بخش های سایت

انتخاب سردبیر:

تبلیغات

خانه - دیوار خشک

لقب، استعاره، مقایسه، تجسم، مثال چیست. سوال اصلی این است که چرا؟ استفاده از تمام لایه های واژگان روسی به منظور تحقق بخشیدن به عملکرد زیبایی شناختی

آنچه باید در مورد موضوع "گفتار" بدانید

سخن، گفتار:

مونولوگ و دیالوگ

شفاهی و کتبی

سبک ها:

سوال: چه موردی؟

توصیف مکان - توصیف مکان با نشان دادن کدام

اشیاء و نحوه قرارگیری آنها بر روی آن.

سوال: کجا چیست؟

ثروت محیط- وضعیت طبیعت

سوال این است: اینجا چگونه است؟

وضعیت انسان - فیزیکی یا وضعیت ذهنیشخص

سوال: چه احساسی دارد؟

سوال اصلی این است: کدام یک؟

استدلال

استدلال - اثبات - توجیه حقیقت یکی یا دیگری

قضاوت ها (پایان نامه).

سؤال این است: چرا چنین است و غیر آن نه؟ چه چیزی از این نتیجه می شود؟

استدلال - تبیین - تفسیر یک مفهوم، توضیح ماهیت برخی

یا پدیده ها.

سوال: چیست؟

استدلال-تفکر: فکر کردن به زندگی متفاوت

موقعیت ها سوال: چگونه بودن؟ چه باید کرد

سوال اصلی این است که چرا؟

پذیرایی عکاسی

با استفاده از تکنیک عکاسی می توانید انواع گفتار را از یکدیگر تشخیص دهید. استدلال افکار ما در مورد دنیای اطرافمان است، نه خود جهان. شما فقط می توانید از آنچه در توضیحات و روایت گفته شده است عکس بگیرید. افکار، یعنی استدلال، شما نمی توانید عکس بگیرید

متن و ساختار آن

^ متن ترکیبی از جملات مرتبط با معنی و دستور زبان است.

1. متن از چندین جمله تشکیل شده است - این نشانه متن است

به آن بیان می گویند (متن بیان شده است، به جملات تقسیم می شود)

جملات متن از نظر معنی به هم مرتبط هستند، یعنی. با یک موضوع مشترک و ایده اصلی متحد شده است

3 در متن، جملات به ترتیب خاصی چیده شده اند

4 متن یک شروع و یک پایان دارد.

موضوع:آنچه (چه کسی) در متن گفته شده است. اغلب موضوع متن در عنوان منعکس می شود.

ایده اصلی (ایده)- چرا متن نوشته شد، نویسنده چه چیزی می خواست به ما منتقل کند. این همان چیزی است که نویسنده آن را فرا می خواند، چیزی که او آموزش می دهد.

ابزار واژگانی ارتباط جملات در متن

ابزار اصلی ارتباط دستوری جملات در متن عبارتند از ترتیب جملات، ترتیب کلمات در یک جمله، لحن.

1) جملات موجود در متن را می توان با کمک کلمات تکراری یا تک ریشه (با کار - بدون مشکل، یک کتاب - او، یک شخص - او) و سایر ابزارهای زبانی پیوند داد. چنین وسایل ارتباطی در متن نامیده می شود

تکرار واژگانی

الف) جملات را می توان با استفاده از زنجیر مترادفج (گوزن-گوزن، صخره-شیب). مترادف ها از تکرار نامناسب کلمات جلوگیری می کنند

ب) جملات موجود در متن را می توان با استفاده از هم الحاق کرد متضادها:

به عنوان مثال: «طبیعت دوستان زیادی دارد. او دشمنان بسیار کمتری دارد"

در اینجا کلمات به هم پیوسته است: دوستان دشمن هستند

ج) جملات موجود در متن را می توان با استفاده از هم الحاق کرد چرخش های توصیفی(به عنوان مثال: "آنها یک بزرگراه ساختند. یک رودخانه پر سر و صدا و تند زندگی منطقه را به پایتخت متصل کرد"

2) جملات موجود در متن را می توان بدون الحاق کلمات به هم پیوند داد. در عین حال، همه جملات، که با دوم شروع می شوند، هم از نظر معنی و هم از نظر دستوری با اولی مرتبط هستند. آنها، همانطور که بود، آشکار می شوند، معنای آن را مشخص می کنند. ترتیب اعضای اصلی در آنها معمولاً مانند جمله اول است. چنین ارتباطی از جمله ها در متن نامیده می شود موازی.

مثالی از ارتباط موازی:

«در یک شهر افراد کوتاه قد بودند. آنها را کوتاه می نامیدند زیرا بسیار کوچک بودند. هر مرد کوتاه قد به اندازه یک خیار کوچک بود."

3) وسایل صرفی برای ارتباط جملات در متن. ضمایر

الف) ضمایر 3 شخص مفرد. و خیلی های دیگر. اعداد اغلب به عنوان کلمات به هم پیوسته عمل می کنند

(مثلاً: "ندای حفاظت از جنگل ها را باید اول از همه متوجه جوانان کرد. آنها در این سرزمین زندگی می کنند و اداره می کنند و آن را تزئین می کنند."

ب) ضمایر اثباتی که به عنوان تعریفی برای پیوند کلمات عمل می کنند، ارتباط جملات را در متن تقویت می کنند.

(به عنوان مثال: "من بعد از باران یک رنگین کمان دیدم. زیبا بود")

v) ^ ابزار صرفی برای اتصال اجزا و جملات در متن. اتحاد. اتصال.

حروف ربط می توانند جملات موجود در متن و همچنین بخش های معنایی متن را ترکیب کنند (به عنوان مثال: "در آغاز فوریه، بهار اولین حمله خود را انجام داد. باران برف درختان صنوبر و کاج را شسته و آنها سبز شدند. دوباره بوی شادی و هیجان انگیز سرو آب شده به مشام می رسید."

د) اتصال کامپوزیت- این تکرار در ابتدای یک جمله جدید از کلمات جمله قبلی است که معمولاً به پایان می رسد.

آفرین بر مادر

بهار را صدا کن

زود، زود

بهار را صدا کن

زمستان را ببینید

زود، زود

زمستان را ببینید

^ DP

4) ارتباط سریال (زنجیره ای دیزی)- این ارتباطی است که در آن جملات به طور متوالی و به صورت زنجیره ای به یکدیگر متصل می شوند (دومی با اولی، سومی با دومی، چهارمی با سومی)

مثال ارتباط سریال:

"هدف گرامی که نیکولکا در تمام این سه روز به آن فکر می کرد ، هنگامی که وقایع مانند سنگ در خانواده افتاد ، هدفی که با آخرین کلمات مرموز پراکنده در برف همراه بود ، نیکولکا به این هدف نرسید. اما برای این کار او مجبور شد تمام روز قبل از رژه در شهر بدود و حداقل از 9 آدرس بازدید کند.

^ سبک های گفتار

سبک گفتار محاوره ای

معمولاً در مکالمات با افراد آشنا در حالت آرامش ( دوستانه و غیر رسمی) فضا، و همچنین در نامه های دوستانه، پیام ها
وظیفه گفتار تبادل برداشت است
گفته معمولاً این است:

- آرام، سرزنده

انتخاب آزادانه کلمات و عبارات

4 زبان به معنای ویژگی سبک است:

کلمات و اصطلاحات محاوره ای

(از جمله با پسوندهای - point، - enk، - ik، -k، - ovat)

افعال با پیشوند -za، - by با معنی شروع عمل

جملات تشویقی، پرسشی، تعجبی

تجدید نظر

تنظیم رسمی: در محل کار، در مدرسه در کلاس درس، در گشت و گذار در موزه، در یک جلسه.

تنظیم غیر رسمی: در خانه، در مدرسه در زمان تعطیلات، در پیاده روی در جنگل، ملاقات با دوستان

^ واژگان محاوره ای

اینها کلماتی هستند که در زندگی روزمره استفاده می شوند. گفتار محاوره ایبه عنوان مثال: نوشابه (آب گازدار)، چنگال (سر کلم)، بلوند (موی بسیار روشن)

^ کلمات رایج - با سادگی، زبری مشخص می شوند.

به عنوان مثال: برآمدگی (سر)، دلگیر (ناخوشایند).

سبک های گفتاری

سبک گفتار هنری

1 مورد استفاده در آثار هنری

2. وظیفه گفتار: انتقال احساساتی که نویسنده تجربه می کند به خواننده

3. گفته معمولاً این است:

خاص (این توس است که توصیف شده است، و نه توس به طور کلی)

تصویری، زنده، رسا

عاطفی

4 مشخصه زبان یعنی:

کلمات خاص

کلمات به معنای مجازی

کلمات ارزیابی عاطفی

افعال با پیشوند - برای، - توسط با معنی شروع عمل

افعال در زمان حال به جای گذشته

پیشنهادی، پرسشی، تعجبی.

پیشنهادات با اعضای پیشنهادی همگن

عبارات

5. مقایسه، استعاره، القاب و سایر ابزارهای زبانی مشخصه است

در سبک هنری، گفتار محاوره ای به طور گسترده نشان داده می شود، tk. در آثار از دیالوگ استفاده شده است.

^ سبک های گفتار

سبک کسب و کار رسمی

اسناد مختلف (گواهینامه ها، رسیدها، احکام، دستورات) از سبک تجاری رسمی استفاده می کنند

هدف اصلی: انتقال دقیق اطلاعات تجاری

این سبک با نام کامل ایالت ها، ارگان های دولتی، موسسات، شرکت ها، تعیین دقیق تاریخ ها، مقادیر، مقادیر، اندازه ها، استفاده از کلمات فقط به معنای مستقیم مشخص می شود.

واژگان رسمی سبک کسب و کار

کلمات و عبارات خاص استفاده می شود: فرمان، قطعنامه، تکراری،

شاکی، متهم، نماینده، حکم، تعقیب

^ سبک های گفتار

سبک روزنامه نگاری

سبک تبلیغاتی (در ترجمه - عموم مردم، مردم هستند) در رادیو، تلویزیون، در مقالات روزنامه ها و مجلات، در سخنرانی های شفاهی در تجمعات و جلسات استفاده می شود.

هدف اصلی: تأثیر گذاشتن بر خواننده و شنونده، یعنی متقاعد کردن آنها به چیزی، دعوت به چیزی.

در روزنامه ها و مجلات، مشکلات اجتماعی موضوعی مورد بحث قرار می گیرد، بنابراین بسیاری از واژگان اجتماعی و سیاسی در اینجا استفاده می شود، به عنوان مثال: دولت، قدرت، کد، توده ها، مبارزه، فعال.

گفتار تبلیغاتی با چنین ابزارهای زبانی مشخص می شود که تأثیر آن را بر خوانندگان و شنوندگان افزایش می دهد: توسل، جملات تشویقی و تعجبی، واژگان رسمی (زیارتگاه، شجاعت)، متضادها (مهربانی، بدخواهی)، کلمات با معنای مجازی ( آتشین سال - نظامیسال ها)

در سبک ژورنالیستی، کلمات، واحدهای عبارت‌شناختی و عبارات توصیفی به طور گسترده استفاده می‌شود که به پدیده‌های زندگی عمومی (انجمن، جشنواره، جلسه، افراد خوش‌نیت، بازی های المپیک، یک پیروزی کسب کنید)

^ مصاحبه یکی از ژانرهای روزنامه نگاری است ، گفتگوی یک روزنامه نگار با یک یا چند نفر در مورد هر موضوع موضوعی

در مصاحبه - 3 بخش:

1. مقدمه - روزنامه نگار، مخاطب خود را به مخاطب معرفی می کند، یا مخاطب به درخواست خبرنگار، خود را به مخاطب معرفی می کند.

2. قسمت اصلی گفتگوی خبرنگار با فرد مورد مصاحبه است.

3. بخش پایانی - روزنامه نگار از همکار می خواهد در مورد برنامه های آینده بگوید، آرزوهای خوب را بیان می کند، از گفتگو تشکر می کند.

^ سبک های گفتار

سبک علمی

سبک علمی در کتاب های درسی، دایره المعارف ها، مقالات علمی، کتاب ها استفاده می شود. هدف اصلی: انتقال دقیق دانش علمی (اطلاعات علمی).

^ واژگان سبک علمی ... قابل توجه است که در شاخه های مختلف علم استفاده می شود، به عنوان مثال: CATHETE، HYPOTENUS، SINUS، COSINUS (اصطلاحات ریاضی)

درک بسیاری از مقالات علمی بدون آگاهی از اصطلاحات واژگان خاص دشوار است.

کلمات فقط در معنای مستقیم خود استفاده می شوند.

^ طرح تحلیل غزلیات

تاریخ و نام چه می گوید؟ (در صورت وجود)

چه مشکلی مطرح می شود (در صورت وجود)

2. موضوع - در مورد چه؟

سوالات - نکات:

الف) شعر سرشار از چه احساساتی است؟

ب) چه چیزی باعث این احساسات شده است؟

3 به کدام اشعار تعلق دارد:

الف) فلسفی

ب) عشق

ب) مدنی (وطنی)

د) منظره

^ 4 توسعه طرح و تضاد (در صورت وجود)

5 وسیله اصلی هنری و بیانی:

القاب، مقایسات، هذل، تضاد، خودداری، جعل هویت، استعاره، تمثیل و غیره.

آوایی شاعرانه: همخوانی، آلتراسیون، نوشتن صدا (در صورت وجود)

واژگان شاعرانه: مترادف ها، متضادها، باستان شناسی ها، نوشناسی ها، گویش ها. (در صورت وجود)، توضیح کلمات نامفهوم.

ویژگی های نحو و ساخت: دیالوگ، مونولوگ، توسل، لحن، وارونگی، ردیف اعضای همگن

6 ریتم. اندازه شاعرانه

(iambic، trochee، dactyl، anapest، amphibrachium)

^ قافیه(مردان، زنان، داکتیلیک)

(اتاق بخار، صلیب، حلقه

7 اصالت ژانری شعر(قصیده، سرود، عاشقانه، مرثیه، پیام)

8 ویژگی یک قهرمان غنایی(اگر وجود دارد)

^ 9 برداشت شخصی من از شعر

نمونه ای از متون با استدلال.

استدلال بر اساس طرح زیر است:

2 استدلال

3 نمونه

«مطالعه را دوست داشته باشید زیرا ادبیات تجربه‌ای وسیع و عمیق از زندگی به شما می‌دهد. این شخص را باهوش می کند، نه تنها حس زیبایی را در او ایجاد می کند، بلکه درک را نیز در او ایجاد می کند - درک زندگی، تمام پیچیدگی های آن، به عنوان راهنمای دوره های دیگر و ملل دیگر عمل می کند، قلب مردم را به روی شما باز می کند، - در یک کلام شما را عاقل می کند"

(D.S. Likhachev)

^ پایان نامه اصلی متن - بخوانید، زیرا ادبیات تجربه زندگی را می دهد.

استدلال ها (شواهد) و نمونه ها- ادبیات انسان را باهوش می کند، حس زیبایی را توسعه می دهد، درک زندگی را می دهد، به عنوان راهنمای دوره های دیگر عمل می کند، قلب مردم را باز می کند.

خروجی:ادبیات انسان را عاقل می کند.

اگر رعد و برق در آسمان باشد

اگر گیاهان گل می دهند

اگر صبح زود بزرگ شد

تیغه را به زمین خم کنید

اگر در نخلستان های بالای ویبرنوم

تا شب صدای غرش زنبور عسل

اگر خورشید گرم شود

تمام آب رودخانه تا پایین، -

پس تابستان است!

پس بهار تمام شد!

^ پایان نامه برای اثبات - تابستان آمده است

اثبات: رعد و برق در آسمان است، علف ها شکوفا شده اند، شبنم فراوان، زمزمه زنبورها، آب گرمدر یک رودخانه

خروجی:پس بهار تمام شد

نمونه ای از متون با انواع گفتار ترکیبی

№1

«تمام شب مرداب‌ها بوی خزه‌های خیس، پوست درختان، گیره‌های سیاه را استشمام می‌کردند.

تا صبح باران تمام شده بود. آسمان خاکستری در بالای سرش آویزان بود. این واقعیت که ابرها تقریباً بالای توس ها را لمس می کردند، زمین را آرام و گرم می کرد. لایه ابرها بسیار نازک بود - خورشید از میان آن می تابد.

چادرمان را جمع کردیم، کوله پشتی‌هایمان را برداشتیم و رفتیم. ما در امتداد هومک ها قدم زدیم، و بین هومک ها، جایی که آب قرمز ترش بود، ریشه های غان تیز، مانند چوب، بیرون زده بود.» (K. Paustovsky)

^ در این متن بند اول شرح و بند دوم روایت است.

№2

«شب فرا رسیده است. ماه طلوع می کند؛

ایوان دور میدان می رود،

به اطراف نگاه کن

و زیر بوته ای می نشیند.

ستاره های آسمان را می شمارد

و لبه را می بلعد.

ناگهان، حدود نیمه شب، اسب ناله کرد ...

نگهبان ما ایستاد،

زیر دستکش را نگاه کرد

و مادیان را دیدم.

آن مادیان بود

همه چیز مثل برف زمستانی سفید است

یال در زمین طلایی،

حلقه های پیچ خورده در مداد رنگی.

^ در این متن ابتدا روایت و در پایان شرحی از مادیان آمده است.

متون برای تجزیه و تحلیل سبک گفتار با استفاده از طرح استدلال کامل: پایان نامه، استدلال، مثال، نتیجه گیری.

زمستان رو به پایان است. خورشید در جنگل خواب آلود اخم می کند، جنگل با مژه های سوزنی خواب آلود چشمک می زند. برف در جاده ها سیاه می شود و هنگام ظهر گودال ها روغنی روی آنها می درخشند. بوی برف و غنچه می دهد. (بی پاسترناک)

پایان نامه

استدلال ها

مثال ها

2 - ایتالیا چطور؟

- ایتالیا؟ ایتالیا، پسر، خوب است. آنجا گرم است، آفتاب زیاد است، انواع میوه ها شیرین و خوش طعم می رویند. همه آنجا از آفتاب سیاه می‌روند، لباس برهنه می‌کنند و اصلاً زمستانی نیست. (یو. کازاکوف)

استدلال ها

مثال ها

3 ایتالیا ایالتی در جنوب اروپا و در کنار دریای مدیترانه است.

آب و هوا مدیترانه ای است: تابستان های گرم و خشک و زمستان های بارانی. پوشش گیاهی جنوب: در کوه ها - جنگل ها، در دشت ها - مزارع، باغ ها، باغ های انگور.

(لغت نامه - مرجع)

استدلال ها

مثال ها

^ تم و تم میکرو.

پاییز، پاییز عمیق! باغ ها، نخلستان ها و جنگل ها برهنه و شفاف می شوند. در دورافتاده ترین انبوه دهکده، جایی که چشم انسان در تابستان به آنجا نفوذ نمی کرد، همه چیز را می توان از طریق و از میان آن دید.

درختان پیر مدت‌هاست که در اطراف پرواز می‌کنند، و تنها جوان‌ها برگ‌های زرد پژمرده‌شان را حفظ می‌کنند که با طلا می‌درخشند، وقتی پرتوهای مایل خورشید پاییزی به آنها برخورد می‌کنند. درختان صنوبر و کاج همیشه سبز که گویی جوان شده اند و با هوای سرد تازه شده اند، از میان شبکه سرخ مایل به شاخه های توس خودنمایی می کنند.

زمین پوشیده از انواع خشک برگ است: نرم و چاق در هوای مرطوب، به طوری که صدای خش خش را از پای شکارچی نمی شنوی، و سخت، شکننده در یخبندان، طوری که حیوانات و پرندگان از خش خش قدم های انسان دور می پرند. . (T.A. Aksakov)

^ موضوعاز این متن - اواخر پاییز.

فکر اصلی- تغییرات در طبیعت را در این زمان از سال نشان دهید.

در متن 3 پاراگراف وجود دارد که به معنی سه پاراگراف است ریز مضامین:

باغ ها، نخلستان ها، جنگل ها برهنه و شفاف هستند.
درختان همیشه سبز
زمین با انواع خشک برگ پوشیده شده است.

ریز موضوعبخشی از موضوع کلی متن است.

پاراگراف-بخشی از متن مربوط به یک موضوع خرد. هر پاراگراف با یک خط قرمز شروع می شود.

^ وظیفه توسعه گفتار

در کنار رعد و برق در همان ردیف شاعرانه کلمه "سپیده دم" قرار دارد - یکی از زیباترین کلمات در زبان روسی. این کلمه هرگز با صدای بلند گفته نمی شود. حتی تصور اینکه بتوان آن را فریاد زد غیرممکن است. زیرا شباهت دارد به آن سکوت آرام شبانه، زمانی که آبی شفاف و کم رنگ بر روی بیشه های باغ روستا می روید. در میان مردم در این وقت روز می گویند «دور نگاه می کند».

K. Paustovsky.

1) کلمات کلیدی را در متن پیدا کنید، ایده اصلی آن را تعریف کنید

2) 3 مقاله کوتاه از ژانرهای مختلف با استفاده از کلمات کلیدی بنویسید

3) ژانرها: نوشتن - استدلال

نوشتن - روایت

ترکیب - شرح

سبک شناسی گفتار هنری بخش خاصی از سبک شناسی است. سبک شناسی گفتار هنری راه های استفاده هنری از زبان را روشن می کند و کارکردهای زیبایی شناختی و ارتباطی را در آن ترکیب می کند. ویژگی‌های یک متن ادبی، شیوه‌های ساخت انواع روایت نویسنده و روش‌های انعکاس عناصر گفتاری محیط توصیف شده در آن، روش‌های ساخت دیالوگ، کارکرد لایه‌های مختلف سبکی زبان در داستان، اصول. انتخاب ابزارهای زبانی، دگرگونی آنها در داستان و غیره [Kazakova, Mahlerwein, Paradise, Frick, 2009: 7]

ویژگی های سبک هنری، به عنوان یک قاعده، شامل تصویرسازی، احساسی بودن ارائه است. استفاده گسترده از واژگان و عبارت شناسی سبک های دیگر. استفاده از وسایل تصویری و بیانی. ویژگی اصلی گفتار داستانی استفاده موجه از نظر زیبایی شناختی از کل طیف ابزارهای زبانی برای بیان دنیای هنری نویسنده است که لذت زیبایی شناختی را به خواننده می بخشد [Kazakova, Mahlerwein, Rayskaya, Frick, 2009: 17].

به گفته L.M. Raiskaya، نویسندگان در کار بر روی آثار هنری خود از همه منابع، تمام ثروت زبان ملی روسیه برای ایجاد تصاویر هنری چشمگیر استفاده می کنند. اینها نه تنها ابزارهای زبانی ادبی هستند، بلکه گویش های عامیانه، زبان محلی شهری، اصطلاحات و حتی آرگوت نیز هستند. بنابراین، به گفته نویسنده، اکثر محققان معتقدند که نمی توان در مورد وجود سبک خاصی از داستان صحبت کرد: داستان «همه چیزخوار» است و هر آنچه را که نویسنده لازم می داند از زبان رایج روسی می گیرد [رایسکایا، 2009: 15 ].

سبک هنری، سبک آثار داستانی است.

از ویژگی‌های سبک هنری می‌توان استفاده از انواع ابزارهای زبانی برای ایجاد تصویر و بیان اثر را نیز نامید. کارکرد سبک هنری کارکرد زیبایی شناختی است [Vinokurova, 2009: 57].

سبک هنری مانند سبک عملکردیدر داستان که کارکردهای فیگوراتیو، شناختی و ایدئولوژیک و زیبایی شناختی را انجام می دهد، کاربرد پیدا می کند. برای درک ویژگی های روش هنری شناخت واقعیت، تفکر، که ویژگی های گفتار هنری را تعیین می کند، لازم است آن را با روش علمی شناخت، که ویژگی های مشخصه را تعیین می کند، مقایسه کرد. سخنرانی علمی[Vinokurova، 2009: 57].

داستان، مانند دیگر انواع هنر، با بازنمایی انضمامی-تجسمی از زندگی مشخص می شود، بر خلاف انعکاس انتزاعی، منطقی-مفهومی و عینی واقعیت در گفتار علمی. یک اثر هنری با ادراک از طریق احساسات و بازآفرینی واقعیت مشخص می شود، نویسنده در پی آن است که قبل از هر چیز تجربه شخصی خود، درک و درک خود از این یا آن پدیده را منتقل کند [Vinokurova, 2009: 57].

برای سبک هنری گفتار، توجه به امر خاص و غیر معمول است و به دنبال آن نوع و عام است. به عنوان مثال، در « روح های مرده"N. V. Gogol، هر یک از زمینداران نشان داده شده خصوصیات خاصی از خصوصیات انسانی را نشان می دهد، نوع خاصی را بیان می کند، و همه آنها "چهره" نویسنده معاصر روسیه بودند [Vinokurova, 2009: 57].

دنیای داستان یک دنیای "بازآفرینی" است، واقعیت به تصویر کشیده شده تا حدی داستان نویسنده است، بنابراین در سبک هنری گفتار، لحظه ذهنی نقش اصلی را ایفا می کند. تمام واقعیت پیرامون از طریق دید نویسنده ارائه می شود. اما در متن داستانی ما نه تنها دنیای نویسنده، بلکه نویسنده را در دنیای داستانی نیز می بینیم: ترجیحات او، محکومیت، تحسین، طرد شدن و غیره. سبک گفتار [گالپرین، 2014: 250].

ترکیب واژگانی و عملکرد کلمات در سبک هنری کلام ویژگی های خاص خود را دارد. کلماتی که اساس را تشکیل می دهند و تصویرسازی این سبک را ایجاد می کنند، اول از همه، ابزارهای مجازی زبان ادبی روسی و همچنین کلماتی با طیف گسترده ای از کاربرد هستند که معنای خود را در زمینه درک می کنند. کلمات بسیار تخصصی به میزان ناچیزی به کار می روند و تنها برای ایجاد اعتبار هنری در هنگام توصیف جنبه های خاصی از زندگی [گالپرین، 2014: 250].

سبک هنری گفتار با استفاده از چند معنایی کلامی مشخص می شود که معانی اضافی و سایه های معنایی را در آن آشکار می کند و همچنین مترادف هایی را در تمام سطوح زبانی نشان می دهد که این امکان را فراهم می کند تا بر ظریف ترین سایه های معانی تأکید شود. این به خاطر این واقعیت است که نویسنده تلاش می کند تا از تمام غنای زبان استفاده کند تا زبان و سبک منحصر به فرد خود را ایجاد کند تا متنی روشن، رسا و تصویری بسازد. نویسنده نه تنها از واژگان زبان مدون ادبی، بلکه از ابزارهای تصویری متنوعی از گفتار محاوره ای و زبان عامیانه استفاده می کند [Galperin, 2014: 250].

احساسی بودن و رسا بودن تصویر در یک متن ادبی در وهله اول قرار دارد. بسیاری از کلماتی که در گفتار علمی به عنوان مفاهیم انتزاعی به وضوح تعریف شده، در روزنامه و گفتار عمومی - به عنوان مفاهیم عمومی تعمیم یافته اجتماعی، در گفتار هنری - به عنوان بازنمایی های انضمامی-حسی ظاهر می شوند. بنابراین، سبک ها از نظر عملکردی یکدیگر را تکمیل می کنند. برای گفتار هنری، به ویژه شاعرانه، وارونگی مشخصه است، یعنی تغییر در ترتیب معمول کلمات در یک جمله به منظور افزایش اهمیت معنایی یک کلمه یا دادن یک رنگ سبک خاص به کل عبارت. انواع ترتیب کلمات نویسنده متنوع است و تابع ایده کلی است. به عنوان مثال: "من همه چیز را در تپه پاولوفسک می بینم ..." (آخماتووا) [گالپرین، 2014: 250].

در گفتار هنری، انحراف از هنجارهای ساختاری نیز ممکن است، به دلیل فعلیت هنری، یعنی انتخاب یک فکر، ایده، ویژگی از سوی نویسنده که برای معنای اثر مهم است. آنها را می توان با نقض هنجارهای آوایی، واژگانی، صرفی و غیره بیان کرد [Galperin, 2014: 250].

گفتار هنری به عنوان یک وسیله ارتباطی زبان خاص خود را دارد - سیستمی از اشکال مجازی که با ابزارهای زبانی و برون زبانی بیان می شود. گفتار هنری همراه با غیرداستانی، کارکرد اسمی-تصویری را انجام می دهد.

ویژگی های زبانی سبک گفتار هنری عبارتند از:

1. ناهمگونی ترکیب لغوی: ترکیب واژگان کتاب با محاوره، عامیانه، گویش و غیره.

علف پر رسیده است. کیلومترها استپ لباس نقره ای تاب می خورد. باد با کشش او را پذیرفت، موج می زد، خشن، بر هم می خورد، امواج اوپال خاکستری را اکنون به سمت جنوب و اکنون به سمت غرب می راند. جایی که جریان هوا جاری بود، علف های پر در نماز شیب داشتند، و مسیری سیاه شده برای مدت طولانی روی خط الراس خاکستری آن قرار داشت.

2. استفاده از تمام لایه های واژگان روسی به منظور تحقق عملکرد زیبایی شناختی.

داریا یک دقیقه تردید کرد و نپذیرفت:

نه نه من تنهام من اونجا تنهام

جایی که "آنجا" - او حتی نزدیک را نمی دانست و با خروج از دروازه به آنگارا رفت. (وی. راسپوتین)

3. فعالیت واژه های چندمعنی همه سبک های گفتاری.

رودخانه با توری کف سفید می جوشد.

خشخاش زرشکی روی مخمل علفزارهاست.

فراست در سحر به دنیا آمد. (م. پریشوین).

4. افزایش های ترکیبی معنا.

کلمات در یک زمینه هنری محتوای معنایی و احساسی جدیدی دریافت می کنند که تجسم اندیشه تخیلی نویسنده است.

من رویای گرفتن سایه هایی را داشتم که می روند،

محو شدن سایه های یک روز در حال مرگ.

از برج بالا رفتم. و قدم ها می لرزیدند.

و قدم‌ها زیر پایم به سمتم می‌لرزید (K. Balmont)

5. استفاده از واژگان خاص تر از انتزاعی.

سرگئی در سنگین را باز کرد. پله ایوان زیر پایش گریه کرد. دو قدم دیگر - و او در حال حاضر در باغ است. هوای خنک عصر مملو از عطر مست کننده شکوفه های اقاقیا بود. جایی در میان شاخه ها، بلبلی رنگین کمانی داشت و به طور ظریفی تریل های خود را بیرون می کشید.

6. استفاده گسترده از کلمات عامیانه-شعری، واژگان عاطفی و بیانی، مترادف ها، متضادها.

گل رز سگ، احتمالاً از بهار، هنوز هم راه خود را در امتداد تنه به سمت آسپن جوان طی کرده است، و اکنون، زمانی که زمان جشن گرفتن نامش برای آسپن فرا رسیده است، همه آن با رزهای وحشی معطر قرمز می درخشید. (م. پریشوین).

زمان جدید در Ertelev Lane واقع شد. گفتم مناسبه این کلمه درستی نیست. سلطنت کرد، سلطنت کرد. (G. Ivanov)

7. گفتار فعل

نویسنده هر حرکت (فیزیکی و / یا ذهنی) و تغییر حالت را در مراحل نامگذاری می کند. پمپاژ افعال تنش خواننده را فعال می کند.

گریگوری به دون رفت، با احتیاط از حصار پایگاه آستاخوفسکی بالا رفت و به سمت پنجره پوشیده از کرکره رفت. او فقط ضربان های مکرر قلبش را می شنید... او به آرامی به قاب قاب زد ... آکسینیا بی صدا به سمت پنجره رفت و نگاه کرد. او دید که چگونه دستانش را روی سینه اش فشار داد و صدای ناله خفه اش را شنید که از لب هایش فرار می کرد. گریگوری علامتی داد که پنجره را باز کند و تفنگ را بردارید. آکسینیا درها را باز کرد. روی تپه ایستاد، دستان برهنه آکسینیا گردنش را گرفت. آنقدر می لرزیدند و بر شانه هایش می زدند، این دستان عزیز، که لرزششان به گریگوری هم سرایت کرد. (M. A. Sholokhov "Squiet Don")

تصویرسازی و اهمیت زیبایی شناختی هر عنصر سبک هنری (تا صداها) غالب است. از این رو تلاش برای طراوت تصویر، عبارات ناگسستنی، تعداد زیادی تروپ، دقت هنری خاص (مطابق با واقعیت)، استفاده از ابزار بیانی ویژه بیانی که فقط برای این سبک مشخص است - ریتم، قافیه، حتی در نثر [کوکشارووا] ، 2009: 85].

در سبک گفتار هنری، علاوه بر ابزار زبانی معمول برای آن، از ابزار سایر سبک‌ها به‌ویژه سبک گفتاری استفاده می‌شود. در زبان داستانی، زبان های عامیانه و گویش گرایی، می توان از واژه های بلند، شاعرانه، عامیانه، واژه های بی ادب، نوبت های حرفه ای حرفه ای گفتار، روزنامه نگاری استفاده کرد. با این حال، همه این ابزارها در سبک هنری گفتار از کارکرد اصلی آن - زیبایی شناختی - پیروی می کنند [کوکشارووا، 2009: 85].

اگر سبک گفتاری عمدتاً عملکرد ارتباطی (ارتباطی) ، علمی و رسمی-تجاری - عملکرد پیام (آموزنده) را انجام می دهد ، سبک هنری گفتار برای ایجاد تصاویر هنری ، شاعرانه و تأثیر زیبایی شناختی عاطفی طراحی شده است. . همه ابزارهای زبانی موجود در یک اثر هنری کارکرد اصلی خود را تغییر می دهند، از وظایف یک سبک هنری خاص پیروی می کنند [کوکشارووا، 2009: 85].

در ادبیات، هنرمند یک کلمه - یک شاعر، یک نویسنده - برای بیان درست، دقیق، تصویری افکار، انتقال یک طرح، شخصیت و همذات پنداری خواننده با قهرمانان داستان، تنها جای لازم را برای کلمات مناسب پیدا می کند. اثر، وارد دنیای خلق شده توسط نویسنده شوید [کوکشارووا، 2009: 85] ...

همه اینها فقط برای زبان داستان در دسترس است، بنابراین همیشه اوج زبان ادبی محسوب می شود. بهترین ها در زبان، قوی ترین قابلیت ها و کمیاب ترین زیبایی در آثار داستانی است و همه اینها با ابزار هنری زبان به دست می آید [کوکشارووا، 2009: 85].

ابزارهای بیان هنری متنوع و متعدد است. اینها عبارت هایی مانند القاب، تشبیه، استعاره، هذل و غیره هستند. [شاخوفسکی، 2008: 63]

مسیرها چرخشی در گفتار هستند که در آن یک کلمه یا عبارت به صورت مجازی برای دستیابی به بیان هنری بیشتر استفاده می شود. مسیر بر اساس مقایسه دو مفهومی است که به نظر ما به نوعی نزدیک است. متداول ترین انواع استعاره عبارتند از: تمثیل، هذل، کنایه، لیتوتا، استعاره، کنایه، شخصیت پردازی، پریفراسیس، سینکدوخ، مقایسه، لقب [شاخوفسکی، 2008: 63].

مثلاً: برای چه زوزه می کشی، باد شب که دیوانه وار از آن ناله می کنی - تجسم. همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد - synecdoche. یک مرد کوچک با ناخن، یک پسر با یک انگشت - لیتوتا. خوب بشقاب بخور عزیزم - کنایه و غیره.

ابزارهای بیانی زبان نیز شامل اشکال گفتاری سبکی یا فقط اشکال گفتاری است: آنافورا، ضدیت، عدم اتحاد، درجه بندی، وارونگی، چند اتحاد، توازی، پرسش بلاغی، جذابیت بلاغی، سکوت، بیضی، اپیفورا. ابزار بیان هنری نیز شامل ریتم (شعر و نثر)، قافیه، لحن است [شاخوفسکی، 1387: 63].

بنابراین، سبک داستان، به عنوان بخش خاصی از سبک شناسی، با تصویرسازی، احساسی بودن ارائه مشخص می شود. استفاده گسترده از واژگان و عبارت شناسی سبک های دیگر. استفاده از وسایل تصویری و بیانی.

2 نظر

جعل هویت تکنیکی است که در آن نویسنده به اشیاء بی جان خصوصیات انسانی می بخشد.
برای ایجاد تصویر، برای بیان بیان به گفتار، نویسندگان به روش های ادبی متوسل می شوند، شخصیت پردازی در ادبیات نیز از این قاعده مستثنی نیست.

هدف اصلی این تکنیک انتقال خصوصیات و ویژگی های انسانی به یک جسم بی جان یا پدیده واقعیت اطراف است.

نویسندگان در آثار خود از این تکنیک های هنری استفاده می کنند. جعل هویت یکی از انواع استعاره است، برای مثال:

دی درختان بیدارند، علف ها زمزمه می کنند، ترس سرازیر شده است.

جعل هویت: درختان چنان از خواب بیدار شدند که گویی زنده هستند

به لطف استفاده از شخصیت پردازی در اظهارات خود، نویسندگان یک تصویر هنری ایجاد می کنند که با روشنایی و اصالت آن متمایز می شود.
این تکنیک به شما امکان می دهد توانایی کلمات را برای توصیف احساسات و احساسات گسترش دهید. شما می توانید تصویری از جهان را منتقل کنید، نگرش خود را نسبت به شی به تصویر کشیده شده بیان کنید.

تاریخچه پیدایش جعل هویت

شخصیت پردازی در زبان روسی از کجا آمده است؟ این امر توسط آنیمیسم (باور به وجود ارواح و روح) تسهیل شد.
مردم باستان به اشیای بی جان با روح و ویژگی های زنده وقف می کردند. اینگونه دنیایی را که آنها را احاطه کرده بود توضیح دادند. با توجه به اینکه آنها به موجودات و خدایان عرفانی اعتقاد داشتند، یک وسیله تصویری به عنوان تجسم شکل گرفت.

همه شاعران به این سؤال علاقه دارند که چگونه تکنیک ها را به درستی در ارائه هنری از جمله هنگام نوشتن شعر به کار ببرند؟

اگر شاعر مشتاقی هستید، باید یاد بگیرید که چگونه از جعل هویت به درستی استفاده کنید. نباید فقط در متن باشد، بلکه باید نقش خاصی را ایفا کند.

یک نمونه مناسب در رمان آندری بیتوف "خانه پوشکین" وجود دارد. نویسنده در قسمت مقدماتی اثر ادبی، باد را توصیف می کند که بر فراز سن پترزبورگ می چرخد، کل شهر از نقطه نظر باد توصیف شده است. در مقدمه، شخصیت اصلی باد است.

نمونه جعل هویتدر داستان "دماغ" اثر نیکلای واسیلیویچ گوگول بیان شده است. از همه جالبتر، بینی قهرمان داستان نه تنها با روش های شخصیت پردازی، بلکه با روش های شخصیت پردازی توصیف می شود (بخشی از بدن دارای ویژگی های انسانی است). بینی قهرمان داستان به نمادی از دوتایی تبدیل شده است.

گاهی اوقات نویسندگان هنگام استفاده از جعل هویت اشتباه می کنند. آنها آن را با تمثیل (بیان در یک تصویر خاص) یا آنتروپومرفیسم ها(انتقال خصوصیات ذهنی یک فرد به یک پدیده طبیعی).

اگر در اثری به هر حیوانی ویژگی های انسانی بدهید، چنین تکنیکی به عنوان یک شخصیت عمل نمی کند.
استفاده از تمثیل بدون کمک شخصیت غیرممکن است، اما این قبلاً یک وسیله تصویری دیگر است.

جعل هویت کدام بخش از گفتار است؟

جعل باید اسمی را عملی کند، جاندار کند و برای آن تصوری ایجاد کند تا یک جماد به عنوان یک شخص وجود داشته باشد.

اما در این مورد، شما نمی توانید جعل هویت را یک فعل ساده بنامید - این بخشی از گفتار است. کارکردهای بیشتری نسبت به فعل دارد. به گفتار روشنایی و بیان می بخشد.
استفاده از تکنیک ها در ارائه هنری به نویسندگان این امکان را می دهد که بیشتر بگویند.

جعل هویت یک ترانه ادبی است

در ادبیات، می توانید عبارات رنگارنگ و گویا را بیابید که برای جان بخشیدن به اشیا و پدیده ها استفاده می شود. در منابع دیگر، نام دیگر این ابزار ادبی شخصی‌سازی است، یعنی زمانی که یک شی و یک پدیده با انسان‌سازی، استعاره یا انسان‌سازی تجسم می‌یابد.

نمونه هایی از جعل هویت در روسی

هم شخصی سازی و هم القاب با تمثیل به آراستن پدیده ها کمک می کند. این واقعیت چشمگیرتری ایجاد می کند.

شعر سرشار از هماهنگی، پرواز افکار، رویاپردازی و رنگارنگی کلمات است.
اگر تکنیکی مانند شخصی سازی را به پروپوزال اضافه کنید، کاملاً متفاوت به نظر می رسد.
شخصی سازی به عنوان یک تکنیک در یک اثر ادبی به این دلیل ظاهر شد که نویسندگان به دنبال آن بودند که شخصیت های فولکلور اسطوره های یونان باستان را با قهرمانی و عظمت اعطا کنند.

چگونه جعل هویت را از استعاره تشخیص دهیم؟

قبل از شروع به ترسیم توازی بین مفاهیم، باید به یاد داشته باشید که تجسم و استعاره چیست؟

استعاره کلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی استفاده می شود. این مبتنی بر مقایسه برخی از اشیاء با برخی دیگر است.

مثلا:
زنبور از سلول مومی
برای ادای احترام به میدان پرواز می کند

استعاره در اینجا کلمه «سلول» است، یعنی منظور مؤلف کندو است.
جعل هویت متحرک سازی اشیاء یا پدیده های بی جان است، نویسنده به اشیاء یا پدیده های بی جان ویژگی های موجودات زنده را می بخشد.

مثلا:
طبیعت ساکت آرام خواهد گرفت
و شادی با روحیه بالا خواهد اندیشید

نمی توان به شادی فکر کرد، اما نویسنده به آن ویژگی های انسانی بخشید، یعنی از چنین ابزار ادبی به عنوان شخصیت پردازی استفاده کرد.
در اینجا اولین نتیجه خود را نشان می دهد: استعاره زمانی است که نویسنده یک شی زنده را با یک غیر زنده مقایسه می کند و شخصیت پردازی - موجودات غیر زنده کیفیت موجودات زنده را به دست می آورند.

تفاوت استعاره با جعل هویت

بیایید مثالی بزنیم: فواره های الماس در حال پرواز هستند. چرا این یک استعاره است؟ پاسخ ساده است، نویسنده مقایسه را در این عبارت پنهان کرده است. در این ترکیب کلمات، ما خودمان می توانیم یک اتحاد مقایسه ای قرار دهیم، موارد زیر را به دست می آوریم - فواره ها مانند الماس هستند.

گاهی اوقات استعاره را مقایسه پنهان می نامند، زیرا مبتنی بر مقایسه است، اما نویسنده آن را به کمک یک اتحاد قاب نمی کند.

استفاده از جعل هویت در مکالمه

همه افراد هنگام صحبت از جعل هویت استفاده می کنند، اما بسیاری از این موضوع بی اطلاع هستند. آنقدر استفاده می شود که مردم دیگر متوجه آن نمی شوند. نمونه بارز شخصیت پردازی در گفتار محاوره ای - امور مالی عاشقانه می خوانند (آواز خواندن برای مردم خاص است و این خاصیت دارای مالی بود) ، بنابراین ما یک شخصیت شناسی دریافت کردیم.

استفاده از تکنیک مشابه در گفتار محاوره ای - برای دادن بیان تصویری، روشنایی و علاقه. کسی که می خواهد مخاطب را تحت تأثیر قرار دهد - از آن استفاده کند.

با وجود چنین محبوبیتی، شخصیت پردازی اغلب در ارائه هنری یافت می شود. نویسندگان از سراسر جهان نمی توانند از چنین تکنیک هنری عبور کنند.

جعل هویت و تخیلی

اگر شعری از هر نویسنده ای (بدون توجه به روسی یا خارجی) بگیرید، در هر صفحه، در هر اثری، با ابزارهای ادبی زیادی از جمله شخصیت پردازی روبرو خواهیم شد.

اگر ارائه داستانی داستانی در مورد طبیعت باشد، نویسنده با استفاده از شخصیت پردازی، پدیده های طبیعی را توصیف می کند، به عنوان مثال: فراست تمام شیشه ها را با الگوهای رنگ آمیزی کرد. با قدم زدن در جنگل می توانید برگ ها را در حال زمزمه ببینید.

اگر کاری از متن های عاشقانه، سپس نویسندگان از جعل هویت به عنوان یک مفهوم انتزاعی استفاده می کنند، به عنوان مثال: آواز عشق شنیده می شد شادی آنها طنین انداز شد، اشتیاق او را از درون فرو برد.
اشعار سیاسی یا اجتماعی نیز شامل جعل هویت هستند: و سرزمین مادری ما مادر ماست. با پایان جنگ، دنیا نفس راحتی کشید.

جعل هویت و انسان شناسی

جعل هویت یک تکنیک تصویری ساده است. و تعریف آن دشوار نیست. نکته اصلی این است که بتوانیم آن را از سایر تکنیک ها، یعنی از آنتروپومرفیسم، متمایز کنیم، زیرا آنها مشابه هستند.

وزارت آموزش و پرورش و علوم

دانشگاه دولتی آموزش و پرورش آرماویر

دانشکده زبانهای خارجی

گروه فیلولوژی انگلیسی

و روش های آموزش زبان انگلیسی

کار دوره

استعاره به عنوان وسیله ای برای بهینه سازی درک متن هنری

انجام:

گروه دانش آموزی 401

Zelenskaya M.A.

سرپرست:

هنر معلم

N.V. Gorshkova

آرماویر 2010

معرفی

نتیجه

معرفی

موضوعاز این تحقیق - استعاره به عنوان وسیله ای برای بهینه سازی درک متن ادبی. تصادفی نیست که پدیده استعاره توجه محققان را به خود جلب می کند. این، اول از همه، با علاقه عمومی به مطالعه متن به معنای گسترده این اصطلاح، تمایل به ارائه توجیه زبانی و تفسیر ابزارهای مختلف سبکی که بیانگر متن را ایجاد می کند، توضیح داده می شود. مشکلات مربوط به بیان زبان و گفتار، محققان را نیز جذب می کند. با رویکرد مدرن، حقایق نه به صورت مجزا، بلکه در زمینه مورد مطالعه قرار می گیرند، زیرا طبق بیان مجازی V.V. وینوگرادوف، در زمینه "اشباع کلمات از تابش معنایی" است (وینوگرادوف، 1963 :).

استفاده استعاری یکی از احتمالات ایجاد بیان است، زیرا، به عنوان یک قاعده، با تغییرات معنایی همراه است، که منجر به غنای بیانی اضافی متن به عنوان یک کل می شود - این به دلیل ارتباطموضوعی که ما انتخاب کرده ایم

از اهمیت ویژه ای برای محققان کار با نمونه های داستانی است که تجزیه و تحلیل ویژه آنها به ارزیابی ارزش هنری آنها کمک می کند ، بیانگر بودن آنها نه در سطح دلخواه و شهودی ، بلکه بر اساس درک آگاهانه از ابزار بیانی زبان.

هدفاز این اثر - بررسی استفاده از استعاره در آثار استیون کینگ و اثبات اهمیت آن برای درک کاملتر متن.

هدف - شیاین مطالعه بر اساس رمان‌های «چرخه گرگینه» و «مه» اثر استیون کینگ انجام شد.

موضوعتحقیقات از موارد خاص استفاده از استعاره در این آثار است.

هدف، موضوع و موضوع تحقیق دایره زیر را مشخص کرده است. وظایف :

شناسایی موارد تجلی استعاره در متن اثر؛

اهمیت متنی استعاره ها را تحلیل کنید.

در این مطالعه از موارد زیر استفاده شده است مواد و روش ها: روش تحلیل زمینه ای و روش تحلیل سبکی متن ادبی.

هدف و اهداف این مطالعه آن را مشخص کرد ساختار... این کار دورهشامل یک مقدمه، دو فصل، یک نتیجه گیری و فهرستی از ادبیات استفاده شده است.

فصل 1. رویکردهای مختلف به بررسی نقش استعاره در یک متن ادبی.

1.1 استعاره به عنوان وسیله ای مؤثر برای بیان اندیشه هنری یک نویسنده

استعاره - چرخش گفتار - استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی مبتنی بر قیاس، تشابه، مقایسه (Ozhegov, 1990: 351).

به خوبی شناخته شده است که یک کلمه می تواند معنای خود را تغییر دهد و یک تغییر معنایی زمانی رخ می دهد که کلمه در یک زمینه غیرعادی برای آن قرار می گیرد.

«تکنیک های تغییر معنای اساسی یک کلمه را تروپ می گویند» (توماشفسکی، 1937: 29-30). Tropos (از یونانی tropos) - گردش - استفاده از یک کلمه به معنای مجازی آن برای توصیف یک پدیده با کمک سایه های معنایی ثانویه ذاتی این کلمه و قبلاً مستقیماً با معنای اصلی آن مرتبط است. همبستگی معانی مستقیم و مجازی کلمات بر اساس شباهت پدیده های مقایسه شده یا بر تقابل یا مجاورت آنها است - از این رو انواع مختلفی از ترانه ها پدید می آیند که در بلاغت و نظریه های ادبیات کهن به تفصیل طبقه بندی می شدند. هر چند این نوع طبقه بندی معنای قابل توجهی ندارد. انواع اصلی استعاره بر اساس تشابه یا تقابل پدیده ها، کنایه بر اساس مجاورت و سینکدوخ بر اساس نسبت جزء و کل است.

اساساً استعاره ها شامل انواع مختلفی از انتقال معنا و همچنین تخلص، مقایسه، هذل، لیتوت، کنایه است.

تروپ یک پدیده عمومی زبان است که مرزهای استفاده از کلمه را به شدت گسترش می دهد و از بسیاری از سایه های ثانویه آن استفاده می کند.

بسیاری این استعاره را مهم‌ترین استعاره می‌دانند و به قدری ویژگی زبان شعری است که خود کلمه گاهی به عنوان مترادفی برای مجازی بودن کلام به کار می‌رود، به این معنی که کلمات در اینجا نه مستقیم، بلکه به صورت مستقیم عمل می‌کنند. معنای مجازی زبان استعاری اغلب به معنای زبان «تمثیلی» یا «تصویری» است.

در یک استعاره، یک یا چند ویژگی از یک شی یا پدیده دیگر به یک شی یا پدیده منتقل می شود، اما این ویژگی ها مستقیماً در مسیر ظاهر نمی شوند، بلکه فقط دلالت دارند. «استعاره یک مقایسه پنهان است. بر خلاف مقایسه ساده که دو اصطلاح دارد، استعاره فقط دومی را دارد» (آبراموویچ، 1965: 167).

حتی در دوران باستان، زبان به استعاره متوسل می شد. در اصل، "تیراندازی" فقط به یک معنی بود: پرتاب یک تیر از کمان. اما پس از آن این فعل بر اساس شباهت عمل و هدف آن در رابطه با سلاح گرم شروع به استعمال کرد، هرچند برای دقت باید فعل «تیر انداختن» ایجاد می شد. کلمات "تیرانداز" و "تیرانداز" در ابتدا نیز استعاری بودند: تحرک کودک با سرعت یک فلش پرنده مقایسه می شود. اما این استعاره که زمانی تازه و مؤثر بود، به دلیل استفاده طولانی مدت از بین رفته است. استعاره ها نه تنها از منشأ باستانی، بلکه از استعاره های جدیدتر نیز در حال محو شدن هستند. بنابراین، برای مثال، استعاره "بال خانه" به یک اصطلاح فنی و یک کلمه خانگی تبدیل شده است.

این گونه استعاره ها فرسوده نامیده می شوند، زیرا تأثیر زیبایی شناختی و احساسی بر ما ندارند، ما را به یاد مقایسه ای که در اصل در آنها نهفته است نمی اندازند و استعاره ها باید دقیقاً چنین واکنشی را ایجاد کنند. در اصل، آنها را نمی توان استعاره نامید، آنها فقط از نظر تاریخی استعاره هستند.

استعاره یک مقایسه غیر متمایز است. علاوه بر استعاره کلامی، تصاویر استعاری یا استعاره های بسط یافته در آفرینش هنری بسیار رواج دارد. گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری است.

نوع اصلی استعاره، تجسم است که گاهی به آن prosopopeia یا شخصیت پردازی می گویند. ماهیت تجسم این است که صفات موجود زنده به چیز بی جان منتقل می شود و جماد به عنوان موجودی جاندار عمل می کند. مفاهیم انتزاعی اغلب شخصیت پردازی می شوند. تمثیل در خدمت بیان تمثیلی مفاهیم انتزاعی است که همان آنهاست سمبلبا این حال، بر اساس یک شباهت بین یک مفهوم انتزاعی و یک پدیده یا شی خاص.

بنابراین، برای مثال، بیان تمثیلی ایمان در ادبیات و نقاشی اروپایی معلوم می شود که یک صلیب است، امیدها - یک لنگر (از این رو استعاره "لنگر نجات"). اغلب، تمثیل ها ثابت، آشنا، مانند یک عنوان ثابت هستند، و اغلب، از آنجایی که شرطی هستند، نیاز به توضیح دارند. مرزهای بین مسیرهای منفرد همیشه واضح و متمایز نیست. برای مثال، یک لقب واقعاً هنری باید به معنای مجازی کلمه ایجاد شود. چنین لقبی استعاره نامیده می شود، زیرا اغلب یک استعاره اختصاری است. بنابراین، در داخل تروپ ها، نفوذپذیری متقابل مشاهده می شود: یک مسیر به مسیر دیگر می گذرد، با آن مخلوط می شود و تشخیص اینکه کدام یک از مسیرها در مقابل ما قرار دارد دشوار می کند. امکان ایجاد معانی مجازی جدید کلمات بسیار زیاد است. همه چیز در مورد مهارت نویسنده، توانایی یافتن مقایسه های جدید و غیرمنتظره است. استعاره وسیله ای مؤثر برای بیان اندیشه هنری نویسنده است.

1.2 رویکرد زبانی به بررسی استعاره

دو ویژگی اصلی معنایی گفتار هنری - تجسم و تمثیل - نقش شناختی ویژه استعاره را در گفتار هنری تعیین می کند. استعاره مهمترین ویژگی یک متن ادبی است. در این راستا، قبل از اینکه به استعاره بپردازیم، به نکات اصلی وضعیت فعلی نظریه عمومی استعاره می پردازیم.

مروری بر ادبیات نظریه استعاره، که در آثار آرنولد I.V.، Arutyunova N.D.، Baranov A.N.، Bakhtin، Black M.، Vinogradov V.V.، Nikitina M.V.، Vovk V.N. ارائه شده است. و غیره، نشان می دهد که دامنه نظرات در مورد تمام نکات اصلی این نظریه چقدر گسترده است. فوراً باید توجه داشت که تفاوت های موجود در رویکردها نتیجه درک "نادرست" از ماهیت موضوع نیست. البته در مواضع بسیاری از محققین مفاد بحث برانگیزی وجود دارد، اما اصلی ترین چیزی که تعیین می کند تفاوت های اساسیدر نظرات - این پیچیدگی موضوع تحقیق است.

«کثرت گرایی نظری» کنونی با تغییر تدریجی توجه اصلی محققان از مطالعه زبان به عنوان یک سیستم پایدار با معانی زبانی پایدار به جایگاه زبان به عنوان فرآیند خلاق ارتباطی همراه است (تولوچین، 1996: 48).

دقیقاً نوبت تحقیقات زبان‌شناختی در سه دهه اخیر به مشکلات کارکرد زبان در گفتار، شکل‌گیری و انتقال معنا در کلامی رسیده است که وجوه جدیدی را در بسیاری از پدیده‌هایی که مدت‌ها مورد بررسی قرار گرفته‌اند، گشوده است. متعلق است.

دانشمندان در مورد استعاره می نویسند - M. Black, A.N. بارانوف، اعتراف می کند که با مقایسه ای مجازی سروکار دارند (تولوچین، 1996: 56). ارسطو استعاره را اینگونه تعریف کرده است. با این حال، درک این تعریف ممکن است متفاوت باشد. تفاوت ها در درجه اول به تفسیر مکانیسم مقایسه مربوط می شود.

در آثار مدرن در مورد استعاره I.V. تولوچین سه دیدگاه اصلی را در مورد ماهیت زبانی آن شناسایی می کند:

استعاره به عنوان راهی برای وجود معنای یک کلمه؛

استعاره به عنوان یک پدیده معنایی نحوی؛

استعاره به عنوان راهی برای انتقال معنا در ارتباطات.

در مورد اول، استعاره به عنوان یک پدیده لغوی تلقی می شود. این رویکرد سنتی ترین است، زیرا ارتباط نزدیکی با مفهوم زبان به عنوان نسبتاً مستقل از فعالیت گفتاری و یک سیستم پایدار دارد. بر این اساس، نمایندگان این رویکرد معتقدند که استعاره در ساختار معنای زبانی کلمه تحقق می یابد.

رویکرد دوم بر معنای استعاری ناشی از تعامل کلمات در ساختار یک عبارت و یک جمله متمرکز است. این رایج ترین است: برای او مرزهای استعاره گسترده تر است - در سطح ترکیب نحوی کلمات در نظر گرفته می شود.

رویکرد سوم بدیع‌ترین رویکرد است، زیرا مقایسه مجازی را مکانیزمی برای شکل‌دهی معنای یک گفته در انواع مختلف گفتار می‌داند. برای این رویکرد، این یک پدیده عملکردی - ارتباطی است که در یک بیانیه یا متن تحقق می یابد.

G.N. اسکلیارفسکایا در تک نگاری خود "استعاره در سیستم زبان" که در سال 1993 منتشر شد، اولین رویکرد مطالعه را مشخص می کند. نویسنده به بررسی استعاره زبانی می پردازد و آن را از بسیاری جهات در مقابل استعاره هنری قرار می دهد. به نظر اسکلیارفسکایا، استعاره زبانی یک عنصر آماده از واژگان است (اسکلیارفسکایا، 1993: 31). با توصیف ساختار یک استعاره زبانی، G.N. اسکلیارفسکایا در محدوده درک خود ساختار معنای لغوی کلمات را با تصاویر استعاری شامل می شود. در فرآيند تحليل، مقايسه‌اي ميان لفظي با معناي لغوي و واژه‌اي با معناي استعاري انجام مي‌شود. نویسنده معنای استعاری را این گونه تعریف می کند: «دوبرابر شدن دلالت و توزیع مجدد semes بین بخش های دلالتی و دلالتی معنای لغوی» (اسکلیارفسکایا، 1993: 15). مجازی بودن یک استعاره زبانی فقط توسط محققان تشخیص داده می شود و در سطح ادراک گفتار آن را شناسایی نمی کنند. استعاره زبانی را نمی‌توان توسط افراد بومی معمولی چنین درک کرد (اسکلیارفسکایا، 1993: 33).

این رویکرد به تفسیر، واژه‌شناسی محدود نامیده می‌شود. موضوع تحقیق در این رویکرد، واژگان فردی است. تجزیه و تحلیل دقیق آنها می دهد اطلاعات جالبدر مورد ساختار معنای زبانی واحدهای واژگان فردی که شروعی تصویری دارند. با این حال، این رویکرد نمی تواند به پرسش مکانیسم های شکل گیری معنا در انواع مختلف گفتار پاسخ دهد.

سنت دیگری وجود دارد - استعاره را به عنوان یک پدیده معنایی نحوی در نظر بگیریم. این موضع به وضوح در آثار N.D. آروتیونوا، ام. بلک، ای. ریچاردز. این رویکرد به شما اجازه می دهد تا دریافت کنید اطلاعات جالبتأثیر ترکیب معنایی کلمات بر فرآیند استعاره. حامیان رویکرد معنایی- نحوی یک تغییر مقوله ای را در قلب مکانیسم شکل گیری استعاره می بینند. استعاره «دسته بندی جدیدی از اشیا را پیشنهاد می کند و بلافاصله آن را رد می کند» (آروتیونوا، 1990: 76). ماهیت استعاره «انتقال واژگان شناسایی کننده (توصیفی و پراکنده معنایی) است که هدف آن نشان دادن موضوع گفتار به حوزه محمولاتی است که برای نشان دادن ویژگی ها و ویژگی های آن در نظر گرفته شده است» (آروتیونوا، 1990: 92).

رویکرد معنایی- نحوی چیزهای زیادی برای درک ماهیت استعاره به دست می دهد. ارزش اصلی این است که مکانیسم شکل گیری معنای استعاری را بر اساس خصوصیات طبقه بندی شده توسط خود ساختار تنور - وسیله نقلیه نشان می دهد.

رویکرد سوم - کارکردی و ارتباطی - بیشتر مربوط به حوزه های زبانی است که جنبه های مختلف نظریه گفتار را مطالعه می کنند. در چارچوب این رویکرد، استعاره به عنوان عنصری از متن در نظر گرفته می شود. رویکرد کاربردی-ارتباطی به استعاره مبنایی روش شناختی برای مطالعه استعاره ها در متون واقعی فراهم می کند و به شما امکان می دهد تا مشخصات عملکرد یک استعاره را بسته به جهت گیری ارتباطی گفتار تجزیه و تحلیل کنید. گنجاندن جنبه‌های عمل‌گرایانه و شناختی در مطالعه استعاره، فرصتی را برای تحلیل اصالت عملکرد یک استعاره در سبک‌های مختلف عملکردی گفتار، از جمله هنری، باز می‌کند.

1.3 نظریه سبکی استعاره

یک استعاره ساده می تواند یک جمله یا دو جمله باشد. استعاره مبتنی بر اغراق را هذلولی می نامند:

همه روزها شبی است برای دیدن تا زمانی که تو را ببینم

و شبها روزهای روشنی که رویاها تو را به من نشان می دهند.

یک استعاره بسط یافته یا بسط یافته شامل چندین کلمه استعاری است که یک تصویر واحد ایجاد می کند، یعنی از تعدادی استعاره ساده مرتبط و مکمل که با اتصال مجدد همه همان دو صفحه و موازی آنها، انگیزه تصویر را افزایش می دهد. عملکرد:

ارباب عشق من که در وصال

شایستگی وظیفه من قویاً گره خورده است،

من این سفارت مکتوب را برای شما می فرستم،

برای شهادت وظیفه، نه نشان دادن شوخ طبعی خود را.

استعاره های سنتی به استعاره هایی گفته می شود که در هر دوره یا در هر جهت ادبی مورد قبول عموم قرار می گیرند. بنابراین شاعران انگلیسی، با توصیف ظاهر زیبایی ها، به طور گسترده ای از القاب استعاری سنتی و ثابت مانند "پ زود دندان، مرجان لب ها، عاج گردن، مو از طلایی سیم ".در یک لقب استعاری، دو صفحه مورد نیاز است، نشانه شباهت و عدم تشابه، ناسازگاری معنایی، نقض نشانه گذاری. به عنوان مثال، القاب استعاری آنیمیستی زمانی امکان پذیر است که دارایی یک موجود زنده به یک جسم بی جان نسبت داده شود: آسمان خشمگین، طوفان زوزه کش، یا لقب استعاری انسانی که خصوصیات و اعمال انسان را به یک حیوان یا یک شی نسبت می دهد: دره های خنده، ناقوس های عبوس مورد علاقه عمومی استعاره ای ترکیبی یا طرح است که می تواند در کل رمان به کار رود. استعاره ترکیبی استعاره ای است که در سطح متن تحقق می یابد. به عنوان یک استعاره ترکیبی، می توانید بسیاری از آثار ادبیات مدرن را ذکر کنید که در آنها موضوع زندگی مدرن است و تصویرسازی با ترکیب آن با توطئه های اساطیری ایجاد می شود: رمان "اولیس" جی. جویس، رمان "سنطورس" اثر جی. آپدایک، نمایشنامه ای "نیلا" سوگ به الکترا می رود.

1.4 اهمیت استعاره برای درک کامل خواننده یک متن ادبی

استعاره «رویا، رویای زبان» است. تعبیر خواب نیاز به همکاری بیننده و تعبیر کننده دارد، حتی اگر در یک نفر توافق داشته باشند. به همین ترتیب، تأویل استعاره هم اثر خالق و هم مفسر را دارد.

درک (و همچنین ایجاد) یک استعاره نتیجه تلاش خلاقانه است: به همان اندازه کمی تابع قوانین است.

این ویژگی استعاره را از سایر کاربردهای زبان متمایز نمی کند: هر ارتباطی تعامل فکر گفتاری و اندیشه استخراج شده از گفتار است. تنها سوال این است که این شکاف چقدر است. استعاره با استفاده از منابع غیر معنایی علاوه بر مکانیسم‌های زبانی معمول، آن را تقویت می‌کند. هیچ دستورالعملی برای ایجاد استعاره وجود ندارد، هیچ کتاب مرجعی برای تعریف «معنا» یا «آنچه ارتباط برقرار می‌کند» وجود ندارد (ارسطو، 1957: 96). یک استعاره تنها با وجود عنصر هنری در آن شناخته می شود.

دی. دیویدسون استدلال می کند که استعاره ها تنها به این معنا هستند (یا نه بیشتر) آنچه که کلمات گنجانده شده در آنها به معنای تحت اللفظی آنهاست (دیویدسون، 1990: 172). از آنجایی که این پایان نامه در تضاد با دیدگاه های شناخته شده مدرن است، بسیاری از آنچه او گفت بار مهمی دارد. استعاره با نگاهی فارغ از هر مانع و توهم به آن، نه کمتر، بلکه جذاب‌تر می‌شود.

پیش از هر چیز، دیویدسون سعی کرد این تصور غلط را که استعاره همراه با معنای تحت اللفظی یا معنای تحت اللفظی، دارای معانی و معنای دیگری است را از بین ببرد. این توهم برای خیلی ها مشترک است. ایده دوگانگی معنایی استعاره اشکال مختلفی دارد - از نسبتاً ساده در ارسطو تا نسبتاً پیچیده در M. Black. هم کسانی که نقل تحت اللفظی استعاره را مجاز می دانند و هم کسانی که این احتمال را انکار می کنند مشترک است. برخی از نویسندگان به ویژه تأکید می کنند که استعاره، بر خلاف استفاده از کلمات معمولی، بینش می بخشد - در جوهر چیزها نفوذ می کند.

دیدگاه دیویدسون به عنوان وسیله ای برای انتقال ایده ها، هر چند غیر معمول، به همان اندازه اشتباه به نظر می رسد که این ایده اساسی که استعاره معنای خاصی دارد. دیویدسون با این دیدگاه موافق است که استعاره را نمی توان بازنویسی کرد، او معتقد است که این به این دلیل نیست که استعاره ها چیز کاملا جدیدی را به عبارت تحت اللفظی اضافه می کنند، بلکه به این دلیل است که به سادگی چیزی برای بازنویسی وجود ندارد. تعبیر، چه ممکن باشد و چه نباشد، به آنچه گفته شده اشاره دارد: ما صرفاً در صدد رساندن همین مطلب به عبارت دیگر هستیم. اما اگر دیویدسون درست می‌گوید، این استعاره چیزی فراتر از معنای تحت اللفظی خود نمی‌رساند.

در گذشته، کسانی که استعاره علاوه بر معنای تحت اللفظی، محتوای شناختی خاصی را انکار می کردند، اغلب تمام تلاش خود را می کردند که نشان دهند استعاره عواطف و آشفتگی را وارد گفتار می کند و برای گفتگوهای علمی و فلسفی جدی مناسب نیست. دیویدسون با این دیدگاه موافق نیست. استعاره اغلب نه تنها در آثار ادبی، بلکه در علم، فلسفه و فقه نیز یافت می شود، در مدح و اهانت، دعا و قول، وصف و تجویز مؤثر است. دیویدسون با مکس بلک، پل هنل، نلسون گودمن، مونرو بردزلی و دیگران در مورد کارکرد استعاره موافق است. درست است، به نظر او علاوه بر موارد فوق، عملکردهایی از نوع کاملاً متفاوت را نیز انجام می دهد.

دیویدسون با توضیح اینکه چگونه استعاره معجزه می کند مخالف است. او مبتنی بر تمایز بین معنای کلمات و کاربرد آنهاست و معتقد است که استعاره کاملاً به دایره کاربرد تعلق دارد. استعاره با کاربرد مجازی کلمات و جملات همراه است و کاملاً به معنای معمولی یا تحت اللفظی کلمات و بنابراین جملاتی متشکل از آنها وابسته است.

استعاره توجه را به شباهت هایی بین دو یا چند شی جلب می کند. این مشاهده رایج و صحیح به نتیجه گیری در مورد معنای استعاره می انجامد. ابهام لفظی، در صورت وجود، به این دلیل است که در سیاق متعارف کلمه به معنایی است و در بافت استعاری، معنای دیگر; اما در یک زمینه استعاری، تردید به هیچ وجه ضروری نیست. البته می توان در انتخاب یک تفسیر استعاری از میان ممکن تردید کرد، اما همیشه استعاره را از غیر استعاره تشخیص می دهیم. به هر حال، تأثیر تأثیر استعاره با قطع تردید در تفسیر مصراع استعاری ختم نمی شود. در نتیجه، قدرت نفوذ استعاره را نمی توان با این نوع ابهام همراه کرد (Bain, 1887: 156).

اگر یک استعاره، مانند یک کلمه چند معنایی، دو معنی داشت، می توان انتظار داشت که بتوان معنای خاص و استعاری آن را توصیف کرد، فقط باید منتظر ماند تا استعاره پاک شود: معنای مجازی یک استعاره زنده باید برای همیشه باشد. در معنای لغوی مرده حک شود. علیرغم این واقعیت که برخی از فیلسوفان با این دیدگاه موافق هستند، دیویدسون آن را اساساً اشتباه می داند.

اگر استعاره ها را با مقایسه مقایسه کنید، می توانید چیزهای زیادی در مورد استعاره ها یاد بگیرید، زیرا مقایسه ها مستقیماً می گویند استعاره ها فقط ما را به سمت چه چیزی سوق می دهند. در اینجا لازم است پیچیدگی فرآیند انتخاب مقایسه‌هایی که دقیقاً با یک استعاره خاص مطابقت دارند را در نظر بگیریم.

این دیدگاه که معنای خاص یک استعاره با معنای لغوی مقایسه متناظر یکسان است، نباید با دیدگاه رایج استعاره به عنوان مقایسه بیضوی اشتباه شود. این نظریه تفاوتی بین معنای استعاره و معنای مقایسه متناظر قائل نمی شود و امکان صحبت در مورد معنای مجازی، استعاری یا خاص استعاره را فراهم نمی کند.

یک نقص عمده در نظریه استعاره دیویدسون و نظریه مقایسه بیضوی وجود دارد. آنها معنای عمیق و ضمنی استعاره را به طرز شگفت آوری آشکار و قابل دسترس می کنند. در هر مورد معنای پنهاناستعاره ها را می توان با نشان دادن آنچه که معمولاً بی اهمیت ترین مقایسه است کشف کرد. در همین حال، تفسیر استعاره ها اغلب دشوار است و تفسیر آنها کاملاً غیرممکن است.

کل سیر استدلال به این نتیجه منتهی شد که آن خصوصیات استعاره را که می توان از نظر معنا توضیح داد، باید بر اساس معنای لغوی کلمات موجود در استعاره توضیح داد. این دلالت بر این دارد: جملاتی که حاوی استعاره هستند، به معمول ترین حالت تحت اللفظی درست یا نادرست هستند، زیرا اگر کلمات وارد شده در آنها معانی خاصی نداشته باشند، جملات نباید شرایط خاصی از صدق داشته باشند. این به هیچ وجه وجود حقیقت استعاری را نفی نمی کند، فقط وجود آن در درون جمله انکار می شود. این استعاره در واقع باعث می شود متوجه چیزهایی شوید که در غیر این صورت ممکن است مورد توجه قرار نگیرند.

هیچ نظریه معنای استعاری یا حقیقت استعاری نمی تواند چگونگی کارکرد استعاره را توضیح دهد. زبان استعاره با زبان جملات از ساده ترین نوع آن تفاوتی ندارد. آنچه واقعاً استعاره را متمایز می کند معنا نیست، بلکه کاربرد آن است و در این استعاره شبیه اعمال گفتاری است: ادعا، اشاره، دروغ، قول، اظهار نارضایتی و غیره.

بر اساس دیدگاه ام. بلک، استعاره ما را مجبور می‌کند تا «سیستم تداعی‌های پذیرفته‌شده عمومی» مرتبط با یک کلمه استعاری معین را در موضوع استعاره اعمال کنیم. بلک می گوید که "استعاره ضمنی شامل چنین قضاوت هایی در مورد موضوع اصلی است که معمولاً در مورد موضوع کمکی اعمال می شود. به همین دلیل استعاره برخی از ویژگی های کاملاً تعریف شده موضوع اصلی را انتخاب می کند، جدا می کند و سازماندهی می کند و برخی دیگر را حذف می کند" (Bdeck). ، 1990: 167). به گفته بلک، استعاره‌ها تقریباً همیشه ناموفق هستند، نه به این دلیل که استعاره فاقد محتوای شناختی خاص است، بلکه به این دلیل که «گزاره‌های غیر استعاری دریافتی حتی نیمی از قدرت شفاف‌سازی و اطلاع‌رسانی اصل را ندارند (همان).

استعاره دیدگاه خاصی از موضوع را ایجاد می کند یا متضمن آن است و آن را آشکارا بیان نمی کند. به عنوان مثال، ارسطو می گوید که استعاره به تشخیص شباهت ها کمک می کند. بلک، به پیروی از ریچاردز، خاطرنشان می کند که استعاره واکنش خاصی را برمی انگیزد: شنونده، با درک استعاره، سیستم معینی از مفاهیم را می سازد.

دیویدسون هیچ مخالفتی با این توصیفات از اثر تولید شده توسط استعاره ندارد، او فقط با دیدگاه های مرتبط در مورد چگونگی ایجاد این اثر توسط استعاره مخالف است. او تأثیر استعاره را به دلیل معنای خاص آن یعنی محتوای شناختی خاص انکار می کند. دیویدسون بر خلاف ریچاردز معتقد نیست که تأثیر استعاره به معنای آن بستگی دارد که نتیجه تعامل دو ایده است.

استعاره، با بیان لفظی لفظی، باعث می‌شود که یک شیء را در پرتو دیگری ببیند، که مستلزم «روشن‌افزایی» خواننده است.

فصل 2. اصالت هنری استعاره های نویسنده

2.1 اصالت هنری آثار اس کینگ.

خلاقیت استیون کینگ البته در حوزه ادبیات انبوه با ویژگی‌های خاص آن و نظام ارتباطی خاص با سایر گونه‌های ادبیات نهفته است. با این حال، روشنفکران در روسیه و آمریکا، اس کینگ را نویسنده ای جدی نمی دانند و او را به «تامین کنندگان کالاهای مصرفی ادبی» معرفی می کنند. کتاب‌های بسیار زیادی در ایالات متحده منتشر شده است که به این نویسنده اختصاص یافته است، اما بیشتر آنها صرفاً برای اهداف مرجع هستند، حاوی و سیستم‌بندی اطلاعات، عملاً بدون تجزیه و تحلیل. در اتحاد جماهیر شوروی، سی کینگ به عنوان یک "افشاگر" شناخته شد، او حتی با "Literaturnaya Gazeta" مصاحبه کرد؛ در فدراسیون روسیه، مقالات اختصاص داده شده به او صرفاً جنبه تبلیغاتی یا توهین آمیز دارند. شاید تنها کار جدی مقاله A.I. شمیاکین "رمان عرفانی استیون کینگ" در کتاب "چهره های ادبیات توده ای ایالات متحده".

با این وجود، با وجود چارچوب سفت و سخت «ژانر کم» و جهت گیری تجاری، آثار اس کینگ «مطالعه خواندنی» درجه سه نیستند و غذای غنی برای زبان شناسان فراهم می کنند. اس کینگ با داشتن تحصیلات دانشگاهی، داشتن دانش دایره المعارفی در زمینه ادبیات و جاه طلبی های نوآورانه قابل توجه، فعال تر از سایر نمایندگان هنر تجاری از ادبیات غیر ژانر برای اهداف ژانری استفاده می کند (که بیشتر به آن "نویسنده" می گویند، " بالا، "نخبگان") به طور قابل توجهی وسایل بیانی را غنی می کند فرهنگ توده ای، که به نوبه خود تحت تأثیر قرار می گیرد نفوذ بزرگ(مثلاً در مورد رمان های دین کونتز). در هر صورت، حتی سرسخت ترین مخالفان ادبیات تجاری «نمی توانند» اس کینگ «دستاوردهای واقعی در زمینه تازگی زبان هنری» را انکار کنند (Paltsev, 1998: 26).

بیایید سعی کنیم ریشه های وحشتناک و غیرمنطقی را در دنیای خیالی S. King مشخص کنیم. همانطور که محقق N. Paltsev اشاره می کند، آثار نویسنده بیان متبلور علاقه اصلی جهان بینی او - در "غیر معمول، نهفته، صمیمی در طبیعت انسان" است (Paltsev, 1998: 94). این را می توان در هر مرحله از مسیر نه چندان کوتاه او در ادبیات به راحتی ردیابی کرد. تقریباً در مرکز هر رمانی، درگیری درونی شخصیتی وجود دارد که در زندگی او ناگهان شرایط مرموز ظاهر می شود. این که آیا یک فرد می تواند باور کند و به اندازه کافی به آنها پاسخ دهد، آیا می توان آگاهی را با شرایط جدید تطبیق داد - این همان چیزی است که نویسنده را در وهله اول مورد علاقه قرار می دهد. آگاهی، تعامل آن با واقعیت یکی از موضوعات ثابت توجه است: "کینگ از داده های علمی عصب روانشناسی و فرضیه هایی در مورد ویژگی های مغز انسان استفاده کرد که هنوز به عنوان پایه رمان های او مورد بررسی قرار نگرفته اند" (لیتویننکو، 2004: 12). در اینجا، تأثیر بر جهان بینی او از فلسفه فروید آشکار است، که درک کینگ از روان انسان به عنوان متشکل از سه سطح از آن ناشی می شود. منطقه "آن" که تابع حوزه اصلی آگاهی نیست، حاوی ترس ها و غرایز اولیه انسانی، امیال ممنوع است. این "آن" است که تصاویر وحشتناک آثار کینگ را به وجود می آورد و این "آن" است که به خوانندگان اجازه می دهد از این تصاویر بترسند: "ترس های ناشی از آگاهی شما همیشه رنگ واقعیت ذهنی دارند" (فروید، 1994). : 67). این همان چیزی است که نویسنده به آن دست می یابد، که در آن خود وحشت و درک آن توسط روان انسان تقریباً همیشه به یکدیگر وابسته هستند. ترس قهرمانان در ترس خوانندگان و بالعکس منعکس می شود و آگاهی توده ها را وادار به طنین انداز می کند.

بنابراین، به گفته استیون کینگ، آگاهی نوعی موجود هستی شناختی و شناختی است که منبع ناشناخته ای از انرژی عظیم است که تحت شرایط خاصی می تواند آزاد شود. تصاویری که توسط تخیل ایجاد می شود نشان می دهد که "چقدر درد و ترس پنهان در "جعبه سیاه" ناخودآگاه شما ذخیره شده است و این نیرو در هنگام بیرون آمدن چقدر مخرب است (EEE, 2007: 89). هر آزاد شدن انرژی برای شخص وحشتناک می شود، زیرا دومی برای برخورد با او کاملاً آماده نیست. نیروهای عمیق و قدرت های کشف نشده خفته در مردم، طبیعت و جامعه، تا روزی بیرون بیایند و محیط را غیرقابل تشخیص تغییر دهند. چهره‌های اسرارآمیز زندگی، فعلاً در زیر پوسته‌های آشنا، معمولی و روزمره قابل تشخیص نیستند - این موضوع ثابت مورد توجه S. King است.

علاوه بر این منبع وحشتناک در آثار نویسنده، N. Paltsev به نقش طبیعت و جامعه اشاره می کند. عناصر داخلی (به عنوان مثال، یک کپسول آتش نشانی)، حیوانات، برخی از مواد فضایی می توانند در کارهای خارق العاده S. King شرکت کنند. نه تنها ذهن تحریک شده، بلکه کل دنیای اطراف ما با مفاهیم و اشیاء آشنا به طور ناگهانی به طرز وحشتناکی متخاصم می شود. "بیشتر خلاقیت های اصلی و مسحورکننده سی کینگ در ابتدا اشیاء و حیوانات کاملاً بی ضرر هستند که تخیل بی قرار او تهدیدی به سختی محسوس و ناخوشایند را به آنها می بخشد (Paltsev, 2004). در پایان تخیل نویسنده (یا" جهش ایمان "- یک جهش ایمان) آنها را به دنیایی واقعاً شوم تبدیل می کند.

همین اتفاق در مورد سیستم تصویر می افتد: قهرمانان رمان های او مردم عادی در زندگی عادی هستند. درک آنها برای خواننده بسیار آسان تر است و مشارکت آنها داستان را باورپذیرتر و هیجان انگیزتر می کند. اما از سوی دیگر شخصیت‌های او آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می‌رسند ساده نیستند، زیرا حامل متنوع‌ترین اندیشه‌های نویسنده و مهم‌تر از همه، مشاهداتی در زمینه روان انسان هستند. گاه اس کینگ در رمان‌هایش به‌عنوان نوعی رواج‌دهنده نظریه روان‌کاوی فروید عمل می‌کند: «کینگ همه آنچه را که در قرن بیستم درباره روان انسان نوشته شده بود به دقت مطالعه کرد و توانست زندگی واقعی را در این نظریه‌ها دمیده و آنها را پر کند. با خون و گوشت، و این کار را انجام دهید، تا مشکلات روشنفکران بلندپایه برای هر قهرمانی مهم شود: یک پسر نوجوان، یک زن خانه دار، یک کلانتر یک شهر استانی، یک پیرزنی از جزایر نیوانگلند. و برای هر خواننده ای. (Paltsev, 2004: 45)

منتقدان همچنین اشاره می کنند که اس کینگ به هیچ وجه از واقعیت عینی دور نمی شود و فداکارانه در جهان های خیالی فرو می رود. برعکس، «او می‌داند که ما در دنیایی ترسناک پر از شیاطین واقعی مانند مرگ و بیماری گیر کرده‌ایم، و شاید وحشتناک‌ترین و ترسناک‌ترین چیز در این دنیا عقاید انسان باشد» (EE, 2007: 23). وحشتناک در رمان‌های اس. کینگ اغلب از نظر اجتماعی تعیین می‌شود، نویسنده عمداً توجه را به برخی جزئیات جلب می‌کند، در حالی که روایت او به وضوح نشان طبیعت‌گرایی را دارد. در دستان ماهر او، چنین روشی به سلاحی تبدیل می شود که به درستی به برخی بی عدالتی های اجتماعی حمله می کند. اس کینگ برای اینکه دنیای ادبی خود را معتبرتر و به خواننده نزدیک کند، از تکنیکی استفاده می کند که می توان آن را «مستند» تعریف کرد. این بدان معناست که نویسنده در آثار خود از نقل قول های شبه روزنامه ها، اسناد دادگاه، دایره المعارف ها، نامه ها، خاطرات، خاطرات، فیلمنامه ها، بروشورهای تبلیغاتی و دست نوشته های آثار هنری استفاده می کند. این ویژگی خلاقیت در طول زندگی حرفه ای نویسنده، با اولین رمان منتشر شده "کری" (1974) در ذاتی بود. بنابراین، به عنوان مثال، در رمان "بدبختی" (1987)، او به پیش نویس فصل های کتاب اشاره می کند که روی ماشین تحریر با حرف N تایپ شده است، خود رمان حداقل شامل سه مورد دیگر است: یک جنایتکار، یک زن رمانتیک و یک ماجراجویی زن، که گفته می شود توسط شخصیت اصلی نوشته شده است، و یکی از آنها - "بازگشت بدبختی" - تقریباً به طور کامل ارائه شده است، که به ما امکان می دهد جزئیات "واقعی" و مشاهدات "زندگی" را در تار و پود آن بافته شود. یک کار هنری؛ در رمان "نیمه تاریک" (1989)، نقل قول هایی از "رمان باحال" که گفته می شود توسط قهرمان نیز نوشته شده است، در اپیگراف گنجانده شده است. و در "رگولاتورها" حتی نقاشی های کودکان وجود دارد. چنین حقه‌هایی برای نویسنده لازم است تا آنچه را که از دیدگاه‌های مختلف اتفاق می‌افتد نشان دهد، تا نشان دهد که چگونه افراد مختلف به طور مستقل به یک نتیجه در مورد صحت وجود شر می‌رسند، که نه یک بار، بلکه امروز در همین نزدیکی عمل کرده است. شهادت مخالف چگونه شنیده می شود، از نظر سبکی و احساسی متفاوت منابع مختلفاطلاعاتی دریافت می شود که در جزئیات متناقض هستند، اما در اصل مشابه هستند، از همه اینها به تدریج، مانند یک موزاییک، یک تصویر یکپارچه شکل می گیرد که خواننده قادر است به طور کامل تر از هر یک از قهرمانان به طور جداگانه پوشش دهد. این تصور اصالت مستند را ایجاد می کند - افسانه به یک تهدید واقعی تبدیل می شود.

استیون کینگ هنگام خلق آثارش نه تنها به تخیل خود، بلکه بر تخیل خواننده نیز تکیه می کند؛ در آثارش حذفیات و جملات بریده تا حد زیادی ارائه می شود. نویسنده فقط به فرد اشاره می کند و در مسیر درست هدایت می کند و سپس خودش نقاشی ها را مطابق با برداشت فردی خود به پایان می رساند. به عبارت دیگر کینگ عواطف و احساسات شخصیت ها را توصیف نمی کند، بلکه آنها را در خواننده بیدار می کند و با همین سلاح «خود» است که او را تحت تأثیر قرار می دهد. به گفته نویسنده، تنها چنین کارهای "دو طرفه" می تواند احساس وحشتی را که او به دست می آورد ایجاد کند.

هنگام خواندن اثری در ژانر ادبیات ترسناک، اگر به صورت مداوم و حتی با استعدادتر نوشته شده باشد، ترس خیالی خواننده مؤلفه اصلی فضای وحشت است که به اشکال مختلف خود را نشان می دهد. بر این اساس، نویسنده باید با نزدیک شدن به مقوله وحشتناک از زوایای مختلف، چنین ترسی را برانگیزد. خود اس کینگ نیز با این موضوع موافق است: "فکر نمی‌کنم رمان‌های ترسناک اگر دو صدا نداشته باشند می‌توانند روی خواننده تاثیر بگذارند. یکی، بلند، که با آن به خواننده خود درباره ارواح، گرگینه‌ها و هیولاها با زوزه‌های وهم‌آوری می‌گویید. آدم ساکتی که ترس های واقعی را با او زمزمه می کنید. آن وقت، در این حالت ایده آل، شاید بتوانید به احساس کابوس که همه در زندگی تجربه کرده اند دست یابید: می دانید که این درست نیست، اما دیگر مهم نیست. کینگ، 2002: 85). توسعه طرح، به گفته اس. کینگ، لزوما باید با سرگرم کننده بودن طرح ترکیب شود. نویسنده خواننده را به دنیای خیال‌پردازی‌های خود دعوت می‌کند، اما برای اینکه مهمانش را در آنجا نگه دارد، باید تلاش زیادی کرد: «در داستان‌های ترسناک باید داستانی وجود داشته باشد که بتواند خواننده، شنونده یا بیننده را مجذوب خود کند. و نمی تواند "(King, 2002: 85) باشد. این مهارت وجه اصلی مهارت هنری نویسنده است و همین مهارت است که نقش مهمی در تنیدن عناصر وحشتناک در تار و پود روایت دارد. شلاق زدن فضا (که می تواند به عنوان استفاده از تکنیک تعلیق در نظر گرفته شود) برای جلب توجه کامل خواننده ضروری است، که برای آن نکته اصلی این است که طرح را به گونه ای گره بزنیم که بتوان خواننده را به جایی هدایت کرد. خودش هرگز جرات نمی کند قدم بگذارد. ادبیات در اینجا بر اساس قوانین خاصی زندگی می کند و از قانون طلایی آ. هیچکاک پیروی می کند: "حدس زدن جالب تر از حدس زدن است" (Hitchcock, 1997: 34). این تصاویر به خودی خود ترسناک نیستند، انتظار درونی و نهفته ملاقات با آنها ترسناک است.

انگیزه های کتاب مقدس در آثار بیشتر نویسندگان جایگاه ویژه ای دارد، اما آثار اس کینگ در این زمینه مملو از کنایات و استعاره است. انگیزه های کتاب مقدس به ویژه در یکی از تاریک ترین رمان های S. King - "The Green Mile" که در یک زندان اتفاق می افتد به وضوح بیان شده است. اولین کنایه را می توان با یادآوری برخی از جزئیات زندگی در زندان به طور تصادفی دریافت کرد. می دانیم که بسیاری از زندانیان، به ویژه محکومان به حبس ابد، به سوی خدا روی می آورند و به الهام ترین صالحان تبدیل می شوند، اما در این کتاب این زندانی نیست که به سوی خدا رو می کند، بلکه برعکس، رئیس «ای» است. بلوک زندان، جایی که بمب گذاران انتحاری در آن اعدام می شوند. ممکن است این یک کفر به نظر برسد، اما باید اعتراف کنیم - اس کینگ در "مایل سبز" دومین آمدن مسیح را توصیف می کند. نقش ناجی را جان کافی، سیاهپوست ایفا می کند که به ناحق به قتل دو دختر سفیدپوست محکوم شد که او نیز دارای موهبت شفا است و در نقش پونتیوس پیلاطس، دادستان رومی، رئیس سازمان است. بلوک زندان برای کسانی که به اعدام محکوم شده اند، پل اجکامب. فصل های آخر «مایلز» از بسیاری جهات با کتاب مقدس سازگار است. کافی بی گناهی خود را به Edgecomb ثابت می کند، اما او نمی تواند او را آزاد کند، زیرا این در اختیار او نیست. بالاترین مقامات هرگز با آزادی یک قاتل سیاه پوست موافقت نمی کنند: این رقم برای محاکمه بسیار راحت است. و Edgecomb باید کافی را در آخرین سفر خود همراهی کند. قبل از مرگ، شفا دهنده اعتراف می کند که برای آن آماده است: "من قبلاً از دردی که می بینم و احساس می کنم خسته شده ام." قبل از مرگ، او مقداری از "قدرت" خود را به Edgecomb می دهد. اکنون اجکامب طولانی‌تر از افراد دیگر زندگی خواهد کرد، اما او محکوم به تحمل صلیب درد دیگران به عنوان مجازات برای بلند کردن دست خود علیه "خلقت خدا" است.

بدون غنای استعاری متن ادبی، ایجاد تصاویر هنری تداعی در خواننده غیرممکن است، بدون آن، به نوبه خود، دستیابی به درک کامل معانی متن غیرممکن است. تصویر تداعی معمولاً در نتیجه ترکیب غیرمنتظره مفاهیم دور به وجود می آید ، بنابراین استعاره و ذهنیت فزاینده ای دارد ، که در اصل نه تنها در یک متن شاعرانه ، بلکه در نثر داستانی نیز بسیار مهم است ، که بدون شک ، رمان های استیون کینگ متعلق به جایی است که تصویر تداعی کننده مبتنی بر شناسایی شدید پیوندهای اضافی، به عنوان مثال، اختیاری و ناخواسته است - این نکته ای است که باید توسط خواننده جلب شود، که نیاز به درک شدید خواننده دارد. این پیوندهای اضافی (اغلب زنجیره کاملی از پیوندها) هستند که منحصر به فرد نویسنده اصلی را به تصویر تداعی می بخشند. در میان ابزارهای بیانی زبان و ابزارهای سبکی، استعاره به ویژه بیانگر است، زیرا دارای امکانات نامحدودی برای همگرایی است، اغلب در یک همسان سازی غیرمنتظره از اشیاء و پدیده های مختلف، اساساً موضوع را به روشی جدید درک می کند.

استعاره استیون کینگ به آشکار کردن، آشکار کردن ماهیت درونی هر پدیده، شی یا جنبه ای از هستی کمک می کند، که اغلب بیانگر بینش فردی نویسنده از جهان است: «با وحشت تازه متوجه شدم که درهای جدیدی از ادراک در داخل باز می شود. جدید؟ نه. درهای قدیمی ادراک. ادراک کودکی که هنوز یاد نگرفته از خود محافظت کند با ایجاد بینایی تونلی که نود درصد جهان را دور نگه می دارد "(King, 1999: 44).

استعاره یک نویسنده منفرد همیشه حاوی درجه بالایی از محتوای اطلاعاتی هنری است، زیرا کلمه (و شی) را از خودکار بودن ادراک استنتاج می کند: "سیمان سخت واقعیت در یک زلزله غیرقابل تصور از هم جدا شده بود و این شیاطین بیچاره از بین رفته بودند. (شاه، 1999: 42).

استعاره، بر خلاف مقایسه، که در آن هر دو اصطلاح مقایسه وجود دارد، مقایسه ای پنهان است، یعنی آن چیزی که شی به آن تشبیه شده است و خصوصیات خود شیء نه در تفکیک کیفی آنها، بلکه در یک بیان شده است. وحدت ناگسستنی جدید تصویر هنری: "ما در شگفتی سیاه آن پرواز مرگبار شعله ور متحد بودیم" کینگ، 1999: 41)

2.2 نقش استعاره در استیون کینگ چرخه گرگینه

به نظر ما، برای تعیین نقش استعاره در داستان های اس کینگ و آشکار ساختن کارکرد معناساز آن، بهتر است به تحلیل برخی از آثار او بپردازیم. چرخه گرگینه را می توان به چند قسمت تقسیم کرد که هر قتل یک داستان جداگانه است. ایجاد فضای ترس با استفاده از نسخه های مختلف استعاره توسط نویسنده تسهیل می شود.

فقط هشت قربانی (همه کاملاً متفاوت و جالب توجه هستند)، شخصیت اصلی (شخصیت داستان) - پسری روی صندلی چرخدار که شر را شکست داد - مارتی کازلو و آنتاگونیستش - کشیش لستر لوی که او نیز یک گرگینه است.

رمان با حضور یک گرگینه در شهر تاکرز میلز آغاز می شود. از همان ابتدا طبیعت با انسان دشمنی به نظر می رسد، اس کینگ دنیای اطراف خود را با رنگ های تیره رنگ می کند، این توصیف از طبیعت مقدم بر ظهور یک گرگینه است. به عنوان مثال: در جایی، در بالا، ماه می درخشد، چاق و کامل - اما اینجا، در Tarker’s Mills، یک کولاک ژانویه آسمان را در برف غرق کرده است. (شاه، 2001: 13)

نویسنده با استفاده از نوعی استعاره - شخصیت پردازی (شخصیت پردازی)، با القای ویژگی های انسانی به باد، اعمال آن را با رفتار انسان مقایسه می کند: در بیرون باد به فریاد بلندی برمی خیزد. (King, 2001: 13. 'فریاد سرد کننده' - اینگونه است که شما فقط در مواجهه با خطر مرگبار می توانید فریاد بزنید.

در اس کینگ، شخصیت پردازی برای ایجاد جو و ایجاد تظاهر شروع خطر استفاده می شود. حملات وحشیانه جانشین یکدیگر می شوند و در فواصل زمانی کاهش می یابند. به نظر می‌رسد طبیعت به گرگینه کمک می‌کند تا مردم را به خاطر نخواندن آن «تنبیه» کند: بیرون، مسیرهای آن شروع به پر شدن از برف می‌کنند، و فریاد باد وحشیانه از لذت به نظر می‌رسد. (شاه، 2001: 16)

مهتاب چیزی رمانتیک در نظر گرفته می شود. در اینجا نویسنده بر خلاف کلیشه است - ماه به گرگینه کمک می کند تا با کور کردن یک شخص "با" او برخورد کند: او (الفی ناپفلر) سعی می کند فریاد بزند، و نور مهتاب سفید، نور مهتاب تابستان، از پنجره ها جاری می شود و چشمانش را خیره می کند. کینگ، 2001: 56)

با این حال، هنگامی که یک بیان استعاری به معنای تحت اللفظی گرفته می شود و توسعه تحت اللفظی بیشتر آن اتفاق می افتد، پدیده تحقق استعاره ظاهر می شود - تکنیکی که اغلب باعث یک اثر کمیک می شود. به عنوان مثال، شعر V. مایاکوفسکی "اینگونه سگ شدم" بر اساس چنین نمایشنامه ای بر اساس بیان محاوره ای "من مثل سگ عصبانی هستم" ساخته شده است: ابتدا "نیش از زیر لب" و سپس "از زیر لب" ژاکت، دم باز شد، و در نهایت، "چهار دست و پا و پارس کرد." هنگامی که کینگ تبدیل شدن یک فرد به گرگینه را توصیف می کند، هیچ جاه طلبی برای خلق یک اثر کمیک ندارد: مشتری او، کسی که او هر روز می بیند، کسی که همه در Tarker "s Mills هر روز می بینند، در حال تغییر است. چهره مشتری این است. به نوعی جابجایی، ذوب شدن، غلیظ شدن، گشاد شدن. "پیراهن نخی مشتری در حال کشیده شدن است، کشیده می شود ... و ناگهان درزهای پیراهن شروع به جدا شدن می کند. چشمان قهوه ای ملایم مشتری روشن شده است. تبدیل به یک طلایی سبز وحشتناک شده اند. مشتری فریاد می زند... اما فریاد از هم می پاشد، مانند آسانسور از میان رجیسترهای صدا می افتد و تبدیل به خروش خشم می شود. آن چیز، جانور، گرگینه! (شاه، 2001: 26)

استفاده از واحدهای واژگانی رنگارنگ عاطفی و ابزارهای مختلف ادبی بیانی به نویسنده این امکان را می دهد که زمینه روانی خاصی و فضای ترس ایجاد کند.

در میان ابزارهای بیانی زبان و ابزارهای سبکی، استعاره به ویژه بیانگر است، زیرا دارای امکانات نامحدودی برای همگرایی است، اغلب در یک همسان سازی غیرمنتظره از اشیاء و پدیده های مختلف، اساساً موضوع را به روشی جدید درک می کند.

برای مثال، نویسنده از استعاره زیبای شروع به شکوفایی گل‌های خون استفاده می‌کند تا تصویری واضح از شکوفه‌کردن لکه‌های خون روی یک سفره سفید ایجاد کند. ترکیب متضاد قرمز و سفید به برانگیختن تصویر تداعی خاصی در خواننده کمک می کند، که بیانگر بینش فردی نویسنده از جهان است: آل می تواند ببیند که گل های خون روی پارچه سفید شروع به شکوفایی می کنند. گل‌های خونی که روی یک سفره سفید می‌شکفند، می‌توانند به عنوان مثال، تداعی با "گل‌های شیطان" الوارد را تداعی کنند و "لمس منحط" را به درک خواننده بیاورند. یک تصویر تداعی معمولاً در نتیجه ترکیب غیرمنتظره مفاهیم دور ایجاد می شود ، بنابراین استعاره و ذهنیت بیشتری دارد که در اصل نه تنها در یک متن شاعرانه بلکه در داستان نیز بسیار مهم است.

ماه به عنوان یک موجود زنده، وقتی کسی نمی بیند، با ابرها بازی می کند: یک قفسه ابر از شمال می آورد و ماه برای مدتی با این ابرها بازی می کند و از آنها بیرون می رود و لبه های آنها را می چرخاند. نقره کوبیده (شاه، 2001: 88).

خواننده ممکن است با بازی یک گربه با موش ارتباط داشته باشد، قبل از اینکه او را برای همیشه بکشد، مانند گرگی که بی رحمانه با قربانی دیگری در تاریکی در نور ماه کامل مرموز و خطرناک برای شهر برخورد کرد.

در شهر، هیچ کس قرار نیست با هیولا بجنگد، فقط تعداد کمی وجود آن را باور دارند: و، به طرز باورنکردنی، بر سر زوزه دیوانه گرگینه، بر سر فریاد باد، بر سر کف زدن و برخورد افکار متزلزل خودش در مورد اینکه چگونه این می تواند احتمالاً در دنیای افراد واقعی و چیزهای واقعی باشید، با همه اینها، ال از برادرزاده اش می شنود که می گوید: "بیچاره کشیش لو. سعی میکنم آزادت کنم (King, 2001: 125) S. King برای خواننده روشن می کند که در لحظه خطر، افکار می توانند مانند جمعیتی از مردم که از مرگ می ترسند پراکنده شوند.

فقط یک نوجوان جرات مبارزه با هیولا را داشت. پسر یازده ساله‌ای که مدت‌هاست روی ویلچر نشسته است: پاهای مترسک بی‌فایده مارتی، وزن بسیار زیاد، پشت سر او می‌کشند. تصویر وحشتناک پاهای فلج مارتی که تداعی کننده چیزی وحشتناک در بی فایده بودن آنها (بی فایده، مترسک) با "این همه وزن مرده" است، خواننده را به این فکر می کند که کودک محکوم به فنا است. مارتی برای اولین بار در ماه ژوئیه در احساسات ناامید ظاهر می شود زیرا آتش بازی به افتخار 4 جولای لغو شد (به دلیل قتل ها و علاوه بر این، این روز در ماه کامل افتاد).

تصویر انجمنی بر اساس شناسایی شدید اتصالات اضافی، به عنوان مثال، اختیاری و ناخواسته ساخته شده است - این نکته ای است که باید توسط خواننده گرفته شود، که نیاز به درک شدید خواننده دارد، دقیقاً چنین اتصالات اضافی (اغلب یک زنجیره کامل) پیوندها) که منحصر به فرد نویسنده اصلی را به تصویر انجمنی می بخشد. در تضاد مفهوم کلی کتاب - مرگ، مرگ وحشتناک، مرگ اجتناب ناپذیر - با یک آتش بازی زیبا و درخشان، که تنها با آن احساسات مثبتو احساسات (استعاره نویسنده از گلهای نور در آسمان):

او هر سال مشتاقانه منتظر آن است، گل های نور در آسمان بر فراز عوام، تفنگ فلاشی درخشان و به دنبال آن صدای بلند KER-WHAMP! صداهایی که بین تپه های کم ارتفاعی که شهر را احاطه کرده اند به جلو و عقب می پیچد. (شاه، 2001: 61)

مارتی نیز می‌توانست قربانی دیگری شود، اگر عمویش آل نبود، که بسته‌ای آتش بازی به پسر هدیه داد - این باعث حمله گرگینه شد و در عین حال مارتی را از مرگ نجات داد - او چشمانش را سوزاند. گرگینه با یکی از آتش بازی. پسر هیچ شکی نداشت که قاتل یک گرگینه است و این به او کمک کرد تا در هنگام حمله گیج و تمرکز نکند. او فهمید که گرگینه کیست، عمویش را متقاعد کرد که گلوله های نقره بسازد و خودش شهر را از شر نجات داد. بنابراین، کودکی که به وجود شر اعتقاد دارد، قوی تر از بزرگسالان بی ایمان بود.

2.3 نقش استعاره در رمان «مه» اثر استیون کینگ

نویسنده به طور گسترده در اثر از ابزارهای سبکی و ابزارهای زبانی مانند مقایسه، شخصیت پردازی، کنایه، القاب و بسیاری دیگر استفاده می کند. این ابزارهای هنری در تعامل با استعاره به نویسنده کمک می کند تا فضایی عرفانی و در عین حال واقعی ایجاد کند، تخیل خواننده را به کار بیاندازد و به آنچه نویسنده نگفته فکر کند، به شما امکان می دهد ترس های خود را احساس کنید. کل تصویر (به طور کامل یا جزئی) را خودتان بکشید - دنیای ترس خود را ایجاد کنید.

خلاصه داستان این رمان درباره مه عجیبی است که پس از طوفانی که در طول شب موج می زد، بر شهر فرود آمد. شخصیت اصلی، دیوید درایتون، تصمیم می گیرد برای هر صورت به فروشگاه برود تا مواد غذایی تهیه کند، زیرا مه حال او را بد می کند.

او با ترک همسرش در خانه، همراه با پسر و همسایه اش برنت نورتون، که با او رابطه خاصی ندارد. رابطه خوب، به نزدیکترین سوپرمارکت می رود، جایی که وقتی مه فراطبیعی شهر کوچک استانی را می پوشاند، تبدیل به بهشتی برای ساکنان بدبخت می شود و ارتباط مردم را با دنیای بیرون قطع می کند.

مه به طور مرموزی هیولاهای وحشتناکی را در روده خود ایجاد می کند که تشنه گوشت انسان هستند. در ابتدا، هیچ کس باور نمی کند که چیزی فراطبیعی در خارج از پناهگاه آنها - سوپرمارکت وجود دارد، اما به زودی مردم شروع به مردن می کنند و دیگر هیچ شکی وجود ندارد که چیز وحشتناکی در مه پنهان شده است. ترس تشدید می شود. هیولاها یکی پس از دیگری قربانی می گیرند، هیچ چیز نمی تواند آنها را متوقف کند.

کینگ به طور گسترده ای از مقایسه در رمان برای بیان قدردانی، توضیح احساسی، توصیف فردی، برای ایجاد تصویری تداعی کننده استفاده می کند، در حالی که بر تجربه خواننده تکیه می کند: منقاری سنگین و قلاب شده به شدت باز و بسته می شود. کمی شبیه به نقاشی‌های پتروداکتیل‌هایی بود که ممکن است در کتاب‌های دایناسور دیده باشید، بیشتر شبیه چیزی از کابوس یک دیوانه (King, 2001: 41). مسیر او که به دلیل منشأ نامفهومش وحشتناک تر است دایناسور؛ با این مقایسه او روشن می کند که این موجود کاملاً واقعی است و خطر بزرگی است. توصیف هیولای بعدی نیز حاوی یک مقایسه بسیار واضح است: چشمان آن (عنکبوت) ارغوانی مایل به قرمز مانند انار بود (King, 2001: 51) تنوع هیولاها خیره کننده است: "حشرات اکنون در سراسر سوراخ ها بودند، به این معنی که آنها احتمالاً در سرتاسر ساختمان می خزیدند ... مانند حشرات بر روی یک تکه گوشت (King, 2001: 39).

شاید دو فوت طول داشت، قطعه قطعه شده بود، رنگ صورتی گوشت سوخته که خوب شده بود. چشم های پیازی به طور همزمان از انتهای ساقه های کوتاه و بلند به دو جهت مختلف نگاه می کردند (King, 2001: 39)

وحشت در فروشگاه شروع می شود، مردم کاملاً گیج هستند و بی دفاعی خود را در مقابل ناشناخته ها احساس می کنند. وقتی مردم دلیل اتفاقات را درک نمی کنند، نیاز به توضیح منطقی دارند و همچنین به رهبری نیاز دارند که بداند چه کاری انجام دهد و آنها را رهبری کند.

برخی از مردم به خطری که در کمین مه غلیظ است باور ندارند. رهبر آنها وکیل برنت نورتون است. شخصیت اصلی سعی کرد در مورد خطر مرگبار قریب الوقوع هشدار دهد، اما تمام تلاش های او ناامید کننده بود.

نویسنده برای تأکید بر اشتباه مرگبار نورتون از چنین تغییری در استعاره استفاده می کند، و همچنین از چنین ابزار سبکی به عنوان مقایسه استفاده می کند: چیزی تقریباً وحشتناک کمیک نیز در آن وجود داشت، زیرا کمی شبیه یکی از آن عجیب و غریب به نظر می رسید. ساخته‌هایی از وینیل و پلاستیک که می‌توانید با قیمت 1.89 دلار بخرید تا برای دوستانتان بهار شود... در واقع، دقیقاً همان چیزهایی که نورتون من را به کاشت آن در انبار متهم کرده بود (King, 2001: 39).

انگیزه های کتاب مقدس در آثار کینگ جایگاه ویژه ای دارد، بنابراین متون او مملو از کنایات و استعاره است. بنابراین، نویسنده بیشتر از کنایه استفاده می کند: حالا نورتون و چهار نفر دیگر بودند. شاید آنقدرها هم بد نبود. خود مسیح تنها توانست دوازده نفر را بیابد (King, 2001: 36) - درایتون با مقایسه نورتون با مسیح، رنگ آمیزی کنایه آمیز به تصویر او می دهد. لازم به ذکر است که کینگ به طرز ماهرانه ای از کنایه استفاده می کند و از این طریق به خواننده کمک می کند تا تصاویر تداعی واضحی بسازد: نمی توانستم بگویم چه چیزی بود، اما می توانستم آن را ببینم. به نظر یکی از موجودات کوچک در نقاشی بوش می رسید - یکی از نقاشی های بوش. نقاشی های دیواری دلچسب او (King, 2001: 39)

گروه دوم به خطر اعتقاد دارند، اما ترجیح می دهند با احتیاط پیش بروند. به هر حال، نشستن بی پایان در این ساختمان غیرقابل اعتماد غیرممکن است. رهبر آنها دیوید درایتون است، پدری که تلاش می کند فرزند خردسال خود را نجات دهد: به نظر می رسید بیلی دوباره در آب های کم خطرتر خوابیده است (King, 2001: 41).

این مرد قرار است از تمام وحشت های جهنم بگذرد و زنده بماند، اما آینده او نامعلوم است.

و دسته سوم نیازمند پیامبری هستند که «آنها را به راه راست هدایت کند». همین پیامبر خانم کارمودی می شود. خانم کارمودی یکی از مکان‌های اصلی رمان را اشغال می‌کند، بدون وقفه پخش می‌کند که خدای متعال مخلوقاتی را برای انجام قضاوت خدا به زمین فرود آورده است. او به معنای واقعی کلمه دیدگاه خود را به دیگران تحمیل می کند و آن را با خشونت انجام می دهد که می توان نتیجه گرفت که وضعیت روانی او غیرعادی است. کینگ برای توصیف این زن از هیچ استعاره ای دریغ نکرد، خطری که کمتر از هیولاهای درون مه نیست. به چشمان خانم کارمودی توجه ویژه‌ای می‌شود، زیرا چشم‌ها آینه روح هستند: چشمان سیاه او (کارمودی) با غرور به اطراف نگاه می‌کرد، تیزبین و درخشان مثل زاغی (King, 2001: 30); به نظر می رسید که چشمان سیاه او (کارمودی) با شادی دیوانه وار می رقصند (King, 2001: 33). اما کینگ وقتی می‌خواهد نشان دهد که در این زن چیزی انسانی باقی نمانده است، از استعاره‌ای بسیار قدرتمند از نظر قدرت تأثیرگذاری بر تخیل خواننده استفاده می‌کند: او از تماشای رنج، وحشت، عذاب دیگران سرشار از شادی وحشتناک است. در اینجا می توان کنایه از کتاب مقدس را نیز برجسته کرد: او (کارمودی) آخرالزمانی از شادی زرد و تاریک بود (King, 2001: 51).

بیشتر و بیشتر مردم شروع به گوش دادن به "پیغمبر" تازه ظهور کرده اند، کسانی که قبلاً کاملاً اسیر ترس شده اند. به زودی، جمعیتی از "گناهکاران توبه کننده" در اطراف کارمودی تشکیل می شوند که نمی خواهند و نمی توانند با واقعیت مبارزه کنند. برای کسانی که هنوز می‌توانند مقاومت کنند و می‌خواهند سوپرمارکت ناامن را ترک کنند، یک مانع دیگر نه کمتر وحشتناک وجود دارد: گله‌ای از مردم که از وحشت به دنبال «پیامبر» خود می‌آیند، آماده برای هر چیزی، حتی برای قربانی کردن انسان. . مردم که از وحشت کور شده اند، کارمودی را به عنوان یک ناجی ("مسیح") می گیرند، معتقدند که او می تواند آنها را از تهاجم این موجودات وحشتناک نجات دهد، اما هنوز هم هستند افرادی که او را رد می کنند، او را دیوانه می دانند: بانوی پیر ممکن است به همان اندازه دیوانه باشد. به عنوان ساس (King, 2001: 33)

ترس، وحشت، جنون هر دقیقه بیشتر می شود، ارتش متعصب صفوف خود را دوباره پر می کند و تعداد کمتری از مردم آماده مقاومت در برابر آن هستند.

کینگ اغلب از القاب برای احساسی بودن بیشتر در گفتار، برای توصیف فردی، برای ایجاد حالتی خاص، برای تشدید فضا استفاده می کند: شیوه یانکی سرسخت او. ظلم کاملاً ناخودآگاه؛ خنده لعنتی ها؛ بوی نازک و تند مه؛ زوزه غوغایی; به طور سطحی سرگرم شده است. اطمینان آرام؛ رنگ صورتی گوشت سوخته؛ چشم های پیازدار؛ آن کس دیوانه (در مورد کارمودی).

وقتی نویسنده ای از هذل گویی استفاده می کند، می خواهد تأکید کند که احساسات و عواطف گوینده آنقدر برانگیخته شده است که او ناخواسته در جنبه های کمی یا کیفی چیزی که درباره آن صحبت می کند اغراق می کند. بنابراین، درایتون هیجان‌زده، هنگام توصیف خانم کارمودی، از یک هذل استفاده می‌کند: کیف بزرگ او (کارمودی) که روی یک ران فیلی تاب می‌خورد... (King, 2001: 30). هنگام استفاده از هذل، کلمات و عباراتی مانند همه، همه، همه، یک میلیون، هزار، هرگز، هرگز و دیگران اغلب استفاده می شوند (کوخارنکو، 1986: 57). استفاده کینگ از هذل‌گویی نسبتاً نادر است، و بنابراین ارزش اغراق را حفظ می‌کند: او (خانم رپلر) غرغره‌ای از خشم بر زبان آورد که می‌توانست برای غارنشینی که جمجمه دشمن را می‌شکافد، اعتبار داشته باشد (King, 2001: 59).

استفاده از واحدهای واژگانی رنگارنگ عاطفی و همچنین ابزارهای زبانی بیانی مختلف و تکنیک های سبکی به نویسنده این امکان را می دهد که زمینه روانشناختی خاصی و فضای ترس ایجاد کند. کینگ اغلب فقط از یک استعاره یا آن دسته از ابزارهای سبکی استفاده می کند که می توان آنها را انواع استعاره نامید - مقایسه، تجسم، لقب و موارد دیگر. گفتار غنی از لحاظ استعاری، با داشتن درجه بالایی از محتوای اطلاعات هنری، اجازه درک خودکار متن را نمی دهد و تخیل خواننده را مجبور به کار می کند.

نتیجه

موضوع تحقیق ما "استعاره به عنوان وسیله ای برای بهینه سازی درک یک متن ادبی" است. هدف این کار بررسی کاربرد استعاره در آثار استیون کینگ و اثبات اهمیت آن برای درک کاملتر متن بود. مطالب رمان‌های استیون کینگ «چرخه‌ی گرگینه» و «مه» بود. درک عمیق و کامل مقصود نویسنده و عینیت‌زدایی از معانی متن. لازم به ذکر است که تعدادی از ابزارهای بیانی زبان و ابزارهای سبکی، استعاره به ویژه گویا است، زیرا امکانات نامحدودی در نزدیکی دارد، اغلب در یک همسان سازی غیرمنتظره از اشیاء و پدیده های مختلف، در اصل درک جدیدی از موضوع. در رابطه با استعاره، ابزارهای سبک دیگری - مانند oxymoron, personification, antithesis, paraphrase - را می توان انواع یا تغییرات آن در نظر گرفت. ترکیبی از استعاره، بلکه از ابزارهای سبکی بالا. یک تصویر تداعی معمولاً در نتیجه ترکیب غیرمنتظره مفاهیم دور ایجاد می شود ، بنابراین استعاره و ذهنیت بیشتری دارد که در اصل نه تنها در یک متن شاعرانه بلکه در نثر داستانی نیز بسیار مهم است. تصویر تداعی بر اساس شناسایی شدید اتصالات اضافی، به عنوان مثال، اختیاری و ناخواسته ساخته شده است - این نکته ای است که باید توسط خواننده گرفته شود، که نیاز به درک شدید خواننده دارد، دقیقاً چنین اتصالات اضافی (اغلب یک زنجیره کامل) پیوندها) که منحصر به فرد نویسنده اصلی را به تصویر انجمنی می بخشد. پس از تجزیه و تحلیل استفاده از استعاره در آثار استیون کینگ، به نتایج زیر رسیدیم:

استعاره کمک می کند تا ماهیت درونی هر پدیده، شی یا جنبه ای از وجود را آشکار کند، آشکار کند، که اغلب بیانگر بینش فردی نویسنده از جهان است.

استعاره یک نویسنده فردی همیشه حاوی میزان بالایی از محتوای اطلاعات هنری است، زیرا کلمه (و شی) را از خودکار بودن ادراک استنتاج می کند، زیرا بدون غنای استعاری یک متن ادبی، ایجاد تصاویر هنری تداعی کننده در خواننده غیرممکن است. ، بدون آن، به نوبه خود، دستیابی به درک کامل از معانی متن غیر ممکن است.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. آبراموویچ جی.آ. مقدمه ای بر مطالعات ادبی. م .: آموزش و پرورش، 1994 .-- 167 ص.

2. ارسطو. در مورد هنر شعر، مسکو، 1957، 254 ص.

3. آرنولد آی.وی. سبک شناسی مدرن انگلیسی. مسکو: پیشرفت، 1960 .-- 256 ص.

4. آروتیونوا ن.د. استعاره و گفتمان / نظریه استعاره. M .: زبان روسی، 1990 .-- 358 ص.

5. بارانوف A.N. در مورد انواع سازگاری مدل های استعاری // سوالات زبان شناسی. - 2003. شماره 2. - ص 73-94.

6. وینوگرادوف وی. سبک شناسی. نظریه گفتار شاعرانه، مسکو، 1963، 211 ص.

7. Vovk V.N. استعاره زبانی در گفتار هنری // ماهیت ماهیت ثانویه نامزدی. کیف، 1986 .-- 324 ص.

8. دیویدسون دی. استعاره به چه معناست. M., 1990. - 193 p.

9. Dyuzhikov E.A. استعاره در ترکیب. Vladivostok, 1990 .-- 341 p.

10. لاکوف جی.، جانسون ام. استعاره هایی که با آن زندگی می کنیم. M .: Editorial URSS, 2004 .-- 256 p.

13. Nikiforova O.I. روانشناسی ادراک گفتار هنری)، مسکو، 1972، 112 ص.

14. Ozhegov S.I. فرهنگ لغت زبان روسی: 7000 کلمه / ویرایش شده توسط Shvedova

15.M .: زبان روسی، 1990 .-- 351 s

16. انگشتان، N. The Scary Tales of Stephen King. فانتزی و واقعیت

17. Sklyarevskaya G.N. استعاره در نظام زبان SPb., 1993 .-- 246 p.

18. تولوچین I.V. استعاره و بین متن در شعر انگلیسی. SPb., 1996 .-- 219 p.

19. توماشفسکی ب. نظریه ادبیات. GIZ., 1931 .-- 148 p.

20. Troitsky I.V. درس های ادبیات // گفتار روسی. - ص 6-10

21. Chemodanov، A. مطالعه کار استفان کینگ / A. Chemodanov. - http: // کمودانوف. narod.ru/king. htm.

22. بین الف. ترکیب و بلاغت انگلیسی. L., 1887. - 328 p.

23. بارفیلد او. دیکشنری شاعرانه و داستانی حقوقی. نیوجرسی، 1962 .-- 186 ص.

24. Black M. Metaphor, 1990. - 172 p.

25. Goodman N. Languages of Art. ایندیاناپولیس، 1968 .-- 156 ص.

26. Gibbs R. W. استعاره چه زمانی است؟ ایده فهم در نظریه های استعاره. 1992 .-- 233 ص.

27. پادشاه. S. چرخه گرگینه / S / پادشاه. -

28. پادشاه. S. Tne Mist / S / King. -

ارسال کار خوب خود را در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

معرفی

1. استعاره به عنوان روشی برای بیان گفتار در داستان

1.1 سبک گفتار هنری

نتیجه گیری برای فصل 1

فصل 2. مطالعه عملی استعاره در نمونه انتظارات بزرگ چارلز دیکنز

نتیجه گیری در فصل 2

نتیجه

کتابشناسی - فهرست کتب

Vهدایت

استعاره پدیده ای جهانی در زبان است. جهانی بودن آن در مکان و زمان، در ساختار زبان و در عملکرد خود را نشان می دهد. در همه زبانها و در همه اعصار ذاتی است. جنبه های مختلف زبان را پوشش می دهد. در علم زبانشناسی، مسئله استعاره - هم به عنوان فرآیند ایجاد معانی جدید عبارات زبانی در جریان بازاندیشی آنها و هم به عنوان یک معنای استعاری آماده - از دیرباز مورد توجه بوده است. ادبیات گسترده ای در مورد این موضوع وجود دارد. کار بر روی مطالعه استعاره تا به امروز ادامه دارد. در زبان شناسی گرایش های مختلفی که استعاره را مطالعه می کنند در نظر گرفته می شود.

تحقیق استعاره در گفتار هنری موضوع تحقیق علمی I.R. "سبک شناسی زبان انگلیسی: کتاب درسی (به زبان انگلیسی)"، Arnold I.V. «سبک شناسی. انگلیسی مدرن "، Gurevich V.V. "سبک شناسی انگلیسی (سبک شناسی زبان انگلیسی)"، کوکشارووا N. F. "سبک شناسی: کتاب درسی. کتابچه راهنمای دانشگاه ها (به زبان انگلیسی) "و همچنین ایگوشینا تی اس." استعاره به عنوان وسیله ای برای بیان هنری هنر پوستر "(2009)، کوراش اس. ..

ارتباط این موضوع تحقیق به دلیل افزایش علاقه زبان شناسان داخلی و خارجی به مسئله استعاره است.

مبنای نظری این مطالعه کار دانشمندانی مانند T.Yu. Vinokurova بود. (2009)، Galperin I.R. (2014)، شاخوفسکی V.I. (2008)، آی بی گلوب (2010). مقالات علمی، کتاب های درسی و کمک آموزشی در مورد سبک شناسی زبان های روسی و انگلیسی به عنوان منابع برای تجزیه و تحلیل مطالب نظری در مورد این مشکل استفاده شد.

موضوع تحقیق حوزه عمل ابزار بیان بیان در گفتار هنری است.

موضوع یک استعاره است به عنوان یک وسیله تصویری - بیانگر زبان داستان، انواع و کارکردهای آن.

هدف بررسی ویژگی های استعاره به عنوان ابزار تصویری و بیانی زبان سبک داستانی است.

برای رسیدن به این هدف، وظایف زیر تعیین شد:

1) استعاره را راهی برای بیان گفتار داستانی در نظر بگیرید.

2) سبک هنری گفتار را توصیف کنید.

3) انواع استعاره را تجزیه و تحلیل کنید.

4) عملکرد استعاره ها را در روسی و انگلیسی مدرن توصیف کنید. آثار هنری به سبک استعاره

این کار از یک مقدمه، دو فصل اصلی و یک نتیجه تشکیل شده است. فصل اول «استعاره به عنوان روشی برای بیان گفتار در داستان» به بررسی مفاهیم سبک هنری کلام، استعاره، جوهر و کارکردهای آن اختصاص دارد، در فصل دوم «بررسی عملی استعاره با استفاده از مثال کار چارلز دیکنز "انتظارات بزرگ"، بررسی عملکرد استعاره ها در کار انجام شده است.

مبنای روش شناختی مطابق با هدف و اهداف تعیین شده کار، روش نمونه گیری مستمر، بر اساس شناسایی استعاره های موجود در اثر، روش مشاهده و همچنین روش توصیفی- تحلیلی است.

1. استعاره به عنوان راهی برای بیان گفتار در داستان

1.1 سبک گفتار هنری

سبک هنری، سبک آثار داستانی است.

از ویژگی‌های سبک هنری می‌توان استفاده از انواع ابزارهای زبانی برای ایجاد تصویر و بیان اثر را نیز نامید. کارکرد سبک هنری کارکرد زیبایی شناختی است [Vinokurova, 2009: 57].

سبک هنری به عنوان یک سبک کارکردی در ادبیات داستانی کاربرد پیدا می کند که کارکردهای فیگوراتیو-شناختی و ایدئولوژیک-زیبایی شناختی را انجام می دهد. برای درک ویژگی های روش هنری شناخت واقعیت، تفکر، که ویژگی های گفتار هنری را تعیین می کند، لازم است آن را با روش علمی شناخت، که ویژگی های مشخصه گفتار علمی را تعیین می کند، مقایسه کرد [Vinokurova, 2009: 57] .

برای سبک هنری گفتار، توجه به امر خاص و غیر معمول است و به دنبال آن نوع و عام است. به عنوان مثال، در "ارواح مرده" اثر NV Gogol، هر یک از مالکان نشان داده شده اند ویژگی های خاص انسانی را نشان می دهند، نوع خاصی را بیان می کنند و همه آنها "چهره" نویسنده معاصر روسیه بودند [Vinokurova, 2009: 57] .

احساسی بودن و رسا بودن تصویر در یک متن ادبی در وهله اول قرار دارد. بسیاری از کلماتی که در گفتار علمی به عنوان مفاهیم انتزاعی به وضوح تعریف شده، در روزنامه و گفتار عمومی - به عنوان مفاهیم عمومی تعمیم یافته اجتماعی، در گفتار هنری - به عنوان بازنمایی های انضمامی-حسی ظاهر می شوند. بنابراین، سبک ها از نظر عملکردی یکدیگر را تکمیل می کنند. برای گفتار هنری، به ویژه شاعرانه، وارونگی مشخصه است، یعنی تغییر در ترتیب معمول کلمات در یک جمله به منظور افزایش اهمیت معنایی یک کلمه یا دادن یک رنگ سبک خاص به کل عبارت. انواع ترتیب کلمات نویسنده متنوع است و تابع ایده کلی است. مثلا: " من همه چیز پاولوفسک را تپه ای می بینم... ”(آخماتووا) [گالپرین، 2014: 250].

در گفتار هنری، انحراف از هنجارهای ساختاری نیز ممکن است، به دلیل فعلیت هنری، یعنی انتخاب یک فکر، ایده، ویژگی از سوی نویسنده که برای معنای اثر مهم است. آنها را می توان با نقض هنجارهای آوایی، واژگانی، صرفی و غیره بیان کرد [Galperin, 2014: 250].

گفتار هنری به عنوان یک وسیله ارتباطی زبان خاص خود را دارد - سیستمی از اشکال مجازی که با ابزارهای زبانی و برون زبانی بیان می شود. گفتار هنری همراه با غیرداستانی، کارکرد اسمی-تصویری را انجام می دهد.

زبان هامایلخصوصیات عجیب و غریبیامیسبک هنری گفتارهستند:

1. ناهمگونی ترکیب لغوی: ترکیب واژگان کتاب با محاوره، عامیانه، گویش و غیره.

علف پر رسیده است. کیلومترها استپ لباس نقره ای تاب می خورد. باد با کشش او را پذیرفت، موج می زد، خشن، بر هم می خورد، امواج اوپال خاکستری را اکنون به سمت جنوب و اکنون به سمت غرب می راند. جایی که جریان هوا جاری بود، علف های پر در نماز شیب داشتند، و مسیری سیاه شده برای مدت طولانی روی خط الراس خاکستری آن قرار داشت.

2. استفاده از تمام لایه های واژگان روسی به منظور تحقق عملکرد زیبایی شناختی.

داریا به مایک دقیقه تردید کرد و نپذیرفت:

- اچنه نه من تنهام من اونجا تنهام

جایی که "آنجا" - او حتی نزدیک را نمی دانست و با خروج از دروازه به آنگارا رفت. (وی. راسپوتین)

3. فعالیت واژه های چندمعنی همه سبک های گفتاری.

برلیترودخانه با کف سفید پوشیده شده است.

خشخاش زرشکی روی مخمل علفزارهاست.

فراست در سحر به دنیا آمد. (م. پریشوین).

4. افزایش های ترکیبی معنا.

کلمات در یک زمینه هنری محتوای معنایی و احساسی جدیدی دریافت می کنند که تجسم اندیشه تخیلی نویسنده است.

من رویای گرفتن سایه هایی را داشتم که می روند،

محو شدن سایه های یک روز در حال مرگ.

از برج بالا رفتم. و قدم ها می لرزیدند.

و قدم ها زیر پایم می لرزید (K. Balmont)

5. استفاده از واژگان خاص تر از انتزاعی.

سرگئی در سنگین را باز کرد. پله ایوان زیر پایش گریه کرد. دو قدم دیگر - و او در حال حاضر در باغ است.

هوای خنک عصر مملو از عطر مست کننده شکوفه های اقاقیا بود. جایی در میان شاخه ها، بلبلی رنگین کمانی داشت و به طور ظریفی تریل های خود را بیرون می کشید.

6. استفاده گسترده از کلمات عامیانه-شعری، واژگان عاطفی و بیانی، مترادف ها، متضادها.

گل رز سگ احتمالاً از بهار و حالا چه زمانی راه خود را در امتداد تنه به آسیاب جوان باز کرده است زمان جشن گرفتن نام آن برای آسپن فرا رسیده است، همه آن با رزهای وحشی معطر قرمز می درخشید. (م. پریشوین).

زمان جدید در Ertelev Lane واقع شد. گفتم مناسبه این کلمه درستی نیست. سلطنت کرد، سلطنت کرد. (G. Ivanov)

7. گفتار فعل

نویسنده هر حرکت (فیزیکی و / یا ذهنی) و تغییر حالت را در مراحل نامگذاری می کند. پمپاژ افعال تنش خواننده را فعال می کند.

گریگوری پایین رفت به دان، با دقت صعود کرد از طریق حصار پایگاه استاخوفسکی، بالا آمد به پنجره کرکره ای او شنیده می شود تنها ضربان قلب مکرر ... آرام زد در صحافی قاب ... آکسینیا بی صدا بالا آمد به پنجره، همتا کرد. او دید که او چگونه فشار می آورد به سینه دست و شنیده شد ناله ای نامشخص از لبانش می گریزد. گریگوری آشناست به او نشان داد باز شد پنجره، برهنه شد تفنگ آکسینیا باز شد ارسی او تبدیل شد روی پشته، دستان برهنه آکسینیس را گرفت گردنش. آنها چنین هستند لرزید و جنگید روی شانه هایش، آن دست های عزیزی که می لرزند گذشت و گریگوری (M. A. Sholokhov "Squiet Don")

در ادبیات، هنرمند یک کلمه - یک شاعر، یک نویسنده - برای بیان درست، دقیق، تصویری افکار، انتقال یک طرح، شخصیت و همذات پنداری خواننده با قهرمانان داستان، تنها جای لازم را برای کلمات مناسب پیدا می کند. اثر، وارد دنیای خلق شده توسط نویسنده شوید [کوکشارووا، 2009: 85] ...

همه اینها فقط برای زبان داستان در دسترس است، بنابراین همیشه اوج زبان ادبی محسوب می شود. بهترین ها در زبان، قوی ترین قابلیت ها و کمیاب ترین زیبایی در آثار داستانی است و همه اینها با ابزار هنری زبان به دست می آید [کوکشارووا، 2009: 85].

ابزارهای بیان هنری متنوع و متعدد است. اینها عبارت هایی مانند القاب، تشبیه، استعاره، هذل و غیره هستند. [شاخوفسکی، 2008: 63]

مثلا: برای چی زوزه میکشی دامپزشکهشب، از چه دیوانه وار شکایت می کنی- جعل هویت همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد- synecdoche. مرد کوچک با گل همیشه بهار، پسری با انگشت- لیتوتا خب بشقاب بخور عزیزم- کنایه و غیره

بنابراین، سبک داستان، به عنوان بخش خاصی از سبک شناسی، با تصویرسازی، احساسی بودن ارائه مشخص می شود. استفاده گسترده از واژگان و عبارت شناسی سبک های دیگر. استفاده از وسایل تصویری و بیانی.

1.2 جوهر استعاره و کارکرد آن

طبقه‌بندی استعاره‌ها که توسط سبک‌شناسی واژگانی جذب شده‌اند، به بلاغت باستان و همچنین اصطلاحات مربوطه برمی‌گردد [Golub, 2010: 32].

تعریف سنتی استعاره با توضیح ریشه شناختی خود این اصطلاح همراه است: استعاره (گر. استعاره - انتقال) انتقال یک نام از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس شباهت آنها است. با این حال، زبان شناسان استعاره را به عنوان یک پدیده معنایی تعریف می کنند. ناشی از تحمیل معنای اضافی بر معنای مستقیم کلمه است که برای این کلمه به معنای اصلی در متن یک اثر هنری تبدیل می شود. علاوه بر این، معنای مستقیم کلمه تنها به عنوان مبنایی برای تداعی های نویسنده عمل می کند [Golub, 2010: 32].

اساس استعاره را می توان بر اساس شباهت متنوع ترین ویژگی های اشیاء: رنگ، شکل، حجم، هدف، موقعیت در مکان و زمان و غیره است. ارسطو همچنین خاطرنشان کرد که استعاره های خوب به معنای توجه به شباهت ها است. چشم ناظر هنرمند تقریباً در همه چیز ویژگی های مشترکی پیدا می کند. غیرمنتظره بودن چنین مقایسه‌هایی به استعاره بیان خاصی می‌بخشد: تابش خورشید به یک خط شاقول می‌تابد(Fet)؛ و پاییز طلایی ... با شاخ و برگ روی شن ها گریه می کند(یسنین)؛ شب به بیرون از پنجره ها هجوم آورد، سپس با یک آتش سفید سریع باز شد، سپس در تاریکی غیر قابل نفوذ فرو رفت.(پاوستوفسکی).

V.V. Gurevich همچنین استعاره را به عنوان انتقال معنا بر اساس شباهت، به عبارت دیگر، مقایسه ضمنی تعریف می کند: او است نه آ مرد, او است فقط آ دستگاه- او یک مرد نیست، او یک ماشین است،را دوران کودکی از بشر - کودکی بشریت، آ فیلم ستاره- ستاره سینما و غیره [Gurevich V.V., 2008: 36].

نه تنها اشیاء در یک استعاره قابل انتقال هستند، بلکه اعمال، پدیده ها و کیفیت های چیزی نیز قابل انتقال هستند: مقداری کتاب ها هستند به بودن چشیده, دیگران بلعیده شد, و مقداری تعداد کمی به جویده شده و هضم شده (ف. بیکن) - بعضی از کتابها را می چشند، بعضی دیگر را می بلعند و فقط تعدادی را می جوند و هضم می کنند. بی رحم سرد- سرمای بی رحم; ظالمانه حرارت- گرمای بی رحم; باکره خاک- زمین بکر (خاک); آ خائنانه آرام- خائنانه آرام [Gurevich V.V., 2008: 36] .

به گفته V.V. Gurevich، استعاره ها می توانند ساده باشند، یعنی. با یک کلمه یا عبارت بیان می شود: مرد نمی تواند زنده توسط نان تنها- انسان تنها با نان زندگی نمی کند(به معنای ارضای نه تنها نیازهای جسمانی، بلکه نیازهای معنوی) و همچنین پیچیده (طولانی، دائمی) که درک آنها نیازمند بستر وسیع تری است. مثلا:

یک نیویورکی معمولی در ماشین گرفتار می شود. می چرخد، سرگیجه دارد، درمانده است. اگر او مقاومت کند، دستگاه او را تکه تکه می کند.(دبلیو فرانک) - یک نیویورکی معمولی در ماشین تله ای است. او در او می چرخد، احساس ناخوشی می کند، او درمانده است. اگر در مقابل این مکانیسم مقاومت کند، آن را تکه تکه می کند. در این مثال استعاره در مفهوم متجلی می شود شهر بزرگبه عنوان یک ماشین قدرتمند و خطرناک [Gurevich VV، 2008: 37].

انتقال استعاری یک نام نیز زمانی اتفاق می افتد که یک کلمه بر اساس معنای اصلی و اسمی معنای مشتق شده ایجاد شود. پشتی صندلی، دستگیره در). اما در این استعاره های به اصطلاح زبانی، تصویر غایب است که آن ها را اساساً با استعاره های شاعرانه متفاوت می کند [گلوب، 1389: 32].

در سبک شناسی، لازم است بین استعاره های یک نویسنده که توسط هنرمندان کلمه برای یک موقعیت گفتاری خاص ایجاد می شود، تمایز قائل شد. می خواهم زیر یک نگاه آبی به یک کولاک نفسانی گوش کنم... - یسنین) و استعاره های ناشناس که ملکیت زبان شد ( جرقه احساس، طوفان احساساتو غیره.). استعاره های نویسنده فردی بسیار گویا است، امکانات ایجاد آنها پایان ناپذیر است، همانطور که امکان آشکار کردن شباهت ویژگی های مختلف اشیاء، اعمال، حالت های مقایسه شده نامحدود است. گلوب آی.بی. استدلال می‌کند که حتی نویسندگان باستانی اذعان داشتند که «هیچ مسیری درخشان‌تر از یک استعاره وجود ندارد که تصاویری واضح‌تر از یک استعاره برقرار کند» [Golub, 2010: 32].

هر دو نوع اصلی کلمات با ارزش کامل - نام اشیاء و تعیین نشانه ها - قادر به استعاره معنا هستند. هرچه معنای یک کلمه توصیفی (چند علامتی) و پراکنده تر باشد، معانی استعاری آسان تر به دست می آید. در میان اسم ها، اول از همه، نام اشیاء و جنسیت های طبیعی استعاره می شود، و در میان واژگان ویژگی - کلمات بیان کننده کیفیت های فیزیکی و اعمال مکانیکی است. استعاره معانی تا حد زیادی به دلیل تصویر دنیای بومی زبانان است، یعنی نمادگرایی عامیانه و ایده های رایج در مورد واقعیت ها (معانی مجازی کلماتی مانند زاغ، سیاه، راست، چپ، خالص و غیره).

تعیین ویژگی هایی که قبلاً در زبان نامی دارند، استعاره مجازی از یک سو به زبان مترادف می دهد و از سوی دیگر کلمات را با معانی مجازی غنی می کند.

تعدادی الگوی کلی برای استعاره معنای کلمات صفت وجود دارد:

1) ویژگی فیزیکی یک شی به شخص منتقل می شود و به جداسازی و تعیین ویژگی های ذهنی یک شخص کمک می کند. کسل کننده، تیز، نرم، پهنو غیره.)؛

2) یک ویژگی یک شی به یک ویژگی یک مفهوم انتزاعی تبدیل می شود (قضاوت سطحی، کلمات خالی، جریان زمان).

3) نشانه یا عمل یک شخص به اشیا، پدیده های طبیعی، مفاهیم انتزاعی اشاره دارد (اصل انسان گرایی: طوفان گریه می کند، روز خسته، زمان رو به اتمام استو غیره.)؛

4) نشانه های طبیعت و زایمان طبیعی به انسان منتقل می شود (ر.ک. هوای بادی و مردی با باد، روباه ردهایش را می پوشاند و مردی رد پایش را می پوشاند).

بنابراین، فرآیندهای استعاره اغلب در جهت‌های متضاد پیش می‌روند: از انسان به طبیعت، از طبیعت به انسان، از بی‌جان به جاندار و از زنده به بی‌جان.

استعاره جایگاه طبیعی خود را در گفتار شاعرانه (به معنای وسیع) می یابد که در آن هدف زیبایی شناختی را دنبال می کند. استعاره با ویژگی های زیر با گفتمان شاعرانه مرتبط است: جدایی ناپذیری تصویر و معنا، رد طبقه بندی پذیرفته شده اشیاء، فعلیت بخشیدن به پیوندهای دور و «تصادفی»، پراکندگی معنا، پذیرش تفاسیر مختلف، عدم انگیزه، توسل به تخیل، انتخاب کوتاه ترین مسیر برای رسیدن به ذات شی.

استعاره ترجمه شده از یونانی به معنی است حمل و نقل... این تکنیک بسیار قدیمی در طلسم ها، افسانه ها، ضرب المثل ها و ضرب المثل ها به کار رفته است. نویسندگان و شاعران اغلب در آثار خود از آن استفاده می کنند.

استعاره را باید به عنوان استفاده از یک کلمه یا عبارت در معنای مجازی درک کرد. بنابراین، نویسنده به افکار خود رنگهای فردی می بخشد، آنها را به شیوه ای پیچیده تر بیان می کند. استعاره ها به شاعران کمک می کند تا رویدادهای در حال وقوع، تصویر و افکار قهرمان را با دقت بیشتری توصیف کنند.

به عنوان یک استعاره انفرادی وجود دارد (برای مثال، صداها آب می شوند، علف ها و شاخه ها گریه می کردند، و در چندین خط پخش می شود ( به محض پارس کردن نگهبان حیاط، بله، زنجیر زنگی به صدا در می آید(پوشکین)).

علاوه بر استعاره های معمول، باید گفت که استعاره های پنهان نیز وجود دارد. پیدا کردن آنها دشوار است، باید احساس کنید که نویسنده چه چیزی می خواهد بگوید و چگونه این کار را انجام داده است.

برخی از استعاره ها به شدت وارد دایره لغات ما شده اند، اغلب خودمان آنها را می شنویم و در آنها استفاده می کنیم زندگی روزمره: کودکان گل زندگی، دفترچه خاطرات صورت دانش آموز، آویزان به نخ، ساده به اندازه پنج سنتو غیره با استفاده از این عبارات به آنچه گفته شد معنایی پر رنگ و پر رنگ می دهیم.

استعاره مقایسه ای پنهان است که بر اساس شباهت یا تضاد پدیده ها ساخته شده است. زنبوری برای ادای احترام به مزرعه از سلول مومی پرواز می کند(پوشکین)).

استعاره چرخش گفتار است، استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی ( رشته طلایی، حاشیه سنگ

(درباره یک شخص)، صورت فلکی روزنامه نگاران، گله ای از گل های ذرت و غیره..) [Kazakova, Mahlerwein, Rayskaya, Frick, 2009: 61]

استعاره دقت کلام شاعرانه و بیان احساسی آن را افزایش می دهد.

استعاره انواع زیر دارد:

1. استعاره لغوی یا محو شده که معنای مستقیم در آن کاملاً وجود ندارد. باران می بارد، زمان می گذرد، عقربه ساعت، دستگیره در;

2. یک استعاره ساده - بر اساس همگرایی اشیاء با توجه به یک ویژگی مشترک: تگرگ گلوله، صدای موج، طلوع زندگی، پای سفره، سحر شعله ور است;

3. استعاره اجرا شده - درک تحت اللفظی معانی کلماتی که استعاره را تشکیل می دهند، با تأکید بر معانی مستقیم کلمات: اما شما چهره ندارید - فقط یک پیراهن و شلوار به تن دارید.(S. Sokolov).

4. استعاره توسعه یافته - گسترش یک تصویر استعاری به چندین عبارت یا به کل اثر ( او برای مدت طولانی نمی توانست بخوابد: پوسته کلمات باقی مانده مغزش را مسدود کرده و عذاب می دهد، شقیقه هایش را خار می کند، هیچ راهی برای خلاص شدن از شر آن وجود نداشت.(V. Nabokov).

به گفته هالپرین، استعاره های پاک شده مفاهیمی هستند که در زمان فرسوده شده و به خوبی در زبان ریشه دوانده اند: پرتو امید، پرتو امید است، سیل اشک، جریان اشک است، طوفان خشم، طوفان خشم است، پرواز خیال، پرواز خیال است، درخشش شادی، برق شادی است، سایه لبخند، سایه لبخند است و غیره [هالپرین، 1393: 142].

V.V. Gurevich استعاره پاک شده را اینگونه تعریف می کند که برای مدت طولانی در گفتار استفاده شده است، بنابراین طراوت بیان خود را از دست می دهد. این گونه استعاره ها اغلب به عبارات اصطلاحی (عباراتی) تبدیل می شوند که سپس در لغت نامه ها ثبت می شوند: دانه از بد- بذر شر،آ نشات گرفتن تعصب- تعصب ریشه دار،که در را حرارت از بحث و جدل- در یک مشاجره شدید،به سوختن با میل- از آرزو سوختن،به ماهی برای تعارف - ماهی برای تعارف , به نیش زدن یکی" س گوش ها- سوراخ کردن گوش [Gurevich V.V., 2008: 37] .

آرنولد I.V. همچنین یک استعاره هذلولی را برجسته می کند، یعنی استعاره ای مبتنی بر اغراق. مثلا:

همه روزها هستند شب ها به دیدن تا من تو را ببینم،

و شبها روزهای روشنی که رویاها تو را به من نشان می دهند.

یک روز بدون تو برایم یک شب به نظر می رسید

و روز را شب در خواب دیدم.

در اینجا مثال به معنای روزهایی مانند شب های تاریک است که یک اغراق شاعرانه است [آرنولد، 1389: 125].

همچنین در زبان انگلیسی استعاره های به اصطلاح سنتی وجود دارد، i.e. به طور کلی در هر دوره یا جهت ادبی پذیرفته شده است، به عنوان مثال، هنگام توصیف ظاهر: دندان های مروارید - لبخند مرواریدی، لب های مرجانی - لب های مرجانی (لب های مرجانی)، گردن عاج - صاف مانند عاج، گردن، موهای سیم طلایی - موهای طلایی (رنگ طلایی) [آرنولد، 1389: 126].

استعاره معمولاً با یک اسم، یک فعل و سپس سایر بخش‌های گفتار بیان می‌شود.

به گفته آی آر هالپرین، شناسایی (همان‌سازی) یک مفهوم را نباید با شباهت معنا یکی دانست: طبیعت عزیز مهربان‌ترین مادر است. - طبیعت - مهربان ترین مادر(بایرون). در این مورد، بر اساس شباهت ویژگی های دو مفهوم متناظر، تعامل واژگان و معنای منطقی متناظر وجود دارد. طبیعت به دلیل نگرش او به انسان با مادر مقایسه می شود. این نگرانی فرض شده است، اما مستقیماً ایجاد نشده است [Halperin, 2014: 140].

شباهت را زمانی می توان با وضوح بیشتری مشاهده کرد که استعاره در یک کلمه منسوب، به عنوان مثال، صداهای بی صدا - صداهای خاموش، یا در ترکیب اعتباری کلمات تجسم یابد: مادر طبیعت [Galperin, 2014: 140].

اما تشابه پدیده های مختلف به دلیل عدم توضیح چندان آسان نخواهد بود. به عنوان مثال: در تیرهای مایل که از درگاه باز می گذشت، گرد و غبار می رقصید و طلایی بود - پرتوهای مایل خورشید به در باز می ریخت، ذرات غبار طلایی در آنها می رقصید (O. Wilde) [Halperin, 2014: 140]. در این حالت، حرکت ذرات غبار به نظر نویسنده مانند حرکات رقص هماهنگ است [Galperin, 2014: 140].

گاهی اوقات رمزگشایی فرآیند تشابه بسیار دشوار است. به عنوان مثال، اگر یک استعاره در یک قید مجسم شود:برگها با اندوه سقوط کردند - برگها غمگین هستند. سقوط کردند [گالپرین، 2014: 140].

استعاره همراه با عنوان، synecdoche، metonymy، paraphrase و دیگر اشعار، اطلاق یک کلمه (عبارت) به یک شی (مفهوم) است که کلمه (عبارت) به معنای واقعی کلمه هیچ ربطی به آن ندارد. برای مقایسه با کلمه یا مفهوم دیگری استفاده می شود. مثلا: آ توانا دژ است ما خداوند- یک قلعه قدرتمند خدای ما است.[Znamenskaya، 2006: 39].

ماهیت استعاره بحث برانگیز است.

استعاره به‌عنوان یکی از شاخص‌ترین تمثال‌ها، در بسیاری از حوزه‌های اجتماعی، خلاقانه، جلوه‌های غنی و شکل‌های گوناگون تجسم دارد. فعالیت های علمیانسان مدرن مطالعه جامع و علاقه‌مند استعاره هم برای علوم زبان، گفتار و زبان ادبی با در نظر گرفتن استعاره به عنوان ابزاری هنری یا وسیله‌ای برای خلق تصویری بیانگر و هم برای نقد هنری مورد توجه است [ایگوشینا، 1388: 134].

راز استعاره، سازگاری آن با ماهیت بیانی-عاطفی گفتار شاعرانه، با آگاهی و ادراک یک فرد - همه اینها متفکران، انسان دوستان، کارگران فرهنگی و هنری را به خود جذب کرد - ارسطو، J.-J. روسو، هگل، اف. نیچه و سایر محققان [ایگوشین، 1388: 134].

ویژگی‌های استعاره، مانند شعر، تصویرسازی، حس گرایی که آن را در گفتار و آثار ادبی وارد می‌کند، مانند دیگر اشعار، مبتنی بر توانایی آگاهی انسان در مقایسه است [ایگوشینا، 1388: 134].

کوراش س.ب. بسته به نحوه اجرای «اصل مقایسه» که بر اساس آن هر استعاره مقایسه ای ساخته می شود، سه نوع استعاره را شناسایی می کند:

1) استعاره های مقایسه، که در آن شیء توصیف شده مستقیماً با شیء دیگر مقایسه می شود ( ستون بیشه);

2) استعاره-معماهایی که در آن شیء توصیف شده با دیگری جایگزین می شود

هدف - شی ( سم روی کلیدها را یخ زده بکوبیدجایی که کلیدهای منجمد =

سنگفرش; فرش زمستانی= برف)؛

3) استعاره هایی که ویژگی های یک شی دیگر را به شی توصیف شده نسبت می دهند ( نگاه زهرآلود، زندگی سوخت) [کورش، 1380: 10-11].

اجازه دهید با جزئیات بیشتری روش های عملکرد استعاره را در یک متن شاعرانه توصیف کنیم.

اول، یک استعاره می تواند یک بخش متنی را تشکیل دهد که از نظر ساختاری محلی و معنایی پیرامونی است. در این صورت، قاعدتاً سیاق ترانه در یک عبارت یا یکی دو جمله و به همان تعداد بیت شعر محلی می شود; در متون نسبتاً بزرگ می توان زمینه تروپ را گسترش داد. این استعاره را می توان محلی نامید. یک مثال یک جمله استعاری است: بی خوابی سراغ دیگران رفت- پرستار(آخماتووا) صدای من ضعیف است، اما اراده ام ضعیف نمی شود... [کورش، 1380: 44].

هسته ساختاری و معنایی متن را می‌توان در قالب برخی گزاره‌های کلی که از تعمیم موضوعات محوری گفتار و محمولات آنها در متن به دست می‌آید بازنمایی کرد. برای متن مورد بررسی، می توان آن را به صورت زیر نشان داد: قهرمان عادت می کند از دست دادن عشق... در رابطه با این هسته معنایی متن، بخش

بی خوابی سراغ دیگران رفت- پرستارچیزی بیش از یکی از تثبیت کننده های آن نیست که در یک جمله بومی سازی شده و توسعه بیشتری پیدا نمی کند [کورش، 1380: 44].

مورد بعدی، ایفای نقش یکی از عناصر کلیدی ساختاری- معنایی و ایدئولوژیک- فیگوراتیو متن توسط استعاره است.

استعاره بومی سازی شده در یک قطعه متن می تواند یکی از ریز مضمون های مرکزی یا حتی مرکزی متن را محقق کند و با یک قطعه غیر استعاری از متن وارد نزدیک ترین پیوندهای مجازی- موضوعی و واژگانی- معنایی شود. این شیوه عملکرد یک استعاره به ویژه در متون پر حجم (آثار منثور، شعر و غیره) مشخص است، جایی که اغلب نه یک، بلکه چندین قطعه استعاری وجود دارد که از فاصله دور با هم تعامل دارند و در عین حال یکی از موارد را آشکار می کنند. مضامین خرد متن را در بر می گیرد و از این رو در میان عوامل شکل گیری متن به عنوان وسیله ای برای تضمین یکپارچگی و انسجام متن قرار می گیرد [کورش، 1380: 44].

همانطور که می بینید، ویژگی اصلی این گونه متون در رابطه با استعاره، تقسیم نسبتاً واضح آنها به بخش های غیر استعاری و استعاری است [کورش، 1380: 44].

استعاره را می‌توان یکی از جلوه‌های خاص مقوله زیبایی‌شناختی جهان‌شمول متون شعری به‌عنوان سازمان‌دهی هماهنگ آنها دانست [کورش، 1380: 45].

در نهایت، استعاره قادر است به عنوان یک مبنای ساختاری و معنایی، راهی برای ساختن کل متون شاعرانه عمل کند. در این صورت، می‌توان در مورد عملکرد واقعی متن‌سازی مسیر صحبت کرد که منجر به پیدایش متن‌هایی می‌شود که مرزهای آن با مرزهای مسیر منطبق است. در ارتباط با این گونه متون شعری در ادبیات تخصصی، اصطلاح «متن-تروپ» اقتباس شده است که در این میان متون نیز متمایز است [کورش، 1380: 48].

استعاره‌ها نیز مانند سایر ابزارهای تصویرسازی کلامی، دارای فعالیت عملکردی نابرابر در حوزه‌های مختلف ارتباط هستند. همانطور که می دانید حوزه اصلی استفاده از وسایل مجازی داستان است. در نثر داستانی، در شعر، استعاره در خدمت ایجاد یک تصویر، افزایش تصویری بودن و بیان گفتار، انتقال معانی ارزشی و بیان عاطفی است.

استعاره دو کارکرد اصلی دارد - تابع توصیف کردنو عملکرد نامزدهاافراد و طبقات اشیاء در مورد اول، اسم جای یک گزاره طبقه بندی را می گیرد، در مورد دوم - یک فاعل یا عامل دیگر.

نقطه شروع برای استعاره تابع شخصیت پردازی است. معنای استعاره به نشان دادن یک یا چند نشانه محدود می شود.

استفاده از استعاره در مقام عمل ثانویه است. در روسی، با یک ضمیر اثباتی پشتیبانی می شود: این vobla در املاک همسر سابق خود زندگی می کند(چخوف).

استعاره با ادعای خود در کارکرد اسمی، تجسم خود را از دست می دهد: "گلوگاه"، "پانسی"، "گل همیشه بهار". نامگذاری جملات استعاری، که در آن استعاره به جایگاه اسمی می رسد، یکی از انواع استعاره نابغه را به وجود می آورد: "حسادت یک سم است" - "زهر حسادت" و همچنین: شراب عشق، ستارگان چشم، کرم شکو غیره.

همچنین می توان عملکردهای نماینده، اطلاعاتی، زینتی، پیش بینی و توضیحی، صرفه جویی (صرفه جویی در تلاش های گفتاری) و به صورت تصویری استعاره را مشخص کرد.

یکی از کارکردهای استعاره، عملکرد شناختی است. بر اساس این تابع، استعاره ها به ثانویه (ثانویه) و اساسی (کلیدی) تقسیم می شوند. اولی مفهوم یک شیء خاص را تعریف می کند (مفهوم وجدان به عنوان "جانور پنجه دار") دومی نحوه تفکر در مورد جهان (تصویر جهان) یا اجزای اساسی آن ( تمام دنیا یک تئاتر است و ما بازیگران آن هستیم»).

بنابراین، استعاره عبارت است از انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس شباهت آنها. استعاره های واژگانی، ساده، تحقق یافته، تفصیلی را اختصاص دهید. استعاره به سه نوع تقسیم می شود: استعاره-مقایسه، استعاره-معما استعاره، نسبت دادن به شی توصیف شده ویژگی های یک شی دیگر.

نتیجه گیری برای فصل 1

سبک داستانی، به عنوان بخش ویژه ای از سبک شناسی، با تصویرسازی، احساسی بودن ارائه و همچنین استفاده گسترده از واژگان و اصطلاحات سبک های دیگر مشخص می شود. استفاده از وسایل تصویری و بیانی. کارکرد اصلی این سبک گفتار، کارکرد زیبایی شناختی است. این سبک در ادبیات داستانی برای انجام کارکردهای فیگوراتیو، شناختی و ایدئولوژیک و زیبایی شناختی کاربرد دارد.

ما ثابت کرده‌ایم که استعاره‌ها ابزار بیان هنری هستند - القاب، مقایسه، استعاره، هذل و غیره.

از جمله ویژگی های زبانی سبک هنری، ناهمگونی ترکیب واژگانی، استفاده از کلمات چندمعنی از همه انواع سبکی گفتار، استفاده از واژگان خاص به جای انتزاعی، استفاده از کلمات عامیانه-شعری، احساسی و واژگان بیانی، مترادف ها، متضادها و غیره

استعاره به عنوان یک ابزار سبکی، انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس شباهت آنهاست. دانشمندان مختلف استعاره های واژگانی، ساده، تحقق یافته و تفصیلی را متمایز می کنند. در این فصل، استعاره به سه قسم تقسیم می‌شود: استعاره-مقایسه، استعاره-معمای استعاره، نسبت دادن خصوصیات شیء دیگر به شیء توصیف شده.

استعاره ها برای ایجاد یک تصویر، افزایش تصویری و بیانی گفتار، انتقال معانی ارزشی و بیان عاطفی خدمت می کنند.

کارکردهای استعاره به تفصیل مورد بحث قرار گرفته است. اینها شامل عملکرد شناختی، عملکرد شخصیت پردازی و عملکرد نامزدی و غیره می شود. عملکرد متن ساز نیز برجسته شده است.

فصل 2.بررسی عملی استعاره از طریق مثال انتظارات بزرگ چارلز دیکنز

برای مطالعه، نمونه‌هایی از استعاره‌ها را در کار چارلز دیکنز "انتظارات بزرگ" انتخاب و مطالعه کردیم که مستقیماً مورد توجه مطالعه ما هستند و در بار معنایی آنها ویژگی‌های ارزشی اشیا یا پدیده‌ها، بیان و تصویرسازی گفتار را بیان می‌کنند.

کار در بخش عملی این مطالعه بر روی کار چارلز دیکنز "انتظارات بزرگ" انجام شد.

استعاره ها از روی کار نوشته شده و تجزیه و تحلیل شده و ویژگی های ارزشی اشیا یا پدیده ها، بیان و تصویرسازی گفتار را بیان می کند.

رمان انتظارات بزرگ چارلز دیکنز اولین بار در سال 1860 روشن شد. نثرنویس انگلیسی در آن، مشکل گسست اجتماعی و روانی بین جامعه عالی و کارگران عادی را که برای زمان خود مهم بود، مطرح و نقد کرد.

انتظارات بزرگ همچنین یک رمان تربیتی است، زیرا چندین داستان از شکل گیری شخصیت های جوان را به طور همزمان بیان می کند.

در مرکز داستان فیلیپ پیریپ یا پیپ قرار دارد - شاگرد سابق آهنگر که تحصیلات جنتلمن را دریافت می کند. عشق زندگی او - استلا - دختر یک قاتل و یک محکوم فراری، از سه سالگی توسط خانم هاویشم به عنوان یک خانم بزرگ شد. دوست صمیمی پیپ، هربرت پاکت، از خانواده‌ای اصیل است که تصمیم گرفت زندگی خود را با دختری ساده به نام کلارا، دختر یک مشروب‌خوار معلول و کار صادقانه در چارچوب تجارت پیوند بزند. بیدی دختر روستایی که از کودکی برای کسب دانش تلاش می کند، معلمی ساده و مهربان در مدرسه، همسری وفادار و مادری مهربان است.

شخصیت پیپ در طول زمان در Great Expectations نشان داده می شود. پسر دائماً تحت تأثیر تغییر می کند عوامل خارجیکه اصلی ترین آن عشق او به استلا است. در عین حال، "هسته" اصلی طبیعت پیپ بدون تغییر باقی می ماند. قهرمان در تمام مدت آموزش جنتلمنی خود سعی می کند به مهربانی طبیعی خود بازگردد.

مولفه طنز رمان در اظهارات تند و انتقادی پیپ در رابطه با رویدادها، مکان ها یا افراد خاص بیان می شود. پیپ با طنز تکرار نشدنی، تولید مشمئز کننده هملت را که یک بار در لندن تماشا می کند، توصیف می کند.

ویژگی های واقع گرایانه در Great Expectations هم در شرایط اجتماعی شخصیت ها و هم در توصیف شهر کوچک پیپ و لندن بزرگ و کثیف دیده می شود.

شایان ذکر است که در رمان های چارلز دیکنز عبارات بلاغی زیادی مانند مقایسه و استعاره وجود دارد که نویسنده به طور گسترده ای از آنها برای تشریح جزئیات ویژگی های فیزیکی یا ویژگی های شخصیتی شخصیت های مختلف استفاده می کند. در «انتظارات بزرگ»، دیکنز از استعاره استفاده می‌کند تا تمام ویژگی‌های شخصیت‌ها یا اشیاء را واضح‌تر و تصویری‌تر توصیف کند. استعاره نه تنها برای توصیف شخصیت های فردی به شیوه ای رنگارنگ یا کمیک، بلکه برای تأکید بر ماهیت انسانی و غیرانسانی این شخصیت ها در جامعه در مقایسه با سایر موجودات زنده یا اشیاء مصنوعی نقش اساسی دارد. همچنین، دیکنز تلاش می کند تا تداعی هایی بین یک شخص و یک شی در ذهن خواننده ایجاد کند.

بیایید استفاده از استعاره را با استفاده از مثال یک کتاب تحلیل کنیم.

1. - یک اثر دیدنی روح در مشاوره خود جو به من اطلاع داد که هربرت وارد اتاق شده است. بنابراین، جو را به هربرت ارائه کردم که دستش را دراز کرد؛ اما جو از آن عقب نشینی کرد و لانه پرنده را نگه داشت.«در چشمان جو حالتی وجود داشت که انگار خودش روح را دیده است و من متوجه شدم که هربرت وارد اتاق شده است. من آنها را معرفی کردم و هربرت دستش را به سمت جو دراز کرد، اما او از او عقب نشینی کرد و محکم به لانه اش چسبیده بود. » ... جو از کلاه خود مانند لانه ای با تخم ها محافظت می کند (214). در این مثال، یک قطعه تصویری- استعاری وجود دارد. استعاره واژگانی است. استعاره به عنوان یک تابع شخصیت پردازی عمل می کند.

2. "پوه!" او در حالی که صورتش را تکان داد و از میان قطرات آب صحبت کرد، گفت. "این" چیزی نیست، پیپ. من پسندیدن که عنکبوت اگر چه." - «پفو! به زور نفسش را بیرون داد و آب را در کف دست هایش جمع کرد و صورتش را در آنها فرو کرد. "این مزخرف است، پیپ. آ عنکبوتدوست داشتم" . در این مثال، یک قطعه تصویری- استعاری وجود دارد. عنکبوت آقای جگرز آقای درامل را صدا می زند که نشان دهنده حیله گری و ذات پست اوست. این استعاره واژگانی به عنوان یک نامزدی عمل می کند.

3. زمانی که مدتی بیدار ماندم، آن صداهای خارق العاده ای که با آن سکوت در آن موج می زد، خود را شنیدنی کرد. کمد زمزمه کرد، شومینه آهی کشید، میز لباسشویی کوچک تیک تیک زد، و یک سیم گیتار گهگاه در کمد می نواخت.. تقریباً در همان زمان، چشمان روی دیوار حالت جدیدی پیدا کرد و در هر یک از آن دورهای خیره که دیدم نوشته شده بود: «به خانه نرو»- «مدتی گذشت و من شروع به تشخیص صداهای عجیب و غریب کردم، که معمولاً در شب پر از سکوت است: کابینتی در گوشه ای چیزی را زمزمه می کرد، شومینه آهی کشید، تشت ریز تیک تیک مانند ساعت لنگ داشت، و در صندوق عقب. سیم تنهای گیتار گهگاه شروع به زنگ زدن می کرد. تقریباً در همان زمان، چشمان روی دیوار حالت جدیدی به خود گرفت و در هر یک از این دایره های نورانی این کتیبه ظاهر شد: "به خانه نرو." ... شرح برداشت از یک شب اقامت در هتل حمام. استعاره ساده و مفصل است و در چندین خط پخش شده است. استعاره به عنوان یک تابع شخصیت پردازی عمل می کند

4. وقتی چرخش آهسته قدیمی را در اطراف خاکستر جشن عروس شروع کردیم، مثل این بود که صندلی را به گذشته برگردانیم. اما، در اتاق تشییع جنازه، با آن قبر که روی صندلی افتاده بود و چشمانش را به او دوخته بود، استلا درخشان‌تر و زیباتر از قبل به نظر می‌رسید و من تحت افسون قوی‌تری بودم.«به نظر می‌رسید که صندلی به گذشته برگشته بود، به محض اینکه، همانطور که اتفاق افتاد، به آرامی در اطراف بقایای جشن عروسی حرکت کردیم. اما در این اتاق تشییع جنازه، زیر نگاه یک مرده زنده که روی صندلی راحتی نشسته بود، استلا حتی خیره کننده تر و زیباتر به نظر می رسید و من حتی بیشتر مجذوب او شدم. در این مثال، نویسنده ظاهر قدیمی و غم انگیز خانم هاویشام را که با لباس عروسی رنگ و رو رفته روی صندلی افتاده است، توصیف می کند. در این مورد، دنباله زمینه اتاق تشییع جنازهدر داخل عبارت محلی شده است. استعاره محقق می شود و به عنوان یک تابع شخصیت پردازی عمل می کند.

5. من ممکن دارند بوده یک مایه تاسف مقدار کمی گاو نر که در آ اسپانیایی عرصه, من بدست آورد بنابراین هوشمندانه لمس کرد بالا توسط اینها اخلاقی غلات- "و من مثل یک گاو نر بدبخت در عرصه سیرک اسپانیا، سوزش این کپی های کلامی را به طرز دردناکی احساس کردم." در اینجا پیپ خود را با گاو نر در عرصه یک سیرک اسپانیایی مقایسه می کند. در این مثال، یک قطعه تصویری- استعاری وجود دارد. این استعاره درک شده یک مقایسه است. استعاره به عنوان یک تابع شخصیت پردازی عمل می کند.

6. چه زمانی من بود اولین استخدام کرد بیرون مانند شبان تی" دیگر سمت را جهان, آی تی" س من باور من باید هکتار" تبدیل شد به آ ملونکلی- دیوانه گوسفند خودم, اگر من هان" تی آ داشته است من دود. - «وقتی آنجا بودم، در انتهای دنیا، به چرای گوسفندان گماشتم، احتمالاً اگر سیگار نمی‌کشیدم، از غم و اندوه به گوسفندی تبدیل می‌شدم. » ... هسته ساختاری و معنایی این نمونه از متن در قالب ارائه شده است

اسناد مشابه

استعاره به عنوان روشی برای بیان گفتار در داستان. تجزیه و تحلیل عملکرد آنها به زبان روسی و انگلیسی. مطالعه عملی استفاده از استعاره برای توصیف ویژگی های شخصیتی متمایز شخصیت های مختلف در رمان چارلز دیکنز.

مقاله ترم اضافه شده در 2015/06/22

جایگاه خلاقیت دیکنز در توسعه ادبیات. شکل گیری یک روش واقع بینانه در کارهای اولیهدیکنز ("ماجراهای الیور توئیست"). اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان های دیکنز در اواخر دوره خلاقیت ("انتظارات بزرگ").

مقاله ترم، اضافه شده در 2008/05/20

ویژگی اصلی استعاره دوگانگی معنایی آن است. گسترش ناحیه ی دال استعاره. جوهر منطقی استعاره. کارکرد شخصیت پردازی و نامزدی افراد. فرآیندهای استعاره استعاره در گفتار شاعرانه.

چکیده، اضافه شده در 2007/01/28

استعاره در زبان داستان. ارزش رمان "دان آرام" میخائیل شولوخوف به عنوان منبعی از مطالب زبانی برای ادبیات روسیه. شیوه های بیان و گزینه های استفاده از استعاره های مختلف در متن رمان، شرح غیرعادی بودن آن.

مقاله ترم اضافه شده در 1395/11/15

عناصر توصیفی ترکیب و معناشناسی نام ها به عنوان راهی برای آشکار ساختن دنیای درونی تصاویر در رمان های «نوجوان» و «انتظارات بزرگ». وسوسه های قهرمانان و غلبه بر آنها. دوگانه و مربیان برای هر دو نویسنده: تجربه معنوی و شکل گیری شخصیت.

پایان نامه، اضافه شده در 1396/06/18

مبانی نظری استفاده از ابزار مجازی خاص زبان در آثار ادبی. تروپ به عنوان شکل گفتار. ساختار استعاره به عنوان یک وسیله تصویری. تحلیل مطالب زبانی در رمان "ما" اثر ای. زامیاتین: گونه‌شناسی استعاره‌ها.

مقاله ترم، اضافه شده در 11/06/2012

وضوح و وضوح تداعی ها به عنوان ویژگی بارز تصاویر کلامی در غزل شکسپیر. کارکردهای اسمی، آموزنده، متن ساز، عاطفی-ارزیابی، رمزگذاری استعاره ها. استفاده از ابزار تصویرسازی هنری در غزل.

مقاله ترم اضافه شد 05/09/2013

استعاره به عنوان یک غالب معنایی M.I. تسوتاوا. طبقه بندی معنایی و ساختاری استعاره ها. کارکردهای استعاره در اشعار M.I. تسوتاوا. رابطه استعاره و دیگر ابزارهای بیان در آثار شاعره.

پایان نامه، اضافه شده در 2011/08/21

ویژگی ها و اهداف اصلی سبک ادبی و هنری، توسعه جهان بر اساس قوانین زیبایی، تأثیر زیبایی شناختی بر خواننده با کمک تصاویر هنری است. واژگان به عنوان مبنا و تصویرسازی به عنوان واحد تصویرسازی و بیان.

چکیده، اضافه شده در 2011/04/22

اثر چارلز دیکنز رمان نویس انگلیسی زبان. مفهوم عاشقانه اجتماعی رویای عاشقانه "حقیقت مقدس". رمان انتظارات بزرگ و جایگاه آن در میراث دیکنز. نگرش های اجتماعی-اقتصادی و اخلاقی-اخلاقی جامعه در انگلستان در قرن نوزدهم.

خواندن:

اصلاح نظم در روسیه جنگ چریکی: اهمیت تاریخی تولد گارد شوروی در مورد وضعیت تاریخی قبل از نبرد بورودینو دفتر مخفی شیشکوفسکی

محبوب:

معنی نام یاسمینا در تاریخ

جدید

نحوه بازگرداندن سیکل قاعدگی بعد از زایمان: