Սիբիրյան տայգան ամենամեծն է գլոբուսանտառ. Ողջ աշխարհում հայտնի են տները գերաններից կտրելու ռուսական ավանդույթները։ Բայց մենք շարունակում ենք կառուցել հնացած գերանային շենքեր՝ ձանձրալի և միապաղաղ: Հնարավո՞ր է գերժամանակակից տուն կառուցել՝ օգտագործելով ավանդական տեխնոլոգիաները։ Պարզվում է, որ դա հնարավոր է!

Անտառները զբաղեցնում են մեր երկրի տարածքի զգալի մասը, պարզապես հիշեք սիբիրյան տայգան: Մենք սովորել ենք, թե ինչպես պետք է նորից կտրել փայտե տները, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դրանք չեն մատակարարվում ոչ Եվրոպա, ոչ էլ աշխարհի այլ մասեր: Ռուսաստանը հիմնականում կլոր փայտանյութ է արտահանում։ փայտանյութ լավագույն դեպքում: Բայց Կանադայում արտադրված կարմիր մայրու տները ուրախությամբ գնվում են ամբողջ աշխարհում (ներառյալ Ռուսաստանում), չնայած դրանց բարձր արժեքին: Ինչու՞ է մեր մայրին ավելի վատ, քան կանադական մայրին: Միգուցե մենք և՛ եվրոպացի, և՛ հայրենական մշակողներին սխալ տներ ենք առաջարկում։

Մի քանի տարի շարունակ նմանատիպ հարցերը հետապնդում էին Taiga House ընկերության մասնագետներին, ովքեր եկան հիասթափեցնող եզրակացության՝ մենք իսկապես սպառողներին առաջարկում ենք ոչ պիտանի տներ։ Նրանք պետք է ունենան ավելի շատ լույս և այնքան պատուհաններ, որպեսզի լանդշաֆտը սեփականատերերի կողմից ընկալվի որպես ինտերիերի մաս: Եվ նաև՝ անսովոր տեսք և ներքին տարածություն: Անհրաժեշտ է նաև, որ շենքերը լինեն հուսալի, դիմացկուն և շատ ջերմ։ Բայց ինչպե՞ս համատեղել այս բոլոր պահանջները լոգերի կառուցվածքում:

Եթե ​​խորանանք բուսաբանության մեջ, ապա սիբիրյան մայրին (լատ. Pinus sibirica) իրականում սոճու տեսակ է։ Կանադական կարմիր մայրին նույնպես մայրի չէ: Նրան պաշտոնական անվանումը— Thuja plicata (լատ. Thuja plicata), կամ հսկա Thuja, և այն պատկանում է կիպարիսների ընտանիքի Thuja ցեղին (Cupressaceae): Այնուամենայնիվ, հետևելով Կանադային,պարգեւատրվել է Ես այն անվանեցի Western Red Cedar, բոլորը սկսեցին այս բույսին մայրի անվանել:

Լուծումը, իհարկե, գտնվեց, բայց ընկերության մասնագետները ստիպված էին երկար ժամանակ ուսումնասիրել և ուշադիր ուսումնասիրել ներքին և արտասահմանյան տեխնոլոգիաները անկյունների և պատերի կտրվածքների, գերաններից շրջանակային կառույցներ ստեղծելու մեթոդների, ինչպես նաև տեխնիկայի, որը հնարավոր է դարձնում. միավորել տեղեկամատյան և շրջանակային կառույցներ.

Փայտե տների ժամանակակից ճակատներ

Միևնույն ժամանակ, իրենց համար անսպասելիորեն, նրանք պարզեցին, որ դարեր առաջ ռուսական անտառահատման մեջ հաջողությամբ կիրառվել են բոլոր անհրաժեշտ տեխնոլոգիաները, մեթոդներն ու տեխնիկան։ Պարզապես ավելի հեռատես կանադացիները, մեզնից շատ ավելի վաղ, ոչ միայն սովորել և յուրացրել են նրանց, այլ նույնիսկ կատարելագործել նրանցից շատերին:

Եվ այսօր մենք ընդունում ենք այլ մարդկանց փորձը՝ ամբողջովին մոռանալով մեր սեփական ձեռքբերումների մասին։

Հենց այս գրեթե մոռացված տեխնիկան էր, որ հիմք հանդիսացավ ռուսական նոր ոճով տներ կառուցելու տեխնոլոգիայի հիմքում. «թամբի մեջ հաստ պոչով» կտրելը (այն դեռ որոշ չափով տարբերվում է «կանադական գավաթից»), «ցանկապատի մեջ»: », շրջանակային տանիքի կառույցներ հսկայական, կազմված առանձին գերան տներից տներով, որոնք նման են ճառագայթի ձևին, «G» տառին: «P» կամ «D»: (Ի դեպ, նախկինում կային տեխնոլոգիաներ, որոնք հնարավորություն էին տալիս անհրաժեշտության դեպքում մեծացնել նման շենքերը՝ դրանք մի ձևից մյուսը վերածելով):

Ապագա ճակատներն ու ինտերիերը արդիականացնելու համար ընկերության մասնագետները ուշադիր ուսումնասիրեցին, եկեք չվախենանք այս բառից, այնպիսի հայտնի տնաշինական ընկերության ստեղծագործությունները, ինչպիսիք են.

Բրիտանական Կոլումբիայի Pioneer Log Homes-ը, բառի ամենաբարձր իմաստով այնպիսի վարպետ, ինչպիսին Բնան Մուրն է, և փայտե տների այնպիսի ճարտարապետ-դիզայներ, ինչպիսին Մյուրեյ Ամոթն է: Եւ իհարկե։ ամենից շատ փորձել է որդեգրել նրանցից լավագույն տեխնոլոգիաներըև տեխնիկա։ Օրինակ՝ լուսնի ակոսը։ կտրեք գերանների ներքևի մասում նրանց ամուր երկայնական կապի համար: Արտաքնապես այն միայն փոքր-ինչ տարբերվում է ռուսական կիսաշրջանաձև ակոսից, բայց ներս հավաքված կառուցվածքՎերին գերանը, որի մեջ ներքևից կտրված են լուսնային ակոսի սուր եզրերը, ամուր հենվում է ստորին գերանի վրա։

Պատերը հավաքելիս մեկուսացումը տեղադրվում է նման միացման մեջ և պատերը հավաքելիս ինքնակնքվող թամբի ձևով գավաթի մեջ, որը հաստ պոչով է, և դրանք չեն պահանջում հետագա ծածկույթ: Այնուամենայնիվ, դրանք շատ աշխատատար են և պետք է կատարվեն միայն բարձր որակավորում ունեցող արհեստավորների կողմից:

Մասնագետները հատուկ ուշադրություն են դարձրել փայտե տարրերի լոգարիթմական հոդերի վրա, որոնք հնարավորություն են տալիս փոխհատուցել գերանների կառուցվածքների կրճատումը, որոնք կապված են շրջանակների հետ, ինչպես նաև տեղադրման տեխնիկան, որը պաշտպանում է պատուհանները (կանոնավոր, համայնապատկեր, եռանկյունաձև կամ նույնիսկ ադամանդե ձև): շենքերը ջախջախումից. Այս ամենի մասին մեր շինարարության մասին պատմվածքում գերան տուն 380 մ2 օգտակար տարածքով, արված այնպիսի անսովոր ճարտարապետական ​​ձևով, որ կարելի է անվանել նոր ռուսական ոճ։

Այն կանգնեցվել է Մոսկվայի մարզում Taiga House ընկերության կողմից։

Գաղտնիք չէ, որ փայտե տան կառուցումը սկսվում է տան հավաքածուն մշակողի կայք առաքելուց շատ առաջ:

Միայն անփույթ ատաղձագործներն են իրենց թույլ տալիս մի փունջ գերաններ բերել տեղանք, այնուհետև տեղում պատրաստել և հավաքել փայտե տուն՝ «տես, վարպետ, ինչպես ենք մենք աշխատում»: Իրավասու արտադրողը փայտանոց կպատրաստի հատուկ վայրում, որքան հնարավոր է մոտ հումքի աղբյուրին, այնուհետև այն կբերի հաճախորդին և մեկ-երկու շաբաթվա ընթացքում կհավաքի հիմքի վրա՝ դրանով իսկ փրկելով տերերին կարիքից։ երկար ժամանակդիտեք կտրիչների աշխատանքը, այնուհետև հեռացրեք փայտի թափոնների լեռները:

Այս դեպքում ապագա տունը արտադրվել է գրեթե վեց ամիս՝ Ենիսեյի հասարակաց տներից մեկի ափին գտնվող տարածքում։ Կողմնակի գերանի մասերը ստեղծելու համար օգտագործվել են գերաններ մայրու սոճին 450 մմ միջին տրամագծով, որը կտրվածքներում և անկյուններում միացված էր վերին եզրով թամբաձև կողպեքով. ) Կենտրոնական (շրջանակային) մասում գերանների տրամագիծը եղել է 450-500 մմ, իսկ միացնող փնջերը՝ 380-420 մմ։ Rafter ոտքերպատրաստված 320-360 մմ տրամագծով գերաններից: Բոլոր տարրերը արտադրելուց և միմյանց նկատմամբ մանրակրկիտ հարմարեցումից հետո տունը ապամոնտաժվեց և ուղարկվեց հաճախորդին, այնուհետև հավաքվեց հիմքի վրա ընդամենը 2 շաբաթվա ընթացքում:

Ժամանակակից փայտե տան կառուցման հիմք

Տան տակ նախագծված էր լիարժեք նկուղային հարկ, որը նախատեսված էր սարքավորել տեխնիկական սենյակներ, հյուրասենյակ, տնային կինոթատրոն և այլն: և տրամագիծը 320 մմ (կույտերի տարածությունը մոտ 1,5 մ է), դրված են Դրանք ամրացվել են ամրապնդող շրջանակով և լցվել բետոնե դասի M400:

Այնուհետև փոսի հատակի երկայնքով կառուցվել է ավազի և խճաքարի բարձ 300 մմ հաստությամբ, պարագծի շուրջ տեղադրվել է կաղապար, և ամրապնդման վանդակեւ ձուլել մոնոլիտ սալաքար 250 մմ հաստ. Դրանից հետո տեղադրվել է պատերի կաղապարը, ամրացվել է ամրացումը և պատերը ձուլվել են M400 բետոնից։ Այնուհետև դրանց վրա երեսպատվել է լամինացված նրբատախտակ, վրան փռվել է մետաղյա շրջանակ և լցվել նկուղային հատակի 200 մմ հաստությամբ սալաքար։ Այնուհետև նկուղային հատակի հիմքի պարագծի երկայնքով դրենաժային խողովակներ են անցկացվել, իսկ դրա պատերը ջրամեկուսացվել և դրսից մեկուսացվել են արտամղված պոլիստիրոլի փրփուրով: «Նկուղը» տաք էր ու չոր։

Փայտե տունը տաք է:

Քանի որ ֆոտոռեպորտաժը բավական մանրամասն նկարագրում էր շրջանակով (գերաններից) կենտրոնական մասով և գերանների կողքերով (շրջանակի սյուներին միացված կտրվածքով) փայտանոց կառուցելու գործընթացը, մենք կավելացնենք ընդամենը մի քանի խոսք. շենքի ջերմության խնայող պարամետրերը.

Լավ մտածված կտրման և հավաքման տեխնոլոգիայի շնորհիվ անկյուններում, կտրվածքներում և գերանների երկայնական միացումներում պատերի նվազագույն հաստությունը մոտավորապես 1,2-1,5 անգամ ավելի է, քան կանադական լավագույն արտադրողների տների պատերը: Իսկ դա նշանակում է, որ մերձմոսկովյան շենքի պատերն ավելի տաք են:

Ստեղծելու համար պատուհանների դիզայն(ներառյալ panoramic) օգտագործված տաք ալյումինե պրոֆիլԱրտադրված է Իտալիայում երեք ջերմային ընդմիջումներով։

Իհարկե, արտասահմանից ապրանքներ գնելն ու առաքելը էժան չէ, բայց արժեր, քանի որ այս պրոֆիլները համաշխարհային շուկայում առկա ամենաջերմներից են:

Այս պրոֆիլում տեղադրված են էներգախնայող երկկողմանի պատուհաններ՝ 48 մմ լայնությամբ։ 6 մմ հաստությամբ ապակիով։ որոնց միջև արգոն է մղվում: Արդյունքում, ընդհանուր առմամբ պատուհանի ջերմափոխանակման դիմադրությունը շատ բարձր է `Ro = 0,95-1 մ2: °C/W. Բոլոր մեծ պատուհանների տակ հատակների մեջ կոնվեկտորներ են կառուցվել։ Այսպիսով, նման լայնածավալ ապակեպատում ունեցող տանը, նույնիսկ ամենադաժան սառնամանիքների դեպքում այն ​​տաք և հարմարավետ կլինի:

Տուն՝ շինարարություն

1, 2. Նախ, տեղում փայտե տան կառուցման համար, պլանին համապատասխան, տները տեղադրվեցին մեկ մակարդակի վրա. փայտե տակդիրներ(1), այնուհետև նրանց վրա դրեցին խեժի առաջին թագը (2) - այն չի վախենում խոնավությունից և դիմացկուն է հիվանդությունների նկատմամբ:

3-8. Առաջին հերթին տեղադրվել են երկու կողային շրջանակներ՝ օգտագործելով լուսնային ակոսներ (4) և թամբաձև կողպեքներ՝ վերին պտուտակով (3, 5, 6)՝ թագերը միացնելու համար։ Այնուհետև, օգտագործելով «ցանկապատի մեջ» խազը, շրջանակի սյուները (7, 8) ամրացվեցին գերանների վրա:

9. 10. Գերանների (9) ծայրերը միացնող դարակների տեղադրումն ավարտելուց հետո ատաղձագործները տեղադրել են անհրաժեշտ լրացուցիչ օժանդակ դարակաշարերը և ամրացրել միջհատակային ճառագայթները և գավազանների համակարգը (10):

11-13։ Դիզայնի մեջ rafter համակարգՕգտագործվել են հատուկ նախագծված կողպեքներ, որոնք թույլ են տալիս գավազաններին շարժվել դեպի դուրս, երբ շրջանակը փոքրանում է (11, 12): Մեծ բացվածքների վրա գավազանները համակցված էին ճառագայթներով (13)

14.15. Նկուղային հատակը կառուցելու համար փոս է փորվել և դրա հատակին փորված կույտեր (14): Այնուհետև հաջորդաբար ձուլվեցին երկաթբետոնե սալաքար, պատեր և նկուղ (15)

16. Քանի որ բոլոր մանրամասները փայտե կառուցվածքնախապես զգուշորեն հարմարեցված էին միմյանց, գերանների հավաքումը տևեց ընդամենը 2 շաբաթ:

17.18. Գերանային տունը հավաքելիս բոլոր գերանների տակ տեղադրվել են մետաղական պտուտակային կծկման փոխհատուցիչներ՝ 80 մմ պարուրաձողով տրամագծով: Դրանք պետք է պատրաստվեին պատվերով։

19.20. Հավաքման ժամանակ պսակներն այնքան ամուր են ամրացվում միմյանց վրա, որ նույնիսկ դանակի շեղբն անհնար է մտցնել գերանների երկայնական հանգույցի կամ բաժակի մեջ (19): Լուսնային երկայնական ակոսում (20) ընկած մեկուսացումը կարելի է տեսնել միայն պատուհանների բացվածքներում:

21-23։ Վերևից գավազանները կտրվել են մեկ հարթության մեջ, այնուհետև դրանց վրա դրվել է տախտակների հատակ (21): Դրա վերևում դրվել է գոլորշիների պատնեշ և 200 x 80 մմ (22) խաչմերուկով ճառագայթ տեղադրվել լանջով: Ճաղերի արանքում փռվել է 200 մմ մեկուսիչ շերտ, ծածկվել հողմամեկուսիչով, մեխվել է հակավանդակ ու պատյան, վրան՝ պղնձե կարի տանիք (23)։

24, 25. Ուղղանկյուն պատուհանները տեղադրվել են պատյանների տուփերում, որոնք ամրացվում են լոգարիթմական բացվածքը շրջանակող գերաններին սահող եղանակով: Շրջանակի անխուսափելի նեղացումից պաշտպանվելու համար տուփերի վերևում բացման բարձրության 5% լայնությամբ բացեր են թողնվել և լցվել մեկուսացումով:

26-28.Տան առանց այն էլ անսովոր ճարտարապետական ​​տեսքն ընդգծվում է հենց տանիքի տակ տեղադրված եռանկյունաձև և ադամանդաձև պատուհաններով։ Հատուկ նախագծված մոնտաժային համակարգը՝ նեղացման բացվածքով, պաշտպանում է պատուհանը գերանների նեղացման ժամանակ ջախջախումից:

29, 30. Երկրորդ հարկում գտնվող հյուրասենյակի և ննջասենյակների բնական լուսավորությունը ապահովվում է լուսարձակներով, որոնք հագեցած են հեռակառավարման ավտոմատ բացման համակարգով։

31-33 թթ. Չորանալիս փայտը «կծկվում է» 0,5-0,8%-ով հատիկի երկայնքով ուղղությամբ։ Ահա թե ինչու panoramic պատուհաններ(32, 33) մոնտաժված էին պատյանների մեջ, սահող կերպով ամրացված սեղանի բումերին (արկղերի վերևում բաց էր մնացել):

34-36 թթ. Տան բոլոր փայտե տարրերը հղկվել են: Հյուրասենյակում կառուցվել է քարով շարված մեծ բուխարի (FOR). Դռներ հետ օրիգինալ դեկորտանող երկրորդ հարկի ննջասենյակներ (35, 36)՝ պատվերով

37, 38. Տնից դուրս գերանները հղկվել և պատվել են պաշտպանիչ բաղադրությամբ։ Տեռասները ծածկված էին խեժի տախտակներով, իսկ դրանց պարապետները զարդարված էին գետի հատակից բարձրացված մայրու արմատներից պատրաստված բալասաններով։

39, 40. Տեղադրվելուց անմիջապես հետո պղնձե տանիքին երկու շարքով տեղադրվել են նույն նյութից ձյունատողեր։ Վեց ամսվա ընթացքում պղինձը ծածկվեց պատինայով` ընդգծելով կառուցվածքի էսթետիկ և վեհ տեսքը։

41-43. Բետոնե պատերՆկուղային հատակը դրսից մեկուսացված է արտամղված պոլիստիրոլի փրփուրով և երեսպատվել քարով (42, 43): Տան շուրջը, սեփականատերերի խնդրանքով, հողը հարթեցվեց, սիզամարգեր շարվեցին, ծառեր տնկվեցին և դեկորատիվ թփեր (41).

Կարդացեք նաև.

Ժամանակակից փայտե տան կառուցում - փայտե տան և հավաքման լուսանկար

Հաղորդակցություն ժամանակակից փայտե փայտե տան ներսում

Քանի որ տան բոլոր ինժեներական «ծառայությունները» գտնվում են առաջին հարկ, ապա դրանցից եկող խողովակները, մալուխները և մատակարարման խողովակները արտանետվող օդափոխություննրան փռել են «նկուղի» հատակի երկայնքով, իսկ հետո բարձրացրել պատերի վրա և բաց են թողել ընդարձակ հյուրասենյակի երկու կողմից վերև։ Առաջին հարկի տարածքների հետ հաղորդակցությունն իրականացվել է նկուղային սալիկի երկայնքով։ Երկրորդ մակարդակի վրա դրանք դրվել են շրջանակի պատերի ներսում և բաժանվել միջհարկային առաստաղի ներսում գտնվող սենյակների:

Ե՛վ տունը, և՛ մատուռը բոլորը փայտից են։

Ռուսաստանը վաղուց համարվում էր փայտի երկիր. շրջակայքում կային բազմաթիվ ընդարձակ, հզոր անտառներ: Ռուսները, ինչպես նշում են պատմաբանները, դարեր շարունակ ապրել են «փայտե դարում»։ Փայտից կառուցվել են շրջանակներ և բնակելի շենքեր, բաղնիքներ և գոմեր, կամուրջներ և պարիսպներ, դարպասներ և հորեր։ Իսկ ռուսական բնակավայրի ամենատարածված անվանումը՝ գյուղ, ցույց էր տալիս, որ այստեղ տներն ու շինությունները փայտյա են։ Գրեթե համընդհանուր հասանելիությունը, պարզությունն ու մշակման հեշտությունը, հարաբերական էժանությունը, ամրությունը, լավ ջերմային հատկությունները, ինչպես նաև փայտի հարուստ գեղարվեստական ​​և արտահայտիչ հնարավորությունները այս բնական նյութն առաջին պլան են բերել բնակելի շենքերի շինարարության մեջ: Այստեղ ոչ պակաս կարևոր դեր խաղաց այն փաստը, որ փայտե շինություններ կարելի էր կանգնեցնել բավականին կարճ ժամանակում։ Փայտից արագընթաց շինարարությունը Ռուսաստանում ընդհանուր առմամբ զարգացած էր, ինչը ցույց է տալիս բարձր մակարդակատաղձագործության կազմակերպում. Հայտնի է, օրինակ, որ նույնիսկ եկեղեցիները՝ ռուսական գյուղերի ամենամեծ շինությունները, երբեմն կառուցվում էին «մեկ օրում», ինչի պատճառով էլ դրանք կոչվում էին սովորական։

Բացի այդ, փայտե տները կարող են հեշտությամբ ապամոնտաժվել, տեղափոխվել զգալի հեռավորության վրա և նորից տեղադրվել նոր վայրում: Քաղաքներում նույնիսկ հատուկ շուկաներ կային, որտեղ «արտահանման» համար վաճառվում էին հավաքովի փայտե տներ և ամբողջ փայտե տներ՝ ներքին հարդարանքով։ Ձմռանը նման տները առաքվում էին անմիջապես սահնակից՝ ապամոնտաժված ձևով, և հավաքումն ու փակումը տևում էին ոչ ավելի, քան երկու օր: Ի դեպ, այն ամենը, ինչ ձեզ հարկավոր է շինարարական տարրերև փայտե տների մասերը վաճառվում էին հենց այնտեղ, այստեղի շուկայում կարելի էր գնել սոճու գերաններ բնակելի գերանների տան համար (այսպես կոչված՝ «առանձնատուն»), և չորս եզրեր փորված գերաններ, և տանիքի լավորակ տախտակներ և զանազան «ճաշասենյակ» և «նստարան» տախտակներ՝ խրճիթի «ներսի» երեսպատման համար, ինչպես նաև «խաչաձողեր», կույտեր, դռների բլոկներ։ Շուկայում կային նաև կենցաղային իրեր, որոնք սովորաբար լցնում էին գյուղացիական խրճիթի ինտերիերը՝ հասարակ գեղջուկ կահույք, լոգարաններ, տուփեր, փոքրիկ «փայտի կտորներ» մինչև ամենափոքր փայտե գդալը։

Այնուամենայնիվ, չնայած փայտի բոլոր դրական հատկություններին, նրա շատ լուրջ թերություններից մեկը՝ փտելու զգայունությունը, փայտե կառույցները համեմատաբար կարճատև դարձրեց: Հրդեհների հետ միասին, փայտե շենքերի իսկական պատուհասը, այն զգալիորեն կրճատեց փայտե տան կյանքը. հազվագյուտ խրճիթը կանգնած էր ավելի քան հարյուր տարի: Ահա թե ինչու ամենամեծ կիրառումըԲնակարանաշինության մեջ հայտնաբերվել են սոճու և եղևնի փշատերև տեսակներ, փայտի խեժությունն ու խտությունը ապահովել են քայքայման նկատմամբ անհրաժեշտ դիմադրություն: Միևնույն ժամանակ, հյուսիսում, խեժը օգտագործվել է նաև տուն կառուցելու համար, իսկ Սիբիրի մի շարք շրջաններում շրջանակ է հավաքվել դիմացկուն և խիտ խոզապուխտից, մինչդեռ ինտերիերի ամբողջ ձևավորումը պատրաստված է սիբիրյան մայրիից:

Եվ այնուամենայնիվ, բնակարանաշինության համար ամենատարածված նյութը սոճին էր, հատկապես բորիալ սոճին կամ, ինչպես այն նաև կոչվում էր, «կոնդովյա»: Դրանից պատրաստված գերանը ծանր է, ուղիղ, գրեթե առանց հանգույցների և, վարպետ ատաղձագործների հավաստիացմամբ, «խոնավություն չի պահում»։ Սեփականատիրոջ-հաճախորդի և ատաղձագործների միջև հին ժամանակներում կնքված բնակարանաշինության պայմանագրերից մեկում (իսկ «պատվեր» բառը գալիս է հին ռուսական «շարք» համաձայնագրից), միանգամայն միանշանակ ընդգծված էր. .. փորագրել անտառը սոճով, բարի, առույգ, հարթ, ոչ հանգուցավոր...

