همانطور که می بینید، طبقه بندی سازها به انواع و خانواده ها با توجه به ویژگی های طراحی و روش تولید صدا پیشنهاد می شود. اگر سوت ها در هسته خود سوت دارند، نی ها دارای صفحات خاصی هستند - "نی"، دوتایی یا تکی. ما در عرض چند ثانیه روی ساقه قاصدک همچین جیغی به شکل دو زبانه درست کردیم. در سازهای بادی عامیانه می توان از پوست درخت غان و صفحات نازک از نی، پر غاز یا بامبو و برخی مواد نازک دیگر که صدا تولید می کنند مانند پلاستیک به عنوان پیستون استفاده کرد.

جریان دمیده شده هوا در مسیر خود با زبانه ای نازک مواجه می شود و بسته به موقعیتش تمایل دارد آن را خم کند یا خم کند. زبان الاستیک تمایل دارد موقعیت اصلی خود را بگیرد. لرزش رخ می دهد، زبان به صدا در می آید و ستون هوای واقع در زنگ طنین انداز می شود و این صدا را تقویت می کند. معمولی ترین و رایج ترین ساز این خانواده ترحم است.

ژالهیکا

شاعر V. Bokov در داستان کوتاهی از کتاب "بالای ایسترما" ملاقات خود را با یک چوپان در زادگاهش در روستا شرح می دهد.

«...روی بوته سنجد که زیر آن آتش می درخشید، چیز رقت انگیزی دیدم.

بازی کن

حیف شد و شروع کرد به بازی. چیزی وحشی، مالیخولیایی، ابتدایی در ملودی وجود داشت.

آن سوی رودخانه، در مزرعه ی مزرعه ی جمعی مارات، چهره ی بلند قامتی از یک چوپان برخاست. صداهای وحشی و مالیخولیایی نیز از آنجا سرازیر شد. این دو نفر برای مدت طولانی با یکدیگر صحبت کردند.

چوپان "من" پس از پایان بازی گفت: "اوه، چه گفتگوی صمیمانه ای داشتیم."

همه چیز در این داستان بی تکلف فیگوراتیو و واقعی است! و این واقعیت که چوپان ها با روحیه، غمگینانه نواختند و این موسیقی "بوی جنگل" می دهد.

البته نام ساز از ریشه کلمات پشیمان شدن، ترحم می آید. صدای ترحم ترش، تند، اما رقت انگیز، گریه است، به دلیل لرزش محسوس (لرزش).

ژالهیکا یک لوله فلزی چوبی (بید، سنجد، نی) یا (در زمان ما) به طول 140 تا 160 میلی متر است. یک صدای جیر جیر در انتهای بالایی آن وارد می شود. یک زنگ طبیعی شاخ گاو یا پوست درخت غان به عنوان یک تشدید کننده در انتهای پایینی قرار می گیرد. به خاطر همین بوق یا زنگ است که در برخی مناطق به نادرست به حیف شاخ گفته می شود. زبان (pischik) در zhaleks قدیمی مستقیماً روی لوله اصلی بریده می شد. بعداً شروع به ساختن یک دهانه مخصوص برای جیر جیر کردند که داخل لوله قرار می گیرد. در این صورت، اگر جیرجیر آسیب دیده باشد، به راحتی می توان آن را با یک جدید جایگزین کرد. از 3 تا 6 سوراخ روی لوله بریده می شود. آنها به همان روشی که روی لوله اعمال می شوند و استفاده می شوند. بسته به اندازه سکه، کوک های مختلفی می تواند وجود داشته باشد که در نوازندگی گروهی و ارکستری روی آنها بسیار مهم است.

شکل ابعاد ترحم را در مقیاس G ماژور با درجه VII کاهش یافته نشان می دهد، یعنی F به جای F شارپ.

این ساز نیز توسط N. Z. Kudryashov طراحی شده است و در مقایسه با ترحم عامیانه باستانی دارای نوآوری هایی است. اصلی ترین روش چسباندن پیکا است. باید نازک (چند دهم میلی متر مانند تیغ) یکدست و صاف باشد. ابعاد تقریبی آن مشخص شده است. Pischik به یک لوله صوتی مخصوص (دهنی) وصل شده است که یک انتهای آن باز شده در لوله اصلی ترحم قرار داده شده است. دهانی از چوب ساخته شده است. انتهای بالایی آن کور است و یک برش باریک مستطیلی در امتداد خود دهنی ایجاد می شود که باید 2-2.5 میلی متر از عرض جیر باریک تر باشد. حفره داخلی لوله باید از طریق این برش قابل مشاهده باشد. طول برش باید دقیقاً با طول جیرجیر مطابقت داشته باشد. برش از انتهای بالایی ساز می رود و با یک آستانه مستطیل شکل به پایان می رسد که صدای جیرجیر روی آن قرار می گیرد.

شکل نشان می دهد که در قسمت بالایی دهانه با یک گرد کردن جزئی بریده شده است که یک ناحیه کوچک بین آن و جیرجیر در بالا ایجاد می کند که در آن صدای جیر می تواند نوسان کند.

معمولاً پیپ با نخ هایی در نزدیکی ورودی قطعه دهانی به لوله اصلی بسته می شد. Kudryashov پیشنهاد کرد که آن را با استفاده از یک حلقه ساخته شده از یک لوله عایق پلی وینیل کلرید (کامبریک)، که هر برقکار در دست دارد، وصل کنید. پیشرفت این نوآوری نه چندان در قابلیت اطمینان و تمیزی خود بست، بلکه در موضوع مهمتر دیگری است. برای اینکه پیپ یک تنظیم کاملاً تعریف شده داشته باشد، پیپ به خودی خود، بدون طنین انداز، باید صدای اصلی این کوک را تولید کند (مثلاً G در ماژور). پیش از این، برای به دست آوردن لحن دلخواه باید مدت زیادی با اندازه آن دست و پنجه نرم می کردید. حال برای این کار کافی است با حرکت دادن حلقه لوله ای سایز انتهای نوسانی جیغ را تغییر دهید تا ساختار آن متفاوت شود. چنین تغییراتی را می توان در یک کوارت ایجاد کرد. این بدان معنی است که با استفاده از یافت شده دستگاه سادهنه تنها یافتن لحن مورد نیاز را آسان تر می کند، بلکه جایگزینی آن نیز امکان پذیر می شود و بنابراین، در صورت لزوم، کل ساختار پیتی را تغییر دهید. این برای تمرین موسیقی مدرن بسیار است.

قبل از بازی باید هر بار جیرجیر با بزاق آغشته شود وگرنه صدای بد و خشن می دهد. شما باید با کمی تلاش به دل ترحم بپردازید. هر چه این تلاش بیشتر باشد، تنظیم آن می تواند بالاتر رود (در 1/2-1/4 تن)، و بالعکس. نوازندگان عامیانه از این برای هماهنگ کردن کوک خود هنگام نواختن یا هماهنگی با خواننده ها استفاده می کنند.

هنگام بستن قسمت های جداگانه نیش، توصیه می کنیم از نوار عایق مدرن (رنگی) استفاده کنید. با کمک آن، به راحتی می توان انتهای لوله های مفصلی را ضخیم کرد، ترک ها را مهر و موم کرد و غیره. شاخ چسبانده می شود. چسب فنینوع BF 6، سوپر سیمان و غیره. قطعه دهانی به بهترین وجه توسط اصطکاک محکم می شود. برای اینکه به طور تصادفی به پیپ آسیبی وارد نشود، یک کلاهک مخصوص ساخته شده از نی، لوله چوبی یا مقوایی روی دهانه قرار می گیرد.

استینگرهای جفت یا دوتایی شناخته شده هستند و هنوز هم وجود دارند، مانند لوله های جفتی تنظیم و استفاده می شوند. برخلاف لوله‌ها، لوله‌های جفتی به هم متصل می‌شوند و توسط یک زنگ به هم متصل می‌شوند.

کوله پشتی

چرا کوله می‌زنی؟ نگران نباش!

آیا ما هنوز از این عبارات و عبارات مشابه امروز استفاده نمی کنیم؟ آیا آنها وجه اشتراکی با ساز معروف جهان دارند؟

باله یک مخزن هوا است که به آن دم می گویند که از پوست کامل بز یا گوساله ساخته شده و لوله هایی در آن فرو می کنند. یک لوله از جفت پاهای جلویی به سوراخ وارد می شود. برای تزریق هوا در نظر گرفته شده است و مجهز به شیر چک می باشد. یک لوله بازی با یک جیغ در سوراخ دیگری وارد می شود. در برخی مکان ها - پیکا از نوع لوله؛ در روسیه، به عنوان یک قاعده، آنها به نوعی رقت انگیز هستند. این لوله بازی دارای سوراخ های انگشتی بر روی آن است. ملودی پیشرو بر روی آن اجرا می شود. یک یا دو لوله در سوراخ گردن وارد می‌شوند، که هر کدام فقط یک صدای کم و کشیده را تولید می‌کنند که روی یک اکتاو تنظیم شده است، چهارم یا پنجم به سطح مقیاس اصلی لوله ملودیک. به این صداهای کشیده، بوردون می گویند و به طور پیوسته مانند پس زمینه هارمونیک ملودی صدا می کنند. این دقیقاً صدای یکنواخت بوردون ها بود که دلیلی برای مقایسه ی باباها با تمام نوارهای قرمز و تأخیر در تجارت ایجاد کرد.

اعتقاد بر این است که نام روسی ساز از نام محل ظهور آن - Volyn - منطقه ای واقع در امتداد بخش بالایی باگ غربی و بخشی از آن گرفته شده است. کیوان روس. این منطقه توسط Volynians، یک قبیله اسلاوی شرقی که در قرن 9-11 در آنجا زندگی می کردند، سکونت داشتند. با این حال، در خود اوکراین، مولداوی و لهستان، این ساز به نام بز (بر اساس منشاء خز)، در بلاروس و برخی از مناطق روسیه - دودا نامیده می شود.

کوله باری تقریباً در سراسر جهان پخش شد. در کشورهای مختلفدر ملل مختلفویژگی های طراحی منحصر به فرد خود را داشت، اما اصل طراحی آن در همه جا یکسان بود. حتی اکثر نام‌های محلی کوله‌ها حاوی کلمات مشابهی هستند: "کیف" و "وزوز"، "بازی". به عنوان مثال، نام انگلیسی کوله پشتی (کیسه - کیسه، لوله - بازی، لوله)، Sackpfeife آلمانی (zack - کیسه، pfeife - لوله)، کورنموس فرانسوی (لوله باستانی)، dudelsack هلندی (کیسه لوله)، و غیره

هنگام نواختن، گیوه ها در جلوی شما یا بیشتر اوقات زیر بازو قرار می گیرند. دم از طریق لوله سوپاپ با هوا پر می شود و تحت فشار آن صدای جیر جیر شروع می شود. صدای کوله بار پیوسته است: در هنگام وقفه در پمپاژ هوا، کوله‌بر دم را به بدن فشار می‌دهد و صدا ادامه می‌یابد.

اولین اطلاعات در مورد کوله پشتی در روسیه به قرن 16-17 باز می گردد. در آن زمان این ساز بسیار رایج بود.

این ساز به ویژه در میان بوفون ها، گردانندگان خرس و نوازندگان درباری اتاق سرگرمی محبوب بود. بعدها - در میان نوازندگان فقیر سرگردان. در آغاز قرن بیستم، این ساز به تدریج با طرح های دیگر، کمتر پیچیده و کار فشرده جایگزین شد. با این حال، به عنوان مثال، در اسکاتلند، کوله ها به عنوان یک اثر ملی کشت می شوند و حتی در گروه های نظامی گنجانده می شوند. در کشور ما تنها در موزه‌های فرهنگ موسیقی می‌توان نمونه‌های انفرادی از کوله‌ها را دید.

سورنا

تاریخ موسیقی مواردی از تنوع گسترده ای از تأثیرات متقابل و نفوذ متقابل سازهای اقوام مختلف، به ویژه آنهایی که از نظر جغرافیایی همسایه هستند، می شناسد. برخی از سازها مانند تار در آن متولد و توسعه یافتند بخش های مختلفنور مستقل از یکدیگر برخی دیگر، برعکس، بدون شک از مردمانی با تمدن کهن تر وام گرفته شده اند. دقیقاً این نوع ساز است که شامل سورنا می شود که از نظر نام، ساختار و صدا به ساز بادی ماوراء قفقاز نزدیک است.

سورنا که گاهی آنتیموان یا کلزا نیز نامیده می شود، معمولاً از نارون (نوعی چوب جنوبی، بسیار متراکم و قوی) تهیه می شد. این ساز از قرن سیزدهم میلادی به طور مرتب در آثار تاریخی مکتوب ذکر شده است، اما هیچ توصیف، نگاره و به ویژه نسخه های معتبری از آن باقی نمانده است. اگر از تشبیه سورنا با زرنه شرقی که هنوز هم در بین مردم ساکن قفقاز و مناطق مجاور رایج است، عمل کنیم، آنگاه لوله ای چوبی با چندین سوراخ بازی، یک زنگ مخروطی کوچک و یک دوتایی است که کمتر اوقات تکی دارد. ، نی پیپ. برخی از محققان آلات موسیقی عامیانه استدلال می کنند که سورنا یک ساز آمبو شور است (به فصل بعدی مراجعه کنید)، و احتمالاً یک ساز نی است. 6 به ویژه، سورنا روسی (ابزار قزاق های ترک) که در شکل نشان داده شده است به دو صورت نواخته می شد: به صورت آمبوشورنی و به عنوان نی.

زبان از نوع ترحم در دهانی در یک لوله مخصوص قرار داشت. صدای سورنا تند و بینی است. تا زمان سلطنت پیتر اول که تمام سازهای ملی در ارکسترهای نظامی را با سازهای برنجی غربی جایگزین کرد، بوفون ها در رقص های وحشیانه و جسورانه خود یا در استفاده نظامی از آن استفاده می کردند. به تدریج، سورنا تقریباً از کار افتاد، شاید تا حدودی به این دلیل که دائماً در احکام سلطنتی و کلیسا در میان ممنوعه ها ذکر می شد و مردم مجبور شدند آن را با سازهای مشابه آن، اما با نام های مختلف جایگزین کنند. جاکلیدی که امروزه نیز وجود دارد بسیار شبیه به سوره است.

جاکلیدی

این یکی از نرم ترین و هماهنگ ترین سازهای خانواده ساز نی است. مانند انواع متوسط ​​ژالهیکا و سورنا است. لوله آن تقریباً مستقیم است و به تدریج به سمت یک زنگ مخروطی شکل گشاد می شود. نی دوتایی، مانند ابوا. از این رو نزدیکی صدا به دومی است. در اصل، این یک ابوا کوچک با منشا عامیانه است. از همه جهات دیگر (از نظر تعداد سوراخ ها، ساختار، قابلیت های فنی و دینامیکی) جاکلیدی مشابه نمونه های قبلی خود است.

اعتقاد بر این است که دسته کلید در استان Tver ظاهر شد و چنین نام مبهم را از نام محلی بید - bredina که از آن ساخته شده بود دریافت کرد.

شکل ابعاد جاکلیدی سوپرانو جی ماژور را نشان می دهد. این توسط یکی از هنرمندان سابق ارکستر کر نواخته شد. Pyatnitsky V. Voronkov. بدن سازش رو به ماشین تراشاز شمشاد ساخته شده و از دو نیمه تشکیل شده است که در یکدیگر قرار گرفته اند. ورونکوف در تمرین خود از نی های معمولی ابوا استفاده می کرد که خود آنها را می ساخت یا از فروشگاه های موسیقی خریداری می کرد. صدای ساز او در ملودی های طولانی آرام و زیبا و در آهنگ های تند و رقصان تند و بازیگوش است. برای تغییر کوک، از حلقه های مخصوص یا موم استفاده می شود (به فصل آلات سوت مراجعه کنید).

گروه آلات موسیقی نی شامل سازهایی است که در آنها صدا بر اثر ارتعاش نی های کشسانی که در دهانه میله های صوتی مخصوص قرار می گیرد، ایجاد می شود. نی ها به دلیل اختلاف فشار هوای ایجاد شده در یک و طرف دیگر نی برانگیخته می شوند.

گروه نی شامل سازدهنی، آکاردئون دکمه ای، آکاردئون و تعدادی ساز دیگر است. گاهی این گروه از سازها شامل برخی سازهای بادی نیز می شود که از نی های تک یا دوتایی (نی) استفاده می کنند. در مقابل سازهای بادی نی (نی)، گروه نی تنها سازهایی را شامل می شود که از نی های لغزنده (عبور) قرار داده شده در نوارهای صوتی به اصطلاح استفاده می کنند.

تقسیم نی به رنگی و دیاتونیک

بر اساس ساختار ترازو، سازهای نی به دو دسته دیاتونیک و کروماتیک تقسیم می شوند. اولی عمدتا شامل سازدهنی، دومی شامل آکاردئون دکمه ای، آکاردئون و برخی سازهای دیگر است. گاهی اصطلاح سازدهنی (هارمونی، سازدهنی) به کل گروه سازهای نی با نی های فلزی کشویی که در دهانه میله های صوتی قرار گرفته اند و دارای کانال های ویژه ای برای تامین جریان هوا هستند، درک می شود.

تفاوت سازهای نی

سازهای نیبا داشتن محفظه های هوا با حجم متغیر (دم) از نظر ساختاری تفاوت کمی با یکدیگر دارند و از انواع آکاردئون، آکاردئون دکمه ای و آکاردئون هستند.

سازهای نی از نظر کوک، دامنه صدا، تعداد صداها با هم متفاوت هستند. بزرگترین عددهمزمان با صدای نی با فشار دادن یک دکمه یا کلید)، تعداد رجیسترها (سوئیچ کانال های تامین هوا به نی ها)، وجود یا عدم وجود قابلیت گنجاندن آکوردهای آماده.

نمادها بسته به ویژگی ها

برای سهولت در تعیین نوع ساز، بسته به تعداد صدا، رجیستر و محدوده صدا، پذیرفته می شود.
نامگذاری عددی معمولی، به عنوان مثال آکاردئون 41 X 120-III.7/2. عدد اول (در مثال 41) نشان می دهد
تعداد کلیدهای سمت راست بدنه (به صورت ملودی) عدد دوم (120) تعداد دکمه های سمت چپ بدنه (در اک-
همراهی). اگر عدد دوم کسری است، عدد را در آن قرار دهید تعداد کلدکمه های همراهی، مخرج تعداد دکمه های قابل انتخاب است. عدد سوم (III) تعداد صداها، عدد چهارم (7/2) تعداد رجیسترها را در ملودی (شماره) و در همراهی (مخرج) نشان می دهد.

ویژگی های ساختار نی

نی ها (صداها) مربوط به یک دکمه (کلید) فشار داده شده در فرکانس های مختلف تنظیم می شوند. بنابراین، با چهار صدا، یکی از نی ها اصلی است (رشته)، و فرکانس آن مطابق با نماد، دوم - در هر اکتاو است.
زیر اصلی، سومی یک اکتاو بالاتر از اصلی است، چهارمی با همان فرکانس نی اصلی کوک می شود، اما با افزایش یا کاهش چندین هرتز ( ) که در ترکیب با زنگ های اصلی ضربان ایجاد می کند (اتحاد فیزیولوژیکی).

به مجموعه ای از میله ها (نی) که فرکانس آنها بالاتر از فرکانس نی اصلی است، سری پیکولو می گویند. نی ها را می توان با فرکانس های دیگر تنظیم کرد.

صداهای مختلف با روشن کردن رجیسترهای مربوطه، یعنی گروه‌های نی به دست می‌آیند. سازهای دارای یک یا دو صدا معمولاً سوئیچ رجیستر ندارند.

سازهای نی مدرن به طور گسترده ای برای اجرای تکنوازی، گروهی و ارکستری آثار موسیقی و همچنین برای اهداف همراه و آموزشی استفاده می شوند.

آکاردئون به عنوان نوعی ساز نی

آکاردئون ساده ترین ساز نی مجهز به دم است.

آکاردئون شامل یک گردن 12 (شکل 7.1)، دکمه های بازی 11، یک شبکه 9 است که دریچه های 10 را از آسیب مکانیکی محافظت می کند، اهرم های مکانیک صفحه کلید 13، رزوناتورهای 8 با نوارهای ملودی صدا، دم 7، رزوناتور 6 با نوارهای همراه صوتی، مکانیک 14، دکمه‌های صفحه‌کلید چپ 4، فلپ‌های صفحه‌کلید چپ 3، مش چپ 2، بند چپ 1.

با کشیده شدن (فشرده شدن) دم، یک اختلاف فشار در داخل و خارج بدنه ابزار ایجاد می شود که با باز بودن دریچه (فشردن دکمه) منجر به حرکت هوا از طریق نوار صوتی مربوطه و تحریک آن می شود. نی (صدا) در دهانه آن.

هارمونی ها عمدتا با دو، سه و چهار صدا ساخته می شوند. سازدهنی های سه و چهار صدایی می توانند 1-4 رجیستر داشته باشند.

همراه آکاردئون هم به صورت آماده و هم اختیاری ساخته می شود. تنظیم عمدتا دیاتونیک است.

آکاردئون ها به دو نوع اصلی تقسیم می شوند: "لامپ" که هنگام فشرده شدن و کشیده شدن دم، صداهایی با ارتفاع یکسان تولید می کند و "اکلیل ها" که هنگام فشرده شدن و کشیده شدن دم با فشار یک دکمه صداهایی با ارتفاع های مختلف تولید می کنند. . "اکلیل ها" با کوک روسی (تن بالاتر با فشرده سازی تولید می شود) و آلمانی (تن بالاتر با کشش تولید می شود) ساخته می شوند.

محدوده صدای آکاردئون ها می تواند متفاوت باشد. برای اکثر آنها تقریباً سه اکتاو است (جدول 7.1).

مقیاس (آرایش دکمه ها) "خرمکی" (شکل 7.2) با مقیاس "تاج گل" (شکل 7.3) متفاوت است.

دکمه های آکاردئون را می توان در یک، دو یا سه ردیف قرار داد که بسته به آن آکاردئون یک، دو یا سه ردیف نامیده می شود. همراه دارای دکمه هایی برای صداهای بم و دکمه هایی برای آکوردهای آماده است (شکل 7.2، ب).

آکوردها از آکوردهای ماژور و مینور و آکورد هفتم تشکیل شده اند.

با چیدمان سه ردیفی دکمه ها، ردیف نزدیک به دم از دکمه هایی به نام دکمه های باس تشکیل شده است. ردیف دوم و سوم
از جفت دکمه های متناوب تشکیل شده است که پایین آن باس و قسمت بالایی آکورد است.

نی های ملودی مطابق با محدوده های صوتی پذیرفته شده و چیدمان تنظیم می شوند.

تعدادی آکاردئون ملی (تاتاری، آذربایجانی، داغستانی) برای اجرای موسیقی ملی اقتباس شده است. آنها در طرح (از کلیدهای ویژه به جای دکمه ها استفاده می شود) و محدوده صدا متفاوت هستند.

عیب اصلی آکاردئون ها قابلیت عملکرد محدود آنهاست (البته منحصراً در مقایسه با آکاردئون ها و آکاردئون های دکمه ای).

گروه سازهای نی شامل سازدهنی، آکاردئون دکمه ای و آکاردئون است. منبع صدا آنها نی های فلزی است که بر روی تخته ها نصب شده اند و توسط جریانی از هوا که توسط دم پمپاژ می شود به لرزه در می آیند.

قسمت های اصلی سازها عبارتند از بدنه، گردن با کیبورد، مکانیک راست و چپ، طنین انداز با دریچه و نی - صدا. بدنه شامل جعبه های راست و چپ است که توسط خز به هم متصل شده اند. جعبه سمت راست شامل مکانیزم صفحه کلید و نوارهایی با نی برای پخش ملودی است. در سمت چپ - تمام گره های مشابه برای اجرای آکوردهای آماده و باس های لازم برای همراهی.

یقه با کیبورد در جعبه سمت راست کیس نصب شده است. در آکاردئون ها و آکاردئون های دکمه ای، گردن دارای شکاف هایی برای کلید در آکاردئون است، مانند یک صفحه کلید پیانو ساخته شده است. کلیدها اهرمی هستند که در یک سر آن دکمه ای وجود دارد، سر دیگر آن به دریچه ای متصل است که امکان دسترسی هوا به نی ها را فراهم می کند. مکانیک راست و چپ برای بلند کردن یک یا چند سوپاپ در هنگام فشار دادن یک کلید عمل می کند.

مکانیک ممکن است سوئیچ های اضافی داشته باشد - رجیسترهایی که اجازه می دهد تا نی های اضافی را که برای یک بازه زمانی مشخص بلندتر یا پایین تر صدا می دهند، درج کنند، در نتیجه صدای ساز تغییر می کند.

رزوناتورها مجموعه ای از محفظه های چوبی جداگانه هستند که از بیرون با نوارهای برنجی یا آلومینیومی بسته شده اند. زبانه های فلزی ساخته شده از فولاد فنری، برنز یا برنج در یک انتها به نوارها متصل می شوند. هر محفظه تشدید کننده معمولاً دارای دو نی است که هنگام فشرده شدن و باز شدن دم به طور متناوب کار می کنند. نی های جفتی را می توان به صورت هماهنگ یا در گام های مختلف کوک کرد.

هنگامی که کلیدی را روی صفحه کلید سمت راست فشار می دهید، یک، دو، سه یا چهار نی می توانند به طور همزمان به صدا درآیند. بر این اساس سازها بین تک صدایی، دو صدایی، سه صدایی و چهارصدایی متمایز می شوند.

آلات موسیقی نی به دو دسته دیاتونیک و کروماتیک تقسیم می شوند.

مقیاس سازهای دیاتونیک از پله های اصلی بدون نیم صدای میانی (بر اساس مقیاس دیاتونیک) ساخته می شود. سازهای دیاتونیک شامل سازدهنی لنگ، سازدهنی اکلیلی و سازدهنی ملی - تولا، ساراتوف، کازان و غیره است.

مقیاس سازهای کروماتیک در مقیاس کروماتیک ساخته شده است که به آنها اجازه می دهد آثار موسیقی پیچیده تری را اجرا کنند. سازهای کروماتیک شامل آکاردئون دکمه ای و آکاردئون هستند.

شاخص های اصلی این ابزارها در لیست قیمت با یک کد معمولی نشان داده شده است، که در آن شماره اول تعداد کلیدهای صفحه کلید سمت راست، دوم تعداد دکمه های سمت چپ، سوم بیشترین تعداد همزمان است. صدای نی هنگام فشار دادن یک کلید، چهارمین (شمارگر) تعداد رجیسترها در ملودی است، مخرج - در همراهی.

سازدهنی دیاتونیک برای استفاده در قطعات ساده موسیقی در نظر گرفته شده است.

تاج گل هارمونی هنگام فشردن و باز کردن خز صداهای متفاوتی دارند.

آکاردئون های لنگ گسترده تر شده اند. آکاردئون ها تولید می شوند: G-23X12-II، G-25X25-III و غیره.

آکاردئون دکمه ای یک ساز نی کروماتیک است که در حجم زیاد با هارمونیوم تفاوت دارد.

هنگام مفصل بندی یک ابزار، ویژگی های آن با پنج عدد نشان داده می شود و تعداد سوئیچ ها با عنصر پنجم نشان داده می شود. به عنوان مثال، کد B-52Х100-III-5 به این معنی است: آکاردئون دکمه ای، 52 کلید در ملودی، 100 دکمه در همراهی، سه صدایی با پنج کلید رجیستر.

آکاردئون برخلاف آکاردئون دکمه ای دارای صفحه کلید ملودی پیانو است. "صداها" با "نشت" تنظیم می شوند، یعنی با مقداری انحراف از لحن اصلی در جهت بالا.

آکاردئون ها عمدتاً سه صدایی تولید می شوند: A-28Х40-III-2. A-34Х80-III-2، А-34Х80-III-5، А-41Х X120-III-2؛ A-41Х120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

آلات موسیقی نی باید شرایط کیفی زیر را برآورده کنند: نی های آوازی دقیقاً تنظیم شده اند، به راحتی با حرکت جزئی دم تحریک می شوند، نباید هوا بیش از حد نشت کند (مهم است که اتصالات تشدید کننده ها با صفحه صدا و اتصالات دم با بدنه هوا بسته است)، مکانیسم باید به راحتی، روان و نسبتاً بی صدا کار کند. سطح کیس باید صیقلی یا با سلولوئید هنری آستر شده و عاری از لکه، خط و خش و سایر عیوب باشد.

آکاردئون ها و آکاردئون های دکمه ای در موارد جداگانه با گذرنامه و دستورالعمل استفاده و مراقبت از ساز به فروش می رسند. هارمونی ها نیز در کیس ها تولید می شوند اما می توان آنها را در جعبه های مقوایی بسته بندی کرد.

آلات موسیقی بادی. سازهای بادی سازهایی هستند که منبع صدای آنها ستون نوسانی از هوا است که توسط نوازنده به مجرای ساز دمیده می شود. هرچه کانال طولانی‌تر باشد، صدای کمتری تولید می‌شود.

بسته به روش استخراج صدا و ویژگی های طراحیسازهای بادی به دو دسته امبوشور، لینگوال (نی) و لبیال تقسیم می شوند.

در سازهای بادی امبوشور، صدا از طریق دمیدن هوا به داخل لوله از طریق دهانی قیفی شکل در حالی که لب های نوازنده تنش دارد، تولید می شود. این سازها به دو دسته سیگنال و ارکسترال تقسیم می شوند.

سازهای بادی سیگنال شامل یک لوله و یک دهانه قیفی شکل هستند. استخراج تمام صداهای مقیاس رنگی از آنها غیرممکن است. آنها برای ارسال سیگنال استفاده می شوند. اینها عبارتند از بوق، فنفار، شکار و شاخ پیاده نظام.

سازهای بادی ارکستر به شما این امکان را می دهند که تمام صداهای مقیاس رنگی را استخراج کنید. رایج ترین آنها ترومپت، کرنت، آلتو، تنور، باریتون، باس، هورن و زوگترومبون هستند.

لوله یک لوله فلزی است که در یک پیچ خم شده است. این ساز بالاترین صدای گروه ارکستر است و اغلب برای اجرای انفرادی استفاده می شود.

کورنت، آلتو، تنور، باریتون، باس بر اساس همین اصل مرتب شده اند. آنها از نظر اندازه (و بنابراین در گام) و همچنین در ظاهر متفاوت هستند. به این سازها ساکسورن (لوله ای که از قسمت دهنی به صورت کپسول مانند در تمام طول آن و در ناقوس منبسط می شود) نیز می گویند.

بوق یکی از غنی ترین سازهای صوتی است. این یک لوله بلند است که به سه پیچ تا شده و به یک زنگ گسترده ختم می شود.

ترومبون زوگ - منحنی دوبل لوله فلزیبا زنگ پهن تفاوت آن با سایر سازهای ارکستر این است که دستگاه صدای سوپاپ دار ندارد. برای تغییر گام صدا از لوله (صحنه) جمع شونده استفاده می شود.

سازهای بادی زبانی (نی) دارای نی به عنوان محرک صدا هستند - نی که در قسمت بالایی ساز ثابت شده است. سازهای زبانی می توانند با نی تک برگ از نوع دهنی (کلارینت، ساکسیفون) و با نی دو برگی از نوع دهنی (ابوا، باسون) باشند. برای تغییر زیر و بمی صدا، همه سازها دارای مکانیزم اهرمی-کیبورد هستند.

کلارینت از یک زنگ، زانوهای پایین و بالایی و یک دهانه تشکیل شده است. یک نی تک برگی به دهانه چسبانده شده است. کانال ابزار استوانه ای است، تمام قسمت های ابزار قابل جدا شدن هستند.

کلارینت دارای محدوده سه و نیم اکتاو است، تن صدای آن انعطاف پذیر و رسا است.

ساکسیفون از نظر صدایش جایگاهی میانی بین سازهای چوبی و برنجی (امبوشور) دارد. ساکسیفون از یک قطعه دهانی، یک لوله سربی، بدنه ای با زنگ و مکانیزم اهرمی دریچه تشکیل شده است.

یک نی تک برگی به دهانه چسبانده شده است. ساکسیفون ها از نظر اندازه و تنظیم متفاوت هستند.

ابوا توسط ظاهرشبیه کلارینت است، اما با آن تفاوت دارد که دارای سوراخ مخروطی شکل و نی دو برگی (نی دوتایی) است.

این دستگاه صدایی منحصر به فرد و کمی بینی به ساز می دهد.

باسون بر خلاف سایر سازهای بادی چوبی با صدای کم رنگ مشخص می شود. این شامل دو زانویی است که به هم تا شده اند - لوله های چوبی با کانال مخروطی. هنگام نواختن، یک لوله فلزی منحنی ("esik") به قسمت دهانی لوله وارد می شود که در انتهای آن یک نی دوتایی وصل می شود. باسون مکانیزم اهرمی دریچه پیچیده تری در مقایسه با ابوا دارد.

سازهای بادی لبیال از لوله های عامیانه سرچشمه می گیرند. هنگام نواختن این سازها، جریانی از هوا با زاویه ای به دهانه جانبی - لبیوم دمیده می شود. هوا از سوراخ بریده می شود و می لرزد.

این گروه از سازها شامل فلوت است که لوله ای متشکل از سر و خم های میانی و پایینی است. در کنار سر سوراخی برای تزریق هوا وجود دارد. فلوت ها با صدای بلند و سرد مشخص می شوند.

قطعات یدکی و لوازم جانبی سازهای بادی شامل دهنی، نی، بالشتک سوپاپ، دستگاه دهنی، کلاهک، بی صدا می باشد.

الزامات اساسی برای کیفیت سازهای بادی: دقت تنظیم، عملکرد صحیح دستگاه صوتی یا مکانیزم اهرمی سوپاپ، دقت پردازش و تکمیل.

موسیقی از دوران کودکی ما را احاطه کرده است. و سپس ما اولین آلات موسیقی را داریم. اولین طبل یا تنبور خود را به خاطر دارید؟ و در مورد متالوفون براقی که صفحات آن باید با چوب چوبی زده می شد چطور؟ در مورد لوله های با سوراخ در کناره ها چطور؟ با کمی مهارت حتی می شد ملودی های ساده را بر روی آنها پخش کرد.

سازهای اسباب بازی اولین قدم به دنیای موسیقی واقعی هستند. امروزه می‌توانید انواع اسباب‌بازی‌های موسیقی بخرید: از درام‌های ساده و سازدهنی گرفته تا پیانوها و سینت‌سایزرهای تقریبا واقعی. به نظر شما اینها فقط اسباب بازی هستند؟ اصلا: در کلاس های آمادگی آموزشگاه های موسیقیارکسترهای نویز کامل از این گونه اسباب بازی ها ساخته شده اند، که در آن بچه ها فداکارانه لوله ها را می کوبند، بر طبل ها و تنبورها می کوبند، ریتم را با ماراکا به صدا در می آورند و اولین آهنگ های خود را روی زیلوفون می نوازند... و این اولین قدم واقعی آنها به دنیای موسیقی است. .

انواع آلات موسیقی

دنیای موسیقی نظم و طبقه بندی خاص خود را دارد. ابزارها به گروه های بزرگ تقسیم می شوند: زهی، کیبورد، سازهای کوبه ای، بادی، و همچنین نی. کدام یک از آنها زودتر ظاهر شد و کدام بعداً اکنون نمی توان با اطمینان گفت. اما قبلاً مردم باستانی که از کمان شلیک می کردند متوجه شده بودند که صدای زه کمان تنش می آید ، لوله های نی وقتی در آنها دمیده می شوند صداهای سوت ایجاد می کنند و زدن ریتم روی هر سطحی با تمام وسایل موجود راحت است. این اشیاء به اجداد سازهای زهی، بادی و کوبه ای تبدیل شدند که قبلاً در یونان باستان شناخته شده بودند. همان‌طور که می‌دانید، کیبوردهای Reed به همین مدت ظاهر شدند، اما کیبوردها کمی بعد اختراع شدند. بیایید به این گروه های اصلی نگاه کنیم.

برنج

در سازهای بادی، صدا از ارتعاشات ستون هوای محصور در داخل لوله تولید می شود. هر چه حجم هوا بیشتر باشد، صدای کمتری تولید می کند.

سازهای بادی به دو گروه بزرگ تقسیم می شوند: چوبیو مس. چوبی - فلوت، کلارینت، ابوا، باسون، شاخ آلپ... - لوله ای مستقیم با سوراخ های کناری هستند. با بستن یا باز کردن سوراخ ها با انگشتان خود، نوازنده می تواند ستون هوا را کوتاه کرده و زیر و بمی صدا را تغییر دهد. سازهای مدرن اغلب از موادی غیر از چوب ساخته می شوند، اما به طور سنتی چوبی نامیده می شوند.

مس سازهای بادی لحن هر ارکستری، از برنجی گرفته تا سمفونی را تعیین می کنند. ترومپت، هورن، ترومبون، توبا، هلیکن، یک خانواده کامل از ساکسورن ها (باریتون، تنور، آلتو) نمایندگان معمولی این گروه از سازهای بلند هستند. بعداً ساکسیفون ظاهر شد - پادشاه جاز.

زیر و بمی صدا در سازهای برنجی به دلیل نیروی دمیده شده هوا و موقعیت لب ها تغییر می کند. بدون دریچه های اضافی، چنین لوله ای می تواند تنها تعداد محدودی صدا تولید کند - یک مقیاس طبیعی. برای گسترش دامنه صدا و توانایی ضربه زدن به همه صداها، سیستمی از دریچه ها اختراع شد - دریچه هایی که ارتفاع ستون هوا را تغییر می دهند (مانند سوراخ های جانبی در چوبی). خیلی طولانی است لوله های مسیبر خلاف چوب های چوبی، می توان آنها را رول کرد و شکل فشرده تری به آنها داد. هورن، توبا، هلیکون نمونه هایی از لوله های نورد شده هستند.

رشته ها

سیم آرشه را می توان نمونه اولیه سازهای زهی - یکی از مهم ترین گروه های هر ارکستری - در نظر گرفت. صدا در اینجا توسط یک سیم ارتعاشی تولید می شود. برای تقویت صدا، سیم‌ها روی بدنه توخالی کشیده می‌شوند - عود و ماندولین، سنج، چنگ و گیتاری که ما به خوبی می‌شناسیم اینگونه متولد شدند.

گروه رشته به دو زیر گروه اصلی تقسیم می شود: تعظیم کردو کنده شدهابزار. ویولن های آرشه ای شامل انواع ویولن ها هستند: ویولن، ویولا، ویولن سل و کنترباس های عظیم. صدا از آنها با کمان استخراج می شود که در امتداد رشته های کشیده کشیده می شود. اما برای آرشه‌های کنده‌شده نیازی به آرشه نیست: نوازنده سیم را با انگشتانش می‌کند و باعث ارتعاش آن می‌شود. گیتار، بالالایکا، عود، سازهایی هستند که از آن ها استفاده می شود. درست مانند چنگ زیبا که صداهای آرامی را ایجاد می کند. اما آیا کنترباس یک ساز آرشه ای است یا کوبیده؟به طور رسمی متعلق به ساز آرشه ای است، اما اغلب، به ویژه در جاز، آن را با سیم های کنده شده می نوازند.

صفحه کلید

اگر انگشتانی که به سیم ها ضربه می زنند با چکش جایگزین شوند و چکش ها با استفاده از کلیدها به حرکت درآیند، نتیجه به دست می آید. صفحه کلیدابزار. اولین صفحه کلید - کلاویکورد و هارپسیکورد- در قرون وسطی ظاهر شد. صدای آنها کاملا آرام بود، اما بسیار لطیف و عاشقانه. و در آغاز قرن 18 آنها اختراع کردند پیانو- سازی که می توان آن را هم با صدای بلند (فورته) و هم به آرامی (پیانو) نواخت. نام بلند معمولاً به نام آشناتر "پیانو" کوتاه می شود. برادر بزرگتر پیانو - چه خبر، برادر پادشاه است! - به این می گویند: پیانو. این دیگر ابزاری برای آپارتمان های کوچک نیست، بلکه برای سالن های کنسرت است.

صفحه کلید شامل بزرگترین - و یکی از قدیمی ترین ها است! - آلات موسیقی: ارگ. این دیگر یک کیبورد کوبه ای نیست، مانند پیانو و پیانوی بزرگ، اما صفحه کلید و بادساز: نه ریه های نوازنده، بلکه یک دستگاه دمیدن است که جریان هوا را در سیستم لوله ها ایجاد می کند. این سیستم عظیم توسط یک صفحه کنترل پیچیده کنترل می شود که همه چیز دارد: از صفحه کلید دستی (یعنی دستی) گرفته تا پدال ها و سوئیچ های ثبت نام. و چگونه می تواند غیر از این باشد: اندام ها از ده ها هزار لوله مجزا تشکیل شده اند اندازه های مختلف! اما دامنه آنها بسیار زیاد است: هر لوله می تواند تنها یک نت به صدا در بیاورد، اما وقتی هزاران نت وجود داشته باشد ...

طبل

قدیمی ترین آلات موسیقی طبل بود. این ضربه زدن به ریتم بود که اولین موسیقی ماقبل تاریخ بود. صدا را می توان توسط یک غشای کشیده (طبل، تنبور، داربوکای شرقی...) یا بدنه خود ساز تولید کرد: مثلث، سنج، گونگ، کاستنت و سایر کوبنده ها و جغجغه ها. یک گروه خاص از سازهای کوبه ای تشکیل شده است که صدایی با ارتفاع خاصی تولید می کنند: تیمپانی، زنگ ها، زیلوفون ها. از قبل می توانید یک ملودی روی آنها پخش کنید. گروه‌های کوبه‌ای که فقط از سازهای کوبه‌ای تشکیل شده‌اند، کل کنسرت‌ها را اجرا می‌کنند!

نی

آیا راه دیگری برای استخراج صدا وجود دارد؟ می تواند. اگر یک سر صفحه ساخته شده از چوب یا فلز ثابت شود، و دیگری آزاد بماند و مجبور به ارتعاش شود، ساده ترین نی را می گیریم - اساس سازهای نی. اگر فقط یک زبان وجود داشته باشد، دریافت می کنیم چنگ یهودی. نی شامل سازدهنی، آکاردئون دکمه ای، آکاردئونو مدل مینیاتوری آنها - سازدهنی.

سازدهنی

شما می توانید کلیدهای آکاردئون و آکاردئون دکمه را ببینید، بنابراین آنها هم صفحه کلید و هم نی در نظر گرفته می شوند. برخی از سازهای بادی نیز نی هستند: به عنوان مثال، در کلارینت و باسون که قبلاً آشنا بودیم، نی در داخل لوله پنهان می شود. بنابراین، تقسیم ابزار به این انواع دلخواه است: ابزارهای زیادی وجود دارد نوع مختلط.

در قرن بیستم، خانواده موسیقی دوستانه با دیگری پر شد خانواده بزرگ: ابزار الکترونیکی. صدا در آنها با استفاده مصنوعی ایجاد می شود مدارهای الکترونیکیو اولین نمونه ترمین افسانه ای بود که در سال 1919 ساخته شد. سینتی سایزرهای الکترونیکی می توانند صدای هر ساز را تقلید کنند و حتی ... خودشان را بنوازند. البته اگر کسی برنامه ای تهیه کند. :)

تقسیم سازها به این گروه ها تنها یکی از راه های طبقه بندی است. بسیاری دیگر وجود دارد: به عنوان مثال، چینی ها ابزارها را بسته به ماده ای که از آن ساخته شده اند گروه بندی می کنند: چوب، فلز، ابریشم و حتی سنگ... روش های طبقه بندی چندان مهم نیستند. تشخیص سازها از نظر ظاهر و صدا بسیار مهمتر است. این چیزی است که خواهیم آموخت.

دستگاه تولید صدای نی یک آلات موسیقی حاوی محفظه ای با محفظه ورودی و خروجی است. نوار صوتی که بین این اتاقک ها قرار دارد و زبانه ای در کنار اتاق ورودی متصل است. دهانه های خارجی، اول و دوم، در محفظه برای ارتباط حفره آن با یک منبع هوای فشار بالا/کم، به عنوان مثال، یک اتاقک دم و جو. دریچه هایی برای تنظیم جهت جریان هوا بین محفظه دم، محفظه های ورودی و خروجی و جو. بدنه دستگاه مولد صدا مجهز به چهار سوراخ داخلی است. دهانه اول محفظه ورودی را با اولین دهانه بیرونی، دومی با دهانه دوم بیرونی، سومی با دهانه دوم بیرونی و چهارمی با اولین دهانه بیرونی ارتباط برقرار می کند. دهانه های داخلی مذکور مجهز هستند شیرهای چکبه طوری که وقتی جریان هوا وارد اولین دهانه بیرونی می شود، از طریق اولی هدایت می شود سوراخ داخلیوارد محفظه ورودی می شود و پس از عبور دهانه نوار صوتی از محفظه خروجی و سومین دهانه داخلی، به دهانه دوم خارجی هدایت می شود. هنگامی که جریان هوا وارد سوراخ بیرونی دوم شد، از سوراخ داخلی دوم به داخل محفظه ورودی هدایت شد و پس از عبور از دهانه نوار صوتی، از طریق محفظه خروجی و چهارمین سوراخ داخلی، به داخل سوراخ اول هدایت شد. سوراخ بیرونی ساز موسیقی نی شامل نیم قاب با مکانیزم های کیبورد-شیر، دم، محفظه دم، تخته های صوتی با سوراخ و دستگاه های تولید صدای نی فوق الذکر است. هر یک از عرشه ها به صورت صفحه ای در مجاورت محفظه ورودی به محفظه های دستگاه های مولد صدا نیم تنه ساز ساخته شده و به عنوان پوششی مشترک برای آنها عمل می کند. دال دارای دهانه هایی است که هر یک با روکش آب بندی شده متحرک بسته می شود که ابعاد آن برگرفته از شرط امکان سرویس و تعویض نوارهای صوتی دستگاه تولید صدا واقع در زیر این روکش می باشد. قابلیت نگهداری را بهبود می بخشد و کیفیت صدای ساز موسیقی را بهبود می بخشد. 2 n. و 1 حقوق f-ly, 18 بیمار.

نقشه های ثبت اختراع RF 2482552

گروه اختراعات مربوط به حوزه آلات موسیقی (از این پس - MI)، به طور خاص، به طراحی دستگاه تولید صدای نی (از این پس - SOU) مربوط می شود. در هنگام عبور جریان هوا از دهانه نوارهای صوتی با نی های نوسانی و طنین انداز صداهای تولید شده، و همچنین طراحی نی MI، صدایی با تونالیته خاصی تولید می کند. که این ZOU را می توان در آن نصب کرد. از گروه اختراعات می توان در تولید آلات موسیقی نی در انواع مختلف مانند آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، آکاردئون و غیره استفاده کرد.

برای سالیان متمادی، متداول ترین MI از این نوع به طور سنتی از طرح ZOU استفاده می کردند که شامل بدنه ای با جفت اتاق های توخالی است که یکی پس از دیگری قرار گرفته اند و توسط یک بخش میانی مشترک که به صورت عمودی در امتداد محور بدنه با پارتیشن های عرضی نصب شده است تشکیل می شود. ، که در دیوارهای آن نوارهای صوتی با دریچه های باز شونده ثابت شده است. بالای بدنه با میله ای پوشانده شده است (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, buttons accordions, accordions. - M.: Light Industry. 1974، نگاه کنید به www.accordion-nt.spb.ru. شکل 2).

با این حال، تولید چنین ZOU یک فرآیند پیچیده و کار فشرده است که نیاز به مصرف قابل توجه مواد دارد. در عین حال، جرم و حجم محفظه های صوتی بزرگ است و بنابراین جرم و حجم MI به طور کلی قابل توجه است. افزایش مصرف هوا هنگام بازی به دلیل نشتی دریچه‌های باز و محدودیت زمان پاسخ قابل توجه قابلیت‌های عملکرد. دلیل اصلی این امر استفاده از نوارهای صوتی با نی برای تولید صدا است. نصب شده در بالای دهانه نوار صوتی در طرف مقابل برای عملکرد آن در جریان هوای متحرک معکوس. در این حالت، دهانه نوار صوتی که در سمت نوار صوتی مقابل نی قرار دارد، توسط یک دریچه بازشو، معمولاً از نوع گلبرگ، از چرم یا سایر مواد کشسان بسته می شود که از عبور هوا جلوگیری می کند. هنگامی که جریان هوا از سمت مقابل نی حرکت می کند از طریق نوار صوتی. دریچه‌های باز اغلب از کار می‌افتند (افت می‌کنند، گیر می‌کنند و فرسوده می‌شوند)، که منجر به بسته شدن نشتی دریچه‌ها و افزایش مصرف هوا در هنگام بازی می‌شود. اعوجاج صدا، و جایگزینی دریچه های بازکننده نیاز به تعمیرات پیچیده مرتبط با جداسازی MI دارد. علاوه بر این. با چنین طراحی ZOU، برای ایجاد هر صدا، یک نوار صوتی با حداقل دو نی مورد نیاز است، که به طور متناوب هنگام معکوس کردن جریان هوا، به عنوان مثال، هنگام کشش و فشرده کردن دم MI نی، کار می کند.

یک ZOU نیز شناخته شده است، که شامل بدنه ای است که از دو دیواره جانبی طولی و پارتیشن های عرضی بین آنها تشکیل شده است که سطوح جانبی را با دیواره های جانبی جفت می کند (اختراع روسی RU 2378716 C1). هر پارتیشن عرضی مثلثی شکل است که قسمت پهن آن به سمت عرشه است. لبه های جانبی پارتیشن های عرضی به طور ثابت به دیواره های جانبی متصل می شوند. در این حالت، تعدادی محفظه صدا تشکیل می شود و هر محفظه به دو محفظه - ورودی و غیر ورودی تقسیم می شود. برای انجام این کار، در امتداد خط مرکزی داخل محفظه های بین پارتیشن های عرضی، نوار صوتی یک تکه در هر محفظه یا یک نوار صوتی یکپارچه برای کل ردیف محفظه ها با مجموعه ای از نی های معین در هر محفظه به صورت عمودی نصب می شود. جدا شدن علاوه بر این، هر طرف نوار صوتی هر محفظه مجهز به حداقل دو نی است که بدون باز کردن دریچه‌ها نصب می‌شوند و انتهای آزاد نی‌ها به داخل محفظه ورودی هدایت می‌شوند. یک دهانه جانبی در طرفین برای هر اتاق وجود دارد و هر اتاق مجهز به یک دهانه خارجی عرشه برای ارتباط با محفظه دم و جو است.

تمام دهانه های جانبی و عرشه هر دو محفظه هر محفظه مجهز به دریچه های گلبرگ هستند که بسته به اینکه هوا پمپ می شود یا کمیاب می شود، جریان هوای یک طرفه را از محفظه دم یا جو به نوار صوتی هدایت می کند. لحظه یکی از شیرها در محفظه ورودی قرار دارد و با دو موقعیت عملیاتی طراحی شده است.

ZOU شرح داده شده در بالا به عنوان نمونه اولیه اولین اختراع از گروه پیشنهادی اختراعات انتخاب شد. یک طرفه بودن جریان هوای اجرا شده در این طرح هنگام عبور از محفظه ورودی (یعنی حذف حرکت معکوس جریان هوا مشخصه اولین آنالوگ ذکر شده) تا حدی به کاهش حجم و جرم ZOU کمک می کند. . در عین حال، ابعاد آن به دلیل شکل منشوری آن بسیار بزرگ باقی می ماند. این شرایط بر حجم و وزن کلی MI تأثیر منفی می گذارد. شیرهای برگ با این طراحی از شیر کنترلی بسیار بزرگ هستند که منجر به تأخیر در پاسخ آنها در هنگام تغییر حالت کشش به فشار و بالعکس و در نتیجه کاهش قابلیت عملکرد می شود. علاوه بر این، نوارهای صوتی با دیواره های جانبی پوشانده شده اند که صدای آنها را در MI بدتر می کند و برای تعمیر یا تعویض آنها نیاز به جداسازی قابل توجهی از MI و خود ZOU دارد. تعداد زیادی از نی نوارهای صوتی (به بالا مراجعه کنید)، با در نظر گرفتن تولید تقریبا دستی آنها و نیاز به تنظیم جداگانه هر نوار صوتی، همچنین قابلیت ساخت تعمیر ZOU و MI را به طور کلی کاهش می دهد.

هدف از اولین اختراع ایجاد یک ZOU است که با تغییر طراحی عناصر منفرد و اتصالات بین آنها، طراحی ساده تر و فشرده تر، با صدای کامل تر، راحت تر برای نگهداری و تعمیر باشد. و همچنین فشرده تر برای تسهیل نوسازی نی MI در جهت کاهش حجم و جرم آنها.

برای این منظور، نی ZOU یک ساز موسیقی پیشنهاد شده است که شامل:

مسکن با اتاق های ورودی و خروجی؛

دهانه های خارجی، اول و دوم، در محفظه برای برقراری ارتباط حفره آن با منبع هوای با فشار بالا/کم، به عنوان مثال یک اتاقک دم و جو.

دریچه هایی برای تنظیم جهت جریان هوا بین محفظه دم و اتاق های ورودی و خروجی و جو. طبق اختراع

بدنه دستگاه مولد صدا مجهز به چهار سوراخ داخلی است.

که اولی با اتاق ورودی با اولین دهانه خارجی ارتباط برقرار می کند.

دومی اتاق ورودی را با دهانه خارجی دوم ارتباط برقرار می کند.

سومین محفظه خروجی را با اولین سوراخ خارجی ارتباط می دهد و

چهارم - محفظه خروجی را با دهانه خارجی دوم ارتباط برقرار می کند.

که در آن دهانه های داخلی مذکور به گونه ای مجهز به سوپاپ های برگشتی هستند که:

هنگامی که جریان هوا وارد اولین سوراخ بیرونی شد، از اولین سوراخ داخلی به داخل محفظه ورودی هدایت می‌شد و پس از عبور از دهانه نوار صوتی از محفظه خروجی و چهارمین سوراخ داخلی، به دومین سوراخ بیرونی هدایت می‌شد. سوراخ، و

هنگامی که جریان هوا وارد سوراخ بیرونی دوم شد، از سوراخ داخلی دوم به داخل محفظه ورودی هدایت شد و پس از عبور از دهانه نوار صوتی، از داخل محفظه خروجی و سومین سوراخ داخلی، به داخل سوراخ اول هدایت شد. سوراخ بیرونی

با این طراحی ZOU، تعداد نی نوار صوتی مورد نیاز نصف می شود و دسترسی آسان به نوار صوتی برای بازرسی و تعمیر آن با حداقل جداسازی کیس فراهم می شود: کافی است عنصر پوشش دهنده اتاق ورودی را جدا کنید. از بالا همراه با این واقعیت که امکان نصب تنها یک نوار صوتی با حداقل یک نی وجود دارد، این امر باعث کاهش شدت کار در ساخت و افزایش قابل توجه قابلیت نگهداری طرح می شود. به جای طرح منشوری در نمونه اولیه، چنین طرحی می تواند هر شکل حجمی داشته باشد، به عنوان مثال، یک موازی یا یک استوانه، که امکان وجود دهانه های ورودی و خروجی را فراهم می کند، و حجمی که اتاق های ورودی و خروجی را با نوار صوتی در خود جای می دهد. و دریچه هایی برای تنظیم جهت جریان هوا. به لطف فشرده بودن و توانایی دادن اشکال حجمی مختلف به ZOU، ترکیب ZOU در یک یا چند بلوک جمع شونده یا غیرقابل جمع شدن برای بازسازی طرح های موجود و ایجاد طرح های جدید MI در جهت کاهش حجم و وزن آنها امکان پذیر می شود.

علاوه بر این، نی‌ها را می‌توان بر روی یک نوار صوتی به تعداد لازم نصب کرد تا یک تن صدای واحد (یک یا چند نی که به صورت هماهنگ کوک شده‌اند) یا یک افکت «ریختن» ایجاد شود که در آن نی‌های اضافی از صدای اصلی جدا می‌شوند تا تولید شود. "می زند." از یک نوار با چندین نی نیز می توان برای تولید یک آکورد چند تن (نت) استفاده کرد. این به شما امکان می‌دهد سازهای سنتی یک، دو یا چند نی بسازید، و همچنین طرح‌های اساساً جدیدی که به‌عنوان مثال به شما امکان می‌دهد با فشار دادن یک کلید، آکوردی را روی یک صفحه کلید استاندارد بنوازید، مثلاً روی کلیدهای همراه بخش باس یک آکاردئون یا آکاردئون دکمه ای، بنابراین تفاوت این است که به جای شش نوار صوتی، مانند این سازها، یک نوار صوتی با چندین نی در یک طنین انداز برای تنش و فشرده سازی وجود دارد. نوبت، فرصت های جدیدی را برای اجراکنندگان فراهم می کند.

دومین اختراع گروه پیشنهادی مربوط به یک نی MI از نوع آکاردئونی دکمه ای است. آکاردئون، آکاردئون و غیره MI که به عنوان نمونه اولیه مورد استفاده قرار گرفت در بالا ذکر شده و در کتابی که توسط N.G. این شامل نیم قاب با مکانیزم های کیبورد-شیر، دم، محفظه دم، عرشه با سوراخ و ZOU است. همانطور که ذکر شد، محفظه های ZOU با جفت محفظه، در بالا با درب بسته شده، با یک میله در بالا پوشیده شده و به عرشه متصل شده است. دریچه های مکانیزم های کیبورد-شیر، که سوراخ های مربوطه در عرشه را باز و بسته می کنند، در طرف مقابل قرار دارند. معایب چنین MI اولاً به دلیل طراحی ناقص ZOU است که قبلاً در بالا ذکر شد. ثانیا، با چنین آرایش متقابل عناصر MI و ZOU، دومی تا حد زیادی توسط عناصر بدنه MI پوشانده شده است، که نه تنها دسترسی به ZOU را بدون جدا کردن MI غیرممکن می کند، بلکه صدای آن را بدتر می کند. MI

هدف اختراع دوم ایجاد یک طرح MI نی است که با ایجاد تغییرات در طراحی ZOU و عناصر ارتباطی و موقعیت نسبی بین ZOU و MI، قابلیت نگهداری MI را در کل بهبود بخشد و کیفیت صدای آن را بهبود بخشد

برای این منظور، در یک نی MI، به عنوان مثال آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، آکاردئون و غیره، شامل نیم قاب با مکانیزم های کیبورد-شیر، دم، اتاقک دم، تخته های صوتی با سوراخ و دستگاه های تولید صدای نی، مطابق با اختراع، ZOU ها همانطور که در بند 3 توضیح داده شده است. 2، هر یک از عرشه ها به صورت صفحه ای در مجاورت محفظه ورودی به محفظه های ZOU نیم تنه متناظر ابزار ساخته شده و به عنوان یک پوشش مشترک برای آنها عمل می کند و در این صفحه بازشوهایی وجود دارد. که هر کدام با روکش مهر و موم قابل جابجایی بسته می شود که ابعاد آن برگرفته از شرط سرویس پذیری و جایگزینی نوارهای صوتی ZOU واقع در زیر این کاور می باشد.

علاوه بر ویژگی‌های جدیدی که تنها با تغییر طراحی ZOU وارد MI می‌شوند، که در بالا توضیح داده شد، انتقال به عرشه عملکرد بستن تمام ZOU و ایجاد منافذ در آن برای دسترسی به ZOU باعث افزایش قابلیت نگهداری می‌شود. از MI علاوه بر این، حذف عناصر میانی بین بخش تولید کننده صدا و صفحه صدا به بهبود کیفیت صدای MI کمک می کند و فشرده بودن ZOU امکان نصب ZOU های اضافی و عناصر مکانیزم های کیبورد-شیر کنترل کننده را فراهم می کند. آنها در حجم آزاد نیمه بدن MI.

برای بهبود بیشتر کیفیت صدای MI، کاورهای متحرک ذکر شده مجهز به غشاهای نفوذپذیر صدا هستند.

ماهیت گروه پیشنهادی اختراعات با تصاویر شماتیک نشان داده شده است، که در آن شکل 1 3 نمونه ای از طراحی احتمالی یک ZOU است که به شکل یک دستگاه جداگانه با یک قطعه نوار صوتی حاوی یک نی، از جمله ساخته شده است. شکل 1 - بخش عمودی بدنه A-A ZOU از شکل 2؛ شکل 2 - بخش B-Bاز شکل 1؛ شکل 3 نمای بالایی از تصویر در شکل 1 است. شکل های 4 و 5 نمودار شماتیک عملکرد ZOU را در زمانی که جریان هوا از اولین دهانه خارجی به دهانه خارجی دوم هدایت می شود (شکل 4) و در جهت مخالف جریان هوا (شکل 5) را نشان می دهد. در شکل 6 12 تصویری از دریچه های ZOU با طرح های مختلف دریچه و جهت جریان هوا، (در شکل 6 9 - با دریچه های گلبرگ)، و در شکل های 6 و 8 نمای جلویی از قاب با یک در شکل 7 و 9 به ترتیب نماهای جانبی تصاویر در شکل 6 و 8 و در شکل 10 12 - در هنگام ساختن دریچه هایی به شکل مخروط و در شکل 10. نمای جلویی قاب با یک بازشو و یک سوپاپ است و در شکل 11 و 12 نماهای جانبی تصویر در شکل 10 با جهت های مختلف حرکت هوا است که با فلش نشان داده شده است. شکل 13 و 14 نمای جلویی نوار صوتی را با آرایش های مختلف نی نشان می دهد. شکل 15 مقطعی از نیم تنه سمت راست آکاردئون دکمه MI را با صفحه ای که از مرکز سوراخ های ورودی هوا عمود بر عرشه عبور می کند نشان می دهد و شکل 16 - بخش B-Bاز شکل 15. در تمام شکل ها، فلش ها جهت جریان هوا را نشان می دهند.

به عنوان یک برنامه، شکل 17 نشان می دهد نمای کلیآکاردئون دکمه ای از کتاب ذکر شده در صفحه 1 توسط N.G.

ZOU پیشنهادی شامل یک محفظه 1 (شکل 1 3) است که از دو دیواره جانبی (نشان داده نشده) ساخته شده است که توسط نوارهای عرضی 2 به یکدیگر متصل شده اند. در مورد ساخت و عرضه ZOU به عنوان یک واحد جزء، پوشش بالایی 4 با سوراخ های نصب (بدون علامت).

برای تولید صدا، حفره هوا در داخل محفظه 1 توسط یک نوار صوتی 5، متشکل از یک قاب با دهانه برای نوار صوتی 6 و حداقل یک نی 7 مسدود می شود. نوار 5 بر روی نوارهای عرضی 2 به سمت هوا نصب می شود. با طرفی که نی به آن وصل شده است جریان پیدا کنید. میله فضای داخلی محفظه را به دو محفظه ورودی 8 و خروجی 9 تقسیم می کند.

ولوم تشکیل شده توسط قسمت های اتاق های ورودی و خروجی یک تشدید کننده برای نوار صوتی است. در عین حال، ابعاد هندسی تشدید کننده به گونه ای طراحی شده است که فرکانس طبیعی ارتعاش نی نوار صوتی به نحوی با فرکانس تشدید صدای تشدید مطابقت دارد تا تقویت صدا در اثر رزونانس به حداکثر برسد. ، به دست آوردن حداکثر صدا و بهترین تایم صدای دستگاه توصیف شده.

دهانه های خارجی 10 و 11 برای ارتباط محفظه های 8، 9 با یک منبع هوای با فشار بالا/کم، به عنوان مثال، یک محفظه دم 12 (شکل 15) و جو عمل می کنند. به عنوان مثال، سوراخ 10 با محفظه دم و سوراخ 11 با جو ارتباط برقرار می کند. این ارتباط از طریق چهار سوراخ داخلی 13 16 انجام می شود که عبور هوا از آن توسط چهار شیر چک 17 20 تنظیم می شود. سوراخ های 13 و 14 با محفظه ورودی 8 و سوراخ های 15 و 16 با محفظه خروجی 9 ارتباط دارند.

اصل تنظیم جهت جریان هوا از طریق ZOU در شکل های 4 و 5 به وضوح قابل مشاهده است. دریچه های 17 20 به گونه ای نصب شده اند که هنگامی که جریان هوا از سمت سوراخ 10 هدایت می شود، در این صورت ناحیه ای که در ناحیه آن شکل می گیرد فشار خون بالا، هنگام فشرده شدن دم، دریچه های 17 و 19 باز و دریچه های 18 و 20 بسته بودند. در این حالت، جریان هوا می تواند از سوراخ 10 از سوراخ 13 به محفظه ورودی 8 عبور کند و پس از عبور از دهانه نوار صوتی و محفظه خروجی 9، به سوراخ های 15 و 11 در جهت مخالف هوا وارد شود. جریان، یعنی از سمت سوراخ 11، در نتیجه تشکیل در ناحیه سوراخ 10 ناحیه ای کمتر از فشار اتمسفر، هنگام کشیده شدن دم، دریچه های 18 و 20 باز و دریچه های 17 و 19 بسته می شوند. در این حالت، جریان هوا می تواند از سوراخ 11، از سوراخ 14 به داخل محفظه ورودی 8 و پس از عبور از دهانه نوار صوتی و محفظه خروجی 9، به سوراخ های 16 و 10 عبور کند. بنابراین، در یک جفت سوراخ های متصل به یکی از سوراخ ها، 10 یا 11، جریان هوا فقط می تواند در جهت مخالف حرکت کند. همچنین در هر جفت سوراخ، شیرهای 13 و 14، 15 و 16 به ترتیب مخالف با ورودی 8 یا خروجی 9 محفظه متصل می شوند.

شیرهای چک می توانند از هر نوع مناسبی برای انجام وظایف خود در ZOU توصیف شده باشند. به عنوان مثال، آنها می توانند از نوع گلبرگ، همانطور که در شکل های 6-9 نشان داده شده است، یا از نوع مخروطی باشند، همانطور که در شکل های 10-12 نشان داده شده است. 22 - باز شدن سوپاپ؛ 23 - عنصر قفل.

مسکن 1 از چوب یا مواد دیگر ساخته شده است که به دست آوردن ویژگی های صوتی خوب ZOU را ممکن می کند.

از نظر ساختاری، ZOU را می توان به شکل یک دستگاه جداگانه برای نوار یک تکه، همانطور که در نقشه های پیوست نشان داده شده است، یا به صورت طراحی یکنواختاز چندین ZOU، ترکیب شده در یک بلوک واحد، متشکل از نوارهای صوتی یک تکه یا چند تکه. این نوارها در محفظه ZOU قرار دارند که به محفظه های صوتی تقسیم می شوند که هر کدام مربوط به ZOU توصیف شده برای یک نوار صوتی است و یک تشدید کننده است. چنین ZOU دارای یک بدنه مشترک است که از محفظه های صوتی برای نوارهای صوتی تشکیل شده است، که تشدید کننده هستند، مشترک برای همه یا مجزا برای هر کدام، پوشش های محفظه بالایی و پایینی، سوپاپ های جداگانه برای هر محفظه، مربوط به دریچه های برای هر ZOU در نظر گرفته شده، و می تواند به جای طنین انداز سنتی مثلاً در آلات موسیقی استفاده شود. در این مورد، می توان ZOU را با یک سوراخ خروجی مشترک ساخت، به عنوان مثال، مربوط به سوراخ 16، که دارای یک دریچه خروجی مشترک مربوط به شیر 20 است، که طراحی تشدید کننده را برای MI ZOU ساده تر می کند. نشان داده نشده است).

برای بهبود کیفیت صدا، یک غشای 24 قابل نفوذ صدا در یکی از پوشش‌ها، 3 یا 4، یا هر دو پوشش ZOU تعبیه شده است، در حالی که این غشاء همیشه می‌تواند در پوشش پایینی تعبیه شود، برای پوشش بالایی این کار انجام می‌شود هنگام ساخت ZOU های جداگانه، به شکل قطعات. هنگام ساخت کل MI طبق این پیشنهاد، زمانی که پوشش مشترک تمام ZOU نیم بدنه MI عرشه باشد، می توان غشاهای نفوذپذیر صدا را هم در پوشش پایینی ZOU و هم در عرشه MI تعبیه کرد (شکل 1). 15).

ZOU می تواند یک طراحی متقارن داشته باشد، که در آن مهم نیست که ZOU در کدام سمت سوراخ 11 در عرشه 25 نصب شده باشد، یعنی. به سمت جو، و کدام سمت به سمت داخل به سمت خز است 26.

دستگاه یک نی MI مانند آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، آکاردئون و غیره، که در آن از ZOU توصیف شده در بالا استفاده شده است، در شکل 15 نشان داده شده است، با استفاده از مثالی از نمایش شماتیک نیم تنه سمت راست آکاردئون دکمه ای در خود نیمه بدنه 27، یک عرشه 25 عمود بر دیواره های 28 ثابت شده است که از نظر ساختاری به شکل یک پوشش مشترک برای تمام محفظه های ZOU واقع در این نیمه بدنه MI ساخته شده است. عرشه دارای سوراخ های خارجی 11 است که توسط دریچه های 29 بسته یا باز می شوند که توسط اهرم های 30 به کلیدهای روی صفحه انگشت 31 مکانیزم سوپاپ کیبورد متصل می شوند. مطابق با نام‌های استفاده شده در بالا، سوراخ‌های 11 گزارش می‌دهند فضاهای داخلی ZOU با جو. برای ارتباط آنها با محفظه دم 12، از سوراخ های 10 استفاده می شود. در صورت لزوم تنظیم، تعمیر یا تعویض شود. هر یک از دهانه ها با یک پوشش مهر و موم شده قابل جابجایی 33 بسته می شود که می تواند به یک غشای 24 نفوذپذیر داخلی مجهز شود. .

کار ZOU و MI

هنگامی که دم 26 کشیده می شود و سوراخ مربوطه 11 توسط دریچه 29 باز می شود، زمانی که فشار هوا در سوراخ 11 از فشار هوا در محفظه دم 12 بیشتر شود، یعنی. در ناحیه سوراخ 10 یک جریان هوا در ZOU ایجاد می شود که از سوراخ 11 به سوراخ 10 هدایت می شود. این جریان دریچه 20 را در سوراخ 16 قفل می کند ، دریچه 17 را در سوراخ 13 باز می کند ، دریچه 18 را در سوراخ 14 قفل می کند ، باز می شود. دریچه 19 در سوراخ 15 قرار می گیرد و از سوراخ 10 خارج می شود. در این حالت نت هوا از دهانه 6 نوار صوتی 5 که با زبانه 7 پوشانده شده است عبور می کند که تحت تأثیر جریان هوای عبوری می لرزد و شکل می گیرد. یک صدا

هنگامی که دم 26 فشرده می شود و دریچه 29 سوراخ مربوطه 11 را باز می کند، هنگامی که فشار هوا در سوراخ 10 از فشار هوا در سوراخ 11 بیشتر می شود، یک جریان هوا در ZOU تشکیل می شود که از سوراخ 10 به سوراخ هدایت می شود. 11. این جریان هوا دریچه 19 را در سوراخ 15 قفل می کند و دریچه 18 را در سوراخ 14 باز می کند، دریچه 17 را در سوراخ 13 قفل می کند، دریچه 20 را در سوراخ 16 باز می کند و از سوراخ 11 خارج می شود. این نیز صدای متناظری تولید می کند، همانطور که در بالا توضیح داده شد .

صرف نظر از اینکه جریان هوا از سوراخ 10 به سوراخ 11 هدایت می شود یا از سوراخ 11 به سوراخ 10، در داخل ZOU جریان هوا حرکت خود را تکرار می کند و از محفظه ورودی 8 از دهانه قاب نوار صوتی از سمت زبان عبور می کند. وارد محفظه خروجی 9 می شود و باعث ایجاد صدا توسط زبان نوار صوتی می شود که به دلیل رزونانس ایجاد شده در بدنه ZOU تقویت می شود. صدای حاصله از سوراخ‌های باز و غشاهای قابل نفوذ صدا از محفظه خارج می‌شود.

در صورت نیاز به تعویض، تعمیر یا تنظیم نوار صوتی، پوشش مهر و موم شده مربوطه 33 از دهانه عرشه جدا می شود و اقدامات لازمبا نوار صوتی که پس از آن این کاور در جای خود نصب شده و MI آماده استفاده است.

فرمول اختراع

1 دستگاه تولید صدای نی یک آلت موسیقی حاوی

مسکن با اتاق های ورودی و خروجی؛

دهانه های خارجی، اول و دوم، در محفظه برای ارتباط حفره آن با منبع هوای با فشار بالا/کم، به عنوان مثال یک اتاقک دم و جو.

دریچه هایی برای تنظیم جهت جریان هوا بین محفظه دم، محفظه ورودی و خروجی و اتمسفر که مشخصه آن این است که

بدنه (1) دستگاه تولید صدا مجهز به چهار سوراخ داخلی (13-16) است که اولی (13) محفظه ورودی (8) را با اولین سوراخ بیرونی (10) و دومی (14) متصل می کند. ) محفظه ورودی (8) را با سوراخ بیرونی دوم (11)، سومین (15) محفظه خروجی (9) را با دهانه بیرونی دوم (11) و چهارم (16) با محفظه خروجی (9) ارتباط برقرار می کند. با اولین دهانه بیرونی (10)، در حالی که دهانه های داخلی مذکور مجهز به سوپاپ های برگشتی (17-20) هستند تا وقتی جریان هوا وارد اولین سوراخ بیرونی (10) می شود، از طریق اولین سوراخ داخلی (13) هدایت شود. به داخل محفظه ورودی (8) و پس از عبور از دهانه (6) نوار صوتی (5) از محفظه خروجی (9) و سومین سوراخ داخلی (15) به سوراخ خارجی دوم (11) هدایت شد و

هنگامی که جریان هوا وارد سوراخ بیرونی دوم (11) شد، از سوراخ داخلی دوم (14) به داخل محفظه ورودی هدایت شد و پس از عبور از دهانه نوار صوتی از طریق محفظه خروجی و چهارمین سوراخ داخلی (16) ، به اولین سوراخ بیرونی هدایت شد (10).

2. آلات موسیقی نی، به عنوان مثال، آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، آکاردئون و غیره، شامل نیم قاب با مکانیسم های کیبورد-شیر، دم، اتاقک دم، تخته های صوتی با سوراخ و دستگاه های تولید صدای نی، مشخص می شود. از آنجایی که دستگاه‌های تولید صدای نی طبق ادعای 1 فرمول طراحی شده‌اند، هر یک از عرشه‌ها (25) به شکل صفحه‌ای در مجاورت محفظه ورودی به محفظه‌های (1) ساخته شده‌اند. دستگاه های تولید صدا از نیم تنه (27) ساز و به عنوان یک پوشش مشترک برای آنها عمل می کند و در این صفحه دهانه هایی (32) ایجاد می شود که هر یک با یک پوشش مهر و موم متحرک (33) بسته می شود. که ابعاد آن برگرفته از شرط امکان سرویس و تعویض نوارهای صوتی دستگاه تولید صدا واقع در زیر این کاور می باشد.

3. ابزاری مطابق ادعای 2 که مشخصه آن این است که روکش های قابل جابجایی (33) به غشاهای قابل نفوذ صدا (24) مجهز شده اند.