Düzeyler, Photoshop ve diğer görüntü düzenleme programlarının kaydırma veya genişletme için sağladığı bir araçtır parlaklık seviyeleri görüntü histogramında. Düzeyler, histogramdaki mutlak siyah, mutlak beyaz ve orta tonların konumlarını ayarlayarak parlaklık, kontrast ve renk aralığını ayarlamayı mümkün kılar. Her fotoğrafın histogramı benzersiz olduğundan, tüm fotoğraflarınızın düzeylerini ayarlamanın tek bir yolu yoktur. Bir görüntünün histogramındaki düzeylerin ayarlandığı ilkeleri anlamak, son görüntüdeki tonları daha iyi aktarmanıza yardımcı olacaktır.

Nasıl çalışır

Düzeyler, üç ana bileşeni kullanarak histogramdaki parlaklık düzeylerini taşımanıza ve genişletmenize olanak tanır: siyah nokta, beyaz nokta ve orta ton merkezi. Siyah ve beyaz noktaların konumu, "çıkış seviyelerine" (siyah noktanın 0 ve beyaz noktanın 255 olduğu) göre histogramın "giriş seviyelerini" geçersiz kılar ve orta ton merkezinin konumu, nötr konumunu geçersiz kılar. gri (128). Ayarlamaların her biri, örnek olarak Photoshop düzeyleri kullanılarak aşağıda gösterilmiştir; netlik sağlamak için mavi başlıklar eklenmiştir:

Aşağıdaki örneklerin tümü RGB histogram seviyelerini kullanmaktadır, ancak bunlar diğer histogram türlerine de uygulanabilir. Seviyeler, Seviyeler penceresinin üst kısmındaki listeden bir kanal seçilerek renk kanallarına uygulanabilir.

Siyah beyaz seviyelerini düzeltme

Histogramdaki beyaz ve siyah düzeylerini değiştirmeyi düşünürken kendinize şunu sorun: Görüntüde tamamen siyah veya beyaz olması gereken alanlar var mı ve görüntünün histogramı bunu gösteriyor mu?

Çoğu fotoğraf, ekranınızda veya basılı kopyada gösterilebilecek tüm ışık ve gölge aralığını kullandıklarında en iyi şekilde görünürler. Bu şu anlama gelir: çoğu zaman En iyi yol seviyelerin ayarlanması, histogramın siyahtan (0) beyaza (255) kadar tüm aralık boyunca genişletilmesi anlamına gelir. Ton aralığının tamamını kullanmayan görüntüler genellikle donuk görünür ve etkisi eksik olabilir. Aşağıdaki fotoğraf doğrudan çekildi Güneş ışığı ve hem parlak bulutları hem de kayaların üzerindeki derin gölgeleri içerir; örnek olarak görüntüde neredeyse beyaz veya siyah görünen alanların olması gerekir. Böyle bir görüntünün histogramı, aşağıda gösterildiği gibi tüm ton aralığını dolduracak şekilde genişletilebilir:

Öte yandan, görüntünün içeriğine dikkat etmeden beyaz ve siyahları histogramın kenarlarına kadar uzatmak kötü bir alışkanlıktır. Sis, pus veya çok yumuşak ışıkta çekilen fotoğraflar genellikle neredeyse hiç siyah veya beyaz içermez. Bu görüntüler için seviyeleri ayarlamaya çalışmak, atmosferi bozabilir ve görüntünün daha sert ışıkta çekilmiş gibi görünmesine neden olarak görüntünün orijinaline daha az benzemesine neden olabilir.

Siyahları ve beyazları histogramın kenarlarına kaydırırken dikkatli olunması gereken bir diğer neden de parlak noktaları ve gölgeleri kolayca kesebilmesidir. Histogram, 1 piksellik çubuklar halinde gösterilen gölgeler veya vurgular içerebilir ve bunlar kaybolacaktır. Bu genellikle aşağıdaki örnekte olduğu gibi düşük anahtar görüntülerde meydana gelir (histogramlarla ilgili bölüme bakın):

Siyah veya beyaz noktaları kaydırırken Alt tuşunu basılı tutmak, sırasıyla gölgelerin ve açıktonların kırpılmasını önlemenin bir yoludur. Yukarıdaki örnekte beyaz noktayı çok daha sola kaydırırsak (örneğin yukarıda gösterilen 235 yerine 180. seviyeye) Alt tuşunu basılı tutarken aşağıdaki resmi göreceğiz:

Beyaz veya siyah noktayı hareket ettirirken görüntü tamamen siyah kalırsa herhangi bir kırpma meydana gelmez. Parlaklık noktalarından bazıları histogramın dışına çıkarsa, görüntüde kayıpların meydana geldiği alanlar yukarıda gösterildiği gibi vurgulanacaktır. Bu çok faydalı olabilir çünkü bilmek Nerede Oluşacak kayıpların sanatsal niyete gerçekten zarar verip vermeyeceğinin değerlendirilmesine yardımcı olabilir. Ancak, RGB histogramındaki parlamanın ilgili alanın tamamen beyaz olacağı anlamına gelmediğini unutmayın; belki de renk kanallarından birinde (kırmızı, yeşil veya mavi) maksimum seviyeye ulaşılmıştır.

Noktalı Resim Düzeltme

Yarı ton merkez kaydırma, hareket yönüne bağlı olarak ton aralığını merkezin soluna ve sağına doğru sıkıştırır veya uzatır. Sola kaydırma, histogramı sağda uzatır ve solda sıkıştırır (yani görüntüyü aydınlatır, gölgeleri sıkıştırır ve genişletir) parlak tonlar), sağa kaydırma ise tam tersi etkiye sahiptir. Yani orta ton merkezinin asıl kullanımı, görüntüdeki orta tonları açıklaştırmak veya koyulaştırmaktır.

Yarı ton kaydırmayı başka ne zaman kullanmalı? Şu senaryoyu düşünün: Görüntünüz mutlak siyah ve mutlak beyaza sahip olmalı; histogram mutlak siyaha ulaşmalıdır ancak mutlak beyaza ulaşmamalıdır. Beyaz noktayı histogramın kenarına doğru iterseniz, genel görüntüyü çok parlak ve aşırı pozlanmış hale getirirsiniz. Orta tonların ortasını beyaz noktayla birlikte kullanmak, ışığı beyaza çıkarırken görüntüdeki parlaklığı korumanıza yardımcı olacaktır:

Görüntünün genel parlaklığı aynı kalmasına rağmen gökyüzünün nasıl daha belirgin hale geldiğine dikkat edin. Orta tonların merkezi kaydırılmamış olsaydı, sağdaki görüntü aşırı derecede fazla pozlanmış olacaktı. Benzer bir yöntem, orta tonları korurken gölgeleri derinleştirmek için de kullanılabilir, ancak bu durumda orta tonların merkezinin sola taşınması gerekecektir.

Not: Orta ton merkezi 128'de olmasına rağmen beyaz ve siyah noktalar kaydırıldıktan sonra karışıklığı önlemek için 1,00 olarak gösterilir. Böylece, diğer noktalar kaydırılmış olsa bile yarı tonların merkezi her zaman 1,00 noktasında olur. Orta ton merkezinin "giriş seviyesi" aslında gama düzeltmesini temsil eder ve bu, sol ve sağ seviyelerin göreceli sayısı olarak düşünülebilir. Dolayısıyla 1'den büyük değerler sağ tarafta daha fazla düzeyin olduğunu gösterirken, 1'den küçük değerler sol tarafta daha fazla düzeyin olduğunu gösterir.

Pipet kullanarak seviyelerin düzeltilmesi

Histogram düzeyleri, aşağıda gösterildiği gibi (kırmızı daire içine alınmış) damlalıklar kullanılarak da ayarlanabilir:

Sol ve sağ damlalıklar, görüntüde sırasıyla siyah veya beyaz olması gereken bir alana tıklayarak siyah ve beyaz noktaları ayarlamak için kullanılır. Örneğin, belirli bir noktada histogramı kesip kesmeyeceğini kesin olarak söyleyemeyeceğiniz için bu genellikle kaydırıcıları kullanmak kadar doğru değildir. Siyah beyaz pipetler bilgisayar grafikleri için fotoğraftan daha kullanışlıdır.

Önceki ikisinden farklı olarak Yarı Ton Damlalığı, Yarı Ton Motoruna benzer bir işlevi yerine getirmez. Yarı ton damlalık aslında bir "gri nokta" belirler ve onu görüntünün renksiz olması gereken kısmından örnekler. Bu, sahnede renksiz bir referans olduğunda kullanışlıdır; pipetle basmak beyaz dengesini düzeltecektir. Öte yandan, beyaz dengesi RAW dosyasına daha iyi uygulanır, böylece posterizasyon riski azalır.

Seviyelerin diğer kullanımları

Düzeyler, parlaklık ve renk histogramları da dahil olmak üzere yukarıda gösterilen RGB histogramlarına ek olarak görüntü histogramlarından herhangi birine uygulanabilir. Parlaklık histogramına seviye uygulamak, renk doygunluğunda bir değişiklik olmadan kontrastı artırmak için yararlı olabilir; renk histogramına seviyeler ise doğal olmayan tonlardan (örneğin beyaz dengesi hatasından dolayı) muzdarip bir görüntüdeki renk dengesini değiştirebilir. .

Seviyeler ayrıca "giriş seviyeleri" yerine "çıkış seviyelerini" değiştirerek görüntünün kontrastını azaltmak için de kullanılabilir. Bu, histogramın kırpılmasını (bu yaklaşım sırasıyla en karanlık ve en parlak alanları koyulaştırabilir veya aydınlatabilir) veya görüntüde çok fazla kontrast olduğunda önlendiğinden, yerel kontrast geliştirmeyi kullanmadan önce yararlı bir adım olabilir.

İhtiyati önlemler

• Histogramın herhangi bir şekilde uzatılması posterleştirme olasılığını artıracağından düzeylerin kullanımını en aza indirin.
• Parlaklık histogramındaki düzeylerin kullanılması renk kanallarından birinin kesilmesine neden olabilir, ancak bu durum daha derin gölgelere ve açık tonlara neden olabilir.
• Düzeylerin bir renk histogramına veya kroma kanalına uygulanması renk dengesini etkileyebilir; bu nedenle, renk düzeylerinin ayarlanması yalnızca kesinlikle gerekli olduğunda veya kasıtlı bir renk değişimi istendiğinde uygulanmalıdır.

Sağ alt köşede üç damlalık simgesi göreceksiniz. En sağdaki simgeye çift tıklayın; bu simge, aşırı beyaz noktayı belirlemek için görüntüyü örnekler:

Çift tıkladıktan sonra bir pencere açılacaktır Renk paleti(Renk seçici). Renk Seçicinin sağ tarafına bakarsanız, altta "kırmızı", "yeşil" ve "mavi" renklerini temsil eden R , G ve B harflerini ve ayrıca bir girişi görürsünüz. her birinin sağındaki alan. Üç giriş alanının her birine 245 değerini girin:

Varsayılan olarak beyaz nokta değeri, Photoshop'ta saf beyazı ifade eden "R", "G" ve "B" renklerinin her biri için 255'e ayarlanmıştır. Değeri 245'e düşürmek, görüntünün parlak noktalarındaki ayrıntıları %100 beyaz olmalarına izin vermeden korumamıza yardımcı olacaktır. Değerleri girdikten sonra renk seçiciden çıkmak için Tamam'ı tıklayın.

Şimdi, Düzeyler iletişim kutusuna geri döndüğünüzde, en soldaki damlalığa çift tıklayın; bu simge, en uç siyah noktayı belirlemek için görüntüyü örnekler.
Renk paleti penceresi tekrar açılacaktır. Bu kez "R", "G" ve "B" alanlarının her biri için 10 değerini girin.
Bunu varsayılan 0 yerine 10'a ayarlayarak görüntümüzün karanlık kısımlarının saf siyaha dönüşmesini önleriz; bu da gölge ayrıntısını korumamıza ve görüntüyü yazdırırken bir miktar siyah mürekkepten tasarruf etmemize olanak tanır. Renk seçiciden çıkmak için Tamam'ı tıklayın.

Şimdi Düzeyler iletişim kutusundan çıkmak için Tamam'a tıklayın. Bu, Photoshop'un size şu soruyu soracağı yeni bir iletişim kutusu açacaktır: "Yeni hedef renkleri varsayılan renkler yapmak istiyor musunuz?" (Yeni hedef renkler varsayılan olarak kaydedilsin mi?). "Evet"i tıklayın ve bir dahaki sefere bu renkleri hedef renkler olarak kullanabilirsiniz. ön hazırlık yani az önce yaptığımız eylemler.

Adım 2: Görüntüdeki Vurguları Bulmak için Eşik Ayarlama Katmanı Ekleyin

Görüntünün açık alanlarında ton ve renk ayarlamaları yapmaya başlayalım. Ancak bu alanları düzeltmeden önce onları bulmamız gerekiyor. Neyse ki, Photoshop'un Parlaklık Eşiği aracı (resmi adı Isohelium) sayesinde bunu yapmak kolaydır. Katmanlar paletinin alt kısmında bulunan "Yeni Ayarlama Katmanı" simgesine tıklayın. Listeden Isohelium hattını (Eşik) seçin.
Bu, Eşik iletişim kutusunu açacaktır. İletişim kutusunun altındaki kaydırıcıyı tıklayın ve en sağdaki alana sürükleyin. Görüntünün tamamen siyahlaştığını göreceksiniz. Ardından beyaz alanlar görünene kadar kaydırıcıyı yavaşça sola doğru sürüklemeye başlayın. Bu noktada kaydırıcıyı durdurun. Bu alanlar görüntünün açık alanlarıdır:

Adım 3: Hedef işaretleyiciyi beyaz alanın içine yerleştirin

Araçlar paletinden Damlalık aracını seçin. Ardından resimdeki beyaz alanlardan birinin üzerine gelin. Shift tuşuna bastığınızda damlalığın bir renk örnekleme simgesine (Örnekleyici) dönüştüğünü göreceksiniz. Bu tuşu basılı tutarken beyaz alana sol tıklayın. Bu durumda bu yere bir hedef işaretleyici yerleştirilecektir. İşaretçinin sağ alt tarafında bir daire ve küçük bir 1 göreceksiniz (aşağıdaki resim büyük ölçüde büyütülmüştür):

Adım 4: Aynı eşik ayarlama katmanıyla görüntünün karanlık kısmını bulun

Böylece görüntünün en açık alanını bulduk ve işaretledik. Şimdi en karanlık alanı bulmamız gerekiyor ve bu, en açık alanı bulmakla aynı şekilde yapılabilir. Eşik iletişim kutusuna dönün ve bu sefer kaydırıcıyı tamamen sola sürükleyin. Görüntünün tamamen beyaza döndüğünü göreceksiniz. Ardından görüntüde siyah alanların görünmeye başladığını görene kadar kaydırıcıyı yavaşça sağa doğru sürükleyin. Bu noktada sürüklemeyi bırakın. Bunlar görüntünün en karanlık alanları olacaktır. Ayrıca, hedef işaretleyiciyi o konuma yerleştirmek için "Shift" tuşunu basılı tutun ve siyah alanın içine tıklayın. İşaretçinin sağ alt kısmında küçük bir sayı olan 2'yi göreceksiniz:

Birçok kullanıcı Düzeyler iletişim kutusunu kullanmayı öğrenir ancak Eğrileri öğrenmeye asla devam etmez. Eğrileri uygulamanın sizi daha iyi bir Photoshop uzmanı yapmasının birkaç nedenine bakalım.

Seviyeler ve eğriler arasındaki fark nedir?

Dijital fotoğrafçılıkta hem seviyeler hem de eğriler aynı kritik amaç için kullanılır: görüntünün tonunu kontrol etmek. İdeal olmayan kontrasta sahip bir çekim yaptığınızda, bir tür ton ayarına ihtiyacınız vardır. Hem Düzeyler hem de Eğriler siyah noktaları değiştirmenize olanak tanır ve beyaz görüntünün ton aralığında. Bu noktaları değiştirmek, fotoğrafın genel veya genel kontrastını değiştirmenize olanak tanır. Bu yöntem hangi aracı seçerseniz seçin aynı sonucu verir.

Ayrıca, her iki komut da değiştirmenize izin verir dış görünüş orta veya gri tonlar. Ancak Düzeyler ve Eğriler arasındaki önemli fark, Düzeylerin ton aralığındaki tüm tonları orantılı olarak değiştirmesidir; Eğriler ise ton paletinin hangi bölümünü değiştirmek istediğinizi seçmenize izin verir. Seviyeler doğrusal bir değişimdir, eğriler ise geometrik bir değişimdir. Bu fark çok büyük ve seviyeler yerine eğrileri kullanmak, düzenleme becerilerinizi tamamen farklı bir profesyonel seviyeye taşımanıza olanak tanıyacak.

Bu araçlardan hangisini kullanmalısınız?

Aşağıdaki noktaları dikkate alırsanız bunu anlamak zor değildir:

Seviyeleri şu durumlarda kullanın:

• Tek yapmanız gereken küresel kontrastı ayarlamak için siyah ve beyaz noktaları değiştirmek.
• Tüm ton aralığını açmak veya koyulaştırmak istiyorsunuz. Pozlama hatalarını düzeltirken bu tamamen normal bir tekniktir.
• Orta ton değerlerinin görsel ilişkisini korumak istiyorsunuz.

Eğrileri şu durumlarda kullanın:

• Ton değerlerinin görsel ilişkisini ustaca değiştirmek istiyorsunuz. Örneğin, açık alanları aydınlatın ve koyu alanları koyulaştırın. Tipik olarak bu değişiklik bir S-eğrisi gerektirir.
• Yalnızca açık renkleri mi yoksa yalnızca koyu renkleri mi değiştirmek istiyorsunuz?
• Tonları yalnızca küçük alan genel ton aralığı.
• Ton düzeltmesi üzerinde tam kontrole sahip olmak istiyorsunuz.

Eğrileri öğrenmek, seviyelere göre biraz daha fazla zaman alır; çoğu kişi, bunların matematiğe belli belirsiz benzemesi nedeniyle ertelenir. Aslında burada karmaşık bir şey yok. Eğrilerle 10-15 dakika oynarsanız bu aletle kendinizi çok daha rahat hissedeceksiniz. Ve unutmayın, eğer eğrileri ayarlama katmanı olarak uygularsanız, orijinal fotoğrafa zarar vermeden efekti her zaman değiştirebilirsiniz.

GENNADY MEERGUS
ADOBE PHOTOSHOP'TA SEVİYELERLE NASIL ÇALIŞILIR

GRAFİK ÇUBUĞU
Seviyeleri anlamak için öncelikle histogramı anlamalısınız. Şunun gibi bir şeye benziyor:

Şekil 1. grafik çubuğu

Parlaklık histogramı, yatay çizginin sıfırdan (kesinlikle sönük, siyah) maksimum 255'e (kesinlikle parlak, beyaz) kadar parlaklığı gösterdiği ve dikey çizginin bu parlaklığa sahip noktaların sayısını gösterdiği bir grafiktir. Böylece:

A. tamamen siyah bir görüntü için solda ince, ince bir sütun elde ederiz (birçok siyah nokta ve diğerleri yok), tamamen beyaz bir fotoğraf için - sağda bir sütun, gri için (128) - ortada bir sütun;
B. örneğin, bir degrade - siyahtan beyaza kesinlikle yumuşak bir geçiş, histogramda eşit bir dikdörtgen elde ederiz, çünkü her parlaklığın aynı sayıda noktası vardır;
V. çoğu gerçek fotoğrafta gerçek hayat belli bir eğri elde ederiz. Histogramın sol tarafında görünür bir tümsek varsa bu, fotoğrafın daha koyu tonları, düşük tonlu olduğu anlamına gelir. Sağ taraftaysa, bu çok hafif, yüksek tonlu olduğu anlamına gelir;
d. Histogram sol kenara ulaşmıyorsa, fotoğrafın tamamen siyah tonu yoktur, yalnızca gridir; eğer doğru olana ulaşmıyorsa tamamen beyazlık yok demektir. İkisinden birine ulaşamıyorsa fotoğrafın tamamı gri ve cansız demektir;
d. Histogram tümseği, aralarında boşluklar bulunan ayrı “dişlerden” oluşuyor gibi görünüyorsa, fotoğrafta çok az ara ton vardır; Genel olarak, birkaç ayrı ton vardır, fotoğraf kontrastlıdır. Tümseğin düzgün olması, fotoğrafın yumuşak ve yumuşak geçişlere sahip olduğu anlamına gelir. Solarize edilmiş fotoğraflar (çok az sayıda yarı ton içeren veya hiç yarı ton içermeyen) toplamda iki, üç veya dört ince sütun gibi görünür. Onlar. falan filan parlaklık noktaları var ama aralarında aralar yok. Yalnızca siyah beyaz tonlardan oluşan tamamen grafik bir fotoğraf - iki sütun: en sağdaki ve en soldaki.

İncir. 2. Fotoğraf ve histogramı. Sol taraftaki tümsek, resmin bir bütün olarak karanlık ve düşük tonlu olmasından kaynaklanmaktadır. Sağdaki küçük tepe beyaz çiçeklerin tonlarıyla uyum sağlıyor.

RENK HİSTOGRAMI
Genel olarak parlaklıkla aynıdır, ancak her renk kanalında parlaklık için ayrı ayrı oluşturulmuştur. Onlar. üç tane var - kırmızı, yeşil ve mavi. Aslında mesele aynı: Kırmızı kanaldaki histogram, kırmızı kanalda karşılık gelen değerle birlikte kaç nokta olduğunu gösteriyor. Kırmızı histogram solda toplanmışsa, fotoğrafın genel olarak az sayıda kırmızı tonu olduğu, tamamen siyanür olduğu, maviyse fotoğrafın bir bütün olarak sarımsı olduğu vb. anlamına gelir. Mavi histogram sağ kenara ulaşmıyorsa fotoğrafta mavi kanalda maksimum olan hiçbir nokta yoktur. Benzer şekilde, üç renkli histogramın tümü sol veya sağ kenarlarda yetersiz kalıyorsa fotoğrafta az sayıda doygun renk bulunur. Doygun renklerin olmadığı bir fotoğrafa, az ifade edilen duyguların dilinde "soluk" denir.

Şek. 3. Bir fotoğraf, parlaklık histogramı ve mavi kanal histogramı. Fotoğrafta belirgin bir sarı renk tonu var, bu nedenle mavi kanalda histogram önemli ölçüde sola kaydırılıyor.

LOGARİTMİK
İnsan görüşü logaritmiktir (işitme ve diğer duyular da öyle). Bu, belirli bir parlaklık “adımını” gördüğümüzde aslında toplamanın değil çarpmanın gerçekleştiği anlamına gelir. Örneğin, birçok sitede yayınlanan monitörleri kalibre etmek için yarı tonların resmi, bizim tarafımızdan bir dizi aynı adım olarak algılanıyor. Bu seriyi görsel olarak aritmetik olarak algılıyoruz ama aslında logaritmiktir.
Yani, olarak gördüğümüz şey
A + x = B, B + x = C, C + x = E, vb.
aslında öyle
A * x = B, B * x = C, C * x = E, vb.
Bu arada aynı şey piyanodaki notalar için de geçerli çünkü işitme duyumuz da logaritmiktir.
SEVİYELER
Photoshop'ta “level”leri (Ctrl-L) açtığımızda görselimizin histogramını olduğu gibi görüyoruz. Histogramın altında üç kaydırıcı vardır. Sağda beyaz, solda siyah, ortada ise gri var.
Her birini hareket ettirebilirim. Amaç ne?

Şekil 4. Seviyeler

Histogram ölçeğinin sağ kenarı maksimum parlaklık noktasıdır (beyaz). Histogramım sağ kenara ulaşmıyorsa fotoğrafımda beyaz noktalar yok demektir. Sağ kaydırıcıyı (beyaz) alıp sola hareket ettiriyorum. Bu, Photoshop'a, motoru durdurduğum parlaklığın artık beyaz olarak alınması gerektiğini ve diğer tüm parlaklık seviyelerinin logaritmik olarak yeniden hesaplanması gerektiğini söyler.

Onlar. Başlangıçta kaydırıcı 255'e ayarlıydı ve ben onu 200'e taşıdım. Artık fotoğrafımdaki parlaklığı 200 olan tüm noktalar (varsa) 255 parlaklığa sahip olacak, 199 olanların tümü 253 civarında bir yerde olacak, vb. . Onlar. Herhangi bir parlaklığa sahip noktalarım olmasa bile Photoshop tüm seviyeleri yeniden hesaplayacak.

Şekil 5. Beyaz kaydırıcıyı 255'ten 200'e kaydırma - parlak noktalarda ayrıntı kaybıyla görüntüyü parlaklaştırma

Neden benim için seviye çizgisinin altına bir histogram çizdiler? Böylece ne yaptığımı görebilirim.
Histogramımın en sağdaki noktası fotoğrafımın en parlak noktasına karşılık geliyor. Sağdaki (beyaz) kaydırıcıyı ona doğru hareket ettirirsem fotoğrafımın en parlak noktası tamamen beyaz olacaktır. Kaydırıcıyı sola doğru hareket ettirmeye devam edersem en parlak olmayan tonlarım bile beyaza dönecek. Ve motorun sağında kalanlar daha da beyaz olacak, yani. birkaç ton tek bir beyaza dönüşecektir (Şek. 5). Vurgulardaki alt tonları kaybetmeye başlıyorum. Onlar. çoğu zaman beyaz kaydırıcıyı histogramımın sağ kenarının soluna sürüklemek istemiyorum (bkz. Şekil 6).

Şekil 6. Sağ kaydırıcıyı histogramın sağ kenarına kaydırır. Ayrıntılar kaybolmaz çünkü Görüntüde parlaklığı 170'in üzerinde olan hiçbir nokta yoktur. Görüntünün kontrastı artacaktır.

Sol motor (siyah) tamamen benzer. Mevcut fotoğrafımın işlendikten sonra hangi seviyede zifiri karanlık olacağını belirler. Geri kalanı logaritmik olarak yeniden hesaplanır. Onlar. Histogramımın sol kenarına ulaşana kadar onu içeri itebilirim, bu da fotoğrafımın en koyu tonunun tamamen siyah olacağı anlamına gelir (tabii ki istersem). Onu histogramın sol kenarına doğru hareket ettirdiğimde gölgelerdeki ayrıntıları kaybetmeye başlıyorum çünkü... Kaydırıcının solunda kalan tüm tonlar tek tona (siyah) dönüşür.
Gri kaydırıcı (orta), hangi tonun orta gri (128) olacağını belirler. Sağa veya sola taşıyabilirim. Sağa hareket ettirerek, başlangıçta griden daha açık olan tonları gri yapıyorum; Fotoğrafı karartıyorum. Aynı zamanda sadece tonları yeniden dağıtıyorum, siyah siyah kalıyor, beyaz beyaz kalıyor ve tüm ara tonlar koyulaşıyor. Ve onu sola hareket ettirdiğimde, başlangıçta griden daha koyu olan tonları gri yapıyorum; Fotoğrafı hafifletiyorum.

Şekil 7. Orta kaydırıcıyı 1'den 1,3'e kaydırmak - ayrıntıları kaybetmeden görüntüyü aydınlatır.

Histogramın sağında üç damlalık düğmesi daha var. Pipetler alternatif yol kaydırıcıların konumunu ayarlayın. Onlar. Sağ (beyaz) kaydırıcıyı istenen değere taşımak yerine, sağ (beyaz) damlalığı "alabilirim" ve görüntünün kendisinde tam olarak hangi tonu beyaza dönüştürmek istediğimi "gösterebilirim". Bu kesinlikle sağ kaydırıcıyı seçtiğim noktanın parlaklığına kaydırmakla aynı, bu da “Giriş Düzeyleri” pencerelerinden seçtiğim noktanın parlaklık değerini sağdaki kaydırıcıya girmekle tamamen aynı. Her üç yöntem de (pencereye bir sayı girmek, kaydırıcıyı hareket ettirmek veya damlalıkla işaret etmek) aynı şeyi yapar; hangi düzeyin beyaz olarak değerlendirilmesi gerektiğini gösterirler. Benzer şekilde, orta (gri) damlalık ve orta pencere gri kaydırıcıya, sol (siyah) damlalık ve sol pencere ise siyah kaydırıcıya karşılık gelir.

SEVİYELER VE KONTRAST
Orijinal fotoğrafta 0'dan 255'e kadar maksimum 256 parlaklık seviyesi vardı. Sağ ve sol (beyaz ve siyah) seviyeleri hareket ettirerek daha az parlaklık bırakıyorum, kaydırıcının sağında kalanları "kesiyorum", beyaz oluyorlar. Yani sağ ve sol kaydırıcılarla çalışırken istemeden fotoğrafı daha kontrastlı hale getiriyorum.
Ortadaki kaydırıcıyı örneğin sağa hareket ettirdiğimde kontrasta ne olur? Kaydırıcının sağında, aralığın yarısına dağıtılması gereken daha az nokta vardır, bu nedenle orada işleme öncesine göre daha az parlaklık düzeyi olacaktır. Sol tarafta ise aralığın yarısına dağıtılması gereken daha fazla nokta var. Fotoğrafı karartarak (ortadaki kaydırıcı sağa doğru), parlak noktaları daha kontrastlı ve gölgeleri daha yumuşak hale getirdiğim ortaya çıktı. Benzer şekilde, fotoğrafı aydınlatarak (soldaki gri kaydırıcı), vurguları daha yumuşak ve gölgeleri daha kontrastlı hale getiriyorum.
Bazen böyle bir işlemden sonra yeni histogramda "dişleri" görebilirsiniz.
ÇIKTI SEVİYELERİ
Üç kaydırıcılı cetvelin altında ayrıca bir degrade ölçeği ve iki kaydırıcılı bir cetvel bulunur. Bu, yukarıda anlatılanın tam tersi bir işlemdir. Onlar. orada beyazın altında olan belli bir seviyenin beyaz yapılması gerektiğini söyledik. Burada da beyaz olanın doğru motoru koyacağım seviyeye indirilmesi gerektiğini söylüyoruz. Buna göre sol kaydırıcı eski siyahın ne olacağını gösteriyor. Böyle bir işlemden sonra fotoğraf artık tamamen beyaz tonlara sahip olmayacak; resim daha gri, daha soluk ama aynı zamanda daha yumuşak hale gelecektir. büyük miktar ara tonlar.

Şekil 8. Çıkış seviyesi 255'ten 218'e kaydırıldı. Kontrast belirgin şekilde zayıfladı, resim daha durgun hale geldi ve beyaz tonlar kayboldu.

Çıkış seviyeleri giriş seviyelerinin tersi değildir. Onlar. Giriş seviyelerini kullanıp belirli bir rengi beyaz yaparsam, ondan daha parlak olan tüm tonlar atılır ve beyaz olur. Çıkış seviyeleriyle bu beyazı bir tür griye dönüştürebiliyorum ama kaybolan tonları ve geçişleri geri alamayacağım.
Ama tam tersi mümkün. Çıkış seviyelerine göre beyazın griye döndüğünü söyleyebilirim. Tamam yapıldı. Daha sonra giriş seviyeleriyle tam tersini söyleyebilirim: Bu griyi alın ve beyaz yapın. Bu hile işe yarayacak.
RENK SEVİYELERİ
Renk seviyeleri, yukarıdaki işlemleri üç kanalın her biriyle ayrı ayrı gerçekleştirmenize olanak sağlar. Bu, renk dengesini düzeltmenin (veya değiştirmenin) iyi bir yoludur. Örneğin, fotoğrafta sarı renk tonu(Kodak minilab'larından sıklıkla alındığı gibi). Büyük olasılıkla mavi kanalın histogramında şunu göreceğim: Mavi renk histogramın sağ kenarına ulaşmaz ancak sol yarıda toplanır. Sağ kaydırıcıyı yaklaşık olarak histogramın kenarına hareket ettirerek, fotoğrafta mevcut olanların maksimum olduğu noktalarda mavi değeri 255'e (mutlak maksimum) artıracağım. Renk dengesizliği varsa, tüm kanallarda açıklanan işlemden sonra renkler belirgin tortular olmadan daha saf ve daha nötr hale gelecektir. İyi kameralarda, dikkatlice hesaplanmış formüllerle, seviyeleri kullanarak bazen hatalı beyaz dengesini veya renk aydınlatmasını bile düzeltebilirsiniz. Ve bazılarında bu mümkün değil :-(Önceki Sony D770 kameramda beyaz dengesindeki bir hata, fotoğrafı atmak anlamına geliyordu. Onu yanımda taşımak zorunda kaldım. gri kart ve çekime başlamadan önce daima aydınlatmanın rengini ölçün. Mevcut Olympus E-20'de beyaz dengesinin gözle ayarlanması net bir şekilde çalışıyor ve hata olsa bile bazen düzeltilebiliyor. İÇİNDE Genel dava, buna güvenilemez. Beyaz dengesi dikkatli bir şekilde ayarlanmalıdır. Ama konuyu dağıtıyorum.

Şekil 9. Kırmızı kanaldaki orta kaydırıcıyı sola kaydırarak portakal aromasını arttırma

OTOMATİK SEVİYELER
Otomatik Düzeyler komutu (ctrl-shift-L) aşağıdakileri yapar: renk kanallarının her birinde, sağ kaydırıcıyı histogramın sağ kenarına, sol kaydırıcıyı da sol kenarına taşır. Onlar. Fotoğraftaki renkleri “temizler”. Çoğu zaman bu, özellikle deneyimsiz bir kukla tarafından yapılan aptalca bir taramadan sonra fotoğrafı görsel olarak iyileştirir. Renkler görsel olarak daha saf hale gelir ve resim çoğunlukla daha parlak ve zengin hale gelir. Bunun nedeni, fotoğrafın artık mevcut parlaklık aralığının tamamını kullanmasıdır. Onlar. maksimum kırmızı olan nokta artık tamamen kırmızı olmuştur vb. Görüntüdeki tüm renklerin maksimumda olduğu nokta, tek renkli nötr, muhtemelen beyaz hale geldi, ancak bu bir gerçek değil, çünkü bu işlem her renk kanalıyla ayrı ayrı çalışır ancak parlaklık kanalını etkilemez.

Şekil 10. "Otomatik seviyeler" işleminden önceki ve sonraki resim. Operasyonun kontrastı aşırı arttırdığı açıkça görülüyor. İÇİNDE bu durumda, az pozlama kasıtlıydı, pozlama nokta nokta belirlendi Beyaz çiçek(itme işlemi). Bu çekimi bitirmek elbette otomatik seviyelendirmeden daha incelikli araçlar gerektirir.

Ancak her zaman olduğu gibi bunun da bir "ama"sı var. İlk olarak, fotoğrafın belirgin bir rengi varsa, artık buna sahip olmayacaktır çünkü Photoshop, az gelişmiş renk seviyelerinin histogramlarını "uzatacaktır" (bkz. Şekil 11). İkinci olarak, eğer resim tanımı gereği herhangi bir ton içermiyorsa, koyu veya açık, o zaman otomatik seviyeler onu mahvedecektir. Fotoğraf beyaz lekeler içeren neşeli bir gri renkten oluşuyorsa, artık siyah bir arka plan üzerinde beyaz lekeler olacaktır. Ve eğer bunlar siyah bir arka plan üzerinde gri yıldızlarsa, şimdi beyaz yıldızlar olacaklar. Üçüncüsü, daha önce de söylediğimiz gibi, seviyelerin kullanılması kontrastı artırır ve bu her zaman arzu edilen bir durum değildir.

Şekil 11. Otomatik seviyeler fotoğrafın pembe gün batımı rengini "öldürdü" (fotoğrafın en parlak tonu beyaz oldu).

Otomatik düzeylerle ilgili diğer bir sorun da sınır değerleridir. Photoshop histogramı "görmez", kenarını "körü körüne" belirler: belirli sayıda birleşen tonu algılayana kadar seviye kaydırıcılarını yalnızca içeri doğru "iter". Onlar. Bu işlemde belirli bir hata vardır ve bununla birlikte renklerdeki ve gölgelerdeki bazı yarı tonlar kaçınılmaz olarak kaybolur. Prensip olarak, bunu nasıl yaptığını bilerek, bunu her zaman manuel olarak ve gözle otomatik olarak olduğundan daha doğru ve ustaca yapabilirsiniz. Ek olarak, renklendirmeyi manuel olarak koruyabilir, belirli bir kanala dokunmayın veya bazı kanallarda motoru histogramın kenarına yaklaştırmayın, ancak belli bir mesafede bırakın, kısacası etrafta oynayın (yaratıcılık tamamlanana kadar) memnuniyet).
SİYAH BEYAZ FOTOĞRAFLARDA DÜZEYLER
İÇİNDE siyah beyaz fotoğraflar ve özellikle portrelerde seviyelere biraz dikkat edilmelidir. Örneğin bir kişinin gökyüzüne karşı fotoğrafı çekilir. Seviyeyi alıp histogramın sağ kenarına getirmekten çekinmeyin. Gökyüzü tamamen beyazlaştı, resim daha parlak ve daha güzel hale geldi. Ya kişi bir duvara yaslanmışsa ve duvar kişinin alnından daha yoğun (yani daha koyu) çıktıysa? Fotoğrafta en parlak yer kişinin alnı olacak ve onu tamamen beyaz yapacağız. Fotoğrafçıların incelikli bir şekilde "parlama" dediği, kesinlikle ayrıntısız, beyaz bir "kel bölge" elde edeceksiniz. Siyah beyaz fotoğraflarda tek kanal vardır. Çoğunlukla kollarda, bacaklarda, omuzlarda, karınlarda, alınlarda ve yanaklarda tamamen beyaz vurguların olduğu resimler görürsünüz. "Vurgulanan" yarı tonlar geri döndürülemez. Burada "oynamak" en uygunudur, yani. seviyeyi histogramın en sağ kenarına getirmeyin, ancak belli bir mesafede bırakın, böylece istenen alın (omuz, kol, kalça) tanınabilir sevimli bir gri ten tonu olarak kalır ve beyaz olmaz. Siyahla aynı. Hiçbir şeyin düzeltilemeyeceği unutulmamalıdır.

Şekil 12. Siyah beyaz fotoğrafçılıkta seviyeler. Bu görüntüde düzeylerle çalışırken beyaz kaydırıcıyı histogramın sağ kenarına taşımamalısınız çünkü en çok parlak ton Modelin yanağında bir vurgu var ve tamamen beyaz olmasını istemiyoruz.

TARAMA DÜZEYLERİ
Çoğu tarayıcıda ayrıca seviyeleri kontrol etmek için bir panel bulunur. Anlam genel olarak aynıdır: önizleme penceresine bağlı olarak tarayıcıya hangi rengin beyaz, hangi siyah ve hangi orta gri olarak değerlendirileceğini "söylersiniz".
Bu çok önemli çünkü... tarayıcı parlaklığı buna göre yeniden hesaplayacaktır. Eğer ona bunu söylemezsen, o zaman en fazlasını yapabilir parlak renk resim bir şekilde griye döndü ve tüm bunların nedeni tarayıcı kapağının veya fotoğraf çerçevesinin (tarayıcı tarafından referans noktası olarak alınan), en parlak olduğunu düşündüğünüz ve en parlak olması gereken nesneden daha parlak olmasıydı.
Yemek yemek ilginç fark: Photoshop'ta seviye kaydırıcılarını içe doğru hareket ettirmek resmin daha kontrastlı olmasını sağlar çünkü daha az seviyenin daha geniş bir aralıkta yeniden dağıtılmasını zorladı. Tarama yaparken ise durum tam tersidir. Hangi noktanın en parlak, hangisinin en karanlık olduğunu söylüyoruz ve geri kalanı tarayıcı tarafından 256 seviyeye dağıtılıyor. Onlar. aynı 256 yarım tona ayrıştırılması gereken daha küçük bir parlaklık aralığı belirledik. Bu, tarama sırasında seviyelerle çalışırken fotoğrafı daha kontrastlı değil, daha yumuşak hale getirdiğimiz ve ona daha fazla yarı ton eklediğimiz anlamına gelir.
CMYK DÜZEYLERİ
Şu ana kadar her seferinde rezervasyon yapmamak adına katkı sistemindeki (RGB) seviyelerden bahsettim. Çıkarma sisteminde, beyaz elde etmek için renkleri eklemiyoruz, ancak onları beyazdan çıkarıyoruz, hepsi çıkarıldığında siyah elde ediyoruz. Bu nedenle CMYK'de parlaklık dışındaki tüm paneller ters bakar. Onlar. en karanlık seviye sağda, en açık seviye ise soldadır. Sola kaydırın - karartın, sağa kaydırın - aydınlatın. Buna göre, seviyeler beyaz 0'dan siyah 255'e kadar mutlak bir ölçekte değil,% 0'dan% 100'e kadar göreceli bir ölçekte hesaplanır. %0 beyazdır ve bundan hiçbir şey çıkarılmaz. % 100 siyahtır, her şey çıkarılır, hiçbir şey kalmaz. Parlaklık panelinde her şey eskisi gibi kalıyor.
SEVİYELER VE Aritmetik PARLAKLIK
Aritmetik parlaklık, görüşümüzün logaritmik doğası hakkında hiçbir şey anlamayan aptal bilgisayar bilimcileri tarafından yapılan iğrenç bir işlevdir. Evde bir programcının boş zamanlarında Tetris'ten dizlerinin üzerinde yaptığı berbat bir programı çıkarıp oradaki parlaklığı arttırdığımızda, program gururla her noktada parlaklığa bir miktar değer katıyor. Bu fotoğrafı daha parlak hale getirdi mi? Bunu söylemenin başka bir yolu var. Resimde beyaz noktalar varsa parlaklıklarına belli bir sayı ekleyerek onları 255'e getirdik yani. beyaz kaldılar. Eğer bazı “neredeyse beyaz” noktalar olsaydı, o zaman bunlar da 255'in ötesine geçebilirdi; zaten beyaz olanlarla birleşti. Onlar. yarı tonları neredeyse anında kaybediyoruz.
Ve başka? Ayrıca, diyelim ki siyah noktalarımız varsa, onlara belirli bir sayı ekledikten sonra tamamen siyah değil, koyu gri oldular. Ve en önemlisi, fotoğraf görsel olarak daha açık hale gelmeyecek çünkü en açık ve en koyu arasındaki logaritmik fark değişmeyecek, yalnızca değişecektir. Ancak gürültü hemen görünecektir. Aynı şekilde diğer yönde. Kısacası, aritmetik parlaklık her zaman fotoğrafı bozar, daha gri yapar, renk dengesini bozar ve hem parlak noktalarda hem de gölgelerde daima yarı tonları kaybeder.
Bu işlev neden Photoshop'ta? Örneğin, düzeltme için. CMYK'ye ve geriye dönüştürme, k/x+b'ye yakın formüller kullanılarak yapılır; dönüşümün sonucu kaymış olabilir ve ardından aritmetik parlaklığı kullanarak görüntüyü istediğiniz aralığa döndürebilir ve ardından onu seviyelerle "işleyebilir". Ayrıca her zaman RGB ve CMYK ile çalışmıyoruz; parlaklığın farklı bir anlam taşıdığı başka alanlar da var.
Önemli olan şu ki, "aritmetik parlaklık" aydınlatma ve karartma için bir araç değildir, çünkü Seviyeler böyledir.

Şekil 13. Aritmetik parlaklık. Aritmetik parlaklığın arttırılması, parlak noktalardaki (bulutlar) ayrıntıların kaybolmasına neden oldu. Görüntünün genel kontrastı azalır.

EĞRİLER
Eğriler genel olarak aynı düzeylerdedir ancak süreç üzerinde daha fazla kontrol vardır. Motorlardan bahsederken beyaz, gri ve siyah için seviyeyi belirlediğimizden geri kalanların logaritmik olarak yeniden hesaplandığından bahsetmiştim. "Eğriler"de parlaklığın yeniden dağıtılmasına ilişkin yasayı kontrol edebilirsiniz; Olanla istediğiniz arasındaki aktarım işlevini doğrudan ayarlayın. X ekseninde - mevcut parlaklıklar (nedir), Y ekseninde - dönüştürülmeleri gerekenler (ne istediğiniz). Degradeler her iki eksen boyunca çizilir ve her bir X ve Y noktasındaki yoğunluğu gösterir. Eğrinin şekli, bükülme noktalarının eğri üzerine yerleştirilmesi ve "sürüklenmesi" yoluyla değiştirilebilir. Photoshop arka planda bir histogram bile çizmez (bazı programlar bunu yapar), çünkü bu operasyon o kadar cerrahidir ki neredeyse her zaman orada olup bitenleri gerçek bir ekrandan izlemek gerekir. Bu işlem genellikle baskı endüstrisinde yazıcı tarafından veya tarama sırasında çıkan tonlara ince ayar yapmak için kullanılır.
Eğriler, düzeylere göre daha incelikli ve hassas bir araçtır ve bunların tartışılması bu sunumun kapsamı dışındadır.

Bu eğitimde, Düzeyler'i kullanarak bir görüntüdeki ton sorunlarını nasıl hızla düzeltebileceğinizi göstereceğiz. İşte üzerinde çalışacağımız resim:

Histogram panelini ana Pencere-Histogram menüsünden bulabilirsiniz, ancak Photoshop'ta bir histogramı görüntülemek için en yaygın yer Düzeyler ayarlama iletişim kutusudur, ancak Adobe'nin sürümleri Photoshop programları CS, Photoshop CS3 ve üzeri, Eğriler ayarlama iletişim kutusunda histogramı görmek için uygun bir fırsat sağladı. Ancak histogramın bize ne söylediğini yalnızca Düzeyler penceresinde kolayca ve doğru bir şekilde öğrenebiliriz.

Varsayılan olarak "Histogram", yalnızca 100 parlaklık değerini görüntüleyen kompakt bir görünüme ayarlanmıştır; bu, ciddi görüntü düzenleme için yeterli değildir. Paletin sağ üst köşesindeki menü simgesine tıklayın ve Gelişmiş Görünüm'ü seçin. 0'ın saf beyaz ve 255'in saf siyah olduğu, siyahtan beyaza kadar 256 parlaklık değeri görüntüleyen bir görüntüleme modu elde edeceksiniz. RGB'de çalıştığınızdan emin olun.

Histogram görüntünün neden oldukça donuk göründüğünü gösterir. Histogramın kenarlarının sol ve sağ kenarlarına kadar uzanmadığını unutmayın; İmajımızda saf beyaz ve saf siyah yoktur. Onlar. Gölge alanı o kadar karanlık değil, vurgu alanı da olabildiğince açık değil ve sonuç olarak düz bir görüntü elde ediyoruz.

Neyse ki bu sorunu “Seviyeler” yardımıyla oldukça kolay bir şekilde çözebiliriz. “Seviyeler”e ulaşmak için Katmanlar paletinin altındaki “Ayarlama Katmanı Oluştur” simgesine tıklayın ve ayarlama katmanları listesinden “Seviyeler”i seçin. Bunun yerine bir ayarlama katmanı kullanacağız. standart seçenek seviyeleri “Görüntü Ayarlamaları” menüsü aracılığıyla ayarlıyoruz, çünkü ayarlama katmanları belirli bir katmana dönmemize ve ayarları istediğimiz zaman değiştirmemize olanak tanıyor.

Histogramın sol ve sağ kenarlarından degradeye doğru çizgiler çizersek, görselimizin ton aralığının nerede bittiğini görebiliriz. Histogramın sol kenarı ile saf siyah arasında ve histogramın sağ kenarı ile saf beyaz arasında beyaz boşluk olduğuna dikkat edin. Bu, görüntüdeki en karanlık noktaların şu anda saf siyah olmadığı anlamına gelir. Büyük olasılıkla koyu grinin bir tonudurlar ve beyaz noktalarımız saf beyaz değil, hafif bir gri tonuna sahiptir:

Histogramın altına bakarsanız, her iki uçta ve ortada birer tane olmak üzere üç küçük kaydırıcı göreceksiniz. Düzeylerde ton ayarlamaları, üç aralığa karşılık gelen bu üç kaydırıcı kullanılarak yapılır: gölgeler (siyah), orta tonlar (gri) ve açık tonlar (açık tonlar). Sol taraftaki kaydırıcı siyah noktayı ayarlar. Motorun kendisi siyah olduğu için bunu hatırlamak kolaydır. Bu kaydırıcı, yeni siyah noktalar ayarlayarak görüntüdeki karanlık alanları koyulaştırmanıza olanak tanır. Sağdaki kaydırıcı beyaz noktayı ayarlar. Tekrar ediyorum, motorun kendisi beyaz olduğu için bunu hatırlamak kolaydır. Bununla birlikte yeni bir beyaz nokta belirleyebiliriz. Ortadaki kaydırıcıyı kullanarak orta tonları ayarlayabilirsiniz. Siyah ve beyaz noktalar arasındaki parlaklık düzeyini koyulaştırmanıza veya açmanıza olanak tanır:

Önce yeni bir siyah nokta belirleyelim. Tek yapmamız gereken, gölge kaydırıcısını sağa, histogramın başladığı noktaya taşımaktır:

Kaydırıcıyı sağa hareket ettirdiğiniz anda görüntüdeki karanlık alanların koyulaştığını, gölgelerin koyulaştığını göreceksiniz. Siyah nokta kaydırıcısını örneğin 30 parlaklık düzeyi kadar sağa hareket ettirdiğinizde, 0 ile 23 arasındaki tüm veriler kaldırılır ve düzey 23, yeni siyah nokta haline gelir (parlaklığı 23 olan pikseller, düzey 0'a kadar karartılır) : fotoğraf daha kontrastlı ve koyu hale gelir. İşte ayarlamalar sonrası fotoğrafımız:

Paletteki “Histogram”a bakarsak görselimize ne olduğunu görebiliriz (Histogram paletinin sağ üst köşesindeki küçük Yenile simgesine tıklamayı unutmayın):

Histogramın sol kenarı artık sol köşeye kadar uzanıyor. Yeni siyah nokta sayesinde görüntümüz artık derin, koyu gölgelere sahip. Ancak histogramın yırtıldığını da görüyoruz. Her düzenlemede görüntüye bir şekilde zarar veriyoruz. Ancak bu durumda bu hasarlar küçüktür ve herhangi bir sorun yaratmaz.

Ancak fotoğraf henüz optimal değil, bu yüzden düzeltmeye devam edeceğiz. Beyaz kaydırıcıyı histogramın sağ kenarının başladığı noktaya kadar sola doğru hareket ettirin, fotoğraf daha kontrastlı ve daha açık hale gelecektir.

Görüntüdeki açık alanların daha da açıklaştığını göreceksiniz. İşte yeni beyaz noktayı belirledikten sonraki çekimimiz. Resim zıt ve parlak hale geldi:

Paletteki histograma tekrar bakın, değişikliklerin sonuçlarını göreceksiniz. Histogramın sağ tarafı artık sağ kenara ulaşıyor, görüntümüz kontrastlı ve parlak hale geldi. Histogram daha da parçalandı:

Şu anda siyah beyaz noktaları hareket ettirdik ve görüntü çok daha iyi görünüyor. Ancak yine de gölgeler ve parlak noktalar ayarlandıktan sonra görüntü çok parlak veya çok karanlık kalabilir. Bunu düzeltmek için orta tonları ayarlamanız gerekir. Orta noktalı resim kaydırıcısını hareket ettirmek yarı tonlu görüntüleri düzeltecektir. Orta ton (gri) kaydırıcı, verileri kırpmadan parlaklığı ayarlamanıza olanak tanır. Kaydırıcıyı sağa sürüklerseniz görüntü daha koyu, sola doğru sürüklerseniz daha açık hale gelir.

Bizim durumumuzda görüntüyü karartmak için kaydırıcıyı biraz sağa sürükleyeceğiz. Siyah beyaz noktalardan farklı olarak yarı tonlar için özel bir ayar yoktur. Kaydırıcıyı ne kadar hareket ettireceğiniz zevkinize ve fotoğrafın daha koyu mu yoksa daha açık mı olmasını istediğinize bağlıdır. En iyi sonuçları elde etmek için genellikle kaydırıcıyı çok uzağa sürüklemeniz gerekmez:

Karşılaştırma için, sonuç olarak elde ettiğimiz şey budur. Bir kez daha orijinal görüntü:

Ve işte yeni siyah ve beyaz noktaları ayarlayıp orta tonları ayarladıktan sonra ortaya çıkan nihai sonuç:

Bir görüntüyü bu şekilde kolayca daha parlak ve daha kontrastlı hale getirebilirsiniz!