19 юни 1928 г. е последният ден за подаване на конкурсни проекти за изграждането на Централния съюз, могъща организация, която процъфтява през епохата на НЕП и тогава има министерски амбиции. Състезанието беше организирано не без странности - успоредно с първия открит сборник бяха поръчани проекти и от няколко чуждестранни бюра. Най-известната от тях е парижката работилница на Льо Корбюзие. Изследовател на творчеството му Ж.-Л. Коен цитира извадки от желанията на клиента, приложени към писмото с покана: „Архитектурата трябва да бъде в отличителния стил на официална офис сграда, голямо внимание трябва да се обърне на външните повърхности и силует, красотата и величието на сградата трябва да произтичат от простотата на формата, където е възможно, използването на декоративни детайли трябва да бъде избегнати. Тъй като сградата на Centrosoyuz ще бъде заобиколена от три страни от главни магистрали, тя трябва да има едно изображение.

Общо за сградата на Centrosoyuz бяха представени 23 конкурентни проекта и още 5 проекта по поръчка. Но първата награда не беше спечелена от амбициозен швейцарец, а от възпитаника на Петербургския институт за строителни инженери Борис Великовски, автор на много предреволюционни неокласически сгради - жилищни сгради, фабрики, имения. Година преди състезанието той завършва най-модерната сграда на тогавашна Москва - централата на Госторг в края на улица Мясницкая.

Първият етап на конкурса беше замислен по-скоро като концептуален и всички проекти имаха определени недостатъци, така че журито обяви следващия кръг. Великовски не участва в него, но Корбюзие имаше други съперници: включително братя Веснин, Александър Николски, Петер Беренс и вчерашния студент Иван Леонидов.

По същото време, през есента на 1928 г., Льо Корбюзие пристига в Москва. Може би както личното присъствие, така и важността на самото посещение, за което настояваха прогресивно мислещите съветски архитекти, изиграха роля - в крайна сметка именно той получи първата награда и правото на строеж. Предложението на Льо Корбюзие на третия етап е най-завършено и просто, както по образ, така и по отношение на функцията - лапидарната форма на офис сградите и параболичният обем на аудиторията. От Леонидов Корбюзие заимства идеята за солидна стъклена фасада - не „жилетки“ от лентови прозорци, а едно платно. Великовски (Корбюзие, разбира се, посещава Госторг) има идеята за отворен етаж без прегради и непрекъснати асансьори (paternosters). Той комбинира това и много повече не само на базата на своите “пет принципа”, но и на нова идея - “архитектурата е циркулация!” И циркулацията на 2000 служители на Centrosoyuz, движещи се между 7-те етажа на три офис сгради - горе с асансьора, долу по рампата. И циркулацията на въздуха - стоманобетонът направи възможно създаването на едно пространство между прозорците - това е мястото, където трябва да преминава отопляем въздух през зимата и охладен въздух през лятото (прозорците са замислени само във вътрешния слой на остъкляването).

Льо Корбюзие посещава Москва още два пъти - през 1929 и 1930 г., а строителството започва едва през 1931 г. - без негово участие. Както в почти всички проекти, единият съавтор е братовчед му Пиер Жанере, а вторият е съветският архитект Николай Яковлевич (Ямесович - той е шотландец по бащина линия) Коли. Коли живя в Париж в продължение на две години, работи в работилницата на Корбюзие и доведе проекта до нашите стандарти и реалности. После го оживи - швейцарците се скараха със съветската държава (неговият проект за Двореца на съветите дори не стигна до втори тур, точно тогава пламна борбата с формализма и космополитизма).

Сградата е завършена едва през 1937 г. – в съвсем друга епоха. Централната климатична система никога не е била внедрена поради високата цена и за да бъде по-представителна (сградата сега е заета от Народния комисариат за лека промишленост), стените са облицовани с арменски туф: общият модернистичен вид с гладка стена повърхностите сега изглеждаха анахронични.

Но цели поколения съветски архитекти продължават да смятат сградата за най-важната в страната. Бившият народен комисар на финансите Николай Милютин (теоретик на градоустройството и клиент на сградата на Наркомфин) инспектира строителната площадка почти ежедневно, Александър Веснин сравнява Центросоюз с катедралата Успение Богородично на Аристотел Фиораванти, а бъдещите модернисти от 60-те години на миналия век си спомнят с наслада как са „плели армировка“ в практиката на първите години на института .

Интересно е, че още преди завършването на сградата на Мясницкая, през 1931-1934 г., учениците на известния Александър Кузнецов (братя В. и Г. Мовчан и др.), Вдъхновени от проекта на Корбюзие, проектират и изграждат много подобна сграда на Всеруското електротехническо общество (VEO). Има и непрекъсната стъклена фасада, непрекъснат асансьор и рампа. Но за разлика от Корбюзие, те умело го осветяват с фенер на покрива (за съжаление, отдавна преустроен) и кръгли прозорци в стените.

Може би основната иновация в организацията на офис сградите - неразграничено работно пространство - беше утопия, но архитектурните решения на обществените зони, ясното разделяне на потоците, ефективният транспорт вътре в сградата са преживели повече от едно преструктуриране и без тях функционирането на сградата е немислимо.

Центросоюзът е реконструиран два пъти (през 70-те и 2010-те години): свободните етажи са преградени в отделни офиси, сменени са дограми, демонтирани са патерностери, но вътрешните пространства на заседателната зала, фоайето, стълбите и рампите са запазени почти в оригиналния си вид .

Снимка Николай Василиев

Какво стана

Вчера на сайта на движението „Архандзор“ се появи, че до къщата на Централния съюз на архитекта Льо Корбюзие, на територията, принадлежаща на Министерството на отбраната, се планира да се построи 58-метрова сграда . Според плана небостъргачът ще се появи на мястото на две къщи от края на 19 век, които нямат историческа стойност. Заповедта за събарянето им е издадена още през април 2016 г., а защитниците на града забелязват незаконните действия едва сега.

Причината беше призивът на ръководителя на парижката фондация "Льо Корбюзие" Антоан Пикон до кмета на Москва Сергей Собянин и ръководителя на Министерството на културата Владимир Медински с молба да се откаже от проекта, който беше на разположение на Архнадзор . Въпреки че новата небостъргач не представлява пряка заплаха за сградата на Центросоюз, където сега се намира Росстат, очевидно е, че небостъргачът може да развали гледката на сградата на архитекта, която между другото е инсталирана на Мясницкая предната година. Реалността на заплахата може да се разбере, ако вземем предвид, че много истории започват с едно и също разрешение за разрушаване, което в крайна сметка води до смъртта на исторически паметници - сгради, например.

Две къщи - бяла и червена - на мястото на които може да изникне нова сграда

© Архнадзор

Какво казват експертите

Татяна Кудрявцева

Архитект, експерт по опазване на архитектурното наследство

„Участвах в проверката за определяне на границите на зоната за сигурност в близост до къщата на Централния съюз и в резултат на това границите не се промениха. Решението беше потвърдено още веднъж на заседание през декември 2016 г. Да, до сградата на Льо Корбюзие има две къщи, построени в края на 19 - началото на 20 век, които обезобразяват паметника. Факт е, че никой не е живял в тези къщи освен бездомните от 30 години. Невъзможно е сградите да бъдат жилищни. Затова на тяхно място ще се появи нова сграда. Не знам кой: само главният архитект на града Сергей Кузнецов може да знае. Единственото, което мога да направя, е да обясня коя сграда може да се строи там и коя не. Но не направих това по време на прегледа.

Константин Михайлов

Архитектурен историк, координатор на общественото движение "Архнадзор"

„Властите, както обикновено, започнаха напълно неподходящ строителен проект в историческия център на града, освен това в защитена зона, до сградата на Центросоюз. Самата 58-метрова сграда ще бъде издигната на мястото на жилищни сгради от края на 19 век. За тази цел вече са предприети действия за промяна на действащия режим на защита. Намериха се експерти, които бяха готови да потвърдят, че високата сграда по никакъв начин няма да накърни историческия облик на района и няма да повлияе на възприемането на паметника със световно значение.

Окончателното решение на властите по този въпрос не е готово, нито има решение за началото на строителството, но вече е разработен проект на Правила за земеползване и застрояване (PLR) в близост до къщата на Льо Корбюзие. Съдържа височина от около 60 метра.

Без техническо проучване е трудно да се каже как строителството може да се отрази на състоянието на архитектурния паметник. Но фактът, че подобно съседство ще се отрази зле на визуалното възприятие на единствения проект на Льо Корбюзие в Москва, е сигурен! Високата сграда ще привлече вниманието, което ще отмени традиционното възприемане на сградата на Централния съюз. Жалко, че градската управа не взема предвид подобни съображения.

Предлагано място за строителство

Сега се работи по изпълнението на президентската заповед за увеличаване на броя на обектите от световното наследство, които Русия може да предостави на ЮНЕСКО. Домът на Льо Корбюзие е един от основните претенденти за номинацията от страната ни. Освен това много от сградите на френския архитект в други страни вече са включени в този списък. Край на тези намерения обаче слагат плановете на столичната управа да построи висока сграда до него.

Не е изненадващо, че световната експертна общност е загрижена. За съжаление, напоследък московските власти, на фона на разговорите за опазване на архитектурното наследство, често проектират и разрешават строителни проекти, които развалят историческия облик на града. Достатъчно е да си спомним близо до улица Нова Басманная, поради която красивата църква на Светите апостоли Петър и Павел се озова в съседство с огромна кула - и това е само един от многото примери.

Сега паметникът има нужда от защита от агресивно строителство в квартала. „Архнадзор“ вече е написал коментари по този случай до Московския комитет по архитектура и архитектура. Планът е да се сезират органите на реда и сградата да бъде защитена със законни методи. Защото сегашните действия на властите – с участието на ненадеждни експерти – нарушават закона“.

Пресслужбата на Министерството на отбраната, на чиято територия е планирано изграждането на висока сграда, и Fin.com LLC, изпълнителят на проекта, отказаха коментар.

Като част от честването на юбилея на Льо Корбюзие, който навърши 125 години на 6 октомври, се проведе показване на интериора на единствената сграда, построена в Москва по проект на Льо Корбюзие - Центросоюз (Наркомлегпром / Росстат) в Москва. Имах късмета да бъда сред екскурзистите и да направя известен брой снимки с моя малък фотоапарат, показвам някои от тях тук.
Впечатлението беше невероятно от това, което видях!
1.

Разбира се, нямам предвид тази ужасна тухлена ограда
2.

3.

За един фотограф такива пространства са просто божи дар!!! И имаше достатъчно от тях, фотографи с насочи и снимай фотоапарати, мобилни телефони и луксозни DSLR.
Главно действащо лице на това събитие беше г-н Жан-Луис Коен – архитект, доктор по история на изкуството, професор в Департамента по история на архитектурата към Института по изкуствата на Нюйоркския университет, член на съветите на Канадския център за архитектура в Монреал, Фондация Льо Корбюзие в Париж, за архитектура и дизайн Музеят на модерното изкуство в Ню Йорк, Берлинската академия на изкуствата, Академията на Св. Лука в Рим и Руската академия по архитектура. Кавалер на Ордена на изкуствата и литературата. Инициатор на множество изложби в различни страни, автор на множество публикации и книги. Бил е и куратор на изложба в музея на Пушкин.

4.
Жан-Луи Коен представя своята книга

5.
J-L Cohen и Елена Гонзалес, които направиха обиколка на сградата

6.

7.

Жан-Луи Коен изнесе интересна лекция за историята на построяването на сградата, искам само да цитирам няколко фрази. А за тези, които се интересуват от архитектура и по-специално от творчеството на Корбюзие, горещо, горещо препоръчвам закупуването на новоиздадената книга на Жан-Луи Коен „Льо Корбюзие и мистиката на СССР Теории и проекти за Москва 1928-. 1946” Арт Волхонка Москва, 2012 г. Това е руско издание Френски първоизточник 1987 г. Богато илюстрирана книга, разказва интересно и много подробно за отношенията между Корбюзие и Съветска Русия.
8.

9.

Не си поставям задачата да говоря за работата и живота на Корбюзие, за историята на състезанието и след това за изграждането на сградата на Центросоюз - Дж. Л. Коен говори за всичко това много интересно и подробно в книгата си. Заинтересованите могат да намерят много информация и в интернет. Нямам и цел да показвам и говоря какво точно в сградата е останало автентично и недокоснато от времето на Льо Корбюзие – нека го направят архитектите.

10.

проточилите се ремонти затрудняват разглеждането на сградата в нейната цялост
11.

Интересува ме само визуалният компонент на този архитектурен шедьовър.
Затова ви предлагам да разгледате снимките и да се насладите на красивата геометрия и чистите линии. И не забравяйте, че в края на 20-те и началото на 30-те години. Нямаше строителни технологии и материали, които съществуват сега, и много бяха измислени в движение от това, което беше на разположение тогава.

12.
Полагане на армировка за една от рампите, 1932 г.

13.
вляво - Корбюзие и работници, вдясно - Корбюзие и Н. Коли при строежа на Дома на Централния съюз

Изграждането на Центросоюза - поръчка, която Льо Корбюзие получава от Москва през октомври 1928 г. - се превръща в сериозно интелектуално и професионално изпитание за него. Благодарение на късмета, само няколко месеца след загубената битка за проекта за Двореца на Обществото на нациите, той имаше възможността да демонстрира за първи път значението на идеите си в приложение в мащабни проекти.
14.
Триумфални порти на Тверската застава и силуетът на църквата "Ал. Невски" в Миуси. Изглед от жп гара Белоруски. Рисунка от Корбюзие 1928 г

Защо и как се оказа, че именно Централният съюз имаше възможност в онези трудни и бедни години да обяви конкурс за строеж на новата си сграда? Дж. Л. Коен говори подробно за това в своята книга. Ще дам само кратък цитат.
Потребителската кооперация възниква в Русия през 1864 г., през 1898 г. Създаден е Московският съюз на потребителските дружества (МСПО), впоследствие Центросоюз, чийто председател от 1926 г. беше Исидор Любимов В началото. 1926 г Изпълнителният комитет на Московския градски съвет отпусна парцел за изграждането на грандиозна офис сграда между къщи № 35 и 44 на улица Мясницкая на Центросоюз, чието ръководство тогава се намираше в Болшой Черкаски уличка. Централният съюзен апарат по това време се състоеше от 2500 служители, които трябваше да бъдат настанени в тази сграда.
В резултат на конкурс (в три кръга), проведен от Всеруското дружество на строителните инженери,
Льо Корбюзие спечели. Тази победа демонстрира прекия резултат от влиянието на архитектурните идеи и форми на Льо Корбюзие върху съветската архитектура и в същото време разкри редица съвпадения и разминавания с идеите на представители на съветския авангард, като се вземе предвид новият теоретичен контекст съвпадаща във времето с тази фаза на движението на „модерната архитектура“ в Европа.

15.

16.

17.

18.

Тази поръчка носи зашеметяващ успех на Льо Корбюзие, защото отговаря на всички очаквания. С присъщото си невероятно умение той изостави всички конвенционални и остарели архитектурни традиции. Проектът, с просто, напълно утилитарно оформление, съдържа стъклени пасажи и галерии, които са напълно прости като концепция, рампи, които заместват стълби, оригинална, но доста удобна форма на подкова, оформление на клубна зала, което дава на проекта изключителна осъществимост, без никакво разтягане в посока на логиката и здравия разум.

19.
План на първия етаж в окончателния проект 1929 г., май.

20.
Льо Корбюзие сред съветските архитекти, Москва, октомври 1928 г.
Отляво надясно: Андрей Буров, Льо Корбюзие, Николай Соболев, Александър Веснин, Георги Голц.

„Изключителна яснота на архитектурната мисъл, яснота в изграждането на масите и обемите, чистота на пропорциите, яснота на взаимоотношенията на всички елементи, съпоставени по контраст и нюанси, мащабът на цялата конструкция като цяло и отделните й части, лекота и при в същото време монументалност, архитектурно единство, строга простота, характерни за тази структура" - Александър Веснин.
21.

22.

23.

24.

25.

26.

През 1936г Сградата на Народния комисариат на леката промишленост най-накрая придоби завършен вид както отвън, така и отвътре. И тогава за първи път бяха публикувани снимки на основните помещения на сградата.
27. асансьор pater noster

Въпреки отклоненията от първоначалния дизайн на интериора, къщата остава вярна на архитектурния дизайн на Льо Корбюзие: оформлението на вътрешните пътища за движение и интерпретацията на външните обеми на сградата съответстват на неговите планове. Самият Корбюзие е посещавал това място само три пъти и за последно е видял сградата през 1930 г.

28.

29.

30.

31.

Н. Д. Коли в статия в списание „Архитектура на СССР“ говори за сградата: „Първата година от експлоатацията на сградата показа, че свободното пространство на „колонадата“ - както сега се наричат ​​стълбовете - отговаря на всички Очакванията на главното фоайе на сградата също позволиха на нейните колони да придобият достойнството на колони: облицовани с изкуствен сив мрамор (както пише Шарлот Перианд), колоните на мястото на съчетаването им с равнината на тавана имат „малки филийки. светъл дъб”, а основите на колоните са облицовани с полиран кримски мрамор „Биюк-Янкой”.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Основният конфликт между архитекта и съветските клиенти възниква около проекта за отопление и вентилация.

38.

Принципът на "неутрализиращи стени" и "точкова вентилация"
39.

Корбюзие изпрати искане за проверка на неговия проект до американците, които заключиха, че такава „прецизна система“ е много скъпа, изискваща „около четири пъти повече гореща пара и два пъти повече мощност на двигателя за отопление и вентилация на сградата, отколкото е необходимо.” с конвенционален метод на отопление. Следователно Корбюзие не може да защити тази част от своя проект.

40.

За отопление на помещенията са използвани радиатори, монтирани по цялата фасада на външните стени на всеки етаж, както и за предотвратяване на прегряване на помещенията от слънчевите лъчи, наред с традиционните ленени завеси са използвани и механични завеси, навити на барабан вътре в помещението, спускане и повдигане в междурамковото пространство по команда от работното помещение. Тази система е разработена под ръководството на инженер П. Н. Шабаров. За външно остъкляване е използвано сабле стъкло - необработено огледално стъкло, слабо прозрачно и разсейващо светлината. За вътрешното остъкляване до височина 93 см от пода зад радиаторите е използвано катедрално стъкло, а останалите части са остъклени с огледално стъкло.
41.

42.

Разбира се, имаше много противници, особено критикуващи функционалната практичност на сградата:
"...пълната асоциалност на архитекта, пълната изолация на Корбюзие от исканията на широките маси. Той не е свързан нито с пролетариата, нито с индустриалния капитал" Ел Лисицки.
Това е „студена, монотонна и негостоприемна къща“, зад стените на която „хората трябва да работят интензивно, автоматично, тъжно, безрадостно“, „по американски“.
43.

44.

45.

46.

47.

Разбира се, след различни ремонти и активно използване, не всичко беше запазено в оригиналния си вид, но, честно казано, това, което видях, надмина всичките ми представи и очаквания. И не само защото не бях привърженик на творчеството на Льо Корбюзие и съветската офис сграда не събуди у мен особен ентусиазъм и надежди за нещо интересно... Но дори и от това, което се предполагаше, се страхувах да видя много по-лошо, като се има предвид отчитаме как можем да адаптираме исторически обекти към нашите нужди. Сгреших два пъти и много се радвам за това!

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Тъй като не всеки ще може да види тази сграда отвътре, се опитах да покажа повече снимки.

Видео от сайта Култура - интервю с J-L Cohen от 30.06.2011

Къща на Центросоюза (Наркомлегпром)- офис сграда, построена през 1928-1936 г. в центъра на Москва според проекта Льо Корбюзие. Сградата е една от най-интересните архитектурни рядкости не само в Москва, но и в света, представляваща пример за европейския модернизъм от края на 20-те години на 20 век, създаден от известния архитект. В сградата на Центросоюза първоначално се помещава Центросоюзът (за който се проведе конкурсът), след това Народният комисариат на законодателството на СССР, Министерството на текстилната промишленост на СССР, а от 1959 г. - Централното статистическо управление на СССР. В момента тук се намира Федералната държавна статистическа служба - Росстат.

Домът на Centrosoyuz е един от първите големи офис комплекси в Европа с витражи. Построен в резултат на открит конкурс през 1928 г., в който участват предимно руски архитекти: братята Александър и Виктор Веснини, Б. М. Великовски, С. Е. Чернишев, И. И. Леонидов, А. Д. Крячкови други. Освен това бяха поканени и чуждестранни архитекти.

Домът на Центросоюза беше много голяма сграда за онези времена. Първото нещо, което хваща окото, когато се приближите до нея, са гигантските стъклени повърхности по фасадите, отворените колони, поддържащи офис блоковете, свободните пространства на приземния етаж (можете свободно да се разхождате под сградата), хоризонталните покриви, червеникаво-кафява облицовка на стените от розова арктична туфа Всичко това са характерни черти на творческия стил на Льо Корбюзие от началото на 30-те години (с изключение може би на облицовката), ярка илюстрация на неговите известни „Пет отправни точки на модерната архитектура“. Сградите на комплекса осигуряват работни места за 3500 служители, както и голяма конферентна зала (отделен блок), клубни зали, читалня, ресторант и много други. Партерът разполага с просторно входно фоайе, с открити стълбища и рампи (наклонени пешеходни рампи) за връзка между етажите.

Къщата Centrosoyuz е много подобна по програма на сградата на Министерството на здравеопазването и образованието в Рио де Жанейро (архитекти Л. Коста, О. Нимайер, с участието на Льо Корбюзие 1936 г.), където също има открити колони в основата на сградата, големи площи от витражи, разделение на обемите според предназначението им. Близък аналог на Центросоюз (арх. Льо Корбюзие, 1931 г.), в който основният блок също се опира на колони, а непрекъснатото остъкляване на фасадата е „вмъкнато“ в каменна рамка. Към това можем да добавим и, чийто съавтор също е Льо Корбюзие (1947). Секретариатът на ООН не е, образно казано, нищо повече от вертикален офис блок на Централния съюз. Подобно на всички споменати сгради, Центросоюз е пример за „интернационалния стил“, който стана модерен навсякъде от началото на 50-те години.

Строителството на комплекса е извършено под авторски надзор Николай Коли, ерудиран, авторитетен архитект от групата на конструктивистите. Той се състоеше в кореспонденция с Льо Корбюзие, съгласувайки с него всички промени в проекта. Благодарение на авторитета и упоритостта на Коли, комплексът Центросоюз е построен с много добро качество за онези времена. Строителството беше контролирано от крилото на Троцки, но след като в края на 20-те години в страната настъпиха известни промени в политическия курс, а след това и в архитектурната посока - към „държавния класицизъм“, проектът беше спрян за няколко години. Изграждането на Централния съюз е завършено през 1933-36 г.

Според предложените идеи проектът на Льо Корбюзие Центросоюз е изключително новаторски, изпреварил времето си както по отношение на използваните материали и конструкции, така и по отношение на архитектурния си облик. Освен това той беше новаторски не само за Русия, където по това време имаше силен архитектурен авангард, но и за Европа. В офисните блокове на Центросоюз беше използвана стоманобетонна стелажно-рамкова конструкция, която позволява свободно планиране на подовете, което беше ново за руската строителна практика. Корбюзие също предлага шарнирно запечатани стъклени екранни стени с вакуум вместо въздух между два слоя стъкло - с цел топлоизолация на вътрешните пространства. Освен това сградата е оборудвана с вътрешна система за вентилация и климатизация. Това технологично решение, което имаше за цел да осигури комфортни условия за работниците при всякакви климатични условия, зима и лято, далеч не беше напълно внедрено поради ограничените възможности по онова време.

През 1928 г. Льо Корбюзие и Пиер Жанере получават поръчка да проектират Дома на Центросоюз в Москва. Впоследствие ще бъде построен с някои отклонения от първоначалния план * (Сградата на Централното статистическо управление на СССР (бивш дом на Народния комисариат за законодателна индустрия) на ул. Кирова в Москва е построена през 1930-1936 г. с участието на на архитекта N.I. Colli Тази работа е предшествана от победата на Льо Корбюзие на конкурса през 1928 г. (Бележка на редактора)). При разработването на този проект Льо Корбюзие предлага принципа на „неутрализиране на стените“. Това нововъведение предизвика подигравки от московски и парижки специалисти. Но Гюстав Лион смята това предложение за брилянтна идея, която ще преобрази архитектурата. Под ръководството на този физик в лабораторията на компанията Saint Gobain бяха извършени задълбочени изследвания и експерименти. В днешно време някъде в архивите на тази фирма има папки с изчисления (в които никой досега не е поглеждал).

1928 г Сградата на Централния съюз в Москва. Хубав план!

В този проект, както в швейцарската студентска резиденция в Париж и след това във вила Savoye и Plane-Aubus в Алжир, Le Corbusier "формулира" идеята за свободен план, свързан с разцвета на стоманобетона. Това е истинско произведение на архитектурата, почти неограничено в своето богатство. Този проект няма нищо общо с всичко предшестващо го - с формулата на класическите епохи (стая = четири стени). Вярно е, че имаше предшественици, например готически. Но готическият стил показва непримирими противоречия между плана, сечението и техниката на зидария от дялан камък, което ограничава свободата на творчеството; седем века по-късно стоманобетонът играе ролята на освободител.

По време на работата по този проект бяха създадени "неутрализиращи" окачени фасади с помощта на стъкло или камък. Това беше истинска иновация в областта на строителните технологии. До този момент такъв дизайн на стена никога не е бил използван...

План за изграждане на сградите на Центросоюз в Москва, съставен от Льо Корбюзие и Пиер Жанере / Списание "Модерна архитектура". 1928. № 6. - С. 177-181.

Раздел 1. Общо разположение на сградите

Стараехме се да избягваме масивни сгради с дворове. Нашите сгради са разположени така, че светлината да прониква навсякъде; градините запълват пространството между сградите; градини се издигат и върху покривите на сградите (виж раздел 6 - „Покривни тераси”). Няма дворове.

Тъй като Мясницкая е много шумна и сравнително тясна улица, ние се върнахме зад градината, засадена с дървета, сградите, запазени за търговски отдели; благодарение на дърветата шумът от улицата ще бъде значително намален.

Ние нямаме главна фасада в истинския смисъл на думата: по отношение на архитектурната стойност сградите към Мясницкая и сградите към бъдещия булевард са на едно ниво.

Тъй като новата Мясницкая все още не е открита, планираме да се разширим в тази посока.

Раздел 2. Разпределение

Отделихме основните отдели и ги групирахме в самостоятелни, макар и тясно свързани с всички полезни места сгради.

1. Група А (УС, административни отдели, контролна комисия) - на бул.

Отделно, в тиха странична сграда, на 1 етаж се намират отделите на контролната комисия.

На приземния етаж има голямо фоайе с информационно бюро, съблекалня за посетители, тоалетни за посетители, чакалня и рецепция.

На втория етаж са разположени офисите на управителите, а на следващите етажи са различни отдели, управленски и административен.

2. Група Б заема цяла сграда на Мясницкая; съдържа търговски отдели и трудови организации. Стаите са големи пространства от американски тип, високи 4 м, като движението се извършва в средата, между ниски бариери.

3. Между сградата, съдържаща група А, и сградата, съдържаща група В, сме разположили банка, която заема напълно самостоятелно положение, въпреки че е свързана с група А; вход за посетители от Мясницкая през градината. Финансови отдели наблизо.

4. Всички помещения, покриващи клуба, образуват централна сграда в рамките на обекта, изходът от която води към голямото фоайе на група Б, обърнато към улица Мясницкая.

Клубът разполага с голям лоби-фоайе-бар на партерния етаж, с обособен наклонен проход и мостчета, водещи до салона на театъра. На първия етаж има съблекални, специално проектирани за клуба и тоалетни.

5. На амбулаторията е отделено място в малка странична сграда между клуба и Нова Мясницкая; Тази защитена от шум сграда има излаз към градината. Сега той директно комуникира с Мясницкая през вестибюлите на приземния етаж; по-късно тя ще бъде пряко свързана с бъдещата Нова Мясницкая.

6. Апартаментите на служителите се намират в същата сграда като амбулаторията.

Раздел 3. Движение

Проблемът с трафика вътре в сграда, в която постоянно ще се разхождат 2000 служители, е задача от първостепенно значение. Решихме го съобразно изискванията на благоустройството, т.е. приехме, че коридорите и стълбищата са така да се каже затворени улици. Тези улици са широки 3,25 м и винаги са добре осветени. Стълбите, които винаги са трудни и уморителни за ходене, са заменени от големи проходи с много лек наклон (14°), позволяващи бързо движение без умора. Така че в Централния дворец на съюза няма стълби.

Въпреки това, за да осигурим възможност за бърза комуникация, поставихме 4 малки стълбища в краищата на коридорната мрежа, позволяващи бърза комуникация с горните етажи.

Като се вземат предвид особеностите на московския климат и суровостта на зимата, ние сме приели подходяща входна система. Състои се в това, че за да влезете и в двете къщи - група А и група Б - трябва да преминете през голямо и горещо отоплено преддверие; Подът на този вестибюл е покрит с решетка за сняг от обувки и палта. След вестибюла служителите не влизат в вестибюлите, а се спускат по проход с лек наклон в подземно помещение, където има обширни примерни съблекални; от тези съблекални има директен достъп до първата част на всеки от двата прохода, които обслужват всички сгради. Тези съблекални също се обслужват от двете системи от стълби и двойни асансьори, всеки от които се отваря към двата големи наклонени прохода.

Тоалетни, тоалетни и бани са разположени до големи скосени проходи, в непосредствена близост, на всеки етаж. Всичко това формира първата система от комуникационни маршрути (за служители).

Втора система (посетители). Посетителите влизат през същите вестибюли от Мясницкая или от булеварда, но вместо да слязат в сутерена, те отиват направо в големите вестибюли, обслужващи партера. В близост посетителите ще намерят съблекални, чакалня, фоайе, обществен телефон, тоалетни, информационно бюро и др.

Посетителите са разделени на две категории: а) посетители, насочени към Управителния съвет и административните отдели и б) посетители на търговските отдели и изложението (Мясницкая).

Третата система (клубни или обществени организации). Входът е от Мясницкая, но в същото време има директна връзка с булеварда през фоайето на група А.

Тази система обслужва всички отдели на клуба, т.е. театрални и лекционни зали, библиотека, стая за заемане на книги, столова, зала за физическо възпитание.

Четвърта система (за автомобили). От Myasnitskaya карайте под къщата вдясно до склада за въглища, от една страна, и до складовете на изложбената зала, от друга; карайте под къщата вляво - до гараж, предназначен за 30-50 коли.

Този гараж е директно свързан със съблекалните на сутерена и големи проходи, подредени във формата на подкова в групи A и B.

Пета система (за различни нужди). Тук имаме предвид специално устройство, като например мост, свързващ група А (организации) на 4-тия етаж с библиотеката и на 5-ия етаж група А с трапезарията.

Раздел 4. Характер на конструкцията

Проектът предвижда стоманобетонна конструкция. Рамката се състои от правилни редици от стоманобетонни колони, поддържащи пода. Според нашия опит стоманобетонните подове излизат отвъд колоните с 1,25 m от страната на улицата, така че прозорците на сградите са напълно свободни от опорни точки. Това дава възможност стриктно да се използва системата „надлъжни прозорци“, която осигурява максимално количество светлина.

Сградите завършват на върха с терасовидни покриви. Теорията за тези покривни тераси се роди в резултат на експеримент, който направихме преди повече от 15 години в много суров климат (в Джурасик планините, на надморска височина от 1000 м). Тази теория, която предвижда плосък покрив с вода, която тече в къщата, е пряко следствие от въвеждането на централно отопление в къщи, разположени в много студени страни с обилен снеговалеж. По същество това е единственото възможно решение на проблема в студените страни.

В допълнение, за да избегнем ефектите от разширяването на стоманобетона през лятото, ние допълваме нашите покривни тераси със специална система от градини, благодарение на която се поддържа постоянна влажност върху бетонните керемиди и под циментовите керемиди, покриващи пясъчна почва, напълно унищожаваща ефекта от разширението. Тази теория на плоските покриви е тествана от нас в продължение на 15 години във всички наши сгради и е приложена с пълен успех. Приема се и от повечето съвременни архитекти на новото направление.

Стените около сградите са просто кухи стени. Вместо масивна зидария, те се състоят от много редове прегради, направени от кухи тухли, оставяйки празнина за въздух. Тези стени имат калориен коефициент несравнимо по-висок от всички масивни сгради (вижте Приложението за Лигата на нациите за повече подробности).

Подовете могат да бъдат направени в съответствие с местното им предназначение от каменни плочи, от дървен паркет, от керамични плочи (виж № 6, раздел 6.)

Раздел 5. Кубатура

Обща кубатура: 24 000 куб.м. м в долната част на сградата (мазета), 107 000 куб.м. m без да се брои долната част на сградата (съблекалня).

(Всички стаи са високи 4 м.)

Раздел 6. Характеристики

Обръщаме вашето внимание на характеристиките, присъщи на нашия проект:

1. Отопление, охлаждане, вентилация. На план № 1 е показан монтаж на машини за отопление, охлаждане и вентилация.

Ние предлагаме използването на същата система, която предложихме за Двореца на нациите в Женева. По-специално, залата ще бъде оборудвана със система за отопление, охлаждане и вентилация в затворен кръг, позволяваща почистване и обновяване на въздуха в залата; постоянно поддържане на температура от 18° чрез охлаждане, в размер на 80 литра въздух при 18°C ​​за всеки обитател.

Изключително просто устройство свързва стаята с вентилатор на сутерена и изхвърля въздух с горната скорост под всяка от седалките. По този начин всеки зрител има достатъчно количество чист въздух, а облак от развален въздух се издига под наклонения таван на залата, който се пречиства и възстановява в съответно адаптирани помещения и се спуска в сутеренните охладителни устройства, които му придават; температура от 18 градуса.

2. Покривни тераси (вижте описанието по-горе в раздел 4).

3. Надлъжни прозорци. Ние предлагаме да приложим тук нашия патент за надлъжни прозорци, използвани в момента от манифактурите на Saint-Gobain. Тези прозорци са оборудвани със стъклопакет и се отварят със странични панти, което позволява пълно проветряване на помещенията. Този патент осигурява изключително проста система за заключване (ексцентрик), осигуряваща абсолютна плътност. Всяка фасада е оборудвана със система от подвижни тръбни скелета, което дава възможност за цялостно почистване на сградите отвън, като това никога не предизвиква необходимост от прекъсване или неудобство в работата на служителите.

4. Клубната зала е изградена според съвременните принципи на акустиката, приложени в Salle Pleyel в Париж и в нашата велика конгресна зала в Palais des Nations. Благодарение на специалното разположение на стенната линия се постига еднаква чуваемост за всички зрители.

Визуалната възможност е еднаква от всички места.

Ние предлагаме подредба на сцената, която позволява с голяма лекота да се променят декорите, което, както ни се струва, е напълно в съответствие с желанията на руските режисьори, които са създали методи в тази област, които се възхищават от всички.

Благодарение на инсталирането на специални екрани зала за представления или кино може да се превърне в концертна или лекционна зала, в която ораторът може да говори при най-благоприятни условия. Над и под сцената има достатъчно място за декорации. Определен брой тоалетни са предвидени за актьорите под сцената и тези тоалетни получават светлина директно.

5. Очертали сме (виж план № 1) система от пътеки за канализация във всички сгради.

6. Стаята за машинопис, както и двете музикални зали, включени в 10-те общи работни помещения, предвидени в проекта на покрива на сградата на група Б, ще бъдат адаптирани по метода на Густав Лион, така че всички звуци да се абсорбират в тях.

7. На трапезарията е определено място в горната част на клуба по две причини:
1) от съображения за осветление, чист въздух, ползване на терасата-градина, близост до зали за физическо възпитание;
2), така че кухнята да може да бъде разположена в горната част на сградата, за да се избегнат неприятни миризми.

8. Залата за физическо възпитание е разположена на самия връх на клубната сграда, за да се възползвате от най-чистия въздух, обширни тераси за слънчеви бани и самия покрив на тази зала, на който ще бъдат разположени баскетболно игрище и писта за бягане.

На Съветския съюз, една нова държава на световната карта, в която европейската левица вижда надежда за осъществяване на своите социални утопии. Имаше очарование от неизчерпаемите идеи на по-младото поколение съветски архитекти и публични изяви (както в Голямата аудитория на Политехническия музей), и участие в конкурси, и дори победа в един от тях, благодарение на което се появи сградата на Centrosoyuz в Москва - наистина шедьовър на модернистичната архитектура. В кореспонденция с руския другар Александър Веснин Корбюзие отбелязва: „В момента Москва е най-жизненият архитектурен център“. Значението на фразата ще стане по-ясно, ако си спомним колко труден беше пътят към признаването на идеите на господаря в западното общество и колко енергия, организационна и творческа, беше необходима за това. Междувременно, в следреволюционна страна, конструктивизмът в гражданското и индустриалното строителство всъщност се превърна в една от държавните архитектурни религии за кратко десетилетие. (Кой знае дали съветската действителност е примирила Корбюзие с революциите, от които той винаги се е страхувал? В края на краищата в бинарната опозиция „архитектура или революция“ той ясно се е смятал за себе си на страната на архитектурата.)
Фактът, че през 1931 г. Льо Корбюзие, вече известен архитект, не става лауреат на конкурса за дизайн на Двореца на Съветите, не изглежда важен: проектът изобщо не е реализиран, а пластичните идеи на брилянтният швейцарец си остава едно от най-интересните „досиета” в архивните му истории. Победата на Льо Корбюзие в конкурса през 1928 г. за проектиране на сградата на All Union Society of Cooperators (Central Soy; Consumer Societies или Tsentrosoyuz) се превърна в важен крайъгълен камък в историята на световната архитектура. Сградата, която майсторът издигна в сътрудничество с братовчед си Пиер Андре Жанере и съветския си колега Николай Джемсович Коли, беше първата обществена сграда, първата държавна поръчка в биографията на звездата.
Състезателите на швейцарците в конкурса за проектиране на къщата на Центросоюз, обявен от Всеруското дружество на строителните инженери (ВОГИ), бяха Александър и Виктор Веснин, техният учител Борис Великовски, Сергей Чернишев (който шест години по-късно стана главен архитект на Москва и автор на генералния план за реконструкцията й), Иван Леонидов, сибирецът Андрей Крячков и други съветски конструктивисти и освен това леви архитекти от чужбина. Така че победата изобщо не беше рутинна почит към госта, а победа според сметката на Хамбургер.

В проекта, съгласно условията на заповедта (публикувана в списание „Московско строителство“ за 1928 г.), се предлага да се планират четири групи помещения. 32 проекта бяха представени на открития първи курс. В закритото събитие участваха Льо Корбюзие, група архитекти от Центросоюз, лондончаните Верне и Тейт, както и Таут от Берлин. Журито се състоеше от представители на VOGI, MAO, LAS Центросоюз и Mossovet. След като раздаде наградите на участниците в открития конкурс, журито обаче счете проектите им за неподходящи. Що се отнася до работата на Льо Корбюзие, прегледът на комисията отбелязва, че „яснотата на плана при разполагането на административните и оперативните обществени части на Центросоюза, добре проектираните входове и фоайета, наличието на значително отстъпление от улица Мясницкая, успешно решение за съблекални и паркинг, един вид разрешение за клуба и общото насищане на проекта с нови решения, превръщащи се в изобретателност, дават всички основания да препоръчаме проекта на Корбюзие за по-нататъшно развитие. Бяха отбелязани и недостатъци: недостатъчно осветление на гардероба, недостатъчна изолация на клуба от други помещения и сложен дизайн на тавана.

Въпреки това Льо Корбюзие отхвърля проекта и организира втори конкурс, в който маестрото изобщо не е поканен да участва. И едва в резултат на третия конкурс в центъра на Москва на улица Мясницкая 39 беше издигната сграда, която беше включена в пътеводителите на основните архитектурни забележителности на столицата. Реконструкцията на района позволи да се види добре задната фасада на сградата, която се вижда от днешния булевард Академик Сахаров.

По същество това е комплекс от обеми с непрекъснато остъкляване, осеяно с повърхности, облицовани с арктически туф. Камъкът е с вулканичен произход, порест и с топъл лилаво-розов оттенък. През 1928 г. в град Артик ще бъде създадена инсталация за извличането му от находище по склоновете на Арагац в Армения. Туфът се добива и обработва на ръка от местни занаятчии.

Още по време на строителството сградата е наречена с уважение къщата на Централния съюз, по-късно - къщата на Народния комисариат на леката промишленост, след което там се помещава Министерството на текстилната промишленост, а от 1959 г. - Централната статистическа служба ( ЦСО на СССР). В нова Русия сградата е прехвърлена на Федералната служба за държавна статистика (Росстат). Архитектурен паметник, сега обект на културно наследство, съобразен с нуждите на винаги многобройните групи, които са го обитавали, по време на своето съществуване е многократно преустройван, а през 1991-1994 г. - реставриран.

Строителният процес отразява драматичната промяна в политическата ситуация в страната. Доскоро творчеството на конструктивистите се радваше на покровителството на партийни членове, принадлежащи към „троцкистката опозиция“. Но след като Леон Троцки е изгонен от страната (през 1929 г.), започва преследването на неговите поддръжници и строителството на сградата е спряно. Въпреки това през 1933-1936 г. строителството е завършено, въпреки факта, че друга неокласическа тенденция триумфира в архитектурата на СССР.

Сградата е масивна. Първоначално проектът предполагаше, че ще има 3500 служители. В допълнение към множеството работни места са изградени обширна конферентна зала, клубни стаи, библиотека и ресторант-трапезария. Рампите, водещи нагоре, заедно със стълбите от фоайето, са любим похват на Льо Корбюзие (ще ги видим през прозрачната фасада на сградата на Парламента в). Рампите не правят походката различна от стълбищните стъпала, като запазват индивидуалната стъпка на ходещия.

Архитектът не изневерява на себе си в основното: конструкцията е поставена върху „котурни“: в този случай грациозни колони, които запазват пространството между долния етаж и земята. Свободният план предполага липса на строго определени пространства. Това стана възможно благодарение на използването на стоманобетонна рамка, която, както в проекта „Дом-Ино“, беше подобна на какво ли не. Тесните опорни колони позволяват да се подреди пространството според нуждите. Това беше нещо ново за Съветския съюз. Лентовият прозорец (една от „петте отправни точки на съвременната архитектура”) тук е интерпретиран изцяло - с непрекъснато остъкляване. Фасадата на Мясницкая, макар да изглежда елементарна (в буквалния смисъл) простота, все пак изобщо не е скучна. Благодарение на липсата на видими прегради на прозорците, той се превръща в отразяващ екран, гигантски монитор, върху който спокойното московско небе излъчва своята постоянно променяща се феерия от изображения. Паралелепипедите на страничните сгради, също осем етажни, са перпендикулярни и излизат напред извън линията на фасадния параван; подчертавайки неговата „централност“, а техните „празни“ краища създават впечатление за монументална рамка; Вземайки предвид местните метеорологични условия и внезапните температурни промени между зимата и лятото, Льо Корбюзие планира уникална климатична система и за да запази топлината, той измисли вакуумно запълване между два слоя стъкло на фасадния „екран“. (Уви, всичко замислено се оказа само частично реализирано. Геометричната яснота на формите на сградата (правоъгълните форми на централната фасада и клубните помещения, както и мощното заобляне, което запазва формата на конферентната зала на задната фасада) ) не изключва тяхното пластично припокриване, създавайки известна сложност на взаимоотношенията, нека отбележим способността на архитекта да предвиди градоустройствената ситуация: задната фасада, обърната към района на тогавашната почти крайградска атмосфера на Домниковка, беше незабавно. Мислен за доста представителен, дори след построяването на Новокирски проспект (днес Академик Сахаров) през 80-те години, когато районът е застроен с претенциозни офис сгради, задната фасада на Центрсоюз се отличава от останалите нечий.