1928 թվականի հունիսի 19-ը վերջին օրն էր Կենտրոնական միության շենքի համար մրցակցային նախագծեր ներկայացնելու համար, հզոր կազմակերպություն, որը ծաղկում էր ապրում ՆԷՊ-ի ժամանակաշրջանում, իսկ հետո նախարարական հավակնություններ ուներ: Մրցույթը կազմակերպվել է ոչ առանց տարօրինակությունների. աշխատանքների առաջին, բաց հավաքածուին զուգահեռ, պատվիրվել են նախագծեր նաև արտասահմանյան մի քանի բյուրոներից։ Դրանցից ամենահայտնին Լե Կորբյուզիեի փարիզյան արհեստանոցն էր։ Նրա աշխատության հետազոտող Ջ.-Լ. Քոենը մեջբերում է հաճախորդի ցանկություններից հատվածներ՝ կցված հրավերի նամակին. «Ճարտարապետությունը պետք է լինի պաշտոնական գրասենյակային շենքի հստակ ոճով, մեծ ուշադրություն պետք է դարձնել արտաքին մակերեսներին և ուրվագծին, շենքի գեղեցկությունն ու վեհությունը պետք է բխի ձևի պարզությունից, հնարավորության դեպքում՝ դեկորատիվ դետալների օգտագործումը։ խուսափել. Քանի որ Centrosoyuz-ի շենքը երեք կողմից շրջապատված է լինելու հիմնական մայրուղիներով, այն պետք է ունենա մեկ պատկեր»։

Ընդհանուր առմամբ, Centrosoyuz շենքի համար ներկայացվել է 23 մրցակցային և ևս 5 մաքսային նախագիծ։ Բայց առաջին մրցանակը շահեց ոչ թե հավակնոտ շվեյցարացին, այլ Սանկտ Պետերբուրգի ինժեներների ինստիտուտի շրջանավարտ Բորիս Վելիկովսկին, որը հեղինակ է նախահեղափոխական բազմաթիվ նեոկլասիկական շենքերի՝ բազմաբնակարան շենքերի, գործարանների, առանձնատների։ Մրցույթից մեկ տարի առաջ նա ավարտեց այն ժամանակվա Մոսկվայի ամենաժամանակակից շենքը՝ Գոստորգի շտաբը Մյասնիցկայա փողոցի վերջում:

Մրցույթի առաջին փուլն ավելի շատ մտածված էր որպես կոնցեպտուալ, և բոլոր նախագծերն ունեին որոշակի թերություններ, ուստի ժյուրին հայտարարեց հաջորդ փուլը։ Վելիկովսկին չմասնակցեց դրան, սակայն Կորբյուզեն ուներ այլ մրցակիցներ՝ ներառյալ Վեսնին եղբայրները, Ալեքսանդր Նիկոլսկին, Պյոտր Բեհրենսը և երեկվա ուսանող Իվան Լեոնիդովը։

Միաժամանակ 1928 թվականի աշնանը Լե Կորբյուզեն ժամանեց Մոսկվա։ Թերևս դեր է խաղացել և՛ անձնական ներկայությունը, և՛ բուն այցի կարևորությունը, որը պնդում էին առաջադեմ մտածողությամբ խորհրդային ճարտարապետները. ի վերջո հենց նա ստացավ առաջին մրցանակն ու կառուցապատման իրավունքը։ Երրորդ փուլում Լե Կորբյուզիեի առաջարկը ամենաամբողջականն ու պարզն էր թե՛ իր պատկերով, թե՛ գործառութային առումով՝ գրասենյակային շենքերի լապիդար ձևը և դահլիճի պարաբոլիկ ծավալը։ Լեոնիդովից Կորբյուզիեն փոխառեց ամուր ապակե ճակատի գաղափարը՝ ոչ թե շերտավոր պատուհանների «ժիլետներ», այլ մեկ կտավ: Վելիկովսկին (Կորբյուզիեն, իհարկե, այցելում է Գոստորգ) բաց հարկի գաղափարն ունի առանց միջնապատերի և շարունակական վերելակների (paternosters): Նա միավորեց այս և շատ ավելին ոչ միայն իր «հինգ սկզբունքների» հիման վրա, այլև նոր գաղափարի վրա՝ «ճարտարապետությունը շրջանառություն է»։ Եվ Centrosoyuz-ի 2000 աշխատակիցների շրջանառությունը, որոնք շարժվում են երեք գրասենյակային շենքերի 7 հարկերի միջև՝ վերելակով, ներքև՝ թեքահարթակով: Իսկ օդի շրջանառությունը՝ երկաթբետոնը հնարավորություն տվեց ստեղծել մեկ միջպատուհանային տարածություն, հենց այստեղ պետք է անցնի ձմռանը տաքացվող օդը և ամռանը՝ սառեցված օդը (պատուհանների պատուհանները բեղմնավորված էին միայն ապակեպատման ներքին շերտում):

Լե Կորբյուզեն Մոսկվա է այցելել ևս երկու անգամ՝ 1929 և 1930 թվականներին, իսկ շինարարությունը սկսվել է միայն 1931 թվականին՝ առանց նրա մասնակցության։ Ինչպես գրեթե բոլոր նախագծերում, մեկ համահեղինակ էր նրա զարմիկ Պիեռ Ժաներեթը, իսկ երկրորդը՝ խորհրդային ճարտարապետ Նիկոլայ Յակովլևիչը (Ջամեսովիչ. նա հոր կողմից շոտլանդացի էր) Կոլլին։ Քոլլին երկու տարի ապրեց Փարիզում, աշխատեց Կորբյուզեի արհեստանոցում և նախագիծը հասցրեց մեր չափանիշներին ու իրականությանը: Այնուհետև նա կյանքի կոչեց այն.

Շենքն ավարտվել է միայն 1937 թվականին՝ բոլորովին այլ դարաշրջանում։ Կենտրոնական օդորակման համակարգը երբեք չի ներդրվել թանկության պատճառով, և այն ավելի ներկայացուցչական դարձնելու համար (շենքն այժմ զբաղեցնում էր Թեթև արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատը), պատերը երեսպատվել են հայկական տուֆով. ընդհանուր մոդեռնիստական ​​տեսքը հարթ պատով։ մակերեսներն այժմ անախրոնիկ էին թվում:

Այնուամենայնիվ, խորհրդային ճարտարապետների ամբողջ սերունդները շարունակում էին շենքը համարել երկրի ամենակարեւորը: Ֆինանսների նախկին ժողովրդական կոմիսար Նիկոլայ Միլյուտինը (քաղաքաշինության տեսաբան և Նարկոմֆինի շենքի հաճախորդ) գրեթե ամեն օր ստուգում էր շինհրապարակը, Ալեքսանդր Վեսնինը Ցենտրոսոյուզը համեմատում էր Արիստոտել Ֆիորավանտիի Վերափոխման տաճարի հետ, իսկ 1960-ականների ապագա մոդեռնիստները հիացած հիշում էին, թե ինչպես են «պատմում. ամրապնդում» ինստիտուտի առաջին տարիների պրակտիկայում .

Հետաքրքիր է, որ դեռևս Մյասնիցկայայի շենքի ավարտից առաջ՝ 1931-1934 թվականներին, հայտնի Ալեքսանդր Կուզնեցովի սաները (եղբայրներ Վ. և Գ. Մովչան և այլն), ոգեշնչված Կորբյուզյեի նախագծով, նախագծել և կառուցել են շատ նման. շենք Համառուսաստանյան էլեկտրատեխնիկական ընկերության (VEO): Առկա է նաև շարունակական ապակյա ճակատ, շարունակական վերելակ և թեքահարթակ։ Բայց, ի տարբերություն Կորբյուզիեի, նրանք խելամտորեն վառեցին այն տանիքի լապտերով (ցավոք, վաղուց վերակառուցված) և պատերին կլոր պատուհաններով։

Թերևս գրասենյակային շենքերի կազմակերպման հիմնական նորամուծությունը՝ չսահմանազերծված աշխատանքային տարածքը, ուտոպիա էր, սակայն հանրային տարածքների ճարտարապետական ​​լուծումները, հոսքերի հստակ տարանջատումը, շենքի ներսում արդյունավետ տրանսպորտը վերապրեցին մեկից ավելի վերակառուցում, և առանց դրանց՝ շենքի շահագործումն անհնար է.

Ցենտրոսոյուզը վերակառուցվել է երկու անգամ (1970-ականներին և 2010-ականներին). ազատ հարկերը բաժանվել են առանձին աշխատասենյակների, փոխվել են պատուհանների շրջանակները, ապամոնտաժվել են պատնեշները, սակայն հավաքների դահլիճի, ճեմասրահի, աստիճանների և թեքահարթակների ներքին տարածքները պահպանվել են գրեթե իրենց սկզբնական տեսքով։ .

