Կայքի բաժիններ
Խմբագրի ընտրությունը.
- Թվերի անկման իրավասու մոտեցման վեց օրինակ
- Ձմեռային բանաստեղծական մեջբերումներ երեխաների համար
- Ռուսաց լեզվի դաս «փափուկ նշան գոյականների ֆշշոցից հետո»
- Առատաձեռն ծառը (առակ) Ինչպես երջանիկ ավարտ ունենալ հեքիաթի առատաձեռն ծառը
- Դասի պլան մեզ շրջապատող աշխարհի վերաբերյալ «Ե՞րբ է գալու ամառը» թեմայով:
- Արևելյան Ասիա. երկրներ, բնակչություն, լեզու, կրոն, պատմություն Լինելով մարդկային ռասաները ցածր և բարձրերի բաժանելու կեղծ գիտական տեսությունների հակառակորդը, նա ապացուցեց ճշմարտությունը.
- Զինվորական ծառայության համար պիտանիության կատեգորիաների դասակարգում
- Մալոկլյուզիան և բանակը Մալոկլյուզիան չի ընդունվում բանակում
- Ինչու եք երազում կենդանի մեռած մոր մասին. երազանքի գրքերի մեկնաբանություններ
- Կենդանակերպի ո՞ր նշանների ներքո են ծնվել ապրիլին.
Գովազդ
| Ի՞նչ անուն է նշված Անդրեյ Բելիի անձնագրում: Պատմության գաղտնիքները |
|
Անդրեյ Բելի կարճ կենսագրություննկարագրված է այս հոդվածում: Անդրեյ Բելիի կենսագրության համառոտ
Ծնվել է 1880 թվականի հոկտեմբերի 14-ին Մոսկվայում՝ գիտնական, մաթեմատիկոս և փիլիսոփա Նիկոլայ Բուգաևի ընտանիքում։ 1891-1899 թթ ավարտել է Մոսկվայի Լ.Ի. 1899 թվականին հոր պնդմամբ ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետի բնագիտական բաժինը։ Որը գերազանցությամբ ավարտել է 1903 թ. 1902 թվականին Անդրեյ Բելին իր ընկերների հետ կազմակերպում է Արգոնավորդների գրական շրջանակը։ Իսկ 4 տարի անց շրջանակի անդամները հրատարակեցին «Ազատ խիղճ» երկու ժողովածու։ 1903 թվականին Բելին նամակագրություն սկսեց Ալեքսանդր Բլոկի հետ, իսկ մեկ տարի անց նրանք անձամբ հանդիպեցին։ 1904 թվականին լույս է տեսել Անդրեյ Բելիի առաջին բանաստեղծական ժողովածուն՝ «Ոսկին լազուրում»։ Աշնանը կրկին ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետը, սակայն 1905 թվականին դադարեցրել է դասախոսությունների հաճախումը, իսկ 1906 թվականին արտասահման մեկնելու կապակցությամբ արտաքսման դիմում է ներկայացրել։ Երկու տարի անց Բելին վերադարձավ Ռուսաստան։ Իսկ հետո նա ամուսնացավ Ասա Տուրգենևայի հետ։ Նա շատ է ճամփորդել, մինչև մի օր հանդիպեց Ռուդոլֆ Շտայներին և դարձավ նրա աշակերտը։ 1909 թվականին դարձել է «Մուսագետ» հրատարակչության համահիմնադիրներից մեկը։ 1912 թվականից խմբագրել է «Աշխատանքներ և օրեր» ամսագիրը։ 1916 թվականին Անդրեյ Բելին վերադարձավ Ռուսաստան, բայց միայնակ, առանց կնոջ։ 1919-ի վերջից Բելին մտածում էր իր կնոջ մոտ վերադառնալու մասին՝ Դորնաչում, միայն 1921-ին ազատվեց արտասահմանում։ 1923 թվականի հոկտեմբերին Բելին անսպասելիորեն վերադարձավ Մոսկվա՝ վերցնելու իր ընկերոջը՝ Կլաուդիա Վասիլևային։ 1925 թվականի մարտին նա երկու սենյակ է վարձել մերձմոսկովյան Կուչինայում։ Գրողը մահացավ կնոջ՝ Կլաուդիա Նիկոլաևնայի գրկում 1934 թվականի հունվարի 8-ին կաթվածից՝ Կոկտեբելում նրա հետ պատահած արևահարության հետևանքով։ Անդրեյ Բելի (1880–1934) - ռուս գրող, բանաստեղծ, արձակագիր, հրապարակախոս, քննադատ, հուշագիր։ Նա անմիջապես չճանաչվեց քննադատների և ընթերցողների կողմից և կոչվեց «անպարկեշտ ծաղրածու» իր յուրահատուկ հումորի համար, բայց հետագայում նա կճանաչվի որպես արծաթե դարի ամենաարտասովոր և ազդեցիկ սիմվոլիստներից մեկը: Եկեք նայենք ամենաշատը հետաքրքիր փաստերԱնդրեյ Բելի կյանքից.
