Traduction de M. L. Lozinsky

PERSONNAGES :

Sébastien, le frère de Viola.

Antonio, capitaine du navire, ami de Sébastien.

Entrent le duc, Curion et d’autres nobles ; musiciens.

Viola Mes amis, quel genre de pays est-ce ?

Capitaine Illyria, signora.

Valentin et Viola entrent, vêtus d'une robe d'homme.

Valentin Si le duc continue à vous témoigner la faveur de Césario, vous obtiendrez beaucoup : il ne vous connaît que depuis trois jours - et vous n'êtes plus un étranger.

Antonio, capitaine du navire, ami de Sébastien.

Entrent le duc, Curion et d’autres nobles ; musiciens.

Viola Mes amis, quel genre de pays est-ce ?

Capitaine Illyria, signora.

Entrez le duc, Viola, Curio et d'autres.

Valentin et Viola entrent, vêtus d'une robe d'homme.

(Lecture) "Vous ne pouvez pas ne pas savoir qui je suis. Si vous acceptez mon amour, montrez-le avec votre sourire ; c'est pourquoi, en ma présence, souriez toujours, ma chère, bien-aimée, je vous le demande." Jupiter, merci : je sourirai ; Je ferai ce que tu veux.

Antonio, capitaine du navire, ami de Sébastien.

Entrent le duc, Curion et d’autres nobles ; musiciens.

Viola Mes amis, quel genre de pays est-ce ?

Capitaine Illyria, signora.

Mais puisque vous appréciez ce travail, je ne vous le ferai pas de reproche.

Antonio, capitaine du navire, ami de Sébastien.

Entrent le duc, Curion et d’autres nobles ; musiciens.

Viola Mes amis, quel genre de pays est-ce ?

Sébastien entre.

Antonio, capitaine du navire, ami de Sébastien.

Jester Et vous, gentil M. Fabian, accordez-moi une autre demande.

Sources. L'histoire sous-jacente de la pièce est l'histoire de deux jumeaux et de leurs aventures, impliquant les malentendus les plus amusants et se terminant heureusement par deux

Acte III, scène 4 54. Les rossignols répondent aux choucas - un proverbe anglais légèrement modifié.

410. « Viens avec moi, Brigitte » est le début d'une ballade populaire à l'époque.

Les titres des deux pièces de 1600 sont également remarquables. « Douzième Nuit » est plus correctement traduit par « Douzième Nuit, ou tout ce que vous voulez ». « Comme vous l'aimez » devrait être traduit par « Comme vous l'aimez ». De tels noms témoignent d'une sorte d'indifférence de la part de l'auteur, prêt à simplement répondre aux souhaits du public. Dans la pièce de Bernard Shaw La Dame noire des Sonnets, Shakespeare exprime cette attitude envers la comédie Beaucoup de bruit pour rien. En fait, cela est bien plus approprié pour les pièces de 1600. On se souvient que l'image même de Jacques, et surtout la fin de son monologue sur le théâtre du monde et les sept rôles de la vie avec une description tout à fait tragique du dernier rôle, ont disparu de Comme il vous plaira. Pourtant, les deux pièces sont sans aucun doute de nature joyeuse. Mais il semble que l’auteur s’attendait simplement à quelque chose. La description très détaillée (7 lignes) d'Horatio dans la première scène d'Hamlet des événements terribles et mystiques qui ont eu lieu à Rome avant le meurtre de César - plus efficace que dans la tragédie elle-même - suggère que Hamlet a commencé à être composé peu de temps après " Jules César », mais Shakespeare interrompit ensuite ce travail et commença à écrire des comédies. Apparemment, il attendait une conspiration déjà inévitable, qui pourrait, s'étant terminée différemment, conduire à une autre tragédie. Peut-être que « Hamlet » n'aurait pas été du tout une tragédie, mais serait devenu une chronique historique, mais pas de l'histoire anglaise, mais de l'histoire danoise ; la source a permis à la pièce de se terminer avec une fin complètement heureuse, et on ne sait pas exactement comment l'ancienne pièce s'est terminée.

Cependant, un certain déclin dans lequel tombèrent les comédies traditionnelles de Shakespeare, déclin qui, paradoxalement, n'affecta pas leur qualité, n'était pas uniquement lié aux opinions politiques. Selon A. Anikst, « il semble qu'il... ait épuisé toutes les sources de la comédie ». Les répétitions sont évidentes : déjà dans la quatrième pièce apparaît une fille qui enfile des vêtements d'homme et se fait passer pour un homme (et c'est la sixième héroïne de ce type consécutive) ; le thème des jumeaux dont la similitude prête à confusion fait écho à La Comédie des Erreurs. Cependant, Shakespeare rassemble toute la force de son propre talent et crée finalement ce qui est probablement sa meilleure comédie. De plus, cela est fait par une personne dont les pensées sont orientées dans une direction complètement différente et qui, après avoir écrit « Jules César », a déjà marqué un tournant dans son œuvre. Certes, comme dans la bataille de Philippes qui y est représentée, ce tournant s'est avéré être divisé en deux épisodes - en deux tragédies. Selon le journal de Platter, après la fin de la pièce sur César, que Platerre a réussi à qualifier de comédie, « deux d'entre eux vêtus de costumes d'homme et deux d'entre eux en costumes d'homme ont dansé ensemble merveilleusement et avec une grande grâce ». Chez Shakespeare, ces danses avaient lieu pendant l'entracte, ce qui n'existait pas dans le théâtre de son époque.

Existe-t-il de tels exemples dans l’histoire de la littérature ? Oui, je l'ai fait. Jack London, qui était dans un état beaucoup plus grave (maladie chronique, détérioration des relations avec sa femme, déception envers le parti socialiste et son départ, problèmes financiers, reconnaissance du fait qu'il n'écrit que par nécessité - tout cela a finalement conduit l'écrivain au suicide) a terminé son travail avec des romans aussi légers et brillants que "Michael, Brother Jerry" et "Hearts of Three".

Shakespeare ne pouvait s'empêcher de penser à sa dernière pièce, qui a continué à être jouée sur scène, peut-être même avec sa participation, « As You Like It ». Pour la première fois, l'héroïne, vêtue de vêtements pour hommes, tomba amoureuse d'une autre fille, la prenant pour un jeune homme. Shakespeare voulait clairement compliquer cette phrase et en même temps la rendre plus sérieuse (l'amour de Phebe pour Rosalind était ouvertement parodique). Il a trouvé un terrain convenable. Mais la question est : où l’a-t-il trouvé ? D'où vient ce fantastique triangle amoureux : une fille se faisant passer pour un jeune homme aime son maître, il en aime un autre et elle aime une fille déguisée ? Elle fut utilisée pour la première fois dans la comédie italienne « Enchevêtrés » (1531), puis Bandello utilisa cette intrigue dans une de ses nouvelles (1554), et elle fut traduite en français par Belfort.

Il semblerait que Shakespeare ait dû recourir à ces sources qui lui étaient déjà familières. Cependant, l'intrigue est arrivée en Angleterre avant lui, utilisée dans le livre « Adieu à la profession militaire » (1581, histoire 2) de Barnaby Rich. Son livre est considéré comme la source.

Cependant, des recherches récentes ont attiré l'attention sur le fait qu'en 1595 la pièce « Confused », traduite en français et en latin, a été mise en scène par des étudiants de Cambridge. Dans le Prologue, l'auteur italien inconnu rapportait que la pièce était née dans sa tête aussi accidentellement qu'on tire au sort son destin dans la Douzième Nuit. C'est-à-dire que même le nom en a été tiré et a reçu non seulement un lien avec la fête, mais aussi une certaine signification, qui ne pouvait cependant être connue que d'un cercle restreint.

Viola, qui a fait naufrage et croit que son frère jumeau Sebastian est mort, apprend des marins qui l'ont sauvée qu'elle se trouve en Illyrie, un pays exotique pour les Britanniques sur la côte orientale de la mer Adriatique. L'Illyrie est gouvernée par le duc Orsino, à qui elle, vêtue d'une robe d'homme, décide d'entrer au service. Et il le fait en se faisant appeler Cesario.

Orsino est amoureux d'Olivia. Beaucoup de gens ont une attitude ironique envers son amour. Pendant ce temps, dès le début de la pièce, il prononce des paroles très profondes :

Comme tu es puissant, comme tu es merveilleux, esprit d'amour !
Tu peux tout contenir comme la mer
Mais qu'est-ce qui tombe dans ton abîme
Même si c'est la chose la plus précieuse au monde,
Perd de la valeur instantanément !

Réalisant un thème si typique des comédies de Shakespeare sur la variabilité des sentiments (« Les Deux Gentilshommes de Vérone », « Le Rêve de nuit d'été"), Orsino appelle l'amour une « imagination » qui prend type différent. Olivia a perdu son père il y a un an, et bientôt son frère. Elle a décidé de mener une vie solitaire. La conversation entre elle et son bouffon Feste est intéressante. Feste demande : « Digne Madonna, pourquoi es-tu triste ? Olivia répond : « Un digne imbécile, parce que mon frère est mort. » "Je crois que son âme est en enfer, Madonna." "Je sais que son âme est au paradis, imbécile." « Madonna, seul un imbécile peut être triste que l’âme de son frère soit au paradis. "Les gens, sortez cette stupide créature d'ici." Curieusement, Olivia réagit paisiblement à ses paroles en demandant à son majordome : « Malvolio, que dis-tu de notre bouffon ? Il semble avoir commencé à s'améliorer."

Ce n'est pas Orsino qui est amoureux d'elle, mais celui qui ne l'aime pas qui parvient à sortir Olivia de son hibernation consciente, à interrompre sa vie de religieuse dans le monde. Orsino décide de lui envoyer Viola-Cesario. Il croit :

Qui dira de toi que tu es un homme,
Il calomniera le printemps de tes jours.

Et bien que Viola, déjà amoureuse d'Orsino, dise à part :

Ce n'est pas facile pour moi de te trouver une femme
Après tout, j'aimerais moi-même être elle, -

elle veut sincèrement aider Orsino. Mais Olivia tombe amoureuse d'elle. Ayant reçu la bague envoyée par Olivia de Malvolio, Viola commence à deviner ce qui se passe. La ligne comique est incarnée par les personnages inventés par Shakespeare. Le principal est l'oncle d'Olivia, qui porte le nom purement anglais Sir Toby Belch. Il a été comparé à plusieurs reprises à Falstaff. En effet, Sir Toby, qui vit de sa nièce, aime boire et manger, n'a aucune idée de la moralité, mais n'est pas capable de commettre des méfaits graves, a quelque chose en commun avec Sir John. Et pourtant, il n’est pas à la hauteur de Falstaff. De plus, le rôle n'était plus joué par William Kemp, mais par un autre acteur, et Shakespeare devait en tenir compte.

Il convient également de noter que, contrairement à Falstaff, Sir Toby n'est pas du tout lâche. Vivre de sa nièce n'est pas le seul moyen de gagner un revenu pour Sir Toby. Il pratique ce que l'on appelait dans le Londres shakespearien la « chasse au lapin », sur laquelle Robert Greene a écrit plusieurs brochures ; trouve un stupide provincial, Sir Andrew Aguechick, à qui il promet de l'aider à épouser Olivia. Lui-même, sachant pertinemment que cela est impossible, siphonne l'argent des provinciaux.

Il faut dire que tous deux portent des noms de famille significatifs (Belch signifie « rot », Egyuchik signifie « joue pâle »). Mais en raison de la présence de noms, et surtout de titres de monsieur, cette fois les traducteurs n'ont rien russifié. Dans d'autres cas, la russification des noms est souvent utilisée - Bashka, Tupitsa, Osnova, Kizil, Oselok et autres. Il n'y a pourtant rien de drôle dans ces noms, et il vaut bien mieux les traduire par Costard, Dall, Bottom, Dogberry, Touchstone, sans oublier que Shakespeare a donné aux comédies une saveur anglaise avec ces noms.

Sir Toby, Sir Andrew et Feste, qui les ont rejoints, en buvant, écoutent la chanson du bouffon, puis se mettent à chanter tous ensemble. Juste après leur chanson à boire, la servante Maria entre et demande : « De quel genre de concert de chats s'agit-il ? Cependant, sa principale crainte est qu'Olivia envoie Malvolio ici.

C'est comme ça que ça se passe. Malvolio apparaît et, au nom d'Olivia (on ne sait pas avec quelle sincérité), il prononce des paroles dures à Sir Toby, notamment les suivantes : "Si vous préférez vous séparer d'elle, elle vous dira volontiers au revoir." En réponse, il entend le chant de Sir Toby et du bouffon. Malvolio part, accusant Maria de se livrer à l'immoralité. Et il promet de tout rapporter à la comtesse.

Maria, insultée assez injustement, est très offensée. Elle dit qu'elle peut imiter l'écriture d'Olivia et qu'elle écrira une lettre d'amour à Malvolio - soi-disant au nom de sa maîtresse. Son plan est immédiatement approuvé par tout le monde.

Il faut dire que Malvolio, qui porte également un nom significatif (uniquement en italien - « mauvaise volonté »), est une satire claire des puritains. Maria soulève ce sujet, mais elle se contredit. Elle dit d’abord : « Il ressemble parfois à un puritain », puis s’exclame : « Quel genre de puritain est-il ! » Shakespeare se comporte très habilement : il fait à la fois allusion et en même temps nie l'allusion. Mais Malvolio se montre. Il rejette la gaieté des autres à partir de positions purement puritaines de raison, de moralité et de décence.

Shakespeare ne pouvait pas aimer les puritains, car ils réclamaient déjà la fermeture des théâtres.

Dans le jardin, Sir Toby, Sir Andrew et le serviteur Fabian espionnent Malvolio, qui trouve la lettre plantée par Maria. N'ayant pas encore trouvé la lettre, il parle à haute voix de l'attitude d'Olivia à son égard, rêve de devenir le comte Malvolio, se souvient « que la comtesse Strachey a épousé son chambellan », imagine comment lui, déjà marié depuis trois mois, se lève « du lit où se trouve Olivia. il dort encore..." et lui ordonne d'appeler son parent Toby (après avoir entendu cela, Toby s'exclame : "Qu'il soit mis en pièces !").

En imaginant sa conversation avec Toby, Malvolio trouve la lettre. Il lui faut beaucoup de temps pour comprendre les lettres M.O.A.I., et après l'avoir enfin compris, il lit le texte principal de la lettre. Désormais, il peut « tout voir autour, vous ne vous perdrez pas ». « Je serai arrogant, je lirai des traités politiques », déclare-t-il. Ici, vous pouvez voir un indice selon lequel, devenu comte, Malvolio a l'intention de se lancer en politique.

Selon la lettre, Malvolio vient à un rendez-vous avec Olivia, qui l'a fait venir « pour discuter de choses sérieuses », portant des bas jaunes et des jarretières entrecroisées (Maria a déjà expliqué que la maîtresse déteste de tels vêtements). Il cite constamment la lettre et, naturellement, Olivia commence à penser qu'il est fou. En partant à la rencontre de Viola, qui est arrivée, elle demande à Maria que l'oncle Toby s'occupe de Malvolio. Finalement, le trompé se retrouve en compagnie de Sir Toby, Maria et Fabian. Il est conseillé au puritain de ne pas céder au diable, Mary demande à Sir Toby de forcer Malvolio à lire les prières. Lorsqu'il s'indigne, elle conclut : « Vous voyez, il ne supporte tout simplement pas qu'on parle de quelque chose de divin devant lui ! Insulté, Malvolio s'en va. Au lieu de cela, apparaît Sir Andrew, qui a écrit un défi à Viola (l'amour d'Olivia pour elle est devenu évident). Sir Toby informe Viola du défi, lui parlant du grand danger que représente son rival. Fabian le remplace dans ce travail, et Toby se rend chez Sir Andrew pour lui dire la même chose de son rival. Sir Andrew, effrayé, est prêt à donner à Viola son cheval, qui, bien sûr, ira à Sir Toby.

Bien avant cela, Orsino avait dit à Viola qu'une femme ne pouvait pas l'aimer comme il aimait Olivia. Incapable de l’avouer, Viola prétend toujours savoir « combien les femmes aiment » et parle de son amour, l’attribuant à la fille de son père (c’est-à-dire sans mentir sur rien). Elle dit même :

La fille de mon père aimait tellement
Comment, si j'étais une femme, je pourrais
Je t'aimerais.

Quand Orsino demande : « Et ta sœur a-t-elle dépéri par amour ? », Viola répond honnêtement :

Aujourd'hui, monsieur, je suis tous fils
Et les filles du père... Bien que, peut-être...

Son faible espoir s’est avéré exact. Le frère de Viola, Sebastian, a survécu, sauvé par le marin Antonio, qui lui est très attaché. Ils sont apparus pour la première fois au début du deuxième acte, mais le thème des jumeaux et la confusion associée à leur similitude, remontant à Plaute et à La Comédie des Erreurs, sont apparus à la fin du troisième acte (d'ailleurs, frère et sœur , étant jumeaux, ne peuvent pas être si semblables, cependant, dans l'art, tout est possible).

Au milieu de cet acte, Sebastian et Antonio se séparèrent, convenant de se retrouver dans une heure à l'Elephant Hotel. Antonio a remis à son ami son portefeuille, qu'il ne voulait pas prendre depuis longtemps. Antonio s'est retrouvé dans le jardin d'Olivia juste avant le début du duel. Prenant naturellement Viola pour Sebastian, il déclare qu'ils se battront ici en duel avec lui. En conséquence, Sir Toby commence à se battre avec lui, mais presque immédiatement Fabian rapporte que les huissiers viennent ici. Viola et Sir Andrew rengainent leurs épées.

Les huissiers arrêtent Antonio, qui avait précédemment déclaré à Sébastien qu'il avait sérieusement ennuyé « les galères du duc dans une bataille navale » et qu'il était dangereux pour lui de se promener dans la ville. Aucun sang n'a été versé, mais contrairement à ses camarades, il a refusé de payer des dommages et intérêts. Se tournant vers Viola, Antonio déplore qu'il doive récupérer son portefeuille. Il veut seulement récupérer une partie de l'argent.

Viola est prête à lui donner la moitié de sa somme, pas très importante, mais en même temps, bien sûr, elle dit qu'elle ne le connaît pas. Choqué par la trahison et le renoncement de son ami, Antonio parle de lui avec amertume et sévérité (tout en prononçant le nom « Sébastien ») et part avec les huissiers. Viola a le grand espoir que son frère soit vivant et c'est dans cet esprit qu'elle part.

Le comportement du trio change immédiatement. Sir Toby déclare que le « mauvais garçon… est aussi lâche qu'un lièvre » et a « abandonné son ami dans le pétrin ». Fabian (très honnêtement) parle de sa lâcheté, et Sir Andrew est prêt à battre son adversaire. A ce moment, Sebastian s'approche de la maison d'Olivia. Il combat le bouffon envoyé chercher Viola et lui explique, sans trop de politesse, qu'il ne le connaît pas. Il lui donne de l’argent, mais promet de le frapper dans les dents s’il ne s’arrête pas. Le bouffon est sûr que c'est une blague, mais il prend volontiers l'argent.

Sir Andrew, Sir Toby et Fabian apparaissent. Sir Andrew gifle Sebastian, mais reçoit plusieurs coups en retour. Le bouffon part tout rapporter à la maîtresse. Sir Toby retient Sebastian, bien que Sir Andrew dise que ce n'est pas nécessaire : « Je vais le poursuivre pour insulte par action - après tout, il y a encore des lois en Illyrie. C’est vrai, je l’ai frappé en premier, mais ça ne compte pas.

Sebastian se libère et exige que Sir Toby dégaine son épée, ce qu'il fait. Olivia apparaît et crie à Toby : « Laissez-le partir ! », puis dénonce son oncle avec indignation, appelant les trois canailles et exigeant de partir. Trinité s'en va. Olivia parle à Sebastian avec autant de gentillesse qu'elle a toujours parlé à Viola, et il a du mal à croire ce qui se passe :

Suis-je fou ou je rêve ?
A toi, ma prière, Leta, j'offre :
Si c’est un rêve, prolongez-le.

Aux mots d'Olivia "Faites-moi confiance!" Sébastien répond : « Je te confie ma vie. »

Pendant ce temps, le bouffon, Sir Toby et Maria viennent pièce sombre où Malvolio languit. Le bouffon se fait passer pour le prêtre Sir Topas, qui s'engage dans une conversation sévère et parodique. Sir Toby lui demande de parler à Malvolio de sa propre voix. Parce que sa nièce est en colère, Toby estime que « nous ne devrions pas continuer notre jeu ». Feste répond à la demande, mais quand Malvolio parle des prêtres-ânes, il rapporte que le prêtre est là et, passant à deux voix, lui « parle ». Après avoir bien gambadé, le bouffon accepte néanmoins d'aider Malvolio et, en chantant, va chercher de l'encre, du papier et un moignon de bougie (Malvolio a besoin de voir quelque chose).

Sebastian quitte la maison d'Olivia avec la perle offerte. Il se souvient d'Antonio, qui lui donnait des conseils. Bien que son esprit « ne voie pas ici la folie, mais l'erreur », il soupçonne toujours Olivia de folie (« Est-elle folle ou suis-je folle »). Mais si elle était folle,

Elle ne serait pas capable de diriger la maison
Et si calmement, fermement, discrètement
Gérer et gérer les affaires.

« Il y a quelque chose d’incompréhensible qui se cache ici », conclut-il. Olivia sort avec un prêtre (cette fois, bien sûr, un vrai) et invite Sébastien à réaliser des fiançailles secrètes. Il accepte même le mariage.

Le bouffon refuse de montrer à Fabian la lettre qu'il a reçue de Malvolio. Orsino et Viola apparaissent avec les courtisans, puis les huissiers amènent Antonio, que Viola appelle son sauveur. Antonio, répondant à la question du duc : « Quelle folie vous a conduit vers vos ennemis ? - continue de la dénoncer et parle de sa relation avec Sebastian. Répondant à Orsino, il dit que le jeune homme n'est venu en ville qu'aujourd'hui et qu'avant cela, ils étaient ensemble depuis trois mois. Olivia apparaît avec sa suite, mais Orsino parvient toujours à signaler qu'Antonio est « fou », car ce garçon le sert depuis trois mois. Sachant qu'Olivia est amoureuse de Viola et qu'elle a déjà sensiblement changé d'attitude à son égard (il la qualifie de « au cœur dur »), Orsino l'invite à vivre comme une « princesse des glaces », mais son élue, qui est très aimée de lui, veut la lui enlever. À la surprise d'Olivia, Viola se comporte de la même manière qu'avant ; De plus, elle accepte de partir et fait l'éloge d'Orsino, qui est devenu sa « vie, lumière ». Olivia l'accuse de trahison et se dit abandonnée. Elle ordonne au serviteur d'aller chercher le curé. Olivia elle-même parvient à parler du mariage, puis le prêtre qui s'approche le confirme. Choqué par la trahison de Viola-Cesario (c'est la deuxième fois que Viola est injustement accusée de trahison), Orsino dit :

Le chiot est rusé ! Qui deviendras-tu dans la vie ?
Quand les fronts gris deviendront-ils argentés ?

Sir Andrew apparaît avec la tête cassée - il s'est encore battu avec Sebastian. En réponse à la question d'Olivia, Andrew dit qu'il a été attaqué par Cesario, puis voit Viola et lui reproche. Un Sir Toby ivre arrive également, soutenu par le bouffon - Toby a également souffert de Sebastian. Olivia lui dit d'aller se coucher. Puis Sebastian arrive, et toute la confusion est résolue (même si Sebastian et Viola ne peuvent pas croire longtemps à leur heureuse rencontre). Orsino réalise à quel point Cesario comptait pour lui et, après avoir découvert qu'il est en réalité une fille, se rend compte qu'il l'aime. Olivia, bien sûr, n'aimait pas Viola pour son apparence, mais pour ses qualités humaines, mais Sebastian ressemble à sa sœur non seulement en apparence (la façon dont il parlait à beaucoup d'autres n'est pas importante ; ce qui compte, c'est la façon dont il a parlé à Olivia ou, dis, Antonio) . Antonio, il faut le penser, sera désormais pardonné. La seule chose qui reste à résoudre est le problème avec Malvolio. Le bouffon apporte la lettre, mais la lit, faisant semblant d'être fou, et Olivia charge Fabian de lire la lettre. En entendant cette lettre, Olivia envoie Fabian chercher Malvolio. Malvolio, qui arrive, se sent insulté et accuse Olivia. Elle explique que la lettre a été falsifiée par Maria, qui l'a déjà admis. Olivia promet à Malvolio que lorsqu'ils connaîtront les noms des coupables, il sera « juge et plaignant dans sa propre cause ».

Fabian demande à Olivia la permission de "se repentir - dans l'espoir que les abus, les querelles et les querelles ne terniront pas les heures de fête dont je suis témoin". Il raconte brièvement l'histoire de la blague et sa raison, disant également qu'en remerciement pour la lettre écrite, Sir Toby a épousé Maria. À son avis :

En réponse à cette drôle d'astuce
Malvolio ne devrait pas être en colère
Surtout si tu pèses honnêtement
Griefs mutuels.

Le bouffon admet également qu'il a « participé à cet intermède », comme il l'appelle, en jouant le rôle de Sir Topas.

Malvolio s'exclame : "Je vais régler mes comptes avec votre low pack !" et part.

En effet, les puritains avaient réglé leurs comptes. En 1642, tous les théâtres du pays sont fermés. Cependant, ce n’était pas un désastre. Le drame anglais, qui avait connu un essor incroyable, était déjà parvenu à un déclin complet. Peut-être même que la pause forcée fut-elle utile, permettant au drame de renaître et d'ouvrir une nouvelle ère. Le niveau de Shakespeare n'a jamais été atteint, mais ce n'était guère possible.

Il reste à mentionner un endroit incompréhensible dans Twelfth Night. Dans la deuxième scène du premier acte, Viola dit au capitaine qui l'a sauvée qu'elle a l'intention de se mettre au service d'Orsino comme eunuque, mentionne qu'elle chante et joue de divers instruments. Cependant, à l’avenir, elle ne montrera en aucun cas de telles capacités.

Si Cesario était considéré comme un eunuque, comment Olivia pourrait-elle l'aimer ? Cela peut cependant s'expliquer par le fait qu'elle ne savait rien. Mais pourquoi alors Orsino n’en a-t-il pas parlé lorsqu’elle a commencé à parler de mariage, pourquoi n’a-t-il pas ensuite accusé Cesario de tromperie ? Pourquoi a-t-il traité Cesario comme un garçon et non comme un eunuque ?

Cette énigme a été résolue à la fois par trois érudits de Shakespeare - Flay, Noble et J. Dover Wilson. Au départ, le rôle de Viola était joué par un garçon très doué pour chanter et jouer. C'est lui qui a chanté une chanson sur l'amour malheureux pour Orsino dans la quatrième scène du deuxième acte, et il n'est pas difficile de supposer que c'est lui qui a joué le rôle d'Ophélie dans Hamlet.

Mais au fil du temps, le garçon a grandi et a perdu la capacité de jouer des rôles féminins. Bien sûr, il était possible de trouver un autre garçon possédant les mêmes capacités vocales et instrumentales ou d'exclure la chanson de la représentation. Cependant, un merveilleux acteur-comédien, chanteur et musicien talentueux, Robert Armin, lui-même ancien auteur de ballades, a rejoint la troupe. Pour lui, le rôle du bouffon Feste a été introduit dans la pièce, qui est devenu l'interprète de la chanson. Deux nouvelles chansons plutôt mélancoliques sont également apparues, dont la dernière.

Le texte de la pièce a été considérablement modifié, mais les scènes d'ouverture restent les mêmes. Dans la deuxième scène, les répliques sur l'eunuque retirées de la pièce sont restées, ce qui a finalement abouti dans le premier folio.

Il existe des informations selon lesquelles cette comédie a été jouée en 1602 à

Société de droit du Middle Temple. Il ne s'ensuit cependant pas qu'elle

était une nouvelle pièce. E. C. Chambers le date de 1599-1600. Dernièrement

temps, ils expriment de plus en plus l'opinion que le nom de l'un des personnages principaux était

donné par Shakespeare en l'honneur de l'Italien Orsino, duc de Bracciano, qui visita

Londres en 1600-1601. Ainsi, les avis s'accordent sur le fait que la comédie

devrait être daté de 1600. En même temps, elle est considérée comme la dernière des joyeuses

comédies du grand dramaturge.

Du vivant de Shakespeare, la comédie n'a pas paru sous forme imprimée et a été la première

Alto) tiré du livre de Barnaby Rich "Adieu à la profession militaire"

(1581), mais l'intrigue avait une longue histoire avant Rich : elle est apparue pour la première fois dans

Comédie italienne "Entangled" (1531), puis dans une des nouvelles de Bandello

(1554), passa de lui au Français Belfort et de là vint en Angleterre. Mais

Seule l’intrigue romantique a été empruntée. Malvolio, Sir Toby

Belch, Maria, Sir Andrew Aguechick - Les créations de Shakespeare. Cependant, c'est tout

L'histoire romantique est également interprétée à sa manière par Shakespeare.

Le nom est aléatoire. La douzième nuit après Noël était

la fin des vacances d'hiver, et elle a été célébrée avec un plaisir particulièrement sauvage. À

C'est à cette occasion qu'était dédiée la comédie, pour laquelle Shakespeare ne cherchait pas

attribué une signification plus significative au nom. Douzième nuit de Noël

les vacances étaient comme un adieu au plaisir. Selon la chronologie acceptée

l'œuvre de Shakespeare, puis sa comédie s'avère être un « adieu à la gaieté » pour

le dramaturge lui-même. Après "La Douzième Nuit", les "comédies noires" et

Les grandes tragédies de Shakespeare, il n'a plus une seule comédie joyeuse

Alors Shakespeare dit au revoir avec gaieté. Il semble qu'il soit vraiment

épuisé toutes les sources de la comédie et maintenant, créant cette comédie, répète

nouvelle combinaison contient une grande partie de ce que nous avons déjà rencontré dans sa précédente

travaux. La confusion comique due à la ressemblance des jumeaux s'élevait à

la base de l'intrigue de sa première "Comédie des Erreurs".

Fille habillée en homme

tenue, était dans "Deux messieurs de Vérone", "Le Marchand de Venise" et "Comment l'aimez-vous

j'aime ça." Un personnage comme Sir Toby Belch s'apparente à Falstaff, et Andrew

Egyuchik - Slenderman des Joyeuses Commères de Windsor.

Une nouvelle version du vieux motif comique de Shakespeare est le thème

la tromperie des sentiments, qui joue un rôle si important dans Twelfth Night. D'abord

Cela a été évoqué dans La Comédie des Erreurs, où nous avons vu Luciana stupéfaite

par le fait qu'Antipholus de Syracuse, qu'elle prend pour son frère,

lui déclare son amour. Le motif de la tromperie des sentiments est encore plus développé dans "Dream in

nuit d'été" : ici Elena, d'abord rejetée par son amant, puis

elle-même se détourne de lui sous l'emprise de la sorcellerie. Mais le plus brillant

une manifestation de cécité sous l'influence de sorts d'amour était, bien sûr, le fameux

épisode dans lequel la reine elfe Titania caresse le tisseur de chaîne, décoré

tête d'âne. Dans Douzième Nuit, la tromperie des sentiments est caractéristique d'Orsino et

Enfin, comme dans nombre d'autres comédies, l'action de Twelfth Night

se déroule dans un environnement quelque peu irréaliste. Les sentiments des personnages sont assez

terrestres, et eux-mêmes sont des créatures de chair et de sang, mais le monde dans lequel ils

live - c'est l'Illyrie, fabuleuse pour les Anglais de l'époque de Shakespeare. Beau

avait l’air aussi exotique à l’époque qu’aujourd’hui. Des nouvelles de ce pays lointain

rapporté en Angleterre par les marins arrivant à Londres du monde entier. Shakespeare

aimait choisir des lieux fabuleux et exotiques pour ses comédies.

Illyrie, Sicile, Bohême - ces noms sonnaient au public de Shakespeare

théâtre romantique, et pour les histoires romantiques, il a choisi des pays avec de tels

des noms mystérieusement tentants.

C'était nécessaire pour cette comédie, pour un joyeux conte de fées romantique,

que Shakespeare voulait dire au public. Après tout, sa « Douzième Nuit »

dépeint quelque chose qui n'arrive pas souvent dans la vie, et si cela arrive, alors seulement là,

où se déroule l'action de tous les contes de fées, et c'est, en règle générale, où nous allons

Nous n'y arriverons jamais.

Dans la belle Illyrie, ils vivent encore plus insouciants que dans les Ardennes

forêt. Ils ne travaillent pas ici, ne se battent pas et chassent seulement parfois. L'essentiel est

L'occupation de la population est l'amour et le divertissement. Tout le monde fait ça - du duc

aux domestiques. Le dirigeant de ce fabuleux pays ne se soucie pas des affaires de son État

concerné. Orsino a une occupation plus importante : il est amoureux et ravit son âme de rêves

à propos de sa belle bien-aimée en écoutant de la musique.

La jeune Viola se retrouve immédiatement après dans ce pays de l'amour et des blagues amusantes.

naufrage, au cours duquel elle a perdu son seul être cher

un homme, le frère de Sebastian, avec un visage comme deux petits pois dans une cosse comme elle. ET

Dès qu'elle se retrouve sur les rives de l'Illyrie, elle est aussitôt saisie par un

l'atmosphère de ce fabuleux pays. La fille courageuse aime l'aventure et...

Le destin l'a amenée ici, elle est prête à affronter toutes les surprises.

Vêtue d'un costume d'homme, elle entre à la cour du duc en tant que musicienne. Son

mascarade - et un moyen d'autodéfense, courant à l'époque où une femme doit

était de cacher sa faiblesse et la manifestation de l’aventurisme caractéristique de l’héroïne,

et une sorte de « farce », une blague qui lui a donné lieu à des complications inattendues.

Et bien sûr, elle tombe immédiatement amoureuse, non seulement parce qu'elle est jeune, mais aussi

parce qu'elle se retrouvait dans l'atmosphère de la cour, remplie des rêves d'Orsino de

bel amour. Elle tombe amoureuse de lui, et cet amour s'avère être pour elle

source d'expériences douloureuses.

Le charme de sa jeune âme musicale vaut instantanément à Viola un appel d'offres

la disposition d'Orsino, qui ressent celle de tous ceux qui l'entourent, le page Cesario,

comme Viola s'appelait, est la mieux à même de comprendre ses sentiments. Mais pour

Duc, elle est un homme, et bien que les mœurs de la Renaissance encouragent le platisme

passion entre personnes du même sexe, comme en témoignent les « Sonnets » du même

Shakespeare, Viola aspire à un autre type d'amour. Mais elle se caractérise par son dévouement. Son

l'amour n'est pas égoïste. Ce sera un bonheur amer pour elle si elle le peut

pour gagner les faveurs d'Orsino auprès de sa bien-aimée Olivia. Bien que l'analogie

n’est pas complet, mais le système de sentiments de Viola trouve une certaine correspondance dans

les mêmes « Sonnets » de Shakespeare, dont le héros lyrique a également connu des expériences amères

la satisfaction c'est que deux beaux êtres qui lui sont chers

sont tombés amoureux l'un de l'autre. D'une manière ou d'une autre. Viola se bat avec altruisme pour

pour qu'Olivia rende la pareille aux sentiments d'Orsino. Elle peut le faire si bien

parler d'amour, ce qui aboutit à un résultat inattendu : Olivia tombe amoureuse

en fille déguisée. Et ici commence la comédie de la tromperie des sentiments,

que Shakespeare aimait tant représenter.

Des trois héros romantiques de la comédie, Viola est la seule à avoir

seulement avec un cœur chaleureux, mais aussi avec un esprit clair. Elle seule voit toute la confusion

situation survenue à cause de son déguisement. Elle appartient à ceux

Héroïnes shakespeariennes, dont la belle féminité se conjugue avec

stabilité des sentiments, fidélité sans limites, profondeur du cœur

expériences.

Orsino a une constitution mentale différente. Lui, comme Roméo avant de se rencontrer

Juliette, moins amoureuse de l'objet de ses affections que amoureuse de

Amour. Sa jeune âme s'est ouverte à un grand sentiment, mais son amour est

comme pour admirer la beauté des expériences associées à ce sentiment. Pas étonnant

il a tellement besoin de musique. Elle nourrit et calme ses émotions agitées.

Ses sentiments sont subtils et ses anciens passe-temps virils, comme la chasse, sont désormais abandonnés.

ne lui donne pas de plaisir. La communication avec Cesario lui apporte bien plus,

car dans l'âme douce du page, il trouve une consonance avec ses expériences. Il même lui-même

ne réalise pas à quel point cette amitié est importante pour lui. Quand la comédie se termine

il s'avère que Ceeario est une fille, Orsino n'a pas à reconstruire son

attitude envers cette jeune créature, dont il était déjà tombé amoureux parce que

il comprenait si bien ses sentiments. Ainsi, pour lui, la découverte du véritable

La personnalité de Viola est une joie, et il lui donne instantanément toute sa soif

amour de réciprocité.

Si toute la vie d'Orsino se déroule en prévision d'un grand amour, capable

remplit son cœur, puis nous rencontrons Olivia quand elle, malgré

nature, j'ai décidé de me priver de toutes les joies de la vie. Ayant vécu un grand chagrin,

la perte de son père et de son frère, Olivia voulait s'éloigner de l'agitation du monde, fermer l'accès

attachements dont la privation provoque de la souffrance. Mais elle est jeune de cœur et

comme Orsino et Viola, elle est aussi mûre pour l'amour. Sa détermination à diriger

le mode de vie ermite ne dure pas longtemps. Dès qu'il apparaît

Cesario, d'abord la curiosité s'éveille en elle, puis la passion. Nature

volontaire, elle est désormais prête à tout mépriser, aussi bien la pudeur féminine obligatoire que

inégalité de position (Césario, bien que « il » soit un noble, lui est toujours inférieur

rang). Et maintenant elle cherche la réciprocité avec l'énergie qui

Viola-Cesario s'est présentée pour conquérir son cœur pour Orsino.

On rit en regardant les rebondissements de cette histoire drôle, mais comme elle est pure et

Ce rire est merveilleux ! Nous savons qu'Olivia a tort, mais

On ne rit pas d'elle, mais des caprices des jeunes cœurs aveuglés par les excès

des sentiments bouillonnent en eux. Ces sentiments sont beaux et nobles. Ils manifestent

les meilleures capacités mentales d'une personne, mais même ces meilleures, il s'avère, peuvent

mettre dans une drôle de position quelqu'un qui est privé de la possibilité de savoir quoi

représente l’un ou l’autre vers qui le sentiment sincère est dirigé.

Ce qui arrive à Olivia est à peu près la même chose qui arrive à Orsino à la fin de la comédie.

Ayant rencontré le frère de Viola, Sebastian, elle le prend pour le page qu'elle aime.

et, arrivé à la limite de la passion, l'invite à se marier immédiatement. Événement

l'a d'abord rapprochée de Viola, dont les qualités spirituelles ont captivé l'imagination des jeunes

comtesse. Elle est tombée amoureuse de Ceeario-Viola non pas pour son apparence, mais pour son courage,

caractère, persévérance et âme poétique. Et puis le hasard a produit

substitution : Olivia a rencontré Sebastian, non seulement avec son visage, mais aussi avec d'autres

qualités similaires à celles de sa sœur. Il est allé hardiment à la rencontre de l'improviste

le torrent de la passion d'Olivia qui s'abattit sur lui et, entraîné par lui,

de façon inattendue, en un instant, j'ai trouvé le bonheur que les autres recherchent toute leur vie

et ils ne le trouvent pas toujours. Cela n'arrive que dans les contes de fées, mais devant nous

c'est un conte de fées sur la façon dont les gens recherchent le bonheur en amour et comment cela

leur arrive d’une manière complètement différente de celle à laquelle ils s’attendaient. Orsino a courtisé Olivia,

et j'ai trouvé le bonheur à Viola; Olivia aspirait à la réciprocité de Cesario-Viola, mais a trouvé

Sebastian a le sien ; Viola a souffert, sans espoir de bonheur, mais elle

de façon inattendue, cela lui est venu tout seul ; Sebastian cherchait sa sœur, mais trouva sa bien-aimée et

Que se passe-t-il dans le cercle d'Oreino - Olivia - Viola - Sebastian,

est une haute comédie, une comédie de sentiments purs et beaux. Tous les yeux sont des personnes

grande noblesse spirituelle, peut-être même trop belle pour

monde réel, mais la constitution mentale idéale de ces personnes leur donne vie

vraie beauté. L'art qui s'efforce d'élever une personne à

véritables hauteurs de l'humanité, de vérité et de beauté, choisit de tels héros pour que

à travers eux pour révéler ce dont l'homme est capable de mieux.

Mais ce n’est pas cette idéalité éthérée qui prive l’artistique

image de force de persuasion et une humeur spirituelle élevée, combinées à

un aperçu étonnant des propriétés réelles du cœur humain.

C'est pourquoi Shakespeare reste réaliste même lorsqu'il se plonge dans le monde

romance. Et c'est pourquoi dans tout ce doux conte de fées, où il y a de beaux sentiments

mettre les gens dans des situations amusantes, nous ressentons la vérité incontestable de la vie.

À côté de ce monde de sentiments élevés se trouve un autre monde, plus terrestre, où une personne

n'apparaît pas sous une forme aussi élégante, mais n'est pas pour autant dénué de fonctionnalités à sa manière

mignon. C'est le monde de Sir Toby Belch et Mary. Ils en sont le centre, comme le centre

le monde des beaux sentiments est Viola.

Sir Toby Belch n’est pas du tout illyrien.

Il a plus qu'un simple nom

Anglais. C'est un "mangeur de steak" typique et un amoureux du plaisir

boire comme Sir John Falstaff. Il a moins d'esprit que le glorieux

chevalier, mais il n'aime pas moins que lui la vie sauvage et les bonnes blagues aussi

connaît le prix.

Comme Falstaff, Sir Toby croit qu'il est né pour s'amuser et être insouciant.

vie. Mais à la naissance il n'en a pas reçu les moyens, il est appauvri

un noble et contraint de vivre des faveurs de sa nièce Olivia. Cependant, son

n'est pas du tout gêné par la position du résident, car, comme Falstaff, environ

Il ne soupçonne même pas vaguement l’existence de la moralité. Si seulement il y avait quelque chose à manger,

et surtout, buvez ! Il faut cependant rendre hommage à son ingéniosité : il

il a aussi sa propre source de revenus, en plus de la bouffe reçue dans la maison d'un riche

nièces. Il exerce un métier qui, dans le Londres de Shakespeare,

s'appelait "attraper des lapins" - escroquer les provinciaux naïfs qui venaient à

capitale, Robert Greene, un ennemi de Shakespeare, a décrit les techniques dans plusieurs brochures

ce type de « chasse » urbaine.

Sir Toby a réussi à ramasser un tel "lapin" - c'est un provincial

le dandy Sir Andrew Aguechick, venu à Londres - excusez-moi, en Illyrie - pour

montrez-vous, voyez des gens et en même temps trouvez une épouse riche. Monsieur Toby

s'est engagé à lui marier Olivia. La complainte de Sir Andrew pour Olivia - drôle

une parodie de la cour d'Orsino. Bien entendu, Sir Toby ne s’est pas trompé un seul instant.

et cette tromperie lui a coûté cher. Sir Toby mange et boit à ses dépens, soulageant

le portefeuille d'un provincial rustique. Nous nous retrouverons plus tard à Shakespeare

une telle situation se trouve à Othello (Iago et Roderigo), mais elle s'arrête là pour

le simplet est tragique. Mais Toby n'est pas Iago, ni un méchant, mais un joyeux bon vivant, et Andrew

s'échappe avec la perte de son portefeuille et de son cheval et plusieurs contusions de Sebastian.

L'espiègle Maria correspond au vieux carminatif Sir Toby. Elle est passée maître dans

fiction avec laquelle il s'amuse et amuse les autres. Elle veut épouser monsieur

Toby : Cela la mettrait à égalité avec la maîtresse qu'elle sert. Cependant,

elle fait preuve de prudence moins en cela que dans les farces amusantes,

Elle est captivée par des projets bien plus matrimoniaux. Attirez Sir Toby dans

le réseau du mariage n'est pas une affaire facile, car il n'est pas de ces hommes qui volontairement

se séparer de la liberté de se délecter et de s'amuser. S'il vient à

se marier, alors peut-être avec une fille aussi espiègle que Maria, qui

elle-même est inépuisable pour les farces amusantes.

On ne peut pas dire que le cercle de Sir Toby soit le fond de la vie, sa racaille.

Bien sûr, il n’y a aucune odeur de respectabilité ici, mais ce n’est pas un monde de mal. Si

les héros de la comédie romantique vivent dans le royaume de l'amour, puis en compagnie de Sir Toby

vit dans le royaume du plaisir, et seuls les fanatiques et les puritains nieront ce monde

droit moral d'exister. Il est vrai que les gens de ce monde eux-mêmes ne se soucient pas de la moralité.

pense, mais pour la santé morale de l'humanité, rire et s'amuser

nécessaire, et c'est la justification de la joyeuse maison de la comtesse Olivia.

Ces gens ont un ennemi : le majordome Malvolio.

Le poste qu'il occupe

faible, mais peut causer suffisamment de tort aux autres. Il n'est pas seulement l'ennemi

eux, mais aussi une vie agréable en général. Malvolio - sec, impeccable, sévère

homme, et il y a quelque chose de puritain en lui. Il soutient volontiers Olivia en elle

le désir d'observer le deuil et de vivre, à l'abri des vanités de la vie. AVEC

Il regarde avec mécontentement la faveur d’Olivia envers Cesario. Son

le simple fait que les gens veulent et peuvent s'amuser, se faire plaisir

plaisir et amour. Lui-même a une passion : l'ambition. Position

le rôle du majordome lui donne un pouvoir petit mais tangible sur la maison d'Olivia.

Certes, ils sont très rebelles et il doit constamment se battre avec eux, mais

il ne perd pas l'espoir de les apprivoiser.

La joyeuse compagnie de Sir Toby décide de donner une leçon à Malvolio. Comment faire

arrive Maria en riant. Cet épisode est trop célèbre et ce n'est pas nécessaire

Au départ une farce pour faire croire à Malvolio qu'Olivia est amoureuse

cela semble tout simplement drôle et inoffensif.

Mais peu à peu, les farceurs

ils vont jusqu'à se moquer de Malvolio, non sans amertume et colère.

Pour le lecteur moderne et surtout le spectateur, la blague commence à paraître aussi

dur et cruel et plus agréable. Mais ça ne devrait pas

oubliez que Sir Toby et sa compagnie sont des gens vraiment impolis,

aimant les "blagues pratiques" les plus impitoyables à la manière anglaise -

des farces qui peuvent parfois causer un préjudice grave à une personne. Publique

Le théâtre shakespearien, pour lequel les exécutions constituaient un spectacle intéressant,

regardions ces blagues différemment de nous. L'une des blagues est l'apparition d'un bouffon dans

les vêtements du prêtre et la confession de Malvolio (IV, 2) sont une parodie

sur les rituels catholiques (sur le catholicisme dans l'Angleterre protestante

permis de se moquer).

L'image de Malvolio, d'abord comique, acquiert peu à peu une autre

coloration Quelque chose qui suscite la pitié apparaît en lui. C'est d'une part. Et avec

un autre - sa silhouette devient menaçante. Et bien que dans ce monde de plaisir et d'amour

il est impuissant, l'ombre sombre projetée par lui rappelle le mal qui

existe dans le monde réel, car, bien que sous une forme diminuée, il est toujours

possède de telles caractéristiques qui ont assombri les idéaux de la Renaissance. Son

l'ambition, la méchanceté, l'intolérance et la vindicte étaient les vices qui

Shakespeare a vu et montré les sources du tragique dans la vie.

Mais ici, Malvolio ne fait que menacer. Dans le monde des contes de fées, il est faible. C'est pourquoi

même son duc lui ordonne de « persuader la paix ». Malvolio, cependant, quitte la scène

un ennemi implacable et implacable de la joie et du plaisir. Ils sont triomphants

victoire dans une série de mariages qui complètent la comédie. Et nous avons le sentiment que

même si tout se termine bien, mais quelque part en dehors de ce fabuleux

de terribles menaces pèsent sur l’homme et l’humanité.

Shakespeare reste fidèle à lui-même dans la mesure où même cette image sinistre n'est pas

transformé en une incarnation guindée de la méchanceté. Tout d'abord, c'est une pièce unique

caractère humain, bien que désagréable, mais certainement réel. Monsieur Toby,

Maria et les autres ont raison de lutter contre Malvolio.

Mais toute la vérité n'est pas sur eux côté. Ci-dessus se trouve la vérité qui s'incarne dans la noblesse spirituelle de Viola, Orsino et Olivia. Mais dans

en général les gens

ces deux mondes sont alliés dans le déni

A part Malvolio, tous les personnages de la comédie sont gentils, joyeux et sympathiques.

et joyeux. Poe est un autre personnage qui se démarque parmi eux. C'est Feste le bouffon.

On le voit parmi les participants à une drôle de farce perpétrée sur

Malvolio, on entend ses plaisanteries impudentes aux dépens de ceux à qui il est obligé d'obéir.

Il est l'un des bouffons les plus spirituels de Shakespeare. Mais il y a un trait en lui

le distinguant de tous ses prédécesseurs dans les comédies de Shakespeare.

Feste est mélancolique, il y a chez lui une certaine lassitude de s'amuser,

dont d’autres profitent si facilement. Il joue dans la comédie comme

un exposant d'ambiances qui s'écartent de son ton général. Dans la mélancolie de Feste

Les critiques ont longtemps vu un signe avant-coureur de la future tragédie de Shakespeare.

Pendant ce temps, l'image de Feste, telle que nous la connaissons aujourd'hui, est le résultat

changements apportés à la comédie au cours de son histoire scénique sur

Théâtre shakespearien. Nous devons cette découverte à trois chercheurs -

Flay, Noble et J. Dover Wilson.

Pour comprendre l’essence du problème, il faut se souvenir du début de la comédie. Viola dit

qu'elle sait chanter et jouer des instruments de musique. Comme

musicienne, elle entre à la cour d'Orsino. Mais dans le texte actuel, ce n'est nulle part

chante et ne joue pas de musique. Qu’est-ce que « l’oubli » de Shakespeare ? Non. Initialement

le rôle de Viola a été joué par un jeune acteur qui savait chanter magnifiquement et jouait le

instruments de musique. Il n'est pas difficile d'imaginer que Viola

a chanté la chanson triste « Dépêche-toi, mort, dépêche-toi... », qui est si

Orsino a aimé. Cela correspondait à son humeur triste,

causé par un amour non partagé et les sentiments de Viola elle-même.

Mais le temps a passé, le jeune acteur a perdu les données nécessaires à cela

rôle, et la chanson a dû être retirée de la pièce.

Mais quelque chose de nouveau a aidé

circonstance. Un merveilleux comédien a rejoint la troupe Burbage-Shakespeare

Robert Armin, un excellent musicien avec une bonne voix. La chanson était

lui a été remis. En lisant attentivement le texte, il est facile de voir comment cela s'est passé

la scène fut refaite pour que Feste soit convoqué au tribunal d'Orsino et

a interprété une chanson lyrique. Apparemment, en même temps, il a été ajouté

la chanson finale, également chantée par Feste et portant

personnage ironique-mélancolique.

C'est ainsi que ces âmes mélancoliques pénétraient apparemment dans la comédie.

des motifs qui non seulement donnaient une nouvelle couleur à l'image de Feste, mais imposaient également

marque sur l'ensemble de la pièce dans son ensemble. Cette modification remonte à l'époque

nous pouvons conclure qu'il n'y a pas eu d'introduction de nouveaux motifs dans la comédie

un accident. Mais il ne faut pas exagérer leur importance.

"Douzième nuit"

reste l'une des comédies les plus joyeuses et optimistes de Shakespeare. Le créer dans forme originale

, Shakespeare n'avait aucune idée de

"adieu à la gaieté." Ce n'est que plus tard qu'il s'est avéré qu'il ne le ferait plus jamais

Je ne pourrais pas écrire une seule comédie aussi drôle et charmante que celle-ci. Comédie"Douzième Nuit, ou peu importe" (résumé)

a été écrit en 1623. Vous trouverez ci-dessous un résumé de cette pièce immortelle. Toute l'action se déroule dans le fabuleux pays d'Illyrie. Orsino, duc d'Illyrie, est désespérément amoureux de la comtesse Olivia, en deuil après la mort de son frère, et ne veut rien entendre parler d'amour. Alors le duc décide d'envoyer Cesario, un jeune homme qu'il avait récemment accepté au service, mais qui avait déjà apprécié son dévouement, auprès d'Olivia, afin qu'il raconte à la jeune comtesse l'amour vécu par le duc. Orsino ne sait pas que le jeune Cesario est en réalité une fille nommée Viola. Le navire sur lequel elle se trouvait avec son frère jumeau s’est écrasé au large de l’Illyrie. Il y a de l'espoir dans son cœur que son frère ait également réussi à s'échapper.

Olivia reconnaît qu’il est un mari très digne, mais en même temps, elle est absolument fascinée par Viola elle-même, vêtue d’une robe d’homme. Elle persuade Viola d'accepter une bague d'elle en cadeau. Sebastian, le frère de Viola, qui a été sauvé par le capitaine Antonio, apparaît en Illyrie pour retrouver sa sœur si elle est encore en vie. Antonio décide de suivre secrètement Sebastian afin de protéger le jeune homme d'un éventuel préjudice. Maria, fatiguée de l'arrogant majordome Malvolio, décide de le tromper en écrivant une lettre déclarant son amour au nom d'Olivia, exposant ainsi l'homme impudent au ridicule général. Orsino, souffrant d'un amour désespéré pour Olivia, ne croit pas aux assurances du jeune imaginaire Cesario selon lesquelles l'amour d'une femme peut être aussi fort que le sien, ignorant que Viola parle de son amour pour lui. Sir Toby trouve le tour de Mary délicieux. Il s'amuse beaucoup en entendant le majordome rêver à haute voix au mariage avec sa maîtresse et à la manière dont il remettra Sir Toby lui-même à sa place à l'avenir. Maria décide de continuer à taquiner le majordome en lui lançant des lettres contenant des instructions sur la façon de se comporter. Sir Toby est ravi à la fois des pitreries de Maria et de la jeune fille elle-même.

Dans le jardin, Viola, Olivia et le bouffon échangent des mots d'esprit. Olivia est de plus en plus ravie du « jeune homme ». Sir Andrew est offensé qu'Olivia préfère la compagnie d'un serviteur plutôt que d'un maître, puis Sir Toby invite son invité à défier le jeune audacieux en duel. Antonio rencontre Sebastian en ville et lui explique pourquoi il ne peut pas le suivre ouvertement. Ils pourraient le reconnaître. Il participa à la bataille contre les galères duc et gagna. Antonio donne de l'argent à Sebastian pour les dépenses imprévues et ils conviennent de se retrouver dans une heure à l'auberge. Le majordome Malvolio, au sourire stupide, flirte avec Olivia, citant prétendument ses messages d'amour. Olivia décide que le domestique est devenu fou et demande à Sir Toby de prendre soin du malheureux.

Sir Toby se moque du majordome et l'enferme dans le placard. Il parle ensuite à tour de rôle à "Cesario" Viola et Sir Andrew de la force de chacun de leurs adversaires en escrime. Lorsque les duellistes, pâles d'horreur, dégainent leurs épées, le capitaine Antonio, qui a pris Viola pour Sebastian, intervient dans leur combat et commence à se battre avec Sir Toby. Antonio est arrêté. Il demande à Viola de lui rendre son portefeuille avec des pièces. Il est indigné que l'homme dont il a sauvé la vie regrette d'avoir donné l'argent dont Antonio lui-même aura besoin maintenant, en prison. Viola se rend compte qu'elle a été confondue avec son frère et se réjouit de son salut. Sir Andrew décide de se venger de son timide adversaire dans la rue ; il le gifle en pensant que c'est Cesario devant lui. Mais ce n'est pas Viola, mais son frère Sebastian, qui prend courageusement le combat. Olivia arrête le combat et emmène Sebastian dans la maison, pensant que c'est Cesario. Là, elle invite le jeune homme à se fiancer.

Sébastien est d'accord. Il aimait aussi Olivia. Il aimerait tout dire à Antonio, mais le capitaine a disparu quelque part. Le bouffon du duc, écoutant les supplications du majordome, apporta du matériel d'écriture dans son placard. Viola et le duc Orsino attendent devant la maison d'Olivia pour lui parler. On passe devant Antonio, en qui Viola reconnaît son sauveur, et Orsino, un pirate audacieux. Olivia quitte la maison pour accuser "Cesario" d'infidélité et rejeter le duc. Le prêtre a épousé Olivia et "Cesario" il y a quelques heures. Orsino est choqué. Viola-Cesario tente de convaincre le duc qu'il n'a pas besoin de l'amour d'une femme, que lui seul, le duc, est dans son cœur. A ce moment, Sir Andrew et Sir Toby apparaissent, se plaignant de Cesario, qui les a battus. Sebastian les suit.

Il remarque Antonio et se précipite vers lui. Le duc Orsino et le capitaine Antonio sont choqués par la ressemblance des jumeaux. Frère et sœur se jettent dans les bras l'un de l'autre. Le duc, qui se rendit compte qu'une jeune fille à laquelle il s'était beaucoup attaché alors qu'il la considérait comme un jeune homme était amoureux de lui, fut enfin consolé. Désormais, Olivia deviendra sa sœur. Il a hâte de voir Viola en robe de femme. Le majordome explique son comportement étrange à tout le monde, mais personne ne le punit, comme Maria, que Sir Toby a finalement épousée.