بنای معماری (فدرال) خانه یوشکوف یا خانه یوشکوف یکی از برجسته ترین بناهای کلاسیک مسکو است. در اواخر دهه 1780-1790 به دستور ژنرال I. I. Yushkov ساخته شد. نویسنده این پروژه، طبق یکی از بسیاری از نسخه ها، واسیلی باژنوف بود. خانه یوشکوف در نبش خیابان میاسنیتسکایا و لین بوبروا به آدرس: خیابان میاسنیتسکایا، شماره 21 واقع شده است.

در دهه 1780، ژنرال سپهبد ایوان ایوانوویچ یوشکوف قطعه زمینی را در خیابان میاسنیتسکایا برای ساخت خانه به دست آورد که پس از مرگ وی تکمیل شد. نویسندگی این پروژه به معمار واسیلی باژنوف نسبت داده شده است ، اگرچه این مستند نیست. در سال 1805 ساختمان تقریباً ساخته شد، اما طبقات فوقانی برای مدت طولانیناتمام ماند پس از مرگ ایوان ایوانوویچ، خانه متعلق به پسرش پیوتر ایوانوویچ یوشکوف بود. در زمان او، توپ های مجلل و جلسات ماسونی در خانه برگزار می شد. در دهه 1830، یوشکوف ورشکست شد و مجبور شد محل را در خانه خود اجاره دهد. در سال 1838، انجمن هنر مسکو شروع به اجاره سالن در خانه یوشکوف کرد. در سال 1844، مدرسه نقاشی و مجسمه سازی در خانه یوشکوف قرار داشت موسسه آموزشیخانه شما برای 35 هزار روبل نقره. از سال 1865، آموزش معماری در مدرسه آغاز شد. از سال 1872، این مدرسه نمایشگاه هایی از گردشگران برگزار کرد. در پایان قرن نوزدهم، خانه یوشکف بازسازی شد: پنجره ها گسترش یافت، دکوراسیون تغییر کرد و یک ساختمان آجری در کناره Bobrov Lane اضافه شد. در اوایل XIXقرن، ساختمان هایی در حیاط مدرسه ساخته شد که هنرمندان در آن آپارتمان اجاره می کردند. در سال 1918، کارگاه های هنری آزاد دولتی در خانه یوشکوف قرار داشت. در سال 1920 آنها به VKHUTEMAS تبدیل شدند. در سال 1926 به وخوتئین سازماندهی مجدد شد. در سال 1942، موسسه مکانیک مسکو (در حال حاضر MEPhI) در خانه یوشکوف مستقر شد. پس از انتقال MEPhI به ساختمان جدیددر بزرگراه کاشیرسکویه، در خانه یوشکف، مؤسسه تحقیقات علمی و طراحی تمام اتحادیه برای صنعت سیستم های خودکارمدیریت (VNIPIOASU) و سازمان TsNIITEIMS. در دهه 1980، قرار بود کتابخانه تورگنیف به خانه یوشکف منتقل شود. اما در سال 1986 خانه به مؤسسه نقاشی، مجسمه سازی و آموزش هنر منتقل شد. در سال 1989 این موسسه تبدیل به آکادمی روسیهنقاشی، مجسمه سازی و معماری. در نیمه دوم دهه 1990، مرمت خانه یوشکوف انجام شد.

معماری

هسته ترکیبی خانه یوشکوف یک گوشه نیمه روتوندا با یک ستون یونی است. این نیمه روتوندا بعدها بارها توسط معماران دیگر مسکو کپی شد. بال های کناری خانه یوشکوف رو به خیابان و کوچه، معماری و طراحی مشابهی دارد. پایین تر طبقه همکفتزئین شده با تخته سنگ، دیوارهای طبقات فوقانی با گچ پوشانده شده است. محوطه خانه یوشکوف دارای اشکال مستطیلی، گرد و بیضی است. یک پلکان از لابی جلویی بیضی شکل به طبقه بالا منتهی می شود. در قسمت گوشه ساختمان تالارهای مدور وجود دارد.

دوستانم مرا سرزنش کردند که مجله را رها کردم و از انتشار مطالب اقتصادی خانگی خودداری کردم. سعی می کنم تا جایی که بتوانم پیشرفت کنم. در ادامه به ترتیب، این از «نوستالژی» شماره 3 است.

قرنیه
خانه یوشکوف، میاسنیتسکایا، 21

مهم نیست که چگونه مخالفان «هنر برای هنر» بر وسواس خود پافشاری می‌کنند، فرم نه تنها محتوا را تعیین می‌کند، بلکه حتی از پیش تعیین‌کننده محتواست. چیز دیگر این است که این اتفاق هر بار به طور متناقض، پوچ، گاهی بر خلاف میل شخصی که این شکل را ایجاد کرده است، رخ می دهد. که متفکر را وادار می کند یا شانه هایش را با حیرت بالا انداخته یا نگاهی ترسناک به آسمان بیندازد. خودت قضاوت کن این خانه که بر اساس طرح واسیلی ایوانوویچ باژنوف برای فرماندار مدنی مسکو ایوان ایوانوویچ یوشکوف ساخته شده است، به شکل یک قرنیه طراحی شده است. ایده ساده است، زیرا آن خانه گوشه ای بود - گوشه خیابان Myasnitskaya و Yushkov (اکنون Bobrova). بیایید فوراً توجه کنیم که دانش نابغه باژنوف - یک نیمه روتوندا با یک ستون یونی که در گوشه ساختمان قرار گرفته است - متعاقباً در طول ساختن ساختمان های گوشه ای در استان روسیه بارها کپی شد.
پیش از این، این زمین متعلق به ژنرال ایوان ایلیچ دیمیتریف-مامونوف، شرکت کننده در نبرد پولتاوا و مبارزات ترکیه بود. و در همان نزدیکی کلیسای معروف شهدای بزرگ مقدس Frol و Laurus قرار داشت، جایی که در روز یادبود آنها، 18 اوت، به سبک قدیمی، رانندگان تاکسی از سراسر مسکو اسب‌هایی را آوردند تا آنها را با آب مقدس بپاشند: "Flor-Laver چنین شد. به اندازه یک اسب کار.» در سال 1935، در حین ساخت مترو، کلیسا تخریب شد.
قرنیه ای که اساس پروژه باژنوف را تشکیل می دهد تصادفی نیست. فتنه در این واقعیت نهفته است که باژنوف و یوشکوف هر دو اعضای لژ ماسونی بودند - و برای فراماسون ها، هر آفرینشی سرشار از نمادهای عمیق و نمادین بود. معنای معنوی. خداوند متعال به عنوان معمار عالی جهان مورد احترام بود. بر اساس برخی نکات مبهم، باژنوف تجسم یافته است چیدمان داخلیساختمان - ترکیب پیچیده ای از اتاق های گرد، بیضی و مستطیل شکل، ایجاد یک جلوه فضایی قابل توجه - ایده هایی که او قادر به تحقق بخشیدن به کاخ بزرگ کرملین نبود. او قبلاً از نظر مادر امپراطور از بین رفته بود ، زیرا با بی دقتی به عنوان واسطه بین وارث تاج و تخت ، پاول پتروویچ ، و حلقه N.I. و سپس - یکی از هموطنان فراماسون، اولین مرد ثروتمند مسکو، یوشکوف، دستور وسوسه انگیزی را ارائه می دهد.
این ساختمان در اواخر دهه 1780 در دست ساخت بود و تکمیل طبقات فوقانی قبلاً در سال 1805 انجام شد. هر چیزی که صاحبان نیاز داشتند فراهم شد: یک کلیسای خانگی به افتخار بانوی کازان، یک اتاق برای جلسات لژ، و یک سالن رقص غول پیکر. این او بود که در سرنوشت اولین صاحبان خانه نقش مهلکی داشت. پسر فرماندار کل ، پیوتر ایوانوویچ ، نه تنها عضویت در لژ را از پدرش به ارث برد ، بلکه این قرنیه سنگی را نیز به ارث برد. و به نظر می رسد که او خود را لوکولوس جدید تصور می کند. توپ هایی که او پرتاب می کرد تخیل معاصران خود را شگفت زده می کرد: «در سال 1811، او 18 توپ را به مدت سه هفته متوالی با آتش بازی و موسیقی در باغ در خانه ویلا داد، به طوری که کارخانجات اطراف کار را متوقف کردند، زیرا کارگران کارخانه هزینه می کردند. تمام شب‌هایشان در خانه و باغ نزدیک او بودند.»
با این حال، مخاطبان جدی تری نیز در خانه جمع شدند: کارامزین، خراسکوف، نوویکوف - در واقع، کل دایره آموزشی که وجود دانشگاه مسکو در آن سال ها با آن مرتبط بود.
در جریان آتش سوزی سال 1812، شاهکار باژنوف به طور معجزه آسایی از نابودی فرار کرد - خدمتکاران اداره پست واقع در مقابل مست شدند و مشعل دارانی را که به دستور ناپلئون عقب نشینی می کردند، خانه ها را آتش زدند.
در زمان سلطنت اسکندر، یا فراماسونری یوشکوف جونیور غیرواقعی بود، یا زمان ها سخت تر شد - اما قرنطینه برای خانواده صاحبان ساختمان خشک شد. برای تامین مخارج زندگی، آنها شروع به اجاره محل کردند. مرحله جدیدتاریخ زندگی این خانه را می توان به سال 1838 برمی گرداند، زمانی که یکی از سالن ها برای خانه کلاس های طراحی توسط انجمن هنر مسکو اجاره شد. در سال 1844، کل ساختمان به مبلغ 35 هزار روبل نقره برای مدرسه خریداری شد و در سال 1865 مدرسه معماری کاخ مسکو به اینجا منتقل شد و از آن زمان نام مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری ظاهر شد. واسنتسف، لویتان، نستروف، پروف، پولنوف، ساوراسوف، سرووف، پائولو تروبتسکوی، شختل، شیشکین در اینجا تدریس، مطالعه و زندگی کردند (ما فقط بهترین ها را لیست می کنیم). از سال 1872، خانه یوشکوف میزبان نمایشگاه های هنرمندان پردویژنیکی بود و در جلسات همراه جامعه هنری مسکو گرانوفسکی، موچالوف، استروفسکی، سرگئی سولوویف، ترتیاکوف، لئو تولستوی، چخوف، شوچنکو، شچپکین حضور داشتند.
در پاییز 1894، خانواده معلم کلاس چهره جدید، لئونید اوسیپوویچ پاسترناک، در طبقه اول ساختمان آجری مستقر شدند. یکی از درخشان ترین خاطرات کودکی پسرش، بوری کوچک، چیزی بود که در 30 اکتبر 1894 دید. بالکن گردروتوندا گوشه مدرسه، انتقال خاکستر اسکندر سوم، که بیش از نیم قرن بعد توسط او در مقاله "مردم و موقعیت ها" با جزئیات شگفت انگیز توصیف شده است. با این حال، حتی جالب‌تر، قسمت دیگری است که در 23 نوامبر همان سال برای بوریا چهار ساله اتفاق افتاد: او از صدای موسیقی وحشتناک غیرعادی بیدار شد، گریه کرد و به مهمانان منتقل شد، که در میان آنها تعدادی وجود داشت. پیرمرد ریشو، که بوریا بلافاصله روی زانوهایش رفت و آرام شد. تنها در سال 1955، پس از خواندن دفتر خاطرات سوفیا آندریونا تولستوی، پاسترناک متوجه شد که پیرمرد لئو تولستوی است که نزد پدرش آمد تا با هم به سه نفر مراسم خاکسپاری چایکوفسکی گوش دهد و یاد آنتون روبینشتاین را که اخیراً درگذشته بود، گرامی بدارد. برادسکی به یاد آورد که با بازگویی این داستان، آخماتووا کنایه آمیز به این معنا صحبت کرد که پسر خوش شانس بوریا دقیقاً می دانست چه زمانی باید بیدار شود.
در سال 1911، ولادیمیر مایاکوفسکی جوان در دومین تلاش خود در مدرسه پذیرفته شد. در اینجا او با بورلیوک ملاقات کرد که در نهایت منجر به ایجاد آینده نگری روسی شد.
پس از سردرگمی انقلابی، در پایان سال 1920 مدرسه به کارگاه های عالی هنری و فنی تبدیل شد - VKHUTEMAS معروف (از سال 1927 VKHUTEIN) که متعاقباً به موسسه هنر مسکو به نام سوریکوف تبدیل شد. از سال 1935، محل در خانه یوشکوف توسط ادارات و سازمان های مختلف اشغال شد. در سال 1942، موسسه فنی مسکو در اینجا مستقر شد که در سال 1953 به MEPhI معروف تبدیل شد. به هر حال، آزمایشگاه‌های مؤسسه، واقع در زیرزمین ساختمان، افسانه‌ای را در میان یهودی‌ستیزان مسکو تا به امروز به وجود آورد که اینجاست، «در مجاورت زیارتگاه های ارتدکس"، "به دستور بریا یهودی قفقازی" اولین راکتور هسته ای شوروی نصب شد. که درست نیست. اما خنده دار است.
امروزه آکادمی تمام روسیه نقاشی، مجسمه سازی و معماری، که توسط ایلیا گلازونوف تأسیس شده است، در خانه بازسازی شده یوشکوف واقع شده است. به نظر می رسد که قرنیه دوباره پر شده است و این بار بر سر کسانی که واقعاً به آن نیاز دارند - هنرمندان جوان - می ریزد. آنها می گویند که دولت مسکو در مورد بازسازی مجموعه یکپارچه معبد فرول و لوروس صحبت می کند که قبلاً با ایجاد باژنوف تشکیل شده بود. انشاالله. در غیر این صورت، به تالار لویتانوف در گالری ترتیاکوف نگاه می‌کنید و گنبدها و برج ناقوس یک کلیسا را ​​می‌بینید که از پنجره خانه یوشکوف نقاشی شده است. دانشجویان فعلی آکادمی در مورد چه چیزی باید بنویسند - چادرهای تجاری؟

وقتی از مترو خارج می شوید" چیستی پرودی"یا فقط از بلوار به سمت میاسنیتسکایا به چپ بپیچید ، سپس بلافاصله در پشت ساختمان اداره پست ، در طرف مقابل قطعاً چیزی زیبا از نظر زیبایی و زیبایی خواهید دید. راه حل معماریساختمان با روتوندا اما داستان او خیلی زودتر شروع می شود. آن روزها که خیابان با این خانه باز نمی شد، اما تقریباً توسعه نیافته بود. پس از آن بود که او در یک خط کج در کنار خانه ها خم شد و به صدای چرخ ها و زنگ های ترامواهای عبوری گوش داد. سپس نه این خانه ها، نه معبد نزدیک، و نه مسیرهای تراموا ناپدید شدند...

شروع کنید

همه چیز با این واقعیت شروع شد که قطعه زمینی که در آن خانه شماره 21 در گوشه میاسنیتسکایا و بوبروف قرار دارد در سال 1716 توسط ژنرال آینده ایوان ایلیچ ( ارشد) دیمیتریف-مامونوف - شرکت کننده در نبرد پولتاوا به دست آمد. ، مبارزات ایرانیان و سایر نبردهای نظامی اوایل قرن هجدهم. مشخص است که او برای سرکوب شورش های احتمالی به مسکو اعزام شد. در 21 مه 1725، در روز تأسیس نشان سنت الکساندر نوسکی، مامونوف این نشان را در میان 19 دارنده اول آن به دلیل مبارزات نظامی متعدد و خدمات غیرتمندانه دریافت کرد، که او "محترمانه، صادقانه و بی تقصیر" انجام داد. ” اینکه آیا او توانسته چیزی بسازد به طور قطع مشخص نیست. نسخه ای وجود دارد که او یا شروع به ساخت و ساز کرد یا حتی موفق به ساخت خانه شد. او در سال 1730 در سن 50 سالگی درگذشت.

در میان نوادگان او افراد مشهور زیادی وجود داشت: رهبران نظامی، نویسندگان، دمبریست ها. اما پسرش، فئودور ایوانوویچ، علیرغم شایستگی‌های فراوان، از اقبال خارج شد و به املاک تبعید شد و در آنجا دیوانه شد. به طور طبیعی. او وقت نداشت قطعه زمیندر میاسنیتسکایا این قطعه، همراه با آنچه روی آن بود، توسط ژنرال ایوان ایوانوویچ یوشکف خریداری شد. این بنا هنوز به نام او است. با این حال، آنها آن را نه تنها "خانه یوشکف"، بلکه "یک خانه خالی از سکنه" می نامند.

خانه ماسونی

رمز و راز تولد "خانه خالی از سکنه" هنوز ذهن کاوشگران و عاشقان غیرمعمول را هیجان زده می کند. تواریخ بایگانی خطوط خشکی از اسناد را برای ما حفظ کرده است، که از آنها نتیجه می گیرد که در اواخر دهه 1780-90، ژنرال ایوان ایوانوویچ یوشکوف قطعه زمینی را در مرکز مسکو به دست آورد، "در چهارمین چهارم کلیسا. از فلورا و لوروس، که در دروازه های شهر سفید است » تا خانه خود را بسازید.

در همان نزدیکی، کلیسای شهدای بزرگ مقدس فرول و لوروس وجود داشت، جایی که در روز یادبود آنها، تاکسی ها از سراسر مسکو اسب هایی را با لباس های زیبا هدایت کردند تا حیوانات را با آب مقدس بپاشند: "Flor-Laver به اندازه یک اسب کار خوب است. (الان معبد، افسوس، مدتهاست که از بین رفته است. در طول ساخت اولین خط مترو تخریب شد). ایوان ایوانوویچ یوشکوف از یک خانواده اصیل باستانی آمد. در میان اجداد برجسته او حتی شاهزاده زئوش بود که گروه ترکان و مغولان طلایی را ترک کرد و به دوک بزرگ دیمیتری دونسکوی پیوست.

اما ایوان ایوانوویچ، با وجود درجه نظامی بالای خود، مشتاق جنگیدن نبود. او این رتبه را دریافت کرد و از نردبان شغلی خدمات دولتی بالا رفت و توانست تا رتبه قاضی ارشد حکم دادگاه (در واقع رئیس فعلی دیوان عالی کشورروسیه، ویاچسلاو لبدف، که این مقام را دارد، من را برای چنین مقایسه ای ببخشید). یوشکوف سپس رئیس هیئت اتاق، رئیس کل پلیس در سن پترزبورگ و سپس فرماندار مسکو شد. تاریخ شروع ساخت خانه مشخص نیست. نام معماری که بنا بر اساس طرح او ساخته شده است در اسناد حفظ نشده است. اگرچه مورخان هنر و معماران با اطمینان و اتفاق آرا اعلام می کنند: این خانه توسط کسی غیر از واسیلی باژنوف بی نظیر ساخته یا بازسازی شده است.

این نتایج بر اساس تحلیل مقایسه ایسبک و تکنیک‌های معماری خانه یوشکوف با خانه‌ها یا پروژه‌هایی که نویسندگی باژنوف در آنها ثبت شده است. و پس از اینکه برای اولین بار در خانه یوشکف ظاهر شد، نیمه روتوندا گوشه ای متعاقباً در طول ساختن ساختمان های گوشه ای در شهرهای استانی (و نه تنها) روسیه بارها کپی شد. تکمیل زیرزمین با دال های سنگی در ترکیب با دیوارهای صاف طبقات فوقانی یکی از تکنیک های معماری مورد علاقه باژنوف است. در هر صورت، مشخص است که او قصد داشت از یک گزینه تکمیل مشابه در پروژه ای که برای کاخ بزرگ کرملین توسعه داده است استفاده کند که هرگز اجرا نشد. ترکیبی پیچیده از اشکال مختلف: بیضی، نیمه بیضی، اتاق های گرد، یک جلوه فضایی چشمگیر ایجاد می کند. لابی جلو با راه پله شکلی بیضوی دارد. به گفته محققان یک سالن گرد بزرگ با گنبدی در داخل یک روتوندا. می توانست مکانی خاص برای مراسم ماسونی باشد. معبد ماسونی همیشه گرد و نزدیک به نماد مورد علاقه برادری - کندوی زنبور عسل است.

ساخت و ساز ناتمام

ایوان ایوانوویچ یوشکف فراماسون بود (مثل باژنوف) و؟ او اغلب میزبان جلسات این انجمن مخفی بود که با حضور ناشر کتاب نوویکوف، خاراسکوف شاعر، مورخ کارامزین... این گردهمایی ها باعث شایعات و گفتگوهای متعدد در مورد آیین های "توده سیاه" و امثال آن شد. . به هر حال، خانه به شکل یک قرنیه ساخته شده است که ما را به نمادهای ماسونی نیز می رساند. انصافاً باید توجه داشت که این خانه نه تنها به خاطر جلسات لژش، بلکه به خاطر سالن معروف جامعه بالا در سراسر شهر که تمام کرم جامعه در آن جمع می شدند، مشهور بود.

در حین ساختن خانه ژنرال، باژنوف خود را از اقبال امپراطور کاترین دوم دور کرد، او متوجه شد که معمار به طور ناخواسته به عنوان واسطه بین تزارویچ پاول پتروویچ و حلقه نیکولای نوویکوف، که وارث تاج و تخت را پیشگویی کرده بود، عمل کرده است. استاد اعظم لژش با درک اینکه این توطئه می تواند منجر به چه چیزی شود، ملکه تصمیم می گیرد باژنوف را از خدمات حاکم برکنار کند.

شاید به همین دلیل بود که یوشکف برای حمایت از برادرش در جعبه به او پیشنهاد کار داد. یا شاید برعکس باشد - او از موقعیت استفاده کرد تا قیمت را پایین آورد. یک هنرمند بی آبرو، حتی یک نابغه، همیشه ارزانتر از یک هنرمند بزرگ است، حتی اگر دومی متوسط ​​باشد. و در اینجا او یکباره هم رسوا و هم بزرگ است. در هر صورت، رابطه شخصی هر دو بدون شک است - خاطرات متعدد معاصران تأیید می کند که باژنوف مهمان مکرر یوشکوف بود.

مشخص است که ساخت و ساز قبل از پایان قرن هجدهم به پایان رسیده است. اما چه زمانی مشخص نیست. توسط منابع مختلف? در دوره 1769 تا 1795. در هر صورت تکمیل طبقات بالا یک دهه به طول انجامید. در همین حین مالک در دو طبقه اول مستقر شد. این خانه تا سال 1805 کاملاً آماده شد، زمانی که ژنرال 24 سال پیش مرده بود.

این خانه متعلق به بیوه او، ناستاسیا پترونا، مشاور مخفی، و سپس کوچکترین پسرش، مشاور مخفی پیوتر ایوانوویچ یوشکوف بود. به هر حال، سپس Bobrov Lane به نام یوشکوف نامگذاری شد.

او سنت‌های پدرش را ادامه داد و بارها میزبانی‌های مجلل و پذیرایی می‌کرد. و جلسات ماسونی در اینجا نیز متوقف نشد، زیرا یوشکوف جوان نیز به یک جامعه مخفی تعلق داشت. توپ هایی که او پرتاب می کرد تخیل معاصران خود را شگفت زده می کرد: «در سال 1811، او 18 توپ را به مدت سه هفته متوالی با آتش بازی و موسیقی در باغ در خانه ویلا داد، به طوری که کارخانجات اطراف کار را متوقف کردند، زیرا کارگران کارخانه هزینه می کردند. تمام شبها در نزدیکی خانه و باغ اوست.»

حتی راهبه های صومعه نوودویچی همسایه از بلندی دیوارهای صومعه از آتش بازی بی سابقه، موسیقی بلند و آواز کولی شگفت زده شدند. با کمال تعجب، تحت چنین مالکی، خانه به طور معجزه آسایی از دو آتش سوزی بزرگ مسکو جان سالم به در برد - در سال 1812، کارمندان اداره پست مجاور به سادگی مشعل داران را مست کردند و بستند، که به دستور ناپلئون عقب نشینی خانه ها را آتش زدند. در سال 1816، تقریباً کل خیابان میاسنیتسکایا در آتش سوزی سوخت، اما باز هم آتش به آثار باژنوف برخورد نکرد. پس از همه اینها، سرانجام شهرت خانه به عنوان یک لانه ماسونی در بین مردم تقویت شد و بعدها که جذابیت عرفانی ماسون ها تا حدودی فروکش کرد، ناگهان معلوم شد که "ارواح وحشتناک" در خانه وجود دارد.

در پایان، یوشکوف ورشکست شد، حتی ارتباطات و دوستی کمکی نکرد. اما او جرات نکرد خانه را رهن کند و شروع به اجاره آن کرد. فروشگاهی از تاجر آندری کریگر، معروف در سراسر شهر، وجود داشت، جایی که آنها «انواع شراب‌های تازه وارداتی فرانسوی را در بشکه‌ها، سطل‌ها، جعبه‌ها، بطری‌ها» می‌فروختند، و یک دفتر بازرگانی وجود داشت که ورق‌های کاغذ ثبت اختراع انگلیسی جدید را می‌فروخت. پس از آن بود که زوج کوسوونیکوف، که آخرین بار در مورد آنها صحبت کردیم، اینجا ساکن شدند. از این رو روح پیرمردی که در اطراف میاسنیتسکایا سرگردان است. و از سال 1838، یوشکوف یک مستاجر پیدا کرد - انجمن هنر مسکو. درست است ، در ابتدا آنها فقط یک اتاق را از او اجاره کردند - برای کلاس های نقاشی.

بهشت موزه ها

در اینجا دوره های رایگان برای آموزش نقاشی به افراد با استعداد برگزار شد. این آغاز مدرسه نقاشی و معماری مسکو بود که به طور رسمی در سال 1844 در قسمت Myasnitskaya در شماره 199 افتتاح شد (Myasnitskaya، 21). خانه به طور کامل به قیمت 35 هزار روبل نقره خریداری شد، اگرچه بازرگانان به یوشکوف پیشنهاد بیشتری دادند.

بیش از بیست سال گذشت و در سال 1865 آنها شروع به تدریس معماری در مدرسه کردند و دانشکده معماری کاخ مسکو را به اینجا منتقل کردند. نام نیز تغییر کرد - مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو.

اسکاتی، پروف، پریانیشنیکوف، لویتان، پوکیریف، ماکوفسکی، شیشکین، سوروکین، سروف، نستروف، پائولو تروبتسکوی، شختل، کورووین، پتروف-ودکین در اینجا تحصیل کردند و تدریس کردند. تقریباً تمام رنگ هنر هنری روسیه.

از سال 1872، خانه یوشکوف میزبان نمایشگاه های هنرمندان پردویژنیکی بود و در جلسات همراه جامعه هنری مسکو گرانوفسکی، موچالوف، استروفسکی، سرگئی سولوویف، ترتیاکوف، لئو تولستوی، چخوف، شچپکین حضور داشتند.

جالب است که دانش آموزان همه طبقات در مدرسه پذیرفته شدند (و در سال 1896 قبلاً وضعیت یک موسسه آموزش عالی را دریافت کرد) فقط به دلیل استعدادشان. تحصیل برای دانش آموزان مستعد رایگان بود. اما اگر در دو سال اول تحصیل استعداد کشف نمی شد، دانش آموز بی رحمانه اخراج می شد.

مایاکوفسکی در سال 1912-1913 در مدرسه تحصیل کرد و در تلاش دوم خود وارد این مدرسه شد. او در اینجا با بورلیوک ملاقات کرد و این ملاقات کل زندگی شاعر را تعیین کرد.

و سخنرانی ها توسط مورخ واسیلی کلیوچفسکی، منتقد ادبی روزانوف و پروفسور آناتومی کاروزین ارائه شد. سخنرانی‌هایی درباره تاریخ هنر توسط رمضانوف فیلسوف معروف و کلاس منظر توسط پولنوف و واسنتسف برگزار شد. الکسی ساوراسوف فارغ التحصیل کالج در سن 26 سالگی معلم دیگری در کلاس منظره شد.

پس از سال 1917، بر اساس مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری، دومین کارگاه هنری آزاد دولتی تشکیل شد که در سراسر کشور با هدف ایجاد یک "فرهنگ هنری شوروی" جدید تشکیل شد (استروگانوکا اولین شد). و در پایان سال 1920 آنها به کارگاه های عالی هنری و فنی تبدیل شدند - VKHUTeMAS (از سال 1927 VKHUTEIN) - با بخش های چاپ، نساجی، سرامیک و سایر بخش های تولید، و همچنین دوره هایی برای هنرمندان گرافیک، هنرمندان تئاتر و فیلم، استادان عکس. ، دکوراتورها، طراحان.

کارگاه ها در دو آدرس واقع شده بودند - اینجا و در Rozhdestvenka، 11. در دهه بیست، در میاسنیتسکایا بود که شدیدترین نبردهای لفظی بین نمایندگان هنر آوانگارد جدید و طرفداران رئالیسم در باشگاهی به نام پل سزان. آناتولی لوناچارسکی، املیان یاروسلاوسکی، ولیمیر خلبانیکوف، سرگئی یسنین در مناظره های داغ شرکت کردند...

تمام تظاهرات و تزئینات مسکو برای کومسومول و راهپیمایی های ضد مذهبی توسط هنرمندان جوان VKHUTEMAS تزئین شد. بت ها و رهبران در زمینه هنر هنرمندان چپ بودند که معلمان VKHUTEMAS - Sternberg، Osmerkin، Lentulov، Falk، Mashkov، Istomin هستند. در گرافیک - Favorsky. معماری - ژولتوفسکی، برادران وسنین؛ مجسمه سازی - Konenkov.

ساکنین

پس از سال 1917، افراد زیر در خوابگاه های مدرسه زندگی می کردند: لئونید پاسترناک (پدر شاعر)، فاورسکی، فالک، برونی، تاتلین، کروچنیخ، رودچنکو. خانواده پاسترناک در پاییز 1894 در طبقه اول ساختمان آجری مستقر شدند. لئونید اوسیپوویچ در کلاس فیگور تدریس می کرد. این ساختمان در سال 1902 ویران شد.

از خاطرات بوریس پاسترناک: "وقتی من سه ساله بودم، به یک آپارتمان دولتی در خانه دانشکده نقاشی، مجسمه سازی و معماری در Myasnitskaya روبروی اداره پست نقل مکان کردیم حیاط، خارج از ساختمان اصلی، باستانی و زیبا بود، در بسیاری از روابط قابل توجه است. منحنی کناری در گوشه میاسنیتسکایا و لین یوشکوف شامل یک بالکن نیم دایره با ستون بود ، به سمت ایستگاه های قطار می دوید."

بوریس پاسترناک بعداً در تمام زندگی خود آپارتمان دنج در طبقه 4 را به یاد آورد. او حتی پس از مهاجرت پدرش در آن زندگی می کرد.

و زنده ترین خاطره کودکی شاعر انتقال خاکستر امپراتور الکساندر سوم از بالکن روتوندا مدرسه در 10 اکتبر 1894 است. سپس بوریس تنها چهار سال داشت. اما این یک رویداد درخشان بود که او همه چیز را بسیار دقیق در سال 1956 توصیف کرد:

«دانش آموزان و معلمان ایستاده بودند. مادرم در میان جمعیت نرده بالکن مرا در آغوش گرفت. پرتگاهی زیر پایش باز شد. در ته پرتگاه، خیابانی خالی و پر از شن در انتظار یخ زد... از دور، موج غلتیدنی که جلوتر می غلتید، مثل دریای دست به سرها می چرخید.

مسکو کلاه از سر برداشت و غسل تعمید گرفت. در زیر زنگ های تشییع جنازه که از همه جا بلند می شد، سر یک صفوف بی پایان ظاهر شد: نیروها، روحانیون، اسب هایی با پتوهای سیاه پوشیده شده با پرها، نعش کش هایی با شکوه غیرقابل تصور، منادیانی در لباس های بی سابقه قرن دیگر. و راهپیمایی ادامه یافت و نمای خانه‌ها با نوارهای کامل کرپ پوشانده شد و روکش‌های سیاه پوشانده شد و پرچم‌های عزا در کنار آن آویزان بود.»

روح شکوه از مدرسه جدایی ناپذیر بود. زیر نظر وزارت خانوار شاهنشاهی بود. گراند دوکسرگیوس الکساندرویچ معتمد او بود و در نمایش ها و نمایشگاه های او شرکت می کرد. گراند دوک لاغر و لاغر بود. پدر و سروف با پوشاندن آلبوم‌ها با کلاه، کاریکاتورهای او را در شب‌ها با گلیتسین‌ها و یاکونچیکوف‌ها که در آنجا حضور داشت، می‌کشیدند.

در حیاط، روبروی دروازه به یک باغ کوچک با درختان بسیار قدیمی، در میان ساختمان های جانبی، خدمات و سوله، یک رز ساختمانی. در زیرزمین زیر صبحانه های گرم برای دانش آموزان سرو می شد. روی پله ها دود ابدی پای خوک و کتلت سرخ شده بود. در فرود بعدی درب آپارتمان ما بود. منشی مدرسه در طبقه بالا زندگی می کرد.

این همان چیزی است که پنجاه سال بعد، اخیراً، در اواخر مطالعه کردم دوران شوروی، در کتاب N. S. Rodionov "مسکو در زندگی و کار L. N. Tolstoy"، در صفحه 125، زیر 1894: "در 23 نوامبر، تولستوی و دخترانش نزد هنرمند L. O. Pasternak در خانه دانشکده نقاشی رفتند. مجسمه سازی و معماری، جایی که پاسترناک کارگردانی کرد، در کنسرتی که در آن همسر پاسترناک و استادان کنسرواتوار، ویولن گرژیمالی و ویولن سل، A.A.

همه چیز در اینجا درست است، به جز یک خطای کوچک. مدیر مدرسه شاهزاده لووف بود نه پدرش.

در بهار، نمایشگاه های دوره گرد در سالن های مدرسه افتتاح شد. این نمایشگاه در زمستان از سن پترزبورگ آورده شده است. عکس‌های داخل جعبه‌ها را در سوله‌هایی قرار می‌دادند که پشت خانه‌مان، روبروی پنجره‌هایمان به‌صورت ردیفی کشیده شده بود. قبل از عید پاک، جعبه ها را به داخل حیاط بیرون آوردند و از زیر بسته بندی کردند هوای آزادجلوی درهای انبار کارکنان مدرسه جعبه‌ها را باز کردند، پیچ‌های نقاشی‌ها را در قاب‌های سنگین از ته جعبه و درب آن‌ها باز کردند و آن‌ها را دو به دو از حیاط به نمایشگاه بردند. روی طاقچه ها نشسته بودیم و مشتاقانه تماشایشان می کردیم. اینگونه بود که مشهورترین نقاشی‌های رپین، میاسودوف، ماکوفسکی، سوریکوف و پولنوف، که نیمی از آثار هنری گالری‌های کنونی و انبارهای دولتی هستند، از جلوی چشمان ما گذشت.

در پایان دهه نود، مجسمه ساز پاول تروبتسکوی، که تمام زندگی خود را در ایتالیا گذراند، به مسکو آمد. آنها یک کارگاه جدید با نور بالا برای او فراهم کردند، آن را از بیرون به دیوار خانه ما وصل کردند و پنجره آشپزخانه ما را به عنوان امتداد در اختیار گرفتند. قبلاً پنجره به داخل حیاط نگاه می کرد ، اما اکنون شروع به تماشای کارگاه مجسمه سازی تروبتسکوی کرد. از آشپزخانه به تماشای مجسمه‌سازی او و کار روبکی سازنده‌اش، و همچنین مدل‌هایش، از بچه‌های کوچک و بالرین‌هایی که برای او ژست می‌پرداختند تا جفت کالسکه و قزاق‌های سوار بر اسب که آزادانه از درهای عریض می‌گذرند، نگاه می‌کردیم. کارگاه بالا

مرکز اتمی

در سال 1930، این خانه دارای کالج هنر OGIZ، موسسه بود هنرهای زیبابا دانشکده های گرافیک، نقاشی و مجسمه سازی. VKHUTEIN به چندین مؤسسه سقوط کرد: معماری (MARchI)، هنری (موسسه هنر آکادمیک دولتی مسکو به نام سوریکوف، چاپ و نساجی. مؤسسه چاپ در اینجا مستقر شد و تا شروع جنگ قرار داشت تا زمانی که به منطقه کورگان تخلیه شد.

و از سال 1942، این ساختمان دارای موسسه مکانیکی مهمات مسکو از کمیساریای مهمات مردمی اتحاد جماهیر شوروی (MMIB) است. پس از جنگ، آن را به موسسه مکانیک و بعد فنی مسکو تبدیل شد که در سال 1953 به موسسه فیزیک مهندسی مسکو (MEPhI) تغییر نام داد. و شروع شد تاریخ اتمی"خانه ها. و برندگان جایزه نوبل سمنوف، تام، چرنکوف، ساخاروف به لیست هنرمندان مشهوری که در خانه یوشکوف تحصیل و کار کردند اضافه شدند. به هر حال، آزمایشگاه‌های واقع در زیرزمین MEPhI افسانه‌ای را به وجود آورد که هنوز در بین ساکنان محلی وجود دارد که به دستور بریا، اولین رآکتور هسته‌ای شوروی "جایی که ساخاروف ناراضی کار می کرد" در اینجا قرار داشت. . و در سال 1962، خروشچف متوجه این خانه شد و تصمیم گرفت شورای اقتصادی شهر مسکو را که به تازگی ایجاد شده بود در آن مستقر کند. در واقع، در یک حالت تخلیه فوری، مؤسسه به بزرگراه کاشیرسکویه، به ساختمان‌های هنوز ناتمام پرتاب شد.

سپس دفاتر مختلف در اینجا تغییر کردند و خانه بدون صاحب دائمی به کلی ویران شد. در سال 1986 به انستیتوی نقاشی، مجسمه سازی و آموزش هنر منتقل شد، که در سال 1989 به آکادمی نقاشی، مجسمه سازی و معماری روسیه تبدیل شد که توسط ایلیا گلازونوف ایجاد و سرپرستی شد. امروز، مجموعه تاریخی و معماری "خانه یوشکوف" بازسازی شده و به ثبت یادبود رسیده است میراث فرهنگی، توسط دولت محافظت می شود. ساختمان های این مجموعه با سه پلاک یادبود مشخص شده اند: اولین - در مورد بازدید از کمون VHUTeMAS توسط لنین و کروپسکایا که در 25 فوریه 1921 از دختر اینسا آرماند واریا که در اینجا تحصیل کرده بود دیدن کردند. تابلوی دوم بر روی ساختمان در حیاط (ساختمان 5) گزارش می دهد که هنرمند Kasatkin در سال 1894-1930 در خانه زندگی و کار می کرد. سوم - زیر نیمه روتوندا - به هنرمند برجسته Savrasov اختصاص دارد.

(G) (من)

در آغاز قرن نوزدهم، ساختمان هایی در حیاط مدرسه ساخته شد که هنرمندان در آن آپارتمان اجاره می کردند. در سال 1918، کارگاه های هنری آزاد دولتی در خانه یوشکوف قرار داشت. در سال 1920 آنها به VKHUTEMAS تبدیل شدند. در سال 1926 به وخوتئین سازماندهی مجدد شد. در سال 1942، موسسه مکانیک مسکو (در حال حاضر MEPhI) در خانه یوشکوف مستقر شد. پس از انتقال MEPhI به یک ساختمان جدید در Kashirskoye Shosse در سال 1962، مؤسسه تحقیقات و طراحی اتحادیه برای سیستم‌های کنترل خودکار صنعتی (VNIPIOASU) و سازمان TsNIITEIMS در خانه یوشکوف مستقر شدند. در دهه 1980، قرار بود کتابخانه تورگنیف به خانه یوشکف منتقل شود. اما در سال 1986 خانه به مؤسسه نقاشی، مجسمه سازی و آموزش هنر منتقل شد. در سال 1989، این موسسه به آکادمی نقاشی، مجسمه سازی و معماری روسیه تبدیل شد. در نیمه دوم دهه 1990، مرمت خانه یوشکوف انجام شد.

معماری

هسته ترکیبی خانه یوشکوف یک گوشه نیمه روتوندا با یک ستون یونی است. این نیمه روتوندا بعدها بارها توسط معماران دیگر مسکو کپی شد. بال های کناری خانه یوشکوف رو به خیابان و کوچه، معماری و طراحی مشابهی دارد. طبقه پایین همکف با تخته سنگ تمام شده است، دیوارهای طبقات بالایی با گچ پوشانده شده است. محوطه خانه یوشکوف دارای اشکال مستطیلی، گرد و بیضی است. یک پلکان از لابی جلویی بیضی شکل به طبقه بالا منتهی می شود. در قسمت گوشه ساختمان تالارهای مدور وجود دارد.

لوح های یادبود

چندین نصب در خانه یوشکوف وجود دارد لوح های یادبود. یکی از آنها گزارش می دهد که از سال 1857 تا 1882 A.K. Savrasov در مدرسه تدریس می کرد. پلاک دیگری به یاد بازدید V.I. Lenin از VKHUTEMAS در سال 1921 نصب شد.

نظری در مورد مقاله "خانه یوشکف" بنویسید

یادداشت ها

گزیده ای از خصوصیات خانه یوشکوف

در همین حال نیکلای روستوف در جای خود ایستاد و منتظر جانور بود. با نزدیک شدن و دوری شیار، با صدای سگ‌هایی که او را می‌شناختند، با نزدیک شدن، دوری و بلندی صدای کسانی که می‌رسیدند، احساس کرد که در جزیره چه می‌گذرد. او می‌دانست که در جزیره گرگ‌های رسیده (جوان) و چاشنی‌شده (پیر) وجود دارند. او می‌دانست که سگ‌های شکاری به دو دسته تقسیم شده‌اند، جایی دارند مسموم می‌شوند و اتفاق ناخوشایندی افتاده است. هر ثانیه منتظر بود تا جانور به کنارش بیاید. او هزاران فرض مختلف را در مورد اینکه حیوان چگونه و از کدام طرف می دود و چگونه آن را مسموم می کند، مطرح کرد. امید جای خود را به ناامیدی داد. چند بار با دعا به درگاه خدا رو کرد که گرگ نزد او بیاید. او با آن احساس پرشور و وظیفه شناسی که مردم در لحظات پر هیجان و به دلیلی ناچیز با آن دعا می کنند، نماز می خواند. او به خدا گفت: «خب، چه هزینه ای برای تو دارد که این کار را برای من انجام دهی! می دانم که تو بزرگی و این گناه است که از تو این را بخواهم. اما برای رضای خدا مطمئن باش که چاشنی بر سر من بیاید و کرای در مقابل «دایی» که از آنجا نظاره گر است، با چنگال مرگ به گلویش بکوبد.» در طول این نیم ساعت، روستوف با نگاهی پیگیر، پرتنش و بی قرار، هزار بار به گوشه جنگل با دو درخت تنک بلوط بر فراز آسپن، و دره ای با لبه فرسوده و کلاه عمو نگاه کرد. از پشت یک بوته به سمت راست قابل مشاهده است.
روستوف فکر کرد: "نه، این خوشبختی اتفاق نخواهد افتاد"، اما هزینه آن چقدر است؟ نمی شود! من همیشه بدبختی دارم، چه در کارت و چه در جنگ، در همه چیز.» آسترلیتز و دولوخوف در تخیل او درخشان، اما به سرعت در حال تغییر بودند. "فقط یک بار در زندگی ام یک گرگ کارکشته را شکار می کنم، دیگر نمی خواهم این کار را انجام دهم!" او فکر کرد، شنوایی و بینایی خود را تحت فشار قرار داد، به چپ و دوباره به راست نگاه کرد و به کوچکترین سایه های صداهای شیار گوش داد. او دوباره به سمت راست نگاه کرد و دید که چیزی در سراسر مزرعه متروک به سمت او می دود. "نه، این نمی تواند باشد!" روستوف فکر کرد که آه سنگینی می کشد، مثل مردی که وقتی کاری را انجام می دهد که مدت ها در انتظارش بود، آه می کشد. بزرگترین شادی اتفاق افتاد - و به همین سادگی، بدون سر و صدا، بدون زرق و برق، بدون بزرگداشت. روستوف چشمانش را باور نمی کرد و این تردید بیش از یک ثانیه طول کشید. گرگ به جلو دوید و به شدت از چاله ای که در جاده اش بود پرید. این جانوری پیر بود، با پشتی خاکستری و شکمی پر و قرمز. او به آرامی دوید، ظاهراً متقاعد شده بود که هیچ کس نمی تواند او را ببیند. روستوف بدون نفس کشیدن به سگ ها نگاه کرد. دراز کشیدند و ایستادند، گرگ را ندیدند و چیزی نفهمیدند. کارای پیر، در حالی که سرش را برگرداند و دندان های زردش را بیرون آورد، با عصبانیت به دنبال کک بود، آنها را روی ران های عقبی اش کوبید.
- هوت! - روستوف در حالی که لب هایش بیرون زده بود با زمزمه گفت. سگ ها در حالی که غده های خود می لرزیدند، با گوش های تیز از جا پریدند. کرای رانش را خاراند و بلند شد و گوش هایش را تیز کرد و دمش را که نمدهای خز روی آن آویزان بود تکان داد.
- اجازه ورود یا عدم ورود؟ - نیکلای با خود گفت در حالی که گرگ به سمت او حرکت کرد و از جنگل جدا شد. ناگهان تمام صورت گرگ تغییر کرد. او با دیدن چشمان انسانی که احتمالاً قبلاً هرگز ندیده بود، به خود لرزید و سرش را کمی به سمت شکارچی چرخاند و ایستاد - عقب یا جلو؟ آه! به هر حال، به جلو!... بدیهی است،» به نظر می رسید با خود گفت و با جهشی نرم، نادر، آزاد، اما قاطع، به جلو رفت، دیگر به عقب نگاه نمی کرد.
نیکلای با صدایی که مال خودش نبود فریاد زد: «اوه!» و سگها حتی سریعتر هجوم آوردند و از او سبقت گرفتند. نیکولای فریاد او را نشنید، احساس نکرد که او در حال تاختن است، سگ ها و مکانی را که در آن تاخت می زد، ندید. او فقط گرگ را دید که با تشدید دویدن در کنار دره بدون تغییر جهت تاخت. اولین کسی که در نزدیکی جانور ظاهر شد، میلکای خال سیاه و ته پهن بود و شروع به نزدیک شدن به جانور کرد. نزدیکتر، نزدیکتر...حالا به سمت او آمد. اما گرگ کمی به پهلو به او نگاه کرد و میلکا به جای حمله به او، مثل همیشه، ناگهان دمش را بالا آورد و شروع به تکیه زدن روی پاهای جلویش کرد.
- اوف! - نیکولای فریاد زد.
لیوبیم قرمز از پشت میلکا بیرون پرید، سریع به سمت گرگ هجوم برد و او را با هاچی (لگن پاهای عقبش) گرفت، اما در همان لحظه از ترس به طرف دیگر پرید. گرگ نشست، دندان هایش را به هم زد و دوباره بلند شد و به جلو تاخت، یک حیاط دورتر توسط تمام سگ هایی که به او نزدیک نشدند اسکورت کرد.
- او خواهد رفت! نه، غیر ممکن است! - نیکلای فکر کرد و با صدای خشن به فریاد زدن ادامه داد.
- کرای! هوت!...» فریاد زد و با چشمان سگ پیر، تنها امیدش، نگاه کرد. کرای، با تمام قدرت قدیمی‌اش، تا جایی که می‌توانست دراز کشید و به گرگ نگاه کرد و به شدت از حیوان دور شد، آن سوی آن. اما از سرعت پرش گرگ و کندی جهش سگ، مشخص شد که محاسبه کرای اشتباه بوده است. نیکولای دیگر نمی توانست جنگلی را که جلوتر از او بود ببیند ، که با رسیدن به آن ، گرگ احتمالاً آنجا را ترک می کرد. سگ ها و یک شکارچی جلوتر ظاهر شدند و تقریباً به سمت آنها تاختند. هنوز امید بود. نیکلای ناشناس، نر تیره، جوان و درازی از دسته دیگری به سرعت به سمت گرگ جلویی پرواز کرد و تقریباً او را به زمین زد. گرگ به سرعت، همانطور که نمی‌توان از او انتظار داشت، بلند شد و به سمت سگ تیره‌رنگ هجوم برد، دندان‌هایش را فشرد - و سگ خون‌آلود، با پهلوی پاره‌شده، فریاد زد و سرش را به زمین فرو کرد.
- کارایوشکا! پدر!.. - نیکولای گریه کرد ...
سگ پیر، با تافت های آویزان روی ران هایش، به لطف توقفی که انجام شده بود و مسیر گرگ را قطع کرده بود، پنج قدم از او فاصله داشت. گرگ گویی خطر را احساس می کرد، نگاهی از پهلو به کرای انداخت، کنده (دم) را حتی بیشتر در بین پاهایش پنهان کرد و تاخت خود را افزایش داد. اما در اینجا - نیکولای فقط دید که اتفاقی برای کارای افتاده است - فوراً خود را روی گرگ دید و همراه با او سر به سر به برکه ای که در مقابل آنها بود افتاد.

املاک نجیب سپهبد I.I. یوشکوا، واقع در خیابان Myasnitskaya، 21در مسکو، همیشه با خانه های عمارت همسایه، که در قرن 18 توسط اشراف، بازرگانان و روحانیون ساکن بودند، متفاوت بود. این ملک توسط یوشکوف از ژنرال I.I خریداری شد. دیمیتریف-مامونوف که از سال 1716 مالک آن بود.

در آغاز قرن نوزدهم. I. Yushkov تصمیم به بازسازی ساختمان گرفت و پروژه را به معمار V. Bazhenov سفارش داد. انتخاب بر عهده او افتاد، زیرا هم مشتری و هم معمار اعضای لژ ماسونی بودند. علاوه بر این، یوشکوف می خواست از یک معمار با استعداد حمایت کند که کاترین دوم در دهه 1780 او را برکنار کرده بود و بنابراین باژنوف به شدت به بودجه نیاز داشت.

عکس 1. ساختمان آکادمی هنر (خانه یوشکوف) در Myasnitskaya، 21

ساختمان های قدیمی تخریب و ساخت و ساز آغاز شد که بیست سال به طول انجامید و در سال 1805 به پایان رسید. شکل خانه، که به سبک کلاسیک ساخته شده است، شبیه یک قرنیز است - نماد مخفی لژ ماسونی.

مرکز ترکیب یک نیمه روتوندا زاویه دار ظریف است که به آرامی دو بال ساختمان را به هم متصل می کند. در ساخت این خانه از تکنیک های زیادی استفاده شد که توسط V. Bazhenov در طول طراحی کاخ کرملین توسعه یافت که نقشه آن روی کاغذ باقی ماند.

آتش سوزی ویرانگر سال 1812 خوشبختانه هیچ آسیبی به خانه در خیابان میاسنیتسکایا شماره 21 وارد نکرد و یک سال بعد یک شهر معروف مرکز خریدتاجر A. Krieger.

مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو در Myasnitskaya

پس از مرگ ژنرال یوشکوف، کوچکترین پسرش ورشکست شد. او جرات نداشت خانه را رهن کند و در سال 1838 شروع به اجاره آن به انجمن هنر مسکو کرد. در اینجا دوره های رایگان برای آموزش طراحی به افراد با استعدادی که روسیه همیشه با آنها ثروتمند بوده است، برگزار شد.

این آغاز مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو بود.

از جمله استادان او عبارت بودند از: افراد مشهور، به عنوان مورخ V. Klyuchevsky، منتقد هنر N. Ramazanov، نقاشان منظره A. Vasnetsov، V. Polenov، A. Savrasov. طراحی از زندگی - جهت پیشرو در مدرسه - توسط V. Perov و I. Pryanishnikov آموزش داده شد.

از سال 1872، آثار هنرمندان Peredvizhniki در ساختمان مدرسه به نمایش گذاشته شد، نویسندگان برجسته مسکو و چهره های تئاتر جمع شدند، در اینجا می توان با P. Mochalov، T. Granovsky، M. Shchepkin، L. Tolstoy، A. Ostrovsky، A. چخوف و دیگران.

پس از انقلاب، مدرسه به کارگاه های عالی هنری و فنی (VKHUTEMAS) تبدیل شد، جایی که وی. مایاکوفسکی و کوکرینیکسی زمانی در آنجا تحصیل کردند.

بعداً ، مؤسسه هنری مسکو به نام V.I Surikov بر اساس کارگاه ها ظاهر شد.

از سال 1935، سازمان ها و دفاتر مختلفی در محل در میاسنیتسکایا، شماره 21 مستقر شده اند و در سال 1989 اس. گلازونوف "آکادمی نقاشی، مجسمه سازی و معماری روسیه" را در این خانه تأسیس کرد، جایی که او هنوز رئیس است.

آیا مواد را دوست داشتید؟تشکر کردن آسان است! اگر این مقاله را در شبکه های اجتماعی به اشتراک بگذارید بسیار سپاسگزار خواهیم بود.