ զուգորդվում է ոսկեգույն դեղին, շագանակագույն, բաց շագանակագույն, մոխրագույն կամ արծաթագույնի հետ:
• Կապույտ՝ կարմիր, մոխրագույն, շագանակագույն, նարնջագույն, վարդագույն, սպիտակ, դեղին:
• Մուգ կապույտ՝ բաց մանուշակագույն, բաց կապույտ, դեղնավուն կանաչ, շագանակագույն, մոխրագույն, գունատ դեղին, նարնջագույն, կանաչ, կարմիր, սպիտակ:
• Lilac: նարնջագույն, վարդագույն, մուգ մանուշակագույն, ձիթապտղի, մոխրագույն, դեղին, սպիտակ:
• Մուգ մանուշակագույն՝ ոսկե դարչնագույն, բաց դեղին, մոխրագույն, փիրուզագույն, անանուխ կանաչ, բաց նարնջագույն:
• Սևը ունիվերսալ է, էլեգանտ, տեսք ունի բոլոր համադրություններում, լավագույնս նարնջագույնի, վարդագույնի, բաց կանաչի, սպիտակի, կարմիրի, յասամանագույնի կամ դեղինի հետ:

Կոմպոզիցիա ստեղծելիս գունային համադրությունները որոշիչ նշանակություն ունեն։ Ներդաշնակ գունային համակցությունները ներառում են այնպիսիք, որոնք տպավորություն են թողնում գունային ամբողջականության, գույների փոխհարաբերությունների, գունային հավասարակշռության և գունային միասնության:

Երբ մարդիկ խոսում են գունային ներդաշնակության մասին, նրանք գնահատում են երկու կամ ավելի գույների փոխազդեցության տպավորությունները: Ավելին, յուրաքանչյուր մարդ ունի իր սուբյեկտիվ նախասիրությունները ներդաշնակության և աններդաշնակության վերաբերյալ։ Շատերի համար գունային համակցությունները, որոնք խոսակցական լեզվով կոչվում են «ներդաշնակ», սովորաբար բաղկացած են միմյանց մոտ կամ տարբեր գույներ, ունենալով բացվածքի նույն հարաբերակցությունը։ Հիմնականում այս համակցությունները չունեն ուժեղ հակադրություն։ Գույնի ներդաշնակության հայեցակարգը պետք է հեռացվի սուբյեկտիվ զգացմունքների տարածքից և տեղափոխվի օբյեկտիվ օրենքների տարածք: Աչքը հավասարակշռության զգացում է ստանում միայն փոխլրացնող գույների օրենքի հիման վրա։ Հավասարակշռության վիճակը համապատասխանում է միջին մոխրագույն գույնի։ Նույն մոխրագույն գույնը կարելի է ստանալ սևից և սպիտակից կամ երկու լրացուցիչ գույներից, եթե դրանք պարունակում են 3 հիմնական գույներ՝ դեղին, կարմիր և կապույտ: պահանջվող համամասնությունը, բոլոր գունային համակցությունները, որոնք մեզ մոխրագույն չեն տալիս, դառնում են արտահայտիչ կամ աններդաշնակ բնույթ։

Գույնի ներդաշնակությունը կոմպոզիցիայի մեջ կոմպոզիցիայի միասնության և ամբողջականության տարրերից մեկն է։ Այս էֆեկտին հասնելու համար դուք պետք է օգտագործեք գունավոր անիվ: Գույները բաժանվում են տաք և սառը: Ջերմ երանգները աշխուժացնում են կազմը։ Մաքուր գույները սպեկտրի այս հատվածում շատ տպավորիչ են և շեղում են ուշադրությունը սառը գույներից. երանգներն այնքան էլ սուր չեն թվում: Տաք գույների կարևոր հատկությունը տեսողականորեն մոտեցնելն է։ Սառը տոնները հանգստացնում են: Սպեկտրի սառը մասի մաքուր գույները խաղաղություն են հաղորդում տաքներին արևոտ օրեր, բայց պայծառ տաք գույներդրանք ճնշված են։ Սառը գույների կարևոր հատկությունն այն է, որ տեսողականորեն հեռանան դրանցում ներկված ծաղիկները։

Ներդաշնակորեն համակցված են հետևյալ գույներն ու երանգները՝ գույները, որոնք վրան են հավասար հեռավորությունմիմյանցից գունավոր անիվի մեկ կեսում: Օրինակ՝ կանաչ, դեղին, նարնջագույն; հակառակ գույները գունավոր անիվի վրա: Երեք տոնների համադրությամբ դրանցից մեկը պետք է գերակշռի։ Մնացած երկու գույները պետք է լինեն հավասար քանակությամբ։ Սա նշանակում է, որ եթե կոմպոզիցիան օգտագործում է, օրինակ, կանաչ, դեղին և կարմիր երանգներ, ապա դրանցից մեկը պետք է լինի, օրինակ, կազմի գույնի 50%, մյուս երկուսը պետք է լինեն յուրաքանչյուրը 25% Կոմպոզիցիայի ֆոնը պետք է լինի չեզոք (սպիտակ, սև, մոխրագույն): Կամ ֆոնը ներառում է կոմպոզիցիայի հիմնական գույնի երանգը (օրինակ, եթե կոմպոզիցիայում գերակշռում է վարդագույնը, իսկ դրա ֆոնը սպիտակ է, ապա ֆոնը սպիտակ կլինի վարդագույն երանգով): Հետին պլանստեղծված մութ համար պայծառ գույներ, բաց ֆոն՝ համար մուգ գույներ. Գունային համադրությունները ստեղծում են մոնոխրոմ, հակապատկեր (կոմպլեմենտար), նմանատիպ (կից) կամ բազմագույն (բազմագույն) կոմպոզիցիաներ։ Մոնոխրոմ կոմպոզիցիայում օգտագործվում են նույն գույնի տարբեր երանգներ: IN հակապատկեր կոմպոզիցիաներօգտագործեք գույներ, որոնք հակառակ են գունային անիվի վրա: Հակապատկերային համակցությունները չպետք է չափազանց վառ լինեն:

Գործնականում հայտնի գունային ներդաշնակությունների մեծ մասը կարելի է բաժանել երկու հիմնական տեսակի՝ հակապատկեր գույների ներդաշնակություն և հարակից գույների ներդաշնակություն: Այս ընտրությունը հիմնված է գունային անիվի գույների բաշխման վրա: Պրակտիկան հաստատում է, որ ավելի արտահայտիչ են կամ հակառակ կամ նման գույների համադրությունը: Ըստ այդմ, տարբերվում է հակապատկեր գույների ներդաշնակությունը և հարակից գույների ներդաշնակությունը։ Մենք խոսում ենք հակադրությունների մասին, երբ երկու գույները միմյանց հետ համեմատելով՝ պարզ տարբերություններ ենք գտնում դրանց միջև։ Ուսումնասիրելով գունային ազդեցության մեթոդները, մենք կարող ենք առանձնացնել հակապատկերային դրսևորումների 7 տեսակ.

• - Գույների հակադրություն համեմատություններ: Գույնի առավել ցայտուն հակադրություններն են դեղինը, կարմիրը և կապույտ գույներ. Այն ստեղծում է բազմազանության, ուժի, վճռականության տպավորություն։ Քանի որ ընտրված գույները հեռանում են հիմնական երեքից, գունային հակադրության ինտենսիվությունը թուլանում է: Դրա վրա է հիմնված տարբեր երկրների ժողովրդական արվեստը։
• - Լույսի և մութի հակադրություն: Սպիտակն ու սևը լույսն ու ստվերը ցույց տալու ամենաարտահայտիչ միջոցներն են։
• - Սառը և տաքի հակադրություն. Ջերմության և սառը հակադրության երկու բևեռներն են՝ կարմիր-նարնջագույնը (ամենատաքը) և կապույտ-կանաչը (ամենացուրտը): Այս կոնտրաստի օգտագործումը կատարյալ գեղեցկության է հասնում միայն այն դեպքում, երբ տարբերություն չկա օգտագործվող գույների թեթևության և մթության մեջ:
• - Լրացուցիչ գույների հակադրություն: Երկու գույները փոխլրացնող են, եթե խառնվում են չեզոք մոխրագույն-սև գույն ստանալու համար: Նրանք հակադիր են միմյանց, բայց միևնույն ժամանակ միմյանց կարիքն ունեն։ Լրացուցիչ գույները, իրենց համամասնորեն ճիշտ համամասնություններով, ստեղծագործությանը տալիս են փոխազդեցության ստատիկ ամուր հիմք: Ավելին, լրացնող գույների յուրաքանչյուր զույգ ունի նաև այլ բնութագրեր (դեղին-մանուշակագույն զույգը լույսի և մուգի հակադրությունն է, կարմիր-նարնջագույն-կապույտ-կանաչը սառը և տաքի հակադրությունն է):
• - Միաժամանակյա (միաժամանակյա) կոնտրաստը մի երեւույթ է, երբ մեր աչքը գույն ընկալելիս պահանջում է դրա լրացուցիչ գույնը, իսկ եթե չկա, միաժամանակ ինքն է այն առաջացնում։ Միաժամանակ առաջացած գույները միայն սենսացիա են և իրականում գոյություն չունեն, դրանք կենդանի թրթիռի զգացում են առաջացնում գունային սենսացիաների անընդհատ փոփոխվող ինտենսիվությունից:
• - Կոնտրաստ գույնի հագեցվածություն: Գույների միջև հակադրությունը հագեցած է, պայծառ ու խունացած, մթնած: Գույները կարող են բաց կամ մթնել տարբեր ճանապարհներ, որոնք նրանց տալիս են տարբեր հնարավորություններ։ Այս հակադրության ազդեցությունը հարաբերական է. գույնը կարող է վառ երևալ խունացած տոնի կողքին, իսկ ավելի վառ գույնի կողքին՝ խունացած:
• - Գույնի տարածման հակադրություն: Բնութագրում է գունային հարթությունների միջև ծավալային հարաբերությունները: Դրա էությունը «շատ-քիչ», «մեծ-փոքր» ընդդիմությունն է: Այս դեպքում անհրաժեշտ է հաշվի առնել որոշակի գույնի պայծառությունը կամ թեթևությունը, քանի որ գույնի հարթության պայծառությունն ու չափը որոշում են գույնի ազդեցության ուժը: Այս հակադրության բացառիկ առանձնահատկությունն այն է, որ նա կարող է փոխել և ուժեղացնել մյուս բոլոր հակադրությունների դրսևորումները: Այսպիսով, եթե լույսի և մութի հակադրության վրա հիմնված կոմպոզիցիայում մեծ մուգ մասը հակադրվում է ավելի փոքր լուսային մասի, ապա այս հակադրման շնորհիվ ստեղծագործությունը կարող է առանձնապես խորը իմաստ ձեռք բերել։

Հակապատկերային գույների ներդաշնակության առանձնահատկությունները մեծապես պայմանավորված են նրանով, որ տեսողականորեն հակառակ գույները միմյանց ուժեղացնում են հակադրության ֆենոմենի շնորհիվ: Գույների այս համադրությունը ստեղծում է պարզության, պարզության, վստահության, ուժի, ամրության զգացում և միևնույն ժամանակ՝ որոշակի դինամիկա և լարվածություն։ Մանրամասները և ձևի տարրերը փոխաբերականորեն ընդգծված և հստակ ընդգծված են: Հաճախ վառ գույների հակապատկեր համադրություններն օգտագործվում են որպես հույզերի մարման և հոգնած նյարդային համակարգի խթան:

Հակապատկերային գույների ներդաշնակության օգտագործումը կոմպոզիցիաներում ունի մի շարք առանձնահատկություններ և դժվարություններ։ Հակապատկերային գույները աշխուժացնում են ձևը, տալիս են պայծառություն և ապահովում են ընդգծում առանձին մասերԻրենց հստակ գծված ուրվագծերի շնորհիվ դրանք օբյեկտին բերում են ներքին էներգիա, արտահայտչականություն, անհատական ​​ինքնատիպություն։ Այնուամենայնիվ, գույների չափազանց մեծ հակադրությունը կարող է կոտրել ձևի տարրերը, խաթարել դրա միասնությունն ու ամբողջականությունը: Գույների հակապատկեր համադրության ուժեղ դրսևորումը որոշ դեպքերում կարող է վառ տպավորություն ստեղծել:

Կա նաև նրբերանգ հասկացություն։ Սա երանգ է, աննշան, հազիվ նկատելի փոփոխություն մի գունային տոնից մյուսը, լույսի ու երանգի մի աստիճանավորումից մյուսը։ Նուրանսը երանգների համադրություն է, որն օգտագործվում է պատկերի օբյեկտի ավելի նուրբ մոդելավորման հասնելու համար: Հարակից գույները գտնվում են գունային անիվի մեկ քառորդում և ունեն առնվազն մեկ ընդհանուր գույն, օրինակ՝ դեղին, նարնջագույն և դեղին-կարմիր: Գոյություն ունեն հարակից գույների չորս խումբ՝ դեղին-կարմիր, կարմիր-կապույտ, կապույտ-կանաչ, կանաչ-դեղին: Այս դեպքում համադրությունը չպետք է պարունակի միաժամանակ երկու հակապատկեր գույներ։ Ներդաշնակ կոմպոզիցիաներ ստեղծելու գործում կարևոր դեր են խաղում գունային համադրությունները։ Գույնի տեխնիկան նկարչի համար ամենաբարձր մաթեմատիկան է. Յուրաքանչյուր վարպետ ունի խնդիրների լուծման իր մեթոդները, բայց առանց «թվաբանության», այսինքն՝ առանց գունային տեսության խիստ օրենքների իմացության, կատարելության հնարավոր չէ հասնել:

Դասախոսություն 5. Գունավոր ներդաշնակությունների տեսակները. Գունավոր գույն

Թիրախ:

տեսական ծանոթություն գունային ներդաշնակությունների բազմազանությանը և գունային սխեմայի առանձնահատկություններին հետագա գործնական աշխատանքի համար

4.1. Գունավոր ներդաշնակություն. Գույնի ներդաշնակության տեսակները

Գույնի ներդաշնակության խնդիրը պատկանում է գեղագիտության ամենաբարդ խնդիրներին, քանի որ... Մարդու վերաբերմունքը գույնի նկատմամբ ձևավորվում է բազմաթիվ տարբեր գործոնների ազդեցության ներքո: Կա նաեւգիտական ​​տեսություն

գունային ներդաշնակություն. «Հարմոնիա» տերմինը որպես գեղագիտական ​​կատեգորիա առաջացել է Հին Հունաստանում: Այս կատեգորիան կապված է այնպիսի հասկացությունների հետ, ինչպիսիք են համախմբվածությունը, հակադրությունների միասնությունը, չափումը և համաչափությունը, մարդկային մասշտաբը:

Գույների ներդաշնակությունը ենթադրում է որոշակի հարաբերություններում վերցված ընդհանուրի և տարբերի համադրություն։ Ժամանակի ընթացքում, ուղղությունների, ոճերի և արվեստում անհատների ազդեցության պատճառով արմատապես վերանայվել է գեղագիտական ​​կատեգորիաների համակարգը: Գունային ներդաշնակության հայեցակարգը նույնպես որակական փոփոխությունների է ենթարկվում։

Նկարիչների և դիզայներների համար, որոնց մասնագիտական ​​գործունեությունը ուղղակիորեն կապված է գույնի հետ, գունային ներդաշնակ համակցությունների միջոցով մտածելու անհրաժեշտությամբ, գունային ներդաշնակության ստեղծման հիմնական սկզբունքների իմացությունը օգնում է լուծել գունային միջավայրի ձևավորման, մարդու համար նախատեսված ցանկացած իրի գունավորում, և նրա գունային նախասիրությունները: Դիզայնում գունային ներդաշնակությունը գոյների միջև եղած համաչափության արդյունքում գույների համաչափությունն է, դրանց հավասարակշռությունն ու համահունչությունը՝ հիմնված յուրաքանչյուր գույնի յուրահատուկ երանգ գտնելու վրա.

Այն պետք է որոշակի դրական զգացողություններ ու սենսացիաներ առաջացնի մարդու մեջ։ . Ստեղծագործության առանձին գունային բծերի միջև սերտ կապ կա. յուրաքանչյուր առանձին գույն հավասարակշռում կամ ընդգծում է մյուսը, և երկու գույները միասին վերցրած ազդում են երրորդի վրա: Ցանկացած մեկ գույնի փոփոխությունը հանգեցնում է այս կապի խաթարմանը և ներդաշնակության կործանմանը

Կանոնավորությունը ներդաշնակության գլխավոր նշանն է։ Ենթադրվում է, որ ներդաշնակության շնորհիվ գույների կանոնավոր համադրությունը մենք ընկալում ենք որպես էսթետիկորեն դրական ամբողջություն։ Այս նախադրյալից են բխում գունային ներդաշնակության օրենքները ձևակերպելու բոլոր փորձերը՝ հիմնված հավասարակշռության, նմանության, գունային անիվի մեջ դիրքի փոփոխության վրա և այլն։ Բայց, այնուամենայնիվ, պատահում է, որ բոլոր կանոններով կառուցված գունային համակցությունները գնահատվում են դիտողի կողմից։ որպես աններդաշնակ. Գույների համադրությունն ինքնին, առանձին դիտարկված, կարող է լինել և՛ ներդաշնակ, և՛ աններդաշնակ, բայց արվեստի գործի ընդհանուր կառուցվածքում դա կարող է չնկատվել։ Գույների ներդաշնակության տեսությունը, ի վերջո, չի կարող կրճատվել միայն այն հարցի լուծման վրա, թե որ գույնը որին է ներդաշնակվում:Ընդհանուր սկզբունքներ

գունային ներդաշնակությունը չի կարող որոշվել առանց հաշվի առնելու բովանդակությունը, կազմը, տարածությունը, ձևը և հյուսվածքը:

Գույնի ներդաշնակությունը գույների համադրություն է, որը հաճելի է աչքին, որը հուշում է նրանց միջև որոշակի հետևողականություն.

համաչափություն և համաչափություն։

Ֆ. Հոդլերը գրում է գույնի մասին. «Գույների արդյունավետությունն ու նշանակությունը կախված է դրանց ինտենսիվությունից, կտավի վրա նրանց զբաղեցրած տեղից և այլոց դիրքից, որոնք ուժեղացնում կամ թուլացնում են դրանք՝ կախված սպիտակին և փոքր-ինչ հարևանությունից։ Սեվ։ 1865 թվականին Ռ. Ադամսը հորինել է քրոմատիկ սպեկտրը, որը բաղկացած է 24 հատվածներով շրջանից և դրա թեթևության 6 աստիճանից։

2. Ալբերտ Մյունսելի տեսությունը.Մյունսելը ներդաշնակեցման հիմնական օրենքը տեսավ գույների հարակից հարևանության մեջ. Այսպիսով, մենք կարող ենք գունային երանգի ցածր թեթևությունը կապել թեթևության ավելացման հետ, կամ թույլ հագեցվածությունը ավելի ուժեղ հագեցվածության հետ»: Նա սահմանեց ներդաշնակ համակցությունների 3 տեսակ՝ մոնոխրոմատիկ ներդաշնակություն՝ հիմնված տարբեր թեթևության մեկ գունային տոնով;

3. գունային անիվի հարակից գույների ներդաշնակություն (կարմիր և նարնջագույն); լրացնող գույների ներդաշնակություն (դեղին և մանուշակագույն, նարնջագույն և կապույտ):

Գունային ներդաշնակությունների դասակարգումը գերմանացի ֆիզիոլոգ Բրյուկեի կողմից. Ա)իզոխրոմիա

- կոմպոզիցիա, որը պատրաստված է մեկ գունավոր կետով, տոնով (օրինակ, կարմիրի վրա հիմնված); բ)հոմեոխրոմիա

- կազմը փոքր գունային տիրույթում (օրինակ, դեղին, նարնջագույն և դեղին-նարնջագույն); V)մերոխրոմիա

- կոմպոզիցիա, որտեղ գույները ստորադասվում են մեկ հիմնական գույնի (օրինակ, նարնջագույնը, մանուշակագույնը և մանուշակագույնը ենթակա են կարմիրին). է)պոիկիլոխրոմիա

4. - գունային զանգվածների ամբողջական ջախջախման մեթոդ, գույների լայն տեսականի, որտեղ հիմնական բան չկա, և բոլոր գույները հավասարապես նշանակալից են: Նման ներդաշնակությունից օգտվելու համար անհրաժեշտ է փորձ։Բեթցոլդի տեսությունը

5. .Բեթզոլդը կառուցեց գունային ներդաշնակության տեսություններ գունային անիվի միջակայքում:

6. 12 քայլ գունային անիվի մեջ գույները միմյանցից չորս տոնով բաժանված են, այսինքն. նրանց միջև պետք է լինի 3 տոննա ընդմիջում:

Բ.Ֆ.Օստվալդի տեսությունը .Օստվալդը կարծում էր, որ սպիտակի և սևի հավասար խառնուրդ պարունակող բոլոր գույները ներդաշնակ են: Իսկ հագեցածների մեջ ներդաշնակ են նրանք, որոնք միմյանցից բաժանված են հավասար քանակությամբ ընդմիջումներով։

Գունավոր ներդաշնակությունների դասակարգումը ըստ Բ.Մ.Տեպլովի.

ա) միագույն, կառուցված մեկ հիմնական գույնի կամ սերտորեն կապված գույների խմբի վրա (դեղին, նարնջագույն-դեղին, նարնջագույն - դրանց մեջ.

տարբեր քանակությամբ

7. դեղին գույնի առկայություն);Մյունսելի և Բեթզոլդի հետազոտությունների հիման վրա։ Այն հիմնված է գունային անիվի վրա, որը հիմնված է 4 հիմնական գույների վրա՝ դեղին, կարմիր, կապույտ, կանաչ։ Հեղինակն առաջարկում է 4 տեսակի գունային համադրություն.

ա) հարակից գույների համադրություն (դեղին, նարնջագույն-դեղին, նարնջագույն);

բ) հարակից և հակապատկեր գույների համադրություն (սպեկտրում դեղինից մինչև մանուշակագույն);

գ) հակապատկեր (փոխադարձ լրացնող) գույների համադրություն (կապույտ - նարնջագույն, կարմիր - կանաչ);

գույների համադրություն, որոնք չեզոք են ազգակցական կապի և հակադրության նկատմամբ՝ դեղին, կապույտ, կարմիր (նշանակում է մաքուր գույներ՝ առանց սպիտակեցման կամ մգացման):

Գունավոր ներդաշնակության տեսակները. Գույնի երեք հիմնական բնութագրերը՝ երանգը, թեթևությունը և հագեցվածությունը, կարող են գործել միմյանց հետ տարբեր հարաբերություններում՝ ձևավորելով տարբեր ներդաշնակ համակցություններ.

1) գունային տոնով նմանություն, բայց թեթևության և հագեցվածության տարբերություն (ինչի մասին գրել է Մյունսելը);

2) թեթևության նմանություն, բայց երանգի և հագեցվածության տարբերություն.

3) հագեցվածության նմանություն, բայց գունային տոնով և թեթևության տարբերություն.

4) գույնի տոնով և թեթևության նմանություն, բայց հագեցվածության տարբերություն.

5) թեթևության և հագեցվածության նմանություն, բայց գունային տոնով տարբերություն.

6) համադրություն, որի դեպքում գույները տարբերվում են բոլոր երեք պարամետրերով (սա ամենադժվար դեպքն է):

Դիզայնի պրակտիկայում հաճախ օգտագործվող այս համակցությունների թվարկումից պարզ է դառնում, թե որքանով են պայմանական գունային ներդաշնակության ոլորտում ստանդարտները՝ հաշվի առնելով միայն գունային երանգը։

Գունային ներդաշնակության մասին խոսելիս գնահատում են երկու կամ ավելի գույների փոխազդեցության տպավորությունները։ Չնայած նման գնահատման ակնհայտ սուբյեկտիվությանը, գույների ներդաշնակությունն ունի նաև իր օբյեկտիվ սկզբունքները։

Փորձերի հիման վրա պարզվել է, որ հանման խառնման հիմնական գույները՝ դեղինը, կարմիրը և կապույտը ներկայացնում են ընդհանուր գունային գումար: Այնուամենայնիվ, այս գույներից յուրաքանչյուրը հնարավոր չէ ձեռք բերել այլ գույներ խառնելով: Հետևաբար, գունային անիվը կառուցված է հենց այս գույների վրա (հիմնական եռյակ) (նկ. 8):

Առաջնային գույները խառնելով՝ ստացվում է երկրորդական եռյակ (նկ. 9): Շրջանակը (նկ. 10) պատկեր է, որը ստացվում է առաջնային և երկրորդական եռյակի պատկերի վրա դնելով։ Եթե ​​լրացնեք բացերը միջանկյալգույները, ստանում ենք 12 մասից բաղկացած գունային անիվ (նկ. 7), որն իր հերթին կարելի է հասցնել 24 մասի (նկ. 11):

1. «Մենագույն» կամ մոնոխրոմատիկ գունային ներդաշնակություն կառուցված մեկ գունային տոնով;

2. ստեղծված մեկ գունային տոնն իր մուգ և բաց երանգների հետ համատեղելով: Արդյունքում հնարավոր է հասնել մի կողմից ուժեղ տոնային կոնտրաստի, իսկ մյուս կողմից՝ նուրբ գունային հարաբերությունների (նկ. 12): «Հակառակ» (լրացուցիչ) գունային ներդաշնակություն,

կառուցված երկու գունային երանգների հիման վրա; ստեղծվել է՝ օգտագործելով ցանկացած երկու գունային երանգներ, որոնք ուղիղ միմյանց հակառակ են գունային անիվի վրա (նկ. 13):Այս տեխնիկան սովորաբար օգտագործվում է շեշտադրումներ ստեղծելու համար, քանի որ... Հակառակ գույները շատ հակապատկեր են միմյանց: Սա թույլ է տալիս մեկ գույնը լրացնել մյուսին այնպես, որ մեկը լինի կիզակետը, իսկ մյուսը ֆոնն է: Տարբեր ներդաշնակ գունային համադրություններում ներդրման դեպքումախրոմատիկ գույներ

, դրանց համադրմամբ ստացված հակադրությունն ուժեղանում է։ Հատկապես սպիտակ կամ սեւ ներկայացնելիս: Կարմիրի համադրություն և սպիտակ ծաղիկներՕրինակ, այն այնքան ինտենսիվ է, որ զարմանալի չէ, թե որքան հաճախ են այդ գույներն օգտագործվում առանց պաստելի գույների՝ հատուկ առիթների համար դրանք միմյանց կապելու համար: Միանգամայն ճշգրիտ լինելու համար, եռագույնի ներդաշնակ համադրությունն այսպիսի տեսք ունի կարմիր և կանաչ գույների հակապատկեր սևի կամ սպիտակի հետ: «Կրկնակի» գույնի (օրինակ՝ կարմիր-նարնջագույն) և ախրոմատիկի համադրությունը ներդաշնակ եռագույն համադրություն է, որտեղ սևը կամ սպիտակը կխաղան լուսավորության գործոնի դերը։ Միևնույն ժամանակ, սև կամ մուգ մոխրագույնը ներկերը փայլեցնում է, իսկ սպիտակը կարծես լուսավորում է կոմպոզիցիան։ Այս համադրությունը բավականին հաճախ է լինում։ Գույների խաղն ավելի է հարստանում, իսկ գիտակցաբար կատարված գունային կոմպոզիցիան՝ ավելի ընդգծված։ Իհարկե, սա այնքան էլ հեշտ չէգործնական կիրառություն

, ստեղծագործելու ժամանակից ներդաշնակ համադրություն անհրաժեշտ է գտնել համապատասխան գունային նրբերանգներ։Եռագույն ներդաշնակություն - «եռյակ»

3. ստեղծված երեք գույների օգտագործմամբ, որոնք միմյանցից հավասար հեռավորության վրա են գտնվում շրջանագծի մեջ: Նա նաև ցուցադրում է հստակ և ուժեղ գունային համակցություններ կառուցված երեք գույների հիման վրա - ձեռք է բերվել մոտակայքում գտնվող ցանկացած երեք գույների օգտագործմամբ (շրջանի չորս հատվածներից մեկում): Իրենց մոտիկության շնորհիվ այս գույները հեշտ է համատեղել։ Այս ներդաշնակությունն ունի խորություն, այն առանձնանում է իր հարուստ ինքնատիպությամբ և նրբագեղ արտաքինով (նկ. 14)։

Գունավոր ներդաշնակությունների ստեղծում՝ օգտագործելով երկրաչափական ձևերի նախշեր: « Հավասարաչափ եռանկյունու ներդաշնակություն» ձեռք է բերվում դրա հարակից գույնի և գույների օգտագործմամբ լրացուցիչ գույն(վերևը հիմնական գույներից մեկն է, և հիմքը հարակից գույները կապում է իր լրացուցիչ գույնի հետ) (նկ. 15): Այս գույների համադրությունն ավելի մեղմ է թվում, քան ընդամենը երկու լրացուցիչ գույների համադրությունը:

«Ներդաշնակություն ուղղանկյուն եռանկյուն» ձեռք է բերվում՝ օգտագործելով ուղղանկյուն եռանկյան վերևում գտնվող ցանկացած գույն և դրա հիմքում գտնվող անկյուններում գտնվող գույները (նկ. 16): Այս գույների համադրությունը բավականին արտահայտիչ է, և միևնույն ժամանակ՝ լավ հավասարակշռված։

Դուք կարող եք քառանկյուն մակագրել շրջանագծի շուրջ, որի կողմերը զուգահեռ են շրջանագծի տրամագծերին:

Այն կարող է լինել քառակուսի կամ ուղղանկյուն:

Այս դեպքում ուղղանկյունների կողքերը միացվում են երկու հարակից և հակապատկեր գույներով, իսկ փոխլրացնող գույները տեղադրվում են անկյունագծով։

Գունավոր ներդաշնակություն փնտրելու գործընթացում պետք է հիշել.

վառ գույները լավ համադրվում են խլացված գույների հետ;

տաք գույներ սառը գույներով; մուգ գույներ բաց գույներով;ախրոմատիկ գույների ներմուծումը մեծացնում է հակադրությունը (տաք գույները լավագույնս համադրվում են

Սեվ

, սառը - սպիտակ կամ մոխրագույնով);

Հիմնական (գերիշխող) գույնը ընդգծելը օգնում է ընդգծել, ամրապնդել կոմպոզիցիայի ընդհանուր գաղափարական բովանդակությունը և կազմակերպել այն.

1. Մաքուր գույների փոփոխական երանգների օգտագործումը օգնում է հեռացնել կոշտությունը և գտնել ավելի մեղմ գունային համակցություններ:Տարբեր ուսումնասիրությունների տվյալների ամփոփման հիման վրա կարելի է անվանել գունային ներդաշնակությունների հետևյալ տեսակները.

2. մոնոխրոմատիկ կամ մեկ գունավոր, պահպանվում է մեկ գունային տոնով, թեթևության և հագեցվածության տարբերությամբ. օգտագործվում է ուժեղ տոնային հակադրության համար, նուրբ գունային հարաբերությունների համար:

3. երկգույն(հակառակ կամ լրացնող) հակապատկեր (երկու հիմնական գույների կամ գույների երկու խմբերի հակադրություն). օգտագործվում է շեշտադրումներ ստեղծելու, մի գույնը մյուսով լրացնելու համար.

4. եռագույն;

5. վեց գույն;

6. գամմա սահմանափակվում է գունային անիվի փոքր ընդմիջումով;

7. գամմա, գույներ, որոնցում ստորադասվում են մեկ հիմնական գույնի;

8. ախրոմատիկ ներդաշնակություն

9. ախրոմատիկ և քրոմատիկ թեփուկների համադրություն

Գույները քանակապես և որակապես հավասարակշռելու համար, որոնք ներդաշնակում են միմյանց և ստեղծում են գեղարվեստական ​​պատկեր՝ օգտագործելով ընտրված գունային համակցությունները, անհրաժեշտ է զարգացնել գունային զգացողությունը և ինտուիցիան:

Գունային ներդաշնակությունը գույների համահունչությունն է, դրանց համատեղելիությունը, գեղեցիկ հարաբերությունները: Նկարիչները հաճախ ներդաշնակության են հասնում իրենց ստեղծագործություններում՝ հենվելով ինտուիցիայի և գույնի ներքին զգացողության վրա: Այս զգացումը զարգանում է մշտական ​​աշխատանքի ընթացքում։ Այնուամենայնիվ, գույնի ներդաշնակությունը հիմնված է որոշակի օրենքների վրա: Այս օրինաչափությունները հասկանալու համար հարկավոր է օգտագործել սպեկտրալ շրջանակը կամ գունային անիվը:

Երեք հիմնական գույներ.

Գույնի անիվը գույնի երանգների սանդղակ է, որը դասավորված է շրջանագծի շուրջ: Այս գույները դասավորված են որոշակի հաջորդականությամբ՝ ինչպես ծիածանի մեջ: Հետևաբար, նկարչի համար գունավոր անիվը գրեթե նույնն է, ինչ քիմիկոսի պարբերական աղյուսակը: Այս շրջանի բոլոր գույների մեջ կան երեքը, որոնք կոչվում են առաջնային՝ դեղին, կարմիր և կապույտ: Այլ գույների ամբողջ հսկայական բազմազանությունը ձևավորվում է այս երեքը խառնելով (սա կիրառելի է օբյեկտներից արտացոլված լույսի CMYK գունային մոդելի համար. եթե լույսն արտանետվում է ինչպես մոնիտորի վրա, ապա սա RGB գունային մոդելն է, և այստեղ խառնումը տեղի է ունենում: այլ օրենքների համաձայն՝ կանաչի, կարմիրի և կապույտի միջև): Բայց գործնականում միշտ չէ, որ հնարավոր է հասնել ցանկալի գունային ձայնին, քանի որ ներկի պիգմենտները որոշակի սահմանափակումներ ունեն: Օրինակ, եթե խառնեք կարմիրը (կարմիր) և կապույտը (լազնագույն), դուք կստանաք կեղտոտ մանուշակագույն գույն: Եթե ​​կարմիր (kraplak) և կապույտ (ուլտրամարին), ապա մաքուր մանուշակագույն. Բայց դա միշտ չէ, որ բավարար է, ուստի նրանք նաև արտադրում են կոբալտի մանուշակ կամ կրապլակի մանուշակ: Նրա գույնը շատ ինտենսիվ է և մաքուր: Այսպիսով, չնայած այն հանգամանքին, որ տեսականորեն հնարավոր է բոլոր գույները ստանալ ընդամենը երեք հիմնական գույներից, գործնականում նկարիչները օգտագործում են մեծ գումարներկեր Այնուամենայնիվ, հիմնականները կապույտ, կարմիր և դեղին են: Գունավոր անիվի վրա նրանց դիրքերը կազմում են հավասարակողմ եռանկյունի: Այս գույները հնարավոր չէ ստանալ մյուսներին խառնելով:

Գույնի հագեցվածություն և պայծառություն:

Ցանկացած գույն ունի մի շարք առանձնահատկություններ. Նկարչի համար գլխավորը հագեցվածությունն ու պայծառությունն է։ Սրանք տարբեր հասկացություններ են: Պայծառությունը վերաբերում է նրան, թե որքանով է լուսավորված ընտրված գույնը: Այսինքն՝ ցանկացած գույն կարող է լինել ավելի բաց կամ մուգ նույն հագեցվածությամբ (ավելի մոտ սպիտակին կամ սևին): Հագեցվածություն ասելով հասկանում ենք գույնի ուժը, նրա «հարստությունը», այսպես ասած: Այն կարող է տարբեր լինել նույն գույնի պայծառությամբ (կամ լուսավորությամբ): Որքան ցածր է գույնի հագեցվածությունը, այնքան ավելի է մոտենում մոխրագույն երանգներին: Սա հստակ երևում է ստորև ներկայացված գունային աղյուսակում:

Հակապատկերային գույների ներդաշնակություն.

Գունավոր անիվի մեջ կան գույներ, որոնք գտնվում են միմյանց հակառակ: Սրանք հակապատկեր գույներ են։ Նրանք կազմում են ամենահակադրություն համակցությունները: Օրինակ, եթե կարմիրը դրվի նարնջագույնի կողքին, այն առանձնապես աչքի չի ընկնի։ Բայց եթե նույն կարմիր գույնը հարում է կանաչին, ապա այն կարծես թե «այրվում է»: Այսինքն՝ կանաչն ու կարմիրն ամրապնդում են միմյանց և ստեղծում հակադրություն։ Եթե ​​ուշադիր նայեք, կարմիրն ու կանաչը գտնվում են միմյանց հակառակ՝ գունային անիվի վրա: Կան երեք զույգ հակապատկեր գույներ՝ կարմիր-կանաչ, դեղին-մանուշակագույն, նարնջագույն-կապույտ: Սրանք հակադիր գույներ են, որոնք կազմում են առավել հակապատկեր համակցություններ:

Հարակից գույների ներդաշնակություն:

Գույները, որոնք գտնվում են գունային անիվի մեկ քառորդում և ունեն մեկ ընդհանուր երանգ, կոչվում են հարակից: Նրանք կարծես թե «կապված» են իրենց մեջ պարունակվող ընդհանուր գույնով։ Շատ հարակից ծաղիկներ կան: Օրինակ՝ կարմիր, կարմիր-նարնջագույն, նարնջագույն-դեղին։ Նրանք բոլորն էլ կարմիր են պարունակում: Սա միավորում է նրանց։ Դրա համար էլ դրանք կոչվում են հարակից։ Գոյություն ունեն հարակից գույների հետևյալ չորս խմբերը՝ դեղին-կարմիր, կարմիր-կապույտ, կապույտ-կանաչ, կանաչ-դեղին:

Հարակից և հակապատկեր գույների ներդաշնակություն:

Հարակից հակապատկեր գույները հակապատկեր գույներ են, որոնք պարունակում են մեկ ընդհանուր գույն, որը միավորում է դրանք: Համապատասխան հակապատկեր գույները գտնվում են գունային անիվի երկու հարակից քառորդներում: Գոյություն ունեն հարակից հակապատկեր գույների չորս խումբ՝ դեղին-կարմիր և կարմիր-կապույտ, կարմիր-կապույտ և կապույտ-կանաչ, կապույտ-կանաչ և կանաչ-դեղին, կանաչ-դեղին և դեղին-կարմիր:

Քրոմատ և ախրոմատիկ գույներ:

Բոլոր գույները, բացի սևից, սպիտակից և մոխրագույնից, կոչվում են քրոմատիկ: Համապատասխանաբար, ախրոմատիկ գույներն են մոխրագույն երանգներ, Սպիտակ և սև.

Ջերմ և սառը գույներ։

Ջերմ գույներն են դեղին, նարնջագույն, կարմիր, շագանակագույն, բեժ և շատ նման երանգներ: Այս գույները կապված են կրակի ջերմության հետ։ Սառը գույներ՝ կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն, կանաչ, ինչպես նաև դրանցից ստացված մեծ քանակությամբ գույներ։ Սառը գույները ասոցացվում են սառնության, թարմության, ընդարձակության հետ...