Mga seksyon ng site
Pinili ng Editor:
- Anim na halimbawa ng isang karampatang diskarte sa pagbaba ng mga numero
- Face of Winter Poetic Quotes para sa mga Bata
- Aralin sa wikang Ruso "malambot na tanda pagkatapos ng pagsisisi ng mga pangngalan"
- Ang Mapagbigay na Puno (parabula) Paano makabuo ng isang masayang pagtatapos sa engkanto na The Generous Tree
- Lesson plan sa mundo sa paligid natin sa paksang “Kailan darating ang tag-araw?
- Silangang Asya: mga bansa, populasyon, wika, relihiyon, kasaysayan Bilang kalaban ng pseudoscientific theories ng paghahati ng sangkatauhan sa mas mababa at mas mataas, pinatunayan niya ang katotohanan
- Pag-uuri ng mga kategorya ng pagiging angkop para sa serbisyo militar
- Malocclusion at ang hukbo Malocclusion ay hindi tinatanggap sa hukbo
- Bakit mo pinangarap ang isang patay na ina na buhay: mga interpretasyon ng mga libro ng pangarap
- Anong mga zodiac sign ang mga taong ipinanganak sa ilalim ng Abril?
Advertising
Leonardo da Vinci sa mga gawa ng pagtatanghal ng sining. Pagtatanghal ni Leonardo da Vinci. Si Leonardo da Vinci ay kilala rin sa iba pang mga gawa |
1 ng 25 Presentasyon sa paksa: Mga pintura ni Leonardo da VinciSlide no Paglalarawan ng slide: Slide no Paglalarawan ng slide: Italyano na pintor, iskultor, arkitekto, siyentipiko at inhinyero. Ang nagtatag ng artistikong kultura ng High Renaissance. Si Leonardo da Vinci ay ipinanganak noong 1452 sa nayon ng Anchiano malapit sa lungsod ng Vinci, hindi kalayuan sa Florence. Siya ang iligal na anak ng isang mayaman na notaryo ng Florentine, si Piero da Vinci, ang kanyang ina ay isang simpleng babaeng magsasaka. Ang artistikong kakayahan ni Leonardo ay nagpakita ng kanilang sarili nang maaga, at nang siya at ang kanyang pamilya ay lumipat sa Florence noong 1469, ipinadala siya ng kanyang ama upang pag-aralan si Andrea Verrocchio. Kasama ang pagpipinta, eskultura at alahas, arkitektura at konstruksyon ay pinag-aralan dito. Ayon sa isang matagal nang kaugalian, tinulungan ng mga mag-aaral ang master sa pagsasagawa ng kanyang mga utos, at ito, lalo na, ay nagpapahirap na matukoy ang may-akda o lawak ng pakikilahok ni Leonardo sa mga gawa ng panahong ito. Leonardo da Vinci (1452-1519) Slide no Paglalarawan ng slide: Slide no Paglalarawan ng slide: Si Leonardo da Vinci, na bumubuo ng mga tradisyon ng sining ng Early Renaissance, ay nagbigay-diin sa makinis na dami ng mga form na may malambot na chiaroscuro, kung minsan ay nagpapasigla sa mga mukha na may banayad na ngiti, sinusubukang ihatid ang banayad na emosyonal na mga estado sa tulong nito. Nakamit ng artista, kung minsan ay gumagamit ng halos karikatura na grotesquery, katalinuhan sa paghahatid ng mga ekspresyon ng mukha, at dinala ang mga pisikal na tampok at paggalaw ng katawan ng tao ng mga kabataang lalaki at babae sa perpektong pagkakatugma sa espirituwal na kapaligiran ng komposisyon. Noong 1481 o 1482, pumasok si Leonardo da Vinci sa serbisyo ng pinuno ng Milan, Ludovico Moro, at nagsilbi bilang isang inhinyero ng militar, inhinyero ng haydroliko, at tagapag-ayos ng mga pista opisyal sa korte. Habang nag-aaral ng arkitektura, si Leonardo da Vinci ay nakabuo ng iba't ibang bersyon ng "ideal" na lungsod at mga proyekto para sa isang central-domed na templo, na may malaking impluwensya sa kontemporaryong arkitektura ng Italya. Slide no Paglalarawan ng slide: Matapos ang pagbagsak ng Milan, ang buhay ni Leonardo da Vinci ay ginugol sa patuloy na paglalakbay: Florence-Venice-Milan-Rome-France. Ibinigay ni Leonardo da Vinci ang unang lugar sa pagpipinta, na nauunawaan ito bilang isang unibersal na wika na may kakayahang isama ang lahat ng magkakaibang pagpapakita ng katalinuhan sa kalikasan. Ang kanyang hitsura ay mapapansin nang isang panig nang hindi isinasaalang-alang ang katotohanan na ang kanyang artistikong aktibidad ay naging walang kapantay na nauugnay sa aktibidad na pang-agham. Sa esensya, kinakatawan ni Leonardo da Vinci ang tanging halimbawa ng kanyang uri ng isang mahusay na artista kung saan ang sining ay hindi ang pangunahing negosyo ng buhay. Slide no Paglalarawan ng slide: Madonna of the Rocks 1483-1494. Museo ng Louvre, Paris. Mataas na Renaissance. Sinimulan ni Leonardo da Vinci ang pagpipinta ng "Madonna of the Rocks" noong 1483, na nakatanggap ng order para sa pagpipinta ng altar mula sa isa sa mga relihiyosong kapatiran. Ang mga hindi pagkakasundo sa mga customer tungkol sa pagbabayad ay humantong sa pag-iingat ni Leonardo da Vinci sa pagpipinta, sa wakas ay nakumpleto ito sa pagitan ng 1490 at 1494 Slide no Paglalarawan ng slide: Madonna sa Grotto 1495-1508. National Gallery, London. Renaissance. Dahil hindi natanggap ang ipinangakong pagpipinta na "Madonna in the Grotto" mula kay Leonardo da Vinci, sinimulan ng mga customer ang isang demanda laban sa kanya na tumagal ng halos dalawampung taon. Sa pagitan lamang ng 1505 at 1508 ang mag-aaral ni Leonardo na si Ambrogio de Predis, sa ilalim ng direktang pangangasiwa ng master mismo, ay nakumpleto (na may ilang mga pagbabago sa mga detalye) ang isang pag-uulit ng pagpipinta na "Madonna sa Grotto", na inilipat sa mga customer. Slide no Paglalarawan ng slide: Madonna Benois 1478. Hermitage, St. Petersburg. Mataas na Renaissance. Sa paligid ng 1480, pininturahan ng artist na si Leonardo da Vinci ang Hermitage na "Madonna na may Bulaklak" (ang tinaguriang "Benois Madonna") - isang akda na nagdadala ng bagong holistic na konsepto at kumakatawan sa unang mahalagang milestone sa malikhaing landas ni Leonardo. Ang artista ay hindi pa naabot ang buong kapanahunan ng kanyang kakayahan - ito ay makikita sa hindi lubos na matagumpay - masyadong malaki at medyo kumbensyonal na hitsura - pigura ng isang sanggol. Gayunpaman, ang pagpipinta na "Benois Madonna" ay namumukod-tangi sa mga komposisyon ng Quattrocentist na katulad ng tema nito, kung saan ang imahe ng Madonna ay tila static, nagyelo. Slide no Paglalarawan ng slide: Slide no Paglalarawan ng slide: Mona Lisa o Gioconda 1503-1505. Museo ng Louvre, Paris. Renaissance. Noong 1503, nagsimulang gumawa si Leonardo sa isang larawan ni Mona Lisa, ang asawa ng mayamang Florentine na si Francesco Giocondo. Ang pakiramdam ng lakas na nagmumula sa larawan ay isang organikong kumbinasyon ng panloob na kalmado at isang pakiramdam ng personal na kalayaan, ang espirituwal na pagkakaisa ng isang tao, batay sa kanyang kamalayan sa kanyang sariling kahalagahan. At ang kanyang ngiti mismo ay hindi man lang nagpapahayag ng higit na kahusayan o paghamak; ito ay pinaghihinalaang bilang resulta ng mahinahon na tiwala sa sarili at kumpletong pagpipigil sa sarili. Slide no Paglalarawan ng slide: Babaing may ermine 1485-1490. Pambansang Museo, Krakow. Renaissance. Ang pagpipinta na "Lady with an Ermine" ay ipininta ng pintor noong 1490. Sa pagpipinta na ito, ipinakilala ng artist ang isang bagong bagay sa pamamaraan ng volumetric na pagmomolde ng isang pigura. Ang mga Florentine masters, kung saan ang mga linear-volumetric na elemento ay gumaganap ng isang nangungunang papel sa kanilang visual na wika, ay matagal nang sikat sa malinaw, minsan kahit na matalas na plasticity ng kanilang mga imahe. Hindi gusto ni Leonardo da Vinci ang malakas na direktang pag-iilaw, na gumawa ng masyadong malupit na mga anino at mga highlight. Itinataguyod ng liwanag ang malambot, nuanced na pagmomodelo ng mukha at pigura, ngunit nagbibigay din ng aura ng natatanging romantikong tula sa imahe. Slide no Paglalarawan ng slide: Larawan ng isang musikero, 1490s. Pinacoteca Ambrosiana, Milan. Renaissance. Ang pagpipinta na "Portrait of a Musician" ay sinimulan ng artist na si Leonardo da Vinci sa pagliko ng 90s ng ika-15 siglo. Ang pagiging may-akda ni Leonardo da Vinci ay pinagtatalunan; ipinapalagay na nagsimulang magtrabaho ang mahusay na pintor, ngunit nang maglaon ay nagtrabaho ang kanyang mag-aaral na si Ambrogio de Predis sa larawan, gayunpaman, ang pagpipinta na "Portrait of a Musician" ay nanatiling hindi natapos. Slide no Paglalarawan ng slide: Slide no Paglalarawan ng slide: Larawan ng Beatrice d'Este 1490s pinakamagagandang at maliwanag na prinsesa na Italian Renaissance, anak ni Ercole I d'Este at nakababatang kapatid nina Isabella d'Este at Alfonso I d'Este. Ang batang babae ay mahusay na pinag-aralan, at napapaligiran ng mga sikat na artista ng Renaissance, tulad ng pintor na si Leonardo da Vinci at ang iskultor na si Donato Bramante. Nakipagtipan siya sa edad na labinlima kay Lodovico Sforza. Ang buhay ni Beatrice d'Este ay natapos nang maaga, noong Enero 3, 1497 sa edad na 22, ang sanhi ng kamatayan ay isang hindi matagumpay na kapanganakan. Slide no Paglalarawan ng slide: Madonna Litta 1490-1491. Hermitage, St. Petersburg. Renaissance. Ang pintor na si Leonardo da Vinci ay nagpinta ng pagpipinta na "Madonna Litta" noong unang bahagi ng 90s ng ika-15 siglo. Ang pakiramdam ng kagalakan ng pagiging ina sa pagpipinta na "Madonna Litta" ay lumalim salamat sa nilalaman ng mismong imahe ni Maria - sa loob nito ang uri ng Leonardian na babaeng kagandahan ay natagpuan ang mature na pagpapahayag nito. Ang mga kalahating saradong mata at isang banayad na ngiti ay nagbibigay sa manipis, magandang mukha ng Madonna ng isang espesyal na espirituwalidad - tila siya ay nakangiti sa kanyang mga pangarap. Ang pagpipinta na "Madonna Litta" ay ipininta ng artist hindi sa langis, ngunit sa tempera. Slide no Paglalarawan ng slide: Huling Hapunan 1495-1498. Monasteryo ng Santa Maria delle Grazie, Milan. Pagkabuhay-muli. Fresco ni Leonardo da Vinci "The Last Supper" (gitnang fragment). Noong 1495, sinimulan ni Leonardo ang paglikha ng kanyang sentral na gawain, ang fresco na "The Last Supper" sa refectory ng monasteryo ng Santa Maria delle Grazie sa Milan. Matapos ang halos tatlong taon ng pagsusumikap, ang pagpipinta ay binuksan para sa panonood, na niluluwalhati ang pangalan ni Leonardo bilang ang pinakadakilang pintor sa kanyang panahon. Ngunit ang kapalaran ng gawaing ito ay naging tunay na trahedya. Ang karaniwang pang-eksperimentong gawain ni Leonardo sa mga pintura at panimulang aklat ay hindi matagumpay - ang layer ng pintura ay hindi sapat na malakas, at noong ika-16 na siglo nagsimula ang pagkasira ng fresco, na tumindi sa paglipas ng panahon at nakumpleto ng mga krudo at hindi maayos na pagpapanumbalik. Noong 1954, ang fresco ay na-clear sa mga susunod na layer, at ang mga labi ng orihinal na pagpipinta ay nakilala at naayos, salamat sa kung saan makakakuha ng isang pangkalahatang ideya ng komposisyon at makulay na disenyo ng obra maestra ni Leonardo da Vinci. Upang hatulan nang mas tiyak ang tungkol sa mga tampok nito, kailangang gumamit ng mga lumang kopya at mga ukit, pati na rin ang sariling mga sketch ni Leonardo at ang kanyang mga guhit na paghahanda. Ang laki ng fresco ay 460 x 880 cm, mixed media. Ang fresco na "The Last Supper" ng artist na si Leonardo da Vinci ay isang malaking komposisyon na sumasakop sa buong transverse wall ng malaking hall ng monastery refectory. Sa pagpipinta ng Quattrocento, ang ilang mga tradisyon ay nabuo na sa pagharap sa paksang ito - sapat na upang pangalanan ang mga gawa nina Andrea del Castagno at Ghirlandaio, na, sa kabila ng lahat ng kanilang hindi mapag-aalinlanganang makatotohanang mga hangarin, ay nananatili pa rin ang ilang mga palatandaan ng dogmatikong pagpilit - lalo na, sila ay naghihiwalay. Si Judas mula sa mga apostol, inilagay siyang mag-isa sa kabilang panig ng hapag. Gaya ng mga nauna sa kanya, inilarawan ni Leonardo da Vinci si Kristo at ang mga apostol sa isang mesa para sa isang pagkain. Ang aksyon ay nagaganap sa isang malaking silid na ipinakita sa harap na pananaw, ang mga dingding nito ay nakasabit ng mga karpet. Si Kristo ay inilagay sa gitna; ang kanyang pigura ay iginuhit laban sa background ng isang pintuan sa kailaliman ng komposisyon, kung saan bumubukas ang isang tanawin sa isang tanawin na may banayad na bulubunduking mga dalisdis. Pinili ni Leonardo da Vinci na ilarawan ang sandaling dumating pagkatapos bigkasin ni Kristo ang nakamamatay na mga salita: "Isa sa inyo ang magtataksil sa akin." Ang mga salitang ito, na hindi inaasahan para sa kanyang mga estudyante, ay tumatak sa puso ng lahat. Inilarawan ang nalalapit na pagkamatay ng kanilang guro, sabay-sabay nilang hinampas ang kanilang tiwala at pagkakaisa sa isa't isa, dahil may isang taksil sa kanilang hanay. Kaya, sa halip na isang relihiyosong sakramento, isinama ni Leonardo da Vinci ang drama ng damdamin ng tao sa kanyang fresco. Ang matalinong pagpili ng mapagpasyang sandali ng dramang ito ay nagpapahintulot sa artist na ipakita ang bawat isa sa mga karakter sa pinaka matingkad na pagpapahayag ng kanyang indibidwal na karakter. Ang batang mapangarapin na si John, na inilagay sa kanang kamay ni Kristo, ay tila lumuhod nang walang magawa dahil sa suntok na natanggap niya; sa kabaligtaran, ang determinadong si Pedro, na nakaupo sa tabi niya, ay kumuha ng kutsilyo gamit ang kanyang kamay upang parusahan ang isang posibleng taksil. Si Jacob the Elder, na nasa kaliwang kamay ni Kristo, ay ibinuka ang kanyang mga braso sa mga gilid na may mahusay na kilos ng pagkalito, at ang batang si Felipe, na bumangon mula sa kanyang lugar sa tabi niya - isang imahe ng mataas na espirituwal na kagandahan - yumuko sa harap ni Kristo sa isang akma ng pagsasakripisyo sa sarili. At sa kaibahan sa kanila ay ang baseng anyo ni Judas. Hindi tulad ng mga nauna sa kanya, inilagay siya ni Leonardo kasama ng mga apostol, pinatingkad lamang ang kanyang mukha na may anino na bumabagsak sa kanya. Ngunit sa fresco na ito, hindi lamang ang mga mukha ang nagpapahayag - ang mga karakter ng mga kalahok sa kaganapan ay malinaw na nakikita sa kanilang mga galaw at kilos. Ang mga paggalaw ng kamay lamang ay nagpapahayag ng lahat ng mga kakulay ng damdamin, simula sa kamay ni Kristo na nakahiga nang walang magawa sa mesa, palad - ang kilos na ito ay naghahatid ng pakiramdam ng stoic na pagsuko sa kapalaran na naghihintay sa kanya - sa takot na nakayakap sa mga kamay ni Apostol Andres. Slide no Paglalarawan ng slide: Kopya ng fresco na The Last Supper, huling bahagi ng ika-16 na siglo. Leonardo da Vinci Museum, Tongerlo. Renaissance. Isang kopya ng fresco ni Leonardo da Vinci "The Last Supper" (gitnang fragment). Ilang mga artista ang nakibahagi sa paglikha ng bersyon ng pagpapanumbalik-kopya ng fresco. Laki ng pagpipinta 418 x 794 cm, langis sa canvas. Ang espesyal na lalim at emosyonal na kalabuan ng nilalaman ng fresco ay nauugnay sa panloob na dinamika ng dramatikong konstruksyon nito. Ang larawang ito ay hindi kumakatawan sa isang nakapirming pag-aayos ng anumang isang sandali, na napunit mula sa pangkalahatang daloy ng oras. Sa kabaligtaran, tila ang aksyon ay nagbubukas sa harap ng ating mga mata, dahil ang trahedyang ito ay sabay na naglalaman ng parehong kasukdulan (iyon ay, ang sandali ng pinakamataas na dramatikong salpok), na ipinahayag sa mga larawan ng mga apostol, at ang resolusyon nito, na kumakatawan sa ang imahe ni Kristo, na puno ng isang mahinahon na kamalayan ng hindi maiiwasang kapalaran na naghihintay sa kanya. Ngunit, sa pagbibigay ng buong sukat ng pagpapahayag sa bawat isa sa mga karakter, napanatili ni Leonardo da Vinci ang isang pakiramdam ng kamangha-manghang integridad at pagkakaisa sa kanyang malaking multi-figure fresco na "The Last Supper". Ang pagkakaisa na ito ay nakamit pangunahin sa pamamagitan ng walang kundisyong primacy ng sentral na imahe - si Kristo. Siya ang dahilan ng kaguluhang lumalabas sa ating harapan; Sa paningin, ang kanyang nangungunang papel ay binibigyang diin ng katotohanan na si Kristo ay inilagay sa pinakasentro ng komposisyon, laban sa background ng isang maliwanag na pintuan, at, bukod dito, na parang nag-iisa - ang kanyang pigura ay nahiwalay sa mga apostol sa pamamagitan ng mga spatial na pagitan, habang sila mismo ay nagkakaisa sa tatlo sa iba't ibang grupo sa magkabilang panig mula kay Kristo. Kinakatawan din nito ang sentro ng spatial na konstruksyon ng fresco: kung ipagpatuloy mo sa pag-iisip ang mga linya ng mga dingding at ang mga karpet na nakasabit sa mga ito patungo sa pananaw, kung gayon sila ay direktang magtatagpo sa itaas ng taunang Kristo. Ang sentralisasyong ito ay sa wakas ay ipinahayag nang may kulay. Ang nangingibabaw na kumbinasyon ng asul at pula sa scheme ng kulay ng fresco ay ibinibigay sa pinakamatindi nitong tunog sa asul na balabal at pulang tunika ni Kristo; sa isang mahinang anyo ito ay nag-iiba sa iba't ibang kulay sa mga damit ng mga apostol. Kinakailangang ituro ang mga bagong paraan ng pagkonekta sa Huling Hapunan fresco sa arkitektura at spatial complex kung saan ito inilalagay. Noong ika-15 siglo, ang fresco master, gamit ang pader na ibinigay sa kanya, ay bihirang hinahangad na aktibong maimpluwensyahan ang kanyang trabaho sa buong arkitektura at artistikong grupo. Si Leonardo, na naglalagay ng fresco sa dulo ng dingding ng isang pinahabang bulwagan, ay isinasaalang-alang ang mga pinaka-kapaki-pakinabang na pagkakataon para sa pang-unawa nito sa pagbuo ng pananaw ng kanyang komposisyon, sa sukat nito, sa pag-aayos ng talahanayan at mga numero. Nang hindi gumagamit ng mga illusionistic na pamamaraan para sa paglipat ng totoong espasyo sa inilalarawan, nakamit ni Leonardo da Vinci, sa pamamagitan ng malakas na sentralisasyon ng makasagisag at komposisyonal na konstruksyon, tulad ng isang Epekto kapag ang malaking silid ng refectory ay naging subordinate sa fresco mismo, na nagdaragdag ng monumentalidad. ng mga imahe nito at ang kapangyarihan ng epekto nito. Ang pagpipinta sa dingding noong ika-15 siglo ay hindi alam ang gayong tiwala na pangingibabaw sa malalaking espasyo, at si Leonardo da Vinci sa bagay na ito ay nagbigay daan para sa mga fresco ensemble ng mga dakilang masters ng Italian High Renaissance gaya nina Michelangelo at Raphael. Paglalarawan ng slide: Madonna na may Umiikot na Gulong 1510s. Pribadong koleksyon ng Duke ng Baclelew, Drumlanrig Castle, Scotland. Mataas na Renaissance. Inilalarawan ng pagpipinta ang Madonna na nakaupo sa backdrop ng isang bulubundukin. Nasa kandungan niya ang sanggol na si Hesus. Ayon sa isa sa mga apokripal na Ebanghelyo, ang Birheng Maria ay nagtrabaho sa bahay ni Jose upang gumawa ng lilang sinulid para sa kurtina ng templo. Ginamit ni Leonardo da Vinci ang balangkas na ito sa kanyang pagpipinta. Hawak ng sanggol na Hesus ang isang umiikot na gulong na hugis krus sa kanyang mga kamay, na sumisimbolo sa kanyang pagtanggap sa kanyang kapalaran. Si Madonna, ayon sa balangkas ng larawan, ay hindi pa maaaring tanggapin ito sa kanyang puso, at samakatuwid ang kanyang kamay ay nakataas sa isang proteksiyon na kilos. Slide no Paglalarawan ng slide: Juan Bautista 1513-1516. Museo ng Louvre, Paris. Mataas na Renaissance. Sa pagpipinta, ang pintor ay naglalarawan ng isang mahaba ang buhok, pambabae na binata na may hawak na krus sa isang kamay at itinuturo ang langit sa pamamagitan ng mismong ideya nito, sa likas na katangian ng imahe, ito ay sumasalungat sa espiritu ng nakaraang sining ni Leonardo da Vinci. Ang mga tampok ng larawang ito ay mahirap isaalang-alang lamang bilang isang resulta ng malikhaing paghina ng artist mismo - ang mga katangian ay umuusbong na sa loob nito na panloob na nauugnay sa mga phenomena ng krisis na lumitaw sa sining ng Renaissance ng Italya sa lahat ng lakas pagkatapos ng isa at isang kalahati hanggang dalawang dekada. Slide no Paglalarawan ng slide: Pagpapahayag 1472-1475. Uffizi Gallery, Florence. Mataas na Renaissance. Ang pagpipinta na "The Annunciation" ay ipininta ng pintor na si Leonardo da Vinci sa edad na higit sa 20 taon. Laki ng pagpipinta 98 x 217 cm, kahoy, tempera. Ang pagpipinta na "The Annunciation" ay medyo malaki, pahalang na pinahabang komposisyon sa sukat ng ika-15 siglo, ang haba nito ay higit sa dalawa at kalahating metro, na naglalarawan sa Birheng Maria na nakaupo sa isang reading stand sa pasukan ng gusali, ang monumentalidad nito ay inilalarawan ng malaking rustication ng mga sulok at mga platband ng portal. Nasa harapan niya ang isang nakaluhod na anghel sa isang damuhan na nakakalat ng mga bulaklak. Ang background ng larawan ay bumubuo ng isang magandang tanawin na may mga payat na puno ng cypress. Ang medyo nakakahumaling na detalye sa diwa ng Quattrocento, kung saan ipinipinta ang mga tupi ng damit, bulaklak, at dekorasyong dekorasyon ng music stand, ay hindi makakubli sa marangal na kagandahan ng hitsura at katahimikan ng mga galaw ni Maria at ng anghel. Sa kumbinasyon ng pinalambot na scheme ng kulay ng pagpipinta, ang mga katangiang ito, na hindi naa-access sa mas angular at matibay na si Andrea Verrocchio, ay nagpapatotoo sa kamay ng isang nakababatang artista na nakatayo sa threshold ng ibang pananaw sa mundo. Sinusuportahan din ito ng malinaw na pagkakasunud-sunod ng istraktura ng komposisyon, na mas malinaw na ipinahayag kaysa sa nakasanayan noong ika-15 siglo, na lumilikha ng impresyon ng kalmado na kaluwagan - dito makikita ng isang tao ang isang premonisyon ng mga pamamaraan ng artistikong organisasyon na magiging katangian ng ang mga masters ng High Renaissance. Slide no Paglalarawan ng slide: Larawan ng Ginevra de Benci Bandang 1476. National Gallery of Art, Washington. Mataas na Renaissance. Sa bust-length na paglalarawang ito ng isang kabataang babae, na ang mukha ay minarkahan ng isang ekspresyon ng maalalahanin na konsentrasyon, ang isa ay maaaring makakita ng isang katulad na kumbinasyon ng mga tradisyonal na mga tampok na may isang harbinger ng bago. Ang painterly na istilo ng artist na si Leonardo da Vinci ay nakikilala pa rin dito sa pamamagitan ng medyo fractional na detalye nito, ngunit ang imahe ng modelong Lady Ginevra de Benci ay napapalibutan na ng kakaibang poetic na kapaligiran, na pinadali ng background ng landscape, na hindi karaniwan sa interpretasyon nito. Slide no Paglalarawan ng slide: Bilang isang siyentipiko at inhinyero, pinagyaman niya ang halos lahat ng larangan ng agham sa kanyang panahon. Si Leonardo da Vinci ay nagbigay ng espesyal na pansin sa mga mekanika, nakikita sa loob nito ang pangunahing susi sa mga lihim ng uniberso; ang kanyang makikinang na constructive guesses ay malayong nauna sa kanyang kontemporaryong panahon (mga proyekto ng rolling mill, kotse, submarino, sasakyang panghimpapawid). Habang pinag-aaralan ang istraktura ng mata, gumawa si Leonardo da Vinci ng mga tamang hula tungkol sa likas na katangian ng binocular vision. Nag-aral din siya ng botany at biology. At sa kaibahan sa malikhaing aktibidad na ito na puno ng pinakamataas na pag-igting ay ang kapalaran ni Leonardo, ang kanyang walang katapusang paglibot na nauugnay sa imposibilidad ng paghahanap ng mga kanais-nais na kondisyon para sa trabaho sa Italya sa oras na iyon. Samakatuwid, nang inalok siya ng haring Pranses na si Francis I ng isang posisyon bilang pintor sa korte, tinanggap ni Leonardo da Vinci ang imbitasyon. Sa Pransya, na sa panahong ito ay lalo na aktibong kasangkot sa kultura ng Renaissance ng Italya, ang artista ay napapalibutan ng unibersal na pagsamba sa korte, na, gayunpaman, ay sa halip ay panlabas sa kalikasan. Nauubos na ang kanyang lakas, at pagkaraan ng dalawang taon, noong Mayo 2, 1519, namatay siya sa Cloux Castle sa France. Isang walang pagod na eksperimentong siyentipiko at isang napakatalino na artista, si Leonardo da Vinci ay naging isang kinikilalang simbolo ng Renaissance. Ang aming pagtatanghal ay nagsasabi tungkol sa buhay at gawain ng sikat na Leonardo da Vinci. Sa tulong ng mga kawili-wili at maliwanag na mga slide, sinasabi nito ang tungkol sa mga pinakamahalagang kaganapan sa talambuhay ng sikat na henyo, tungkol sa kanyang mga natuklasan, siyentipikong pananaliksik sa medisina, mekanika, teknolohiya, astronomiya, tungkol sa kanyang mga obra maestra sa larangan ng pagpipinta at iskultura. Mga halimbawa ng aming mga slide sa pagtatanghal:
10. Fresco "Ang Huling Hapunan" Iba pang kawili-wiling mga gawa sa paksang ito: Ulat sa Mayakovsky
|
Sikat:
Bago
- Face of Winter Poetic Quotes para sa mga Bata
- Aralin sa wikang Ruso "malambot na tanda pagkatapos ng pagsisisi ng mga pangngalan"
- Ang Mapagbigay na Puno (parabula) Paano makabuo ng isang masayang pagtatapos sa engkanto na The Generous Tree
- Lesson plan sa mundo sa paligid natin sa paksang “Kailan darating ang tag-araw?
- Silangang Asya: mga bansa, populasyon, wika, relihiyon, kasaysayan Bilang kalaban ng pseudoscientific theories ng paghahati ng sangkatauhan sa mas mababa at mas mataas, pinatunayan niya ang katotohanan
- Pag-uuri ng mga kategorya ng pagiging angkop para sa serbisyo militar
- Malocclusion at ang hukbo Malocclusion ay hindi tinatanggap sa hukbo
- Bakit mo pinangarap ang isang patay na ina na buhay: mga interpretasyon ng mga libro ng pangarap
- Anong mga zodiac sign ang mga taong ipinanganak sa ilalim ng Abril?
- Bakit ka nangangarap ng isang bagyo sa mga alon ng dagat?