Ռեժիսոր Ալեքսեյ Ուչիտել՝ անավարտ ֆիլմի մասին, որը հայտնվել է սկանդալի կենտրոնում

Անցյալ շաբաթ Ալեքսեյ Ուչիտելի «Մաթիլդա» ֆիլմի հետ կապված թվացող սկանդալը նոր թափով բռնկվեց։ Պետդումայի անվտանգության և կոռուպցիայի դեմ պայքարի հանձնաժողովի փոխնախագահ Նատալյա Պոկլոնսկայան հարցում է ուղարկել գլխավոր դատախազին՝ խնդրելով ստուգել ֆիլմը։ Ռոմանովների տունը վրդովվեց. Նախագահի մամուլի քարտուղար Դմիտրի Պեսկովը հրաժարվել է մեկնաբանել իրավիճակը, քանի դեռ ֆիլմը չի պատրաստվել։ Օգոնյոկը ռեժիսորի հետ խոսել է պատմվածքի բացերի և այսօր դրա նկատմամբ հակասական արձագանքի մասին

— Ձեր նոր ֆիլմը դեռ չի թողարկվել, և իբր ուղղափառ հանրության մի մասն արդեն պահանջել է «Մատիլդա» ֆիլմի «անհապաղ փակումը», քանի որ «ուղղափառ սրբի մասին չի կարելի նման բան ստեղծել»։ Այդ ժամանակվանից կրքերը միայն թեժանում են...

«Երբ պահանջում են արգելել մի ֆիլմ, որը դեռ ոչ ոք չի տեսել, դա արդեն անհեթեթություն է։ Իսկապես, նամակներ եղան դատախազություն, և նույնիսկ հինգ հոգու ցույց, որոնք այրեցին մեր նկարի պաստառը, բայց առայժմ ես սա համարում եմ թյուրիմացություն։ Բացի այդ, դատախազությունն արդեն հետաքննություն է անցկացրել այս նամակների վերաբերյալ, և նրանք պարզել են, որ խտրական գործողությունների, խախտման, հետապնդման կամ կրոնի արգելման նշաններ չեն հայտնաբերվել։

Մեր ֆիլմում չկա որևէ բան, որը կարող է վիրավորել հավատացյալների զգացմունքները։ Ասել, որ ապագա կայսր Նիկոլայ II-ը որևէ հարաբերություն չի ունեցել Մատիլդա Կշեսինսկայայի հետ, բավականին հիմարություն է, քանի որ կան բազմաթիվ փաստաթղթեր և հրապարակված հուշեր: Ոչ վաղ անցյալում միացրի հեռուստացույցը, որտեղ «Մշակույթ» ալիքով իմ հարգած գրող Էդվարդ Ռադզինսկին գործնականում վերապատմում էր մեր ֆիլմի բովանդակությունը։ Բացարձակապես բաց է ողջ երկրի համար։

Կայսերական թատրոնի բալետային խումբը միշտ սիրուհիներ էր մատակարարում արքունիքին, բայց մինչ օրս ոչ ոք այս պատմական փաստը չի ընկալել որպես ոտնձգություն հիմքերի վրա.

— Ֆիլմը պետք է թողարկվեր 2016 թվականի նոյեմբերին, սակայն Մաթիլդայի պրեմիերան տեղափոխվեց մարտ։ Ինչո՞ւ։

- Արտադրական նկատառումներով: Մեր գլխավոր հերոսը ծանր հիվանդացավ, և մենք ստիպված եղանք երեք ամսով դադարեցնել նկարահանումները։ Սա շատ մասշտաբային, մեծ ֆիլմ է, պետության ֆինանսական օգնությամբ, այնպես ենք անում, որ մեր երկրի պատմությունն ավելի լավ հայտնի լինի, որ այն լցված լինի հետաքրքիր, իրական փաստերով, ամենևին էլ անպարկեշտ, խոսուն. զգացմունքների մասին, մարդու մասին, ով ընտրություն է կատարել սիրո և պարտքի միջև:

Բայց ինձ համար այստեղ գլխավոր գործիչը Նիկոլայ Երկրորդն էր։ Ես վաղուց էի հետաքրքրվում նրանով, մի անգամ ծրագրել էի ֆիլմ նկարահանել նրա հրաժարման մասին։ Ինձ թվում է, որ մեր վերաբերմունքը Ռուսաստանի վերջին կայսրի նկատմամբ, ասենք, ամբողջովին ճիշտ չէ։ Ենթադրվում է, որ նա թույլ մարդ էր, ով մեծապես պատասխանատու էր Ռուսաստանում հետագա բոլոր դժբախտությունների համար: Այո, իհարկե, որոշ սխալներ թույլ տրվեցին, բայց, իմ կարծիքով, Նիկոլայ Երկրորդն ամենախելացի մարդն էր։ 1896-1913 թվականներին նա Ռուսաստանը դարձրեց Եվրոպայի առաջատար պետություն բոլոր առումներով։

- Պատմեք մեզ, թե ինչպես եք աշխատում վավերագրական նյութի, պատմության հետ՝ նկարահանելով ոչ միայն գեղարվեստական, այլ մեծ ֆիլմ, ժամանցային ֆիլմ, ատրակցիոն։

-...Բայց ես չեմ նկարում ատրակցիոնը։

-Ոչ? Բայց ինչ վերաբերում է դրան: Խոսքը զանգվածային հանդիսատեսի համար մեծ բյուջե ունեցող ֆիլմի մասին է։ Որպեսզի նման ֆիլմը հաջողակ լինի, պետք է անխուսափելիորեն զվարճացնել հանդիսատեսին:

-Ես հասկանում եմ, թե ինչի մասին եք խոսում։ Բայց վերջին բանը, որ ես ուզում եմ անել, ցանկացած մեկին գոհացնելն է: Ուրիշ բան, որ իրականում տեղի են ունեցել շատ տպավորիչ տեսարաններ. սա թագավորական գնացքի վթարն է և կայսեր թագադրման զարմանալի արարողությունը և ողբերգական Խոդինկան: Ես փորձում եմ այնպես անել, որ մեր ֆիլմում միավորվեն նրանք, ովքեր ավանդաբար բաժանված են բարիկադների հակառակ կողմերում։ Սա շատ դժվար է և գրեթե անհնարին:

— Ֆիլմը իրական պատմության վերակառուցո՞ւմ է, թե՞ պատմական իրադարձությունների մտացածին տարբերակ։

«Փաստն այն է, որ չնայած փաստաթղթերի, հիշողությունների և նամակների առատությանը, շատ բան կա, որ մենք պարզապես չենք կարող իմանալ։ Մեզ մնում է միայն կռահել, թե կոնկրետ մարդիկ ինչպես են իրենց պահում որոշակի իրավիճակներում։ Ուստի, իհարկե, ֆիլմում գեղարվեստական ​​գրականության բաժին կա, դա անխուսափելի է։ Ինձ համար սա ավելի շուտ բարձրացնում է իմ սեփական էթիկական արգելքների հարցը, որը ես պետք է ինքս դնեմ գռեհկության սահմանը չանցնելու համար: Ֆիլմում հերոսների մեծ մասը իրական պատմական դեմքեր են, բայց կան նաև հորինված կերպարներ։

Ինչ վերաբերում է հանրության ակնկալիքներին, ապա սա շատ կարեւոր ու ցավալի պահ է։ Մեր կինոն իրադարձությունների ֆիլմերի կարիք ունի։ Հետաքրքրությամբ հետևում եմ վերջերս թողարկված «Դուելիստը» ֆիլմի ճակատագրին, թեև այն բոլորովին նման չէ մերին, ֆիլմերը տարբեր են թե՛ սյուժեով, թե՛ էությամբ, բայց ինձ համար կարևոր է ընկալել ժամանակակիցի տրամադրությունը։ հանրությունը պատմական նյութերի վրա հիմնված ֆիլմերի վերաբերյալ։ Զարմանալի օրինակներ կան... Ֆյոդոր Բոնդարչուկի «Ստալինգրադ» ֆիլմը ռուսական ֆիլմերի շարքում առաջին տեղն է զբաղեցնում դրամարկղում։ Ու թեև այն ունի բազմաթիվ էֆեկտներ և գրավչություններ, այնուամենայնիվ, այն պատմական թեմայով ֆիլմ է՝ հիմնված փաստագրական փաստերի վրա, թեև հորինվածության չափաբաժնով: Շատերը կասկածում էին, որ հանդիսատեսը կգնա այս ֆիլմը դիտելու: Այնուամենայնիվ, նա առաջատարն է։ Մեր լսարանը անկանխատեսելի է, ուստի դժվար է որևէ բան հաշվարկել:

«Ես հիմա վախենում եմ, բայց երբ ես նկարահանվում էի, չէի»: Ինձ բոլորը համարում են ռեժիսոր, մեղմ ասած, ոչ թե կինովարձույթի հաջողություն, թեև իմ «Զբոսանք» ֆիլմը ժամանակին զբաղեցրել է երրորդ տեղը դրամարկղում։ Նա հավաքեց մեկ միլիոն դոլարից մի փոքր ավելի, ինչը այն ժամանակ մեծ գումար էր։ «The Edge»-ը նույնպես արժանապատիվ գումար հավաքեց, թեև միգուցե ավելին էր սպասվում, բայց, այնուամենայնիվ, լավ արդյունք էր։ «Մաթիլդային» գովազդելու համար, ի դեպ, ես հատուկ փնտրեցի PR ընկերություններ, որոնք երբևէ չեն աշխատել կինոյում, քանի որ ես արդեն գիտեմ, թե ինչ կլինի, եթե մենք հետևենք ստանդարտին։ Բայց ես ուզում էի, որ ուղեղով մարդիկ, ովքեր, օրինակ, նախկինում քաղաքական տեխնոլոգիաներով էին զբաղվում, փորձեին, թե ինչպես կարելի է նման պատկեր ներկայացնել զանգվածային լսարանին։ Շատ հանդիպումներ և հետաքրքիր զրույցներ եղան, և մենք որոշ հետաքրքիր բաներ իմացանք:

Ես ուզում էի, որ ուղեղով մարդիկ, ովքեր, օրինակ, նախկինում քաղաքական տեխնոլոգիաներով են զբաղվել, փորձեն ինչպես «Մաթիլդայի» նման նկարը ներկայացնել զանգվածային լսարանին։

Անգամ թագավորական անձնական այցն ընկալվեց որպես պաշտոնական իրադարձություն։ Հնարավո՞ր էր նման պայմաններում թաքցնել նույնիսկ անմեղ ֆլիրտը։

— Հիմա խոսում են կինոյում արդյունաբերական ռազմավարության բացակայության մասին։ Արդյո՞ք սա մասնագետների միջև կապի խզման արդյունք է: Թե՞ սա պետության մշակութային քաղաքականության արդյունքն է։

— Դուք՝ լրագրողներդ, սիրում եք միանգամից այդքան կտրուկ հարցնել... Կինոթատրոններում ռուսական ֆիլմերի հաճախելիության որոշակի տեսակարար կշիռ կա, ուզում են ավելացնել։ Նրանք ցանկանում են նախ վերակենդանացնել հետաքրքրությունը կինոյի նկատմամբ։ Սա իսկապես դժվար է, և այս տարին և հաջորդի մի մասը կլինի ցուցիչ, քանի որ առաջին անգամ միաժամանակ ստեղծվել են բազմաթիվ լայնածավալ նկարներ։ Նախկինում մենք տարեկան մեկ-երկու նման նկար չենք ունեցել: Տեսնենք, թե ինչ կլինի։

Իհարկե, այսպես կոչված հեղինակային փառատոնային ֆիլմերի համար գոտիները բավարար չեն։ Մենք ունենք առաջատար ստուդիաներ, որոնք ներգրավված են կոմերցիոն կինոյում, բայց մեզ անհրաժեշտ են նույն ստուդիաները, որոնք կկենտրոնանան փառատոնային ֆիլմերի վրա։ Եվ, ինչպես անում են Նյու Յորքում, պետք է ունենալ մի քանի կինոթատրոն, որոնք ցուցադրում են նման ֆիլմեր։ Մենք ունենք, ասենք, «Պիոներ», «Ռոլան» Մոսկվայում, Կինոյի տուն Սանկտ Պետերբուրգում, բայց դրանք պետք է շատ ավելին լինեն։

Ես առաջարկեցի համալսարանի վարձույթ կազմակերպել, կարծում եմ, որ դա շատ խելամիտ կլինի։ Ունենք հսկայական թվով ինստիտուտներ, բուհեր, ամենուր դահլիճներ կան, պրոյեկտոր տեղադրելը խնդիր չէ։ Եվ դա անմիջապես կտա հսկայական թվով հարթակներ, որտեղ հանդիսատեսն ավելի պատրաստված է: Եվ այնտեղ կարող եք ցուցադրել ցանկացած ֆիլմ: Եթե ​​ուզում եք՝ միայն ռուսերեն, եթե ուզում եք՝ բնօրինակներ բոլոր երկրներից։ Տոմսեր վաճառելը, իհարկե, ոչ թե կինոթատրոնի պես, այլ ավելի համեստ գներով, բայց, այնուամենայնիվ, շահույթ կունենա։

Ինչպես հայտնի է, ամերիկյան կինովարձույթում ռուսական ֆիլմերի շարքում ամենամեծ արդյունքը եղել է Սոկուրովի «Ռուսական տապանը» ֆիլմը, որը համալսարաններում ցուցադրությունների շնորհիվ հավաքել է ավելի քան 3 միլիոն դոլար։ Ինչու՞ մենք չենք կարող դա անել այստեղ:

Զրուցեց Ալենա Սոլնցևան

դոսյե

Սիրո ստրուկ

Մատիլդա Կշեսինսկայան սիրում էր բալետը և կայսերական ընտանիքը

«Բալետը որոշեց իմ կյանքը և ինձ երջանկություն պարգեւեց դրանում», - այսպես է ավարտում Մատիլդա Կշեսինսկայան իր հուշերը 1956 թվականին Փարիզում իր կյանքի մասին։

Եվ այստեղ նենգություն չկա։ Դա այն բեմն էր, որը նրան հնարավորություն տվեց մտնել կայսերական տուն։ Նախ՝ որպես ժառանգորդ Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչի առաջին սեր։ «Սիրեկանը (ժառանգորդը) այցելում է Կշեսինսկայային և նա ապրում է իր ծնողների հետ և ձևացնում է, որ նրանք ոչինչ չգիտեն», - գրել է «Նովոյե Վրեմյայի» հրատարակիչ Ալեքսեյ Սուվորինը: «Նա գնում է նրանց մոտ նույնիսկ նրան բնակարան է վարձում ու նախատում ծնողներին, որ իրեն մանուկ են պահել, չնայած նա 25 տարեկան է»։

Այնուհետև թագադրված «երեխան» ամուսնացավ, բայց Մաթիլդայի կապը կայսերական ընտանիքի ներկայացուցիչների հետ չընդհատվեց։ Նա մեծ դքսեր Սերգեյ Միխայլովիչի և Անդրեյ Վլադիմիրովիչի տիրուհին էր։ 1902 թվականի հունիսի 18-ին ծնվել է նրա որդին՝ Վլադիմիրը (ազգանունը՝ Վովա), ով 1911 թվականի հոկտեմբերի 15-ի բարձրագույն հրամանագրով ստացել է Կրասինսկի ազգանունը (ըստ ընտանեկան ավանդույթի՝ Կշեսինսկիները սերում էին կոմս Կրասինսկիից) , Սերգեևիչ հայրանունը և ժառանգական ազնվականությունը։ Ռուսաստանից փախչելուց հետո նա ամուսնացավ Մեծ Դքս Անդրեյ Ռոմանովի հետ. դա տեղի ունեցավ Կաննում 1921 թվականին: Անդրեյ Վլադիմիրովիչը որդեգրեց որդուն, նա կաթոլիկությունից դարձավ ուղղափառ։

Ժառանգորդի և մեծ իշխանների հետ հարաբերությունների մանրամասները նկարագրված են հնարավոր նրբանկատությամբ, բայց առանց հուզմունքի «Հուշերում»։

Փարիզում Կշեսինսկայան պարուսույցի դասեր է տվել՝ Փարիզում ստուդիա բացելով, նրա մոտ են եկել ուսանողներ ամբողջ աշխարհից։ 1936 թվականին Լոնդոնի Քովենթ Գարդենի ղեկավարության հրավերով 64-ամյա Կշեսինսկայան վերջին անգամ ելույթ ունեցավ բեմում։ Նա պարել է իր հայտնի «ռուսերենը»։ Նրան կանչել են 18 անգամ։ Ամբողջ բեմը և դրան տանող անցումները լցված էին ծաղիկներով։

Կշեսինսկայան կրքոտ խաղամոլ էր։ Մոնտե Կառլոյի կազինոյում նա իր ստացած գումարը ծախսել է տների, հողերի և ադամանդների համար։ Ես միշտ խաղադրույք եմ կատարում իմ հաջողակ թվի վրա՝ 17:

Նա վերապրեց Ֆրանսիայի օկուպացիայից և որդու ձերբակալությունից, 1956 թվականին իր սիրելի ամուսնու մահից և ազդրի կոտրվածքից, որը սպառնում էր նրան լիակատար անշարժությամբ: Բայց վեց ամիս անց Կշեսինսկայան վերադարձավ դասախոսությանը:

1958 թվականին Մեծ թատրոնը եկավ Փարիզ։ Մատիլդա Կշեսինսկայան ռուսական թատրոնում ներկայացման էր․

Նա մահացավ 1971 թվականին Փարիզում 99 տարեկան հասակում՝ իր 100-ամյակին 8 ամիս պակաս։ Նրան թաղել են Սեն-Ժենևիվ-դե-Բուա ռուսական գերեզմանատանը:

Կշեսինսկայայի «Հիշատակարանները», ինչպես նաև Սուվորինի «Օրագրերը», որոնք մեջբերվել են վերևում, բազմիցս տպագրվել են՝ չառաջացնելով հանրային բողոքներ։ Եվգենի Սոկոլովի «Կայսրության աստղը» (2008) ֆիլմը նույնպես գրեթե աննկատ մնաց՝ կասկած չթողնելով բալերինայի և ժառանգորդի միջև հարաբերությունների բնույթի մասին: Սակայն այժմ անցել է 8 տարի, և Մաթիլդայի նոր կինոտարբերակի շուրջ սկանդալը մեծ թափ է հավաքում։ Եվ այստեղ խոսքը, իհարկե, կինոն չէ, այլ այն փոփոխությունները, որոնք տարիների ընթացքում տեղի են ունեցել ռուսական հասարակության մեջ։

Ռուսական կայսրությունում չկար ոչ մի մարդ, ով կկանգներ կայսրի օգտին, իսկ Ռուսաստանի Դաշնությունում այդպիսի բարի կամեցողներ կան ավելի քան բավարար.

Ռուսական կայսրությունում չկար ոչ մի մարդ, ով կպաշտպաներ Նիկոլայ II-ին, իսկ Ռուսաստանի Դաշնությունում կան ավելի քան բավարար այդպիսի բարի կամեցողներ.

Մանկական չէ, որ նա մտածում է Ռուսաստանի մասին. Հոգեբուժության մեջ սա կկոչվի շիզոֆրենիա: Քաղաքականության մեջ դա անվանում են հաշտեցման և համաձայնության փորձ սեփական անցյալի, ներկայի և ապագայի հետ: Խնդիրն այն է, որ բոլոր ժամանակավոր վիճակները փոփոխական են։ Սրա պատճառով այսօր ստիպված ենք հաշտվել ու համաձայնվել միայն երեկ խարանվածի հետ։ Ամենաթարմ օրինակը Ալեքսեյ Ուչիտելի «Մաթիլդա» ֆիլմի շուրջ կիրքն է բալերինա ԿՇԵՍԻՆՍԿԱՅԱ-ի և ՆԻԿՈԼԱ II-ի մարմնական սիրո մասին։ Այսօր այս թագավորը մեր կողմից համարվում է և՛ Արյունոտ, և՛ սուրբ։ Ինչպես ցանկացած մեկը սիրում է: Բայց տեսանելի է մի միտում, որ վաղը մենք ստիպված ենք լինելու նրան համարել բացառապես սուրբ։ Հետևաբար, մինչ մենք կարող ենք, մենք ձեզ հիշեցնում ենք ինքնիշխանի մարդկային էության և միևնույն ժամանակ նրա արյունոտ կյանքի ուղու մասին դեպի դրախտ:

«Արքայական խաչ» որոշակի շարժումը ժողովրդին կոչ արեց համախմբվել ռեժիսորի «Մաթիլդա» պատմական ֆիլմի դեմ Ալեքսեյ Ուչիտելև ստորագրել գլխավոր դատախազին ուղղված դիմումը` ֆիլմի էկրան դուրս գալն արգելելու խնդրանքով։ Փաստորեն, ֆիլմը դեռ ոչ ոք չի տեսել։ Նրա գովազդային հոլովակը առաջացրել է հանրության ոգևորությունը։

Պատճառը սա է. «անհավանական հանդգնությամբ նկարում ներառված են անկողնային տեսարաններ Նիկոլայ IIՀետ Մատիլդա Կշեսինսկայա«, և դա «հանցագործություն է ոչ միայն երկրի հավատացյալ քաղաքացիների, այլ նաև պետության նկատմամբ, քանի որ նպատակաուղղված է խարխլելու ազգային անվտանգությունը»։

Պատգամավորն անսպասելիորեն հայտնվել է հակաքեշինյան շարժման գլխին Նատալյա Պոկլոնսկայա. Նրա խոսքով, Նիկոլայ II-ն իրականում «բարի և ողորմած ինքնիշխան է, ով արմատապես բարելավել է իր ժողովրդի բարեկեցությունը»:

Հիմարություն է ստուգել չթողարկված ֆիլմը»,- մեկնաբանել է մշակույթի նախարարը Նատալյա Պոկլոնսկայայի՝ դատախազությանը ուղղված պատգամավորական խնդրանքը։ Վլադիմիր Մեդինսկի.

«Ղրիմյան գարնան» հերոսուհու կույր պատրաստակամությունը՝ կյանքը տալ ցարի համար, շոկ է առաջացրել նրա երկրպագուներից շատերի մոտ։

Ես պարզապես չեմ կարող հասկանալ, թե ինչու է այն, ինչ համարվում է առաջին սեր ամբողջ աշխարհում, հանկարծ Պոկլոնսկայայի համար վերածվում է «արատավոր հարաբերությունների»՝ վիրավորելով ուղղափառների կրոնական զգացմունքները: - հարցնում է մի լրագրող, ով բոլորովին ազատական ​​չէ Օլեգ Լուրի.

Խորը գավառներից Մոսկվա տեղափոխությունը, նրա գլխին ընկած խորհրդարանական խելահեղ բարգավաճումը, զուգորդված ազատ ժամանակի ծովի հետ, կարող էին անհանգստացնել նախկին դատախազին։ Բացի այդ, մենք պետք է հաշվի առնենք այն փաստը, որ նա դպրոցում պատմություն է սովորել՝ օգտագործելով ուկրաինական դասագրքերը: Եվ այնտեղ գրված է...

Ընտանեկան խաղալիք

Ենթադրվում է, որ կենսուրախ լեհուհի Մատիլդա Կշեսինսկայային հայրը նվիրել է իր ֆլեգմատիկ որդուն՝ Նիկիին։ 1890 թվականի մարտի 23-ին Կայսերական թատերական դպրոցի ավարտական ​​ներկայացումից հետո, որին ներկա էր ինքը Ալեքսանդր IIIգահաժառանգի հետ տրվել է գալա ընթրիք։ Կայսրը հրամայեց Կշեսինսկայային նստեցնել ապագա կայսր Նիկոլայ II-ի կողքին։ Ընտանիքը որոշեց, որ ժամանակն է, որ Նիկին իսկական տղամարդ դառնա, իսկ բալետը պաշտոնական հարեմի պես մի բան էր, և բալետիների հետ հարաբերությունները արիստոկրատիայի շրջանում ամոթալի չէին համարվում:

Ռուսական գվարդիայի կողմից ընդունված ժարգոնում բալերինաների ուղևորությունները՝ իրենց բռնի կրքերի սեռական բավարարման համար, կոչվում էին «կարտոֆիլի ճամփորդություններ»: Ժառանգորդը բացառություն չէր հուսարի անվան տակ ՎոլկովաՄի քանի տարի կարտոֆիլի համար գնացի Մաթիլդա։ Մինչև նա ամուսնացավ Ալիս Հեսսեն.

Ցանկանալով պահպանել իր ինտիմ արկածների գաղտնիքը՝ Նիկոլասը թույլ չտվեց, որ Մաթիլդային ընկնի ցանկասեր վաճառականների և ազնվական այլասերվածների ձեռքը։ Նա թողել է նրան «ընտանիքում»՝ հանձնելով թոռան խնամքին ու հարմարավետությանը ՆիկոլասԻ- Մեծ Դքսին Սերգեյ Միխայլովիչ. Նոր «սեփականատերը» միայնակ էր և նույնպես հետաքրքրվեց մի շքեղ կնոջով։ Սերգեյ Միխայլովիչը Կշեսինսկայային դարձրեց Մարիինյան թատրոնի պրիմա և Ռուսաստանի ամենահարուստ կանանցից մեկը։ Ստրելնայում գտնվող նրա պալատը շքեղությամբ չէր զիջում ցարի պալատին, որը մեծապես խաթարեց Ռուսաստանի ռազմական բյուջեն: Նույնը, ուր մուտք ունեին մեծ իշխանները, և մասնավորապես Սերգեյ Միխայլովիչը։

Պաշտոնական գործերը թույլ չտվեցին նրան բավականաչափ ուշադրություն դարձնել Մաթիլդային, և նա խնդրեց «աչք պահել» Մեծ Դքսի գեղեցկությանը։ Անդրեյ Վլադիմիրովիչ, թոռ Ալեքսանդրա II. Երկու սիրահարներն էլ գիտեին միմյանց մասին, բայց հերթով համակեցվում էին «կախարդի» հետ՝ երբեք չվիճելով, և յուրաքանչյուրը իրեն համարում էր Վլադիմիրին՝ Մաթիլդայի որդուն: Նա իսկապես սկզբում կրեց Սերգեևիչ երկրորդ անունը, իսկ հետո՝ Անդրեևիչ։

Հեղափոխությունից հետո, արդեն ներգաղթելով Ֆրանսիա, Կշեսինսկայան ամուսնացավ Մեծ Դքս Անդրեյ Վլադիմիրովիչի հետ և ստացավ Նորին Վսեմություն Արքայադստեր տիտղոսը։ Ռոմանովսկայա.

Օտար վայր

Մի օր Նիկոլայ II-ն արտաքին գործերի նախարարին ասաց Սազոնովը«Ես աշխատում եմ ոչ մի բանի մասին լրջորեն չմտածել, այլապես վաղուց դագաղում կլինեի»։ Հենց այս արտահայտությունն է առավել ճշգրիտ բնութագրում Նիկոլասի կառավարման ոճը։ Նրա տեղը ոչ թե գահի վրա էր, այլ Կշեսինսկայայի փեշի տակ և ընտանեկան սեղանի շուրջ։ Իշխանությունը ոչ թե վաստակով, այլ ավագությամբ ժառանգելու հայրապետական ​​սովորույթը դարձավ ցարիզմի ծուղակը։ Արագ փոփոխվող աշխարհն այլևս չէր կարող իրար հետ պահել փտած կապերով՝ «ուղղափառություն, ինքնավարություն, ազգություն»:

Նիկոլասի մասին ընդունված է ասել, որ նա անձամբ է բարեփոխումներ իրականացրել՝ հաճախ ի հեճուկս Դումայի։ Սակայն, փաստորեն, թագավորը ավելի շուտ «չխառնվեց»։ Նա նույնիսկ անձնական քարտուղարություն չուներ։ Նիկոլայ II-ն անձամբ երբեք մանրամասն բանաձևեր չի գրել. Սկզբունքորեն նա չէր զբաղվում կառավարական գործերով։ Նրանց սրտին մոտ չընդունեց: Օրինակ, նրա ադյուտանտն ասաց, որ, ստանալով Ցուշիմայի մասին լուրը, թագավորը, ով այդ ժամանակ թենիս էր խաղում, ծանր հառաչեց և անմիջապես նորից վերցրեց իր ռակետը։ Նույն կերպ նա ընկալում էր երկրում տիրող անկարգությունների և պատերազմում կրած պարտությունների մասին բոլոր վատ լուրերը։

Նման կառավարման արդյունքում, Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբին, Ռուսաստանի արտաքին պարտքը կազմում էր 6,5 միլիարդ ռուբլի, իսկ գանձարանում կար ընդամենը 1,6 միլիարդ ոսկի:

Բայց Նիկոլայ II-ը տարեկան 12 հազար ռուբլի էր ծախսում իր ընտանիքի հետ քաղցր լուսանկարների վրա: Օրինակ՝ Ռուսական կայսրությունում տնային տնտեսությունների միջին ծախսը մեկ շնչի հաշվով տարեկան կազմում էր մոտ 85 ռուբլի։ Միայն Ալեքսանդր պալատում կայսեր զգեստապահարանը բաղկացած էր մի քանի հարյուր զինվորական համազգեստից։ Օտարերկրյա դեսպաններին ընդունելիս թագավորը հագնում էր այն պետության համազգեստը, որտեղից եկել էր բանագնացը։ Հաճախ Նիկոլայ II-ը ստիպված էր լինում փոխել հագուստը օրը վեց անգամ:

Թագավորի կերպարը, առաջին հերթին, իր մեղքով, պարզվեց, որ զուտ դեկորատիվ է։ Հենց այս հանգամանքն էր համընդհանուր դժգոհություն առաջացրել։

Ամբողջ տնտեսական աճը 1913 թվականին առաջացել է մասնավոր բուրժուական և կապիտալիստական ​​հատվածից։ Մինչդեռ իշխանության մեխանիզմները գործնականում դադարել են գործել։

Նրանք չէին կարող, քանի որ բոլոր հսկողության լծակները գտնվում էին մեկ մարդու ձեռքում, ով ի վիճակի չէր դրանք շարժել։ Ցարիզմը, հետևաբար, պարզապես գերազանցեց իր օգտակարությունը։

Նիկոլայ II-ը արյունոտ դարձավ ոչ այն ժամանակ, երբ 1896 թվականի մայիսի 18-ին իր թագադրման ժամանակ 2689 հավատարիմ հպատակներ սպանվեցին և հաշմանդամ դարձան հրմշտոցի ժամանակ: Նա դարձավ Արյունոտ, քանի որ պետության կառավարման բոլոր մեթոդներից նա որոշեց կիրառել միայն ամենապարզը՝ ռեպրեսիան։

Որքան վատանում էր իրավիճակը, այնքան ավելի հաճախ էին դիմում նրանց։ 1905 թվականի հեղափոխությանը նախորդել է 1901 - 1903 թվականների սովը, որի հետևանքով մահացել է ավելի քան երեք միլիոն չափահաս մարդ։ Ցարական վիճակագրությունը երեխաներին չէր հաշվում։ Գյուղացիական և բանվորական ապստամբությունները ճնշելու համար ուղարկվեց 200 հազար կանոնավոր զինվոր՝ չհաշված տասնյակ հազարավոր ժանդարմների և կազակների։

Եվ այնուհետև 1905 թվականի հունվարի 9-ին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի ունեցավ Արյունոտ կիրակի՝ Սանկտ Պետերբուրգի բանվորների երթի ցրումը դեպի Ձմեռային պալատ, որը նպատակ ուներ ցարին կոլեկտիվ խնդրագիր ներկայացնել բանվորների կարիքների մասին։ Աշխատավոր ժողովուրդը, «ինչպես ողջ ռուս ժողովուրդը», «մարդու իրավունքներ չունի»։ Ձեր պաշտոնյաների շնորհիվ մենք դարձանք ստրուկներ»,-գրել են բանվորները հանրագրում։

Զորքերը նրանց դիմավորեցին թնդանոթից և հրացանից։ Ամենուր հաշվեհարդարն իրականացվում էր նույն պլանով՝ համազարկերով կրակում էին նախազգուշացումով կամ առանց նախազգուշացման, իսկ հետո հեծելազորը դուրս էր թռչում հետևակի պատնեշների հետևից և տրորում, կտրատում, մտրակում փախչողներին։

Կառավարության ուղերձը՝ թագավորի մոտ գնացածներից 96-ը սպանվել են, 330-ը՝ վիրավորվել։ Սակայն հունվարի 13-ին լրագրողները կայսրության ներքին գործերի նախարարին ներկայացրեցին 4600 սպանվածների և մահացու հաշմանդամների ցուցակը։ Ավելի ուշ թերթերը գրեցին, որ ավելի քան 40 հազար դիակ՝ սվիններով և թքուր վերքերով, ձիերով տրորված, պարկուճից պատառոտված և նմանատիպ այլ վերքերով անցել են քաղաքի և նրա շրջակայքի հիվանդանոցներով։

Այսպիսով, ոտնահարվեց ժողովրդի հավատը բարի ցար-հոր հանդեպ։ Համընդհանուր դժգոհության ալիքն այլեւս հնարավոր չէր կասեցնել. 1905 - 1906 թվականներին գյուղացիներն այրել են երկու հազար հողատերերի կալվածքները կայսրության եվրոպական մասում գոյություն ունեցող 30 հազարից։ Հրեական ջարդերը խլեցին ևս առնվազն 10 հազար մարդու կյանք։

1905 թվականի հոկտեմբերին համառուսաստանյան քաղաքական գործադուլը տարածվեց ամբողջ Ռուսաստանում։ Սևաստոպոլի ապստամբությունն ավարտվեց Սևծովյան նավատորմի նավաստիների՝ «Օչակով» հածանավի և ապստամբների այլ նավերի մահապատժով։ Տասնյակ հազարավոր անմեղ զոհերի համար սգո աղոթքները ժամանակ չունեին հանդարտվելու, երբ բերքի ձախողումը հարվածեց Ռուսաստանին: Եկեղեցին, հողատերերը և ցարական պաշտոնյաները հրաժարվեցին կիսել հացահատիկը, և արդյունքում 1911 թվականի զանգվածային սովը խլեց 300 հազար մարդու կյանք: Նորից սկսվեցին գործադուլներն ու մահապատիժները։ Փաստը մնում է փաստ. 1914թ.-ին բժիշկները զննում էին բանակ զորակոչվածներին և սարսափում էին. նորակոչիկների 40 տոկոսի մեջքին կազակական մտրակների կամ ցուպիկի հետքեր կային:

Կամքի հաղթանակ

1916 թվականի աշնանից սկսած Նիկոլայ II-ի դեմ հանդես եկան ոչ միայն ձախ արմատականները և լիբերալ Պետդուման, այլև նույնիսկ ամենամոտ ազգականները՝ 15 Մեծ Դքսերը: Նրանց ընդհանուր պահանջն էր «սուրբ երեցին» հեռացնել երկիրը կառավարելուց։ Գրիշկի Ռասպուտինեւ գերմանական թագուհիները եւ պատասխանատու նախարարության ներդրումը։ Այսինքն՝ Դումայի կողմից նշանակված և Դումային պատասխանատու կառավարություն։ Գործնականում դա նշանակում էր պետական ​​համակարգի փոխակերպում ավտոկրատականից սահմանադրական միապետության։

Ռուս սպաները վճռական ներդրում ունեցան Նիկոլայ II-ի տապալման գործում։ Ցար-հոր նկատմամբ նրա վերաբերմունքը կարելի է դատել հանրաճանաչ խորտիկի նվաստացուցիչ անունով՝ «Նիկոլաշկա»: Նրա բաղադրատոմսը վերագրվել է թագավորին: Փոշու մեջ աղացած շաքարավազը խառնում էին աղացած սուրճին մի կտոր կիտրոնով, որն օգտագործվում էր մի բաժակ կոնյակի վրա խորտիկի համար:

Գերագույն գլխավոր հրամանատարի շտաբի պետի վստահելի, ադյուտանտ գեներալ Միխայիլ Ալեքսեև - գեներալ Ալեքսանդր Կրիմով 1917 թվականի հունվարին նա խոսեց դումայի անդամների հետ՝ նրանց մղելով հեղաշրջման, կարծես բանակից երաշխիքներ տալով։ Նա իր ելույթն ավարտեց հետեւյալ խոսքերով. «Բանակում այնպիսի տրամադրություն է, որ բոլորը ուրախությամբ կընդունեն հեղաշրջման լուրը։ Հեղաշրջումն անխուսափելի է, և նրանք դա զգում են առաջնագծում: Եթե ​​դուք որոշեք դիմել այս ծայրահեղ միջոցին, մենք կաջակցենք ձեզ։ Ակնհայտ է, որ այլ միջոցներ չկան։ Կորցնելու ժամանակ չկա»։

Կայսերական շտաբը, ըստ էության, երկրորդ կառավարություն էր։ Այնտեղ, ըստ պրոֆեսորի Յուրի Լոմոնոսով, ով պատերազմի տարիներին երկաթուղու նախարարության ինժեներական խորհրդի անդամ էր, դժգոհություն էր հասունանում. . Այդ մասին նույնիսկ գեներալի սեղանների շուրջ էին խոսում։ Բայց միշտ, այս կարգի խոսակցություններով, ամենահավանական արդյունքը թվում էր, թե զուտ պալատական ​​հեղափոխությունն է, ինչպես Պողոսի սպանությունը»։

1917 թվականի մարտին ճակատների զորահրամանատարներն էին, որ ստիպեցին ցարին ստորագրել գահից հրաժարվելը։ Նիկոլայ II-ի վերջին հրամանը գեներալի նշանակումն էր Լավրա ԿորնիլովաՊետրոգրադի ռազմական օկրուգի հրամանատար։

Սրանից մի քանի օր անց, ժամանակավոր կառավարության որոշմամբ, Կորնիլովը մեկնեց Ցարսկոյե Սելո՝ կատարելու հրամանագիրը նախկին կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի և ողջ թագավորական ընտանիքի ձերբակալության մասին։

Ի դեպ, այսօր նույն մարդիկ, ովքեր հանրահավաքների են գնում՝ գրկելով Նիկոլայ Երկրորդի սրբապատկերը և երգելով «Աստված փրկիր ցարին», Կրասնոդարում կանգնեցրել են նրա բանտապահ գեներալ Կորնիլովի հուշարձանը։ Եվ նրա մոտ պարբերաբար հիշատակի միջոցառումներ են անցկացնում, որին բերում են Նիկոլայ II-ի սրբապատկերը։

Գահից հրաժարվելուց հետո Նիկոլայ II-ն այնքան անպետք մարդ է, որ նրա գոյությունը որոշ ժամանակով պարզապես մոռացվել է։ Ժամանակավոր կառավարության արտաքին գործերի նախարար Պավել Միլյուկովփորձել է թագավորական ընտանիքին ուղարկել Անգլիա՝ թագավորի զարմիկի խնամքով - Ջորջ Վ, բայց թագավորը նախընտրեց հրաժարվել նման ծրագրից։

Չիմանալով, թե ինչ անել, ժամանակավոր կառավարությունը Նիկոլայ II-ին և նրա ընտանիքին ուղարկեց երկիր խորքերը: Աքսորը դարձավ նրա կամքի հաղթանակը։ Ոչ թե ինքնիշխան, այլ մարդ՝ գահից հրաժարվելու պահից մինչև իր մահվան օրը նա շատ ավելի բնավորություն է դրսևորել, քան իր ողջ թագավորության ընթացքում։ Ինչպե՞ս խոսեցիր նրա մասին։ Էդվարդ Ռաձինսկին, կան միապետներ, որոնք չգիտեն կառավարել, բայց գիտեն արժանապատվորեն մեռնել։

Գիտնականները վստահ են. ամեն ինչ սկսվեց շատ ավելի վաղ, երբ ռեժիսոր Ալեքսեյ Ուչիտելը սկսեց աշխատել «Մաթիլդա» ֆիլմի վրա, որտեղ գլխավոր հերոսներն են Ռուսաստանի վերջին կայսր Նիկոլայ II-ը և նշանավոր բալերինա Մատիլդա Կշեսինսկայան:

Սոցիոլոգների կարծիքով, սկանդալը, որի կենտրոնում ֆիլմն էր, մասամբ այն գաղափարախոսության արդյունքն է, որը երկար ժամանակ ստեղծեց ուժային էլիտան՝ խաղալով զանգվածների մեջ արխայիկ և ոչ ազատական ​​տրամադրությունների ուռճացման վրա:

Պատմաբաններն իրենց հերթին կարծում են, որ Նիկոլայ II-ը ռուս ժողովրդի համար սուրբ կերպար չէ։ Ինչ վերաբերում է նրա սրբադասմանը, ապա նա սրբադասվել է Ռուս ուղղափառ եկեղեցու կողմից նահատակությունն ընդունելու համար, այլ ոչ թե իր կյանքի սրբության համար, ասում են փորձագետները։

Դրանից հետո Օմսկում աղոթքի ցույց է տեղի ունեցել ընդդեմ «Մաթիլդայի» լայն ազատ արձակման։ Իսկ մինչ այդ մի քանի անկեղծ ցնցող միջադեպեր են տեղի ունեցել։

Ուղղափառների անունից անհայտ ակտիվիստները հրկիզել են Եկատերինբուրգի կինոթատրոնը, հարձակվել Սանկտ Պետերբուրգի Ուսուցչի ստուդիայի վրա, տարածողներին սպառնալիքներ են հնչել, որ եթե ֆիլմը ցուցադրվի, հեռուստադիտողները կարող են տուժել։

Պատմաբան և հեռուստալրագրող Նիկոլայ Սվանիձեն TVK News-ի հետ զրույցում այս դեպքերը համեմատել է ահաբեկչական գործողությունների հետ։ Նրա կարծիքով՝ 22-ամյա ապագա գահաժառանգի և երիտասարդ 18-ամյա բալերինայի սիրավեպը կապ չունի այն բանի հետ, որ Նիկոլայ Երկրորդը հետագայում սրբերի շարքին է դասվել։

Սվանիձեն ընդգծել է, որ Ռուս ուղղափառ եկեղեցին ցարին սրբադասել է նահատակությունն ընդունելու համար։ Նրա կարծիքով, պետական ​​պաշտոնյաները պետք է վերջ տան հակամարտությանը.

«Եթե մարդիկ իրենց ուղղափառ հավատացյալներ են անվանում, դա չի նշանակում, որ նրանք պետք է իրավունք ունենան խոսելու բոլոր ուղղափառ հավատացյալների անունից: Երբեք չգիտես, թե ով ինչ կանվանի իրենց: Եվ այս մարդիկ իրենց պահում են ահաբեկիչների պես, իրենց կամքը պարտադրում են այլ մարդկանց։ Ի՞նչ կապ ունի նրանց հավատքը դրա հետ։ Նրանց հավատքը կապ չունի ուղղափառ, մուսուլման, բուդդայական, թե՞ հավատում են ճամփեզրի ծառի կոճղին, դա ամենևին էլ կարևոր չէ: Նրանք իրենց դեմ են դնում այլ մարդկանց, թույլ չեն տալիս դիտել այն ֆիլմերը, որոնք մարդիկ ցանկանում են տեսնել: Ահաբեկում են ֆիլմերի հեղինակներին, արվեստագետներին, ռեժիսորներին։ Տարօրինակ մարդիկ, որոնք վտանգավոր են հասարակության համար. Եվ այս հակամարտությունը պետք է ավարտվի պետության միջամտությամբ, որն օրենքով սահմանված կարգով վերջ կտա սրան և վերջ»։

Սակայն այժմ իրավիճակի սրումը կասեցնելը հեշտ գործ չէ կառավարության համար, ասում է սոցիալական հոգեբան և Քաղաքական տեխնոլոգիաների կենտրոնի փորձագետ Ալեքսեյ Ռոշչինը։

«Մենք տեսնում ենք հզոր զանգվածային շարժում, որն ըստ էության հակադրվում է կառավարությանը և նախագահին: Ինչու է այս ամենը տեղի ունենում: Կարծում եմ, որ մեր ուժային վերնախավը բավականին երկար ժամանակ է, ինչ կարճ է խաղում՝ խաղալով զանգվածների մեջ ամենաստոր, արխայիկ, հակալիբերալ տրամադրությունների ուռճացման վրա։ Հավատալով, որ դա օգնում է իշխանության շուրջ համախմբել բնակչության վատ կրթված և ոչ լիբերալ մտածողությունը, և այս մութ զանգվածը լավ խրտվիլակ և դաշնակից կլինի կառավարությունում թաքնված լիբերալների հարձակումները ետ մղելու և ընդհանրապես երկիրը վերահսկողության տակ պահելու համար: Ընդհանրապես, պատմությունը ցույց է տալիս, որ գրեթե միշտ նման ընտիր մութ զանգվածները ինչ-որ պահի դադարում են ենթարկվել իրենց խամաճիկներին և սկսում են թելադրել իրենց օրակարգը: Սա, փաստորեն, այն է, ինչ հիմա կատարվում է Ռուսաստանում։ Չեմ կարծում, որ իշխանությունը կկարողանա ջախջախել այս ցարեբոժցիների շարժումը, քանի որ դա հենց այս մարդկանց միսն է։ Թերևս նրանք կհաղթեն այս ճակատամարտում, բայց արդյոք նրանք կհաղթեն պատերազմում խավարամիտների աճող ուժերի հետ՝ գործնականում սև հարյուրավորների, արդեն մեծ հարց է», - բացատրեց Ռոշչինը:

Այս ամբողջ պատմության մեջ Ռուս ուղղափառ եկեղեցու դիրքորոշումը մնում է ոչ ամբողջությամբ։ Ռուս ուղղափառ եկեղեցու ներկայացուցիչները մի կողմից դատապարտել են ֆիլմի հակառակորդների ծայրահեղական դրսեւորումները, իսկ մյուս կողմից՝ մեղադրել են նախարար Մեդինսկուն հակամարտությունը հրահրելու մեջ։

Սակայն, ըստ ամենայնի, Ռուս ուղղափառ եկեղեցում «Մաթիլդայի» շուրջ ստեղծված իրավիճակի շուրջ կոնսենսուս չկա։ Այսպես, Վոլոկոլամսկի մետրոպոլիտ Իլարիոնն ասել է, որ դեմ է ֆիլմի արգելմանը և գրաքննությանը։ Բայց միաժամանակ նշել է, որ տեսել է ֆիլմը և այն դուր չի եկել։

Միևնույն ժամանակ, Ռուս ուղղափառ եկեղեցու մեկ այլ ներկայացուցիչ, Եկեղեցու և հասարակության և ԶԼՄ-ների միջև կապերի սինոդալ բաժնի տեղակալ Ալեքսանդր Շչիպկովը բացահայտ հայտարարեց, որ Մատիլդայի սկանդալը Մեդինսկու «քաղաքական սխալն էր»:

Եվ վերջապես, երրորդ հորիզոնականը Սինոդալ վարչության նախագահ Վլադիմիր Լեգոյդի դիրքորոշումն է, ով բոլոր կողմերին կոչ է արել «հանգստանալ»։

Կրոնագետ, Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Եվրոպայի ինստիտուտի կրոնի և հասարակության հիմնախնդիրների ուսումնասիրության կենտրոնի ղեկավար Ռոման Լունկինի կարծիքով, դա բացատրվում է հենց եկեղեցու ներսում առկա ներքաղաքական տարաձայնություններով.

«Սա տարօրինակ բախում է. տարբեր տեսակետներ են ներկայացված մեկ սինոդալ բաժանմունքում։ Բայց ընդհանուր առմամբ եկեղեցու ներսում տարբեր պատկերացումներ կան, թե ինչպիսի հասարակություն ենք ուզում կառուցել Ռուսաստանում։ Մի կողմից՝ ժողովրդավարական, բաց, ուժեղ ուղղափառությամբ։ Մյուսը լիովին անօրինական է, հիմնված է անհայտ կորպորատիվ կանոնների վրա և ժխտում է լիբերալիզմն ու ժողովրդավարությունը որպես թշնամական բան: Սա Շչիպկովի հայտարարություններում է, նրա հոդվածներում և գրքերում»։

Ինչպես կավարտվի այս հակամարտությունը, և արդյոք պետությունը կկարողանա վերջ տալ դրան, փորձագետներից ոչ ոք չի կարող միանշանակ պատասխանել այս հարցին։

Այնուամենայնիվ, այստեղ մտքումս գալիս է Նովոսիբիրսկի օպերայի և բալետի թատրոնի «Tannhäuser» օպերայի պատմությունը, որին դեմ են արտահայտվել Ռուս ուղղափառ եկեղեցու ներկայացուցիչները: Չնայած այն հանգամանքին, որ բեմադրությանն աջակցել է տեղի մշակույթի նախարարությունը, ներկայացումը հանվել է ծրագրից, իսկ թատրոնի տնօրենը հեռացվել է աշխատանքից։

Հայտնի պատմաբանը կայսեր և բալերինայի սիրավեպի մասին ֆիլմը համեմատել է Սոբչակի նախագահության հետ։

Նիկոլայ II-ի և բալերինա Մատիլդա Կշեսինսկայայի սիրավեպի շուրջ աղմուկ բարձրացնելը լավ քայլ էր՝ ստվերելու համար մնացած բոլոր ավելի կարևոր քննարկումները: Այս կարծիքը St Petersburg.ru-ի հետ կիսել է հայտնի պատմաբան եւ գրող Էդվարդ Ռադզինսկին։

Լուսանկարը՝ Վիտալի Բեսպալով / St. Petersburg.ru

«Սա ժամանակակից քաղաքական ստրատեգի ձեռքբերումներից մեկն է. ստիպել ամբողջ երկրին քննարկել ոչ թե հեղափոխությունը, այլ Մաթիլդային Սա զարմանալի է, ես պատրաստ եմ ծափահարել», - հեգնանքով հարցրեց Ռադզինսկին Նիկոլայի սիրավեպի մասին: II-ը և Մաթիլդան իր ճակատագրում «Ի՞նչ է արել 1893 թվականին այն երիտասարդը, ով իր օրագրում գրում է. «Առավոտյան թողել է փոքրիկ Կ մասին?"

Ըստ պատմաբանի՝ «Մաթիլդա» ֆիլմի դեպքը «մեկուսացված չէ. «Անընդհատ բարձրացվում են նոր թեմաներ, օրինակ՝ Սոբչակի նախագահությունը։ Քանի որ մտքերում ինչ-որ դադար կա, դուք պետք է այն լրացնեք ինչ-որ բանով», - պարզաբանեց պատմաբանը ՝ հավելելով, որ «եթե տեղեկություններ փնտրեք այն մասին, թե մեծ իշխաններից ով է ապրել բալերինայի հետ, դուք կստանաք երկար ցուցակ. ավանդույթը»։

Ֆիլմն ինքնին Ռադզինսկու մոտ մեծ հետաքրքրություն չի առաջացնում։ «Ռուսաստանում կա իշխող խավ, որն ուզում է զվարճանալ: Ռեժիսոր Ուչիտելն ընտրել է ամենաքաղցր և ուրախ թեման՝ Մատիլդա, բալետ... Նա, կարծում եմ, աներևակայելի հաճելի կլինի իր հանդիսատեսի համար: Այս իշխող դասը չի ուզում. անհանգստանալ, բայց նրանք պետք է անհանգստանան, որովհետև Դանիայի թագավորությունում ոչ բոլորն են կարգին»,-ասաց պատմաբանը:

Երկուշաբթի օրը՝ սեպտեմբերի 23-ին, Սանկտ Պետերբուրգում կկայանա ռեժիսոր Ալեքսեյ Ուչիտելի «Մաթիլդա» ֆիլմի պրեմիերան։ Ֆիլմը տարածման վկայական է ստացել ՌԴ մշակույթի նախարարության կողմից։

Ֆիլմի նկատմամբ մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց մի շարք սկանդալներ՝ կապված Պետդումայի պատգամավոր Նատալյա Պոկլոնսկայայի և ֆիլմի ցուցադրությանը դեմ հանդես եկող տարբեր ակտիվիստների գործողությունների հետ։

Մատիլդա Կսեշինսկայայի թեման ժամանակակից քաղաքական տեխնոլոգիաների ակնառու նվաճումն է։ Թագաժառանգի սիրավեպը բալերինայի հետ ֆիլմի սցենարի համար օգտագործելը հիանալի գաղափար է: Ես ուղղակի հիացած էի այս սկանդալով: Նայեք, այսօր Ռուսաստանի բոլոր մտքերը ամիսներ շարունակ քննարկում են, թե ինչ է արել երիտասարդ Նիկոլայը, ով իր օրագրում գրել է. «Առավոտյան թողեց փոքրիկ Կ-ին»: Ի՞նչ էր նա անում նրա հետ: Դե, իհարկե, նա ամբողջ գիշեր նրա հետ խոսեց Ռուսաստանի ճակատագրի մասին, էլ ի՞նչ։

Ընդհանրապես, ցարական Ռուսաստանի վերին խավի մարդկանց միջև հարաբերությունները բալերինների հետ մի տեսակ «հուսարական ավանդույթ» էին։ Եթե ​​կազմեք այն մեծ արքայազների ցուցակը, ովքեր ապրել են բալերինաների հետ, ապա այս ցուցակը շատ երկար կստացվի։ Բայց Նիկոլայ Երկրորդը, իհարկե, նա սուրբ է, ուստի, բնականաբար, նա չի ապրել բալերինների հետ:

Իմ կարծիքով, «Մաթիլդա» թեման արդեն մահացել է, և հասարակությանը նոր բան է պետք, օրինակ՝ Քսենիա Սոբչակի նախագահությունը։ Գլխավորն այն է, որ թեմաներում դադար չկա։

Երբ տեսնում եմ Մաթիլդայի շուրջ սկանդալը, անկեղծորեն ուզում եմ ծիծաղել։ Դե, պարոնայք, դուք չեք կարող դա անել այսպես. երկրում տեղի է ունեցել մեծ հեղափոխություն, որը բացարձակապես նկարագրված չէ: Դրա մասին պատմական աղբյուրները ամբողջությամբ չեն հրապարակվել, նույնիսկ Նիկոլայ II-ի գահից հրաժարվելու պահը լիովին պարզ չէ, դրա բոլոր վարկածները չափազանց հակասական են: Փետրվարյան հեղափոխության պատմությունը ծայրաստիճան շփոթեցնող և անհասկանալի է, ինչպես նաև, թե ինչու իշխանությունը գործնականում կաթվածահար էր եղել նախահեղափոխական Ռուսաստանում: Եվ մենք, այս ամենը ուսումնասիրելու փոխարեն, զբաղվում ենք ինչ-որ անհեթեթությամբ, միայն այն պատճառով, որ ինչ-որ մեկը սիրում էր մեզ այս կերպ խելագարել:

Ինչ-որ մեկին, ըստ երևույթին, իսկապես դուր է եկել, որ պատմության համար այս շատ լուրջ հարցերի փոխարեն մենք գործ ունենք Նիկոլայի և մեծ բալերինայի երիտասարդական սիրավեպի հետ: Ես հասկանում եմ. այսօր մենք ունենք իշխող դասակարգ, և նրանք ուզում են զվարճանալ, ուզում են զվարճանալ: Իսկ Ալեքսեյ Ուչիտելը, կինոռեժիսորի տեսանկյունից, ամեն ինչ շատ ճիշտ արեց՝ նա ընտրեց ամենաքաղցր, ամենաուրախ թեման՝ Մաթիլդա, բալետ, երիտասարդ արքան... Թերևս այս ամենը աներևակայելի հաճելի կլինի դիտողների և նրա երկրպագուների համար։ տաղանդ.

Բայց հիմնական խնդիրն, իմ կարծիքով, այն է, որ ներկայիս իշխող դասակարգը պարզապես չի ուզում անհանգստանալ։ Բայց նա պետք է անհանգստանա և շտապ, քանի որ «Դանիական թագավորությունում ամեն ինչ կարգին չէ»: Բացարձակապես ամեն ինչ չէ, որ երկրում կարգին է։

Հետևաբար, եթե ես այսօր լինեի իշխանության ղեկին գտնվողների տեղում, դեռ չէի զվարճանա «Մաթիլդայի» հետ, այլ կզբաղվեի գործով։ Օրինակ, ես մանրակրկիտ կուսումնասիրեի և կքննարկեի ռուսական հեղափոխության իրական պատճառները՝ անհեթեթ հետաքննություններով զբաղվելու փոխարեն:

Այսօրվա իշխանության համար, իմ կարծիքով, կարևոր է պարզել, թե ինչու և ինչպես ընդամենը երեք օրում փլուզվեց մի հսկա մեքենա՝ ոստիկաններով, հարյուր հազարավոր հայրենասեր քաղաքացիների հետ, հսկայական մարտունակ բանակով։ Ես նաև ուշադիր կուսումնասիրեի, թե ինչու կայսրությունը մահացավ բառացիորեն հաղթանակի նախօրեին. բոլոր փաստաթղթերը ցույց են տալիս, որ արդեն 1917-ի վերջին շրջադարձային կետ էր նախատեսվում բոլոր ճակատներում, և Գերմանիան ջախջախիչ պարտություն կկրեր: Այս ամենը կարելի է կարդալ նույնիսկ Չերչիլի գրառումներում։

Գործող իշխանության համար շատ օգտակար կլիներ իմանալ, թե ինչու այս ամբողջ սարսափը տեղի ունեցավ այդքան արագ և անխուսափելի։ Եվ ինչպես եղավ, որ հսկայական երկրում իշխանությունը բառացիորեն տապալվեց գետնին. ինչ-որ պահի ոչ ոք չէր կառչում դրանից: Իսկ ինչո՞ւ իշխանության եկած ռուսական բուրժուազիան այդքան միջակ դուրս եկավ՝ նույնը, որ հիմա իշխանության մեջ է։ Միայն այդ մարդիկ են ավարտել նաև Օքսֆորդը և Քեմբրիջը, և նրանցից շատերը տիրապետում էին չորս-հինգ լեզվի։

Տեսեք, անցյալն ուսումնասիրելով՝ ես ուսումնասիրում եմ ոչ միայն ներկան, այլ նաև ապագան։ Եվ ամեն տարի դեկտեմբերին ես անում եմ իմ կանխատեսումները նահանգում հաջորդ տարվա իրադարձությունների վերաբերյալ, և այդ կանխատեսումները գրեթե միշտ իրականանում են: Սա է հիմնական պատճառը, թե ինչու ես դրանք երբեք ոչ մեկին ցույց չեմ տալիս:

Ներկայիս կառավարողները պետք է հստակ իմանան, թե ինչու են իրենց նախորդները այդքան հիմարաբար լքել երկիրը մեկ դար առաջ։ Եվ ինչու նրանք բացարձակապես անօգնական դուրս եկան բոլշևիկների առջև՝ կորցնելով ցարի սվինները։ Նրանք ողջ ուժով սաստեցին իշխանություններին, երբ կարգուկանոն կար. Բայց հենց որ քաոս սկսվեց, պարզվեց, որ դրանք անարժեք էին, միջակ, և բոլշևիկները պարզապես վերցրին իշխանությունը. այն բառացիորեն պառկած էր գետնին: Այս բոլոր պահերն այսօր շատ ավելի կարևոր են, քան երիտասարդ թագավորի անցողիկ սիրավեպը բալերինայի հետ։ Բայց այսօր իշխանությունները, ըստ երեւույթին, դա չեն հասկանում, և սա պոտենցիալ վտանգավոր է երկրի համար։

Հիշեցնենք, որ 2016 թվականի նոյեմբերին «Մաթիլդա» ֆիլմի շուրջ սկանդալը նախաձեռնել էր Ղրիմի նախկին դատախազ, Պետդումայի պատգամավոր Նատալյա Պոկլոնսկայան։ Անցած ժամանակ նա ավելի քան 40 անգամ դիմել է վերահսկիչ մարմիններին՝ պահանջելով ստուգել Ուսուցչի ֆիլմը ֆինանսական մաքրության համար և կանխել դրա թողարկումը ռուսերեն տարածման մեջ: Նրան աջակցել են մի քանի արմատական ​​հայրենասիրական կազմակերպություններ, որոնք հարձակումներ են կազմակերպել Ալեքսեյ Ուչիտելի ստուդիայի, նրա փաստաբանական գրասենյակի և կինոթատրոնների վրա։ Այնուամենայնիվ, Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարությունը ֆիլմի տարածման վկայական է տվել, և Ռուսաստանի Դաշնության գլխավոր դատախազությունը տարածման իրավունքը վերապահել է Մաթիլդային: Ղեկավար Վլադիմիր Մեդինսկին հրապարակայնորեն անվանել է ժապավենի շուրջ բարձրացված աղմուկը «կանխամտածված հիստերիա»: