Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir vairāki apgaismojuma pamatprincipi, kas jums jāzina un jāpārvalda uzņemšanas procesā un jāsaprot, kurš no tiem jāpielieto, lai nodotu pareizo noskaņu, pareizo attēlu vai modeļa glaimojošāko izklāstu. portrets.

Ir vērts atcerēties šos noteikumus, lai tos viegli ievērotu, un pats galvenais - zināt, kad un kā tos var pārkāpt. Uzziniet šos 6 noteikumus - tie būs jūsu pagrieziena punkti ceļā uz lielisku portretu fotografēšanu. Neaizmirstiet, ka vislabākā mācīšana ir teorijas sajaukšana ar praksi.

Kādi ir apgaismojuma režīmi portreta fotogrāfijā? Mēs varam teikt, ka šī ir gaismas un ēnas spēle, kas var mainīt sejas uztveri un formu. Ja runājam vienkārša valodaēnas forma uz sejas ir atkarīga no apgaismojuma metodes. Cilvēka apgaismojumam ir četras visbiežāk sastopamās bāzes:

• sānu apgaismojums;
• klasiskais apgaismojums;
• rembranta apgaismojums;
• tauriņš.

Galvenajiem 4 veidiem ir vērts pievienot divas papildu metodes, kas ir vairāk stila elementi un kuras var izmantot vienlaikus ar pamata apgaismojuma režīmiem portretā: tas ir plašs un šaurs apgaismojums.
Apskatīsim katru apgaismojuma veidu atsevišķi.

1. Sānu apgaismojums (Split Lighting)

Šajā režīmā gaisma seju "sadala" divās vienādās pusēs, no kurām viena atrodas gaismā, bet otra - ēnā. Šis apgaismojuma veids ir vairāk piemērots vīriešiem un bieži tiek izmantots mūziķu vai mākslinieku portretos, jo tas portretam piešķir dramatismu. Šāda vai cita veida apgaismojuma piemērošanai nav stingru noteikumu, ir tikai ieteikumi, kuru pamatā ir vidējā uztvere. Jums jāzina šie noteikumi, lai tos varētu izmantot kā sākumpunktu.

Lai sasniegtu šo efektu, novietojiet to 90 grādus pa kreisi vai pa labi no objekta un, iespējams, pat nedaudz aiz galvas. Gaismas atrašanās vieta attiecībā pret objektu ir atkarīga no personas sejas formas. Skatiet, kā gaisma skar seju, un attiecīgi pielāgojieties. Gaismai no ēnas puses ir jāsit tikai acīs un jāveido seja tā, lai gaismas un ēnas robeža skaidri ietu pa vidu. Ja, pagriežoties ap cilvēka seju, redzat, ka gaisma vairāk krīt uz vaiga, iespējams, ka modelis vienkārši neatbilst šai shēmai, kurā jābūt perfektai gaismas dalīšanai.

PIEZĪME. Lūdzu, ņemiet vērā, ka, lai uzturētu holistisks attēls apgaismojumam, gaismas avotam vajadzētu pārvietoties atkarībā no tā, vai modelis pārvietojas. Neatkarīgi no tā, vai fotografējat frontāli, fotografējat seju vai pat profilu, gaismai ir "jāseko paraugam". Ja modelis vienkārši pagriež galvu, viss attēls mainīsies. Jums jāpielāgo apgaismojums, pārvietojot avotu vai nedaudz pagriežot modeli vēlamajā virzienā.

Kas ir objektīva uzliesmojums un kāpēc tas ir vajadzīgs?

Pievērsiet uzmanību faktiskā gaismas avota atspoguļojumam subjekta acīs. Izceltie elementi redzami kā baltas plankumi bērna acīs augšējā fotoattēlā. Ieskatoties cieši, jūs varat redzēt to instrumentu kontūras, kuri tika izmantoti portreta uzņemšanai.

Piemēram, fotoattēlā redzama gaiša sešstūra vieta ar tumšu centru. Šī ir gaisma, kas tika izmantota -

Šo efektu sauc par uzliesmojumu. Bez mirdzuma objekta acis kļūst tumšas un izskatās blāvas. Fotografējot pārliecinieties, ka spīdums ir pilnībā atspoguļots vismaz vienā acī. Ņemiet vērā, ka izceltā krāsa nedaudz maina arī varavīksnenes krāsu un kopējo acu spilgtumu, kas uzlabo vitalitātes sajūtu un spīdumu acīs.

2. Klasisks apgaismojums (Cilpas apgaismojums)

Tiek uzskatīts, ka klasiskais apgaismojums rada nelielu ēnu no deguna uz vaigiem, tādējādi veidojot gaismas-ēnas cilpu. Lai to iegūtu, jums tas jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un aptuveni 30–45 grādu leņķī no kameras (atkarībā no personas jums jāiemācās lasīt cilvēku sejas).

Apskatiet šo attēlu un pamaniet, kā krīt ēnas. Kreisajā un labajā pusē deguna tuvumā var redzēt mazas ēnas. Viņi vienmēr paliek, tikai pārliecinieties, ka ēna ir nedaudz uz leju. Lai to izdarītu, novietojiet gaismas avotu ne pārāk augstu, jo tas var izraisīt nevēlamu ēnu veidošanos uz sejas un spīduma zaudēšanu modeļu acīs.

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par vispopulārāko portretu apgaismojuma modeli, jo tas rada vislabāko gaismas un ēnas modeli un vairo cilvēku cieņu.

Diagrammā koku josla ir atzīmēta ar melnu fonu, kas atrodas aiz pāra, bet saule slēpjas aiz apstādījumiem. Briesmīga apgaismojuma izmantošana sejās. Ja nedaudz maināt tā pozīciju, varat izvēlēties dažādas apgaismojuma iespējas.

Izmantojot klasisko apgaismojuma metodi, tas tiek uzstādīts 30-45 grādu leņķī. prom no kameras un tieši virs modeļu acu līmeņa. Tas ir jāuzrauga, lai gaismas-ēnas cilpa nepieskartos nasolabial krokai. Bieža kļūda iesācēju vidū ir tā, ka atstarotājs ir novietots pārāk zemu, spēcīgi apgaismojot sejas apakšējo daļu, kas subjektam rada neglaimojošu attēlu.

3. Rembranta apgaismojums

Apgaismojums nes slavenā mākslinieka vārdu, jo Rembrants bieži izmantoja šādu gaismas modeli savās gleznās. Piemēram, šajā pašportretā.

Apgaismojums Rembrants tiek identificēts ar gaismas trijstūri uz vaiga. Atšķirībā no apgaismojuma cilpas, kur deguna un vaigu ēnas nedrīkst pieskarties, Rembranta apgaismojumā vaigu vidū ir jāiegūst tikai neliels gaismas trīsstūris. Veidojot pareizas ēnas, pārliecinieties, vai portreta ēnas pusē uz acs ir pietiekami daudz gaismas, pretējā gadījumā tas izskatīsies nedzīvs. Rembranta apgaismojums tiek uzskatīts par dramatisku, jo chiaroscuro "šķelšanās" portretā rada īpašu noskaņu, kas var veicināt traģisku sejas izteiksmi.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, modelis jāpagriež nedaudz prom no gaismas. Avotam jāatrodas virs cilvēka galvas tā, lai deguna ēna nokristu uz vaiga pusi.

Ne visas sejas ir piemērotas šim modelim. Ja modelim ir augsti vai izteikti vaigu kauli, Rembranta apgaismojums var dot interesantus rezultātus. Neliels deguns un plakans tilts manāmi sarežģīs fotogrāfa darbu, un maz ticams, ka tiks sasniegts vēlamais efekts. Vienas vai citas apgaismojuma shēmas izmantošana ir atkarīga tikai no uzņemtā modeļa un no noskaņojuma, ko fotogrāfs vēlas attēlā attēlot.

Ja izmantosiet gaismu no loga, kas atrodas tuvāk grīdai, varat aizvērt loga apakšdaļu, lai mēģinātu iegūt Rembranta apgaismojumu.

4. Tauriņu apgaismojums

Šāda veida apgaismojumu trāpīgi sauc par "tauriņu" vai "tauriņu". Ar savām chiaroscuro kontūrām tas atgādina tauriņa formu, jo zem modeļa deguna rada ēnas, kas atgādina spārnus. Galvenais gaismas avots atrodas virs un tieši aiz kameras. Šo shēmu bieži izmanto šarma fotografēšanai, un tā ir arī optimāla, fotografējot vecāka gadagājuma cilvēkus, jo tā mazāk koncentrējas uz grumbām.

Tauriņa efekta modelis tiek izveidots ar gaismas avotu aiz kameras un tieši virs subjekta acīm. Kā papildu aprīkojums dažreiz tiek izmantots atstarotājs, kas tiek novietots zem modeļa sejas, lai izceltu ēnas zem modeļa zoda. Šī apgaismojuma shēma ir piemērota personām ar izteiktiem vaigu kauliem vai priekšmetiem ar smalkām īpašībām. Apaļai vai platai sejai labāk izmantot standarta (klasisko) apgaismojuma shēmu vai pat Rembranta tipa apgaismojumu.
Kontūru ir grūti reproducēt, ja ir pieejams tikai gaismas disks - tad bez palīga būs grūti ar to tikt galā.

5. Plašs pārklājums

Plašs apgaismojums nav atsevišķa apgaismojuma shēma, bet gan fotografēšanas stils. Jebkuru no iepriekšminētajām gaismas shēmām var uzņemt, izmantojot plašu vai šauru apgaismojuma metodi.

Plašs ir variants, kad objekta seja ir nedaudz pagriezta no centra un uz tās lielāko daļu nokrīt gaisma. Ēnu puse attiecīgi būs mazāka.
Fotografējot augstas taustes portretus, dažreiz tiek izmantots plašs apgaismojums. Šis apgaismojuma veids vizuāli nedaudz paplašina seju (līdz ar to arī nosaukums). Labāk izmantot tiem, kam ir ļoti šaura ovāla seja, smalkas smailas iezīmes. Lielākā daļa cilvēku portretos vēlas izskatīties slaidāki, tāpēc, fotografējot kuplas sejas, jums vajadzētu būt uzmanīgiem ar šo shēmu. Vienkārši sakot, plašs apgaismojums koncentrējas uz vairāk sejas.

Lai izveidotu plašu apgaismojumu, modelis jāpagriež prom no gaismas avota. Ņemiet vērā, ka no sejas puses, kas ir tuvāk kamerai, tieši gaisma ir tā, kas veido pareizās ēnas uz objekta sejas daļu, kas atrodas vistālāk no kameras.

6. Šaurs apgaismojums

Tas ir pretējs plašam apgaismojumam. Kā redzat piemērā, modelis ir jānovieto tā, lai lielākā daļa sejas būtu ēnā. Šo tehniku \u200b\u200bvisbiežāk izmanto, fotografējot portretus zemā taustiņā. Tajā pašā laikā sejas kļūst skulpturālāk iezīmētas, kas piešķir attēlam apjomu. Tas ir ļoti glaimojošs apgaismojuma veids lielākajai daļai cilvēku.

Seja ir pagriezta pret gaismas avotu. Ņemiet vērā, ka sejas daļai, kas vērsta prom no kameras, ir arī ļoti ievērojamas ēnas. Šaurs apgaismojums skatītājam parāda ēnu modeli, kas ir jākontrolē.

Saliekot to visu kopā

Kad iemācīsities atpazīt un atveidot katru no dažādiem apgaismojuma modeļiem, jūs sapratīsit, kā un kad tos lietot. Gaisma un ēna ir ļoti svarīgi līdzekļi fotogrāfam, uzņemot portretu. Pētot cilvēku sejas, praktizējot, jūs uzzināsiet, kuras apgaismojuma shēmas būs labākas konkrētam sejas un pārraides veidam noteikts noskaņojums, jūs atradīsit savu unikālo stilu.

Kāds ar ļoti apaļu seju, iespējams, vēlēsies izskatīties slaidāks un priecāsies, ja portrets uzsvērs sejas izsmalcinātību. Pareizo shēmu varēsiet izmantot, ja jums jāsaskaras ar dusmu šaušanu vai grupas fotoattēla uzņemšanu. Kad jūs iemācīsities lasīt un atpazīt attēlus, apgūt gaismas kvalitāti, kontrolēt pareizu gaismas avotu novietojumu un zināt proporcijas un proporcijas, jūs būsiet lieliski sagatavojies profesionālam darbam.

Mācīties kontrolēt gaismu ir daudz vieglāk, ja avotu var pārvietot. Bet tie paši apgaismojuma noteikumi darbojas, ja galvenais gaismas avots ir saule vai logs. Pēc tam, kad esat praktizējis kopā, jūs sāksiet neviļus un viegli piemērot noteikumus par darbu ar dabisko apgaismojumu, vienīgā atšķirība ir tāda, ka jūs nepagriezīsit avotu ap modeli, bet modelis izvērsīsies tā, lai iegūtu nepieciešamo apgaismojumu. Jums būs jāpārvieto modelis vai jāmaina kameras pozīcija, lai mainītu gaismas virzienu un izmantotu ēnas, lai izveidotu vēlamo zīmējumu, taču, kā rāda prakse, tas ir tā vērts!

Klasiskajā portretā ir jāpārbauda dažas lietas un jādomā par to, kā padarīt vislabāko modeļa portretu, parādot viņu no labākā puse... Tie ir apgaismojuma, nogriešanas modeļa, sejas veida un skata leņķa attiecība. Es iesaku jums iepazīties ar šiem pamatjēdzieniem, jo, lai pārkāptu noteikumus, jums tie jāzina. Tomēr, ja jūs labi mācāties un izmantojat šīs zināšanas praksē, tas daudz labāk palīdzēs uzņemt cilvēku portretus. Šis raksts koncentrējas uz apgaismojuma shēmām: kas tas ir un kāpēc ir svarīgi to zināt un izmantot. Varbūt nākotnē citos rakstos, ja jums tas patīk, es runāšu par citām laba fotogrāfiskā portreta sastāvdaļām.

Es melnbalto zīmējumu definēju kā gaismas un ēnas spēli uz sejas, radīšanu dažādas formas... Vienkārši sakot, tā ir sejas ēnu forma. Portretam ir četras galvenās gaismas shēmas:

• Sānu apgaismojums
• Cilpas apgaismojums vai cilpas modelis
• Rembranta gaismas shēma
• Tauriņu shēma

Ir arī plašas un īsas gaismas jēdzieni, tas drīzāk ir apgaismojuma stils, un to var apvienot ar lielāko daļu iepriekš minēto. Apskatīsim katru shēmu atsevišķi.

1. Sānu apgaismojums

Sānu gaisma sadala seju divās vienādās daļās, no kurām viena ir izgaismota, bet otra ēnā. To bieži izmanto, lai izveidotu dramatiskus portretus, piemēram, mūziķa vai gleznotāja portretus. Šāda gaisma ir vairāk piemērota vīriešu portretiem, un, kā likums, to reti izmanto sievietēm. Tomēr paturiet prātā, ka fotogrāfijā nav stingru noteikumu, tāpēc iesaku saņemto informāciju izmantot kā sākumpunktu vai ceļvedi. Kamēr neesat pārliecināts par savām zināšanām, vislabāk ir rīkoties tā, kā iesaka klasiskās rokasgrāmatas.

Lai panāktu sānu gaismas efektu, vienkārši novietojiet gaismas avotu 90 grādu leņķī pa kreisi vai pa labi no modeļa, dažreiz pat nedaudz aiz galvas. Gaismas avota izvietojums un novietojums būs atkarīgs no personas sejas. Skatieties, kā gaisma skar seju, un pārvietojiet avotu. Pareizi iestatot sānu apgaismojumu, sejas ēnas pusē acī jābūt izceltai. Ja tas neizdodas atbrīvoties no vaiga gaismas, iespējams, ka šis sejas tips nav piemērots sānu apgaismojumam.

Piezīme. Jebkuru apgaismojuma shēmu var izmantot jebkurā galvas pagriezienā (pilna seja, ja abas ausis ir redzamas, seja ¾ vai pat profils). Vienkārši paturiet prātā, ka gaismas avota atrašanās vietai ir jāmainās atbilstoši galvas pagriezienam, lai saglabātu vēlamo nogriešanas modeli.

Kas ir atspīdums?

Ņemiet vērā, ka iepriekš redzamajā fotoattēlā bērna acīs ir gaismas avota atstarojumi. Tie parādās kā mazi balti plankumi, bet, ja paskatāmies tuvāk, mēs varam redzēt avota formu, kuru es izmantoju šajā portretā.

Paskaties, vai tiešām šī gaišā vieta nav sešstūris ar tumšu centru? Šī ir neliela sešstūra softbox uz manas Canon zibspuldzes, kuru es izmantoju, lai šautu.

Tas ir "uzliesmojums". Bez mirdzuma acis šķiet tumšas un nedzīvas. Lai kadrs atdzīvotos, jums jāpārliecinās, vai vismaz vienā no subjekta acīm ir izcēlums. Ņemiet vērā, ka objektīva uzliesmojums arī izgaismo varavīksneni un parasti izgaismo acis. Tas uzlabo dzīves izjūtu un liek viņiem spīdēt.

2. Cilpas apgaismojums

Cilpas apgaismojums rada nelielu ēnu no deguna uz vaiga. Lai iegūtu šādu apgaismojumu, avots jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un 30-45 grādu leņķī no kameras (tas ir atkarīgs no personas sejas; lai pareizi iestatītu jebkuru shēmu, jums jāiemācās lasīt cilvēki sejas).

Apskatiet šo fotoattēlu, lai redzētu, kā ēna krīt, un kreisajā pusē var redzēt arī nelielu deguna ēnu. Cilpošanas shēmā deguna ēnai nevajadzētu iet pārāk tālu uz vaiga, vēl mazāk - ja tā pārklājas ar vaigu ēnu. Centieties, lai ēna būtu maza un mazliet skatītos uz leju, taču paturiet prātā, ka, ja avots tiek pacelts pārāk augstu, ēnas var izskatīties dīvainas un acu mirdzums var pazust. Cilpiņa, iespējams, ir vispopulārākā, jo to ir viegli izveidot un tā būs piemērota lielākajai daļai cilvēku.

Šajā diagrammā melns fons attēlo fonu ar kokiem. Saules gaisma nāk no aizmugurē esošajiem kokiem, bet tie ir pilnībā ēnā. Balts atstarotājs kameras kreisajā pusē atstaro gaismu atpakaļ uz objekta sejām. Izvēloties atstarotāja atrašanās vietu, jūs varat mainīt cilvēku seju apgaismojumu. Cilpas apgaismojums tiek panākts, novietojot to aptuveni 30-45 grādu attālumā no kameras. Atstarotājs arī jānovieto tieši virs viņu acu līmeņa, lai deguna ēna nedaudz nokristu uz leju pret viņu mutes stūri. Viena no izplatītākajām iesācēju kļūdām ir atstarotāja zemais stāvoklis un tā noliekšanās. Tā rezultātā seja un deguns tiek izcelti no apakšas, kas izskatās neglīts.

3. Rembranta gaisma

Shēmu sauc par Rembrantu, jo Rembranta gleznās bieži sastopams apgaismojuma veids, kuru var redzēt viņa pašportretā iepriekš. Rembranta apgaismojumu nosaka gaiša trīsstūra klātbūtne uz vaiga. Atšķirībā no cilpas gaismas, kur ēna no deguna un vaiga neaizveras, šeit tās saplūst kopā, kas izveido vieglu trīsstūri ēnas pusē uz vaiga zem acs. Par radīšanu pareiza shēma pārliecinieties, ka ēnas pusē acī ir redzams gaismas avots, pretējā gadījumā acis būs "mirušas", bez patīkama mirdzuma. Rembranta apgaismojums ir dramatiskāks, jo šāda veida gaismas kūlis portretā rada nemierīgāku noskaņu. Izmantojiet to atbilstoši.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, modelim jābūt nedaudz prom no gaismas. Avotam jābūt virs galvas augšdaļas, lai ēna no deguna nokristu uz vaiga. Ne katrs cilvēks ir piemērots šai shēmai. Ja tam ir augsti vai izteikti vaigu kauli, tas var darboties. Ja modelim ir mazs vai plakans deguns, šo apgaismojumu var būt grūti sasniegt. Atkal atcerieties, ka jums nevajadzētu darīt šo konkrēto shēmu ar šo konkrēto modeli. Izvēlieties to, kas uzsvērs modeļa priekšrocības, un pasniedziet to visizdevīgākajā veidā. Tad apgaismojums darbosies kā vajadzētu. Ja jūs izmantojat logu kā gaismas avotu un gaisma no loga nonāk grīdā, jums, iespējams, nāksies pārklāt loga apakšdaļu ar gobo vai paneli, lai sasniegtu šāda veida apgaismojumu.

4. Tauriņu shēma

Šis modelis ir pareizi nosaukts par "tauriņu" pēc izveidotās deguna ēnas formas. ja gaismas avots ir novietots uz augšu un tieši aiz kameras. Būtībā ar šo iestatījumu fotogrāfs atrodas zem gaismas avota. Tauriņu raksts bieži tiek izmantots šarms, uzsverot modeļa vaigu kaulus. Tas ir piemērots arī vecāku cilvēku fotografēšanai, jo atšķirībā no citām shēmām tas mazāk uzsver grumbas.

Tauriņu modeli rada gaismas avots tieši aiz kameras un nedaudz virs acīm vai galvas, atkarībā no sejas veida. Dažreiz shēmu papildina atstarotājs tieši zem zoda, modelis to pat var paturēt pati. Šī shēma ir piemērota modeļiem ar skaistiem vaigu kauliem un šauru seju. Apaļa vai plata seja izskatīsies labāk ar cilpu vai pat sānu gaismu. Šo shēmu ir grūtāk izveidot, izmantojot gaismu no loga vai atstarotāja. Lai padarītu ēnas izteiktākas, bieži vajadzīgs jaudīgāks un virzītāks gaismas avots, piemēram, saule vai zibspuldze.

5. Plašs pārklājums

Plašs apgaismojums ir ne tik daudz paraugs vai raksts, cik stils vai variācija. Jebkuru no šīm shēmām var veikt ar plašu vai īsu gaismu: cilpa, Rembrands, sānu apgaismojums.

Plašs apgaismojums ir tad, kad personas seja ir nedaudz pagriezta un tiek apgaismota sejas puse, kas atrodas tuvāk kamerai. Platības ziņā apgaismotā puse ir lielāka par ēnu. Dažreiz liela taustiņa portretiem tiek izmantots plašs apgaismojums. Šis apgaismojuma veids padara cilvēka seju platāku (līdz ar to arī vārdu), un to var izmantot modeļiem ar šaurām sejām, lai to vizuāli padarītu platāku. Tomēr lielākā daļa cilvēku vēlas izskatīties slaidāki, nevis platāki, tāpēc šo apgaismojumu vislabāk izvairīties platām un apaļām sejām.

Lai izveidotu plašu apgaismojumu, seja jāpagriež prom no gaismas avota. Ievērojiet, ka sejas puse, kas atrodas vistuvāk kamerai, ir izgaismota, kamēr ēna nokrīt tālākajā pusē. Vienkāršāk sakot, plaša gaisma apgaismo lielāko daļu redzamās sejas.

6. Īss apgaismojums

Īss apgaismojums ir pretējs plašam apgaismojumam. Kā redzams augšējā attēlā, īsā apgaismojumā sejas puse, kas vērsta pret kameru (plata), ir ēnā, savukārt sejas puse ir apgaismota tālu no kameras (šaura). Šāda veida apgaismojumu bieži izmanto zemas atslēgas vai tumšiem portretiem. Tas padara seju apjomīgāku, skulpturālāku, vizuāli sašaurina plašo seju, kas patīk lielākajai daļai cilvēku.

Šajā shēmā sejai jābūt vērstai pret gaismas avotu. Ņemiet vērā, ka tas izgaismo sejas pusi, kas vērsta pret kameru, un ēna krīt uz pusi, kas vērsta pret kameru. Vienkārši sakot, īsā apgaismojumā lielākā daļa redzamo seju ir ēnā.

Saliekot to visu kopā

Kad esat iemācījies atpazīt un izveidot katru apgaismojuma shēmu, iemācieties tos pielietot dažādās situācijās. Pētot cilvēku sejas, jūs uzzināsiet, kura apgaismojuma shēma konkrētajai personai ir vislabākā, lai portretā radītu noskaņu un vislabākajā veidā parādītu personu. Ja cilvēkam ir apaļa seja un viņš vēlas izskatīties slaidāks, tad viņam vajadzētu iedegties citādi nekā tam, kurš vēlas uzņemt dramatisku attēlu. Kad jūs zināt visas shēmas, zināt, kā kontrolēt gaismas kvalitāti, tās virzienu un attiecību, jūs varat tikt galā ar jebkuru šaušanas uzdevumu.

Protams, ir daudz vieglāk mainīt apgaismojumu, pārvietojot avotu. Tomēr, ja avots ir saule vai logs, jūs tos pārāk nepārvietojat. Šeit tā vietā, lai pārvietotu avotu, jums jāmaina modeļa vai objekta stāvoklis, jāpagriež tie attiecībā pret gaismu. Vai arī mainiet kameras atrašanās vietu. Tādējādi, ja jūs nevarat pārvietot gaismas avotu, jums jāpārvieto pats un jāpārvieto objekts.

Praktiski vingrinājumi

Izvēlieties savu tēmu (vēlams, lai cilvēks, nevis suns) un praktizējiet katras apgaismojuma shēmas izveidi. kuru mēs analizējām:

1. Tauriņš
2. Cilpiņa
3. Rembrants
4. Sānu apgaismojums

Atcerieties, ka ir arī plašs un īss apgaismojums, un izmantojiet to dažādi veidi vajadzības gadījumā modeļu sejas. Neuztraucieties par citiem aspektiem (gaismas un ēnas attiecība, piepildījuma gaisma utt.), Pagaidām koncentrējieties uz laba zīmējuma iegūšanu. Izmantojiet gaismu no loga, grīdas lampu bez ēnas vai sauli, tas ir, avotu, ar kura palīdzību jūs varat redzēt, kā gaisma un ēna krīt uz jūsu sejas. Es iesaku vispirms neizmantot zibspuldzi, jo jums nav pietiekami daudz pieredzes, lai iedomātu rezultātu pirms fotoattēla uzņemšanas. Tas var apgrūtināt jūsu mācīšanos.

Vislabāk ir sākt strādāt ar seju, kas vērsta tieši pret kameru, nepagriežoties (izņemot plaša un īsa apgaismojuma izveidošanas praksi).

Parādiet mums savus rezultātus un rakstiet par problēmām, ar kurām esat saskāries. Es centīšos jums palīdzēt tos atrisināt, lai jūs un citi nākamreiz nepieļautu līdzīgas kļūdas.

Apgaismojuma lomu portretā diez vai var pārvērtēt. Fotogrāfiskā portreta izteiksmīgums un patiesums ir atkarīgs ne tikai no tā kompozīcijas, bet arī lielā mērā no gaismas un ēnas radītā zīmējuma uz cilvēka sejas un figūras.

Pievērsiet uzmanību portretiem foto albumos un žurnālos. Par to, kā cilvēki tiek apgaismoti uz viņiem. Es domāju, ka daudzi no jums vispirms pamanīs, cik apjomīgi izskatās šie attēli. Tas ir portreta apgaismojuma galvenais uzdevums - parādīt telpas un fotogrāfijas objekta apjomu divdimensiju attēlā, radīt "3D efektu" mūsu acīm. Turklāt apgaismojums palīdz pievienot fotoattēlam noskaņu. Piemēram, uzņemot portretu tā sauktajā "zemajā taustiņā", tas ir, pārsvarā tumšos toņos, mēs tam piešķiram drāmu, daļēji noslēpumainību un noslēpumainību:

Bet funkcionāls mērķis apgaismojums joprojām ir primārais - lai parādītu pazīmju apaļumu, iezīmējot cilvēka seju un figūru. Turklāt, labs apgaismojums ļauj parādīt ādas struktūru. Galu galā labs apgaismojums idealizē mūsu portretu, ļaujot tam piesaistīt skatītāja uzmanību.

Gaisma un ēna. Glezniecības gaismas koncepcija

Gaismas gleznošana ir portreta apgaismojuma pamatā. Šī ir gaisma, kas rada galveno melnbalto rakstu uz personas sejas un figūras. Tieši gleznas gaisma nosaka portreta apjomu. Gaismas izcelšanas avoti var būt gan dabiski (saule), gan mākslīgi (pastāvīgas gaismas lampas, zibspuldzes). Galvenā gaismas avota atrašanās vieta ir ārkārtīgi svarīga, fotografējot portretu. Tam jābūt tieši tik daudz, cik jums nepieciešams, un tieši tur, kur jums tas nepieciešams.

Otra svarīgākā portretu gaismas īpašība ir ēnu apjoms un raksturs. Fotogrāfam ir jāsaprot, ka jo vairāk ēnu portretā, jo vairāk slēpjas sīkas detaļas, jo dramatiskāk tas izskatās. Fotografējot, mēs varam novērtēt krītošo ēnu kvalitāti un dozēt tās, lai iegūtu vēlamo rezultātu. Piemēram, šajā portretā ēna ļoti labi uzsver jaunā vīrieša figūru, ļaujot koncentrēties ne tikai uz viņa seju, bet arī uz muskuļiem:

Cieta un maiga gaisma

Pirms pāriet uz stundas galveno jautājumu - "Kā padarīt labu portretu telpās?", Apskatīsim vēl divus jēdzienus. Šie jēdzieni ir cieta un mīksta (vai izkliedēta) gaisma.

Cieto gaismu rada gaismas avots, kura jauda ir daudz lielāka nekā visiem citiem gaismas avotiem, un kura stari uz objektu nokrīt gandrīz paralēli viens otram. Kā šāda avota piemēru var minēt sauli, atklāti degošu spuldzi, gaismu no automašīnu lukturiem, prožektorus. Tā kā pārējā dominē cietā gaismas avota jauda, \u200b\u200bfotoattēlā mēs iegūstam asas, kontrastējošas ēnas.

Cietā gaisma ir ļoti teksturēta un atklāj detaļas. Stipra apgaismojuma gadījumā jums jābūt ļoti piesardzīgam attiecībā pret melnbalto zīmējumu - nepareizi nomestas ēnas vai pārmērīgas ekspozīcijas var viegli "nogalināt" labu kadru.

Maiga gaisma ir tieši pretēja cietajai gaismai. Gluži pretēji, viņam ir tendence slēpt detaļas un mīkstināt nogriešanas modeli. Ja vēlaties izlīdzināt nevienmērīgu ādu, tad labākais veids, kā to izdarīt, ir maiga gaisma. Izkliedētā apgaismojuma piemēri ir mākoņainas debesis, gaisma no spuldzes caur ēnu, gaisma no loga caur aizkaru.

Pastāvīgi gaismas avoti, fotografējot telpās

Apskatīsim mājas un redzēsim, kurus gaismas avotus mēs varam atzīmēt vispirms. Noteikti daudzi uzreiz nosauks logu. Patiešām, tas ir lielākais gaismas avots mūsu dzīvoklī (protams, dienasgaismas stundās). Arī katrā no mums dzīvoklī var atrast daudz dažādu apgaismes ierīču - lustras, svečturus, prožektori, stāvlampas, lampas attēlu izgaismošanai. Korporatīvajā pasākumā, klubā vai iekštelpu restorānā var izmantot prožektorus vai īpašas lampas.

Acīmredzot mums joprojām ir, kam pievērst uzmanību, un neizmantojot zibspuldzi. Tādēļ sīkāk analizēsim uzskaitīto avotu iezīmes.

Gaisma no loga

Dabiskā gaisma no loga ir ilgstošs gaismas avots fotogrāfu vidū. Kā jūs zināt, izcilais Rembrants, veidojot savus darbus, ļoti iecienīja izmantot logu gaismu. Ir pienācis laiks justies kā Rembrantam!

Tiešās gaismas izmantošana no loga ne vienmēr ir pamatota. Pirmkārt, sakarā ar to, ka, ievietojot modeli šādā gaismā pie loga, jūs saņemsiet ļoti spēcīgu spilgtuma atšķirību un rezultātā nevajadzīgas pārmērīgas ekspozīcijas un iegremdējumus ēnā. Lai no tā izvairītos, jums jāpanāk maigāks apgaismojums.

Ja aiz loga ir apmācies laiks, debesis klāj mākoņi, tad nav par ko domāt - jau ir izkliedēta gaisma, atliek tikai šaut.

Bet, ja saule debesīs ir spoža, tad ir vērts to mīkstināt, lai portrets netiktu sabojāts. To var izdarīt, pārklājot logu ar tills vai, piemēram, ar baltu palagu. Tādējādi jūs logu pārvēršat par sava veida studijas programmatūru.

Vēl viena iespēja skarbu ēnu mīkstināšanai ir īpaša atstarotāja (sudraba vai zelta) izmantošana.

Veiksim nelielu eksperimentu. Novietojiet modeli perpendikulāri logam. Var redzēt, ka viena puse ir izgaismota, bet otra izgaist dziļā ēnā. Mēģiniet ienest bieza, balta papīra lapu modeļa sejas aizēnotajā pusē, un jūs redzēsiet, kā ēna kļūst gaišāka. Atstarotājs darbojas tāpat, apgaismojot ēnas. Un jūs varat izvēlēties atstarotāja krāsu - piemēram, sudrabs saglabās dabiskākus ādas toņus, bet zeltainais - siltumu. Strādājot ar atstarotājiem, jums būs grūti tikt galā vienatnē, tāpēc jums bieži var būt nepieciešams palīgs, kurš to varētu turēt pareizajā attālumā.

Kādu skatu punktu mums vajadzētu izvēlēties, fotografējot? Viss ir atkarīgs no rezultāta, kuru vēlaties sasniegt. Ja jums ir nepieciešams sānu apgaismojums, novietojiet modeli uz sāniem pie loga. Ja jums ir nepieciešams frontālais, novietojiet modeli pretī logam.

Daudziem cilvēkiem patīk no loga uzņemt iespaidīgu siluetu fona apgaismojumā - tam ekspozīciju nepieciešams veidot atbilstoši loga apgaismojumam. Ja vēlaties uzņemt portretu pie loga, iespējams, nāksies izmantot kameras zibspuldzi, lai izgaismotu personas figūru vai, alternatīvi, ieviestu ekspozīcijas kompensāciju pozitīvajā virzienā.

Personas atrašanās vieta 45 grādu leņķī pret logu ir ļoti iespaidīga - tādā veidā jūs saņemsiet ļoti apjomīgu apgaismojumu. Kamera tiek novietota pēc iespējas tuvāk logam, un objektīvs tiek virzīts uz istabas iekšpusi.

Labi zināt!

• Ja rāmī iekrīt kāds interjera elements, pārliecinieties, ka tas ir reprezentabls. Ja ir neatgriezeniskas pretenzijas uz interjeru, mēģiniet vairāk strādāt ar tuvplāniem;
• Jo vairāk cilvēks pārvietojas no centra uz loga malu, jo maigāka kļūst gaisma, kas uz viņu krīt;
• Sekojiet kameras spilgtuma histogrammai, it īpaši, ja domājat, ka jūsu seja ir pārāk eksponēta. Atcerieties, ka labāk ir nepietiekami apgaismot ādu, jo pārmērīgas ekspozīcijas noņemšana ir daudz grūtāka un dažreiz vienkārši neiespējama;
• Apžilbinājums ir svarīga portreta daļa, kas tam piešķir dzīvību. Tukšas, melnas acis ilgu laiku neturēs jūsu acis uz portretu, tāpēc pastāvīgi pievērsiet uzmanību gaismas atstarošanai acīs.

Telpu apgaismojums

Mūsu dzīvoklī var būt daudz dažādas lampas - lustras, brilles, stāvlampas. Un nebūtu prātīgi nemēģināt izmantot viņu iespējas. Pirmā lieta, kas jums jāpievērš uzmanība, ir šādu avotu krāsu temperatūra. Daudziem no tiem, tāpat kā parastajām kvēlspuldzēm, ir silta gaisma, tāpēc pirms fotografēšanas ir vērts pielāgot kameras baltās krāsas balansu atbilstoši apgaismojuma apstākļiem. Tomēr, ja filmējat RAW formātā, līdzsvaru var arī pielāgot, veicot konvertēšanu īpašā redaktorā.

Parasti iekštelpu apgaismojums nav pārāk spilgts, tāpēc, lai iegūtu asus kadrus, var būt nepieciešams mazāks slēdža ātrums, un tāpēc statīvs, lai samazinātu kameras vibrāciju. Ļoti liels plus būs augstas diafragmas atvēruma optikas klātbūtne (lai gan šādas optikas klātbūtne ir a priori plus, fotografējot portretu). Pretējā gadījumā jums būs jāfilmē ar lielu ISO ātrumu, un šajos gadījumos ir liels digitālā trokšņa parādīšanās risks attēlā.

Zemāk es sniedzu pāris attēlu piemērus, kurus var uzņemt, izmantojot istabas apgaismojumu. Pirmajā gadījumā apgaismojuma spuldzes uz sienas spēlē zīmēšanas gaismas lomu, tās ir matētas, tāpēc gaisma nav ļoti cieta. Otrajā piemērā es izmantoju tās pašas spuldzes, lai izveidotu apgaismojumu, kā arī pievienoju nedaudz gaismas no telpā esošajām spuldzēm.

Kā likt gaismai pareizi nokrist?

Ir ārkārtīgi svarīgi saprast, kurā pozīcijā viens vai otrs avots dod visinteresantāko gaismu sejai. Noteikti daudzi no jums bērnībā nobijās vecmāmiņas, vecākus, draugus un draudzenes, apgaismojot seju ar lukturīti no apakšas. Patiešām, šāda gaisma (kā daudzi to sauc - "Hičkokijs" - pēc analoģijas ar slavenā trilleru meistara filmām) izskatās biedējoša, tāpēc šādā veidā mēs vajadzības gadījumā spīdam, lai nodotu līdzīgu efektu.

Mēs jau iepriekš minējām par gaismu "uz pieres" - ar šāda veida gaismu jūs iegūstat diezgan plakanu attēlu izejā. Mums jāsasniedz apjoms!

Lielākā daļa pareiza atrašanās vieta gaismas avots - tieši virs modeļa galvas. Mēģiniet ņemt parasto lukturīti un izmantot vienu no draugiem kā "testa priekšmetu". Tiklīdz jūs sākat spīdināt lukturīti tieši virs sejas un virzīt gaismu aptuveni 45 grādu leņķī pret to, jūs redzēsiet, kā seja sāk "zīmēties": zem deguna, acīm, apakšlūpas, zoda parādās ēnas. . Ja cilvēkam ir izteikti vaigu kauli, tad tie tiks uzsvērti arī ar ēnām.

Tūlīt var rasties vēl viens jautājums -

Kā izsekot ēnām?

Ja jūs ievietojat cilvēku zem gaismas, kas krīt vertikāli no augšas, tad jūsu skatiens uzreiz pievērš uzmanību spēcīgajām ēnām zem deguna, acīm un zoda.

Ēna no deguna ir pirmā lieta, kurai pievēršam uzmanību. Ideālā gadījumā tam vajadzētu aizņemt ne vairāk kā 2/3 no laukuma starp degunu un augšlūpu, nepieskaroties pēdējai. Īpaši svarīgi to ievērot, šaujot cilvēku ar masīvu vai ļoti garu degunu. Ja avotu nav iespējams ievietot zemāk (piemēram, lustras vai grīdas spuldzes gadījumā), varat lūgt personu pacelt zodu. Tad ēnas garums zem deguna būs mazāks.

Ja jūs turat gaismu virs modeļa, bet arī pagriežat to leņķī pret seju, tad ēna no deguna sāks slīdēt uz vaiga. Tas arī ir jāuzrauga, lai mēs un jūs nesaņemtu garu "Buratino degunu". Ja gaisma krīt uz modeli no sāniem, tad ēnai no deguna jābūt vai nu ne pārāk izteiktai, vai arī tai jākrīt tādā veidā, ka tā saplūst ar ēnu uz vaiga. Rezultāts ir klasisks trīsstūris zem acs.

No augšas krītošā gaisma rada ēnu no uzacu arkām virs acīm. Mēs atceramies, cik svarīgas acis ir portretā, tāpēc nepārlieciet to ar ēnām. Parasti ēnai no uzacīm pēc iespējas vairāk jāaptver plakstiņi un nedaudz augšējā acs zona. Ja jūsu acis pilnībā nonāk ēnā, tad mēs iegūsim nevis cilvēka, bet pandas lāča portretu.

Kameras zibspuldzes izmantošana

Ja vēlaties izvairīties no digitālā trokšņa fotogrāfijās un atteikties no statīva izmantošanas, kameras zibspuldze ir īsts glābiņš vājā apgaismojumā. Zibspuldzes galvas grozāmais mehānisms ļauj sasniegt dažādus griezuma modeļus. Par to liecina manis veiktais vizuālais eksperiments.

Pirmajā fotoattēlā es novirzīju kameras zibspuldzi "uz pieres", kā rezultātā tika iegūts zema kontrasta, bālgans attēls ar cietu ēnu uz sienas un bez modeļa sejas modelī.

Otrā fotogrāfija izskatās interesantāka - pagriezu zibspuldzes galvu pret sienu pa kreisi un nofotografēju. Kā redzam, tilpums šeit tiek iegūts, pateicoties griezuma modelim, ko veido spilgtuma starpība. Sejas vaibsti sāka izskatīties interesantāki, ēna skaisti iezīmēja muskuļus uz jaunekļa rokām.

Pēdējais kadrs tika uzņemts ar griestu zibspuldzi. Šis rezultāts arī izrādījās labāks nekā oriģināls, bet man tas patika mazāk nekā otrais. Tas galvenokārt bija saistīts ar faktu, ka griesti telpā bija pietiekami tumši un nevarēja pilnībā atspoguļot zibspuldzes gaismu. Turklāt griestu krāsa bija brūngana, un no tām atstarotā gaisma tonēja fotoattēlu ar piemērotiem toņiem.

Tomēr, fotografējot portretus, jūs varat viegli izmantot gaismu no griestiem. Ja gaisma nokrīt vertikāli, objekts portretā iegūs "pandas acis", šo efektu var nodzēst, izmantojot zibspuldzes baltu vizieri (piemēram, Canon Speedlite 580 EX tas ir iebūvēts, pretējā gadījumā tas netiks grūti to izdarīt pats no balta kartona) vai īpaša difuzora. Daļa gaismas no zibspuldzes nonāks līdz griestiem, bet daļa atspīdēs cilvēka sejā, kas izgaismos nevajadzīgas ēnas.

Kameras zibspuldzes var izmantot, lai sasniegtu ļoti labus rezultātus, piemēram, šādās fotogrāfijās, kuras es uzņēmu veterānu sanāksmē, veltīts Uzvaras:

No griestiem atstarotā gaisma sejās radīja ļoti skaistu rakstu. Pēc grafiskajā redaktorā nepieciešamās tekstūras piešķiršanas es saņēmu divus ļoti dramatiskus portretus. Fotografējot izmantoju garas fokusa objektīvu, kas ļāva šos portretus "paķert", nepiesaistot varoņu uzmanību, kā arī maksimāli atvēra diafragmu - līdz 2,8, kas ļāva aizmiglot nevajadzīgos. fonu un visu uzmanību koncentrējiet uz sejām.

Parasti, strādājot ar kameras zibspuldzi telpās, es neizmantoju tās manuālo režīmu (izņemot gadījumus, kad zibspuldzi izmantoju attālināti). Mūsdienu kameras zibspuldžu automatizācija pareizi aprēķina ekspozīciju un piešķir kadram tik daudz gaismas, cik nepieciešams. Ja jums ir jāpiešķir vairāk vai mazāk gaismas rāmim, tad šajā gadījumā jūs varat manuāli iestatīt impulsa jaudu.

Radošs veids, kā izmantot kameras zibspuldzi telpās

Kad tas tiek aktivizēts, impulss aptur kustību rāmī. Ja fotografējat ar mazu slēdža ātrumu, zibspuldzes apgaismojuma neapgaismotas vietas tiks izplūdušas. Tas ir, notiek pulsējošas un nemainīgas gaismas sajaukšanās. Es bieži izmantoju šo radošo tehniku, lai parādītu kustību kadrā, piešķirtu tai nepieciešamo dinamiku.

Kā piemēru es sniegšu fotogrāfijas ar cilvēkiem, kuri dejo kāzu banketā. Pēc tam, kad zibspuldze bija aktivizējusies, es sāku pagriezt kameru dažādos virzienos, šūpot, vispār ar jebkādiem līdzekļiem to ieslēgt (protams, neiesaku mest).

Rezultātā varoņu kustība ir sastingusi, un neaizgaismotas ainas vietas ir izplūdušas. Tajā pašā laikā, ja kadrā ir pastāvīgi gaismas avoti, tie piešķir dīvainas līnijas, kas padara kadru vismaz neparastu. Starp citu, šo metodi sauc par "vadīšanu".

Ir vēl viena iespēja. Zemāk jūs varat redzēt attēlu, kuru es uzņēma limuzīnā. Kamerai ir ilga ekspozīcija. Aizvara atbrīvošanas laikā es pagriezu objektīva tālummaiņas gredzenu. Zibspuldze iesaldēja varoņa sejas izteiksmi, un pastāvīgā gaisma no loga izrādījās neparasti izstarojoša.

Esiet piesardzīgs, fotografējot ar zibspuldzi ļoti vājā apgaismojumā, izvairieties no šaušanas ar galvu. Pretējā gadījumā jūs riskējat iegūt eļļainu dibenu un rezultātā varoņu bēdīgi slavenās sarkanās acis. Pašlaik ir daudz rīku, lai novērstu šo problēmu, taču piekrītiet, ka gaismu no zibspuldzes ir daudz vieglāk novirzīt, nekā pēc tam tērēt laiku.

Nedaudz par fotostudijas iespējām

Fotostudija fotogrāfam ir īsta paradīze. Personīgi es uzskatu, ka studija ir īsta eksperimentu kalve. Šeit jūs varat simulēt pilnīgi jebkuru apgaismojumu - cietu, izkliedētu; kontrolēt avotu jaudu un gaismas plūsmas lielumu un virzienu; eksperimentējiet ar pulsējošas un nepārtrauktas gaismas, krāsainu filtru, īpašu stiprinājumu un pat ēku rotājumu sajaukšanu. Ja vēlaties, varat uzaicināt uzņemt profesionālus grima māksliniekus un stilistus, kuri radīs fantastiskus attēlus jūsu modeļiem.

Personīgi es esmu liels studijas cienītājs, un lielāko daļu savu attēlu es šeit iemiesoju. Es uzskatu, ka fotogrāfs, kurš vēlas iemācīties uzņemt skaistus portretus, agrāk vai vēlāk nonāks studijā un sajutīs, cik lielas iespējas tai ir.

Kluba apgaismojums kā dabiskās gaismas izmantošanas piemērs

Mana aizraušanās ar fotogrāfiju sākās ar koncertu šaušanu. Arī tagad es dažreiz filmēju koncerta reportāžas, jo tieši tik dzīvīgā atmosfērā dzimst emocionāli, spilgti portreti, ar kuriem jūs viegli varat lielīties un pārsteigt savus draugus.

Parasti, fotografējot pasākumus labos, lielos klubos koncertos, strādā apgaismojuma tehniķi, pielāgojot gaismu katrai grupai, deju grupai utt. Daudziem slaveniem māksliniekiem ir savi apgaismojuma tehniķi - viņi precīzi zina, kur izmantot filtru vēlamā krāsa, kurā - ieslēdz stroboskopu, un kurā - īpaši blāvi. Un tā kā gaisma māksliniekiem vairumā gadījumu tiek virzīta no augšas, mēs iegūstam brīnišķīgu zīmējumu.

Tieši dabiskā skatuves gaisma ir galvenā koncertfotogrāfijas iezīme. Personīgi es absolūti nepieņemu zibspuldžu izmantošanu, fotografējot koncertus, jo es uzskatu, ka tie sabojā visu atmosfēru (un turklāt ļoti traucē māksliniekiem). Lai iegūtu skaistus, asus fotoattēlus šāda veida apgaismojumā, jums jāizmanto augstas diafragmas objektīvi. Piemēram, es reti uzņemu koncertus, kuru diafragma ir šaurāka par 2,8. Turklāt šāda veida kadriem es izmantoju augstas ISO vērtības - no 400 līdz 800, un slēdža ātrums mainās vērtībās no 1/80 līdz 1/200 (atkarībā no gaismas intensitātes un fokusa attāluma objektīvs).

Fotografējot portretu telpās vai ārpus tām, izmantojiet dažādi gaismas: krāsošana un pildīšana, kā arī modelēšana, aizmugure un fons. Vizuālās iespējas tiek paplašinātas, ja tiek izmantotas papildu apgaismojuma ierīces vai atstarotāji. Izmantojot šāda veida gaismu, tie veido tonālu vai nogrieztu zīmējumu, ar kura palīdzību atklāj ne tikai sejas raksturīgās iezīmes, bet arī krāsu kombinācijas.

Portreta apgaismojuma mērķus var definēt šādi. Pirmkārt, tam jānosaka krāsu toņi un krāsu kontrasti. Otrkārt, izveidojiet vienu krāsu, izmantojot gaišus vai tumšus toņus. Treškārt, krāsu kombinācijām izceltās un ēnās jāuzsver sejas tilpuma forma.

Gatavojoties portretiem, vispirms ir jāizvēlas taustiņa gaismas virziens. Fotografējot telpās ar dabisku apgaismojumu, fotografējamais ir jāsēdina tā, lai atrastu piemērotu pozīciju attiecībā pret logu. Šajā gadījumā tiek iegūts izteiksmīgākais nogriešanas modelis.

Fotografējot telpās ar elektrisko apgaismojumu, gluži pretēji, tiek mainīta gaismas avota un kameras atrašanās vieta. Tādējādi šaušanas procesa pirmajā posmā ir jāatrod gan fotografējamās personas pozīcija, gan šaušanas virziens attiecībā pret galveno taustiņu. Pēc tam tiek norādīta poza, ķermeņa rotācija un galvas slīpums. Tajā pašā laikā tiek izvēlēts fotografēšanas punkts un tādējādi tiek noteikts attēla mērogs un leņķis.

Meklējot labākais sastāvs Portretos jāņem vērā daudzi citi faktori, tostarp spēja izcelt ēnas, objektu izvietošana fonā un apgaismojums.

Apgaismošanas elementi. Portreta apgaismojumu raksturo: galvenā attēla spilgtums, gaismas un toņa un krāsu toņu kontrasti, kā arī ēnas robežas asums, kas nosaka apgaismojuma plastiskumu.

Galvenais spilgtums - Tas ir jebkuras sejas daļas lielākais spilgtums. Atslēgas spilgtums dažos gadījumos tiek izmantots, lai izvēlētos optimālo ekspozīciju.

Melnbalts kontrasts nosaka pēc sejas visvairāk apgaismotā apgabala spilgtuma un ēnotās zonas spilgtuma attiecības, t.i., taustiņa spilgtuma attiecība pret sejas minimālo spilgtumu.

Uzņemot, nogriežamais kontrasts tiek novērtēts vizuāli, un, pamatojoties uz šo novērtējumu, tiek pielāgota taustiņa gaismas intensitāte salīdzinājumā ar aizpildīšanas gaismu, kā arī modelēšanas gaismas intensitāte salīdzinājumā ar gleznoto.

Ēnas kontrasts - Šī ir krāsu atšķirība spilgti apgaismotos un aizēnotos sejas apgabalos, ko nosaka šo zonu apgaismojuma krāsa. Krāsu un spilgtuma attiecība tiek koriģēta, izmantojot krāsainu ēnu apgaismojumu, kā arī izmantojot zonas krāsas režģus vai gaismas filtrus, kas uzstādīti galvenās gaismas avota priekšā. Vislielākais krāsu kontrasts tiek sasniegts, ja gaismas avoti rada nokrāsas ēnās un izgaismojumos. papildu krāsas... Piemēram, ja kvēlspuldze ir uzstādīta aizpildīšanas gaismas ķermenī un atslēgas gaismu rada elektronisks impulsa avots, tad gaismas ir zilganas un ēnas ir sarkanbrūnas.

Apgaismojuma plastika palīdz atklāt fotografējamās personas tilpuma formas. Apgaismojuma plastika palielinās, palielinoties nogriezto pāreju garumam un samazinoties ēnas robežas asumam. Gaismas un ēnas daudzums mainās atkarībā no gaismas avota atrašanās vietas un gaismas virsmas laukuma. Jo tuvāk gaismas avots ir fotografējamai personai, jo lielāka ir atšķirība dažādu sejas zonu apgaismojumā un jo lielāka ir nogriezto pāreju garums.

Gaismas un ēnas robežas asums samazinās, palielinoties gaismas virsmas laukumam. Ja ēnas robežas uz sejas no deguna, uzacīm un zoda nav asas, portrets izskatās apjomīgāks, plastiskāks. Ass griezums gaismā un ēnā, piemēram, no deguna, izskatās nedabisks, un no tā vajadzētu izvairīties, kad vien iespējams. Lai izveidotu lielu gaismas virsmu, pirms apgaismes ķermeņiem tiek uzstādīti gaismas izkliedēšanas režģi vai tiek izmantoti atstarotāji. liels izmērs.

Tonālais un izslēgtais apgaismojums. Kad taustiņa gaisma tiek virzīta pa redzes līniju no kameras, apgaismojumu sauc par tonālu. Ja gaismas avots tiek pārvietots attiecībā pret šaušanas līniju, veidojas melnbalts apgaismojums. Apgaismojuma virziena maiņa ietekmē ne tikai attēla kontrastu un gaismas toņu, bet arī tā krāsu.

Izmantojot tonālo apgaismojumu, attēls tiek iegūts gaišā tonī (45. attēls, a). Šajā gadījumā krāsu nosaka vietējās krāsas, tas ir, attēloto objektu krāsa.

Melnbaltā apgaismojumā, kad gaismas avots atrodas tālu no šaušanas līnijas (45.6. Att.), Attēls tiek iegūts tumšākā tonī, ar sānu un augšējo apgaismojumu (45., c un d att.) - vēl tumšāks tonis.

Izmantojot tonālo apgaismojumu, gaismas raksts, kontūru kontrasts tiek noregulēts, noņemot vai tuvojoties gaismas avotam fotografējamās personas sejai.

Uz dūņām. 46. \u200b\u200ba parāda, ka tad, kad gaismas avots atrodas kameras tuvumā, toņu pāreja ir diezgan izstiepta. Ar avota attālumu no sejas tonālās pārejas garums samazinās, apgaismojums kļūst plakanāks (46., 6. att.). Ja avots atrodas tuvu sejai, tuvu un tālu zonu apgaismojuma atšķirība, gluži pretēji, palielinās un attiecīgi palielinās kontūru tonālais kontrasts (44. attēls, c).

Sejas krāsu attiecība labāk parādās priekšējā apgaismojumā. Tajā pašā laikā priekšroka ir sānu, sānu, normālai apgaismošanai, izmantojot avotus ar lielu gaismas virsmas laukumu, lai nodotu sejas formas apjomu un plastiskumu.

Portretiem visbiežāk tiek izmantots priekšējais sānu apgaismojums. Turklāt izteiksmīgākais tiek uzskatīts par parasto portreta apgaismojumu. Tas tiek sasniegts, kad taustiņa gaisma ir vērsta no priekšpuses un augšpuses 45 ° leņķī pret šaušanas virzienu (45.6. Att.). Ja personas seja ir pagriezta pret gaismas avotu, tad portrets tiek iegūts vairāk gaišas krāsas... Ja seja ir pagriezta pretējā virzienā, tad viena tās puse izrādās tumšāka un viss portrets ir tumšākā tonī.

Gaismas un ēnas kontrasts mainās atkarībā no fona apgaismojuma līmeņa un galvenā gaismas avota apgaismojošās virsmas laukuma.

Nekā lielāku platību gaismas virsma, jo mazāks ir gaismas un ēnas kontrasts (47. attēls, a, 6, c) un jo ilgāks ir gaismas un ēnas garums (skat. 28. attēlu).

Portreti, kas izgatavoti ar gaismas un ēnas apgaismojumu, atšķiras ne tikai pēc kontrasta, bet arī pēc krāsu un toņu attiecībām.

Krāsu ēnojumu apgaismojums ir divu veidu, pateicoties galvenās gaismas un aizmugures apgaismojuma krāsu. Ja gleznas gaisma ir zili zila, tad sejas krāsa izrādās auksta, ar gaiši zilām nokrāsām, un ēnas - siltas, ar sarkanbrūnām nokrāsām (skat. 28. attēlu). Ja gleznas gaisma ir dzeltena, tāpat kā tiešie saules stari, tad krāsas ir siltas, ar dzeltens nokrāsa, un ēnas ir aukstas, it kā tās apgaismotu izkliedētā zilā debesu gaisma.

Apgaismojuma krāsainība ietekmē ne tikai krāsu un nokrāsu attiecību, bet arī visa attēla krāsu krāsu kopumā. Ja fotografēšanā dominē silta piepildījuma gaisma, portrets tiek uzņemts siltā tonī. Ja dominē zila aizpildīšanas gaisma, attēls tiek uzņemts vēsā tonī. Ja ēnas tiek izceltas vairāk silta gaisma salīdzinājumā ar zīmēšanas gaismu attēlā, kad seja ir pagriezta pret zīmēšanas gaismas avotu (a), ēnās dominē silti toņi. Pagriežoties pretējā virzienā, sejas lielāko daļu apgaismo ar aukstu krāsošanas gaismu (b). Kad fona apgaismojums tiek veikts ar vēsāku zilganu gaismu un fokusēšanas virziena gaismai ir silts krāsu tonis, tiek iegūts atšķirīgs efekts, proti: ja seja ir vērsta pret izceļošās gaismas avotu, lielāko daļu attēla uzņem dominē ēnotais sejas apgabals un attiecīgi aukstie toņi (c). Ja seja ir vērsta pretējā virzienā, attēls ir gaišāks un dominē silti toņi (d). Tādējādi ar krāsu toņu apgaismojumu, mainot sejas pagriešanu, ir iespējams mainīt portreta attēla krāsu.

Uz dūņām. 48. attēlā redzams, kā mainīgais krāsu tonis mainās jauktā krāsu apgaismojumā atkarībā no sejas pagrieziena pret galveno gaismas avotu. Ja ēnas tiek izgaismotas ar siltāku gaismu, salīdzinot ar izceļošo gaismu, tad attēlā, pagriežot seju pret izceļošās gaismas avotu (a), ēnās dominē siltie toņi. Pagriežoties pretējā virzienā, sejas lielāko daļu apgaismo ar aukstu krāsošanas gaismu (b). Kad fona apgaismojums tiek veikts ar vēsāku zilganu gaismu un fokusēšanas virziena gaismai ir silts krāsu tonis, tiek iegūts atšķirīgs efekts, proti: ja seja ir vērsta pret izceļošās gaismas avotu, lielāko daļu attēla uzņem dominē ēnotais sejas apgabals un attiecīgi aukstie toņi (c). Ja seja ir vērsta pretējā virzienā, attēls ir gaišāks un dominē silti toņi (d). Tādējādi ar krāsu toņu apgaismojumu, mainot sejas pagriešanu, ir iespējams mainīt portreta attēla krāsu.

Katrā konkrētā gadījumā, fotografējot portretus, jānosaka, kāda veida krāsu toņu apgaismojums ir vispiemērotākais fotografētajai sejai, neatkarīgi no tā, vai ēnām jābūt siltām vai aukstām. Attiecīgi tiek mainīta izcelšanas un papildu modelēšanas gaismas krāsa. Fotografējot ar dabisko dienasgaismu, krāsu attiecību izceltos un ēnos maiņa tiek panākta, izmantojot krāsainus atstarojošos ekrānus, un ar elektrisko apgaismojumu - izmantojot avotus ar dažādu krāsu lampām un gaismu izkliedējošiem tīkliem un apgaismojuma filtriem.

Lai gan apgaismojums ietekmē attēla krāsas toni, portreta krāsu lielā mērā nosaka matu krāsa, kostīms un fona detaļas. Uzvalka un fona krāsas, kā arī melnbaltā apgaismojuma krāsa tiek izvēlēta attiecībā pret katru konkrēto personu atbilstoši paredzētajam krāsu shēma momentuzņēmums. Vispirms apskatīsim, kā dabiskais un elektriskais apgaismojums tiek izvēlēts portretiem telpās un pēc tam ārpus telpām.

Dabisks apgaismojums telpās. Filmējot telpās, dienas gaisma (49. att., 1), kas nāk no logiem, ir galvenā uzmanība. Šī dabiskā gaisma rada pamata melnbaltu zīmējumu uz fotografējamās personas sejas un figūras. Vairumā gadījumu tā pati gaisma apgaismo fonu (2), kas veido portreta fonu. Jo lielāks ir loga laukums un tuvāk tam cilvēks, jo mazāk kontrastē chiaroscuro un mazāk asa chiaroscuro robeža.

Melnbaltais kontrasts ievērojami mainās, ja telpā nonāk tiešie saules stari (3). Kad tā ietriecas palodzē, grīdā vai sienā, piepildījuma gaismas daudzums palielinās un gaismas un ēnas kontrasts samazinās, ēnu un fona izcelšana tiek uzlabota. Šādos gadījumos kļūst iespējams mainīt fotografēšanas virzienu un pagriezt seju plašās robežās, neizmantojot papildu apgaismojumu.

Ja telpā nav tiešu saules staru, tad attēli tiek iegūti tumšākā tonī. Ēnu apgaismojums uz sejas un figūras, kā arī fona izcelšana tiek veikta ar atstarojošiem ekrāniem, kas pārklāti ar sudraba vai krāsainu foliju, vai tikai ar gaiša papīra loksnēm (4). Ja blakus fotografējamajam ir galds, tad, lai izceltu ēnas, tas jāpārklāj ar baltu galdautu vai balta papīra lapu (5).

Uz dūņām. 50 parāda iespēju diagrammas fotografējamās personas un kameras atrašanās vietai, fotografējot telpās ar vienu logu. Punktētā līnija parāda šīs izmaiņas šaušanas punktā un personas pozīcijā attiecībā pret logu, pie kuras robeža ir pārāk kontrastējoša un ir iespējams uzņemt bez papildu apgaismojuma.

Melnbalts raksts un vairāk vai mazāk sejas tonējums mainās no fotografēšanas virziena attiecībā pret galvenās gaismas avotu, kas nokrīt no loga. Jo vairāk kadra virziens atšķiras no taustiņa gaismas virziena, jo vairāk seja ir aizēnota. Kad gaisma no loga ietriecas sejā 45 ° leņķī pret fotografēšanas virzienu, tiek iegūts normāls priekšējā un sānu apgaismojums. Kad gaisma no loga nokrīt taisnā leņķī pret šaušanas līniju, apgaismojums kļūst kontrastaināks. Turpmāk mainot galvenās gaismas virzienu, kad apgaismojums kļūst sānsveris, lielākā daļa sejas tiek aizēnota. Šajos gadījumos ir nepieciešama papildu ēnu izcelšana un aizpildījuma gaismas palielināšana.

Shēma a. 50 atbilst personas stāvoklim tieši pretī logam. Šajā gadījumā fotografēšanas virzienu var mainīt par 45 ° vienā virzienā un otrā virzienā, neizmantojot apgaismojumu. Labākais šaušanas punkts atrodas loga malā. Ja logā iekrīt tiešie saules stari, kas atstarojas no grīdas visos virzienos, kļūst iespējams mainīt fotografēšanas virzienu un pagriezt seju plašākā diapazonā, arī neizmantojot apgaismojumu. Ja ar gaismu izkliedējošu ekrānu palīdzību tieša saules gaisma nonāk istabas iekšpusē, varat fotografēt ar sānu apgaismojumu (50., b, c, d attēls). Ekrāni ir novietoti tuvāk logam tā, lai atstarotā gaisma nokristu uz sejas nevis taisnā leņķī pret šaušanas līniju, bet nedaudz mazāka.

B shēma atbilst izslēgtajam apgaismojumam, kurā tiek pastiprināts ēnu kontrasts.

D diagrammās parādīti sānu un aizmugures sānu apgaismojuma varianti. Izmantojot šo kameras izvietojumu, uz gaismas avota tiek uzlikti divi atstarojošie ekrāni, lai apgaismotu ēnas.

Fotografējot telpā ar diviem logiem, cilvēka un kameras pieļaujamās kustības laukums ievērojami paplašinās (51. attēls). Ja kamera atrodas starp logiem, tad fotografējamā persona var pārvietoties gan pa rādiusu (c) jebkurā virzienā, gan paralēli logiem (b).

Attēlos parādītajās diagrammās. 51., c un d ir parādīts, ka, fotografējot telpā ar diviem logiem, kas atrodas leņķī, kameras un fotografējamās personas pieļaujamās pozīcijas zonas vēl vairāk paplašinās. Turklāt šajos gadījumos ir iespējama ne tikai cilvēka radiāla un paralēla kustība attiecībā pret kameru, bet arī telpas dziļumā taisnā leņķī.

Krāsaina portreta fotogrāfija ar elektrisko gaismu. Gadījumos, kad telpā ir apgaismojuma ierīces ar pietiekami jaudīgām kvēlspuldzēm, portretu uzņemšanai tiek izmantota LN tipa filma. Kad fotogrāfa rīcībā ir elektroniskās zibspuldzes, portreti tiek uzņemti uz DS filmas.

Fotografējot krāsaini, tiek izmantotas tās pašas virziena un izkliedētās gaismas apgaismes ierīces, kuras tiek izmantotas melnbaltā fotogrāfijā (52. attēls). Tā kā krāsu fotogrāfijā labākie rezultāti tiek iegūti ar mazāk kontrastējošu apgaismojumu, priekšroka jādod ierīcēm ar lieliem atstarotājiem vai arī apgaismojuma ierīču priekšā ir uzstādīti izkliedēti režģi vai matēti caurspīdīgi plastmasas ekrāni.

Labākā portreta apgaismojuma meklēšana gaismas ķermeņu ar kvēlspuldzēm klātbūtnē sākas ar galvenā gaismas avota 1 stāvokļa izvēli attiecībā pret izvēlēto fotografēšanas virzienu. Tad tiek izvēlēts šī avota augstums un leņķis, kurā no augšas tiek apgaismota fotografējamās personas seja. Pielāgojiet izceltās gaismas intensitāti, līdz tiek sasniegts vēlamais taustiņa spilgtums, un vienlaikus paplašiniet gaismas izkliedēšanas režģa, ekrāna vai atstarotāja gaismas virsmas laukumu. 2. avotu izmanto ēnu izcelšanai. Tas ir novietots tuvāk vai tālāk no fotografējamās personas sejas. 3. avotu izmanto, lai izveidotu aizmugurējo vai aizmugurējo atspulgu gaismu. Uzpildes gaismu veido tie paši avoti vai papildu avoti.

Izmantojot vienu gaismas avotu, kad tas ir novietots kameras tuvumā (53. attēls, a), attēls tiek iegūts plakans ar šauru toņu kontūru. Ja izmantojam otru gaismas avotu un krāsu ekrānus, tad pat ar toņu apgaismojumu (53.6. Un c. Att.) Ir iespējams iegūt plastmasas, tilpuma attēlu. Daudzkrāsainu gaismas avotu izmantošana ļauj mainīt attēla krāsu shēmu krāsainu izgaismojumu veidošanās un toņu kontūras krāsošanas dēļ. Jo tuvāk otrais gaismas avots ir fotografējamā cilvēka sejai, jo platāks kļūst tonētais kontūrs.

Attēls kļūst vēl apjomīgāks melnbaltā apgaismojumā, kad elektroniskā zibspuldze, kas rada taustiņa gaismu, atrodas kameras sānos.

Shēma d ir normāla gaismas kūļa apgaismojuma piemērs, kur galveno gaismu rada avots, kam ir relatīvi mazs atstarotājs. Lai padarītu jūsu pašu ēnu uz sejas mazāk asu, izplūdušāku, galvenā gaismas avota priekšā ir uzstādīts gaismas izkliedēšanas siets, kā parādīts diagrammā e. Shēma e attiecas uz gadījumu, kad ar otra gaismas avota palīdzību tiek izveidots krāsains apgaismojums ar kvēlspuldzēm.

Diagrammās g, h un redzamas gaismas kūļa izslēgšanas iespējas, kas atšķiras viena no otras zīmēšanas gaismas virzienā: g-tiešā gaisvadu apgaismojuma piemērs; z puses apgaismojums; aizmugurējais apgaismojums. Apgaismojumā, kas atrodas aizmugurē un sānos, izceļošā gaisma nokrīt uz sejas aptuveni 45 ° attiecībā pret horizontāli. Apgaismojot to no sāniem, atslēgas gaismas avots parasti tiek novietots vienā augstumā ar seju.

Priekšējā sānu apgaismojumā, kad galvenās gaismas virziens novirzās no šaušanas līnijas par vairāk nekā 60 ° un seja ir vērsta pret gaismas avotu, sejas lielākā daļa ir aizēnota, attēls tiek iegūts tumšās krāsās.

Izmantojot augšējo priekšējo apgaismojumu, ir iespējams mainīt sejas pagriezienu plašā diapazonā, nemainot apgaismojuma toni. Tomēr, lai ēnas neizrādās pārāk tumšas, ir nepieciešams to intensīvs apgaismojums no kameras.

Lai uzlabotu gaismas toni, uz fotografējamās personas pleciem un matiem tiek izveidoti mirdzoši oreļi, izmantojot aizmugures un augšējā apgaismojuma avotu. Lai uzlabotu atspīdumu un spoku veidošanos, objektīva priekšā ir uzstādīti izkliedēti režģi vai difuzori.

Attēla tonalitāte mainās ne tikai pēc izmantotā apgaismojuma veida, bet arī ar ekspozīciju. Detaļu krāsu kontrasts attēla ēnās tiek samazināts, kad tiek samazināta ekspozīcija, un attēls tiek uzņemts tumšā tonī. No otras puses, spēcīgi palielinot ekspozīciju, attēla kontrasts izceltās vietās samazinās, un attēli tiek iegūti spilgtā tonī.

Krāsainu atstarojošu režģu uzstādīšana sarkanās vai sarkanās krāsas lēcas priekšā krāsa rozā, jūs varat uzlabot siltos toņus, bet, ja izmantojat zaļo-zilo toņu režģi, tad aukstie toņi tiek uzlaboti attēlā.

Melnbalta apgaismojuma noteikumi. Apgaismojuma meistarība slēpjas sejas raksturīgo iezīmju identificēšanā, iecerētās tonalitātes un krāsas radīšanā. Turklāt viena vai otra apgaismojuma izvēle nedrīkst izraisīt nevēlamus efektus, piemēram, dubultas ēnas, kas parādās no tāda paša spilgtuma gaismas avotiem.

Lai iegūtu attēlus bez rupjām kļūdām un atklātu vēlamās sejas īpašības, jums jāievēro daži noteikumi.

Uzņemot portretu, vispirms izvēlieties sejas zonu, kurai jābūt visspožākai. Pārvietojiet galveno gaismas avotu, līdz sejas ovāls vai apgabals, kas atrodas tuvu acīm, ir visspilgtāk izgaismots. Tas rada gaismas taustiņu.

Tad modelējošā gaismas avota atrašanās vieta tiek atrasta tā, lai no deguna nebūtu dubultu ēnu. Lai nepieļautu, ka deguns kļūst pārāk plats, gaismas avots tiek novietots tuvu kamerai, visbiežāk galvenās gaismas avota otrā pusē.

Sejai raksturīgo iezīmju atklāšana galvenokārt ir atkarīga no leņķa, kādā gleznas gaisma nokrīt uz sejas no augšas. Palielinoties gaismas avota augstumam, ēnas acu dobumos padziļinās, ēna no deguna kļūst iegarena. Sejas pagrieziens pret zīmēšanas gaismas avotu parasti tiek izvēlēts tā, lai ēna no deguna, dziļa un asa, nesasniegtu augšlūpu un nepārsniegtu lūpu līniju. Tomēr, ja garā ēna no deguna šķērso tikai vienu mutes stūri un savienojas ar vaigu kaula aizēnoto daļu, to uztver diezgan dabiski.

Kad taustiņa gaisma ir novietota zemu, veidojas īsa ēna. Plaša un īsa ēna no deguna, ja tā ir kontrastējoša un tās robežas ir asas, rada palielināta deguna iespaidu. Mīkstinot ēnas robežas, jūs varat sasniegt faktu, ka deguns attēlā parādīsies īsāks un neplatināts.

Fotografējot portretus, īpaša uzmanība tiek pievērsta acu apgaismojumam. Bieži vien jūs varat redzēt attēlus, kuros izteiksmīgi attēlotas deguna līnijas, sejas ovāls un citas detaļas. Tomēr portrets izrādās neinteresants, jo acis nav izceltas, acu baltumi un skolēni nav redzami.

Krāsu fotogrāfijā šādi "aklie" portreti tiek iegūti, fotografējot ar mākslīgu elektrisko apgaismojumu, kad tieša virziena gaismas plūsma nokrīt uz fotografējamo personu. Lai acis portretā izceltos pietiekami skaidri, nepieciešams izmantot gaismu gaismā, kas zem acu dobumiem veido mīkstas ēnas, un fotografējamās personas priekšā jānovieto ekrāns, no kura atstarotais gaisma rada acu baltumu atspīdumu un attiecīgi izceļ tumšos zīlītes (54. att.).

Tādējādi jauktā portreta apgaismojumā, kad apgaismojums tiek veikts ar citu gaismas krāsu, kļūst iespējams izcelt acu krāsu. Piemēram, zilā atstarotā gaisma var uzlabot varavīksnenes zilo krāsu un olbaltumvielu baltumu.

Mainot gaismas avota augstumu un ar gaismas izkliedēšanas režģi pielāgojot gaismas virsmas laukumu, katram sejas tipam ir iespējams izvēlēties nepieciešamo gaismas un tumsas apgaismojumu. Tajā pašā laikā tiek izmantoti toņi. Zem augšējās gaismas tie noēno matus un pieres daļu, bet ar apakšējo - ķermeņa un roku daļu.

Īpaša uzmanība tiek pievērsta matu apgaismojumam. Sarežģīta frizūra vienmēr ir labāk redzama attēlā nekā ikdienapat ja fotogrāfs to apzināti noēno. Vēlams, lai frizūra būtu pēc iespējas vienkāršāka, taču pirms šaušanas matus vajadzētu rūpīgi ķemmēt. Apgaismojumam vajadzētu izcelt un akcentēt matu līniju un matu spīdumu. Lai to izdarītu, izmantojiet papildu avotus, kas rada atspulgu apgaismojumu augšpusē vai aizmugurē. Gaismas gaisma rada mirdzošu oreolu ap galvu, savukārt aizmugurējā gaisma uzlabo matu līniju un spīdumu ar izgaismojumiem. Izceļošās gaismas intensitāte aizmugurējā atspīduma apgaismojumā tiek vājināta, izmantojot toņus vai gaismas izkliedēšanas sietus, kas daļēji bloķē gaismas staru.

Fona apgaismojums tiek izmantots arī profila portretiem. Attēli tiek uzņemti tumšā tonī. Papildu apgaismojums no kameras tiek izmantots, lai atklātu detaļas ēnā.

Iespaidīgs apgaismojums. Rāmja sastāvā iekļauti dažādi gaismas avoti, piemēram, lampa zem nokrāsas, petrolejas lampa, iedegta svece, gaisma no kamīna vai plīts, radot efektīvu apgaismojumu. Tajā pašā laikā portreti tiek iegūti tumšā tonī. Efektīvu apgaismojumu raksturo gaismas avota krāsas un visa attēla krāsu toņa atšķirība. Šī atšķirība tiek veidota, izmantojot daudzkrāsainus apgaismojuma filtrus.

Spilgtuma diapazons, ko var iegūt no krāsaina attēla, gandrīz vienmēr ir mazāks nekā reālā iespaidīgā apgaismojuma spilgtuma diapazons. Tāpēc ir nepieciešams samazināt gaismas un ēnas kontrastus. Šajā gadījumā detaļu kontrasts objekta ēnās samazinās, retāk - vidējā spilgtumā. Griezuma kontrasta samazinājums ir atkarīgs no ekspozīcijas. Lai dabiski padarītu efektīvu apgaismojumu un izveidotu atbilstošu krāsu, ekspozīcija ir jāsamazina tā, lai kontrasta samazinājums ēnās atbilstu vizuālajai uztverei.

Rūpīgi apskatot personas sejas detaļas, kas atrodas tiešā tuvumā gaismas avotam, jūs varat pamanīt ēnu toņu gradāciju, kā arī informāciju par pašu gaismas avotu. Rūpīgāk pārbaudot, pat dziļas ēnas tiek uztvertas kā "caurspīdīgas". Ņemot vērā šo parādību, fotogrāfam fotografēšanas laikā jāpārdala apgaismojums, lai pievērstu uzmanību sejas detaļām un samazinātu kadrā iekļautā gaismas avota spilgtumu.

Piemēram, ja, fotografējot portretu, kadrā ir iekļauta lampa vai lukturītis, to spilgtums ir ievērojami jāsamazina, salīdzinot ar sejas spilgtumu. Tas pats attiecas uz visa fona spilgtumu un tuvumā esošajām spilgti apgaismotajām fona vietām. Arī dziļākajai ēnai, ja tā aizņem ievērojamu platību otrajā vai trešajā plānā, nevajadzētu būt tumšākai par tumšākajām detaļām priekšplānā. Šī prasība par ēnu caurspīdīgumu un gaismas avotu ēnojumu galvenokārt attiecas uz efektīvu apgaismojumu "uz nakti", "uz vakaru" utt.

Interesanti rezultāti tiek iegūti arī fotografējot portretus uz loga fona, kas ir caurspīdīgi aizkari... Šādu aizkaru apgaismojums ar dabisko dienasgaismu ļauj samazināt logu rāmju kontrastu ar ainavu ārpus loga. Šajā gadījumā galveno modeli veido elektriskais gaismas avots. Ja tonis tiek papildus apgaismots, var pastiprināt krāsu daļu apvienošanas efektu uz fona.

Portretu fotografēšanas piemēri. Teātra un kino mākslinieces Elenas Proklovas (55. att.) Pusgarais portrets veidots vieglā tonalitātē. Maigs tonālais apgaismojums labi atklāj aktrises, kleitas, rotaslietas acis. Bet kompozīcijas kontrastējošais elements ir melns kaķis uz aktrises pleca. Poza, mākslinieka galvas pagrieziens ir labi izvēlēts. Viņa skatās uz mums no priekšpuses, lai gan plecs tiek virzīts uz kameru. Tikai smalka ēna uz sienas norāda, ka ir izmantots galvenais gaismas avots. Šajā attēlā ir skaidri atklāts viss, kas ir teikts par krāsu kontrastiem.

Arī filmas aktrises Valentīnas Teličkinas (56. att.) Portrets ir pusgars, bet veidots tumšā tonālā un gleznieciskā manierē. Šeit aktrises baltā kleita kontrastē ne tikai ar sarkanu ziedu lakatu, kas klāj atzveltnes krēslu, bet arī ar tumšo drēbju skapi. Gaišie mati aktrises, šķiet, sajaucas ar koka krāsu. Sejas apgaismojums ir tonāls, tāpat kā iepriekšējā portretā. Uz sejas vai kleitas nav izteiktas ēnas.

Šie divi portreti parāda radošās iespējas izmantot tonālo apgaismojumu, izmantojot elektriskos avotus.

PSRS Tautas mākslinieces Ludmilas Gurčenko portrets (57. attēls) tiek veidots, izmantojot augšējo apgaismojumu, kas labi izgaismo viņas matus un atdala figūru no fona. Svečturis ar sveci un cirsts dekoratīvā vāze rada papildu atspulgu un izcelto aktrises seju.

Visbeidzot, PSRS Tautas mākslinieka Andreja Popova portrets (58. attēls) tika izgatavots diezgan sarežģītā tehnikā - dubultā ekspozīcijā. Portrets ir oriģināls ar to, ka gaišā toņa taustiņā tika noņemta tikai galva, kas ļāva skaidri atklāt acis, sejas un matu faktūru, kas nokrāsota ar pelēkiem matiem. Kad portrets bija gatavs, fotogrāfs iezīmēja seju ar zilu flomasteri, kas radīja kontrastējošu fonu un palielināja ietekmi uz skatītāju. Šī tehnika nav jauna. Vēl 20. un 30. gados slavenais fotogrāfs M. Nappelbaums tika aizrādīts par iejaukšanos otā negatīvā. Viņš pielietoja negatīvam insultu, un uz izdrukām parādījās gaismas atstarojumi, kas portretu atdzīvināja.

Portretu fotografēšana uz vietas. Fotografējot portretus atrašanās vietā saulains laiks pirmkārt, ir jāizvēlas fotografēšanas vieta un apgaismojuma virziens, lai gaisma neapžilbinātu acis un chiaroscuro neizrādās pārāk kontrastējoša. Lai to izdarītu, atlasiet vairākas fotografēšanas virziena opcijas.

Kad debesis klāj dūmaka vai klāj gaiši mākoņi, šaušana tiek veikta priekšējā – sānu apgaismojumā. Lai samazinātu gaismas un ēnas kontrastu un uzsvērtu noteiktus sejas vaibstus sānu un aizmugures-sānu saules gaismā, jums jāizmanto papildu dabisks vai īpaši izveidots ēnu apgaismojums. Mākslīgo apgaismojumu veic, izmantojot nogrieztu ekrānu, elektronisku impulsa lampu vai gaismu, kas atspoguļojas no gaismas priekšmetiem, kas atrodas tuvu sejai: papīra loksnes, audumu. Dažos gadījumos tiek izmantoti liela izmēra gaismu izkliedējoši tīkli, kas uzstādīti tiešā sejas tuvumā.

Fotografējot uz gaišu ēku fona, gaisma tiek izmantota, atlecot pie baltām sienām. Šajā gadījumā jūs varat uzņemt ne tikai ar sānu un aizmugures apgaismojumu, bet pat ar apgaismojumu. Ēnām, kuras apgaismo atstarotā saules gaisma, ir silts tonis... Ja šāda apgaismojuma nav, ēnas kļūst aukstas. zils nokrāsa gaisma, ko izkliedē gaisma. Jo mazāk mākoņains, jo ēnās toņi ir vēsāki.

Diagrammās dūņas. 59, a, b, c parāda dabiskā portreta apgaismojuma iespējas, kas atšķiras pēc gleznas virziena saules gaisma... Ēnu apgaismojums priekšējās puses apgaismojumā, kā arī tad, kad cilvēks atrodas ēnā, tiek veikts, izmantojot atstarojošus ekrānus, kas pārklāti ar sudraba vai krāsainu foliju, attiecīgi, ar zilu vai oranžu.

Shēmas d, e, f attēlo aizmugures-sānu variantus saules apgaismojums, kurā intensīvu sejas apēnoto zonu apgaismojumu veic dabiski atstarotāji - baltas ēku sienas, buras, reklāmas stendi utt.

Shēmas g, h un attiecas uz tiem gadījumiem, kad zīmēšanas gaisma nav saules gaisma, bet gan gaisma, ko rada aluminizēti atstarotāji (g, h) vai elektroniska impulsa lampa (i).

Fotografējot portretus uz vietas, rodas jautājums: vai fonam jābūt asam vai neskaidram? Priekšplāna apgaismojums laukā parasti ir pietiekams, lai varētu mainīt objektīva diafragmu un tādējādi panākt nepieciešamo priekšplāna un fona attēlu asuma attiecību. Ja portreti tiek uzņemti tuvplānā, tad fonam ir tikai atbalsta loma, un tā attēla asumam nevajadzētu būt pārmērīgam (60. attēls). Fotografējot pusgarus un grupu portretus, fona attēlam jābūt pietiekami asam, lai parādītu vidi, kurā cilvēki atrodas.

Grupu portreti sadalīts oficiālajā un sižetā. Oficiālie grupas portreti ietver tos, kas uzņemti ar mērķi iemūžināt cilvēkus atmiņai, piemēram, vienas klases skolēnus, tā paša kursa studentus utt. Šādās fotogrāfijās ir svarīgi droši atspoguļot visu cilvēku izskatu fotografēts. Šādi attēli ir svarīgi to dokumentālajam raksturam.

Sižeta grupas portretos cilvēki tiek attēloti kādas darbības laikā vai kādā situācijā, kas viņus vieno (61. attēls). Šādi portreti ir tuvu žanra fotogrāfijām. Vienīgā atšķirība ir tā, ka grupas portretā galvenā uzmanība tiek pievērsta cilvēku tēlam, savukārt žanra fotogrāfijās ārkārtīgi svarīgs ir situācijas, notikuma un vides attēls.

Grupu portretus ieteicams uzņemt uz platekrāna filmas, lai godīgi uztvertu katra cilvēka iezīmes un vienādi izgaismotu katru seju. Vislabākie rezultāti tiek sasniegti, kad dabiskā gaisma ārā vai gaišā, plašā telpā.

Grupu portretu uzņemšanu galvenokārt sarežģī fakts, ka visām fotogrāfijām ir nepieciešams panākt dabisku, relaksētu sejas izteiksmi vienlaikus. Lai to izdarītu, jums ir jāuzņem virkne attēlu, katru reizi izvēloties fotografēšanas brīdi, lai izslēgtu vienas vai otras personas nejaušu izteiksmi vai nejaušu žestu.

Grupas portrets parasti tiek uzņemts ar statīvu, un ekspozīcija tiek veikta ar kabeli. Pat mazākais kameras satricinājums, fotografējot grupas portretu, ievērojami pasliktinās attēla asumu.

Divi galvenie tehniskās prasības, kas ir obligāta grupas portreta fotogrāfijām, ir asi attēli vienmērīgā apgaismojumā.

Šaušanas vieta un apgaismojums ir iepriekš jāiestata un jāpārbauda, \u200b\u200bja iespējams. Cilvēku izvietošana grupas portretos būtu jāpakārto galvenās gaismas virzienam un no tā jānosaka šaušanas virziens. Tikai pēc tam tiek izvēlēts fotografēšanas punkts un objektīva fokusa attālums.

Vienveidīgākais apgaismojums tiek sasniegts, fotografējot ar priekšējo taustiņu. Tomēr šādi kadri ir mazāk izteiksmīgi izteiksmīgi nekā tie, kas izmanto aizmugures un fona gaismu. Fotografējot uz vietas, labākos rezultātus iegūst, ja fons ir mazāk apgaismots nekā priekšplāns. Veicot grupas portretus telpā, papildus priekšējai vai priekšējās puses fokusēšanas gaismai ar elektronisko zibspuldžu palīdzību tiek izmantots arī papildu ēnu apgaismojums.

Uzņemot grupas portretu, jums vajadzētu izvairīties no fotografējamo cilvēku priekšējās pozīcijas "plecu pie pleca" un, ja iespējams, dažādot viņu pozas. Lai šo cilvēku attēla mērogs daudz neatšķiras, labāk ir uzņemt no noteikta augstuma (tas ir, novietot kameru virs stāvoša cilvēka acu līmeņa). Tas ļauj fotografēt ar lielu objektīva relatīvo diafragmu, kas ir īpaši svarīgi, izmantojot zemas jutības krāsu filmas. Jums vajadzētu arī izvairīties no apakšējā leņķa, jo starp subjektiem vienmēr būs cilvēki, kuriem ir liela (smaga) apakšējā seja un pacelts zods.

Lai sasniegtu atvieglinātu pozu un dabisku izteiksmi fotografējamo cilvēku acīs, fotografēšanas laikā jums jāpievērš viņu uzmanība vienā virzienā, bet ne pie kameras.

Desmit gaismas iestatīšanas shēmas ar trīs Hensel apgaismotāju standarta komplektu.

Daudzi fotogrāfi uzdod jautājumu, kā iestatīt gaismu studijā, fotografējot portretu. Saprotot, ka bez piemēriem ir ļoti grūti mācīties, mēs nolēmām uzrakstīt rakstu par modes fotogrāfiju.

Mēs izmantojām 3 Hensel 500 Integra monoblokus, lai ķēdes varētu viegli atkārtot lielākajā daļā studiju.

Un vispopulārākie gaismu veidojošie stiprinājumi: astoņstūra kastīte 80 cm, sudraba lietussargs 120 cm, portreta trauks, standarta atstarotāji, sloksnes 60x120 cm un 30x180 cm (ideālā gadījumā tām vajadzētu būt vienādām, bet man nācās strādāt ar to, kas mums ir).

Turklāt mēs izmantojām atstarojošus paneļus un melnus karodziņus.

1. shēma

Kā atslēgu izmantoja apgaismojuma ierīci ar sudraba lietussargu, kas uzstādīts nedaudz pa labi no kameras. Sānos un nedaudz aiz modeļa mēs ievietojām divus lukturus ar sloksnes kastēm.

Lai strīdi neietekmētu fonu, starp fonu un lampām uzstādījām baltus paneļus. Paneļi nogrieza lieko gaismu no fona un novirzīja to uz modeli, padarot fona apgaismojumu apjomīgāku, un pašu fonu apgaismoja tikai galvenā taustiņa gaisma.

Fona apgaismojuma intensitāti šajā shēmā var viegli pielāgot pēc taustiņa gaismas stāvokļa. Ja jūs pacelat lampu ar lietussargu augstāk un straujāk to noliekat modeļa virzienā, tad galvenā gaisma krīt uz modeli, un uz fona nokrīt tikai gaisma no oktobox augšējās perifērās daļas, fons šajā gadījumā kļūst tumšāks.

Ja jūs nolaižat gleznu zemāk un paplašināt to vairāk frontāli, tad šajā gadījumā daudz gaismas no galvenā avota nokritīs uz fona, tā kļūs baltāka, bet uz fona var parādīties ēna no modeļa.

2. shēma

Spilgtas, piesātinātas apģērba krāsas lieliski izskatās uz pilnīgi balta fona.

Ar maksimālu fona apgaismojumu pastāv risks, ka atstarotā gaisma no fona būs tik spēcīga, ka tā pārpludina visu ainu ar gaismu.

Rezultātā sānu gaisma no fona lampām, nesitot pret modeli, nonāca tieši uz fona, apgaismojot to un atstarojot, padarot fonu pilnīgi baltu, bez modeļa ēnas, un baltie paneļi veica fona apgaismojuma funkciju , kas atspoguļo gleznas krītošo gaismu.

Attēls izrādījās kontrastējošs ar izcilu apģērba detaļu izstrādi.

3. shēma

Augsti vienkārša shēma... Mēs izmantojām oktobox lampu kā galveno gaismu.

Modelis tika nošauts pilnā augstumā, un fona apgaismojumam mēs izmantojām 30x180 cm garu joslu, kas tika uzstādīta pa kreisi no modeļa. Šī josla ir ērta, lai filmētu pilnmetrāžas modeļus.

Rezultātā mēs saņēmām spilgti izgaismotu modeli, kas izceļas uz tumši pelēka fona.

4. shēma

Viena gaismas avota ķēde. Gaismas krāsošana no mūsu iecienītākās monobloka ar oktobusu. Modeļa sānos ir divi plaši atstarojoši paneļi, lai piepildītu ar gaismu.

Tas izrādījās pilnīgi pietiekami, lai iegūtu interesantu fotoattēlu.

Kā redzat, fons ir vienmērīgi izgaismots.

Kāpēc es oktobsu saucu par savu iecienītāko? Man tas vienmēr patika - pietiekami mīksts, gandrīz kā lietussargs, bet viegli vadāma gaisma. Un modeļa skolēniem nav kvadrātveida uzliesmojuma, atšķirībā no parastās softbox.

5. shēma

Šajā shēmā zīmējums ir oktobokss, pretstats, kas no fona atdalīts ar atstarotāju, lai tas mazāk ietekmētu fonu.

Lai iegūtu fona gradientu, mēs ievietojam konfekšu bāru ar atstarotāju un šūnām.

Gaiša vieta uz pelēka fona atdzīvināja attēlu.

Ar pietiekamu iztēli fona lampā uzstādītie krāsu filtri pievienos attēlam vēlamo efektu un maigi pelēko fonu padarīs krāsainu. Vietas lielumu var viegli pielāgot, uzstādot dažādas pakāpes šūnveida režģi.

6. shēma

Iepriekšējā kadrā mēs ieguvām vienotu tumši pelēku fonu.

Pievienojot rāmim jau izmantoto fona gaismu ar standarta atstarotāju un šūnām, mēs izgaismojām fonu un mainījām rāmja noskaņu.

Šis piemērs vislabāk parāda, kā jebkuru shēmu var modificēt un papildināt, lai sasniegtu noteiktu mērķi.

7. shēma

Lai uzņemtu garu, pilna garuma modeli, bija nepieciešams vienmērīgs apgaismojums no rāmja augšas līdz apakšai. To var viegli panākt, izmantojot atslēgas gaismu ar garu sloksnes apgaismojumu.

Sloksnes tika izmantota arī kā apgaismojums. Modeļa sānos tika uzstādīti melni gaismu absorbējoši paneļi. Gaisma no avotiem skāra modeli, gaismu absorbējošie paneļi izslēdza tā nekontrolētu atkārtotu atstarošanu kadrā.

8. shēma

Mēs izmantojām oktobox lampu kā galveno gaismu.

Sloksnes kontrasta avots tika novietots aiz modeļa kreisajā pusē un pietiekami augsts, lai izceltu matus.

Šī iestatīšana ļāva mums nedaudz aptumšot fona apgaismojumu un izklāstīt modeli ar fona apgaismojumu.

9. shēma

Studijā lietussargu izmanto reti, bet uz ceļa tas ir ļoti populārs kompaktuma un ātras gatavības dēļ strādāt.

Atslēgas apgaismojumam mēs izmantojām sudraba lietussargu, kas ražo mīkstu, aptverošu gaismu, kuru ir ārkārtīgi grūti kontrolēt.

Gaisma no avota izplatās kā nepārtraukts gaismas vilnis, apgaismojot gandrīz visu savā ceļā. Mūsu gadījumā tika izmantots liels paraboliskais lietussargs, kura gaismas stars joprojām tika kontrolēts, tas paplašinājās vai sarāvās, vienkārši pārvietojot gaismas avotu uz lietussarga ass (tuvāk lietussargam vai tālāk).

Lietussargs tika novietots gandrīz virs fotogrāfa galvas, nedaudz pa labi un virzīts strauji uz leju.

10. shēma

Mēs izmantojām portreta trauku kā galveno gaismu. Lai iegūtu precīzāku gaismas staru, viņi uzliek šūnveida režģi.

Abās modeļa pusēs tika uzstādīti gaismu absorbējoši paneļi, tā sauktie Francijas karogi. Modelis melnā ādas jakā, ko apgaismoja šaurs gaismas stars, izrādījās uz pilnīgi melna fona.

Lai jaka netiktu sajaukta ar fonu, mēs apgaismojām pēdējo ar standarta atstarotāju.

Rezultāti

Noslēdzot šo pārskatu, es vēlos teikt, ka labus kadrus var izdarīt gan ar vienu, gan ar diviem gaismas avotiem, apvienojot tos atbilstoši jūsu iztēlei. Trīs gaismas avotu izmantošana fotografējot praktiski padara jūsu iespējas bezgalīgas. Ne velti daudzi labi pazīstami uzņēmumi, tostarp Hensel, ražo un pārdod apgaismes ierīces, trīs apgaismotāju pilnus komplektus un gaismu veidojošus stiprinājumus, kas iesaiņoti ērtā firmas korpusā.

Aizkulisēs

Pateicības

Paldies par tehnisko palīdzību, organizējot šaušanu vietnei hensel-studio.ru, kas ir ekskluzīvs Hensel produktu izplatītājs Krievijā.

Komanda

• Fotogrāfs un stils: Ira Bachinskaya, @irabachinskaya_photographer
• Autors un tehniskais speciālists: