En eux-mêmes, les haut-parleurs à pavillon ordinaires n'avaient pas de boîtier en tant que tel. Tout a changé lorsque les haut-parleurs à cône en papier sont apparus dans les années 1920.

Les fabricants ont commencé à fabriquer de grands boîtiers contenant tous les composants électroniques. Cependant, jusque dans les années 1950, de nombreux fabricants d'équipements audio ne couvraient pas complètement les boîtiers des haut-parleurs - le dos restait ouvert. Cela était dû à la nécessité de refroidir les composants électroniques de l'époque (équipement des lampes).

Calcul

Il est à noter que pour installer des enceintes en pierre sur une étagère, vous aurez peut-être besoin d'une mini-grue, et les étagères elles-mêmes doivent être suffisamment solides : le poids d'une enceinte audio en pierre atteint 54 kg (à titre de comparaison, une colonne OSB pèse environ 6 kg). Ces enceintes améliorent considérablement la qualité sonore, mais le coût peut être prohibitif.

Les haut-parleurs sont fabriqués à partir d'un seul morceau de pierre par les gars d'Audiomasons. Les caisses sont taillées dans du calcaire et pèsent environ 18 kilogrammes. Selon les développeurs, le son de leur produit séduira même les mélomanes les plus sophistiqués.

Plexiglas / verre

Le Crystal Cable Arabesque est un bon exemple d'équipement acoustique en verre haut de gamme. Les boîtiers de la technologie Crystal Cable sont fabriqués en Allemagne à partir de bandes de verre de 19 mm d'épaisseur avec des bords polis. Les pièces sont maintenues ensemble par de la colle invisible dans une unité sous vide pour éviter les bulles d'air.

Au CES 2010 de Las Vegas, l'Arabesque redessinée a remporté les trois Innovation Awards. «Jusqu'à présent, aucun autre fabricant n'a été en mesure d'obtenir un véritable son haut de gamme à partir d'un haut-parleur fait d'un matériau aussi complexe. - écrit des critiques. "Crystal Cable a prouvé que c'était possible."

Bois collé / bois

Étant donné que le bloc de bois est collé de tous les côtés, des contraintes y sont créées, ce qui peut entraîner une fissuration du bois. Dans ce cas, le boîtier perdra ses propriétés acoustiques.

Métal

On pense que fabriquer un boîtier tout en métal n'est pas une bonne idée. Cependant, cela vaut la peine d'essayer de fabriquer les panneaux supérieur et inférieur, ainsi que les cloisons de renfort en aluminium.

Fabriquer des haut-parleurs de leurs propres mains - c'est ainsi que de nombreuses personnes commencent leur passe-temps pour une entreprise complexe mais très intéressante - la technique de reproduction du son. L'impulsion initiale est souvent des considérations économiques : les prix de l'électroacoustique de marque ne sont pas surestimés, pas excessivement - laides effrontément. Si les audiophiles jurés, qui ne lésinent pas sur les rares tubes radio pour les amplificateurs et les fils plats d'argent pour le bobinage des transformateurs de son, se plaignent sur les forums que les prix de l'acoustique et des enceintes pour cela sont systématiquement gonflés, alors le problème est bien grave. Voulez-vous des haut-parleurs pour la maison pour 1 million de roubles. paire? Excusez-moi, il y en a des plus chers. C'est pourquoi les matériaux de cet article sont conçus principalement pour les très, très débutants : ils doivent s'assurer rapidement, simplement et à moindre coût que la création de leurs propres mains, pour laquelle tout a été dépensé des dizaines de fois moins que la marque « cool », puisse aussi « chanter » ou du moins être comparable. Mais probablement, certains des éléments ci-dessus seront une révélation pour les maîtres de l'électroacoustique amateur- s'il est digne de les lire.

Colonne ou conférencier ?

La colonne sonore (KZ, colonne sonore) est l'un des types de conception acoustique des têtes d'enceintes électrodynamiques (HG, haut-parleurs), conçue pour la sonorisation technique et informationnelle des grands espaces publics. En général, le système acoustique (AC) se compose d'un émetteur de son primaire (IZ) et de sa conception acoustique, qui fournit la qualité sonore requise. Les haut-parleurs domestiques ressemblent pour la plupart à des haut-parleurs, c'est pourquoi ils s'appellent ainsi. Les systèmes électroacoustiques (EAS) comprennent également une partie électrique : fils, bornes, filtres croisés, amplificateurs de puissance audiofréquence intégrés (UMZCH, dans les haut-parleurs actifs), dispositifs informatiques (dans les haut-parleurs avec filtrage de canal numérique), etc. le corps, c'est pourquoi ils ressemblent à des colonnes ascendantes plus ou moins allongées.

Acoustique et électronique

L'acoustique d'un système de haut-parleurs idéal est excitée dans toute la gamme de fréquences audibles de 20 à 20 000 Hz par une IZ primaire à large bande. L'électroacoustique évolue lentement mais sûrement vers l'idéal, cependant, les meilleurs résultats sont toujours affichés par les enceintes avec séparation de fréquence en canaux (bandes) LF (20-300 Hz, basses fréquences, graves), MF (300-5000 Hz, médium) et HF (5000 -20 000 Hz, haut, haut) ou LF-MF et HF. Les premiers, bien sûr, sont appelés à 3 voies et les seconds à 2 voies. Mieux vaut commencer à maîtriser l'électroacoustique avec des enceintes 2 voies : elles permettent d'obtenir chez soi une qualité sonore jusqu'au haut de gamme Hi-Fi (voir ci-dessous) sans frais ni difficultés inutiles. Le signal sonore de l'UMZCH ou, dans les enceintes actives, de faible puissance d'une source primaire (lecteur, carte son d'ordinateur, tuner, etc.) est réparti sur les canaux fréquentiels par des filtres crossover ; c'est ce qu'on appelle le défiltrage des canaux, tout comme les filtres crossover eux-mêmes.

Le reste de l'article se concentre principalement sur la façon de fabriquer des haut-parleurs offrant une bonne acoustique. La partie électronique de l'électroacoustique fait l'objet d'une discussion particulière et sérieuse, et pas seulement. Il faut seulement noter ici que, d'une part, il n'est pas nécessaire dans un premier temps de s'attaquer à un filtrage numérique quasi idéal, mais compliqué et coûteux, mais d'en appliquer un passif sur des filtres inductifs-capacitifs. Une enceinte 2 voies ne nécessite qu'une seule prise de croisement LPF / HPF.

Il existe des programmes spéciaux pour le calcul des filtres de séparation en échelle AC, par exemple. Boutique de haut-parleurs JBL. Cependant, à la maison, le réglage individuel de chaque fiche pour un spécimen spécifique d'enceintes, d'une part, ne pèse pas sur les coûts de production en production de masse. Deuxièmement, le remplacement du GG au sein de l'UA n'est requis que dans des cas exceptionnels. Cela signifie que vous pouvez aborder le filtrage des canaux de fréquence de l'enceinte de manière non conventionnelle :

1. La fréquence des sections LF-MF et HF est prise à au moins 6 kHz, sinon une caractéristique amplitude-fréquence (AFC) suffisamment uniforme de l'ensemble de l'enceinte dans la région MF ne se produira pas, ce qui est très mauvais, voir ci-dessous. De plus, à une fréquence de croisement élevée, le filtre est peu coûteux et compact ;
2. Les prototypes de calcul du filtre sont les liens et demi-liens des filtres de type K, puisque leurs caractéristiques phase-fréquence (PFC) sont absolument linéaires. Sans cette condition, la réponse en fréquence dans la zone de fréquence de la section s'avérera considérablement inégale et des harmoniques apparaîtront dans le son ;
3. Pour obtenir les données initiales pour le calcul, il est nécessaire de mesurer l'impédance (résistance électrique totale) des LF-MF et HF GG à la fréquence de croisement. Les 4 ou 8 Ohms indiqués dans le passeport GG sont leur résistance active en courant continu, et l'impédance à la fréquence de croisement sera plus importante. L'impédance se mesure assez simplement : le GG est connecté à un générateur de fréquence audio (GZCH), accordé sur la fréquence de croisement, avec une sortie pas plus faible que 10 V à une charge de 600 Ohm à travers une résistance de résistance évidemment élevée, par exemple . 1 kΩ. Vous pouvez utiliser un GZCH basse consommation et un UMZCH haute fidélité. L'impédance est déterminée par le rapport des tensions de fréquence audio (AF) à travers la résistance et GG ;
4. L'impédance de la liaison LF-MF (HG, têtes) est prise comme l'impédance caractéristique н du filtre passe-bas (LPF), et l'impédance de la tête haute fréquence est prise comme ρw du filtre haute fréquence ( HPF). Le fait qu'ils soient différents - eh bien, une blague avec eux, la résistance de sortie de l'UMZCH, "balançant" le haut-parleur, est négligeable par rapport à cela et à cela;
5. Du côté de l'UMZCH, des LPF et HPF de type réfléchissant sont installés afin de ne pas surcharger l'amplificateur et de ne pas prendre l'alimentation du canal alternatif associé. Au contraire, les liens absorbants sont tirés vers le GG, de sorte que le recul du filtre ne donne pas d'harmoniques. Ainsi, le filtre passe-bas et le filtre passe-haut du CA auront au moins un lien avec un demi-lien ;
6. L'atténuation du LPF et du HPF à la fréquence de croisement est prise égale à 3 dB (1,41 fois), puisque la pente des pentes des filtres K est petite et uniforme. Pas 6 dB, comme cela peut paraître, car les filtres sont calculés en tension, et la puissance fournie au GG en dépend dans un carré ;
7. Le réglage du filtre se réduit à "étouffer" un canal trop fort. L'intensité sonore du canal est mesurée à la fréquence de croisement à l'aide d'un microphone d'ordinateur, en éteignant alternativement les HF et LF-MF. Le degré de "brouillage" est défini comme la racine carrée du rapport de l'intensité sonore des canaux ;
8. L'excès de volume du canal est éliminé par une paire de résistances : celle qui s'éteint par fractions ou unités d'Ohm est connectée en série avec le GG, et en parallèle aux deux - égalisant la plus grande résistance de sorte que l'impédance du GG avec résistances reste inchangé.

Explication de la méthode

Un lecteur techniquement averti peut avoir une question : avez-vous un filtre de charge complexe qui fonctionne ? Oui, et dans ce cas, ça va. La réponse en phase des filtres K est linéaire, comme mentionné, et le Hi-Fi UMZCH est une source de tension presque idéale : sa résistance de sortie Rout est d'unités et de dizaines de mΩ. Dans de telles conditions, la "réflexion" de la réactance du GG s'amortira partiellement dans le lien absorbant / demi-lien de sortie du filtre, mais pour la plupart, elle s'infiltrera vers la sortie de l'UMZCH, où elle disparaîtra. sans laisser de trace. En fait, rien ne passera dans le canal conjugué, car ρ de son filtre est plusieurs fois supérieur à Rout. Il y a un danger: si l'impédance du GG et du sont différentes, alors la circulation de la puissance commencera dans la sortie du filtre - circuit GG, ce qui rendra les basses ternes, "plates", les attaques sur les médiums sont prolongées , et le sommet sera pointu, avec un sifflet. Par conséquent, il est nécessaire d'ajuster exactement l'impédance du et du , et dans le cas du remplacement du , le canal devra être ré-accordé.

Noter: n'essayez pas de filtrer les enceintes actives avec des filtres actifs analogiques sur des amplificateurs opérationnels (amplis op). Il est impossible d'obtenir la linéarité de leurs caractéristiques de phase dans une large gamme de fréquences, par conséquent, par exemple, les filtres actifs analogiques n'ont pas vraiment pris racine dans la technologie des télécommunications.

Qu'est-ce que la haute-fi

Hi-Fi, comme vous le savez, est l'abréviation de High Fidelity - haute fidélité (reproduction sonore). Le concept de Hi-Fi a d'abord été accepté comme vague et non sujet à standardisation, mais a progressivement développé une division informelle de celui-ci en classes ; les chiffres de la liste indiquent respectivement la plage de fréquences reproductible (plage de fonctionnement), la distorsion harmonique totale (THD) maximale admissible à la puissance nominale (voir ci-dessous), la plage dynamique minimale admissible par rapport au bruit propre de la pièce (haut-parleur, le rapport du volume maximum au minimum), la réponse en fréquence inégale maximale admissible dans les médiums et son blocage (déclin) aux bords de la plage de travail :

• Absolu ou complet - 20-20 000 Hz, 0,03 % (–70 dB), 90 dB (31 600 fois), 1 dB (1,12 fois), 2 dB (1,25 fois).
• Élevé ou lourd - 31,5-18000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 fois), 2 dB, 3 dB (1,41 fois).
• Moyen ou basique - 40-16000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 fois), 3 dB, 6 dB (2 fois).
• Initial - 63-12 500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 fois), 6 dB, 12 dB (4 fois).

Il est curieux que la Hi-Fi haute, basique et initiale correspondent approximativement aux classes les plus élevées, les première et deuxième classes d'électroacoustique domestique selon le système de l'URSS. Le concept de Hi-Fi absolu est né avec l'émergence des émetteurs sonores à condensateur, à film-panneau (isodynamique et électrostatique), à ​​jet et à plasma. Les anglo-saxons appelaient le High Hi-Fi Heavy, car High High Fidelity en anglais, c'est comme du beurre.

De quel type de haute-fi avez-vous besoin ?

L'acoustique d'un appartement ou d'une maison moderne avec une bonne isolation phonique doit répondre aux conditions d'une Hi-Fi basique. Là-haut, bien sûr, ne sonnera pas pire, mais cela coûtera beaucoup plus cher. Dans un Khrouchtchev ou une Brejnevka en blocs, peu importe comment vous les isolez, seuls les experts professionnels font la distinction entre Hi-Fi initial et basique. Les raisons d'un tel grossissement des exigences en matière d'acoustique domestique sont les suivantes.

Premièrement, littéralement quelques personnes de toute l'humanité entendent la gamme complète des fréquences audio. Les personnes douées d'une oreille particulièrement fine pour la musique, comme Mozart, Tchaïkovski, J. Gershwin, entendent une haute Hi-Fi. Les musiciens professionnels expérimentés dans une salle de concert perçoivent avec confiance la Hi-Fi de base, et 98% des auditeurs ordinaires dans une chambre de son ne font presque jamais la distinction entre la fréquence initiale et la fréquence de base.

Deuxièmement, dans la région la plus audible du médium, une personne distingue les sons de l'ordre de 140 dB par dynamique, à partir du seuil d'audition de 0 dB, ce qui équivaut à l'intensité du flux sonore de 1 pW par m². m, voir fig. à droite se trouvent des courbes d'égale intensité sonore. Un son supérieur à 140 dB est déjà douloureux, puis des dommages auditifs et des contusions. Un orchestre symphonique élargi sur un puissant fortissimo produit une dynamique sonore allant jusqu'à 90 dB, et dans les salles de l'Opéra Bolchoï de Milan, de Paris, des opéras de Vienne et du Metropolitan Opera de New York, il est capable d'« accélérer » jusqu'à 110 dB ; il en va de même de la gamme dynamique des principaux groupes de jazz avec accompagnement symphonique. C'est la limite de la perception, plus forte que celle à laquelle le son se transforme en un bruit encore supportable, mais déjà dénué de sens.

Noter: les groupes de rock peuvent jouer encore plus fort que 140 dB qu'Elton John, Freddie Mercury et les Rolling Stones aimaient quand ils étaient jeunes. Mais la dynamique du rock ne dépasse pas 85 dB, car Les musiciens de rock ne peuvent pas jouer le pianissimo le plus doux avec tout leur désir - l'équipement ne le permet pas, et il n'y a pas de rock "d'esprit". En ce qui concerne la musique pop de toute sorte et les bandes sonores de films, ce n'est pas du tout un sujet - leur plage dynamique est déjà compressée lors de l'enregistrement à 66, 60 et même 44 dB, de sorte que vous pouvez tout écouter.

Troisièmement, les bruits naturels dans le salon le plus calme d'une maison de campagne derrière les arrière-cours de la civilisation sont de 20 à 26 dB. La norme sanitaire pour le bruit dans la salle de lecture de la bibliothèque est de 32 dB et le bruissement des feuilles dans le vent frais est de 40-45 dB. Par conséquent, il est clair que des enceintes hi-fi hautes 75 dB sont plus que suffisantes pour une écoute significative dans un environnement domestique ; la dynamique du niveau moyen UMZCH moderne, en règle générale, n'est pas pire que 80 dB. Dans un appartement en ville, il est quasiment impossible de reconnaître une Hi-Fi basique et haute par la dynamique.

Noter: dans une pièce avec plus de 26 dB de bruit, la gamme de fréquences de la chaîne Hi-Fi sélectionnée peut être réduite à pré. classe, parce que l'effet de masquage affecte - sur fond de bruit indistinct, la sensibilité à la fréquence de l'oreille diminue.

Mais pour que la Hi-Fi soit de la haute fidélité, et non du « bonheur » pour les voisins « bien-aimés » et nuire à la santé du propriétaire, il est nécessaire d'assurer encore moins de distorsion du son, une reproduction correcte des basses fréquences, une réponse en fréquence lisse dans la zone des médiums, et déterminer le son nécessaire pour cette salle de puissance électrique de l'enceinte. En règle générale, il n'y a pas de problèmes avec HF, tk. leur SOI « va » dans la zone des ultrasons inaudibles ; il suffit de mettre un bon tweeter dans l'enceinte. Il suffit de noter ici que si vous préférez le classique et le jazz, il vaut mieux prendre le HF GG avec un diffuseur pour une puissance de 0,2-0,3 de celle du canal LF par exemple. 3GDV-1-8 (2GD-36 à l'ancienne) et autres. Si vous vous précipitez depuis des hard tops, alors le HF GG avec un émetteur à dôme (voir ci-dessous) avec une puissance de 0,3-0,5 de la puissance de la liaison LF sera optimal ; seuls les "tweeters" bombés reproduisent naturellement le tambourinement avec des brosses. Cependant, un bon HG bombé HF convient à tout type de musique.

Distorsion

Les distorsions du son sont possibles linéaires (LI) et non linéaires (LI). La distorsion linéaire est simplement un écart entre le niveau de volume moyen et les conditions d'écoute, pour lequel il existe un contrôle de volume dans n'importe quel UMZCH. Des atténuateurs de puissance pour les fréquences moyennes et hautes sont souvent introduits dans des enceintes à 3 voies coûteuses pour la haute-fidélité (par exemple, l'AC-30 soviétique, alias S-90), afin d'adapter la réponse en fréquence de l'enceinte à l'acoustique de la pièce aussi précisément que possible.

Quant à NI, ils sont, comme on dit, innombrables et de nouveaux sont constamment découverts. La présence de NI dans le trajet sonore s'exprime par le fait que la forme du signal de sortie (qui est déjà dans l'air) n'est pas complètement identique à la forme du signal d'origine de la source primaire. Surtout, gâchez la pureté, la « transparence » et la « jutosité » de la piste sonore. NI:

1. Harmonique - harmoniques (harmoniques), multiples de la fréquence fondamentale du son reproduit. Ils apparaissent comme des basses excessivement puissantes, des médiums et des aigus nets et durs ;
2. Intermodulation (combinaison) - la somme et la différence des fréquences des composants du spectre du signal d'origine. Les NI combinatoires forts sont entendus comme une respiration sifflante et faibles, mais la détérioration du son ne peut être reconnue qu'en laboratoire à l'aide de méthodes multi-signaux ou statistiques sur des phonogrammes de test. À l'oreille, le son semble être clair, mais d'une certaine manière, ce n'est pas le cas ;
3. Transitoire - "gigue" du signal de sortie avec des montées / chutes brusques de l'original. Ils se manifestent par une respiration sifflante et des sanglots brefs, mais irrégulièrement, à des sauts de volume ;
4. Résonant (harmoniques) - sonner, rebondir, bouillonner ;
5. Frontal (distorsion de l'attaque du son) - retarder ou, au contraire, forcer des changements brusques du volume global. Se produisent presque toujours en conjonction avec la transition ;
6. Bruyant - bourdonnement, bruissement, sifflement ;
7. Irrégulier (sporadique) - clics, morue ;
8. Interférence (AI ou IFI, à ne pas confondre avec l'intermodulation). Ils sont caractéristiques justement pour l'UA, ils n'apparaissent pas dans l'UMZCH. Ils sont très nocifs, car parfaitement audible et irréparable sans altération majeure de l'enceinte. Pour plus d'informations sur l'IFI, voir ci-dessous.

Noter:"Wheezing" et autres descriptions figuratives de la distorsion sont ci-après donnés du point de vue de la Hi-Fi, c'est-à-dire comme déjà entendu par des auditeurs avertis. Et, par exemple, les haut-parleurs sont conçus pour le SOI à une puissance nominale de 6% (en Chine - de 10%) et 1

En plus des interférences, l'UA peut donner principalement NI selon PP. 1, 3, 4 et 5; des clics et des pops sont possibles ici en raison d'une fabrication de mauvaise qualité. Ils luttent avec les NI transitionnels et frontaux dans l'UA, en sélectionnant des GG appropriés (voir ci-dessous) et une conception acoustique pour eux. Moyens d'éviter les harmoniques - une conception rationnelle de l'enceinte et le choix correct du matériau, voir également ci-dessous.

Vous devez vous attarder sur l'harmonique NI dans l'UA, car ils sont fondamentalement différents de ceux des semi-conducteurs UMZCH et sont similaires aux tubes NI harmoniques ULF (amplificateurs basse fréquence, l'ancien nom UMZCH). Un transistor est un dispositif quantique, et ses caractéristiques de transfert ne sont pas exprimées en principe par des fonctions analytiques. La conséquence est qu'il est impossible de calculer avec précision toutes les harmoniques du transistor UMZCH, et leur spectre s'étend jusqu'aux composants 15 et supérieurs. Dans le spectre du transistor UMZCH, il y a également une grande proportion de composants combinés.

La seule façon de faire face à toute cette honte est de cacher le NI plus profondément sous les propres bruits de l'amplificateur, qui, à leur tour, devraient être plusieurs fois inférieurs au bruit naturel de la pièce. Je dois dire que les circuits modernes s'acquittent de cette tâche avec assez de succès : selon les idées actuelles, UMZCH avec 1% THD et -66 dB bruit est "non", et avec 0,06% THD et -80 dB bruit est assez moyen.

Ce n'est pas le cas avec les haut-parleurs harmonic NI. Leur spectre, tout d'abord, comme celui des tubes ULF, est pur - uniquement des harmoniques sans mélange notable de fréquences de combinaison. Deuxièmement, les harmoniques AC peuvent être tracées, également comme des lampes, pas plus haut que le 4ème. Un tel spectre de NI ne gâche pas sensiblement le son même avec un THD de 0,5 à 1%, ce qui est confirmé par les estimations des experts, et la raison du son "sale" et "lent" des haut-parleurs faits maison réside le plus souvent dans la mauvaise réponse en fréquence dans les médiums. Pour votre information, si le trompettiste n'a pas correctement nettoyé l'instrument avant le concert et ne renverse pas de salive hors du coussin d'oreille à temps pendant qu'il joue, alors le THD d'un trombone peut atteindre 2 à 3 %. Et rien, ils jouent, ça plait aux auditeurs.

La conclusion de ceci est très importante et favorable : la gamme de fréquences reproductibles et les haut-parleurs NI harmoniques naturels ne sont pas des paramètres d'une importance critique pour la qualité du son qu'il crée. Les experts peuvent attribuer le son d'enceintes à 1% et même 1,5% d'harmoniques NI à une Hi-Fi basique, voire haute, si elles sont remplies en conséquence. conditions pour la dynamique et la douceur de la réponse en fréquence.

Ingérence

L'IFI est le résultat de la convergence d'ondes sonores provenant de sources proches en phase ou en antiphase. Le résultat est des éclats, allant jusqu'à des frottements dans les oreilles, ou des creux presque nuls, du volume à certaines fréquences. À un moment donné, le premier-né du Hi-Fi soviétique 10MAS-1 (pas 1M!) À l'usine, le prototype était « conduit » dans une échelle sonore en utilisant une méthode à trois signaux, déjà à l'époque antédiluvienne, et la position d'un expert avec une oreille musicale ne figurait pas sur la liste du personnel. L'un des paradoxes du socialisme développé.

La probabilité d'apparition d'IFI augmente fortement avec l'augmentation de la fréquence et, par conséquent, la diminution de la longueur d'onde du son, car pour cela, la distance entre les centres des émetteurs doit être un multiple de la moitié de la longueur d'onde de la fréquence reproduite. Sur les MF et HF, cette dernière passe des décimètres aux millimètres, il est donc impossible de mettre deux ou plusieurs MF et HF GG dans le haut-parleur de quelque manière que ce soit - alors IFI ne peut être évité, car les distances entre les centres du HH seront du même ordre. En général, la règle d'or de l'électroacoustique est un émetteur par bande, et la règle brillante est un GG large bande pour toute la gamme de fréquences.

La longueur d'onde LF est en mètres, ce qui est beaucoup plus grand que non seulement la distance entre le GG, mais aussi la taille du haut-parleur. Par conséquent, les fabricants et les amateurs avertis augmentent souvent la puissance des enceintes et améliorent le grave en appairant ou en quadruplet (à l'aide d'un quadruplet) LF GG. Cependant, un débutant ne devrait pas faire cela : des interférences internes des ondes réfléchies, une « marche » du haut-parleur lui-même, peuvent se produire. A l'oreille, il se manifeste comme un NI résonnant : coqs, gundosit, hochets, pourquoi n'est pas clair. Alors suivez les précieuses règles pour ne pas repasser encore et encore tous les haut-parleurs en vain.

Noter: il est impossible de mettre un nombre impair de GG identiques dans le haut-parleur de toute façon - les IFI sont alors garantis à 100%

Milieu de gamme

Les amateurs débutants accordent peu d'attention à la reproduction des fréquences moyennes - disent-ils, n'importe quel haut-parleur "chantera" - mais en vain. Les médiums sont mieux entendus, ils représentent également les harmoniques originales ("correctes") de la base de tout - la basse. L'inégalité de la réponse en fréquence des haut-parleurs dans les médiums est capable de donner des NI combinatoires très forts qui gâchent le son, tk. le spectre de tout phonogramme "flotte" dans la gamme de fréquences. Surtout si les haut-parleurs utilisent des haut-parleurs à courte focale efficaces et peu coûteux, voir ci-dessous. Subjectivement, lors de l'écoute, les experts privilégient sans équivoque les haut-parleurs avec une réponse en fréquence dans les médiums, changeant en douceur sur la plage de fréquences dans les 10 dB devant celui qui a 3 creux ou "bosses" de 6 dB. Par conséquent, lors de la conception et de la fabrication d'un système d'enceintes, vous devez vérifier soigneusement à chaque étape : la réponse en fréquence sur les médiums ne sera-t-elle pas « zagorbat » à partir de cela ?

Une note, en parlant de basse : anecdote du rockeur. Ainsi, un jeune groupe prometteur fait son entrée dans le prestigieux festival. Dans une demi-heure ils sortiront, et ils sont déjà dans les coulisses, inquiets, attendant, mais le bassiste est parti en folie quelque part. 10 minutes avant la sortie - il ne l'est pas, 5 minutes - pas non plus. Ils font signe à la sortie, mais il n'y a toujours pas de bassiste. Que faire? Eh bien, jouons sans basse. L'absentéisme est une ruine de carrière instantanée pour toujours. Nous avons joué sans basse, c'est clair comment. Ils déambulent jusqu'à la sortie de service, crachent, jurent. Et voilà - un bassiste, cinglé, avec deux nanas. Ils vont vers lui - oh toi, bouc, tu comprends au moins comment tu nous as jetés ?! Où étiez-vous?! - Oui, j'ai décidé d'écouter dans le hall. - Et qu'avez-vous entendu là-bas ? - Mec, pas de basse - ça craint !

LF

En musique, la basse est comme la base d'une maison. Et exactement de la même manière, le "cycle zéro" de l'électroacoustique est le plus difficile, le plus complexe et le plus responsable. L'audibilité du son dépend du flux d'énergie de l'onde sonore, qui dépend de la fréquence carrée. Par conséquent, la basse est la pire de toutes, voir fig. avec des courbes d'égale intensité. Pour « pomper » l'énergie dans le woofer, des haut-parleurs puissants et UMZCH sont nécessaires ; en fait, plus de la moitié de la puissance de l'amplificateur est consacrée aux basses. Mais à des puissances élevées, la probabilité d'apparition de NI augmente, les composantes les plus fortes et, bien sûr, audibles du spectre provenant des basses tomberont exactement sur les meilleurs médiums audibles.

Le « pompage » LF est encore compliqué par le fait que les dimensions du HH et de l'ensemble de l'AS sont petites par rapport aux longueurs d'onde LF. Toute source sonore lui donne de l'énergie d'autant mieux que sa taille est grande par rapport à la longueur de l'onde sonore. Efficacité acoustique des haut-parleurs de graves - unités et fractions de pour cent. Par conséquent, la plupart du travail et des tracas liés à la création d'un haut-parleur se résument à lui permettre de mieux reproduire les basses. Mais rappelons-le encore : n'oubliez pas de contrôler au maximum la pureté des médiums ! En fait, la création du chemin LF du haut-parleur se résume à :

• Détermination de la puissance électrique requise du LF GG.
• Sélection du LF HG adapté à l'environnement d'écoute.
• Sélection de la conception acoustique (structure du corps) optimale pour le LF GG sélectionné.
• Fabrication correcte dans un matériau approprié.

Puissance

Le recul du son en dB (sensibilité caractéristique) est indiqué dans le passeport de l'orateur. Il est mesuré dans une chambre de mesure du son à 1 m du centre du GG avec un microphone de mesure situé strictement le long de son axe. Le GG est placé sur une table de sonomètre (écran acoustique standard, voir la figure à droite) et une puissance électrique de 1 W (0,1 W pour GG avec une puissance inférieure à 3 W) est fournie à une fréquence de 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Théoriquement, à partir de ces données, de la classe de la Hi-Fi souhaitée et des paramètres de la pièce/zone d'écoute (acoustique locale), il est possible de calculer la puissance électrique requise du HG. Mais en réalité, la prise en compte de l'acoustique locale est si compliquée et ambiguë que les spécialistes s'y trompent rarement.

Noter: Le HG pour les mesures est déplacé du centre de l'écran afin d'éviter l'interférence des ondes sonores des surfaces rayonnantes avant et arrière. Le matériau de l'écran est généralement un gâteau de 5 couches de contreplaqué de pin 3 plis sans ponçage sur colle de caséine, de 3 mm d'épaisseur et de 4 entretoises entre elles en feutre naturel de 2 mm d'épaisseur. Le tout est collé avec de la caséine ou du PVA.

Il est beaucoup plus facile de partir des conditions existantes pour la sonorisation technique des salles peu bruyantes, avec des corrections pour la dynamique et la gamme de fréquence de la Hi-Fi, d'autant plus que les résultats obtenus dans ce cas sont en meilleur accord avec les données empiriques connues et estimations d'experts. Ensuite, pour la première Hi-Fi dont vous avez besoin, avec une hauteur sous plafond allant jusqu'à 3,5 m, 0,25 W de la puissance électrique nominale (à long terme) du GG pour 1 m². m² au sol, pour Hi-Fi basique - 0,4 W / m² m, et pour haute - 1,15 W / m². m.

L'étape suivante consiste à considérer l'environnement d'écoute réel. Des haut-parleurs d'une centaine de watts, capables de fonctionner à des niveaux de microwatts, sont monstrueusement chers d'une part. D'autre part, si une pièce séparée, équipée d'une chambre de mesure du son, n'est pas allouée à l'écoute, alors leurs "micro-chuchotements" sur le pianissimo le plus silencieux de n'importe quel salon ne seront pas entendus (voir ci-dessus à propos des niveaux de bruit naturel). Par conséquent, nous augmentons les valeurs obtenues de deux ou trois fois afin de "détacher" ce qui est écouté du bruit de fond. On obtient pour la Hi-Fi initiale de 0,5 W/m². m, base à partir de 0,8 W / m². m et pour haut à partir de 2,25 W / m². m.

De plus, puisque nous avons besoin de haute fidélité, et pas seulement d'intelligibilité de la parole, nous devons passer de la puissance nominale à la puissance de crête (musicale). Le "jus" d'un son dépend principalement de la dynamique de son volume. Le THD HG aux pics de sonie ne doit pas dépasser sa valeur pour la Hi-Fi d'une classe inférieure à celle choisie ; pour la Hi-Fi initiale on prend 3% de THD au pic. Dans les spécifications commerciales des enceintes Hi-Fi, c'est la puissance crête qui est indiquée comme la plus importante. Selon la méthode soviétique-russe, la puissance de crête est de 3,33 à long terme; selon les méthodes des firmes occidentales, la "musique" équivaut à 5 à 8 dénominations, mais - arrêtez pour l'instant !

Noter: Les méthodes chinoises, taïwanaises, indiennes et coréennes sont ignorées. Ils reçoivent pour la Hi-Fi basique (!) à leur apogée un THD téléphonique de 6%. Mais les Philippines, l'Indonésie et l'Australie mesurent correctement leur dynamique.

Le fait est que sans exception, tous les fabricants occidentaux de Hi-Fi GG surestiment sans vergogne la puissance crête de leurs produits. Il vaudrait mieux favoriser leur THD et la régularité de la réponse en fréquence, ici ils ont vraiment de quoi être fiers. Oui, c'est juste qu'un citoyen étranger ordinaire ne comprendra pas de telles difficultés, et si le haut-parleur est recouvert de "180W", "250W", "320W", c'est vraiment cool. En réalité, le haut-parleur court "à partir de là" dans le sonomètre donne leurs pics en 3,2-3,7 coupures. Ce qui est compréhensible, puisque ce rapport est justifié physiologiquement, c'est-à-dire la structure de nos oreilles avec vous. Conclusion - visant le GG occidental, allez sur le site Web de l'entreprise, recherchez la puissance nominale et multipliez par 3,33.

Note 9, à propos de la désignation du pic et du nominal: en Russie, selon l'ancien système, les chiffres devant les lettres dans la désignation du locuteur indiquaient sa puissance nominale, et maintenant ils donnent le pic. Mais en même temps, la racine avec le suffixe de désignation a été modifiée. Par conséquent, un même locuteur peut être désigné de manières complètement différentes, voir les exemples ci-dessous. Recherchez la vérité dans des sources de référence ou sur Yandex. Là, quelle que soit la désignation que vous entrez, les résultats en contiendront une nouvelle, et à côté de celle-ci entre parenthèses l'ancienne.

Au final, on obtient pour une pièce jusqu'à 12 m². m crête pour une première hi-fi à 15W, une basique à 30W et une haute à 55W. Ce sont les plus petites valeurs acceptables ; pour prendre GG deux ou trois fois plus puissant, ce sera mieux si on n'écoute pas seulement les classiques symphoniques et le jazz très sérieux. Pour eux, il est souhaitable de limiter la puissance à 1,2-1,5 du minimum, sinon une respiration sifflante est possible aux pics de volume.

Vous pouvez vous déplacer encore plus facilement en vous concentrant sur des prototypes éprouvés. Pour une première Hi-Fi dans une pièce jusqu'à 20 m². m fit GG 10GD-36K (10GDSH-1 à l'ancienne), pour haut - 100GDSH-47-16. Ils n'ont pas besoin de filtrage, ce sont des GG à large bande. Avec la Hi-Fi basique c'est plus difficile, on ne trouve pas de haut débit adapté, il faut faire une enceinte 2 voies. Ici, dans un premier temps, la solution optimale consiste à répéter la partie électrique de l'ancien haut-parleur soviétique S-30B. Depuis des décennies, ces enceintes « chantent » régulièrement et très bien dans les appartements, les cafés et juste dans la rue. Tout à fait minable, mais ils gardent le son.

Le circuit de filtrage S-30B (sans indication de surcharge) est illustré à la Fig. la gauche. Une révision mineure a été apportée pour réduire les pertes dans les bobines et la possibilité d'adapter différents LF GG ; si vous le souhaitez, les taraudages de L1 peuvent être effectués plus souvent, à 1/3 du nombre total de tours w, en comptant à partir de l'extrémité droite de L1 selon le schéma, l'ajustement sera plus précis. À droite - instructions et formules pour l'auto-calcul et la fabrication de bobines de filtre. Aucune pièce de précision n'est requise pour cette filtration ; Les écarts de +/- 10 % dans l'inductance des bobines n'affectent pas non plus le son de manière notable. Il est conseillé de rapprocher le moteur R2 de la paroi arrière pour un réglage rapide de la réponse en fréquence à la pièce. Le circuit n'est pas très sensible à l'impédance des haut-parleurs (contrairement au filtrage sur les filtres K), donc, au lieu de ceux indiqués, vous pouvez utiliser d'autres GG adaptés en puissance et en impédance. Une condition : la fréquence reproductible la plus élevée (UHF) du LF GG au niveau de –20 dB doit être d'au moins 7 kHz, et la fréquence reproductible la plus basse (LHF) du HF GG au même niveau - pas plus de 3 kHz . En décalant et en élargissant L1 et L2, vous pouvez légèrement corriger la réponse en fréquence dans la région de fréquence de croisement (5 kHz), sans recourir à des complexités telles que le filtre Zobel, qui peut également augmenter les distorsions transitoires. Condensateurs - condensateurs à film avec isolation PET ou fluoroplastique et plaques revêtues (MKP) К78 ou К73-16 ; dans les cas extrêmes - K73-11. Résistances - film métallique (MOX). Fils - audio en cuivre sans oxygène d'une section de 2,5 m². mm. Installation - soudé uniquement. En figue. la droite montre à quoi ressemble le filtrage S-30B d'origine (avec un circuit d'indication de surcharge), et la Fig. ci-dessous à gauche se trouve un schéma de filtrage à 2 voies populaire à l'étranger sans couplage magnétique entre les bobines (c'est pourquoi leur polarité n'est pas indiquée). A droite au même endroit, au cas où, il y a un filtrage à 3 voies de l'AS soviétique S-90 (35AS-212).

À propos des fils

Les lignes audio spéciales ne sont pas le produit d'une psychose de masse ou d'un gadget marketing. L'effet découvert par les radioamateurs est maintenant confirmé par la recherche et reconnu par les experts : s'il y a un mélange d'oxygène dans le cuivre du fil, un film d'oxyde le plus fin, littéralement en une molécule, se forme sur les cristallites métalliques, à partir de laquelle le son le signal peut être tout sauf une amélioration. En argent, cet effet ne se retrouve pas, c'est pourquoi les gourmets audio avertis ne lésinent pas sur le fil d'argent : les commerçants trichent sans vergogne avec des fils de cuivre, tk. il n'est possible de distinguer le cuivre sans oxygène du cuivre électrique ordinaire que dans un laboratoire spécialement équipé.

Haut-parleurs

La qualité du transducteur sonore primaire (FROM) sur la basse détermine le son des haut-parleurs pendant env. 2/3 ; sur le médium et le haut - presque entièrement. Dans les haut-parleurs amateurs, presque toujours les IZ sont des GG électrodynamiques (haut-parleurs). Les systèmes isodynamiques sont largement utilisés dans les casques haut de gamme (par exemple, les TDS-7 et TDS-15, qui sont facilement utilisés par les professionnels pour contrôler l'enregistrement sonore), mais la création de puissantes IZ isodynamiques se heurte à des difficultés techniques insurmontables. Quant aux autres IZ primaires (voir la liste au début), elles sont encore loin d'être « évoquées ». Cela est particulièrement vrai des prix, de la fiabilité, de la durabilité et de la stabilité des caractéristiques pendant le fonctionnement.

Pour vous familiariser avec l'électroacoustique, pour savoir comment les haut-parleurs sont disposés et fonctionnent dans les systèmes acoustiques, vous avez besoin des éléments suivants. Le haut-parleur est une fine bobine de fil qui vibre dans l'espace annulaire du système magnétique sous l'influence d'un courant de fréquence audio. La bobine est reliée de manière rigide à l'émetteur sonore réel dans l'espace - un diffuseur (pour LF, MF, parfois pour HF) ou un diaphragme en dôme mince, très léger et rigide (pour HF, rarement - pour MF). L'efficacité du rayonnement sonore dépend fortement du diamètre de l'IZ ; plus précisément - de sa relation avec la longueur d'onde de la fréquence émise, mais en même temps, avec une augmentation du diamètre de l'IZ, la probabilité d'apparition de distorsions non linéaires (NI) du son dues à l'élasticité de l'IZ le matériel augmente également; plus précisément - pas de sa rigidité infinie. Ils combattent NI dans IZ en réalisant des surfaces rayonnantes constituées de matériaux insonorisants (anti-acoustiques).

Le diamètre du cône est plus grand que le diamètre de la bobine, et dans le diffuseur GG, celui-ci et la bobine sont fixés au boîtier du haut-parleur par des suspensions flexibles séparées. La configuration du cône est un cône creux à paroi mince avec un sommet faisant face à la bobine. La suspension en serpentin maintient également le haut du diffuseur en même temps, c'est-à-dire sa suspension est double. La génératrice d'un cône peut être rectiligne, parabolique, exponentielle et hyperbolique. Plus le cône du diffuseur converge vers le sommet, plus le recul est élevé et moins l'IR du haut-parleur, mais en même temps sa gamme de fréquences se rétrécit et la directivité du rayonnement augmente (le diagramme directionnel du diagramme d'antenne se rétrécit). Le rétrécissement du MD rétrécit également la zone d'effet stéréo et l'éloigne du plan frontal de la paire d'enceintes. Le diamètre du diaphragme est égal au diamètre de la bobine et il n'y a pas de suspension séparée pour cela. Cela réduit considérablement le THD HG, tk. la suspension du cône est une source très visible de NO son, et le matériau du diaphragme peut être très dur. Cependant, le diaphragme n'est capable de bien émettre un son qu'à des fréquences suffisamment élevées.

La bobine et le diffuseur ou diaphragme ainsi que les suspensions constituent le système mobile (PS) du GG. Le PS a une fréquence de sa propre résonance mécanique Fr, à laquelle la mobilité du PS augmente fortement, et le facteur Q est Q. Si Q> 1, alors le haut-parleur sans conception acoustique correctement sélectionnée et exécutée (voir ci-dessous) sur Fr sifflera à une puissance inférieure à la valeur nominale, pas à ce pic, c'est ce qu'on appelle. verrouiller le GG. Le verrouillage ne s'applique pas aux distorsions, car est un défaut de conception et de fabrication. Si 0,7

L'efficacité du transfert de l'énergie d'un signal électrique aux ondes sonores dans l'air est déterminée par l'accélération instantanée du diffuseur / diaphragme (qui connaît bien le calcul - la dérivée seconde de son déplacement temporel), puisque l'air est facilement compressible et très fluide. L'accélération instantanée de la bobine poussant/tirant le diffuseur/membrane doit être légèrement plus élevée, sinon elle ne fera pas "balancer" l'IZ. Plusieurs, mais pas beaucoup. Sinon, la bobine pliera et fera vibrer l'émetteur, ce qui entraînera l'apparition de NI. C'est ce qu'on appelle l'effet membrane, dans lequel des ondes élastiques longitudinales se propagent dans le matériau du diffuseur/diaphragme. En termes simples, le diffuseur / diaphragme devrait ralentir un peu la bobine. Et là encore il y a une contradiction - plus l'émetteur "ralentit", plus il rayonne. En pratique, le "freinage" de l'émetteur se fait de telle sorte que son NI dans toute la gamme de fréquence et de puissance rentre dans la norme pour une classe Hi-Fi donnée.

Remarque, sortie : n'essayez pas de "faire sortir" des haut-parleurs ce qu'ils ne peuvent pas. Par exemple, un haut-parleur sur 10GDSH-1 peut être construit avec une réponse en fréquence inégale dans les médiums de 2 dB, mais en termes de THD et de dynamique, il tire toujours sur la Hi-Fi pas plus haut que la première.

À des fréquences allant jusqu'à Fр, l'effet de membrane ne se manifeste jamais, c'est ce qu'on appelle. mode de fonctionnement du piston du GG - le diffuseur/membrane va simplement d'avant en arrière. Plus haute en fréquence, le diffuseur lourd ne suit plus la bobine, le rayonnement membranaire commence et tout est amplifié. A une certaine fréquence, l'enceinte se met à émettre uniquement comme une membrane souple : à la jonction avec la suspension, son diffuseur est déjà immobile. À 0,7

L'effet membranaire améliore considérablement le rendement en HG, car les accélérations instantanées des sections vibrantes de la surface IZ sont très importantes. Cette circonstance est largement utilisée par les concepteurs HF et partiellement MF HG, dont le spectre de distorsion passe immédiatement aux ultrasons, ainsi que lors de la conception HF et non pour la Hi-Fi. SOI HG à effet membranaire et la régularité de la réponse en fréquence du courant alternatif avec eux dépendent fortement du mode de la membrane. En mode zéro, lorsque toute la surface de l'IZ tremble comme pour elle-même dans le temps, la Hi-Fi jusqu'au milieu inclus peut être obtenue à basse fréquence, voir ci-dessous.

Noter: la fréquence à laquelle le HH passe du "piston à la membrane", ainsi que le changement de mode membranaire (pas de croissance, c'est toujours un entier), dépendent significativement du diamètre du diffuseur. Plus il est grand, plus la fréquence est basse et plus le haut-parleur commence à "membraner" fort.

woofers

Les pistons de haute qualité LF GG (simplement - "piston"; dans les woofers anglais, aboiements) sont fabriqués avec un diffuseur anti-acoustique relativement petit, épais, lourd et dur sur une suspension en latex très douce, voir l'élément 1 de la Fig. Alors Fр s'avère être inférieur à 40 Hz ou même inférieur à 30-20 Hz, et Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Les périodes des ondes LF sont longues, pendant tout ce temps le diffuseur en mode piston doit se déplacer avec une accélération, et donc la course du diffuseur devient longue. Les basses fréquences ne sont pas reproduites sans conception acoustique, mais elle est toujours fermée à un degré ou à un autre, isolée de l'espace libre. Par conséquent, le diffuseur doit fonctionner avec une grande masse de ce qu'on appelle. l'air connecté, pour lequel le « balancement » demande un effort important (c'est pourquoi les pistons GG sont parfois appelés compression), ainsi que pour le mouvement accéléré d'un diffuseur lourd avec un faible facteur de qualité. Pour ces raisons, le système magnétique du piston HG doit être rendu très puissant.

Malgré toutes les astuces, le recul des pistons GG est faible, car il est impossible que le diffuseur développe une forte accélération à de longues ondes basses fréquences : l'élasticité de l'air ne suffit pas pour recevoir l'énergie donnée. Il se propagera sur les côtés et le haut-parleur se verrouillera. Pour augmenter le recul et la douceur du système de déplacement (pour réduire le THD à des niveaux de puissance élevés), les concepteurs ont tout mis en œuvre - ils utilisent des systèmes magnétiques différentiels, avec une demi-diffusion et d'autres choses exotiques. Le SOI est encore réduit en remplissant l'entrefer magnétique avec un fluide rhéologique non desséchant. En conséquence, les meilleurs "pistons" modernes atteignent une plage dynamique de 92-95 dB et le THD à la puissance nominale ne dépasse pas 0,25% et à la puissance de crête - 1%. Tout cela est très bon, mais les prix sont maman, ne vous inquiétez pas ! 1000 $ pour une paire avec diffmagnets et recharge pour l'acoustique domestique, sélectionné pour le recul, la fréquence de résonance et la flexibilité du système de déplacement n'est pas la limite.

Noter: Les LF GG avec remplissage rhéologique de l'entrefer magnétique ne conviennent que dans les liaisons LF des haut-parleurs à 3 voies, car totalement incapable de travailler en mode membranaire.

Les générateurs de gaz à piston ont un autre grave défaut : sans un fort amortissement acoustique, ils peuvent s'effondrer mécaniquement. Encore une fois, simplement : derrière le haut-parleur à piston, il devrait y avoir une sorte de coussin d'air relié de manière lâche à l'espace libre. Sinon, le diffuseur à son apogée se déchirera de la suspension et il s'envolera avec la bobine. Par conséquent, il n'est pas possible de mettre le "piston" dans une conception acoustique, voir ci-dessous. De plus, les pistons GG ne tolèrent pas le freinage forcé du PS : la bobine grille immédiatement. Mais c'est déjà un cas rare, les cônes des haut-parleurs ne sont généralement pas tenus à la main et les allumettes ne sont pas insérées dans l'entrefer magnétique.

Pour les artisans sur une note

Il existe un moyen « populaire » connu pour augmenter le recul du piston GG : au système magnétique standard par l'arrière, sans rien altérer dans la dynamique, un aimant annulaire supplémentaire est solidement fixé avec le côté répulsif. Il est répulsif, sinon, lorsqu'un signal est appliqué, la bobine sera immédiatement arrachée du diffuseur. En principe, le rembobinage du haut-parleur est possible, mais très difficile. Et jamais auparavant un seul haut-parleur de rembobinage n'a été amélioré, ou du moins n'est resté le même.

Mais il ne s'agit pas en fait de cela. Les amateurs de ce raffinement soutiennent que le champ de l'aimant externe concentre le champ de l'aimant standard près de la bobine, ce qui augmente l'accélération du PS et le recul. C'est vrai, mais Hi-Fi GG est un système très finement équilibré. Le recul augmente en fait légèrement. Mais ici, le SOI au sommet "saute" immédiatement de sorte que les distorsions du son deviennent clairement audibles même pour les auditeurs inexpérimentés. À première vue, le son peut même devenir plus clair, mais sans le haut-parleur Hi-Fi, il est déjà de haute qualité.

Premier

Donc en anglais (managers) on appelle midrange GG, tk. c'est le médium qui explique la part écrasante de la charge sémantique d'un opus musical. Les exigences pour le milieu de gamme GG pour Hi-Fi sont beaucoup plus douces, donc la plupart d'entre eux sont fabriqués avec un design traditionnel avec un grand diffuseur moulé à partir de pâte de cellulose avec la suspension, pos. 2. Les critiques du MF GG en forme de dôme et avec des diffuseurs métalliques sont contradictoires. C'est surtout le ton qui prévaut, disent-ils, le son est dur. Les amateurs de classiques se plaignent que ceux qui s'inclinent crient des haut-parleurs sans papier. Le son du médium GG avec des cônes en plastique est reconnu par presque tout le monde comme terne et en même temps dur.

La course du diffuseur du MF GG est réduite, car son diamètre est comparable aux longueurs d'onde du milieu de gamme, et le transfert d'énergie dans l'air n'est pas difficile. Pour augmenter l'atténuation des ondes élastiques dans le diffuseur et, par conséquent, pour réduire le NI avec l'expansion de la plage dynamique, des fibres de soie finement hachées sont ajoutées à la masse pour couler le diffuseur de milieu de gamme Hi-Fi, puis le haut-parleur fonctionne en un mode piston dans presque toute la gamme des médiums. À la suite de l'application de ces mesures, la dynamique des GG modernes de milieu de gamme du niveau de prix moyen ne s'avère pas pire que 70 dB, et le THD à une valeur nominale ne dépasse pas 1,5%, ce qui est tout à fait suffisant pour Hi-Fi haut de gamme dans un appartement en ville.

Noter: La soie est ajoutée au matériau du cône de presque tous les bons haut-parleurs et constitue un moyen polyvalent de réduire le THD.

Tweets

À notre avis - les tweeters. Comme vous l'aurez deviné, ce sont des tweeters, HF GG. Il est écrit avec un t, ce n'est pas le nom d'un réseau social de potins. Il serait généralement simple de fabriquer un bon "buzzer" à partir de matériaux modernes (le spectre NI passe immédiatement aux ultrasons), sinon pour une circonstance - le diamètre de l'émetteur dans presque toute la gamme HF s'avère être du même ordre de grandeur ou moins que la longueur d'onde. De ce fait, des interférences sont possibles sur l'émetteur lui-même du fait de la propagation d'ondes élastiques dans celui-ci. Afin de ne pas leur donner un "indice" de rayonnement dans l'air au hasard, le diffuseur/dôme du HF GG doit être le plus lisse possible, à cet effet les dômes sont en plastique métallisé (il absorbe mieux les ondes élastiques) , et les dômes métalliques sont polis.

Le critère de choix de la HF GG est indiqué plus haut : les coupoles sont universelles, et pour les amateurs de classiques, qui ont forcément besoin de capotes « chantantes », les diffuseurs sont plus adaptés. Il est préférable de prendre ces elliptiques et de les mettre dans l'enceinte, en orientant leur grand axe verticalement. Ensuite, le modèle de haut-parleur dans le plan horizontal sera plus large et la zone stéréo sera plus grande. Il y a aussi un HF GG avec un klaxon intégré en vente. Leur puissance peut être prise dans 0,15-0,2 de la puissance de la liaison basse fréquence. Quant aux indicateurs de qualité technique, tout HF GG est adapté à la Hi-Fi de tout niveau, pourvu qu'il soit adapté en termes de puissance.

Shiriki

Il s'agit d'un surnom familier pour le haut débit GG (GGS), qui ne nécessite pas de filtrage des canaux de fréquence des haut-parleurs. Un émetteur GGSh simple à excitation commune se compose d'un diffuseur LF-MF et d'un cône HF relié rigidement à celui-ci, pos. 3. C'est ce qu'on appelle. émetteur coaxial, c'est pourquoi le GGS est également appelé haut-parleurs coaxiaux ou simplement coaxiaux.

L'idée du GGSh est de donner le mode membrane HF au cône, où il ne fera pas trop de mal, et de laisser le diffuseur aux basses fréquences et au bas des médiums travailler "sur le piston", pour lequel le diffuseur basse fréquence-médium est ondulé en travers. C'est ainsi que sont réalisés les GG haut débit pour la Hi-Fi initiale, parfois intermédiaire, par exemple. le 10GD-36K (10GDSh-1) mentionné.

Le premier GGS avec un cône HF a été mis en vente au début des années 50, mais n'a pas atteint une position dominante sur le marché. La raison en est une tendance aux distorsions transitoires et un retard dans l'attaque du son car le cône des secousses du diffuseur pend et glisse. Écouter Miguel Ramos jouer de l'orgue Hammond à travers un coaxial avec un cône est insupportablement douloureux.

Coaxial GGSH avec excitation séparée des émetteurs LF-MF et HF, pos. 4, cet inconvénient est privé. Dans ceux-ci, la liaison HF est entraînée par une bobine séparée de son propre système magnétique. Le manchon de la bobine HF traverse la bobine LF-MF. Les systèmes SS et magnétiques sont situés de manière coaxiale, c'est-à-dire le long d'un axe.

Les GGS avec excitation séparée à basses fréquences ne sont pas inférieurs aux GG à piston dans tous les paramètres techniques et évaluations subjectives du son. Les haut-parleurs coaxiaux modernes peuvent être utilisés pour construire des haut-parleurs très compacts. L'inconvénient est le prix. Coaxial pour des coûts hi-fi élevés, en règle générale, plus cher qu'un ensemble de LF-MF + HF, bien qu'il soit moins cher que LF, MF et HF HG pour un haut-parleur à 3 voies.

Auto

Les haut-parleurs de voiture appartiennent formellement également aux coaxiaux, mais en réalité, il s'agit de 2-3 GG distincts dans un cas. HF (parfois milieu de gamme) GG sont suspendus devant le diffuseur LF GG sur le support, voir à droite sur la Fig. au début. Le défiltrage est toujours intégré, c'est-à-dire sur le boîtier, il n'y a que 2 bornes pour connecter les fils.

La tâche de l'autodynamique est spécifique : tout d'abord, "crier" les bruits dans la voiture, afin que leurs concepteurs ne luttent pas particulièrement avec l'effet membrane. Mais la plage dynamique de l'autodynamique pour la même raison a besoin d'une large, pas moins de 70 dB, et leurs diffuseurs sont nécessairement fabriqués avec de la soie ou d'autres mesures pour supprimer des modes de membrane plus élevés sont utilisées - le haut-parleur ne doit pas siffler même dans la voiture sur le aller.

En conséquence, les haut-parleurs de voiture sont, en principe, adaptés à la Hi-Fi jusqu'au médium inclus, si vous choisissez une conception acoustique appropriée pour eux. Dans toutes les enceintes décrites ci-dessous, vous pouvez installer des enceintes autodynamiques de taille et de puissance adaptées, vous n'aurez alors pas besoin de découpe pour HF HG et filtrage. Une condition : les cosses standards à pinces doivent être très soigneusement retirées et remplacées par des lamelles à souder. Les haut-parleurs fabriqués à partir de haut-parleurs de voiture modernes vous permettent d'écouter du bon jazz, du rock, même des œuvres individuelles de musique symphonique et de nombreuses musiques de chambre. Les quatuors de violons de Mozart, bien sûr, ne fonctionneront pas, mais très peu écoutent des opus aussi dynamiques et significatifs. Une paire de haut-parleurs de voiture coûtera plusieurs fois, jusqu'à 5 fois, moins cher que 2 jeux de GG avec des composants de filtre pour un haut-parleur à 2 voies.

Fringant

Friskers, de frisky, c'est ainsi que les radioamateurs américains appelaient les GG de faible puissance de petite taille avec un diffuseur très fin et léger, tout d'abord, pour leur rendement élevé - une paire de "frisky" 2-3 W sonnent chacun une pièce de 20 carrés mètres. m Deuxièmement - pour un son dur: "vivant" ne fonctionne qu'en mode membrane.

Les producteurs et les vendeurs ne distinguent pas les « vivants » dans une classe spéciale, car ils ne sont, en théorie, pas hi-fi. Un haut-parleur est comme un haut-parleur dans n'importe quelle radio chinoise ou haut-parleur d'ordinateur bon marché. Cependant, sur "frisky", vous pouvez faire de bonnes enceintes pour un ordinateur, fournissant une Hi-Fi jusqu'à la moyenne inclusive à proximité du bureau.

Le fait est que les "vivants" sont capables de reproduire toute la gamme sonore, il vous suffit de réduire leur THD et de lisser la réponse en fréquence. La première est obtenue en ajoutant de la soie au diffuseur ; ici, il faut se laisser guider par le fabricant et ses (non marchands !) Spécifications. Par exemple, tous les GG de la société canadienne Edifier avec de la soie. Soit dit en passant, Edifier est un mot français et se lit "edifier", pas "edifier" à la manière anglaise.

La réponse en fréquence des "fringants" est égalisée de deux manières. La soie supprime les petits éclats / creux, et davantage de bosses et de dépressions sont éliminées par une conception acoustique avec une sortie libre dans l'atmosphère et une antichambre d'amortissement, voir fig. Voir ci-dessous pour un exemple d'un tel haut-parleur.

Acoustique

Pourquoi avez-vous besoin d'un design acoustique ? Aux basses fréquences, les dimensions de l'émetteur sonore sont très petites par rapport à la longueur de l'onde sonore. Si vous posez simplement le haut-parleur sur la table, les ondes provenant des surfaces avant et arrière du diffuseur convergeront immédiatement en antiphase, s'éteindront et vous n'entendrez plus du tout les basses. C'est ce qu'on appelle un court-circuit acoustique. Il est impossible de simplement noyer le haut-parleur de l'arrière vers le woofer : le diffuseur devra compresser fortement un petit volume d'air, ce qui fait "sauter" la fréquence de résonance du PS si haut que le haut-parleur ne peut tout simplement pas reproduire les basses . D'où la tâche principale de toute conception acoustique : soit éteindre le rayonnement de l'arrière du HH, soit le retourner de 180 degrés et en phase pour réémettre depuis l'avant du système de haut-parleurs, en même temps empêchant l'énergie du mouvement du diffuseur d'être dépensée en thermodynamique, c'est-à-dire pour la compression-expansion de l'air dans l'enceinte. Une tâche supplémentaire consiste, si possible, à former une onde sonore sphérique à la sortie du haut-parleur, puisque dans ce cas, la zone de l'effet stéréo est la plus large et la plus profonde, et l'influence de l'acoustique de la pièce sur le son des haut-parleurs est la moins.

Attention, corollaire important : pour chaque enceinte d'un volume spécifique avec une conception acoustique spécifique, il existe une gamme optimale de puissances d'excitation. Si la puissance IZ est faible, cela ne secouera pas l'acoustique, le son sera terne, déformé, surtout dans les basses fréquences. Un GG trop puissant va entrer en thermodynamique, ce qui va provoquer des blocages.

Le but de l'enceinte à conception acoustique est de fournir la meilleure reproduction des basses. Force, stabilité, apparence - bien sûr. Acoustiquement, les enceintes domestiques sont conçues sous la forme d'un shield (enceintes intégrées dans les meubles et les structures des bâtiments), d'un caisson ouvert, d'un caisson ouvert avec panneau d'impédance acoustique (PAS), d'un caisson fermé de volume normal ou réduit (de petite taille haut-parleurs, MAS), un inverseur de phase (FI), un émetteur passif (PI), des pavillons directs et inversés, des labyrinthes quart d'onde (FW) et demi-onde (PW).

L'acoustique intégrée est un sujet de discussion particulier. Boîtes ouvertes de l'ère des radios à tube, il est irréaliste d'en obtenir une chaîne stéréo acceptable dans un appartement. Parmi les autres, pour un débutant pour sa première enceinte, il vaut mieux opter pour le PV labyrinthe :

• Contrairement à d'autres, à l'exception de PI et PI, le labyrinthe MOV vous permet d'améliorer les basses à des fréquences inférieures à la fréquence de résonance naturelle du woofer.
• Par rapport au PI PV, le labyrinthe est constructif et facile à mettre en place.
• Par rapport au PI PV, le labyrinthe ne nécessite pas de composants supplémentaires coûteux disponibles dans le commerce.
• Un labyrinthe articulé MW (voir ci-dessous) crée une charge acoustique HG suffisante, tout en ayant une connexion libre avec l'atmosphère, ce qui permet d'utiliser LF HG avec une course de diffuseur à la fois longue et courte. Jusqu'au remplacement dans les haut-parleurs déjà construits. Bien sûr, seulement un couple. Dans ce cas, l'onde émise sera pratiquement sphérique.
• Contrairement à tous, à l'exception du boîtier fermé et du labyrinthe MF, le haut-parleur avec labyrinthe MF est capable de lisser la réponse en fréquence du LF GG.
• Les haut-parleurs avec un labyrinthe PV sont structurellement faciles à étirer en une colonne haute et mince, ce qui facilite leur placement dans de petites pièces.

À propos de l'avant-dernier point - êtes-vous surpris d'avoir de l'expérience ? Considérez ceci comme l'une des révélations promises. Et voir ci-dessous.

labyrinthe photovoltaïque

Le labyrinthe est souvent considéré comme une conception acoustique telle qu'une fente profonde (Deep Slot, un type de labyrinthe CV), pos. 1 sur la figure, et un cornet de retour convolutif (item 2). On touchera aux cornes, et quant à la fente profonde, il s'agit en fait d'un PAS, un obturateur acoustique qui permet une libre communication avec l'atmosphère, mais ne laisse pas échapper le son : la profondeur de la fente est un quart de la longueur d'onde de la fréquence de son accord. Cela peut être facilement vérifié en mesurant les niveaux sonores devant l'avant du haut-parleur et dans l'ouverture de la fente avec un microphone hautement directionnel. La résonance à plusieurs fréquences est supprimée par un absorbeur de son tapissant la fente. Un haut-parleur avec une fente profonde amortit également tous les haut-parleurs, mais augmente leur fréquence de résonance, bien que moins qu'une boîte fermée.

L'élément initial du PT du labyrinthe est un tube demi-onde ouvert, pos. 3. En tant que conception acoustique, cela ne convient pas : tandis que l'onde de l'arrière atteint l'avant, sa phase sera inversée de 180 degrés supplémentaires et le même court-circuit acoustique en résultera. À la réponse en fréquence du PV, le tuyau donne un pic aigu élevé, provoquant le verrouillage du HG à la fréquence de l'accord Fn. Mais ce qui est déjà important - Fn et la fréquence de résonance naturelle du f (qui est plus élevée - Fр) ne sont théoriquement en aucun cas liés l'un à l'autre, c'est-à-dire vous pouvez vous attendre à une amélioration des basses en dessous de f (Fp).

La façon la plus simple de transformer un tuyau en labyrinthe est de le plier en deux, pos. 4. Cela va non seulement mettre en phase l'avant avec l'arrière, mais aussi lisser le pic de résonance, car les chemins des vagues dans le tuyau seront désormais de longueur différente. De cette façon, en principe, il est possible de lisser la réponse en fréquence à n'importe quel degré d'uniformité prédéterminé, en augmentant le nombre de genoux (cela devrait être impair), mais en fait, il est très rare d'utiliser plus de 3 genoux - le l'atténuation des ondes dans le tuyau interfère.

Dans le labyrinthe PV de la chambre (pos. 5), les genoux sont divisés en soi-disant. Résonateurs de Helmholtz - se rétrécissant vers l'extrémité postérieure de la cavité. Cela améliore encore l'amortissement du HG, lisse la réponse en fréquence, réduit la perte dans le labyrinthe et augmente l'efficacité du rayonnement, car la fenêtre de sortie arrière (port) du labyrinthe fonctionne toujours avec un "back up" du côté de la dernière chambre. Après avoir partitionné les chambres en résonateurs intermédiaires, pos. 6, il est possible de réaliser un AFC avec un diffuseur GG qui satisfasse presque aux exigences de la Hi-Fi absolue, mais la mise en place de chacune d'une paire de telles enceintes nécessite environ six mois (!) de travail d'un spécialiste expérimenté. Autrefois, dans un certain cercle étroit, un haut-parleur labyrinthe avec une séparation des chambres était surnommé Cremona, avec une allusion aux violons uniques des maîtres italiens.

En fait, pour obtenir la réponse en fréquence sous haute Hi-Fi, quelques caméras sur vos genoux suffisent. Les dessins de l'UA d'une telle conception sont donnés à la Fig; à gauche - design russe, à droite - espagnol. Les deux ont une très bonne acoustique au sol. « Pour un bonheur complet », la femme russe n'aurait pas de mal à emprunter les attaches de rigidité espagnoles soutenant la cloison (des bâtons de hêtre d'un diamètre de 10 mm), et à la place de donner un lissage du coude du tuyau.

Dans ces deux enceintes, une autre propriété utile du labyrinthe de la chambre se manifeste : sa longueur acoustique est supérieure à la longueur géométrique, puisque le son s'attarde un peu dans chaque chambre avant de passer. Géométriquement, ces labyrinthes sont réglés quelque part autour de 85 Hz, mais les mesures montrent 63 Hz. En réalité, la limite inférieure de la plage de fréquence s'avère être de 37-45 Hz, selon le type de LF GG. Si les haut-parleurs avec le filtrage S-30B sont réorganisés dans de telles enceintes, le son change radicalement. Pour le meilleur.

La plage de puissance d'excitation de ces enceintes est de 20 à 80 W crête. Doublure insonorisante ici et là - sintepon 5-10 mm. L'accordage n'est pas toujours nécessaire et pas difficile : si la basse est étouffée, le port est recouvert symétriquement des deux côtés de morceaux de mousse jusqu'à l'obtention d'un son optimal. Cela doit être fait lentement, en écoutant à chaque fois le même segment du phonogramme pendant 10 à 15 minutes. Il doit avoir des médiums forts avec une attaque raide (contrôle des médiums !), par exemple un violon.

Flux de jet

Le labyrinthe de la chambre est combiné avec succès avec le labyrinthe habituel. Un exemple est le système de haut-parleurs de bureau Jet Flow développé par des radioamateurs américains, qui a fait sensation dans les années 70, voir Fig. sur la droite. Largeur de l'armoire à l'intérieur - 150-250 mm pour haut-parleurs 120-220 mm, incl. "Frisky" et autodynamique. Matériau du corps - pin, épicéa, MDF. Aucune doublure insonorisante ou ajustement requis. La plage de puissance d'excitation est de 5 à 30 W crête.

Noter: il y a maintenant confusion avec Jet Flow - les transducteurs sonores à jet sont en vente sous la même marque.

Pour fougueux et ordinateur

Il est également possible de lisser la réponse en fréquence des autodynamiques et des "fringales" dans un labyrinthe torsadé ordinaire, en aménageant une préchambre d'amortissement en compression (pas résonante !) devant l'entrée de celle-ci, indiquée par K sur la Fig. au dessous de.

Ce mini haut-parleur est destiné au PC pour remplacer l'ancien bon marché. Les haut-parleurs sont les mêmes, mais la façon dont ils commencent à sonner est incroyable. Si le diffuseur est en soie, sinon cela n'a aucun sens de clôturer le jardin. Un avantage supplémentaire est le corps cylindrique, sur lequel l'interférence des médiums est proche du minimum, elle l'est moins uniquement sur le corps sphérique. Position de travail - avec une inclinaison vers l'avant vers le haut (АС - projecteur de son). Puissance d'excitation - 0,6-3 W nominal. L'assemblage s'effectue dans le suivant. commande (colle - PVA):

• Pour les enfants. 9 collez le filtre anti-poussière (vous pouvez utiliser des chutes de collants en nylon) ;
• Enfants. 8 et 9 sont recouverts d'un rembourrage polyester (marqué en jaune sur la figure) ;
• Recueillir un paquet de cloisons sur une chape et des entretoises ;
• Anneaux de polyester de rembourrage de colle marqués en vert;
• L'emballage est emballé, collé, avec du papier Whatman jusqu'à une épaisseur de paroi de 8 mm ;
• Couper le corps à la bonne taille et coller sur l'antichambre (surlignée en rouge) ;
• Collez les enfants. 3 ;
• Après séchage complet, ils écorchent, peignent, fixent un support, montent le haut-parleur. Les fils qui la relient courent le long des coudes du labyrinthe.

A propos des cornes

Les haut-parleurs à pavillon ont une réponse élevée (rappelez-vous pourquoi ce n'est qu'un pavillon). L'ancien 10GDSH-1 crie à travers la corne pour que les oreilles se fanent, et les voisins "sont heureux tout au plus, je ne peux pas", c'est pourquoi beaucoup de gens sont emportés avec des cornes. Les haut-parleurs domestiques utilisent des cornes alambiquées car elles sont moins encombrantes. La corne de retour est excitée par le rayonnement arrière du GG et est similaire au labyrinthe MW en ce sens qu'elle fait tourner la phase de l'onde de 180 degrés. Mais sinon:

1. Structurellement et technologiquement, c'est beaucoup plus compliqué, voir fig. au dessous de.
2. Cela n'améliore pas, mais au contraire, gâche la réponse en fréquence du haut-parleur, car La réponse en fréquence de n'importe quel cornet est inégale et la corne n'est pas un système résonant, c'est-à-dire il est impossible de corriger sa réponse en fréquence en principe.
3. Le rayonnement du port du pavillon est essentiellement directionnel et son onde est plutôt plate que sphérique, il ne faut donc pas s'attendre à un bon effet stéréo.
4. Cela ne crée pas une charge acoustique importante du HH et nécessite en même temps une puissance d'excitation importante (rappelons-nous également - sont-ils en train de chuchoter dans le klaxon de négociation). La plage dynamique des haut-parleurs à pavillon peut être étendue, au mieux, à la Hi-Fi basique, et les haut-parleurs à piston avec une suspension très douce (donc, bonne et chère) ont un diffuseur qui éclate très souvent lorsque le HG est installé dans le pavillon .
5. Il donne plus d'harmoniques que tout autre type de conception acoustique.

Cadre

Le boîtier de l'enceinte s'assemble mieux sur des chevilles en hêtre et de la colle PVA, son film conserve ses propriétés d'amortissement pendant de nombreuses années. Pour le montage, une des parois latérales est posée au sol, le fond, le couvercle, les parois avant et arrière, les cloisons sont posées, voir fig. à droite et recouvrir d'un autre flanc. Si les surfaces extérieures sont destinées à la finition finale, vous pouvez utiliser des attaches en acier, mais toujours avec collage et scellement (plastique, silicone) et non avec des joints adhésifs.

Le choix du matériau de l'enceinte est bien plus important pour la qualité sonore. L'option idéale est un épicéa musical sans nœuds (ils sont source d'harmoniques), mais trouver ses grandes planches pour haut-parleurs est irréaliste, car les arbres de Noël sont des arbres très noueux. Quant aux boîtiers de haut-parleurs en plastique, ils ne sonnent bien que ceux en fonte solide de fabrication industrielle, et les produits faits maison d'amateurs en polycarbonate transparent, etc., sont des moyens d'expression de soi, pas l'acoustique. Ils vous diront que cela sonne bien - demandez à l'allumer, écoutez et croyez-en vos oreilles.

En général, il est serré pour les enceintes avec des matériaux en bois naturel : le pin à fil parfaitement droit et sans défauts coûte cher, et d'autres essences de construction et de mobilier disponibles donnent des nuances. Il est préférable d'utiliser du MDF. L'Edifier susmentionné y est depuis longtemps complètement passé. L'adéquation de tout autre arbre pour l'AU peut être déterminée par la trace. manière:

1. Le test est effectué dans une pièce calme, dans laquelle vous devez d'abord rester silencieux pendant au moins une demi-heure;
2. Un morceau de planche d'env. 0,5 m est placé sur des prismes constitués de pièces d'angle en acier, posées à une distance de 40 à 45 cm les unes des autres;
3. L'articulation pliée cogne pendant env. 10 cm de l'un des prismes ;
4. Répétez en tapotant exactement au centre de la planche.

Si dans les deux cas la moindre sonnerie subtile ne se fait pas entendre, le matériel convient. Plus le son est doux, doux et court, mieux c'est. Sur la base des résultats d'un tel test, vous pouvez fabriquer de bons haut-parleurs même en aggloméré ou en stratifié, voir la vidéo ci-dessous.

Bien qu'il existe maintenant de nombreux modèles de haut-parleurs Bluetooth sur les étagères des magasins, tout radioamateur est toujours prêt à fabriquer son propre haut-parleur Bluetooth portable de ses propres mains et en même temps, il ne sera pas inférieur en qualité et en apparence aux industriels, et la forme de l'enceinte peut être choisie absolument pour tous les goûts, surprenant vos amis sa création, et à un coût encore moins cher que d'en acheter une toute faite, car les pièces et les matériaux utilisés ne sont pas chers, dans ce article, nous allons fabriquer un haut-parleur Bluetooth sans fil portable en contreplaqué.

Ce dont vous avez besoin pour créer une enceinte Bluetooth :

• haut-parleurs de 5 watts ;
• woofer passif;
• Module d'amplificateur de classe D prêt à l'emploi et bon marché ;
• module Bluetooth ;
• Radiateur;
• Module de charge avec protection de batterie ;
• batterie de taille 18650 ;
• Convertisseur élévateur DC-DC pour 5V ;
• Interrupteur 19 mm avec LED intégrée ;
• résistances de 1 kΩ ;
• LED 2mm;
• adaptateur magnétique USB;
• Charge à 5V 3A ;
• Pieds-autocollants en caoutchouc;
• Petites vis autotaraudeuses M2,3 x 12 mm ;
• Ruban mousse double face;
• Contre-plaqué;
• Pistolet à colle;
• Adhésif époxyde;
• colle PVA;
• Papier de verre;
• Scie sauteuse;
• Percer;
• Forstner perceuses;
• Fer à souder.

Comment faire un haut-parleur Bluetooth, instructions étape par étape :

J'allais donc à l'origine découper les parties avant et arrière du boîtier de l'enceinte Bluetooth avec gravure laser, puis j'ai créé un projet sur ordinateur que vous pouvez télécharger (les noms des entrées et sorties seront gravés), mais vous pouvez aussi découpez-les manuellement avec une scie sauteuse, bien que cela soit plus difficile, mais le résultat devrait également être bon.

Dans la colonne, un seul matériau est utilisé pour l'armoire - le contreplaqué, j'ai utilisé du contreplaqué de deux épaisseurs différentes, pour les faces avant et arrière de 4 mm d'épaisseur, et pour l'intérieur de l'armoire, qui se compose de 3 couches - 12 mm. Il est préférable d'utiliser du contreplaqué de la meilleure qualité, afin que les fibres qu'il contient soient mieux traitées et qu'il y ait moins de copeaux, de défauts et que le haut-parleur Bluetooth ait une meilleure apparence à la fin.

Le corps se compose de 3 couches de contreplaqué de 12 mm collées ensemble. Pour ce faire, j'ai pris un panneau avant prêt à l'emploi (vous pouvez prendre le panneau arrière), l'ai posé sur une feuille de contreplaqué et l'ai entouré au crayon 3 fois pour obtenir 3 pièces. Ensuite, à l'aide d'une scie sauteuse, j'ai découpé trois pièces identiques le long du contour (en laissant un petit espace pour le meulage). Je recommande fortement d'utiliser une lame de contreplaqué pour la scie sauteuse, afin que les bords du contreplaqué soient mieux coupés, sans copeaux inutiles.

Maintenant, vous devez broyer chacune des 3 parties avec du papier émeri, en amenant les bords jusqu'à la ligne de marquage. Après cela, vous devez tracer les lignes intérieures qui se retirent du bord d'environ 6 à 10 mm, cela suffira pour que le corps du haut-parleur Bluetooth soit suffisamment solide.

Ensuite, j'ai percé avec un foret Forstner des trous dans les coins à côté du contour du cadre. Je n'ai pas percé, mais à la moitié de la profondeur de chaque côté du contreplaqué pour éviter les éclats inutiles. Ensuite, j'ai à nouveau pris la scie sauteuse et découpé l'intérieur, en me déplaçant le long du contour de trou en trou. J'ai fait la même chose avec les deux autres cadres pour le corps.

Après avoir poncé l'intérieur des cadres, il est temps de les coller ensemble. Pour ce faire, j'ai généreusement appliqué de la colle sur les deux faces de chacune des pièces et les ai pressées ensemble, en alignant puis en attendant quelques minutes pour enlever l'excès de colle qui s'était écoulé. Ensuite, j'ai collé le panneau avant sur le corps et je l'ai serré avec des pinces entre deux feuilles de contreplaqué pour un collage uniforme et j'ai laissé la colle sécher.

Une fois la colle complètement sèche, nous retirons les pinces et voyons déjà à quoi ressemble notre future enceinte sans fil. J'ai maintenant fixé le panneau arrière, l'ai aligné et appuyé avec deux pinces. J'ai marqué des trous pour les petites vis sur le mur du fond et j'ai commencé à percer, je ne pouvais pas tous les percer à la fois, car les pinces étaient sur le chemin, j'ai percé plusieurs trous et vissé les vis dedans, puis j'ai retiré les pinces. percé le reste des trous. On serre toutes les vis pour la prochaine opération.

Lorsque nous avons vissé le panneau arrière, nous commençons à poncer le panneau arrière au ras du corps et du panneau avant. Nous utilisons plusieurs types de papier de verre pour le ponçage, du plus grossier au plus fin.

Lorsque le boitier de l'enceinte Bluetooth est lisse, percez les trous en partie haute sous le switch avec une perceuse forstner, j'utilise une mèche de 20 mm de diamètre. Assurez-vous de percer un trou plus loin du trou du woofer passif afin que le commutateur n'interfère pas avec ce haut-parleur après l'avoir installé.

Après le ponçage, retirez le couvercle arrière. Nous recouvrons la surface du boîtier de l'enceinte portable de vernis. J'ai utilisé un vernis transparent mat d'une bombe aérosol et j'ai été étonné du résultat, le corps est magnifique.

On met en place les haut-parleurs large bande sur les bords et le woofer passif au centre, on le fixe à la colle thermofusible du pistolet à colle, avant de souder les fils aux haut-parleurs.

Selon ce schéma, nous soudons tous les modules, connecteurs et LED avec des fils :

J'ai soudé deux résistances 1K pour les canaux gauche et droit de l'amplificateur pour convertir le signal stéréo en mono, puisque nous allons connecter les haut-parleurs dans le même boîtier, donc le signal doit être le même pour les deux haut-parleurs.

Sur la carte de charge de la batterie, j'ai soudé les LED SMD et à la place les fils des LED externes. J'ai fait la même chose sur le module bluetooth.

Sur le mur du fond, nous voyons une liste de tous les connecteurs et emplacements pour les LED du module Bluetooth, placez tous les connecteurs et LED sur le panneau arrière et collez-les avec de la colle chaude, de la même manière que nous attachons les modules au mur arrière. Nous collons également la batterie avec de la colle chaude au bas de l'enceinte Bluetooth. Vous pouvez également utiliser du ruban mousse double face pour fixer les modules, il maintient ces composants bien en place et peut en outre être ajouté sur les côtés de la colle thermofusible. Assurez-vous qu'aucun fil ne touche le woofer, sinon vous entendrez un bruit de cliquetis désagréable lors de la lecture de la musique.

Une fois tous les composants en place, avant de visser l'arrière du haut-parleur portable, je colle une fine bande de caoutchouc mousse le long du bord du boîtier arrière pour maintenir le boîtier du haut-parleur aussi serré que possible afin que nous puissions visser le panneau arrière dans endroit. Assurez-vous de bien serrer les vis pour que la bande de mousse soit bien en place.

Vous avez de vieux haut-parleurs ou haut-parleurs indésirables et vous ne savez pas quoi en faire ?

Ajoutez une idée pour fabriquer un système audio portable original dans un boîtier en contreplaqué.
Le design est assez simple et peut être réalisé même par un écolier.

Si vous le souhaitez, un module Bluetooth, un module de charge et une batterie peuvent être installés en plus, et l'acoustique devient alors vraiment portable.

Matériaux et outils

• contre-plaqué;
• amplificateur modulaire tda2030;
• haut-parleurs d'un ancien système de haut-parleurs ;
• colle de menuisier;
• câble d'alimentation;
• interrupteur avec indication de puissance (option).

• scie sauteuse;
• pinces;
• percer;
• forets et couronnes;
• fer à souder.

fabrication de colonnes

Pour cela, 7 flans avec une fente à l'intérieur sont découpés dans du contreplaqué de 15 mm d'épaisseur.

Vous pouvez couper la pièce avec une scie sauteuse électrique ordinaire.

Une fois les flans prêts, nous procédons au collage du corps. Appliquez de la colle à bois sur les pièces, pressez-les fermement ensemble et fixez-les avec des pinces de serrage.

Nous avons également découpé les couvertures latérales avant et arrière.

Nous forons des trous pour installer des haut-parleurs et des commutateurs d'amplificateur. Nous collons avec les flans précédemment collés.
Nous rectifions les pièces à la machine et à la main.

Un module prêt à l'emploi tda2030 2x18 W + subwoofer a été utilisé comme amplificateur.

Les haut-parleurs ont été pris d'un vieux haut-parleur d'ordinateur.

De plus, un petit mini-panneau pour les torsades a été préparé, nous l'avons également découpé dans du contreplaqué et collé avec de la colle à bois.

Le corps peut être en outre traité avec du vernis ou d'autres composés d'imprégnation et de décoration selon les besoins.

Les haut-parleurs en contreplaqué sont prêts.

De plus, vous pouvez afficher l'indicateur d'alimentation avec une touche marche / arrêt sur le panneau avant.

En eux-mêmes, les haut-parleurs à pavillon ordinaires n'avaient pas de boîtier en tant que tel. Tout a changé lorsque les haut-parleurs à cône en papier sont apparus dans les années 1920.

Les fabricants ont commencé à fabriquer de grands boîtiers contenant tous les composants électroniques. Cependant, jusque dans les années 1950, de nombreux fabricants d'équipements audio ne couvraient pas complètement les boîtiers des haut-parleurs - le dos restait ouvert. Cela était dû à la nécessité de refroidir les composants électroniques de l'époque (équipement des lampes).

Calcul

Il est à noter que pour installer des enceintes en pierre sur une étagère, vous aurez peut-être besoin d'une mini-grue, et les étagères elles-mêmes doivent être suffisamment solides : le poids d'une enceinte audio en pierre atteint 54 kg (à titre de comparaison, une colonne OSB pèse environ 6 kg). Ces enceintes améliorent considérablement la qualité sonore, mais le coût peut être prohibitif.

Les haut-parleurs sont fabriqués à partir d'un seul morceau de pierre par les gars d'Audiomasons. Les caisses sont taillées dans du calcaire et pèsent environ 18 kilogrammes. Selon les développeurs, le son de leur produit séduira même les mélomanes les plus sophistiqués.

Plexiglas / verre

Le Crystal Cable Arabesque est un bon exemple d'équipement acoustique en verre haut de gamme. Les boîtiers de la technologie Crystal Cable sont fabriqués en Allemagne à partir de bandes de verre de 19 mm d'épaisseur avec des bords polis. Les pièces sont maintenues ensemble par de la colle invisible dans une unité sous vide pour éviter les bulles d'air.

Au CES 2010 de Las Vegas, l'Arabesque redessinée a remporté les trois Innovation Awards. «Jusqu'à présent, aucun autre fabricant n'a été en mesure d'obtenir un véritable son haut de gamme à partir d'un haut-parleur fait d'un matériau aussi complexe. - écrit des critiques. "Crystal Cable a prouvé que c'était possible."

Bois collé / bois

Étant donné que le bloc de bois est collé de tous les côtés, des contraintes y sont créées, ce qui peut entraîner une fissuration du bois. Dans ce cas, le boîtier perdra ses propriétés acoustiques.

Métal

On pense que fabriquer un boîtier tout en métal n'est pas une bonne idée. Cependant, cela vaut la peine d'essayer de fabriquer les panneaux supérieur et inférieur, ainsi que les cloisons de renfort en aluminium.