Անդրեյ Բելիի կենսագրությունը, իր բոլոր հակասություններով, անկասկած արտացոլումն է այն շրջադարձային կետի, որում տեղի է ունեցել այս արտասովոր մտածողի և բազմատաղանդ մարդու կյանքի զգալի մասը: Անհնար է պատկերացնել քսաներորդ դարասկզբի ռուսական գրականությունը և հատկապես պոեզիան առանց նրա։ Անդրեյ Բելին, ում հակիրճ կենսագրությունը կարող է միայն շատ մակերեսային տպավորություն թողնել դարաշրջանի ընդհանուր մշակութային համատեքստում իր տեղի և նշանակության մասին, մշտապես գտնվում էր ռուսական հասարակական կյանքի բուռն պտույտների կենտրոնում: Եվ մոտենում էր մեծ փոփոխությունների կանխազգացում։ Այսօր ոչ ոք չի հերքում այն հայտնի փաստը, որ այս ժամանակաշրջանի ողջ ռուսական մշակույթը այս կամ այն չափով ներծծված է ապագա պատերազմների և հեղափոխությունների կանխազգացումներով։ Անդրեյ Բելի. Կենսագրություն. Ինչը որոշեց նրանԱյնքան էլ հազվադեպ չէ հանդիպել այն փաստին, որ ստեղծագործական կեղծանուններն այնքան ամուր են կապվում իրենց կրողների հետ, որ ոչ ոք չի հիշում, որ այդ անունները մտացածին են։ Այսպիսով, եթե ոչ բոլորը, ապա շատերն են լսել բանաստեղծ Անդրեյ Բելիի մասին: Բայց այն, որ սա միայն նրա կեղծանունն է, քչերի մտքով է անցնում։ Բորիս Նիկոլաևիչ Բուգաևը - սա է նրա իսկական անունը, հայրանունը և ազգանունը - ծնվել է 1880 թվականի հոկտեմբերի 26-ին Մոսկվայի համալսարանի պրոֆեսորի ընտանիքում: Ասել, որ այս հանգամանքը մեծապես կանխորոշել է ապագայի ապագա կյանքը, մեծ չափազանցություն չի լինի. հայտնի գրող. Անդրեյ Բելիի կենսագրությունը սկսվել է Մոսկվայի կենտրոնում։ Արբաթի վրա գտնվող բնակարանը, որտեղ նրան վիճակված էր ապրել մոտ քառորդ դար, այսօր հիշատակի կարգավիճակ ունի։ Մոսկվայի համալսարանՍրա կարգավիճակը ուսումնական հաստատություներբեք չի կասկածվել, Ռուսական կայսրությունում նա առաջինն էր բոլոր իմաստներով։ Բորիս Բուգաևը սովորել է ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետում, սակայն նրան ավելի շատ հետաքրքրում էին մշակույթի, գրականության, գեղագիտության, փիլիսոփայության, միստիկայի և օկուլտիզմի հարցերը։ Ուստի դասընթացը հաջողությամբ ավարտելուց հետո ընդունվել է նույն Մոսկվայի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետը։ Ուսանողական տարիներին էր, որ սկսվեց նրա ճանապարհը դեպի մեծ գրականություն։ Ինտելեկտուալ միջավայրը, որտեղ մարդը պետք է զարգանա, հաճախ որոշիչ է և որոշում է նրա ողջ ապագա կյանքը։ Եվ ապագա բանաստեղծական թեմաների շրջանակը ի հայտ եկավ հենց այս տարիներին։
Ալեքսանդր ԲլոկԹերևս մեծ չափազանցություն չի լինի, եթե ասենք, որ Անդրեյ Բելիի գրական կենսագրությունը սկսվել է ռուս մեծ սիմվոլիստ բանաստեղծի հետ ծանոթությամբ և նամակագրությամբ։ Այսինքն՝ նույնիսկ Բլոկին հանդիպելուց առաջ նա եղել է Ռուսական կայսրության երկու մայրաքաղաքների բարձրագույն գեղարվեստական բոհեմիայի անդամ։ Նույնիսկ հայտնի Մ.Ս. Սոլովյովն օգնեց նրան հորինել կեղծանուն, որը հետագայում հայտնի դարձավ: Բայց միայն Ալեքսանդր Բլոկը կարողացավ Անդրեյ Բելիում տեսնել և զգալ հավասարազոր զրուցակից և շատ առումներով մրցակից։ Հետո նրանց երկար տարիներկապված է տարօրինակ բարեկամության և թշնամանքի հարաբերություններով: Անդրեյ Բելին (բանաստեղծ) մշտական մրցակցության մեջ էր ռուսական պոեզիայի հանճարի հետ։ Իսկ մեծ մարդու հետ կարող ես մրցել միայն հավասար պայմաններում։ Բայց Անդրեյ Բելիի կենսագրությունը թերի կլինի՝ առանց նշելու նրա հարաբերությունները Ալեքսանդր Բլոկի կնոջ՝ Լյուբով Դմիտրիևնա Մենդելեևայի հետ: Նրանց կապում էր ոչ միայն ծանոթությունը։ Եվ դա մեծապես բարդացրեց երկու բանաստեղծների հարաբերությունները։ Բայց դա, իհարկե, արտացոլվեց նրանց աշխատանքում։
ԱրտասահմանումՌուսաստանից հեռանալը բանաստեղծի փորձն էր դուրս գալ իր կայացած սոցիալական շրջանակից և բացահայտել ստեղծագործական նոր հորիզոններ: Եվ, իհարկե, վերջ դնել Ալեքսանդր Բլոկի և նրա կնոջ հետ ձգձգվող ոչ միանշանակ հարաբերություններին։ Եվրոպական երկրներ ճամփորդությունը տևեց ավելի քան երկու տարի։ Բանաստեղծի ստեղծագործության այս շրջանը շատ բեղմնավոր էր. Բանաստեղծություններ հաճախ նվիրվում և հասցեագրվում էին Ռուսաստանում մնացած սոցիալական շրջանակին, այդ թվում՝ Բլոկին և Մենդելեևային։ Եվրոպայից վերադառնալուց հետո բանաստեղծը ընկերանում է Ա.Տուրգենևայի հետ (նրանք իրենց ամուսնությունը կձևակերպեն միայն հինգ տարի անց) և նորից մեկնում արտերկիր։ Այս անգամ այլ ուղղությամբ՝ Սիցիլիայով Պաղեստին, Եգիպտոս և Թունիս: Նա Ռուսաստան կվերադառնա միայն պատերազմի ամենաթեժ պահին՝ հեղափոխությունից քիչ առաջ։
Պատմական դարաշրջանների փոփոխությունԱնդրեյ Բելին, ում կենսագրությունն ու ստեղծագործությունը բավականին հեռու են առօրյա կյանքից և առավել եւս՝ քաղաքականությունից, չէր կարող իր բանաստեղծական ստեղծագործություններում և քննադատական հոդվածներում չարտացոլել հասարակական կյանքի աճող խառնաշփոթը և Ռուսաստանին մոտեցող կատակլիզմը։ Բանաստեղծը չի կարող այլ կերպ վարվել, նույնիսկ եթե ձևացնում է, թե իր շուրջը կատարվող ոչինչ իր հետ կապ չունի։ Եվ նա մենակ չէր։ Սպասվող աղետի թեման ռուսական արվեստում գերիշխողներից էր։ Նրա ընկալման շրջանակը տեղավորվում է սարսափի և հրճվանքի միջև ընկած անջրպետի մեջ: Ոմանք հեղափոխությունը ողջունեցին որպես աշխարհի վերջ, իսկ մյուսներն այն ընկալեցին որպես նոր աշխարհի սկիզբ։ Երկուսն էլ ճիշտ էին յուրովի։ Անդրեյ Բելին մտավ որպես սիմվոլիզմի ամենանշանավոր ներկայացուցիչներից մեկը։ Նրա վաղ շրջանի բանաստեղծական ժողովածուները՝ «Ոսկին լազուրում», «Մոխիր», «Ուրնա» և «Արծաթե աղավնի» վեպը դարձել են դասական։ Հակասությունների առաջնագծում Տոլստոյի և Դոստոևսկու մասին նրա էսսեներն ընկալվեցին որպես տեղին: Նրա «Պետերբուրգ» վեպը մեծ տարածում է գտել կրթված հասարակության շրջանում։ Անդրեյ Բելին Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին գրել է բազմաթիվ լրագրողական հոդվածներ։
Հեղափոխությունից հետոՔսաներորդ դարի Ռուսաստանի պատմության մեջ եկավ մի պահ, երբ անխուսափելի աղետը դարձավ կատարված: Սիմվոլիստ բանաստեղծների կողմից ընկալված, մեկը ամենավառ ներկայացուցիչներըորից Անդրեյ Բելին էր, որպես մոտալուտ անխուսափելիություն, հեղափոխությունը դարձավ օրինական ամենօրյա երևույթ։ Սոցիալական համակարգի հետ մեկտեղ փոխվեց ռուս մտավորականության աշխարհայացքի ողջ պարադիգմը։ Շատերի առաջ հարց էր ծագում, թե արդյոք հնարավոր է նույնիսկ ապրել այդ երկրում, որը ոչ վաղ անցյալում կոչվում էր Ռուսական կայսրություն? Այս հետհեղափոխական շրջանի Անդրեյ Բելի կենսագրությունը քաոսային է և հակասական։ Բանաստեղծը երկար ժամանակ շտապում է տարբեր ուղղություններով, նույնիսկ հասցնում է արտասահման մեկնել, ինչը բոլորովին էլ հեշտ չէր այդ օրերին։ Սա բավականին երկար է շարունակվում։ Բայց նա դեռ ավարտում է իր օրերը Խորհրդային Միությունում։ Նա մահացավ 1934 թվականի հունվարի 8-ին և թաղված է «Քելլդ Ֆրութֆուլում»: Խորհրդային ժամանակաշրջանԱնդրեյ Բելիի աշխատանքը անհնար է նույնիսկ մեծ ցանկության դեպքում: Սիմվոլիզմը, ինչպես շատ այլ բանաստեղծական դպրոցներ և երևույթներ, մնաց հեղափոխության այն կողմում։ Այս տարիների ընթացքում բանաստեղծը փորձում է աշխատել, և նրան շատ բան է հաջողվում։ Բայց նրա մի քանի վեպեր և բազմաթիվ գրական գործեր այլևս նույն հաջողությունը չունեին։ Խորհրդային գրականության համար Անդրեյ Բելին մնաց ոչ այլ ինչ, քան անցյալ դարաշրջանի մնացուկ: , բանաստեղծ; ռուսական սիմվոլիզմի և ընդհանրապես մոդեռնիզմի առաջատար դեմքերից մեկը։ Կենսագրություն1899 թվականին հոր պնդմամբ ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետի բնագիտական բաժինը։ Պատանեկությունից նա փորձել է գեղարվեստական և միստիկ տրամադրությունները զուգակցել պոզիտիվիզմի հետ, ճշգրիտ գիտությունների ցանկության հետ։ Համալսարանում նա աշխատում է անողնաշարավորների կենդանաբանության վրա, ուսումնասիրում է Դարվինի աշխատանքները, քիմիան, բայց բաց չի թողնում Արվեստի աշխարհի ոչ մի համար։ 1899 թվականի աշնանը Բորիսը, ինչպես ինքն էր ասում, «ամբողջովին իրեն նվիրում է վանկ արտահայտությանը»։ 1901 թվականի դեկտեմբերին Բելին հանդիպեց «ավագ սիմվոլիստներին»՝ Բրյուսովին, Մերեժկովսկուն և Գիպիուսին: 1903 թվականի աշնանը Անդրեյ Բելիի շուրջ կազմակերպվեց «Արգոնավորդներ» գրական շրջանակ։ 1904 թվականին «Արգոնավորդները» հավաքվեցին Աստրովի բնակարանում։ Շրջանակի ժողովներից մեկում առաջարկվեց հրատարակել «Ազատ խիղճ» գրական և փիլիսոփայական ժողովածուն, և 1906 թվականին լույս տեսավ այս ժողովածուի երկու գիրք։ 1903 թվականին Բելին նամակագրության մեջ մտավ Ալեքսանդր Բլոկի հետ, իսկ մեկ տարի անց նրանք անձամբ հանդիպեցին։ Մինչ այդ՝ 1903 թվականին, գերազանցությամբ ավարտել է համալսարանը։ 1904 թվականի հունվարին «Libra» ամսագրի հիմնադրումից ի վեր Անդրեյ Բելին սկսեց սերտորեն համագործակցել նրա հետ: 1904 թվականի աշնանը ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի պատմա-բանասիրական ֆակուլտետը՝ որպես ղեկավար ընտրելով Բ.Ա.Ֆոխտին; սակայն 1905 թվականին նա դադարեց հաճախել դասերին, 1906 թվականին նա դիմում է արտաքսման և սկսում զբաղվել բացառապես գրական աշխատանքով։ Բլոկի և նրա կնոջ՝ Լյուբով Մենդելեևայի հետ ցավալի ընդմիջումից հետո Բելին վեց ամիս ապրել է արտասահմանում։ 1909 թվականին դարձել է «Մուսագետ» հրատարակչության համահիմնադիրներից մեկը։ 1911 թվականին նա կատարել է մի շարք ճանապարհորդություններ Սիցիլիա - Թունիս - Եգիպտոս - Պաղեստին (նկարագրված է «Ճամփորդական նոթերում»): 1910-ին Բուգաևը, հենվելով մաթեմատիկական մեթոդների իր վարպետության վրա, պրոզոդիայի մասին դասախոսություններ է կարդացել ձգտող բանաստեղծներին. 1912 թվականից խմբագրել է «Աշխատանքներ և օրեր» ամսագիրը, որի հիմնական թեման սիմվոլիզմի գեղագիտության տեսական խնդիրներն էին։ 1912 թվականին Բեռլինում նա հանդիպեց Ռուդոլֆ Շտայներին, դարձավ նրա աշակերտը և առանց հետ նայելու նվիրվեց իր աշակերտությանը և մարդաբանությանը։ Փաստորեն, հեռանալով գրողների նախկին շրջանակից, նա աշխատել է արձակ ստեղծագործությունների վրա։ Երբ 1914-ի պատերազմը սկսվեց, Շտայները և իր աշակերտները, այդ թվում՝ Անդրեյ Բելին, գտնվում էին Շվեյցարիայի Դորնախ քաղաքում, որտեղ սկսվում էր Գյոթեանումի շինարարությունը։ Այս տաճարը կառուցվել է իմ սեփական ձեռքերովՇտայների աշակերտներն ու հետևորդները. Մինչ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկիզբը Ա.Բելին այցելեց Ֆրիդրիխ Նիցշեի գերեզմանը Լայպցիգի մոտ գտնվող Ռյոկեն գյուղում և Ռյուգեն կղզու Արկոնա հրվանդանում։ 1916-ին Բ. Ն. Բուգաևը կանչվեց Ռուսաստան «զինվորական ծառայության նկատմամբ իր վերաբերմունքը ստուգելու համար» և Ֆրանսիա, Անգլիա, Նորվեգիա և Շվեդիա միջով շրջանցիկ ճանապարհով ժամանեց Ռուսաստան: Կինը չհետևեց նրան։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո նա դասավանդել է պոեզիայի և արձակի տեսության դասեր Մոսկվայի Պրոլետկուլտում երիտասարդ պրոլետար գրողների շրջանում։ 1919-ի վերջից Բելին մտածում էր Դորնաչում կնոջ մոտ վերադառնալու մասին, որին միայն 1921-ի սեպտեմբերի սկզբին ազատեցին արտասահմանում։ Ասյայի հետ բացատրությունից պարզ դարձավ, որ նրանց համատեղ գործի շարունակությունը. ընտանեկան կյանքանհնարին. Վլադիսլավ Խոդասևիչը և մյուս հուշագիրները հիշել են նրա կոտրված, խենթ պահվածքը՝ «պարելով» Բեռլինի բարերում տեղի ունեցած ողբերգությունը. 1923 թվականի հոկտեմբերին Բելին անսպասելիորեն վերադարձավ Մոսկվա՝ վերցնելու իր ընկերուհուն՝ Կլավդիա Վասիլևային։ «Ուայթը մեռած մարդ է, և ոչ մի հոգով նա հարություն չի առնի», - գրում էր այն ժամանակ ամենազոր Լեոն Տրոցկին «Պրավդա»-ում: 1925 թվականի մարտին նա երկու սենյակ է վարձել մերձմոսկովյան Կուչինայում։ Գրողը մահացավ կնոջ՝ Կլաուդիա Նիկոլաևնայի գրկում 1934 թվականի հունվարի 8-ին կաթվածից՝ Կոկտեբելում նրա հետ պատահած արևահարության հետևանքով։ Այս ճակատագիրը նա կանխատեսել է «Մոխիր» ժողովածուում (1909 թ.). Հավատում էր ոսկե փայլին Անձնական կյանքԱյն տարիներին, երբ սիմվոլիստները վայելում էին ամենամեծ հաջողությունը, Բելին «սիրո եռանկյունիների» մեջ էր հոսքի երկայնքով երկու եղբայրների հետ՝ Վալերի Բրյուսովը և Ալեքսանդր Բլոկը: Բելի, Բրյուսովի և Նինա Պետրովսկայայի հարաբերությունները ոգեշնչեցին Բրյուսովին ստեղծելու «Հրեղեն հրեշտակ» (1907) վեպը։ 1905 թվականին Նինա Պետրովսկայան գնդակահարեց Բելիին։ Բելի - Բլոկ - Լյուբով Մենդելեև եռանկյունը խճճված կերպով բեկված է «Պետերբուրգ» (1913) վեպում: Որոշ ժամանակ Լյուբով Մենդելեևա-Բլոկը և Բելին հանդիպեցին այնտեղ վարձով բնակարանՇպալեռնայա փողոցում։ Երբ նա տեղեկացրեց Բելիին, որ նա մնում է իր ամուսնու հետ և ցանկանում էր ընդմիշտ ջնջել նրան իր կյանքից, Բելին մտավ խորը ճգնաժամի շրջան, որը գրեթե ավարտվեց ինքնասպանությամբ։ Բոլորի կողմից լքված զգալով՝ նա գնաց արտերկիր։ 1909 թվականի ապրիլին Ռուսաստան վերադառնալուց հետո Բելին մտերմանում է Աննա Տուրգենևայի («Ասյա», 1890-1966, ռուս մեծ գրող Իվան Տուրգենևի զարմուհին) հետ։ 1910 թվականի դեկտեմբերին նա ուղեկցեց Բելիին Հյուսիսային Աֆրիկա և Մերձավոր Արևելք ուղևորության ժամանակ: 1914 թվականի մարտի 23-ին ամուսնացել է նրա հետ։ Հարսանեկան արարողությունը տեղի է ունեցել Բեռնում։ 1921 թվականին, երբ գրողը հինգ տարի Ռուսաստանում մնալուց հետո վերադարձավ իր մոտ՝ Գերմանիա, Աննա Ալեքսեևնան նրան հրավիրեց ընդմիշտ բաժանվել։ Նա մնաց ապրելու Դորնախում՝ նվիրվելով Ռուդոլֆ Շտայների գործին ծառայելուն։ Նրան անվանում էին «մարդասիրական միանձնուհի»։ Լինելով տաղանդավոր նկարչուհի՝ Ասյային հաջողվել է մշակել նկարազարդման հատուկ ոճ, որը լրացրել է մարդասիրական հրապարակումներով։ Նրա «Հիշողություններ Անդրեյ Բելիի մասին», «Հիշողություններ Ռուդոլֆ Շտայների և առաջին Գյոթեանումի կառուցումը» հետաքրքիր մանրամասներ են պարունակում մարդաբանության, Ռուդոլֆ Շտայների և արծաթե դարի բազմաթիվ տաղանդավոր մարդկանց ծանոթության մասին։ Նրա կերպարը կարելի է ճանաչել Կատյայում «Արծաթե աղավնի» ֆիլմից: 1923 թվականի հոկտեմբերին Բելին վերադարձավ Մոսկվա; Ասյան հավերժ մնում է անցյալում։ Բայց նրա կյանքում հայտնվեց մի կին, ում վիճակված էր ժամանակ անցկացնել նրա հետ վերջին տարիներին. Կլաուդիա Նիկոլաևնա Վասիլևան (ծն. Ալեքսեևա; 1886-1970) դարձավ Բելիի վերջին ընկերուհին: Հանգիստ, հոգատար Կլոդյան, ինչպես նրան անվանում էր գրողը, դարձավ Բելի կինը 1931 թվականի հուլիսի 18-ին: Ստեղծագործություն
«Ոսկին լազուրում» () բանաստեղծությունների վաղ ժողովածուն առանձնանում է իր ֆորմալ փորձարկումներով և բնորոշ սիմվոլիստական մոտիվներով։ Արտասահմանից վերադառնալուց հետո հրատարակել է «Մոխիր» (1909, գյուղական Ռուսաստանի ողբերգությունը), «Ուրնա» (1909) բանաստեղծությունների ժողովածուները, «Արծաթե աղավնին» (1909; առանձին հրատարակություն 1910 թ.), էսսեներ «Ողբերգությունը» Ստեղծագործականություն. Դոստոևսկին և Տոլստոյը» (1911): Սեփական գրաքննադատական գործունեության արդյունքները, մասամբ ընդհանրապես սիմվոլիզմի, ամփոփված են «Սիմվոլիզմ» (1910; ներառում է նաև բանաստեղծական գործեր), «Կանաչ մարգագետին» (1910; ներառում է քննադատական և վիճաբանական հոդվածներ, ռուսների մասին էսսեներ» հոդվածների ժողովածուներում: և օտարազգի գրողներ), «Արաբեսկ» (1911)։ 1914-1915 թվականներին լույս է տեսել «Պետերբուրգ» վեպի առաջին հրատարակությունը, որը «Արևելք թե արևմուտք» եռերգության երկրորդ մասն է։ «Պետերբուրգ» վեպը (1913-14, վերանայված, կրճատված տարբերակ 1922) պարունակում է ռուսական պետականության խորհրդանշական և երգիծական պատկերը։ Վեպը լայնորեն ճանաչված է որպես ռուսական սիմվոլիզմի և ընդհանրապես մոդեռնիզմի արձակի գագաթներից մեկը։ Նախատեսված ինքնակենսագրական վեպերի շարքում առաջինը «Կոտիկ Լետաևն» է (1914-15, առանձին հրատարակություն 1922); Շարքը շարունակվեց «Մկրտված չինացիները» վեպով (1921, առանձին հրատարակություն 1927)։ 1915 թվականին Բելին գրել է «Ռուդոլֆ Շտայները և Գյոթեն մեր ժամանակի աշխարհայացքում» ուսումնասիրությունը (Մոսկվա, 1917): ԱզդեցությունԲելի ոճական ոճը չափազանց անհատականացված է՝ ռիթմիկ, նախշավոր արձակ է՝ բազմաթիվ ֆանտաստիկ տարրերով։ Ըստ Վ.Բ. Շկլովսկու, «Անդրեյ Բելի - ամենահետաքրքիր գրողըմեր ժամանակի. Ամբողջ ժամանակակից ռուսական արձակը կրում է իր հետքերը։ Պիլնյակը ստվեր է ծխից, եթե Սպիտակը ծուխ է»։ Հետհեղափոխական գրականության վրա Ա. Բելիի և Ա. Մ. Ռեմիզովի ազդեցությունը նշելու համար հետազոտողն օգտագործում է «դեկորատիվ արձակ» տերմինը։ Այս ուղղությունը դարձավ գլխավորը խորհրդային իշխանության առաջին տարիների գրականության մեջ։ 1922 թվականին Օսիպ Մանդելշտամը գրողներին կոչ արեց հաղթահարել Անդրեյ Բելիին որպես «ռուսական հոգեբանական արձակի գագաթնակետ» և բառեր հյուսելուց վերադառնալ մաքուր սյուժեի գործողություններին: 1920-ականների վերջից։ Բելովի ազդեցությունը խորհրդային գրականության վրա անշեղորեն մարում է։ Հասցեներ Սանկտ Պետերբուրգում
Տես նաևԳրեք ակնարկ «Անդրեյ Բելի» հոդվածի մասինՆշումներ
Անդրեյ Բելիին բնորոշող հատվածԱդյուտանտը ետ նայեց Պիեռին, կարծես չիմանալով, թե ինչ անել նրա հետ հիմա:«Մի անհանգստացեք», - ասաց Պիեռը: - Ես գնամ հողաթմբի մոտ, լա՞վ: -Այո, գնա, այնտեղից ամեն ինչ կարող ես տեսնել, և դա այնքան էլ վտանգավոր չէ: Եվ ես կվերցնեմ քեզ: Պիեռը գնաց դեպի մարտկոցը, իսկ ադյուտանտը ավելի հեռուն գնաց։ Նրանք այլևս չտեսան միմյանց, և շատ ավելի ուշ Պիեռը իմացավ, որ այդ օրը պոկվել է այս ադյուտանտի ձեռքը: Այն բլուրը, որի մեջ մտավ Պիեռը, հայտնին էր (հետագայում ռուսների մոտ հայտնի էր բլուր մարտկոցի կամ Ռաևսկու մարտկոցի անունով, իսկ ֆրանսիացիների մոտ՝ la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [մեծ ռեդյուբը] անունով։ , ճակատագրական ռեդուբտը, կենտրոնական ռեդուբտը ] մի վայր, որի շուրջ դիրքավորվել էին տասնյակ հազարավոր մարդիկ, և որը ֆրանսիացիները համարում էին դիրքի ամենակարևոր կետը։ Այս ռեդուբը բաղկացած էր մի թմբից, որի վրա երեք կողմից փորված էին փոսեր։ Խրամատներով փորված մի վայրում կային տասը կրակող թնդանոթներ՝ խրված լիսեռների բացվածքի մեջ։ Երկու կողմից թմբի հետ շարված թնդանոթներ կային, որոնք նույնպես անդադար կրակում էին։ Հրացաններից մի փոքր ետևում կանգնած էին հետևակային զորքերը։ Մտնելով այս բլուրը՝ Պիեռը չմտածեց, որ այս վայրը՝ փորված փոքրիկ խրամատներով, որոնց վրա մի քանի թնդանոթներ էին կանգնած ու կրակում, ճակատամարտի ամենակարևոր տեղն էր։ Պիեռին, ընդհակառակը, թվում էր, թե այս վայրը (հենց այն պատճառով, որ նա այնտեղ էր) ճակատամարտի ամենաաննշան վայրերից մեկն է։ Մտնելով բլուրը, Պիերը նստեց մարտկոցը շրջապատող խրամատի վերջում և անգիտակցաբար ուրախ ժպիտով նայեց, թե ինչ է կատարվում իր շուրջը: Ժամանակ առ ժամանակ Պիեռը դեռ նույն ժպիտով վեր կացավ և, փորձելով չխանգարել զենքերը լիցքավորող և գլորող զինվորներին, որոնք անընդհատ վազում էին նրա կողքով պայուսակներով և լիցքերով, շրջում էր մարտկոցի շուրջը: Այս մարտկոցից հրացաններն անընդհատ կրակում էին մեկը մյուսի հետևից՝ իրենց ձայներով խլացնելով և վառոդի ծխով ծածկելով ամբողջ տարածքը։ Ի տարբերություն սողունության, որը զգացվում էր ծածկի հետևակային զինվորների միջև, այստեղ, մարտկոցի վրա, որտեղ աշխատանքով զբաղված մարդկանց մի փոքր մասը սպիտակներով սահմանափակ է, մյուսներից բաժանված է խրամատով, այստեղ մարդն իրեն նույնն ու սովորական էր զգում. բոլորին, ասես ընտանիքի վերածնունդ: Սպիտակ գլխարկով Պիեռի ոչ ռազմական գործչի հայտնվելն ի սկզբանե տհաճ հարված է հասցրել այս մարդկանց: Զինվորները, անցնելով նրա կողքով, զարմացած և նույնիսկ վախենալով կողք նայեցին նրա կազմվածքին։ Ավագ հրետանու սպան, բարձրահասակ, երկար ոտքերով, գրկախառնված մի մարդ, կարծես դիտելու վերջին հրացանի գործողությունը, մոտեցավ Պիերին և հետաքրքրությամբ նայեց նրան: Պիեռին խստորեն դիմեց մի երիտասարդ, կլոր դեմքով սպա, դեռ կատարյալ երեխա, որը, ըստ երևույթին, նոր էր ազատվել կորպուսից, շատ ջանասիրաբար տնօրինելով իրեն վստահված երկու հրացանները։ «Պարոն, թույլ տվեք ձեզ խնդրել, որ հեռանաք ճանապարհից,- ասաց նա,- այստեղ չի կարելի»: Զինվորները անհամաձայնությամբ օրորեցին գլուխները՝ նայելով Պիեռին։ Բայց երբ բոլորը համոզվեցին, որ սպիտակ գլխարկով այս մարդը ոչ միայն ոչ մի վատ բան չի արել, այլ կա՛մ հանգիստ նստել է պարսպի լանջին, կա՛մ երկչոտ ժպիտով, քաղաքավարիորեն խուսափելով զինվորներից, մարտկոցի երկայնքով քայլել է նույնքան հանգիստ, որքան երկայնքով։ Բուլվարը, հետո նրա նկատմամբ թշնամական տարակուսանքի զգացումը կամաց-կամաց սկսեց վերածվել սիրալիր ու խաղային համակրանքի, որը նման էր այն բանին, ինչ զինվորները տածում են իրենց կենդանիների՝ շների, աքլորների, այծերի և ընդհանրապես զինվորական հրամաններով ապրող կենդանիների հանդեպ։ Այս զինվորներն անմիջապես մտովի ընդունեցին Պիերին իրենց ընտանիք, յուրացրին և մականուն տվեցին։ «Մեր տերը» մականունը դրեցին ու իրար մեջ սիրալիր ծիծաղեցին նրա վրա։ Պիեռից երկու քայլ հեռավորության վրա մեկ թնդանոթ պայթեց գետնին։ Նա, մաքրելով զգեստից թնդանոթով ցրված հողը, ժպտալով նայեց շուրջը։ -Իսկ ինչու՞ չես վախենում, վարպետ, իսկապես: - կարմիր դեմքով, լայնարձակ զինվորը դարձավ դեպի Պիեռը, մերկացնելով իր ուժեղ սպիտակ ատամները: -Վախենում ես? - հարցրեց Պիեռը: -Այդ դեպքում ինչպե՞ս: - պատասխանեց զինվորը։ - Ի վերջո, նա չի ողորմի: Նա կխփի, և նրա աղիքները դուրս կգան: «Դուք չեք կարող չվախենալ», - ասաց նա ծիծաղելով: Կենսուրախ և սիրալիր դեմքերով մի քանի զինվորներ կանգ առան Պիեռի կողքին։ Կարծես չէին սպասում, որ նա կխոսի բոլորի նման, և այս բացահայտումը ուրախացրեց նրանց։ -Մեր գործը զինվորական է։ Բայց վարպետ, դա այնքան զարմանալի է: Դա այն է, վարպետ! - Դեպի ձեր տեղերը: - երիտասարդ սպան բղավեց Պիեռի շուրջ հավաքված զինվորների վրա. Այս երիտասարդ սպան, ըստ երևույթին, առաջին կամ երկրորդ անգամ էր կատարում իր պաշտոնը և հետևաբար առանձնահատուկ պարզությամբ ու ձևականությամբ էր վերաբերվում և՛ զինվորներին, և՛ հրամանատարին։ Թնդանոթների և հրացանների պտտվող կրակը ուժեղացավ ամբողջ դաշտում, հատկապես դեպի ձախ, որտեղ Բագրատիոնի բռնկումներն էին, բայց կրակոցների ծխի պատճառով անհնար էր գրեթե ոչինչ տեսնել այն վայրից, որտեղ գտնվում էր Պիերը: Ավելին, մարտկոցի վրա գտնվող մարդկանց թվացյալ ընտանեկան շրջանակը դիտելը գրավեց Պիեռի ամբողջ ուշադրությունը: Նրա առաջին անգիտակցական ուրախ հուզմունքը, որը առաջացել էր մարտի դաշտի տեսարանից ու ձայներից, այժմ փոխարինվեց, հատկապես մարգագետնում պառկած այս միայնակ զինվորին տեսնելուց հետո, մեկ այլ զգացումով։ Հիմա նստած խրամատի լանջին, նա դիտում էր իրեն շրջապատող դեմքերը։ Ժամը տասին քսան հոգի արդեն տարել էին մարտկոցից. երկու ատրճանակ կոտրվել է, պարկուճները ավելի ու ավելի հաճախ են դիպչում մարտկոցին, ներս են թռչում հեռահար փամփուշտներ՝ բզզելով ու սուլելով: Բայց մարդիկ, ովքեր մարտկոցի մոտ էին, կարծես թե դա չնկատեցին. Բոլոր կողմերից զվարթ խոսակցություններ ու կատակներ էին լսվում։ - Չինենկա! - մոտեցող նռնակի վրա բղավեց զինվորը սուլիչով. -Ոչ այստեղ: Հետևակին։ – ծիծաղելով ավելացրեց մեկ ուրիշը՝ նկատելով, որ նռնակը թռավ և դիպավ ծածկող շարքերին։ -Ի՞նչ, ընկեր: - մեկ այլ զինվոր ծիծաղեց թռչող թնդանոթի տակ կռացած տղամարդու վրա: Մի քանի զինվորներ հավաքվել էին պարսպի մոտ և նայում էին, թե ինչ է կատարվում առջևում։ «Եվ նրանք հանեցին շղթան, տեսեք, հետ գնացին», - ասացին նրանք՝ ցույց տալով լիսեռը։ «Մտադիր եղեք ձեր գործին», - բղավեց նրանց վրա ծեր ենթասպանը: «Մենք հետ ենք գնացել, ուստի ժամանակն է վերադառնալու»: -Իսկ ենթասպան, զինվորներից մեկի ուսից բռնելով, ծնկով հրել է նրան։ Ծիծաղ լսվեց։ - Գլորվեք դեպի հինգերորդ հրացանը: - գոռում էին մի կողմից։ «Միանգամից, ավելի բարեկամաբար, բուրլատսկու ոճով», լսվեցին հրացանը փոխողների զվարթ բացականչությունները։ «Օ, ես քիչ էր մնում թակեի մեր տիրոջ գլխարկը», - ծիծաղեց կարմիր դեմքով կատակասերը Պիեռի վրա ՝ ցույց տալով նրա ատամները: «Էհ, անշնորհք», - նա կշտամբանքով ավելացրեց թնդանոթի գնդակը, որը դիպավ անիվին և տղամարդու ոտքին: - Արի, աղվեսներ: - մեկ ուրիշը ծիծաղեց վիրավորի հետևից մարտկոց մտնող միլիցիոներների վրա։ - Շիլան համով չի՞: Ախ, ագռավները, մորթեցին։ - բղավել են միլիցիայի վրա, որոնք տատանվել են կտրված ոտքով զինվորի դիմաց։ «Դա ինչ-որ բան է, փոքրիկ տղա», նրանք նմանակեցին տղամարդկանց: - Նրանք չեն սիրում կիրք: Պիեռը նկատեց, թե ինչպես յուրաքանչյուր հարվածից հետո, յուրաքանչյուր կորստից հետո ընդհանուր վերածնունդն ավելի ու ավելի է բռնկվում։ Կարծես մոտեցող ամպրոպից, ավելի հաճախ և ավելի հաճախ, ավելի թեթև ու պայծառ, թաքնված, բոցավառվող կրակի կայծակը փայլում էր բոլոր այս մարդկանց դեմքերին (կարծես ի պատասխան տեղի ունեցածի): Պիեռը անհամբեր չէր սպասում մարտի դաշտին և չէր հետաքրքրվում իմանալ, թե ինչ է կատարվում այնտեղ. նա ամբողջովին կլանված էր այս գնալով բռնկվող կրակի մտորումներով, որը նույն կերպ (նա զգում էր) բռնկվում էր նրա հոգում: Ժամը տասին հետևակի զինվորները, որոնք մարտկոցի դիմաց էին թփերի մեջ և Կամենկա գետի երկայնքով, նահանջեցին։ Մարտկոցից երևում էր, թե ինչպես են նրանք վազում կողքով՝ վիրավորներին հրացանների վրա կրելով։ Ինչ-որ գեներալ և նրա շքախումբը մտան բլուր և, գնդապետի հետ խոսելուց հետո, զայրացած նայեցին Պիեռին, նորից իջավ՝ հրամայելով մարտկոցի հետևում տեղակայված հետևակային կափարիչը պառկել, որպեսզի ավելի քիչ ենթարկվի կրակոցներին: Սրանից հետո հետևակի շարքերում՝ մարտկոցից աջ, թմբուկի և հրամանատարական բացականչություններ են լսվել, և մարտկոցից երևում է, թե ինչպես են հետևակի շարքերը առաջ շարժվում։ Պիեռը նայեց լիսեռի միջով։ Հատկապես մի դեմք գրավեց նրա աչքը։ Դա մի սպա էր, ով երիտասարդ գունատ դեմքով քայլում էր ետ՝ իջեցրած սուրը ձեռքին և անհանգիստ նայեց շուրջը։ Հետևակի զինվորների շարքերն անհետացան ծխի մեջ, և լսվում էին նրանց երկարատև ճիչերն ու հաճախակի կրակոցները։ Մի քանի րոպե անց այնտեղից անցան վիրավորների ու պատգարակների ամբոխը։ Ռումբերն էլ ավելի հաճախ սկսեցին հարվածել մարտկոցին։ Մի քանի հոգի պառկած էին անմաքուր։ Զինվորներն ավելի զբաղված և ավելի աշխույժ էին շարժվում հրացանների շուրջը։ Պիեռին այլեւս ոչ ոք ուշադրություն չդարձրեց։ Մեկ-երկու անգամ զայրացած բղավեցին նրա վրա, որ ճանապարհին է։ Ավագ սպան, խոժոռված դեմքով, մեծ, արագ քայլերով մի ատրճանակից մյուսը տեղափոխվեց։ Երիտասարդ սպան, էլ ավելի կարմրած, ավելի ջանասիրաբար հրամայեց զինվորներին։ Զինվորները կրակեցին, շուռ եկան, բարձեցին ու լարված հանդարտությամբ կատարեցին իրենց գործը։ Նրանք ցատկում էին քայլելիս, ասես աղբյուրների վրա։ Ամպրոպը ներս էր մտել, և կրակը, որին հետևում էր Պիերը, վառ վառվեց նրանց բոլոր դեմքերում: Նա կանգնեց ավագ սպայի կողքին։ Երիտասարդ սպան վազեց ավագ սպայի մոտ՝ ձեռքը շակոյին դրած։ -Պատիվ ունեմ զեկուցելու, պարոն գնդապետ, ընդամենը ութ մեղադրանք կա, կհրամայե՞ք շարունակել կրակել։ – հարցրեց նա: - Բաքշոտ! -Առանց պատասխանելու՝ բղավեց ավագ սպան՝ պարսպի միջով նայելով։ Հանկարծ ինչ-որ բան պատահեց. սպան շունչ քաշեց և, կծկվելով, նստեց գետնին, ինչպես թռչող կրակված թռչունը։ Պիեռի աչքերում ամեն ինչ դարձավ տարօրինակ, անհասկանալի և ամպամած: Թնդանոթները մեկը մյուսի հետևից սուլում էին ու խփում պարապետին, զինվորներին, թնդանոթներին։ Պիեռը, ով նախկինում չէր լսել այս ձայները, այժմ միայնակ էր լսում այդ ձայները: Մարտկոցի կողքին, աջ կողմում, զինվորները վազում էին, գոռում էին «Hurray», ոչ թե առաջ, այլ ետ, ինչպես թվում էր Պիերին: Թնդանոթը դիպավ այն լիսեռի եզրին, որի առջև կանգնած էր Պիեռը, հող շաղ տվեց, և նրա աչքերում սև գնդակը փայլեց, և նույն ակնթարթում այն խփեց ինչ-որ բանի մեջ: Մարտկոցի մեջ մտած միլիցիան հետ վազեց։ -Բոլորն էլ բակշոտով: - բղավեց սպան: Ենթասպանը վազեց ավագ սպայի մոտ և վախեցած շշուկով (ինչպես ընթրիքի ժամանակ սպասավորը զեկուցում է իր տիրոջը, որ այլևս գինի չի պահանջվում) ասաց, որ այլևս մեղադրանք չկա։ - Ավազակներ, ի՞նչ են անում։ - բղավեց սպան, դառնալով Պիեռին: Ավագ սպայի դեմքը կարմրած ու քրտնած էր, խոժոռված աչքերը փայլում էին։ – Վազիր պահեստայինների մոտ, բեր արկղերը: - բղավեց նա, զայրացած նայելով Պիեռի շուրջը և դառնալով դեպի իր զինվորը: «Ես կգնամ», - ասաց Պիեռը: Սպան, առանց նրան պատասխանելու, երկար քայլերով քայլեց մյուս ուղղությամբ։ – Մի՛ կրակիր... Սպասի՛ր: - բղավեց նա: Զինվորը, որին հրամայված էր գնալ մեղադրանքի, բախվել է Պիերին։ - Էհ, վարպետ, քեզ համար այստեղ տեղ չկա, - ասաց նա և վազեց ներքև: Պիեռը վազեց զինվորի հետևից՝ շրջելով այն տեղը, որտեղ նստած էր երիտասարդ սպան։ Մեկը, մյուսը, երրորդ թնդանոթը թռավ նրա վրայով՝ խփելով առջևից, կողքերից, հետևից։ Պիեռը վազեց ներքև։ — Ո՞ւր եմ գնում։ - հանկարծ հիշեց նա՝ արդեն վազելով դեպի կանաչ արկղերը։ Նա կանգ առավ՝ չկողմնորոշվելով հետ գնալ, թե առաջ։ Հանկարծ մի սարսափելի ցնցում նրան ետ գցեց գետնին։ Նույն ակնթարթին մեծ կրակի փայլը լուսավորեց նրան, և նույն վայրկյանին նրա ականջներում խուլ որոտ, ճռճռոց ու սուլոց լսվեց։ Պիեռը, արթնանալով, նստած էր հետույքին, ձեռքերը հենված գետնին. տուփը, որին մոտ էր, չկար. միայն կանաչ այրված տախտակներն ու լաթերը պառկած էին այրված խոտի վրա, և ձին, բեկորներով թափահարելով իր լիսեռը, վազվզեց նրանից, իսկ մյուսը, ինչպես ինքը Պիեռը, պառկեց գետնին և երկար ճռճռաց: Պիեռը, վախից անգիտակից վիճակում, վեր թռավ և ետ վազեց դեպի մարտկոցը, որպես միակ ապաստան բոլոր սարսափներից, որոնք շրջապատում էին նրան: Բորոդինոյի ճակատամարտի հիմնական գործողությունը տեղի է ունեցել Բորոդինի և Բագրատիոնի ողողումների միջև հազար խորության տարածության մեջ: (Այս տարածությունից դուրս ռուսները մի կողմից կեսօրին ցույց արեցին Ուվարովի հեծելազորը, մյուս կողմից՝ Ուտիցայի հետևում բախում եղավ Պոնիատովսկու և Տուչկովի միջև, բայց սրանք երկու առանձին և թույլ գործողություններ էին համեմատության մեջ մարտադաշտի մեջտեղում տեղի ունեցածի հետ ) Բորոդինի և ջրհեղեղների միջև ընկած դաշտում, անտառի մոտ, երկու կողմից բաց և տեսանելի տարածքում, տեղի ունեցավ ճակատամարտի հիմնական գործողությունը՝ ամենահասարակ, սրամիտ ձևով։ . |
Գրական դեբյուտ՝ «Սիմֆոնիա (2-րդ, դրամատիկ)» (Մ., 1902)։ Դրան հաջորդեցին «Հյուսիսային սիմֆոնիա (1-ին, հերոսական)» (1904), «Վերադարձ» (պատմվածք, 1905), «Ձնաբքի գավաթ» (1908) քնարական ռիթմիկ արձակի անհատական ժանրում՝ բնորոշ միստիկ մոտիվներով և գրոտեսկային ընկալմամբ։ իրականություն։ Մտնելով սիմվոլիստների շրջանակը՝ նա մասնակցել է «Արվեստի աշխարհ», «Նոր ուղի», «Կշեռքներ», «Ոսկե գեղմ», «Պաս» ամսագրերին։
Հանրաճանաչ.
Աֆորիզմներ և մեջբերումներ ինքնասպանության մասին
|
Նոր
- Ձմեռային բանաստեղծական մեջբերումներ երեխաների համար
- Ռուսաց լեզվի դաս «փափուկ նշան գոյականների ֆշշոցից հետո»
- Առատաձեռն ծառը (առակ) Ինչպես երջանիկ ավարտ ունենալ հեքիաթի առատաձեռն ծառը
- Դասի պլան մեզ շրջապատող աշխարհի վերաբերյալ «Ե՞րբ է գալու ամառը» թեմայով:
- Արևելյան Ասիա. երկրներ, բնակչություն, լեզու, կրոն, պատմություն Լինելով մարդկային ռասաները ցածր և բարձրերի բաժանելու կեղծ գիտական տեսությունների հակառակորդը, նա ապացուցեց ճշմարտությունը.
- Զինվորական ծառայության համար պիտանիության կատեգորիաների դասակարգում
- Մալոկլյուզիան և բանակը Մալոկլյուզիան չի ընդունվում բանակում
- Ինչու եք երազում կենդանի մեռած մոր մասին. երազանքի գրքերի մեկնաբանություններ
- Կենդանակերպի ո՞ր նշանների ներքո են ծնվել ապրիլին.
- Ինչու՞ եք երազում փոթորիկի մասին ծովի ալիքների վրա:
