Site bölümleri
Editörün Seçimi:
- Sayıların çekimine yönelik yetkin bir yaklaşımın altı örneği
- Kışın Yüzü Çocuklar için Şiirsel Sözler
- Rusça dersi "isimlerin tıslamasından sonra yumuşak işaret"
- Cömert Ağaç (mesel) Cömert Ağaç masalına mutlu son nasıl eklenir?
- “Yaz ne zaman gelecek?” Konulu çevremizdeki dünya hakkında ders planı.
- Doğu Asya: ülkeler, nüfus, dil, din, tarih İnsan ırklarını aşağı ve yukarı diye ayıran sahte bilimsel teorilerin rakibi olarak gerçeği kanıtladı
- Askerlik hizmetine uygunluk kategorilerinin sınıflandırılması
- Maloklüzyon ve ordu Maloklüzyon orduya kabul edilmiyor
- Neden ölü bir anneyi canlı hayal ediyorsun: rüya kitaplarının yorumları
- Nisan ayında doğan insanlar hangi burçlara sahiptir?
Reklam
Leonardo da Vinci sanat eserleri sunumunda. Leonardo da Vinci'nin sunumu. Leonardo da Vinci başka eserleriyle de tanınıyor |
1 / 25 Konuyla ilgili sunum: Leonardo da Vinci'nin resimleri1 numaralı slayt Slayt açıklaması: 2 numaralı slayt Slayt açıklaması: İtalyan ressam, heykeltıraş, mimar, bilim adamı ve mühendis. Yüksek Rönesans'ın sanatsal kültürünün kurucusu. Leonardo da Vinci, 1452 yılında Floransa'dan çok uzak olmayan Vinci şehri yakınlarındaki Anchiano köyünde doğdu. Zengin bir Floransalı noter olan Piero da Vinci'nin gayri meşru oğluydu ve annesi basit bir köylü kadındı. Leonardo'nun sanatsal yetenekleri çok erken dönemde kendini gösterdi ve kendisi ve ailesi 1469'da Floransa'ya taşındığında, babası onu Andrea Verrocchio'nun yanında çalışmaya gönderdi. Burada resim, heykel ve takının yanı sıra mimarlık ve inşaat da çalışıldı. Uzun süredir devam eden bir geleneğe göre, öğrenciler ustanın emirlerini yerine getirmesine yardımcı oluyor ve bu, özellikle Leonardo'nun bu dönemin eserlerine katılımının yazarlığını veya kapsamını belirlemeyi çok zorlaştırıyor. Leonardo da Vinci (1452-1519) 3 numaralı slayt Slayt açıklaması: 4 numaralı slayt Slayt açıklaması: Erken Rönesans sanatının geleneklerini geliştiren Leonardo da Vinci, yumuşak chiaroscuro ile formların pürüzsüz hacmini vurguladı, bazen yüzleri ince bir gülümsemeyle canlandırdı, onun yardımıyla ince duygusal durumları aktarmaya çalıştı. Sanatçı, kimi zaman adeta karikatürize edilmiş groteskliğe başvurarak, yüz ifadelerini aktarmada keskinlik elde etmiş, genç erkek ve kadınların insan bedeninin fiziksel özelliklerini ve hareketlerini kompozisyonun ruhsal atmosferiyle mükemmel bir uyum içinde buluşturmuştur. 1481 veya 1482'de Leonardo da Vinci, Milano hükümdarı Ludovico Moro'nun hizmetine girdi ve askeri mühendis, hidrolik mühendisi ve mahkeme tatillerinin organizatörü olarak görev yaptı. Leonardo da Vinci, mimarlık okurken “ideal” şehrin çeşitli versiyonlarını ve merkezi kubbeli bir tapınak için projeler geliştirdi; bu, İtalya'nın çağdaş mimarisini büyük ölçüde etkiledi. 5 numaralı slayt Slayt açıklaması: Milano'nun düşüşünden sonra Leonardo da Vinci'nin hayatı sürekli seyahatle geçti: Floransa-Venedik-Milano-Roma-Fransa. Leonardo da Vinci, doğadaki zekanın tüm çeşitli tezahürlerini somutlaştırabilen evrensel bir dil olarak anlayarak resme ilk sırayı verdi. Görünüşü, sanatsal faaliyetinin bilimsel faaliyetle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olduğu gerçeği dikkate alınmadan tek taraflı olarak algılanacaktır. Özünde, Leonardo da Vinci, sanatın yaşamındaki ana iş olmadığı kendi türünde büyük bir sanatçının tek örneğini temsil ediyor. 6 numaralı slayt Slayt açıklaması: Kayalıkların Meryemi 1483-1494. Louvre Müzesi, Paris. Yüksek Rönesans. Leonardo da Vinci, tarikatlardan birinden bir sunak resmi siparişi aldıktan sonra 1483 yılında “Kayalıkların Meryemi”ni resmetmeye başladı. Müşterilerle ödeme konusunda yaşanan anlaşmazlıklar, Leonardo da Vinci'nin tabloyu saklamasına ve sonunda 1490 ile 1494 yılları arasında tamamlamasına yol açtı. 7 numaralı slayt Slayt açıklaması: Mağaradaki Madonna 1495-1508. Ulusal Galeri, Londra. Rönesans. Leonardo da Vinci'den vaat edilen “Mağaradaki Madonna” tablosunu alamayan müşteriler, ona karşı yaklaşık yirmi yıl süren bir dava başlattı. Ancak 1505 ile 1508 yılları arasında Leonardo'nun öğrencisi Ambrogio de Predis, ustanın doğrudan denetimi altında, müşterilere aktarılan "Mağaradaki Madonna" tablosunun tekrarını (ayrıntılarda bazı değişikliklerle) tamamladı. 8 numaralı slayt Slayt açıklaması: Madonna Benois 1478. Hermitage, St.Petersburg. Yüksek Rönesans. 1480 civarında, sanatçı Leonardo da Vinci, yeni bir bütünsel konsept taşıyan ve Leonardo'nun yaratıcı yolundaki ilk önemli kilometre taşını temsil eden Hermitage "Çiçekli Madonna" ("Benois Madonna" olarak da bilinir) tablosunu yaptı. Sanatçı henüz becerisinin tam olgunluğuna ulaşmadı - bu, tamamen başarılı olmayan - çok büyük ve biraz geleneksel görünümlü - bebek figürüne de yansıyor. Yine de, Madonna imajının statik, donmuş göründüğü, temasına benzer Quattrocentist kompozisyonlar arasında "Benois Madonna" tablosu keskin bir şekilde öne çıkıyor. 9 numaralı slayt Slayt açıklaması: 10 numaralı slayt Slayt açıklaması: Mona Lisa veya Gioconda 1503-1505. Louvre Müzesi, Paris. Rönesans. 1503 civarında Leonardo, zengin Floransalı Francesco Giocondo'nun karısı Mona Lisa'nın portresi üzerinde çalışmaya başladı. Resimden kaynaklanan güç hissi, içsel sakinlik ile kişisel özgürlük duygusunun, kişinin kendi öneminin bilincine dayanan manevi uyumunun organik bir birleşimidir. Ve gülümsemesinin kendisi hiçbir şekilde üstünlüğü veya küçümsemeyi ifade etmiyor; sakin bir özgüven ve tam bir öz kontrolün sonucu olarak algılanır. 11 numaralı slayt Slayt açıklaması: Erminli kadın 1485-1490. Ulusal Müze, Krakow. Rönesans. “Ermineli Kadın” tablosu sanatçı tarafından 1490 civarında yapılmıştır. Bu resimde sanatçı, bir figürün hacimsel modelleme tekniğine yeni bir şey kattı. Görsel dillerinde doğrusal-hacimsel unsurların öncü rol oynadığı Floransalı ustalar, uzun zamandır görüntülerinin net, hatta bazen keskin esnekliğiyle ünlüydü. Leonardo da Vinci, çok sert gölgeler ve vurgular oluşturan güçlü doğrudan aydınlatmayı sevmiyordu. Işık, yüzün ve figürün yumuşak, incelikli modellemesini teşvik eder, ancak aynı zamanda görüntüye benzersiz bir romantik şiir havası da katar. 12 numaralı slayt Slayt açıklaması: Bir müzisyenin portresi, 1490'lar. Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Rönesans. “Bir Müzisyenin Portresi” tablosuna 15. yüzyılın 90'lı yıllarının başında sanatçı Leonardo da Vinci tarafından başlandı. Leonardo da Vinci'nin yazarlığı tartışmalıdır; Büyük ressamın çalışmalara başladığı, ancak daha sonra öğrencisi Ambrogio de Predis'in portre üzerinde çalıştığı varsayılıyor ancak "Bir Müzisyenin Portresi" tablosu yarım kaldı. 13 numaralı slayt Slayt açıklaması: 14 numaralı slayt Slayt açıklaması: Beatrice d'Este'nin Portresi 1490'lar, Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Resim, 15. yüzyılın 90. yılında büyük ressam tarafından başlatılmış ve daha sonra öğrencisi Giovanni Ambrogio de Predis tarafından tamamlanmıştır. en güzel ve aydın prensesler İtalyan Rönesansı, Ercole I d'Este'nin kızı ve Isabella d'Este ile Alfonso I d'Este'nin küçük kız kardeşi. Kız iyi eğitimliydi ve ressam Leonardo da Vinci ve heykeltıraş Donato Bramante gibi Rönesans'ın ünlü sanatçılarıyla çevriliydi. On beş yaşındayken Lodovico Sforza ile nişanlandı. Beatrice d'Este'nin hayatı çok erken sona erdi, 3 Ocak 1497'de 22 yaşındayken ölüm nedeni başarısız bir doğumdu. 15 numaralı slayt Slayt açıklaması: Madonna Litta'nın 1490-1491. Hermitage, St.Petersburg. Rönesans. Sanatçı Leonardo da Vinci, 15. yüzyılın 90'lı yıllarının başında "Madonna Litta" tablosunu yaptı. “Madonna Litta” tablosundaki annelik sevinci duygusu, Meryem imgesinin içeriği sayesinde derinleşti - içinde Leonard'ın kadın güzelliğinin türü olgun ifadesini buldu. Madonna'nın ince, güzel yüzüne, yarı kapalı gözleri ve hafif bir gülümsemesiyle özel bir maneviyat kazandırılıyor - sanki hayallerine gülümsüyor gibi görünüyor. “Madonna Litta” tablosu sanatçı tarafından yağlıboya değil tempera ile boyanmıştır. 16 numaralı slayt Slayt açıklaması: Son Akşam Yemeği 1495-1498. Santa Maria delle Grazie Manastırı, Milano. Canlanma. Leonardo da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği" adlı freski (ortadaki parça). 1495 yılında Leonardo, Milano'daki Santa Maria delle Grazie manastırının yemekhanesinde ana eseri olan “Son Akşam Yemeği” freskini yaratmaya başladı. Neredeyse üç yıl süren yoğun çalışmanın ardından, döneminin en büyük sanatçısı olan Leonardo'nun adını yücelten tablo, ziyarete açıldı. Ancak bu çalışmanın kaderinin gerçekten trajik olduğu ortaya çıktı. Leonardo'nun boyalar ve astarlar üzerindeki olağan deneysel çalışması başarılı olmadı - boya tabakası yeterince güçlü değildi ve 16. yüzyılda fresklerin yıkımı başladı, zamanla yoğunlaştı ve kaba ve beceriksiz restorasyonlarla tamamlandı. 1954 yılında fresk daha sonraki katmanlardan temizlendi ve orijinal tablonun kalıntıları tespit edildi ve sabitlendi, bu sayede Leonardo da Vinci'nin başyapıtının kompozisyonu ve renkli tasarımı hakkında genel bir fikir edinilebildi. Özellikleri hakkında daha kesin bir yargıya varmak için eski kopyalara ve gravürlere, ayrıca Leonardo'nun kendi eskizlerine ve hazırlık çizimlerine başvurmak gerekir. Fresk boyutu 460 x 880 cm olup, karışık tekniktir. Sanatçı Leonardo da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği" freski, manastır yemekhanesinin büyük salonunun enine duvarının tamamını kaplayan devasa bir kompozisyondur. Quattrocento resminde, bu konuyu ele alma konusunda belirli gelenekler zaten gelişmiştir - tüm şüphe götürmez gerçekçi özlemlerine rağmen hala bazı dogmatik kısıtlama işaretlerini koruyan Andrea del Castagno ve Ghirlandaio'nun eserlerini adlandırmak yeterli - özellikle de onları birbirinden ayırıyorlar. Yahuda'yı havarilerden alıp masanın diğer tarafına tek başına yerleştirdi. Selefleri gibi Leonardo da Vinci de İsa'yı ve havarilerini yemek için hazırlanmış bir masada tasvir etti. Eylem, duvarları halılarla kaplı, önden perspektifle sunulan geniş bir odada geçiyor. Mesih merkeze yerleştirilmiştir; Figürü, kompozisyonun derinliklerinde hafif dağlık yamaçlara sahip bir manzaraya açılan bir kapı aralığının arka planına çizilmiştir. Leonardo da Vinci, İsa'nın şu vahim sözleri söylemesinin ardından gelen anı tasvir etmeyi seçti: "İçinizden biri bana ihanet edecek." Öğrencilerinin hiç beklemediği bu sözler herkesi derinden etkiler. Öğretmenlerinin yakında öleceğinin habercisi olarak, aynı zamanda güven duygularına ve karşılıklı dayanışma duygularına da darbe vururlar çünkü saflarında bir hain vardır. Böylece, Leonardo da Vinci, dini bir kutsallık yerine, freskinde insan duygularının dramını somutlaştırdı. Bu dramın belirleyici anının akıllıca seçilmesi, sanatçının karakterlerin her birini kendi bireysel karakterinin en canlı ifadesiyle göstermesine olanak tanıdı. İsa'nın sağ eline yerleştirilen rüya gibi genç Yuhanna, aldığı darbeden dolayı çaresizce yere düşmüş gibi görünüyordu; tam tersine, yanında oturan kararlı Peter, olası bir haini cezalandırmak için eliyle bıçağı kapar. İsa'nın sol elinde bulunan Yaşlı Yakup, anlamlı bir şaşkınlık jestiyle kollarını yanlara doğru açar ve yanındaki yerinden yükselen genç Philip - yüksek manevi güzelliğin bir imgesi - İsa'nın önünde eğilir. bir fedakarlık krizi. Ve onların aksine Yahuda'nın temel görünümü var. Seleflerinin aksine, Leonardo onu havarilerin yanına yerleştirdi, yalnızca üzerine düşen bir gölgeyle yüzünü vurguladı. Ancak bu freskte sadece yüzler anlamlı değil, aynı zamanda etkinliğe katılanların karakterleri de hareketlerinde ve jestlerinde aynı derecede net bir şekilde ortaya çıkıyor. Tek başına el hareketleri, İsa'nın çaresizce masanın üzerinde duran, avuç içi yukarıya doğru uzanan elinden başlayarak - bu jest, kendisini bekleyen kadere metanetli bir teslimiyet hissini aktarır - Havari Andrew'un korkuyla kenetlenmiş ellerine kadar her türlü duyguyu ifade eder. 17 numaralı slayt Slayt açıklaması: Son Akşam Yemeği freskinin kopyası, 16. yüzyılın sonları. Leonardo da Vinci Müzesi, Tongerlo. Rönesans. Leonardo da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği" freskinin bir kopyası (ortadaki parça). Fresklerin restorasyon versiyonunun kopyasının oluşturulmasında birçok sanatçı yer aldı. Tablo boyutu 418 x 794 cm, tuval üzeri yağlıboya. Fresk içeriğinin özel derinliği ve duygusal belirsizliği, dramatik yapısının iç dinamikleriyle ilişkilidir. Bu görüntü, genel zaman akışından koparılmış, herhangi bir anın donmuş bir sabitliğini temsil etmiyor. Aksine, olay gözlerimizin önünde gelişiyor gibi görünüyor, çünkü bu trajedi aynı anda hem havarilerin görüntülerinde ifade edilen doruk noktasını (yani en yüksek dramatik dürtü anını) hem de onun temsil ettiği çözümü içeriyor. Kendisini bekleyen kaderin kaçınılmazlığının sakin bir bilinciyle dolu Mesih'in görüntüsü. Ancak, karakterlerin her birine tam anlamıyla ifade gücü kazandıran Leonardo da Vinci, devasa çok figürlü freski "Son Akşam Yemeği"nde inanılmaz bir bütünlük ve birlik duygusunu korudu. Bu birlik, öncelikle merkezi imgenin - Mesih'in koşulsuz önceliğiyle elde edilir. Önümüzde ortaya çıkan çatışmanın nedeni odur; öğrencilerinin tüm duyguları ona yöneliktir. Görsel olarak, onun öncü rolü, Mesih'in kompozisyonun tam ortasına, parlak bir kapı aralığının arka planına yerleştirilmesi ve dahası, sanki tek başınaymış gibi - figürünün havarilerden mekansal aralıklarla ayrılmasıyla vurgulanmaktadır. kendileri de Mesih'in her iki tarafında çeşitli gruplar halinde üçlü olarak birleşmişlerdir. Aynı zamanda fresklerin mekansal yapısının merkezini de temsil eder: Duvarların ve üzerlerinde asılı olan halıların çizgilerini perspektife doğru zihinsel olarak devam ettirirseniz, o zaman bunlar doğrudan yıllık İsa'nın üzerinde birleşecektir. Bu merkezileşme nihayet renksel olarak ifade edilir. Freskin renk şemasındaki baskın mavi ve kırmızı kombinasyonu, İsa'nın mavi pelerini ve kırmızı tuniğinde en yoğun sesiyle verilmektedir; zayıflamış haliyle havarilerin kıyafetlerinde farklı tonlarda farklılık gösterir. Son Akşam Yemeği freskini, içinde yer aldığı mimari ve mekansal kompleksle birleştirmenin yeni yöntemlerine dikkat çekmek gerekiyor. 15. yüzyılda, kendisine sağlanan duvarı kullanan fresk ustası, çalışmalarını tüm mimari ve sanatsal topluluk üzerinde aktif olarak etkilemeye nadiren çalıştı. Fresk'i uzun bir salonun uç duvarına yerleştiren Leonardo, kompozisyonunun perspektif yapısında, ölçeğinde, masa ve figürlerin düzenlenmesinde algılanması için en avantajlı fırsatları dikkate aldı. Leonardo da Vinci, gerçek mekanı tasvir edilene dönüştürmek için illüzyonist tekniklere başvurmadan, figüratif ve kompozisyonel yapının güçlü bir şekilde merkezileştirilmesi yoluyla, devasa yemekhane odasının freskin kendisine tabi olduğu ortaya çıktığında, anıtsallığı artırarak böyle bir Etki elde etti. görüntüleri ve etkisinin gücü. 15. yüzyılın duvar resmi, geniş alanlar üzerinde bu kadar kendinden emin bir hakimiyet bilmiyordu ve bu bakımdan Leonardo da Vinci, Michelangelo ve Raphael gibi İtalyan Yüksek Rönesansının büyük ustalarının fresk topluluklarının yolunu açtı. Slayt açıklaması: Çıkrıklı Madonna 1510'lar. Baclelew Dükü'nün özel koleksiyonu, Drumlanrig Kalesi, İskoçya. Yüksek Rönesans. Resim, Madonna'yı bir dağ silsilesinin arka planında otururken tasvir ediyor. Kucağında bebek İsa var. Kıyamet İncillerinden birine göre, Meryem Ana, Yusuf'un evinde tapınak perdesi için mor iplik yapmak için çalışıyordu. Leonardo da Vinci bu olay örgüsünü resminde kullanmıştır. Bebek İsa, kaderini kabul ettiğini simgeleyen, elinde haç şeklinde bir çıkrık tutuyor. Resmin olay örgüsüne göre Madonna bunu henüz kalbiyle kabul edemiyor ve bu nedenle elini koruyucu bir hareketle kaldırıyor. 20 numaralı slayt Slayt açıklaması: Vaftizci Yahya 1513-1516. Louvre Müzesi, Paris. Yüksek Rönesans. Resimde sanatçı, bir elinde haç tutan, diğer eliyle gökyüzünü işaret eden uzun saçlı, kadınsı bir genç adamı resmetmektedir. Leonardo da Vinci'nin önceki sanatından. Bu resmin özelliklerini yalnızca sanatçının yaratıcı düşüşünün bir sonucu olarak düşünmek zordur - İtalyan Rönesans sanatında bir ve bir sonra tüm gücüyle ortaya çıkan kriz fenomeniyle içsel olarak ilişkili nitelikler zaten ortaya çıkmaktadır. yarım ila yirmi yıl. 23 numaralı slayt Slayt açıklaması: Duyuru 1472-1475. Uffizi Galerisi, Floransa. Yüksek Rönesans. “Duyuru” tablosu, sanatçı Leonardo da Vinci tarafından 20 yaşın biraz üzerinde bir yaşta boyandı. Tablo boyutu 98 x 217 cm, ahşap, tempera. “Müjde” tablosu, 15. yüzyıl ölçeğinde, uzunluğu iki buçuk metreyi aşan oldukça büyük, yatay olarak uzatılmış bir kompozisyon olup, Meryem Ana'nın binanın girişindeki bir okuma standında oturduğunu tasvir etmektedir. anıtsallığı, portalın köşelerinin ve düz bantlarının büyük rustikleştirilmesiyle gösterilmektedir. Önünde çiçeklerle dolu bir çimenliğin üzerinde diz çökmüş bir melek var. Resmin arka planında ince selvi ağaçlarının yer aldığı güzel bir manzara oluşuyor. Kıyafet kıvrımlarının, çiçeklerin ve nota sehpasının süs süslemelerinin boyandığı Quattrocento ruhundaki biraz takıntılı detaylar, Meryem ve meleğin görünüşünün asil güzelliğini ve hareketlerinin sakinliğini gizleyemez. Resmin yumuşatılmış renk şemasıyla birleştiğinde, daha köşeli ve katı Andrea Verrocchio'nun erişemeyeceği bu nitelikler, farklı bir dünya görüşünün eşiğinde duran genç bir sanatçının eline tanıklık ediyor. Bu aynı zamanda, 15. yüzyılda alışılagelmiş olandan daha net bir şekilde ifade edilen, sakin bir ferahlık izlenimi yaratan kompozisyon yapısının açık düzeniyle de desteklenmektedir - burada, karakteristik hale gelecek olan sanatsal organizasyon yöntemlerinin bir önsezisi fark edilebilir. Yüksek Rönesans'ın ustaları. 24 numaralı slayt Slayt açıklaması: Ginevra de Benci'nin portresi, 1476 civarı. Ulusal Sanat Galerisi, Washington. Yüksek Rönesans. Yüzü düşünceli bir konsantrasyon ifadesiyle işaretlenmiş genç bir kadının büstü uzunluğundaki bu tasvirinde, geleneksel özelliklerin yeninin habercisi olan benzer bir kombinasyonunu tespit etmek mümkündür. Sanatçı Leonardo da Vinci'nin resimsel tarzı burada hala biraz kesirli detaylarıyla öne çıkıyor, ancak Lady Ginevra de Benci modelinin görüntüsü zaten alışılmadık bir manzara arka planıyla kolaylaştırılan tuhaf bir şiirsel atmosferle çevrelenmiş durumda. yorumlanması. 25 numaralı slayt Slayt açıklaması: Bir bilim adamı ve mühendis olarak çağının hemen hemen tüm bilim alanlarını zenginleştirdi. Leonardo da Vinci, evrenin sırlarının ana anahtarını görerek mekaniğe özel önem verdi; onun parlak yapıcı tahminleri, çağdaş çağının çok ilerisindeydi (haddehaneler, arabalar, denizaltılar, uçak projeleri). Leonardo da Vinci gözün yapısını incelerken binoküler görmenin doğası hakkında doğru tahminlerde bulundu. Ayrıca botanik ve biyoloji okudu. Ve en yüksek gerilimle dolu bu yaratıcı faaliyetin tersine, Leonardo'nun kaderi, onun bitmek bilmeyen gezintileri, o dönemde İtalya'da çalışmak için uygun koşullar bulmanın imkansızlığıyla ilişkilendiriliyor. Bu nedenle Fransız kralı I. Francis ona saray ressamı olarak iş teklif ettiğinde Leonardo da Vinci bu daveti kabul etti. Bu dönemde özellikle İtalyan Rönesans kültürüne aktif olarak dahil olan Fransa'da, sanatçı sarayda evrensel bir saygıyla çevrelenmişti, ancak bu, doğası gereği oldukça dışsaldı. Gücü tükeniyordu ve iki yıl sonra 2 Mayıs 1519'da Fransa'daki Cloux Kalesi'nde öldü. Yorulmak bilmeyen deneysel bir bilim adamı ve parlak bir sanatçı olan Leonardo da Vinci, Rönesans'ın evrensel olarak tanınan bir sembolü haline geldi. Sunumumuzda ünlü Leonardo da Vinci'nin hayatı ve çalışmaları anlatılmaktadır. İlginç ve parlak slaytların yardımıyla ünlü dehanın biyografisindeki en önemli olayları, keşiflerini, tıp, mekanik, teknoloji, astronomi alanındaki bilimsel araştırmalarını, resim ve heykel alanındaki başyapıtlarını anlatıyor. Sunum slaytlarımızdan örnekler:
10. Fresk “Son Akşam Yemeği” Bu konuyla ilgili diğer ilginç çalışmalar: Mayakovski hakkında rapor
|
Yeni
- Kışın Yüzü Çocuklar için Şiirsel Sözler
- Rusça dersi "isimlerin tıslamasından sonra yumuşak işaret"
- Cömert Ağaç (mesel) Cömert Ağaç masalına mutlu son nasıl eklenir?
- “Yaz ne zaman gelecek?” Konulu çevremizdeki dünya hakkında ders planı.
- Doğu Asya: ülkeler, nüfus, dil, din, tarih İnsan ırklarını aşağı ve yukarı diye ayıran sahte bilimsel teorilerin rakibi olarak gerçeği kanıtladı
- Askerlik hizmetine uygunluk kategorilerinin sınıflandırılması
- Maloklüzyon ve ordu Maloklüzyon orduya kabul edilmiyor
- Neden ölü bir anneyi canlı hayal ediyorsun: rüya kitaplarının yorumları
- Nisan ayında doğan insanlar hangi burçlara sahiptir?
- Neden deniz dalgalarında bir fırtına hayal ediyorsunuz?