Една от най-легендарните къщи, неотделима от литературните герои, е къщата на Дамата Пика или къщата на принцеса Голицына на Малая Морская, 10. Когато кажем „Дама Пика“, веднага си спомняме тайната на трите карти : тройка, седем и асо; Отчаянието на Херман след загубата номер 17 на болницата в Обухов, където полуделият Херман сложи край на живота си.

Пейзажът с гърбавия мост над Зимния канал възкръсна в паметта ми... но това вече са впечатления от едноименната опера на Чайковски „Пикова дама“. Между другото, къщата, в която е починал П.И. Чайковски, се намира срещу къщата на княгиня Голицына. Това са странните връзки, които се случват в историята...

Прислужница и държавна дама в двора на петима руски императори, кавалерийската принцеса Наталия Петровна Голицына олицетворява приемствеността и неприкосновеността на царската власт. И кадет, и важен генерал идваха при нея като важен началник. Преди момичето да се появи на бял свят, то е показано на Наталия Петровна Голицына. Членовете на кралското семейство понякога се появяват в къщата на принцесата на Мала Морская. Синът на Наталия Петровна, московският генерал-губернатор княз Дмитрий Голицин, стоеше пред страховитата майка, сякаш пред суверен.

Голицына наследява суровия си нрав от дядо си Ушаков, ръководител на тайната детективска служба на Анна Йоановна, известна палач. Бащата на принцесата беше виден дипломат, граф Пьотър Григориевич Чернишев.

Дори в младостта си Наталия Петровна Голицына не беше особено красива. На стари години тя стана доста непривлекателна. Зад гърба й я наричаха „мустакатата принцеса“. В литературата не намираме доказателства за личното познанство на А. Пушкин с Голицына, но кой в ​​Санкт Петербург не е познавал принцесата и нейната къща на Мала Морская?

Разбира се, външният вид на литературен герой най-често отразява чертите на характера и биографиите не на един, а на няколко реални хора. Книжен герой, като правило, е събирателен образ. Близкият приятел на Пушкин Павел Войнович Нашчокин отбелязва, че в образа на старата графиня от разказа „Пиковата дама“ са въплътени чертите на друга дама от висшето общество, прислужница и далечна роднина на съпругата на Пушкин Наталия Кириловна Загряжская. По времето, когато историята е написана, тя вече е на 87 години, като старата графиня. Пушкин обичаше да говори дълго време с Наталия Кириловна, научавайки много интересни подробности от ерата на Екатерина I и Павел I.

Но да се върнем на Малая Морская, 10. При Голицина къщата беше по-малко елегантна, отколкото е сега. Нямаше балкон над входа, шарката на прозорците в центъра на фасадата беше различна. Но като цяло външния и вътрешния вид на къщата е запазен доста добре. На фронтона на къщата можете да видите останките от формован герб. Влизайки в къщата, веднага се озоваваме в просторно фоайе. Главното стълбище води, както и преди, до камината на площадката, над която има високо полукръгло огледало и в него малък кръгъл часовник. Полуизтрити римски цифри на циферблата. Отдолу има надпис: „Leroy Paris“. Любопитно е, че Херман, когато минаваше през къщата на Пиковата кралица, се натъкна на настолен часовник, направен от „славния Лерой“.

Бележката на Лиза послужи като ръководство за Херман: „Отидете направо към стълбите... От коридора отидете наляво, отидете направо чак до спалнята на графинята. В спалнята зад параваните ще видите две малки врати: отдясно към кабинета, където графинята никога не влиза, отляво към коридора и след това тясна вита стълба: тя води към моята стая.

Следвайки посочения маршрут, и днес, влизайки в къщата на княгиня Голицына, ще видим грандиозна мраморна стълба, с камина и старинен часовник Leroy на площадката. На втория етаж, точно над фоайето, има приемна зала, където днес се намира една от градските клиники. Преди това тази зала е била свързана с други анфилади, минаващи по протежението на Мала Морская. От приемната можеше да се последва Херман до запазената ъглова стая. Днес, поради преустройството на интериора на къщата на Голицина, е невъзможно да се мине по този път. Днес можете да влезете в бившата спалня на принцесата през тесен коридор, минавайки по вита стълба. Два прозореца на спалнята са с изглед към Горохова, три - към улица Мала Морская. Запазена е бяла мраморна камина до външната стена. Дълбока и широка ниша на вътрешната стена на стаята подсказва местоположението на леглото на принцесата. От двете страни на нишата има две малки врати. Този вдясно води до малка стая, която преди това е служила за кабинет на графинята.

Вратата вляво от нишата свързва спалнята на принцесата с тесен коридор, през който днес можете да стигнете до спалнята на графинята.

Удивителното сходство на интериорите, до най-малките детайли, с описаните от A.S. Пушкин! Няма съмнение, че А.С. Пушкин посети къщата на Голицына. Откъде поетът е могъл да е запознат с особеностите на разположението и обзавеждането на спалнята на графинята, където може да се допускат само прислуга или близки роднини, може само да се гадае...

Шест месеца преди създаването на „The Queen of Spades” A.S. Пушкин, на една пресечка от къщата на старата графиня, нае апартамент в къщата на Жадимировски, на ъгъла на улиците Болшая Морская и Гороховая. Улиците Болшая и Малая Морской се намираха в центъра на аристократичния Санкт Петербург. Разбира се, поетът неведнъж е минавал покрай къщата на принцесата и тази полицейска кутия, която стоеше на ъгъла на Малая Морская и Гороховая. Така описва къщата Princess A.S. Пушкин:

„... той се озова на една от главните улици на Санкт Петербург, пред къща със старинна архитектура. Улицата беше наредена с файтони, една след друга се нагряваха до осветения вход. От вагоните непрекъснато се протягаха тънък крак на млада красавица, или дрънкаща ботуша, или раиран чорап и дипломатическа обувка. Кожени палта и наметала минаха покрай величествения портиер. Херман спря.

- Чия е тази къща? – попита той ъгловия пазач.
„Графини ***“, отговори пазачът.

Историята с три карти е взета от живота. Внукът на Голицына Сергей Григориевич Голицин, който във висшето общество имаше прякора Фирс, беше приятел на Пушкин. Фирс не е бил непознат за поезията и музиката и се е опитал да пише в тези области. Но най-голямата страст на Фирс бяха картите. Един ден, след голяма загуба, той дойде да поиска пари от богатата си баба. Скъперникът Наталия Петровна, вместо пари, даде съвет на внука си да заложи на три карти и така да спечели. Не е известно кои карти са кръстени от Голицына. Но едно е сигурно: Фирс, залагайки на посочените карти, не само спечели, но и увеличи джакпота си!

Тази история, анекдот, както се наричаха подобни през 19 век, стана известна на А. Пушкин и беше използвана от него в историята му „Дамата пика“.

За учените на Пушкин фактът, че Н.П. Голицына с известния авантюрист Сен Жермен, от когото може да научи тайната на трите карти...

Защо точно тези карти? Тройка. Седем. Асо?

Тройката се свързва в съзнанието ни с трите заповеди на Херман. През целия си живот той залага на три верни карти: пресметливост, умереност, труд.

Ако проследите залозите на Херман по време на играта, лесно можете да намерите тройката и седемте, скрити в тях. Те са заложени от самите правила на банковата игра (shtos, pharaoh).

В A.S. Пушкин в епиграфа на историята, която четем:

„И в дъждовни дни
Те отиваха
често;
Наведоха се - Бог да ги прости!
От петдесет
Сто..."

Правилата на играта в банката бяха от полза за банкера и караха опонента му, залагащия, ако загуби, да удвои залога („от петдесет на сто.“) Понякога достигаше шестнадесеткратно увеличение на първоначалния залог. Наричаше се „игра с пароли“.

Първоначалната оферта на Херман беше 47 хиляди рубли. Първата печалба му носи нови 47 хиляди. На втория ден от играта Херман вече залага 94 хиляди. Победа на седем му дава още 94 хиляди. Предстои последният, трети залог. Тя обещава на Герман удвояване на доставените 188 хиляди рубли, т.е. 376 хиляди!

Във всички тези изчисления се намират три и седем. В резултат на втората победа Херман получи утроен първоначален капитал, а след третата той трябваше да го увеличи седем пъти спрямо първоначалния залог. В полетата на разказа „Пиковата дама“ авторът прави всички тези изчисления. Те са от основно значение за Пушкин.

На третата вечер от играта, когато Херман открива Дама Пика вместо Асо, той е поразен от необикновената прилика на последната със старата графиня. „В този момент му се стори, че Пиковата дама примижа и се ухили“, четем от A.S. Пушкин.

Херман разбира, че дамата му е убита. Той размени Лиза за карти. Той нямаше никакво намерение да изпълни условието, поставено от старата жена: да се ожени за бедния й ученик. Херман постави всичко на карта. И той не стана Асо.

Три и седем са любимите числа в руските народни приказки. И в произведенията на Пушкин, базирани на руския фолклор, си спомняме трите девойки под прозореца, седемте герои в „Приказката за мъртвата царевна“ и безсмъртните 33 герои в „Приказката за цар Салтан“.

В разказа на A.S. „Пиковата дама“ на Пушкин сложно преплита фантазията и реалността на поета. Поетът познаваше много добре света на московските и петербургските комарджии, което му помогна да го отрази толкова реалистично и ярко в своя разказ.

Наталия Петровна Голицына е живяла изненадващо дълъг живот според днешните стандарти. Тя почина на 98-годишна възраст и беше погребана в семейната гробница на князете Голицин в Донския манастир. Къщата на Пиковата дама на Мала Морская е дарена от Николай I за вечно и наследствено притежание на военния министър Чернишев. В същото време, в средата на 19 век, той е частично преустроен, гербът на князете Чернишев се появява на фронтона и балкон с ажурна решетка на фасадата, обърната към улица Мала Морская. По време на реконструкцията спалнята на старата графиня и прилежащите към нея стаи остават в оригиналния си вид.

Това позволява, разбира се, да се създаде музеен кът в тази част на къщата, ако настоящите наематели, градската клиника, желаят това. В момента във вътрешността на спалното помещение има стая за персонал.

Друг запомнящ се адрес на историята „Пиковата кралица“ е болницата в Обухов. Това е мястото, където Херман се озовава в брой 17.

Старата Обуховска болница близо до Обуховския мост на брега на река Фонтанка беше обществено достъпна. Понякога я наричаха обикновена. Открита през 1780 г., болницата първоначално се е помещавала в няколко дървени сгради и е имала капацитет от 60 легла. Малко по-късно на същото място е построена голяма сграда, проектирана от Д. Кваренги.

Сградата на болницата в Обухов, украсена с мощен портик с бели колони, все още се използва като лечебно заведение и служи като украса на насипа на река Фонтанка.

Между другото, друг литературен герой, Лефти, героят на историята на N.S., също завърши живота си в същата болница. Лескова.

ОБЩИНСКО УЧЕБНО ЗАВЕДЕНИЕ

СТЪЛБИЩЕНСКО СРЕДНО УЧИЛИЩЕ

ОБЩИНСКИ РАЙОН ПИЛНИНСКИ

НИЖНИ НОВГОРОДСКА ОБЛАСТ

РЕЗЮМЕ

ПО ТЕМАТА:

„Образът на Херман в разказа на А.С. Пушкин

"Дама пика" »

Завършено

Ученик в 11 клас

Общинска образователна институция Столбищенска гимназия

Василиева Елизавета Петровна

ръководител:

Лукачева Олга Александровна

СЪДЪРЖАНИЕ

аз.Въведение..………………………………………………………………..…………………………….3

IIОбразът на Херман в разказа на А.С. „Пикова дама“ на Пушкин………………….4

1. Сюжетът на историята „Пиковата дама“…………………………………………………………4

   Херман и неговата роля в основния сюжет……………………………………6

   Приказките на Томсън……………………………………………………………...8

   Скала на съдбата…………………………………………………………………………………...8

   За истинското значение на трите карти……………………………………………….9

IIIЗаключение……………………………………………………………………………………10

Списък с литература…………………………………………………………...11

Приложение…………………………………………………………………………………..12

Въведение

" Пушкин е необикновен феномен и може би единственото проявление на руския дух“, каза Гогол.

Ф.М. Достоевски казва за Пушкин: „Пушкин пръв със своя дълбоко проницателен и блестящ ум и чисто руско сърце намери и отбеляза най-важното и болезнено явление на нашето интелигентно общество, исторически откъснато от почвата, която се издигна над хората. Той отбеляза и постави на видно място пред нас нашия негативен тип, човек, който е притеснен и непримирен, който не вярва в родната си почва и в родните сили на нея, Русия и себе си (тоест собственото си общество, своя интелигентен прослойка, възникнала над нашата родна почва) в крайна сметка, отричайки, правейки с другите, неволни и искрено страдащи" .

Изключително място сред прозаичните творби на Пушкин от 30-те години заема малката по обем, но богата на дълбоко социално значение история „Пиковата дама“.

За резюмето избрах темата „Образът на Херман в разказа на А. С. Пушкин „Дамата пика“, тъй като тази история все още е актуална, интересна и мистериозна.

„Пикова дама“ наистина е едно от чудесата на изкуството на Пушкин. Историята, въпреки целия си екзотичен сюжет, е написана с акцент върху чистата простота. Благодарение на спокойния, почти делови тон на историята, романтичният сюжет придобива всички характеристики на свежест и ярка оригиналност.

Проблемът за вечната борба със себе си и вечните страсти минава като червена нишка през цялата история и определя нейната актуалност в наши дни. „Дамата пика“ е свързана не само с бъдещето на руската литература, но и с нейното близко минало. Изследва човешката страст, една разрушителна страст. Тук тя е пренесена от историческото минало директно в съвременната епоха - и фактът, че се появява в по-модерни форми и в по-обикновена сфера на живота, я прави още по-ужасна. Страстта на главния герой към забогатяване нараства до размерите на студена, безпощадна и в същото време безумна страст. Херман в историята на Пушкин полудява. Зад това стои не просто указание за реален битов факт, но и дълбока и трагична авторова мисъл с общо значение .

„Дамата пика“ е изучавана от много писатели, разглеждана от различни ъгли и искам да разбера каква мистерия се крие в творчеството на A.S. Пушкин.

II Образът на Херман в разказа на А.С. Пушкин "Дама пика"

Сюжетът на историята „Пиковата кралица“

Сюжетът на „Дамата пика“, прост и прозрачен за повърхностна интерпретация на Пушкин, е изпълнен с неограничени възможности за нова визия. Така че „Дамата пика“ на пръв поглед може да изглежда просто като трагедия. Но, надниквайки в дълбочината на повествованието, тук виждаме нещо по-сериозно и важно. В самата история е скрита някаква тайна: „Дамата пика означава злоба“.

В лицето на главния герой на повестта - Херман с неговия "профил на Наполеон и душата на Мефистофел", Пушкин създава типа на онзи нов буржоазен "герой" - хищник-грабител на пари, който се появява по това време в руската действителност.Херман е военен инженер, син на русифициран германец, който не е получил много капитал от родителя си и затова е бил принуден да живее с една заплата, без да си позволява и най-малката прищявка. Играч по душа, той никога не сяда на масата за карти. Въпреки това, „силните страсти и пламенното въображение“ на Херман са разпалени от историята на неговия приятел Томски за три карти, които някога са позволили на баба му, графиня Анна Федотовна, да изплати голям хазартен дълг.За Херман основната цел на живота е личното благополучие, парите. — Пари — за това копнееше душата му! - горчиво признава Лизавета Ивановна, която разгада Херман. Човек със „силни страсти и пламенно въображение“, Херман е потаен, амбициозен, страстен в душата си, но благоразумен и пестелив почти до скъперничество.Къщата на графинята привлича от сега нататъкХерманкато магнит.За да постигне богатство, той е готов на всичко: да съблазни младо момиче, което всъщност не обича, и да стане любовник на осемдесетгодишна старица, и дори да извърши престъпление., само за да станете собственик на тайната на трите карти. „Изчисляването, умереността и упоритата работа“, върху които той изгради предишния си живот, губят предишната си привлекателност за Херман. Среща с Лизавета Ивановна, бедна ученичка на старата графиня, решава съдбата му. Използвайки любовта на момичето като ключ към къщата на графинята, Херман влиза в спалнята й и предизвиква у старицата „чувствата на съпруга, любовница, майка“, за да му разкрие тайната на трите карти. Уплашената графиня умира без да каже нищо. Вярно е, че три дни по-късно, в деня на погребението, призракът на графинята се явява на Херман насън и нарича картите: три, седем, асо. Отсега нататък три карти заемат изцяло въображението на Херман. Три дни подред той идва в къщата на Хусар Чекалински и поставя една карта наведнъж, както графинята нареди. Първите два дни му носят печалби; на третия ден, вместо асо, на масата попада дама пика, надарена с фатална прилика с графинята във въображението на Херман. Изгубеният Херман полудява и завършва дните си в болницата в Обухов.

Това е характерът на главния герой - човек, който, тъй като „неспособен да пожертва необходимото с надеждата да придобие това, което е излишно“, се поддаде на разрушителната страст и в преследване на богатството загуби ума си.

Останалите образи от историята също са представени с изключителна графична яснота на рисунката: старата графиня, която е директно копирана от Пушкин от една от титулуваните старици от двора на Николай, „бедната ученичка“ Лизавета Ивановна, лекомислената и безгрижен гвардеец Томски и играчът Чекалински. Описанието на играта в къщата на Чекалински, със своя строго епичен тон и в същото време дълбок вътрешен драматизъм, е една от най-забележителните страници на руската повествователна проза.

Сюжетът се върти около прости човешки пороци: предателство, страст, алчност, жажда за лесни пари, ласкателство, мързел, егоизъм. Както във всяка класическа книга, в разказа на Пушкин са представени и напълно разкрити образите на Лиза и Херман като антиподи. Тя е вярна и въздушна, той е алчен, неспособен на силни чувства. Само страстта и жаждата за печалба го движат. Историята разглежда 2 паралела - измъчената Лиза, която е слугиня на богата, придирчива и ексцентрична старица. И Херман, измъчван от безделния живот на приятелите си, но неспособен да го сподели.

Ето защо всички действия на Херман са двойствени по природа; съдържат и идеята за възмездие. Художествено, както ще видим, би могло да се изрази символично. Като разкрива неизбежността на катастрофата на Херман, Пушкин по този начин осъжда своя герой и неговата философия.

Херман и неговата роля в основния сюжет

Новият век налага своя идеал за живот на Херман. Но обстоятелствата не го принудиха да предаде, да извърши престъпление. Следователно Херман не е жертва на общество, в което парите започват да властват, а носител на неговите идеологии, типична фигура на модерността, принадлежаща към племе от хора с профила на Наполеон. Готовността на Херман да убие всичко човешко в себе си в името на илюзорното щастие, чието име е капитал, е вина на Херман, за която няма оправдание. „Човек, който няма морални правила и нищо свято“, е епиграфът към главата, в която се разкрива безсрамната игра на Херман с чувствата на Лизавета Ивановна. Следователно Херман е самият източник на злото в обществото, човек, способен да извършва престъпления, жесток практикуващ нечовешко общество, избрал егоизма като средство за себеутвърждаване.

Настъпи самоизобличаване: бяхме докарани до самия ръб на ужасна бездна - бездната на душата на човек, който предава човешката си природа. Предателството е едно от най-свирепите престъпления на буржоазния век; господарите на новия правен ред превърнаха възрожденската философия на индивидуализма в отровно оръжие на човешката поквара. Съдбата на Херман психологически надеждно разкрива пагубната природа на индивидуализма за човек. То не само покварява индивида, но поражда яростна и сляпа жажда за самоунищожение и предизвиква предателство към собствената природа.

Душата на Херман беше озарена от Пушкин, но ние не видяхме там болна съвест. Тази безжизнена, като пожар, душа на Херман е удивителна и ужасна; върху нея не расте нищо Живо. Нищо? Но ясно се казва, че „и сърцето му се измъчваше...”. Способно ли е сърцето на Херман да измъчва? От какво се измъчваше в този момент? Едно нещо го ужасяваше: безвъзвратната загуба на тайната, от която очакваше обогатяване. Лизавета Ивановна сякаш дочу тайния глас на скръбта на Херман: „Ти си чудовище! - най-накрая каза Лизавета Ивановна.

Херман е жив човек, а не бездушна машина. Гласът на съвестта понякога може да се почувства, макар и тъпо, но веднага ще бъде безмилостно потиснат и заглушен. Така беше и преди обяснението с графинята. Но след заплахите му тя почина. Херман разбира вината си. Той казва на Лизавета Ивановна: "Графинята умря... И изглежда - продължи Херман, - аз бях причината за смъртта й." Лизавета Ивановна разбра, че не е нищо повече от сляпата помощничка на разбойника, убиеца на старата си благодетелка!.. Тя плака горчиво в късното си болезнено разкаяние.”

И това, бих добавил, е друга черта на символния образ на Херман. Илюзорността и лудостта на дивото преследване на Херман от тайната на трите карти, които трябва да му донесат богатство, се подчертава с особена яркост от откритието, че няма тайна, че цялата тази история с картите е обикновена шега... пресметливият и жесток човек с профил на Наполеон, без да щади хората около себе си, жадува за тайната - символ на неговото щастие, но нейната - тайната - не! И всичките му усилия и предателства са напразни, няма нищо напред, празнота, черна дупка на неизбежна катастрофа. Целият този сблъсък е дълбоко символичен.

Херман вижда сълзите и разбира скръбта и отчаянието на Лизавета Ивановна. Какво чувства той след убийството, гледайки обиденото и измамено от него момиче? Пушкин съзнателно създава психологически напрегната ситуация, която би му позволила да разкрие най-тайната на душата си, скрита дори от самия него. „Херман я гледаше мълчаливо: сърцето му също беше измъчено, но нито сълзите на бедното момиче, нито удивителната красота на нейната мъка смутиха суровата му душа. Не изпитваше никакви угризения при мисълта за мъртвата стара жена.

Приказката на Томски

Този епизод е най-големият. Разказва анекдот, след който започва цялата история, разпалват се страстта, желанията и слабостите на Херман. Томски разказва историята. По мое мнение е много успешно, тъй като се разказва в кръг от играчи (добро място), много не играха, но искаха и много загубиха (навреме). Томски се надява, че този анекдот ще ги заинтригува, заинтересува и може би ще ги накара постоянно да мислят за историята. Виждаме как действията на героите започват да се променят, изгражда се сюжет, причината за който е анекдот. Томски предава достоверно и обективно нечутия разговор между графинята и Сен Жермен. Той не можеше да знае това.

През цялото произведение Томски е изкусител.

Той има нещо свое наум, което не интересува никого, но разказите му правят впечатление. Томски измисли много неща в историята си, но те му повярваха, въпреки че може би не всичко беше вярно.

Томски, като се досети за връзката между Лиза и Херман, реши косвено да му помогне да постигне целта си и започна да изкушава Лизавета Ивановна, но защо му е необходимо това остава въпрос за нас.

Той не общуваше с Херман, но разказа на Лизавета Ивановна интересни подробности от характера си, той също не ги знаеше: „Той има профил на Наполеон, но душата на Мефистофел. Мисля, че има поне три престъпления на съвестта си.

Скала на съдбата

Съдбата изигра жестока шега с Херман. И сега тя започва да излага своите козове на масата. Първата е загубата на Херман. Второто е неговата лудост. „Херман е полудял. Той седи в болницата в Обухов в стая 17, но не отговаря на никакви въпроси и мърмори необичайно бързо: "Тройка, седем, асо! Три, седем, дама!..." Но съдбата не изигра третата печеливша карта. Тя успя да спре и да не продължи безполезната битка. И се оказва, че именно тя е спечелила тази финална игра. А нейните карти бяха: тройка, седем, съдба.

Александър Сергеевич Пушкин ни показа опита на човек да завладее съдбата си, но това се оказа невъзможно. Но от това изобщо не следва, че трябва да станем фаталисти и напълно да се подчиним на предопределението си. Ние трябва и трябва да се борим със съдбата, но само с други методи. Съдбата просто няма да ви позволи да изградите своето благополучие върху нещастието и смъртта на другите. Въпреки че е зла, тя е много справедлива. Тя е тази, която дава на човек това, което заслужава. В крайна сметка съдбата на други герои се оказа добре. Лизавета Ивановна се омъжи и взе беден роднина да я отгледа. Томски е повишен в капитан и се жени за принцеса Полина.

За истинското значение на мотива с трите карти

Сюжетът на „Дамата пика“ привлече вниманието на много изследователи и породи много различни интерпретации.

Някои коментатори, повдигайки въпроса за степента на неговата реалност, придадоха на фантастичния елемент на историята смисъл, който Пушкин дори не възнамеряваше. В резултат на това възникнаха преценки почти за „мистицизма“ на Пушкин. Според Л.В. Чхаидзе, в историята няма мистицизъм: „Въпреки това, придаването на фантазията на историята на мистичен смисъл е не само неприемливо, но и напълно неоснователно. Силен, но впечатлителен човек, който дълго време гледаше играта на някой друг и знаеше добре как и колко може да спечели, се вдъхнови на кои карти да заложи в играта, но в последния момент недопустима небрежност го доведе до загуба , до пълен крах на всичките му желания.” .

Двусмислието и подценяването са присъщи на самата структура на стила Дама Пика. Както показа В. В. Виноградов, тук „семантичната връзка се основава не на пряко очевидното логическо съотношение на последователни изречения, а на търсените, подразбиращи се връзки, които се елиминират от разказвача“. Нека се опитаме да подходим към анализа на „Дамата пика“, без да се опитваме да разгадаем и обясним мистериозната неяснота на събитията, случващи се в нея, а напротив, ще изхождаме от факта, че тази характеристика е определяща черта на художествения свят на Пушкиновия разказ.

„Дамата пика“ улавя само зараждащи се процеси, за които все още е трудно да се каже до какво ще доведат. Това възприемане на реалността доближава историята на Пушкин до „Престъпление и наказание“ на Достоевски. Д. С. Лихачов отбелязва: „Една от особеностите на художествения свят, изграден от Достоевски в неговите произведения, е неговият динамизъм и „нестабилност“. Всички явления изглеждат незавършени. Всичко е в процес на създаване и следователно не е установено и в никакъв случай не е статично.” Тези характеристики, разбира се, не са пряко приложими към „Дамата пика“, но тук има известна връзка. За Достоевски нестабилността, динамиката и нестабилността са присъщи на живота. Пушкин ясно усеща пробуждането на тези свойства на живота, когато светът около поета все още запазва относителната си стабилност. Векове наред установените норми на отношения все още са били силни в съзнанието на хората, все още претендирайки, че са безусловни и ненарушими. Но животът вече не се вписва в тези норми и определения. Разкри се в своята изменчивост и неизчерпаемост. Пушкин в „Дамата пика“ създава художествен модел на света, който ни позволява да демонстрираме тези свойства на живота с максимална яркост. Както при всеки модел, в него има известна условност, следователно към този разказ на Пушкин не може да се подходи от гледна точка на житейското подобие. Неслучайно в „Пикова дама“ повече, отколкото в други прозаични произведения на Пушкин, се усеща внимателното обмисляне на композицията, умелото изграждане на сюжета и прецизността на всеки детайл. Само артистичният гений на Пушкин успя да спаси Пиковата дама от усещането, че е „направена“.

Старите форми на живот рухват, новите все още не са се появили. Пушкин противопоставя спонтанността и липсата на формалност на самия живот със силата на изкуството, поддържайки разклатения, нестабилен свят в съвършена и класически завършена художествена форма.

Заключение

В хода на нашата работа се убедихме, че образът на Херман е двусмислен. Видяхме как една история за голяма победа, за голяма победа, може да повлияе на човек като Херман. А. С. Пушкин не ни казва нищо недвусмислено. Но ние виждаме това

в историята човекът е показан като слабо същество, което не може да устои на никакви изкушения. Съдбата, напротив, е показана като суверенна господарка. Само на нея е дадено правото да решава съдбите на хората. И когато се опитват да се изправят в целия й ръст, тя жестоко ги наказва за това. Не предизвиквай съдбата си. Трябва да спечелите благоволението й с добри дела. И може би ще ви кажат, че имате щастлива съдба. Но трябва да запомните, че само вие сами сте го създали.

Списък на използваната литература

1. Маймин, Е. А. Пушкин. Живот и творчество / Е. А. Маймин. – М.: Наука, 1981.

2. Пушкин A.S. „Съчинения в три тома”, том 3 – Москва, „Художествена литература”, 1987 г.

3. Достоевски Ф.М. Писма, том IV. М., 1959, с. 178.

4. Сидяков Л.С. към характеристиките на художествените търсения на Пушкин от втората болдинска есен - Горки: Волго-Вятско книжно издателство, 1979 г.

5. Гогол Н.В. Колекция цит.: В 6 тома - Т.6.-М.: ГИХЛ, 1959.- С.33;

6. Достоевски Ф.М. Пълна колекция цит.: В 30 тома - Т.26.: Наука, 1984. - С. 146-147;

7. Л.В. Чхаидзе „За истинското значение на мотива за три карти в „Дамата пика“: [Електронен ресурс] // Фундаментална електронна библиотека „Руска литература и фолклор“. – Режим на достъп: ;

8. O.S. Муравьов „Фантастика в разказа на Пушкин „Дамата пика“: [Електронен ресурс] // Фундаментална електронна библиотека „Руска литература и фолклор“. – Режим на достъп: ;

9. Гуковски Г.А. Пушкин и проблемите на реалистичния стил. М., 1957, стр. 364.

10.Дмитриев V. A. За реалистичната конвенция. – В кн.: Обогатяване на метода на социалистическия реализъм и проблемът за многообразието на съветското изкуство. М., 1967, стр. 203.

11.Лихачев

Приложение

ЛихачовД. С. „Пренебрегване на думите“ от Достоевски. – В кн.: Достоевски. Материали и изследвания, кн. 2. Л., 1976, с. 30.

ДмитриевV. A. За реалистичната конвенция. – В кн.: Обогатяване на метода на социалистическия реализъм и проблемът за многообразието на съветското изкуство. М., 1967, стр. 203.

Описание на героя.Главният герой на творбата на А. С. Пушкин „Пикова дама“ е Герман. Това е млад, интелигентен, образован човек. По професия е военен инженер. Въпреки че има добра професия, Херман е гражданин със среден доход. Той не може да си позволи ненужни разходи и се задоволява с малко.

Бащата на Херман е русифициран германец, който не е оставил на сина си богато наследство. Приятелите му, свикнали с големи разхищения, живеят само за собственото си удоволствие и често се смеят на рационалното харчене на Херман. Героят иска да подобри финансовото си положение и да намери възможност да забогатее.

По характерГерман е комарджия и авантюрист, но преди разкритието на Томски никога не е сядал на игрална маса. Желанието за бързо обогатяване и страстната природа на авантюриста ще тласнат героя към глупав акт.

Германецът е човек, който постоянно се интересува от нещо и се увлича. В опит да подобри финансовото си състояние, Херман се опитва да открие тайната на трите карти, които ще го доближат до мечтата му. Той вече не може да мисли за нищо; воден е от страст и алчност. Тези пагубни черти на характера в крайна сметка унищожават Херман. Решавайки, независимо от всичко, да разбере тайната на трите карти, героят стига до много усилия: той съблазнява младо момиче, към което не изпитва никакво привличане, и дори заплашва възрастна жена. Последният, между другото, умира от страх, но това всъщност не засяга героя. Херман става обсебен: неговата мания не позволява на героя да гледа трезво на околностите и света и да мисли адекватно.

Съдбата на един геройтрагично, тъй като в крайна сметка той полудява. Младият инженер просто искаше да бъде щастлив и богат човек. Мечтаеше да харчи пари както си иска, да не се накърнява с нищо и да живее безгрижно като приятелите си. Методите му за постигане на щастие обаче се оказаха непродуктивни, защото цинизмът, безпощадността, прекомерното вълнение и алчността не водят до нищо добро.

Няколко интересни есета