Mga seksyon ng site
Pinili ng Editor:
- Mga rekomendasyon at sunud-sunod na tagubilin para sa aplikante
- Anong mga dokumento ang kinakailangan para sa pagpasok sa isang unibersidad Ano ang mga dokumento para sa pagpasok sa isang institusyon
- Mga function ng limbic system
- Pinagmulan at pag-unlad ng pag-iisip ng tao
- Halimaw mataas na pagluluto laro Laro para sa mga batang babae halimaw mataas na pagluluto
- Bakit nangangarap ng dugo: interpretasyon mula sa mga libro ng pangarap
- Paano mapawi ang galit at kung bakit mahalagang gawin ito Ano ang ibig sabihin ng galit ang isang tao
- Manana pangalan ng anong nasyonalidad
- Paano matutunang pigilan ang mga emosyon - payo mula sa isang psychologist, praktikal na rekomendasyon Ang kakayahang kontrolin ang iyong mga emosyon
- Kailan ang River Fleet Day?
Advertising
Haiku rhymes at ang kanilang mga kahulugan. Japanese three-line haiku para sa mga mag-aaral |
Gustung-gusto ng mga tao at kusang-loob na lumikha ng mga maiikling kanta - maigsi na poetic formula, kung saan walang kahit isang kalabisan na salita. Mula sa katutubong tula, ang mga awit na ito ay pumasa sa pampanitikan, patuloy na umuunlad dito at nagbubunga ng mga bagong anyong patula. Ganito isinilang ang mga pambansang anyong patula sa Japan: limang linya - tangke at ang trinidad haiku. Ang Haiku (haiku) ay isang liriko na tula, na nailalarawan sa pamamagitan ng matinding kaiklian at kakaibang poetics. Inilalarawan nito ang buhay ng kalikasan at ang buhay ng tao sa likuran ng ikot ng mga panahon. Ang tula ng Hapon ay pantig, i.e. ang ritmo nito ay batay sa paghalili ng isang tiyak na bilang ng mga pantig. Walang rhyme: ang tunog at maindayog na organisasyon ng tercet ay isang bagay na labis na ikinababahala ng mga makatang Hapones. May stable meter ang Hokku. Ang bawat taludtod ay may tiyak na bilang ng mga pantig: lima sa una, pito sa pangalawa, at lima sa pangatlo - isang kabuuang labimpitong pantig. Hindi nito ibinubukod ang mga kalayaang patula, lalo na sa mga matatapang na makabagong makata gaya ng Matsuo Basho(1644-1694). Minsan hindi niya isinasaalang-alang ang metro, nagsusumikap na makamit ang pinakadakilang pagpapahayag ng patula. Ang laki ng haiku ay napakaliit na kung ikukumpara dito, ang European sonnet ay tila isang malaking tula. Ito ay naglalaman lamang ng ilang mga salita, ngunit ang kapasidad nito ay medyo malaki. Ang sining ng pagsulat ng haiku ay, higit sa lahat, ang kakayahang magsabi ng marami sa ilang salita. Ang kaiklian ay gumagawa ng haiku na may kaugnayan sa mga katutubong kasabihan. Ang ilang tatlong taludtod ay naging tanyag sa katutubong pananalita bilang mga salawikain, tulad ng tula ni Basho: Sasabihin ko ang salita Bilang isang salawikain, ito ay nangangahulugan na "ang pag-iingat minsan ay nagpapatahimik sa iyo." Ngunit kadalasan, ang haiku ay naiiba sa salawikain sa mga tampok ng genre nito. Ito ay hindi isang nakapagpapatibay na kasabihan, isang maikling talinghaga o isang mahusay na layunin na biro, ngunit isang mala-tula na larawan na na-sketch sa isa o dalawang stroke. Ang gawain ng makata ay upang mahawahan ang mambabasa ng liriko na kaguluhan, upang gisingin ang kanyang imahinasyon, at para dito hindi kinakailangan na magpinta ng isang larawan sa lahat ng mga detalye nito. Sumulat si Chekhov sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang kapatid na si Alexander: "... makakakuha ka ng isang gabing naliliwanagan ng buwan kung isusulat mo na sa mill dam isang baso mula sa isang basag na bote ang kumikislap tulad ng isang maliwanag na bituin at ang itim na anino ng isang aso o isang ang lobo ay gumulong parang bola..." Ang ganitong paraan ng paglalarawan ay nangangailangan ng pinakamataas na aktibidad mula sa mambabasa, iginuhit siya sa proseso ng malikhaing, nagbibigay ng lakas sa kanyang mga iniisip. Ang isang koleksyon ng haiku ay hindi maaaring "skimmed sa pamamagitan ng mga mata", dahon sa bawat pahina. Kung ang mambabasa ay pasibo at hindi sapat na maasikaso, hindi niya mahahalata ang udyok na ipinadala sa kanya ng makata. Isinasaalang-alang ng Japanese poetics ang counter work ng kaisipan ng mambabasa. Kaya't ang suntok ng pana at ang magkasabay na panginginig ng kuwerdas ay nagbunga ng musika. Maliit ang sukat ng Hokku, ngunit hindi nito binabawasan ang patula o pilosopikal na kahulugan na kayang ibigay ng makata, hindi nililimitahan ang saklaw ng kanyang pag-iisip. Gayunpaman, ang makata, siyempre, ay hindi maaaring magbigay ng isang multifaceted na imahe at malawakan, hanggang sa wakas, bumuo ng kanyang pag-iisip sa loob ng mga limitasyon ng haiku. Sa bawat kababalaghan, hinahanap lamang niya ang kasukdulan nito. Ang pagbibigay ng kagustuhan sa maliit, kung minsan ay pinipinta ng haiku ang isang larawan ng isang malaking sukat: Nagngangalit na espasyo ng dagat! Ang tulang ito ni Basho ay isang uri ng silip. Kung ipipikit natin ang ating mga mata dito, makikita natin ang isang malaking espasyo. Ang Dagat ng Japan ay magbubukas sa harap natin sa isang mahangin ngunit malinaw na gabi ng taglagas: ang kislap ng mga bituin, mga puting breaker, at sa malayo, sa gilid ng kalangitan, ang itim na silweta ng Sado Island. O kumuha ng isa pang tula ni Basho: Sa isang mataas na pilapil - mga pine, Sa tatlong linya - tatlong mga plano ng pananaw. Ang Haiku ay katulad ng sining ng pagpipinta. Sila ay madalas na isinulat sa mga paksa ng mga pagpipinta at, sa turn, inspirasyon ng mga artista; kung minsan sila ay naging isang bahagi ng larawan sa anyo ng isang calligraphic inskripsyon dito. Minsan ang mga makata ay gumagamit ng mga pamamaraan ng paglalarawan na katulad ng sining ng pagpipinta. Ganito, halimbawa, ang tatlong taludtod ni Buson: Colza bulaklak sa paligid. Malawak na margin ang sakop dilaw na bulaklak colza, tila maliwanag ang mga ito sa sinag ng paglubog ng araw. Ang maputlang buwan na sumisikat sa silangan ay kaibahan sa bolang apoy ng papalubog na araw. Ang makata ay hindi nagsasabi sa amin nang detalyado kung anong uri ng epekto ng pag-iilaw ang nilikha nito, kung anong mga kulay ang nasa kanyang palette. Nag-aalok lamang siya na tingnan ang larawan na nakita ng lahat, marahil dose-dosenang beses ... Pagpapangkat at pagpili ng mga magagandang detalye - ito ang pangunahing gawain ng makata. Mayroon lamang siyang dalawa o tatlong palaso sa kanyang lalagyan: walang sinuman ang dapat lumipad. Kadalasan ang makata ay lumilikha ng hindi visual, ngunit tunog na mga imahe. Ang huni ng hangin, huni ng mga cicadas, iyak ng ibon, pag-awit ng nightingale at lark, boses ng kuku - bawat tunog ay puno ng isang espesyal na kahulugan, ay nagbibigay ng ilang mga mood at damdamin. Kumakanta ang lark Ang makatang Hapones ay hindi naglalahad sa harap ng mambabasa ng buong panorama ng mga posibleng ideya at asosasyon na lumitaw na may kaugnayan sa isang naibigay na bagay o kababalaghan. Ginigising lamang nito ang pag-iisip ng mambabasa, binibigyan ito ng tiyak na direksyon. Sa isang hubad na sanga (Basho) Ang tula ay parang monochrome ink drawing. Walang labis, lahat ay napakasimple. Sa tulong ng ilang mahusay na napiling mga detalye, isang larawan ng huli na taglagas ay nilikha. May kakulangan ng hangin, ang kalikasan ay tila nagyelo sa malungkot na kawalang-kilos. Ang mala-tula na imahe, tila, ay isang maliit na nakabalangkas, ngunit ito ay may malaking kapasidad at, nakakabighani, humahantong palayo. Tila tumitingin ka sa tubig ng ilog, na ang ilalim nito ay napakalalim. Kasabay nito, ito ay lubos na tiyak. Ang makata ay naglalarawan ng isang tunay na tanawin malapit sa kubo at sa pamamagitan nito - ang kanyang estado ng pag-iisip. Hindi siya nagsasalita tungkol sa kalungkutan ng uwak, ngunit tungkol sa kanyang sarili. Hindi kataka-taka na sa paglipas ng mga siglo ng pagkakaroon nito, ang sinaunang haiku ay nakakuha ng mga patong-patong ng mga komento. Kung mas mayaman ang subtext, mas mataas ang kasanayang patula ng haiku. Ito ay nagpapakita sa halip na nagmumungkahi. Ang pahiwatig, pahiwatig, pag-iimik ay nagiging karagdagang paraan ng pagpapahayag ng patula. Ang pananabik para sa namatay na bata, sinabi ng makata na si Issa: Ang buhay natin ay isang patak ng hamog Ang hamog ay isang karaniwang metapora para sa transience ng buhay, tulad ng isang kidlat, bula sa tubig, o mabilis na pagbagsak ng mga cherry blossom. Itinuturo ng Budismo na ang buhay ng tao ay maikli at panandalian, at samakatuwid ay walang partikular na halaga. Ngunit hindi madaling tanggapin ng isang ama ang pagkawala ng pinakamamahal na anak. Issa says "and yet..." at ibinaba ang kanyang brush. Ngunit ang kanyang katahimikan ay nagiging mas mahusay kaysa sa mga salita. Ito ay lubos na malinaw na mayroong isang kakulangan ng kasunduan sa haiku. Ang tula ay binubuo lamang ng tatlong taludtod. Napakaikli ng bawat taludtod. Kadalasan sa verse two makahulugang salita, hindi binibilang ang mga pormal na elemento at mga exclamatory particle. Lahat ng kalabisan ay pinipiga, inaalis; walang natira na nagsisilbing palamuti lamang. Maging ang gramatika sa haiku ay espesyal: kakaunti ang mga anyo ng gramatika, at ang bawat isa ay nagdadala ng sukdulang karga, kung minsan ay pinagsasama ang ilang mga kahulugan. Ang mga paraan ng patula na pananalita ay pinipili nang labis: ang haiku ay umiiwas sa epithet o metapora, kung magagawa nito nang wala sila. Minsan ang buong haiku ay isang pinahabang metapora, ngunit ito direktang kahulugan karaniwang nakatago sa subtext. Mula sa puso ng isang peoni Binuo ni Basho ang tulang ito nang umalis sa magiliw na tahanan ng kanyang kaibigan. Magiging isang pagkakamali, gayunpaman, sa bawat haiku na maghanap ng ganoong dobleng kahulugan. Kadalasan, ang haiku ay isang kongkretong representasyon ng totoong mundo na hindi nangangailangan at hindi pinapayagan ang anumang iba pang interpretasyon. Isang "ideal" na tanawin na napalaya mula sa lahat ng magaspang - ito ay kung paano ipininta ng lumang klasikal na tula ang kalikasan. Sa haiku, muling nanumbalik ang paningin ng tula. Ang isang tao sa haiku ay hindi static, siya ay binibigyang galaw: narito ang isang mangangalakal sa kalye ay gumagala sa isang ipoipo ng niyebe, ngunit ang isang manggagawa ay lumiliko sa isang gilingan ng butil. Ang agwat na nasa ikasampung siglo na sa pagitan ng pampanitikang tula at awiting bayan ay naging hindi gaanong malawak. Isang uwak na tumutusok ng suso sa isang palayan gamit ang ilong nito - ang larawang ito ay matatagpuan kapwa sa haiku at sa isang katutubong awit. Itinuro ng Hokku na maghanap ng nakatagong kagandahan sa simple, hindi mahalata, araw-araw. Hindi lamang ang sikat, maraming beses na inaawit na mga cherry blossom ay maganda, kundi pati na rin ang katamtaman, hindi mahahalata sa unang tingin na mga bulaklak ng colza, pitaka ng pastol. Tingnan mong mabuti! (Basho) Sa isa pang tula ni Basho, ang mukha ng mangingisda sa madaling araw ay kahawig ng poppy na namumulaklak, at pareho silang magaling. Ang kagandahan ay maaaring tumama tulad ng isang kidlat: Bahagya akong gumaling (Basho) Ang kagandahan ay maaaring maitago nang malalim. Ang pakiramdam ng kagandahan sa kalikasan at sa buhay ng tao ay katulad ng isang biglaang pag-unawa sa katotohanan, ang walang hanggang prinsipyo, na, ayon sa pagtuturo ng Budismo, ay hindi nakikita sa lahat ng mga phenomena ng pagiging. Sa haiku nakita namin ang isang bagong muling pag-iisip ng katotohanang ito - ang pagpapatibay ng kagandahan sa hindi mahalata, karaniwan: Tinatakot nila sila, pinalayas sila mula sa mga bukid! (Basho)
Nanginginig sa buntot ng kabayo (Izen) Ang ilang katangian ng haiku ay mauunawaan lamang sa pamamagitan ng pagkilala sa kasaysayan nito. Sa paglipas ng panahon, ang tanka (limang linya) ay nagsimulang malinaw na nahahati sa dalawang saknong: isang tatlong linya at isang couplet. Ito ay nangyari na ang isang makata ay bumuo ng unang saknong, ang pangalawa - ang susunod. Nang maglaon, noong ikalabindalawang siglo, lumitaw ang mga chain verse, na binubuo ng mga alternating three-line at couplet lines. Ang anyong ito ay tinawag na "renga" (literal na "strung stanzas"); ang unang tatlong taludtod ay tinawag na "initial stanza", sa Japanese na "haiku". Ang tula ng renga ay walang temang pagkakaisa, ngunit ang mga motibo at imahe nito ay madalas na nauugnay sa isang paglalarawan ng kalikasan, bukod dito, na may isang obligadong indikasyon ng panahon. Naabot ng Renga ang rurok nito noong ikalabinlimang siglo. Para sa kanya, ang eksaktong mga hangganan ng mga panahon ay binuo at ang seasonality ng isang partikular na natural na kababalaghan ay malinaw na tinukoy. Kahit na ang mga karaniwang "pana-panahong salita" ay lumitaw, na karaniwang palaging tumutukoy sa parehong panahon ng taon at hindi na ginagamit sa mga tula na naglalarawan sa iba pang mga panahon. Ang pambungad na saknong (haiku) ay kadalasan ang pinakamahusay na saknong sa isang rengi. Kaya nagsimulang lumitaw ang magkakahiwalay na koleksyon ng mga huwarang haiku. Ang tatlong taludtod ay matatag na itinatag sa mga tula ng Hapon at nakuha ang tunay na kapasidad nito sa ikalawang kalahati ng ikalabimpitong siglo. Itinaas siya sa isang hindi maunahang artistikong taas dakilang makata Hapon Matsuo Basho, ang lumikha ng hindi lamang tula ng haiku, kundi isang buong aesthetic school ng Japanese poetics. Kahit ngayon, pagkatapos ng tatlong siglo, ang mga tula ni Basho ay kilala sa puso ng bawat kulturang Hapon. Isang malaking panitikan sa pananaliksik ang nilikha tungkol sa kanila. Ang liriko na bayani ng tula ni Basho ay may mga tiyak na palatandaan. Ito ay isang makata at pilosopo, sa pag-ibig sa likas na katangian ng kanyang sariling bansa, at sa parehong oras - isang mahirap na tao mula sa mga suburb ng isang malaking lungsod. At siya ay hindi mapaghihiwalay sa kanyang kapanahunan at mga tao. Sa bawat maliit na haiku nararamdaman ni Basho ang hininga ng malawak na mundo. Si Basho ay ipinanganak sa kastilyong bayan ng Ueno, Iga Province, ang anak ng isang mahirap na samurai, si Matsuo Yozaemon. Pangatlong anak siya sa pamilya. Ang Basho ay isang literary pseudonym, ngunit pinatalsik niya ang lahat ng iba pang mga pangalan at palayaw ng makata mula sa memorya ng kanyang mga inapo. Ang Lalawigan ng Iga ay matatagpuan sa pinakaduyan ng lumang kultura ng Hapon, sa gitna ng pangunahing isla - Honshu. Maraming mga lugar sa tinubuang-bayan ng Basho ang kilala sa kanilang kagandahan, at ang katutubong memorya ay nagpapanatili ng mga kanta, alamat at sinaunang kaugalian doon nang sagana. Mahal ni Basho ang kanyang tinubuang-bayan at madalas na binisita ito sa kanyang mga pababang taon. Wandering raven, tingnan mo! Lahat ng dating tila pamilyar ay biglang nabago, tulad ng isang lumang puno sa tagsibol. Ang kagalakan ng pagkilala, ang biglaang pag-unawa sa kagandahang pamilyar na hindi mo na napapansin, ay isa sa mga pinaka makabuluhang tema sa mga tula ni Basho. Ang mga kamag-anak ng makata ay mga taong may pinag-aralan, na ipinapalagay, una sa lahat, ang kaalaman sa mga klasikong Tsino. Parehong sinuportahan ng ama at ni kuya ang kanilang sarili sa pamamagitan ng pagtuturo ng kaligrapya. Mula pagkabata, isang kaibigan ng anak ng prinsipe - isang mahusay na mahilig sa tula, si Basho mismo ay nagsimulang magsulat ng tula. Pagkatapos maagang pagkamatay ang kanyang batang panginoon, nagpunta siya sa lungsod at kinuha ang tonsure, sa gayon ay pinalaya ang kanyang sarili mula sa paglilingkod sa kanyang pyudal na panginoon. Gayunpaman, si Basho ay hindi naging isang tunay na monghe. Nakatira siya sa isang maliit na bahay sa mahirap na suburb ng Fukagawa, malapit sa lungsod ng Edo. Ang kubo na ito kasama ang lahat ng katamtamang tanawin na nakapalibot dito - mga puno ng saging at isang maliit na lawa sa bakuran - ay inilarawan sa kanyang mga tula. Nagkaroon ng manliligaw si Basho. Inilaan niya ang isang laconic elehiya sa kanyang memorya: Oh huwag mong isipin na isa ka sa mga iyon Naglakad si Basho sa mga kalsada ng Japan, bilang isang ambassador ng tula mismo, na nag-aapoy ng pagmamahal para dito sa mga tao at ipinakilala sila sa tunay na sining. Alam niya kung paano maghanap at gumising ng isang malikhaing regalo kahit na sa isang propesyonal na pulubi. Kung minsan ay tumagos si Basho sa kalaliman ng mga bundok, kung saan "walang kukuha ng nahulog na bunga ng isang ligaw na kastanyas mula sa lupa," ngunit, pinahahalagahan ang pag-iisa, hindi siya kailanman isang ermitanyo. Sa kanyang paggala, hindi siya tumakas sa mga tao, ngunit nilapitan sila. Ang mga magsasaka na gumagawa ng field work, mga driver ng kabayo, mga mangingisda, mga mamimitas ng dahon ng tsaa ay dumaan sa mahabang linya sa kanyang mga tula. dumapo ang isang batang lalaki Noong 1682, nasunog ang kubo ni Basho sa panahon ng isang malaking sunog. Mula noon, sinimulan niya ang kanyang pangmatagalang paglibot sa buong bansa, ang ideya kung saan ay ipinanganak sa kanya sa loob ng mahabang panahon. Kasunod ng mahabang tradisyong pampanitikan sa Tsina at Japan, binisita ni Basho ang mga sikat na lugar sa mga tula ng mga sinaunang makata, na tumitingin sa pang-araw-araw na buhay sa lahat ng mga detalye nito. Sa isa sa kanyang paglalakbay, namatay si Basho. Bago ang kanyang kamatayan, nilikha niya ang "Dying Song": Sa daan ay nagkasakit ako Ang tula ni Basho ay nakikilala sa pamamagitan ng isang kahanga-hangang istraktura ng mga damdamin at sa parehong oras sa pamamagitan ng kamangha-manghang pagiging simple at katotohanan ng buhay. Para sa kanya walang masamang bagay. Kahirapan, pagsusumikap, ang buhay ng Japan kasama ang mga bazaar nito, mga taberna sa mga kalsada at mga pulubi - lahat ng ito ay makikita sa kanyang mga tula. Ngunit nananatiling maganda ang mundo para sa kanya. Sa bawat pulubi, marahil, mayroong isang matalinong tao. Ang tula para kay Basho ay hindi isang laro, hindi masaya, hindi isang paraan ng subsistence, tulad ng para sa maraming mga kontemporaryong makata, ngunit ang bokasyon ng kanyang buong buhay. Aniya, ang tula ay nagpapataas at nagpaparangal sa isang tao. Habang lumalaki ang katanyagan ni Basho, nagsimulang dumagsa sa kanya ang mga estudyante sa lahat ng antas, saan man siya nakatira, saanman siya tumigil sa kanyang paglalagalag. Sa pagtatapos ng kanyang buhay, marami siyang estudyante sa buong Japan. Ngunit ang paaralan ni Basho ay hindi lamang ang paaralan ng master at mapagpakumbabang nakikinig sa kanya ng mga mag-aaral, na karaniwan nang mga panahong iyon. Sa kabaligtaran, si Basho, na siya mismo ay nasa patuloy na espirituwal na paggalaw, ay hinikayat ang mga lumapit sa kanya sa paghahanap ng kanilang sariling landas. Shofu(Estilo ng Basho), o totoong istilo sa tula ng haiku, ay ipinanganak sa kontrobersya. Ito ang mga pagtatalo ng mga taong nakatuon sa kanilang mataas na gawain. Kaya naman napakaraming mahuhusay na makata ang lumabas sa paaralan ni Basho. Boncho, Kyorai, Joso, Ransetsu, Shiko at iba pa - hindi nawawala ang kanilang mga pangalan sa makapangyarihang liwanag ng tula ni Basho. Bawat isa ay may sariling sulat-kamay, minsan ibang-iba sa sulat-kamay ng guro. Ganyan ang isa sa kanyang mga unang estudyante, ang kanyang matandang kaibigan na si Takarai Kikaku, ang pinaka-edukadong naninirahan sa Edos, isang walang ingat na pagsasaya na niluwalhati ang mga lansangan at mayamang mga tindahan ng kalakalan ng kanyang sariling lungsod, isang katangi-tangi, banayad na makata ng kalikasan. Noong 1691, pinagsama-sama nina Mukai Kyorai at Nozawa Boncho ang antolohiya na The Monkey's Straw Cloak (Sarumino), isang natatanging monumento ng tula na "tunay na istilo". Ipinarating sa amin ni Kyorai, Hattori Toho, Shiko, Kyoriku sa kanilang mga aklat ang mga iniisip ng guro tungkol sa sining. Ang epekto ng trabaho ni Basho, ang kanyang mga ideya, ang kanyang pagkatao sa mga sumunod na tula ng Hapon ay napakalaki. Maaari mong sabihin na ito ay mapagpasyahan. At kahit na sa simula ng ikalabing walong siglo ang sining ng hockey ay nahulog sa pagkabulok, sa kalagitnaan ng siglong ito ay lumitaw ang isang makata ng napakahusay na talento na nagbigay ng bagong buhay - Yosa Buson. Siya ay pantay na likas na matalino bilang isang makata at bilang isang pintor. (Ang kanyang mga guhit para sa talaarawan sa paglalakbay ni Basho ay kapansin-pansin. "Sa Mga Landas ng Hilaga".) Ang kanyang mga tula sa kanyang buhay ay halos hindi kilala, ang mga ito ay pinahahalagahan lamang noong ikalabinsiyam na siglo, at ang tunay na pag-unawa ay dumating sa tula ni Buson sa ating siglo lamang. Romantiko ang tula ni Buson. Kadalasan sa tatlong linya ng isang tula, naisalaysay niya ang buong kuwento. Kaya, sa mga talatang "Pagbabago ng mga damit sa simula ng tag-araw" isinulat niya: Nagtago mula sa espada ng master... Ayon sa pyudal na utos, maaaring parusahan ng amo ang kanyang mga lingkod ng kamatayan para sa "makasalanang pag-ibig." Ngunit nakatakas ang magkasintahan. Ang mga pana-panahong salitang "pagpapalit ng mainit na damit" ay naghahatid ng masayang pakiramdam ng pagpapalaya sa threshold ng isang bagong buhay. Sa mga tula ni Busson, nabuhay ang mundo ng mga engkanto at alamat: mga kabataang maharlika Maulap na gabi sa tagsibol. Madilim na kumikinang ang buwan sa ulap, mga cherry blossom, at mga fairy-tale na nilalang na lumilitaw sa mga tao sa kalahating kadiliman. Iginuhit lamang ni Buson ang mga balangkas ng larawan, ngunit ang mambabasa ay nakakakuha ng isang romantikong imahe ng isang guwapong binata sa isang lumang damit ng korte. Madalas na binuhay muli ni Buson ang mga larawan ng sinaunang panahon sa tula: Hall para sa mga bisita sa ibang bansa Ibinabalik tayo ng haiku na ito sa kasaysayan, sa ikawalong siglo. Pagkatapos ay itinayo ang mga espesyal na gusali upang tumanggap ng "mga panauhin sa ibang bansa". Maaaring isipin ng isang tao ang isang paligsahan sa tula sa isang magandang lumang pavilion. Ang mga bisita mula sa Tsina ay nagsusulat ng mga taludtod ng Tsino na may mabangong tinta, at ang mga makatang Hapones ay nakikipagkumpitensya sa kanila sa mga taludtod sa kanilang sariling wika. Sa harap ng mga mata ng mambabasa, para bang isang balumbon na may sinaunang larawan ang nagbubukas. Alam ni Busson kung paano simpleng paraan lumikha ng mga tula na may dakilang liriko na kapangyarihan: Lumipas na sila, ang mga araw ng tagsibol, Kobayashi Issa nilikha ang kanyang mga tula noong huling bahagi ng ikalabing walong - unang bahagi ng ikalabinsiyam na siglo, sa bukang-liwayway ng modernong panahon. Siya ay mula sa nayon. Ginugol niya ang halos lahat ng kanyang buhay sa mga maralitang taga-lungsod, ngunit nanatili ang pagmamahal sa kanyang mga katutubong lugar at paggawa ng magsasaka, kung saan siya ay pinutol: Buong puso kong iginagalang Ang talambuhay ng natitirang master na ito ay trahedya. Buong buhay niya ay nakipaglaban siya sa kahirapan. Namatay ang kanyang pinakamamahal na anak. Ang makata ay nagsalita tungkol sa kanyang kapalaran sa mga taludtod na puno ng masakit na pasakit, ngunit isang stream ng katutubong katatawanan din ang sumisira sa kanila. Ang kanyang tula ay nagsasalita ng pag-ibig para sa mga tao, at hindi lamang para sa mga tao, ngunit para sa lahat ng maliliit na nilalang, walang magawa at nasaktan. Nanonood ng isang nakakatawang labanan sa pagitan ng mga palaka, siya ay bumulalas: Hoy wag kang susuko Ngunit kung minsan ang makata ay alam kung paano maging matalas at walang awa: anumang kawalang-katarungan ay nasusuklam sa kanya, at lumikha siya ng mga mapang-uyam, matulis na epigram. Si Issa ang huling pangunahing makata ng pyudal na Japan. Nawala ang kahalagahan ng Haiku sa loob ng maraming dekada. Ang muling pagkabuhay ng anyong ito sa pagtatapos ng ikalabinsiyam na siglo ay nabibilang na sa kasaysayan ng modernong tula. Wag mo akong gayahin masyado! Gusto ko kahit minsan lang "Dumating na si Autumn!" Isang daang beses na mas marangal Lahat ng alalahanin, lahat ng kalungkutan Anong kasariwaan ang pumutok Sa hardin kung saan nagbukas ang mga iris, Malamig na bukal ng bundok. Narito ang quirk ng isang connoisseur! Halika, mga kaibigan! Bindweed sa gabi Itinago siya ni Frost May ganyang buwan sa langit Ang dilaw na dahon ay lumulutang. Paano umapaw ang ilog! Parang saging na umuungol sa hangin, Tumagilid si Willow at natulog. Top-top ang aking kabayo. Bigla mong maririnig ang "shorch-shorch". Lumilipad ang mga paru-paro Paano sumipol ang hangin ng taglagas! At gusto kong mabuhay sa taglagas Nalanta ang mga bulaklak. gusty sheet Tingnan mong mabuti! Oh, gising, gising! Lumipad sila sa lupa Lumang lawa. Pista ng Autumn Moon. Yan lang ang mayaman ko! Unang snow sa umaga. Napakalamig ng tubig! Sumambulat ang pitsel nang may kalabog: Buwan o niyebe sa umaga... Mga ulap ng cherry blossoms! Sa isang flower cup Pugad ng tagak sa hangin. Mahabang araw para lumipad Sa kalawakan ng mga patlang - Baka bumuhos ang ulan. Purong tagsibol! Ito ay isang malinaw na araw. Parang kinuha sa kamay Ang bilis lumipad ng buwan! mahahalagang hakbang Nahulog saglit Sa isang baso ng alak Dati may kastilyo dito... Gaano kakapal ang damo sa tag-araw! Oh hindi handa nakabitin na hindi gumagalaw Ay, ilan sila sa mga bukid! Binalot ang kanyang buhay Kumot para sa isa. Aalis na ang tagsibol. Ang malayong tawag ng kuku Isang manipis na dila ng apoy, - Kanlurang Silangan - Kahit na Puting bulaklak sa bakod Naputol ang isang sanga Dito sa kalasingan Bumangon ka muli sa lupa Manalangin para sa masasayang araw! Pagbisita sa mga cherry blossom Sa ilalim ng lilim ng cherry blossoms Hardin at bundok sa di kalayuan Driver! pangunahan ang kabayo May ulan mga halamang gamot sa tag-init Mga Isla... Mga Isla... Napakalaking pagpapala! Katahimikan sa paligid. Gate of the Tide. Pagpapatuyo ng maliliit na perches Kahoy na halo. Pagdiriwang ng pagkikita ng dalawang bituin. Nagngangalit na espasyo ng dagat! Kasama ko sa iisang bubong Ano ang amoy ng hinog na bigas? Panginginig, o burol! Pula-pulang araw Pines... Ganda ng pangalan! Musashi Plain sa paligid. Basa, naglalakad sa ulan O walang awa na bato! Mas puti pa sa mga puting bato Mga taludtod ng paalam Nasaan ka, buwan, ngayon? Butterfly never Isang bahay sa pag-iisa. Malamig na ulan na walang katapusan. Gabi ng taglamig sa hardin. Kwento ng mga madre Mga bata, sino ang mas mabilis? Sabihin mo sa akin kung para saan Gaano kalambot ang mga batang dahon Mga petals ng Camellia... umalis si Ivy... Malumot na lapida. Ang lahat ay umiikot na tutubi... Huwag mag-isip nang may paghamak: Umalis muna sa damo... Tahimik ang kampana sa di kalayuan, Medyo nanginginig ang mga pakana. bumabagsak na mga talulot, Bahagyang nakikita ang batis. Walang katapusan ang ulan. Mahina ang lasa ng orange. Nahuhulog na may kasamang dahon... At sino ang makakapagsabi kubo ng mangingisda. Nalaglag ang puting buhok. Bumaba ako ng gansa Kahit baboy-ramo Katapusan na ng taglagas Portable na apuyan. Dumating ang lamig sa daan. Mga tangkay ng seaweed. Late dumating si Manzai Bakit bigla nalang ang katamaran? malungkot ako I clapped my hands. Isang kaibigan ang nagpadala sa akin ng regalo malalim na sinaunang panahon Kaya madaling-madali Sigaw ng pugo. Kasama ang may-ari ng bahay Puting halamang-singaw sa kagubatan. Anong kalungkutan! Gabing katahimikan. Kumikislap na patak ng hamog. Tama, itong cicada Mga nahulog na dahon. Mga bato sa gitna ng cryptomeria! Nagtanim ng mga puno sa hardin. Kaya na isang malamig na ipoipo Ang lahat ay natatakpan ng niyebe. Pangit na uwak - Parang soot na tumatakas Isda at ibon Ang mga nightingales ay kumakanta kahit saan. Mula sa sangay hanggang sa sangay Sa pamamagitan ng bakod Napatakip ng mahigpit ang kanyang bibig Ang simoy lang ang namamatay - Ang taglamig apuyan ay nagkakasundo. Taon taon, ganoon din Hindi tinanggal ang mga kamay ko Kasunod ng ulan ang ulan Nanatili at umalis Unang fungus! dumapo ang isang batang lalaki Nakayuko ang pato sa lupa. Walisan ang uling. O ulan ng tagsibol! Sa ilalim ng bukas na payong Mula sa langit ng kanilang mga taluktok Hilllock sa tabi ng kalsada. Kidlat sa gabi sa dilim. Umaagos ang mga alon sa lawa. Ang lupa ay dumudulas mula sa ilalim ng iyong mga paa. Buong buhay ko ay nasa daan! transparent na talon... Nakabitin sa araw Ang Buckwheat ay hindi hinog Katapusan ng mga araw ng taglagas. Ano ang kinakain ng mga tao doon? Ang bango ng Chrysanthemum... Ambon ng taglagas Oh ito ang layo! Bakit ang lakas ko Huling taglagas. On the way, nagkasakit ako. * * * Siguro buto ko Ikaw ay malungkot, nakikinig sa sigaw ng mga unggoy! Walang buwan na gabi. Kadiliman. Nanginginig ang ivy leaf. Tumayo ka na hindi masisira, pine tree! Patak ng hamog - kasalukuyang-kasalukuyan - Takipsilim sa ibabaw ng dagat. umaga ng tagsibol. Naglalakad ako sa daan ng bundok. Mula sa puso ng isang peoni batang kabayo Sa kabisera - doon, malayo - Araw ng taglamig araw Siyam na araw pa lang siya. Mga sapot ng gagamba sa langit. Tara na! ipapakita ko sayo Sa sandaling ako ay gumaling, Salimbay na mga lark sa itaas Cherry sa talon... Tulad ng ulan sa tagsibol Nawala ang tagsibol Sa kaarawan ni Buddha nakita ko kanina Kung saan ito lumilipad TATLONG LINES NG HAPONES PAUNANG SALITA Ang tulang liriko ng Hapon na haiku (haiku) ay nailalarawan sa pamamagitan ng matinding kaiklian at kakaibang poetics. Gustung-gusto ng mga tao at kusang-loob na lumikha ng mga maiikling kanta - maigsi na poetic formula, kung saan walang kahit isang kalabisan na salita. Mula sa katutubong tula, ang mga awit na ito ay pumasa sa pampanitikan, patuloy na umuunlad dito at nagbubunga ng mga bagong anyong patula. Ganito isinilang ang mga pambansang anyong patula sa Japan: ang limang linyang tanka at ang tatlong linyang haiku. Ang Tanka (literal na "maikling awit") ay orihinal na isang katutubong awit at nasa ikapitong-ikawalo na siglo, sa bukang-liwayway ng kasaysayan ng Hapon, ito ay naging mambabatas ng pampanitikang tula, na nagtutulak sa likuran, at pagkatapos ay ganap na pinupuno ang mga so- tinatawag na mahahabang taludtod na "nagauta" (ipinakita sa sikat na antolohiyang Man'yoshu noong ikawalong siglo). Ang mga epiko at liriko na kanta na may iba't ibang haba ay nabubuhay lamang sa alamat. Humiwalay si Hokku sa tanka pagkalipas ng maraming siglo, sa panahon ng kasagsagan ng kulturang pang-urban ng "third estate". Sa kasaysayan, ito ang unang tanka stanza at nakatanggap mula dito ng mayamang pamana ng mga mala-tula na larawan. Ang sinaunang tanka at ang nakababatang haiku ay may mahabang kasaysayan, kung saan ang mga panahon ng kasaganaan ay humalili sa mga panahon ng pagbaba. Higit sa isang beses ang mga anyo na ito ay nasa bingit ng pagkalipol, ngunit sila ay nakatiis sa pagsubok ng panahon at patuloy na nabubuhay at umuunlad hanggang ngayon. Ang halimbawang ito ng mahabang buhay ay hindi lamang isa sa uri nito. Ang Greek epigram ay hindi nawala kahit na pagkamatay ng kulturang Hellenic, ngunit pinagtibay ng mga makatang Romano at napanatili pa rin sa mga tula sa mundo. Ang makatang Tajik-Persian na si Omar Khayyam ay lumikha ng mga magagandang quatrain (rubai) noong ikalabing-isa at ikalabindalawang siglo, ngunit kahit na sa ating panahon, ang mga katutubong mang-aawit sa Tajikistan ay bumubuo ng rubai, na naglalagay ng mga bagong ideya at imahe sa kanila. Malinaw, ang mga maikling anyong patula ay isang kagyat na pangangailangan para sa tula. Ang ganitong mga tula ay maaaring mabuo nang mabilis, sa ilalim ng impluwensya ng direktang pakiramdam. Maaari mong aphoristtically, maigsi na ipahayag ang iyong iniisip sa kanila upang ito ay maalala at maipasa mula sa bibig hanggang sa bibig. Ang mga ito ay madaling gamitin para sa papuri o, sa kabaligtaran, mapang-uyam na pangungutya. Ito ay kagiliw-giliw na tandaan sa pagdaan na ang pagnanais para sa laconicism, pag-ibig para sa maliliit na anyo ay karaniwang likas sa pambansang sining ng Hapon, bagaman ito ay mahusay din sa paglikha ng mga monumental na imahe. Tanging haiku, isang mas maikli at mas maigsi na tula na nagmula sa mga ordinaryong mamamayan na dayuhan sa mga tradisyon ng lumang tula, ang maaaring itulak palabas ang tanka at sa isang panahon ay agawin ang kampeonato nito mula dito. Ito ay hockey na naging tagapagdala ng isang bagong nilalamang ideolohikal at pinakamahusay na nakatugon sa mga hinihingi ng lumalagong "third estate". Ang Haiku ay isang liriko na tula. Inilalarawan nito ang buhay ng kalikasan at ang buhay ng tao sa kanilang pinagsama-samang hindi malulutas na pagkakaisa laban sa backdrop ng ikot ng mga panahon. Ang tula ng Hapon ay pantig, ang ritmo nito ay batay sa paghalili ng isang tiyak na bilang ng mga pantig. Walang rhyme, ngunit ang tunog at maindayog na organisasyon ng tatlong linya ay isang bagay na lubhang ikinababahala ng mga makatang Hapones. May stable meter ang Hokku. Ang bawat taludtod ay may tiyak na bilang ng mga pantig: lima sa una, pito sa pangalawa, at lima sa ikatlo, para sa kabuuang labimpitong pantig. Hindi nito hinahadlangan ang mga kalayaang patula, lalo na sa mga matapang at makabagong makata gaya ni Matsuo Basho (1644-1694). Kung minsan ay hindi niya isinasaalang-alang ang metro, sinusubukan na makamit ang pinakadakilang pagpapahayag ng patula. Ang mga sukat ng haiku ay napakaliit na kung ihahambing dito, ang European sonnet ay tila napakalaki. Ito ay naglalaman lamang ng ilang mga salita, ngunit ang kapasidad nito ay medyo malaki. Ang sining ng pagsulat ng haiku ay, higit sa lahat, ang kakayahang magsabi ng marami sa ilang salita. Ang kaiklian ay gumagawa ng haiku na may kaugnayan sa mga katutubong kasabihan. Ang ilang tatlong taludtod na linya ay naging popular sa katutubong pananalita bilang mga salawikain, tulad ng tula ng makata na si Basho: may sasabihin ako Nag-freeze ang mga labi. Autumn whirlwind! Bilang isang salawikain, ito ay nangangahulugan na "ang pag-iingat minsan ay nagpapatahimik sa iyo." Ngunit kadalasan, ang haiku ay naiiba nang husto mula sa salawikain sa mga tampok ng genre nito. Ito ay hindi isang nakapagpapatibay na kasabihan, isang maikling talinghaga o isang mahusay na layunin na biro, ngunit isang mala-tula na larawan na na-sketch sa isa o dalawang stroke. Ang gawain ng makata ay upang mahawahan ang mambabasa ng liriko na kaguluhan, upang gisingin ang kanyang imahinasyon, at para dito hindi kinakailangan na magpinta ng isang larawan sa lahat ng mga detalye nito. Sumulat si Chekhov sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang kapatid na si Alexander: "... makakakuha ka ng isang gabing naliliwanagan ng buwan kung isusulat mo na sa mill dam isang baso mula sa isang basag na bote ang kumikislap tulad ng isang maliwanag na bituin at ang itim na anino ng isang aso o isang ang lobo ay gumulong parang bola ..." Ang ganitong paraan ng paglalarawan ay nangangailangan ng pinakamataas na aktibidad mula sa mambabasa, iginuhit siya sa proseso ng malikhaing, nagbibigay ng lakas sa kanyang mga iniisip. Ang koleksyon ng haiku ay hindi maaaring "skimmed sa pamamagitan ng mga mata", dahon sa bawat pahina. Kung ang mambabasa ay pasibo at hindi sapat na maasikaso, hindi niya mahahalata ang udyok na ipinadala sa kanya ng makata. Isinasaalang-alang ng Japanese poetics ang counter work ng kaisipan ng mambabasa. Kaya't ang suntok ng pana at ang magkasabay na panginginig ng kuwerdas ay nagbunga ng musika. Maliit ang laki ng Haiku, ngunit hindi nito binabawasan ang patula o pilosopikal na kahulugan na maibibigay dito ng isang makata, hindi nililimitahan ang saklaw ng kanyang pag-iisip. Gayunpaman, siyempre, hindi siya maaaring magbigay ng isang multilateral na imahe at bumuo ng kanyang pag-iisip nang malawakan, hanggang sa dulo, sa loob ng mga limitasyon ng haiku port. Sa bawat kababalaghan, hinahanap lamang niya ang kasukdulan nito. Ang ilang mga makata, at lalo na si Issa, na ang mga tula ay lubos na sumasalamin sa pananaw sa mundo ng mga tao, ay buong pagmamahal na naglalarawan sa maliit, mahina, na iginiit ang karapatan sa buhay para sa kanya. Kapag si Issa ay tumayo para sa isang alitaptap, isang langaw, isang palaka, madaling maunawaan na sa pamamagitan ng paggawa nito siya ay tumayo para sa isang maliit, naghihikahos na tao na maaaring maalis sa balat ng lupa ng kanyang panginoong pyudal na panginoon. Kaya, ang mga tula ng makata ay puno ng panlipunang tunog. Narito ang buwan At bawat maliit na palumpong Inimbitahan sa kapistahan sabi ni Issa, at kinikilala namin sa mga salitang ito ang pangarap ng pagkakapantay-pantay ng mga tao. Ang pagbibigay ng kagustuhan sa maliit, kung minsan ay pinipinta ng haiku ang isang larawan ng isang malaking sukat: Nagngangalit na espasyo ng dagat! Malayo, sa isla ng Sado, Gumagapang ang Milky Way. Ang tulang ito ni Basho ay isang uri ng silip. Kung ipipikit natin ang ating mga mata dito, makikita natin ang isang malaking espasyo. Ang Dagat ng Japan ay magbubukas sa harap natin sa isang mahangin ngunit malinaw na gabi ng taglagas: ang kislap ng mga bituin, mga puting breaker, at sa malayo, sa gilid ng kalangitan, ang itim na silweta ng Sado Island. O kumuha ng isa pang tula ni Basho: Sa isang mataas na pilapil - mga pine, At sa pagitan nila ay nagpapakita ang mga seresa, at ang palasyo Sa kailaliman ng mga namumulaklak na puno... Sa tatlong linya - tatlong mga plano ng pananaw. Ang Haiku ay katulad ng sining ng pagpipinta. Sila ay madalas na isinulat sa mga paksa ng mga pagpipinta at, sa turn, inspirasyon ng mga artista; kung minsan sila ay naging isang bahagi ng larawan sa anyo ng isang calligraphic inskripsyon dito. Minsan ang mga makata ay gumagamit ng mga pamamaraan ng paglalarawan na katulad ng sining ng pagpipinta. Ganito, halimbawa, ang tatlong linya ni Buson: Colza bulaklak sa paligid. Ang araw ay kumukupas sa kanluran. Ang buwan ay sumisikat sa silangan. Ang malalawak na mga patlang ay natatakpan ng mga dilaw na bulaklak ng colza, tila maliwanag ang mga ito sa sinag ng paglubog ng araw. Ang maputlang buwan na sumisikat sa silangan ay kaibahan sa bolang apoy ng papalubog na araw. Ang makata ay hindi nagsasabi sa amin nang detalyado kung anong uri ng epekto ng pag-iilaw ang nilikha nito, kung anong mga kulay ang nasa kanyang palette. Nag-aalok lamang siya na tingnan ang larawan na nakita ng lahat, marahil dose-dosenang beses ... Pagpapangkat at pagpili ng mga magagandang detalye - ito ang pangunahing gawain ng makata. Mayroon lamang siyang dalawa o tatlong palaso sa kanyang lalagyan: walang sinuman ang dapat lumipad. Ang laconic na paraan na ito kung minsan ay napaka nakapagpapaalaala sa pangkalahatang paraan ng paglalarawan na ginagamit ng mga ukiyoe masters ng color engraving. Ang iba't ibang uri ng sining - haiku at pag-ukit ng kulay - ay minarkahan ng mga tampok ng pangkalahatang istilo ng panahon ng kulturang lunsod sa Japan noong ikalabinpito - ika-labing walong siglo, at ito ang dahilan kung bakit sila nauugnay sa isa't isa. Ang ulan sa tagsibol ay bumubuhos! Nag-uusap sila habang nasa daan Payong at mino. Ito ang tatlong linya ni Buson - isang genre na eksena sa diwa ng ukiyoe woodcuts. Dalawang dumaraan ang nag-uusap sa kalye sa ilalim ng lambat ng ulan sa tagsibol. Ang isa ay nakasuot ng straw raincoat - mino, ang isa naman ay natatakpan ng malaking papel na payong. Iyon lang! Ngunit ang hininga ng tagsibol ay nararamdaman sa tula, ito ay may banayad na katatawanan, malapit sa katawa-tawa. Kadalasan ang makata ay lumilikha ng hindi visual, ngunit tunog na mga imahe. Ang huni ng hangin, huni ng mga cicadas, iyak ng ibon, pag-awit ng nightingale at lark, boses ng kuku, bawat tunog ay puno ng isang espesyal na kahulugan, ay nagbibigay ng ilang mga mood at damdamin. Isang buong orkestra ang tumutunog sa kagubatan. Ang lark ang nangunguna sa himig ng plauta, ang matalas na sigaw ng ibon ay ang instrumentong pagtambulin. Kumakanta ang lark. Kasabay ng tugtog na suntok sa sukal Inaalingawngaw siya ng pheasant. Ang makatang Hapones ay hindi naglalahad sa harap ng mambabasa ng buong panorama ng mga posibleng ideya at asosasyon na lumitaw na may kaugnayan sa isang naibigay na bagay o kababalaghan. Ginigising lamang nito ang pag-iisip ng mambabasa, binibigyan ito ng tiyak na direksyon. Sa isang hubad na sanga Umupo si Raven mag-isa. Gabi ng taglagas. Ang tula ay parang monochrome ink drawing. Walang labis, lahat ay napakasimple. Sa tulong ng ilang mahusay na napiling mga detalye, isang larawan ng huli na taglagas ay nilikha. May kakulangan ng hangin, ang kalikasan ay tila nagyelo sa malungkot na kawalang-kilos. Ang mala-tula na imahe, tila, ay isang maliit na nakabalangkas, ngunit ito ay may malaking kapasidad at, nakakabighani, humahantong palayo. Tila tumitingin ka sa tubig ng ilog, na ang ilalim nito ay napakalalim. Kasabay nito, ito ay lubos na tiyak. Ang makata ay naglalarawan ng isang tunay na tanawin malapit sa kanyang kubo at sa pamamagitan nito - ang kanyang estado ng pag-iisip. Hindi siya nagsasalita tungkol sa kalungkutan ng uwak, ngunit tungkol sa kanyang sarili. Ang imahinasyon ng mambabasa ay naiwan na may maraming saklaw. Kasama ang makata, maaari niyang maranasan ang isang pakiramdam ng kalungkutan na inspirasyon ng kalikasan ng taglagas, o ibahagi sa kanya ang pananabik na ipinanganak ng malalim na personal na mga karanasan. Hindi kataka-taka na sa paglipas ng mga siglo ng pagkakaroon nito, ang sinaunang haiku ay nakakuha ng mga patong-patong ng mga komento. Kung mas mayaman ang subtext, mas mataas ang kasanayang patula ng haiku. Ito ay nagmumungkahi sa halip na mga palabas. Ang pahiwatig, pahiwatig, pag-iimik ay nagiging karagdagang paraan ng pagpapahayag ng patula. Ang pananabik para sa namatay na bata, sinabi ng makata na si Issa: Ang buhay natin ay isang patak ng hamog. Hayaan lamang ng isang patak ng hamog Ang buhay natin ay... Ang hamog ay isang karaniwang metapora para sa transience ng buhay, tulad ng isang kidlat, bula sa tubig, o mabilis na pagbagsak ng mga cherry blossom. Itinuturo ng Budismo na ang buhay ng tao ay maikli at panandalian, at samakatuwid ay walang partikular na halaga. Ngunit hindi madaling tanggapin ng isang ama ang pagkawala ng pinakamamahal na anak. Sabi ni Issa "and yet ..." at ibinaba ang brush. Ngunit ang kanyang katahimikan ay nagiging mas mahusay kaysa sa mga salita. Ito ay lubos na malinaw na mayroong isang kakulangan ng kasunduan sa haiku. Ang tula ay binubuo lamang ng tatlong taludtod. Ang bawat taludtod ay napakaikli, sa kaibahan sa hexameter ng Greek epigram. Ang isang limang pantig na salita ay sumasakop na sa isang buong taludtod: halimbawa, hototogisu - isang cuckoo, kirigirisu - isang kuliglig. Kadalasan, mayroong dalawang makabuluhang salita sa isang taludtod, hindi binibilang ang mga pormal na elemento at mga exclamatory particle. Lahat ng kalabisan ay pinipiga, inaalis; walang natira na nagsisilbing palamuti lamang. Maging ang gramatika sa haiku ay espesyal: kakaunti ang mga anyo ng gramatika, at ang bawat isa ay nagdadala ng sukdulang karga, kung minsan ay pinagsasama ang ilang mga kahulugan. Ang mga paraan ng patula na pananalita ay pinipili nang labis: ang haiku ay umiiwas sa epithet o metapora, kung magagawa nito nang wala sila. Minsan ang buong haiku ay isang pinahabang metapora, ngunit ang direktang kahulugan nito ay karaniwang nakatago sa subtext. Mula sa puso ng isang peoni Unti-unting gumagapang ang bubuyog... Oh, sa anong pag-aatubili! Binuo ni Basho ang tulang ito nang umalis sa magiliw na tahanan ng kanyang kaibigan. Magiging isang pagkakamali, gayunpaman, sa bawat haiku na maghanap ng ganoong dobleng kahulugan. Kadalasan, ang haiku ay isang kongkretong representasyon ng totoong mundo na hindi nangangailangan at hindi pinapayagan ang anumang iba pang interpretasyon. Ang tula ng Haiku ay isang makabagong sining. Kung sa paglipas ng panahon, ang tanka, na lumalayo sa mga katutubong pinagmulan, ay naging isang paboritong anyo ng maharlikang tula, kung gayon ang haiku ay naging pag-aari ng mga ordinaryong tao: mga mangangalakal, artisan, magsasaka, monghe, pulubi ... Dinala nito ang mga karaniwang ekspresyon at salitang balbal. . Ito ay nagpapakilala ng natural, kolokyal na intonasyon sa tula. Ang eksena sa haiku ay hindi ang mga hardin at palasyo ng aristokratikong kabisera, ngunit ang mahihirap na lansangan ng lungsod, palayan, matataas na kalsada, tindahan, tavern, inn ... Isang "perpektong" tanawin na napalaya mula sa lahat ng magaspang - ito ay kung paano ipininta ng lumang klasikal na tula ang kalikasan. Sa haiku, nabawi ng tula ang Paningin nito. Ang isang tao sa haiku ay hindi static, siya ay binibigyang galaw: dito ang isang naglalako ng kalye ay gumagala sa isang ipoipo ng niyebe, ngunit dito ang isang manggagawa ay lumiliko sa isang gilingan ng butil. Ang agwat na nasa ikasampung siglo na sa pagitan ng pampanitikang tula at awiting bayan ay naging hindi gaanong malawak. Isang uwak na tumutusok ng suso sa isang palayan gamit ang ilong nito - ang larawang ito ay matatagpuan kapwa sa haiku at sa isang katutubong awit. Ang mga kanonikal na larawan ng mga lumang tangke ay hindi na makapukaw ng kagyat na pakiramdam ng pagkamangha sa kagandahan ng buhay na mundo na gustong ipahayag ng mga makata ng "third estate". Bagong mga imahe, mga bagong kulay ay kailangan. Ang mga makata, na sa loob ng mahabang panahon ay umaasa sa isang tradisyong pampanitikan, ngayon ay bumabalik sa buhay, sa totoong mundo sa kanilang paligid. Ang mga lumang dekorasyon sa harap ay tinanggal. Itinuro ng Hokku na maghanap ng nakatagong kagandahan sa simple, hindi mahalata, araw-araw. Ang maganda ay hindi lamang ang niluwalhati, maraming beses na inaawit ang mga cherry blossom, kundi pati na rin ang katamtaman, hindi mahahalata sa unang tingin na mga bulaklak ng colza, pitaka ng pastol, isang tangkay ng ligaw na asparagus ... Tingnan mong mabuti! Mga bulaklak ng pitaka ng pastol Makikita mo sa ilalim ng bakod. Itinuro ng Hokku na pahalagahan ang katamtamang kagandahan ordinaryong mga tao. Narito ang isang genre na larawan na nilikha ni Basho: Azaleas sa isang magaspang na palayok, At malapit crumbles tuyong bakalaw Isang babae sa kanilang anino. Marahil ito ay isang babaing punong-abala o isang tagapaglingkod sa isang lugar sa isang mahirap na tavern. Ang sitwasyon ay ang pinaka miserable, ngunit ang mas maliwanag, mas hindi inaasahan, ang kagandahan ng isang bulaklak at ang kagandahan ng isang babae ay namumukod-tangi. Sa isa pang tula ni Basho, ang mukha ng mangingisda sa madaling araw ay kahawig ng namumulaklak na poppy, at pareho silang magaling. Ang kagandahan ay maaaring tumama tulad ng isang kidlat: Sa sandaling ako ay gumaling, Pagod, hanggang gabi... At biglang - bulaklak ng wisteria! Ang kagandahan ay maaaring maitago nang malalim. Sa mga taludtod ng haiku makikita natin ang isang bago, panlipunang muling pag-iisip ng katotohanang ito - ang pagpapatibay ng kagandahan sa hindi mahalata, karaniwan, at higit sa lahat sa isang simpleng tao mula sa mga tao. Ito ang kahulugan ng tula ng makata na si Kikaku: Mga cherry sa pamumulaklak ng tagsibol Hindi sa malayong tuktok ng bundok Sa mga lambak lamang kasama namin. Tapat sa katotohanan ng buhay, nakita ng mga makata ang kalunos-lunos na kaibahan sa pyudal na Japan. Naramdaman nila ang hindi pagkakasundo sa pagitan ng kagandahan ng kalikasan at ng mga kondisyon ng pamumuhay ng karaniwang tao. Ang haiku Basho ay nagsasalita tungkol sa hindi pagkakasundo na ito: Sa tabi ng namumulaklak na bindweed Ang thresher ay nagpapahinga sa pagdurusa. Napakalungkot, ang ating mundo! At, tulad ng isang buntong-hininga, ay tumakas mula kay Issa: Malungkot na mundo! Kahit na namumulaklak ang cherry... Kahit noon pa… Ang haiku ay umalingawngaw sa anti-pyudal na damdamin ng mga taong-bayan. Nakakakita ng samurai sa pagdiriwang ng cherry blossom, sinabi ni Kyorai: Paano ito, mga kaibigan? Isang lalaki ang nakatingin sa mga cherry blossoms At sa sinturon ay isang mahabang espada! Isang katutubong makata, isang magsasaka sa kapanganakan, tinanong ni Issa ang mga bata: Pulang Buwan! Sino ang nagmamay-ari nito, mga bata? Bigyan mo ako ng sagot! At ang mga bata ay kailangang mag-isip tungkol sa katotohanan na ang buwan sa kalangitan, siyempre, ay isang gumuhit at sa parehong oras ay isang pangkaraniwan, dahil ang kagandahan nito ay pagmamay-ari ng lahat ng tao. Sa aklat ng napiling haiku - ang buong kalikasan ng Japan, ang orihinal na paraan ng pamumuhay, mga kaugalian at paniniwala, trabaho at pista opisyal ng mga Hapones sa kanilang pinaka-katangian, mga detalye ng pamumuhay. Kaya naman ang haiku ay minamahal, kilala sa puso at binubuo pa rin. | | Japanese three-line haiku para sa mga mag-aaral Japanese three-line haiku Sa sandaling ako ay gumaling, —————————————— Ang artikulong ito ay bahagi ng isang pangkat ng mga benepisyo mula sa serye " Pagpaplanong pampakay sa mga aklat-aralin ng V.Yu. Sviridova at N.A. Churakova "Pagbasa ng pampanitikan" grade 1-4. Ang unang mga tula ng Hapon, na kalaunan ay tinawag na haiku, ay lumitaw noong ika-14 na siglo. Sa una, sila ay bahagi ng isa pang patula na anyo, ngunit sila ay lumitaw bilang isang independiyenteng genre salamat sa malikhaing aktibidad ng sikat na makata na si Matsuo Basho, na kinikilala ng mga tula ng Hapon bilang pinakamahusay na master ng tatlong linyang taludtod ng Hapon. At kung paano matutong magsulat ng iyong sariling tula sa klasikal istilong Hapon, malalaman mo mamaya. Ano ang haiku?Ang Haiku ay isang tradisyonal na anyo ng taludtod sa Hapon na binubuo ng tatlong pantig na bloke, ang una at pangatlo ay naglalaman ng limang pantig, at ang pangalawa ay pito, iyon ay, sa kabuuan, ang mga tulang Hapones na ito ay binubuo ng labimpitong pantig. Kung hindi, ang kanilang istraktura ay maaaring isulat bilang 5-7-5. Sa syllabic versification, hindi mahalaga ang stress, wala din ang rhyme - ang bilang lamang ng mga pantig ang mahalaga. Sa orihinal, ang Japanese haiku ay nakasulat sa isang linya (isang hanay ng mga hieroglyph). Ngunit kapag isinalin sa Ruso at iba pang mga wika, kadalasang European, kaugalian na isulat ang mga Japanese verse na ito sa anyo ng tatlong linya, na ang bawat isa ay tumutugma sa isang hiwalay na syllabic block, iyon ay, ang unang linya ng tatlong linya ay binubuo. ng limang pantig, ang pangalawa - sa pito, ang pangatlo - sa lima. maliit na alimango Sa mga tuntunin ng nilalamang semantiko, mga tula ng Hapon sa tulong ng iba't ibang paraan naglalarawan ng mga likas na phenomena at mga imahe na hindi mapaghihiwalay na nauugnay sa buhay ng tao, na nagbibigay-diin sa pagkakaisa ng kalikasan at ng tao. Paano naiiba ang haiku sa haiku?Maaaring nalito ka sa katotohanan na ang ilang mga taludtod sa Hapon ay tinatawag ding haiku, ngunit may paliwanag para sa kalituhan na ito. Sa simula, ang salitang "haiku" ay tumutukoy sa unang saknong ranggo- isa sa maraming genre na mayroon ang mga sinaunang tula ng Hapon. Maaari itong tawaging isang poetic na dialogue, o kahit isang polylogue, dahil ito ay madalas na isinulat ng dalawa o higit pang mga makata. Sa literal, ang renga ay nangangahulugang "stringing stanzas". Ang unang saknong ng rengi ay nakasulat sa labimpitong pantig ayon sa 5-7-5 pattern - ito ay haiku. Pagkatapos ay darating ang ikalawang saknong ng labing-apat na pantig - 7-7. Ang ikatlo at ikaapat na saknong, pati na ang lahat ng kasunod, ay ulitin ang pattern na ito, iyon ay, ang rengi scheme ay mukhang 5-7-5-7-7-5-7-5-7-7-...5-7- 5-7-7. Ang bilang ng mga saknong sa panimula ay hindi limitado. Kung iisa-isahin natin ang una at ikalawang saknong (5-7-5-7-7) mula sa rengi, makakakuha tayo ng isa pang popular na anyong patula kung saan isinusulat pa rin ang mga tula ng Hapon - ito ay binubuo ng tatlumpu't isang pantig at tinatawag na tanka. Sa mga pagsasalin sa mga wikang European, ang tanka ay nakasulat sa anyo ng limang linya. Nang maglaon, lumitaw ang haiku bilang isang malayang genre, habang sinimulang isulat ng mga makatang Hapones ang mga tulang ito sa labas ng balangkas ng rengi. At upang makilala ang pagkakaiba sa pagitan ng independiyenteng tatlong-linya na mga saknong ng Hapon at ang pinakaunang rengi stanza, noong ika-21 siglo, iminungkahi ng makatang Hapones na si Masaoka Shiki na gamitin ang terminong "haiku" para sa una. Ito mismo ang tinatawag ngayon ng mga Hapones sa gayong tatlong-berso. Tatlong taludtod ng Hapon: mga pormal na elementoTulad ng nalaman na natin, kung isusulat mo ang orihinal na Japanese haiku bilang tatlong linya, ang bawat linya ay maglalaman ng isang syllabic block, lima, pito at limang pantig ayon sa pagkakabanggit. Sa Russian, hindi posible na mahigpit na sundin ang panuntunang ito, dahil ang haba ng mga salita dito ay naiiba sa haba ng mga salita sa Japanese. Samakatuwid, napagpasyahan na ang mga taludtod ng Ruso ay maaaring magkakaiba sa istraktura mula sa 5-7-5 scheme, ngunit ang haba ng bawat linya ay hindi dapat lumampas sa sampung pantig, at ang isa sa mga linya ay dapat na mas mahaba kaysa sa lahat ng iba pa. Ngumiti ka. Ang isang mahalagang elemento ay kigo- ang tinatawag na mga pamanahong salita. Ang kanilang tungkulin ay italaga ang oras ng taon o ang yugto ng panahon kung saan nagaganap ang aksyon na inilarawan sa tula. Ang nasabing salita ay maaaring direktang pinangalanan ang panahon ng taon, halimbawa, "umaga ng tag-init", o nagsasaad ng isang kaganapan na nauugnay sa panahong ito, kung saan maaaring hulaan kaagad ng mambabasa kung anong tagal ng panahon ang inilalarawan sa tula. Ang wikang Hapon ay may sariling kigo, na nagpapahiwatig ng natural at kultural na mga atraksyon ng Japan, at maaari tayong magkaroon ng mga ganoong salita, halimbawa, "ang unang snowdrops" ay tagsibol, "ang unang tawag" ay taglagas, ang una ng Setyembre, atbp. Kahit hindi umuulan Ang ikalawang bahagi na nagpapakilala sa tula ng Hapon ay kireji, o ang tinatawag na cutting word. Hindi ito umiiral sa ibang mga wika, samakatuwid, kapag nagsasalin ng mga tula sa Ruso o kapag nagsusulat ng orihinal na tatlong linyang taludtod ng Ruso, ang mga salitang pinutol ay pinapalitan ng mga bantas, na nagpapahayag ng mga ito sa tulong ng intonasyon. Bilang karagdagan, ang lahat ng naturang Japanese na tatlong-linya na mga taludtod ay maaaring isulat gamit ang isang maliit na titik. Ang mga tula ng Hapon ay nailalarawan sa konsepto ng dalawang bahagi - ang paghahati ng tula sa dalawang bahagi, labindalawa at limang pantig bawat isa. Kailangan ding dalawang bahagi ang Haiku sa Russian: huwag sumulat ng mga taludtod sa tatlong kumpletong pangungusap, tulad ng hindi isulat ang mga ito sa anyo ng isang pangungusap. Parehong ang una at ikalawang bahagi ng tercet ay dapat maglarawan ng magkaibang mga bagay, ngunit magkakaugnay sa kahulugan sa isa't isa. Tag-init ng India… Pagsulat ng Tula ng Hapon nang Tama: Ang Mga Pangunahing Prinsipyo ng Haiku
Unang ulan ng tag-init.
Aalis ang lantsa
hinarangan lahat ng daan... Umaasa kami na ang aming mga tip ay makakatulong sa iyo na makabisado ang sining ng pagsulat ng haiku. At ngayon inaanyayahan ka naming matuto mula sa pinakamahusay at panoorin ang sumusunod na video, na tumatalakay sa mga tula ng Hapon, lalo na, ang mga sikat na makatang Hapones tulad nina Matsuo Basho, Kobayashi Issa, Esa Buson at marami pang iba.
|
Sikat:
Bago
- Matulog na bumabagsak na bata mula sa taas
- Kung nangangarap ka ng nahulog na bata mula sa taas
- “Naglalakad bakit nangangarap sa panaginip?
- Tinantyang gastos - ano ito?
- "Hindi napakahirap tapusin ang mga problemang bahay"
- Medicinal reference book geotar L threonine mga tagubilin para sa paggamit
- Ang mga benepisyo at kahalagahan ng hydroamino acid threonine para sa katawan ng tao Mga tagubilin para sa paggamit ng threonine
- Mga prutas ng haras: mga kapaki-pakinabang na katangian, contraindications, mga tampok ng application Fennel ordinaryong kemikal na komposisyon
- Pangkalahatang atherosclerosis: sanhi, sintomas at paggamot
- Pagkontrata ng iba't ibang grupo ng mga kasukasuan, sanhi, sintomas at paraan ng paggamot