Լուսանկարը Նիկոլայ Վասիլև

Ինչ է պատահել

Երեկ «Արխանձոր» շարժման կայքում հայտնվեց, որ ճարտարապետ Լե Կորբյուզիեի Կենտրոնական միության տան հարևանությամբ՝ ՊՆ-ին պատկանող տարածքում, նախատեսվում է կառուցել 58 մետրանոց շենք. . Ըստ ծրագրի՝ բարձրահարկը կհայտնվի 19-րդ դարավերջի երկու տների տեղում, որոնք պատմական արժեք չունեն։ Դրանց քանդման հրամանը տրվել է դեռևս 2016 թվականի ապրիլին.

Պատճառը Փարիզի Լե Կորբյուզիե հիմնադրամի ղեկավար Անտուան ​​Պիկոնի դիմումն էր Մոսկվայի քաղաքապետ Սերգեյ Սոբյանինին և Մշակույթի նախարարության ղեկավար Վլադիմիր Մեդինսկուն՝ Արխնաձորի տրամադրության տակ գտնվող նախագծից հրաժարվելու խնդրանքով։ . Թեև նոր բարձրահարկը ուղղակի վտանգ չի ներկայացնում Ցենտրոսոյուզի շենքի համար, որտեղ այժմ գտնվում է Ռոսստատը, ակնհայտ է, որ բարձրահարկը կարող է փչացնել ճարտարապետի շենքի տեսարանը, որն, ի դեպ, տեղադրվել է Մյասնիցկայայի վրա։ տարի առաջ։ Սպառնալիքի իրականությունը կարելի է հասկանալ, եթե նկատի ունենանք, որ շատ պատմություններ սկսվել են նույն քանդման թույլտվությամբ, որն ի վերջո հանգեցրել է պատմական հուշարձանների՝ օրինակ շենքերի մահվան։

Երկու տուն՝ սպիտակ և կարմիր, որոնց տեղում կարող է նոր շենք առաջանալ

© Արխնաձոր

Ինչ են ասում փորձագետները

Տատյանա Կուդրյավցևա

Ճարտարապետ, ճարտարապետական ​​ժառանգության պաշտպանության փորձագետ

«Ես մասնակցել եմ Կենտրոնական միության տան հարակից անվտանգության գոտու սահմանների որոշման քննությանը, և արդյունքում սահմանները չեն փոխվել։ Որոշումը ևս մեկ անգամ հաստատվել է 2016 թվականի դեկտեմբերին կայացած հանդիպման ժամանակ։ Այո, Լե Կորբյուզիեի շենքի կողքին կան երկու տներ, որոնք կառուցվել են 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարի սկզբին, որոնք այլանդակում են հուշարձանը։ Փաստն այն է, որ 30 տարի այս տներում բացի անօթեւաններից ոչ ոք չի ապրել։ Շենքերը բնակելի դարձնելն անհնար է. Ուստի նրանց փոխարեն նոր շենք կհայտնվի։ Չգիտեմ, թե որն է. միայն քաղաքի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը կարող է իմանալ։ Միակ բանը, որ կարող եմ անել, բացատրելն է, թե որ շենքը կարելի է այնտեղ կառուցել, որը՝ ոչ։ Բայց ես դա չեմ արել քննության ժամանակ»։

Կոնստանտին Միխայլով

Ճարտարապետության պատմաբան, «Արխնաձոր» հասարակական շարժման համակարգող.

«Իշխանությունները, ինչպես միշտ, բոլորովին ոչ պատշաճ շինարարական ծրագիր են սկսել քաղաքի պատմական կենտրոնում, ընդ որում՝ պահպանվող տարածքում՝ Ցենտրոսոյուզի շենքի հարևանությամբ։ Ինքը՝ 58 մետրանոց շենքը, պատրաստվում է կանգնեցնել 19-րդ դարավերջի բազմաբնակարան շենքերի տեղում։ Այդ նպատակով արդեն իսկ որոշ գործողություններ են իրականացվել գործող պաշտպանության ռեժիմը փոխելու ուղղությամբ։ Հայտնաբերվեցին փորձագետներ, ովքեր պատրաստ էին հաստատել, որ բարձրահարկ շենքը ոչ մի կերպ չի վնասի տարածքի պատմական տեսքին և չի ազդի համաշխարհային նշանակության հուշարձանի ընկալման վրա։

Այս հարցի վերաբերյալ իշխանությունների վերջնական որոշումը պատրաստ չէ, ոչ էլ կա շինարարության մեկնարկի մասին որոշում, սակայն Լե Կորբյուզիեի տան մոտ հողօգտագործման և զարգացման կանոնների (ՀՏԿ) նախագիծն արդեն մշակվել է։ Այն պարունակում է մոտ 60 մետր բարձրություն։

Առանց տեխնիկական ուսումնասիրության, դժվար է ասել, թե ինչպես կարող է շինարարությունն ազդել ճարտարապետական ​​հուշարձանի վիճակի վրա։ Բայց այն, որ նման հարևանությունը վատ կանդրադառնա Լե Կորբյուզիեի Մոսկվայում միակ նախագծի տեսողական ընկալման վրա, միանշանակ է: Բարձրահարկ շենքը ուշադրություն կգրավի, որը կչեղարկի Կենտրոնական միության շենքի ավանդական ընկալումը։ Ափսոս, որ քաղաքային իշխանությունը նման նկատառումները հաշվի չի առնում։

Առաջարկվող շինհրապարակ

Այժմ աշխատանքներ են տարվում նախագահական հրամանագրի կատարման ուղղությամբ՝ ավելացնելու համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների թիվը, որոնք Ռուսաստանը կարող է տրամադրել ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ին: Լե Կորբյուզիեի տունը մեր երկրից առաջադրման գլխավոր հավակնորդներից է։ Ավելին, ֆրանսիացի ճարտարապետի շատ շենքեր այլ երկրներում արդեն ներառված են այս ցանկում։ Սակայն այդ մտադրություններին վերջ դրեցին մայրաքաղաքի կառավարության կողքին բարձրահարկ շենք կառուցելու ծրագրերը։

Զարմանալի չէ, որ համաշխարհային փորձագիտական ​​հանրությունը մտահոգված է։ Ցավոք, վերջերս Մոսկվայի իշխանությունները, ճարտարապետական ​​ժառանգության պահպանման մասին խոսակցությունների ֆոնին, հաճախ նախագծում և թույլ են տալիս շինարարական նախագծեր, որոնք փչացնում են քաղաքի պատմական տեսքը: Բավական է հիշել Նովայա Բասմաննայա փողոցի մոտ, որի պատճառով Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների գեղեցիկ եկեղեցին հայտնվեց հսկայական աշտարակի հարևանությամբ, և սա միայն բազմաթիվ օրինակներից մեկն է:

Այժմ հուշարձանը շրջակայքում ագրեսիվ շինարարությունից պաշտպանվելու կարիք ունի։ «Արխնաձորն» այս գործի վերաբերյալ արդեն մեկնաբանություններ է գրել Մոսկվայի ճարտարապետության և ճարտարապետության կոմիտեին։ Նախատեսվում է կապ հաստատել իրավապահ մարմինների հետ և օրինական մեթոդներով պաշտպանել շենքը: Որովհետև իշխանությունների ներկայիս գործողությունները՝ անվստահելի փորձագետների ներգրավմամբ, խախտում են օրենքը»:

Պաշտպանության նախարարության մամուլի ծառայությունը, որի տարածքում նախատեսվում է բարձրահարկ շենքի կառուցում, և ծրագրի կապալառու Fin.com ՍՊԸ-ն հրաժարվել են մեկնաբանություններից։

Հոկտեմբերի 6-ին Լե Կորբյուզիեի 125-ամյակի տոնակատարության շրջանակում տեղի ունեցավ Մոսկվայում Լե Կորբյուզիեի նախագծով կառուցված միակ շենքի ինտերիերի ցուցադրությունը՝ Ցենտրոսոյուզը (Նարկոմլեգպրոմ/Ռոսստատ): Մոսկվա. Ես բախտ ունեցա լինել էքսկուրսիոնիստների շարքում և իմ փոքրիկ տեսախցիկով նկարել որոշակի քանակությամբ լուսանկարներ, որոնցից մի քանիսը ցույց եմ տալիս:
Տպավորությունը զարմանալի էր իմ տեսածից։
1.

Իհարկե, ես նկատի չունեմ այդ սարսափելի աղյուսե ցանկապատը
2.

3.

Լուսանկարչի համար նման տարածքները պարզապես աստվածային պարգեւ են!!! Եվ նրանք բավականաչափ կային, լուսանկարիչներ՝ «point-and-shoot» տեսախցիկներով, բջջային հեռախոսներով և շքեղ DSLR-ներով:
Այս միջոցառման գլխավոր հերոսը պարոն Ժան-Լուի Կոենն էր՝ ճարտարապետ, արվեստի պատմության դոկտոր, Նյու Յորքի համալսարանի Արվեստի ինստիտուտի ճարտարապետության պատմության ամբիոնի պրոֆեսոր, Մոնրեալի կանադական ճարտարապետության կենտրոնի խորհուրդների անդամ, Le Corbusier հիմնադրամը Փարիզում, ճարտարապետության և դիզայնի համար: Նյու Յորքի ժամանակակից արվեստի թանգարանը, Բեռլինի արվեստների ակադեմիան, Հռոմի Սուրբ Ղուկասի ակադեմիան և Ռուսական ճարտարապետության ակադեմիան: Արվեստի և գրականության շքանշանի ասպետ: Տարբեր երկրներում բազմաթիվ ցուցահանդեսների նախաձեռնող, բազմաթիվ հրապարակումների ու գրքերի հեղինակ։ Նա նաև Պուշկինի թանգարանի ցուցահանդեսի համադրողն էր։

4.
Ժան-Լուի Կոենը ներկայացնում է իր գիրքը

5.
Ջ-Լ Քոհենը և Ելենա Գոնսալեսը, ովքեր շրջայց կատարեցին շենքում

6.

7.

Ժան Լուի Կոենը հետաքրքիր դասախոսություն կարդաց շենքի կառուցման պատմության մասին, ուղղակի ուզում եմ մեջբերել մի քանի արտահայտություն. Իսկ նրանց, ովքեր հետաքրքրված են ճարտարապետությամբ և, մասնավորապես, Կորբյուզիեի աշխատանքով, ես խիստ խորհուրդ եմ տալիս ձեռք բերել Ժան-Լուի Կոենի «Լե Կորբյուզիեն և ԽՍՀՄ-ի միստիկան 1928-ի տեսությունները և նախագծերը» նոր հրատարակված գիրքը: 1946» Art Volkhonka Moscow, 2012: Սա ռուսերեն հրատարակություն է ֆրանսերեն բնօրինակ աղբյուր 1987 թ. Հարուստ նկարազարդված գիրք, այն հետաքրքիր և մանրամասն պատմում է Կորբյուզեի և Խորհրդային Ռուսաստանի հարաբերությունների մասին:
8.

9.

Ես իմ առաջ խնդիր չեմ դնում խոսել Կորբյուզեի աշխատանքի և կյանքի մասին, մրցույթի պատմության, իսկ հետո՝ Centrosoyuz շենքի կառուցման մասին. այս ամենի մասին Ջ. Ցանկացողները կարող են շատ տեղեկություններ գտնել նաեւ համացանցում։ Ես նաև նպատակ չունեմ ցույց տալու և խոսելու այն մասին, թե կոնկրետ ինչն է շենքում մնացել իսկական և անձեռնմխելի Լե Կորբյուզիեի ժամանակներից ի վեր. թող դա անեն ճարտարապետները։

10.

երկարատև վերանորոգումը դժվարացնում է շենքն ամբողջությամբ տեսնելը
11.

Ինձ հետաքրքրում է միայն այս ճարտարապետական ​​գլուխգործոցի տեսողական բաղադրիչը։
Ուստի առաջարկում եմ դիտել լուսանկարները և հիանալ գեղեցիկ երկրաչափությամբ և մաքուր գծերով: Եվ մի մոռացեք, որ 20-ականների վերջին և 30-ականների սկզբին: Չկային շինարարական տեխնոլոգիաներ և նյութեր, որոնք այժմ գոյություն ունեն, և շատ բան է հորինվել այն ժամանակվա հասանելիությունից:

12.
Թեքահարթակներից մեկի ամրացման տեղադրումը, 1932 թ.

13.
ձախում՝ Կորբյուզիեն և բանվորները, աջում՝ Կորբյուզիեն և Ն. Կոլին՝ Կենտրոնական միության տան շինարարության ժամանակ։

Centrosoyuz-ի շենքը, որը Լե Կորբյուզիեն ստացել է Մոսկվայից 1928 թվականի հոկտեմբերին, նրա համար լուրջ մտավոր և մասնագիտական ​​փորձություն դարձավ։ Բախտի բախտի շնորհիվ Ազգերի լիգայի նախագծի համար կորցրած ճակատամարտից ընդամենը մի քանի ամիս անց նա հնարավորություն ունեցավ առաջին անգամ ցույց տալու իր գաղափարների նշանակությունը լայնածավալ նախագծերի կիրառման մեջ։
14.
Տվերսկայա Զաստավայի հաղթական դարպասները և Միուսիի Ալ Նևսկի եկեղեցու ուրվագիծը: Տեսարան Բելոռուսկի երկաթուղային կայարանից։ Գծանկար Կորբյուզիեի կողմից 1928 թ

Ինչո՞ւ եւ ինչպե՞ս ստացվեց, որ Կենտրոնական միությունն էր, որ հնարավորություն ունեցավ այդ դժվարին ու սուղ տարիներին մրցույթ հայտարարելու իր նոր շենքի կառուցման համար։ J. L. Cohen-ը մանրամասնորեն խոսում է այս մասին իր գրքում: Ես ընդամենը մի կարճ մեջբերում անեմ.
Սպառողական համագործակցությունը ծագել է Ռուսաստանում 1864թ., 1898թ. Ստեղծվեց Մոսկվայի սպառողների միությունների միությունը (MSPO), այնուհետև Centrosoyuz-ը, որի նախագահը 1926թ. սկզբում եղել է Իսիդոր Լյուբիմովը։ 1926 թ Մոսկվայի քաղաքային խորհրդի գործադիր կոմիտեն հողատարածք է հատկացրել Մյասնիցկայա փողոցի թիվ 35 և 44 տների միջև հսկա գրասենյակային շենքի կառուցման համար Ցենտրոսոյուզին, որի ղեկավարությունն այն ժամանակ գտնվում էր Բոլշոյ Չերկասկի նրբանցքում։ Կենտրոնական միության ապարատն այն ժամանակ բաղկացած էր 2500 աշխատակիցներից, որոնք պետք է տեղավորվեին այս շենքում։
Քաղաքացիական ճարտարագետների համառուսաստանյան ընկերության կողմից անցկացված մրցույթի արդյունքում (երեք փուլով)
Լե Կորբյուզիեն հաղթեց. Այս հաղթանակը ցույց տվեց Լե Կորբյուզիեի ճարտարապետական ​​գաղափարների և ձևերի ազդեցության անմիջական արդյունքը խորհրդային ճարտարապետության վրա և միևնույն ժամանակ բացահայտեց մի շարք զուգադիպություններ և տարաձայնություններ խորհրդային ավանգարդի ներկայացուցիչների գաղափարների հետ՝ հաշվի առնելով տեսական նոր համատեքստը։ ժամանակին համընկնում է Եվրոպայում «ժամանակակից ճարտարապետության» շարժման այդ փուլին։

15.

16.

17.

18.

Այս պատվերը Լե Կորբյուզիեին ապշեցուցիչ հաջողություն բերեց, քանի որ այն արդարացրեց բոլոր սպասելիքները: Իր բնորոշ զարմանալի վարպետությամբ նա լքեց բոլոր ավանդական և հնացած ճարտարապետական ​​ավանդույթները: Նախագիծը, պարզ, լիովին օգտակար դասավորությամբ, պարունակում է ապակե անցումներ և պատկերասրահներ, որոնք լիովին պարզ են հայեցակարգով, թեքահարթակներ, որոնք փոխարինում են աստիճաններին, բնօրինակ, բայց բավականին հարմար պայտաձև, ակումբային դահլիճի դասավորություն, որը ծրագրին տալիս է ծայրահեղ իրագործելիություն, առանց որևէ ձգման: տրամաբանության և ողջախոհության ուղղությամբ։

19.
Առաջին հարկի հատակագիծը վերջնական նախագծում, 1929 թ.

20.
Լե Կորբյուզիեն խորհրդային ճարտարապետների շրջանում, 1928 թ.
Ձախից աջ՝ Անդրեյ Բուրով, Լե Կորբյուզիե, Նիկոլայ Սոբոլև, Ալեքսանդր Վեսնին, Գեորգի Գոլց։

«Ճարտարապետական ​​մտքի բացառիկ հստակություն, զանգվածների և ծավալների կառուցման հստակություն, համամասնությունների մաքրություն, բոլոր տարրերի փոխհարաբերությունների հստակությունը՝ համեմատած հակադրության և նրբերանգի համեմատ, ամբողջ կառույցի մասշտաբը որպես ամբողջություն և դրա առանձին մասերը, թեթևությունը և միևնույն ժամանակ մոնումենտալություն, ճարտարապետական ​​միասնություն, այս կառույցին բնորոշ խիստ պարզություն» - Ալեքսանդր Վեսնին։
21.

22.

23.

24.

25.

26.

1936 թ Թեթև արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի շենքը վերջապես ավարտուն տեսք ստացավ և՛ դրսում, և՛ ներսից։ Եվ հետո առաջին անգամ հրապարակվեցին շենքի գլխավոր տարածքի լուսանկարները։
27. վերելակ pater noster

Չնայած ինտերիերի նախնական դիզայնի շեղումներին, տունը հավատարիմ է մնում Լե Կորբյուզիեի ճարտարապետական ​​դիզայնին. ներքին երթևեկության երթուղիների դասավորությունը և շենքի արտաքին ծավալների մեկնաբանումը համապատասխանում են նրա ծրագրերին: Ինքը՝ Քորբյուզիեն, այցելել է այս վայր միայն երեք անգամ և վերջին անգամ շենքը տեսել է 1930 թվականին։

28.

29.

30.

31.

Ն.Դ.Կոլլին «ԽՍՀՄ ճարտարապետություն» ամսագրում հրապարակված հոդվածում խոսել է շենքի մասին. ակնկալիքները Շենքի գլխավոր նախասրահը նաև թույլ է տվել իր սյուներին ձեռք բերել սյուների արժանապատվությունը. բաց կաղնու», իսկ սյուների հիմքերը շարված են սև մարմարով։

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Ճարտարապետի և խորհրդային պատվիրատուների միջև հիմնական հակամարտությունը ծագել է ջեռուցման և օդափոխության ծրագրի շուրջ։

38.

«Չեզոքացնող պատերի» և «կետային օդափոխության» սկզբունքը.
39.

Կորբյուզիեն իր նախագծի ուսումնասիրության հարցում ուղարկեց ամերիկացիներին, ովքեր եզրակացրեցին, որ նման «ճշգրիտ համակարգը» շատ թանկ է, որը պահանջում է «շենքը տաքացնելու և օդափոխելու համար մոտ չորս անգամ ավելի տաք գոլորշի և երկու անգամ ավելի շատ շարժիչ ուժ, քան կա: անհրաժեշտ է ջեռուցման սովորական եղանակով։ Ուստի Կորբյուզեն չկարողացավ պաշտպանել իր նախագծի այս հատվածը։

40.

Տարածքը տաքացնելու համար օգտագործվել են ռադիատորներ, որոնք տեղադրվել են յուրաքանչյուր հարկի արտաքին պատերի ողջ ճակատի երկայնքով, ինչպես նաև արևի ճառագայթներից տարածքի գերտաքացումից խուսափելու համար, ինչպես նաև ավանդական սպիտակեղենի վարագույրներ, օգտագործվել են նաև թմբուկի վրա փաթաթված մեխանիկական վարագույրներ սենյակի ներսում՝ աշխատանքային սենյակից իջնելով և բարձրանալով միջկադրային տարածության մեջ: Այս համակարգը մշակվել է ինժեներ Պ.Ն. Արտաքին ապակեպատման համար օգտագործվել է սաբլե ապակի՝ չմշակված հայելային ապակի, ցածր թափանցիկ և ցրող լույս: Մայր տաճարի ապակեպատման համար օգտագործվել է ռադիատորների հետևի հատակից 93 սմ բարձրության վրա, մնացած մասերը ապակեպատվել են հայելային ապակիով:
41.

42.

Իհարկե, շատ հակառակորդներ կային, հատկապես քննադատելով շենքի ֆունկցիոնալ գործնականությունը.
«Ճարտարապետի ամբողջական ասոցիալականությունը, Կորբյուզիեի լիակատար մեկուսացումը լայն զանգվածների պահանջներից: Նա կապված չէ ոչ պրոլետարիատի, ոչ արդյունաբերական կապիտալի հետ» Էլ Լիսիցկի.
Սա «սառը, միապաղաղ և անհյուրընկալ տուն է», որի պատերի հետևում «մարդիկ պետք է աշխատեն ինտենսիվ, ինքնաբերաբար, տխուր, անուրախ», «ամերիկյան ձևով»:
43.

44.

45.

46.

47.

Իհարկե, զանազան վերանորոգումից ու ակտիվ օգտագործումից հետո ամեն ինչ չէ, որ պահպանվել է իր սկզբնական տեսքով, բայց, ճիշտն ասած, տեսածս գերազանցեց իմ բոլոր պատկերացումներն ու սպասելիքները։ Եվ ոչ միայն այն պատճառով, որ ես Լե Կորբյուզիեի գործի կողմնակիցը չէի, և խորհրդային գրասենյակի շենքը իմ մեջ առանձնապես խանդավառություն և ինչ-որ հետաքրքիր բանի հույսեր չէր արթնացնում... Բայց նույնիսկ այն, ինչ ենթադրվում էր, վախենում էի շատ ավելի վատը տեսնել՝ հաշվի առնելով. հաշվի առեք, թե ինչպես ենք մենք կարողանում պատմական առարկաները հարմարեցնել մեր կարիքներին: Երկու անգամ սխալվեցի և շատ ուրախ եմ դրա համար :)

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Քանի որ ոչ բոլորը կկարողանան տեսնել այս շենքը ներսից, ես փորձեցի ավելի շատ նկարներ ցույց տալ:

Տեսանյութը Մշակույթ կայքից - հարցազրույց J-L Cohen-ի հետ 06/30/2011-ից

Centrosoyuz-ի տուն (Նարկոմլեգպրոմ)- նախագծով կառուցված գրասենյակային շենք Մոսկվայի կենտրոնում 1928-1936 թթ Լե Կորբյուզիե. Շենքը ոչ միայն Մոսկվայի, այլև աշխարհի ամենահետաքրքիր ճարտարապետական ​​հազվագյուտներից է, որը ներկայացնում է 20-րդ դարի 20-ականների վերջին եվրոպական մոդեռնիզմի օրինակը, որը ստեղծվել է հայտնի ճարտարապետի կողմից։ Ցենտրոսոյուզի շենքում սկզբում գործում էր Ցենտրոսոյուզը (որի համար անցկացվում էր մրցույթ), այնուհետև՝ ԽՍՀՄ օրենսդրության ժողովրդական կոմիսարիատը, ԽՍՀՄ տեքստիլ արդյունաբերության նախարարությունը, իսկ 1959 թվականից՝ ԽՍՀՄ Կենտրոնական վիճակագրական վարչությունը։ Ներկայումս այստեղ է գտնվում Դաշնային պետական ​​վիճակագրական ծառայությունը` Ռոսստատը:

Centrosoyuz House-ը Եվրոպայում վիտրաժներով առաջին խոշոր գրասենյակային համալիրներից է: Կառուցվել է 1928 թվականին բաց մրցույթի արդյունքում, որին մասնակցել են հիմնականում ռուս ճարտարապետներ՝ եղբայրները. Ալեքսանդր և Վիկտոր Վեսնիններ, Բ.Մ.Վելիկովսկի, Ս.Ե.Չերնիշև, I. I. Լեոնիդով, A. D. Կրյաչկովև ուրիշներ։ Բացի այդ, հրավիրվել են օտարերկրյա ճարտարապետներ։

Ցենտրոսոյուզի տունն այն ժամանակների համար շատ մեծ շենք էր։ Առաջին բանը, որ գրավում է աչքդ դրան մոտենալիս, ճակատների հսկա ապակե մակերեսներն են, գրասենյակային բլոկները պահող բաց սյուները, առաջին հարկի ազատ տարածքները (շենքի տակով կարելի է ազատ քայլել), հորիզոնական տանիքները, կարմրավուն գույները։ - պատերի շագանակագույն երեսպատում վարդագույն արտիկ տուֆից։ Այս ամենը Լե Կորբյուզիեի 30-ականների սկզբի ստեղծագործական ոճի բնորոշ գծերն են (բացառությամբ, հնարավոր է, երեսպատման), նրա հայտնի «Ժամանակակից ճարտարապետության հինգ մեկնարկային կետերի» վառ նկարազարդումը։ Համալիրի շենքերն ապահովում են աշխատատեղեր 3500 աշխատակցի համար, ինչպես նաև մեծ կոնֆերանսի սենյակ (առանձին բլոկն), ակումբային սենյակներ, ընթերցասրահ, ռեստորան և շատ ավելին։ Առաջին հարկն ունի ընդարձակ մուտքի նախասրահ՝ բաց աստիճաններով և թեքահարթակներով (թեք հետիոտների թեքահարթակներ)՝ հարկերի միջև հաղորդակցության համար:

Centrosoyuz House-ը ծրագրով շատ նման է Ռիո դե Ժանեյրոյում Առողջապահության և կրթության նախարարության շենքին (ճարտարապետներ Լ. Կոստա, Օ. Նիմեյեր, Լե Կորբյուզիեի մասնակցությամբ 1936 թ.), որտեղ բազայում կան նաև բաց սյուներ։ շենքի, վիտրաժների մեծ տարածքներ, ծավալների բաժանում՝ ըստ իրենց ֆունկցիայի։ Ցենտրոսոյուզի մերձավոր անալոգը (ճարտարապետ Լե Կորբյուզիե, 1931), որում հիմնական բլոկը նույնպես հենված է սյուների վրա, իսկ ճակատի շարունակական ապակեպատումը «մտցված» է քարե շրջանակի մեջ։ Սրան կարող ենք ավելացնել և, որի համահեղինակն է նաև Լե Կորբյուզիեն (1947): ՄԱԿ-ի քարտուղարությունը, պատկերավոր ասած, ոչ այլ ինչ է, քան Կենտրոնական միության ուղղահայաց գրասենյակային բլոկ: Ինչպես նշված բոլոր շենքերը, այնպես էլ Ցենտրոսոյուզը «միջազգային ոճի» օրինակ է, որն ամենուր մոդայիկ է դարձել 1950-ականների սկզբից։

Համալիրի շինարարությունն իրականացվել է վերահսկողության ներքո Նիկոլայ Կոլլի, էրուդիտ, հեղինակավոր ճարտարապետ կոնստրուկտիվիստների խմբից։ Նա բաղկացած էր Լե Կորբյուզիեի հետ նամակագրությամբ, նրա հետ համակարգելով նախագծի բոլոր փոփոխությունները։ Քոլլիի հեղինակության և հաստատակամության շնորհիվ էր, որ Centrosoyuz համալիրը կառուցվեց այն ժամանակների համար շատ լավ որակով: Շինարարությունը վերահսկվում էր Տրոցկու թևի կողմից, բայց այն բանից հետո, երբ 20-ականների վերջին երկրում տեղի ունեցան քաղաքական կուրսի, այնուհետև ճարտարապետական ​​ուղղությամբ որոշակի փոփոխություններ՝ դեպի «պետական ​​կլասիցիզմ», նախագիծը մի քանի տարով կասեցվեց։ Կենտրոնական միության շինարարությունն ավարտվել է 1933-36թթ.

Առաջարկված գաղափարների համաձայն՝ Լե Կորբյուզիեի Centrosoyuz նախագիծը չափազանց նորարարական էր՝ իր ժամանակից առաջ՝ թե՛ օգտագործվող նյութերի և կառուցվածքների, և թե՛ իր ճարտարապետական ​​տեսքով։ Ընդ որում, այն նորարարական էր ոչ միայն Ռուսաստանի համար, որտեղ այն ժամանակ ուժեղ ճարտարապետական ​​ավանգարդ կար, այլեւ Եվրոպայի համար։ Ցենտրոսոյուզի գրասենյակային շենքերում օգտագործվել է երկաթբետոնե դարակաշարային կառուցվածք, որը թույլ է տալիս հատակների անվճար պլանավորում, ինչը նորություն էր ռուսական շինարարական պրակտիկայի համար։ Կորբյուզիեն առաջարկել է նաև ապակու երկու շերտերի միջև օդի փոխարեն վակուումով փակված ապակե էկրանով պատեր՝ ներքին տարածքների ջերմամեկուսացման նպատակով: Բացի այդ, շենքը համալրվել է ներքին օդափոխության և օդորակման համակարգով։ Այս տեխնոլոգիական լուծումը, որը նախատեսված էր աշխատողների համար հարմարավետ պայմաններ ապահովել եղանակային բոլոր պայմաններում՝ ձմեռային և ամառային, այն ժամանակվա սահմանափակ հնարավորությունների պատճառով հեռու էր լիարժեք իրագործումից։

1928 թվականին Լե Կորբյուզեն և Պիեռ Ժաններեն պատվեր են ստացել նախագծել Մոսկվայի Ցենտրոսոյուզի տունը։ Այնուհետև այն կկառուցվի սկզբնական հատակագծից որոշ շեղումներով * (ԽՍՀՄ Կենտրոնական վիճակագրական գրասենյակի շենքը (օրենսդրական արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի նախկին տուն) Մոսկվայի Կիրովայի փողոցում կառուցվել է 1930-1936 թթ. Ճարտարապետ Ն.Ի. Կոլիի այս աշխատանքին նախորդել է 1928 թվականին կայացած մրցույթում նրա հաղթանակը (խմբագրի նշում)։ Այս նախագիծը մշակելիս Լե Կորբյուզիեն առաջարկում է «պատերի չեզոքացման» սկզբունքը։ Այս նորամուծությունը ծաղրի պատճառ է դարձել Մոսկվայի և փարիզյան մասնագետների կողմից։ Սակայն Գուստավ Լիոնն այս առաջարկը համարում է փայլուն գաղափար, որը կվերափոխի ճարտարապետությունը։ Այս ֆիզիկոսի ղեկավարությամբ «Saint Gobain» ընկերության լաբորատորիայում իրականացվել են մանրակրկիտ հետազոտական ​​աշխատանքներ և փորձեր։ Մեր օրերում այս ընկերության արխիվում ինչ-որ տեղ հաշվարկներով թղթապանակներ կան (որոնք ոչ ոք մինչ այժմ չի նայել):

1928 թ Կենտրոնական միության շենքը Մոսկվայում։ Գեղեցիկ պլան!

Այս նախագծում, ինչպես Փարիզի Շվեյցարիայի ուսանողների նստավայրում, այնուհետև Ալժիրի Վիլլա Սավոյեում և Պլան-Աուբուսում, Լե Կորբյուզիեն «ձևակերպեց» անվճար պլանի գաղափարը, որը կապված է երկաթբետոնի ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ: Սա ճշմարիտ ճարտարապետական ​​աշխատանք է՝ գրեթե անսահման իր հարստությամբ: Այս նախագիծը ոչ մի ընդհանուր բան չունի իրեն նախորդած ամեն ինչի հետ՝ դասական դարաշրջանների բանաձեւի հետ (սենյակ=չորս պատ): Ճիշտ է, այն ունեցել է նախորդներ, օրինակ՝ գոթական։ Բայց գոթական ոճը ցույց տվեց անհաշտ հակասություններ հատակագծի, հատվածի և կտրված քարից որմնադրությանը վերաբերող տեխնիկայի միջև, ինչը սահմանափակեց ստեղծագործության ազատությունը. յոթ դար անց երկաթբետոնն ազատարարի դեր կատարեց։

Այս նախագծի վրա աշխատելիս «չեզոքացնող» վարագույրների պատերը ստեղծվել են ապակու կամ քարի միջոցով: Սա իսկական նորամուծություն էր շինարարական տեխնոլոգիաների ոլորտում։ Մինչ այս պատի նման ձևավորում երբեք չէր կիրառվել...

Մոսկվայում Centrosoyuz շենքերի կառուցման պլանը, որը կազմվել է Լե Կորբյուզիեի և Պիեռ Ժանների կողմից / «Ժամանակակից ճարտարապետություն» ամսագիր: 1928. No 6. - P. 177-181.

Բաժին 1. Շենքերի ընդհանուր դիրքը

Փորձեցինք խուսափել բակերով հսկա շենքերից։ Մեր շենքերը տեղակայված են այնպես, որ լույսը կարողանա ամենուր թափանցել; այգիները լրացնում են շենքերի միջև տարածությունը. այգիները բարձրանում են նաև շենքերի տանիքների վրա (տես բաժին 6 - «Տանիքների տեռասներ»): Բակեր չկան։

Քանի որ Մյասնիցկայան շատ աղմկոտ և համեմատաբար նեղ փողոց է, մենք հետ գնացինք այգու հետևում, ծառեր տնկեցինք, առևտրի գերատեսչությունների համար նախատեսված շենքերը. Ծառերի շնորհիվ փողոցից եկող աղմուկը զգալիորեն կկրճատվի։

Մենք բառի բուն իմաստով հիմնական ճակատ չունենք՝ ճարտարապետական ​​արժեքով Մյասնիցկայա նայող շենքերը և ապագա բուլվարը նայող շենքերը նույն հարթության վրա են։

Քանի որ նոր Մյասնիցկայան դեռ չի բացվել, մենք նախատեսում ենք ընդլայնել այս ուղղությամբ։

Բաժին 2. Բաշխում

Մենք առանձնացրինք հիմնական բաժինները և խմբավորեցինք անկախ, թեև սերտորեն կապված բոլոր օգտակար վայրերի, շենքերի հետ։

1. Ա խումբ (վարչություն, վարչական ստորաբաժանումներ, վերահսկող հանձնաժողով) - բուլվարում։

Առանձին-առանձին, կողքի հանգիստ շենքում, 1-ին հարկում գտնվում են վերահսկիչ հանձնաժողովի բաժինները։

Առաջին հարկում կա մեծ նախասրահ՝ տեղեկատվական գրասեղանով, այցելուների համար հանդերձարան, այցելուների համար նախատեսված զուգարաններ, սպասասրահ և ընդունելության տարածք։

Երկրորդ հարկում մենեջերների աշխատասենյակներն են, իսկ հաջորդ հարկերում՝ տարբեր բաժիններ՝ կառավարման և վարչական։

2. B խումբը զբաղեցնում է մի ամբողջ շենք Մյասնիցկայայի վրա; այն պարունակում է առևտրի բաժիններ և աշխատանքային կազմակերպություններ։ Սենյակները ամերիկյան տիպի մեծ տարածություններ են՝ 4 մ բարձրությամբ, շարժումը տեղի է ունենում մեջտեղում՝ ցածր արգելապատնեշների միջև։

3. A խումբ պարունակող շենքի և B խումբ պարունակող շենքի միջև մենք տեղադրել ենք մի բանկ, որը լիովին անկախ դիրք է զբաղեցնում, թեև այն կապված է A խմբի հետ. Մյասնիցկայայից այցելուների մուտքը այգու միջով: Ֆինանսական բաժիններ մոտակայքում։

4. Ակումբը ընդգրկող բոլոր տարածքները կայքի ներսում կազմում են կենտրոնական շենք, որից ելքը տանում է դեպի B խմբի մեծ նախասրահ՝ դեպի Մյասնիցկայա փողոց:

Ակումբը առաջին հարկում ունի մեծ լոբբի-ճեմասրահ՝ առանձին թեք անցումով և դեպի թատրոնի դահլիճ տանող կամուրջներով։ Առաջին հարկում կան հանդերձարաններ, որոնք նախատեսված են հատուկ ակումբի և զուգարանների համար։

5. Ամբուլատորիային հատկացված է տեղ ակումբի և Նովայա Մյասնիցկայայի միջև գտնվող փոքրիկ կողային շենքում; Աղմուկից պաշտպանված այս շենքը բացվում է դեպի այգի։ Այժմ այն ​​ուղղակիորեն շփվում է Մյասնիցկայայի հետ առաջին հարկի գավիթների միջոցով. հետագայում այն ​​ուղղակիորեն կապվելու է ապագա Նովայա Մյասնիցկայայի հետ։

6. Աշխատակիցների բնակարանները գտնվում են ամբուլատորիաների նույն շենքում:

Բաժին 3. Շարժում

Շենքի ներսում երթևեկության հարցը, որտեղ անընդհատ 2000 աշխատակից է քայլելու, առաջնահերթ խնդիր է։ Մենք դա լուծել ենք քաղաքաշինության պահանջներին համապատասխան, այսինքն՝ ենթադրել ենք, որ միջանցքներն ու աստիճանավանդակները, այսպես ասած, փակ փողոցներ են։ Այս փողոցներն ունեն 3,25 մ լայնություն և միշտ լավ լուսավորված են։ Աստիճանները, որոնց վրայով քայլելը միշտ դժվար է և հոգնեցուցիչ, փոխարինվել են մեծ անցումներով՝ շատ չնչին թեքությամբ (14°), ինչը թույլ է տալիս արագ շարժվել առանց հոգնածության։ Այսպիսով, Կենտրոնական միության պալատում աստիճաններ չկան։

Սակայն արագ կապի հնարավորությունն ապահովելու համար միջանցքային ցանցի ծայրերում տեղադրեցինք 4 փոքր սանդուղք՝ թույլ տալով արագ հաղորդակցվել վերին հարկերի հետ։

Հաշվի առնելով մոսկովյան կլիմայի առանձնահատկությունները և ձմռան խստությունը՝ մենք ընդունել ենք մուտքի համապատասխան համակարգ։ Այն բաղկացած է նրանից, որ երկու տները՝ A խումբ և B խումբ, մտնելու համար անհրաժեշտ է անցնել մեծ և տաք ջեռուցվող գավթի միջով. Այս գավթի հատակը ծածկված է կոշիկներից և վերարկուներից ձյան համար նախատեսված ցանցով։ Գավիթից հետո աշխատակիցները չեն մտնում գավիթներ, այլ թեթև թեքությամբ անցումով իջնում ​​են ստորգետնյա սենյակ, որտեղ կան ընդարձակ օրինակելի հանդերձարաններ. Այս հանդերձարաններից ուղիղ մուտք կա դեպի բոլոր շենքերը սպասարկող երկու անցուղիներից յուրաքանչյուրի առաջին մասը: Այս հանդերձարանները սպասարկվում են նաև աստիճանավանդակների և կրկնակի վերելակների համակարգերով, որոնցից յուրաքանչյուրը բացվում է երկու մեծ թեք անցումների վրա:

Զուգարանները, ջրի պահարանները և սանհանգույցները գտնվում են մեծ թեք անցումների կողքին, մոտակայքում, յուրաքանչյուր հարկում։ Այս ամենը կազմում է կապի ուղիների առաջին համակարգը (աշխատողների համար):

Երկրորդ համակարգ (այցելուներ). Այցելուները նույն գավիթներով ներս են մտնում Մյասնիցկայայից կամ բուլվարից, բայց նկուղ իջնելու փոխարեն ուղիղ գնում են առաջին հարկը սպասարկող մեծ գավիթները։ Մոտակայքում այցելուները կգտնեն հանդերձարաններ, սպասասրահ, նախասրահ, հանրային հեռախոս, զուգարաններ, տեղեկատվական գրասեղան և այլն:

Այցելուները բաժանվում են երկու կատեգորիայի. ա) այցելուներ, որոնք գնում են Կառավարման խորհուրդ և վարչական բաժիններ և բ) այցելուներ առևտրի բաժիններ և ցուցահանդես (Մյասնիցկայա):

Երրորդ համակարգը (ակումբ կամ հասարակական կազմակերպություններ): Մուտքը Մյասնիցկայայից է, բայց միաժամանակ Ա խմբի նախասրահով ուղիղ կապ կա բուլվարի հետ։

Այս համակարգը սպասարկում է ակումբի բոլոր բաժինները՝ թատրոնի և դասախոսությունների սրահներ, գրադարան, գրքերի տրամադրման սենյակ, ճաշարան, ֆիզկուլտուրայի սենյակ:

Չորրորդ համակարգ (մեքենաների համար): Մյասնիցկայայից տան տակով քշեք աջից դեպի ածխի պահեստ, մի կողմից, և ցուցասրահի պահեստներ, մյուս կողմից. քշել տան տակով դեպի ձախ՝ 30-50 մեքենայի համար նախատեսված ավտոտնակ։

Այս ավտոտնակը ուղղակիորեն կապված է նկուղային հանդերձարանների և խոշոր անցումների հետ, որոնք դասավորված են պայտաձև ձևով A և B խմբերում:

Հինգերորդ համակարգ (տարբեր կարիքների համար): Այստեղ նկատի ունենք հատուկ սարք, օրինակ՝ A խումբը (կազմակերպությունները) միացնող կամուրջը 4-րդ հարկում գրադարանի հետ, իսկ 5-րդ հարկում A խումբը ճաշասենյակի հետ։

Բաժին 4. Շինարարության բնույթը

Նախագիծը նախատեսում է երկաթբետոնե շինարարություն։ Շրջանակը բաղկացած է հատակին ամրացնող երկաթբետոնե սյուների կանոնավոր շարքերից: Ըստ մեր փորձի, երկաթբետոնե հատակները փողոցի կողմից սյուներից այն կողմ տարածվում են 1,25 մ-ով, այնպես որ շենքերի պատուհանները լիովին զերծ են հենակետերից: Սա հնարավորություն է տալիս խստորեն օգտագործել «երկայնական պատուհան» համակարգը, որն ապահովում է առավելագույն լույս:

Շենքերը վերջանում են վերևում՝ տեռասապատ տանիքներով։ Տանիքի այս տեռասների տեսությունը ծնվել է մի փորձի արդյունքում, որը մենք արել ենք ավելի քան 15 տարի առաջ շատ դաժան կլիմայական պայմաններում (Յուրայի դարաշրջանի լեռներում, 1000 մ բարձրության վրա): Այս տեսությունը, որը նախատեսում է հարթ տանիք, որտեղ ջուրը հոսում է տուն, ուղղակի հետևանք է շատ ցուրտ երկրներում՝ առատ ձյան տեղումներով գտնվող տներում կենտրոնացված ջեռուցման ներդրման: Ըստ էության, սա ցուրտ երկրներում խնդրի միակ հնարավոր լուծումն է։

Բացի այդ, ամռանը երկաթբետոնի ընդլայնման հետևանքներից խուսափելու համար մենք մեր տանիք-տեռասները լրացնում ենք այգիների հատուկ համակարգով, որի շնորհիվ մշտական ​​խոնավություն է պահպանվում բետոնե սալիկների և ցեմենտի սալիկների տակ, որոնք ծածկում են երեսպատումը: ավազոտ հող, ամբողջությամբ ոչնչացնելով ընդլայնման ազդեցությունը: Հարթ տանիքների այս տեսությունը 15 տարի փորձարկվել է մեր կողմից մեր բոլոր շենքերում, և այն կիրառվել է լիակատար հաջողությամբ։ Այն ընդունված է նաև նոր ուղղության ժամանակակից ճարտարապետների մեծամասնության կողմից։

Շենքերը շրջապատող պատերը պարզապես սնամեջ պատեր են։ Կոշտ որմնադրության փոխարեն դրանք բաղկացած են սնամեջ աղյուսներից պատրաստված միջնապատերի բազմաթիվ շարքերից՝ թողնելով օդի բացը։ Այս պատերն ունեն կալորիականության գործակիցը անհամեմատ ավելի բարձր, քան բոլոր զանգվածային շենքերը (ավելի մանրամասն տե՛ս Ազգերի լիգայի Հավելվածը):

Հատակները կարող են պատրաստվել իրենց տեղական նշանակությանը համապատասխան՝ քարե սալերից, փայտե մանրահատակից, կերամիկական սալերից (տես թիվ 6, բաժին 6):

Բաժին 5. Խորանարդ հզորություն

Ընդհանուր խորանարդ հզորությունը՝ 24000 խմ։ մ շենքի ստորին հատվածում (նկուղներ), 107.000 խմ. մ չհաշված շենքի ստորին հատվածը (հանդերձարան).

(Բոլոր սենյակներն ունեն 4 մ բարձրություն):

Բաժին 6. Առանձնահատկություններ

Մենք ձեր ուշադրությունը հրավիրում ենք մեր նախագծին բնորոշ հատկանիշների վրա.

1. Ջեռուցում, հովացում, օդափոխություն։ Թիվ 1 պլանը ցույց է տալիս ջեռուցման, հովացման և օդափոխության մեքենաների տեղադրումը:

Մենք առաջարկում ենք օգտագործել նույն համակարգը, որն առաջարկել էինք Ժնևի Ազգերի պալատի համար: Մասնավորապես, դահլիճը կհամալրվի փակ շրջանով ջեռուցման, հովացման և օդափոխության համակարգով, ինչը հնարավորություն կտա մաքրել և թարմացնել սրահի օդը; Սառեցման միջոցով անընդհատ պահպանելով 18° ջերմաստիճան, յուրաքանչյուր բնակչի համար 80 լիտր օդ 18°C-ում:

Չափազանց պարզ սարքը միացնում է սենյակը նկուղային օդափոխիչով և վերը նշված արագությամբ օդը դուրս է նետում նստատեղերից յուրաքանչյուրի տակ: Այսպիսով, յուրաքանչյուր հանդիսատես ունի բավարար քանակությամբ մաքուր օդ, և դահլիճի թեք առաստաղի տակ բարձրանում է փչացած օդի ամպ, այդ օդը մաքրվում և վերականգնվում է համապատասխան հարմարեցված սենյակներում և իջնում ​​է նկուղային հովացման սարքեր, որոնք տալիս են նրան. ջերմաստիճանը 18 աստիճան.

2. Տանիքների տեռասներ (տես վերը նկարագրությունը բաժնում 4):

3. Երկայնական պատուհաններ. Մենք առաջարկում ենք այստեղ կիրառել մեր արտոնագիրը երկայնական պատուհանների համար, որոնք ներկայումս օգտագործվում են Saint-Gobain-ի արտադրամասերում: Այս պատուհանները հագեցած են կրկնակի ապակեպատմամբ և կարող են բացվել կողային ծխնիների միջոցով, ինչը թույլ է տալիս տարածքի ամբողջական օդափոխությունը: Այս արտոնագիրը նախատեսում է չափազանց պարզ փակման համակարգ (էքսցենտրիկ), որն ապահովում է բացարձակ խստություն: Յուրաքանչյուր ֆասադ հագեցած է շարժական խողովակների լաստակների համակարգով, որը հնարավորություն է տալիս ամբողջությամբ մաքրել շենքերը դրսից, և դա երբեք չի առաջացնում դադարի կամ աշխատողների աշխատանքի անհարմարություն:

4. Ակումբային դահլիճը կառուցված է ակուստիկայի ժամանակակից սկզբունքներով, ինչպես կիրառվում է Փարիզի Salle Pleyel-ում և Ազգերի պալատի մեր մեծ ժողովների դահլիճում: Պատի գծի հատուկ դասավորության շնորհիվ բոլոր հանդիսատեսի համար ձեռք է բերվում հավասար լսելիություն:

Տեսողական հնարավորությունը բոլոր տեղերից նույնն է։

Մենք առաջարկում ենք բեմի այնպիսի դասավորություն, որը հնարավորություն կտա մեծ դյուրինությամբ փոխել դեկորացիան, ինչը, մեզ թվում է, միանգամայն համապատասխանում է ռուս ռեժիսորների ցանկություններին, որոնք այս ոլորտում ստեղծել են համընդհանուր հիացմունքի արժանացած մեթոդներ։

Հատուկ էկրանների տեղադրման շնորհիվ ներկայացման կամ կինոդահլիճը կարող է վերածվել համերգային կամ դասախոսական դահլիճի, որտեղ բանախոսը կարող է խոսել առավել բարենպաստ պայմաններում։ Բեմի վերևում և ներքևում դեկորացիաների համար բավական տարածություն կա: Դերասանների համար նախատեսված են որոշակի քանակությամբ զուգարաններ՝ բեմի տակ, և այդ զուգարանները լույս են ստանում անմիջապես։

5. Մենք նախանշել ենք (տես հատակագիծ թիվ 1) կոյուղու արահետների համակարգ բոլոր շենքերում:

6. Բ խմբի շենքի տանիքում նախագծով նախատեսված 10 ընդհանուր աշխատանքային սենյակներում ընդգրկված մեքենագրելու սենյակը, ինչպես նաև երկու երաժշտական ​​սենյակները կհարմարեցվեն Գուստավ Լիոնի մեթոդով, որպեսզի բոլոր հնչյունները ներծծվեն: նրանց.

7. Ճաշասենյակին տեղ է հատկացված ակումբի վերևում երկու պատճառով.
1) լուսավորության, մաքուր օդի, տեռաս-այգու օգտագործման, ֆիզկուլտուրայի սենյակների մոտ լինելու պատճառով.
2) որպեսզի խոհանոցը կարողանա տեղակայվել շենքի վերնամասում՝ տհաճ հոտից խուսափելու համար.

8. Ֆիզկուլտուրայի սենյակը գտնվում է ակումբի շենքի ամենավերևում, որպեսզի օգտվի ամենամաքուր օդից, արևային լոգանք ընդունելու համար ընդարձակ պատշգամբներից և այս սենյակի հենց տանիքից, որի վրա կտեղակայվեն բասկետբոլի դաշտ և վազքուղի:

Խորհրդային Միությանը` աշխարհի քարտեզի վրա նոր երկիր, որտեղ եվրոպական ձախերը հույս էին տեսնում իրենց սոցիալական ուտոպիաների իրականացման համար: Հմայված էին խորհրդային ճարտարապետների երիտասարդ սերնդի անսպառ գաղափարներով և հանրային ներկայացումներով (ինչպես Պոլիտեխնիկական թանգարանի մեծ դահլիճում), և մրցույթներին մասնակցություն և նույնիսկ դրանցից մեկում հաղթանակ, որի շնորհիվ հայտնվեց Ցենտրոսոյուզի շենքը: Մոսկվայում - իսկապես մոդեռնիստական ​​ճարտարապետության գլուխգործոց: Ռուս ընկեր Ալեքսանդր Վեսնինի հետ նամակագրության մեջ Կորբյուզիեն նշում է. «Այս պահին Մոսկվան ամենակենսունակ ճարտարապետական ​​կենտրոնն է»։ Արտահայտության իմաստն ավելի պարզ կդառնա, եթե հիշենք, թե որքան դժվար էր արևմտյան հասարակության մեջ վարպետի գաղափարների ճանաչման ճանապարհը, և որքան էներգիա, կազմակերպչական և ստեղծագործական էր պահանջվում դրա համար: Մինչդեռ, հետհեղափոխական երկրում, քաղաքացիական և արդյունաբերական շինարարության մեջ կոնստրուկտիվիզմը կարճ տասնամյակի ընթացքում փաստացի դարձավ պետական ​​ճարտարապետական ​​կրոններից մեկը: (Ո՞վ գիտի, արդյոք սովետական ​​իրականությունը հաշտեցրեց Կորբյուզիեին այն հեղափոխությունների հետ, որոնցից նա միշտ վախենում էր: Ի վերջո, երկուական ընդդիմադիր «ճարտարապետությա՞ն, թե՞ հեղափոխության» մեջ նա իրեն հստակ պատկերացնում էր ճարտարապետության կողմում):
Այն, որ 1931 թվականին արդեն հայտնի ճարտարապետ Լե Կորբյուզիեն չի դարձել Խորհրդային Միության պալատի նախագծման մրցույթի դափնեկիր, այնքան էլ կարևոր չէ. նախագիծն ընդհանրապես չի իրականացվել, իսկ պլաստիկ գաղափարները փայլուն շվեյցարացին մնաց իր արխիվի պատմության ամենահետաքրքիր «ֆայլերից»: Լե Կորբյուզիեի հաղթանակը 1928թ.-ին Կոոպերատիվների Համամիութենական Միության (Central Soy; Consumer Societies կամ Tsentrosoyuz) շենքի նախագծման մրցույթում նշանակալից հանգրվան դարձավ համաշխարհային ճարտարապետության պատմության մեջ: Շենքը, որը վարպետը կառուցել է իր զարմիկի՝ Պիեռ Անդրե Ժանների և խորհրդային գործընկեր Նիկոլայ Ջեմսովիչ Կոլլեի հետ համագործակցությամբ, առաջին հասարակական շենքն էր, առաջին պետական ​​պատվերը աստղի կենսագրության մեջ։
Շվեյցարացիների մրցակիցները Centrosoyuz տան նախագծման մրցույթում, որը հայտարարվել էր Քաղաքացիական ինժեներների համառուսաստանյան ընկերության (VOGI) կողմից, Ալեքսանդր և Վիկտոր Վեսնիններն էին, նրանց ուսուցիչ Բորիս Վելիկովսկին, Սերգեյ Չերնիշևը (ով վեց տարի անց դարձավ գլխավոր ճարտարապետը): Մոսկվայի և նրա վերակառուցման գլխավոր հատակագծի հեղինակ), Իվան Լեոնիդովը, սիբիրցի Անդրեյ Կրյաչկովը և այլ խորհրդային կոնստրուկտիվիստներ և, բացի այդ, ձախակողմյան ճարտարապետներ արտասահմանից։ Այսպիսով, հաղթանակն ամենևին էլ սովորական հարգանքի տուրք չէր հյուրին, այլ հաղթանակ, ըստ Համբուրգի հաշվին:

Նախագծում, ըստ պատվերի պայմանների (հրատարակված 1928 թվականի «Մոսկվա շինարարություն» ամսագրում) առաջարկվել է նախատեսել տարածքների չորս խումբ։ Բաց 1-ին դասընթացին ներկայացվել է 32 նախագիծ։ Փակ միջոցառմանը մասնակցում էին Լե Կորբյուզիեն, Ցենտրոսոյուզի ճարտարապետների խումբը, լոնդոնցիներ Վերնեն ու Թեյթը, ինչպես նաև Բեռլինից Տաուտը։ Ժյուրիի կազմում էին VOGI, MAO, LAS Tsentrosoyuz և Mossovet ներկայացուցիչներ։ Մրցանակները բաշխելով բաց մրցույթի մասնակիցներին՝ ժյուրին, սակայն, նրանց նախագծերը համարել է ոչ պիտանի։ Ինչ վերաբերում է Լե Կորբյուզիեի աշխատանքին, հանձնաժողովի վերանայման մեջ նշվում է, որ «Ծենտրոսոյուզի վարչական և գործառնական հանրային մասերի, լավ նախագծված մուտքերի և նախասրահների տեղադրման պլանի հստակությունը, Մյասնիցկայա փողոցից զգալի հետընթացի առկայությունը. Հանդերձարանների և կայանատեղիների հաջող լուծումը, ակումբի մի տեսակ թույլտվությունը և նախագծի ընդհանուր հագեցվածությունը նոր լուծումներով, վերածվելով հնարամտության, բոլոր հիմքերն են տալիս առաջարկելու Corbusier-ի նախագիծը հետագա զարգացման համար»: Նշվել են նաև թերություններ՝ զգեստապահարանի անբավարար լուսավորություն, ակումբի անբավարար մեկուսացում այլ տարածքներից, առաստաղի բարդ ձևավորում։

Այնուամենայնիվ, Լե Կորբյուզեն մերժել է նախագիծը և կազմակերպել երկրորդ մրցույթ, որին մաեստրոն ընդհանրապես չի հրավիրվել մասնակցելու։ Եվ միայն երրորդ մրցույթի արդյունքում Մոսկվայի կենտրոնում Մյասնիցկայա 39 հասցեում կառուցվեց շենք, որը ներառված էր մայրաքաղաքի գլխավոր ճարտարապետական ​​տեսարժան վայրերի ուղեցույցներում։ Տարածքի վերակառուցումը հնարավորություն է տվել լավ տեսարան ունենալ շենքի հետևի ճակատին, որը երևում է ներկայիս ակադեմիկոս Սախարովի պողոտայից։

Ըստ էության, այն իրենից ներկայացնում է Արթիկի տուֆով երեսպատված մակերևույթներով ընդմիջվող շարունակական ապակեպատմամբ ծավալների համալիր։ Քարը հրաբխային ծագում ունի, ծակոտկեն, ունի տաք մանուշակագույն-վարդագույն երանգ։ Հայաստանի Արագածի լանջերին գտնվող հանքավայրից դրա արդյունահանման գործարանը Արթիկ քաղաքում կստեղծվեր 1928 թվականին։ Տուֆը արդյունահանվել և մշակվել է տեղի արհեստավորների կողմից ձեռքով։

Նույնիսկ շինարարության շրջանում շենքը հարգանքով կոչվել է Կենտրոնական միության տուն, հետագայում՝ Թեթև արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի տուն, որից հետո այնտեղ տեղակայվել է Տեքստիլ արդյունաբերության նախարարությունը, իսկ 1959 թվականից՝ Կենտրոնական վիճակագրական վարչությունը ( ԽՍՀՄ ՔՀԿ): Նոր Ռուսաստանում շենքը փոխանցվել է Պետական ​​վիճակագրական դաշնային ծառայությանը (Ռոսստատ): Ճարտարապետական ​​հուշարձան, այժմ մշակութային ժառանգության օբյեկտ՝ այն բնակեցված մշտապես բազմաթիվ խմբերի կարիքներին համապատասխան, իր գոյության ընթացքում բազմիցս ենթարկվել է փոփոխությունների, իսկ 1991-1994 թվականներին՝ վերականգնման։

Շինարարական գործընթացն արտացոլեց երկրի քաղաքական իրավիճակի կտրուկ փոփոխությունը։ Կոնստրուկտիվիստների ստեղծագործությունը մինչև վերջերս վայելում էր «տրոցկիստական ​​ընդդիմությանը» պատկանող կուսակցականների հովանավորությունը։ Բայց այն բանից հետո, երբ Լեոն Տրոցկին վտարվեց երկրից (1929 թ.), նրա կողմնակիցների հետապնդումները սկսվեցին, և շենքի շինարարությունը կասեցվեց։ Այնուամենայնիվ, 1933-1936 թվականներին շինարարությունն ավարտվեց, չնայած այն հանգամանքին, որ ԽՍՀՄ ճարտարապետության մեջ հաղթեց ևս մեկ նեոկլասիկական միտում։

Շենքը հսկայական է։ Նախագիծն ի սկզբանե ենթադրում էր, որ 3500 աշխատակից է լինելու։ Բազմաթիվ աշխատատեղերից բացի կառուցվել են ընդարձակ կոնֆերանս սենյակ, ակումբային սենյակներ, գրադարան և ռեստորան-ճաշասենյակ։ Վերև տանող թեքահարթակները, ինչպես նաև նախասրահի աստիճանները, Լե Կորբյուզիեի սիրելի տեխնիկան են (մենք կտեսնենք դրանք խորհրդարանի շենքի թափանցիկ ճակատի միջով): Թեքահարթակները տարբեր քայլվածք չեն անում, քան աստիճանների աստիճանները՝ պահպանելով քայլողի անհատական ​​քայլը։

Ճարտարապետն ինքն իրեն չի դավաճանում գլխավորում. կառույցը դրված է «քոթուրների» վրա. այս դեպքում՝ նրբագեղ սյուներ, որոնք պահպանում են ներքևի հարկի և գետնի միջև ընկած տարածությունը։ Ազատ հատակագիծը ենթադրում է խիստ որոշված ​​տարածքների բացակայություն: Դա հնարավոր դարձավ երկաթբետոնե շրջանակի օգտագործման շնորհիվ, որը, ինչպես «Դոմ-Ինո» նախագծում, նման էր ինչ-որ բանի: Նեղ հենասյուները հնարավորություն են տվել տարածքը դասավորել ըստ կարիքների։ Սա նորություն էր Խորհրդային Միության համար։ Ժապավենային պատուհանը («ժամանակակից ճարտարապետության հինգ ելակետերից» մեկը) այստեղ մեկնաբանվում է ամբողջությամբ՝ շարունակական ապակեպատմամբ։ Մյասնիցկայայի ճակատը, թեև թվացյալ տարրական (բառացի իմաստով) պարզություն է, այնուամենայնիվ, ամենևին էլ ձանձրալի չէ: Տեսանելի պատուհանների միջնորմների բացակայության շնորհիվ այն դառնում է արտացոլող էկրան, հսկա մոնիտոր, որի վրա խաղաղ Մոսկվայի երկինքը հեռարձակում է իր անընդհատ փոփոխվող պատկերների շռայլությունը: Կողային շինությունների զուգահեռ գագաթները, նույնպես ութ հարկանի բարձրությամբ, ուղղահայաց են և դուրս են ցցված ճակատային էկրանի գծից այն կողմ; ընդգծելով դրա «կենտրոնականությունը», իսկ դրանց «դատարկ» ծայրերը ստեղծում են մոնումենտալ շրջանակի տպավորություն. Հաշվի առնելով տեղական եղանակային պայմանները և ջերմաստիճանի հանկարծակի փոփոխությունները ձմռան և ամռան միջև՝ Լե Կորբյուզեն ծրագրել է օդորակման եզակի համակարգ, և ջերմությունը պահպանելու համար նա հորինել է վակուումային լցոնում ապակու երկու շերտերի միջև ճակատային «էկրանի» վրա։ (Ավաղ, ամեն ինչ ծրագրվածը կատարվեց միայն մասամբ: Շենքի ձևերի երկրաչափական հստակությունը (կենտրոնական ճակատի և ակումբային սենյակների ուղղանկյուն ձևերը, ինչպես նաև հզոր կլորացումը, որը պահպանում է կոնֆերանսի սենյակի ձևը հետևի ճակատին): ) չի բացառում դրանց պլաստիկ համընկնումը, ստեղծելով հարաբերությունների որոշակի բարդություն, նշենք քաղաքաշինական իրավիճակը կանխատեսելու ճարտարապետի ունակությունը. համարվել է բավականին ներկայացուցչական, հետևաբար, նույնիսկ 1980-ականներին Նովոկիրսկի պողոտայի (այսօր՝ ակադեմիկոս Սախարովի պողոտայի) կառուցումից հետո, երբ տարածքը կառուցված էր հավակնոտ գրասենյակային շենքերով, ի թիվս այլոց՝ առանձնացնում եք Ցենտրսոյուզի ճակատը նրանք.