Շինարարական փայտանյութը սովորաբար հավաքվում էր ձմռանը կամ վաղ գարնանը, մինչդեռ «ծառը քնած է, և ավելորդ ջուրը մտել է գետնին», մինչդեռ գերանները դեռ կարելի է հեռացնել սահնակով։ Հետաքրքիր է, որ նույնիսկ հիմա մասնագետները խորհուրդ են տալիս փայտատները հատել ձմռանը, երբ փայտը ավելի քիչ ենթակա է չորանալու, փտելու և ծռվելու: Բնակարանաշինության համար նյութը պատրաստվել է կա՛մ ապագա սեփականատերերի կողմից, կա՛մ վարձու վարպետ ատաղձագործների կողմից՝ ըստ անհրաժեշտության «այնքան, որքան անհրաժեշտ է», ինչպես նշված է պատվերներից մեկում: «Ինքնագնումների» դեպքում դա արվել է հարազատների և հարևանների ներգրավմամբ։ Ռուսական գյուղերում հնագույն ժամանակներից գոյություն ունեցող այս սովորույթը կոչվում էր «օգնություն» («տոլոկա»)։ Սովորաբար ամբողջ գյուղը հավաքվում էր մաքրման համար։ Սա արտացոլված է ասացվածքում. «Ով օգնության կանչեց, գնա ինքներդ»:

Ծառերն ընտրել են շատ զգույշ, անընդմեջ, անխտիր, չեն կտրել, անտառը խնամել են։ Նույնիսկ այսպիսի նշան կար՝ եթե քեզ դուր չեկան այն երեք ծառերը, որոնցով եկել ես անտառ, ընդհանրապես մի՛ կտրիր դրանք այդ օրը։ Գոյություն ունեին նաև հատուկ արգելքներ ծառահատումների վերաբերյալ՝ կապված ժողովրդական հավատալիքների հետ, որոնք խստորեն պահպանվում էին: Օրինակ՝ «սուրբ» պուրակներում ծառեր կտրելը, որը սովորաբար կապված է եկեղեցու կամ գերեզմանատան հետ, համարվում էր մեղք. Անհնար էր կտրել նաև ծեր ծառերը՝ նրանք պետք է մեռնեին իրենց իսկ բնական մահով։ Բացի այդ, մարդկանց կողմից աճեցված ծառերը պիտանի չէին շինարարության համար այն ծառը, որն ընկել էր «կեսգիշերին», այսինքն՝ դեպի հյուսիս, կամ կախված էր այլ ծառերի պսակներից. մի տուն բնակիչները կբախվեին լուրջ անախորժությունների ու հիվանդությունների ու նույնիսկ մահվան։

Տան կառուցման համար գերանները սովորաբար ընտրվում էին մոտ ութ վերշոկ տրամագծով (35 սմ), իսկ գերանների ստորին պսակների համար՝ նույնիսկ ավելի հաստ, մինչև տասը վերշոկ (44 սմ): Հաճախ պայմանագրում ասվում էր՝ «յոթ վերշոկից պակաս չսահմանել»։ Միջանկյալ նշենք, որ այսօր թակած պատի համար գերանների տրամագիծը 22 սմ է։ , դրանք հանվում էին, հալված կեղևը քերվում էր գութանի կամ երկար քերիչի միջոցով, որը երկու բռնակներով կամարակապ շեղբ էր։

Ռուսական ատաղձագործների գործիքներ.

1 - փայտահատ կացին,
2 - քրտինք,
3 - ատաղձագործի կացին.

Մշակման ընթացքում փայտամածօգտագործվել են տարբեր տեսակներկացիններ. Այսպիսով, ծառերը կտրելիս օգտագործվել է նեղ շեղբով հատուկ փայտահատ կացին, ատաղձագործի կացինը լայն օվալաձև շեղբով և այսպես կոչված «կաթսա»: Ընդհանրապես, կացին ունենալը պարտադիր էր յուրաքանչյուր գյուղացու համար։ «Կացինը ամբողջ գործի գլուխն է», - ասում էին մարդիկ: Առանց կացինի՝ ժողովրդական ճարտարապետության հրաշալի հուշարձաններ չէին ստեղծվի. փայտե եկեղեցիներ, զանգակատներ, ջրաղացներ, խրճիթներ։ Առանց այս պարզ ու համընդհանուր գործիքի՝ չէին հայտնվի գյուղացիական աշխատանքի բազմաթիվ գործիքներ, գյուղական կյանքի մանրամասներ և ծանոթ կենցաղային իրեր։ Ռուսաստանում ամենուր տարածված և անհրաժեշտ արհեստից ատաղձագործության (այսինքն՝ շենքում գերանները «միավորելու» ունակությունը վերածվեց իսկական արվեստի՝ ատաղձագործության:

Ռուսական տարեգրություններում մենք հանդիպում ենք անսովոր համակցություններ՝ «եկեղեցի կտրել», «դղյակներ կտրել»։ Իսկ ատաղձագործներին հաճախ անվանում էին «կտրողներ»։ Բայց հարցն այստեղ այն է, որ նրանք հին ժամանակներում ոչ թե տներ էին շինում, այլ առանց սղոցի ու մեխի «կտրեցին»։ Չնայած սղոցը հայտնի է եղել Ռուսաստանում հնագույն ժամանակներից, այն սովորաբար չի օգտագործվել տան շինարարության մեջ. սղոցված գերաններն ու տախտակները շատ ավելի արագ և հեշտությամբ կլանում են խոնավությունը, քան թակած և տաշածները: Վարպետ շինարարները չեն սղոցել, այլ կացնով կտրել են գերանների ծայրերը, քանի որ սղոցված գերանները «քամուց փչում են»՝ ճաքում են, ինչը նշանակում է, որ դրանք ավելի արագ են փլուզվում: Բացի այդ, կացնով մշակելիս գերանի ծայրերը կարծես «խցանված» են և ավելի քիչ են փչանում։ Տախտակները ձեռքով պատրաստվել են գերաններից - գերանի վերջում և ամբողջ երկարությամբ նշվել են խազեր, դրանց մեջ սեպեր են խրվել և բաժանվել երկու կեսի, որոնցից լայն տախտակներ են փորված՝ «տեսնիցի»։ Այդ նպատակով օգտագործվել է լայն շեղբով և միակողմանի կտրվածքով հատուկ կացին՝ «կաթսա»։ Ընդհանրապես, ատաղձագործական գործիքները բավականին ընդարձակ էին. կացինների և կեռերի հետ մեկտեղ կային հատուկ «adzes» ակոսներ ընտրելու համար, սայրեր և բացվածքներ գերանների և ճառագայթների վրա անցքեր բացելու համար և «գծեր» զուգահեռ գծեր գծելու համար:

Տուն կառուցելու համար ատաղձագործներ վարձելիս սեփականատերերը մանրամասնորեն սահմանել են ապագա շինարարության համար ամենակարևոր պահանջները, որոնք բծախնդիր կերպով նշված են պայմանագրում։ Այստեղ առաջին հերթին արձանագրվել են փայտամածի անհրաժեշտ որակները, տրամագիծը, մշակման եղանակները, ինչպես նաև շինարարության մեկնարկի ժամկետները։ Այնուհետև տրվեց կառուցվելիք տան մանրամասն նկարագրությունը, ընդգծվեց բնակելի տարածքի հատակագծային կառուցվածքը, կարգավորվեցին հիմնական տարածքի չափերը։ «Ինձ նոր խրճիթ շինիր», գրված է հին շարքում, չորս հատ առանց արմունկով և անկյուններով», այսինքն՝ մոտ վեց քառորդ մետր, կտրատած «օբլոյում», մնացածով։ Քանի որ տան շինարարության ընթացքում գծագրեր չեն արվել, շինարարական պայմանագրերում բնակարանի և նրա առանձին մասերի ուղղահայաց չափերը որոշվել են շրջանակում տեղադրված գերանների պսակների քանակով. հավերը»։ Հորիզոնական չափերը կարգավորվում էին առավել հաճախ օգտագործվող երկար կոճղով. սովորաբար դա մոտ երեք անկյուն էր «անկյունների միջև»՝ մոտ վեց ու կես մետր: Հաճախ պատվերները նույնիսկ տեղեկատվություն էին տալիս առանձին ճարտարապետական ​​և կառուցվածքային տարրերի և մանրամասների մասին. «դռներ պատրաստել խցիկների վրա և պատուհանների վրա՝ այնքան, որքան պատվիրում է սեփականատերը պատրաստել»։ Երբեմն ուղղակիորեն անվանվում էին նմուշներ, անալոգներ, օրինակներ անմիջական շրջակայքից՝ կենտրոնանալով, որի վրա արհեստավորները պետք է անեին իրենց աշխատանքը. դարպասը։" Ամբողջ փաստաթուղթը հաճախ ավարտվում էր կարգապահական հանձնարարականով՝ արհեստավորներին հրահանգելով չհրաժարվել գործից մինչև այն ամբողջությամբ ավարտված չլինել, չհետաձգել կամ չհետաձգել սկսված շինարարությունը.

Ռուսաստանում բնակելի շենքի կառուցման սկիզբը կապված էր հատուկ կանոններով կարգավորվող որոշակի ժամկետների հետ։ Համարվում էր, որ լավագույնն է տուն կառուցել Մեծ Պահքի ժամանակ (վաղ գարնանը) և որպեսզի շինարարության գործընթացը ներառի Երրորդության տոնը. «Առանց Երրորդության տուն չի կառուցվում». Անհնար էր շինարարություն սկսել այսպես կոչված «ծանր օրերին»՝ երկուշաբթի, չորեքշաբթի, ուրբաթ և նաև կիրակի։ Նոր լուսնից հետո «երբ ամիսը լիքն է» ժամանակը համարվում էր բարենպաստ շինարարություն սկսելու համար։

Տան կառուցմանը նախորդել են հատուկ և բավականին հանդիսավոր ձևակերպված ծեսեր, որոնցում արտացոլվել են գյուղացու համար ամենակարևոր, երկրային և երկնային երևույթները, որոնցում բնության ուժերը գործում էին խորհրդանշական ձևով, և տարբեր « ներկա էին տեղական» աստվածությունները։ Հնագույն սովորույթի համաձայն՝ տուն դնելիս անկյուններում փող էին դնում «հարուստ ապրելու համար», իսկ փայտանոցի ներսում՝ մեջտեղում կամ «կարմիր» անկյունում, դնում էին նոր կտրած ծառ (կեչի, սար. մոխիր կամ եղևնի) և հաճախ դրա վրա պատկերակ կախում: Այս ծառը անձնավորված է « համաշխարհային ծառ», որը հայտնի է գրեթե բոլոր ազգերին և ծիսականորեն նշում է «աշխարհի կենտրոնը», որը խորհրդանշում է աճի, զարգացման, անցյալի (արմատների), ներկայի (բեռնախցիկի) և ապագայի (թագ) կապի գաղափարը: Այն մնաց մ. գերան տունը մինչև շինարարության ավարտը կապված է ապագա տան անկյունների նշանակման հետ Մեկ այլ հետաքրքիր սովորույթ. երեկոյան տերը չորս կույտ հացահատիկ է լցնում խրճիթի ենթադրյալ չորս անկյուններում, և եթե հաջորդ առավոտ հացահատիկը պտտվում է: Տուն կառուցելու համար ընտրված վայրը համարվում էր լավ, եթե ինչ-որ մեկը խանգարում էր հացահատիկին, ապա նրանք սովորաբար զգուշանում էին, որ նման «կասկածելի» տեղ չկառուցեն:

Տան կառուցման ընթացքում խստորեն պահպանվել է ապագա տերերի համար շատ կործանարար մեկ այլ սովորույթ, որը, ցավոք, անցյալում չի դարձել և այսօր բավականին հաճախակի ու առատ «խնամք» է տան կառուցող վարպետ ատաղձագործների համար. նրանց «հանդարտեցնելու» նպատակով։ Շինարարական գործընթացը բազմիցս ընդհատվել է «ձեռագործ», «լցոնում», «մատիկա», «ռաֆթեր» և այլ խնջույքներով։ Հակառակ դեպքում, ատաղձագործները կարող էին վիրավորվել և ինչ-որ սխալ բան անել, կամ նույնիսկ պարզապես «խաբել»՝ փայտանոցն այնպես փռել, որ «պատերի մեջ բզզոց լինի»։

Գերտանային տան կառուցվածքային հիմքը քառանկյուն հատակագծով գերանների շրջանակն էր, որը բաղկացած էր միմյանց վրա հորիզոնական դրված գերաններից՝ «պսակներից»: Այս դիզայնի կարևոր առանձնահատկությունն այն է, որ իր բնական կծկումով և հետագա նստեցմամբ պսակների միջև բացերը վերացան, պատը դարձավ ավելի խիտ և միաձույլ: Գերտանային տան պսակների հորիզոնականությունն ապահովելու համար գերաններն այնպես էին շարում, որ հետույքի ծայրերը հերթափոխով անցնում էին վերևի ծայրերով, այսինքն՝ ավելի հաստերն ավելի բարակներով։ Ապահովելու համար, որ պսակները լավ տեղավորվում են, հարակից գերաններից յուրաքանչյուրում ընտրվել է երկայնական ակոս: Հին ժամանակներում ակոսն արվում էր ստորին գերանի մեջ՝ վերևի կողմից, բայց քանի որ այս լուծույթով ջուրը մտավ խորշը, և գերանը արագ փչացավ, սկսեցին ակոս անել գերանի ստորին մասում։ Այս տեխնիկան պահպանվել է մինչ օրս:

ա - «օբլոյում»՝ ներքևի գերանների մեջ գավաթներով
բ - «օբլոյում»՝ վերին գերանների մեջ գավաթներով

Անկյուններում գերանների տունը կապված էր հատուկ խազերով՝ մի տեսակ գերանների «կողպեքներով»։ Մասնագետները նշում են, որ ռուսական փայտե ճարտարապետության մեջ կան հատումների մի քանի տասնյակ տեսակներ և տարբերակներ։ Առավել հաճախ օգտագործվում էին «ամպի մեջ» և «թաթում» հատումները: «Եզրին» (այսինքն՝ կլոր) կամ «պարզ անկյունում» կտրելիս գերանները միացված էին այնպես, որ դրանց ծայրերը դուրս ցցվեցին շրջանակի սահմաններից դուրս՝ կազմելով այսպես կոչված «մնացորդ. Ահա թե ինչու այս տեխնիկան կոչվում էր նաև մնացորդով կտրում: Դուրս ցցված ծայրերը լավ պաշտպանում էին խրճիթի անկյունները սառչելուց։ Այս մեթոդը, որը ամենահիններից է, կոչվում էր նաև «ամանի մեջ» կամ «բաժակի մեջ» կտրում, քանի որ դրանց մեջ հատուկ «բաժակի» խորշեր էին ընտրված՝ գերանները միմյանց ամրացնելու համար։ Հին ժամանակներում գավաթները, ինչպես գերանների երկայնական ակոսները, կտրվում էին հիմքում ընկած գերանի մեջ. «պատի մեջ», կամ «պատյանի մեջ», որը թույլ չի տալիս, որ խոնավությունը մնա գերանների տան «ամրոցում»: Յուրաքանչյուր գավաթ հարմարեցված էր գերանի ճշգրիտ ձևին, որի հետ շփվում էր: Սա անհրաժեշտ էր գերանների տան ջրի և սառը բաղադրիչների` նրա անկյունների խստությունը ապահովելու համար:

«Թաթում» կտրելու մեկ այլ սովորական մեթոդ, առանց հետք թողնելու, հնարավորություն տվեց մեծացնել գերանների տան հորիզոնական չափերը, և դրանց հետ միասին խրճիթի տարածքը, համեմատած «պարզում» կտրելու հետ, քանի որ. Այստեղ թագերը իրար պահող «կողպեքը» պատրաստվել է գերանի հենց վերջում։ Այնուամենայնիվ, այն ավելի բարդ էր կատարել, պահանջում էր բարձր որակավորում ունեցող ատաղձագործներ և, հետևաբար, ավելի թանկ էր, քան ավանդական կտրումը անկյուններում գերանների ծայրերը բաց թողնելով: Այդ իսկ պատճառով, ինչպես նաև այն պատճառով, որ «օբլոյում» հատումը ավելի քիչ ժամանակ էր պահանջում, Ռուսաստանում գյուղացիական տների ճնշող մեծամասնությունը հատվեց այս կերպ:

Ստորին, «շրջանակված» թագը հաճախ դրվում էր անմիջապես գետնին: Որպեսզի այս սկզբնական թագը՝ «ներքևը», ավելի քիչ ենթակա լինի փտման, ինչպես նաև ստեղծվի դիմացկուն և հուսալի հիմքՏանը դրա համար ընտրվել են ավելի հաստ ու խեժային գերաններ։ Օրինակ, Սիբիրում խեժը օգտագործվում էր ստորին պսակների համար՝ շատ խիտ և բավականին դիմացկուն փայտանյութ:

Հաճախ հիփոթեքային պսակների անկյունների և միջնամասերի տակ դրվում էին մեծ քարեր-քարեր կամ գետնի մեջ փորվում էին հաստ գերանների հատումներ՝ «աթոռներ», որոնք մշակվում էին խեժով կամ այրվում՝ դրանք փտելուց պաշտպանելու համար: Երբեմն այդ նպատակով օգտագործվում էին հաստ բլոկներ կամ «թաթեր»՝ արմատախիլ արված կոճղերը՝ իրենց արմատներով ցած դրված։ Բնակելի խրճիթ կառուցելիս նրանք փորձում էին «հարթ» գերանները դնել այնպես, որ ստորին թագը սերտորեն կպած լինի գետնին, հաճախ «ջերմության համար» այն նույնիսկ թեթևակի ցողվել է հողով։ «Խրճիթի շրջանակն» ավարտելուց հետո՝ դնելով առաջին թագը, նրանք սկսեցին տունը հավաքել «մամուռի վրա», որի մեջ գերանների ակոսները, ավելի ամուր լինելու համար, դրեցին «մոկրիշնիկով», պոկվեցին ցածրադիր վայրերից և չորացրին։ ճահճային մամուռ - սա կոչվում էր գերանների «մամռակալում»: Պատահում էր, որ ավելի մեծ ուժի համար մամուռը «ոլորվում էր» քարշակներով՝ սանրված կտավատի և կանեփի մանրաթելերով: Բայց քանի որ մամուռը դեռևս փշրվում էր, երբ չորանում էր, ավելի ուշ նրանք սկսեցին օգտագործել քարշակը այդ նպատակով: Եվ նույնիսկ հիմա մասնագետները խորհուրդ են տալիս շինարարության ընթացքում առաջին անգամ քարշ տալ փայտե տան գերանների միջև կարերը, այնուհետև նորից՝ մեկուկես տարի հետո, երբ տեղի է ունենում գերանների վերջնական նեղացումը:

Տան բնակելի մասի տակ նրանք կառուցել են կամ ցածր ստորգետնյա, կամ, այսպես կոչված, «նկուղ» կամ «պոդզբիցա»՝ նկուղ, որը տարբերվում էր ստորգետնյաց նրանով, որ բավականին բարձր էր, որպես կանոն, թաղված չէր։ գետնի մեջ և ցածր դռնով ուղիղ մուտք ուներ դեպի դրս: Տնակը նկուղում դնելով, սեփականատերը պաշտպանել է այն գետնից եկող ցրտից, պաշտպանել է բնակելի մասը և տան մուտքը ձմռանը ձնահոսքերից և գարնանը ջրհեղեղներից, իսկ տնակի տակ ստեղծել է լրացուցիչ կոմունալ սենյակներ։ բնակարանային. Խորդանոցը սովորաբար գտնվում էր նկուղում, այն հաճախ ծառայում էր որպես նկուղ։ Նկուղում կահավորվել են նաև այլ կոմունալ սենյակներ, օրինակ՝ այն տարածքներում, որտեղ զարգացած են արհեստագործական աշխատանքները, նկուղում կարելի է փոքրիկ արհեստանոց տեղադրել։ Նկուղում պահվում էին նաև մանր անասուններ կամ թռչնամիս։ Երբեմն podyzbitsa- ն օգտագործվում էր նաև բնակարանաշինության համար: Կային նույնիսկ երկհարկանի, կամ «երկկենդանի» խրճիթներ՝ երկու «կենդանիներով»։ Բայց, այնուամենայնիվ, դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում նկուղը ոչ բնակելի, կոմունալ հարկ էր, և մարդիկ ապրում էին չոր ու տաք «վերևում», բարձրացած ցուրտ, խոնավ հողից: Տան բնակելի հատվածը բարձր նկուղի վրա տեղադրելու այս տեխնիկան առավել տարածված է դարձել հյուսիսային շրջաններում, որտեղ խիստ կլիմայական պայմաններ են պահանջվում։ լրացուցիչ մեկուսացումբնակելի տարածքներ և հուսալի և մեկուսացված սառեցված հողից, մինչդեռ միջին գոտում նրանք հաճախ կառուցում էին ցածր գետնի տակ, որը հարմար էր սննդամթերք պահելու համար:

Ավարտելով նկուղի կամ ստորգետնյա սարքավորումները, սկսվեցին խրճիթի հատակի տեղադրման աշխատանքները։ Դա անելու համար նրանք նախևառաջ տան պատերի մեջ կտրեցին «խաչաձողեր»՝ բավականին հզոր ճառագայթներ, որոնց վրա հենվում էր հատակը: Որպես կանոն, դրանք պատրաստում էին չորս կամ պակաս հաճախ երեքում՝ երկու խրճիթ տեղադրելով հիմնական ճակատին զուգահեռ, երկուսը պատերի մոտ, իսկ երկուսը կամ մեկը՝ մեջտեղում։ Հատակը տաք պահելու և քաշքշուկ չլինելու համար այն դարձրել են կրկնակի։ Այսպես կոչված «սև» հատակը դրվում էր անմիջապես խաչաձողերի վրա, հավաքվում էր հաստ սալից՝ վերև կոճով կամ գերանով գլանափաթեթով և ծածկված «ջերմության համար» հողի շերտով։ Վերևում դրված էր լայն տախտակներից պատրաստված մաքուր հատակ։

Ավելին, նման կրկնակի, մեկուսացված հատակը, որպես կանոն, պատրաստվում էր սառը նկուղ-նկուղի վերևում, խրճիթի տակ, իսկ գետնի վերևում տեղադրվում էր սովորական, մեկ հարկ, ինչը հեշտացնում էր կենդանի տարածքից ջերմության ներթափանցումը դեպի տարածք: ստորգետնյա, որտեղ պահվում էին բանջարեղեն և տարբեր ապրանքներ։ Վերին, «մաքուր» հատակի տախտակները սերտորեն կցված էին միմյանց:

Արական տանիքի ձևավորում.

1 - օլյուպեն (շելոմ)
2 - սրբիչ (անեմոն)
3 - prichelina
4 - գլխի ժապավեն
5 - կարմիր պատուհան
6 - ապակեպլաստե պատուհան
7 - հոսք
8 - հավ
9 - թեթևակի
10 - թեզ

Սովորաբար, հատակի տախտակները դրվում էին պատուհանի մուտքի գծի երկայնքով, մուտքի դռնից մինչև բնակելի տարածք մինչև խրճիթի հիմնական ճակատը, բացատրելով, որ այս դասավորությամբ հատակի տախտակները ավելի քիչ են քանդվում, ծայրերում ավելի քիչ են փշրվում և ավելի երկար են տևում, քան այլ դասավորությամբ: Բացի այդ, գյուղացիների կարծիքով, նման սեքսն ավելի հարմար է, քան վրեժը։

Կառուցվող տան միջհարկային առաստաղների թիվը՝ «կամուրջները» մանրամասնորեն որոշվել է. «... և նույն սենյակներում պետք է ներս դնել երեք կամուրջ»։ Խրճիթի պատերի շարումն ավարտվեց՝ տեղադրելով այն բարձրության վրա, որտեղ պատրաստվում էին պատրաստել «գանգի» կամ «ճնշման» պսակի առաստաղը, որի մեջ կտրում էին. առաստաղի ճառագայթ- «մատիցա». Նրա գտնվելու վայրը հաճախ նշվում էր նաև կանոնավոր նշումներով.

Մեծ նշանակություն է տրվել բազային մատրիցայի՝ առաստաղի հիմքի ամրությանը և հուսալիությանը։ Մարդիկ նույնիսկ ասում էին. «Ամեն ինչի համար բարակ արգանդ նշանակում է տան փլուզում»։ Մատրիցայի տեղադրումը շատ էր կարևոր կետՏան շինարարության ընթացքում նա ավարտեց շրջանակի հավաքումը, որից հետո շինարարությունը մտավ հատակների երեսարկման և տանիքի տեղադրման վերջնական փուլ: Այդ իսկ պատճառով մատիցայի դնելը ուղեկցվում էր հատուկ ծեսերով և հյուսների համար հերթական «մատիցայի» հյուրասիրությամբ։ Հաճախ ատաղձագործներն իրենք էին հիշեցնում «անմոռուկ» տերերին. մայր տախտակը տեղադրելիս նրանք բղավում էին. Երբեմն մորը մեծացնելիս դրան կապում էին առիթի համար թխված կարկանդակ։

Մատիցան հզոր քառանիստ ճառագայթ էր, որի վրա «առաստաղով» դրված էին հաստ տախտակներ կամ «կուզեր»՝ հարթ ներքեւ: Որպեսզի մատրիցը ծանրության տակ չկռվի, դրա ստորին կողմը հաճախ կտրվում էր կորի երկայնքով: Հետաքրքիր է, որ այս տեխնիկան այսօր էլ օգտագործվում է փայտե տների կառուցման ժամանակ. սա կոչվում է «դուրս հանիր շենքի բարձրացումը»: Ավարտելով առաստաղը՝ «առաստաղը» դնելը, նրանք շրջանակը կապեցին տանիքի տակ՝ գանգի թագի վերևում դնելով «ծանծաղ» կամ «ծանծաղ» գերաններ, որոնցով ամրացված էին առաստաղները:

Ռուսական ժողովրդական բնակարանաշինության մեջ գործառական, գործնական և գեղարվեստական ​​խնդիրները սերտորեն փոխկապակցված էին, մեկը լրացվում և հաջորդում էին մյուսին: Տան մեջ «օգտակարության» և «գեղեցկության» միաձուլումը, կառուցողական և ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​լուծումների անբաժանելիությունը հատկապես ցայտուն երևում էին խրճիթի ավարտի կազմակերպման մեջ։ Ի դեպ, հենց տան ավարտի ժամանակ ժողովրդական արհեստավորները տեսան ամբողջ շենքի գլխավոր ու հիմնարար գեղեցկությունը։ Գյուղացիական տան տանիքի դիզայնը և դեկորատիվ ձևավորումը այսօր էլ զարմացնում է գործնական և գեղագիտական ​​ասպեկտների միասնությամբ:

Այսպես կոչված անմեխ արական տանիքի դիզայնը զարմանալիորեն պարզ է, տրամաբանական և գեղարվեստականորեն արտահայտիչ՝ Ռուսաստանի հյուսիսային շրջաններում ամենահիններից մեկը: Այն հենված էր տան ծայրամասային պատերի գերաններով՝ «զալոբնիկի»: Գերտանային տան վերին, «ծանծաղ» պսակից հետո աստիճանաբար կրճատվել են խրճիթի հիմնական և հետևի ճակատների գերանները՝ բարձրանալով լեռնաշղթայի ամենավերևում։ Այս գերանները կոչվում էին «տղամարդիկ», քանի որ նրանք կանգնած էին «իրենց վրա»։ Երկար գերաններ կտրված էին տան հանդիպակաց մույթերի եռանկյունիների մեջ, որոնք ծառայում էին որպես «վանդակավոր» տանիքի հիմքը: երկհարկանի տանիքի ամբողջ կառուցվածքը:

Բնական կեռիկներ՝ «հավեր»՝ մատղաշ եղևնիների արմատախիլ արված և կտրատված կոճղերը ամրացված էին ստորին ոտքերին։ Նրանց անվանում էին «հավ», քանի որ արհեստավորները նրանց ծռված ծայրերին տալիս էին թռչունների գլխի ձև։ Հավերը հենվում էին հատուկ ջրահեռացման ջրահեռացման համար՝ «առվակներ» կամ «ջրի տանկեր»՝ ամբողջ երկարությամբ փորված գերաններ: Դրանց վրա հենվում էին տանիքների սրածայրերը, որոնք դրված էին լաստերի վրա։ Սովորաբար տանիքը կրկնակի էր՝ կեչու կեղևի շերտով՝ «ժայռ», որը լավ պաշտպանում էր խոնավության ներթափանցումից։

Տանիքի սրածայրում, տանիքի փայտանյութերի վերին ծայրերին «գլխարկվել» էր մի զանգվածաձև գերան, որի ծայրը նայում էր հիմնական ճակատին, պսակելով ամբողջ շենքը: Այս ծանր գերանը, որը նաև կոչվում է «օխլուփնի» (տանիքի հնագույն «օխլուպ» անվանումից), սեղմում էր բացերը՝ զերծ պահելով քամուց։ Ohlupnya-ի առջևի, հետույքի ծայրը սովորաբար ձևավորվում էր ձիու գլխի (այստեղից՝ «ձի») կամ ավելի հազվադեպ՝ թռչնի տեսքով: Ամենահյուսիսային շրջաններում սաղավարտին երբեմն տալիս էին եղնիկի գլխի ձև՝ հաճախ դնելով իսկական եղջերու եղջյուրներ. Իրենց զարգացած պլաստիկության շնորհիվ այս քանդակային պատկերները հստակ «ընթեռնելի» էին երկնքի վրա և տեսանելի էին հեռվից։

Տանիքի հիմնական ճակատի կողմում տանիքի լայն ելուստը պահպանելու համար օգտագործվել է դիզայնի հետաքրքիր և հնարամիտ տեխնիկա՝ շրջանակից դուրս տարածվող վերին պսակների գերանների ծայրերի հաջորդական երկարացում: Սա ստեղծեց հզոր փակագծեր, որոնց վրա հենվում էր տանիքի ճակատային մասը։ Տան գերանների պատից շատ առաջ ցցված՝ նման տանիքը հուսալիորեն պաշտպանում էր գերանների տան թագերը անձրևից և ձյունից։ Տանիքին աջակցող փակագծերը կոչվում էին «արձակումներ», «օգնում» կամ «ընկնում»: Սովորաբար նույն փակագծերի վրա շքապատշգամբ էին կառուցում, անցումային պատկերասրահներ էին տեղադրում, պատշգամբներ էին սարքավորում։ Հզոր գերանների ելուստները, զարդարված լակոնիկ փորագրություններով, հարստացրել են գյուղացիական տան խիստ տեսքը և ավելի մեծ մոնումենտալություն հաղորդել նրան:

Ռուսական գյուղացիական կացարանի նոր, ավելի ուշ տիպի մեջ, որը մեծ տարածում գտավ հիմնականում միջին գոտու շրջաններում, տանիքն արդեն ծածկույթ ուներ գավազանների վրա, իսկ արուներով գերանի միջանցքը փոխարինվեց տախտակի լցոնմամբ։ Այս լուծմամբ կտրուկ անցումը կոճղի շրջանակի պլաստիկ հագեցված, կոպիտ հյուսվածքով մակերևույթից հարթ և հարթ տախտակամածին, թեև տեկտոնապես լիովին արդարացված էր, այնուամենայնիվ, կոմպոզիցիոն առումով ոչ արտահայտիչ տեսք չուներ, և վարպետ ատաղձագործները որոշեցին այն ծածկել բավականին լայն ճակատային տախտակ՝ առատորեն զարդարված փորագրված զարդանախշերով։ Այնուհետև այս տախտակից ձևավորվեց ֆրիզ, որը շրջեց ամբողջ շենքը: Հարկ է, սակայն, նշել, որ նույնիսկ այս տիպի գյուղացիական տանը բավականին երկար ժամանակ պահպանվել են ավելի վաղ շինություններից պատրաստված որոշ փակագծեր-վարդակներ՝ զարդարված պարզ փորագրություններով, փորագրված «սրբիչներով» սյուներ։ Դրանով պայմանավորված էր հիմնականում բնակարանի գլխավոր ճակատի վրա փորագրված դեկորատիվ ձևավորման ավանդական բաշխման օրինակի կրկնությունը:

Տուն կառուցել, ստեղծել ավանդական խրճիթՌուս վարպետ ատաղձագործները դարեր շարունակ հայտնաբերել, տիրապետել և կատարելագործել են փայտամշակման հատուկ տեխնիկա՝ աստիճանաբար զարգացնելով դիմացկուն, հուսալի և գեղարվեստական ​​արտահայտիչ ճարտարապետական ​​և կառուցվածքային միավորներ, ինքնատիպ և եզակի մանրամասներ: Միևնույն ժամանակ նրանք լիովին օգտագործել են փայտի դրական հատկությունները՝ հմտորեն բացահայտելով և բացահայտելով նրա յուրահատուկ հնարավորությունները իրենց շենքերում՝ ամեն կերպ ընդգծելով դրա բնական ծագումը։ Սա հետագայում նպաստեց շենքերի հետևողական ինտեգրմանը բնական միջավայրին, տեխնածին կառույցների ներդաշնակ միաձուլմանը անաղարտ, անձեռնմխելի բնության հետ:

Ռուսական խրճիթի հիմնական տարրերը զարմանալիորեն պարզ և օրգանական են, դրանց ձևը տրամաբանական է և գեղեցիկ «գծված», դրանք ճշգրիտ և ամբողջությամբ արտահայտում են «աշխատանքը»: փայտե գերան, փայտե տուն, տան տանիքներ. Օգուտն ու գեղեցկությունն այստեղ միաձուլվում են մեկ և անբաժանելի ամբողջության մեջ: Որևէ մեկի նպատակահարմարությունն ու կիրառական անհրաժեշտությունը հստակ արտահայտվում էին դրանց խիստ պլաստիկությամբ, լակոնիկ դեկորով և ամբողջ շենքի ընդհանուր կառուցվածքային ամբողջականությամբ։

Սրամիտ և ճշմարտացի, իսկ գյուղացիական տան ընդհանուր կառուցողական լուծումը հզոր և հուսալի է գերան պատը; մեծ, ամուր կտրվածքներ անկյուններում; փոքր պատուհաններ, որոնք զարդարված են թիթեղներով և փեղկերով; Թվում է, թե լայն տանիք՝ բարդ սրածայրով և փորագրված նավամատույցներով, շքամուտքով ու պատշգամբով, և այսքանը։ Բայց որքան թաքնված լարվածություն կա այս պարզ կառուցվածքում, որքան ուժ կա գերանների ամուր հոդերի մեջ, որքան ամուր են նրանք «պահում» միմյանց։ Դարերի ընթացքում այս պատվիրված պարզությունը մեկուսացվել և բյուրեղացել է, այս միակ հնարավոր կառույցը հուսալի և գրավիչ է գծերի և ձևերի թերահավատ մաքրությամբ, ներդաշնակ և շրջապատող բնությանը մոտ:

Հանգիստ վստահությունը բխում է պարզ ռուսական խրճիթներից: Ժամանակից մթնեցված ռուսական հին գյուղերի շենքերին նայելիս չի կարելի թողնել այն զգացումը, որ նրանք, երբ ստեղծվել են մարդու կողմից և մարդու համար, միևնույն ժամանակ ապրում են ինչ-որ սեփական, առանձին կյանքով, սերտորեն կապված կյանքի հետ: նրանց շրջապատող բնությունը, ուստի նրանք նման էին այն վայրին, որտեղ նրանք ծնվել են: Նրանց պատերի կենդանի ջերմությունը, լակոնիկ ուրվագիծը, համաչափ հարաբերությունների խիստ մոնումենտալությունը, նրանց ամբողջ արտաքին տեսքի ինչ-որ «ոչ արհեստականությունը» այս շենքերը դարձնում են շրջակա անտառների և դաշտերի անբաժանելի և օրգանական մասը, այն ամենը, ինչ մենք անվանում ենք։ Ռուսաստան.

Մեր արագընթաց դարաշրջանում մարդիկ հատկապես կարիք ունեն ինչ-որ տեղ պաշտպանված և ապահով զգան: Իսկ նման զգացողություն տվող բնական վայրն է հայրենի տուն. Զարմանալի չէ, որ ժողովրդական ասացվածքն ասում է. «Իմ տունն իմ ամրոցն է»: Բայց որպեսզի տունը տուն լինի, այն պետք է պատշաճ կերպով կառուցված և սարքավորված լինի: Այսօր բոլորը ծանոթ են տնային բարեկարգման արվեստին՝ Ֆենգ Շուիին, որը մեզ մոտ եկավ Չինաստանից, մի փոքր ավելի քիչ մարդիկ գիտեն հին հնդկական «Վաստու Շաստրա»-ն։ Այնուամենայնիվ, մեր նախնիները՝ սլավոնները, ունեին տան բարեկարգման իրենց արվեստը, որը զարգացել է հազարավոր տարիների ընթացքում և համահունչ է եղել մեր նախնիների ոգուն: Հին սլավոնական վոլխովյան «ՎոյՅարգ» արվեստում կար մի ամբողջ բաժին, որը նվիրված էր տան ձևավորմանը և դասավորությանը, որը կոչվում էր «Տիկնոջ տուն» կամ «Տուն-ամուլետ»:

Եթե ​​դիմենք մեր նախնիների աշխարհայացքին, ապա կտեսնենք, որ նրանց համար ամբողջ տիեզերքը կառուցվել է նմանության սկզբունքով, որտեղ փոքրը՝ Յարը, արտացոլում է մեծը՝ Յարգը: Այսպիսով, տունը Տիեզերքի նմանություն էր, մի տեսակ տիեզերք, որը ստեղծվել է սեփականատիրոջ կողմից և կապող նրան արտաքին աշխարհի հետ: Բայց որպեսզի տունը դառնա կենդանի Տիեզերքի տեսք, այն պետք է լցվի Կյանքի ուժով՝ երակով: Դրա համար անհրաժեշտ էր կատարել մի շարք պայմաններ, որոնցից առաջինը ապագա բնակարանների համար ճիշտ վայրի ընտրությունն էր:

Կան ուժեղ, չեզոք և վատ տեղեր։ Վերջիններիս վրա անհնար է բնակարաններ կառուցել, այդ թվում՝ գերեզմանոցներ, գոյություն ունեցող տաճարների և սրբավայրերի մոտ գտնվող վայրեր, կամ այն ​​վայրերը, որտեղ կանգուն են եղել և ավերվել տաճարներն ու սրբավայրերը։ Նաև այն վայրերը, որտեղ չպետք է բնակություն հաստատել, ներառում էին գետերի կտրուկ ոլորաններ, այն վայրերը, որտեղ նախկինում ճանապարհ էր անցնում, կարծում էին, որ նման վայրում երջանկությունն ու հարստությունը տանը չեն մնա: Ամուր տեղը հարուստ է ստորգետնյա աղբյուրներով, նրա վրա ծառեր ու թփեր են աճում հարթ ու բարձր։

Գոյություն ուներ նաև հատուկ ծես, որն օգնում էր պարզել, թե արդյոք այդ վայրն ընտրվել է տուն կառուցելու համար:

Կարևոր էր նաև տան գտնվելու վայրը. գեոմագնիսական ցանց կամ, հին ձևով, Navi Lines: Տունն ինքնին կառուցվել է ավանդական միջանցքային համակարգով, որը կապված էր մարդու մարմնի հետ: Սա նշանակում է, որ այն ի սկզբանե ընկերական է եղել իր տիրոջ հետ և ստեղծվել է բացառապես նրա համար։ Եվ այդպիսի տանը մարդն իրեն ազատ ու հարմարավետ էր զգում։ Ներքին դասավորությունտանը համահունչ էր Կոլովրատին, որը առաջացել էր Երկնքի և Երկրի տարերային հոսքերից: Արտաքին ձևավորումտունը շրջանակված էր պաշտպանիչ նախշերով՝ դրական տարրական հոսանքները տուն ներգրավելու և վատ հոսանքների ազդեցությունը վերացնելու համար: Տան սենյակներում տեղադրվել են Ուժի հատուկ առարկաներ՝ նվիրված տան այս հատվածների հովանավոր աստվածներին։

Արևմուտքից հարավ սովորաբար եղել է պարիսպ կամ պատշգամբ։ Ընդ որում, տան մուտքը պետք է լինի հետևի կողմից, որպեսզի նյութական հարստության և կայունության հոսքեր հոսեն տուն։ Միջանցքը և մուտքը գտնվում են Պերունի հսկողության տակ՝ նա ղեկավարում է տուն հոսող առվակները։ Եվ կանգնելով տան տարածքը տան ետևում գտնվող օտար աշխարհից բաժանող սահմանի վրա՝ նա ղեկավարում է Կյանքի հոսքը տան մեջ: Դրսի կողմից՝ մուտքի դռան վերևի շքամուտքում, սովորաբար կախում են մի պոտկովա, որն անշուշտ ձիու տակ է եղել և գտնվել է ինքնուրույն։ Երջանկություն և բարգավաճում գրավելու համար այն կախում են եղջյուրներով վերև Այսպես դրված պայտը նույնպես խորհրդանշում է տան մեջ լիքը գավաթ։ Բայց ներսից, պատյանի տակ, ասեղներ կամ դանակ սովորաբար խրված են, որպեսզի ընդհատեն վատ առվակների հոսքը և հուսահատեցնեն նրանց, ովքեր տուն են մտնում վատ մտադրություններով: Մուտքի դռան վերևում գտնվող տախտակները և գավթի գագաթը զարդարված են Պերուն - Գրադինների փորագրված նշաններով:
Բոլոր նյութական ակտիվները պետք է տեղակայված լինեն տան հետևի մասում, լինի դա փող, զարդեր կամ պարենային պաշարներով պահեստներ: Այնուհետև տանը շարունակաբար կթագավորեն բարգավաճումն ու բարեկեցությունը: Արևմուտքում պետք է նաև բիզնես տեղ զարգացնել, ապա ցանկացած բիզնես նյութական շոշափելի արդյունքներ կբերի։

Սրանք մեր նախնիների կողմից Լավ Տուն կազմակերպելու սկզբունքներից ընդամենը մի քանիսն են, որը կարող է թալիսման և իսկական ընտանեկան բույն լինել այնտեղ բնակվողների համար: Տան բարեկարգման մասին սլավոնական գիտելիքներն ինքնին շատ ընդարձակ են և ներառում են տեղեկություններ տնային ամուլետների ստեղծման մասին, որոնք պաշտպանում են դժբախտությունները և հիվանդությունները և բերում բարություն, հնագույն ծեսեր, որոնք տուն են կանչում Աստվածների և տարրերի ուժն ու շնորհը: Եվ շատ շատ ուրիշներ:

Եվ նույնիսկ եթե դուք չեք ապրում սեփական տուն, և բարձրահարկ բնակարանում, օգտագործելով մեր նախնիների իմաստությունը, դուք կարող եք այն մոխրագույն բնորոշ սառը դամբարանից վերածել հարազատ անկյունի, որը ջերմացնում է Հոգին և Սիրտը:

«Աշխարհի ստեղծման ժամանակներից» ցանկացած ժողովրդի կողմից տուն կառուցելը համարվում է ստեղծագործական ակտ: Եվ բոլորը, քանի որ այն ներառում է մարդկանց ողջ իմաստությունը, առեղծվածը և աշխարհայացքը: Հին ժամանակներից սլավոններն իրենց տներն ու շինությունները կառուցել են փայտից։ Հին ժամանակներից փայտի վարպետները համարվում էին անհավատալի ուժի ստեղծողներ, որոնք ներգրավված էին աշխարհի մասին հատուկ գիտելիքներով:

Մեր նախնիները, իրենց ընտանիքի համար տներ կառուցելով, ներդաշնակ էին շրջակա բնությունը. Խելացիորեն օգտագործելով նրա առանձնահատկությունները՝ նախնիները ձգտում էին ընկերանալ Բնության հետ և դառնալ նրա մի մասը: Լինելով նրա հետ միասնության մեջ, զարգանալով լիակատար փոխըմբռնման մեջ՝ նրանք երբեմն հրաշք արդյունքների էին հասնում այս աշխատատար և պատասխանատու գործում։

Տնակները ճշգրիտ կտրատված էին, քանի որ դրանք պատրաստված էին կացիններով՝ առանց մեկ մեխի։
Ի՞նչ է անում կացինը մեզ հետ, եթե չկոտրվի: Ահա մի «գերան տուն» և «լոգախցիկ»:

Շինարարություն բառը ենթադրում է – կառուցել, այսինքն՝ շինության երեք ձև՝ երկարություն, խորություն և բարձրություն։

Մանկության տարիներին բոլորը սիրում էին հաշվել ծառի կտրվածքի օղակները, նույնիսկ կարծիք կա, որ կտրվածքի օղակների թիվը որոշում է ծառի տարիքը. Եվ եթե ուշադիր նայեք, կնկատեք, որ այդ օղակները մի կողմ են տեղափոխված՝ հյուսիս։ Այս հատվածում փայտի խտությունն ավելի մեծ է։ Եվ այս գույքը օգտագործվել է նաև տունը դնելիս։ Հայեցակարգ կար՝ հյուսիսային գերաններ։ Այսինքն՝ գերանները դրված էին հյուսիսային կողմով դեպի դուրս, ինչը թույլ էր տալիս կառույցին շնչել։ Քանի որ շենքի ներսի փայտի խտությունն ավելի հազվադեպ է և փափուկ, օդը սովորաբար շրջանառվում է ներսից դրս, այնպես որ նույնիսկ թափոնները դուրս կգան: Արտաքինից ավելի կոշտ փայտը թույլ չի տալիս օդի ներս մտնել: Համապատասխանաբար, շոգին փայտե տունզով և տաք ցուրտ եղանակին: Այսպիսով, պարզվում է, որ կառույցն ինքն է շնչում և ապրում:

Ռուսաստանում շինարարական արդյունաբերության մեջ փայտի լայն կիրառման պատճառը ոչ միայն այն է, որ այն հիանալի պահպանում է ջերմությունը և, հետևաբար, հարմար է ցանկացած կլիմայական պայմանների համար, այլ նաև այն, որ այն ի վիճակի է կիսել իր հատուկ էներգիան: մարդկանց հետ։ Արդյունքը մարդու և կառուցվածքի մի տեսակ սիմբիոզ էր։ Տնակը պահում և պաշտպանում էր մարդուն, իսկ մարդն իր էներգիայով սնուցում էր կառույցը՝ դրանով երկարացնելով նրա գոյության ժամանակը։ Ի վերջո, գաղտնիք չէ, որ լքված տնակներն ու տները շատ արագ ավերվում են։

Փայտը, որպես շինանյութ, հատկապես Ռուսաստանում, օգտագործվել է ամենուր։ Գրեթե մինչև 15-րդ դարը շենքերի մեծ մասը փայտե էին։ Փայտից կառուցեցին ամեն ինչ՝ խրճիթներ, բոյար տներ, պարիսպներ, գոմեր, բաղնիքներ, բերդեր, տաճարներ։ Ամենակարևոր շենքերը կառուցվել են ավելի քան հարյուր տարվա վաղեմության կոփված գերաններից: Շենքի չափսերի միակ չափանիշը գերանի չափն էր՝ երկարությունը և հաստությունը։ Շինարարության համար հիմնականում փորձել են վերցնել առանց ճյուղերի գերան, այսինքն՝ այն, որի ճյուղերը գտնվում էին վերևում։ Այստեղից էլ առաջացել է արտահայտությունը՝ կառուցիր «առանց խոչընդոտի»։

Մեր նախնիները գիտեին, թե որտեղ պետք է կտրել, իսկ որտեղ՝ ոչ՝ տուն կառուցելու համար: Ի վերջո, միայն կենսունակությամբ լցված կենդանի ծառն է հարմար բնակության համար:

Հիմա արդեն բոլորը գիտեն, թե որոնք են երկրի ուժային գծերը, որ կան դրական և հակադիր կետեր։ Որոշ կետերում ծառը լցվել է համապատասխան ուժով։ Իզուր չէ, որ գոյություն ունեին «սպիտակ անտառ» և «սև անտառ» հասկացություններ։

Նրանք մեզ մոտ պահպանվել են ժողովրդական հեքիաթներում. «և նրանք քայլում էին սպիտակ անտառով, և թռչունները երգում էին նրանց համար, և, ըստ երևույթին, հատապտուղներ և սունկ չկար»: Կամ՝ «և նա քշեց մի սև անտառ, որտեղ թռչունները չեն երգում, ծաղիկները չեն աճում և սունկը չեն աճում»:

Սլավոնները գիտեին գոտիների գոյության մասին կենսական ակտիվությունև անգործությունը, այլ կերպ ասած՝ ընդունման կետերի և արտանետումների կետերի վերաբերյալ։ Ուստի նրանք գիտեին ոչ միայն որտեղ և ինչ տեսակի փայտ կարելի է օգտագործել, այլ նաև գիտեին, թե որ տեղում կարող են և պետք է տուն կառուցել։

Շինարարության համար փայտ հավաքելիս սլավոնները պահպանել են ևս մի քանի կանոններ.

Գետերի ափերին աճող ծառերը երբեք չեն կտրվել, քանի որ արմատները պահպանում են ափը ոչնչացումից.

Նոր ծառերը պարտադիր տնկվեցին նույնիսկ ավելի շատ, քան հատվեցին։

Ցանկացած տեսակի կառուցվածքի կառուցման համար փայտը ընտրվել է շատ ուշադիր՝ ելնելով փայտի հատկություններից, ինչպես նաև տարածքի պայմաններից և շենքի ապագա նպատակներից: Նրանք առանձնահատուկ պատիվ էին վայելում փշատերեւ սորտերփայտ - խոզապուխտ, սոճին, զուգված: Բայց կաղնին, լորենի, կաղամախու և այլն աննկատ չմնացին: Առավել դիմացկուն փշատերեւ տեսակը խեժն է։ Նրա հիմնական հատկություններից մեկն այն է, որ այն վերցնում է մետաղի առանձնահատկությունները և չի փչանում, բայց միայն այն ժամանակ, երբ անընդհատ կանգնած է ջրի մեջ։ Այդ իսկ պատճառով այն առավել լայնորեն կիրառվում էր ծովային կամ առափնյա բնակելի տարածքներում շինարարության մեջ։

Սոճին իր խեժի բարձր պարունակության և բնական փափկության շնորհիվ իդեալական էր փայտե տան կառուցման համար: Գերանի ներսի և մակերևույթի խեժը, այն չորացնելուց հետո, կարծես սոսնձեց փայտի մանրաթելերը, ինչը նրան տվեց ջրակայուն և ջերմություն պահպանող հատկություն։ Հետևաբար, սոճին հաճախ օգտագործվում էր կառույցներ կառուցելու համար այնպիսի պայմաններում, որտեղ օդի խոնավությունը բարձր էր:

Կաղնին նույնպես հաճախ օգտագործում էին, քանի որ նրա փայտը ջրի մեջ չի փչանում։ Մեր նախնիները հաճախ դրանից հորեր էին շինում և ճահճոտ տարածքներում շինությունների համար կույտեր սարքում:

Լինդենը հաճախ օգտագործվել է գոմերի (կրծողները ձեռք չեն տվել), բաղնիքների և գոմերի կառուցման մեջ (լավ է պահպանում ջերմությունը)։ Նրա միակ բացասական կողմն այն է, որ նա վախենում է սնկից։

Կաղամախին կարող է օգտագործվել լոգարանում դարակների պատրաստման համար, քանի որ այն լավ է կլանում ավելորդ և բացասական էներգիան:

Եղևնի փայտն ավելի խիտ է, քան սոճին և ավելի դժվար է մշակել, բայց եղևնիի խրճիթի օդը անսովոր մաքուր է:

Որպես կանոն, խրճիթների և բերդերի պատերի համար օգտագործվում էին «խեժապատ» սոճից և խեժերի գերանները, իսկ տանիքը պատրաստված էր թեթև եղևնուց։ Եվ միայն այնտեղ, որտեղ այս ծառատեսակները հազվադեպ էին, օգտագործվում էր ուժեղ կաղնու կամ կեչի:

Փայտ պատրաստելիս արհեստավորները առանձնահատուկ խնամքով էին մոտենում այս գործին։ Մեկ փոքրիկ տնակում պահանջվում էր մինչև 150 գերան։

Շինարարությունը սկսելիս մեր նախնիները, նախքան կացնով հարվածելը, նրանից ներողություն խնդրեցին և բացատրեցին իրենց արարքի անհրաժեշտությունը, ինչպես նաև պահանջներ ներկայացրին։ Նրանք շատ ուշադիր ուշադրություն դարձրին բազմաթիվ նշանների:

Կար համոզմունք, որ չի կարելի կտրել հին կամ չոր ծառերը, ավելի լավ է թողնել, որ նրանք բնական մահով մեռնեն անտառում։ Դուք չեք կարող օգտագործել «փարթամ» ծառերը, որոնք աճել են ճանապարհների խաչմերուկներում կամ անտառային ուղիների երկայնքով: Ենթադրվում էր, որ դրանցից պատրաստված շրջանակը դողացող և խարխուլ կլինի:

Մեր նախնիներն ունեն Իմաստություն. «Ձեր ընտանիքի բնակարանը կառուցելու համար մի՛ կտրեք մեռած և քնած ծառը և մի՛ խանգարեք ծառին լիալուսնի ժամանակ: Որովհետև Աստվածները չեն տեսնի ձեր բնակավայրը, և բրաունին չի հոգա ձեր ապրանքների մասին: Դու փնտրում ես միայն կենդանացած ծառեր՝ գարնանը խմելով խոնավ Երկրի հյութը։ Ներողություն բեր ընտրված Ծառին և նվերներ և հյուրասիրություններ մատուցիր նրա համար: Շաբաթվա ո՞ր օրհնյալ օրը դուք սկսում եք բնակարան կառուցել ձեր Ընտանիքի համար, որ հովանավոր Աստված կօգնի ձեզ»:

Ավելի պարզ բացատրելու համար.

Նրանք սատկած ծառ չեն վերցրել, քանի որ այն այլևս կենսական ուժ չունի, այդպիսի ծառը չի ապահովում տան էներգիայի լիցքավորում (այստեղից էլ այն, որ Աստվածները չեն տեսնի տունը, իսկ բրաունին չի զբաղվի դրա մասին):

Քնած ծառը, նույնիսկ լիալուսնի ժամանակ, սնվում է լուսնի էներգիայով, ինչի պատճառով ծառը այս պահին չէր կարող անհանգստանալ:

Դեռ գարնանը մենք նայեցինք և ընտրեցինք այն ծառերը, որոնք կարելի էր ձմռանը տանել շինարարության համար

Գարնանը արթնացած ծառերն արդեն խմել են Հում Երկրի մոր հյութը, այսինքն՝ ողջ են։

Նրանք հատման տակի ծառերից ներողություն խնդրեցին, նվերներ ու հյուրասիրություն բերեցին։

Նրանք ձմռանը կտրում են լուսնի վերջին քառորդում `ավելի մոտ նոր լուսնին և նոր լուսնի վրա:

Ծառերը կտրելու հետ մեկտեղ ապագա սեփականատերը չպետք է մոռանա շենքը մեկուսացնելու համար մամուռ հավաքելու և ճաքերը փակելու մասին։ Մամուռ հավաքելու գործընթացը նույնպես կապված էր նշանների հետ։ Տան տերը ստիպված էր ամեն օր մամուռի կույտեր հավաքել ու թողնել մեկ շաբաթով։ Վերջին օրը պետք էր նայել, թե որ կույտերից ճիճուներ ու ճիճուներ չկան, և այդ օրը մամուռը պետք է հավաքվեր։ Նաև գերանների միջև եղած ճեղքերը ծածկվել են կանեփի քարշակով:

Գերաններից տներ կառուցելու շատ գաղտնիքներ դեռևս կենդանի են այսօր, և փայտե խրճիթները, ժողովրդական արհեստավորների իսկական գլուխգործոցները, շարունակում են հիացնել աչքը այսօր: Հաջորդ հոդվածում մենք կանդրադառնանք, թե ինչպես են կառուցվել տնակները, որտեղ է սկսվել շինարարությունը և ինչպես է ավարտվել:

Հին ժամանակներում գրեթե ամբողջ Ռուսաստանը փայտե էր։ Մեր նախնիները բնակություն են հաստատել անտառապատ տարածքներում՝ գետերի ու լճերի ափերին։

Ռուսական փայտե շինարարությունը արհեստավորների աշխատասիրությամբ և հանճարով ստեղծված շինարարություն է։

Ռուսաստանում փայտը միշտ եղել է ամենաշատը մատչելի նյութ. Դրանից կառուցվել է ամեն ինչ՝ պարզ խրճիթներից, պալատներից, կրոնական շինություններից մինչև զանազան կոմունալ սենյակներև ամրոցներ։ Ռուսական խրճիթը սովորաբար սպասարկում էր երկու կամ երեք սերունդ, թեև այն կարող էր գոյատևել ավելի քան 100 տարի: Եկեղեցիներն ավելի երկար են՝ մինչև 400 տարեկան։

Մեր նախնիները խորապես գիտակցում էին փայտի զարմանալի հատկությունները և այն օգտագործում էին ամենուր և՛ բնակարանաշինության, և՛ կենցաղային տարբեր իրեր պատրաստելու համար: Փայտը տալիս է կյանքի յուրահատուկ զգացողություն՝ հանդես գալով որպես հաղորդիչ մարդու և բնության միջև: Լինելով տիեզերական էներգիաների հաղորդիչ՝ ծառերը բարենպաստ ազդեցություն են ունենում մարդու աուրայի և, համապատասխանաբար, նրա առողջության վրա։ Դա այն ծառն է, որը վաղուց եղել է Կյանքի, նրա ծննդյան ու շարունակության խորհրդանիշը։

Հին փայտե շինարարությունը ռուս ժողովրդի գեղարվեստական ​​և շինարարական մշակույթի ամենանշանակալի դրսևորումներից մեկն է, հնագույն, հմուտ և կենսունակ մշակույթ:

Արդեն 10-րդ դարում Ռուսաստանում կառուցվել են փորագրված տախտակներով և դեկորացիաներով փայտից պատրաստված հոյակապ բնակելի շենքեր։ Քրոնիկներում շատ տեղեկություններ կան փայտե տների էլեգանտ անսամբլների մասին, ոսկե աշտարակներով աշտարակներով, որոնք բնօրինակ ռուսական արվեստի իսկական գործեր էին: Օրինակ՝ արքայադուստր Օլգայի փայտե բակը, որը ստացել է «թերեմ» անունը՝ վրանով անսովոր աշտարակների պատճառով:

Ռուսն անբաժան է խրճիթ հասկացությունից: Անտառային տարածքներում խրճիթները հայտնի էին արդեն 4-5-րդ դարերում։ Հին սլավոնները իզբան անվանում էին ջեռուցվող կոճղանոց, և պապերը, հայրերը, որդիներն ու թոռները ապրում էին նրա տանիքի տակ՝ որպես մեկ ընտանիք: Բոլոր տնտեսական շինությունները հավաքված են մեկ տանիքի տակ, և դուք կարող եք երկար ժամանակ իրականացնել բոլոր տնտեսական շենքերը՝ առանց ձեր տանից դուրս գալու:

Տնակների առաջին տեսակները նման էին ամենապարզ անտառային կացարաններին։ Աստիճանաբար, դարից դար, խրճիթի տեսքը բարելավվում էր, հատակագիծը բարդանում էր, մեծանում էին չափերը։ Անփոփոխ մնաց միայն նրա կառուցվածքային հիմքը՝ գերան տունը։

Տնակ կտրելը հեշտ գործ չէ։ Ռուս գյուղացին ամուր կառուցեց իր տունը, որ դարեր շարունակ մնա։ Գործիքները պարզ են՝ կացին, կեռ և կեռ։ Նա կարող է հավաքել ամբողջ խրճիթը առանց մեկ մեխի: Արտաքինից թվում է, թե մի գերան անցել է մյուսի միջով։

Մի գյուղից մյուսը, քաղաքից քաղաք ռուս ատաղձագործների արտելները կացինները գոտիներում քայլում էին։ Նրանց աշխատանքը, տաղանդը, ձեռքերը կերտեցին շինարարական արվեստի հուշարձաններ։
500-1000 տարի առաջ ապրած մեր նախնիները ինչպիսի՞ տուն են կառուցել իրենց և իրենց ընտանիքի համար։

Հին ժամանակներում տան շինարարության հիմքը փայտե գերան խրճիթն էր:

Ավանդույթները մեծապես պայմանավորված էին կլիմայական պայմաններով և հարմարի առկայությամբ շինանյութ. Եվ մեր նախնիների հողերում շատ փայտանյութ կար, և, հետևաբար, շատ վաղ հայտնվեց վերգետնյա տունգետնից նույնիսկ մի փոքր բարձրացված հատակով:

Չնայած այն հանգամանքին, որ սլավոնական ցեղերի (Կրիվիչի և Իլմեն սլովեններ) բնակարանաշինության ավանդույթները չեն կարող հետագծվել ժամանակի հետ, գիտնականները բոլոր հիմքերն ունեն ենթադրելու, որ այստեղ փայտե խրճիթներ են կառուցվել դեռևս մ.թ.ա. 2-րդ հազարամյակում: Իսկ մեր թվարկության 1-ին հազարամյակի վերջին այստեղ արդեն ձևավորվել էր գերանների կայուն տեսակ։

9-11-րդ դարերի բնակելի խրճիթը եղել է քառակուսի շինություն՝ 4-5 մ երկարությամբ. ապամոնտաժվում, տեղափոխվում շինհրապարակ և «ամբողջությամբ» ծալվում։ Արհեստավորները գերանների վրա խազեր են դնում՝ «թվեր», հերթականությամբ՝ սկսած ներքևից։ Շինարարները հոգացել են, որ փոխադրման ժամանակ դրանք չշփոթեն. գերան տունպահանջվում էր պսակների մանրակրկիտ ճշգրտում: Գերանները միմյանց մոտ տեղավորելու համար դրանցից մեկի մեջ երկայնական խորշ է արվել, որի մեջ տեղավորվում է մյուսի ուռուցիկ կողմը։ Ժամանակակից շինարարները նախընտրում են վերին գերանի մեջ խորշ անել, որպեսզի ավելի քիչ խոնավություն ներծծվի և տունը չփչանա։ Հին արհեստավորները ներքևի գերանի մեջ խորշ էին արել, բայց հոգ էին տանում, որ գերանները կենդանի ծառի վրա շրջվեն դեպի հյուսիս դեպի հյուսիս։ Այս կողմում տարեկան շերտերն ավելի խիտ են և փոքր։ Իսկ գերանների միջև ակոսները ծածկված էին ճահճային մամուռով, որն, ի դեպ, բակտերիաները սպանելու հատկություն ունի և հաճախ պատված կավով։ Սակայն փայտե տունը տախտակներով պատելու սովորույթը պատմականորեն համեմատաբար նոր է Ռուսաստանի համար: Առաջին անգամ նկարագրվել է 16-րդ դարում։

Ռուս ատաղձագործի հիմնական գործիքը մինչև վերջերս մնում էր կացինը։ Սղոցը հայտնի էր նաև փայտաշինության մեջ, բայց մեր շինարար նախնիները գիտակցաբար չէին օգտագործում սղոցը։ Բանն այն է, որ կացինը, գերան կտրելով, սեղմում և հարթեցնում է փայտի անոթային հյուսվածքը։ Կացնով արված կտրվածքը փայլուն է ու հարթ, ջուրը գրեթե չի թափանցում մեջը։ Բայց սղոցը կոտրում է փայտի մանրաթելերը և դարձնում դրանք փտելու հեշտ զոհ: Ահա թե ինչու սլավոնական հյուսները այդքան համառորեն նախընտրում էին կացինը։ Զարմանալի չէ, որ նրանք դեռ ասում են՝ «խրճիթ կտրիր»։ Իսկ մեզ հայտնի է, որ փորձում էին մեխեր չօգտագործել։ Ի վերջո, մեխի շուրջը փայտը սկսում է ավելի արագ փտել: Հնագիտական ​​պեղումները հաստատվել են. հին ռուսական փայտե շինարարության մեջ օգտագործվել են մինչև հիսուն (!) կտրման մեթոդ:

Ռուսաստանի տարբեր շրջաններում տնակները կառուցվել են տարբեր ձևերով. Դրանց կառուցման բազմաթիվ մեթոդներ կային։ Կառուցվածքը և օպտիմալ չափսերԳյուղացիական տնային տնտեսությունները դարերի ընթացքում փոխվել են։

Միևնույն ժամանակ, հին ժամանակներից ի վեր Ռուսաստանում փայտե ճարտարապետությունը փոխազդում էր քարե ճարտարապետության հետ և փոխներթափանցում էր՝ չխախտելով ոչ մեկի, ոչ մյուսի ավանդական ուղղությունները:

Քրիստոնեության ընդունումից հետո քաղաքների աճը և տաճարային շինարարության զարգացումը կանխորոշեցին 10-րդ դարում ճարտարապետության վերելքը։ XII դդ. Քաղաքացիական շինարարությունը հիմնականում փայտե էր։ Կիևում կային քրիստոնեական եկեղեցիներ դեռևս Վլադիմիրի կողմից Ռուսաստանի մկրտությունից առաջ։ Հայտնի էին Նովգորոդի, Պսկովի, Տվերի փայտագործները։ Ցավոք, ից փայտե ճարտարապետությունժամանակաշրջան Կիևյան Ռուսիսկ մոնղոլ-թաթարական լծի ժամանակներից ոչինչ չի պահպանվել։

Խրճիթի հատակագիծը, XVIII դ.
1 - գոմ; 2 - հովանոց;
3 - խրճիթ; 4 - վանդակ

Վառարանների դիագրամ.
1 - ներքնակ;
2 - զամբյուղ;
3 - վառարանի սյունակ;
4 - վեցանկյուն;
5 - բևեռ;
6 - վառարանի բերանը;
7 - ճակատ;
8 - տապակած;
9 - երկհարկանի;
10 - վառարաններ;
11 - Վորոնեց;
12 - մայրիկ.

Նստարան՝ շրջադարձով

Փայտե գյուղացիական խրճիթդարեր շարունակ այն դարձել է Ռուսաստանի բնակչության 90%-ի գերակշռող բնակավայրը: Սա հեշտությամբ մաշվող շինություն է, իսկ մեզ հասած խրճիթները 19-րդ դարի կեսերից ավելի հին չեն։ Բայց իրենց դիզայնով նրանք պահպանել են հին շինարարական ավանդույթները: Դրանք սովորաբար կառուցվում էին բարակ շերտ սոճից, իսկ Մեզեն և Պեչորա գետերի որոշ հատվածներում խեժից։

Ռուսական բոլոր փայտե կառույցների կառուցման հիմնական գործիքը կացինն էր: Ուստի ասում են՝ ոչ թե տուն կառուցել, այլ տուն քանդել։ Սղոցը սկսել է կիրառվել 18-րդ դարի վերջին, իսկ որոշ տեղերում՝ 19-րդ դարի կեսերից։

Կառուցվածքային առումով խրճիթները նախագծված էին քառակուսի կամ ուղղանկյուն շրջանակի տեսքով, որը կազմված էր պատերը կազմող հորիզոնական տեղադրված գերանների շարքերից, որոնք անկյուններում միացված էին խազերով։

Տնակային պլանի լուծումը պարզ է և հակիրճ: Տնակը համակցված է ընդհանուր տանիքի տակ տնտեսական շինությունների հետ։ Խրճիթի արտաքին տեսքը բնութագրվում է գավթի, դարպասների, մուտքի, բակի և պատուհանների տեղադրման գեղատեսիլ ասիմետրիկությամբ, ինչը հատուկ հարմարավետություն և մտերմություն է հաղորդում ռուս գյուղացիական տանը:
Գյուղացու կացարանը բաղկացած էր վանդակից, խրճիթից, անցուղուց, վերնասենյակից, նկուղից և պահարանից։ Հիմնական բնակելի տարածքը ռուսական վառարանով խրճիթ է։ Խրճիթի ներքին կահավորումը հիմնված էր գյուղացու կենցաղային և տնտեսական կյանքի ավանդույթների կայունության վրա, որն, իր հերթին, որոշվում էր տնտեսության և կյանքի դարավոր ստատիկ բնույթով. անշարժ. լայն նստարաններ, սերտորեն կցված պատերին, դարակները նրանցից վեր; վառարանին հարող փայտե տարրեր; բաց սպասքի պահարանը, օրորոցը և տան կահավորանքի այլ մանրամասները դարերի պատմություն ունեն։ Խրճիթի միջավայրում չկա ոչ մի ավելորդ պատահական առարկա, որն ունի իր խստորեն սահմանված նպատակը և ավանդույթներով լուսավորված վայր, ինչը մարդկանց տան բնորոշ հատկանիշն է:

Ռուսական խրճիթի ինտերիերում հատկապես հետաքրքիր է վառարանի դասավորությունը։ Իր փայտե մասերի և խրճիթի ներքին ճարտարապետության հետ մեկ ամբողջության մեջ այն մարմնավորում է տան գաղափարը: Ահա թե ինչու ժողովրդական արհեստավորներն այդքան մեծ սեր են դրսևորում վառարանի և դրա փայտե մասերի ճարտարապետական ​​մշակման մեջ: Վառարանի հաստ ձողերի դուրս ցցված ծայրերը՝ առջևում պահող վառարանի ծանր օջախը և կողքից՝ նստարան-մահճակալը, մշակվել են կացնով իրենց նպատակին համապատասխան արտահայտիչ ձևերով՝ որպես մեծ բեռ կրելու։ Վառարանի սալիկը, որը պարսպապատված էր վառարանի սյան մոտ գտնվող օջախից, կացնով փորված էր ձիու պարանոցի համարձակ ոլորանների տեսքով։

Վառարանի քարե հիմնական մասը չի աճում անմիջապես տախտակի հատակից, բայց աստիճանական անցում ունի իր փայտե մասերում: Փայտե մասերին գեղեցիկ ձևեր տալու ցանկությունը, ինչպես նաև բուն որմնադրությանը գեղագիտական ​​հակումներ արտահայտելու ցանկությունը հանգեցնում է ամբողջ կառույցի գեղարվեստական ​​ամբողջականության ստեղծմանը:

Երբեմն վառարանի մոտ ճաշ պատրաստելու անկյուն կար, որն առանձնացված էր վառ ներկված փայտե վահանակներով միջնորմով, որը մինչև գագաթը չէր հասնում: Հաճախ այս միջնորմը վերածվում էր երկկողմանի և ներկված ներկառուցված զգեստապահարանի: Նկարը կամ երկրաչափական բնույթ ուներ (արևի մոտիվ), կամ պատկերված էին ծաղիկներ։ Նկարում գերակշռող գույներն էին կանաչը, սպիտակը, կարմիրը, վարդագույնը, դեղինը և սևը։

Սովորաբար ամբողջ սենյակի պատերի երկայնքով ամրացված նստարաններ էին տեղադրվում: Նրանք մի կողմից ամուր կից էին պատին, իսկ մյուս կողմից հենված էին կա՛մ հաստ տախտակից կտրված հենարաններով, կա՛մ փորագրված ու շրջված սյուն-ոտքերով։ Այդպիսի ոտքերը թեքվում էին դեպի մեջտեղը, որը զարդարված էր կլոր, կտրտած խնձորով։ Եթե ​​ստենդը հարթ տախտակով սղոցելով էր, ապա դրա դիզայնը պահպանում էր նմանատիպ փշրված ոտքի ուրվագիծը: Նստարանի եզրին կարված էր մի փայտի կտոր, որը զարդարված էր ինչ-որ պարզ փորագրությամբ։ Այս ձևով զարդարված նստարանը կոչվում էր թավոտ, իսկ ոտքերը՝ ստամիշկի։ Երբեմն ստաշիշկաների արանքում տեղադրվում էին լոգարիթմական դռներ՝ պատի նստարանները վերածելով կենցաղային իրերը պահելու մի տեսակ սնդուկների։

Չորս ոտքերով շարժական նստարան կամ կողքերում դրանք փոխարինող դատարկ տախտակներով, որոնց վրա տեղադրված էր նստատեղը, կոչվում էր նստարան։ Մեջքերը կարող էին նետվել նստարանի մի ծայրից հակառակ կողմ: Շրջվող մեջքով նման նստարանները կոչվում էին թամբի նստարաններ, իսկ թիկունքն ինքնին կոչվում էր թամբի նստարան։ Մեջքը զարդարելու համար հիմնականում օգտագործվում էին փորագրություններ, որոնք պատրաստում էին կույր կամ միջով՝ փորագրված, փորագրված կամ շրջված։ Նստարանի երկարությունը մի փոքր ավելի է, քան սեղանի երկարությունը: Վերին սենյակների նստարանները սովորաբար ծածկված էին հատուկ գործվածքով՝ դարակի կտորով։ Մի կողմից կան նստարաններ՝ փորագրված կամ ներկված տախտակ։ Կողքը օգտագործվում էր որպես բարձի հենարան կամ օգտագործվում էր որպես պտտվող անիվ։
Աթոռներ գյուղացիական կացարանտարածվել է ավելի ուշ՝ XIX դ. Քաղաքի ազդեցությունը առավել նկատելիորեն արտացոլվել է աթոռի դիզայնում։ Ժողովրդական արվեստում գերակշռում է աթոռի կայուն սիմետրիկ ձևը՝ քառակուսի տախտակ նստարանով, մեջքի միջով քառակուսի և թեթևակի կոր ոտքերով։ Աթոռը երբեմն զարդարում էին փայտե ծոպերով, երբեմն՝ նախշավոր մեջքով։ Աթոռները ներկված էին երկու կամ երեք գույներով, օրինակ՝ կապույտ և բոսորագույն։ Աթոռները բնութագրվում են որոշակի կոշտությամբ և երկրաչափությամբ, ինչը նրանց ձևով նման է նստարանին:

Սեղանը սովորաբար բավականին մեծ էր մեծ ընտանիքի համար։ Սեղանի վերնաշապիկը ուղղանկյուն է, այն պատրաստված է լավ տախտակներից, առանց հանգույցների և խնամքով մշակվել, մինչև այն առանձնահատուկ հարթվի: Ներքևի շրջանակը նախագծված էր տարբեր ձևերով. տախտակի կողքերի տեսքով՝ ներքևի մասում փորվածքով, միացված ոտքով; երկու ոտքով կամ շրջանով միացված ոտքերի տեսքով; առանց գզրոցի կամ գզրոցով; մեկ կամ երկու գզրոցով: Երբեմն սեղանի տախտակի եզրերը և զանգվածային ոտքերի եզրերը, որոնք ավարտվում էին դրանց ստորին մասում փորագրված միջատներով, ծածկվում էին փորագրություններով։

Բացի ճաշասեղաններից, նրանք պատրաստեցին խոհանոցային սեղաններ ճաշ պատրաստելու համար, մատակարարներ, որոնք դրանք տեղադրեցին վառարանի մոտ: Ստենդները ավելի բարձր էին, քան ճաշասեղանները, այնպես որ հարմար էր դրանց վրա կանգնելիս աշխատելը, իսկ ներքևում ունեին դարակներ՝ փակվող դռներով և գզրոցներ. Փոքր սեղանները, որոնց վրա դրված էր դագաղ կամ գիրք, նույնպես տարածված էին.

Սնդուկները խրճիթի պարտադիր մասն են։ Նրանք պահում էին հագուստ, կտավներ և կենցաղային այլ պարագաներ։ Կրծքավանդակները պատրաստում էին մեծ՝ մինչև 2 մ երկարությամբ և փոքրերը՝ 50-60 սմ (երեսարկման)։ Աջակցող մասը մշակվել է կամ ցածր ոտքերի տեսքով, կամ պրոֆիլային ցոկոլի տեսքով։ Կափարիչը ուղիղ էր կամ թեթևակի ուռուցիկ։ Երբեմն սնդուկները բոլոր կողմերից շարվում էին կարճ մազերով կենդանու մաշկով (եղնիկ, եղնիկ)։ Սնդուկները ամրացված էին մետաղական մասերով, որոնք ծառայում էին նաև որպես զարդեր։ Մետաղական շերտերում փորագրված զարդանախշ է պատրաստվել, որը հստակորեն դուրս է ցցվել ներկվածի ֆոնի վրա վառ գույն(կանաչ կամ կարմիր) կրծքավանդակը: Կրծքավանդակի կողքերին դրված բռնակները, կողպեքներն ու բանալիները խճճված էին։ Փականները պատրաստում էին զանգի ձայնով, նույնիսկ մեղեդիով և կողպելու ու ջոկելու խորամանկ եղանակով։ Սնդուկների ներսը նույնպես զարդարված էր փորագրություններով և նկարներով: Հատկապես հարուստ ու վառ ներկված էին հարսանեկան սնդուկները։ Բարձր են գնահատվել մայրու փայտից պատրաստված սնդուկները, որոնց յուրահատուկ հոտը վանում է ցեցը։

Դարակները լայնորեն օգտագործվում էին խրճիթում, սերտորեն ամրացված պատին: Ամբողջ երկարությամբ պատին կից դարակները կոչվում էին կախովի (կախել բառից), միայն ծայրերով հենված դարակները կոչվում էին վորոնեցներ։ Վորոնցի դարակները խրճիթը բաժանում էին անկախ մասերի. մի ծայրում նրանք հենվում էին վառարանների մոտ գտնվող սյան կամ ճառագայթի վրա, իսկ մյուս կողմից մտնում էին պատի գերանների միջև։ Դարակները կարող են ներառել նաև կախովի հատակներ - հատակներ, որոնք պատրաստված են մուտքի դռան վերևում; վառարանի և պատի միջև: Նրանք ամրացնում էին հատակները պատերին և սյուների հենարաններին։ Նստարանների վերևում դրված էր մի դարակ, որը գտնվում էր պատուհաններից մի փոքր վեր։ Նման դարակները ամրացված էին ձևավորված փակագծերով: