آثار هنری الکساندر تریفونوویچ تواردوفسکی

در آغاز سال 1806 نیکولای روستوف به تعطیلات بازگشت. دنیسوف نیز در حال رانندگی به خانه به ورونژ بود و روستوف او را متقاعد کرد که با او به مسکو برود و در خانه آنها بماند. در ایستگاه ماقبل آخر، پس از ملاقات با دوست، دنیسوف با او سه بطری شراب نوشید و با نزدیک شدن به مسکو، با وجود دست اندازهای جاده، از خواب بیدار نشد، در پایین سورتمه ها، در نزدیکی روستوف، دراز کشیده بود. به مسکو نزدیک شد، بی صبری بیشتر و بیشتر شد.
"به زودی می آید؟ آیا به زودی می آید؟ آه، این خیابان های غیر قابل تحمل، مغازه ها، رول ها، لامپ ها، کابین ها! روستوف فکر کرد وقتی آنها قبلاً تعطیلات خود را در پاسگاه یادداشت کرده بودند و وارد مسکو شدند.
- دنیسوف، ما رسیدیم! خوابیدن! گفت در حالی که با تمام بدنش به جلو خم شده بود، گویی با این وضعیت امیدوار بود که حرکت سورتمه را تسریع کند. دنیسوف پاسخی نداد.
- اینجا او در گوشه چهارراهی است که زاخار تاکسی ایستاده است. در اینجا او و زاخار و همچنان همان اسب هستند. اینجا مغازه ای است که از آن شیرینی زنجبیلی خریدند. آیا به زودی می آید؟ خوب!
-پس کدوم خونه؟ - از راننده پرسید.
- بله، در آخر، به بزرگ، همانطور که نمی بینید! روستوف گفت: اینجا خانه ما است - اینجا خانه ماست! دنیسوف! دنیسوف! الان میایم
دنیسوف سرش را بلند کرد، گلویش را صاف کرد و چیزی نگفت.
- دمیتری، - روستوف در هنگام تابش به پیاده رو کرد. -آتش ماست، نه؟
- پس دقیقاً با و در دفتر بابا روشن می شود.
- هنوز به رختخواب نرفتی؟ آ؟ شما چطور فکر می کنید؟ روستوف با احساس سبیل جدیدش اضافه کرد، فراموش نکن، فورا یک کت مجارستانی جدید برایم بیاور. - بیا، - به راننده داد زد. - بله، بیدار شو، واسیا، - رو به دنیسوف کرد که دوباره سرش را خم کرد. - بیا، برویم، سه روبل ودکا، برویم! - فریاد زد روستوف، زمانی که سورتمه ها در سه خانه از ورودی فاصله داشتند. به نظرش رسید که اسب ها حرکت نمی کنند. سرانجام سورتمه به سمت راست به سمت ورودی رفت. روستوف بالای سر، قرنیز آشنا با گچ شکسته، ایوان، ستون پیاده رو دید. در حال حرکت از سورتمه بیرون پرید و به سمت پاساژ دوید. خانه نیز بی حرکت ایستاده بود، ناراضی، گویی برایش مهم نبود که چه کسی به آنجا آمده است. کسی در راهرو نبود. "خدای من! همه چیز روبه راه است؟ " روستوف فکر کرد، با قلبی غرق شده برای یک دقیقه توقف کرد و بلافاصله شروع به دویدن در امتداد ورودی و پله های آشنا و انحنای کرد. هنوز هم همینطور دستگیره درقلعه، به دلیل ناپاکی که کنتس عصبانی بود، آن را نیز ضعیف باز کرد. یک شمع پیه در سالن جلو سوخت.
پیرمرد میخاییلا روی سینه خوابیده بود. پروکوفی، لاکی مهمان، کسی که آنقدر قوی بود که کالسکه را از پشت بلند کرد، نشست و کفش‌های بست را از لبه‌ها گره زد. نگاهی به در باز شده انداخت و حالت بی تفاوت و خواب آلودش ناگهان تبدیل به ترس و وجد شد.
- پدران، چراغ ها! شمارش جوان است! او با شناخت استاد جوان فریاد زد. - چیه؟ عزیزم! - و پروکوفی که از هیجان می لرزید، احتمالاً برای اعلام خبر به سمت در اتاق پذیرایی هجوم برد، اما ظاهراً دوباره نظرش تغییر کرد، برگشت و به شانه استاد جوان تکیه داد.
- سالم هستی؟ از روستوف پرسید و دستش را از او دور کرد.
- خدا را شکر! تمام جلال خداست! همین الان خورد! اجازه بدهید شما را ببینم جناب عالی!
- خیلی خوب؟
- خدا را شکر، خدا را شکر!
روستوف که دنیسوف را کاملاً فراموش کرده بود و نمی خواست اجازه دهد کسی به او هشدار دهد، کت پوست خود را درآورد و با نوک پا به سالن تاریک و بزرگ دوید. همه یکسان، همان میزهای کارتی، همان لوستر در یک جعبه. اما کسی قبلاً استاد جوان را دیده بود و قبل از اینکه وقتش را پیدا کند به اتاق نشیمن بدود، زیرا چیزی به سرعت، مانند طوفان، از در کناری پرواز کرد و او را در آغوش گرفت و شروع به بوسیدن کرد. با این حال، یک موجود دیگر، سوم، همان موجود از دری دیگر، سوم بیرون پرید. آغوش بیشتر، بوسه های بیشتر، فریادهای بیشتر، اشک های شادی. او نتوانست تشخیص دهد پدر کجا و کیست، ناتاشا کیست، پتیا کیست. همه در همان لحظه جیغ می زدند، صحبت می کردند و او را می بوسیدند. فقط مادر در میان آنها نبود - او این را به یاد آورد.
- و من نمی دانستم ... نیکولوشکا ... دوست من!
- اینجا او ... ما است که ... دوست من، کولیا ... تغییر کرده است! بدون شمع! چای!
- آره پس منو ببوس!
- عزیزم... اما من.
سونیا، ناتاشا، پتیا، آنا میخایلونا، ورا، کنت قدیمی، او را در آغوش گرفتند. و مردم و کنیزان در حالی که اتاق ها را پر می کردند، تنبیه می کردند و نفس نفس می زدند.
پتیا روی پاهایش آویزان شد. - و بعد! او فریاد زد. ناتاشا پس از اینکه او را به سمت خود خم کرد، تمام صورت او را بوسید، از او پرید و به کف زن مجارستانی خود چسبید، مانند یک بز یک جا پرید و جیغی نافذ زد.
از هر طرف اشک شوق می درخشید، چشمان عاشق، از هر طرف لب هایی بود که به دنبال یک بوسه بودند.
سونیا هم مثل ماهی قرمز سرخ شده بود دستش را گرفته بود و همه در چشمانش خیره شده بود که منتظرش بود. سونیا در حال حاضر 16 ساله است و بسیار زیبا بود، به خصوص در این لحظه احیای شاد و پرشور. به او نگاه کرد، چشم بر نمی داشت، لبخند می زد و نفسش را حبس می کرد. نگاهی متشکرانه به او انداخت. اما من هنوز منتظر بودم و دنبال کسی می گشتم. کنتس پیر هنوز بیرون نیامده بود. و سپس صدای پا در آستانه در شنیده شد. قدم ها آنقدر سریع بود که نمی توانستند قدم های مادرش باشند.
اما این او در لباس جدیدی بود که هنوز برای او ناشناخته بود و بدون او دوخته شده بود. همه او را ترک کردند و او به سمت او دوید. وقتی همدیگر را دیدند با گریه روی سینه او افتاد. او نمی توانست صورتش را بلند کند و فقط او را به طناب های سرد زن مجاریش فشار داد. دنیسوف بدون توجه کسی وارد اتاق شد، آنجا ایستاد و به آنها نگاه کرد و چشمانش را مالید.
او گفت: "واسیلی دنیسوف، یکی از دوستان پسر شما."
- خوش آمدی. می دانم، می دانم، "کنت گفت، دنیسوف را بوسید و در آغوش گرفت. - نیکولوشکا نوشت ... ناتاشا، ورا، اینجا او دنیسوف است.
همان چهره‌های شاد و مشتاق به چهره خزدار دنیسوف برگشتند و او را احاطه کردند.
- عزیزم، دنیسوف! - ناتاشا جیغ زد، بدون اینکه خودش را با لذت به یاد آورد، به سمت او پرید، او را در آغوش گرفت و بوسید. همه از این کار ناتاشا خجالت زده شدند. دنیسوف نیز سرخ شد، اما لبخند زد و دست ناتاشا را گرفت و او را بوسید.
دنیسوف را به اتاقی که برای او آماده شده بود بردند و روستوف ها همه در مبل نزدیک نیکولوشکا جمع شدند.
کنتس پیر، دست او را که هر دقیقه می بوسید، رها نکرد، کنار او نشست. بقیه که دورشان جمع شده بودند، تک تک حرکات، حرف ها، نگاه های او را می گرفتند و با عشق وحشیانه چشمانش را از او نمی گرفتند. خواهر و برادر با هم دعوا کردند و از همدیگر نزدیک‌تر به او نشستند و دعوا کردند که چه کسی برای او چای، دستمال، پیپ بیاورد.
روستوف از عشقی که به او نشان داده شد بسیار خوشحال بود. اما اولین دقیقه ملاقات او چنان سعادتمندانه بود که شادی کنونی اش به نظرش کم می آمد و او همچنان منتظر چیز دیگری بود و بیشتر و بیشتر.
صبح روز بعد بازدیدکنندگان از جاده تا ساعت 10 خوابیدند.
در اتاق قبلی سابر، کیف، تاشکی، چمدان باز، چکمه های کثیف گذاشته بودند. دو جفت تمیز شده با خار به تازگی روی دیوار قرار گرفته اند. خدمتکاران دستشویی آوردند آب گرماصلاح و برس لباس. بوی تنباکو و مردانه می داد.
- هی، جی "ایشکا، ت" اوبکو! - صدای خشن وااسکا دنیسوف فریاد زد. - روستوف، برخیز!
روستوف در حالی که چشمان چسبیده خود را می مالید، سر درهم خود را از روی بالش داغ بلند کرد.
- چه دیر شد؟ - ساعت 10 دیر است - صدای ناتاشا جواب داد و در اتاق بعدی صدای خش خش لباس های نشاسته ای، زمزمه و خنده صداهای دخترانه و چیزی آبی، روبان، موهای مشکی و چهره های شاد از لابه لای اتاق ها می گذشت. در باز شد ناتاشا با سونیا بود و پتیا که برای ملاقات آمده بودند، بلند نشدند.
- نیکولنکا، برخیز! - دوباره صدای ناتاشا از در شنیده شد.
- اکنون!
در این هنگام، پتیا، در اتاق اول، با دیدن و گرفتن شمشیرها، و احساس لذتی که پسران از دیدن برادر بزرگتر جنگجو احساس می کنند، و فراموش کردند که دیدن مردان برهنه برای خواهران ناپسند است، در را باز کرد. در، درب.
- اون سابر توست؟ او فریاد زد. دخترها عقب پریدند. دنیسوف، با چشمانی ترسیده، پاهای پشمالو خود را در پتو پنهان کرد و به دنبال کمک به رفیق خود نگاه کرد. پتیا در را گذاشت و دوباره بست. صدای خنده از بیرون در شنیده شد.
صدای ناتاشا گفت: "نیکولنکا، با یک لباس مجلسی بیرون بیا."
- اون سابر توست؟ - از پتیا پرسید، - یا مال شماست؟ - با احترام متواضعانه به دنیسوف سبیل دار و سیاه پوست روی آورد.
روستوف با عجله کفش هایش را پوشید، لباس پانسمان خود را پوشید و بیرون رفت. ناتاشا یک چکمه را با خار پوشید و به دیگری رفت. سونیا داشت می چرخید و می خواست لباسش را باد کند و بنشیند که بیرون آمد. هر دو در یک لباس، کاملاً نو و آبی بودند - تازه، سرخ‌رنگ، شاد. سونیا فرار کرد و ناتاشا در حالی که برادرش را بازو گرفت او را به داخل مبل برد و آنها شروع به گفتگو کردند. آنها وقت نداشتند از یکدیگر بپرسند و به سؤالاتی درباره هزاران چیز کوچکی که فقط برای آنها جالب باشد پاسخ دهند. ناتاشا به هر کلمه ای که او می گفت و می خندید، نه به خاطر خنده دار بودن آنچه آنها می گویند، بلکه به این دلیل که داشت سرگرم می شد و نمی توانست شادی خود را که در خنده بیان می شد مهار کند.
- اوه، چه خوب، عالی! - او به همه چیز محکوم شد. روستوف احساس کرد که تحت تأثیر پرتوهای داغ عشق، برای اولین بار پس از یک سال و نیم، آن لبخند کودکانه ای که از زمان خروج از خانه هرگز با آن لبخند نزده بود، در روح و چهره او شکوفا شد.
او گفت: «نه، گوش کن، آیا تو الان کاملا مردی؟ خیلی خوشحالم که برادر من هستی دست به سبیلش زد. - می خواهم بدانم شما چه جور مردی هستید؟ آیا ما هم مثل خودمان هستیم؟ نه؟
- چرا سونیا فرار کرد؟ - از روستوف پرسید.
- آره. این یک داستان کامل است! چطوری میخوای با سونیا صحبت کنی؟ هستی یا هستی؟
روستوف گفت: "چگونه اتفاق خواهد افتاد."
- بهش بگو لطفا بعدا بهت میگم.
- چیه؟
-خب الان بهت میگم میدونی که سونیا دوست منه، اونقدر دوسته که دستمو براش بسوزونم. اینجا را نگاه کن. - آستین موسلین خود را بالا زد و روی بازوی بلند، نازک و ظریف زیر شانه اش، بسیار بالاتر از آرنج (در جایی که لباس های مجلسی نیز پوشانده شده است) یک علامت قرمز نشان داد.
من آن را سوزاندم تا عشقم را به او ثابت کنم. من فقط خط کش را روی آتش روشن کردم و فشار دادم.
روستوف که در کلاس قبلی خود نشسته بود، روی مبل با کوسن هایی روی دسته ها، و به چشم های ناامیدانه ناتاشا نگاه می کرد، دوباره وارد آن دنیای خانوادگی و کودکانه ای شد که برای هیچکس جز او معنایی نداشت، اما بهترین لذت ها را برای او به ارمغان می آورد. در زندگی؛ و سوزاندن دست او با خط کش برای نشان دادن عشق برای او بی فایده به نظر نمی رسید: او فهمید و از این تعجب نکرد.
- پس چی؟ فقط؟ - او پرسید.
- خب، خیلی دوستانه، خیلی دوستانه! این مزخرف است - با یک خط کش. اما ما برای همیشه دوست هستیم او چه کسی را دوست خواهد داشت، پس برای همیشه. اما من این را نمی فهمم، اکنون فراموش خواهم کرد.
-خب پس چی؟
- بله، پس او من و شما را دوست دارد. - ناتاشا ناگهان سرخ شد، - خوب، یادت می آید، قبل از رفتن ... پس می گوید که همه چیز را فراموش می کنی ... او گفت: من همیشه او را دوست خواهم داشت و بگذار آزاد باشد. پس از همه، درست است که این عالی است، نجیب! - بله بله؟ خیلی نجیب؟ آره؟ ناتاشا چنان جدی و با هیجان پرسید که معلوم بود آنچه را که اکنون می گوید قبلاً با اشک گفته است.
روستوف تأمل کرد.
او گفت: «من در هیچ چیز حرفم را پس نمی‌گیرم. - و علاوه بر این، سونیا آنقدر دوست داشتنی است که کدام احمقی خوشحالی خود را رها می کند؟
ناتاشا فریاد زد: "نه، نه." - ما قبلاً در مورد آن با او صحبت کردیم. ما می دانستیم که شما این را خواهید گفت. اما این غیرممکن است، زیرا، می دانید، اگر این را بگویید - خود را یک کلمه مقید می دانید، معلوم می شود که به نظر می رسد او آن را عمدا گفته است. معلوم می شود که هنوز به اجبار با او ازدواج می کنید و معلوم می شود که اصلاً اینطور نیست.
روستوف دید که همه چیز به خوبی توسط آنها اندیشیده شده است. سونیا نیز دیروز با زیبایی خود او را تحت تأثیر قرار داد. امروز که او را برای مدت کوتاهی دید، حتی برای او بهتر به نظر می رسید. او یک دختر 16 ساله شایان ستایش بود که آشکارا به او علاقه داشت (او هرگز برای یک دقیقه در این مورد شک نکرد). روستوف فکر کرد که چرا او اکنون نباید او را دوست داشته باشد و حتی ازدواج نکند، اما اکنون هنوز بسیاری از شادی ها و فعالیت های دیگر وجود دارد! او فکر کرد: "بله، آنها کاملاً فکر کردند، ما باید آزاد بمانیم."
- خوب، - گفت، - بعدش صحبت می کنیم. آه، چقدر برای شما خوشحالم! او اضافه کرد.
- خوب، چرا به بوریس خیانت نکردی؟ - از برادر پرسید.
- این مزخرف است! - ناتاشا با خنده فریاد زد. "من به او یا کسی فکر نمی کنم و نمی خواهم بدانم."
- اینجوری! پس تو چی؟
- من هستم؟ ناتاشا پرسید و لبخندی شاد صورتش را روشن کرد. - آیا دوپورت "a" را دیده اید؟
- نه
- رقصنده معروف دوپور را دیده ای؟ خب نمیفهمی این چیزی است که من هستم. - ناتاشا، دستانش را گرد کرد، دامنش را در حالی که می رقصند، چند قدمی دوید، چرخید، یک انتراش درست کرد، به پای او لگد زد و در حالی که روی نوک جوراب هایش ایستاده بود، چند قدمی راه رفت.
- من آنجا ایستاده ام؟ پس از همه، - او گفت؛ اما نتوانست روی نوک پا مقاومت کند. - پس من همینم! من هرگز با کسی ازدواج نمی کنم، اما یک رقصنده خواهم شد. اما به کسی نگو.
روستوف چنان بلند و شاد خندید که دنیسوف از اتاقش حسادت کرد و ناتاشا نتوانست با او بخندد. -نه خوب نیست؟ او مدام می گفت.
-خب، دیگه نمیخوای با بوریس ازدواج کنی؟
ناتاشا سرخ شد. - من نمی خواهم با کسی ازدواج کنم. وقتی دیدمش همینو بهش میگم
- اینجوری! - گفت روستوف.
ناتاشا به صحبت کردن ادامه داد: "خب، بله، همه چیز مزخرف است." - و دنیسوف خوب است؟ او پرسید.
- خوب
-خب خداحافظ لباس بپوش آیا او ترسناک است، دنیسوف؟
- چرا ترسناک؟ - از نیکلاس پرسید. - نه واسکا با شکوه است.
- شما او را واسکا صدا می کنید - عجیب است. او خیلی خوب است؟
- خیلی خوب.
-خب هر چه زودتر بیا چای بنوش. با یکدیگر.
و ناتاشا روی نوک پا ایستاد و مانند رقصندگان از اتاق بیرون رفت، اما به همان شکلی که دختران 15 ساله شاد لبخند می زنند. روستوف پس از ملاقات با سونیا در اتاق پذیرایی سرخ شد. نمی دانست چگونه با او رفتار کند. دیروز آنها در اولین دقیقه شادی دیدار همدیگر را بوسیدند، اما امروز احساس کردند که انجام این کار غیرممکن است. او احساس می کرد که همه، هم مادر و هم خواهرانش، با پرسش به او نگاه می کنند و از او انتظار داشتند که چگونه با او رفتار کند. دستش را بوسید و تو را صدا زد - سونیا. اما چشمانشان که با هم ملاقات کردند، به هم گفتند "تو" و با مهربانی بوسیدند. با نگاهش از او طلب بخشش کرد که در سفارت ناتاشا جرأت کرد قولش را به او یادآوری کند و از محبتش تشکر کرد. با نگاهش از او به خاطر پیشنهاد آزادی تشکر کرد و گفت که به هر حال از دوست داشتن او دست بر نمی دارد، زیرا نمی توان او را دوست نداشت.
ورا با انتخاب یک لحظه سکوت کلی گفت: "چقدر عجیب است که سونیا و نیکولنکا اکنون با شما و به عنوان غریبه ملاقات کردند. - تذکر ورا درست بود، مثل تمام صحبت هایش. اما مانند بسیاری از اظهارات او، همه احساس ناخوشایندی داشتند، و نه تنها سونیا، نیکولای و ناتاشا، بلکه کنتس پیر که از عشق پسر به سونیا می ترسید، که می تواند او را از نقش درخشانش محروم کند، نیز مانند یک سرخ شد. دختر دنیسوف، در کمال تعجب روستوف، با یک یونیفورم جدید، پوماد و معطر، در اتاق پذیرایی ظاهر شد، همانطور که در نبردها شیک پوش بود و چنان با خانم ها و آقایان دوست داشتنی بود که روستوف هرگز انتظار دیدن او را نداشت.

نیکولای روستوف پس از بازگشت از ارتش به مسکو، توسط خانواده خود به عنوان بهترین پسر، قهرمان و نیکولوشکا محبوب پذیرفته شد. خانواده - مانند یک مرد جوان شیرین، دلپذیر و محترم. آشنایان - به عنوان یک ستوان خوش تیپ هوسر، یک رقصنده ماهر و یکی از بهترین خواستگاران در مسکو.
روستوف ها تمام مسکو را ملاقات کردند. امسال کنت قدیمی به اندازه کافی پول داشت، زیرا همه املاک دوباره رهن شده بودند، و به همین دلیل نیکولوشکا، با شروع به راه انداختن چرخ دستی خود و شیک ترین شلوارهای ساق مخصوص، که هیچ کس دیگری در مسکو نداشت، و چکمه ها، شیک ترین، با تیزترین جوراب ها و خارهای نقره ای کوچک، بسیار سرگرم کننده بود. روستوف پس از بازگشت به خانه احساس خوشایندی را پس از مدتی تجربه کرد که در شرایط قدیمی زندگی تلاش می کند. به نظرش رسید که بالغ شده و خیلی بزرگ شده است. ناامیدی از معاینه ای که از قانون خدا دور نبود، قرض گرفتن از گاوریلا برای راننده تاکسی، بوسه های مخفیانه با سونیا، همه اینها را کودکانه به یاد آورد، که اکنون از آن بی اندازه دور بود. اکنون او یک ستوان هوسر در یک منتیک نقره ای است، همراه با سرباز جورج، در حال آماده سازی ران خود را برای دویدن، همراه با شکارچیان معروف، مسن، و افراد محترم. او یک دوست خانمی در بلوار دارد که عصر به سراغش می رود. او یک مازورکا در توپ آرخاروف اجرا کرد، در مورد جنگ با فیلد مارشال کامنسکی صحبت کرد، از یک باشگاه انگلیسی بازدید کرد و با یک سرهنگ چهل ساله که دنیسوف او را به او معرفی کرد در تماس بود.

Tvardovsky، الکساندر تریفونوویچ، شاعر (21.6 1910، روستای Zagorye، استان اسمولنسک - 12/18/1971، Krasnaya Pakhra در نزدیکی مسکو). پسر آهنگر دهقانی که در دوران جمعی شدن تحت تعقیب قرار گرفت. مشت". تواردوفسکی از کودکی شعر می گفت. او در حین تحصیل در مؤسسه آموزشی اسمولنسک و MIFLI (موسسه فلسفه، ادبیات و تاریخ مسکو، تا سال 1939) به عنوان روزنامه نگار و نویسنده فعالیت می کرد.

در شعر راه سوسیالیسم(1931) تواردوفسکی فرمی شاعرانه برای او در آینده یافت. شعر تجلیل از سیستم مزرعه جمعی او را به شهرت رساند کشور مورچه(1936)، در سال 1941 جایزه استالین را دریافت کرد (برای 1935-1941، مرحله دوم).

الکساندر تواردوفسکی: سه زندگی یک شاعر

تواردوفسکی از سال 1940 عضو حزب بود کمپین علیه لهستاندر سال 1939، در جنگ با فنلانددر سال 1940 و در جنگ جهانی دوم، به عنوان خبرنگار خط مقدم. شعری گسترده که در سال های 1941-1945 ساخته شده است واسیلی ترکین(جایزه استالین برای 1943/44، مرحله اول)، که با طنز شادی ها و سختی های یک سرباز ساده خط مقدم را توصیف می کند، به یکی از محبوب ترین آثار در مورد جنگ تبدیل شده است. حتی بونین مهاجر سفیدپوست آن را با خوشحالی پذیرفت. شعر تواردوفسکی در صدای تراژیک خود تأثیر قوی تری می گذارد خانه کنار جاده(1946، جایزه استالین برای 1946، مرحله دوم).

در سال 1950، تواردوفسکی به عنوان سردبیر مجله نووی میر منصوب شد، اما در سال 1954 در ارتباط با حملات به گرایش های لیبرال که پس از مرگ استالین در مجله مطرح شد، این سمت را از دست داد. تواردوفسکی بار دیگر در سال 1958 به عنوان نووی میر، این مجله را به مرکزی تبدیل کرد که نیروهای ادبی در اطراف آن جمع می شدند و در تلاش برای تصویری صادقانه از واقعیت شوروی بودند.

از اشعار خودش که در آن آمده است یک نگاه جدیددر زمان سرکوب استالینیستی کشور، یک شعر فراتر از فاصله - فاصله، نوشته شده در 1950-1960، به رسمیت شناختن رسمی در قالب جایزه لنین 1961 دریافت کرد. ترکین در جهان بعدیادامه تقلید شعر جنگ او است که در سال های 1954-1963 سروده شده است. شعر 1967-69 به حق حافظهکه در آن شاعر، به ویژه، حقیقت را در مورد سرنوشت پدرش که قربانی جمع‌سازی شد، می‌گوید، توسط سانسور ممنوع شد و تنها در سال 1987 منتشر شد. آ. سولژنیتسین متعلق به بسیاری از استعدادهای ادبی است که مورد حمایت تواردوفسکی قرار گرفتند. این تواردوفسکی، در شماره 11 نووی میر، 1962 بود که داستان معروف یک روز را در ایوان دنیسوویچ منتشر کرد.

در سال 1970 تواردوفسکی مجبور شد از رهبری مجله "دنیای جدید" استعفا دهد. سولژنیتسین در ترحیم خود مرگ یک سال و نیم بعد را نتیجه این ضربه ویرانگر به آرمان خود در مبارزه برای ادبیات روسیه می داند.

تواردوفسکی سالها به عنوان عضو هیئت مدیره اتحادیه های نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی (از سال 1950) و RSFSR (از سال 1958) و به ویژه به عنوان دبیر هیئت نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، در زندگی ادبی اتحاد جماهیر شوروی سمت های برجسته ای داشت. اتحادیه (1950-54، 1959-71). او همچنین معاون شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی از چهار دوره و زیر خروشچفبه اعضای نامزد کمیته مرکزی CPSU رسید. از سال 1965، او تحت هجوم روزافزون نیروهای محافظه کار قرار داشت، اما در سال 1971 همچنان جایزه دولتی را دریافت کرد. "مرگ تواردوفسکی نقطه عطفی در یک دوره کامل از زندگی فرهنگی کشور بود" (ژ. مدودف).

از نظر فرم، کار تواردوفسکی با استفاده از غزلیات حماسی (تصنیف، شعر) یک وحدت است. شعر او به نکراسوف و پوشکین باز می گردد و شامل عناصر فولکلور است. به راحتی قابل درک است، برای خوانندگان عمومی موفقیت آمیز بود. اشعار اولیه تواردوفسکی کاملاً مطابقت دارد رئالیسم سوسیالیستیبا این حال، در دوران پس از استالین، آثار او بیشتر و بیشتر ویژگی های ادبیات اتهامی را به دست می آورند و برای غلبه بر گذشته و دموکراتیزه کردن در زمان حال مبارزه می کنند. او همچنان از ترفند حماسی سفر استفاده می کند و غالباً در مورد رویدادهای اجتماعی و سیاسی در عمل فکر می کند.

A. Tvardovsky وقایع نگار دهه 30-60 قرن XX، زندگی نامه نویس زمان آزمایشات شدید، تغییرات، آزمایش ها شد. در شرایط سخت، او نمی ترسید که قانع کننده در مورد همه چیزهایی که مردم شوروی را نگران می کرد صحبت کند و گفت و گوی عمیقی در مورد "دادگاه حافظه" آغاز کند.» در مورد اشتباهات دوره جمع آوری، استالینیسم، در مورد وجدان و مسئولیت زنده ها در قبال مردگان.

در چارچوب رئالیسم سوسیالیستی، ایدئولوژی کمونیستی، نویسنده توانست آثاری در مورد زندگی مردم شوروی خلق کند، مملو از دغدغه‌ها، شادی‌ها و غم‌های معمولی و غیرمعمول، روان‌شناسی آنها را آشکار کند و روند بازسازی جامعه را که در دوران آغاز شد، نشان دهد. دوره ذوب، انسانیت، ایمان به آینده.

خواهر شاعر A. Matveyev در سال 1980 نوشت که پدربزرگ پدرش گوردی واسیلیویچ تواردوفسکی "از بلاروس بود و در سواحل برزینا بزرگ شد." شاعر در زندگی نامه خود خاطرنشان می کند که پدرش فردی باسواد بود. همسایه ها با احترام به "ریشه های غربی" او را پان تواردوفسکی می نامیدند. سعی کردم به فرزندانم آموزش مناسب بدهم. مادر ذاتي تأثيرپذير و حساس بود؛ «از صداي شيپور چوپان اشك در آمد».

مطالعه شاعر آینده با تدریس خصوصی آغاز شد: برای کودکان، دانش آموز دبیرستان N. Arefiev از اسمولنسک آورده شد. در سال 1918، A. Tvardovsky در اسمولنسک در مدرسه اول شوروی (سالن ورزشی سابق) و در پاییز 1920 - در مدرسه لیاخوفسکی تحصیل کرد، اما به زودی تعطیل شد. مجبور شدم در مدرسه یگوریفسک ادامه تحصیل دهم. در سال 1923 A. Tvardovsky شروع به مطالعه در 8 کیلومتری خانه، در مدرسه Belokholmskaya کرد. در سال 1924، مطالعات A. Tvardovsky به پایان رسید.

عشق به ادبیات بر اساس اشتیاق به آثار A. Pushkin، N. Gogol، N. Nekrasov، M. Lermontov رشد کرد. در سال 1925، روزنامه "Smolenskaya Derevnya"، در میان سایر مطالب در مورد زندگی جدید دهقانی، اولین شعر خبرنگار کومسومول A. Tvardovsky "کلبه جدید" را منتشر کرد که در آن خدایان قدیمی و جدید سرنگون شدند، پرتره هایی از مارکس و لنین. به جای نمادها آویزان شدند.

در سال 1928، فعال کومسومول از پدرش جدا شد. A. Tvardovsky به اسمولنسک نقل مکان کرد، با M. Isakovsky، کارمند روزنامه Rabochy Put، که از نویسنده جوان حمایت می کرد، آشنا شد.

این شاعر شادمان به مسکو سفر می کند، جایی که م. سوتلوف اشعار خود را در مجله اکتبر منتشر می کند و در زمستان 1930 به اسمولنسک باز می گردد. در سال 1931 A. Tvardovsky با ماریا گورلووا ازدواج کرد. در همان سال، پدر نویسنده خلع ید شد و با خانواده اش به ماوراءالنهر، به شمال فرستاده شد و مجبور به ساختن پادگان در وسط تایگا شد. پدر و برادر 13 ساله پاول از تبعید گریختند، خواستند برای آنها شفاعت کند، که شاعر فداکار به رژیم شوروی پاسخ داد: "من فقط می توانم به شما کمک کنم که شما را به رایگان به جایی که بودید ببرم" (از خاطرات). از برادر کوچکترش ایوان). او هم در خلاقیت اولیه (شعر «برادران»، 1933) و هم بعدها (شعر «به حق حافظه»، سه‌گانه درباره مادر) تاوان گناه خود را خواهد داد. در آوریل 1936 A. Tvardovsky از بستگان خود در تبعید دیدن کرد و در ژوئن همان سال به آنها کمک کرد تا به منطقه اسمولنسک نقل مکان کنند.

دهه 1930 زمان شکل گیری شاعر شد. او شعرهای حماسی، روایی می نویسد - تصاویری از زندگی، صحنه ها، منظره ها و طرح های روزمره و اشعار "راه سوسیالیسم" (1931) و "ورود" (1933). با این حال، اشعار A. Tvardovsky، اتصالات از طبیعت، طرح های منظره موفق تر بودند. در میان آنها شعری خوش آهنگ به نام "توس های سفید حلقه زده اند ..." (1936) برجسته است. نویسنده دو طرح روایی را با هم ترکیب می کند: یک مورد خاص و ویژه - رقصی گرد در ساحل رودخانه انجام می شود، "دختران نوجوان" آواز می خوانند، با آکاردئون بازی می کنند، و طرح کلی درباره تعطیلاتی است که "در سراسر جهان جشن گرفته می شد". رودخانه، در سراسر کشور."

تصویر تعطیلات زنده بازآفرینی شده است، کارناوال: "روسری، آکاردئون و چراغ ها" سوسو می زنند، "دختران نوجوان آواز می خوانند"، "رقص گرد" می رود. موفق ترین و درخشان ترین نقطه در این تصویر کارناوال دو است - استعاره "توس های سفید چرخید" و مقایسه "و در کنار رودخانه در چراغ ها ، مانند یک شهر ، / یک بخارشوی خوش تیپ در حال دویدن بود." مهارت نویسنده همچنین در انتخاب موفقیت آمیز قافیه های بدیع و بدیع متجلی می شود: "درختان توس - نوجوانان" ، "نه در خانه - به روشی دیگر" ، "تخریب - شهر" ، "تنوع - یک تعطیلات".

اشعار شاعر در مورد دوران کودکی، در مورد مکان های بومی درست بود. "در مزرعه زاگورجه" را می توان غزلی-حماسی کوچکی در مورد کودکی، درباره زندگی نامید. نویسنده، معروف را تا سطح شاعرانه بالا می برد:

روی یک تپه سفید، خورشید
صبح بلند شد.

در ادامه مسیر رد بلاغت، گزارش، در سال 1935 شاعر شعر "صبح" را نوشت - روشن روشن، پر از سفیدی برف، که از آن "اتاق نور است". برف، دانه‌های برف، «کرک پرنده» تصاویر محوری اثر هستند. آنها حرکت می کنند، مانند موجودات زنده در فضا حرکت می کنند.
بیایید به شخصیت پردازی که با القاب پیچیده است توجه کنیم: دانه برف نه تنها می چرخد، بلکه "به راحتی و نادرست" می چرخد، اولین دانه برف، هنوز یک موجود ترسو. برف با دو عنوان مشخص می شود - ضخیم و سفید. ظاهراً هوا کاملاً یخبندان و آرام است و بنابراین برف تراکم و سفیدی خود را از دست نمی دهد.

در سال 1932، A. Tvardovsky، به توصیه اتحادیه نویسندگان اسمولنسک، بدون آزمون (به عنوان نویسنده فعال، عضو Komsomol) وارد مؤسسه آموزشی اسمولنسک شد و در پاییز 1936 به سال سوم IFLI - مسکو منتقل شد. موسسه تاریخ، فلسفه و ادبیات. در آن زمان او کتاب های "جاده" (1938)، "درباره پدربزرگ دانیلا" (1939)، شعر "کشور مورچه" (1936) را منتشر کرد که برای آنها نشان لنین را دریافت کرد.

در طول جنگ

A. Tvardovsky در جنگ با فنلاند در 1939-1940 به عنوان خبرنگار جنگ شرکت کرد. در تابستان 1939 از IFLI فارغ التحصیل شد و در پاییز در مبارزات ارتش سرخ در غرب بلاروس شرکت کرد. او برای همیشه تصاویر وحشتناک زمستان 1940 در فنلاند را به یاد می آورد. در طول جنگ بزرگ میهنی ، این شاعر خبرنگار روزنامه "ارتش سرخ" بود و از مسکو به کونیگزبرگ رفت. شعر "واسیلی ترکین" به دایره المعارفی درباره جنگ تبدیل شد. آنها همچنین یک چرخه شعر "وقایع خط مقدم"، یک کتاب مقاله و خاطرات "وطن و سرزمین بیگانه"، یک شعر "خانه کنار جاده" نوشتند.

نبردهای نبرد در شعر "واسیلی ترکین" مانند فصل "دوئل" که در آن واسیلی ترکین یک حریف قوی را شکست می دهد، ماهیتی محلی دارد. هجای شعر محاوره ای است: گفتگوی صریح و دوستانه در مورد آنچه در جنگ اتفاق افتاده است.

شعر "خانه کنار جاده" (1942-1946) توسط نویسنده "سرگذشت غنایی" نامیده شد. این اعتراف شاعر است در مورد علفزاری متروک و ناتمام در نزدیکی خانه ای نزدیک جاده، درباره خانواده ای که سربازی به جا مانده است، نوعی "گریه برای وطن"، "ترانه / سرنوشت او سخت است". این شعر طرح مفصلی ندارد، آن را بر روی تجارب غنایی وقایع ساخته شده است: عزیمت سیوتسف برای جنگ. غم و اندوه همسرش آنیوتا که با زندانیان ملاقات می کند و سعی می کند خود آندری را در میان آنها ببیند. خداحافظی با شوهرش، راهش را از محاصره به خودش و سپس اسارت با بچه ها در آلمان.

موقعیت انسانی A. Tvardovsky به ویژه در مرثیه های او آشکار شد - افکار او در سال های 1941-1945 در مورد زندگی و مرگ، ظلم بی معنی جنگ، که هرگز دریغ نمی کند. شعر دو خط در مورد جنگ شکوهمند فنلاند 1939-1940 می گوید، زمانی که هزاران سرباز و افسر جوان در برف دراز کشیده بودند. از نظر محتوایی به همان اندازه غم انگیز است شعرهای "جنگ - کلمه بی رحمانه تر وجود ندارد" ، "قبل از جنگ" ، "انگار به نشانه دردسر ...".

در سالهای پس از جنگ

پس از جنگ، ادبیات تحت شرایط دیکته ایدئولوژیک توسعه یافت. خلاقیت "غیر اصولی" A. Akhmatova و M. Zoshchenko مورد انتقاد قرار گرفت. مجلات "زوزدا" و "لنینگراد" در مورد "اشتباهات ایدئولوژیک" انجام شده تحت فرمان ویژه ای قرار گرفتند. دامنه پدیده های مجاز برای تصویرسازی هنری محدود شد و «نظریه عاری از تضاد» غالب شد. آ. تواردوفسکی سعی کرد از تصویرسازی ساده شده واقعیت اجتناب کند.

از سال 1958 تا پایان دوران خود، نویسنده سردبیر مجله برجسته کشور، نووی میر بود که از اصول هنر واقعی دفاع می کرد و نام نویسندگان جدید را برای خوانندگان فاش می کرد: F. Abramov، A. Solzhenitsyn. ، V. Bykov، G. Baklanov، E. Vinokurov و دیگران.

در این زمان، نویسنده در حال کار بر روی آثاری در مورد تجربیات خود در دوره قبل از جنگ، در مورد کیش شخصیت استالین، در مورد بوروکراسی، شعرهای "آنسوی فاصله - دور"، "Terkin در جهان بعدی"، "با حق حافظه». شعر شاعر در اواخر دهه 1950-1960 تبدیل به تک‌شناختی، اعتراف‌انگیز می‌شود و عناصر توصیفی از آن ناپدید می‌شوند.

آثار A. Tvardovsky با اصول حزبی و ملیت کمونیستی مطابقت دارد و از نظر ایدئولوژیک سازگار است. آرمان های لنین، سازندگان کمونیسم، در آنها مشهور است، اما در روح دهه شصت از «سوسیالیسم با چهره انسانی» حمایت می کنند. شاعر همچنین به مشکلات ابدی می پردازد ("خاطره بی رحمانه"، "صبح مسکو"، "روی هستی"، "مسیر پایمال نشده است" و غیره).

شعر " خاطره بی رحمانه” (1951) که در سال‌هایی که شعر تبلیغاتی غالب بود، سروده شد و امروز قلب ما را با صداقت احساسات، صراحت نویسنده و درام عمیق تجربیات او لمس می‌کند. ایده فلسفیشعر در سطرهای پایانی بیان شده است:

و آن خاطره، احتمالا،
روح من بیمار خواهد شد.
در حال حاضر، یک فاجعه غیرقابل جبران
هیچ جنگی برای جهان وجود نخواهد داشت.

این نتیجه بلافاصله در شعر به وجود نمی آید، بلکه پس از استعداد، توصیف همراه با جزئیاتنویسنده طبیعت، که از کودکی، رنگ ها و صداهای آن را به یاد می آورد. گرمای یک جنگل کاج، یک نهر خواب آلود، تابستان و خورشید "پخت در پشت"، "زنگ مگس ها"، یک علفزار شبنم - اینها واقعیت های یک زندگی آرام است که دوران کودکی شاعر را پر کرده است. تصویر در رنگ های روشن طراحی شده است. طبیعت طنین انداز است، پاک ... تصویر دوم غم انگیز است: به جای رنگ ها و بوی های خالص سابق، دیگران ظاهر می شوند - غم انگیز، نظامی: علف ها بوی "تبدیل سنگر" می دهند، بوی هوا رقیق است، اما آمیخته «با دود قیف داغ». شاعر پس از برخورد با تصاویر زندگی صلح آمیز و نظامی ، به خوانندگان خود اطلاع می دهد که اکنون طبیعت برای او مانند دوران کودکی منبع شادی نیست ، بلکه خاطره بی رحمانه ای از جنگ است.

« صبح مسکو"(1957-1958) - یک شعر حماسی در مورد اینکه چگونه قهرمان غزلیات زود از خواب بیدار شد تا روزنامه ای بخرد که به گفته سردبیر ، شعر او در آن منتشر می شود. اما وقتی روزنامه مشاهده شد، شعر آنجا نبود - به دلیل پایانی غیرقابل قبول با سانسور حذف شد. سطرهای آخر شعر نتیجه گیری است که سردبیر در هنر "زمان بزرگی" است که شاعر بر آن تاکید دارد "درسی حکیمانه - سرزنش". به لطف چنین ویرایشگری، قهرمان غزل "روی شانه" است، او می تواند "کوه ها را حرکت دهد".

آ. تواردوفسکی در شعرهای اواخر دهه 1950 - 1960 گفتگوی عمیق تری را با موضوع شاعر و شعر، شاعر و زمان، شاعر و حقیقت، وجدان انجام می دهد. "حرف در مورد کلمات" (1962)، "کل موضوع در یک است - تنها عهد ..." (1958)، "درباره وجود" (1958)، "راه خوب نیست ..." (1959)، "من خودم خواهم فهمید، جستجو خواهم کرد ... "(1966)" در انتهای زندگی من ... "(1967)" بیایید بگوییم شما قبلاً خود را زیر پا گذاشته اید ... "(1968) ، و غیره.

« کل موضوع در یک است - تنها عهد ..."(1958) - تأملی فلسفی در مورد فرد، مستقل از شرایط، ویژگی منحصر به فرد خلاقیت هنری. با روح زمان تجدید ارزیابی ارزش ها ("ذوب شدن" خروشچف)، این یک نتیجه گیری جسورانه است. و نویسنده آن را به طور موجز، نمایشی ارائه می کند، تز را در تز قرار می دهد، اندیشه اصلی را توسعه می دهد، تکرار می کند، با استفاده از ابزار نحو شاعرانه به بیانیه خاصیت شواهد می دهد: تکرارها - "در یک وصیت نامه"؛ "من میخواهم بگویم. / و راهی که من می خواهم "، اما اول از همه - خط فاصله: مصراع دوم کاملاً از آنها تشکیل شده است. توازی در شعر کشیده شده است: لئو تولستوی نویسنده است. شاعر نمی تواند حرف خود را حتی به یک نابغه - لئو تولستوی - بسپارد.

شعر " درباره وجود"(1957-1958) به سبکی متفاوت از سبک قبلی نوشته شده است: حاوی تصاویر احساسی بیشتری است - آجرهایی که یک کل - زندگی را تشکیل می دهند. امتناع از شهرت و قدرت در سطرهای اول ("برای من شهرت زوال است - بی بهره / و قدرت شوری ناچیز است ...") در ادامه شاعر دخالت خود را در زندگی کامل طبیعت و جامعه اثبات می کند. رسالت واقعی و صادقانه خلاقیت هنری. او می خواهد بخشی از جنگل صبحگاهی داشته باشد، «بخیه های رها شده برای کودکی»، «گوشواره توس»، «شستشوی دریا با کف / سنگ های ساحل گرم»، ترانه های جوانی، بدبختی و پیروزی انسان. او به همه اینها نیاز دارد تا «همه چیز را ببیند و همه چیز را تجربه کند / همه چیز را از راه دور بیاموزد». در این بخش از شعر، تأثیر عاطفی هم با مسیرها (لقب ها - کنف معطر، سواحل گرم) و هم با تکرار - تک کلمات حاصل می شود (چهار جمله با حرف اضافه "از" شروع می شود). انرژی بیانیه با روش ترکیب غیر اتحاد عبارات به دست می آید. نویسنده به خواسته های هنرمند واقعی کلمه ای که در ابتدای کار نام برده شده است، یک چیز دیگر را در پایان کار اضافه می کند - میل به صداقت.

در شعر " راه پیموده نیست...(1959) گفتگو درباره شاعر و رسالت او ادامه دارد. نویسنده وظیفه اصلی هنرمند کلمه را همگام شدن با زمان، پیشروی می داند، حتی اگر مسیر کاوش نشده باشد. این ایده قبلاً در مصراع اول پویا بیان شده است که در قالب یک جذابیت نوشته شده است، درخواستی برای "بزرگ یا کوچک"، هر خالق. افکت اکشن با استفاده از افعال و ایجاد می شود اشکال فعل، شکستن خطوط طولانی به ضربات کوتاه تر، تکرارها («بعد از او، بعد از او»)، درخواست تجدید نظر، سؤال، تعجب («ترسناک است؟»؛ «هنوز نه!»)، مکث های اضافی، نه قوانین مقرر("بله - شیرین!"). احساس هیجان و روحیه عاطفی بالای نویسنده ایجاد می شود.

شعر عناصر درام را به عنوان نوعی ادبیات معرفی می کند: خطاب مونولوگ در دو سطر اول به گفت وگویی تبدیل می شود که بین نویسنده و مخاطب خیالی او اتفاق می افتد. در شعر از زبان عامیانه استفاده شده است («سروبل»، «بی باقیمانده»، «جلد»). کلمه آخر محتوای فعال را بیان می کند و بنابراین به عنوان یک خط جداگانه ظاهر می شود. تصویر "رگبار آتش" بار ایدئولوژیکی بزرگی را حمل می کند ، "رگبار آتش" - این پژواک خاطره نظامی است ، نمادی از خط مقدم دفاع ، جبهه. با کمک آن این ایده "ثابت" می شود: شاعر باید در مقابل، در خط آتش باشد.

در منظومه آثار درباره جوهره خلاقیت، نقش شاعر و شعر، شعر جایگاه قابل توجهی را به خود اختصاص داده است. یک کلمه در مورد کلمات"(1962). اندیشه فلسفی موجود در آن چند وجهی و منشعب است. کلمه عنصر اولیه ادبیات، آن است مصالح ساختمانی... بدون یک کلمه دقیق، معنادار، مناسب، بدون معنای تصویری و مجازی آن، "ادبیات برازنده" وجود نخواهد داشت، همانطور که ادبیات در زمان پوشکین نامیده می شد. شاعر از اهمیت چنین خلاقیتی دفاع می کند، که در آن کلمه از اهمیت بالایی برخوردار است، فعالانه با "حرف زدن" (گفتگوی بیهوده) مخالفت می کند. مقام او یک متفکر، یک استاد است. شعر تعمقی در ارزش های راست و دروغ، شهروندی، صداقت و سازگاری است. شاعر کلمات را به دو دسته تقسیم می کند: کلمه و کلمه. نویسندگان کلمات همیشه دقیق، آتشین، "به قدری به کار رفته" هستند.

در شعر " در انتهای زندگی من ...(1967) انگیزه خداحافظی پاییز، جدایی از زندگی، به نظر می رسد. شاعر زندگی خود را درک می کند و به این پرسش می اندیشد که آیا مسیر او در این دنیا فناپذیر بوده است و به آن پاسخ منفی می دهد.

شعر " درباره وطن". بر اساس اصل نفی (پنج بیت اول) و اثبات (ده بند باقی مانده) ساخته شده است. در بخش اول شعر، به نظر می رسد شاعر پیشنهاد می کند که اگر "در کنار دریای گرم کریمه"، در ساحل قفقاز، در ولگا "در قلب اورال" به دنیا بیاید، چه اتفاقی می افتد. سیبری، در شرق دور. و علاوه بر این، این فرض با کمک تعدادی از استدلال ها به طور مداوم رد می شود، زیرا در آن صورت نویسنده «نمی توانست در ... طرف بومی متولد شود». تمام توضیحات بیشتر به توصیف سرزمین مادری به عنوان عزیزترین، محبوب ترین خلاصه می شود. شاعر لقب‌های «محبت‌آمیز» را برمی‌گزیند (سمت «نه چندان معروف»، «آرام»؛ پری باشکوهی از رودخانه‌ها، رشته‌کوه‌ها در آن وجود ندارد؛ غبطه‌انگیز است). اما این طرف است - زحمتکشی که پدران و پدربزرگ‌ها در آن زندگی می‌کنند، که شاعر با او نامزد شده است "به رسم گفتار عزیز خود" ، به سعادت حقیقت. چرا که این سرزمین محبوب قهرمان غنایی نیست که جزء لاینفک آن است. سه بیت آخر به یک نتیجه گیری-تعمیم فلسفی منتهی می شود: از افق یک میهن کوچک است که مقیاس یک میهن بزرگ نمایان است.

چرخه شعر در مورد مادر

تقریباً برای هر شاعری، مضمون سرزمین مادری از درون مایه مادر و زن جدایی ناپذیر است. شاعر شعرهای "من مزرعه ی صخره ای را به یاد می آورم ..." (1927)، "آواز" (1936)، "زیبایی تو پیر نمی شود ..." (1937) و غیره را به مادر ماریا میتروفانونا تقدیم کرد. چرخه چشمگیر چهار شعر با نام رایج " به یاد مادر"(1965)، نوشته شده پس از مرگ او. این چرخه زندگینامه ای است. شعر اول درباره نویسنده، شاعری است که رفتنش از خانه به زندگی دیگر را به یاد می آورد که چگونه این جدایی با فراخوانی مادرش برای آخرین دیدار-جدایی پایان می یابد. این یک مرثیه غم انگیز است در مورد ناتوانی (و حتی عدم تمایل) در دوست داشتن مادران، توبه به خود و مادرتان.

شعر دوم چرخه « در سرزمینی که آنها را در یک گله بیرون آوردند ..."- شرحی از صفحه غم انگیز در زندگی خانواده تواردوفسکی در تبعید، در ماوراءالنهر. تصویر یک مادر در حال حاضر در یک وضعیت درونی و معنوی ظاهر می شود: او سرزمین خود را دوست دارد، نمی تواند خود را بدون آن تصور کند. برای او، حتی گورستان خودش نیز نمادی از سرزمین مادری است. مادر نمی توانست بی تفاوت به قبرستان تایگا دیگری نگاه کند. تصویر او مخالف تصویر ایجاد شده از گورستان بلاروس برای قرن ها است که همیشه به دلیل ویژگی های "هوای" خود برجسته بوده است.

شعر سوم چرخه " باغبان ها چقدر کند عمل می کنند.." داستان را به طرحی فلسفی تبدیل می کند: مقایسه کار بی شتاب باغبانان، پرکردن ریزوم درختان سیب در چاله ای با خاک، «انگار پرندگان از دستشان غذا دارند/ برای درخت سیب خرد می کنند». تعداد انگشت شماری از آن اندازه گیری شد، و کار گورکنان شتابزده بود، "در تکان ها، بدون مهلت"، زیرا با احساس گناه زنده ها در برابر مرده، با شدت و جادوی چنین آیینی توجیه می شود. بنابراین صحنه دفن مادر به مونولوگ نویسنده در مورد زندگی و مرگ، وابستگی متقابل آنها، در مورد اشراف هر کار، درباره ابدیت و لحظه تبدیل می شود. این یک مرثیه فلسفی است، مراقبه در حقایق ابدی.

چرخه مادر با شعر به پایان می رسد اهل این آهنگ کجایی..."، که در آن یک ملودی با یک اپیگراف تکرار شونده (در عین حال یک رفرن، تا حدودی در پایان اصلاح شده) از یک آهنگ محلی به صدا در می آید:

حامل دیگ آب،
پسر جوان است
من رو به سمت دیگر ببر
خانه کناری ...

روزی روزگاری، مادر A. Tvardovsky آن را در جوانی خواند. او او را به یاد آورد که به منطقه سیبری نقل مکان کرد، جایی که "جنگل ها تاریک تر هستند"، "زمستان طولانی تر و شدیدتر هستند."

ملودی غمگین بیشتر به یک ملودی تراژیک تبدیل می شود. ترانه مادری که درد جدایی از خانواده در جوانی، از پدر و مادر در بزرگسالی و زندگی را بیان می کرد، دو بیت قبل از پایان شعر با رفرنو-پیگر به پایان می رسد. در دو بیت آخر ترانه همچنان توسط نویسنده اجرا می شود. این شاعر است که مرثیه خود را می نویسد و با نیایش ترانه مادر را تکرار می کند.

شعر مرثیه ای از A. Tvardovsky را می توان پاسخی به مرگ اولین کیهان نورد روی زمین نامید - " به یاد گاگارین"(1968). پیش از این، شاعر شعر "کیهان نورد" (1961) را سرود که در آن شاهکار هموطن خود را که "به نام روزهای ما و روزهای آینده" انجام شده بود، تحسین کرد. اما این یک قصیده بزرگ بود، یک سرود. شعر دوم تکمیل کننده محتوای شعر اول است. شاعر در مورد شاهکاری می نویسد که به لطف آن جهان "مهربان تر" شد و از این پیروزی لرزید. اهمیت اخلاقی و اخلاقی شاهکار گاگارین در مقیاس جهانی آورده می شود و پسر منطقه اسمولنسک به عنوان پسر کل سیاره، فضا نشان داده می شود. ایده دیگری در شعر تأیید می شود: اولین کیهان نورد پیام آور جهان است، زیرا پس از پرواز او زمین آنقدر کوچک و درمانده به نظر می رسد که این سؤال پیش می آید: «... یک زمین کوچک - چرا جنگ، / چرا همه چیز نژاد بشر رنج می برد؟"... ایده سوم شعر - نویسنده ادعا می کند که این شاهکار بزرگ توسط یک مرد جوان معمولی ، یک "کارگر نان" و سپس - توسط خود نان آور انجام شد ، نه مانند خانواده شاهزاده باستان. و آخرین فکر کار بیان جاودانگی شاهکار و شکوه و اندوهی است که نه تنها قهرمان از دنیا رفت، بلکه مرد هم مرد، «آدم خودش، شیطون و شیرین، / جسور و کارآمد، با دل پست. ".

حماسه شاعرانه A. Tvardovsky. شعر "به حق حافظه"

در ابتدای آن مسیر خلاقانه A. Tvardovsky اعلام کرد که او توسط یک داستان حماسی جذب شده است. حماسه شاعرانه او در اواخر دهه 1950-1960 بیشتر غنایی، ژورنالیستی، فلسفی عمیق تر، با عناصر فانتزی ("Terkin در جهان بعدی") می شود.

از نظر موضوعی، اشعار A. Tvardovsky متنوع است: قهرمانی کار، شور و شوق سازندگان "پروژه های ساختمانی کمونیسم"، خاطرات گذشته و رویاهای آینده ("آنسوی فاصله - دور")، انتقاد از رذایل. از سیستم سوسیالیستی - بوروکراسی، دوراندیشی، جهل مقامات ("Terkin در جهان بعدی")، دادگاه حافظه، وجدان، مسئولیت گذشته، ضد توتالیتاریسم ("با حق حافظه").

شعر " فراتر از فاصله - فاصله"از سال 1950 تا 1960 بر اساس مشاهدات سفرهای پس از جنگ در سراسر کشور - به سیبری، یاکوتیا، اورال، نوشته شده است. شرق دور... این به شکل یک دفتر خاطرات سفر نوشته شده است که در قطار مسکو به ولادی وستوک ایجاد شده است. در فصل "پس بود" شاعر حکمی را درباره استالینیسم، دیکتاتوری که در زمان حیاتش توسط دیوار کرملین از مردم حصار شده بود، صادر می کند.

آسیب ایدئولوژیک شعر " ترکین در جهان بعدی"نویسنده خود آن را اینگونه تعریف کرده است:" ترحم این اثر ... - در تمسخر پیروزمندانه و تأیید کننده زندگی انواع لاشه، زشتی بوروکراسی، فرمالیسم، بوروکراسی و روتین ... ". رذایل نظام بوروکراسی شوروی، که هم مقامات از همه رده‌ها و هم مردم را تابع اراده خود می‌دانست، که منجر به جدایی رهبران از توده‌ها و رونق نوکری، همبستگی، رشوه‌خواری، خویشاوندی، شاعر شد. به دلایل سانسور نمی توانست به شکلی باز و تبلیغاتی نمایش داده شود. بنابراین، او یک شعر افسانه ای نوشت، یک شعر فانتزی، او مجبور شد به یک طرح داستانی متوسل شود: قهرمان شعر قدیمی زنده می شود، خود را در دنیای دیگر می یابد، جایی که او را با یک مرد مرده اشتباه می گیرند. "آن نور" به سیستم دولتی شوروی تابیده می شود. همه ویژگی ها (بزرگ شده، کاریکاتور شده) ویژگی های یک دولت بوروکراتیک از نوع استالینیستی را تکرار می کنند.

شعر " به حق حافظه"در سال 1970 برای انتشار در "نوی میر" آماده شد، اما به دلیل حقیقت سازش ناپذیر موجود در آن، تنها در سال 1987 منتشر شد. شاعر وقایع غم انگیزی را که برای دوستش اتفاق افتاده ارزیابی می کند و خانواده اش را به تایگا اخراج می کند، حکمی درباره استالینیسم، توتالیتاریسم صادر می کند که مردم را به موجوداتی ناتوان تبدیل می کند و آنها را از نظر روحی و جسمی فلج می کند. در همان زمان، حکمی را برای خود صادر می کند - تا حدی مقصر سرنوشت غم انگیز عزیزانش است. شاعر با درد «به حق خاطره» حقیقت هولناک ظالم ملقب به پدر ملت ها را می گوید:

گفت: مرا دنبال کن،
پدر و مادرت را رها کن،
همه چیز زودگذر، زمینی
آن را رها کن - و در بهشت ​​خواهی بود.

این سطرهای یک قلب خسته و خسته از فصل دوم و مرکزی شعر گرفته شده است. آنها شکل رهبر آهنین - پدر همه ملت ها را به پس زمینه می برند، عبارتی را که در عنوان فصل آورده است رمزگشایی می کنند - "پسر مسئول پدرش نیست". پاسخ ها! و چطور! به همین دلیل است که شاعر رنج می برد که در جوانی تراژدی دست کشیدن از پدر را تجربه کرد و سپس از دهان رهبر "پسر مسئول پدرش نیست" توانبخشی گرفت. چطور جواب نمیدی چگونه می‌توانی دست‌های پدرت را «در گره‌های تاندون و سینوس» که نمی‌توانستند بلافاصله دسته کوچک قاشق را بگیرند، فراموش کنی، زیرا پینه محکمی داشتند («یک مشت پینه‌دار»)؟ چگونه او را که سال ها بر زمین خمیده بود و مشت صدا می کرد فراموش کرد؟ شاعر، با رد شعار استالینیستی، تصویر پدر کارگر خود، تریفون گوردیویچ را بازآفرینی می کند، به روانشناسی مردی نفوذ می کند که در حال حاضر در کالسکه، در حال عزیمت به سیبری، "خود را با غرور، دور نگه داشت / از کسانی که سهمشان را به اشتراک گذاشته بود. "

فصل سوم - «درباره خاطره» بشریت را به یادآوری تراژدی مردم فرا می خواند. گولاگ ها، زندان ها، سرکوب ها - باید در مورد این نوشته شود، زیرا نسل جوان باید "علامت" و "زخم" یک تاریخ غم انگیز را به خاطر بسپارد. شاعران نباید در مورد «همه حذفیات گذشته» چیزی بگویند، زیرا همه مسئول «پدر جهانی» بودند.

A. Tvardovsky اعلام می کند که پنهان کردن حقیقت منجر به تراژدی خواهد شد - جامعه با آینده ناسازگار خواهد شد، "نادرستی برای ما ضرر خواهد داشت". شاعر دلیل سکوت قبلی را ترس می داند که مردم را وادار به «سکوت / پیش از بیداد شدن شر» می کرد.

فصل «پیش از عزیمت» که شعر را باز می کند، خاطره ای غنایی از جوانی، رویاهای روشن، فاصله های جدید، زندگی کلان شهری، دنیای علم و دانش است.

«به حق یادآوری» آخرین اثر نویسنده‌ای است که دید خود را دید و دیگران را به روشنگری فراخواند، که به آرمان‌های سوسیالیستی، به کمونیسم اعتقاد داشت و برای «پاکی» آنها مبارزه کرد. شاعر در خدمت آرمان‌های آرمان‌شهری، همزمان به مردم نیز خدمت کرد، به امید سرنوشتی بهتر برای میهن.

A. Tvardovsky یک کلاسیک از ادبیات روسی دوره شوروی است. شایستگی او به عنوان وقایع نگار دوران سخت خود بسیار است. او بود که توانست نه تنها قهرمانانه، بلکه وقایع غم انگیزی را که در کشور اتفاق افتاد، نشان دهد، حقیقت دوران استالین را آشکار کند، فراموشی اصول انسانی ساختن زندگی را که در سال 2017 آغاز شد، به چالش بکشد. اواخر دهه 1960 - در دهه 1970. شاعر امکانات اضافی رئالیسم سوسیالیستی را آشکار کرد، به حقیقتی بیشتر از بازتاب تصویری واقعیت دست یافت، افق های موضوعی هنر کلامی را گسترش داد.