Ն.Պ.-ն ինձ ասաց. Կուդրինը հետաքրքիր դեպք է, որը պատահել է նրա հետ իր երիտասարդության տարիներին, երբ Օրենբուրգում աշխատել է իր առաջին վարպետի մոտ, ով ստիպված է եղել գործերով գնալ ինչ-որ հեռու տեղ՝ Կուդրինին վստահելով բիզնեսի կառավարումը նրա բացակայության ժամանակ։ Այս պահին հեռագիր է ստացվել ներկայիս տնօրենների հորից՝ Կարետնիկովից, որով այդ նպատակով մի քանի տասնյակ հազար ռուբլու փոխանցումով 5 հազար հակ բամբակ գնելու հրաման է տրվել։ Կուդրինը անմիջապես սկսեց կատարել իր հրահանգները և գնեց 5 հազար ցեղ բամբակ, մոտավորապես 40 հազար փունջ, որից հետո հեռագրեց. Կարետնիկովից պատասխան ստացա. «Ես ձեզ հրամայել եմ 5 հազար փոդ գնել, ինչո՞ւ եք 5 հազար բլիթ գնել»: Կուդրինը պատճենեց իր հեռագիրը, այն վավերացրեց նոտարի կողմից և ուղարկեց այն փոստով՝ այդ մասին տեղեկացնելով նրան հեռագրով. ինչպես պարզվեց, դա տեղի է ունեցել հեռագրային սխալի պատճառով:

Այս միջադեպը տեղի է ունեցել անմիջապես այն բանից հետո, երբ բրիտանացիները հայտարարեցին Ամերիկայի ափերի շրջափակման մասին՝ Հյուսիսային Ամերիկայի Պետությունների պատերազմի ժամանակ։ Սկսված շրջափակումը մեծապես բարձրացրեց բամբակի գինը՝ հասնելով պատմական առավելագույնին։ Կարետնիկովը, բնականաբար, անմիջապես փոխանցել է 5 հազար պայուսակ բամբակի ողջ գումարը։

Կուդրինի վերադարձող տերը նրան ուղարկեց տոնավաճառ՝ ուղարկված բամբակը Կարետնիկովին հանձնելու համար։ Կուդրինը, գալով Կարետնիկովի մոտ, բերեց նրան ցույց տալու հեռագրի բնօրինակը, որտեղ գրված էր ոչ թե ֆունտ, այլ 5 հազար բալա։ Կարետնիկովը վերցրեց Կուդրինին իր գրկում, համբուրեց և փաթեթ տվեց՝ ասելով. «Սա քեզ նվեր է»։ Փաթեթում կար 5 հազար ռուբլի արժողությամբ բոլորովին նոր սերիա՝ չկտրված կտրոններով։ Պարզվեց, որ հեռագրային այս սխալից Կարետնիկովը մի քանի միլիոն ռուբլի է վաստակել։

Երկրորդ ընկերությունը՝ մեր մեծ հաճախորդը, Վիկուլ Մորոզովի և նրա որդիների գործընկերությունն էր։ Այս ընկերության սեփականատերը հին հավատացյալ էր և ոչ քահանա Վիկուլ Էլիսեևիչ Մորոզով. Իմ ժամանակ այս ընկերությունը որպես ղեկավար ղեկավարում էր ոմն Իվան Կոնդրատիևիչ Պոլյակովը՝ խելացի և այլ հատկանիշներով աչքի ընկնող գործարար։ Պոլյակովը բարձրահասակ էր, բավականին թիկնեղ, ամբողջովին ճաղատ, պարզ, փայլուն աչքերով, ակամա գրավում էր մարդկանց՝ ստիպելով ենթարկվել իրեն. ուներ ուժեղ, համառ բնավորություն և ուներ բոլոր դժվար հարցերը արագ կողմնորոշվելու ունակություն: Նրա կարիերան սկսվեց որպես պահակ Վիկուլ Էլիսեևիչ գործարանի դարպասների մոտ; նրա կինը՝ Նենիլա Կարպովնան, գործարանի պարապ օրերին լվացել է հատակներն ու պատուհանները։ Նրանք երիտասարդ էին, նոր ամուսնացած։ Վիկուլ Էլիսեևիչ Մորոզովը Սուրբ Գրությունների ընթերցանությունը եկեղեցական սլավոներենով լսելու մեծ սիրահար էր, և նրա ավագ աշխատակիցներից մեկը հայտնեց. գործարանի դարպասի նոր երիտասարդ պահակը լավ, շատ պարզ և խելացի է կարդում: Սեփականատերը հրամայեց զանգահարել Իվանին։ Նրան շատ դուր եկավ իր ընթերցանությունը և գործարանի կառավարչին ասաց, որ իրեն մի փոքր աշխատանքի համար դնի շենք:

Պոլյակովն աստիճանաբար ավելի ու ավելի բարձր էր գնում, և վերջապես, հին մենեջերի մահից հետո, նրան դրեցին նրա տեղը, որտեղ կարճ ժամանակում նրան հաջողվեց ապացուցել իրեն. նա համեմատաբար անկարևոր բիզնեսը վերածեց ամենազարգացածներից մեկի։ Այն բանից հետո, երբ Վ.Ե. Մորոզովն իր անձնական բիզնեսը վերածեց Մոսկվայի խորհրդի հետ գործընկերության, Ի.Կ. Պոլյակովն ընտրվել է որպես տնօրեն՝ մնալով բիզնեսում մինչև այն փոխանցվել խորհրդային կառավարությանը։

ԱՅ, ՔԵՅ. Պոլյակովը մեծ ժողովրդականություն էր վայելում ինչպես իր մրցակից-արտադրողների, այնպես էլ իր բազմաթիվ հաճախորդների շրջանում, որոնք առանձնահատուկ վստահություն ունեին նրա նկատմամբ։ Գործի մեջ դժբախտություն կամ դժվարություն լիներ, բոլորը շտապում էին նրա մոտ խորհուրդներ ստանալու համար՝ իմանալով, որ նա խելամտորեն և օգտակար կերպով կտա իրենց։

Նրա հաճախորդներից շատերը, ովքեր իրենց համար տիրող անբարենպաստ պայմանների պատճառով չէին կարողանում գլուխ հանել իրենց բիզնեսից, դիմում էին նրան, իսկ նա հանգստացնում էր նրանց ու խորհուրդներ տալիս, որոնք գրեթե միշտ իրենց օգտին էին։

Անբարեխիղճ գնորդներից շատերը, ցանկանալով արագ հարստություն վաստակել, գալիս էին նրա մոտ՝ բացատրելով իրենց ծանր վիճակը ինչ-որ անբարենպաստ պատճառով՝ խնդրելով ստանալ 10% իրենց պարտքի դիմաց ամբողջ ռուբլու փոխարեն, մյուսները՝ 20, 30։ % և այլն։ Եթե դա հնարավոր չէր անել առանց բոլոր պարտատերերի ընդհանուր ժողովի, ուստի նրանք խնդրեցին Իվան Կոնդրատևիչին ելույթ ունենալ ի պաշտպանություն հանդիպման՝ իմանալով, որ արտադրողների մեծամասնությունը լսել է նրա ձայնը և գործել նրա խորհրդով։

Տարիների ընթացքում նման չվճարողների թիվը շատ է աճել, և շատ դեպքերում նրանք են եղել, ովքեր կցանկանային արագ հարստանալ ուրիշների հաշվին։ Իհարկե, այս ամենը չէր կարելի թաքցնել Իվան Կոնդրատևիչից՝ մեծ խելացի և փորձառու մարդ, և նա, հետապնդելով Գործընկերության անձնական շահերը, որտեղ նա աշխատում էր, սկսեց օգուտ քաղել Գործընկերությանը. Ուստի, հանդիպման ժամանակ խոստանալով խոսել ի պաշտպանություն չվճարողի, նրան ասաց. «Դու առաջարկում ես 20%, լավ։ Եթե ​​մեր ընկերությանը 50 տոկոս տաս, ես քեզ կխնդրեմ, այլապես չեմ համաձայնի»։ Հասկանալի է, որ մեծամասնությունը համաձայնել է նման առաջարկին։

Խոշոր մեծածախ վաճառողներից մեկը՝ արտադրող Վասիլի Սեմենովիչ Ֆեդոտովը, որոշել է մեծացնել իր կապիտալը իր պարտատերերի հաշվին, դիմել է Ի.Կ. Պոլյակովին և ստացել որոշակի զեղչի իր համաձայնությունը՝ հասկանալով, որ իրեն կաջակցի պարտատերերի ժողովում։ Ֆեդոտովը հանգստացավ՝ ենթադրելով, որ իր գործը պայուսակի մեջ է, և բավականին պատահական երանգ ընդունեց՝ խոսելով խոշոր վարկատուներից մեկի՝ Նիկոլայ Դավիդովիչ Մորոզովի հետ, որը դեռ համեմատաբար երիտասարդ էր։ Ն.Դ. Մորոզովը՝ «Բոգորոդսկո-Գլուխովսկայա» գործարանի տնօրենը, տաղանդավոր, եռանդուն և պերճախոս, պարտատերերի ժողովում ելույթ ունեցավ հենց Պոլյակովի առաջարկի դեմ՝ պահանջելով մրցույթ նշանակել Ֆեդոտովի գործով, որպեսզի մեկընդմիշտ չխրախուսի մյուս թերևսներին ոտնձգություն անելուց։ պարտատերերի փողերը. Ընդհանուր ժողովը համաձայնեց նրա փաստարկներին, և Ֆեդոտովի գործով մրցակցություն հաստատվեց։

Մրցույթն անցկացվեց արագ և շատ հաջող բոլոր պարտատերերի համար, ովքեր ստացան իրենց ամբողջ պարտքը, և սա, կարծես, իմ կյանքում առաջին դեպքն էր, երբ մրցույթի ընթացքում պարտատերեր չպարտվեցին, բայց Ֆեդոտովը խստորեն պատժվեց *։

* V.S. Ֆեդոտովը վաճառականի բավականին հետաքրքիր տեսակ էր, ով դուրս եկավ ատենադպիրների շարքից և հասավ լավ բարգավաճման, բայց սեփական շահը՝ լրացուցիչ միլիոն գրպանը դնելու ցանկությամբ, կործանեց նրան։

Ֆեդոտովը միջին հասակի էր, ճաղատ, սև աչքերով, փորձում էր չնայել ձեր աչքերին. հանդիպումների ժամանակ նա բարձրացրեց կոպերը, արագ նայեց ձեզ և անմիջապես իջեցրեց դրանք. Ես ստիպված էի դիտել նույն տեսքը որոշ կանանց մոտ, որն օգտագործվում էր նրանց կողմից որպես հատուկ կոկետություն: Նա չափազանց նյարդային էր. երբ նա խոսում էր ձեզ հետ, նա աչքերը բարձրացրեց դեպի երկինք, ձեռքերը նույնպես վկայելու համար, որ նա իրավացի է, և եթե դա, նրա կարծիքով, բավարար չէր, նա արցունք թափեց և հարվածեց կրծքին։ Նրա ամբողջ կազմվածքը, նրա ամբողջ տեսքը ժեստերով և արցունքներով ինչ-որ կերպ անբնական էին, և նրանք հատկապես չէին վստահում նրան՝ մեջքի հետևում նրան անվանելով Վասկա Ֆեդոտով՝ ասելով. «Այս Վասկան դեռ մի օր մեզ «մի բաժակ թեյի» է հրավիրելու։ . Առևտրականների մեջ «թեյի բաժակը» նշանակում էր պարտատերերի ժողով՝ զեղչի առաջարկով։ Եվ այս կարծիքը միանգամայն ճիշտ է ստացվել. նա անմիջապես, նախքան «մի բաժակ թեյի» հրավերը, կնոջը փոխանցեց իր երկու տները, որոնց արժեքը մոտ 300 հազար ռուբլի էր, նրա անունով կապիտալ դրեց բանկում, նույնպես 300 հազար ռուբլի և վստահ էր. որ նա իրեն ապահովեց այս «սև օրը»։ Բայց պարզվեց, ինչպես ասում են, «մարդն առաջարկում է, բայց Աստված տնօրինում է»:

Երբ մրցույթը կայացավ, կինը նրան դուրս հանեց իր տնից, հավաքվեց ինչ-որ բժշկի հետ և ապրեց տներից ու կապիտալից։ Ֆեդոտովը, վիրավորված, գոյատևելու համար կործանված, բորսայական «նապաստակ» դարձավ և կոմիսիոն գործերով էր զբաղվում՝ ինձ մոտ գալով տարբեր առաջարկներով։ Մի անգամ այսպիսի այցելության ժամանակ նա գունատ, հուզմունքից թափառող աչքերով եկավ ինձ մոտ, նստեց աթոռին, բռնեց նրա գլուխը, ընկավ սեղանին ու հեկեկաց։ Նրա հեկեկոցները - ես զգում էի ամբողջ հոգով - անկեղծ էին և ոչ խորամանկ, ինչպես նա պետք է աներ նախկինում որևէ օգուտ ստանալու համար. նա իսկապես տառապել է: Ջուրն ու վալերիանայի կաթիլները նրան ավելի հանգիստ վիճակի են բերել, նա ներողություն խնդրեց պատճառած անկարգության համար և ասաց. դիմացավ. Ես ունեի միակ դուստրը, որն ինձ համար ամենաթանկն էր։ Երբ նա նրան կնության տվեց, նրան պարգեւատրեց հիսուն հազար ռուբլի, նույնքան ադամանդ և օժիտ. երբ նա գալիս էր ինձ մոտ, ես միշտ ինչ-որ բան էի տալիս և հարցնում էի. «Ձեզ ինչ-որ բան պետք է»: Նա ուրախություն և սեր էր ինձ համար, ես ապրում էի նրա համար, և նա ամեն ինչ էր ինձ համար: Քայլելով դեպի քեզ Իլյինսկի դարպասի մոտ՝ ես տեսնում եմ, որ նա գալիս է դեպի ինձ։ Դուք կարող եք պատկերացնել իմ անսպասելի ուրախությունը: Ես շտապում եմ նրա մոտ... երբ նա ինձ տեսավ, նա մի կողմ շուռ եկավ՝ ձևացնելով, թե չի ուզում խոսել ինձ հետ։ Դա արդեն իմ ուժերից վեր էր»։ Այս դեպքից անմիջապես հետո նա մահացավ։

Ն.Վարենցովը բարձրացնում է իրական արժեքների փոխարինման խնդիրը։

Հեղինակը պատմում է մեծահարուստ վաճառական Վասիլի Ֆեդոտովի մասին։ Սա այն մարդն է, ում կյանքը առաջնորդում է «լրացուցիչ միլիոնը գրպանը դնելու ցանկությունը», և ով ամեն ինչ չափում է փողով։ Նրա ընկերների մասին խոսք չկա, ասվում է, որ նրան «առանձնապես չեն վստահում»։ Ավելին, Ֆեդոտովի վերաբերմունքում իր ամենամոտ մարդկանց՝ կնոջ և դստեր նկատմամբ, չկա ոչ ջերմություն, ոչ էլ քնքշություն: Վաճառականը կնոջն օգտագործում է «ծղոտը փռելու» համար, իսկ դստեր հանդեպ «խնամքը» չափում է նրա վրա ծախսած գումարներով. նրա ինչ-որ բան»:

Ի վերջո, երկու կանայք էլ երես են թեքում հերոսից։

Ն. Վարենցովը համոզված է, որ նյութական բարեկեցությունը և տպավորիչ հարստությունը հեռու են մարդու կյանքում ամենամեծ արժեքից։

Բունինի «Ջենտլմենը Սան Ֆրանցիսկոյից» պատմվածքի կենտրոնական հերոսը, ունենալով զգալի կապիտալ, անուն չունի, քանի որ, ըստ հեղինակի, ոչ ոք ոչ մի տեղ չի հիշում նրա անունը: Սա այն մարդն է, ով սկզբում իրեն նվիրել է աշխատանքին, որպեսզի հարստանա, իսկ հետո հաճույքի՝ հարստությունը վայելելու համար։ Նրա անսպասելի մահն իրականում ոչ մեկին չի հուզում, դա պարզապես մի հանգամանք է, որը փչացնում է լավ երեկոն, և ոչ մի բանի վրա չի ազդում:

Նրա համար նույնիսկ դագաղ չկա, և նրան դնում են գինու շշերի տուփի մեջ։ Այս անանուն պարոնը, թեև ձեռք բերեց բազմաթիվ նյութական արժեքներ, բայց ոչ մի հետք չթողեց ոչ մարդկանց մտքում, ոչ սրտում, ինչը նշանակում է, որ նրա կյանքն իսկապես անարժեք էր։

Չեխովի «Ռոտշիլդի ջութակը» պատմվածքում հողագործ Յակով Բրոնզան հաճախ դժգոհ է և մռայլ, քանի որ քիչ աշխատանք ունի և կորուստներ է կրում։ Նա վերացնում է իր վատ տրամադրվածությունը ուրիշների, առաջին հերթին կնոջ նկատմամբ։ Եվ միայն նրա մահից հետո Յակովը հասկանում է, որ իր ողջ կյանքում ոչ մի բարի խոսք չի ասել նրան և ափսոսում է, որ ողորմած, բարի և հեզ չի եղել։ Ցավոք սրտի, հոգևոր ջերմության և սիրելիների աջակցության կարևորության գիտակցումը հերոսին շատ ուշ է հասնում:

Պետք է միշտ հիշել, որ փողն ու շքեղությունը անցողիկ երևույթ են, իսկ սերը, ողորմածությունը, արձագանքողությունը արժույթ են, որը երբեք չի արժեզրկվի։

Թարմացվել է՝ 2017-05-16

Ուշադրություն.
Եթե ​​նկատում եք սխալ կամ տառասխալ, ընդգծեք տեքստը և սեղմեք Ctrl+Enter.
Դրանով դուք անգնահատելի օգուտ կբերեք նախագծին և մյուս ընթերցողներին:

Շնորհակալություն ուշադրության համար.

Վասիլի Ֆեդոտովը բավականին հետաքրքիր վաճառական էր, ով դուրս եկավ ատենադպիրների շարքից և հասավ լավ բարգավաճման, բայց սեփական շահը՝ լրացուցիչ միլիոն գրպանը դնելու ցանկությամբ, կործանեց նրան։
Ֆեդոտովը միջին հասակի էր, ճաղատ և փորձում էր չնայել ձեր աչքերին։ Հանդիպելու ժամանակ նա բարձրացրեց կոպերը, արագ նայեց ձեզ և անմիջապես իջեցրեց դրանք; Նույն տեսքը, որն օգտագործվում էր որպես կոկետության հատուկ տեսակ, նկատվում էր որոշ կանանց մոտ։ Նա չափազանց նյարդային էր. երբ նա խոսում էր ձեզ հետ, նա աչքերը բարձրացրեց դեպի երկինք, ձեռքերը նույնպես վկայելու համար, որ նա իրավացի է, և եթե դա, նրա կարծիքով, բավարար չէր, նա արցունք թափեց և հարվածեց կրծքին։ Նրա ամբողջ կազմվածքը, այս ժեստերով և արցունքներով նրա ամբողջ տեսքը ինչ-որ կերպ անբնական էին, և նրանք առանձնապես չէին վստահում նրան, նրան անվանելով Վասկա Ֆեդոտով՝ մեջքի հետևում՝ ասելով, որ այս Վասկան դեռ կհրավիրի նրանց «մի բաժակ թեյի»: Առևտրականների մեջ «թեյի բաժակը» նշանակում էր պարտատերերի ժողով՝ զեղչի առաջարկով։ Եվ այս կարծիքը միանգամայն ճիշտ է ստացվել. նա անմիջապես, նախքան «մի բաժակ թեյի» հրավերը, երկու տունն էլ փոխանցեց կնոջը, որի արժեքը կազմում էր մոտ երեք հարյուր հազար ռուբլի, նրա անունով կապիտալ ավանդադրեց բանկում, նաև երեք հարյուր հազար ռուբլի և համոզված է. սրանով նա ապահովեց իրեն անձրևոտ օրվա համար:
Բայց պարզվեց, որ, ինչպես ասում են, մարդն առաջարկում է, իսկ Աստված՝ տնօրինում։ Մրցույթն անցավ, և կինը նրան ուղեկցեց իր տանից։ Ֆեդոտովը, վիրավորված ու փչացած, որպեսզի գոյություն ունենա, դարձավ բորսայի բրոքեր և, կոմիսիոն գործ անելով, այցելեց ծանոթներին տարբեր առաջարկներով։ Մի անգամ նման այցելության ժամանակ նա՝ մռայլ, դժգոհ, հուզմունքից թափառող աչքերով, եկավ ինձ մոտ, նստեց աթոռին և, բռնելով նրա գլուխը, ընկավ սեղանին ու հեկեկաց։ Նրա հեկեկոցները անկեղծ էին և ոչ խորամանկ, ինչպես նախկինում պետք է աներ որևէ օգուտ ստանալու համար. այժմ նա իսկապես տառապում էր։ Ջուրն ու վալերիայի կաթիլները նրան ավելի հանգիստ վիճակի են բերել, նա ներողություն խնդրեց խանգարման համար և ասաց.
-Գիտեք, որ ես կորցրեցի իմ ողջ կարողությունը, իմ սիրելի գործը, լքվեց կինս, բայց որքան էլ դա ինձ համար ցավալի էր, ես դիմանում էի։ Ես ունեի միակ դուստրը, որն ինձ համար ամենաթանկն էր։ Երբ ես ամուսնացա նրա հետ, ես նրան պարգևատրեցի հիսուն հազար ռուբլի և նույնքան ադամանդ և օժիտ տվեցի։ երբ նա գալիս էր ինձ մոտ, ես նրան միշտ ինչ-որ բան էի տալիս, հարցնում էի. «Ձեզ ինչ-որ բան պետք է»: Նա ուրախություն և սեր էր ինձ համար, ես ապրում էի նրա համար, և նա ամեն ինչ էր ինձ համար: Եվ քեզ մոտ ճանապարհին, Իլյինսկի դարպասի մոտ, ես տեսնում եմ, որ նա գալիս է դեպի ինձ։ Դուք կարող եք պատկերացնել իմ անսպասելի ուրախությունը: Ես շտապում եմ նրա մոտ: Տեսնելով ինձ, նա շրջվեց կողքի վրա՝ ձևացնելով, որ չի ուզում խոսել ինձ հետ։ Դա արդեն իմ ուժերից վեր էր։
(Ըստ Ն. Վարենցովի)

Վարենցով Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ (1862-1947) - Մոսկվայի արդյունաբերող և հասարակական գործիչ:

Երբեմն, կարծում եմ, իմաստ ունի ծանոթացնել ձեզ, սիրելի ընկերներ և ընթերցողներ, իմ հին փակ օրագրից հին, իմ անձնական կարծիքով ամենահետաքրքիր ու հաջողված գրառումները, որոնք ժամանակին ստեղծել եմ ոչ li.ru-ի վիրտուալ տարածքում։ . Ահա հին գրառումներից մեկը՝ վերցված իմ այդ վաղ օրագրից (այս գրառումը կազմվել է իմ կողմից և այնուհետև հրապարակվել այնտեղ դեռ 2006թ. նոյեմբերին):

Պավել Անդրեևիչ Ֆեդոտով (1815-1852)

Ցուցասրահների բազմությունը չէր պակասում. «Մայորի համընկնումը» ցուցահանդեսի գլխավոր կտավի առջև նկարիչ Պավել Ֆեդոտովը կանգնեց և, շուկայական հաչացողի պես, այցելուներին հրավիրեց երկար մնալ նկարի մոտ՝ բացատրելով դրա բովանդակությունը մի վանկով, որն ինքն իրեն անվանեց «ժողովրդական խաղարկություն».

Ահա մի վաճառականի տուն, այնտեղ ամեն ինչ շատ է,

Մեկից գյուղի հոտ է գալիս, մյուսից՝ պանդոկի։

Բայց մի իմաստ այն է, որ ամեն ինչ փոխառված չէ,

Ինչպե՞ս է երբեմն ձեզ հետ, ազնիվ պարոնայք...

Հնարքն աշխատեց։ Սա նկարչի նոր ֆանտազիան էր՝ բացատրել նկարչությունը հանգավոր վանկերով, նայողներին դարձնել ունկնդիր, իսկ ունկնդիրներին՝ հանդիսատես: Պարբերականները գրել են նկարչի հաջողության մասին։ «Մայորի համընկնումը» նրան բերեց գեղանկարչության ակադեմիկոսի կոչում, իսկ հանգավորված մեկնաբանությունը նրան ճանաչեց ռուս գրականության մասնագետների կողմից։

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Մայորի համընկնումը. 1851 թ

Պավել Ֆեդոտովը ծնվել է 1815 թվականի հունիսի 22-ին Մոսկվայում և սերում էր շատ աղքատ պաշտոնյայի, պաշտոնաթող դրոշակառուի և Եկատերինայի ժամանակների նախկին զինվորի ընտանիքից։

Եթե ​​վերը նշվածը հետաքրքրություն է ներկայացնում, ապա կարդացեք և տեսեք Ֆեդոտովի նկարների լուսանկարների վերարտադրությունները (ես գնահատում եմ նրա մեծ տաղանդը ժանրային նկարչության ոլորտում): Գրառումը համեմատաբար փոքր է ծավալով և պարունակում է նաև նրա նկարների լուսանկարչական վերարտադրությունները։

Ֆեդոտով Պ.Ա. Դիմանկար A.I. Ֆեդոտովը՝ նկարչի հայրը։ 1837. Ջրաներկ

Տասնմեկ տարեկանում, գրեթե չստանալով գիտական ​​կրթություն, նշանակվել է Մոսկվայի 1-ին կադետական ​​կորպուս, որտեղ իր փայլուն կարողություններով, ակադեմիական հաջողություններով և օրինակելի պահվածքով գրավել է վերադասի ուշադրությունը և գերազանցել իր բոլոր ընկերներին։ Տասնհինգ տարեկանում ենթասպա է, տասնյոթում՝ սերժանտ մայոր։ Որպես կադետական ​​կորպուսի լավագույն շրջանավարտ՝ Պավելը տեղափոխվում է մայրաքաղաք, իսկ տասնութ տարեկանում նա դառնում է Ֆինլանդիայի գնդի ցմահ գվարդիայի դրոշակառու։ Նա սկսել է նկարել դեռ կուրսանտներում՝ զվարճացնելով իր դասընկերներին զվարճալի մուլտֆիլմերով։ Գնդում նա շարունակեց նկարել իր գործընկերների դիմանկարները, և երբ Մեծ Դքսը եկավ զորամաս, Ֆեդոտովը նկարչական թեմա նվիրեց այս իրադարձությանը: Արքայազնը հավանել է ջրաներկը և պարգևին պարգևատրել է ադամանդե մատանի։

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Հանդիպում Մեծ Դքս Միխայիլ Պավլովիչի ֆիննական գնդի ցմահ գվարդիայի ճամբարում 1837 թվականի հուլիսի 8-ին։ 1838 թ

Մեկ տարի անց Մեծ Դքսը կրկին այցելեց գունդ: Այս անգամ նրան ցուցադրեցին Ֆեդոտովի «Գնդի պաստառների օծումը ձմեռային պալատում հրդեհից հետո» նկարը։ Շուտով դրան հաջորդեց բարձրագույն հրամանագիրը, որը թույլ էր տալիս նկարչին թողնել զինվորական ծառայությունը՝ գանձարանի աջակցության հանձնարարությամբ նկարչություն սովորելու համար: Սակայն Ֆեդոտովը չէր շտապում հրաժարական տալ։

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Life Guards Grenadier գնդի բիվակը: 1843 թ

Նույնիսկ գնդային ծառայության երրորդ տարում նա սկսեց հաճախել երեկոյան դասերի Կայսերական արվեստի ակադեմիայում: Հենց այդ ժամանակ էր, ինչպես ասում էր նկարիչը, նրա «մատիտը դիպչում էր անցորդներին», և նա սովորում էր պատկերել «ճակատագրի կողմից թքած մարդուն»։

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Սպա և կարգապահ. 1850 թ

Միևնույն ժամանակ, աշխարհը, որը բացվեց Ֆեդոտովի առջև վերափոխումներով, նրան գրավեց ոչ պակաս, քան գույների խաղն ու գծերի ներդաշնակությունը։ Հեղինակել է ռոմանսներ և երգեր, կատարել դրանք յոթ լարային կիթառի նվագակցությամբ, հումորային ձևով փոփոխել տեսարաններն ու արիաները «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայից և ներկայացումը կատարել ընկերների առջև։ Նա ընդմիշտ հավատարիմ մնաց իր յոթ լարով ընկերուհուն. իր արհեստանոցում կիթառը ձեռքին մոդելի մանեկեն էր պահում։ Ժամանակակիցները լսեցին նրա «Կուկու» և «Սիրելի» ռոմանսները, «Լյուբոչկա» երգը և զինվորի երթը «Արդյոք դա որսորդի գործն է», որը երգում էր ռուսական հետևակը գրեթե մինչև Առաջին համաշխարհային պատերազմը:

Ֆեդոտովն իր նկարներում կատակում էր իր մասին և չէր վարանում դրանք ցույց տալ ընկերներին ու ծանոթներին։ Նա իրեն պատկերել է զվարճալի կամ ողբերգական նկարներում, հաճախ այնպիսի հանգամանքներում, որոնք կյանքում երբեք չեն եղել: Թղթի, կտավի և ստվարաթղթի վրա նկարչի բուռն կյանքից առաջացավ զուգահեռ ֆանտաստիկ աշխարհ՝ լցված սիրատիրությամբ, մոլախաղով, նշանադրությունով, ամուսնությամբ, սիրային հարաբերություններով, երջանիկ հայրությամբ և ավարտվեց աղքատ ու թույլ ծերությամբ: Նայելով Ֆեդոտովի գծանկարներին՝ թվում է, թե նա խոշորացույցի տակ է դրել նկարչի ինտիմ աշխարհը։ Այս միտքը, ըստ երևույթին, մտել է անձամբ Ֆեդոտովը։

Ֆեդոտով Պ.Ա. Թարմ պարոն (Առաջին խաչը ստացած պաշտոնյայի առավոտ). 1846 թ

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Արիստոկրատի նախաճաշ (անսպասելի հյուր). 1850 թ

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Քայլել. 1837. Ջրաներկ. [Խմբային դիմանկար՝ Պ.Ա. Ֆեդոտովը Ֆինլանդիայի գնդի ցմահ գվարդիայի սպայի համազգեստով Ա.Ի.Ֆեդոտով (նկարչի հայրը), Ա.Ի.Կալաշնիկով (նկարչի խորթ քույրը)]

Նկարում, որը նա արել է հիվանդանոցում իր մահից անմիջապես առաջ, համազգեստով և էպոլետներով պաշտոնական ազնվականը ուշադիր զննում էր նկարչի շփոթված դեմքը թանկարժեք շրջանակի մեծ խոշորացույցի միջով: Ազնվականի դեմքին հույզերի բացակայությունը խոսում էր այն մասին, որ նույնիսկ խոշորացման դեպքում նա ոչինչ չէր տեսնում նկարչի մեջ. միայն անհանգստությամբ լի աչքերը, փրփրացող բեղերը և մի փոքր բացված բերանը լուռ ճիչի մեջ...

Թոշակի անցնելուց անմիջապես հետո գրված ծաղրանկարում Ֆեդոտովն իրեն պատկերել է խանդավառ կիսաղեղով` հայտնելով իր սերը մի գեղեցիկ երիտասարդ տիկնոջ: Երաժշտական ​​կրպակի տակից օրիորդի շունը հաչում էր պարոնի վրա։

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Բծախնդիր հարսնացուն. 1847 թ

Այս դրվագը կարող էր ուշադրության արժանի չլինել, եթե Ֆեդոտովի ձեռքին լրացված հարցաթերթիկը չպահպանվեր, երբ նա ընդունվեց հոգեևրոլոգիական հիվանդանոց։ Ընդամենը երկու հարց և երկու պատասխան.

«Ե՞րբ է սկսվել հիվանդությունը»: - «1852 թվականի հունիսին».

«Ցավոտ վիճակի առաջին նախանշանները՞։ - «Դա սկսվեց սիրո հայտարարությամբ»:

Սակայն այն ճակատագրական բացատրությունները, երբ նկարիչը միանգամից երկու օրիորդների ամուսնության առաջարկ արեց, դեռ հեռու են, իսկ խնդրո առարկա նկարը պարզապես զավեշտալի կատակ էր։

Ընկերները Ֆեդոտովին համարում էին հաստատված բակալավր։ Բոլորը գիտեին նրա սովորական արդարացումը. «Թռչունը գնահատում է ճյուղը, ոչ թե ոսկե վանդակը»: Սակայն նրա նկարներում վանդակը դատարկ չէր։ Նրանցից մեկում կինը ողբում էր ամուսնու ալեհեր մազերի համար, իսկ նա մխիթարում էր նրան՝ մեղավոր է Սանկտ Պետերբուրգի վատ կլիման։ Ամուսնության սերիալի իդիլիան կոտրեց էսքիզը, որը ակնարկում էր կողքից ամուսնու սիրավեպը: Անկողնում վեր կենալով՝ ծանոթ բեղերի և սանրվածքի տերը հայտնաբերեց, որ տիրոջ շունը ծամել է նրա կոշիկները, գցել մահճակալի մոտ և զայրացել. «Օ, ինչ չարաճճի Ֆիդելկա ես»։

1851 թվականին նկարչուհին ավարտեց «Այրին» նկարը և հերոսուհու մեջքի ետևում տեղադրեց իր մահացած ամուսնու պատկերը՝ հարուստ շրջանակի մեջ՝ տալով նրան սեփական դիմագծերը: Աստված գիտի, թե ինչու Ֆեդոտովը դա արեց. նկարի սյուժեն ոգեշնչված է նրա քրոջ՝ Լյուբայի ճակատագրով, ով սնանկացավ ամուսնու հանկարծակի մահից հետո։ Մահացած կողակցի դիմանկարի փոխարեն սեփական կերպարը, մեղմ ասած, անպատշաճ տեսք ուներ:

Այրի կնոջ արտաքինում ոչ մի ցուցադրական, դիտավորյալ, ոչ մի կեցվածք չկա. այն պարունակում է կյանքի նույն չլաքապատված ճշմարտությունը, որը կազմում է Ֆեդոտովի նկարչության բուն էությունը: Իր նախորդ աշխատանքներից ոչ մեկում նա զգացմունքներ արտահայտելու նման ուժի չի հասել։

Ֆեդոտովը նկարի վրա շատ ու երկար աշխատեց։ «Այրին» մասին, որը ցուցադրվել է 1852 թվականին, ես գիտեմ, որ նրանք կասեն. որպեսզի երբ դու քեզ մաքուր ուղղություն տաս, այդ դեպքում լավ գործերը հազվադեպ չեն լինի»,- գրել է նա իր օրագրում։ Նրա ստեղծագործության մեթոդը մնաց նույնը, ինչ «Մայորի համընկնումների» ստեղծման ժամանակ. Ֆեդոտովը դեռ ուշադիր նայում էր իրականությանը և դեռ անընդհատ և ուշադիր նկարում էր կյանքից: Միայն նկարչի փորձն է դարձել ավելի բազմազան ու լայն, նրա վարպետությունն էլ ավելի կատարյալ է դարձել, իսկ ընդհանրացնելու կարողությունը՝ ավելի սուր։

Նկարիչը գրեթե ավարտեց կտավը, սակայն ցանկալի գունային սխեման այդպես էլ չգտնվեց։ Գիշերվա մոտ Ֆեդոտովը ուժասպառ էր եղել և գնաց քնելու։ Կառլ Բրյուլովը հայտնվեց նրան երազում, ասելով, որ պետք է հրաժարվի իր նախկին ծրագրից։ Նրանք միասին մոտեցան նկարին, հանեցին վարագույրը, իսկ Բրյուլովը, վերցնելով վրձինը, ցույց տվեց, թե ինչպես և ինչ գույներ պետք է խառնել, որտեղ և ինչ հերթականությամբ քսել։ Առավոտյան Ֆեդոտովը ճշգրիտ հետևեց Բրյուլովի խորհրդին. Հիանալի է ստացվել:

«Այրին» մեզ է հասել չորս տարբերակով.

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Այրի (1-ին տարբերակ). 1851 թ

Պ.Ա. Ֆեդոտովը։ Այրի (2-րդ տարբերակ). 1852 թ

Համեմատելով գաղափարի աստիճանական հասունացման այս փուլերը՝ հեշտ է նկատել, որ Ֆեդոտովը ամենից համառորեն աշխատում էր գունային սխեմայի վրա, որում ցանկանում էր արտահայտել նկարի ողջ հուզական տրամադրությունը, և հենց այրու կերպարի վրա։

Ինչպես նրա երգիծական նկարների հերոսները ասոցիացիաներ են առաջացնում Օստրովսկու պիեսների հերոսների հետ, այնպես էլ «Այրին» իր հոգևոր քնարականությամբ և նուրբ պարզությամբ հիշեցնում է Պուշկինի ստեղծած կանացի կերպարները։

Նկարչի ֆանտազիան՝ «Այրի»-ի մոտ՝ վարտիքի սնդուկի դիմանկարի շրջանակում տեղ զբաղեցնելը, վերջինն էր ու ճակատագրական։ Մեկ տարի էլ չանցած՝ նա հիվանդացավ։

Անհանգստությունն ու հիասթափությունը, մտքի և երևակայության մշտական ​​լարվածության և ձեռքերի ու աչքերի անընդհատ գործածության հետ մեկտեղ, հատկապես երեկոյան և գիշերը աշխատելիս, կործանարար ազդեցություն ունեցան Ֆեդոտովի առողջության վրա. նա սկսեց տառապել հիվանդությամբ և թուլությամբ։ տեսողությունը, ուղեղի արյան հոսքը և հաճախակի գլխացավերը տարիքից հետո ծերացան, և նրա բնավորության մեջ ավելի ու ավելի նկատելի փոփոխություն տեղի ունեցավ. կենսուրախությունն ու մարդամոտությունը նրա մեջ փոխարինվեցին խոհեմությամբ և լռությամբ: Վերջապես Ֆեդոտովի ցավալի վիճակը վերածվեց կատարյալ խելագարության։ Ընկերներն ու ակադեմիական հեղինակությունները նրան տեղավորեցին Սանկտ Պետերբուրգի հոգեկան հիվանդների մասնավոր հիվանդանոցներից մեկում, և ինքնիշխանը 500 ռուբլի հատկացրեց այս հաստատությունում նրա պահպանման համար՝ հրամայելով նրան բոլոր հնարավոր ջանքերը գործադրել դժբախտ մարդուն բուժելու համար։ Բայց հիվանդությունն առաջ գնաց անկասելի քայլերով։ Շուտով Ֆեդոտովն ընկավ անհանգիստների կատեգորիայի մեջ։ Հիվանդանոցում նրա նկատմամբ վատ խնամքի պատճառով նրա ընկերները կազմակերպեցին նրա տեղափոխությունը 1852 թվականի աշնանը Պետերհոֆ մայրուղու վրա գտնվող բոլոր վշտերի հիվանդանոց։ Այստեղ նա երկար չտառապեց և մահացավ նույն թվականի նոյեմբերի 14-ին, երեսունութ տարեկան հասակում, ուշքի գալով մահից երկու շաբաթ առաջ։

Ֆեդոտով (Պավել Անդրեևիչ)

Մեկնաբանություններում կավելացնեմ P.A.-ի նկարների ևս մի քանի լուսանկարչական վերարտադրություն: Ֆեդոտովը և հետաքրքիր մանրամասներ նրա «Մայորի համընկնումը» նկարի և դրա նկարչության պատմության մասին :)

Ֆեդոտով Պ.Ա. Ինքնադիմանկար
Կարդացեք ավելին P.A.-ի նկարի մասին: Ֆեդոտով «Մայորի համընկնումը»

Ֆեդոտովը զարգացրեց այս սյուժեն ոչ միայն նկարչության, այլև գրականության մեջ. նրան է պատկանում «Հանգամանքների փոփոխություն կամ մայորի ամուսնություն» պոեմը, որը նկարի մանրամասն բանաստեղծական մեկնաբանություն է, ինչպես նաև «Ռասեյա»՝ «ժողովրդական պատմվածքը ձգված մեղեդու մեջ», որը գրվել է հատուկ որպես բացատրություն։ «Մայորի համընկնումը». Բանաստեղծ-արվեստագետն իր առջեւ խնդիր է դրել ցույց տալ.

«...ինչպես են մարդիկ ապրում աշխարհում, Ինչպես են ուրիշները ծամում ուրիշների հաշվին».

Բանաստեղծական բացատրության հենց ինտոնացիայի մեջ արդեն արտահայտվում է արվեստագետի երգիծական վերաբերմունքը իր կերպարների նկատմամբ։
Նա հաջորդաբար նախ ցույց է տալիս գործողությունների տեսարանը.

Ահա մի վաճառականի տուն -
Դրանում շատ ամեն ինչ կա,
Պարզապես ոչ մի բանի մեջ իմաստ չկա.
Գյուղի հոտ է գալիս,
Եվս մեկ պանդոկ...

Եվ հետո, մեկ առ մեկ, բոլոր կերպարները.

Ահա ինքը՝ սեփականատեր-վաճառականը,
Տուփը լիքն է փողով...
Էլ ինչ?
Այո, տեսնում եք, պատիվը գայթակղված է:
«Ես չեմ ուզում, տեսնում եք, մորուքով տղա…
Գոնե ինձ մասնագիտություն տուր,
Առանց դրա ես իմ աղջկան ոչ մեկին չեմ տա: . «
... Պանկրատևնա խնամակալը,
Անբարեխիղճ ստախոս,
Բրոկադ շուգայով, հաստ ձևով,
Գալիս է զեկույցով
Ինչ, ասում են, փեսացուն վայելեց ողջունել...
... մեր հարսնացուն
Հիմարորեն նա տեղ չի գտնի.
Մարդ! օտար! Օ՜, ինչ ամոթ է:
Եվ խելացի մայր
Բռնե՛ք նրա զգեստից։
Եվ այսպես, եթե խնդրում եմ նայեք,
Ինչպես մեկ այլ սենյակում
Բազեն սպառնում է տատրակին, -
Չաղ, խիզախ մայորի պես,
Գրպանը լի է անցքերով,
Շրջում է իր բեղերը.
«Ես, ասում են, կհասնեմ փողին»:

«Արհեստանոցում իմ աշխատանքը փոքր է. իմ հիմնական աշխատանքը փողոցում է և ուրիշների տներում ես սովորում եմ՝ նայելով երկու աչքերի մեջ»:
Այս խոսքերը լիովին հաստատվում են ուսումնասիրությունների, էսքիզների և լայնածավալ էսքիզների մի ամբողջ ցիկլով, որոնք կապված են «Մայորի համընկնումը» աշխատանքի հետ։
Ֆեդոտովի ընկերներից Ի.
«... Կարող են լինել այնպիսի բախտավոր մարդիկ, որոնց երևակայությունը անմիջապես տալիս է ցանկալի տեսակը: Ես նրանցից չեմ, և երևի թե չափազանց բարեխիղճ եմ, որպեսզի հնարավորինս երևակայական խաղ անցկացնեմ: Երբ ինձ անհրաժեշտ էր վաճառականի տեսակը: Իմ «մայոր», ես հաճախ էի շրջում Գոստինիով և Ապրաքսին Դվորով, ուշադիր նայելով վաճառականների դեմքերին, լսելով նրանց զրույցը և ուսումնասիրելով նրանց բարքերը, վերջապես, մի ​​օր Անիչկինի կամրջի մոտ հանդիպեցի իմ իդեալին։ Եվ ոչ մի բախտավոր Նևսկու հետ հաճելի ժամադրություն չտրամադրվեց, ես չէի կարող ավելի հիանալ իմ գեղեցկությամբ, քանի որ ես հիացած էի իմ կարմիր մորուքով և հաստ փորով, հետո ես գտա հանդիպելու հնարավորություն Նրան... Ես ուսումնասիրեցի նրա կերպարը... և հետո միայն նրան բերեցի իմ նկարի մեջ.
Պատմությունը շարունակում է մեկ այլ հուշագիր՝ նույնպես նկարչի մտերիմ ընկերը, ով նրա խոսքերից գրել է.
«Մատչինգը» զարդարելիս Ֆեդոտովին նախ և առաջ անհրաժեշտ էր նկարի սյուժեի համար հարմար սենյակի նմուշ, նա մտավ բազմաթիվ առևտրական տներ, հորինեց, նայեց և դժգոհ մնաց այնտեղ Աքսեսուարներն այնտեղ հարմար չէին, բայց սենյակը չափազանց լուսավոր էր և մեծ։ ուղղակի տեղավորվեց նրա նկարի մեջ» ու աննկարագրելի հաճույքով գտա այն, ինչ փնտրում էի այսքան ժամանակ: ներկված «ծաղկեփնջեր», դեղնած դռներ. այս ամենը լիովին համահունչ էր այն իդեալին, որն այսքան օր պտտվում էր Ֆեդոտովի երևակայության մեջ:
Հենց նա հաղթահարեց առաջին դժվարությունը, հայտնվեցին հազար ուրիշներ։ Պետք էր գտնել իր կաֆտանը ամրացնող վաճառականի բնօրինակը, նրա կինը՝ զգեստից բռնած (նկարում) հարսնացուին, հարսնացուին, ծառաներին, փեսային, մուսլինի զգեստը և նկարելու համար անհրաժեշտ զանազան պարագաներ։ Սանկտ Պետերբուրգի ողջ տարածքում կենդանի տեսակների որոնումը չէր կարող բեռ լինել մեր դիտորդի համար. . . Ինչ-որ բարեհամբույր վաճառական… պատրաստակամորեն համաձայնեց թույլ տալ, որ իր անձը պատճենվի, սպաներից մեկը, որին նա ճանաչում էր, կամավոր կամավոր ծառայեց փեսայի համար, անկասկած, համազգեստ հագավ և կանգնելով մի տեղում այնքան, որքան ուզում էր Ֆեդոտովը: Տոլկուչի և Անդրեևսկու շուկաներում մեր նկարիչը նկատեց մի քանի տարեց կանանց և խնամողների... և նրանց վարձեց ընդունելի գնով... Ընկերներից վերցրել էին զգեստներ, կահույք և մանր իրեր, իսկ նույն տեսակի առարկաներ՝ չափազանց հին ու կեղտոտ։ , ընտրվել են խանութներից կամ ռեստորաններից»։
Ժամանակակիցները խստորեն ընդգծում են Ֆեդոտովի նկարների մոտիկությունը բնությանը, իրականության վերստեղծման համար դրանց գրեթե վավերագրական ճշգրտությունը: Այս հատկանիշը, իրոք, բնորոշ է Ֆեդոտովին, հատկապես գնահատվել է նրա առաջին հեռուստադիտողների կողմից։
Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են մեկ այլ հայացք նետել Պ.Ա.

Որքան պարզ է Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Վարենցովը նկարագրում այն ​​մարդկանց, ում հիշում է, և որքան հետաքրքիր է այն կարդալը։ Բայց նա գրել է երեսունականներին, երբ արդեն յոթանասուն տարեկան էր։

«Ես պատասխանատու էի բամբակի վաճառքի համար, բայց այլ ապրանքների վաճառքի համար՝ հում մետաքս, պանիր, բուրդ, կաշի, աստրախանական մորթի, դա Բուխարան Խուսեյն Շագազիևն էր։ Նա մոտ հիսուն տարեկան էր, հասակը ցածր էր, ուներ ընդգծված, համառ ճակատ, դեմքի նոսր մազեր և բարձր այտոսկրեր։ Նա հագնված էր եվրոպացու պես... Նա ավելի նուրբ տեսք ուներ. փողկապին մի մեծ ադամանդով մատանի կար, ցուցամատին նույն ադամանդով մատանի, իսկ ժիլետից կախված ոսկյա հաստ շղթա՝ առանցքային մատանիներով։ Նա բավականին լավ էր խոսում ռուսերեն, մի փոքր առոգանությամբ։ Նա բարձր կարծիք ուներ իր մասին և չէր սիրում, երբ ստիպված էր լինում մեկնաբանություններ անել իր գործերում, թեկուզ շատ մեղմ ձևով։ ... Դա տեղի է ունեցել այն պատճառով, որ նա համարվում էր կարակուլի լավագույն մասնագետը, և Բուխարյանները նրան չափազանց վստահում էին և սիրում։ Երբ անմշակ ասիացին զգում է, որ իրեն էական անձնավորություն են համարում բիզնեսում, նրա հետ գործ ունենալը շատ դժվար ու տհաճ է. նա դառնում է առանց սանձի ձիու։
Երբ Շագազիևն առաջին անգամ եկավ Մոսկվա, ինչ-որ մեկը որոշեց նրան տանել Մեծ թատրոնի բալետ: Այս տեսարանն ապշեցրեց նրան, ինչպես ինքն էր պատմել ինձ. հարյուրավոր գեղեցիկ կիսամերկ կանայք, նրբագեղ պարում են հիանալի երաժշտության նվագակցությամբ, վառ փայլը լուսավորությունից, նրբագեղ տիկնանց կողմից, օծանելիքի ճնշող հոտով: Այս ամենը շրջեց նրա գլուխը, նա բռնեց այն ձեռքերով, ենթադրելով, որ նա խելագարվել է. չէ՞ որ սա մահմեդական դրախտի մաքուր պատրանք է ժամերով:
Այս ներկայացումը վճռեց նրա ճակատագիրը։ Նա թողեց Բուխարան ու իր ընտանիքը և ընդմիշտ հաստատվեց Մոսկվայում։
…
Նա մեծ գումարներ էր ծախսում կանանց վրա, ուներ գեղեցիկ ու էլեգանտ կանայք։
Մի օր նա ինձ հրավիրեց ճաշի։ Տանտիրուհին երիտասարդ էր, գեղեցիկ, թանկարժեք ադամանդներով պատված, իրեն համեստ ու հարգալից էր պահում։ Նկատելի էր, որ նա մեծ ազդեցություն է ունեցել նրա վրա, և նա ոչինչ չի մերժել։ Այս ընթրիքից մեկ ամիս էլ չէր անցել, երբ լսեցի. Շագազիևը ինչ-որ գործի պատճառով ստիպված էր մի քանի օրով լքել Մոսկվան, իսկ նրա բացակայության ընթացքում կինը լքեց նրան՝ խլելով ողջ կահույքն ու ադամանդները։ Սկզբում նրան սպանեցին, բայց շուտով նրան մխիթարեց մեկ ուրիշը՝ նույնքան գեղեցիկ ու երիտասարդ»։

Կահույք, ինչո՞ւ խլել: Էհ, կանայք!

«Վասիլի Սեմենովիչ Ֆեդոտովը բավականին հետաքրքիր վաճառական էր, ով դուրս եկավ գործավարների շարքից և հասավ լավ բարգավաճման, բայց սեփական շահը՝ լրացուցիչ միլիոն գրպանը դնելու ցանկությամբ, կործանեց նրան։
Ֆեդոտովը միջին հասակի էր, ճաղատ, սև աչքերով, փորձում էր չնայել ձեր աչքերին. հանդիպումների ժամանակ նա բարձրացրեց կոպերը, արագ նայեց ձեզ և անմիջապես իջեցրեց դրանք. Ես ստիպված էի դիտել նույն տեսքը որոշ կանանց մոտ, որն օգտագործվում էր նրանց կողմից որպես հատուկ կոկետություն: Նա չափազանց նյարդային էր. երբ նա խոսում էր ձեզ հետ, նա աչքերը բարձրացրեց դեպի երկինք, ձեռքերը նույնպես վկայելու համար, որ նա իրավացի է, և եթե դա, նրա կարծիքով, բավարար չէր, նա արցունք թափեց և հարվածեց կրծքին։ Նրա ամբողջ կազմվածքը, նրա ամբողջ տեսքը ժեստերով և արցունքներով ինչ-որ տեղ անբնական էին, և նրանք հատկապես չէին վստահում նրան՝ մեջքի հետևում նրան անվանելով «Վասկա Ֆեդոտով»՝ ասելով. «Այս Վասկան դեռ մի օր մեզ մի բաժակ թեյի կհրավիրի։ «»: Առևտրականների մեջ «թեյի բաժակը» նշանակում էր պարտատերերի ժողով՝ զեղչի առաջարկով։ Եվ այս կարծիքը միանգամայն ճիշտ է ստացվել. նա անմիջապես, նախքան «մի բաժակ թեյի» հրավերը, կնոջը փոխանցեց իր երկու տները, որոնց արժեքը մոտ 300 հազար ռուբլի էր, նրա անունով կապիտալ դրեց բանկում, նույնպես 300 հազար ռուբլի և վստահ էր. որ նա իրեն ապահովեց այս «սև օրը»։ Բայց պարզվեց, ինչպես ասում են, «մարդն առաջարկում է, բայց Աստված տնօրինում է»:
Երբ մրցույթը կայացավ, կինը նրան դուրս հանեց իր տնից, հավաքվեց ինչ-որ բժշկի հետ և ապրեց տներից ու կապիտալից։ Ֆեդոտովը, վիրավորված, գոյատևելու համար կործանված, բորսայական «նապաստակ» դարձավ և կոմիսիոն գործերով էր զբաղվում՝ ինձ մոտ գալով տարբեր առաջարկներով։ Մի անգամ այսպիսի այցելության ժամանակ նա գունատ, հուզմունքից թափառող աչքերով եկավ ինձ մոտ, նստեց աթոռին, բռնեց նրա գլուխը, ընկավ սեղանին ու հեկեկաց։ Նրա հեկեկոցները - ես զգում էի ամբողջ հոգով - անկեղծ էին և ոչ խորամանկ, ինչպես նա պետք է աներ նախկինում որևէ օգուտ ստանալու համար. նա իսկապես տառապել է: Ջուրն ու վալերիանայի կաթիլները նրան ավելի հանգիստ վիճակի են բերել, նա ներողություն խնդրեց պատճառած անկարգության համար և ասաց. դիմացավ. Ես ունեի միակ դուստրը, որն ինձ համար ամենաթանկն էր։ Երբ կնության տվեց, հիսուն հազար ռուբլի պարգեւեց, նույնքան ադամանդ ու օժիտ տվեց. երբ նա գալիս էր ինձ մոտ, ես միշտ ինչ-որ բան էի տալիս և հարցնում էի. «Ձեզ ինչ-որ բան պետք է»: Նա ուրախություն և սեր էր ինձ համար, ես ապրում էի նրա համար, և նա ամեն ինչ էր ինձ համար: Քայլելով դեպի քեզ Իլյինսկի դարպասի մոտ՝ ես տեսնում եմ, որ նա գալիս է դեպի ինձ։ Դուք կարող եք պատկերացնել իմ անսպասելի ուրախությունը: Ես շտապում եմ նրա մոտ... երբ նա ինձ տեսավ, նա մի կողմ շուռ եկավ՝ ձևացնելով, թե չի ուզում խոսել ինձ հետ։ Դա արդեն իմ ուժերից վեր էր»։
Այս դեպքից անմիջապես հետո նա մահացել է»։