Zabaven članek v reviji Radio številka 10 za leto 1983. Visokozmogljiv zvočnik Sekcija Reprodukcija zvoka.

V skladu z GOST 24307-80 (Art. CMEA 1356-75) in standardom DIN 45500 za visokozmogljive zvočnike Hi-Fi je navedena dodatna tako imenovana delovna moč (moč, ki ustvarja nazivni zvočni tlak 1,2 Pa ali 96 dB na daljavo 1 m). Ta parameter ni naključno določen: v bistvu določa učinkovitost zvočnika (manjši izkoristek ustreza višjemu izkoristku) in raven, na kateri se meri harmonski koeficient. Manj je, v primerjavi z nazivno, delovno močjo zvočnika, bolj lahek bo poslušalec uporabil. Vse to ugodno vpliva na kakovost zvoka, saj je znano, da se nelinearna popačenja signala, ki ga reproducira, ob uporabi glave z močjo, ki je dva do štirikrat manjša od nazivne, skoraj prepolovijo. Zvočniki s povečano učinkovitostjo zaradi višje najvišje ponovljive ravni imajo širši dinamični razpon in večjo preobremenitveno zmogljivost za impulzne signale pri nizki in srednji glasnosti.

Učinkovitost industrijskih in ljubiteljskih zvočnikov, namenjenih uporabi v visokokakovostni gospodinjski radijski opremi, je razmeroma nizka. O tem priča velikost delovne moči, ki je na primer za tako razširjene zvočnike kot 35AC-1 in 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) 16 W, kar je 0,45 oziroma 0,64 njihove nazivne moči .

Zvočnik, katerega opis je seznanjen z bralci, je v primerjavi z zgornjimi zvočniki povečal učinkovitost in preobremenitveno zmogljivost (njegova delovna moč je 0,16 nominalne), širok dinamični razpon in dokaj enakomeren frekvenčni odziv.

Glavne tehnične specifikacije:

Nazivna moč. Uto ............. 25

Največja moč. Uto ........... 35

Nominalni električni upor, Ohm…. 8

Učinkovito ponovljiv obseg

frekvence, Hz, z neenakomernim frekvenčnim odzivom 12 dB ............. .35 - 22 000

Povprečni standardni zvočni tlak, Pa ……… .0.2

Delovna moč, W, ne več kot …………… .4

Frekvence ločevanja filtrov, Hz ...................... 500 in 5000

Dimenzije, mm, (višina x širina x globina):

brez RF enote glave …………… .740x400x385

z blokom visokih glav …………… .936 x 400X 475

Glede na literaturo niso vsi strokovnjaki prepričani, da je uporaba ločilnih filtrov z linearnim faznim odzivom za Hi-Fi zvočnike obvezna. To izhaja iz izjave, da meja skupinske zamude lahko doseže 2 ms, kar pomeni, da filter katerega koli prvega do tretjega reda izpolnjuje te zahteve. Iz tega lahko sklepamo, da linearnost faznega odziva ločilnega filtra za amaterske zasnove ni zelo pomembna. Hkrati se bo, kot bo prikazano kasneje, avtorju bistveno držati linearnosti faz glav, ko jih namestite v ohišje zvočnika.

Shema povezave glav zvočnikov in ločilnih filtrov je prikazana na Sl. 1. Za izboljšanje ločevanja pasov so bili uporabljeni kombinirani ločevalni filtri C2L2C4 (C3L4C6) in C1L1L3C5 z različnimi nakloni frekvenčnega odziva (18 in 12 dB na oktavo). Pri frekvenci ločevanja povezav LF in MF lahko za izvedbo poskusov filter S1 vključuje filter prvega reda C1L1 z naklonom frekvenčnega odziva 6 dB na oktavo, ki ima bolj linearni fazni odziv. Vrstni red filtra poslušalec nastavi glede na želeno vrsto zvoka.

Ta zvočnik zagotavlja možnost ponovne nastavitve s pomočjo stikal S2 - S4 glav vsakega pasu. Izhodiščni položaj je položaj, v katerem se glave srednjega obsega pretvorijo v fazo glede na nizkofrekvenčno in visokofrekvenčno. Filtrirne tuljave L1 in L2 so navite na okvirje izolacijskega materiala s premerom 60 mm, navijanje je navadno, njegova dolžina je 30 mm, premer ščetk pa 100 mm. Prva tuljava vsebuje 196, druga - 235 obratov žice PEV-2 1,84. Tuljave L3 in L4 so izdelane na okvirjih s premerom 24 mm, dolžina navitja je 12 mm, premer obrazov pa 54 mm. Tuljava L3 vsebuje 115, L4 - 98,5 obratov žice PEV-2 1.12.

Glave so krmljene s korektivnimi vezji RC. Kot rezultat, se zaradi popolnejšega ujemanja glav z ločilnimi filtri harmonska in intermodulacijska popačenja zmanjšajo, linearnost frekvenčnega odziva pa se izboljša. V zvočnik se vpeljejo tudi dušilniki zvoka, ki omogočajo prilagajanje frekvenčnega odziva srednjega obsega v območju ± 4 dB in visokih tonov znotraj + 6 ... -2 dB glede na nivo, prikazan na zavihku.

Zvočnik je zasnovan kot bas refleks. Nizkofrekvenčne glave so pritrjene na zunanji strani sprednje plošče 1 v izbranih vdolbinah dleta, tako da so njihova držala difuzorja nameščena skupaj s ploščo. Na notranji strani lukenj za nizkotonsko glavo pod kotom 45 °, skočenih do globine 10 mm.

Plošča 4, na katero so nameščene srednje frekvenčne glave, je narejena iz aluminija debeline 3 mm (lahko uporabite vinil plastiko, organsko steklo ali polistiren z debelino 3,5 ... 5 mm). Pred temi glavami je na sprednji plošči pritrjen okrasni okvir iz jeklene žice s premerom 4 mm, nad njim je raztegnjena najlonska mreža (tkanina, platno itd.). Na zadnji strani glave srednjega tona je pregrada v obliki črke L (deli 2,3) iz vezanega lesa debeline 10 mm, ki jih ločuje od notranje prostornine telesa zvočnika.

Plošča visokofrekvenčnih glav je narejena iz aluminija debeline 2 mm. Če želite izključiti fazni premik zaradi umestitve akustičnih središč srednjefrekvenčnih in visokofrekvenčnih glav v različnih ravninah, je visokofrekvenčna povezava izdelana kot ločena enota, sestavljena iz štirih glav 2GD-36, naloženih z eksponentnimi ujemajočimi se rogovi. Pod kotom 90 ... 95 ° (tj. ± 45 ° od osi glave) ni opaznega zmanjšanja zvočnega tlaka visokofrekvenčne enote. Možno je premikati blok v globino, da se doseže najboljša prostorska linearnost faznih značilnosti glave srednje frekvence in visoke frekvence. Tudi osi srednje frekvenčnih glav so nameščene (pod kotom 25 °), kar prispeva k razširitvi njihovega vzorca sevanja in pridobivanju širšega območja stereo učinka. Za izboljšanje linearnosti fazne značilnosti zvočnika na frekvenci ločevanja srednjefrekvenčnih in nizkofrekvenčnih glav ni treba sprejeti posebnih ukrepov, saj je možen premik akustičnih središč teh povezav za 7 ... 15 mm veliko manjši od valovne dolžine na frekvenci preseka (0,68 m pri frekvenci 500 Hz) in uveden posledično je fazni premik zelo majhen.

Ohišje zvočnika je izdelano iz iverne plošče debeline 20 mm. Zadnja stena ohišja je odstranljiva. Za zapolnitev notranje prostornine ohišja bo potrebno 1300 ... 1400 g bombažne volne.

Da preprečite rezanje robov sprednje plošče, je priporočljivo, da ga naredite iz vezanega lesa debeline 20 mm ali iz furnirane iverne plošče na obeh straneh. Če se za izdelavo sprednje plošče še vedno ne uporablja furnirana iverna plošča, jo je treba nanesti na stene ohišja in ne vtikati vanjo. To bo povečalo razdaljo glav do robov sprednje plošče in preprečilo morebitno rezanje iverne plošče.

Opisani zvočnik uporablja predor faznega pretvornika spremenljivega preseka. V primerjavi s tuneli s stalnim prerezom (valjastim in pravokotnim) ima boljše prehodne značilnosti na manjši globini in ne ustvarja zunanjih previsokih in resonančnih pojavov znotraj cevi.

Predor je nastavljen na frekvenco 37 Hz. Izdelan je iz vezanega lesa (lahko ga dobite) z debelino 8 mm v obliki okrnjene piramide s spodnjo podlago z dimenzijami 80 × 130 mm, zgornjo 80x80 mm in višino 70 mm (notranje dimenzije so navedene povsod).

Na magnetne sisteme nizkofrekvenčnih in srednje frekvenčnih glav so BF-2 lepile lepljene 2BA ferit-barijeve magnete s premerom 74 ..85 mm. Takšni magneti se uporabljajo v glavah 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 in podobno. Primarni in sekundarni magneti so usmerjeni tako, da se medsebojno odbijajo in se držijo drug drugega. Po tem se odtisnjeni pokrovčki s premerom 100 mm prilepijo na dodatne magnete (višina je odvisna od debeline magneta, ki ga je treba lepiti) iz jekla 3 debeline 1,5 mm. Za to so zapeli, vendar z nekoliko slabšim učinkom lahko uporabite kovinske pločevinke iz zelenega graha ("Globe").

Opisana izpopolnitev glav je omogočila povečanje njihovega nominalnega zvočnega tlaka za 15..25%, zmanjšanje harmoničnega koeficienta pri nizkih in srednjih nivojih signala ter izboljšanje prehodnih značilnosti glav srednjega obsega.

Za izboljšanje dušenja so difuzorji srednje velikosti impregnirani z ricinusovim oljem.

Kot je že navedeno, so na ustju eksponentnih rogov nameščene visokofrekvenčne glave, katerih navpični odsek je prikazan na sliki 4. Navpične stene roga so ravne, vodoravne stene pa ukrivljene. Velikost ustne odprtine je 53x3 mm, izpust je 166 × 96, globina ustja je 116 mm. Zvočnik štrli približno 90 mm nad ohišjem zvočnika. Ta razdalja je izbrana med poslušanjem glasbenih programov.

Uporaba roga izboljša značilnost usmerjenosti in poveča zvočni tlak na osi glave za približno 2-krat (do 0,4 - 0,45 Pa). Tako se izkaže, da je visokofrekvenčna enota, sestavljena iz štirih glav 2GD-36, enakovredna visokofrekvenčni glavi z močjo 50 W, električnim uporom 8 Ohmov in povprečnim standardnim zvočnim tlakom 0 2 Pa. Zvočnik lahko upravljate z različnimi industrijskimi in amaterskih ojačevalniki višjega razreda z nazivno močjo 8 ... 50 W.

A. Golunčikov

Znano je, da je stopnja zvestobe reprodukcije zvoka enako odvisna od kakovosti ojačevalca basov in zvočnika. Hams je povabljen na visokokakovosten tristranski zvočnik. Oya je zasnovana za delo z nizkofrekvenčnim ojačevalnikom z močjo kanala 10 ... 25 W in vsebuje dinamične glave neposrednega sevanja - nizkofrekvenčne 10GD-30, srednje frekvence 4GD-8E, visokofrekvenčne ZGD-31 in ločevalni filter. Akustična zasnova nizkofrekvenčne glave je narejena po principu faznega pretvornika, kar je omogočilo razširitev frekvenčnega pasu zvočnika v smeri nižjih frekvenc in zmanjšanje izkrivljanja pri teh frekvencah.

Ključne specifikacije

Moč, W:

• nazivno ................... 12.
• največ ............. 25
• Nazivna impedanca, Ohm ...................... 8
• Nazivno frekvenčno območje delovne frekvence, Hz, z neenakomernim odzivom frekvence na zvočni tlak največ 12 dB ....... 35 ... 18,000
• Povprečni standardni zvočni tlak, Pa ... ..0.15

Frekcijske ločilne frekvence, Hz:

• najprej ................... 500
• drugi …………… .. 5000
• Strmost upada karakteristik filtra nad frekvencami preseka, dB / oktava ............. 12
• Dimenzije zvočnika, mm ....... 440X280X263

Shematski diagram zvočnika je prikazan na Sl. 1. Filterske tuljave so navite na okvirje iz izolacijskega materiala. Okviri tuljav L1, L2 so izdelani iz segmentov polietilenske cevi s premerom 66 mm dolžine 36 mm, na katere so s tremi vijaki МЗ pritrjeni lički iz vezanega lesa debeline 4 mm. Tuljave L3, L4 so navite na kartonske rokave iz elementov 373. Kolobarji L1 in L2 vsebujejo 230 obratov žice PEV-1 1.12, navitih med lici. Induktivnost tuljav je 3,1 mH. Tuljave L3 in L4 so navite v več plasti z žico PEV-1 0,86. Število zavojev je 145, dolžina navitja je 42 mm, induktivnost je 0,4 mH. Zasnova okvirjev tuljav je prikazana na Sl. 2
  V filtru so bili uporabljeni kondenzatorji MBGP za nazivno napetost 160 V in upori PEV-5.

Sl. 1. Krog zvočnika

Škatla je narejena iz goste vezane plošče debeline 10 mm. Dimenzije stranskih sten znašajo 440 × 263 mm, spodnje in zgornje pa 280 × 263 mm. Žage obdelovance delov iz vezanega lesa naj bo žaga z majhnimi zobmi, da se na koncih ne bi pojavili čipi in razpoke. V ta namen je priročno uporabiti nožno žago.
Po rezanju odej prilepite njihove zunanje strani z okrasnim filmom ali furnirjem dragocenih lesnih vrst. Dekorativni film je lepljen z lepilom 88H. Leseni bloki s prerezom 25X20 mm so na notranje strani obdelovancev zlepljeni z epoksi lepilom, katerega položaj je prikazan na sl. 3. Sprednja plošča je zlepljena z epoksi lepilom iz dveh kosov vezane plošče debeline 10 mm, pri čemer predhodno žagamo odprtine pod glavo z vbodno žago in refleksnim tunelom. Oblika in dimenzije zaves in samega sklopa plošče so prikazani na Sl. 4.
  Podrobnosti škatle so zlepljeni z epoksi lepilom, zategnjeni z vrvmi, tovor se postavi na zgornjo ploščo in pusti 1,5 ... 2 dni, da se lepilo popolnoma strdi, Po tem se vrvi odstranijo, škatlo pregledajo in, če so v sklepih razpoke, jih napolnimo z epoksi lepilom.
  Refleksni tunel z notranjim premerom 40 mm je lepljen iz debelega togega kartona ali več plasti papirja Whatman s PVA lepilom. Debelina stene 3 mm. Predor je po nastavitvi faznega pretvornika prilepljen z epoksi lepilom na sprednjo ploščo, za čas nastavitve pa ga pritrdimo s plastelinom.

Sl. 2. Zasnova tuljav okvirja

Sl. 3. Zasnova škatle za zvočnike

Glava 10GD-30 je nameščena na sprednji plošči škatle od znotraj, glave 4GD-8E in ZGD-31 pa nameščene zunaj. Glava 4GD-8E je zaprta s pokrovčkom iz vezanega lesa ali duralumin. Notranji volumen kape je napolnjen z bombažem (vendar tako, da se ne dotika nihajne membrane glave). To je potrebno, tako da vibracije zraka, ki jih ustvarja nizkotonska glava, ne vplivajo na delovanje glave srednjega tona.
  Deli ločevalnega filtra so nameščeni na plošči, ki je nato pritrjena na dno škatle. Zadnja stena je pritrjena na škatlo z vijaki. Žica za obloge, glave so navite v luknjo v zadnji steni in napolnjene z lepilom. Za zagotovitev tesnosti namestitve zadnje stene uporabite tesnilni mastik ali tesnilo spužve: gumo. Notranjo površino škatle prilepimo s penasto gumo debeline 30–40 mm.
Fazni pretvornik je nastavljen na resonančno frekvenco glave 10GD-30 na prostem. Resonančna frekvenca se meri z impedanco (krivulja 1 na sliki 5). Nato z namestitvijo glave v škatlo odstranimo odvisnost impedance od frekvence in s spreminjanjem dolžine predora dosežemo, da ima resonančna frekvenca glave minimalno impedanco (krivulja 2). Če je najmanjša krivulja 2 levo od fpe3, potem je treba zmanjšati dolžino predora in obratno. Če želite to narediti, je narejen tunel očitno večje dolžine in ga skrajšajte, prilagodite bas refleks. V opisanem zvočniku je dolžina predora 190 mm. Upoštevati je treba, da med izdelavo zvočnika v strogem skladu z opisom nastavitev bas refleksa najverjetneje ni potrebna. Potrebno bo, če se notranji premer tunela spremeni za več kot 7 ... 10%, prostornina škatle pa za 10 ... 20%.

Dekorativni okvir je najbolje izdelan, kot je opisano v članku O. Saltykov "Zvočnik majhnih velikosti" (glej Radio, 1977, št. 11, str. 56, 57).
  Pri poslušanju različnih glasbenih programov je bila opažena opazna prednost tega zvočnika v primerjavi s tovarniško močjo do 20 W (10MAC-1, 20AC-1), zlasti pri nižjih frekvencah.

Literatura

V pomoč amaterskemu radiu: Zbirka. Vol. 79 / B80
  F. Budankov

A. R. Rustamov

Članek ponuja pregled trenutnega stanja raziskav o analizi glavnih parametrov, ki določajo subjektivno oceno kakovosti zvoka glasbenih programov v zaprtih prostorih. V prispevku so predstavljeni najpomembnejši zvočni parametri, ki zagotavljajo največjo korelacijo s strokovnimi ocenami. Opredelitev teh parametrov je bistvena pri snemanju glasbe in govora in lahko prispeva k razvoju sodobnih sistemov prostorske virtualne zvočne resničnosti.

Znanstvene raziskave, katerih namen je ustvariti prostore z dobrimi zvočnimi lastnostmi, se izvajajo že več kot stoletje. Najpomembnejši rezultati so bili dobljeni v drugi polovici 20. stoletja, ko so veliko pozornosti namenili prepoznavanju subjektivnih meril, ki odražajo poslušalčevo zaznavanje različnih lastnosti zvočnega polja v prostoru, in vzpostavljanju njihovih odnosov z objektivno izmerjenimi značilnostmi. Dosežki na tem področju so omogočili gradnjo dvoran, ki so znane po svojih edinstvenih arhitekturnih rešitvah in odličnih akustičnih lastnostih, vključno z Tanglewood Music Shed v ZDA, Christchurch Town Hall na Novi Zelandiji, koncertno dvorano v Tokio Opera City na Japonskem itd.

Zahvaljujoč prizadevanjem znanstvenikov, kot so L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Sulodre, M. Morimoto, D. Gresinger in drugi, je bilo v zadnjih desetletjih ugotovljeno veliko število parametrov, ki ustrezno odražajo različne vidike poslušalčeva percepcija glasbe in govora v omejenem prostoru. Tako dobljeni materiali vsebujejo pomembne informacije, ki so pomembne ne le za akustiko in arhitekte, temveč tudi za glasbenike, zvočne inženirje, skladatelje itd.

Analizi tega problema v 70-80-ih letih v domači znanstveni literaturi je bilo namenjeno veliko pozornosti v delih V. V. Furdujeva 1, L. S. Mankovskega 2, L. I. Makrinenka 3 itd., Vendar so se nove tehnične zmožnosti pri snemanju in V zadnjem desetletju nam je obdelava glasbenih signalov omogočila kakovostno nove rezultate v tej smeri, ki se niso odražali v ruski literaturi. Ta članek je skupaj z našim drugim delom 4 namenjen zapolnitvi te vrzeli in najpomembnejšim informacijam o tej temi do zdaj.

Trenutno najpomembnejše parametre za subjektivno oceno akustičnih lastnosti prostorov lahko imenujemo "prostorski vtis", "vitalnost", "intimnost", "tekstura", "prepoznavnost", "popolnost", "glasnost", "toplina", "tember", tonsko ravnovesje in visok register. Od tega so prve štiri povezane s prostorskimi značilnostmi zvoka. Upoštevani so v avtorjevem delu4. Ta članek obravnava drugo skupino subjektivnih parametrov zaznavanja, povezanih z drugimi (neprostorskimi) lastnostmi zvočnega polja v prostoru, in sicer: „prepoznavnost“, „polnost“, „glasnost“, „toplota“, „tember“, „tonsko ravnovesje“ in "velik primer".

Podroben pregled vsakega od njih je predstavljen spodaj:

Zvezek Ta parameter se uporablja za oceno subjektivne zaznave ravni zvoka na določeni razdalji od vira zvoka. Glasnost zvoka poslušalec oceni v skladu s svojimi pričakovanji. Tako lahko dvorano ocenimo kot »tiho«, če je raven zvoka nizka za razdaljo, na kateri je poslušalec od vira, čeprav je skupna raven zvočnega tlaka lahko precej visoka 5. Poleg tega je občutljivost slušnega sistema na raven glasnost je odvisna od frekvence ocenjenega zvoka. Ob enaki ravni zvočnega tlaka bodo nizki zvoki videti tišji od srednjih in visokih frekvenc.

Za določitev glasnosti se izračuna parameter "zvočna moč" G, ki je opredeljen kot razmerje med zvočnim tlakom, izmerjenim na določeni razdalji od vira v dvorani, in zvočnega tlaka iz istega vira, izmerjenega na razdalji 10 m v prigušeni komori, torej v sobi, odsevne lastnosti sten katerih so zmanjšane.

V postopku merjenja se "zvočna moč" obravnava na dveh stopnjah prispevanja zvoka do poslušalca in razlikuje med "zgodnjo jakostjo zvoka" G80) in "pozno jakostjo zvoka" GL (LATE). Zgodnji zvok vključuje neposreden signal in zgodnje odboje, ki doseže poslušalca v prvih 80 ms od začetka zvoka. Pozno zvok predstavlja vso zvočno energijo po 80 ms.

Prepoznavnost (jasnost). Ta parameter označuje stopnjo, do katere lahko poslušalec jasno razlikuje zvoke v sobi. Razlikovanje je razdeljeno na "vodoravno" in "navpično". Vodoravno se nanaša na razlikovanje med zaporedno iztisnjenimi zvoki. Istočasno navpično sondiranje 6.

Vodoravna prepoznavnost je odvisna od lastnosti prostora, hitrosti izvajanja in lokacije glasbenikov glede na poslušalce. Stopnja, do katere soba prispeva k dobri jasnosti, je določena s koeficientom razlikovanja C80, ki je razmerje med direktno zvočno energijo in zgodnjimi odboji (prvih 80 ms) in pozno zvočno energijo (po 80 ms). Prevlada zgodnje zvočne energije v prostoru prispeva k jasni zvočnosti. Toda pomanjkanje pozne energije vodi v izgubo takšnih lastnosti, kot so vitalnost, polnost in okolje poslušalca z zvokom. Zato je treba upoštevati določeno ravnovesje, da bi dosegli optimalno učinkovitost za največje število meril. Priporočene vrednosti C80 za različne vrste glasbe so naslednje: klasicizem (Mozart, Haydn) C80\u003e 1,6 dB; Romantika (Brahms, Wagner) C80\u003e 4,6 dB. Za sveto glasbo je lahko sprejemljivo tudi C80\u003e 5 dB, za podrobnejšo oceno jasnosti 8 pa priporočamo, da uporabite tudi razmerje parametrov G80 zgodnje zvočne moči (do 80 ms) in GL (LDTE) pozne zvočne moči poleg vrednosti C80.

Navpična prepoznavnost je povezana tudi z vrednostmi C80. Ocena vertikalne prepoznavnosti je v bistvu odvisna od lastnosti lastnih resonacij sobe, od tega, kako je urejen odrski prostor in kako so glasbeniki v njem, od kakovosti in narave glasbe.

Razširjenost pozne zvočne energije v koncertni dvorani poslušalca počuti "polnega zvoka." Zvok reverba zapolni pavze med zaporedno iztisnjenimi notami, od tod tudi izraz. Najbolj živ občutek polnosti zvoka se kaže v templskih prostorih z visokimi stropi, kjer ima zvok razmeroma dolgo časa prosto širjenje in odboj. Skladatelji in izvajalci s tem učinkom uresničujejo svoje umetniške ideje, kar lahko zasledimo z analizo njihovega dela.

Popolnost zvoka je odvisna od razmerja energije zvokov, ki dosežejo poslušalca po 80 ms od prihoda neposrednega zvoka (difuzni signal) in energije zvokov, ki prispejo v prvih 80 ms (neposredni zvok in zgodnji odsevi):

Ocenjevanje popolnosti zvoka je povezano tudi s časom reverberacije v zaprtih prostorih (čas RT60, v katerem raven zvočnega tlaka pade za 60 dB), in časom zgodnjega odmevanja (zgodnji čas propadanja, čas EDT, med katerim raven zvočnega tlaka pade za 10 dB krat 6), ki se uporablja za oceno začetne faze reverberacijskega procesa. V procesu izvajanja glasbe vsak nadaljnji zvok prikrije odmev prejšnjih in pretežno slišimo le začetno fazo reverberacijskega procesa. To pojasnjuje, zakaj zgodnji reverberacijski čas (EDT) bolje odraža subjektivni odziv poslušalca, razlike v vrednostih tega parametra (EDT) pa so bolj informativne 9.

Tember je povezan s lastnostjo sob, da "obarvajo" tembre zvočnih virov. Vsako sobo lahko štejemo za resonator z določenim nizom resonančnih frekvenc. Gostota spektra resonančnih frekvenc se poveča od nizkih do visokih frekvenc, njihov položaj na frekvenčni lestvici pa je odvisen od velikosti prostora: večji kot je prostor, nižja je njegova prva resonančna frekvenca. V majhnih prostorih najnižje in s tem tudi najbolj diskretne resonance spadajo v obseg frekvenc, ki jih človek sliši, zato je v takšnih prostorih zvok "barven" neenakomerno. S povečanjem velikosti prostora se diskretni del spektra resonančnih frekvenc premakne pod območje glasbenih inštrumentov in glasu. Zaznani zvok v takšnih prostorih je obarvan le z gosto razporejenimi resonancami, možne popake v njih pa lahko zmanjšamo.

Tonsko ravnovesje je eden ključnih dejavnikov, ki označuje subjektivno kakovost prostora. Tonsko razmerje prikazuje ravnotežje zvoka nizkih in visokih frekvenc v prostoru. Najpogostejši primer slabega tonalnega ravnovesja je prekomerna razširjenost nizkih frekvenc in / ali pomanjkanje visokih frekvenc. V takšnih prostorih je slišan zvok, govor in vokal je težko razumeti zaradi slabe razumljivosti.

Pri delu tujih raziskovalcev 10 je bil za merjenje tonalne uravnoteženosti v sobi priporočen poseben parameter „Odstopanje od ravni“ (DL), katerega učinkovitost potrjujejo subjektivne eksperimentalne metode. Koeficient odklona ravni kaže, koliko nivo zvočnega tlaka pri različnih frekvencah odstopa od povprečja v območju 7,5 oktav (6312500 Hz).

Toplota zvoka je povezana z občutkom nizkofrekvenčnih komponent zvoka. "Topla" je dvorana, v kateri se jasno slišijo nizke komponente, hkrati pa ne manjka visokih frekvenc.

L. L. Beranek je za oceno "topline" zvoka predlagal parameter "bas razmerje", ki je enako razmerju vsote vrednosti odzivnega časa pri frekvencah 250 Hz in 500 Hz k vsoti vrednosti reverberacijskega časa pri frekvencah 500 Hz in 1000 Hz. Vendar je bilo pozneje ugotovljeno, da ta koeficient nima jasne korelacije s subjektivno zaznavo nizkih frekvenc 11.

Najbolj produktivne študije percepcije basov v sobi so bile delo ameriških avtorjev12. Njihovi rezultati so pokazali, da je zaznavanje komponent basov najbolj povezano s stopnjo poznega nizkofrekvenčnega zvoka v oktavnem pasu 125 Hz.

Velika zadeva. Kljub redki omembi tega parametra v literaturi so subjektivni testi 12 razkrili, da ima stopnja nasičenosti zvočnega polja z visokimi frekvencami največjo (skupaj z jasnostjo) korelacijo s celotnim vtisom akustike dvorane. Avtorji eksperimenta verjamejo, da bi lahko bila tako visoka korelacija posledica vrste aktivnosti udeležencev testiranja. Večinoma so bili profesionalni zvočni inženirji in mogoče je, da njihovo prednost zvočnim vzorcem z bolj nasičenimi visokimi frekvencami narekujejo ustrezni sodobni trendi zvočnega snemanja. Poleg tega avtorji omenjajo, da je v testih sodelovalo le deset ljudi, in ta številka ni dovolj, da bi lahko naredili pomembne zaključke. Kljub temu je treba „visok register“ razlikovati od skupnega števila subjektivnih parametrov.

"Visoki register" je povezan s pozno visokofrekvenčno zvočno energijo. Največjo povezanost s tem merilom ima objektivni parameter "koeficient visokih" 12 ^ frekvenc 12, opredeljen kot razmerje med energijo poznega (po 80 ms) visokofrekvenčnega zvoka (4 kHz) in energijo poznega srednje frekvenčnega zvoka (12 kHz).

Zaključek

V članku so predstavljeni subjektivni parametri, ki jih večina znanstvenikov prepozna za oceno zvočnih lastnosti zaprtih prostorov. Kljub temu, da so bila merila, navedena v članku, prvotno namenjena neposredni presoji primarnega zvočnega polja v sobi, jih je mogoče uporabiti tudi v zvočni tehniki, za oceno sekundarnega zvočnega polja, ko zvočniki oddajajo posneto primarno polje ali sintetiziran zvok. Seveda lahko glede na pogoje snemanja, obdelave zvoka in poslušanja priporočene vrednosti parametrov spremenite in jih prilagodite posebnim situacijam. Vendar pa lahko osnove, predstavljene v tem prispevku, služijo kot izhodišče za iskanje prave rešitve za ustvarjanje naravno zvočnih, visoko umetniških zvočnih slik.

Opombe

1 Furduev, V. V. Stereophony in večkanalni zvočni sistemi. M .: Energija. 1973.112 str.

2 Mankovsky, V. S. Akustika studiev in dvoran za reprodukcijo zvoka. M .: Art, 1966.376 s.

3 Makrinenko, L. I. Akustika prostorov javnih zgradb. M .: Stroyizdat, 1986. 174 str.

4 Rustamov, A. R. Oblikovanje umetniške zvočne slike ob upoštevanju akustičnih lastnosti zaprtega prostora // Tomsk State University Journal. Bash. unta. 2010.Vol. 15. št. 3. P. 732735.

5 Barron, M. Auditorium Akustika in arhitekturno oblikovanje. Drugi izd. T & F Books UK, 2009.

6 Beranek, Leo L. Koncertne dvorane in operne hiše: glasba, akustika in arhitektura. N. Y .: Springer, 2003.700 s .; Aldoshina, I. A. Glasbena akustika: učbenik / I. A. Aldoshina, R. Prits. SPb. : Skladatelj, 2006. 720 c.

7 Barron, M. Uporaba standarda o objektivnih ukrepih za koncertne avdicije, ISO 3382, za zanesljive rezultate // Acoust. Sci. & Tech. 2005.Vol. 26, št. 2. S. 162169.

8 Bradley, J. S. Uporaba ISO 3382 ukrepov in njihovih razširitev za oceno akustičnih razmer v koncertnih dvoranah // Acoust. Sci. & Tech. 2005. T. 26, številka 2. C. 170178

9 Beranek, Leo L. Koncertne dvorane in operne hiše ...

10 Takahashi, D. Objektivni ukrepi za oceno tonalne uravnoteženosti zvočnih polj / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Tech. 2008. T. 29, številka 2. C. 28.

11 Beranek, Leo L. Koncertna dvorana akustika 20012007 // Zbornik 19. mednarodnega kongresa o akustiki. Madrid, 2007. URL: http: // www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/ rba06001.pdf.

12 Bradley, J. S .: 1) Subjektivno vrednotenje novih sobnih akustičnih ukrepov / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Vzv Soc. Am. 1995. T. 98, št. 1. C. 294301; 2) Dejavniki, ki vplivajo na percepcijo basa / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Vzv Soc. Am. 1997. T. 101, številka 5. C. 3135.

Vir - Bilten Čeljabinske državne univerze. 2011. št. 11 (226). Filologija Likovna kritika. Vol. 53.S 154-157.

Ključne besede: zvočna zasnova, glasnost, polnost, prepoznavnost, tembre.