പ്രവർത്തിക്കുന്നു അലക്സാണ്ടർ ട്രിഫോനോവിച്ച് ട്വാർഡോവ്സ്കി

1806 ൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് അവധിക്കാലത്ത് മടങ്ങിയെത്തി. ഡെനിസോവും വൊറോനെജിലേക്കുള്ള വീട്ടിലേക്ക് പോകുകയായിരുന്നു, അവനോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി അവരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ റോസ്തോവ് അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവസാന സ്റ്റേഷനിൽ, ഒരു സഖാവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഡെനിസോവ് അവനോടൊപ്പം മൂന്ന് കുപ്പി വൈൻ കുടിച്ചു, മോസ്കോയെ സമീപിച്ചു, റോഡിലെ കുഴികൾക്കിടയിലും, അവൻ ഉണർന്നില്ല, റോസ്തോവിനടുത്തുള്ള റിലേ സ്ലീയുടെ അടിയിൽ കിടന്നു, മോസ്കോയെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ അക്ഷമയായി.
“അത് പെട്ടന്നാണോ? ഉടൻ? ഓ, ഈ അസഹനീയമായ തെരുവുകൾ, കടകൾ, റോളുകൾ, വിളക്കുകൾ, ക്യാബ് ഡ്രൈവർമാർ!" അവർ ഇതിനകം ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ അവരുടെ അവധിക്കാലത്തിനായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്ത് മോസ്കോയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു.
- ഡെനിസോവ്, ഞങ്ങൾ എത്തി! ഉറങ്ങുന്നു! - അവൻ പറഞ്ഞു, ശരീരം മുഴുവൻ മുന്നോട്ട് കുനിഞ്ഞ്, ഈ സ്ഥാനത്ത് സ്ലീയുടെ ചലനം ത്വരിതപ്പെടുത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഡെനിസോവ് പ്രതികരിച്ചില്ല.
“ഇതാ സഖർ എന്ന വണ്ടിക്കാരൻ നിൽക്കുന്ന കവലയുടെ മൂല; ഇവിടെ അവൻ സഖർ ആണ്, ഇപ്പോഴും അതേ കുതിര. അവർ ജിഞ്ചർബ്രെഡ് വാങ്ങിയ കട ഇതാ. ഉടൻ? നന്നായി!
- ഏത് വീട്ടിലേക്ക്? - കോച്ച്മാൻ ചോദിച്ചു.
- അതെ, അവസാനം അവിടെ, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കാണാതിരിക്കാനാകും! ഇത് ഞങ്ങളുടെ വീടാണ്," റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഞങ്ങളുടെ വീടാണ്!" ഡെനിസോവ്! ഡെനിസോവ്! ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വരാം.
ഡെനിസോവ് തല ഉയർത്തി, തൊണ്ട വൃത്തിയാക്കി, ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല.
"ദിമിത്രി," റോസ്തോവ് റേഡിയേഷൻ റൂമിലെ കാൽനടക്കാരൻ്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു. - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് നമ്മുടെ തീയാണോ?
"അങ്ങനെയാണ് ഡാഡിയുടെ ഓഫീസ് പ്രകാശിക്കുന്നത്."
- ഇതുവരെ ഉറങ്ങാൻ പോയില്ലേ? എ? നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? "എനിക്ക് ഒരു പുതിയ ഹംഗേറിയൻ ലഭിക്കാൻ മറക്കരുത്," റോസ്തോവ് കൂട്ടിച്ചേർത്തു, പുതിയ മീശ അനുഭവപ്പെട്ടു. “വരൂ, നമുക്ക് പോകാം,” അയാൾ പരിശീലകനോട് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു. “വസ്യാ, ഉണരുക,” അവൻ ഡെനിസോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അവൻ വീണ്ടും തല താഴ്ത്തി. - വരൂ, നമുക്ക് പോകാം, വോഡ്കയ്ക്ക് മൂന്ന് റൂബിൾസ്, നമുക്ക് പോകാം! - സ്ലീ ഇതിനകം പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് മൂന്ന് വീടുകൾ അകലെയായിരിക്കുമ്പോൾ റോസ്തോവ് നിലവിളിച്ചു. കുതിരകൾ അനങ്ങുന്നില്ല എന്ന് അവനു തോന്നി. ഒടുവിൽ സ്ലീ കവാടത്തിലേക്ക് വലതുവശത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി; തലയ്ക്ക് മുകളിൽ, റോസ്തോവ് ചിപ്പ് ചെയ്ത പ്ലാസ്റ്ററുള്ള ഒരു പരിചിതമായ കോർണിസ്, ഒരു പൂമുഖം, ഒരു നടപ്പാത തൂൺ എന്നിവ കണ്ടു. അവൻ നടന്ന് ഇടനാഴിയിലേക്ക് ഓടിക്കയറിയപ്പോൾ സ്ലീയിൽ നിന്ന് ചാടി. ആരു വന്നതാണെന്ന മട്ടിൽ വീടും അനങ്ങാതെ നിന്നു. ഇടനാഴിയിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. "എന്റെ ദൈവമേ! എല്ലാം ശരിയാണോ? റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു, മുങ്ങിത്താഴുന്ന ഹൃദയത്തോടെ ഒരു മിനിറ്റ് നിർത്തി, ഉടൻ തന്നെ പ്രവേശന പാതയിലൂടെയും പരിചിതവും വളഞ്ഞതുമായ പടികളിലൂടെ കൂടുതൽ ഓടാൻ തുടങ്ങി. ഇപ്പോഴും അങ്ങനെ തന്നെ വാതിൽ ഹാൻഡിൽഅശുദ്ധി കാരണം കൗണ്ടസ് ദേഷ്യപ്പെട്ട കോട്ടയും ദുർബലമായി തുറന്നു. ഇടനാഴിയിൽ ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു.
വൃദ്ധനായ മിഖായേൽ നെഞ്ചിൽ ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു. പ്രോകോഫി, യാത്രാ ഫുട്‌മാൻ, വണ്ടി പുറകിൽ നിന്ന് ഉയർത്താൻ കഴിയുന്നത്ര ശക്തനായ ഒരാൾ, ഇരുന്ന് അരികുകളിൽ നിന്ന് ബാസ്റ്റ് ഷൂസ് നെയ്തു. അവൻ തുറന്ന വാതിലിലേക്ക് നോക്കി, അവൻ്റെ നിസ്സംഗത, ഉറക്കം നിറഞ്ഞ ഭാവം പെട്ടെന്ന് ഒരു ആവേശഭരിതമായി പരിണമിച്ചു.
- പിതാക്കന്മാരേ, വിളക്കുകൾ! യുവ കൗണ്ട്! - അവൻ നിലവിളിച്ചു, യുവ യജമാനനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. - ഇത് എന്താണ്? എന്റെ സ്നേഹഭാജനമേ! - പ്രോകോഫി, ആവേശത്തോടെ വിറച്ചു, സ്വീകരണമുറിയുടെ വാതിലിലേക്ക് ഓടി, ഒരുപക്ഷേ ഒരു പ്രഖ്യാപനം നടത്താനാണ്, പക്ഷേ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ വീണ്ടും മനസ്സ് മാറ്റി, മടങ്ങിവന്ന് യുവ യജമാനൻ്റെ തോളിൽ വീണു.
- നിങ്ങൾ ആരോഗ്യവാനാണോ? - റോസ്തോവ് അവനിൽ നിന്ന് കൈ വലിച്ചുകൊണ്ട് ചോദിച്ചു.
- ദൈവം അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ! എല്ലാ മഹത്വവും ദൈവത്തിന്! ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അത് കഴിച്ചു! ഞാൻ അങ്ങയെ നോക്കട്ടെ, ശ്രേഷ്ഠത!
- എല്ലാം ശരിയാണോ?
- ദൈവത്തിന് നന്ദി, ദൈവത്തിന് നന്ദി!
റോസ്തോവ്, ഡെനിസോവിനെ പൂർണ്ണമായും മറന്നു, ആരെയും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, തൻ്റെ രോമക്കുപ്പായം അഴിച്ച് ഇരുട്ടിലേക്ക് വിരൽത്തുമ്പിൽ ഓടി, വലിയ ഹാൾ. എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്, ഒരേ കാർഡ് ടേബിളുകൾ, ഒരു കേസിൽ ഒരേ ചാൻഡിലിയർ; പക്ഷേ ആരോ ആ യുവ യജമാനനെ കണ്ടുകഴിഞ്ഞു, അയാൾക്ക് സ്വീകരണമുറിയിൽ എത്താൻ സമയമാകുന്നതിന് മുമ്പ്, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെ പെട്ടെന്ന് എന്തോ ഒരു വശത്തെ വാതിലിലൂടെ പറന്ന് അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു ചുംബിക്കാൻ തുടങ്ങി. മറ്റൊന്ന്, മൂന്നാമത്, അതേ ജീവി മറ്റൊരു, മൂന്നാമത്തെ വാതിലിൽ നിന്ന് ചാടി; കൂടുതൽ ആലിംഗനങ്ങൾ, കൂടുതൽ ചുംബനങ്ങൾ, കൂടുതൽ നിലവിളി, സന്തോഷത്തിൻ്റെ കണ്ണുനീർ. എവിടെയാണ്, ആരാണ് അച്ഛൻ, ആരാണ് നതാഷ, ആരാണ് പെത്യ എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാവരും ഒരേ സമയം നിലവിളിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ചുംബിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ്റെ അമ്മ മാത്രം അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഇല്ലായിരുന്നു - അവൻ അത് ഓർത്തു.
- എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു... നിക്കോലുഷ്ക... എൻ്റെ സുഹൃത്ത്!
- ഇതാ അവൻ ... നമ്മുടേത് ... എൻ്റെ സുഹൃത്ത്, കോല്യ ... അവൻ മാറി! മെഴുകുതിരികളില്ല! ചായ!
- അതെ, എന്നെ ചുംബിക്കുക!
- പ്രിയേ... പിന്നെ ഞാനും.
സോന്യ, നതാഷ, പെറ്റ്യ, അന്ന മിഖൈലോവ്ന, വെറ, പഴയ കണക്ക്, അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു; മുറികളിൽ നിറയുന്ന ആളുകളും വേലക്കാരികളും പിറുപിറുത്തു.
പെത്യ അവൻ്റെ കാലിൽ തൂങ്ങി. - പിന്നെ ഞാനും! - അവൻ അലറി. നതാഷ, അവനെ തന്നിലേക്ക് വളച്ച് അവൻ്റെ മുഖം മുഴുവൻ ചുംബിച്ച ശേഷം, അവനിൽ നിന്ന് ചാടി, അവൻ്റെ ഹംഗേറിയൻ ജാക്കറ്റിൻ്റെ അരികിൽ പിടിച്ചു, ഒരു ആടിനെപ്പോലെ ഒരിടത്ത് ചാടി കിതച്ചു.
എല്ലാ വശങ്ങളിലും സന്തോഷത്തിൻ്റെ കണ്ണുനീർ തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ, സ്നേഹമുള്ള കണ്ണുകൾ, എല്ലാ വശങ്ങളിലും ചുംബനം തേടുന്ന ചുണ്ടുകൾ.
ചുവപ്പ് പോലെ ചുവന്ന സോന്യയും അവൻ്റെ കൈ പിടിച്ചു, അവൾ കാത്തിരുന്ന അവൻ്റെ കണ്ണുകളിൽ പതിഞ്ഞ ആനന്ദകരമായ നോട്ടത്തിൽ എല്ലാവരും തിളങ്ങി. സോന്യയ്ക്ക് ഇതിനകം 16 വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സന്തോഷകരവും ആവേശഭരിതവുമായ ആനിമേഷൻ്റെ ഈ നിമിഷത്തിൽ. ശ്വാസം അടക്കിപ്പിടിച്ച് പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ കണ്ണെടുക്കാതെ അവനെ നോക്കി. അവൻ നന്ദിയോടെ അവളെ നോക്കി; എങ്കിലും കാത്തിരുന്നു ആരെയോ തിരഞ്ഞു. പഴയ കൗണ്ടസ് ഇതുവരെ പുറത്തുവന്നിട്ടില്ല. പിന്നെ വാതിലിൽ പടികൾ കേട്ടു. അവൻ്റെ അമ്മയുടേതാകാൻ കഴിയാത്തത്ര വേഗത്തിലാണ് ചുവടുകൾ.
പക്ഷേ, അവനില്ലാതെ തുന്നിക്കെട്ടിയ, ഇപ്പോഴും അവനു പരിചിതമല്ലാത്ത, ഒരു പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച അവൾ. എല്ലാവരും അവനെ വിട്ട് അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. അവർ ഒന്നിച്ചപ്പോൾ അവൾ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ്റെ നെഞ്ചിൽ വീണു. അവൾക്ക് മുഖം ഉയർത്താൻ കഴിയാതെ അവൻ്റെ ഹംഗേറിയൻ്റെ തണുത്ത ചരടുകളിലേക്ക് അമർത്തി. ആരും ശ്രദ്ധിക്കാതെ ഡെനിസോവ് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെത്തന്നെ നിന്നു, അവരെ നോക്കി കണ്ണുകൾ തിരുമ്മി.
"വാസിലി ഡെനിസോവ്, നിങ്ങളുടെ മകൻ്റെ സുഹൃത്ത്," അവൻ ചോദ്യത്തോടെ അവനെ നോക്കുന്ന എണ്ണത്തിലേക്ക് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി.
- നിനക്ക് സ്വാഗതം. എനിക്കറിയാം, എനിക്കറിയാം,” ഡെനിസോവിനെ ചുംബിച്ചും കെട്ടിപ്പിടിച്ചും കൗണ്ട് പറഞ്ഞു. - നിക്കോലുഷ്ക എഴുതി... നതാഷ, വെറ, ഇവിടെ അവൻ ഡെനിസോവ് ആണ്.
അതേ സന്തോഷകരവും ഉത്സാഹഭരിതവുമായ മുഖങ്ങൾ ഡെനിസോവിൻ്റെ ഷാഗി രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും അവനെ വലയം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
- ഡാർലിംഗ്, ഡെനിസോവ്! - നതാഷ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു, സന്തോഷത്തോടെ സ്വയം ഓർക്കാതെ, അവൻ്റെ അടുത്തേക്ക് ചാടി, അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു ചുംബിച്ചു. നടാഷയുടെ പ്രവൃത്തിയിൽ എല്ലാവരും നാണംകെട്ടു. ഡെനിസോവും നാണിച്ചു, പക്ഷേ പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നതാഷയുടെ കൈപിടിച്ച് ചുംബിച്ചു.
ഡെനിസോവിനെ അവനുവേണ്ടി തയ്യാറാക്കിയ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, റോസ്തോവ്സ് എല്ലാവരും നിക്കോലുഷ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള സോഫയിൽ ഒത്തുകൂടി.
ഓരോ മിനിറ്റിലും ചുംബിച്ച അവൻ്റെ കൈ വിടാതെ പഴയ കൗണ്ടസ് അവൻ്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു; ബാക്കിയുള്ളവർ, തങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും തടിച്ചുകൂടി, അവൻ്റെ ഓരോ ചലനങ്ങളും, വാക്കുകളും, നോട്ടങ്ങളും പിടിച്ചെടുത്തു, മാത്രമല്ല അവരുടെ സ്നേഹനിർഭരമായ കണ്ണുകൾ അവനിൽ നിന്ന് എടുത്തില്ല. സഹോദരന്മാരും സഹോദരിമാരും തർക്കിക്കുകയും അവനുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും, ചായയും സ്കാർഫും പൈപ്പും ആരു കൊണ്ടുവരണം എന്നതിനെ ചൊല്ലി വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു.
തന്നോട് കാണിച്ച സ്നേഹത്തിൽ റോസ്തോവ് വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു; എന്നാൽ അവൻ്റെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ആദ്യ മിനിറ്റ് വളരെ സന്തോഷകരമായിരുന്നു, അവൻ്റെ ഇപ്പോഴത്തെ സന്തോഷം മതിയാകുന്നില്ല എന്ന് തോന്നി, അവൻ മറ്റെന്തെങ്കിലും, അതിലുപരിയായി, അതിലേറെയും കാത്തിരുന്നു.
പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, സന്ദർശകർ 10 മണി വരെ റോഡിൽ നിന്ന് ഉറങ്ങി.
മുമ്പത്തെ മുറിയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സേബറുകൾ, ബാഗുകൾ, ടാങ്കുകൾ, തുറന്ന സ്യൂട്ട്കേസുകൾ, വൃത്തികെട്ട ബൂട്ടുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്പർസ് ഉപയോഗിച്ച് വൃത്തിയാക്കിയ രണ്ട് ജോഡികൾ മതിലിനോട് ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ചു. വേലക്കാർ വാഷ് ബേസിനുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, ചൂടുവെള്ളംഷേവിംഗും വൃത്തിയാക്കിയ വസ്ത്രങ്ങളും. അതിന് പുകയിലയുടെയും മനുഷ്യരുടെയും മണം.
- ഹേയ്, ജി"ഇഷ്ക, ടി"ഉബ്കു! - വാസ്ക ഡെനിസോവിൻ്റെ പരുക്കൻ ശബ്ദം നിലവിളിച്ചു. - റോസ്തോവ്, എഴുന്നേൽക്കൂ!
റോസ്തോവ്, തൂങ്ങിയ കണ്ണുകൾ തടവി, ചൂടുള്ള തലയിണയിൽ നിന്ന് കുഴഞ്ഞ തല ഉയർത്തി.
- എന്തുകൊണ്ട് വൈകി? “വൈകി, സമയം 10 ​​മണി,” നതാഷയുടെ ശബ്ദം മറുപടി നൽകി, അടുത്ത മുറിയിൽ അന്നജം കലർന്ന വസ്ത്രങ്ങളുടെ അലർച്ച, പെൺകുട്ടികളുടെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ പിറുപിറുക്കലും ചിരിയും കേട്ടു, നീലയും റിബണുകളും കറുത്ത മുടിയും പ്രസന്നമായ മുഖങ്ങളും മിന്നിമറഞ്ഞു. ചെറുതായി തുറന്ന വാതിൽ. അവൻ എഴുന്നേറ്റോ എന്ന് നോക്കാൻ വന്നത് സോന്യയ്ക്കും പെത്യയ്ക്കുമൊപ്പം നതാഷയായിരുന്നു.
- നിക്കോലെങ്ക, എഴുന്നേൽക്കൂ! - നതാഷയുടെ ശബ്ദം വാതിൽക്കൽ വീണ്ടും കേട്ടു.
- ഇപ്പോൾ!
ഈ സമയത്ത്, ആദ്യത്തെ മുറിയിൽ, പെത്യ, സേബറുകളെ കണ്ടു പിടിച്ചു, യുദ്ധസമാനനായ ഒരു ജ്യേഷ്ഠനെ കാണുമ്പോൾ ആൺകുട്ടികൾ അനുഭവിക്കുന്ന ആനന്ദം അനുഭവിച്ചു, സഹോദരിമാർ വസ്ത്രം ധരിക്കാത്ത പുരുഷന്മാരെ കാണുന്നത് അസഭ്യമാണെന്ന് മറന്ന്, വാതിൽ തുറന്നു.
- ഇത് നിങ്ങളുടെ സേബർ ആണോ? - അവൻ അലറി. പെൺകുട്ടികൾ പിന്നിലേക്ക് ചാടി. പേടിച്ചരണ്ട കണ്ണുകളോടെ ഡെനിസോവ് തൻ്റെ രോമങ്ങൾ നിറഞ്ഞ കാലുകൾ പുതപ്പിനുള്ളിൽ മറച്ചു, സഹായത്തിനായി സഖാവിനെ തിരിഞ്ഞുനോക്കി. വാതിൽ പെത്യയെ കടത്തിവിട്ട് വീണ്ടും അടച്ചു. വാതിലിനു പിന്നിൽ നിന്ന് ചിരി കേട്ടു.
“നിക്കോലെങ്ക, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ പുറത്തുവരൂ,” നതാഷയുടെ ശബ്ദം പറഞ്ഞു.
- ഇത് നിങ്ങളുടെ സേബർ ആണോ? - പെത്യ ചോദിച്ചു, - അല്ലെങ്കിൽ ഇത് നിങ്ങളുടേതാണോ? - മീശക്കാരനായ കറുത്ത ഡെനിസോവിനെ അദ്ദേഹം ബഹുമാനത്തോടെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു.
റോസ്തോവ് തിടുക്കത്തിൽ ഷൂസ് ധരിച്ച്, വസ്ത്രം ധരിച്ച് പുറത്തിറങ്ങി. നതാഷ ഒരു ബൂട്ട് ഇട്ടു, മറ്റൊന്നിലേക്ക് കയറി. സോന്യ കറങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു, അവൻ പുറത്തിറങ്ങുമ്പോൾ ഡ്രസ്സ് ഊരിപ്പിടിച്ച് ഇരിക്കാൻ ഒരുങ്ങുകയായിരുന്നു. ഇരുവരും ഒരേ പുത്തൻ നീല വസ്ത്രങ്ങളാണ് ധരിച്ചിരുന്നത് - ഫ്രഷ്, റോസ്, പ്രസന്നത. സോന്യ ഓടിപ്പോയി, നതാഷ തൻ്റെ സഹോദരനെ കൈപിടിച്ച് സോഫയിലേക്ക് നയിച്ചു, അവർ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവർക്ക് മാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ള ആയിരക്കണക്കിന് ചെറിയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരസ്പരം ചോദിക്കാനും ഉത്തരം നൽകാനും അവർക്ക് സമയമില്ല. അവൻ പറഞ്ഞതും പറഞ്ഞതുമായ ഓരോ വാക്കും നതാഷ ചിരിച്ചു, അവർ പറഞ്ഞത് തമാശയായത് കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവൾ രസകരമായിരുന്നു, ചിരിയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സന്തോഷം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയാതെയാണ്.
- ഓ, എത്ര നല്ലത്, കൊള്ളാം! - അവൾ എല്ലാം അപലപിച്ചു. സ്നേഹത്തിൻ്റെ ചൂടുള്ള കിരണങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഒന്നര വർഷത്തിനിടെ ആദ്യമായി, ആ ബാലിശമായ പുഞ്ചിരി തൻ്റെ ആത്മാവിലും മുഖത്തും വിരിഞ്ഞത് എങ്ങനെയെന്ന് റോസ്തോവിന് തോന്നി, അവൻ വീടുവിട്ടിറങ്ങിയതിനുശേഷം ഒരിക്കലും പുഞ്ചിരിച്ചിട്ടില്ല.
"ഇല്ല, കേൾക്കൂ," അവൾ പറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ഒരു പുരുഷനാണോ?" നിങ്ങൾ എൻ്റെ സഹോദരനാണെന്നതിൽ എനിക്ക് ഭയങ്കര സന്തോഷമുണ്ട്. “അവൾ അവൻ്റെ മീശയിൽ തൊട്ടു. - നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള പുരുഷന്മാരാണെന്ന് എനിക്ക് അറിയണം? അവരും നമ്മളെ പോലെയാണോ? ഇല്ലേ?
- എന്തുകൊണ്ടാണ് സോന്യ ഓടിപ്പോയത്? - റോസ്തോവ് ചോദിച്ചു.
- അതെ. അത് മറ്റൊരു മുഴുവൻ കഥയാണ്! സോന്യയോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കും? നിങ്ങളോ നിങ്ങളോ?
“അത് സംഭവിക്കും,” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
- അവളോട് പറയൂ, ദയവായി, ഞാൻ പിന്നീട് പറയാം.
- അതുകൊണ്ട്?
- ശരി, ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളോട് പറയും. സോന്യ എൻ്റെ സുഹൃത്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, അവൾക്കുവേണ്ടി ഞാൻ എൻ്റെ കൈ കത്തിക്കുന്ന ഒരു സുഹൃത്താണ്. ഇത് നോക്കൂ. - അവൾ അവളുടെ മസ്ലിൻ സ്ലീവ് ചുരുട്ടി, തോളിനു താഴെയുള്ള അവളുടെ നീളമുള്ളതും മെലിഞ്ഞതും അതിലോലവുമായ കൈയിൽ ഒരു ചുവന്ന അടയാളം കാണിച്ചു, കൈമുട്ടിന് മുകളിൽ (ചിലപ്പോൾ ബോൾ ഗൗണുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്ത്).
"അവളോടുള്ള എൻ്റെ സ്നേഹം തെളിയിക്കാൻ ഞാൻ ഇത് കത്തിച്ചു." ഞാൻ ഭരണാധികാരിയെ തീ കൊളുത്തി താഴെ അമർത്തി.
തൻ്റെ മുൻ ക്ലാസ് മുറിയിൽ, സോഫയിൽ, കൈകളിൽ തലയണയുമായി ഇരുന്നു, നതാഷയുടെ ആനിമേഷൻ നിറഞ്ഞ ആ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കിക്കൊണ്ട്, റോസ്തോവ് വീണ്ടും ആ കുടുംബത്തിലേക്ക്, കുട്ടികളുടെ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അത് അവനല്ലാതെ മറ്റാർക്കും അർത്ഥമില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അവനു ചിലത് നൽകി. ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആനന്ദങ്ങൾ; സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു ഭരണാധികാരിയുമായി കൈ കത്തിക്കുന്നത് അവന് ഉപയോഗശൂന്യമായി തോന്നിയില്ല: അവൻ അത് മനസ്സിലാക്കി, അതിശയിച്ചില്ല.
- അതുകൊണ്ട്? മാത്രം? അവൻ ചോദിച്ചു.
- ശരി, വളരെ സൗഹൃദം, വളരെ സൗഹൃദം! ഇത് അസംബന്ധമാണോ - ഒരു ഭരണാധികാരിയുമായി; എങ്കിലും ഞങ്ങൾ എന്നും സുഹൃത്തുക്കളാണ്. അവൾ ആരെയും സ്നേഹിക്കും, എന്നേക്കും; പക്ഷെ എനിക്ക് ഇത് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഞാൻ ഇപ്പോൾ മറക്കും.
- ശരി, പിന്നെ എന്ത്?
- അതെ, അവൾ എന്നെയും നിങ്ങളെയും സ്നേഹിക്കുന്നത് അങ്ങനെയാണ്. - നതാഷ പെട്ടെന്ന് നാണിച്ചു, - ശരി, പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു ... അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഇതെല്ലാം മറക്കുമെന്ന് അവൾ പറയുന്നു ... അവൾ പറഞ്ഞു: ഞാൻ അവനെ എപ്പോഴും സ്നേഹിക്കും, അവൻ സ്വതന്ത്രനായിരിക്കട്ടെ. ഇത് മികച്ചതാണ്, മാന്യമാണ് എന്നത് ശരിയാണ്! - അതെ, അതെ? വളരെ മാന്യമായ? അതെ? - നതാഷ വളരെ ഗൗരവത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും ചോദിച്ചു, അവൾ ഇപ്പോൾ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാണ്, അവൾ മുമ്പ് കരഞ്ഞുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
റോസ്തോവ് അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു.
“ഞാൻ ഒരു കാര്യത്തിലും എൻ്റെ വാക്ക് തിരിച്ചെടുക്കുന്നില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - പിന്നെ, സോന്യ ഒരു സുന്ദരിയാണ്, ഏത് മണ്ടൻ അവൻ്റെ സന്തോഷം നിരസിക്കും?
“ഇല്ല, ഇല്ല,” നതാഷ നിലവിളിച്ചു. "ഞങ്ങൾ ഇതിനകം അവളുമായി ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു." നിങ്ങൾ ഇത് പറയുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിങ്ങൾ അത് പറഞ്ഞാൽ - നിങ്ങൾ സ്വയം വാക്കിനാൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടതായി കരുതുന്നു, അപ്പോൾ അവൾ അത് മനഃപൂർവ്വം പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവളെ നിർബന്ധിതമായി വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി മാറുന്നു.
ഇതെല്ലാം അവർ നന്നായി ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് റോസ്തോവ് കണ്ടു. ഇന്നലെയും സോണിയ തൻ്റെ സൗന്ദര്യം കൊണ്ട് അവനെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. ഇന്ന്, അവളെ ഒരു നോക്ക് കണ്ടപ്പോൾ, അവൾ അവനു കൂടുതൽ മികച്ചതായി തോന്നി. അവൾ ഒരു സുന്ദരിയായ 16 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, വ്യക്തമായും അവനെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു (ഒരു നിമിഷം പോലും അവൻ ഇത് സംശയിച്ചില്ല). എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇപ്പോൾ അവളെ സ്നേഹിക്കാത്തത്, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോലും പാടില്ല, റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മറ്റ് നിരവധി സന്തോഷങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉണ്ട്! "അതെ, അവർ ഇത് തികച്ചും കൊണ്ടുവന്നു," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "നമ്മൾ സ്വതന്ത്രരായി തുടരണം."
“കൊള്ളാം, കൊള്ളാം,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “നമുക്ക് പിന്നീട് സംസാരിക്കാം.” ഓ, ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു! - അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
- ശരി, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബോറിസിനെ ചതിക്കാത്തത്? - സഹോദരൻ ചോദിച്ചു.
- ഇത് അസംബന്ധമാണ്! - നതാഷ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നിലവിളിച്ചു. "ഞാൻ അവനെക്കുറിച്ചോ മറ്റാരെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കുന്നില്ല, എനിക്കറിയാൻ ആഗ്രഹമില്ല."
- അത് അങ്ങനെയാണ്! അപ്പോൾ നീ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?
- ഞാൻ? - നതാഷ വീണ്ടും ചോദിച്ചു, അവളുടെ മുഖത്ത് സന്തോഷകരമായ ഒരു പുഞ്ചിരി വിടർന്നു. - നിങ്ങൾ ഡ്യൂപോർട്ട് കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?
- ഇല്ല.
- പ്രശസ്ത ഡുപോർട്ട് നർത്തകിയെ നിങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? ശരി, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകില്ല. അതാണ് ഞാൻ. “നതാഷ അവളുടെ പാവാട എടുത്ത്, അവളുടെ കൈകൾ ചുറ്റി, അവർ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ, കുറച്ച് ചുവടുകൾ ഓടി, തിരിഞ്ഞു, ഒരു എൻട്രെച്ച്, അവളുടെ കാലിന് നേരെ കാൽ ചവിട്ടി, അവളുടെ സോക്‌സിൻ്റെ അഗ്രത്തിൽ നിന്നുകൊണ്ട് കുറച്ച് ചുവടുകൾ നടന്നു.
- ഞാൻ നിൽക്കുന്നുണ്ടോ? എല്ലാം കഴിഞ്ഞ് അവൾ പറഞ്ഞു; എന്നാൽ അവളുടെ കാൽവിരലുകളിൽ സ്വയം സഹായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. - അതിനാൽ ഞാൻ അതാണ്! ഞാൻ ഒരിക്കലും ആരെയും വിവാഹം കഴിക്കില്ല, പക്ഷേ ഒരു നർത്തകിയാകും. വെറുതെ ആരോടും പറയരുത്.
റോസ്തോവ് വളരെ ഉച്ചത്തിലും സന്തോഷത്തോടെയും ചിരിച്ചു, അവൻ്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് ഡെനിസോവ് അസൂയപ്പെട്ടു, നതാഷയ്ക്ക് അവനോടൊപ്പം ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. - ഇല്ല, ഇത് നല്ലതാണ്, അല്ലേ? - അവൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു.
- ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ഇനി ബോറിസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ താൽപ്പര്യമില്ലേ?
നതാഷ വിങ്ങിപ്പൊട്ടി. - ഞാൻ ആരെയും വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ അവനെ കാണുമ്പോൾ അതേ കാര്യം അവനോട് പറയും.
- അത് അങ്ങനെയാണ്! - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
“ശരി, അതെ, എല്ലാം ഒന്നുമല്ല,” നതാഷ സംസാരം തുടർന്നു. - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഡെനിസോവ് നല്ലത്? - അവൾ ചോദിച്ചു.
- നല്ലത്.
- ശരി, വിട, വസ്ത്രം ധരിക്കൂ. അവൻ ഭയങ്കരനാണോ, ഡെനിസോവ്?
- എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്? - നിക്കോളാസ് ചോദിച്ചു. - ഇല്ല. വാസ്ക നല്ലവനാണ്.
- നിങ്ങൾ അവനെ വസ്ക എന്ന് വിളിക്കുന്നു - വിചിത്രമായ. അവൻ വളരെ നല്ലവനാണെന്നും?
- വളരെ നല്ലത്.
- ശരി, വേഗം വന്ന് ചായ കുടിക്കൂ. എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച്.
നതാഷ കാൽവിരലിൽ നിൽക്കുകയും നർത്തകർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ സന്തോഷമുള്ള 15 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടികൾ മാത്രം പുഞ്ചിരിക്കുന്ന രീതിയിൽ പുഞ്ചിരിച്ചു. സ്വീകരണമുറിയിൽ സോന്യയെ കണ്ടുമുട്ടിയ റോസ്തോവ് നാണിച്ചു. അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അവനറിയില്ലായിരുന്നു. ഇന്നലെ അവർ തങ്ങളുടെ ഡേറ്റിൻ്റെ സന്തോഷത്തിൻ്റെ ആദ്യ മിനിറ്റിൽ ചുംബിച്ചു, എന്നാൽ ഇന്ന് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി; എല്ലാവരും, അവൻ്റെ അമ്മയും സഹോദരിമാരും, അവനെ ചോദ്യഭാവത്തിൽ നോക്കുകയും അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ അവളുടെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചു, അവളെ നീ - സോന്യ എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ അവരുടെ കണ്ണുകൾ കണ്ടുമുട്ടി, പരസ്പരം "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറഞ്ഞു, ആർദ്രമായി ചുംബിച്ചു. നതാഷയുടെ എംബസിയിൽ വെച്ച് അവൻ്റെ വാഗ്ദാനത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെടുകയും അവൻ്റെ സ്നേഹത്തിന് നന്ദി പറയുകയും ചെയ്തതിന് അവളുടെ നോട്ടത്തിൽ അവൾ അവനോട് ക്ഷമ ചോദിച്ചു. അവൻ്റെ നോട്ടത്തിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യ വാഗ്ദാനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞു, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ, അവൻ ഒരിക്കലും അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തുകയില്ല, കാരണം അവളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്.
“സോണിയയും നിക്കോലെങ്കയും ഇപ്പോൾ അപരിചിതരെപ്പോലെ കണ്ടുമുട്ടിയത് എത്ര വിചിത്രമാണ്,” വെറ പറഞ്ഞു, നിശബ്ദതയുടെ ഒരു പൊതു നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു. - അവളുടെ എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും പോലെ വെറയുടെ പരാമർശം ന്യായമായിരുന്നു; എന്നാൽ അവളുടെ മിക്ക അഭിപ്രായങ്ങളും പോലെ, എല്ലാവർക്കും അസ്വസ്ഥത തോന്നി, സോന്യയും നിക്കോളായും നതാഷയും മാത്രമല്ല, ഈ മകൻ്റെ സോന്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ ഭയന്ന പഴയ കൗണ്ടസും ഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ നാണംകെട്ടു. . ഡെനിസോവ്, റോസ്തോവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, പുതിയ യൂണിഫോമിൽ, പോമഡും പെർഫ്യൂമും ധരിച്ച്, ലിവിംഗ് റൂമിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ യുദ്ധത്തിലെന്നപോലെ, റോസ്തോവ് അവനെ കാണുമെന്ന് ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത സ്ത്രീകളോടും മാന്യന്മാരോടും സൗഹാർദ്ദപരമായിരുന്നു.

സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ നിക്കോളായ് റോസ്തോവിനെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കുടുംബം മികച്ച മകനായും നായകനായും പ്രിയപ്പെട്ട നിക്കോലുഷ്കയായും സ്വീകരിച്ചു; ബന്ധുക്കൾ - മധുരവും മനോഹരവും ആദരവുമുള്ള ഒരു യുവാവായി; പരിചയക്കാർ - സുന്ദരനായ ഹുസാർ ലെഫ്റ്റനൻ്റ്, സമർത്ഥനായ നർത്തകി, മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വരന്മാരിൽ ഒരാളെപ്പോലെ.
റോസ്തോവ്സിന് മോസ്കോ മുഴുവൻ അറിയാമായിരുന്നു; ഈ വർഷം പഴയ കണക്കിന് ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അവൻ്റെ എല്ലാ എസ്റ്റേറ്റുകളും റീമോർട്ട്ഗേജ് ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിനാൽ നിക്കോലുഷ്കയ്ക്ക് സ്വന്തമായി ട്രോട്ടറും ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ ലെഗ്ഗിംഗും ലഭിച്ചു, മോസ്കോയിൽ മറ്റാർക്കും ഇല്ലാത്ത പ്രത്യേകമായവയും ഏറ്റവും ഫാഷനിലുള്ള ബൂട്ടുകളും. ഏറ്റവും കൂർത്ത സോക്സും ചെറിയ സിൽവർ സ്പർസും വളരെ രസകരമായിരുന്നു. വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ റോസ്തോവ്, പഴയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് സ്വയം ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഒരു സുഖകരമായ അനുഭവം അനുഭവിച്ചു. അവൻ വളരെ പക്വത പ്രാപിക്കുകയും വളരുകയും ചെയ്തതായി അവനു തോന്നി. ദൈവത്തിൻ്റെ നിയമമനുസരിച്ച് പരീക്ഷ പാസാകാത്തതിൻ്റെ നിരാശ, കാബ് ഡ്രൈവർക്കായി ഗാവ്‌രിലയിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങൽ, സോന്യയുമായുള്ള രഹസ്യ ചുംബനങ്ങൾ, ഇതെല്ലാം ബാലിശമായി അദ്ദേഹം ഓർത്തു, അതിൽ നിന്ന് അവൻ ഇപ്പോൾ അളക്കാനാവാത്തവിധം അകലെയാണ്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു സിൽവർ മെൻ്റിക്കിലെ ഒരു ഹുസ്സാർ ലെഫ്റ്റനൻ്റാണ്, ഒരു പട്ടാളക്കാരനായ ജോർജ്ജിനൊപ്പം, പ്രശസ്ത വേട്ടക്കാർ, പ്രായമായ, മാന്യൻമാർ എന്നിവരോടൊപ്പം ഓടാൻ തൻ്റെ ട്രോട്ടറിനെ തയ്യാറാക്കുന്നു. അവൻ വൈകുന്നേരം കാണാൻ പോകുന്ന ബൊളിവാർഡിലെ ഒരു സ്ത്രീയെ അറിയാം. അദ്ദേഹം അർഖറോവിൻ്റെ പന്തിൽ ഒരു മസുർക്ക നടത്തി, ഫീൽഡ് മാർഷൽ കാമെൻസ്‌കിയുമായി യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ് സന്ദർശിച്ചു, ഡെനിസോവ് പരിചയപ്പെടുത്തിയ നാൽപ്പതുകാരനായ കേണലുമായി സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു.

ട്വാർഡോവ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ ട്രിഫോനോവിച്ച്, കവി (21.6.1910, സാഗോറി ഗ്രാമം, സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യ - 18.12.1971, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ക്രാസ്നയ പഖ്ര). ശേഖരണ സമയത്ത് പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു കർഷക കമ്മാരൻ്റെ മകൻ " മുഷ്ടി" കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ട്വാർഡോവ്സ്കി കവിതകൾ എഴുതി. സ്മോലെൻസ്ക് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും മിഫ്ലിയിലും (മോസ്കോ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് ഹിസ്റ്ററി, 1939 വരെ) പഠിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനായും എഴുത്തുകാരനായും പ്രവർത്തിച്ചു.

കവിതയിൽ സോഷ്യലിസത്തിലേക്കുള്ള പാത(1931) ട്വാർഡോവ്സ്കി ഭാവിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കാവ്യരൂപം കണ്ടെത്തി. കൂട്ടായ കൃഷി സമ്പ്രദായത്തെ പ്രകീർത്തിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കവിത അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. ഉറുമ്പ് രാജ്യം(1936), 1941-ൽ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു (1935-1941, രണ്ടാം ഡിഗ്രി).

അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി: ഒരു കവിയുടെ മൂന്ന് ജീവിതങ്ങൾ

1940 മുതൽ പാർട്ടി അംഗമായ ട്വാർഡോവ്സ്കി പങ്കെടുത്തു പോളണ്ടിനെതിരായ പ്രചാരണം 1939-ൽ ഫിൻലൻഡുമായുള്ള യുദ്ധം 1940-ലും രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിലും ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ ലേഖകനായി. 1941-45 കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വിപുലമായ കവിത വാസിലി ടെർകിൻ(1943/44 ലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം, ഒന്നാം ക്ലാസ്), ഒരു ലളിതമായ മുൻനിര സൈനികൻ്റെ സന്തോഷങ്ങളും പ്രയാസങ്ങളും തമാശയായി വിവരിക്കുന്ന, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായി മാറി; വെള്ളക്കാരനായ ബുനിൻ പോലും അവളെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കവിത അതിൻ്റെ ദാരുണമായ ശബ്ദത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കുന്നു വഴിയരികിൽ വീട്(1946, 1946-ലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം, രണ്ടാം ഡിഗ്രി).

1950-ൽ, ന്യൂ വേൾഡ് മാസികയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫായി ട്വാർഡോവ്സ്കി നിയമിതനായി, എന്നാൽ 1954-ൽ സ്റ്റാലിൻ്റെ മരണശേഷം മാഗസിനിൽ ഉയർന്നുവന്ന ലിബറൽ പ്രവണതകൾക്കെതിരായ ആക്രമണത്തെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഈ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1958-ൽ വീണ്ടും നോവി മിറിൻ്റെ തലവനായി, സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് ട്വാർഡോവ്സ്കി ഈ മാസികയെ സാഹിത്യശക്തികളുടെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റി.

നൽകുന്ന സ്വന്തം കവിതകളിൽ നിന്ന് പുതിയ രൂപംസ്റ്റാലിൻ രാജ്യത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്ന കാലത്ത്, കവിത ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം, 1950-60 ൽ എഴുതിയ, 1961 ലെ ലെനിൻ സമ്മാനത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൽ ഔദ്യോഗിക അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. അടുത്ത ലോകത്ത് ടെർകിൻ 1954-63 കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയ യുദ്ധകാവ്യത്തിൻ്റെ പരിഹാസ്യമായ തുടർച്ചയാണ്. കവിത 1967-69 ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ, അതിൽ കവി, പ്രത്യേകിച്ച്, സമാഹരണത്തിൻ്റെ ഇരയായിത്തീർന്ന പിതാവിൻ്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് സത്യം പറഞ്ഞു, സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധിച്ച് 1987 ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയ നിരവധി സാഹിത്യ പ്രതിഭകളിൽ എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ. 1962 ലെ നോവി മിറിൻ്റെ നമ്പർ 11 ൽ ട്വാർഡോവ്സ്കി ആയിരുന്നു "ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദിവസം" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

1970-ൽ, ന്യൂ വേൾഡ് മാസികയുടെ നേതൃസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ട്വാർഡോവ്സ്കി രാജിവയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനായുള്ള തൻ്റെ പോരാട്ടത്തിൻ്റെ ഈ വിനാശകരമായ പ്രഹരത്തിൻ്റെ അനന്തരഫലമായി ഒന്നര വർഷത്തിനു ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണം സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ തൻ്റെ ചരമക്കുറിപ്പിൽ കണക്കാക്കുന്നു.

ട്വാർഡോവ്സ്കി വർഷങ്ങളോളംസോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയൻ (1950 മുതൽ), ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ (1958 മുതൽ), പ്രത്യേകിച്ച് സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയൻ ബോർഡ് സെക്രട്ടറി (1950-54) എന്നീ നിലകളിൽ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ പ്രമുഖ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ചു. , 1959-71). സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിൻ്റെ നാല് സമ്മേളനങ്ങളുടെ ഡെപ്യൂട്ടി കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം ക്രൂഷ്ചേവ് CPSU സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ സ്ഥാനാർത്ഥി അംഗം എന്ന പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു. 1965 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മർദ്ദം വർദ്ധിച്ചുവരികയാണ് യാഥാസ്ഥിതിക ശക്തികൾ, എന്നാൽ 1971-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് സംസ്ഥാന സമ്മാനവും ലഭിച്ചു. "ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ മരണം രാജ്യത്തിൻ്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു" (Zh. മെദ്വദേവ്).

രൂപത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കൃതി ഇതിഹാസ വരികൾ (ബല്ലാഡ്, കവിത) ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഐക്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കവിതകൾ നെക്രാസോവിലേക്കും പുഷ്കിനിലേക്കും പോകുന്നു, അതിൽ നാടോടി ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു; മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, വിശാലമായ വായനക്കാർക്കിടയിൽ ഇത് വിജയിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യകാല കവിതകൾ പൂർണ്ണമായും ആത്മാവിലാണ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസംഎന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റാലിൻ ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുത്തു, ഭൂതകാലത്തെ മറികടക്കാനും വർത്തമാനകാലത്ത് ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കാനും പാടുപെടുന്നു. അദ്ദേഹം യാത്രയുടെ ഇതിഹാസ രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുകയും പലപ്പോഴും സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-60 കാലഘട്ടത്തിലെ ചരിത്രകാരനായി, കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവചരിത്രകാരനായി. സോവിയറ്റ് ജനതയെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിക്കാനും “മെമ്മറി കോടതി” യെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള സംഭാഷണം ആരംഭിക്കാനും പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടില്ല.» കൂട്ടായ്‌മയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ തെറ്റുകൾ, സ്റ്റാലിനിസം, മനസ്സാക്ഷിയെയും മരിച്ചവരോടുള്ള ജീവനുള്ളവരുടെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെയും കുറിച്ച്.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിൻ്റെയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, സാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ആശങ്കകളും സന്തോഷങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും നിറഞ്ഞ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാനും അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്താനും തൗ സമയത്ത് ആരംഭിച്ച സമൂഹത്തിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണ പ്രക്രിയ കാണിക്കാനും എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു. , മാനവികത, ഭാവിയിൽ വിശ്വാസം.

കവിയുടെ സഹോദരി എ. മാറ്റ്വീവ 1980-ൽ എഴുതിയത് അവളുടെ പിതാമഹൻ ഗോർഡി വാസിലിയേവിച്ച് ട്വാർഡോവ്സ്കി "ബെലാറസിൽ നിന്നാണ്, ബെറെസീനയുടെ തീരത്ത് വളർന്നു." തൻ്റെ "ആത്മകഥയിൽ" കവി തൻ്റെ പിതാവ് ഒരു സാക്ഷരതയുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് കുറിക്കുന്നു. "പാശ്ചാത്യ വേരുകളെ" ബഹുമാനിച്ച് അയൽക്കാർ അവനെ പാൻ ട്വാർഡോവ്സ്കി എന്ന് വിളിച്ചു. എൻ്റെ കുട്ടികൾക്ക് മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അമ്മ മതിപ്പുളവാക്കുന്ന, സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു;

ഭാവി കവിയുടെ പഠനങ്ങൾ ട്യൂട്ടറിംഗിൽ ആരംഭിച്ചു: 8-ാം ഗ്രേഡ് ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി എൻ. അരെഫീവ് കുട്ടികൾക്കായി സ്മോലെൻസ്കിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്നു. 1918-ൽ, A. Tvardovsky 1st സോവിയറ്റ് സ്കൂളിൽ (മുൻ ജിംനേഷ്യം) സ്മോലെൻസ്കിൽ പഠിച്ചു, 1920 അവസാനത്തോടെ Lyakhov സ്കൂളിൽ അത് അടച്ചുപൂട്ടി. എനിക്ക് യെഗോറിയേവ്സ്ക് സ്കൂളിൽ പഠനം തുടരേണ്ടിവന്നു. 1923-ൽ, A. Tvardovsky വീട്ടിൽ നിന്ന് 8 കിലോമീറ്റർ അകലെ, Belokholmskaya സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1924-ൽ A. Tvardovsky യുടെ പഠനം അവസാനിച്ചു.

എ. പുഷ്കിൻ, എൻ. ഗോഗോൾ, എൻ. നെക്രസോവ്, എം. ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സാഹിത്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം വളർന്നത്. 1925-ൽ, "സ്മോലെൻസ്കായ ഡെരെവ്നിയ" എന്ന പത്രത്തിൽ, പുതിയ കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് മെറ്റീരിയലുകൾക്കൊപ്പം, കൊംസോമോൾ ലേഖകൻ എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ കവിത "ന്യൂ ഇസ്ബ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പഴയ ദൈവങ്ങളെ അട്ടിമറിക്കുകയും പുതിയ ദൈവങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു; ഐക്കണുകൾക്ക് പകരം മാർക്‌സിൻ്റെയും ലെനിൻ്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ തൂക്കിയിട്ടു.

1928-ൽ കൊംസോമോൾ പ്രവർത്തകൻ പിതാവുമായി പിരിഞ്ഞു. എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് മാറുന്നു, യുവ എഴുത്തുകാരനെ പിന്തുണച്ച "റബോച്ചി പുട്ട്" എന്ന പത്രത്തിലെ ജീവനക്കാരനായ എം. ഇസകോവ്സ്കിയെ പരിചയപ്പെടുന്നു.

പ്രചോദിതനായ കവി മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ M. സ്വെറ്റ്ലോവ് തൻ്റെ കവിതകൾ "ഒക്ടോബർ" മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, 1930 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹം വീണ്ടും സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. 1931-ൽ A. Tvardovsky മരിയ ഗോറെലോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അതേ വർഷം, എഴുത്തുകാരൻ്റെ പിതാവ് നാടുകടത്തപ്പെടുകയും കുടുംബത്തോടൊപ്പം ട്രാൻസ്-യുറലുകളിലേക്കും വടക്കോട്ടും നാടുകടത്തപ്പെടുകയും ടൈഗയുടെ മധ്യത്തിൽ ബാരക്കുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാവുകയും ചെയ്തു. പിതാവും 13 വയസ്സുള്ള സഹോദരൻ പവേലും പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി അവർക്കുവേണ്ടി മധ്യസ്ഥത വഹിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിന് സോവിയറ്റ് ശക്തിക്ക് അർപ്പണബോധമുള്ള കവി മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളെ അവർ ഉണ്ടായിരുന്നിടത്തേക്ക് സൌജന്യമായി കൊണ്ടുപോയി മാത്രമേ എനിക്ക് നിങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ കഴിയൂ" (നിന്ന്. അവൻ്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ഇവാൻ്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ). തൻ്റെ ആദ്യകാല (“സഹോദരങ്ങൾ”, 1933 എന്ന കവിത), പിന്നീടുള്ള (“ഓർമ്മയുടെ അവകാശം” എന്ന കവിത, അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രിപ്റ്റിക്) കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ കുറ്റത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യും. 1936 ഏപ്രിലിൽ, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി പ്രവാസത്തിൽ തൻ്റെ ബന്ധുക്കളെ സന്ദർശിച്ചു, അതേ വർഷം ജൂണിൽ സ്മോലെൻസ്ക് മേഖലയിലേക്ക് മാറാൻ അവരെ സഹായിച്ചു.

1930-കൾ കവിയുടെ രൂപീകരണത്തിൻ്റെ സമയമായി. അദ്ദേഹം ഇതിഹാസവും ഇതിവൃത്താധിഷ്ഠിതവുമായ കവിതകൾ എഴുതുന്നു - പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഭൂപ്രകൃതി, ദൈനംദിന സ്കെച്ചുകൾ, "സോഷ്യലിസത്തിലേക്കുള്ള പാത" (1931), "ആമുഖം" (1933) എന്നീ കവിതകൾ. എന്നിരുന്നാലും, A. Tvardovsky യുടെ കവിതകൾ, പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ എന്നിവ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു. അവയിൽ, "വെളുത്ത ബിർച്ച് മരങ്ങൾ കറങ്ങുകയായിരുന്നു..." (1936) എന്ന ശീർഷകമായ ഒരു കവിത വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവ് രണ്ട് ആഖ്യാന പദ്ധതികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: കോൺക്രീറ്റ്, പ്രത്യേക കേസ്- നദീതീരത്ത് ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തമുണ്ട്, “കൗമാരക്കാരായ പെൺകുട്ടികൾ” പാടുന്നു, ഒരു അക്രോഡിയൻ ഉച്ചത്തിൽ കളിക്കുന്നു, പൊതുവേ - അവർ “നദീതീരത്ത്, രാജ്യത്തുടനീളം” ആഘോഷിക്കുന്ന ഒരു അവധിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

അവധിക്കാലത്തിൻ്റെ ചിത്രം ശോഭയുള്ള, കാർണിവൽ പോലെ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു: "സ്കാർഫുകൾ, അക്രോഡിയൻസ്, ലൈറ്റുകൾ ഫ്ലാഷ്", "കൗമാരക്കാരായ പെൺകുട്ടികൾ പാടുന്നു", "ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം പോകുന്നു". ഈ കാർണിവൽ ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വിജയകരവും തിളക്കമുള്ളതുമായ പോയിൻ്റുകൾ രണ്ടാണ് - "വെളുത്ത ബിർച്ച് മരങ്ങൾ കറങ്ങുകയായിരുന്നു" എന്ന രൂപകവും "ഒപ്പം നദിക്കരയിൽ, ഒരു നഗരം പോലെ, / ഒരു സുന്ദരനായ ആവി ഓടിച്ചു" എന്ന താരതമ്യവും. യഥാർത്ഥവും നൂതനവുമായ റൈമുകളുടെ വിജയകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലും എഴുത്തുകാരൻ്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പ്രകടമാണ്: "ബിർച്ച് മരങ്ങൾ കൗമാരക്കാരാണ്," "വീട്ടിൽ വ്യത്യസ്തമല്ല," "ഓവർകിൽ ഒരു നഗരമാണ്," "വൈവിധ്യമുള്ള ഒരു അവധിക്കാലമാണ്."

കുട്ടിക്കാലത്തേയും ജന്മദേശത്തേയും കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ കവിതകൾ സത്യമായി മാറി. "സാഗോറി ഫാമിൽ" കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു ചെറിയ ഗാന-ഇതിഹാസ കവിത എന്ന് വിളിക്കാം. രചയിതാവ് അറിയപ്പെടുന്നവയെ കാവ്യാത്മക തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു:

വെളുത്ത കുന്നിൻ മുകളിലാണ് സൂര്യൻ
രാവിലെ എഴുന്നേറ്റു.

വാചാടോപവും റിപ്പോർട്ടിംഗും ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിൻ്റെ പാത പിന്തുടർന്ന്, 1935-ൽ കവി "പ്രഭാതം" എന്ന കവിത എഴുതി - ഇളം സുതാര്യമായ, മഞ്ഞിൻ്റെ വെളുപ്പ് നിറഞ്ഞ, അതിൽ നിന്ന് "മുറി വെളിച്ചമാണ്." മഞ്ഞ്, സ്നോഫ്ലേക്കുകൾ, "പറക്കുന്ന ഫ്ലഫ്" എന്നിവയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങൾ. അവ ജീവജാലങ്ങളെപ്പോലെ ബഹിരാകാശത്ത് നീങ്ങുന്നു, നീങ്ങുന്നു.
വിശേഷണങ്ങളാൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് നമുക്ക് ശ്രദ്ധ നൽകാം: സ്നോഫ്ലെക്ക് കറങ്ങുന്നത് മാത്രമല്ല, "എളുപ്പത്തിലും വിചിത്രമായും" കറങ്ങുന്നു, ആദ്യത്തെ സ്നോഫ്ലെക്ക്, നിശ്ചലമായ ജീവി. മഞ്ഞിന് രണ്ട് വിശേഷണങ്ങളുണ്ട് - കട്ടിയുള്ളതും വെള്ളയും. കാലാവസ്ഥ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തികച്ചും തണുത്തുറഞ്ഞതും കാറ്റില്ലാത്തതുമാണ്, അതിനാൽ മഞ്ഞ് അതിൻ്റെ കനവും വെളുപ്പും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

1932-ൽ, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, സ്മോലെൻസ്ക് യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സിൻ്റെ ശുപാർശയിൽ, പരീക്ഷകളില്ലാതെ സ്മോലെൻസ്ക് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു (സജീവ രചയിതാവ്, കൊംസോമോൾ അംഗം), 1936 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം IFLI- യുടെ മൂന്നാം വർഷത്തിലേക്ക് മാറി. മോസ്കോ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഹിസ്റ്ററി, ഫിലോസഫി ആൻഡ് ലിറ്ററേച്ചർ. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം "ദി റോഡ്" (1938), "മുത്തച്ഛൻ ഡാനിലയെക്കുറിച്ച്" (1939), "ദ കൺട്രി ഓഫ് ആൻ്റ്" (1936) എന്നീ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിൻ ലഭിച്ചു.

യുദ്ധ വർഷങ്ങളിൽ

A. Tvardovsky 1939-1940 ൽ ഫിൻലൻഡുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ ഒരു യുദ്ധ ലേഖകനായി പങ്കെടുത്തു. 1939-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഐഎഫ്എൽഐയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, വീഴ്ചയിൽ പടിഞ്ഞാറൻ ബെലാറസിലെ റെഡ് ആർമിയുടെ പ്രചാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. 1940-ലെ ഫിൻലൻഡിലെ ശൈത്യകാലത്തെ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി ഓർക്കും. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, കവി റെഡ് ആർമി പത്രത്തിൻ്റെ ലേഖകനായിരുന്നു, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് കൊയിനിഗ്സ്ബർഗിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു. "വാസിലി ടെർകിൻ" എന്ന കവിത യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിജ്ഞാനകോശമായി മാറി. "ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന കവിതകളുടെ ഒരു പരമ്പര, ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെയും ഒരു പുസ്തകം "മാതൃഭൂമിയും വിദേശ നാടും", "ഹൌസ് ബൈ ദ റോഡ്" എന്ന കവിത എന്നിവയും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

"വസിലി ടെർകിൻ" എന്ന കവിതയിലെ യുദ്ധങ്ങൾ പ്രാദേശിക സ്വഭാവമാണ്, "ഡ്യുവൽ" എന്ന അധ്യായത്തിലെന്നപോലെ, വാസിലി ടെർകിൻ ശക്തനായ എതിരാളിയെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു. കവിതയുടെ ശൈലി സംഭാഷണാത്മകമാണ്: യുദ്ധത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു തുറന്നതും സൗഹൃദപരവുമായ സംഭാഷണമുണ്ട്.

"ഹൌസ് ബൈ ദി റോഡ്" (1942-1946) എന്ന കവിതയെ രചയിതാവ് "ലിറിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. റോഡിനടുത്തുള്ള ഒരു വീടിനടുത്തുള്ള ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട, പറമ്പില്ലാത്ത പുൽമേടിനെക്കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ, ഒരു സൈനികൻ ഉപേക്ഷിച്ചുപോയ ഒരു കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, ഒരുതരം "മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള നിലവിളി", "ഒരു പാട്ട് / അതിൻ്റെ കഠിനമായ വിധി." കവിതയ്ക്ക് വികസിത ഇതിവൃത്തമില്ല; തടവുകാരെ കാണുകയും അവരുടെ ഇടയിൽ അവളുടെ ആൻഡ്രെയെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഭാര്യ അന്യുതയുടെ സങ്കടം; അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് വിട, വളയത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം ആളുകളിലേക്ക് വഴിമാറി, തുടർന്ന് ജർമ്മനിയിൽ മക്കളോടൊപ്പം തടവിലായി.

എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ മാനവിക നിലപാട് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എലിജികളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമായി വെളിപ്പെടുത്തി - 1941-1945 ലെ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ, യുദ്ധത്തിൻ്റെ വിവേകശൂന്യമായ ക്രൂരത, അത് ഒരിക്കലും ഒഴിവാക്കില്ല. "രണ്ട് വരികൾ" എന്ന കവിത 1939-1940 ലെ മഹത്തായ ഫിന്നിഷ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ആയിരക്കണക്കിന് യുവ സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും മഞ്ഞിൽ കിടന്നു. "യുദ്ധം - ക്രൂരമായ വാക്ക് ഇല്ല", "യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്", "പ്രശ്നത്തിൻ്റെ അടയാളം പോലെ ..." എന്നീ കവിതകളും ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഒരുപോലെ ദുരന്തമാണ്.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ

യുദ്ധാനന്തരം, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ആജ്ഞയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാഹിത്യം വികസിച്ചു. എ അഖ്മതോവയുടെയും എം സോഷ്ചെങ്കോയുടെയും "തത്ത്വരഹിതമായ" സർഗ്ഗാത്മകത വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. "സ്വെസ്ദ", "ലെനിൻഗ്രാഡ്" എന്നീ മാസികകൾ "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തെറ്റുകൾ" സംബന്ധിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പ്രമേയത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു. കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന് അനുവദനീയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പരിധി ചുരുങ്ങി, "സംഘർഷരഹിതമായ സിദ്ധാന്തം" പ്രബലമായി. A. Tvardovsky യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ഒരു ലളിതമായ ചിത്രീകരണം ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

1958 മുതൽ തൻ്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, എഴുത്തുകാരൻ രാജ്യത്തെ പ്രമുഖ മാസികയായ “ന്യൂ വേൾഡ്” ൻ്റെ ചീഫ് എഡിറ്ററായിരുന്നു, അത് സത്യസന്ധമായ കലയുടെ തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കുകയും പുതിയ എഴുത്തുകാരുടെ പേരുകൾ വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു: എഫ്. അബ്രമോവ്, A. Solzhenitsyn, V. Bykov, G. Baklanov, E. Vinokurova തുടങ്ങിയവർ.

ഈ സമയത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ തൻ്റെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ, സ്റ്റാലിൻ്റെ വ്യക്തിത്വ ആരാധന, ബ്യൂറോക്രസി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും “ബിയോണ്ട് ദി ഡിസ്റ്റൻസ്,” “ടെർകിൻ ഇൻ ദി നെക്സ്റ്റ് വേൾഡ്,” “ബൈ ദി ഓർമ്മയുടെ അവകാശം. ” 1950-കളിലെയും 1960-കളിലെയും കവിയുടെ വരികൾ മോണോലോഗ്, കുറ്റസമ്മതം, വിവരണാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങൾ അതിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

A. Tvardovsky യുടെ കൃതികൾ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെയും ദേശീയതയുടെയും തത്വങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു. അവർ കമ്മ്യൂണിസത്തിൻ്റെ നിർമ്മാതാക്കളായ ലെനിൻ്റെ ആദർശങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ "അറുപതുകളുടെ" ആത്മാവിൽ അവർ "മനുഷ്യമുഖമുള്ള സോഷ്യലിസത്തെ" സംരക്ഷിക്കുന്നു. കവി ശാശ്വതമായ പ്രശ്നങ്ങളും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ("ക്രൂരമായ ഓർമ്മ", "മോസ്കോ പ്രഭാതം", "അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച്", "യാത്ര ചെയ്യാത്ത പാത" മുതലായവ).

കവിത " ക്രൂരമായ ഓർമ്മ"(1951), പത്രപ്രവർത്തന കവിതയുടെ ആധിപത്യത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയത്, ഇന്നും വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത, രചയിതാവിൻ്റെ തുറന്നുപറച്ചിൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം എന്നിവയാൽ നമ്മുടെ ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. ദാർശനിക ആശയംഅവസാന വരികളിൽ കവിത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

ആ ഓർമ്മ, ഒരുപക്ഷേ,
എൻ്റെ ആത്മാവ് രോഗിയാകും.
ഇപ്പോഴുള്ളത് മാറ്റാനാവാത്ത ദുരവസ്ഥയാണ്
ലോകത്തിന് ഒരു യുദ്ധവും ഉണ്ടാകില്ല.

ഈ നിഗമനം കവിതയിൽ ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് കഴിവുള്ളവർക്ക് ശേഷം വിശദമായ വിവരണംപ്രകൃതിയുടെ രചയിതാവ്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അതിൻ്റെ നിറങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും ഓർത്തു. ഒരു പൈൻ കാടിൻ്റെ ചൂട്, ഉറങ്ങുന്ന നദി, വേനൽ, സൂര്യൻ "പിന്നിൽ ചുട്ടുപഴുക്കുന്നു", "ഗാഡ്‌ഫ്ലൈകളുടെ മുഴക്കം", മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള പുൽമേട് - ഇവയാണ് കവിയുടെ ബാല്യകാലം നിറഞ്ഞ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിൻ്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ. പെയിൻ്റിംഗ് പരിപാലിക്കുന്നു ഇളം നിറങ്ങൾ. പ്രകൃതി മുഴങ്ങുന്നു, ശുദ്ധമാണ്... രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം ദാരുണമാണ്: മുമ്പത്തെ ശുദ്ധമായ നിറങ്ങൾക്കും ഗന്ധങ്ങൾക്കും പകരം മറ്റുള്ളവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഇരുണ്ട, സൈനികവ: പുല്ലിന് “ട്രെഞ്ച് മറവി” യുടെ മണം, വായുവിൻ്റെ ഗന്ധം സൂക്ഷ്മമാണ്, പക്ഷേ മിശ്രിതമാണ് "ചൂടുള്ള ഗർത്തങ്ങളുടെ പുക കൊണ്ട്". സമാധാനപരവും സൈനികവുമായ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, കവി വായനക്കാരെ അറിയിക്കുന്നത് ഇപ്പോൾ പ്രകൃതി തനിക്ക് കുട്ടിക്കാലത്തെപ്പോലെ സന്തോഷത്തിൻ്റെ ഉറവിടമല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധത്തിൻ്റെ ക്രൂരമായ ഓർമ്മയാണ്.

« മോസ്കോ രാവിലെ"(1957-1958) - ഒരു പത്രം വാങ്ങാൻ ഗാനരചയിതാവ് എങ്ങനെ നേരത്തെ എഴുന്നേറ്റു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കവിത, അതിൽ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കവിത പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. പക്ഷേ പത്രം നോക്കിയപ്പോൾ കവിത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - അസ്വീകാര്യമായ അവസാനത്തെത്തുടർന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് വഴി അത് നീക്കം ചെയ്തു. കവിതയുടെ അവസാന വരികൾ കലയിലെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ഒരു "മഹത്തായ സമയമാണ്" എന്ന നിഗമനമാണ്, "ഒരു ജ്ഞാനപാഠം-ഒരു നിന്ദ" പഠിപ്പിക്കാൻ കവി ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. അത്തരമൊരു എഡിറ്ററിന് നന്ദി, ഗാനരചയിതാവ് "എന്തും ചെയ്യാൻ കഴിയും", അവന് "പർവതങ്ങൾ നീക്കാൻ" കഴിയും.

A. Tvardovsky കവിയും കവിതയും, കവിയും സമയവും, കവിയും സത്യവും, മനസ്സാക്ഷിയും എന്ന വിഷയത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള സംഭാഷണം 1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1960 കളിലെ കവിതകളിൽ നടത്തുന്നു. “വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വാക്ക്” (1962), “മുഴുവൻ സത്തയും ഒന്നിലാണ് - ഒരേയൊരു ഉടമ്പടി...” (1958), “അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച്” (1958), “ചവിട്ടാത്ത പാത...” (1959), “ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്തും, ഞാൻ കണ്ടെത്തും ... "(1966), "എൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അടിത്തട്ടിൽ..." (1967), "നിങ്ങളുടേത് ഇതിനകം മുക്കിയെന്ന് പറയാം..." (1968), മുതലായവ

« മുഴുവൻ പോയിൻ്റും ഒന്നിലാണ് - ഒരേയൊരു ഉടമ്പടി..."(1958) - വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ദാർശനിക പ്രതിഫലനം, സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അതുല്യമായ സ്വഭാവം. കാലത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൽ, മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർമൂല്യനിർണയം (ക്രൂഷ്ചേവിൻ്റെ "തവ്") ഒരു ധീരമായ നിഗമനമാണ്. രചയിതാവ് അത് ലാക്കോണിക് ആയി, ബോധ്യപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, തീസിസിലേക്ക് തീസിസ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ ചിന്ത വികസിപ്പിക്കുന്നു, ആവർത്തിക്കുന്നു, കാവ്യാത്മക വാക്യഘടന ഉപയോഗിച്ച് പ്രസ്താവനയ്ക്ക് തെളിവുകളുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്നു: ആവർത്തനങ്ങൾ - “ഒന്നിൽ - ഒരേയൊരു നിയമം”; “എനിക്ക് പറയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. / ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വഴി,” എന്നാൽ ഒന്നാമതായി - കൈമാറ്റങ്ങൾ: രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ അവ പൂർണ്ണമായും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കവിതയിൽ ഒരു സമാന്തരം വരച്ചിട്ടുണ്ട്: ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ആണ് രചയിതാവ്. പ്രതിഭയായ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയെപ്പോലും കവിക്ക് തൻ്റെ വാക്ക് ഭരമേൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

കവിത " നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച്"(1957-1958) എഴുതിയത് മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിലാണ്: അതിൽ കൂടുതൽ വൈകാരിക ചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഒരു മുഴുവൻ ഇഷ്ടികകൾ - ജീവിതം. ആദ്യ വരികളിലെ പ്രശസ്തിയും അധികാരവും നിരസിക്കുന്നു (“എൻ്റെ മഹത്വം ക്ഷയിക്കുന്നു - താൽപ്പര്യമില്ലാതെ / അധികാരം നിസ്സാരമായ അഭിനിവേശമാണ്...”), ഇനിപ്പറയുന്നവയിൽ കവി പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിൻ്റെയും സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതത്തിൽ തൻ്റെ പങ്കാളിത്തം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും അടിസ്ഥാനപരമായി തെളിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യാഥാർത്ഥ്യവും സത്യസന്ധവുമായ ദൗത്യം. പ്രഭാത വനത്തിൻ്റെ ഒരു ഭാഗം, "ബാല്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന തുന്നലുകൾ," "ബിർച്ച് ക്യാറ്റ്കിൻസ്," "കടൽ നുരയെ കഴുകൽ / ചൂടുള്ള തീരങ്ങളിലെ കല്ലുകൾ", യുവത്വത്തിൻ്റെ പാട്ടുകൾ, നിർഭാഗ്യത്തിൻ്റെയും മനുഷ്യ വിജയത്തിൻ്റെയും ഒരു ഭാഗം ലഭിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "എല്ലാം കാണുന്നതിനും എല്ലാം അനുഭവിക്കുന്നതിനും, / ദൂരെ നിന്ന് എല്ലാം പഠിക്കുന്നതിനും" അവന് ഇതെല്ലാം ആവശ്യമാണ്. കവിതയുടെ ഈ ഭാഗത്ത്, ട്രോപ്പുകൾ (എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ - സുഗന്ധമുള്ള ചവറ്റുകുട്ട, ഊഷ്മള തീരങ്ങൾ), ആവർത്തനങ്ങൾ - ഒറ്റ തുടക്കങ്ങൾ (നാല് വാക്യങ്ങൾ "നിന്ന്" എന്ന മുൻകൈയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു) എന്നിവയിലൂടെ വൈകാരിക സ്വാധീനം കൈവരിക്കുന്നു. പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ യൂണിയൻ അല്ലാത്ത സംയോജനം ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രസ്താവനയുടെ ഊർജ്ജം കൈവരിക്കുന്നത്. സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്ക്, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ രചയിതാവ് ഒരു വാക്ക് കൂടി ചേർക്കുന്നു - സത്യസന്ധത പുലർത്താനുള്ള ആഗ്രഹം.

കവിതയിൽ " നടന്നിട്ടില്ലാത്ത പാത..."(1959) കവിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ദൗത്യത്തെക്കുറിച്ചും സംഭാഷണം തുടരുന്നു. ഒരു കലാകാരൻ്റെ പ്രാഥമിക കടമ ഒരു വാക്കായി രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നു - സമയത്തിനൊപ്പം പോകുക, മുന്നോട്ട് പോകുക, പാത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടാത്തതാണെങ്കിലും. ഈ ആശയം ചലനാത്മകതയുടെ ആദ്യ ചരണത്തിൽ ഇതിനകം പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, ഒരു അപ്പീലിൻ്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഏതൊരു സ്രഷ്ടാവിനും "വലിയതോ ചെറുതോ" ഒരു അഭ്യർത്ഥന. പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ക്രിയകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ക്രിയാ രൂപങ്ങൾ, നീണ്ട വരികൾ ചെറിയ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുക, ആവർത്തനങ്ങൾ ("അവൻ്റെ പിന്നിൽ, അവൻ്റെ പിന്നിൽ"), അഭ്യർത്ഥനകൾ, ചോദ്യങ്ങൾ, ആശ്ചര്യങ്ങൾ ("എല്ലാം ഭയാനകമാണോ?"; "അതായിരിക്കില്ല!"), അധിക വിരാമങ്ങൾ, അല്ല ചട്ടങ്ങൾ പ്രകാരം വ്യവസ്ഥ ചെയ്തിരിക്കുന്നു("അതെ - മധുരം!"). രചയിതാവിൻ്റെ ആവേശവും ഉയർന്ന വൈകാരിക മാനസികാവസ്ഥയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

കവിത ഒരു തരം സാഹിത്യമായി നാടകത്തിൻ്റെ ഘടകങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ആദ്യ രണ്ട് വരികളിലെ മോണോലോഗ് വിലാസം രചയിതാവും അവൻ്റെ സാങ്കൽപ്പിക സംഭാഷണക്കാരനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമായി വികസിക്കുന്നു. കവിത പ്രാദേശിക ഭാഷകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു ("സ്രോബെൽ", "ബാക്കി ഇല്ലാതെ", "ലിഡ്"). അവസാന വാക്ക് സജീവമായ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒരു പ്രത്യേക വരിയായി ദൃശ്യമാകുന്നു. "തീയുടെ മതിൽ" എന്ന ചിത്രം ഒരു വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഭാരം വഹിക്കുന്നു, അത് സൈനിക മെമ്മറിയുടെ പ്രതിധ്വനിയാണ്, മുൻനിര പ്രതിരോധത്തിൻ്റെ പ്രതീകമാണ്. അതിൻ്റെ സഹായത്തോടെ, ആശയം "നിശ്ചിതമാണ്": കവി മുന്നിലായിരിക്കണം, തീയുടെ വരിയിൽ.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സത്ത, കവിയുടെയും കവിതയുടെയും പങ്ക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ, കവിത " വാക്കുകളെ കുറിച്ച് ഒരു വാക്ക്"(1962). അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ദാർശനിക ചിന്ത ബഹുമുഖവും ശാഖിതവുമാണ്. സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പ്രാഥമിക ഘടകമാണ് വാക്ക്, അതിൻ്റെ കെട്ടിട മെറ്റീരിയൽ. കൃത്യമായ, പ്രാധാന്യമുള്ള, വിജയകരമായ ഒരു വാക്ക് കൂടാതെ, അതിൻ്റെ ആലങ്കാരികവും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥം കൂടാതെ, പുഷ്കിൻ്റെ കാലത്ത് സാഹിത്യം തിരികെ വിളിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ "നല്ല സാഹിത്യം" ഉണ്ടാകില്ല. അത്തരം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രാധാന്യത്തെ കവി പ്രതിരോധിക്കുന്നു, അതിൽ വാക്കിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, കൂടാതെ "വാക്ചാതുര്യത്തെ" (വ്യർത്ഥമായ സംസാരം) സജീവമായി എതിർക്കുന്നു. ഒരു ചിന്തകൻ, യജമാനൻ എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം. സത്യവും തെറ്റായതുമായ മൂല്യങ്ങൾ, പൗരത്വം, സത്യസന്ധത, അവസരവാദം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനമാണ് കവിത. കവി വാക്കുകളെ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: വാക്കുകളും വാക്കുകളും. വാക്കുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കൃത്യവും ഉജ്ജ്വലവും രചയിതാക്കൾ "മിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമാണ്".

കവിതയിൽ " എൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അടിത്തട്ടിൽ..."(1967) ഒരു ശരത്കാല വിടവാങ്ങലിൻ്റെയും ജീവിതവുമായി വേർപിരിയുന്നതിൻ്റെയും രൂപഭാവം മുഴക്കുന്നു. കവി തൻ്റെ ജീവിതം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഈ ലോകത്തിലെ തൻ്റെ പാത മർത്യമാണോ എന്ന ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അതിന് നെഗറ്റീവ് ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

1946-ൽ, വീരോചിതമായ വിജയം മനസ്സിലാക്കിയ കാലഘട്ടത്തിൽ, കവിയുടെ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങൾ മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ലോകത്തെ മൊത്തത്തിലും അവൻ്റെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിലും ഒരു പുതുമുഖം വീക്ഷിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ച്" നിഷേധവും (ആദ്യത്തെ അഞ്ച് ചരണങ്ങളും) സ്ഥിരീകരണവും (ബാക്കിയുള്ള പത്ത്) തത്വത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കവിതയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്ത്, "ക്രിമിയയിലെ ചൂടുള്ള കടലിന് സമീപം", കോക്കസസ് തീരത്ത്, വോൾഗയിൽ "യുറലുകളുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്," ജനിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് കവി നിർദ്ദേശിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ” സൈബീരിയയിൽ, ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ. തുടർന്ന് ഈ അനുമാനം നിരവധി വാദങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സ്ഥിരമായി നിരാകരിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ രചയിതാവ് "അവൻ്റെ ജന്മനാട്ടിൽ ജനിക്കില്ലായിരുന്നു ... കൂടുതൽ വിവരണങ്ങളെല്ലാം മാതൃരാജ്യത്തെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് വരുന്നു. കവി "വാത്സല്യമുള്ള" വിശേഷണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു ("അത്ര പ്രശസ്തമല്ലാത്തത്", "നിശബ്ദമായ" വശം; നദികളുടെയോ പർവതനിരകളുടെയോ ഗാംഭീര്യമുള്ള പൂർണ്ണത ഇതിന് ഇല്ല; അത് അസൂയാവഹമാണ്). എന്നാൽ ഈ വശം ഒരു അധ്വാനിയാണ്, പിതാക്കന്മാരും മുത്തച്ഛന്മാരും ജീവിച്ചിരുന്നു, അവരുമായി കവി സത്യത്തിൻ്റെ സന്തോഷത്തിനായി "നാട്ടുഭാഷയുടെ കൂദാശയാൽ" വിവാഹിതനായി. കാരണം ഈ അജ്ഞാത പ്രദേശം ഗാനരചയിതാവിന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, കാരണം അത് അവൻ്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. അവസാനത്തെ മൂന്ന് ചരണങ്ങൾ ഒരു ദാർശനിക നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു-സാമാന്യവൽക്കരണം: ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ ചക്രവാളങ്ങളിൽ നിന്നാണ് മഹത്തായ മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ അളവ് ദൃശ്യമാകുന്നത്.

അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം

മിക്കവാറും എല്ലാ കവികളുടെയും മാതൃഭൂമിയുടെ പ്രമേയം അമ്മ, സ്ത്രീ എന്ന വിഷയത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. "ഞാൻ ആസ്പൻ ഫാം ഓർക്കുന്നു ..." (1927), "പാട്ട്" (1936), "നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് പ്രായമാകുന്നില്ല ..." (1937) എന്നീ കവിതകൾ മദർ മരിയ മിട്രോഫനോവ്നയ്ക്ക് കവി സമർപ്പിച്ചു പൊതുവായ പേരിൽ നാല് കവിതകളുടെ ചക്രം ആയിരുന്നു " അമ്മയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി"(1965), അവളുടെ മരണശേഷം എഴുതിയത്. ഈ ചക്രം ആത്മകഥയാണ്. വീട്ടിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള തൻ്റെ വേർപാട് ഓർക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ, കവി, ഈ വേർപിരിയൽ അവസാനത്തെ മീറ്റിംഗ്-വേർപിരിയലിന് അമ്മയെ വിളിച്ച് എങ്ങനെ അവസാനിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ് ആദ്യ കവിത. ഒരാളുടെ അമ്മമാരെ സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ (ഒപ്പം മനസ്സില്ലായ്ക പോലും), തനിക്കും അമ്മയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള പശ്ചാത്താപം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സങ്കടകരമായ എലിജിയാണിത്.

സൈക്കിളിലെ രണ്ടാമത്തെ കവിത " ഇവരെ കൂട്ടത്തോടെ പിടികൂടിയ മേഖലയിൽ..."- ട്രാൻസ്-യുറലുകളിൽ പ്രവാസത്തിലുള്ള ട്വാർഡോവ്സ്കി കുടുംബത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ പേജിൻ്റെ വിവരണം. അമ്മയുടെ ചിത്രം ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ അവസ്ഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: അവൾ തൻ്റെ ഭൂമിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സ്വന്തം സെമിത്തേരി പോലും മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രതീകമാണ്. മറ്റൊരാളുടെ ടൈഗ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കാൻ അമ്മയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അതിൻ്റെ ചിത്രം ബെലാറഷ്യൻ സെമിത്തേരിയുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ചിത്രത്തിന് വിപരീതമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിൻ്റെ "വായു" സവിശേഷതകൾക്കായി നിലകൊള്ളുന്നു.

സൈക്കിളിലെ മൂന്നാമത്തെ കവിത " തോട്ടക്കാർ എത്ര പതുക്കെയാണ് ജോലി ചെയ്യുന്നത്...." കഥയെ ഒരു ദാർശനിക തലത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു: തോട്ടക്കാരുടെ തിരക്കില്ലാത്ത ജോലിയെ താരതമ്യം ചെയ്യുക, ആപ്പിൾ മരങ്ങളുടെ റൈസോമുകൾ ഒരു ദ്വാരത്തിൽ മണ്ണ് നിറയ്ക്കുക, അങ്ങനെ, "പക്ഷികൾ അവരുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് ഭക്ഷണം നൽകുന്നതുപോലെ, / അവർ ആപ്പിൾ മരത്തിന് വേണ്ടി അത് തകർക്കുന്നു" അവർ അത് ഒരു പിടി ഉപയോഗിച്ച് അളക്കുന്നു, ശവക്കുഴികളുടെ ജോലി തിടുക്കത്തിലാണ്, "വിശകലനങ്ങളിൽ, വിശ്രമമില്ലാതെ", കാരണം ഇത് ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നത് മരിച്ചവർക്ക് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ കുറ്റബോധം, അത്തരമൊരു ആചാരത്തിൻ്റെ കാഠിന്യവും മാന്ത്രികതയും. അങ്ങനെ, അമ്മയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തിൻ്റെ രംഗം ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ മോണോലോഗായി വികസിക്കുന്നു, അവയുടെ പരസ്പരാശ്രിതത്വം, ഏതൊരു സൃഷ്ടിയുടെയും കുലീനത, നിത്യതയെയും നിമിഷത്തെയും കുറിച്ച്. ഇതൊരു ദാർശനിക എലിജിയാണ്, ശാശ്വത സത്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനമാണ്.

അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ചക്രം അവസാനിക്കുന്നത് "" എന്ന കവിതയോടെയാണ്. ഈ ഗാനത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്...", അതിൽ ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിൽ നിന്ന് ആവർത്തിച്ചുള്ള എപ്പിഗ്രാഫ് (അതേ സമയം ഒരു പല്ലവി, അവസാനം കുറച്ച് പരിഷ്കരിച്ചത്) ഉപയോഗിച്ച് ഒരു മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു:

ജലവാഹിനി,
ചെറുപ്പക്കാരൻ
എന്നെ മറുവശത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകൂ
വീടിൻ്റെ വശം...

A. Tvardovsky യുടെ അമ്മ ഒരിക്കൽ അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ പാടിയിരുന്നു. "കാടുകൾ ഇരുണ്ടതാണ്," "ശീതകാലം കൂടുതൽ കഠിനവും" ഉള്ള സൈബീരിയൻ പ്രദേശത്തേക്ക് മാറുമ്പോൾ അവൾ അവളെ ഓർത്തു.

സങ്കടകരമായ ഈണം പിന്നീട് ദുരന്തമായി മാറുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ കുടുംബത്തിൽ നിന്നും മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നും വേർപിരിയലിൻ്റെ വേദന പ്രകടിപ്പിച്ച ഒരു അമ്മയുടെ ഗാനം മുതിർന്ന പ്രായം, ഒപ്പം ജീവിതത്തോടെ, കവിത അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് രണ്ട് ഖണ്ഡികകൾ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് പല്ലവിയോടെ അവസാനിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ രണ്ട് ചരണങ്ങളിലും ഗാനം രചയിതാവ് കേൾക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അമ്മയുടെ പാട്ട് പ്രാർത്ഥനയോടെ ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് ഈ കവി തൻ്റെ അഭ്യർത്ഥന എഴുതുന്നു.

ഭൂമിയിലെ ആദ്യത്തെ ബഹിരാകാശയാത്രികൻ്റെ മരണത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ റിക്വയം കവിതയെ വിളിക്കാം - " ഗഗാറിൻ്റെ സ്മരണയ്ക്കായി"(1968). ഇതിനുമുമ്പ്, കവി "ബഹിരാകാശയാത്രികൻ" (1961) എന്ന കവിത എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ സഹ നാട്ടുകാരൻ്റെ നേട്ടത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു, "നമ്മുടെ ഭാവി ദിനങ്ങളുടെ പേരിൽ" നേടിയെടുത്തു. പക്ഷേ അതൊരു ഗംഭീരമായ ഗാനമായിരുന്നു, ഒരു ഗാനമായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കവിത ആദ്യ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. കവി ഈ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഈ വിജയത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ ലോകം "ദയയുള്ളവരായി" മാറിയതിന് നന്ദി. ഗഗാറിൻ്റെ നേട്ടത്തിൻ്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രാധാന്യം ആഗോള തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കൂടാതെ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രദേശത്തിൻ്റെ മകൻ കോസ്മോസിൻ്റെ മുഴുവൻ ഗ്രഹത്തിൻ്റെയും മകനായി കാണിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ആശയം കവിതയിൽ പ്രസ്താവിക്കുന്നു: ആദ്യത്തെ ബഹിരാകാശയാത്രികൻ സമാധാനത്തിൻ്റെ സന്ദേശവാഹകനാണ്, കാരണം അവൻ്റെ പറക്കലിന് ശേഷം ഭൂമി വളരെ ചെറുതും നിസ്സഹായവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: “... ചെറിയ ഭൂമി - എന്തിനാണ് യുദ്ധം വേണ്ടത്, / എന്തുകൊണ്ട് എല്ലാം ചെയ്യുന്നു? മനുഷ്യവംശം കഷ്ടപ്പെടുന്നുണ്ടോ? കവിതയുടെ മൂന്നാമത്തെ ആശയം, ഒരു വലിയ നേട്ടം ഒരു സാധാരണ യുവാവ്, "അപ്പം വിതയ്ക്കുന്നവൻ", തുടർന്ന് അന്നദാതാവ് തന്നെ, പുരാതന നാട്ടുരാജ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് രചയിതാവ് അവകാശപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തെ ചിന്ത, നായകൻ മാത്രമല്ല, ഒരു മനുഷ്യനും അന്തരിച്ചു എന്ന നേട്ടത്തിൻ്റെ, മഹത്വത്തിൻ്റെ, സങ്കടത്തിൻ്റെ അനശ്വരതയുടെ പ്രസ്താവനയാണ്, “എൻ്റെ സ്വന്തം ആൾ, വികൃതിയും മധുരവും, / ധീരനും കാര്യക്ഷമനുമാണ്. പിശുക്കില്ലാത്ത ഹൃദയം."

എ ത്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസം. "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ" എന്ന കവിത

അവൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പാതഎ ത്വാർഡോവ്സ്കി ഇതിഹാസ കഥകളിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു. 1950-കളിലെയും 1960-കളിലെയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസം ഫാൻ്റസി ("ടെർകിൻ ഇൻ ദ അദർ വേൾഡ്") ഘടകങ്ങളുമായി കൂടുതൽ ഗാനരചന, പത്രപ്രവർത്തനം, ദാർശനികമായി ആഴത്തിൽ മാറുന്നു.

പ്രമേയപരമായി, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കവിതകൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: അധ്വാനത്തിൻ്റെ വീരത്വം, "കമ്മ്യൂണിസത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണ പദ്ധതികളുടെ" സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ആവേശം, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളും ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നങ്ങളും ("ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം"), വിമർശനം സോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയുടെ ദുരാചാരങ്ങൾ - ബ്യൂറോക്രസി, സിക്കോഫൻസി, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അജ്ഞത (“ടെർകിൻ ഇൻ ദി അദർ വേൾഡ്”), ഓർമ്മയുടെ കോടതി, മനസ്സാക്ഷി, ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ഉത്തരവാദിത്തം, ഏകാധിപത്യ വിരുദ്ധത ("ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ").

കവിത " ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം 1950 മുതൽ 1960 വരെ രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള യുദ്ധാനന്തര യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയതാണ് - സൈബീരിയ, യാകുട്ടിയ, യുറലുകൾ, ഫാർ ഈസ്റ്റ്. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിലേക്ക് പോകുന്ന ഒരു ട്രെയിനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു യാത്രാ ഡയറിയുടെ രൂപത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. "അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു" എന്ന അധ്യായത്തിൽ കവി തൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് ക്രെംലിൻ മതിൽ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ച സ്വേച്ഛാധിപതിയായ സ്റ്റാലിനിസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിധി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പാത്തോസ് " അടുത്ത ലോകത്ത് ടെർകിൻ"രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു: "ഈ കൃതിയുടെ പാത്തോസ് ... എല്ലാത്തരം നിർജ്ജീവ വസ്തുക്കളുടെയും വിജയകരമായ, ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന പരിഹാസത്തിലാണ്, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ വൃത്തികെട്ടത, ഔപചാരികത, ബ്യൂറോക്രസി, പതിവ്..." എല്ലാ തലത്തിലുമുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും ജനങ്ങളെയും മൊത്തത്തിൽ അതിൻ്റെ ഇച്ഛയ്ക്ക് കീഴ്പെടുത്തിയ സോവിയറ്റ് ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് വ്യവസ്ഥയുടെ ദുർഗുണങ്ങൾ, നേതാക്കളെ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നതിനും അടിമത്തം, ചങ്ങാത്തം, കൈക്കൂലി, സ്വജനപക്ഷപാതം എന്നിവയുടെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കും നയിച്ചു. സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ തുറന്ന, പത്രപ്രവർത്തന രൂപത്തിൽ കാണിക്കരുത്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു യക്ഷിക്കഥ കവിത, ഒരു ഫാൻ്റസി കവിത എഴുതി, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പ്ലോട്ട് അവലംബിക്കേണ്ടിവന്നു: മുൻ കവിതയിലെ നായകൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അടുത്ത ലോകത്ത് അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ മരിച്ച ഒരാളായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. "അദർ വേൾഡ്" സോവിയറ്റിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു സംസ്ഥാന സംവിധാനം. എല്ലാ സവിശേഷതകളും (വിശാലമാക്കിയതും കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്തതും) സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് തരത്തിലുള്ള ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഭരണകൂടത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

കവിത " ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ"1970-ൽ നോവി മിറിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സത്യം കാരണം, ഇത് 1987 ൽ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. തൻ്റെ സുഹൃത്തിന് സംഭവിച്ച ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ കവി വിലയിരുത്തുന്നു, ടൈഗയിലേക്ക് കുടിയൊഴിപ്പിക്കപ്പെട്ട കുടുംബത്തിന്, സ്റ്റാലിനിസം, സമഗ്രാധിപത്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിധി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, അത് ആളുകളെ ശക്തിയില്ലാത്ത സൃഷ്ടികളാക്കി മാറ്റുകയും അവരെ ആത്മീയമായും ശാരീരികമായും തളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, അത് തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ദാരുണമായ വിധിക്ക് ഭാഗികമായി ഉത്തരവാദിയായ സ്വയം ഒരു വിധി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. വേദനയോടെ, "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ," കവി രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ പിതാവ് എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയാനകമായ സത്യം പറയുന്നു:

അവൻ പറഞ്ഞു: എന്നെ അനുഗമിക്കുക
അച്ഛനെയും അമ്മയെയും വിട്ടേക്ക്
എല്ലാം ക്ഷണികമാണ്, ഭൗമികമാണ്
അത് വിട്ടേക്കുക, നിങ്ങൾ സ്വർഗത്തിലായിരിക്കും.

വേദനിക്കുന്ന, വേദനിക്കുന്ന ഹൃദയത്തിൻ്റെ ഈ വരികൾ കവിതയുടെ രണ്ടാമത്തെ, കേന്ദ്ര അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. എല്ലാ രാജ്യങ്ങളുടെയും പിതാവായ ഇരുമ്പ് നേതാവിൻ്റെ രൂപത്തെ അവർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, അധ്യായത്തിൻ്റെ തലക്കെട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന അവൻ്റെ നേരെ എറിഞ്ഞ വാചകം മനസ്സിലാക്കുന്നു - “മകൻ പിതാവിന് ഉത്തരവാദിയല്ല.” ഉത്തരങ്ങൾ! പിന്നെ എങ്ങനെ! അതുകൊണ്ടാണ് കവി കഷ്ടപ്പെടുന്നത്, ചെറുപ്പത്തിൽ പിതാവിൽ നിന്ന് ത്യാഗത്തിൻ്റെ ദുരന്തം അനുഭവിക്കുകയും, തുടർന്ന് നേതാവിൻ്റെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് പുനരധിവാസം നേടുകയും ചെയ്തു, "മകൻ പിതാവിന് ഉത്തരവാദിയല്ല." എന്തുകൊണ്ട് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല? "ഞരമ്പുകളുടെയും ഞരമ്പുകളുടെയും കെട്ടുകളുള്ള" നമ്മുടെ പിതാവിൻ്റെ കൈകൾ നമുക്ക് എങ്ങനെ മറക്കാൻ കഴിയും, ഒരു സ്പൂണിൻ്റെ ചെറിയ കൈപ്പിടിയിൽ പെട്ടന്ന് പിടിക്കാൻ കഴിയാതെ, അവ കോളുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞിരുന്നു ("ഒരു മുഷ്ടി")? “വർഷങ്ങളോളം നിലത്തിന് മുകളിൽ” തല കുനിച്ച് മുഷ്ടി എന്ന് വിളിക്കുന്ന അവനെ നമുക്ക് എങ്ങനെ മറക്കാനാകും? കവി, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് മുദ്രാവാക്യം നിരസിച്ചു, തൻ്റെ ജോലിക്കാരനായ പിതാവ് ട്രിഫോൺ ഗോർഡെവിച്ചിൻ്റെ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇതിനകം വണ്ടിയിലിരുന്ന് സൈബീരിയയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, “അഭിമാനത്തോടെ, അകന്നുനിൽക്കുന്നു / പങ്കിട്ടവരിൽ നിന്ന്. ”

മൂന്നാമത്തെ അധ്യായം, "ഓൺ മെമ്മറി", ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തെ ഓർക്കാൻ മാനവികതയെ വിളിക്കുന്നു. ഗുലാഗുകൾ, ജയിലുകൾ, അടിച്ചമർത്തലുകൾ - ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതേണ്ടതുണ്ട്, കാരണം യുവതലമുറ ദുരന്ത ചരിത്രത്തിൻ്റെ "അടയാളങ്ങളും" "വടുക്കളും" ഓർക്കണം. "സാർവത്രിക പിതാവിന്" എല്ലാവരും ഉത്തരവാദികളാണെന്ന് കണ്ടെത്തിയതിനാൽ കവികൾ "കഴിഞ്ഞ എല്ലാ ഒഴിവാക്കലുകളും" പൂർത്തിയാക്കണം.

സത്യം മറച്ചുവെക്കുന്നത് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി പ്രസ്താവിക്കുന്നു - സമൂഹം ഭാവിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, "അസത്യം നമ്മുടെ നഷ്ടത്തിലാകും." മുമ്പത്തെ നിശബ്ദതയുടെ കാരണം ഭയമാണെന്ന് കവി കണക്കാക്കുന്നു, ഇത് ആളുകളെ "നിശ്ശബ്ദത പാലിക്കാൻ / വ്യാപകമായ തിന്മയ്ക്ക് മുമ്പ്" നിർബന്ധിതരാക്കി.

കവിത തുറക്കുന്ന "പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്" എന്ന അധ്യായം യുവത്വത്തിൻ്റെ, ശോഭയുള്ള സ്വപ്നങ്ങളുടെ, പുതിയ ദൂരങ്ങളുടെ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ, ശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും അറിവിൻ്റെയും ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു ഗാനാത്മക ഓർമ്മയാണ്.

കമ്മ്യൂണിസത്തിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കുകയും അവരുടെ "ശുദ്ധി"ക്കായി പോരാടുകയും ചെയ്ത, വെളിച്ചം കാണുകയും മറ്റുള്ളവരെ വെളിച്ചം കാണാൻ വിളിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു എഴുത്തുകാരൻ്റെ അവസാന കൃതിയാണ് "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്തിലൂടെ". ഉട്ടോപ്യൻ ആദർശങ്ങൾ സേവിക്കുന്ന കവി ഒരേസമയം ജനങ്ങളെ സേവിക്കുകയും പിതൃരാജ്യത്തിന് മെച്ചപ്പെട്ട വിധി പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

A. Tvardovsky സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആണ്. തൻ്റെ പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളുടെ ചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ യോഗ്യത വളരെ വലുതാണ്. 1960 കളുടെ അവസാനത്തിൽ വന്ന മനുഷ്യത്വപരമായ ജീവിത തത്വങ്ങളുടെ വിസ്മൃതിയെ വെല്ലുവിളിക്കാനും സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ സത്യം വെളിപ്പെടുത്താനും രാജ്യത്ത് നടന്ന വീരോചിതമായ സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളും കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു - 1970-കളിൽ. കവി സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിൻ്റെ അധിക സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരിക പ്രതിഫലനത്തിൽ കൂടുതൽ സത്യസന്ധത കൈവരിക്കുകയും വാക്കാലുള്ള കലയുടെ തീമാറ്റിക് ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.