Մեքենայի բարձր հավատարմության աուդիոհամակարգերի ստեղծողները անմիջապես գիտեն, որ ավանդական բարձրախոսների տեղադրմամբ մեքենայում անհնար է հասնել իդեալական ձայնային բեմի: Պատճառը ունկնդիրների ասիմետրիկ նստելն է բարձրախոսների համակարգեր. Իրավիճակը կարելի է շտկել՝ օգտագործելով թվային ձայնային պրոցեսոր: Այս դեպքում բարձրախոսների հեռավորությունների տարբերությունը փոխհատուցվում է յուրաքանչյուր ալիքի համար առանձին ծրագրավորվող ազդանշանի ուշացումով: Այնուամենայնիվ, այս կերպ ճիշտ ձայնային բեմ կարող է ստեղծվել միայն մեկ լսողի համար: Մյուսների համար այն ավելի շատ կխեղաթյուրվի, քան չմշակված ազդանշանի դեպքում: Բայց թվային պրոցեսորների համատարած ընդունմանը խոչընդոտում են նաև այլ հանգամանքներ։
Եթե ​​բնօրինակ ազդանշանն արդեն թվային է, լրացուցիչ մշակումը պարզ է և (առնվազն տեսականորեն) չի նսեմացնում դրա որակը: Այնուամենայնիվ, անալոգային ազդանշանի դեպքում կրկնակի փոխարկումը (թվային և ետ) ոչ միայն լրացուցիչ աղավաղում է ազդանշանի մեջ (արդեն իդեալական չէ), այլև զգալիորեն բարդացնում և բարձրացնում է սարքավորումների արժեքը: Բացի այդ, հաճախ անհրաժեշտ է լինում պահպանել ունկնդիրների գոնե «հավասարության» տեսքը։ Հետեւաբար, շատ երաժշտասերներ փորձում են անել առանց պրոցեսորների: Նման իրավիճակներում կենտրոնական ալիքը, որը եկել է մեքենայի աուդիո տնային կինոթատրոնի համակարգերից, կարող է օգնել: Բայց 5.1 ֆորմատի ձայնագրություններում ի սկզբանե գոյություն ունի առանձին CC ազդանշան, բայց երկալիք ստերեո ձայնագրությունների դեպքում այն ​​պետք է գեներացվի:

Գնդիկի ձևը...

Հայտնի մաթեմատիկոս Պաֆնուտի Լվովիչ Չեբիշևը, Փարիզում դասախոսություն կարդալով հագուստի մաթեմատիկական ձևավորման մասին, այն սկսել է հետևյալ արտահայտությամբ. «Պարզության համար եկեք ենթադրենք, որ մարդու մարմինըգնդակի տեսք ունի»։ Որից հետո թրենդսթերները միասին լքեցին դահլիճը...
Հետևյալ պատճառաբանության մեջ ես ստիպված եմ դիմել որոշ պարզեցումների և սխեմաների, որոնք կհեշտացնեն վերլուծությունը, բայց նվազագույնը չեն խանգարի արդյունքի երկարաձգմանը ավելի բարդ դեպքերի վրա։
Հիմնական պարզեցումն այն է, որ մենք հաշվի չենք առնի հեռավորության հետևանքով առաջացած փուլային տեղաշարժը և կապուղիներում ազդանշանների փուլային հարաբերությունները: Հաշվի առնենք միայն ազդանշանի աղբյուրի ուղղությունը և դրա ինտենսիվությունը։ Սա թույլ կտա պարզ վեկտորային դիագրամի միջոցով որոշել ակնհայտ ազդանշանի աղբյուրի (ASS) դիրքը: Սահմանային պայմաններն ընտրվել են այնպես, որ արդյունքները չափազանցված են՝ ավելի մեծ պարզության համար:
Նախ, եկեք նայենք դասական տարբերակերկու առջևի բարձրախոսներով (Նկար 1ա): KIZ-ի դիրքը հավասար ինտենսիվության ազդանշանների համար՝ հաշվի առնելով հեռավոր բարձրախոսից ազդանշանի թուլացումը, ներկայացված է նկարում: Երևում է, որ կենտրոնական պատկերը տեղափոխվում է դեպի լսողը։ Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ ազդանշանի թուլացումն ընկալվում է որպես կրիտիկական ազդանշանի հեռացում, ձայնային փուլը շեղված է ստացվում՝ սեղմվում է լսողին ամենամոտ եզրը, իսկ ամենահեռավորը ձգվում և հանվում է։ Անտիֆազում բարձրախոսներից մեկի երբեմն օգտագործվող միացումը, հակառակ տարածված կարծիքի, ոչինչ չի բարելավում: Լսողն իրականում հայտնվում է լայն, բայց մի կողմի բեմի կենտրոնում (Նկար 1բ):
Այժմ տեսնենք, թե ինչի կհասնի կենտրոնական ալիքի ներդրումը` վերարտադրելով աջ և ձախ ալիքների ընդհանուր ազդանշանը (Նկար 2ա): Գրաֆիկական կոնստրուկցիաների հարմարության և պարզության համար մենք սկզբնականներից կվերցնենք այս ազդանշանի մակարդակը, որը հավասար է 0,5-ի: Երևում է, որ բեմն ավելի պարկեշտ տեսք է ստացել, թեև ոչ ամբողջովին սիմետրիկ։ Սակայն այն նեղացավ։ Ճիշտ բարձրախոսի վերափոխումը տեսարանը դուրս է բերում մեքենայից: Ամբողջությամբ և ներսից դուրս... (Նկար 2բ):
Իսկ եթե վերադասավորենք Կենտրոնական կոմիտեն։ Ի՞նչ կփոխվի այս դեպքում։ Եվ շատ լավ է ստացվում. տեսարանը դառնում է լայն և գրեթե սիմետրիկ, թեև մի փոքր «շրջված» դեպի կողմը (Նկար 3): Ճիշտ բարձրախոսի վերափոխումն այլևս չի հանգեցնում սարսափելի հետևանքների: Իրականում, բարձրախոսների հեռավորությունների տարբերությամբ առաջացած փուլային տեղաշարժը կհանգեցնի մոտավորապես նույն արդյունքների:
Հիմա տեսնենք, թե ինչպես կարող ենք շտկել այս իրավիճակը: Ոչինչ հորինելու կարիք չկա, ամեն ինչ մեզնից առաջ արդեն հորինված է։ Նմանատիպ իրավիճակ, թեև մի փոքր այլ ձևով, դիտարկվել է ամերիկացի գյուտարար Բորկինի կողմից (ԱՄՆ արտոնագիր No. 4,478,167): Նա առաջարկեց կենտրոնական կոմիտեի ազդանշաններն ամփոփելու հետ մեկտեղ աջի մի մասը հանել ձախ ալիքի ազդանշանից, իսկ ձախի մի մասը՝ աջից, որպեսզի այդպիսով ճնշվի ազդանշանը մեջտեղում և ընդլայնվի ստերեոն։ հիմք. Գաղափարի հետագա զարգացումն արտացոլված է ԱՄՆ-ի No. 5,113,447 մայիսի 12, 1992թ. (Brian J. Hatley; Richard A. Chinn, “Method and system for optimizing audio image in an automotive listening միջավայրում”): Հաթլին և Չինն առաջարկեցին CC ազդանշանն ինքնին հանել ձախ և աջ ալիքներից, և արդյունքները բարելավելու համար նրանք ներմուծեցին գումարման գործակիցի ճշգրտում: Լուծման գեղեցկությունն այն է, որ տարածման ձգձգման (և կապի բևեռականության) հետևանքով առաջացած փուլային տեղաշարժերն այս դեպքում քիչ են ազդում արդյունքի վրա (Նկար 4): Ազդանշանի ստեղծման այս մեթոդն արդեն պահանջում էր հատուկ մշակման միավոր հայտնի Audiocontrol պրոցեսորը կառուցվել է այս սկզբունքով:

Մինչ այժմ մենք համարում ենք «ընդունված պարզության համար»: Այժմ հիշեք, որ ձայնի առավելագույն տեղեկատվությունը կենտրոնացված է մոտավորապես 300-ից 5000 Հց հաճախականության միջակայքում, նույն շրջանը պատասխանատու է ձայնային փուլի ձևավորման համար: Մեր ուղեղը և լսողության օրգանները բնության կողմից ստեղծված սպեկտրի անալիզատոր են: Վերլուծության ընթացքում ամբողջ լսողական տիրույթը բաժանվում է բաժինների, որոնցից յուրաքանչյուրը օգտագործում է տարբեր ճանապարհներձայնի աղբյուրի տեղայնացում.
Ուղղության ամպլիտուդային ընկալումը գործում է 1700 Հց-ից մինչև 3500 Հց տիրույթում: Այս միջակայքում զգացվում է գլխի պաշտպանիչ ազդեցությունը։ Ձայնի աղբյուրի տեղայնացումը տեղի է ունենում ձախ և աջ ականջներին հասնող ազդանշանների ամպլիտուդների տարբերության հիման վրա.
350 Հց-ից մինչև 1700 Հց տիրույթում գործում է ուղղության փուլային ընկալումը: Ձայնի աղբյուրի տեղայնացումը տեղի է ունենում ձախ և աջ ականջին հասնող ազդանշանների փուլային տարբերության հիման վրա.
ցածր հաճախականություններում աղբյուրը տեղայնացված է ձայնային ալիքի ժամանման ուղղությամբ այս գործընթացում ներգրավված է ամբողջ մարմինը, ոչ միայն ականջները.
Քանի որ իրական հնչյունները պարունակում են շատ հաճախականության բաղադրիչներ, բոլոր մեխանիզմները միաժամանակ օգտագործվում են ձայնի աղբյուրը տեղայնացնելու համար, գումարած լսողական հիշողությունը (ինչն, ի դեպ, «մաքուր տոն» տեղայնացնելը շատ դժվար է): Եվ իրավասու Կենտրոնական կոմիտեն կարող է հեշտացնել այս գործը։

Դուք կարող եք ստեղծել կենտրոնական ալիքի (CC) ազդանշան տարբեր ճանապարհներ. Օրինակ, գումարեք ձախ և աջ ալիքների ազդանշանը ուժեղացուցիչների ելքում ըստ խառը մոնո սխեմայի և փորձնականորեն ընտրեք դինամիկ գլխի բևեռականությունը և դրա վրա ազդանշանի մակարդակը: Այս թողարկիչի հետ սերիական կտրող ռեզիստոր ներմուծելով՝ դուք կարող եք ձեռք բերել ստերեո պատկերի լայնության և խորության կառավարում: Ավելի հարմար լուծում կլինի առանձին ցածր հզորության (10 Վտ-ից ոչ ավելի) կենտրոնական կառավարման ուժեղացուցիչ: CD մակարդակի կարգավորումը շատ օգտակար և շատ հարմար է, քանի որ այն թույլ է տալիս հարմարվել տարբեր ժանրերի երաժշտությանը և տարբեր ձայնագրված սկավառակներին (ձայնային տեխնիկայի տեսանկյունից):
Ամենամեծ դժվարությունը կենտրոնական հսկիչ թողարկիչի օպտիմալ դիրքը գտնելն է, որում ինքն (արտանետիչը) տեղայնացված չէ, այլ ազդում է ձայնային բեմի ձևավորման վրա: Կենտրոնական ալիքի բարձրախոսի կողմից վերարտադրվող հաճախականության գոտին նույնպես կարևոր է: Ոչ մի դեպքում այն ​​չպետք է վերարտադրի աղմուկ, այս դեպքում այն ​​հստակ տեղայնացված է, և առջևի ձայնային բեմը դադարում է այդպիսին լինել:

Սերիա, զուգահեռ և խառը բարձրախոսների միացում

Բարձրախոսները միացնելիս ամենակարևորը կապն այնպես անելն է, որ բարձրախոսներից ոչ մեկը չծանրաբեռնվի: Գերբեռնվածությունը սպառնում է վնասել բարձրախոսին:

Կարևոր է հասկանալ, որ բարձրախոսը կարող է ապահովված լինել կամ ավելի քիչ կամ հավասար այն անվանական հզորությունից, որի համար այն, ըստ էության, նախագծված է: Հակառակ դեպքում, վաղ թե ուշ նույնիսկ ամենաորակյալ բարձրախոսը կխափանվի գերծանրաբեռնվածության պատճառով:

Հասկանալի է, որ բարձրախոսները միացնելուց առաջ անհրաժեշտ է դրանք սահմանել.

Գնահատված հզորություն ( Վ, Վ);

Ձայնի կծիկի ակտիվ դիմադրություն ( Օմ, Ω ).

Այս ամենը, որպես կանոն, նշվում է բարձրախոսի մագնիսական համակարգի կամ զամբյուղի վրա։

1W նշանակում է 1W, 4Ω-ը ձայնային կծիկի դիմադրությունն է:

Բարձրախոսի ապրանքանիշ - 3GDSH-16. Առաջին թիվ 3-ը գնահատված հզորությունն է, 3 Վտ: Կողքին ստորագրությունն է՝ 8 Օմ, կծիկի դիմադրություն։

Երբեմն նրանք դա չեն նշում, բայց դուք կարող եք ճանաչել այն գծանշումներով:

Միջին բարձրախոս 15GD-11-120. Գնահատված հզորությունը՝ 15 Վտ, կծիկի դիմադրությունը՝ 8Ω։

Բարձրախոսի միացում: Օրինակ։

Սկսենք հիմունքներից, այսպես ասած, պարզ օրինակներից: Եկեք պատկերացնենք, որ մենք ունենք 6 վտ հզորությամբ աուդիո հզորության ուժեղացուցիչ (AMP) և 3 բարձրախոս։ Երկու 1 Վտ բարձրախոս (կծիկի դիմադրություն յուրաքանչյուրը 8 Ω) և մեկ 4 Վտ բարձրախոս (8 Ω): Խնդիրն այն է, որ բոլոր 3 բարձրախոսները միացնեն ուժեղացուցիչին:

Նախ նայենք մի օրինակի անհավատարիմայս խոսնակների միացումները: Ահա վիզուալ նկար:

Ինչպես տեսնում եք, բոլոր երեք բարձրախոսների դիմադրությունը նույնն է և հավասար է 8 Ω-ի: Քանի որ սա բարձրախոսների զուգահեռ միացում է, հոսանքը հավասարապես կբաժանվի 3 բարձրախոսների միջև: Առավելագույն ուժեղացուցիչի հզորությամբ (6 Վտ) յուրաքանչյուր բարձրախոս կստանա 2 Վտ հզորություն: Հասկանալի է, որ 3 բարձրախոսներից 2-ը կծանրաբեռնվեն՝ նրանք, ում անվանական հզորությունը 1 Վտ է։ Հասկանալի է, որ նման կապի դիագրամ լավ չէ.

Եթե ​​ուժեղացուցիչը թողարկեր ընդամենը 3 Վտ ձայնային հզորություն, ապա նման միացում հարմար կլիներ, բայց 4 Վտ բարձրախոսը չէր աշխատի ամբողջ հզորությամբ՝ «ֆիլոնիլ»: Չնայած սա միշտ չէ, որ քննադատական ​​է:

Այժմ բերենք նույն բարձրախոսների ճիշտ միացման օրինակ։ Եկեք օգտագործենք այսպես կոչված խառը կապը (և սերիական, և զուգահեռ):

Եկեք միացնենք երկու 1 վտ հզորությամբ բարձրախոսներ հաջորդաբար: Արդյունքում, նրանց ընդհանուր դիմադրությունը կկազմի 16 Ω: Այժմ մենք դրանց զուգահեռ միացնում ենք 4 Վտ հզորությամբ բարձրախոս, որի դիմադրությունը 8 Ω է:

Երբ ուժեղացուցիչն աշխատում է առավելագույն հզորությամբ, շղթայի հոսանքը կբաժանվի դիմադրության հիման վրա: Քանի որ երկու բարձրախոսների մի շարք շղթայի դիմադրությունը 2 անգամ ավելի է (այսինքն՝ 16 Ω), բարձրախոսները ուժեղացուցիչից կստանան ընդամենը 2 վտ ձայնային հզորություն (յուրաքանչյուրը 1 վտ): Բայց 4 վտ հզորությամբ բարձրախոսը կօգտագործի 4 վտ հզորություն: Բայց այն կաշխատի ըստ իր անվանական հզորության։ Նման կապով ծանրաբեռնվածություն չի լինի: Յուրաքանչյուր բարձրախոս կաշխատի նորմալ:

Եվ ևս մեկ օրինակ.

Մենք ունենք 4 վտ հզորությամբ աուդիո հզորության ուժեղացուցիչ (UMZCH, որը նաև հայտնի է որպես «amp»): 4 բարձրախոս, յուրաքանչյուրի հզորությունը 1 վտ է, իսկ յուրաքանչյուրի դիմադրությունը՝ 8 Ω։ 8 Ω դիմադրություն ունեցող բեռը կարող է միացված լինել ուժեղացուցիչի ելքին: Դուք պետք է միացնեք բարձրախոսները այնպես, որ դրանց ընդհանուր դիմադրությունը լինի 8 Ω:

Ինչպե՞ս ճիշտ միացնել բարձրախոսները այս դեպքում:

Նախ, եկեք միացնենք բոլոր բարձրախոսները շարքով: Ի՞նչ կստանանք արդյունքում։

Քանի որ սերիական միացման դեպքում ավելացվում է բարձրախոսների դիմադրությունը, արդյունքում ստացվում է կոմպոզիտային բարձրախոս 32 ohms դիմադրությամբ: Հասկանալի է, որ կապի նման սխեման չի աշխատի։ Ի դեպ, նույն դիմադրությունը (32 Ω) ունի ականջակալների պարկուճը, որը հանրաճանաչորեն կոչվում է «վարդակներ»:

Եթե ​​նման 32 Ω բաղադրյալ բարձրախոսը միացնենք մեր ուժեղացուցիչի 8 օմ ելքին, ապա բարձր դիմադրության շնորհիվ քիչ հոսանք կհոսի բարձրախոսներով։ Բարձրախոսները շատ հանգիստ կհնչեն: Ուժեղացուցիչի և բեռի (բարձրախոսների) արդյունավետ համընկնումը չի աշխատի:

Հիմա բոլոր բարձրախոսները զուգահեռ միացնենք, միգուցե այս անգամ աշխատի՞։

Զուգահեռ միացումով ընդհանուր դիմադրությունը հաշվարկվում է այս բարդ բանաձևով:

Ինչպես տեսնում եք, ընդհանուր դիմադրությունը (R ընդհանուր) 2 Ω է: Սա ավելի քիչ է, քան անհրաժեշտ է: Եթե ​​մենք միացնենք մեր բարձրախոսները՝ օգտագործելով այս շղթան, ուժեղացուցիչի 8 օհմ ելքին, ապա ցածր դիմադրության (2 Ω) պատճառով բարձրախոսներով մեծ հոսանք կհոսի: Դրա պատճառով ուժեղացուցիչը կարող է կոտրել .

Բարձրախոսների զուգահեռ և սերիական միացում (խառը միացում):

Դե, եթե մենք օգտագործում ենք խառը միացություն, մենք ստանում ենք սա:

Երբ բարձրախոսները սերիական միացված են, դրանց դիմադրությունը գումարվում է, ստանում ենք 2 թեւ՝ յուրաքանչյուրը 16 Ω: Հաջորդը, մենք հաշվարկում ենք դիմադրությունը ըստ պարզեցված բանաձեւ, քանի որ մենք ունենք զուգահեռաբար միացված ընդամենը 2 թեւ։

Այս միացումն արդեն հարմար է մեր ուժեղացուցիչի համար: Այսպիսով, մենք համապատասխանեցրինք ուժեղացուցիչի ելքային դիմադրությունը բեռի հետ՝ մեր կոմպոզիտային բարձրախոսը (բարձրախոսը): Ուժեղացուցիչը առանց ծանրաբեռնվածության ամբողջ ուժը կհաղորդի բեռին:

Մեքենայում կենտրոնական ալիքի բարձրախոսի օգտագործումը, թերեւս, ամենավիճահարույց թեման է: Կան բազմաթիվ առավելություններ, բայց ոչ պակաս թերություններ: Փորձենք պարզել, թե արդյոք խաղն արժե՞ մոմը, և որտեղ չպետք է ապավինել սովորության ուժին:

Եթե ​​մի փոքր խորանաք «պատմության շերտերի մեջ», մի հետաքրքիր փաստ կհայտնվի մակերեսին. Տանը ֆիլմեր դիտելու հնարավորության գալուստով, այնուհետև միայն մոնոֆոնիկ, առաջին սերնդի VHS-ով, կինոթատրոնները սկսեցին նկատելիորեն կորցնել փողերը և սկսեցին շտապ այլ բան մտածել՝ հեռուստադիտողին գայթակղելու համար: Պատասխանը բազմալիքային շրջապատող ձայնն էր: Բայց այս առաջարկը երկար չտեւեց իր յուրահատուկ կարգավիճակով, և շուտով տանը հայտնվեց 5.1 բանաձևի օգտագործմամբ բազմալիք ձայն (ոչ անմիջապես, շրջանցելով մի շարք միջանկյալ բանաձևեր): Իսկ հետո մեքենայում։ Առավել լայնորեն օգտագործվող ձևաչափերն են Dolby Digital և DTS: Մինչ այժմ բոլորը գիտեն, որ 5.1-ը նշանակում է, որ կան ձախ, կենտրոնական և աջ առջևի ալիքներ, ինչպես նաև ձախ և աջ հետևի ալիքներ: Կետով բաժանված ալիքը զիջում է, այն նախատեսված է ցածր հաճախականության էֆեկտներ փոխանցելու համար, այսինքն. բաս, որը գրանցված է առանձին։

Ալիքների նշանակումը պարզ է. Առանց ձախ և աջ առջևի ալիքների, ընդհանրապես նորմալ ձայն չի լինի, ինչպես սովորական ստերեո համակարգում, որը կարող է ներկայացվել 2.0 բանաձևով: Առանց հետևի ալիքների, շրջապատող ձայն չի լինի, որքան էլ նրանք խելացի լինեն ժամանակակից համակարգեր«Վիրտուալ» փոխհատուցում բացակայող հետևի համար, իրականում դրանք չեն հանգեցնում իրական շրջապատող ձայնի, այլ ավելի շուտ դրսևորվում են որպես ուժեղ տեմբրային աղավաղումներ: Բասի էֆեկտների առանձին ալիք է անհրաժեշտ՝ էկրանին տեղի ունեցողին դրամա ավելացնելու համար, և ամենից հաճախ դա արտահայտվում է պայթյուններ փոխանցելիս։
և բոլոր տեսակի Գոդզիլաների, Քինգ Կոնգերի և այլ չար ոգիների ծանր քայլքը: Թեև նույնիսկ լիովին խաղաղ տեսարաններում, այս ալիքի աշխատանքը, պայմանով, որ համակարգը լավ լարված է, և ֆիլմի հետքը գրագետ միքսված է ձայնային ինժեների կողմից (ցավոք սրտի, չափազանց քիչ ֆիլմեր կան, որոնք փայլուն կերպով «խառնված» են ձայնով) իրեն շատ բարենպաստ դրսևորել։ Վերջապես, կենտրոնական ալիքը (CC) հիմնականում ծառայում է ձայնային բեմը էկրանին ամրացնելու համար, ինչը նշանակում է, որ այն պարունակում է ֆիլմի գլխավոր հերոսների երկխոսության հիմնական մասը: Բացի այդ, կենտրոնական ալիքը օգնում է ստեղծել ձայնային բեմ, որը միատեսակ է լայնությամբ՝ վերացնելով դրա հնարավոր «անցքը» ձախ և աջ բարձրախոսների դաշտի միջև: Այս դերը շատ կարևոր է դառնում, եթե հիշենք, որ բացի ֆիլմերի սաունդթրեքից, բազմաալիք ձայնագրությունները կարելի է գտնել զուտ երաժշտական ​​հետքերում՝ բարձր լուծաչափով Super Audio CD և DVD-Audio ձևաչափերով:
Համակարգերը 7.1, 9.1 և բոլոր մյուսները պարզապես նույն թեմայի հետագա զարգացումն են՝ ավելացնելով ալիքների քանակը և դրանցից յուրաքանչյուրի ավելի նեղ մասնագիտացումը: Ամեն ինչ պարզ է թվում, բայց իրականում հարցերը շատ են։ Եվ դրանց մեծ մասը կենտրոնական ալիքի կողմն է։

Իրական, թե ուրվական.

Ցանկացած մարդ, ով երբևէ լսել է լավ, սովորական ստերեո համակարգ, որը բաղկացած է զույգ բարձրախոսներից, լավ գիտի, որ հնարավոր է ստեղծել կատարողի հստակ պատկերված մարմնական պատկերը հենց կենտրոնում՝ բարձրախոսների միջև՝ միատեսակ ձայնային դաշտով, առանց որևէ մեկի: կենտրոնական ալիք: Եթե ​​համակարգն իսկապես լավն է, և ձայնագրությունը տեղին է, ապա այն կհնչի որպես ձայնագրված: Եթե ​​կատարողը որոշի քայլել բեմի ձախ եզրից աջ և կանգնել կենտրոնում, կամ նույնիսկ քայլել հետ ու առաջ, ապա մենք դա կլսենք, և ընդհանրապես կարիք չկա.
շարժիչով բարձրախոս անիվների վրա, որը մեր առջև թարթում էր կատարողի կերպարի շարժման հետ համաժամանակյա:
Առաջնորդվելով այս նկատառումներով, ինչպես նաև փորձելով կառավարել ֆինանսները ամենառացիոնալ ձևով, շատերը որոշում են անել առանց կենտրոնական ալիքի։ Սարքավորումների արտադրողները դա գիտեն, ուստի ցանկացած բազմաալիք պրոցեսոր կարող է ընտրել «ֆանտոմային» (այսինքն՝ ուրվական) CC ռեժիմը, երբ դրա բովանդակությունը վերաբաշխվում է ձախ և աջ առջևի ալիքների միջև: Որքանո՞վ է «ֆանտոմը» տարբերվում իրական Կենտրոնական կոմիտեից։ Երբեմն տարբերությունը խուսափողականորեն փոքր է լինում, իսկ հետո համակարգերի տերերը գոհունակությամբ շփում են ձեռքերը։ Բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, «ուրվականը» շատ ավելի վատ է, չնայած տեսականորեն դրա համար պատճառ չկա: Կամ «թռչում» ազդանշանի վերահաշվարկը չափազանց բարդ է, և պրոցեսորը չի կարողանում այն ​​ճիշտ վարել, կամ դա արվել է հատուկ արտադրողի կողմից, որպեսզի բաց չթողնեն լրացուցիչ գումար վաստակելու հնարավորությունը՝ վաճառելով կենտրոնական ալիքի բարձրախոսները։ (մարկետինգային խորամանկությունից նման բան չէիք սպասի), բայց դա փաստ է. առանց կենտրոնական կոմիտեի հնարավոր է, բայց դրանով ավելի հեշտ է հասնել ցանկալի արդյունքի տանը՝ երկուսն էլ ֆիլմի համար թրեք ստեղծելու փուլում։ և այն խաղալիս:

Իսկ ի՞նչ կասեք մեքենայում։

Եթե ​​տնային կինոթատրոնների սեփականատերերը տնտեսության նկատառումներով փորձում են լքել Կենտրոնական կոմիտեն, ապա մեքենայի մեջ շատ ավելի շատ գործոններ կան Կենտկոմի դեմ։ Հիմնականը տեղադրման համար տարածքի բացակայությունն է։ Կանոնավոր մեքենայի բարձրախոսներԴուք կարող եք այն տեղադրել դռների, A-սյուների կամ հարվածային վահանակների մեջ առանց որևէ խնդիրների: Տրամաբանական է տեղադրել կենտրոնական բարձրախոսը վահանակի կենտրոնում, բայց դա շատ անհանգիստ է, թանկ և ոչ միշտ թույլատրելի։ Մյուս կողմից, մեքենայի համակարգում կենտրոնական բարձրախոսը պարզապես ավելի տեղին է, քան տնային համակարգում, և այն հայտնվեց այնտեղ

նույնիսկ շարժական կինոթատրոնների դարաշրջանից առաջ՝ սովորական երկալիք ստերեո ծրագրերի վերարտադրման համար: Պատճառը մեքենայի սրահի սկզբնական վատ ակուստիկ հատկություններն են, ձախ և աջ բարձրախոսների ոչ օպտիմալ դիրքը, որը կարող եք փորձել փոխհատուցել կենտրոնական ալիքի առկայությամբ։ CC-ի առավելություններից այս դեպքում հատկապես նշանակալի է կենտրոնական պատկերի և լայնությամբ ավելի միատեսակ ձայնային բեմի ձևավորումը։
Եվ վերջապես, եկեք հիշենք հայտնի կանոնը. որքան շատ բարձրախոսներ կան համակարգում, այնքան ավելի մեծ են հնարավորությունները հաղթահարելու մեքենայի սրահի անբարենպաստ հատկանիշները, բայց այնքան ավելի դժվար է նրանց համակարգված աշխատելը: Գերազանց ձայն կարելի է ստանալ մեկ մոտեցմամբ, կամ լրիվ հակառակ մոտեցմամբ։ Ինչպես տեսնում եք, իրավիճակը հակասական է, և յուրաքանչյուրը լուծում է այն յուրովի՝ ըստ իր ձևավորված սովորությունների և հմտությունների։

Տխուր պրակտիկա

Ինչպես ցույց է տալիս պրակտիկան, մեքենայի ներսում կենտրոնական կառավարման համար մեկ այլ բարձրախոս տեղադրելով, մենք ամենից հաճախ միայն հեռանում ենք նախատեսված նպատակից: Բարձրախոս ընտրելիս, որտեղ է այն տեղադրվում և ինչպես է այն կազմաձևվում, պետք է մի փոքր զգույշ լինել, թե այս ամենը ինչպես կազդի ձայնի վրա։ Հապճեպ տեղադրված կենտրոնական կառավարումն իրեն զգացնել է տալիս ավելի մոտ ձայնային բեմի, խորության բացակայության և հաճախականության արձագանքման ուժեղ «զիգզագների» առկայության դեպքում:
Եթե ​​դուք լսում եք բազմալիք ձայնագրություն մի մեքենայում, որտեղ չկա բարձրախոս կենտրոնական կառավարման միավորի համար, ապա կենտրոնական կառավարման ազդանշանը «կսփռվի» ձախ և աջ առջևի ալիքներով, և այս գործողությունը կախված է ներկառուցված ծրագրից: գլխավոր միավորի պրոցեսորը: Ոչ ոք չի կարող նախապես ասել, թե ինչ արդյունք կունենա։ Ամեն ինչ ցույց կտա փորձը, որն ամենից հաճախ փորձարկում չէ, այլ կենդանի ինստալացիա, որի համար արդեն վճարվել է գումար։
Ի դեպ, բազմաալիք 5.1 ձայնի ձևավորման վերաբերյալ, ներառյալ CC, ից
սովորական ստերեո կոմպոզիցիաներ, օրինակ՝ օգտագործելով Dolby Pro Logic II (DPL II) տեխնոլոգիան։ Իրոք, կան գլխամասային միավորներ, և լսվում են «շատ, շատ» վերին մասերը, որոնք 2-ալիքային ձայնը վերածում են DPL II-ի այնպես, որ պարզապես անհնար է լսել իրենց աշխատանքի արդյունքը: Ոչ մի ֆիլիգրանային կարգավորում չի փրկի ձեզ: Ընդհակառակը, ավելի չափավոր արտադրողներն իրենց DVD ընդունիչներն ու պրոցեսորները սարքավորում են բավականին նուրբ աշխատող DPL II սխեմաներով: Մինչև DPL II-ի գալուստը, հատուկ պրոցեսորները տարածված էին տարբեր արտադրողների շրջանում, որոնք նախատեսված էին միայն կենտրոնական հսկողության համար, որոնք ազդանշան էին ստեղծում ձախ և աջ «առջևից» խորամանկ ալգորիթմների միջոցով: Այնուամենայնիվ, իմ անձնական կարծիքն այն է, որ վերը նկարագրված բոլոր փորձերը կարելի է խորհուրդ տալ միայն մեծ ոգևորությամբ, անսահման լավատեսությամբ և շատ ազատ ժամանակ ունեցող մարդկանց։

Լավ լուր

Դե, եթե կասկածներ ունեիք՝ Կենտրոնական կոմիտե պետք է, թե ոչ, ապա, ամենայն հավանականությամբ, վերը նկարագրվածը կարդալուց հետո միայն ակտիվացան։ Դուք ոչինչ չեք կարող անել դրա դեմ, քանի որ հստակ պատասխան չկա: Բայց եթե, այնուամենայնիվ, կշեռքները թեքվեցին Կենտկոմի օգտին, ապա որո՞նք պետք է լինեն հետագա գործնական գործողությունները։
Նախ պետք է որոշել՝ որքանո՞վ պետք է լավը լինի Կենտրոնական կոմիտեն։ Սպառողական սարքավորումների մեջ դրա համար ամենախիստ պահանջները պարունակվում են THX-ի բնութագրերում. տան կենտրոնական ալիքի բարձրախոսը պետք է լինի բացարձակապես նույնական՝ մինչև պատյանների չափսերն ու կազմաձևերը, ձախ և աջ առջևի բարձրախոսները: Ասում են՝ հակառակ դեպքում մեր դիմացից ձախից աջ թռչող ուղղաթիռը ճանապարհի կեսից կվերածվի ճանճի, հետո նորից ուղղաթիռի։ Սրա մեջ կա տրամաբանություն, և այստեղից հետևում է առաջին տարբերակը, եկեք այն անվանենք «Իդեալական»: Մեթոդի առավելությունները ամենահետևողական ձայնն են: Թերությունն այն է, որ չափազանց աշխատատար է վահանակի կենտրոնում մեծ չափսի (ինչպես դռան) բարձրախոս տեղադրելը,

աշխատում է նույն ձայնով, ինչ առջևի բարձրախոսները: Ամենից հաճախ նման գաղափարը պարզապես անհասանելի է, և հիմնական խոչընդոտը վահանակում անհրաժեշտ ծավալը գտնելն է: Հետևաբար, ընդհանուր փոխզիջումը, նվազագույն հնարավորը, նույն շարքի բարձրախոսների օգտագործումն է, ինչ հիմնական բարձրախոսները, բայց ավելի փոքր չափերով և սեղմված ծավալով, օպտիմալի համեմատ: Ենթադրենք, դռների մեջ 16 սմ գլուխներ կան, բայց CC-ի համար կարող եք ընտրել 13 սմ:
Լավ լուր? Խնդրում եմ, եթե Կենտկոմը լիովին նույնական չէ հիմնական զեկուցողներին կամ նույնիսկ ընդհանուր ոչինչ չունի նրանց հետ, ապա որակական կորուստներ կլինեն, բայց ոչ այնքան ողբերգական։ Կենտրոնական կառավարման միավորը կարող է աշխատել զգալիորեն կրճատված հաճախականության միջակայքում և կարող է զգալիորեն ավելի քիչ հզորություն ունենալ, քան հիմնական բարձրախոսները, որոնք կտրամադրվեն ծխախոտի տուփի չափի ուժեղացուցիչով կամ նույնիսկ մուլտիմեդիա կայանի ներկառուցված ուժեղացուցիչով: Եվ եթե դուք հուսահատ նոնկոնֆորմիստ չեք, ապա կարող եք փորձել հետևյալ տարբերակները. Այսպիսով, երկրորդ տարբերակը «Ընդհանուր» է: Այս դեպքում կենտրոնական կառավարման բարձրախոսը կաշխատի ավելի բարենպաստ պայմաններում՝ վերարտադրելով, օրինակ, 500 Հց-ից մինչև 5000 Հց հաճախականությունները։ Փոքր, 8 կամ 10 սմ գլուխը, որը պահանջում է փոքր ծավալ, կարող է հաղթահարել դա: Նման CC միայնակ լսելու փորձը դժվար թե հաճույք պատճառի, բայց երբ հիմնական բարձրախոսների ճառագայթումը ներդնում ես դրա ձայնի վրա, արդյունքը շատ ավելի լավ կլինի: Գաղտնիքն այն է, որ այս կրճատված հաճախականության տիրույթը ներառում է բոլոր կարևոր տեղեկությունները, որոնք թույլ կտան վոկալը փոխանցել բավականին հուսալի, իսկ բեմի կենտրոնն ավելի հստակ գծել։ Իհարկե, պայմանով, որ յուրաքանչյուր ալիքում փուլը ճիշտ կարգավորվի, հակառակ դեպքում դուք կբախվեք այն հիասթափություններին, որոնց մասին մենք արդեն խոսել ենք:
Երրորդ տարբերակը «Հարմարավետ» է, երբ կենտրոնական կառավարման համար օգտագործվում է գմբեթի ձևավորման միջին հաճախականության բարձրախոս: Մեթոդի առավելությունները. դրա փոքր չափը թույլ է տալիս լավ տեղավորվել վահանակի մեջ, երբեմն նույնիսկ առանց ապամոնտաժման, բացի այդ, բարձրախոսը կարող է սահուն աշխատել իր հաճախականության արձագանքման վերին սահմանում: Զտիչներից նա միայն բարձր անցումային ֆիլտրի կարիք ունի, նա արդեն ունի մնացած ամեն ինչ։ Բացի այդ, տեսքըայն կարծես թե արդիական է, մինչդեռ մեծ կոն բարձրախոսը կպահանջի իրական աուդիո վիրահատություն, այլ ոչ թե ողողել:
Տարբերակ չորրորդ, «Պատրաստ է»: Գոյություն ունեն կենտրոնական կառավարման կենտրոն կազմակերպելու լիովին պատրաստ լուծումներ՝ պատրաստված ներկառուցված ուժեղացուցիչով պատյաններում։ Ամենից հաճախ, նման հավաքածուները կամ հարթ են, վերևում `վահանակի վրա պարզ տեղադրելու համար, կամ DIN չափսով` տեղադրման համար վահանակում, ասենք, MM կայանի տակ քաշվող էկրանով: Նրանց ձայնի որակը փոխզիջում է, և ծածկույթի դեպքում տուժում է ինտերիերի գեղագիտությունը, բայց ամբողջ տեղադրումը հարթ է ընթանում. ավելի հեշտ չի կարող լինել:
Հինգերորդ տարբերակը կոչվում է «Աշխատակազմ»: Այն արդիական է այն մեքենաների, նոր տարվա արտադրության մեքենաների սեփականատերերի համար, որոնց համակարգը ի սկզբանե համալրված էր կենտրոնական կառավարման համակարգով։ Մուլտիմեդիա վարելիս Տեղադրման ընթացքում դուք սկզբում կարող եք ընդհանրապես չդիպչել ստանդարտ կենտրոնական կառավարման միավորին, անկախ նրանից, թե որքան մաքուր են հիմնական բարձրախոսները, այլ կենտրոնանալ բազմալիքային պրոցեսորի կարգավորումների վրա: Հնարավոր է, որ օպտիմալ արդյունքը դեռ ձեռք բերվի։ Եթե ​​դա չստացվի, ապա դուք կարող եք փոխարինել թույլ ստանդարտ բարձրախոսը ցանկացած դեպքում ավելի պարկեշտ բանով, իսկ օրիգինալ գրիլով վահանակը դեռևս անձեռնմխելի տեսք կունենա, կարծես այն նոր է եկել գործարանի հավաքման գծից:
Թերեւս հետ ստանդարտ տարբերակներամեն ինչ, բայց դեռ շատ անտիպեր կան, որոնք պետք է հաշվի առնել այս դեպքումմենք չենք անի:

Վերին և ստորին զորակոչից խուսափելու կուսակցություն

Կենտրոնական կոմիտեի խոսնակի գտնվելու վայրը Տորպեդոյի կենտրոնում ամենաակնհայտն է, բայց ունի մի շարք նրբերանգներ. Նման Կենտկոմի կողմնորոշումն ու ուղղությունը բարդ որոնումների առարկա է։ Առնվազն, կենտրոնական կառավարման բարձրախոսը չպետք է ճմրթվի կամ խեղաթյուրի ձախ և աջ ալիքներով կառուցված ձայնային դաշտը: Պատահում է, որ մեծ հնչեղություն ունեցող ստերեո համակարգը, կենտրոնական հսկիչի ավելացման միջոցով արդիականացվելուց հետո, սկսում է հնչել հարթ և անանձնական: Այս դեպքում օգտագործեք դասական սխեմաներձայնային փուլի կարգավորումներ: Նախ անհրաժեշտ է կենտրոնական կառավարման բարձրախոսի ձայնի մակարդակը համապատասխանեցնել ձախ և աջ առջևի բարձրախոսների ձայնի մակարդակին: Այնուհետև օգտագործեք ժամանակի ձգձգումներ ձախ և աջ առջևի ալիքի ձայնի համար՝ համոզվելու, որ բոլոր երեք բարձրախոսները համաժամեցված են հնչում: Մեկ այլ օգտակար գործողություն է փոխել CC-ի փուլավորումը և լսել, թե որ տարբերակն է ավելի լավ հնչում:
Լավ արդյունքների կարելի է հասնել՝ ներքին հետևի հայելու մոտ կենտրոնական կառավարման բարձրախոս տեղադրելով: Բայց այս դեպքում բարձրախոսի տեսակի և մոդելի ընտրությունը կսահմանափակվի. մեծ կոն բարձրախոսը վերացվում է իր չափսերի պատճառով՝ թողնելով գմբեթավոր բարձրախոսներ և մանրանկարչական կոաքսիալ բարձրախոսներ:
Եթե ​​բարձրախոսը գտնվում է վահանակում, ապա դրա տեսակի ընտրությունը սահմանափակվում է միայն չափսերով: Նույն տարածքից - պատրաստի փաթեթներ CC DIN չափի բնակարանում: Պարզ լսողական փորձը ցույց կտա, թե արդյոք այս մեթոդը ճիշտ է ձեզ համար: Անջատեք հիմնական բարձրախոսները և լսեք միայն CC-ը՝ կենտրոնանալով ոչ թե տեմբրի, այլ ձայնային դաշտի վրա։ Եթե ​​ձայնը «սողում է» ձեր ոտքերի մեջ կամ նստատեղերի տակ, մենք հրաժարվում ենք այս գաղափարից և փնտրում ենք նոր տեղ, թեև ոչ այնքան հարմարավետ և էլեգանտ:

Մենք կենթադրենք, որ ձեր մեքենան արդեն ունի տեղադրված ռադիո և չորս բարձրախոս: Դե ֆակտո «երաժշտությամբ» մեքենան դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում ներկայացնում է հետևյալ դիմանկարը՝ ներմուծված ռադիո՝ 4 x 20 Վտ - 4 x 50 Վտ ելքային հզորությամբ (ըստ առջևի վահանակի մակագրության):

Առջևի ակուստիկա - 13 - 16 սմ տրամագծով կոաքսիալ 2 - 3 կողմի բարձրախոսներ Տեղադրված է առջևի դռներում կամ վահանակի ստանդարտ տեղերում:

Հետևի ակուստիկա - էլիպսաձև կոաքսիալ 2 - 4-ուղի բարձրախոսներ («բլիթներ» 6 x 9), ավելի քիչ հաճախ - կլոր կոաքսիալներ 13 - 16 սմ, ներկառուցված հետևի դարակում կամ (ավելի հաճախ) տեղադրված հետևի ստանդարտ վայրերում:

Ձայնի որակի վրա ազդող լրացուցիչ սարքեր չկան:

Աննշան շեղումներով ձայնի բնույթը («ավելի բարձր - ավելի հանգիստ», «ավելի բարձր - ավելի մեղմ», «ուժեղ գունավորմամբ - թույլ գունավորմամբ») նույնն է. ձայնը լցնում է ամբողջ խցիկը, ավելի բարձր է նվագում հետևից: Որպես կանոն, նրանք լսում են բարձրության փոխհատուցմամբ (LOUD), բասի ուժեղացումով (D-bass) միացված կամ բարձր և ցածր հաճախականություններով ամբողջությամբ միացված: Ձայնը պարզվում է, որ «դուխով» է, բասը քսված է և թուլացած: Բարձր ձայնի դեպքում բարձրախոսները սուլում են, կամ վահանակները «երգում են» նրանց հետ, իսկ ռադիոյի հետին լույսը ժամանակին աչքով է անում երաժշտության հետ: Ֆեյդերը օգտագործելու փորձերը՝ ձայնը գոնե մի փոքր առաջ քաշելու և տեմբրային հավասարակշռությունը վերականգնելու համար (տեմբրերը՝ զրոյական դեպքում) հանգեցնում են բարձր և հատկապես ցածր հաճախականությունների մակարդակի զգալի նվազմանը («բլիթներ»՝ հետևի մասում, մարում են։ դուրս), ձայնը դառնում է բոլորովին անհետաքրքիր, երաժշտությունը անխռով է հնչում վահանակի տակից: Պատկերը տխուր է, և ամենից հաճախ նման փորձերից հետո ամեն ինչ վերադառնում է նորմալ՝ «սա ավելի լավ է» մեկնաբանությամբ։

Ես մի քանի անգամ փորձարկում եմ անցկացրել. ես փոխպատվաստել եմ հենց նկարագրված աուդիո համակարգի տիրոջը քիչ թե շատ նորմալ ձայնով մեքենայի մեջ (գրեթե նույն բաղադրիչներով):

Դիտարկվում են ռեակցիաների երկու տեսակ.

1. «Ինչպե՞ս կարող եմ նույնն անել»:
2. «Բայց ես սովոր եմ խաղալ թիկունքից» (տարբերակներ. «Բոլորն էլ այդպես են խաղում, և դա նորմալ է», «Հետին պլանի համար՝ դա կլինի»):

Նրանք, ովքեր հակված են պատասխանների երկրորդ խմբին, կարիք չունեն կարդալու: Իհարկե, ճաշակի մասին վիճաբանություն չկա, բայց նույնիսկ ճաշակի շուրջ վեճից խուսափելու համար պետք է գոնե ունենալ։ Բայց նրանց համար, ովքեր ունակ են «առաջին տիպի» ռեակցիայի, ես տալիս եմ առաջարկություններ, որոնցից յուրաքանչյուրը ես անձամբ փորձարկել եմ, VAZ-2109 մեքենայի վրա: Այստեղ ոչ մի բարդ բան չկա, մեծ կապիտալ ներդրումներ չեն պահանջվում, և նկարագրված աշխատանքը կարող է իրականացվել կամ համապարփակ կամ մաս-մաս, ցանկացած հաջորդականությամբ։

Ռադիոն անվճար տեղադրելիս այն վայրերում, որտեղ այն գնել եք կամ ինքներդ միացնելիս, որպես կանոն, սնուցման համար օգտագործվում են ծխախոտի կրակայրիչի լարերը, կամ ավելի հազվադեպ՝ բռնկման անջատիչին միացված սխեմաներից մեկը: Այս ընտրության չափանիշը պարզությունն է: Արդյունքը գագաթնակետային բեռների ժամանակ ռադիոյի հզորության սահմանափակումն է: Միևնույն ժամանակ, ռադիոյի հետին լույսը բարձր ձայնով կարող է ժամանակին աչքով անել երաժշտության հետ, բասը կորցնում է իր առաձգականությունը, իսկ բարձրությունը դառնում է մշուշոտ:

Ռադիոն «խելամտորեն» միացնելիս դուք պետք է օգտագործեք պղնձե մետաղալար, որի միջուկը առնվազն 4 քառակուսի մետր է: մմ, գերադասելի է բարձրացված մեկուսացմամբ մեխանիկական ուժ. Միացրեք մետաղալարը մշտական ​​էլեկտրամատակարարումՌադիոն պետք է ուղղակիորեն միացված լինի մարտկոցի տերմինալին: Լարը պետք է հագեցած լինի 10 - 20 Ա լարման ապահովիչով տերմինալից ոչ ավելի, քան 45 սմ հեռավորության վրա: Բացասական մետաղալարը կարելի է միացնել գետնին ռադիոյից նվազագույն հեռավորության վրա, սակայն պետք է ապահովվի հուսալի շփում: Դա շատ է օգնում ռադիոյի էլեկտրամատակարարման միացումում ներառել բուֆերային հզորություն՝ մոտավորապես 80,000 μF անվանական արժեքով էլեկտրոլիտիկ կոնդենսատոր՝ 25 Վ աշխատանքային լարման համար: Դուք, իհարկե, կարող եք օգտագործել 40,000 μF կամ երկու կոնդենսատոր: չորս - յուրաքանչյուրը 20000 Նրանք պետք է զուգահեռաբար միացվեն՝ դիտարկելով բևեռականությունը։ VAZ-2109-ում ռադիոյի հետևում հատակին մեկուսացված տեղ կա, կարծես հատուկ կոնդենսատորների համար: Եթե ​​ձեր մեքենայի շահագործումը ենթադրում է զանգվածի անջատում այն ​​կայանված ժամանակ, ապա զանգվածը միացնելուց առաջ բարձր հոսանքներից և կայծերից խուսափելու համար անհրաժեշտ է կոնդենսատորները լիցքավորել ցածր հոսանքով։ Դա անելու համար խորհուրդ եմ տալիս օգտագործել 12 Վ, 21 Վտ հզորությամբ լամպ երկու զոդված լարերով: Մեկ մետաղալարը պետք է մշտապես ամրացվի ձախ թևի ներսի մասում գտնվող գետնին ամրացնող ընկույզի տակ, իսկ երկրորդ լարը պետք է միացված լինի բացասական տերմինալին՝ նախքան հողային միացումը փակելը: Լույսը կվառվի, և կոնդենսատորները կսկսեն լիցքավորվել: Մի քանի վայրկյան հետո լույսը կհանգչի, կոնդենսատորները կլիցքավորվեն, և դուք կարող եք միացնել զանգվածային անջատիչը:

Հոսանքի լարերը պետք է պատրաստված լինեն մեկ կտորով, առանց միջանկյալ զոդման կամ ոլորումների, խնամքով տեղադրվեն և ամրացվեն ուղևորների խցիկում և շարժիչի խցիկում: Ավելի լավ է դրա վրա ծախսել լրացուցիչ կես ժամ, քան ավելի ուշ տանջվել՝ փորձելով գտնել վնասի տեղը: Լարը շարժիչի խցիկից ինտերիեր տեղափոխելու համար, առավելագույնը հարմարավետ տեղ– ռետինե կնիքով անցք, որտեղ անցնում են լուսարձակների հիդրավլիկ ուղղիչ խողովակները: Լարերն ամրացնելիս անհրաժեշտ է խուսափել շարժվող մասերի հետ շփումից՝ գլխարկի ծխնիներ, ոտնակներ, ղեկի լիսեռ և այլն։ Կցանկանայի նաև նշել 100% հուսալի շփման կարևորությունը ողջ միացումում` մարտկոցի տերմինալում, ապահովիչում, կոնդենսատորում և ռադիոտերմինալում: Լարերի երկարությունը պետք է լինի նվազագույն՝ առանց աճի հանգույցների: Նայելով առաջ, ես կպատասխանեմ ողջամիտ հարցին. «ինչու՞ մարտկոցից հաստ լարեր քաշել, եթե ռադիոյի բլոկի լարերը շատ ավելի բարակ են»: Բանն այն է, որ ռադիոհաղորդիչի բարակ լարերը տասն անգամ ավելի կարճ են, քան մարտկոցի լարերը, իսկ դիմադրությունը, ինչպես հայտնի է, համաչափ է երկարությանը։ Հետևաբար, ռադիոյի էլեկտրամատակարարումը կազմակերպելու առաջարկված տարբերակը, համեմատած հիմնական «ազատ»ի հետ, կապահովի սնուցման լարման ավելի փոքր տատանումների կարգը էներգիայի գագաթնակետերում:

Կատարված աշխատանքի էֆեկտը «մերկ ականջին» նկատելի կլինի արդեն, երբ առաջին անգամ միացնեք ռադիոն։ Ձայնի բարելավումը հատկապես տպավորիչ կլինի ավելի բարձր ձայների դեպքում: Բասը կդառնա ավելի խիտ («միս» կհայտնվի), վերին հաճախականությունները ուժեղ հարվածների ֆոնին, օրինակ. բաս թմբուկ, կդադարի «քսել»։ «Թեթև երաժշտություն»՝ էկրանի աչքով անելը և ռադիոյի հետին լույսը, կվերացվեն: Այժմ հոսանքի հիմնական խոչընդոտը մնում են բարձրախոսի լարերը։

«Հիմնական տարբերակում» բարձրախոսները միացված են ռադիոյին՝ օգտագործելով այն լարերը, որոնցով հագեցած են նույն բարձրախոսները: Ամեն ինչ տրամաբանական է թվում. կան խրոցակներ, և դուք չեք կարող շփոթել պլյուսը մինուսի հետ: Բայց այս լարերը կարելի է անվանել միայն ակուստիկ լարեր առաջին մոտավորությամբ, ճիշտ այնպես, ինչպես սինուսային ալիքը ուղիղ գիծ է առաջին մոտարկման համար: Ակուստիկայի որոշ արտադրողներ բացատրում են, որ «ամբողջական» լարերը նախատեսված են միայն բարձրախոսների ֆունկցիոնալությունը ստուգելու համար: Սա հասկանալի է, այլապես բյուջեի մեջ չի տեղավորվի։ Այսպիսով, մենք համոզվեցինք բարձրախոսների գործունակության մեջ, օգտագործելով «ամբողջական» լարերը: Ժամանակն է բարձրախոսների նոր հնարավորություններ բացահայտելու բարձրախոսների լարերի միջոցով:

Ամենաճիշտը ակուստիկ լարեր գնելն է, եթե, իհարկե, ունես որտեղ և ինչի համար։ Բարձրախոսների թանկարժեք լարերը մուտքային մակարդակի համակարգում շքեղություն են, որը ոչ մի կերպ արդարացված չէ: Բայց եթե գտնում եք էժան (1-2 ԱՄՆ դոլար մեկ մետրի համար), ապա արժե այն:

Երկրորդ տարբերակն այն է, որ լարերը ինքներդ պատրաստեք կամ ընտրեք: Կանոնը հետևյալն է. խաչմերուկը պետք է լինի 2-4 անգամ ավելի մեծ, քան «ամբողջական» մետաղալարի խաչմերուկը: Հաղորդալարը պետք է լինի պղնձե, մետաղալարը պետք է խրված լինի, այլապես դա բարդ գյուտի հարց է:

«Ամբողջական» լարերը ավելի ամուրներով փոխարինելիս էֆեկտը կլինի նախկինում չլսված նրբերանգների տեսքը հայտնի հնչյունագրում: Որոշ դեպքերում ազդեցությունը նման է ականջի մաքրման արդյունքում առաջացած սենսացիայի: Դա պայմանավորված է լարերի հաջող ընտրությամբ կամ արտադրությամբ: Եթե ​​անհաջող է, էֆեկտն այնպիսին է, կարծես նրանք «քշեցին ականջներով»: Մի խոսքով, սա նուրբ հարց է, իսկ պաշարներն անսպառ են։

«Հիմնական տարբերակում» (ցածր վահանակով VAZ-2109-ի համար) առջևի բարձրախոսների հիմնական տեղը մուտքի դուռն է: Տարբերակները բազկաթոռից վերևում գտնվող ստորին առջևի անկյունն են կամ դռան կեսը: Բարձրախոսները ամրացված են դռան երեսպատման ինքնակպչուն պտուտակներով: Արդյունք. Բարձրախոսները ապահով կերպով ամրացված չեն կամ բավականաչափ ապահով չեն: Բարձր ձայնի դեպքում բարձրախոսները ցնցում են դռան երեսպատումը և լսվում են հնչերանգներ: Երբ աշխատում է միայն առջևի զույգը, վարորդը հիմնականում լսում է «իր»-ի, ձախ բարձրախոսի, իսկ ուղևորի՝ համապատասխանաբար՝ աջի ձայնը։ Ձայնը կապված է բարձրախոսների հետ:

Ինչպես գիտեք, գլուխները ամեն դեպքում պետք է ամուր ամրացվեն։ Ամենապարզ տարբերակում դռան եզրագծերի վրա անհրաժեշտ է տեղադրել նրբատախտակից պատրաստված աջակցության օղակ: Արտաքին տրամագիծըօղակներ - դեկորատիվ բարձրախոսի վանդակի նման, ներքինը մոնտաժային անցքի տրամագիծն է, հաստությունը մոտ 20 մմ: Օղակը պետք է տեղադրվի դրսումպաստառագործություն և ամրացրեք ներսից պտուտակներով մետաղական միջատների միջով: Տարբեր երկարությունների միջատներ (տեղական) կարելի է պատրաստել 10 մմ լայնությամբ և 1-2 մմ հաստությամբ պողպատե շերտերից: Այս տեսակի ամրացումը կբարձրացնի դռան երեսպատման կոշտությունը: Բարձրախոսը դրսից տեղադրվում է ռետինե միջադիրի միջոցով: Արտաքին դիզայն - ըստ հնարավորությունների և հայեցողության յուղաներկդաշնամուրի լաք.

Բարձրախոսների տեղադրման ամենապարզ մեթոդի թերությունը նրանց հարկադիր կողմնորոշումն է «դեմ առ դեմ», նույն ակուստիկ առանցքի վրա: Այդպես էր «հիմնական տարբերակում»։ Բայց այժմ բարձրախոսներն այլևս չեն թրթռում բարձր ձայների ժամանակ, երանգավորումներն անհետանում են, իսկ գլխի հետ ձայնը կապելու էֆեկտը նվազում է, քանի որ այս էֆեկտը մասամբ պայմանավորված է հնչերանգներով:

Առջևի բարձրախոսների տեղադրման ավելի աշխատատար միջոցը պոդիումներ պատրաստելն է: Ստորև նկարագրված ամբիոնների պատրաստման տարբերակը թույլ է տալիս անհրաժեշտ կերպով կողմնորոշել բարձրախոսները տարածության մեջ, և դա վերաբերում է մինչև 200 մմ տրամագծով արտանետիչներին, որոնք կարող են տեղադրվել առանց պատուհանների մեխանիկական շարժիչին միջամտելու: Ապացույցը իմ ВАЗ-2109-ի արդեն նշված համակարգն է։

Պոդիումի հիմնական մասերն են վերը նկարագրվածին նման աջակցող օղակ և «միակ»: «Մենակը» կարող է լինել ցանկացած ձևի, ենթակա է պարզ կանոններ«Տակատի» ամբողջ հարթությունը պետք է հարևան լինի դռան երեսպատման հարթ հատվածին, չանցնի դրանից այն կողմ և չխանգարի պատուհանի բարձրացնող բռնակին:

«Մենակը» պատրաստված է 12–20 մմ հաստությամբ նրբատախտակից։ Տեղադրելով այն իր տեղում դռան երեսպատման վրա, նշեք անցք, որը համընկնում է բարձրախոսի համար նախատեսված անցքի հետ: Հաջորդը, դուք պետք է որոշեք, թե ինչպես պետք է տեղադրվի աջակցության օղակը «միակ»-ի նկատմամբ, որպեսզի ապահովի բարձրախոսի ճիշտ կողմնորոշումը: Կողմնորոշման հարցը հաճախ առաջարկվում է փորձարարական լուծում տալ: Սա հեշտ գործ չէ, ուստի խորհուրդ եմ տալիս պատրաստի լուծում, ընդունելի է դեպքերի 90%-ի համար. փորձեք բարձրախոսների առանցքներն ուղղել դեպի առաստաղի լամպը, ավելի ճիշտ՝ աջ բարձրախոսը՝ վարորդի «գլխին», ձախը՝ ուղևորի «գլխին»։ . Այս տարբերակի համար աջակցող օղակի դիրքը «ներբանի» նկատմամբ կլինի հետևյալը. մեկ եզրով օղակը դիպչում է «ներբանին», իսկ տրամագծորեն հակառակ եզրը հնարավորինս հեռու է «ներբանից»: Թույլատրվում է և նույնիսկ խրախուսվում է, որ օղակի ելքը պաստառապատման հարթության վրա դուրս գա պաստառապատման առջևի մասից այն կողմ, այսինքն, որպեսզի դուռը փակելիս խոսնակը «քշի» խցիկ՝ ծածկելով հարվածային վահանակ: 165 մմ-ից մեծ տրամագծով գլուխ տեղադրելիս առանց այս հնարքի ոչինչ չի ստացվի, հավատացեք ինձ։ Ամեն դեպքում, այս երկրաչափությամբ բարձրանում է հեռավորությունը բարձրախոսներին, բացի այդ, նրանք ավելի լավ են պաշտպանված վնասներից։

Ընտրելով ճիշտ դիրքօղակներ, այն ամրացվում է երկար պտուտակներով կամ փայտե միջատներով՝ ամրացնելով կապը էպոքսիդային խեժլցանյութով, իսկ բացը լցված է պոլիուրեթանային փրփուրով։ Օգտակար է պոդիումի ներսը ծածկել բարակ փրփուր ռետինով կամ ֆետրով, իսկ արտաքինը զարդարել ըստ ճաշակի և հնարավորությունների սա առանձին թեմա է։

Երբ ամբիոնը կցված է դռան երեսպատմանը, և բարձրախոսը գտնվում է ամբիոնի վրա, աշխատանքի այս փուլն ավարտված է, և ազդեցությունը կարելի է գնահատել: Այն երկար չի սպասի. ձայնը «կանջատվի» բարձրախոսներից, հնչերանգները կվերանան, և լրացուցիչ ձայներ կավելացվեն: ցածր հաճախականություններ, ձայնի թափանցիկությունը կբարելավվի։

«Հիմնական տարբերակում» 6 x 9 «բլիթներ» տեղադրված են հետևի դարակում ՎԱԶ-2108/09-ի հետևի դարակը նախատեսված չէ ծանր բարձրախոսների համար: Ժամանակի ընթացքում դարակը կախվում է, կողքերում ճաքեր են առաջանում։ Ամենապարզ ճանապարհըամրացրեք դարակը - 12-20 մմ հաստությամբ նրբատախտակի թերթիկ ամրացրեք դարակի չծալվող մասի ամբողջ մակերեսին: Հաշվի առնելով օվալաձև բարձրախոսների ուղղորդման հատուկ բնութագրերը (փոքր առանցքի երկայնքով լայն օրինաչափություն), հետևի ձայնը հարթեցնելու համար խորհուրդ է տրվում դրանք մի փոքր պտտել դարակի հարթության վրա, որպեսզի փոքր առանցքներն ուղղված լինեն նստած ունկնդրին: հակառակ կողմը.

Հիմա թիկունքից եկող ձայնի մասին։ Խնդրենք երաժիշտներին հեռանալ պատկերասրահից և իրենց տեղը զբաղեցնել բեմում, ինչպես հարկն է։ Սա կպահանջի վիրահատություն հետևի բարձրախոսների վրա՝ դրանք կոաքսիալից բաղադրիչի փոխելու համար: Գործողությունը պարզ է և շատ ժամանակ չի պահանջում: Մագնիսի վերջում, ֆիրմային կպչուն պիտակի տակ, կա մի պտուտակ, որը պահում է բոլոր «սարքավորումները» կոաքսիալ համակարգի կենտրոնում: Պտուտակը խնամքով հանվում է, «սարքավորումը» հանվում է, և, իհարկե, լարերն ու լարերը պետք է չզոդված լինեն։ Այժմ դուք պետք է գլխարկ կպցնեք դիֆուզորի կենտրոնում, որպեսզի այն նման լինի «իրական» բաղադրիչներին: Գլխարկի համար գերազանց բլանկ է ալյումինե գարեջրի տուփի գնդաձև հատակը: Դուք պետք է խմեք գարեջուրը, իսկ ներքևը կտրեք ֆայլով, ցցված օղակը ներքևի ծայրամասով փաթաթելով: Հարկավոր է գործել հենց այս հաջորդականությամբ, հակառակ դեպքում ալյումինե թելերը կփչացնեն գարեջուրը, և մենք ունենք խիստ բյուջե։ Ավելորդը հեռացնելու և անհրաժեշտը նորից տնկելու վիրահատությունից հետո բարձրախոսը ձեռք է բերում պատկառելի տեսք, իսկ մագնիսական համակարգի բացը պաշտպանվում է փոշուց։

Նրբատախտակի «ամրանով» հետևի դարակ հավաքելիս դարակի և նրբատախտակի միջև բացը պետք է լցված լինի բամբակյա բուրդով կամ փրփուր ռետինով, իսկ ստանդարտ բարձրախոսների և հետևի գոտիների անցքերը պետք է կնքված լինեն. սա ակուստիկ փակման հիմնական աղբյուրն է: . Որքան ավելի արտահայտիչ կհնչեն ցածր հաճախականությունները նման վիրահատությունից հետո, ակնհայտ կլինի նույնիսկ ամենաթերահավատ ունկնդրի համար։

Անգամ մի մտածեք «վիրահատությունից» հետո թողարկված հետևի «բլինչիկների» MF/HF արտանետիչ բլոկները դեն նետելու մասին: Դրանք տեղադրվում են դիմապակու սյուների անկյուններում գտնվող փակագծերի վրա, միացված, ինչպես նախկինում, հետևի բարձրախոսներին զուգահեռ և այժմ կաշխատեն որպես առջևի թվիթեր։

Կատարված աշխատանքի էֆեկտը ձայնը կդարձնի գլուխից ոտք (միայն ներս հորիզոնական հարթություն) Այսինքն՝ երաժիշտները, բացի միգուցե բաս նվագարկիչից, առաջ կգնան։ Վերջապես հնարավոր կլինի լրջորեն խոսել ձայնային բեմի մասին, որը շատ առաջ տեղադրված միջին/բարձր հաճախականության դրայվերների շնորհիվ կբարձրանա և առաջ կգնա։ Կլինեն շատ բարձր հաճախականություններ, ինչը նշանակում է, որ ցանկություն չի լինի դրանք «ավելացնելու»՝ անհարկի աղավաղում մտցնելով:

Քանի որ կան անհամար թվով ռադիոներ, բարձրախոսներ, նյութերի համակցություններ և բաղադրիչների երկրաչափություն, մենք կարող ենք վստահորեն ասել, որ ձեր կողմից տրված առաջարկությունների համաձայն ստեղծած աուդիո համակարգը եզակի է: Եվ այնուամենայնիվ, ձայնային բեմի որոշ առանձնահատկություններ կարելի է կանխատեսել։ Մինչ նկարագրված փոփոխությունները ոչ մի առանձնահատկություն նկատելի չէր, քանի որ ձայնային բեմը որպես այդպիսին գոյություն չուներ։ Այժմ այն ​​գոյություն ունի, և դրա հետ մեկտեղ նրա կենտրոնում հաճախ է առաջանում «սև խոռոչի» էֆեկտը. ձայնը սովորաբար տարածվում է աջ ու ձախ, իսկ կենտրոնում բաց կա: Այս էֆեկտը կարելի է տեղայնացնել՝ օգտագործելով սաունդթրեք, որի վրա ձայնագրվում է պարզ երաժշտական ​​ստեղծագործություն՝ վոկալ մասով: Այն լսելուց հետո տնային աուդիո համակարգով (պարտադիր չէ, որ թանկ և բարդ), դուք պետք է հիշեք գործիքների և վոկալի գտնվելու վայրը: Վոկալը գրեթե միշտ ձայնագրվում է կենտրոնացված: Եթե ​​մեքենայում խաղալիս ձայնը կենտրոնից շատ հեռու է «գնում», իմաստ ունի կենտրոնական ալիքը կազմակերպել դրա մեջ. ամենապարզ ձևը. Ես հաջողությամբ օգտագործեցի HF արտանետիչներ առջևի կոաքսիալ բարձրախոսներից որպես կենտրոնական ալիքի բարձրախոսներ: «Սիամական երկվորյակներին առանձնացնելու» գործողությունը նման է թիվ 4 հանձնարարականում նկարագրվածին, այն տարբերությամբ, որ գարեջրի հատակից պատրաստված կենտրոնական գլխարկները չափազանց մեծ կլինեն: Մենք պետք է ուրիշ բան գտնենք: Օրինակ, Kinder Surprise պարկուճները հիանալի աշխատեցին ինձ մոտ:

Կոաքսիալ կառուցվածքից ազատված HF-ի գլուխները ամրացված են հետևի հայելիի բրա վրա: Թվիթերի առանցքների ուղղությունը դեպի դիմապակու «իրենց» կեսն է: Բացի նոր ձեռք բերված ձայնային բեմի կենտրոնում անցքը լցնելուց, կենտրոնական ալիքի թվիթերը ձայնային բեմը նկատելիորեն բարձրացնում է գործիքի վահանակի մակարդակից: Կենտրոնական ալիքի թերությունն իր ամենապարզ ձևով պետք է լինի ձայնային բեմի մի փոքր նեղացումը, բայց այստեղ փոխզիջումն անխուսափելի է:

Եզրակացություն

Ինձանից մեկուկես տարի պահանջվեց մեքենայիս ձայնը «հիմնական տարբերակից» վերը նկարագրվածին վերափոխելու համար: Ինչո՞ւ այդքան շատ, եթե ամեն ինչ այդքան պարզ է: Այո, քանի որ ժամանակի առյուծի բաժինը ծախսվել է փորձերի վրա, քանի որ այստեղ ես միայն խոսեցի այն մասին, թե ինչն է հաջող ավարտվել և ինչ կարող եմ խորհուրդ տալ ուրիշներին։ Բայց դա անմիջապես տեղի չունեցավ. Այժմ դուք հնարավորություն ունեք առաջ շարժվելու։ Հաջողություն!

Մեր ընկերության մասնագետները արագ և արդյունավետ կերպով կմիանան և կկարգավորեն անվճար հեռուստաալիքներանալոգային և թվային վերգետնյա հեռուստատեսություն, որոնք հեռարձակվում են Ռուսաստանի հեռուստատեսային և ռադիոհաղորդիչ ցանցի կողմից Օստանկինո հեռուստաաշտարակից։

Հեռուստացույցներ և հեռուստատեսային ընդունիչներ՝ միացված են ցամաքային հեռուստատեսային թյուներներ (set-top boxes): Մեր ծառայությունը ընդգրկում է Մոսկվայի բոլոր տարածքները:

Երկրային հեռուստատեսություն. Ինչպես դիտել հեռուստաալիքները անվճար

Մոսկվայի և Օստանկինոյի հետ տարածաշրջանի տարածքում, ռուսական RTRS հեռուստատեսային և ռադիո ցանցը: ՌԴ-ն փոխանցում է 19 անալոգային և 3 փաթեթ (30 միավոր) թվային անվճար ալիքներերկրային հեռուստատեսություն. Սա հնարավորություն է տալիս ընդունել առանց գրանցման և վճարման բաժանորդային վճարՌուսական հեռուստատեսային հաղորդումներ. Ընդունումն իրականացվում է անհատական, սենյակում գտնվող կամ արտաքին հեռուստատեսային ալեհավաքների վրա: Ընդունող ալեհավաքը կարող է լինել պարզ մետաղալար, որի երկարությունը հասնում է 1-2 մետրի։ Հեռարձակումն իրականացվում է հաշվիչի և UHF ալիքների միջոցով: Հեռարձակվող հեռուստաալիքները կարելի է դիտել անվճար։

Ազատ ցամաքային հեռուստաալիքների առաջարկվող հաճախականությունների ցանկը կօգնի ձեզ կարգավորել ձեր հեռուստացույցները: Եթե ​​նշված է որոշակի վերգետնյա հեռուստաալիքի հեռարձակման հաճախականությունը, դա կարագացնի հեռուստացույցների կարգավորումը, որոնք չունեն ալիքների ավտոմատ տեսակավորման գործառույթ: Նման տեղեկատվության դեպքում ավելի հեշտ է կարգավորել հեռուստաալիքները հնացած հեռուստատեսային մոդելների վրա, տեղական APCG տատանվող հաճախականության ավտոմատ ճշգրտման համակարգերի սխալ գործողությամբ: Աղյուսակը ունի անալոգային հաճախականություններ, որոնք անհրաժեշտ են հեռուստաալիքները ձեր հեռուստացույցով անվճար դիտելու համար: Մեր կայքը թույլ է տալիս ներբեռնել անվճար հեռուստաալիքների ցանկը Մոսկվայի վերգետնյա հեռուստատեսությամբ:

Անվճար հեռուստաալիքների ցանկ՝ վերգետնյա հեռուստատեսություն:

Թվային վերգետնյա հեռուստատեսություն

Անվճար թվային ալիքներՀեռուստաաշտարակից եկող, ընդունվում է թվային հեռուստատեսության հատուկ ալեհավաքով։ Նման ալիքները դիտելու համար դուք պետք է ունենաք.

• մուտք դեպի ընդհանուր արտաքին ալեհավաք (տեղադրված տների տանիքում);
• մուտք դեպի անհատ (արտաքին կամ փոքր ներքին UHF ալեհավաք);
• հասանելի է հեռուստացույց, ինչպես նաև ստանդարտ DVB-T2 թվային լարող;
• ապահովելով MPEG 4 վիդեո սեղմման ստանդարտ և բազմակի PLP ռեժիմ: Դա կարող է լինել հատուկ սարքմիացված է հեռուստացույցին:

Սկզբում թվային հեռարձակումն իրականացվում էր rtrs.rf ընկերության կողմից՝ օգտագործելով DVB-T համակարգը։ Որոշ շրջաններ դեռ օգտվում են դրա ծառայություններից: Ամեն ինչ գնում է այնտեղ, որ այս համակարգըկփոխարինվի նորով թվային վերգետնյա հեռուստատեսային հեռարձակման համակարգ DVB-T2. Նա էր, ով ընդունվեց որպես չափանիշ: DVB-T լարող սարք ունեցող հեռուստացույցները թույլ չեն տա դիտել հեռուստահաղորդումներ նոր համակարգցամաքային հեռուստատեսային հեռարձակում.

1, 2, 3 մուլտիպլեքս թվային վերգետնյա հեռուստատեսություն - ցուցակ 2016 թ

Մենք հրապարակում ենք Մոսկվայում և Մոսկվայի մարզում ստացված անվճար թվային վերգետնյա հեռուստաալիքների ցանկը։

IN առաջին մուլտիպլեքսներառում է 10 անվճար հեռուստաալիքների հավաքածու, որոնք հեռարձակվում են 30-րդ հեռուստաալիքի 546 ՄՀց հաճախականությամբ՝ օգտագործելով DVB-T2 թվային վերգետնյա հեռուստատեսային համակարգը: Երկրորդ մուլտիպլեքսը ներառում է DVB-T2 համակարգում 498 ՄՀց հաճախականության 24-րդ ալիքով ստացված հեռուստաալիքների մի շարք: Երրորդ մուլտիպլեքսհեռարձակվել է 2015թ. Թվային վերգետնյա հեռուստատեսության երրորդ մուլտիպլեքսը փոխանցվում է թեստային ռեժիմով 34 հեռուստաալիքի թափուր հաճախականության վրա, որը նախկինում հեռարձակվել է հնացած DVB-T թվային հեռուստատեսային համակարգում: Վերջինում դուք կգտնեք բարձր հստակությամբ HD ալիքներ:

Մոսկվայի մարզի թվային հեռուստատեսության dvb-t2 ձևաչափի ծածկույթի տարածք

DVB-T2 ձևաչափով թվային հեռուստատեսությունը շուտով կընդգրկի ամբողջ Մոսկվայի մարզը։ 2016 թվականի մարտին թվային հեռուստատեսության ծածկույթի տարածք քարտեզի վրաներառում է հետևյալ թվային երկրային հեռուստատեսային հաղորդիչները.

1) Մոսկվա, Օստանկինո - RTRS-1 546 ՄՀց, հեռարձակում; RTRS-2 498 ՄՀց, հեռարձակում:
2) Մոսկվայի մարզ, Վոլոկոլամսկ - RTRS-1 778 ՄՀց, հեռարձակումներ; RTRS-2 754 ՄՀց, սպասման ռեժիմ:
3) Մոսկվայի մարզ, Zaraysk-RTRS-1 778 MHz, հեռարձակումներ; RTRS-2 770 ՄՀց, սպասման ռեժիմ:
4) Մոսկվայի մարզ, Շատուրա - RTRS-1 730 ՄՀց, հեռարձակումներ; RTRS-2 754 ՄՀց, հեռարձակում:
5) Մոսկվա, Butovo-RTRS-1 546 MHz, կառուցման փուլում; RTRS-2 498 ՄՀց, կառուցման փուլում:
6) Մոսկվայի մարզ, Իստրինսկի շրջան, Դավիդովսկոյե - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 498 ՄՀց, կառուցման փուլում:
7) Մոսկվայի մարզ, Ռուզայի շրջան, Մովևո - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
8) Մոսկվայի մարզ, Նարո-Ֆոմինսկի շրջան, Պոժիտկովո-RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 498 ՄՀց, կառուցման փուլում:
9) Մոսկվա, Տրոիցկի ինքնավար շրջան, Rogovo-RTRS-1 546 MHz, կառուցվող. RTRS-2 498 ՄՀց, կառուցման փուլում:
10) Մոսկվայի մարզ, Չեխով - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
11) Մոսկվայի մարզ, Ստուպինսկի շրջան, Ալֆիմովո - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
12) Մոսկվայի մարզ, Վոսկրեսենսկի շրջան, Բոգատիշչևո - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
13) Մոսկվայի մարզ, Օրեխովո-Զուևսկի շրջան, Լիկինո - Դուլևո-RTRS-1 730 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
14) Մոսկվայի մարզ, Շչելկովսկի շրջան, Պետրովսկոյե-RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
15) Մոսկվայի մարզ, Սերգիև Պոսադ շրջան, Միշուտինո-RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
16) Մոսկվայի մարզ, Դմիտրովսկի շրջան, Պոդչերկովո - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
17) Մոսկվայի մարզ, Դմիտրովսկի շրջան, Նովոսելկի - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
18) Մոսկվայի մարզ, Մոժայսկի շրջան, Օտյակովո - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
19) Մոսկվայի մարզ, Շախովսկի շրջան, Ժիլյե Գորի - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
20) Մոսկվայի մարզ, Ստուպինո - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
21) Մոսկվայի մարզ, Օզյորի - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցման փուլում; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
22) Մոսկվայի մարզ, Եգորևսկի շրջան, Կուզմինկի - RTRS-1 730 ՄՀց, կառուցվող. RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:
23) Մոսկվայի մարզ, Սերպուխով - RTRS-1 546 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 770 ՄՀց, կառուցման փուլում է:
24) Մոսկվայի մարզ, Կլին - RTRS-1 778 ՄՀց, կառուցվող; RTRS-2 754 ՄՀց, կառուցման փուլում:

Ինչպե՞ս դիտել DVB-T2 թվային հեռուստատեսություն անվճար:

Հիմնական խնդիրն այն է, որ ձեզ հարկավոր է սովորական դեցիմետրային ալեհավաք, որն ուղղված է Մոսկվային, և ոչ թե տան ալեհավաքը: Սա կարող է լինել սովորական ալեհավաքի մալուխ: Եթե ​​մալուխը ազդանշան չի ընդունում, կարող եք գնել UHF ալեհավաք - կան շատ տարբեր, և գինը տատանվում է 300-ից մինչև 1000 ռուբլի:

Եթե ​​ձեր հեռուստացույցը չի ապահովում DVB-T2, կարող եք գնել արտաքին լարող: Այն միանում է ցանկացած հեռուստացույցի և արժե մոտ 1000 ռուբլի:

Ինչպես անալոգային, այնպես էլ թվային ալիքներ դիտելու համար ձեզ անհրաժեշտ կլինի ազդանշանային խառնիչ. տեսանյութն ունի մեկը: