جزئیات (از fr جزئیات)- جزئیات ، خاص ، بی اهمیت.

جزئیات هنری یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر است که به بازنمایی شخصیت ، تصویر ، شی ، عمل ، تجربه ، در اصالت و منحصر به فرد بودن آنها کمک می کند. این جزئیات توجه خواننده را به آنچه نویسنده به نظر می رسد مهمترین و مشخصه ترین ویژگی در طبیعت ، در شخص یا جهان عینی در اطراف خود است ، جلب می کند. جزئیات به عنوان بخشی از کل هنری مهم و معنی دار است. به عبارت دیگر ، معنی و قدرت جزئیات این است که بی نهایت کوچک کل را آشکار می کند.

انواع جزئیات هنری زیر وجود دارد که هر کدام بار معنایی و احساسی خاصی را به همراه دارند:

• آ) جزئیات کلامیبه عنوان مثال ، ما بلیکوف را با عبارت "مهم نیست که چه اتفاقی می افتد" ، با آدرس "شاهین" - پلاتون کاراتایف ، با یک کلمه "واقعیت" - سمیون داویدوف تشخیص می دهیم.
• ب) جزئیات به صورت عمودی استقهرمان را می توان شناسایی کرد اما با یک لب بالایی کوتاه با سبیل (لیزا بولکونسکایا) یا یک سفید کوچک دست زیبا(ناپلئون) ؛
• v) جزئیات موضوع:یک کاپشن با منگوله در بازاروف ، کتابی در مورد عشق در نستیا در نمایشنامه در پایین ، شمشیر پوولووتسف - نمادی از یک افسر قزاق ؛
• ز) جزئیات روانی ،بیان یک ویژگی مهم در شخصیت ، رفتار ، اقدامات قهرمان. پچورین هنگام راه رفتن ، دستان خود را تکان می داد ، که این امر محرمانه بودن طبیعت او را گواهی می داد. صدای تپق زدن توپ های بیلیارد روحیه گایف را تغییر می دهد.
• ه) جزئیات منظره ،با کمک آن طعم موقعیت ایجاد می شود. آسمان خاکستری و سربی بر فراز گولوولف ، چشم انداز "Requiem" در "دون آرام" ، که غم و اندوه ناخوشایند گریگوری ملخوف را که اکسینیا را دفن کرد تقویت می کند.
• ه) جزئیات به عنوان شکلی از تعمیم هنری("مورد" وجود بورژوازی در آثار چخوف ، "بورژوازی قاطر" در شعر مایاکوفسکی).

باید به انواع مختلفی از جزئیات هنری اشاره کرد خانواده،که در اصل همه نویسندگان از آن استفاده می کنند. نمونه بارز آن Dead Souls است. قهرمانان گوگول را نمی توان از زندگی روزمره خود و چیزهای اطراف جدا کرد.

یک وسیله خانگی نشان دهنده محیط ، خانه ، وسایل ، مبلمان ، لباس ، ترجیحات غذا ، آداب و رسوم ، عادات ، سلیقه ها ، تمایلات است شخصیت... قابل توجه است که در آثار گوگول ، جزئیات روزمره هرگز به عنوان یک هدف به خودی خود عمل نمی کند ، نه به عنوان زمینه و تزئین ، بلکه به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از تصویر ارائه شده است. و این قابل درک است ، زیرا منافع قهرمانان نویسنده طنز از مرزهای مادیت مبتذل فراتر نمی رود. دنیای معنوی چنین قهرمانانی آنقدر فقیر و ناچیز است که ممکن است چیزی ماهیت درونی آنها را بیان کند. به نظر می رسد همه چیز با صاحبان آنها رشد می کند.

وسایل خانگی در درجه اول عملکرد شخصیتی را انجام می دهند ، به عنوان مثال. به شما امکان می دهد تا از ویژگی های اخلاقی و روانی قهرمانان شعر ایده بگیرید. بنابراین ، در املاک مانیلوف ما یک خانه عمارتی را مشاهده می کنیم که "تنها در جورا ، یعنی بر روی تپه ای که برای همه بادها باز است" ایستاده است ، یک آلاچیق با نام معمولاً احساسی "معبد انعکاس انفرادی" ، "حوضچه ای پوشیده از سبزی "... این جزئیات به غیرعملی بودن صاحب زمین اشاره می کند ، به این واقعیت که سوء مدیریت و بی نظمی در املاک او حکمفرماست و خود مالک فقط قادر به طرح ریزی بی معنی است.

شخصیت مانیلوف را می توان با وسایل اتاق ها قضاوت کرد. "همیشه چیزی در خانه او وجود داشت": ابریشم کافی برای اثاث کشی تمام مبلمان وجود نداشت و دو صندلی "به سادگی با حصیر پوشانده شده بود". در کنار یک شمعدان برنزی زیبا و تزئین شده "تعدادی برنج ساده نامعتبر ، لنگ ، پیچ خورده در کنار" ایستاده بود. چنین ترکیبی از اشیاء جهان مادی در املاک والایی عجیب ، پوچ ، غیر منطقی است. در همه اشیاء ، چیزهایی که فرد نوعی اختلال ، ناسازگاری ، تکه تکه شدن را احساس می کند. و صاحب خود با چیزهای او مطابقت دارد: روح مانیلوف به اندازه دکوراسیون خانه اش دارای نقص است و ادعای "آموزش" ، پیچیدگی ، لطف ، و طعم و مزه ، خلأ درونی قهرمان را بیشتر می کند.

در میان چیزهای دیگر ، نویسنده به ویژه بر یکی تأکید می کند ، آن را جدا می کند. این چیز اوج می گیرد بار معناییتبدیل به یک نماد به عبارت دیگر ، یک جزئیات می تواند معنای یک نماد چند معنایی را بدست آورد که دارای معنای روانی ، اجتماعی و فلسفی است. در دفتر مانیلوف ، می توانید چنین جزئیات بیانی را مانند توده های خاکستر ببینید ، "بدون تلاش در ردیف های بسیار زیبا" - نمادی از سرگرمی خالی ، پوشیده از لبخند ، مودبانه ، تجسم بیکاری ، بیکاری قهرمان ، تسلیم رویاهای بی حاصل ...

در بیشتر موارد ، جزئیات روزمره گوگول در عمل بیان می شود. بنابراین ، در تصویر چیزهایی که متعلق به مانیلوف بود ، یک حرکت خاص ثبت می شود ، که در طی آن خواص اساسی شخصیت او آشکار می شود. به عنوان مثال ، در پاسخ به درخواست عجیب چیچیکوف برای فروش روح های مرده"مانیلوف بلافاصله لوله را با لوله روی زمین انداخت و همانطور که دهان خود را باز کرد ، چند دقیقه با دهان باز ماند ... در نهایت ، مانیلوف لوله را با لوله برداشت و از پایین به صورت خود نگاه کرد. اما او به هیچ چیز دیگری فکر نمی کرد ، به محض اینکه دود باقی مانده را از دهان خود در یک جریان بسیار نازک خارج کنید. " در این طنزهای کمیک صاحب زمین ، تنگ نظری و محدودیت ذهنی او به طرز باشکوهی آشکار می شود.

جزئیات هنری راهی برای بیان قدردانی نویسنده است. مانیلوف رویایی شهرستان قادر به انجام هر کاری نیست. بیکاری بخشی از طبیعت او شد. عادت به زندگی برده ها ، ویژگی های بی تفاوتی و تنبلی را در شخصیت او ایجاد کرد. املاک صاحبخانه خراب است ، پوسیدگی و ویرانی در همه جا احساس می شود.

جزئیات هنری مکمل ظاهر درونی شخصیت ، یکپارچگی تصویر فاش شده است. این به تصویر کشیده شده قاطعیت فوق العاده و در عین حال تعمیم می بخشد ، ایده ، معنای اصلی قهرمان ، ماهیت طبیعت او را بیان می کند.

تصویر جهان به تصویر کشیده شامل جداگانه است جزئیات هنریمنظور ما از جزئیات هنری کوچکترین جزئیات هنری تصویری یا بیانگر است: عنصری از یک منظره یا پرتره ، یک "چیز ، عمل ، حرکت روانی و غیره" به عنوان عنصر یک کل هنری ، یک جزئیات به خودی خود کوچکترین تصویر است ، در عین حال ، جزئیات تقریباً همیشه بخشی از یک تصویر بزرگتر را تشکیل می دهند ؛ از جزئیات تشکیل شده و به صورت "بلوک" جمع می شوند: به عنوان مثال ، عادت عدم تکان دادن دستان هنگام راه رفتن ، ابروهای تیره و سبیل موی بلوند، چشمانی که نمی خندیدند - همه این تصاویر کوچک به "بلوک" یک تصویر بزرگتر اضافه می شوند - یک پرتره از Pechorin ، که به نوبه خود به یک تصویر حتی بزرگتر ادغام می شود - یک تصویر جامع از یک فرد.

برای سهولت تحلیل ، جزئیات هنری را می توان به چند گروه تقسیم کرد. جزئیات ابتدا مشخص می شوند خارجیو روانشناسی.جزئیات بیرونی ، همانطور که می توانید به راحتی از نام آنها حدس بزنید ، وجود خارجی و عینی افراد ، ظاهر و محیط آنها را برای ما ترسیم می کند. جزئیات خارجی به نوبه خود به صورت عمودی ، منظره و مواد تقسیم می شوند. جزئیات روانشناختی دنیای درونی یک فرد را به ما نشان می دهد ، اینها حرکات ذهنی فردی هستند: افکار ، احساسات ، تجربیات ، خواسته ها و غیره.

جزئیات بیرونی و روانی با مرز نفوذ ناپذیری جدا نمی شوند. بنابراین ، یک جزئیات بیرونی اگر منتقل شود ، حرکات ذهنی خاصی را بیان کند (در این مورد ، ما در مورد آن صحبت می کنیم) روانی می شود پرتره روانشناختی) یا در جریان افکار و احساسات قهرمان قرار می گیرد (به عنوان مثال ، یک تبر واقعی و تصویر این تبر در زندگی ذهنیراسکولنیکوف).

از نظر ماهیت تأثیر هنری آنها متفاوت هستند جزئیات-جزئیاتو قطعات-نمادهاجزئیات به صورت دسته جمعی عمل می کنند ، یک شی یا پدیده را از هر طرف قابل تصور توصیف می کنند ، یک جزئیات نمادین مجرد است ، سعی می کند ماهیت پدیده را فوراً درک کند و اصلی ترین چیز را در آن برجسته کند. در این زمینه ، E. Dobin منتقد ادبی مدرن جداکردن جزئیات و جزئیات را پیشنهاد می کند و معتقد است که جزئیات از نظر هنری بر جزئیات برتری دارد. با این حال ، این به سختی صادق است. هر دو اصل استفاده از جزئیات هنری معادل هستند ، هر یک از آنها در جای خود خوب هستند. در اینجا ، به عنوان مثال ، استفاده از جزئیات در توصیف فضای داخلی خانه پلیوشکین: "در دفتر ... همه و همه چیز وجود داشت: انبوهی از کاغذهای نازک نوشته شده با یک پرس سنگ مرمر سبز با یک بیضه در بالا ، مقداری کتاب چوبی قدیمی با لبه قرمز ، لیمو ، همه خشک شده ، بیش از فندق، بازوی شکسته یک صندلی ، یک لیوان با نوعی مایع و سه مگس با یک حروف پوشیده شده ، یک تکه موم آب بندی ، یک تکه پارچه در جایی بلند شده ، دو پر رنگ شده با جوهر ، خشک شده در زمان مصرف ، خلال دندان ، کاملا زرد شده است. " در اینجا گوگول فقط به جزئیات زیادی احتیاج دارد تا تصور بخل بی معنی ، خرده ریز و کلافگی زندگی قهرمان را تقویت کند. تفصیل جزئیات نیز متقاعد کننده خاصی در توصیفات جهان عینی ایجاد می کند. با کمک جزئیات-جزئیات ، حالات پیچیده روانی نیز منتقل می شود ، در اینجا این اصل استفاده از جزئیات ضروری است. جزئیات نمادین مزایای خود را دارد ، راحت است که تصور کلی یک شی یا پدیده را در آن بیان کنید ، با کمک آن لحن عمومی روانی به خوبی درک می شود. جزئیات نمادین اغلب با وضوح زیادی نگرش نویسنده را نسبت به آنچه به تصویر کشیده است بیان می کند - به عنوان مثال ، لباس عبلوموف در رمان گنچاروف.

اکنون به بررسی خاصی از انواع جزئیات هنری می پردازیم.

بیایید با ویژگی های دنیای تصویر شده شروع کنیم. جهان به تصویر کشیده شده در یک اثر هنری به معنای تصویری از واقعیت است که مشروطاً شبیه دنیای واقعی است ، که نویسنده آن را ترسیم می کند: افراد ، اشیا ، طبیعت ، اعمال ، تجربیات و غیره.

در یک اثر هنری ، نوعی مدل از دنیای واقعی ایجاد می شود. این مدل در آثار هر نویسنده بی نظیر است. جهان های مختلف به تصویر کشیده شده است آثار هنریبسیار متنوع است و ممکن است ، تا حد زیادی یا کمتر ، شبیه دنیای واقعی باشد.

اما در هر صورت ، باید به خاطر داشت که ما پیش از خود یک واقعیت هنری داریم که توسط نویسنده ایجاد شده است ، و شبیه واقعیت اولیه نیست.

تصویر جهان به تصویر کشیده شده شامل جزئیات هنری مجزا است. منظور ما از جزئیات هنری کوچکترین جزئیات هنری تصویری یا بیانگر است: عنصری از منظره یا پرتره ، "چیز ، عمل ، حرکت روانی و غیره" جداگانه.

به عنوان عنصری از کل هنری ، خود جزئیات کوچکترین تصویر ، یعنی تصویر کوچک است. در عین حال ، جزئیات تقریباً همیشه بخشی از یک تصویر بزرگتر است. از جزئیات تشکیل می شود ، به صورت "بلوک" جمع می شود: به عنوان مثال ، عادت عدم تکان دادن دستان هنگام راه رفتن ، ابروهای تیره و سبیل با موهای روشن ، چشم هایی که نمی خندند - همه این ریز تصویرها به "بلوک" اضافه می شود یک تصویر بزرگتر - یک پرتره از Pechorin ، که به نوبه خود ، به یک تصویر حتی بزرگتر ادغام می شود - یک تصویر جامع از یک شخص.

برای سهولت تحلیل ، جزئیات هنری را می توان به چند گروه تقسیم کرد. اول از همه ، جزئیات بیرونی و روانی برجسته می شود. جزئیات خارجی ، همانطور که می توانید به راحتی از نام آنها حدس بزنید ، وجود خارجی و عینی افراد ، ظاهر و محیط آنها را برای ما ترسیم می کند.

جزئیات خارجی نیز به نوبه خود به صورت عمودی ، منظره و مواد تقسیم می شوند. جزئیات روانشناختی دنیای درونی یک فرد را به ما نشان می دهد ، اینها حرکات ذهنی فردی هستند: افکار ، احساسات ، تجربیات ، خواسته ها و غیره.

جزئیات بیرونی و روانی با مرز نفوذ ناپذیری جدا نمی شوند. بنابراین ، یک جزئیات بیرونی اگر منتقل شود ، حرکات احساسی خاصی را بیان کند (در این مورد ، ما در مورد یک پرتره روانشناختی صحبت می کنیم) یا در جریان افکار و تجربیات قهرمان قرار گیرد (به عنوان مثال ، یک تبر واقعی و تصویر) این تبر در زندگی ذهنی راسکولنیکوف).

از نظر ماهیت تأثیر هنری ، جزئیات-جزئیات و جزئیات-نمادها متفاوت است. جزئیات به صورت دسته جمعی عمل می کنند ، یک شی یا پدیده را از هر طرف قابل تصور توصیف می کنند ، یک جزئیات نمادین مجرد است ، سعی می کند ماهیت پدیده را فوراً درک کند و اصلی ترین چیز را در آن برجسته کند.

در این راستا ، E. Dobin منتقد ادبی مدرن جداسازی جزئیات و جزئیات را پیشنهاد می کند و معتقد است که جزئیات از نظر هنری بر جزئیات برتری دارد. با این حال ، این به سختی صادق است. هر دو اصل استفاده از جزئیات هنری معادل هستند ، هر کدام از آنها در جای خود خوب هستند.

در اینجا ، به عنوان مثال ، استفاده از جزئیات در توصیف فضای داخلی خانه پلیوشکین: "در دفتر ... همه و همه چیز وجود داشت: انبوهی از کاغذهای ظریف نوشته شده با یک پرس مرمر سبز با یک بیضه در بالا ، مقداری کتاب چرمی قدیمی با لبه قرمز ، لیمو ، همه خشک شده اند ، ارتفاع فندقی بیشتر نیست ، بازوی صندلی شکسته ، یک لیوان نوعی مایع و سه مگس با یک نامه پوشانده شده است. ، یک تکه موم آب بندی ، یک تکه پارچه در جایی بلند شده ، دو پر رنگ شده با جوهر ، خشک شده در زمان مصرف ، یک خلال دندان کاملاً زرد شده است. "

در اینجا گوگول فقط به جزئیات زیادی احتیاج دارد تا تصور بخل بی معنی ، خرده ریز و کلافگی زندگی قهرمان را تقویت کند.

تفصیل جزئیات نیز متقاعد کننده خاصی در توصیفات جهان عینی ایجاد می کند. با کمک جزئیات-جزئیات ، حالات پیچیده روانی نیز منتقل می شود ، در اینجا این اصل استفاده از جزئیات ضروری است.

جزئیات نمادین مزایای خود را دارد ، راحت است که تصور کلی یک شی یا پدیده را در آن بیان کنید ، با کمک آن لحن عمومی روانی به خوبی درک می شود. جزئیات نمادین اغلب نگرش نویسنده را نسبت به آنچه به تصویر کشیده است با وضوح زیادی بیان می کند - به عنوان مثال ، لباس عبلوموف در رمان گنچاروف.

اکنون به بررسی خاصی از انواع جزئیات هنری می پردازیم.

اسین A.B. اصول و تکنیک های تجزیه و تحلیل کار ادبی... - م. ، 1998

جزئیات رسا در اثر ، که بار معنایی ، ایدئولوژیکی و احساسی قابل توجهی را به همراه دارد. یک جزئیات قادر است حداکثر حجم اطلاعات را با کمک یک حجم متن کوچک منتقل کند ، با کمک یک جزئیات در یک یا چند کلمه ، می توانید زنده ترین ایده را از شخصیت (ظاهر یا روانشناسی او) بدست آورید. ، داخلی ، تنظیم. برخلاف جزئیات ، که همیشه با جزئیات دیگر عمل می کند و تصویری کامل و باورپذیر از جهان ایجاد می کند ، جزئیات همیشه مستقل هستند. از جمله نویسندگانی که به طرز ماهرانه ای از جزئیات استفاده کرده اند می توان به A. Chekhov و N. Gogol اشاره کرد.

A. چخوف در داستان خود به عنوان جزئیات از ذکر غذاهای جدید و تنقلات روی میز استفاده می کند تا تمام بیهوده بودن خودکشی را نشان دهد: "روی زمین ، در پای پای میز ، یک بدن بلند بی حرکت ، پوشیده از رنگ سفید ، قرار داشت. در نور ضعیف لامپ ، علاوه بر پتو سفید ، کفش های لاستیکی جدید به وضوح قابل مشاهده بود. "... و درست در آنجا گفته می شود که خودکشی "به طرز عجیبی در یک سماور خودکشی کرد و میان وعده ها را روی میز پهن کرد".

به صورت تصویری ، هر تفنگ ساچمه ای باید شلیک کند. افیم دوبین ، منتقد مشهور ادبی ، بر اساس مثال استفاده از قطعات توسط A. Chekhov ، استدلال می کند که این قسمت باید از یک انتخاب دقیق عبور کند و باید در پیش زمینه قرار گیرد. خود A. چخوف طرفدار به حداقل رساندن جزئیات بود ، اما برای استفاده ماهرانه از تعداد کمی از جزئیات. هنگام اجرای نمایش ها ، A. چخوف خواستار آن شد که جزئیات اثاثیه و لباس با جزئیات آثار او مطابقت داشته باشد. کیلوگرم. پاوستوفسکی در داستان کوتاه خود "پیرمرد در بوفه ایستگاه" توضیح می دهد و معنای جزئیات (جزئیات) را در نثر توضیح می دهد. چخوف گفت: "یک چیز نمی تواند بدون جزئیات زندگی کند."

با توجه به نقش ترکیب بندی ، جزئیات را می توان به دو نوع اصلی تقسیم کرد: جزئیات روایی (نشان دهنده حرکت ، تغییر در تصویر ، تنظیم ، شخصیت) و جزئیات توصیفی (به تصویر کشیدن ، نقاشی یک تصویر ، تنظیم ، شخصیت در حال حاضر). بسته به قصد نویسنده ، یک جزئیات می تواند یکبار در متن ظاهر شود ، یا می تواند برای افزایش اثر تکرار شود. جزئیات می تواند مربوط به زندگی روزمره ، منظره ، پرتره ، فضای داخلی ، و همچنین ژست ، واکنش ذهنی ، عمل و گفتار باشد.

V دوره های مختلفدر تاریخ ادبیات ، نقش جزئیات تغییر کرده است: هومر از جزئیات استفاده کرد توصیفات روزمرهبرای بازتولید تصویری از واقعیت ، واقع گرایان به جزئیات "صحبت کردن" روی آوردند ، یکی از اهداف خاص ترسیم واقع گرایانه یک فرد معمولی در شرایط معمولی ، و مدرنیست ها از جزئیات غیر منطقی ، متضاد و استعاری استفاده کردند ، که به آنها اجازه می دهد تا بیشتر متن بدون به خطر انداختن ایده.

ادبیات

• دوبین ای قهرمان. طرح. جزئیات - م .: نویسنده شوروی ، 1962
• Dobin E. طرح و واقعیت. هنر جزئیات. - L.: نویسنده شوروی ، 1981

بنیاد ویکی مدیا 2010

ببینید "جزئیات (ادبیات)" در فرهنگ لغت های دیگر چیست:

جزئیات می تواند به این معنا باشد: جزئیات جزئی در مهندسی مکانیک جزئیات (ادبیات) در ادبیات فهرست مقادیر ... ویکی پدیا

محتوا و محدوده مفهوم. انتقاد از دیدگاههای پیش مارکسیستی و ضد مارکسیستی در مورد L. مشکل اصل شخصی در L. وابستگی L. به "محیط" اجتماعی. انتقاد از رویکرد تطبیقی ​​تاریخی به L. انتقاد از تفسیر فرمالیستی L. ... ... دائرclالمعارف ادبی

اصطلاح "ادبیات پست مدرن" توصیف می کند صفات خاصادبیات نیمه دوم قرن بیستم (تکه تکه شدن ، کنایه ، طنز سیاه و غیره) ، و همچنین واکنش به ایده های روشنگری ذاتی ادبیات مدرنیستی. پست مدرنیسم در ادبیات ، ... ... ویکی پدیا

این اصطلاح معانی دیگری دارد ، قسمت (ها) را ببینید. قطعه محصولی است که بخشی از ماشین است ، از موادی ساخته شده است که در ساختار و خواص یکدست و بدون استفاده از عملیات مونتاژ است. جزئیات (تا حدی ... ... ویکی پدیا

ادبیات ادبیات چند ملیتی شوروی از نظر کیفی است مرحله جدیدتوسعه ادبیات به عنوان یک کل هنری مشخص ، متحد با جهت گیری واحد ایدئولوژیک اجتماعی ، یک اجتماع ... ... دائرclالمعارف بزرگ شوروی

ادبیات دوران فئودالیسم VIII قرن X قرن XI XII. قرن XII XIII. XIII قرن XV. کتابشناسی - فهرست کتب. ادبیات عصر تجزیه فئودالیسم. I. از اصلاحات تا جنگ 30 ساله (اواخر قرن پانزدهم شانزدهم). II از جنگ 30 ساله تا روشنگری اولیه (قرن هفدهم ... دائرclالمعارف ادبی

این اصطلاح معانی دیگری نیز دارد ، به آستین مراجعه کنید. آستین پوششی است که تمام بازو یا قسمتی از بازو را می پوشاند. این می تواند کوتاه (مانند پیراهن ها) ، متوسط ​​(به عنوان مثال ، پوشاندن بازو تا مچ دست) و بلند (ژاکت تنگ). ... ... ویکی پدیا

این اصطلاح معانی دیگری دارد ، واشر را ببینید. انواع مختلفواشر واشر (از آلمانی Scheibe) cre ... ویکی پدیا

کوپلینگ یک دستگاه (قسمت ماشین) است که برای اتصال انتهای شفت ها به یکدیگر و همچنین شفت ها و قطعاتی که آزادانه روی آنها نشسته طراحی شده است. کلاچ انرژی مکانیکی را بدون تغییر مقدار آن منتقل می کند. (بخشی از انرژی در کلاچ از بین می رود. می توانید ... ... ویکی پدیا

این اصطلاح معانی دیگری نیز دارد ، ببینید بابا. زن قطعه کارماشین آلات ساخت کار مفیدبه دلیل ضربه پس از سقوط مستقیم یک پرتابه مشابه برای رانندگی شمع ، جعل و غیره استفاده می شود. جرم یک زن می تواند ... ... ویکی پدیا

محتوا

معرفی
در علم فلسفه ، پدیده های زیادی وجود ندارد که اغلب و به طور مبهم به عنوان جزئیات از آنها نام برده شود. از نظر بصری ، یک جزئیات به عنوان "چیزی کوچک ، ناچیز ، به معنی چیزی بزرگ ، مهم" درک می شود. در نقد ادبی و سبک شناسی ، مدتهاست این نظر به درستی ثابت شده است که استفاده گسترده از جزئیات هنری می تواند به عنوان شاخص مهمی در سبک فردی عمل کند و برای مثال ، نویسندگان مختلفی مانند چخوف ، همینگوی ، منسفیلد را مشخص می کند. منتقدان با بحث درباره نثر قرن بیستم ، به اتفاق آرا از تمایل آن به جزئیات صحبت می کنند ، که تنها نشانه ای ناچیز از یک پدیده یا موقعیت است و خواننده را مجبور می کند تا تصویر را خود به پایان برساند.
در مرحله کنونی توسعه زبان شناسی و سبک شناسی متن ، نمی توان تجزیه و تحلیل یک اثر ادبی را بدون مطالعه عملکرد جزئیات هنری در آن کامل دانست. در این راستا ، هدف از این مطالعه مطالعه و تحلیل جامع است انواع متفاوتجزئیات هنری ، در تعیین اهمیت آنها در خلق مثل E. Hemingway "پیرمرد و دریا". این اثر به دلیل این واقعیت انتخاب شده است که موضوعات افشا شده توسط E. Hemingway ابدی هستند. اینها مشکلات کرامت انسانی ، اخلاق ، شکل گیری یک فرد انسانی از طریق مبارزه است. مَثَل "پیرمرد و دریا" حاوی زیرنویس عمیقی است که به درک تجزیه و تحلیل جزئیات هنری کمک می کند و به شما امکان می دهد امکانات تفسیر یک اثر ادبی را گسترش دهید.
هدف کار ، اهداف تحقیق خاصی را مشخص کرد:

مطالعه مفاد اصلی نقد ادبی مدرن در مورد نقش جزئیات هنری در آثار ؛
تجزیه و تحلیل انواع قطعات ؛
شناسایی انواع مختلف جزئیات هنری در مثل E. Hemingway "پیرمرد و دریا" ؛
افشای کارکردهای اصلی جزئیات هنری در این اثر.

فصل 1
1.1 جزئیات هنری و عملکرد آن در متن
در مطالعات ادبی و سبک شناسی ، چندین تعریف متفاوت از مفهوم "جزئیات هنری" وجود دارد. یکی از کامل ترین و دقیق ترین تعاریف در این اثر ارائه شده است.
بنابراین ، یک جزئیات هنری (از جزئیات فرانسوی - بخش ، جزئیات) یک عنصر ویژه و برجسته از یک تصویر هنری است ، جزئیات بیان کننده در یک اثر ، که بار معنایی و ایدئولوژیکی و احساسی قابل توجهی را حمل می کند. یک جزئیات قادر است حداکثر حجم اطلاعات را با کمک یک حجم متن کوچک منتقل کند ، با کمک یک جزئیات در یک یا چند کلمه ، می توانید زنده ترین ایده را از شخصیت (ظاهر یا روانشناسی او) بدست آورید. ، داخلی ، تنظیم. برخلاف جزئیات ، که همیشه با جزئیات دیگر عمل می کند و تصویری کامل و باورپذیر از جهان ایجاد می کند ، جزئیات همیشه مستقل هستند.
جزئیات هنری - یکی از اشکال به تصویر کشیدن جهان - بخشی جدایی ناپذیر از تصویر کلامی و هنری است. از آنجا که تصویر کلامی و هنری و اثر به طور کلی به طور بالقوه چند معنایی هستند ، ارزش مقایسه ای آنها ، اندازه ای از کفایت یا جدل در رابطه با مفهوم نویسنده نیز با شناسایی جزئیات جهان تصویر شده نویسنده مرتبط است. تحقیق علمیجهان کار ، با در نظر گرفتن مجسمه سازی اشیا ، توسط بسیاری از متخصصان نظریه ادبیات به عنوان یکی از وظایف اصلی نقد ادبی مدرن شناخته می شود.
یک جزئیات ، به عنوان یک قاعده ، یک نشانه ناچیز و کاملاً بیرونی از یک پدیده چند جانبه و پیچیده را بیان می کند ، در بیشتر موارد به عنوان نماینده مادی واقعیات و فرایندهایی عمل می کند که محدود به ویژگی سطحی فوق نیستند. وجود پدیده جزئیات هنری با عدم امکان پذیرش کامل پدیده و در نتیجه نیاز به انتقال قسمت درک شده به مخاطب همراه است تا مورد دوم به طور کلی از پدیده ایده بگیرد. فردیت مظاهر بیرونی احساسات ، فردیت رویکرد انتخابی نویسنده به این جلوه های بیرونی قابل مشاهده ، تنوع نامحدودی از جزئیات را ارائه می دهد که تجربیات بشری را نشان می دهد.
هنگام تجزیه و تحلیل یک متن ، یک جزئیات هنری اغلب با مترادف و ، اول از همه ، با آن نوع آن ، که بر اساس رابطه قسمت و کل است - همگام سازی می شود. اساس این امر وجود یک شباهت خارجی بین آنها است: هم سینکدوچه و هم جزئیات نشان دهنده بزرگ از طریق کوچک و کل از طریق بخشی است. با این حال ، از نظر ماهیت زبانی و عملکردی ، اینها پدیده های متفاوتی هستند. در synecdoche انتقال نام از بخشی به کل وجود دارد. جزئیات از معنای مستقیم کلمه استفاده می کند. برای بازنمایی کل در سینکدوچه ، از ویژگی جذاب و جلب توجه آن استفاده می شود و هدف اصلی آن ایجاد تصویری با صرفه جویی عمومی از وسایل بیان است. در جزئیات ، برعکس ، از یک ویژگی نامرئی استفاده می شود ، و نه بر ارتباط خارجی ، بلکه بر روی داخلی پدیده ها تأکید می کند. بنابراین ، توجه روی آن متمرکز نیست ، بلکه بصورت گذرا ، ظاهراً گذرا ، منتقل می شود ، اما یک خواننده با دقت باید تصویری از واقعیت پشت آن را تشخیص دهد. در synecdoche جایگزینی بدون ابهام از آنچه نامیده می شود با معنای مورد نظر وجود دارد. هنگام رمزگشایی یک سند مشترک ، آن واحدهای واژگانی که آن را بیان کرده اند عبارت را ترک نمی کنند ، اما در معنای مستقیم خود حفظ می شوند.
در جزئیات ، نه یک جایگزینی وجود دارد ، بلکه یک واژگونی ، یک گشودگی وجود دارد. هنگام رمزگشایی جزئیات ، ابهام وجود ندارد. بسته به اصطلاحنامه شخصی ، توجه ، خلق و خوی هنگام خواندن ، سایر خصوصیات شخصی گیرنده و شرایط ادراک ، محتوای واقعی آن توسط خوانندگان مختلف با درجات مختلف قابل درک است.
بخش در کل متن عمل می کند. معنای کامل آن توسط حداقل نشانگر واژگانی درک نمی شود ، بلکه مستلزم مشارکت کل سیستم هنری است ، یعنی مستقیماً در عمل دسته ثبات قرار می گیرد. بنابراین ، از نظر سطح تحقق ، جزئیات و اصطلاحات مطابقت ندارند. جزئیات هنری همیشه به عنوان نشانه ای از سبک اقتصادی لاکونیک شناخته می شود.
در اینجا من و شما باید آن را به خاطر بسپاریم می آیدنه در مورد یک پارامتر کمی ، که با مجموع استفاده از کلمات اندازه گیری می شود ، بلکه یک پارامتر کیفی است - در مورد تأثیر بر خواننده به موثرترین روش. و جزئیات دقیقاً به این شکل است ، زیرا وسایل تصویری را ذخیره می کند ، به دلیل ویژگی های ناچیز ، تصویری از کل ایجاد می کند. علاوه بر این ، خواننده را مجبور می کند تا با نویسنده در ایجاد خلاقیت همراه شود و تصویری را که او به طور کامل ترسیم نکرده تکمیل کند. یک عبارت توصیفی کوتاه واقعاً کلمات را ذخیره می کند ، اما همه آنها خودکار هستند و وضوح قابل مشاهده و حسی به وجود نمی آید. جزئیات سیگنال قدرتمندی از تصویرسازی است که نه تنها در خواننده همدلی با نویسنده ، بلکه آرمان های خلاقانه خود را نیز بیدار می کند. تصادفی نیست که نقاشی هایی که توسط خوانندگان مختلف برای همان جزئیات بازآفرینی شده اند ، بدون تفاوت در جهت و لحن اصلی ، در جزئیات و عمق نقاشی تفاوت چشمگیری دارند.
علاوه بر انگیزه خلاق ، جزئیات نیز به خواننده احساس استقلال از ارائه ایجاد شده می دهد. بدون توجه به این واقعیت که کل بر اساس جزئیاتی است که عمداً توسط هنرمند برای آن انتخاب شده است ، خواننده به استقلال خود از نظر نویسنده اطمینان دارد. این خود مختاری ظاهری در تکامل اندیشه و تخیل خواننده به روایت لحنی از عینیت بی علاقه می بخشد. با توجه به همه این دلایل ، جزئیات جزء بسیار ضروری سیستم هنری متن است که تعدادی از مقوله های متنی را به فعلیت می رساند و همه هنرمندان انتخاب آن را متفکرانه و با دقت در نظر می گیرند.
تجزیه و تحلیل جزئیات هنری به درک جنبه های اخلاقی ، روانی و فرهنگی متن کمک می کند ، که بیان افکار نویسنده است ، که با تحول واقعیت از طریق تخیل خلاق خود ، الگویی را ایجاد می کند - مفهوم او ، نکته از دید انسان
بنابراین ، محبوبیت یک جزئیات هنری در میان نویسندگان ، از قدرت بالقوه آن ناشی می شود ، که می تواند درک خواننده را فعال کرده ، او را به خلق مشترک وادار کند و به تخیلات تداعی کننده او دامنه دهد. به عبارت دیگر ، جزئیات قبل از هر چیز جهت گیری عمل گرایانه متن و شیوه آن را عملی می کند. در میان نویسندگانی که به طرز ماهرانه ای از جزئیات استفاده کرده اند ، می توان E. Hemingway را نام برد.

1.2 طبقه بندی جزئیات هنری
افشای جزئیات یا سیستم های جزئیات انتخاب شده توسط نویسنده یکی از مشکلات فوری نقد ادبی مدرن است. یک مرحله مهم در حل آن طبقه بندی جزئیات هنری است.
هم در سبک شناسی و هم در نقد ادبی ، طبقه بندی کلی از جزئیات کارساز نبود.
V. Ye. Khalizev در کتاب درسی خود "نظریه ادبیات" می نویسد: "در برخی موارد ، نویسندگان با ویژگی های دقیق یک پدیده عمل می کنند ، در برخی دیگر ، آنها عینیت ناهمگن را در همان قسمت های متنی ترکیب می کنند."
L. V. Chernetz پیشنهاد می کند انواع جزئیات را بر اساس سبک کار گروه بندی کند ، اصولی که توسط A. B. Esin تعیین می شود.
A. B. Esin جزئیات بیرونی و روانی را در طبقه بندی جزئیات متمایز می کند. جزئیات بیرونی وجود خارجی و عینی افراد ، ظاهر و محیط آنها را به تصویر می کشد و به صورت عمودی ، منظره و مواد تقسیم می شود. و روانی - دنیای درونی یک فرد را به تصویر می کشد.
دانشمند توجه خود را به مرسوم بودن چنین تقسیم بندی جلب می کند: یک جزئیات بیرونی در صورت انتقال ، بیان کننده حرکات احساسی خاص (در این مورد ، منظور یک پرتره روانشناختی است) یا در جریان افکار و تجربیات قهرمان قرار می گیرد ، روانشناختی می شود.
از دیدگاه تصویرسازی پویایی و استاتیک ، خارجی و داخلی ، دانشمند ویژگی سبک این یا آن نویسنده را با توجه به "مجموعه سبک های غالب" تعیین می کند. اگر نویسنده به لحظات ایستا بودن (ظاهر قهرمانان ، منظره ، نمای شهر ، فضای داخلی ، چیزها) توجه اولیه داشته باشد ، این ویژگی سبک را می توان توصیفی نامید. جزئیات توصیفی با این سبک مطابقت دارد.
بار عملکردی قطعه بسیار متنوع است. بسته به عملکردهای انجام شده ، طبقه بندی زیر انواع جزئیات هنری را می توان پیشنهاد کرد: گرافیکی ، شفاف سازی ، شخصیت شناسی ، ضمنی.
جزئیات تصویری به گونه ای طراحی شده است که تصویری بصری از آنچه توصیف شده است ایجاد کند. اغلب ، به عنوان یک عنصر تشکیل دهنده در تصویر طبیعت و تصویر ظاهر گنجانده شده است. منظره و پرتره از استفاده از جزئیات بسیار سود می برد: این اوست که به تصویر معینی از طبیعت یا ظاهر یک شخصیت فردیت و خاصیت می بخشد. دیدگاه نویسنده در انتخاب یک جزئیات تصویری به وضوح آشکار می شود ، مقوله حالت ، جهت گیری عملگرا و سازگاری به فعلیت می رسد. در ارتباط با ماهیت محلی-زمانی بسیاری از جزئیات مجازی ، می توانیم از طریق جزئیات فیگوراتیو در مورد تحقق دوره ای پیوستار محلی-زمانی صحبت کنیم.
وظیفه اصلی یک جزئیات شفاف سازی این است که با اطمینان از جزئیات جزئی یک واقعیت یا پدیده ، تصور قابلیت اطمینان آن را ایجاد کند. به طور معمول ، جزئیات شفاف در گفتگوی دیالوگ یا روایت برون سپاری از افسانه ها استفاده می شود. به عنوان مثال ، برای رمارک و همینگوی ، توصیف حرکت قهرمان ، نشان دادن کوچکترین جزئیات مسیر - نام خیابان ها ، پل ها ، کوچه ها و غیره معمولی است. خواننده تصوری از خیابان ندارد. به اگر او هرگز به پاریس یا میلان نرفته باشد ، ارتباطات زنده ای با این صحنه ندارد. اما او تصویری از حرکت دارد - سریع یا بدون عجله ، آشفته یا آرام ، هدایت شده یا بی هدف. و این تصویر نشان دهنده وضعیت روحی قهرمان است. از آنجا که کل فرایند حرکت محکم با مکانهایی که واقعاً وجود دارند ، که توسط شنیده ها یا حتی از طرف افراد شناخته شده است ، پیوند خورده است تجربه شخصی، یعنی کاملاً قابل اعتماد ، شکل قهرمان نوشته شده در این چارچوب نیز صدق می کند. توجه دقیق به جزئیات جزئی زندگی روزمره برای نثر اواسط قرن بیستم بسیار مشخص است. فرایند شستشوی صبحگاهی ، نوشیدن چای ، ناهار و غیره ، تجزیه شده به حداقل پیوندها ، برای همه آشنا است (با تنوع اجتناب ناپذیر برخی از عناصر تشکیل دهنده). و شخصیت در مرکز این فعالیت نیز ویژگی های اصالت را به دست می آورد. علاوه بر این ، از آنجا که همه چیز صاحب خود را مشخص می کند ، تعیین جزئیات چیز برای ایجاد تصویر شخصیت بسیار ضروری است. بنابراین ، بدون ذکر مستقیم شخص ، جزئیات مشخص کننده در ایجاد جهت گیری انسان شناختی اثر مشارکت می کند.
جزئیات شخصیت شناختی اصلی ترین عامل انسان محوری است. اما عملکرد خود را به صورت غیرمستقیم ، به عنوان یک تصویر و شفاف سازی ، انجام نمی دهد ، بلکه به طور مستقیم ، برخی از ویژگی های شخصیت به تصویر کشیده را ثابت می کند. این نوع جزئیات هنری در سراسر متن پراکنده شده است. نویسنده توصیف دقیق و متمرکز محلی از شخصیت نمی دهد ، اما نقاط عطفی را در متن قرار می دهد - جزئیات. آنها معمولاً بصورت گذرا ، به عنوان چیزی مشهور ارائه می شوند. کل ترکیب جزئیات شخصیت شناسی ، که در طول متن پراکنده شده است ، می تواند به یک توصیف جامع از شی یا جهت برجسته کردن ویژگی برجسته آن هدایت شود. در حالت اول ، هر جزئیات فردی جنبه های متفاوتی از شخصیت را مشخص می کند ، در مورد دوم ، همه آنها تابع نمایش شور و شوق اصلی شخصیت و افشای تدریجی آن است. به عنوان مثال ، درک پیچیدگی های پشت صحنه در داستان E. Hemingway در داستان "Fifty Thousand" ، که با کلمات قهرمان-بوکسور جک "اگر خنده دار است چقدر سریع می توانید فکر کنید که این مقدار پول دارد" به پایان می رسد. به تدریج با بازگشت مداوم به همان کیفیت قهرمان آماده می شود ... در اینجا یک بوکسور با تلفن خود از راه دور با همسرش تماس می گیرد. کارکنان خدمات خاطرنشان می کنند که این اولین مکالمه تلفنی او است ، قبل از اینکه نامه ها را ارسال کند: "یک نامه فقط دو سنت هزینه دارد". بنابراین او اردوگاه آموزشی را ترک می کند و دو دلار به یک ماساژور سیاه پوست می دهد. او با نگاه گیج شده از همراه خود پاسخ می دهد که قبلاً فاکتور ماساژ را به کارآفرین پرداخت کرده است. اکنون ، در شهر ، وقتی شنید که اتاق یک هتل 10 دلار قیمت دارد ، عصبانی است: "این خیلی تند است." بنابراین ، با رفتن به اتاق ، او عجله ای برای تشکر از نبردی که آورد چمدان: "جک هیچ حرکتی نکرد ، بنابراین من یک چهارم به پسر دادم". در حال بازی با کارت ، او از برد یک پنی خوشحال است: "جک دو دلار و نیم برنده شد ... خیلی خوب بود" و غیره. همینگوی آن را از ویژگی های اصلی علاقه به انباشت می کند. به نظر می رسد که خواننده از نظر داخلی آماده شکست است: برای فردی که هدفش پول است ، زندگی به خودی خود ارزان تر از سرمایه است. نویسنده با دقت و دقت نتیجه گیری خواننده را آماده می کند و آن را در امتداد نقاط عطف راهنمایی شده در متن راهنمایی می کند. جهت گیری عملگرا و مفهومی نتیجه گیری تعمیم یافته در استقلال خیالی خواننده در تعیین نظر خود پنهان است. جزئیات شخصیتی این تصور را ایجاد می کند که دیدگاه نویسنده را از بین می برد و بنابراین ، اغلب در نثرهای مصرانه قرن بیستم استفاده می شود. دقیقاً در این عملکرد
جزئیات ضمنی ویژگی خارجی پدیده را مشخص می کند ، که توسط آن معنای عمیق آن حدس زده می شود. هدف اصلی این جزئیات ، همانطور که از نام آن مشخص است ، ایجاد یک دلالت ، یک زیر متن است. هدف اصلی تصویر وضعیت داخلی شخصیت است.
به یک معنا ، همه انواع جزئیات نام برده شده در ایجاد یک زیر متن مشارکت دارند ، زیرا هر یک پوشش وسیع تر و عمیق تری از یک واقعیت یا رویداد را از آنچه در متن از طریق جزئیات نشان داده شده است ، فرض می کند. با این حال ، هر نوع دارای ویژگی های عملکردی و توزیعی خاص خود است ، که در واقع به ما امکان می دهد آنها را جداگانه در نظر بگیریم. جزئیات تصویری تصویری از طبیعت ، تصویری از ظاهر ایجاد می کند ، بیشتر از آن به صورت مجزا استفاده می شود. شفاف سازی - یک تصویر مادی ، تصویری از موقعیت ایجاد می کند و در یک پشته ، 3 تا 10 واحد در یک قسمت توصیفی توزیع می شود. ویژگی - در شکل گیری تصویر شخصیت شرکت می کند و در سراسر متن پراکنده می شود. ضمنی - تصویری از رابطه بین شخصیت ها یا بین قهرمان و واقعیت ایجاد می کند.

1.3 جزئیات هنری و نماد هنری
تحت شرایط خاصی ، یک اثر هنری می تواند به یک نماد هنری تبدیل شود. درباره نمادگرایی ادبیات مدرن مطالب زیادی نوشته شده است. علاوه بر این ، اغلب منتقدان مختلف نمادهای متفاوتی را در یک اثر می بینند. تا حدودی ، این به دلیل چند جمله ای بودن خود این واژه است. این نماد به عنوان نماد رابطه مترادمی بین یک مفهوم و یکی از نمایندگان خاص آن عمل می کند. کلمات معروف "بیایید شمشیرها را به گاوآهن بکوبیم" ، "عصا و تاج فرو می ریزد" نمونه هایی از نمادگرایی مترادف است. در اینجا نماد دارای یک شخصیت دائمی و مهم برای این پدیده است ، رابطه بین نماد و کل مفهوم واقعی و پایدار است ، نیازی به حدس از طرف گیرنده ندارد. پس از کشف ، اغلب در زمینه ها و موقعیت های مختلف تکرار می شوند. ابهام در رمزگشایی منجر به تعویض پایدار مفهوم و نماد می شود. این ، به نوبه خود ، دلبستگی به نماد تابع نامگذاری پایدار شی ، که به ساختار معنایی کلمه وارد می شود ، تعیین می شود و در فرهنگ لغت ثبت شده است و نیازی به ذکر موازی نماد و نماد نیست در یک متن تثبیت زبانی یک نماد مترادف ، آن را از تازگی و اصالت آن محروم می کند ، و تصویرسازی آن را کاهش می دهد.
معنای دوم اصطلاح "نماد" با جذب دو یا چند پدیده نامتجانس همراه است تا ماهیت یکی از آنها را روشن کند. هیچ ارتباط واقعی بین دسته های جذب شده وجود ندارد. آنها فقط از نظر ظاهر ، اندازه ، عملکرد و غیره به یکدیگر شباهت دارند. ماهیت ارتباطی ارتباط بین یک نماد و یک مفهوم ، امکانات هنری قابل توجهی را برای استفاده از جذب-نماد برای مشخص شدن مفهوم توصیف شده ایجاد می کند. جذب نماد در هنگام رمزگشایی می تواند به "نماد (ها) به عنوان مفهوم اصلی (ج)" تبدیل نهایی کاهش یابد. چنین نمادی اغلب به عنوان عنوان یک اثر عمل می کند.
قله خیره کننده و دست نیافتنی کلیمانجارو مانند یک سرنوشت خلاق شکست خورده از قهرمان داستان "همین برف های کلیمانجارو" E. Hemingway است. عمارت گتسبی از رمان فیتزجرالد به همین نام ، در ابتدا بیگانه و رها شده ، سپس غرق درخشش چراغ های سرد و دوباره خالی و طنین انداز شد - مانند سرنوشت او با صعود و سقوط غیر منتظره آن.
نماد شباهت اغلب در عنوان ارائه شده است. او همیشه به عنوان تحقق بخشیدن به مفهوم یک اثر عمل می کند ، به صورت عملگرا هدایت می شود ، بر بازنگری متکی است. با توجه به تحقق بخش دوم و نیاز به بازگشت به ابتدای متن ، انسجام و قوام متنی را افزایش می دهد ، یعنی جذب نماد ، بر خلاف اصطلاح ، پدیده ای در سطح متن است.
سرانجام ، همانطور که قبلاً ذکر شد ، یک جزئیات تحت شرایط خاصی به نماد تبدیل می شود. این شرایط رابطه گاه به گاه بین جزئیات و مفهومی است که نشان می دهد و تکرار مکرر کلمه بیان کننده آن در متن داده شده. ماهیت متغیر و تصادفی ارتباط بین مفهوم و تجلی جداگانه آن نیاز به توضیح رابطه آنها دارد.
بنابراین جزئیات نمادین همیشه برای اولین بار در مجاورت مفهوم استفاده می شود ، که در آینده نماد آن خواهد بود. از طرف دیگر ، تکرار ، روابط گاه به گاه را مشروعیت بخشیده ، تقویت می کند ، شباهت تعدادی از موقعیت ها نقش قسمت را به عنوان نماینده دائمی پدیده ثابت می کند ، و امکان عملکرد مستقل را برای آن فراهم می کند.
به عنوان مثال ، در آثار E. همینگوی ، نمادی از بدبختی در رمان خداحافظی با اسلحه! باران می بارد ، در برف های کلیمانجارو یک کفتار. نماد شجاعت و نترسی شیر در داستان "شادی کوتاه فرانسیس مکومبر" است. شیر تجسم و خون یک حلقه مهم در توسعه طرح است. اولین تکرار کلمه "شیر" در نزدیکی توصیف شجاعت قهرمان است. تکرار چهل برابر بیشتر این کلمه ، که در سراسر داستان پراکنده شده است ، به تدریج معنای همبستگی با یک حیوان خاص را تضعیف می کند و معنای ظهور "شجاعت" را برجسته می کند. و در آخرین ، چهلمین استفاده ، کلمه "شیر" به عنوان نماد مجاز این مفهوم عمل می کند: "مکومبر احساس خوشبختی نامعقول کرد که قبلاً هرگز نشنیده بود ..." می دانید ، من دوست دارم شیر دیگری را امتحان کنم ، " مکومبر گفت: "." شیر "هیچ ارتباطی با توسعه بیرونی طرح ندارد ، زیرا قهرمان آن را هنگام شکار بوفالو تلفظ می کند. به عنوان یک نماد ظاهر می شود و عمق تغییر رخ داده در Macombre را نشان می دهد. در اولین آزمایش شجاعت ، او می خواهد در موقعیتی مشابه پیروز شود و این تجلی شجاعت آخرین مرحله در اثبات آزادی و استقلال تازه به دست آمده او خواهد بود.
بنابراین ، یک نماد-جزئیات نیاز به توضیح اولیه ارتباط آن با یک مفهوم دارد و در نتیجه تکرار مکرر در متن در موقعیت های مشابه به یک نماد تبدیل می شود. هر نوع قطعه می تواند به یک نماد تبدیل شود. به عنوان مثال ، نور خورشید به عنوان جزئیات تصویری توصیفات چشم انداز گالسورثی در The Forsyte Saga ، مرتبط با تولد و توسعه عشق ایرنه و بوسنی است: "به خورشید ، زیر نور کامل خورشید ، آفتاب طولانی ، در زیر نور خورشید ، در آفتاب گرم "... برعکس ، در توصیف پیاده روی یا سفر کاری هیچ آفتابی وجود ندارد. خورشید به نمادی از عشق تبدیل می شود که سرنوشت قهرمانان را روشن می کند.
بنابراین ، یک جزئیات نمادین هنوز جزء پنجم دیگری نیست که ویژگی ساختاری و مجازی خاص خود را داشته باشد. بلکه سطح بالاتری از توسعه یک جزئیات است که با ویژگی های گنجاندن آن در کل متن مرتبط است ؛ این یک تحقق دهنده متنی بسیار قدرتمند و همه کاره است. این مفهوم را تبیین و تشدید می کند ، در متن از طریق تکرار نفوذ می کند ، به طور قابل توجهی به تقویت انسجام ، یکپارچگی و سازگاری آن کمک می کند ، و در نهایت ، همیشه انسان گرا است.

فصل 2
2.1 سبک ابتکاری E. همینگوی
افسانه هایی پیرامون نویسنده آمریکایی ارنست همینگوی (1899 - 1961) در زمان حیات او شکل گرفت. همینگوی با تمرکز بر موضوع اصلی کتابهایش شجاعت ، انعطاف پذیری و پشتکار یک فرد در مبارزه با شرایطی که او را از قبل به شکست قطعی محکوم کرده بود ، سعی کرد نوع قهرمان خود را در زندگی تجسم دهد. یک شکارچی ، یک ماهیگیر ، یک مسافر ، یک خبرنگار جنگ ، و هنگامی که نیاز به وجود آمد ، سپس یک سرباز ، او در همه چیز راه مقاومت بزرگ را انتخاب کرد ، خود را "برای قدرت" آزمایش کرد ، گاهی اوقات جان خود را نه برای هیجان ، بلکه به خطر می اندازد. زیرا یک خطر معنادار ، مانند او فکر می کرد که مناسب یک مرد واقعی است.
همینگوی در نیمه دوم دهه 1920 وارد ادبیات بزرگ شد ، هنگامی که پس از کتاب داستان "در زمان ما" (1924) ، اولین رمانهای او ظاهر شد - "خورشید نیز طلوع می کند" ، معروف تر به "فیستا". خورشید همچنین طلوع می کند ، 1926) و خداحافظی با اسلحه ، 1929. این رمان ها این واقعیت را به وجود آورد که همینگوی یکی از برجسته ترین هنرمندان "نسل گمشده" محسوب می شد. بزرگترین کتابهای او پس از 1929 - در مورد گاوبازی "مرگ در بعد از ظهر" ("مرگ در بعد از ظهر" ، 1932) و در مورد سافاری "تپه های سبز آفریقا" ("تپه های سبز آفریقا" ، 1935). نیمه دوم دهه 30 - رمان "داشتن و نداشتن" (1937) ، داستانهایی در مورد اسپانیا ، نمایش "ستون پنجم" (1938) و رمان معروف "زنگ برای چه کسانی به صدا در می آید" (برای چه کسی زنگ تلفن ، 1940).
در سالهای پس از جنگ ، همینگوی در خانه خود در نزدیکی هاوانا زندگی می کرد. اولین اثر دهه 50 رمان "در آن سوی رودخانه و داخل درختان" (1950) بود. اما پیروزی خلاق واقعی در انتظار همینگوی در سال 1952 بود ، هنگامی که داستان خود را با عنوان "پیرمرد و دریا" منتشر کرد. دو سال پس از ظاهر شدن ، به همینگوی جایزه اهدا شد. جایزه نوبلدر مورد ادبیات
همینگوی به عنوان خبرنگار ، سخت و سخت روی سبک ، نحوه ارائه و فرم آثار خود کار کرد. روزنامه نگاری به او کمک کرد تا یک اصل اساسی را بسازد: هرگز درباره آنچه نمی دانید ننویسید. او گپ زدن را تحمل نمی کرد و ترجیح می داد اقدامات فیزیکی ساده را توصیف کند و در زیر متن جایی برای احساسات باقی بگذارد. او معتقد بود که نیازی به صحبت در مورد احساسات ، حالات عاطفی نیست ، فقط توصیف اقدامات انجام شده در آنها کافی است.
نثر او بوم است زندگی بیرونیافراد ، موجود ، دارای عظمت و ناچیز بودن احساسات ، خواسته ها و انگیزه ها هستند. همینگوی سعی کرد تا آنجا که ممکن است روایت را عینیت بخشیده ، ارزیابیهای مialلف نویسنده و عناصر آموزشی را از آن حذف کند و در صورت امکان گفتگو را با یک مونولوگ جایگزین کند. در مهارت مونولوگ داخلی ، همینگوی به اوج بالایی رسید. م componentsلفه های ترکیب و سبک در آثار او تابع منافع توسعه عمل بود. کلمات کوتاهساختارهای ساده جملات ، توصیفات واضح و جزئیات واقعی با هم ترکیب می شوند و واقع گرایی را در داستانهای او ایجاد می کنند. مهارت نویسنده در توانایی ظریف او در استفاده از تصاویر تکراری ، کنایه ها ، مضامین ، صداها ، ریتم ها ، کلمات و ساختار جملات بیان می شود.
"اصل کوه یخ" که توسط همینگوی مطرح شد (یک تکنیک خلاقانه ویژه وقتی نویسنده ای که روی متن یک رمان کار می کند ، نسخه اصلی را 3-5 بار کوتاه می کند ، با این اعتقاد که قطعات دور ریخته شده بدون ردیابی ناپدید نمی شوند ، بلکه اشباع می شوند. متن روایی با معنی پنهان اضافی) با آنچه به اصطلاح "با یک نگاه جانبی" ترکیب شده است- توانایی دیدن هزاران کوچکترین جزئیات ، که ظاهراً هیچ ارتباط مستقیمی با وقایع ندارند ، اما در واقع نقش بزرگی در متن ، بازآفرینی طعم زمان و مکان. همانطور که قسمت قابل مشاهده کوه یخ ، که بر فراز آب قرار دارد ، بسیار کوچکتر از توده اصلی آن است که در زیر سطح اقیانوس پنهان شده است ، روایت کمیاب و لاکونیک نویسنده فقط آن داده های خارجی را ضبط می کند ، که خواننده از آنها نفوذ می کند. به اعماق اندیشه نویسنده می پردازد و جهان هنری را کشف می کند.
E. همینگوی یک سبک ابتکاری و ابتکاری ایجاد کرد. او یک سیستم کامل از تکنیک های خاص نمایش هنری ایجاد کرد: ویرایش ، پخش مکث ، قطع گفتگو. میان اینها وسایل هنرینقش مهمی در استفاده مستعد از جزئیات هنری ایفا می کند. در همان ابتدای کار نویسندگی ، E. Hemingway "گفتگوی خود" را پیدا کرد - شخصیت های او عبارات بی اهمیتی را که به طور اتفاقی قطع شده اند ، رد و بدل می کنند و خواننده در پشت این کلمات احساس می کند چیزی مهم و پنهان در ذهن است ، چیزی که گاهی اوقات نمی توان بیان کرد به طور مستقیم.
بنابراین ، استفاده توسط نویسنده تکنیک های مختلفو وسایل نمایش هنری ، از جمله همینگوی کوتاه کوتاه و عبارت دقیقمبنایی برای ایجاد یک زیرنویس عمیق از آثار او شد ، که به شما کمک می کند تا تعریف و تجزیه و تحلیل پنج نوع جزئیات هنری (تصویری ، شفاف سازی ، شخصیت شناسی ، ضمنی ، نمادین) را با در نظر گرفتن عملکرد آنها در مثل E. Hemingway کمک کنید. پیرمرد و دریا".

2.2 جزئیات هنری در داستان "پیرمرد و دریا" اثر E. Hemingway
پیرمرد و دریا یکی از آخرین کتاب های ارنست همینگوی است که در سال 1952 نوشته شده است. طرح داستان مشخصه سبک همینگوی است. پیرمرد سانتیاگو با شرایط نامساعد دست و پنجه نرم می کند ، تا آخر به شدت مبارزه می کند.
روایت عینی و عینی ظاهری دارای یک مفهوم فلسفی است: انسان و رابطه او با طبیعت. داستان ماهیگیر سانتیاگو ، در مورد نبرد او با یک ماهی بزرگ ، زیر قلم استاد به یک شاهکار واقعی تبدیل شد. در این مثل ، جادوی هنر همینگوی نمایان شد ، توانایی او ، با سادگی ظاهری طرح ، برای جلب توجه خواننده. داستان بسیار هماهنگ است: خود نویسنده آن را "شعر ترجمه شده به زبان نثر" نامید. کاراکتر اصلینه فقط یک ماهیگیر مانند بسیاری از ماهیگیران کوبا. او مردی است که با سرنوشت مبارزه می کند.
این داستان کم حجم ، اما بسیار گنجایش در کار همینگوی جدا از هم است. می توان آن را به عنوان یک مثل فلسفی تعریف کرد ، اما در عین حال تصاویر آن ، که به کلیات نمادین می رسند ، دارای یک ویژگی کاملاً ملموس و تقریباً ملموس هستند.
می توان استدلال کرد که در اینجا برای اولین بار در کار همینگوی ، قهرمان سخت کوش بود ، که در کار خود حرفه ای در زندگی می دید.
شخصیت اصلی داستان ، پیرمرد سانتیاگو ، برای E. همینگوی معمولی نیست. او در برابر آمادگی برای انجام وظیفه خود در برابر شجاعت تسلیم نمی شود. مانند یک ورزشکار ، با مبارزه قهرمانانه خود با ماهی نشان می دهد که یک انسان قادر به انجام چه کاری است و چه چیزی را می تواند تحمل کند. اعمال ادعا می کند که "یک انسان را می توان نابود کرد ، اما نمی توان او را شکست داد" ("اما انسان برای شکست ساخته نشده است ... یک انسان می تواند نابود شود اما شکست نمی خورد."). بر خلاف شخصیت های کتابهای قبلی همینگوی ، پیرمرد نه احساس عذاب وجدان دارد و نه ترس از "نادا". او خود را با جهان مخالف نمی داند ، بلکه تلاش می کند تا با آن ادغام شود. ساکنان دریا کامل و نجیب هستند. پیرمرد نباید تسلیم آنها شود. اگر او "آنچه را که برای آن متولد شده است" برآورده کند و هر کاری از دستش برآید انجام دهد ، در جشن بزرگ زندگی پذیرفته می شود.
کل داستان اینکه چگونه پیرمرد موفق به صید ماهی بزرگ می شود ، چگونه هدایت می کند
و غیره.................