Պատի խորշ. Պատի փորվածքների նկարները (Նկար 143) պատրաստված են աշխատանքային սեղանի վրա: Երկու թերթերը միացվում են կարճ կողմերով ՝ մեկ հատ վերամբարձ կարով, որոնք տեղակայված են ջրի հոսքի ուղղությամբ: Նկարի մի երկայնական կողմում նրանք ծայրով ծալում են եզրը `սովորական ծածկույթի նկարների հետ կապելու կամ կտոր տանիքի տարրերի ջրահեռացման ծայրերին օժանդակելու համար (Նկար 143, Ա - Ա):

Եզրագծերի լայնությունը ընդունվում է մեկ վերամշակված կարի համար, ինչպես նաև կտոր նյութերի ծածկույթով 13 մմ, կրկնակի նողկալի կարի համար 25 ... 26 մմ:

Նկ. 143. Պատի խոռոչի կրկնակի պատկեր (աջ)

Կարճ կողմերում կտրվածքները կատարվում են երկրորդ երկար եզրից 30 մմ խորությամբ, 200 ... 230 մմ խորությամբ: Այս եզրին երկայնքով թեքեք ժապավենի ժապավենը (նկ. 143, հանգույց I), որը պետք է տեղադրված լինի նկարի հարթության վրա 60 ° անկյան տակ: Կրկնակի նոսր ծալքերի տակ գտնվող եզրերի անկյունները կտրված են 45 ° -ով: Շենքի տարածքում տեղումների քանակի համաձայն, նրանք թեքում են ծխատարի կողմը 120 կամ 150 մմ բարձրությամբ:

Դրանից հետո, նկարի կարճ կողմերում, ծայրերը ծալեք երեսված նստվածքի տակ: Միևնույն ժամանակ, հաշվի է առնվում, թե որ ուղղությամբ ջրամբարը կդրվի ջրառի ձագարից: Եթե ​​դուք բախվում եք ձագարին, ապա ձագարի աջ կողմի համար նախատեսված պատերի փորվածքների նկարները ճիշտ հեռավոր ճեղքերն են դարձնում ձագարից դեպի վեր, իսկ ձախից ՝ ներքև, ջրամբարների ձախ մասում, ընդհակառակը, այնպես, որ քայքայված ծալքերը չեն խոչընդոտում ջրի հոսքին:

Գետնափոր փորվածք. Դարբնոցը, որը գտնվում է ուղիղ ժապավենների գերեզմանի տակ գտնվող հատվածի տակ, կոչվում է գլխավերևի խորշ: Ամենից հաճախ այդ փորոտիքները կիսաշրջանաձև և ավելի քիչ հաճախ ուղղանկյուն են: Գնդիկի կորության շառավիղը 40, 50, 60, 70, 80 կամ 90 մմ է, ուղղանկյուն ջրամբարի քառակուսի կողմը 80, 100, 120, 140, 160 կամ 180 մմ; Խոռոչի խաչմերուկը որոշվում է ջրահեռացման խողովակի տարածքի արտադրանքի միջոցով 1.25 գործակիցով:

Կախովի կոճղերը տեղադրվում են 1: 200-ով և ավելի քիչ հաճախ ՝ 1: 100 լանջով: Դրանք պատրաստված են 3 ... 4 մ երկարությամբ հղումներով: Կտրված հատվածները զուգորդվում են կրկնակի քողարկված կարերով նկարով, որոնք վրդովված են այնպես, որ դրանք դուրս են գալիս ջրամբարից դուրս: Հավաքած նկարը թեքված է հատուկ սարքի վրա, որը ունի շաղախ: Gանցերի վերջում, որոնք չեն միանում ձագարներին, տեղադրեք մոմերը:

Գոտիները, ավազակները, պատուհանագոգերը և այլ ճարտարապետական ​​մանրամասները, որոնք դուրս են գալիս շենքերի ճակատների պատերի հարթությունից, ծածկված են տանիքածածկված պողպատով կամ սալիկներով, որպեսզի դրանք տեղումներից պաշտպանեն և շենքերի պատերը ջրի հոսքից պաշտպանեն: Ծածկույթների համար նկարները պատրաստվում են տանիքի պողպատից միայն այն դեպքում, երբ ծածկված մասի լանջը 50% -ից ցածր է: Եթե ​​գոտիների, սանդրիկների և պատուհանագոգերի թեքությունը ավելի քան 50% է, դրանք սալիկապատված են:

Ուղղակի գոտիների ծածկույթի տարրերը պատրաստված են աշխատանքային սեղանի վրա գտնվող աշխատասրահում `ըստ բնության գծագրերի կամ չափումների: Սովորաբար տարրերը գտնվում են կրկնակի նկարների տեսքով, որոնք կապված են կրկնակի նոսր ծալքի կամ մեկ ծալովի հետ կեռիկի հետ: Աշխատանքային կտորի մեկ երկայնական եզրին պատրաստեք վերջույթ ՝ փորվածքի մեջ ընկղմելու մեջ մինչև 25 ... 30 մմ խորություն: Մյուս ծայրամասում ծխատարը ծալվում է, որի գոտու եզրից հանվում է 50 ... 70 մմ: Այլ չափսերը որոշվում են ըստ գտնվելու վայրի:

Գոտու նկարները պատրաստված են նույն թերթի պողպատից: Երբ կռում եք, օգտագործեք շերեփ: Հնարավորության դեպքում, բացերը ընտրվում են այնպիսի լայնությամբ, որ երկայնական ուղղությամբ կտրված թերթիկը չունի մնացորդներ:

Գոտիներից, սանդրիկներից և պատուհանի սալորից կատարվում է պատերի հարթությունից 50 ... 70 մմ հեռավորության վրա: 30%-ից պակաս լանջով պատված ծածկոցները ծածկված են տանիքի պողպատով: Գոտիները, սանդրիկները, տանիքի պողպատից ծածկված պատուհանագոգերը պետք է ունենան սահուն մակերեսով թեքված հիմքեր: Դա անհրաժեշտ է, որպեսզի նկարները սերտորեն ծածկվեն բազային:

Պողպատե նկարները դրված են գոտիներով և սանդրիներով, T- ձևաձև հենակների վրա: Հենակները ամրագրված են գորգերով, որոնք կնքվում են ցեմենտի-ավազի հավանգով: Նկարները միանում են գրկում 100 մմ: Նկարների վերին եզրերը ամրագրված են փայտե ճարմանդներում (չոր փայտից) փորվածքների կամ dowels- ի վրա `դեպի բետոնե հիմքեր: Կախված գոտու երկարությունից, սանդրիկը կամ պատուհանի սուզումը ավելի քան 30% լանջին, նրանց ծածկույթի համար օգտագործում են թեք ժապավեն կամ հարթ ժապավենի սալիկ, որը դրված է լուծույթի վրա:

Պատուհանագոգի մեջ պողպատե տանիքի կամ սալիկապատված շարքի I (Նկար 144) նկարը սնվում է պատուհանի տուփի 5-րդ մասի ստորին մասում և միևնույն ժամանակ պատուհանի բացման երկու կողմերում, որում պատրաստված են փորվածքները: Պատկերը ամրագրված է երկու կամ երեք հենակների վրա, որոնք տեղադրված են պատուհանի բացման ջրահեռացման լանջին: Նկարի վերին եզրը կցվում է տուփի շրջանակին եղունգներով:

Նկ. 144. Պատուհանագոգի (ա, բ) ծածկույթը.
  1 - նկար թերթի պողպատից, 2 - թեթև բետոնից, 3 - եղունգից, 4 - T- ձևավորված ճիրան, 5 - պատուհանի տուփ, 6 - պատուհանի սալիկ

Drainpipe. Drainրատարը բաղկացած է ջրառի ձագարից, ուղիղ կապերից, ծնկներից և նշանից: Ծունկը ծառայում է շրջանցել պատին առաջացած շրթունքները, նշաններ `շինության պատերից ջուր շեղել: Շենքի վրա դրենաժային հոսքերի քանակը և դրանց տրամագիծը կախված են տարածքից և կլիմայական պայմաններից: Խողովակի խաչմերուկը հաշվարկելիս ենթադրվում է, որ դրա հատվածի 1 սմ 2-ը նախատեսում է 0.75 ... 1 մ 2 տարածքից ջրի հեռացում: Drainրատարների միջև հեռավորությունը տևում է 12 ... 14 մ, իսկ որոշ դեպքերում ՝ մինչև 18 մ:

Ուղիղ փորոտիքային հղումները պատրաստված են ստանդարտ պողպատե թերթերից, որոնք կտրված են լայնակի կամ երկայնական շերտերի նույն քանակով: Ստանդարտ թերթի խաչմերուկով ձեռք են բերվում յուրաքանչյուրից 710 մմ հղումներ, որոնց երկարությունը 1420 մմ է: Չորս, երեք և երկու հավասար մասերի վրա կտրված թերթիկից համապատասխանաբար ստացեք կիսաֆաբրիկատներ `100, 140 և 180 մմ տրամագծով խողովակների համար (գրությամբ): Թիթեղից, որը կտրված է երկայնական ուղղությամբ երկու հավասար մասի, ստացեք երկու բաց ՝ 100 մմ տրամագծով օղակների համար: 216 մմ տրամագծով և 1420 մմ երկարություն ունեցող օղակը ծալվում է մի ամբողջ թերթից:

Drainpipes- ը բաղկացած է մեկ կամ երկակի հղումներից: Խողովակների, ձագարների և արմունկների ուղիղ կապերի համար պողպատն օգտագործվում է 0.63 կամ 0.7 մմ հաստությամբ, նշանների համար `0.8 մմ: Որպեսզի խողովակները հավաքելիս կապերը լավ տեղավորվեն միմյանց մեջ, գովազդային տախտակներին տրվում է մի փոքր խայթոց: Դա ձեռք է բերվում այն ​​փաստով, որ յուրաքանչյուր վերմակի մեջ մեկ կողմը նեղացվում է 5 ... 6 մմ-ով:

Ծալովի միացման համար թեքված եզրերով հատվածի բիլետները ձեռքով գլորվում են բար-մանդրալով, պողպատե խողովակով կամ գլորվում գլորվելով:

Խողովակների ուղիղ միացումների ծայրերում, ինչպես նաև ձագարների ապակիների վրա և նշանի վերին մասում գլանափաթեթներով պտտվում են գլանափաթեթներ, որոնք [կոշտության զեբրեր և միևնույն ժամանակ սահմանափակում են մեկ հղումը մյուսի մուտքի խորության համար: Գլանները պետք է դուրս գան օղակի մակարդակից 8 մմ բարձրությունից:

Ուղղահայաց գծերը գծվում են միմյանցից 200 մմ հեռավորության վրա `թերթի վրա ջրառի ձագարակի սկուտեղի պատրաստման համար (Նկար 145, ա): Lineիշտ գծի վրա դրեք հատվածները և, համապատասխանաբար, հավասար են սկուտեղի արտահոսքի մասի լայնությանը (Նկար 145, բ) և ձագարի եզրագծի բարձրությունից: Նմանապես, առանցքի ուղղահայաց գծի վրա առանցքի հավասար մասերում դրվում են հատվածներ (և +120 մմ):

Նկ. 145. Մաքրություն սկուտեղ.
   billet, b - պատրաստի սկուտեղ (տեսքը `բեռնաթափման կողմից)

Կառուցելով անկյունները a, հավասար է գեղձի թեքման անկյան տակ և հատվածները հ (անջրուկի բարձրությունը) հանելը, անցկացրեք հակված հատվածների ծայրերին բ և ստացեք աշխատանքային մասի սկուտեղի ուրվագիծը: Դարպասի պոչի հատվածը նախագծված է սկուտեղը վանդակին կցելու համար: Այնուհետև թողեք նպաստները եզրերի և կողային ճարմանդների վրա: Աջ եզրը թեքված է սկուտեղի տակ, իսկ թեքված ձևից ՝ կողային ծալքեր: Սկուտեղի վերջում թեքում են ճիշտ անկյուններով:

Անցումային ծնկ - ձագարակի և ջրահեռացման խողովակի կապ: Ծունկը պատրաստված է ծալքավոր, մամուլով թեքվելով խողովակի ուղղակի կապից, իսկ հարթ, պատրաստված է առանձին հղումներից:

Նշանն ամենապարզ ձևով պատրաստված է սահուն ծնկից ՝ սահուն կտրելով դրա ծայրերից մեկը: Ստացվում է մեկ թերթիկից նշանի պատրաստում: Կյանքի չափի գծեր են գծված `առջևի և կողմնակի տեսք (Նկար 146, ա, բ): AB կետից A- ի շառավղով հավասար A- ի կետից, աղեղը գծվում է դեպի իր խաչմերուկը B կետում «« շարունակող կապող օղակի SA »: Նշանի առանցքի վրա ընկած կետի ներքևի մասում ուրվագծվում է D / 2 օղակը և կետերը A, F» և Ե »:

Նկ. 146. Գնման նշան.
  ա, բ - առջևի և կողմնակի գծանշանների տեսք, գ - դատարկ նշում

Այնուհետև, B կետից, հորիզոնական օժանդակ տողը գծվում է աջ կողմում, իսկ F կետը վերցվում է դրա վրա ՝ այն նշանակելով որպես F:

F կետից `շառավիղի բացման B- ի բարձրությանը հավասար շառավղով, հատակ է կատարվում E կետում հղման գեներատրի շարունակության վրա և կապված է FE տողի հետ: Գծապատկեր B «SCEF- ը նշանի ուղղված կողմնապատկերն է: Շրջանագծի վրա F« E »աղեղը բաժանվում է չորս հավասար մասի, իսկ բաժանարար կետերից ՝ G, 2», 3 »և E» օժանդակ ուղիղ գծերը անցնում են մինչև դրանք հատվեն FE տողի հետ; հատման կետերը նշում են 1, 2 և 3-ը:

Դատարկ նշան գծելու համար (Նկար 146, գ) գծվում է ուղղահայաց գիծ, ​​իսկ ՍԿ-ի և FK- ի ուղղանկյունները իջեցվում են C- ից և F- ից այն: Նրանց զուգահեռ ՝ 1, 2, 3, Ե կետերից, K, K տողերը հատող օժանդակ գծեր են: Բացի այդ, K կետից երկու կողմերում տեղադրվում են KL և KM հատվածներ, որոնք հավասար են 3.14 D / 4-ին, իսկ KN և KO հատվածները `3.14 D / 2-ի հավասար: KL և KM հատվածները բաժանված են չորս հավասար մասերի և բաժանման կետերից դրանք ուղղահայաց են դրանք հորիզոնական օժանդակ մասերով հատելու խաչմերուկում: Խաչմերուկի կետերն են `1", 2 "3", E ": Դրանցով անցած LE կորը գծերի կտրվածքի մի տող է:

Ուրեմն ուշադրություն դարձրու, ընկերներ: Ես ձեզ կասեմ
Հինգ անվիճելի և ճշգրիտ նշաններ,
Որով դուք կհասկանաք, եթե միայն գտնեք -
Ո՞վ է ձեզ բռնել `Սնոαρ, թե ոչ:

Լյուիս Քերոլ «The Snark Hunt»

Սանդրիկ: Պատկեր ՝ http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/49890/

Երբ իմանաք դրանց գոյության մասին, արդեն քայլում եք, և որպես վիրավոր մարդ փնտրում եք ձեր աչքերով, որի պատին թաքնվում է Սանդրիկը և արդյոք իրենք իրենց լավն են: Եվ հենց վերջերս մենք սկսեցինք որս անել Սանդրիկսի մոտ, որպեսզի ցույց տանք նրանց այստեղ: Մենք ստիպված չէինք լարվել մեր գեղեցիկ քաղաքում. Այս անտառներում կան բազմանդամներ:

Սանդրիկ սովորական (Սանդրիկուս վուլգարիս) - դա պարզապես քիվ է կամ պարզապես ոտնաթաթ առանց վանդակաճաղերի. ուղղանկյուն, եռանկյունաձև, սոխ (կլորացված): Զարմանալի է, որ նման սանդրիկները արդեն վերափոխում են ճակատը, դարձնում են այն հյուսվածքով:

Եվ պարզապես կան գեղեցիկ սանդրիկներ (Սանդրիկուս էլեգանտներ var. պարզունակություն), նաև մինիմալիստական, բայց միևնույն ժամանակ խիստ գեղարվեստական: Նման sandriks ձեւը շատ պարզ է, բայց ուշադիր մտածված, երբեմն այն անիմացիոն է համեստ, բայց արտահայտիչ դեկորով: Երբեմն, հատկապես լավ գունային լուծույթի հետ միասին, նման սանդրիկները զարմանալի են թվում: Արևի տակ նրանք խիստ ստվերներ են նետում ՝ ավելի մեծ խորություն և ծավալ տալով ճակատին:

Ուշադրություն դարձրեք այս փոքրիկ պատուհանի վրա ամենաուշեղեն սենդրիքին

Մեր տարածքում շատ տարածված են (և, իհարկե, առավել գրավիչ) զարդարված սանդրիկի տեսակի (Սանդրուկ զարդարանք) և նրա ենթատեսակները սանդրիկը հոյակապ զարդարված (Սանդրուկ մեգաորատատ) Քանի որ հեշտ է կռահել, նման սանդրիկները հագեցած են ընդգծված, հաճախ փարթամ դեկորով, ինչը տպավորություն է թողնում: Այստեղ և թողնում ծաղիկներով, հատապտուղներով, քերովբեների գլուխներով և որոշ հույն տիկնայքներով, աճող առյուծներով և փարթամ զարդերով: Այս տարածքը սիրահարների համար porazglyadyvat:

Հատկապես նշվում են, որ կույր պատուհանների վերևում գտնվող սանդրիկները և երկկողմանի բացվածքների վերևում գտնվող սանդրիկները `ոչ, ոչ, և կան նման դեպքեր:

Կարծում ենք, որ մեր կարճ որսը հաջողություն էր, և մենք ձեզ նույնն ենք մաղթում:

Սանդրիկը դեկորատիվ ճարտարապետական ​​տարր է, որը ներկայացնում է փոքրիկ կոկիկ քիվ, հաճախ `պեդիիմով: Տարրը տեղադրված է խորշի, դռան կամ պատուհանի վերեւում, ավելի քիչ տարածված է ինտերիերում: Sandrik- ը լրացնում է երկու ուղղահայաց վահանակը, որոնք աջակցում են ձևավորմանը:

Գործառույթները և տեղադրման մանրամասները

Սանդրիկը նախկինում օգտագործվում էր անձրևից պատուհանները և դռները պաշտպանելու համար: Այնուհետև դիզայնը վերածվել է ավելի բարդ ճարտարապետական ​​կազմի, դիզայնը լրացնում է պատվանդանը, որտեղ հաճախ տեղադրվում էին տարբեր ձուլվածքներ և պատկերավոր տարրեր:

Այսօր Սանդրիկը կատարում է ավելի դեկորատիվ գործառույթ: Այնուամենայնիվ, պաշտպանիչ հատկությունները նույնպես մնացին: Այսպիսով, տարրը կպաշտպանի ֆասադայի վերին մասը արտահոսքից և ավելորդ խոնավությունից, ուժեղ քամուց և արևի այրուցներից: Բայց սանդրիկի պաշտպանիչ գործառույթի հուսալի կատարման համար անհրաժեշտ է այն ծածկել ջրամեկուսիչ նյութերով:

Sandrik- ի տեղադրումը առանձնանում է հեշտությամբ և արդյունավետությամբ: Արտադրանքը ամրագրված է դռների պատերի, պատուհանների կամ բացվածքների կողմերում գտնվող հատուկ փակագծերի միջոցով: Տարրերի տեղադրումը կարող է ուղեկցվել ջրահեռացման կամ հովանոցի տեղադրմամբ: Դա կբարձրացնի պաշտպանիչ գործառույթը, իսկ ջրահեռացումը կբերի անձրևաջրերը ճակատից և կառուցվածքի հիմքից:

Խաղարկային տարր

Sandrik- ը պատրաստվում է ուղիղ դասական քիվի տեսքով, կամարակապ հատվածի կամ կես շրջանի և եռանկյունաձևի տեսքով: Այն շեշտում է տան անհատական ​​ոճը, դարձնում է շենքի դիզայնը բնօրինակ և շքեղ: Sandrik- ը կարող է նաեւ պատրաստվել փայտից, որն առավելագույնս հարմար է գերան տունը զարդարելու համար:

Որպես կանոն, սանդրիկը տեղադրվում է պատուհանների վրա `սալաքարերի հետ միասին: Բացի այդ, տարրը տեղադրված է դռան, խոռոչի կամ խորշի վերևում: Երբեմն շքեղ մանրամասները կարելի է գտնել տան ինտերիերում: Այս դեպքում այն ​​հաճախ տեղադրվում է կամարից կամ դռան վերևում: Նման շրջանակը նայում է նորաձև, դիտարժան և շքեղ:

Սանդրիկը հիանալի տեղավորվում է դասական ոճով, բարոկկո, կայսրության և ժամանակակից ոճերի մեջ: Կախված դիզայնից, այն կարող է տալ արտաքին տեսքի հանդիսավորություն և խստություն, և միգուցե փափկություն, սիրավեպ: Ինչ ոճն ու ձևը փայտե տան ընտրելու համար, տե՛ս:

Փայտե սանդրիկներ

Տարրերը պատրաստված են տարբեր նյութերից ՝ ներառյալ ժամանակակից պոլիուրեթան, փայտ և փայտ կոմպոզիտ: Փայտե դեկորը հարմար է գերան կամ ծառատունկի համար: Փորագրված դեկորատիվ մանրամասները կդառնան շենքի իսկական զարդարանք և հոյակապ շրջանակ `արժեքավոր փայտից պատրաստված դռան համար:

Ապրանքների դիզայնը և արտաքին տեսքը մտածված են ֆասադների կամ տան ինտերիերի ձևավորման փուլում: Փայտե դեկոր ընտրելիս կարեւոր է, որ տարրերը բուժվեն պաշտպանիչ նյութերով, լաքապատված կամ ներկված: Սա կպաշտպանի բնական նյութը խոնավության, ուլտրամանուշակագույն ճառագայթահարման և ջերմաստիճանի փոփոխությունների բացասական հետևանքներից:

Պաշտպանիչ բուժման շնորհիվ փայտը չի փչանա, ճեղքելու և սևացնելու է, չի ծածկվի բորբոսով: Ապրանքները երկար ժամանակ կպահպանեն ֆիզիկական հատկությունները և ամրությունը, բնօրինակ գույնը և գեղագիտական ​​տեսքը: Կարևոր է ուշադիր հաշվի առնել, որ տարրերը օրգանականորեն տեղավորվում են շենքի ներքին և արտաքին մասում:

Փայտե տան նախագիծ

Ծրագիր ստեղծելիս անհրաժեշտ է հաշվի առնել ոչ միայն դիզայնը, այլև ապագա կառուցվածքի տեսքը, հողի ազդեցության տարբեր գործոններ, հրդեհային անվտանգության և դասավորության պահանջներ, ինչպես նաև կապի ցանցերի հետագա կառուցում:

Ընկերության փորձառու ճարտարապետ MariSrub- ը անպայմանորեն հաշվի է առնում յուրաքանչյուր գործոն: Նա ճիշտ հաշվարկի և կմշակի անհատական ​​նախագիծ ՝ ցանկացած ձևավորման և ձևավորման միջոցով: Բացի այդ, դուք կարող եք ընտրել պատրաստի տարբերակ, և մասնագետը կկատարի անհրաժեշտ փոփոխություններ:

Մենք փայտե տներ ենք կառուցում ըստ ստանդարտ և պատրաստված նախագծի: Մենք օգտագործում ենք փայտանյութ և փայտանյութեր, որոնք պատրաստված են տան մեջ: Սա թույլ է տալիս Ձեզ վերահսկել ապրանքների որակը և ցածր գներով հուսալի փայտանյութ առաջարկել: Մենք փայտե տների և հարդարման ոլորտում աշխատանքներ ենք իրականացնում ամբողջությամբ:

Հիմնադրամի և տանիքի տեղադրմամբ հուսալիորեն և անհապաղ հավաքեք լոգարան: Մենք իրականացնում ենք, ծածկում ենք ճակատը և զարդարում ինտերիերը, օգնում դիզայնի ընտրությանն ու ձևավորմանը: Մենք իրականացնում և կապում ենք կոմունալ ծառայությունները, մեկուսացնում տունը և ջրամեկուսացում անում, տեղադրում ենք սանդրիկ, սալաքար և այլ դեկորատիվ տարրեր: Մենք երաշխավորում ենք ժամանակին աշխատանքի և շինարարության որակը:

Առանց կրող պատերի հարթությունից, ինչպես նաև շենքերի ճակատների վրա գտնվող գեղագիտական ​​տարրերից առանձնացված տարրերը ծածկված են հատուկ պողպատե կամ սալիկապատվածքով, ինչը օգնում է պաշտպանել այդ տարրերը տեղումների հետևանքներից և կանխել կրող պատերի ավելցուկային թրջումը: Եթե ​​ձգվող տարրերի լանջի անկյունը 50% -ից պակաս չէ, ապա օգտագործվում է սալիկ, իսկ եթե պակաս, ապա հատուկ պողպատ:

Պաշտպանական ծածկույթների բաղադրիչները արտադրվում են հագեցած արտադրամասերում `օգտագործելով աշխատանքային սեղաններ, որոնք հիմնված են մանրամասն քարտեզների և գծագրերի վրա, բոլոր չափումները վերցված են կյանքից: Սովորական է բաղադրիչներն այս եղանակով պատրաստել. Կրկնակի նկարներ, որոնք միացված են կրկնակի քրտնաջան ծալքով կամ մեկ անգամ `կարթով: Երկայնական ծայրերից մեկը թեքված է, որը նախատեսված է փորվածքում ամրացման համար (2.5 - 3 սմ), երկրորդ եզրին մի կաթիլ է ծալվում գոտու եզրից 5 - 7 սմ հեռավորության վրա: Մնացած բոլոր չափերը չափվում են ուղղակիորեն տեղում:

Գոտու նկարները պատրաստված են պողպատե թերթերի հիման վրա: Թիթեղների թեքումը կատարվում է մոլի կողմից: Հնարավորության դեպքում դատարկ թերթիկի լայնությունը կատարվում է այնպես, որ երկայնական հատվածով ավելորդ մասեր չլինեն:

Պատուհանագոգերի, սանդրիկների և կոճղերի տեղադրումն իրականացվում է առանցքակալ պատի հարթությունից 5-7 սմ հեռավորության վրա, 30-ից ոչ ավելի թեք անկյունով բարձրախոսները ծածկված են հատուկ (տանիքային) պողպատով: Նկարների սերտորեն տեղադրման համար անհրաժեշտ է, որ բազան ունենա հարթ մակերես:

Պողպատից պատրաստված նկարները ամրագրված են սենդվիչների և կորբելների վրա `օգտագործելով T- ձևավորված հենակները, որոնք ամրագրված են գորգերով, իսկ վերջիններս, իր հերթին, կնքվում են ավազի և ցեմենտի հիման վրա լուծույթով: Մոնտաժման ընթացքում նկարները կապված են 10 սմ համընկնման հետ: Նկարի վերին եզրը ամրացված է բազային `փայտե խրոցներով կամ dowels- ով: Ավելի քան 30% լանջի SPSS- ով ծածկելու համար, կախված երկարությունից, օգտագործվում են սալիկապատերը (անցք, հարթ, ժապավեն), որոնք ամրագրված են հավանգի օգնությամբ:

Վեր կաց: Գնացեք: Եղջյուրը կանչում է ... Հաճախակի չէ, որ այժմ կարդում են Մայակովսկու բանաստեղծությունները: Նախկինում ոչ: Հիշում եմ, թե ինչպես մեր դասարանի լավագույն ուսանողն ուսուցանող մի ոտանավոր արտասանեց ՝ անհուսալի խորտակիչի և խոչընդոտող Վլասի մասին.   Առանց թեյի և առանց գլորվելու, հազիվ քարշ տալով: Նա քայլեց և կանգնեց եզրին ՝ խանութի վրա նշան: Գրագիտությունը փաստ է: Մենք պետք է կարդանք նշանը:

Աշխատանքի և անգործության էթիկական թեման գործնականում աշխույժ արձագանք չպատճառեց մեր երիտասարդ շարքերում, բայց սյուժեն ուներ իր ուրվագիծը, ինչը զարմացրեց հանդիսատեսին:

Անկեղծ ասած, ես դեռ կարծում եմ, որ աղքատ վլասն այս դեպքում հարյուր տոկոսով ճիշտ էր: Ինչո՞ւ մեզ պետք է նշան, եթե ոչ դրան նայելու: Եվ, առհասարակ, շրջակա միջավայրը համարելը օգտակար է: Ես երաշխավորում եմ, եթե իրական հայացքի պես նայում եք հին շենքի ճակատին, կտեսնեք հետաքրքրասեր տեսարան:

Ինչ է կոչվում այս բանը:

Ի՞նչ կարող եք տեսնել այնտեղ: Եվ հետո նայեք այն երկար ժամանակ: Այո, շատ հետաքրքիր բաներ ՝ սյուներ, արական և իգական գլուխներ, կարատատիդների և հրեշտակների գործիչներ, առյուծների դեմքեր, հին հերոսների դեմքեր, հնգաշունչ աստղեր, ծաղկամաններ, սվաղի ծաղկամաններ, վարդակներ ...

Բայց այսօր մենք այս բաների մասին չենք խոսի ֆասադի դեկորատիվ ձևավորման զինանոցից: Ի վերջո, հետաքրքրասեր բան կա: Մեր առարկաները միշտ տեսողության մեջ են, բայց, զարմանալիորեն, դրանք սովորաբար չեն նկատվում:

Տների ճակատները կարող են խոսել

Այստեղ, օրինակ, Սանդրիկը: Դե, քանի հոգի, լսելով այս բառը, զարմացան իրենց հայացքից: Ահ, և դուք չգիտեք, թե որն է նա: Դե, մենք դա շտկելու ենք անմիջապես: Հաշվի առեք, որ տարբեր հասարակական շենքերի հետ տարբեր կերպ են խոսում:

Ինչքան լավ է պատրաստված մարդը, այնքան ավելի հաճելի հայտնագործություններ են խոստանում նրան ՝ մտածելով պատահական շենքի կամ ճարտարապետության նշանավոր հուշարձանի մասին: Մասնագետի «դիտած» աչքերը ավելին են տեսնում և կարող են ամբողջությամբ կարդալ ճարտարապետության բոլոր հաղորդագրությունները, ինչը մեծ մասամբ անհասանելի է զանգվածային լսարանի համար: Բայց երբեք ուշ չէ սովորել ...

Ո՞րն է ճարտարապետության գոտիները, սանդրիկները և բամերը

Ինչ է քիվը հայտնի է մեզանից յուրաքանչյուրի համար: Այն, որպես տանիքի ինքնաթիռը պատի ուղղահայաց ինքնաթիռից առանձնացնող և առաջ դուրս եկող տարր, հորինել է հին հույները:

Ի սկզբանե նախատեսվում էր ստանձնել բնական ուժերի հարվածները `քամին, կեղտոտ անձրևի հոսքերը և արևի ուղիղ ճառագայթները, այն ի վերջո դարձավ ճակատային զարդարանքը: Ավելին, ամբողջ ժամանակակից ֆասադային դեկորը իր արմատներն ունի Հին աշխարհում `եվրոպական մշակույթի իսկական օրրան:

Եկեք անցնենք վաճառական Սարատով: Փնտրելով, վազելով ֆասադներով, շտապում է դեպի երկինք: Ուշադրություն դարձրեք մագնիսներին. Բոլոր շենքերի համար ընդհանուրը վերջնական կամ պսակող տարր է: Տեսեք, թե որքան տարբեր կարող է լինել:

Դրա ամենակարևոր մասը առջևի ձգվող սալաքարն է, որի տակ այն ապահովում է լայնացումը, իսկ ներքևում տեղադրվում է պատի հորիզոնական շերտ, որը կոչվում է ֆրիզ, որի վրա կարող են տեղադրվել զանազան տեսակի զարդեր:

Քիվը մեծ և բարդ տարր է: Այն բաժանվում է մի շարք հորիզոնական ձևերի, որոնց խաչմերուկը ուղղահայաց է, այսինքն ՝ պրոֆիլը, կարող է լինել կամ ուղղանկյուն, կամ կլորացված, կամ նույնիսկ բարդորեն կոր: Այնուամենայնիվ, հավասար իրավունքներով այս տարբեր տարբեր պրոֆիլներից որևէ մեկի ճարտարապետության առումով, կրում է տարօրինակ «բամպեր» անվանումը:

Դե, վերածնունդն իր անունն ունեցավ, քանի որ վերածնեց հետաքրքրությունը հնություն: Եվ դա բնական էր, քանի որ իտալացի ճարտարապետները մշտապես ունեին հոյակապ հնագույն նմուշներ իրենց աչքերի առաջ. Երբեմն միայն շենքերի բեկորներ, երբեմն ամբողջ և բավականին լավ պահպանված, չնայած դրանք դարձնում էին բարբարոսորեն ապամոնտաժելու իրենց բնօրինակ շինանյութերը:

Հին ճարտարապետների կողմից հորինված մղձավանջները, Վերածննդի ժամանակաշրջանում, ստացան նոր մեկնաբանություն և սկսեցին ունենալ մի քանի սորտեր, որոնցից յուրաքանչյուրն իր հատուկ անունն ունի.

• Ձեղնահարկը, որն ավարտում է պատերի վերին հատվածը, ապահովում է տանիքի գերահագուստը և համապատասխանում է ամբողջ շենքին, տեսողականորեն լրացնելով իր ուրվագիծը, սա է պսակող քիվը:
• Հատակների միջև գտնվող դեկորատիվ ժապավենները, որոնք, պատի հարթությունից խոսելով, կարծես ընդգծում են դրա հորիզոնական բաժանումը բաղադրիչների, ճարտարապետության առումով կոչվում է գոտի: Գոտու տեղադրումը կարող է լինել աներևակայելի բազմազան, պարզ և բարդ օրինաչափությամբ:
• Եվ, վերջապես, սանդրիկը նեղ քիվ է, պատուհանի կամ դռան վերևում գտնվող մի փոքր փոքր դարակ: Իր ծիծաղելի անունը իր հիմքում բերում է լատիներենից բխող «տախտակ» կամ «հատակներ» իմաստը:

Չե՞ք ուզում կոտրել կոտրիչը:

Վերածննդի դարաշրջանը հիմք տվեց անսահման բազմազան ձևերի և մանրամասների, որոնք աշխուժացնում են պատերը, այն երկրորդ կյանք տվեց անտիկ նախշերով, որոնք զարդարում էին հին տաճարները: Այժմ նրանց նկարը կրկին հայտնվեց ինչպես շինությունների ճակատների, այնպես էլ ճարտարապետության մասին պատմող աշխատանքների էջերում: Ի դեպ, աղյուսը, որը դեռևս օգտագործվում է շինարարության մեջ, հորինվել է հռոմեացիների կողմից:

Այստեղ լեռնոցի տակ ընկած հատվածում ձվաբջջի ձևերը փոխարինում են թռուցիկների նմանությամբ: Սրանք Ionics- ն են, որը շատ հին դեկորատիվ ձևավորում է, ուստի երկու հազար տարի առաջ հռոմեացի ճարտարապետները սիրում էին զարդարել իրենց մոնումենտալ շենքերը:

Երբեմն փոքր գնդակներ, երկարավուն բալոններ, ոսպի հատիկների տեսքով կլորություն, այլընտրանքային ionica- ի ստորին մասում: Այս տեսակի զարդերը կոչվում են ուլունքներ, և եթե դրանք բաղկացած են միայն կլոր բշտիկներից, ապա դրանք կոչվում են ոլոռ:

Եվ ավելի մեծ գեղեցկության համար կան կոտրիչներ: Նաև հին ճարտարապետության ժառանգություն:

Ի տարբերություն հայտնի հացաբուլկեղենի, դրանք ճարտարապետության մեջ ուտելի չեն. Կոտրիչները մի ուղղանկյուն կանխատեսումների մի շարք են, որոնք բախվում են հատակին քիվի վրա, իսկ նույն անունի տարրերը `համեղ բազմաշերտ թխումով` լեզուները հակադարձվում են քայլքային բուրգեր:

Գեղարվեստական ​​հենարանների հետ միասին, աղյուսի փակագծերը, լեզուները, քայլելով ծավալային ռիթմով, զարդարում են քիվերը:

Այստեղ ճակատին երևում է շենքի դեկորատիվ ձևավորման ևս մեկ տարր `խուլ arkaturny գոտին: Նրան նման սյունակային գոտիները լայնորեն օգտագործվում էին հին ռուսական ճարտարապետությունում պատերը զարդարելիս:

Յուրաքանչյուր հին տան քողի տակ կարելի է տեսնել անհատականության ցանկությունը, թվում է, որ դա հեղինակության խնդիր էր յուրաքանչյուր տան սեփականատիրոջ համար: Այստեղ պսակավոր քիվը ձևավորվում է լայն գոտիով ՝ կոտրիչներով, լեզուներով և կամարակապ շարքերով:

Չնայած միջսենյակային գոտիները նույնպես հավաքագրվում են կոտրիչներով և եղեգներով, բայց ավելի հաճախ դրանք ներկայացված են այլ դեկորատիվ նախշերով:

Դեկորատիվ աղյուսի հնարքներ

Հավանաբար, այժմ չեք կարող գտնել այնպիսի անձնավորության, ով չգիտի, թե ինչպիսին է «Վիտրույան մարդը» նկարը: Լեոնարդո դա Վինչիի ձեռքերով տարածված տարածված նկարը, որի մեջ գրված է մի շրջանակ և մի հրապարակ, կոչվում է ruարտարապետական ​​տեսության հայր Վիտրևյուսի անունով, որը ապրել է Հուլիոս Կեսարի և Օգոստոսի ժամանակներում:

Եվ այս Մարկ Վիտրևիուս Պոլիոն իր տրակտատում նշել է. «Եգիպտոսում դուք պետք է կառուցեք մեկ տիպի շենքեր, Իսպանիայում այլ տեսակի տներ են պահանջվում: Քանի որ որոշ երկրներ ուղղակիորեն գտնվում են արևի տակ, երկրորդի հողերը գտնվում են իր ճանապարհից հեռու, իսկ մյուսները դեռ գտնվում են մեջտեղում »: Ռոմանը հիշում էր, որ ճակատի ձևավորման մեջ օգտագործված ճարտարապետության բոլոր տարրերը, որոնք նախատեսված են ցերեկը շենքի ընկալման համար: Ի վերջո, երեկոյան լույսը այդպես չէր:

Աղյուսի պատերը դնելիս նախշերը ստեղծելու ունակությունը ներառված է ճարտարապետի ճարտարապետական ​​հնարավորությունների պալիտրա մեջ: Հին ռուս վարպետները կարողացան գտնել այն ձևերը, որոնք հիանալի տեսք կունենան մեր բնական լուսավորության պայմաններում `և պայծառ երկնքում և ամպամած երկնքի ցրված լույսի ներքո:

Գզրոցը, որի զարդը բաղկացած է աղյուսներից, որոնք կազմում են զիգզագներ, կոչվում է վազող: Կարծես թե ռուսական ճարտարապետության այս հին դեկորատիվ տարրն է:

Ի՞շտ չէ, որ նման դասավորությունը ստեղծում է շարժման էֆեկտ: Դրա համար նա վազող է: Նախշը օգտագործվել է XIV դարի կեսերից ռուսական ճարտարապետության մեջ:

Անհավատալիորեն գեղեցիկ են Սարատովի հին տների գոտիները, որտեղ պատի մակերեսին մի շարք աղյուսներ են դրված, այդ իսկ պատճառով նրանց անկյունները արտաքին տեսք են ունենում սղոցի ատամների ձևով: Աղյուսի այս տեսակը, ի դեպ, նույնքան հին է, կոչվում է զսպանակ:

Այս օրինաչափությունները լայնորեն օգտագործվում էին շինարարության մեջ ինչպես անհատական, այնպես էլ տարբեր համակցությունների մեջ: Երբեմն նման դեկորատիվ որմնադրությանը գոտիները լրացնում էին դեկորատիվ կամարներով:

Կախովի քայլված ատամների արտահայտիչ ժապավենը ստեղծում է այսպես կոչված կրակոտ գոտի: Տան վրա աղյուսով նախշերով հաշվարկները հավաքագրվում են «քաղաքից»:

Սանդրիկի պատմության մասին

Ուղղակի Ռուսաստանում ինչ-որ բան գովաբանելը չի ​​ընդունվում: Ներառյալ մարդկային մշակույթի իրական առարկաները: Բայց եթե դա նրանց համար հարգանք և համակրանք է առաջացնում, ապա դա ներգրավված է մեծ կամ պատկառելի տարիքով: Ինչ վերաբերում է Սանդրիկին, ապա նրա պատմական արմատների փնտրտուքը մեզ արդեն ստիպել է դարաշրջանի մամուռ խորքերով իջնել դեպի հին հունական քաղաքների ակրոպոլիսում գտնվող աստվածների տաճարները, որտեղ այս օբյեկտը, պատի մի տեսակ քարափող քարի վրա, պարբերաբար և աննկատ ծառայում էր իր նպատակին:

Բայց նա նաև կրում է ընտրության նշան, քանի որ օրհնված էր ճարտարապետության երկու հանճարների ուշադրությամբ: Սկզբում այն ​​փայլուն ինքնուրույն ճարտարապետ Ֆիլիպ Բրունելեսկին էր, որը վեց դար առաջ հայտնի էր Ֆլորենցիայի Սանտա Մարիա դել Ֆիորի Մայր տաճարի քարե գմբեթը տեղադրելու համար: Նա առաջինն էր, ով կուրորեն դադարեցրեց հնության սկզբունքները ՝ մանրամասների նախագծման հարցում: Նրա ստեղծագործական նախագծերից հետո սանդրիկները օգտագործեցին ֆասադները զարդարելու համար, և դրանք ավելի ու ավելի խճճվեցին:

Եվ հարյուր տարի անց նրանք դարձան մեծ Միքելանջելոն, որի շնորհիվ ՝ ժանգը, սյուները, օդաչուները, սալաքարերը, սանդրիկները պատուհանների վրա և ուշ Վերածննդի ճարտարապետության այլ դեկորատիվ տարրերը փոխառվեցին որպես դերի մոդելներ և այդպիսով տարածվեցին եվրոպական տարբեր զանազան շենքերի, պալատների և առանձնատների ֆասադների վրա: երկրներ:

Ինչ կարող է նման sandriki

Տարբեր ձևերի տարր.

• Սկսելով պարզ ուղիղ դարակից,
• Դասական տեսք ունեն քիվի եռանկյունաձև կամ կամարակապ երշիկով,
• Այնուամենայնիվ, նրան չի արգելվում կամայական կազմի զարդարանք ունենալ,
• Որի բնագավառում չի կարող լինել ոչինչ կամ դեկորատիվ լցոնում,
• Սանդրիկը կարող է զարդարվել նաև կենտրոնում գտնվող առանցքային քարով,
• Կամ պոկվել մեջտեղում,
• Եվ կողմերում ապավինեք երկու փակագծերին:

Կամ այդ ամենը ունենաք տարբեր համադրություններով: Ի դեպ, բոլոր մետամորֆոզներում սանդրիկը շատ դեպքերում չի կորցնում իր օգտակար գործիքային պաշտպանիչ գործառույթը:

Նայեք սենդվիչների լուսանկարին

Իհարկե, շենքի արտաքին տեսքը մեծ ազդեցություն է ունենում մարդու վրա, հատկապես ՝ ապրելու տեղ ընտրելիս: Բայց, նույնիսկ եթե դուք պարզապես շտապում եք ձեր բիզնեսի մասին, դուք ակամայից հայացքներ եք նետում ձեր կողքով անցած տների վրա:

Հռոմի արդեն վերը նշված քաղաքացին մի ժամանակ գրել էր.   Beautyարտարապետության մեջ գեղեցկությունը ձեռք է բերվում հաճելի և էլեգանտ տիպի կառուցվածքով և այն փաստով, որ նրա անդամների հարաբերակցությունը համապատասխանում է համաչափության պատշաճ կանոններին:.

Ես քաղաքագիտական ​​պրոֆեսիոնալ պլանավորողի մասին գիտելիք չունեմ, հետևաբար չեմ խոսի ներդաշնակ համամասնությունների մասին, քանի որ գաղափար չունեմ դրանց մասին: Ինչի պատճառով, ես մեղավոր եմ գլուխս իջեցնելու համար, ես կարող էի կարոտել Սարատովի սանդրիկների ցանկացած հետաքրքիր նմուշներ ՝ զարդարելով ինչպես ճարտարապետական ​​հուշարձաններ, այնպես էլ քաղաքի պարզապես հին տներ:

Ինչ վերաբերում է «հաճելի և լավ հագնված», ապա ինձ մի մեղադրեք: Փորձեցի ընտրել լուսանկարների հսկայական քանակից առավելագույնը, բայց ամեն ինչ շատ սուբյեկտիվ է:

Երբեմն այդքան դժվար է տեսնել մանրամասները. Փողոցային կողմից գտնվող տների ճակատները մշուշոտում են մայթերի երկայնքով աճող հին ծառերը:

Օրինակելի պարզության գոտի

Առաջարկությունները ազդում էին տների փողոցային ճակատների վրա, որոնք պետք է ապահովված լինեին դասական ճարտարապետության կանոններով, բայց դրանք չեն պարունակում հրահանգներ և արգելքներ ՝ կապված կողմնակի պատերի, բակի առջևի տեսքի և ներքին ձևավորման վերաբերյալ:

Սարատովի մարզում այժմ կառուցվում են հասարակական և բնակելի շենքեր, որոնք հատուկ նախագծված են մեր քաղաքի «օրինակելի» նախագծերի համար: Ոչ, իհարկե, սեփականատերը իրավունք ուներ առաջարկել տան իր տարբերակը, բայց իշխանությունները չափազանց դժկամորեն էին ցանկանում հաստատել ճարտարապետության մեջ այդպիսի ազատությունները:

Բայց շենքերի առաջարկվող խմբագրություններում արգելված չէր օգտագործել ինչ-որ բան շինարարության մեջ `դեկորատիվ որմնադրության տեխնիկայից, օրինակ` նույն եզրագիծը, վազորդները, փխրուն գոտիները, որպեսզի լույսն ու ստվերները կարողանան արդյունավետորեն խաղալ ճակատում:

Ի դեպ, «դասական» բառը ինքնին գալիս է լատինական դասականից «առաջին կարգ», «օրինակելի» իմաստով: Իսկ նախագծի տները բնութագրվում էին դասական ոճին բնորոշ բոլոր հիմնական հատկանիշներով.

• Հստակ երկրաչափական ձև
• Թեթև գույների հարթ պատեր, երաշխիքի առկայություն, զուսպ դեկոր,
• Ուղղանկյուն կամ կիսաշրջանաձև պատուհաններ:

Եթե ​​փողոցներով շրջում եք XIX դարի առաջին կեսի նման տիպիկ շենքերով - օրինակ ՝ Մոսկվա, Չելուսկինցև կամ Միչուրին, ապա կարող եք զգալ հին Սարատովի համն ու ոգին:

Եթե ​​տան պատուհանները հաճախ համեմատվում են աչքերի հետ, ապա ճակատում գտնվող սանդրիկները կարելի է հեշտությամբ նմանեցնել դեմքի հոնքերի հետ: Պատերին, որոնք հատուկ զարդարանք չունեն, ուղղանկյուն և կիսաշրջանաձև պատուհաններից վերևում կարող եք տեսնել նման ուղիղ և կամարակապ հոնքեր: Պատուհանների վերևում գտնվող քիվերը ամենապարզն են, բայց նույնիսկ այդպիսի սանդրինները վերափոխում են ճակատը ՝ այն դարձնելով հյուսվածքով:

Արդեն որոշ հաճույքներով

Շինության ինքնատիպությունը մեծապես որոշվում է պատուհանի բացվածքների ձևի և չափի, ինչպես նաև դրանց դեկորատիվ ձևավորման բնույթով: Սովորաբար պատուհանները շրջանակված են կողմերից և վերևից `սալիկներով, ինչը կարող է լինել առավել բարդ ուրվագծերից: Սանդրիկները տեղադրվում են կամ պատյաններից ուղղակիորեն վերևում, կամ դրանից որոշ հեռավորության վրա: Չնայած ոչինչ չի խանգարում սանդրիկը տեղադրել պատուհանի վերևում, նույնիսկ այն դեպքում, երբ այն ամբողջովին ցրվում է պատյանով:

Ամենատարածված շղարշները ուղղանկյուն կառուցվածքի տեսքով `եռանկյունաձև` նույն ձևի ոտնաթաթով, աղեղով `աղեղնաձև աղեղներով: Լուչկովն այն է, որ նրանք նման են աղեղնավոր աղեղի աղեղով: Նրանց լաքոնային և պարզ ձևերը հաճախ առանց որևէ դեկորատիվ լցոնման են:

Երբեմն տարբեր ձևերի քիվերը այլընտրանք են. Օրինակ ՝ կամարակապ եռանկյունաձև, կամ, օրինակ, ինչպես այստեղ, ուղիղ gables և եռանկյունաձև սանդրիկով:

Երբեմն սանդրիկները ծածկված են տանիքի երկաթով, դրա բաց եզրը կարծես կիլիան է:

Նայեք, թե ինչպես է յուրաքանչյուր սանդրիկի աղյուս պատրաստվում և տեղավորվում իր տեղում:

Ուղղակի սանդրիկները, դասական ոճով տների պատուհանների հավատարիմ ուղեկիցները, երբեմն ամբողջովին ուղիղ չեն. Ահա մի քայլացած քիվ, սա կոտրված է, կամարը, որի միջնամասում արտաքին կետ ունի, նման է նավի շրջադարձային և թեթևակի դեֆորմացված կեչի:

Գուշակիր, թե այս հին տան քանի՞ տերեր են, որտեղ մագնիսները «ձին» են: Այնուամենայնիվ, փայտե սենդվիչների վրա `հենց ներքևում:

Հակադարձ ականջներ, վահանակներ և ֆրիզներ

Frրագեղձի և լուսարանների միջև կարելի է տեղադրել տապակ - դեկորատիվ կազմի ժապավեն:

Երբեմն կողմերում գտնվող սալաքարերը սիմետրիկորեն տեղակայված նախահակումներ ունեն: Սրանք, այսպես կոչված, ականջներ են, դրանք ուղղանկյուն և ձևավորված են:

Ուղղահայաց ուղղանկյունի պատուհանի սովորական ձևը տեղի է ունեցել Վերածննդի հենակետում, միևնույն ժամանակ այն ստացել է սանդրիկ, զարդարված ֆրիզով և սկսում է կողմերը մղել վահանակներով, որոնք տեղադրված էին օդաչուների, կիսանկյունների վրա կամ զբաղեցնում էին իրենց տեղը ուղղակիորեն պատին:

Դեղատան պատմական շինության վրա քիվերի ձևավորված հենարաններն ունեն պարույրաձև գանգուր:

Համաշխարհային արժույթ

Այստեղ քերականական սխալ չկա: Խոսքը ռուբլու, դոլարի կամ եվրոյի մասին չէ: Եվ նույնիսկ 21-րդ դարի երևույթի մասին `Bitcoins: Ժամանակն է սովորել ճարտարապետության գաղտնի ծածկագրերից մեկը: Վոլյութ - այսպես կոչված, ճարտարապետական ​​տարր գանգուրի տեսքով: Ահա այսպիսի դեկորատիվ մանրամասները պատուհանի շրջանակում:

Ձեղնահարկ վուլետներով: Ուշադրություն դարձրեք սանդրիկին, որը զարդարված է փոքր կոտրիչների ներքին պարագծի վրա:

Այստեղ վոլտերը օգտագործվում են Սանդրիկի դիզայնում:

Էլ ի՞նչ են սանդրիկները, որոնք ունեն լռություն:

Կարող եք նշել այս բնութագրական ճարտարապետական ​​մանրամասների մի քանի տատանումներ.

• Հարթ գանգուր,
• Շրջապատ,
• Վոլտերի դիզայնով պատրաստված կծիկ;
• Գանգուրների միջև կարող է լինել `ակրոթերիումը - կենտրոնական դեկորատիվ տարրը, այն կարող է հայտնվել միահյուսվող օղակների, վարդակների, հյուսների, palmettes և այլն տեսքով:

Այս սենդվիկի վրա - ողջույններ Վենետիկից: - հիասքանչ ձևավորում `ստիլիզացված քերուկի կեղևի տեսքով:

Դանդաղորեն ուրախացեք մանրամասները

Իոնական կարգի սյուների բնութագրական առանձնահատկություններից մեկը մայրաքաղաքների վրա պարուրաձև շեղված գանգուրներ են: Vitruvius- ը իրենց գեղեցկությունը համեմատեց գանգուրների հետ կանանց սանրվածքով: Տեսեք, թե ինչպես կիսամյակային սյուների և ուղղակի սանդրիկի օգտագործումը կարող է պատուհանը տալ հանդիսավոր արարողակարգային տեսք: Կլասիցիզմի ոճը:

Պատուհանի բացումը կատարելիս եռանկյունաձև ոտնաթաթով սանդրիկը, որը հենվում է կիսանկյունների վրա, շատ ազնիվ տեսք ունի:

Ես սիրում եմ թափառել հին Սարատովի կանաչ փողոցներով, որտեղ ամեն ինչ հասանելի է սիրտը տեսք ունենալու համար: Եվ ամեն անգամ նոր բան ես տեսնում, մի բան, որն ավելի շուտ կարոտում էր: Օրինակ, հանկարծ կտեսնեք, որ դեկորը տեղակայված է gables, cartouches, garlands կամ mascarons- ի հարթությունում: Եվ որքան անարդյունավետորեն ուրախ է կատարել այդպիսի փոքր բացահայտումներ ...

Ինչպե՞ս չես հիշում Միքելանջելոյին, որի աշխատանքում մասնագետները գտնում են բարոկկո ճարտարապետության ակունքները: Շինությունների սյուների և փորձնական մեծ վարպետի թեթև ձեռքից էր, որ հայտնվում էին այսպես կոչված «պատռված» սանդրիկները:

Ամրոցի քարերը մեծ քանակությամբ

Հին Հռոմի շինարարները շատ գաղտնիքներ գիտեին: Ի թիվս այլ բաների, նրանք կարողացան կառուցել երկարատև կամարակապ և կամարակապ կառույցներ, որոնք տարածում էին մեծ տարածքներ: Կամարները դնելիս վերջին անգամ դրեց քարի հատուկ ձև, որը ենթադրաբար պետք է որսալ կամարը: Architectureարտարապետության առումով այս փական քարն անվանվում է «ամրոց»:

Նման թաքստոցի առկայությունը կարելի է գտնել պատուհանի բացման մեջ:

Երբեմն սեպաձև կամ բուրգաձև տարրը զարդարում է կենտրոնում ուղղանկյուն կամ կամարակապ սանդրիկը: Եվ հետո նա կանգնում է լեռնագնացությունների հարթությունից: Առանձնաքարը կարող է լինել հարթ կամ առանձնանալ դեկորատիվ մշակմամբ:

Փայլուն ադամանդի ներդիր գագաթնոցի կեսին:

Առանձնաքարը զարդարված է ծաղրանկարով `պտտվելով պատված եզրերով:

Քարաքարային տատանումն այսպես կոչված «օդափոխիչի կողպեքն» է, որը բաղկացած է մեծ կենտրոնական քարից և երկու փոքր կողմերից ՝ օդափոխիչի նման:

Համարվում է, որ հիմնաքարերի տեսքով հավելումը առավել բնորոշ է դասականությանը, բայց հանդիպում է նաև բարոկկո: Ավելորդ է ասել, որ սվաղի ձուլումը միշտ շենքին անհատականություն է հաղորդում:

Masquera ամրոցի քարի վրա:

Կույր, կրկնակի և եռակի

Լուսանկարում պատկերված է Գավառական եղբայրների-պահեստների հիանալի պահպանված քարե շենքերից մեկը: Այստեղ պատմվում է նրանց մասին և Լիպկիի մերձակայքում գտնվող նրանց հայտնի առանձնատունը: Կոշտ, պատի մեջ ուղղանկյուն նիշերով, ընդօրինակելով պատուհանի բացումը, ով կհավատա, որ այն կառուցվել է 1879 թվականին: Պարզապես մի կարծեք, որ ժամանակին դրանք իրական պատուհաններն էին, որոնք ինչ-ինչ պատճառներով դրված էին աղյուսներով, ոչ, դա ճարտարապետի բնօրինակ գաղափարն էր:

Գեղարվեստականորեն զարդարված էին ոչ միայն կույր պատուհանները: Տեսեք, կարծես նրանց տանիքում բացվածքի խողովակ է: Զարմանալի չէ պահեստները `ճարտարապետական ​​հուշարձան:

Այժմ պահեստների ներսում `ամայություն, խառնաշփոթ, լուրջ կրակի հետքեր: Բայց գաղափար կա մոռացված շենքերը ոչնչացնելուց փրկել և նրանց նոր կյանք հաղորդել ՝ վերածելով այն ժամանակակից արվեստի կենտրոնի: Ժամանակի ընթացքում կլինեն ցուցասրահներ, արհեստանոցներ, կինոթատրոններ, սրճարաններ ...

Ոչ միայն կեղծ պատուհանները հազվագյուտ հրաշքներ են: Սովորական պատուհանների ծովում բախվում են ոչ, ոչ, այո, և պատի համար բացվածքի ավելի բարդ տարբերակները: Այսպիսով, սենդվիչները նայում են կրկնակի պատուհանի բացվածքները:

Գրանցումը եռակի պատուհանի վրա:

Lucca sandriks- ը, որը կապվում է շարունակական ալիքային գոտով, կազմում են արտահայտիչ դեկոր:

Սրանք դեպքերն են: Բայց ափսոս, որ մեր էքսկուրսիայի ժամանակ մենք ստիպված էինք ոչ միայն հանդիպել Սարատովի ճարտարապետական ​​հրճվանքների հետ, այլև մեր սեփական աչքերով տեսնել, թե ինչպես են դրանք ոչնչացվում առանց իրական վարպետի տեսակետի:

Եվ ավելին: Դժբախտաբար, շենքերի վրա պատուհանների ծածկոցները գրեթե չեն հայտնաբերվում իրենց բնօրինակ ձևով: Դե, միգուցե մեկուսացված դեպքերում: Եվ որքան լավն էր նրանց սկզբնական տեսքը:

Հայտնի է, որ ծառը ենթակա է ծերացման: Այս մասին շատ բան է գրվել հոդվածում: Այո, պլաստիկ պատուհանների պատուհանների ընդհանուր փոխարինում դեռ կար, որոնք երբեմն արմատապես փոխվում և պարզեցնում էին դրանց տեսքը:

Ինչը չի կարող հանել ձեր աչքերը

Լատիներենում «աղեղ» նշանակում է «աղեղ»: Կամարները գեղեցիկ են: Դրանք պարունակում են բնական շնորհք, կարծես կոր մեջքի մեջ: Պատի հարթության երկայնքով հորիզոնական սանդրիկը սահմանազատված է դեկորատիվ կամարակապ ձևով: Այն կոչվում է արխիվոլտ, իսկ պատի լուսնային հատվածը սևահեր է:

Սանդրիկի հոյակապ պոմպը:

Հարուստ դիզայնի առկայության դեպքում պատուհանը վերածվում է փարթամ թիթեղների, նրբագեղ սամիթի, պիլասերի կամ սյուների մի ամբողջ շարքի, նրանց վրա պառկած հնագույն մթնոլորտից, որի վրա բարձրանում է հետիոտնային կամ կամարային սանդրիկը:

Սարատովի տաճարի պատուհանը `ի պատիվ Սուրբ Աստվածածնի բարեխոսության:

Գոյություն ունեն հսկայական դեկորատիվ տարրեր, որոնք կարող են սովորական տունը վերածել իսկական պալատի: Օրինակ ՝ կարմիր աղյուսների, կոկոշնիկի, նախշերի և դաջված քիվերի տեղադրումը: Ահա այսպիսի տեսք ունի Սարատովի մեկ այլ ճարտարապետական ​​հուշարձան `վաճառական Գորինի եկամտաբեր տունը:

Եվ ինչ է նրա տանիքը: Scaly տանիք, գագաթներով վրանների բարձրացում ...

Սարատովի փայտե սանդրիկները

Եթե ​​Ռուսաստանում ինչ-որ բան բավարար էր, դա անտառային հարստություն է: Փայտը `սովորական և էժան նյութ, պատրաստված էր տանը, կահույք, օրորոցներ նորածինների համար, նույնիսկ գդալներ: Հետաքրքրաշարժ հպում. Առաջին աշխարհամարտի նախօրեին Մոսկվայի բոլոր շենքերի 52% -ը փայտե էր: Ի՞նչ կարող ենք ասել Սարատովի մասին:

Երկար ժամանակ, մինչև XIX դարի վերջը, քաղաքում գերակշռում էին փայտե շինությունները: Այնուհետև միայն տաճարները, գրասենյակային շենքերը, առևտրի կենտրոնները և երբեմն հարուստ առանձնատներ կառուցվում էին քարից: Բայց շուտով աղյուսը սեղմեց ծառին և, շնորհիվ իր ամրության և դրանից առավելագույն կամայական կազմաձևման կառույցներ կառուցելու ունակության, դարձավ հիմնական շինանյութը:

Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այժմ, սակայն, կենտրոնական փողոցներից մի փոքր հեռավորության վրա և ծայրամասային հարևանությամբ ավելի մոտ, փայտե տները կանգնած են այնպես, կարծես ոչինչ չի պատահել: Իհարկե, պահպանման տարբեր մակարդակներ և արվեստի տարբեր աստիճաններ: Եվ պրոպիլային փորագրություններով նման սանդրիկները զարմացնում են աչքը Սարատովում ՝ փայտե դեկորի այլ հրաշքների:

Առևտրի քաղաքի փայտե մատենաշարերի մի քանի այլ էջեր:

Դուք նկատում եք, թե ինչն է ընդհանուր քարե և փայտե քաղաքային տների նախագծման մեջ: Երկու դեպքում էլ, օգտագործվող թեմաները վոլտեսն են, ուղիղ պրոֆիլավորված սանդրիկը և գունավոր փակագծերը: Մասնագետները դա բացատրում են նրանով, որ քաղաքային ճարտարապետության շատ ճարտարապետական ​​տեխնիկա ընկալվում էր հմուտ արհեստավոր վարպետների կողմից և մարմնավորված էր բնակելի փայտե շենքերում:

Նայեք նրանց աչքերով, ընկերներ:

Վիկտոր Հյուգոն ճարտարապետությունը անվանել է քարե գիրք: Գրքի պես, էջի բառերը, որոնք բաղկացած են տառերից և ճարտարապետության գործերից, բաղկացած են առանձին հիմնական տարրերից: Նրանցից մի քանիսը, որոնք մենք սովորեցինք այսօր: Կարծում եմ, որ այժմ ոչ ոք հարց չի ունենա այն մասին, թե որն է ճարտարապետությունը `քիվեր, կոտրվածքներ, կոտրիչներ, գոտիներ, սենդվիչներ, ծավալներ ... Հուսով եմ, որ հիմա դուք ինձ հետ կասեք.« Ինչպե՞ս կարող եք շրջել քաղաքով և չե՞ն նկատել դրանք »: