Анализ на антиутопичния роман "Ние" от Е. И Замятин

20-ти век е труден век както за Русия, така и за света като цяло. Това беше разцветът на тоталитарната идея. Това е време на брутална диктатура и потискане на личността. Именно през 20-ти век, в ерата на жестоки експерименти при реализирането на утопични проекти, в литературата се появява такава нова посока като антиутопията.

Романът „Ние“ на Евгений Замятин беше първото произведение, в което чертите на тази тенденция бяха ясно въплътени. В романа авторът ни показва възможен вариантбъдещето, което беше един вид предупреждение. Събитията от нашата история показаха, че страховете на писателя не са били напразни. Нашият народ е преминал през ужасни времена: сталинизъм и репресии.

Светът на Единната държава е свят без любов, без личност и душа. Имената на хората се заменят с цифри, сякаш са машини или роботи. Интересите на хората са изцяло подчинени на интересите на държавата. Понятието "човек" просто не съществува, има само "число". Животът в Единната държава протича стриктно по законите на Почасовата плоча, хората са под постоянно наблюдение на Бюрото на пазителите от службата за сигурност, а Зелената стена отделя държавата от останалия свят.

Интересен е самият факт за формирането на състояние, в което човешкият живот вече не е оценен. В хода на Двустогодишната война - между град и село, победата над глада е спечелена с цената на смъртта на 80% от населението. Главният геройтой не вижда нищо страшно в това, че толкова много хора загинаха, казва, че напротив, земята е изчистена от тях, сякаш от „мръсотия“.

Очевидно основната тема на романа е темата за индивидуалната свобода. Романът показва загубата на личността на своето „аз“ и превръщането му в „ние“.

Главният герой на D-503 си мисли, как биха могли хората да живеят без точен график, без задължителни разходки, без точно регулиране на времето за хранене.

“… Всяка сутрин, с точност на шест колела, в един и същи час и в една и съща минута, ние, милиони, ставаме като един. В един и същи час, един милион, започваме работа - свършваме един милион. И сливайки се в едно тяло с милиони ръце, в същата секунда, назначена от Скрижата, - поднасяме лъжиците към устата си, - и в същата секунда излизаме на разходка и отиваме в аудиторията, в зала на упражненията на Тейлър, лягай да спиш..."

Беше ми изключително неприятно да чета за подобни процедури, намесата на държавата в живота на човек е очевидна. Но за D-503 заповедите на миналите поколения са невероятни и той не може да ги разбере по никакъв начин. Животът в „аквариума“ го устройва напълно, освен това той се смее на думите на миналите поколения: „Моят дом е моята крепост“. Буквално от първите страници на романа усетих този натиск върху хората и накърняване на свободата им.

На интимния живот на хората се гледаше като на държавно задължение, осъществявано според „табелката за секс дни”. D-503 е изненадан минал животкак държавата може да си тръгне без никакъв контрол сексуален живот... Бях поразен от лозунга: „Всяко от числата има право – като полов продукт – на произволно число“ – всичко се оказва, че е предназначено само за физиология, никакви чувства.

Но с развитието на събитията главният герой се развива. С течение на времето D-503 изведнъж започва да изпитва забранени чувства, които нарушават реда на Единната държава. Героят се влюбва в революционния I-330, в него се пробуждат чувства на ревност, но той все още не казва важни думи, чувствата на любов са му непознати:

„…Няма да позволя! Не искам никого освен мен. Ще убия всеки, който ... Защото ти - аз теб - - ".

Ситуацията с D-503 става още по-сложна след посещение на Древната къща, която е толкова различна от съвременните обиталища на числата. Героят е обзет от безпокойство, той или има сънища (чието съществуване не е знаел), след това страда от безсъние. Когато идва в Медицинското бюро, лекарят му казва, че има душа и че е неизлечима. Подобни процеси протичат и при други хора. Лекарят го нарече епидемия, хората започнаха масово да откриват нещо ново в себе си. За всемогъщата държавна система това означава едно – бунт.

Съединените щати водят кампания за числото, за да извърши Великата операция - премахването на мозъчния възел, отговорен за фантазията, е единственото нещо, което все още отличава число от машина. Великата операция завършва процеса на пълно унищожаване на личността.

Но не за всички главни герои романът завършва трагично. О-90 мечтае много за дете, иска да го роди и отгледа. Но държавата е въвела майчината норма и на O-90 й липсват 10 сантиметра височина и затова тя няма право да бъде майка. Децата са отгледани от роботи и дори не познават родителите си. Благодарение на усилията на I-330, бременната О-90 успява да оцелее, тя се озовава зад Зелената стена.

За самата революционерка краят на романа се развива драматично, тя попада в газовата камбана, но не се предава до края. Без да даде никакви доказателства, И-330 само се усмихна и упорито мълчеше. D-503 е разкрит Страхотна операция, възвърнал щастието и мира, хладнокръвно наблюдава смъртта на любимата си. Четейки бележките му, героят е ужасен:

„... Аз ли, D-503, написах тези двеста и двадесет страници? Чувствал ли съм някога - или си представял, че го усещам?..."

Отново се усмихва и се радва, че главата му е лека и празна, сякаш извадена някаква треска. D-503 загуби душата си...

Главният герой е Алтер-егото на автора, Замятин беше инженер и знаеше отлично как се създава механизъм според схемата, чертежи и многобройни изчисления. Но в същото време бях напълно наясно, че е невъзможно да се проектира обществото по този начин, тъй като всеки човек не е „зъбно колело“, а индивидуалност.

Не е изненадващо, че романът „Ние” се възприема като пародия на комунистическото общество, в което Благодетел е Сталин, Бюрото на пазителите е полицията, Зелената стена е „Желязната завеса”. Замятин разбираше, че хората ще бъдат изправени пред глад, насилие, репресии и публични екзекуции по време на тоталитарен режим.

Изграждане на дирижабъл. 1930 годинаАрхиви на Underwood / Изображения на Бриджман / Фотодом

1. Мистерията на сцената

В романа на Евгений Замятин никога не се казва директно на територията на коя страна се развива сюжетът на творбата - съобщава се само, че след дългогодишната двестагодишна война Съединените щати, където главният герой на Д. -503 живота, е оградена със Зелена стена, отвъд която жителите на щата са строго забранени. Въпреки това, "Запис 6" на романа разказва как D-503 и бъдещата му любима I-330 посещават Древната къща и там, в един от някога обитаваните апартаменти, D-503 вижда по чудо запазен портрет:

„От рафта на стената ми се усмихна леко в лицето една кисната асиметрична физиономия на някои от древните поети (мисля, Пушкин).

За разлика от Достоевски, Толстой и Чехов, Пушкин не беше толкова известен извън Русия, че на някой му хрумна да сложи изображението му на рафта (може би копие на портрета на Пушкин от Константин Сомов от 1899 г.: показва как поетът се усмихва и гледа директно в лицето на зрителя). Така Замятин ненатрапчиво загатва на внимателния читател: действието на неговия роман „Ние“ се развива на територията на бивша (съветска) Русия.

2. Мистерията на "безкрайните асирийски редици"

В края на Запис 22, D-503 ентусиазирано говори за това как се чувства вграден в „безкрайните, асирийски редици“ на гражданите на Единната държава. Преди това асирийският мотив се появява два пъти в началото на същия запис:

„Вървяхме както обикновено, тоест така, както са изобразени воините на асирийските паметници: хиляда глави - два интегрални, интегрални крака, две интегрални, широки ръце. В края на алеята - там, където акумулаторната кула бръмчеше заплашително - срещу нас беше четириъгълник: отстрани, отпред, отзад - охрана..."

И малко по-нататък: „Все още вървехме стабилно, асирийци...“ Защо Замятин трябваше да насочи вниманието на читателя към асирийския произход на „четириъгълника“, който гражданите се движат из града? За да се направи паралел между дълбоката древност на човечеството и евентуалното му нещастно бъдеще. Новата асирийска империя (750-620 г. пр. н. е.) се счита за първата империя в човешката история. Неговите власти потискат враговете с помощта на идеално организирана армия, в която, както в Държавата от романа на Замятин, се култивира красотата на геометричната еднородност. Въведено е униформено оръжие, а войниците са разделени на така наречените кисири (отряди). Всеки кисир наброяваше от 500 до 2000 души, разделени на петдесет, които от своя страна се състояха от десет.

3. Тайната на сексапила на героя

Невъзможно е да не се обърне внимание на факта, че всички жени, за които поне малко подробно в романа (I-330, O-90 и Yu), разграничават D-503 от останалите мъже, или, по-точно, чувствайте се еротично към него.привличане. Каква е тайната на привлекателността на героя на романа? В това, че той неволно се откроява от дестилираната Съединените щати със своя мъжки, животински магнетизъм, чието материално въплъщение в романа са косматите ръце на D-503. Този мотив се среща три пъти в творчеството на Замятин. В Запис 2 героят характеризира ръцете си като „маймуни“ и признава:

„Мразя, когато ми гледат ръцете: всеки е в косите си, рошав – някакъв нелеп атавизъм“.

В Запис 22 тази метафора е директно дешифрирана:

„Почувствах върху себе си хиляди очи, закръглени от ужас, но това само придаде още повече от отчайващо весела сила на онзи див, космат, който избяга от мен, и той тичаше все по-бързо и по-бързо.“

А в „Рекорд 28” Д-503 едва успява да задържи в себе си друг човек – „с треперещи космати юмруци”. Малко по-нататък в същия пост Специално вниманиена ръцете на героя показва I-330, разкриващ тайната на магнетизма D-503. Оказва се, че той е потомък на диви и свободни хора - хора зад Зелената стена:

„Тя бавно се издигна към светлината, моята ръка - моята космата ръка, която толкова мразех. Исках да се измъкна, но тя държеше здраво.
- Твоята ръка... В крайна сметка ти не знаеш - и малцина знаят, че жените оттук, от града, случайно са ги обичали. И вероятно имаш няколко капки слънце, горска кръв в себе си."

Още след D-503 и очевидно по неговите стъпки, героят на романа на Джордж Оруел "1984" ще придобие собствена индивидуалност чрез своята сексуалност.

4. Тайната на стила

Юрий Николаевич Тинянов описва „стиловия принцип“ на това произведение по следния начин: „... икономичен образ вместо нещо ...<…>... Всичко е затворено, изчислено, претеглено линейно." А друг велик филолог, Михаил Леонович Гаспаров, определи стила на романа „Ние“ като „геометрично тел“. Всъщност в работата на Замятин има еволюция на стила, която може да бъде разделена на три етапа. Първият етап (стил "геометрично-жилен") е началото на романа, когато героят се чувства част от многомилионното "ние":

„Обичам – сигурен съм, че няма да сбъркам, ако кажа: ние обичаме – само такова стерилно, безупречно небе. В такива дни - целият свят е излят от същото непоклатимо, вечно стъкло, като Зелената стена, като всички наши сгради."

Но вече в началните бележки на романа внимателният читател открива включвания от съвсем различен стил - метафоричен и излишен, връщайки се към прозата на символистите и Леонид Андреев (героят съдържа "червеевата дупка" на индивидуалността):

„Пролет. Иззад Зелената стена, от дивите невидими равнини вятърът носи жълтия меден прах на едни цветя. От този сладък прах устните изсъхват - всяка минута, в която прокарвате език по тях - и, трябва да са сладки устни на всички жени, които срещате (и на мъжете, разбира се). Това донякъде пречи на логическото мислене."

В средата на романа (героят придобива индивидуалност, става "аз") този цветен стил започва да доминира:

„Преди всичко беше около слънцето; сега знаех всичко около себе си - бавно, блажено, със затворени очи..."

И накрая, във финала на романа (героят губи своята индивидуалност: губи своето „аз“ и отново се слива в „ние“), геометрично тел стилът се връща и става толкова здраво установен, че няма място за повторения на „символиста“ стил:

„Но на кръста, 40-то авеню, беше възможно да се построи временна стена от високоволтови вълни. И се надявам да спечелим. Още: Сигурен съм, че ще победим. Защото умът трябва да победи."

5. Тайната на детето

Всичко щеше да завърши доста мрачно и безнадеждно, ако не беше един, на пръв поглед периферен сюжет на романа и нито една реплика на I-330 от „Запис 34“. Факт е, че D-503 незаконно е "дал" (както е формулиран в "Запис 32") O-90 дете, а след това с помощта на I-330 това дете, заедно с майка си, е транспортирано през Зелената стена отвън Съединените щати. щат:

“… Снощи тя дойде при мен с твоята бележка… Знам – знам всичко: мълчи. Но детето е твое, нали? И я изпратих - тя вече е там, зад Стената. Тя ще живее..."

Замятин без акцент дава надежда на внимателния читател: да, D-503 в крайна сметка претърпя съкрушително поражение в битката срещу Съединените щати. Най-доброто в него обаче може би ще възкръсне в детето му зад Зелената стена.

6. Тайната на дневника

Романът „Ние“ често се нарича антиутопия и това като цяло е вярно, но, както изглежда, помага да се прочетат само най-очевидните значения на произведението и да се види в него главно, според Замятин, „сигнал за опасност, която заплашва човека, човечеството от хипертрофираната сила на машините. и властта на държавата - няма значение каква."

Много е важно да се обърне внимание на другия жанрова характеристикаромана "Ние", а именно - върху дневниковата форма, в която е завършено повествованието. Определението за жанра на произведението като дистопия не обяснява или почти не обяснява избора на такава форма. Може би „Ние“ е мета-роман, тоест роман за опитите да станете писател? Разглеждайки творбата от този ъгъл, веднага ще забележим, че много голям брой от нейните фрагменти са посветени на разкриването на темата за писане на текста. Освен това D-503 изглежда възприема самия живот като роман, като текст:

„Е, дори сега съм готов да разгърна страниците на мозъка си пред него…“

"И все още трескаво прелиствам редовете едно лице след друго - като страници - и все още не виждам единственото, което търся..."

„Кой те познава... Човек е като роман: до последната страница не знаеш как ще свърши. В противен случай нямаше да си струва да се чете... "

"Сбогом - ти, непознат, ти, любим, с когото съм живял толкова много страници ..."

„Странно е – това е като празна бяла страница в главата ми“.

И няма ли тогава да се окаже, че романът „Ние” ще бъде по-подходящо да се постави не толкова в поредица от дистопии („О, чудесен нов свят"Хъксли", 1984 "и" Barnyard„Оруел, „Хищни неща на века“ от братя Стругацки и т.н.), колко ключови произведения за руската литература на 20-ти век са подред, една от основните теми на които е писането и опитът да стане писател („Подарък“ от Владимир Набоков, „Майстора и Маргарита“ Михаил Булгаков, „Доктор Живаго“ от Борис Пастернак, „Първи кръг“ от Александър Солженицин). Само във всички тези романи героите в крайна сметка успяват да станат писатели, но в Ние - не: "Не мога да пиша повече - не искам повече."

7. Тайната на Марсел Пруст

Не източник, а някакъв „източник“ за всички руски (и не само) метаромани за опита на героя да стане писател беше седемтомната сага на Марсел Пруст „В търсене на изгубеното време“. Изглежда, че няма нищо стилистично по-далечно от плътния прустов епос от краткия и енергичен роман на Замятин. Но Пруст беше този, който беше първият през ХХ век, който издигна ново нивотемата на писането. Главният му герой Марсел се опитва с всички сили да отложи изминалото време завинаги и по този начин да придобие безсмъртие. Той се опитва най-много различни начини: например с цената на неуместни усилия той се доближава до древните аристократични френски семейства, които му се струват самото въплъщение на времето. Едва в последната книга, озаглавена Time Found, Марсел осъзнава това По най-добрия начинзадръжте времето си е Подробно описание- при неговото фиксиране и запазване. "Вселената подлежи на пълно пренаписване" - това е ключовата фраза на последния роман на Пруст и цялата му сага.

Поставяйки пред своите „числа“ задачата „да съставя трактати, поеми, манифести, оди или други съчинения за красотата и величието на Единната държава“, тази държава се стреми да се увековечи в слово. В случая с D-503 обаче всичко върви по различен, непредвиден план, тъй като писането събужда творческа индивидуалност в героя на романа.

Източници на

• Е. И. Замятинние. Текст и материали за творческата история на романа.

  Съставено от М. Ю. Любимова, Дж. Къртис. СПб., 2011г.

/// Анализ на романа на Замятин "Ние"

Върхът на творчеството на Евгений Замятин се счита за неговия антиутопичен роман "Ние". Той служи като модел за много други автори, пишещи в жанра на художествената литература.

Романът е от 1920 г. Както знаете, това беше трудно следреволюционно време. Замятин преживява криза на идеите си, свързани с революцията. Той вярваше в щастливото комунистическо бъдеще, но когато видя как тази идея се въплъщава в живота, се разочарова.

Творбата се състои от 40 записа на главния герой. Събитията в тези записи се случват в далечното бъдеще, през 26 век. Светът се промени много, достигна така наречената средна аритметична стойност на щастието. Главният герой прави синопсис, в който разказва на непознатия си читател за хармонията на Единната държава, за това как тя работи. Героят няма име, както всички останали хора. Вместо имена се използват числа. Така личността на човек се изравнява, отделно „аз“ се превръща в общо „ние“. Единствената разлика е началната буква преди числото.

Главният герой е идентифициран като D-503. Той не е обикновен жител, а строител на Интеграл. Като математик, героят е свикнал с числа, а не с думи. Затова той предупреждава читателите, че просто ще запише това, което вижда и мисли, без да навлиза в лириката. Значително е и нейното уточнение – „аз мисля“ към „ние мислим“.

Какъв е животът в алтернативното бъдеще на Замятин? След Великата двестагодишна война Съединените щати са построени. Целта му била да преодолее две основни природни сили – Глад и Любов. Те "успешно" победиха първата сила, като създадоха изкуствена храна. В резултат на преминаването към петролни продукти оцеляха само 0,2% от населението на света. Но, както отбелязва главният герой, планетата се е изчистила и сега блести.

Властите поеха контрола и върху втората сила. Сега всеки номер може да бъде присвоен на всеки друг, който е бил уведомен писмено. Така сексуалният живот на гражданите беше уреден на законодателно ниво. D-503 е искрено изненадан защо държавата на древните хора не е контролирала сексуалния живот на населението. В крайна сметка заради любовта се случиха различни трагедии. Липсата на любов и брак в Единната държава изключва подобни трагедии, според разказвача на романа.

Всички жители на щата живеят в стъклени къщикъдето всичко е стъкло: стени и мебели. Това улеснява "тежката" работа на Пазителите (служителите на реда). Хората се събуждат, ядат, работят, лягат в едно и също определено време. Всички те са зъбци от едно големи машини... Главният герой се възхищава на организацията на живота им. Той вярва, че човек не се нуждае от свобода за щастие. Освен това свободата е довела древните хора до хаос.

Самият автор се гадае. Той също първоначално вярваше в идеите на революцията, възхваляваше и подкрепяше новата структура на обществото. Евгений Замятин обаче постепенно осъзна, че вместо общото благо, хората получават само тотален контрол от страна на новите власти. Същата е съдбата и на главния герой на романа. Първите записи на D-503 са изпълнени с ентусиазъм и вяра в Съединените щати, но постепенно, под влияние на бунтовници и различни противоречиви ситуации, той ще усети пробуждането на своето „аз“.

Романът беше забранен по време на съветски съюз, тъй като в него се отгатна критиката на автора към комунизма.

В произведението на Замятин „Ние”, което се нарича антиутопия, е нарисуван свят: абсурден, но ужасно подобен на този, в който живеем. Писателят засегна не само проблемите на болшевишката политика, но и поглъщането на духовната страна на живота от техническия прогрес. В произведението „Ние“ анализът на романа ни позволява да заключим, че той все още е актуален и абсолютно оригинален. Пълен анализпроизведения, които можете да намерите в нашата статия, ще бъдат полезни на учениците от 11 клас, за да се подготвят за урок по литература, тестване или творческа работа.

Кратък анализ

Година на писане- 1920 г.

История на създаването- Романът е написан след революцията и е публикуван в Русия през 1988 г.

Тема- животът на хората в тоталитарно общество.

Състав- творбата е написана под формата на синопсис на инженера D-503, 40 записа, които проследяват "възраждането" на човек и последващото "ампутиране" на душата му.

жанр- дистопичен роман с елементи на сатира.

Посока- неореализъм. Елементите на художествената литература трябва да се разглеждат като художествен компонент, който не засяга жанра и посоката.

История на създаването

След завръщането си от Англия през гражданска войнаЕвгений Замятин създава свой собствен роман-шедьовър. Поглеждайки в далечното бъдеще, писателят видя и „пророкува“ много неща, които станаха реални съвсем наскоро. Изчислението му се оказа вярно, а креативността му беше изненадващо отличителна. Осъзнавайки отлично, че в Русия не трябва да се опитва да отпечата работата си, Замятин я дава да бъде публикувана в чужбина. През 1923 г. романът е отпечатан в Ню Йорк на английски език, а през 1952 г. - на руски, на същото място, както за първи път.

Славата на писателя достигна до родината му, но същността на романа беше изкривена. През 1929 г. буря от литературна критика се стоварва върху Евгений Замятин, обвинявайки го в изопачаване на действителността, започва потисничество и преследване: животът и работата в Русия стават невъзможни. Писателят се обръща писмено към Й. В. Сталин, но е принуден да замине в чужбина.

Отхвърлянето и враждебното тълкуване на съществуващата политическа система изобщо не е това, което авторът е искал да предаде на читателя. Социализмът не беше чужд на Замятин, а напротив. Но твърдите ексцесии, нездравословните тенденции, които в бъдеще могат да се превърнат в катастрофа за духовността на страната и личността, смята Евгений Замятин в зародиш. Не е тайна, че много писатели, потопили се в света на бъдещето, се оказаха предсказатели, това беше особено характерно за автора на „Ние”, предвид неговото образование и професионална дейност... Зад вече опитния писател стоеше Политехническият институт (факултет по корабостроене) и работа в чужбина като инженер. Концепцията на романа е повлияна от впечатления от пътуването и живота в Англия. Евгений Замятин вярваше, че истинската литература, като всяко друго изкуство, може да съществува само там, където има пълна свобода, „бунтовници, отшелници, мечтатели“. Точно такъв беше самият автор на романа.

Тема

Издига се дистопията редица проблемикоито неизбежно заплашват човечеството: загуба на индивидуалност, духовност, обезличаване, обща универсализация. Значението на иметоРоманът е ярко сигнално стилистично средство: няма хора, герои, емоции, има общо, празно, безлично „ние“.

Това се отнася до живота на човек в тоталитарно общество: образът на всевиждащия Благодетел предизвиква страх. След 1000 години от последната революция на земята са останали само 2 процента от населението, това са онези, които са оцелели след войната между града и страната. Символично това, което ги разделя Великата стена(много прозрачен паралел със ситуацията в Русия по време на управлението на Сталин) от друга дива, опасен свят... Изображение на Единната държава - точно копиеполитиката на тоталитаризма, която се стреми да контролира всички сфери на живота на хората, дори семейството. В суровата си искряща сатира Замятин стигна до ръба, измисляйки липсата на любов, розови билети, правото на човек да притежава друг човек, ако възникне желание за интимност. Така Единната държава унищожава всички привързаности, семейство, ревност и други вредни понятия от миналото. Еднакви апартаменти, стъклени стени, униформи, ходене във формация - ужасяваща алегория, която е толкова близка до реалността, забулена под щастлив живот.

Състав

Романът започва през пролетта. Тонът на бележките на работника е доволен и ентусиазиран: той вижда своя свят като идеален, нищо не помрачава възприятието му за реалността. Събитията в романа завършват през есента, във време на тъга, копнеж и изчезване на всичко живо.

Работата е написана под формата на синопсис, дневникови записи на инженера - номер D-503 от първо лице. 40 записа в дневника, които стават невероятна историяс тъжен край - това е структурата и основата на композицията.

Идеологията, историята и „мъдрата политика” на Благодетеля са това, което съставлява основната част от работата. Логическите заключения на главния герой, неговият бързо променящ се живот - това, което е представено през призмата на нормите, приети в обществото на бъдещето, се превръща в съдържание на дневниковите записи. Първоначално те са написани, за да възвисят идеалната реалност на Единната държава, но D-503 започва да има душа. Счита се за болест, но податлива на лечение в един идеален свят на бъдещето.

жанр

"ние" - роман-антиутопия с елементи на сатира... Дистопиите не са онези произведения, които влизат в противоречие със съществуващата система, а вид социално предвиждане. Писателят гледа в бъдещето и прави разочароваща прогноза. За Замятин, човек с „математическо“ мислене, това беше съвсем просто, дори очевидно.

Дистопията винаги е отговорът на утопията, в нашия случай на щастливото бъдеще, което една нова политическа система обещаваше на хората. Трябва да се отбележи, че романът "Ние" повлия на работата на редица чуждестранни писатели... Фактът, че е публикуван на английски в чужбина, изигра роля. Творбата в смислово и художествено отношение е мащабна, грандиозна и необичайно оригинална.

Романът на Евгений Замятин „Ние” може да се възприеме като удивителна социална прозорливост, но от друга страна, като активна сатирична критика на болшевишкия режим. Поради това книгата не беше разрешена за публикуване, а авторът й беше активно преследван както от критици, така и от властите.

Малко история

Животът на Замятин приключи, но животът на романа току-що започна - той започна да скита от една страна в друга, бързо беше преведен на европейски (и не само) езици и положи основата на жанра на дистопията в историята на световната литература. Тогава този жанр се развива в творчеството на такива известни американски писатели като Бредбъри, Хъксли. По-късно, през 60-те и 70-те години, братя Стругацки, съветските писатели-фантасти, започват да развиват традициите на Бредбъри. Така дистопията се върна отново в Русия, след като премина толкова дълъг период от време.

Затова, когато книгата „Ние” излезе за първи път през 1988 г., беше прекрасно, но и странно, защото светът вече беше усвоил нещо от руската литература, което се оказа отхвърлено и потъпкано в историческата си родина.

По-късно в Русия ще се появят няколко ярки антиутопии, например „Бежанецът” на А. Кабаков, „Москва 2042” от В. Войнович и др.

Какъв е жанрът на дистопията?

Преди Замятин историята на световната литература познаваше само жанра утопия. За негови изключителни класически представители се считат произведенията "Градът на слънцето" на Т. Кампанела, "Утопия" на Т. Мора. Основната семантична задача на този жанр е да покаже идеалното общество на бъдещето. Това е социална фантастика, изградена върху основата на исторически оптимизъм.

Дистопията се слива с утопията само в смисъл, че е и фантазия. Всичко друго ще бъде обратното. Той утвърждава идеята какво обществото не трябва да бъде и представлява сатирично отричане на тези мисли и концепции, които са дадени от автора. Дистопията е тясно свързана с модерността, като правило в нея се тества всяка политическа концепция или идея.

Анализ на произведението "Ние" от Замятин

В романа "Ние" Замятин тества една от основните идеи на болшевизма - идеята за приоритета на колектива над индивида. Той се опита да създаде модел на държавата, където приоритетът на социалното е толкова висок, че индивидът всъщност престава да бъде такъв и се разтваря в колектива. Героите на романа нямат имена, нямат собствени дрехи, нямат къщи, нямат семейства, дори деца. Няма проблем, всички въпроси се решават от държавата. Хората са облечени по един и същи начин, мислят по шаблонен начин. Те живеят по един-единствен сигнал от правителството: получават писма, ходят на работа и дори правят любов. И тъй като тези хора нямат проблеми, те никога не спират да говорят за това, че са щастливи.

В резултат авторът стига до извода, че да си в безличност е абсурдно щастие. Това е начин да не се чувстваш човек. Това е триумф на безмислието и безчувствеността. И само една героиня, изправена пред древна книга, намира описание на друго щастие. Индивидуално щастие, на базата на друга, а не държавна любов за розов билет.

Тя се превръща в човек, който се съмнява в рационалността на своето благополучие. Съмненията й карат другия герой да гледа по различен начин на живота си. В него се събужда едно много специално чувство на любов към тази жена. Именно с нуждата от индивидуална любов започва бунтът на героите. И всичко завършва с процес на умиротворяване, по време на който героите са насилствено лишени от ума си.

Оказва се, че можете да се обличате по същия начин, да сресвате косата си и дори да накарате огромна маса от хора да се замислят, но чувството устоява на насилственото обезличаване по-дълго. Той не може да бъде безличен, можете само да го убиете.

Така заглавието на романа става подчертано символично и зловещо. „Ние” е това, което унищожава индивидуалността, личността, това, което задушава развитието на обществото. Това неминуемо ще доведе до трагичен край.

Работата е анализирана от Елена Антонова.