AFANASY FET و MARIA LAZIC عاشقانه غم انگیز با ماریا لازیچ تأثیر عمیقی بر شعر فتوف گذاشت. او دختر یک ژنرال بازنشسته، یک مالک زمین کوچک، یک صرب روسی شده بود. فت 28 ساله بود که او را ملاقات کرد، او 24 ساله بود. در مارس 1849، فت به یکی از دوستان دوران کودکی خود نوشت که با موجودی آشنا شده است که او را دوست داشت و عمیقاً به آن احترام می‌گذاشت هیچ چیز و هیچ چیز برای من ندارد...» عشق یک زن بی جهیزیه و یک افسر بی ثروت تنها می تواند وضعیت دو فقیر را بدتر کند. این بدان معناست که او آینده خود را برای همیشه در یک پادگان بدبخت با یک مشت بچه و یک همسر زود پژمرده دفن کند. و عشق فت جای خود را به محاسبات عامیانه داد. بعداً او یک شعر اتوبیوگرافیک به نام "رویای ستوان لوسف" نوشت که در آن عشق او با لازیچ با ویژگی های واقع گرایانه به تصویر کشیده شده است. در ابتدا، این سوال به صورت طنز مطرح شد که "قبض های شیطان را بگیریم یا نگیریم؟" - به مهمترین سوال در انتخاب بیشتر تبدیل می شود مسیر زندگی. آنچه ستوان لوسف انجام داد در شعر ناشناخته باقی مانده است. اما ما می دانیم ستوان فت چه کرد. او در خاطراتش می‌نویسد: «برای اینکه کشتی‌های امیدهای دوجانبه‌مان را به یکباره بسوزانم، جسارت خود را جمع کردم و با صدای بلند افکارم را در مورد اینکه ازدواج را چقدر غیرممکن و خودخواهانه می‌دانستم بیان کردم. او پاسخ داد: "من دوست دارم بدون هیچ گونه تجاوز به آزادی شما با شما صحبت کنم." ماریا همه چیز را فهمید و فت را محکوم نکرد. او را همان طور که بود دوست داشت، او را بی خود، بی پروا و فداکارانه دوست داشت. عشق برای او همه چیز بود، در حالی که او با احتیاط و با پشتکار به سمت هدفش می رفت: به دست آوردن اشراف، دستیابی به رفاه مادی... برای اینکه دختر را به خطر نیاندازد، فت مجبور شد از او جدا شود. او به یکی از دوستانش می نویسد: «من با لازیک ازدواج نمی کنم، و او این را می داند، اما التماس می کند که رابطه ما را قطع نکند. او از برف جلوی من پاک تر است...» «این گره گوردیای بدبخت عشق یا هر اسمی که می خواهی اسمش بگذاری که هر چه بیشتر باز می کنم سفتش می کنم، اما روح و روان ندارم قدرت قطع کردن آن با شمشیر." سوال او در مورد ماریا، یک تعبیر شگفت زده شنید: "چطور! تو چیزی نمی دانی؟!» شاعر می نویسد، مخاطب با نگاه وحشیانه ای به او نگاه کرد و پس از مکثی که حیرت بی اثر او را دید، افزود: «اما او آنجا نیست! او مرد! و، خدای من، چقدر وحشتناک است!" تصور مرگ وحشتناک تر واقعاً دشوار است: یک زن جوان سوخت. زنده ... همینطور بود. پدر که یک ژنرال پیر بود به دخترانش اجازه سیگار کشیدن نداد و ماریا این کار را با حیله گری انجام داد و تنها بود: «بنابراین، برای آخرین بار با لباسی سفید دراز کشید و در حالی که سیگاری روشن کرد، کبریتی را که به نظرش خاموش شده بود، روی کتاب پرتاب کرد. اما کبریت که همچنان می سوخت، لباسی را که روی زمین افتاده بود مشتعل کرد و دختر تنها زمانی متوجه شد که تمام سمت راست آن در حال سوختن است. گیج شده، با عجله از اتاق ها عبور کرد تا درب بالکنو تکه های سوزان لباس جدا شد و روی پارکت افتاد. به فکر یافتن تسکین در هوای پاک ماریا به سمت بالکن دوید، اما جریان باد شعله های آتش را بیشتر شعله ور کرد که بالای سرش بلند شد..." فت بدون وقفه، بدون خونریزی از صورتش گوش داد. 40 سال بعد، او این کلمه داستان وحشتناک را بازتولید خواهد کرد. برای کلمه، در اصل، خاطرات او به پایان می رسد، اما به زودی پس از توضیح مرگبار با فت، ماریا، با پوشیدن لباس سفید - مورد علاقه اش - در اتاق، مانند یک شمع روشن کرد. کلیسای عید پاک روی لباسش کبریت انداخت، او آماده بود تا یک معشوقه، یک ماشین ظرفشویی شود - اما او قاطعانه اعلام کرد که هرگز با جهیزیه ازدواج نخواهد کرد وینوکوروف قبلاً در قرن بیستم می‌نویسد: «این خودکشی را در نظر نگرفته بود، پس او خودکشی کرده بود؟» عزیز او، به هیچ وجه وجدان خود را سنگین نکند - تا کبریت روشن اتفاقی به نظر برسد. ماریا در حال سوختن فریاد زد: "به نام بهشت، مراقب حروف باش!" و با این جمله درگذشت: "تقصیر او نیست، تقصیر من است." نامه هایی که التماس می کرد نگه دارد نامه های فتوف بود، گرانبهاترین چیزی که داشت... نامه ها حفظ نشدند. اشعار فت حفظ شده است که عشق آنها را بهتر از هر نامه ای جاودانه کرده است. شعاع پاک تو در برابرم می سوزد، بیهوده و دعوت کننده، لذتی خاموش را خودکامه برانگیخته، اما بر تاریکی اطرافم غلبه نمی کند. فحش دهند و نگران و مجادله کنند، بگویند: این هذیان روح بیمار است، اما من با پایی شجاع و بی فروغ بر کف لرزان دریا قدم می زنم. من نور تو را در زندگی زمینی خواهم برد، این مال من است - و تو با آن وجودی مضاعف بخشیده ای، و من - حداقل برای یک لحظه، جاودانگی تو را پیروز می کنم. آنچه را از دست داد - فت خیلی دیرتر متوجه شد ، سپس فقط به غم و اندوه ادای احترام کرد - نگهبان برای او می درخشید ، نگرانی ها و اهداف دیگری در برابر او ظاهر شد ... اما زمان آن فرا خواهد رسید - و سایه غم انگیز با قدرت تمام آنچه را که بود خواهد گرفت. به ماریا لازیچ زنده انکار شد. مدتهاست که من رویای گریه های رنج تو را می دیدم - صدای کینه، فریاد ناتوانی شنیده می شد. مدتها بود که خواب آن لحظه شادی را می دیدم که من جلاد بدبخت التماس می کردم. سالها گذشت، عشق را بلد بودیم، لبخندی شکوفا شد، اندوه غمگین شد. سال ها گذشت و من مجبور شدم بروم: به فاصله ای نامعلوم برده شدم. دستت را به من دادی و پرسیدی: "آیا می آیی؟" آن برق ها و لرزش سرد را برای همیشه به شب های بی خوابی بردم. چهل سال پس از این اتفاقات، پیرمردی بیمار و نفس‌گیر در شبی بی‌خواب به این فکر می‌کند که آن خداحافظی آرام برای یک دختر 20 ساله چه هزینه‌ای داشت: «دستت را به من دادی. او پرسید: "آیا می آیی؟" در نیمه های شب، اشکی که پنهان کرده بود، او را بیدار کرد - گریه های هق هق در گوشش می ماند. بارها و بارها چشمک می زند: یک پیکر شعله ور در حال دویدن است، با یک مشعل روشن می شود و خطوطی را که قرار است در کتاب های درسی گنجانده شود ذوب می کند: آیا در آن زمان چیزی برای شما زمزمه نشد: مردی آنجا سوخته بود؟ و اینها که به تولستوی ضربه زدند: "برو، این رویا، اشکهای زیادی در آن است..." و در ادامه، درخشان: "این زندگی نیست که ما با نفس های سست متاسفیم، بلکه زندگی و مرگ است حیف است برای آن آتش...» و بنابراین این «موشک» به ما می رسد: من به دنبال رویا به سوی مرگ پرواز می کنم. دانستن، تقدیر من این است که آرزوها را گرامی بدارم و آنجا با آهی اشک های آتشین را در بلندی ها بپاشم. بدین ترتیب عشقی که روزی در بیابان خرسون جان یک افسر عملی ارتش را سوزانده بود، سوزاند. تو رنج کشیدی، من هنوز رنج می کشم. من مقدر شده ام که با شک نفس بکشم. و من می لرزم و در دلم از جستجوی چیزی که قابل درک نیست اجتناب می کنم. و سحر شد! یادم می آید، زبان عشق را به یاد می آورم، گل ها، پرتوهای شب را - چگونه می تواند همه چیز را در انعکاس این چشمان عزیز شکوفا نکند! آن چشم ها رفته اند - و من از تابوت نمی ترسم، به سکوت تو غبطه می خورم. و بدون قضاوت در مورد حماقت یا بدخواهی، سریع، سریع، به فراموشی سپرده شوید! نافذترین خطوط معروف "روشن های شب"، این آواز قو A. Fet، به ماریا لازیچ تقدیم شده است. و خواب می بینم که از تابوت برخاستی، همان طور که از زمین پرواز کردی. و من خواب می بینم، خواب می بینم: ما هر دو جوان هستیم، و شما همانطور که قبلاً نگاه می کردید به نظر می رسید. در مورد حروفی که بدون هیچ ردی ناپدید می شدند، همانطور که می دانیم فت می دانست چگونه آنچه را که سرنوشت از دست داده بود بازگرداند: او نام، ثروت خود را به دست آورد و نامه های گم شده را بازگرداند. این پیام‌های شاعرانه که در سال‌های رو به زوال او نوشته شده است، اگر نه نامه‌هایی به دختری از استپ‌های خرسون برای چیست؟ پرتو خورشید بین درختان نمدار هم سوزان بود و هم بلند، جلوی نیمکت شن های براق کشیدی، من کاملاً خودم را به رویاهای طلایی سپردم - اصلاً جوابم را ندادی. من خیلی وقت پیش حدس می زدم که ما از نظر قلبی با هم فامیل هستیم، خوشحالی خود را به خاطر من رها کردید، مشتاق بودم، اصرار کردم که تقصیر ما نیست، اما شما اصلا جواب من را ندادید. التماس کردم و تکرار کردم که ما نمی توانیم عشق بورزیم، باید روزهای گذشته را فراموش کنیم، که در آینده تمام حقوق زیبایی شکوفا خواهد شد - حتی آن موقع هم جواب من را ندادی. من نمی توانستم چشمانم را از آن مرحوم بردارم، می خواستم تمام راز خاموش شده را بخوانم. و آیا خصوصیات صورتت مرا بخشید؟ - هیچی، هیچی جواب ندادی! قوت احساسات به حدی است که شاعر مرگ را باور نمی کند، جدایی را باور نمی کند، مثل دانته با بئاتریس خود حرف می زند، انگار که او زنده است. متاسفم! در تاریکی خاطره تمام غروب فقط تو را به یاد می آورم، تنها در سکوت و شومینه فروزان تو. با نگاه کردن به آتش، خود را فراموش کردم، دایره سحرآمیز مرا عذاب داد و مازاد شادی و قدرت با چیزی تلخ طنین انداز شد. هدف چه نوع تفکری دارد؟ دیوانگی تو را به کجا برد؟ گرمای تو را در چه وحشی ها و برفی ها بردم؟ کجایی؟ آیا واقعاً ممکن است، مات و مبهوت، ندیدن چیزی در اطراف، یخ زده، سفید شده از کولاک، به قلب تو بکوبم؟... از قلم او کلماتی از عشق، توبه، اشتیاق بیرون آمد که اغلب در صراحت بی باکشان تحسین برانگیز بود. مدتهاست فراموش شده، زیر لایه ای سبک از غبار، ویژگی های گرامی، تو دوباره در برابر من هستی، و در ساعت پریشانی روانی بی درنگ هر چیزی را که مدت ها توسط روح گم شده بود زنده کردی. چشمانم که در آتش شرم می سوزند، تنها با اعتماد، امید و عشق روبرو می شوند و نقش های رنگ و رو رفته کلمات صادقانه خون را از قلبم به گونه هایم می رانند. شما شاهدان بهار خاموش جانم و زمستان غم انگیزم محکومم. تو همان روشن، مقدس و جوانی در آن ساعت وحشتناکی که ما خداحافظی کردیم. فراق! روح انسان چه عذابی را تحمل می کند! و اغلب صدا برای اشاره به آنها کافی است. من دیوانه وار آنجا ایستاده ام، هنوز این عبارت را درک نکرده ام: جدایی. تاریخ! این جام را بشکن: یک قطره امید در آن نهفته است. او طولانی خواهد شد و رنج را تشدید خواهد کرد و در زندگی مه آلود همه چیز فریبنده یک تاریخ را خواهد دید. ما کسانی نیستیم که ناتوانی کلمات را در بیان خواسته ها تجربه کرده ایم. عذاب خاموش قرن‌هاست که مردم احساس می‌کنند، اما نوبت ماست و سلسله آزمایش‌ها با ما به پایان نخواهد رسید. اما آزاردهنده است که سرنوشت زندگی با انگیزه های مقدس دشمنی دارد. در قفسه سینه یک شخص، رسیدن به آنها بسیار آسان است... نه! قاپیدن و پرتاب کردن؛ این زخم ها ممکن است بهبودی داشته باشند، اما درد دارند.

در پس نام خانوادگی شاعر، کوتاه مثل یک آه، راز تولد و منشأ او، عشق و مرگ مرموز معشوق، راز احساسات تغییر ناپذیر او نسبت به ماریا لازیچ نهفته است. روزهای گذشتهزندگی آفاناسی آفاناسیویچ فت.

وقتی فت نزدیک به هفتاد سال داشت و به قول خودش «چراغ های عصر» از قبل می درخشیدند، این اعتراف شاعرانه متولد شد:

نه عوضش نکردم تا پیری

من همان عابد هستم، من غلام عشق تو هستم،

و زهر کهنه زنجیر، شاد و بی رحم،

هنوز در خونم می سوزد.

اگرچه حافظه اصرار دارد،

که بین ما قبری هست

با اینکه هر روز سرگردانم

آرزوی دیگری، -

من نمی توانم باور کنم

تا مرا فراموش کنی

وقتی اینجا پیش من هستی

این ابیات دقیقاً صد و بیست سال از عمرشان می گذرد، اما همچنان با نیروی آتشین عشق که بر همه چیز غلبه می کند، حتی زمان و مرگ، شگفت زده می شوند. این شاعر خطاب به زن محبوبش که مدت هاست از دنیا رفته است، گویا زنده است، می گوید:

عشق کلمات دارد، آن کلمات نمی میرند.

قضاوت خاصی در انتظار من و شماست.

او می تواند بلافاصله ما را در میان جمعیت متمایز کند،

و با هم خواهیم آمد

ما نمی توانیم از هم جدا شویم!

اینها خطوطی از شعر "Alter ego" هستند که از لاتین به معنای "خود دوم" ترجمه شده است. رومیان باستان نزدیکترین افراد به خود را اینگونه می نامیدند. فت "خود دیگر" خود را ، "نیمه دوم" خود - همانطور که در مردم ما می گویند - دختری را که در جوانی ملاقات کرد و از دست داد در نظر گرفت. پس از مرگ غم انگیز معشوقش، نقوش و تصاویر مرتبط با آتش در اشعار فتوف ماندگار شد، خواه آتش سوزان، شومینه شعله ور یا شعله شمع سوسوزن.

زغال سنگ ها کمرنگ می شوند. در گرگ و میش

نور شفاف فر می شود.

بنابراین روی خشخاش زرشکی می‌پاشد

بال پروانه لاجوردی.

رشته ای از رؤیاهای رنگارنگ

او بلند می شود، خسته به نظر می رسد،

و چهره های حل نشده

آنها از خاکستر خاکستری به نظر می رسند.

با محبت و دوستانه بلند می شود

شادی و غم سابق

و روح دروغ می گوید که به آن نیاز ندارد

همه اینها عمیقا مایه تاسف است.

تابستان سوزان 1848 رو به پایان بود. آفاناسی فت در یک هنگ کویراسیر مستقر در مرز استان های کیف و خرسون خدمت می کرد. محاصره نظامی در بیابان استپ اوکراین بر شاعر سنگینی می‌کرد: «ویاس‌های مختلف گوگول در چشمان شما خزش می‌کنند، و شما نیز باید لبخند بزنید». یکنواختی زندگی روزمره تنها با ملاقات با مالکان محلی روشن شد. Fet به رقص و نمایش های آماتور دعوت شد.

روزی روزگاری در خانه مهمان نواز یکی از افسران سابق هنگ نظمیه
به M.I. پتکوویچ یک توپ داده شد. دسته های سبک متشکل از خانم های جوان متعدد که با افسران والس می زدند، در اطراف سالن بال می زدند. در آینه های بزرگچراغ های شمع می لرزید، جواهرات روی خانم ها به طور مرموزی برق می زد و سوسو می زد. و ناگهان، گویی رعد و برق درخشانی به شاعر اصابت کرد: متوجه دختری لاغر اندام شد که با قامت بلند و ظرافت طبیعی خود در میان دیگران برجسته بود. پوست تیره، رژگونه ظریف، موهای مشکی مجلل. در حالی که قلبش از هیجان غرق شده بود، فت آرزو کرد با غریبه ای که تخیل او را تحت تأثیر قرار داده بود، معرفی شود. این او بود - ماریا لازیچ، که از این پس، مانند بئاتریس برای دانته یا لورا برای پترارک، قرار بود تنها قهرمان شعرهای عاشقانه فتوف شود. سال به سال، تا زمان مرگش، صورت فلکی درخشان از اشعار زیبایش را به او تقدیم کرد:

کجایی؟ واقعاً مات و مبهوت

چیزی در اطراف نمی بیند

یخ زده، سفید شده از کولاک،

میزنم تو قلبت؟..

ماریا خواهرزاده ام. پتکوویچ و دختر یک ژنرال بازنشسته سواره نظام صرب الاصل، ک. لازیچ، از همکاران سووروف و باگرایون بود. ژنرال بازنشسته ثروتمند نبود و خانواده پرجمعیت بر دوش او بود. ماریا، دختر بزرگش، همه نگرانی های اقتصادی و تحصیلی پدرش را در میان گذاشت. زمانی که او فت را ملاقات کرد، او 24 ساله بود، او 28 ساله بود.

ماریا لازیچ زیبایی خیره کننده ای نبود. مشخص شد که او از نظر چهره بسیار پایین تر از خواهر متاهل کوچکترش است. با این حال، فت بدون تردید او را به عنوان جفت روح. او به دوستش ایوان پتروویچ بوریسوف که دوران کودکی خود را با او در استان اوریول گذراند نوشت: "من منتظر زنی بودم که مرا درک کند و منتظر او بودم." دختر فوق العاده تحصیل کرده، ادبی و استعداد موسیقی بود. فت معتقد بود: «شعر و موسیقی نه تنها مرتبط هستند، بلکه جدایی ناپذیر هستند. ماریا کاملاً اعتقادات خود را به اشتراک گذاشت. معلوم شد که از همان اوایل جوانی عاشق اشعار فتوف شده بود و همه آنها را از صمیم قلب می دانست. این شاعر با یادآوری اولین لحظات ارتباط با لازیچ نوشت: «هیچ چیز مانند هنر، به طور کلی، مردم را دور هم جمع نمی کند - شعر در به معنای وسیعکلمات چنین نزدیکی صمیمی به خودی خود شعر است. مردم حساس می شوند و چیزهایی را می فهمند که هیچ کلمه ای برای توضیح کامل آن کافی نیست.»

یک روز شاعر در اتاق نشیمن ماریا نشسته بود و آلبوم او را ورق می زد. در آن زمان، همه خانم های جوان چنین آلبوم هایی داشتند: آنها اشعار مورد علاقه خود را در آنها می نوشتند، نقاشی می گذاشتند و از دوستان و آشنایان خود می خواستند که همین کار را انجام دهند. همه چیز مثل همیشه در آلبوم یک دختر است. و ناگهان یک صفحه خارق العاده توجه فت را به خود جلب کرد: او کلمات خداحافظی را خواند، نت های موسیقی و امضای زیر آنها را دید - فرانتس لیست.

آهنگساز و پیانیست مشهور دقیقا یک سال قبل از ملاقات ماریا با فت - در تابستان و پاییز 1847 - تور روسیه را برگزار کرد. لیست همچنین از الیزوتگراد دیدن کرد و در آنجا با ماریا لازیچ ملاقات کرد. او در کنسرت های او شرکت کرد، نوازنده از او دیدن کرد، به ماریا گوش داد که پیانو می نوازد و از توانایی های موسیقی او بسیار قدردانی کرد. آیا احساس متقابلی بین آنها شعله ور شد، یا یادداشتی که فرانتس لیست قبل از گذاشتن در آلبوم دختر به جای گذاشت فقط نشانه همدردی دوستانه بود؟ چه کسی می داند؟ با این حال، غیرممکن بود که متوجه نشدیم که کلمات خداحافظی درد واقعی جدایی آینده را نشان می دهد و ملودی ساخته شده توسط آهنگساز برای ماریا از شور و لطافت نفس می کشد.

فت احساس حسادت کرد، اما با شنیدن موسیقی لیست، احساس دردناکی فوراً از بین رفت: "چند بار از او خواسته ام که این عبارت شگفت انگیز را برای من روی پیانو تکرار کند!" - شاعر یادآور شد.

ماریا یک بار اعتراف کرد: "من هرگز از تشکر از بهشت ​​برای اینکه مرا برای ملاقات با شما فرستاد خسته نمی شوم." - و با این حال من نمی فهمم چرا شما دانشجوی دانشگاه هستید فرد تحصیل کرده، شاعر فرهیخته - آیا تصمیم گرفته اید در خدمت سربازی ثبت نام کنید که به نظر من برای شما بسیار سنگین است؟

فت که در آن غروب طوفانی زمستانی خود را در کنار شومینه گرم می کرد، انگار از سرما می لرزید. این سؤال سریعاً او را تحت تأثیر قرار داد ، مهمترین چیز در سرنوشت او را لمس کرد و خواستار اعترافات صمیمی شد. پس از مکثی، داستان سخت، عمدتاً مرموز، عاشقانه و در عین حال دردناک خانواده اش را برای دختر تعریف کرد.

مادرش، یک زن جوان و زیبا آلمانی، شارلوت فوث، در دارمشتات زندگی می کرد و با یکی از مقامات دادگاه شهری، یوهان پیتر فوث ازدواج کرد. این زوج یک دختر یک ساله به نام کارولین داشتند، اما شارلوت در ازدواج خود احساس خوشبختی نمی کرد. شوهرش با او بی ادبانه رفتار می کرد و ترجیح می داد وقت خود را با دوستان خود صرف نوشیدن آبجو کند. روحش به درد آمد و منتظر رهایی بود. و سپس در آغاز سال 1820 او ظاهر شد - یک غریبه ، یک نجیب زاده مودب و ثروتمند روسی آفاناسی نئوفیتوویچ شنشین. از نوادگان یک خانواده سرشناس باستانی، مالک زمین Mtsensk و رهبر منطقه اشراف، افسر سابق، شرکت کننده در مبارزه با ناپلئون، برای آب به آلمان آمد. معلوم شد که هتل دارمشتات بیش از حد شلوغ است و صاحب آن میهمان جدیدی را در خانه همسایه خود، کارل بکر، پدر شارلوت فوث، قرار داد.
و با وجود اینکه نجیب زاده روسی بیش از بیست سال بزرگتر بود، قهرمان خود را که در رویاهای دخترانه اش دیده بود در او دید. شعله ای از اشتیاق هر دوی آنها را سوزاند: شارلوت بیست و دو ساله وظایف مادر و همسر خود را فراموش کرد و با معشوق جدیدش به روسیه گریخت و دختر کوچکش را تحت مراقبت فت گذاشت. در آن زمان او در انتظار فرزند دوم خود بود. در حین ربودن همسر شخص دیگری از آلمان، آفاناسی شنشین نامه ای برای پدر شارلوت گذاشت و از او خواست که اتحاد آنها را ببخشد و برکت دهد. پاسخی پر از سرزنش و تهدید به استان اوریول پرواز کرد - به شهر متسنسک که تا آن زمان برای بکر ناشناخته بود: عاشقانی که مخفیانه از آلمان فرار کردند مرتکب جرمی شدند "که توسط قوانین الهی و بشری ممنوع است و دین مسیحیت آن را ممنوع کرده است. از بزرگترین گناهان می داند.»

در منطقه Mtsensk، در املاک شنشین نووسلکی، شارلوت فت پسری داشت که طبق آیین ارتدکس تعمید یافت و در کتاب متریک با نام آفاناسی شنشین ثبت شد. دو سال پس از تولد، شارلوت به ارتدکس گروید، الیزاوتا پترونا نام گرفت و با A.N. شنشین. او پدری غیرمعمول برای فت بود. الیزاوتا پترونا به برادرش در آلمان نوشت که شوهرش با آفاناسی کوچک به گونه ای رفتار می کند که "هیچ کس متوجه نمی شود که این فرزند طبیعی او نیست." و ناگهان رعد و برق از آسمان صاف نازل شد. مقامات اسقف نشین اوریول، با کشف اینکه پسر قبل از ازدواج به دنیا آمده است، تصمیم گرفتند که "ممکن است آفاناسی مذکور را به عنوان پسر آقای کاپیتان شنشین بشناسیم." بنابراین ، در سن 14 سالگی ، شاعر آینده فهمید که از این پس او دیگر یک نجیب زاده تمام عیار روسی نیست ، حق ندارد شنشین نامیده شود ، بلکه باید نام خانوادگی شخصی را داشته باشد که هرگز در آثار خود ندیده است. زندگی، و Afanasy Fet "متولد از خارجی ها" نامیده می شود.

فت پس از فارغ التحصیلی از گروه ادبیات دانشکده فلسفه دانشگاه مسکو، استعداد شاعری خود را به طرز درخشانی نشان داد و در محافل ادبی موفق بود، اما هنوز جایگاه خاصی در جامعه نداشت. لقب اشراف در آن سال ها را فقط می شد به او برگرداند خدمت سربازی. و فت تصمیم گرفت به هنگ کویراسیر بپیوندد: او می‌توانست پس از شش ماه خدمت روی درجه افسری حساب کند. با این حال، به نظر می رسید که سرنوشت به او می خندید. به زودی امپراتور نیکلاس اول فرمانی صادر کرد که بر اساس آن فقط با ارتقاء به درجه افسر ارشد می توان یک اشراف ارثی شد. برای فت، این بدان معنی بود که او باید 15-20 سال دیگر صبر کند.

او از همه اینها با درد در آن عصر دور دسامبر برای معشوقش گفت.

کولاک نیمه شب پر سر و صدا بود

در جنگل و سمت دور افتاده.

کنار هم نشستیم

چوب مرده روی آتش سوت زد.

و دو سایه ما از جامعه

دراز کشیدن روی زمین قرمز

و هیچ جرقه ای از شادی در قلب من نیست،

و هیچ چیزی برای از بین بردن این تاریکی وجود ندارد!

غان ها پشت دیوار می خرند،

شاخه صنوبر با رزین ترک می خورد...

اوه دوست من، به من بگو، شما چه مشکلی دارید؟

خیلی وقته میدونم چه بلایی سرم اومده!

پیشگویی مبهم از مشکل، افکار در مورد کمبود بودجه برای هر دوی آنها بر عشق فت سایه انداخت. فقر او به حدی رسید که شاعر اعتراف کرد: «خوب می‌دانستم که نمی‌توان با لباسی از پارچه ضخیم در جامعه ظاهر شد. وقتی پرسیدم قیمت یک جفت چقدر است، خیاط هفتاد روبل خواست، در حالی که من حتی هفت روبل در جیبم نداشتم.» فت نمی داند چه باید بکند و به امید مشاوره دوستانه، نامه هایی را به روستای Mtsensk در Fatyanovo برای دوست دوران کودکی خود I.P. بوریسووا: "من با دختری آشنا شدم - یک خانه و آموزش عالی ، من به دنبال او نبودم ، او به دنبال من بود ، اما سرنوشت ... و ما آموختیم که اگر بتوانیم با آرامش زندگی کنیم ، پس از طوفان های مختلف روزمره بسیار خوشحال خواهیم شد.<…>اما برای این کار به نحوی و در جایی لازم است... وسیله من برای شما معلوم است، او نیز چیزی ندارد.»

با این حال، شاعر همچنان امیدوار بود که اگر بستگان فراهم کنند، ازدواج میسر شود پشتیبانی مادی: «نمی‌توانم آن را از دستانم بیرون کنم آخرین تختهامیدوار باشید و بدون جنگیدن زندگی خود را رها کنید. اگر از برادرم دریافت کردم<…>هزار روبل در سال و پانصد روبل از خواهرم، آن وقت من می توانستم به نوعی وجود داشته باشم.» هیچ کمک مالی وجود نداشت و مشاوره دوستانه نیز ناتوان بود. فت به بوریسوف می نویسد: "اگر تو عاقل ترین سلیمان بودی، حتی در آن صورت هم برای من چیزی نمی اندیشی."

تقریباً دو سال از ملاقات ماریا لازیچ با فت می گذرد. مردم به او به عنوان یک داماد نگاه می کردند، اما هنوز پیشنهاد ازدواج داده نشد. شایعات و شایعات پخش شد. بستگان این دختر سعی کردند فت را مجبور کنند که قصد خود را توضیح دهد.

فت ناامید تصمیم گرفت "کشتی های امیدهای متقابل را به یکباره بسوزاند": "شجاعتم را جمع کردم و با صدای بلند افکارم را در مورد اینکه چقدر ازدواج را غیرممکن و خودخواهانه می دانستم بیان کردم." ماریا با لب های مرده مخالفت کرد: «من بدون هیچ گونه تجاوزی به آزادی شما با شما ارتباط برقرار کردم و نسبت به قضاوت مردم کاملاً بی تفاوت هستم. اگر دیگر همدیگر را نبینیم، زندگی من به بیابانی بی‌معنا تبدیل می‌شود که در آن می‌میرم و قربانی می‌کنم که هیچ‌کس به آن نیاز ندارد.» از این سخنان شاعر کاملاً در زیان بود.

متاسفم! در تاریکی خاطره

من تمام شب را تنها به یاد می آورم ، -

تو تنها در سکوت

و شومینه شعله ور شما<…>

هدف چه نوع تفکری دارد؟

دیوانگی تو را به کجا برد؟

در چه وحشی ها و برفی ها

گرمی از تو گرفتم؟

او به بوریسوف می‌نویسد: «من با لازیچ ازدواج نمی‌کنم، و او این را می‌داند، و با این حال از ما التماس می‌کند که رابطه‌مان را قطع نکنیم، او در مقابل من از برف پاک‌تر است. قطع کردن بی ظرافت است و قطع نکردن بی ظرافت... این گره گوردیای بدبخت عشق را که هر چه بیشتر باز می کنم محکم ترش می کنم اما روح و توانی برای بریدن با شمشیر ندارم... می‌دانی، من درگیر خدمت شدم، اما همه چیز مانند یک کابوس می‌سوزد.»

اما حتی در بیشتر کابوس هافت نمی توانست تصور کند که این فقط آستانه یک کابوس است. او تصمیم گرفت استراحت نهایی را انجام دهد.

بهار 1850 فرا رسید. طبیعت دوباره در حال بیدار شدن برای زندگی بود. اما ماریا احساس می کرد در یک بیابان یخی است. چگونه در این سرمای نفس گیر و کشنده گرم شویم؟ اواخر شب در اتاق خوابش، مدتی طولانی به نور چراغ خیره شد. پروانه های لرزان به سمت شعله هجوم آوردند و در حال یخ زدن، افتادند و بال های شکننده خود را سوزاندند... چه می شد اگر این درد به یکباره قطع شود؟ پوشیده از شعله های آتش، از اتاق بیرون زد و به باغ شبانه رفت و بلافاصله به یک مشعل زنده تبدیل شد. در حال سوختن، فریاد زد: "Au nom du ciel sauvez les lettres!" ("به نام بهشت، حروف را حفظ کن!"). عذاب او تا چهار روز دیگر ادامه داشت. "آیا ممکن است بیشتر از من روی صلیب رنج بکشم؟" - لب هایش خش خش زد. و درست قبل از مرگش، مریم موفق شد آخرین کلمات خود را زمزمه کند، تا حد زیادی مرموز، اما در آنها بخشش برای محبوبش فرستاده شد: "او مقصر نیست، اما من..." خوشبختی و زندگی انسان بر سر او گذاشته شد. محراب آتشین عشق

Fet از این خبر غم انگیز شوکه شد. او متعاقباً به شاعری مشهور تبدیل شد. با دختر یک تاجر ثروتمند، ماریا پترونا بوتکینا - نه خیلی جوان و نه خیلی زیبا، که از یک عاشقانه دشوار نیز جان سالم به در برد، ازدواج کرد. فت صاحب املاک در استان های اوریول و کورسک شد. در منطقه Mtsensk او به عنوان قاضی صلح انتخاب شد. سرانجام ، او اشراف مورد انتظار و حق نام خانوادگی شنشین را دریافت کرد. و اما در دل شاعری که بیش از چهار دهه بدون جان باختن زندگی کرد، آتش عشق دوردست جوانی اش شعله ور شد. آفاناسی فت خطاب به ماریا لازیچ نوشت:

<…>تو با روح شیرخوارت همه چیز را فهمیدی،

چه بگویم؟ قدرت مخفیداد،

و حتی اگر زندگی بدون تو مقدر است

باید بکشم بیرون

اما ما با شما هستیم، نمی توانیم

جدا کردن
____________
آلا نوویکووا

شعر نوعی عشق است. مخالفت با جمله فوق دشوار است، به خصوص اگر ما در مورددرباره اشعار عاشقانه کلاسیک ادبیات روسی مانند آفاناسی فت. اشعار عشق نه تنها در جوانی، بلکه در دوران پیری همنشین او بودند. چه چیزی شاعر را وادار کرد تا خطوطی را بیافریند که اکنون برای بسیاری شناخته شده است و چگونه آثار فت در میان دیگران برجسته است؟

متن ترانه عشق Fet: پس زمینه

بعید است که کسی با این واقعیت که عشق قدرتمندترین کاتالیزور شعر است بحث کند. حتی یک شاهکار شاعرانه از ابتدا نوشته نشده است. انگیزه نویسندگان هم عشق زودگذر و هم احساسی بود که در طول زندگی آنها وجود داشت. در زندگی آفاناسی فت، اولی و دومی هر دو حضور داشتند. اما نقش کلیدی در اشعار عاشقانه فت هنوز به ماریا لازیچ تعلق دارد. برای او یکی از بهترین هاست آثار معروفشاعر - "زمزمه، نفس ترسو."

فت بیش از یک بار عاشق شد، اما فقط احساس ماریا لازیچ همیشه با او بود. او هم در دوران رابطه و هم در زمانی که دیگر امیدی به دیدن او نبود شعرهایی را به این زن تقدیم کرد. فت در حین خدمت در پادگان نزدیک خرسون با ماریا ملاقات کرد. این دختر از خانواده یک نظامی بازنشسته فقیر بود. ماریا در آن زمان 22 ساله و فت 28 ساله بود. لازیچ یک بانوی جوان تحصیلکرده به حساب می آمد و حتی قبل از ملاقات با شاعر، به خوبی با آثار او آشنا بود. ماریا یکی از زیبایی های خیره کننده نبود، اما بلافاصله پس از ملاقات، فت او را به عنوان یک روح خویشاوند شناخت. با این حال، کمبود بودجه برای هر دو مانع از اتحاد مجدد شد.

مکاتبات مدتی ادامه یافت، اما در پایان، فت شروع به استراحت کامل کرد. در سال 1850، شاعر با خبر وحشتناکی مواجه شد: ماریا درگذشت. لباس دختر به طور تصادفی آتش گرفت. او چند روز بعد بر اثر جراحات جان باخت. به سختی می توان گفت که این خودکشی بوده یا یک تصادف پوچ، اما ماریا با این جمله درگذشت: "او مقصر نیست...".

عشق در آثار آفاناسی فت

داستانی که در بالا توضیح داده شد اثر قابل توجهی در اشعار عاشقانه فت گذاشت. علاوه بر این، بدون آگاهی از این پیشینه، درک عمق کامل آثار او دشوار است. پس علاوه بر احساس امید و امید، انصافاً تراژدی نیز در آنها وجود دارد. فت برای خوشایند شرایط، عشق را رها کرد، اما آثار او به وضوح نشان می دهد که در واقع احساس یک و تنها در دوران پیری او را رها نکرده است. این به وضوح توسط مجموعه‌های معروف "چراغ‌های عصر" که توسط Fet نوشته شده بود، نشان می‌دهد که قبلاً در سال‌های انحطاط خود بود.

اشعار مربوط به عشق که توسط کلاسیک سروده شده است، سرشار از تجربه عاشقانه است که با تصویر طبیعت آمیخته شده است. علاوه بر این، بسیاری از آثار خاطره تجسم مریم هستند. انگیزه های مجازات و گناه به این غزل لحنی تراژیک می بخشد. فت با تاکید بر دومی، گاهی قهرمان غزلی خود را "جلاد" می نامد. تنها راه جبران مرگ است. بی دلیل نیست که در یکی از پرسشنامه ها شاعر اعتراف کرد که دوست دارد "تا جایی که ممکن است" زندگی کند.

علاوه بر این، شعر عاشقانه فت با یک موتیف ماندگار از سوزاندن مشخص می شود که بدون شک ارتباطی با شرایط مرگ لازیچ دارد. به عنوان مثال، شعر "او را در سحر بیدار نکن" با توصیف آرام و آرام آغاز می شود. خواب خوبدختران، اما در پایان آنها انتظار کلمات وحشتناکی دارند: "مردی اینجا سوخت!"

در نتیجه، در اشعار Fet تضاد واضحی از تصاویر وجود دارد - قهرمان غنایی و قهرمان. اولی مدتها پیش درگذشت، اما در یاد قهرمان و شعرهای او زنده است، دومی زنده است، اما در روح مرده است. تصویر لازیچ برای شاعر به یک آرمان اخلاقی تبدیل شد و زندگی او به امید پیوستن به آن به دنبال این آرمان تبدیل شد. بنابراین، در آثار فت زندگی زمینیاغلب با رنگ های تیره نقاشی می شود، در حالی که بهشتی به طرز خیره کننده ای روشن است. برای او زیبایی زن مانند طبیعت است و تفکر در زن معشوق با تحسین طبیعت قابل مقایسه است.

به گفته بسیاری از محققان، اشعار عاشقانه فت تنها زمینه ای از کار او است که برداشت های زندگی این استاد کلمات به طور کامل منعکس شده است. به همین دلیل است که این آثار بسیار متفاوت از بقیه هستند. آنها فاقد آن احساس باورنکردنی از شادی در زندگی و شادی هستند که در اشعار منظره کلاسیک دیده می شود. چرخه آثار اختصاص یافته به لازیک تقریباً 4 دهه را در بر می گیرد. این شامل بسیاری از مینیاتورهای شاعرانه بود: "تصویر مقاومت ناپذیر"، "تو رنج کشیدی..."، "نامه های قدیمی"، "مدت ها بود که رویای فریادها را می دیدم..."، "نه، تغییر نکرده ام... "، و غیره

فت از آن دسته شاعران شگفت انگیزی است که با بیان تجربیات خود، عشق و خاطرات آنها را در خوانندگان بیدار می کنند. شعرهای او را می توان به آرشه ای تشبیه کرد که موسیقی افکار و احساسات را بیدار می کند.

قبلاً در همان آغاز قرن بیستم، فت را "خواننده سکوت"، "خواننده نامفهوم" می نامیدند، خواننده جدید با خوشحالی به جملات فت گوش می داد که "آنها با پایی هوا حرکت می کنند"، "به سختی تلفظ می شود". تمام شادی های دنیا و شیرینی عشق در باصفایی ترین عنصر حل می شود و صفحات آن را پر از بخارهای معطر می کند. به همین دلیل است که شعرهای او قلب شما را به تپش می اندازد و سرتان را به چرخش در می آورد.» منتقد ادبی معروف کی.

در بهار سال 1845، آفاناسی فت به عنوان افسر درجه دار در یک هنگ کویراسیر، که در جنوب روسیه، در استان خرسون قرار داشت، خدمت کرد. در اینجا فت، یک خبره عالی از بانوان زیبا، با خواهران لازیک - النا و ماریا - آشنا شد و با آنها دوست شد. بزرگ‌تر متاهل بود و خواستگاری آجودان هنگ از زنی که صمیمانه شوهرش را دوست داشت به جایی نرسید.

ماریا لازیچ از طرفداران شعر فت است، دختری بسیار با استعداد و تحصیل کرده. او نیز عاشق او شد، اما هر دو فقیر بودند و A. Fet به همین دلیل جرات نداشت به سرنوشت خود با دختر محبوبش بپیوندد. به زودی یک تراژدی برای ماریا اتفاق افتاد: او در آتش سوزی که در اتاقش از سیگاری که بدون دقت رها شده بود، سوخت و جان باخت. لباس موسلین سفید دختر آتش گرفت، او به سمت بالکن دوید، سپس با عجله به داخل باغ رفت. اما باد تازه فقط شعله های آتش را شعله ور کرد... ظاهراً ماریا در حال مرگ از نامه های او خواسته بود که Fet's او را نگه دارد. و او همچنین از او خواست که او را به خاطر چیزی سرزنش نکنند... اما احساس گناه دائماً فت را در طول زندگی اش آزار می داد.

در خاطرات شاعر، ماریا لازیچ به عنوان یک «سبه‌ه‌ای باریک» با «تجمل فوق‌العاده موهای سیاه و آبی» ظاهر شد. فت به یاد احساسات گذشته شعری نوشت. برخی صداها به اطراف می پیچند و به تخته سرم می چسبند. آنها پر از جدایی بی‌سابقه هستند، از عشقی بی‌سابقه می‌لرزند. به نظر می رسد، خوب؟ آخرین نوازش لطیف به صدا در آمد، گرد و غبار در خیابان دوید، کالسکه پست ناپدید شد... و تنها... اما آواز جدایی ناتمام با عشق طعنه می زند، و صداهای روشن می شتابد و به سرم می چسبد.

فت تا پایان روزگارش نتوانست درام زندگی ماریا لازیچ را فراموش کند، مانند یک کلید، اشعار او را تغذیه می کرد و به شعرها صدایی خاص می بخشید. اعتقاد بر این است که خطوط عاشقانه او یک مخاطب داشته است، این مونولوگ های شاعر به مریم مرحوم است، پر از توبه و پرشور. تصویر او بیش از یک بار در اشعار فتوف احیا شد.

چند سال بعد، پس از مرگ ماریا، آفاناسی فت زندگی خود را با ازدواج قانونی با دختر تاجر چای بوتکین پیوند داد. او خود را استاد خوبی نشان داد، بر دارایی همسرش افزود و سرانجام در دهه شصت به بالاترین فرماندهی رسید و نام پدرش شنشین را با تمام حقوق متعلق به خانواده و درجه اش برگرداند.

اشعار Fet از نظر موضوعی بسیار ضعیف هستند: زیبایی طبیعت و عشق زنان - تمام مضمون همین است. اما فت چه قدرت عظیمی در این محدوده های باریک به دست می آورد. اشعار متأخر فت شگفت انگیز است. سالخورده در زندگی، در شعر او به یک جوان پرشور تبدیل می شود که همه افکارش در مورد یک چیز است - در مورد عشق، در مورد شور و نشاط زندگی، در مورد هیجان جوانی ("نه، من تغییر نکرده ام"، "او" دیوانگی ام را می خواستم»، «به محض اینکه واقعاً مال توست مرا دوست بدار»، «هنوز دوست دارم، هنوز مشتاقم»). چه خوشبختی: هم شب و هم ما تنهایم! رودخانه مانند آینه است و همه از ستاره ها می درخشد. و آنجا... سرت را به عقب بینداز و نگاه کن: چه عمق و صفایی بالای سر ماست! آه، مرا دیوانه صدا کن! اسمش را هر چه می خواهی بگذار؛ در این لحظه در ذهنم ضعیف می‌شوم و در قلبم چنان موجی از عشق را احساس می‌کنم که نمی‌توانم سکوت کنم، نمی‌توانم، نمی‌دانم چگونه! من بیمار هستم، من عاشق هستم. اما، رنج و عشق - اوه گوش کن! اوه درک! - من اشتیاقم را پنهان نمی کنم، و می خواهم بگویم که دوستت دارم - تو، تنها تو، من دوست دارم و آرزو دارم! 1854

پژوهشگران آثار این شاعر مرگ فت را خودکشی می دانند. با دانستن اینکه الکل چقدر برای او مخرب است، او که به شدت بیمار است، همسرش را برای شامپاین می فرستد و پس از ترک او سریعاً به منشی خود دیکته می کند: "من افزایش عمدی رنج را درک نمی کنم، داوطلبانه به سمت امر اجتناب ناپذیر می روم. ” او یک رکاب رکابی سنگین را برای بریدن کاغذ به دست می‌گیرد، آن را می‌برند، اما پیرمرد تنومند و ارغوانی که نفس نفس می‌کشد، به داخل اتاق غذاخوری می‌دوید. در نیمه راه، ناگهان روی صندلی می ریزد و می میرد... فت در سال 1892 درگذشت و در نزدیکی کلیسای روستای کلیمنوف به خاک سپرده شد.

جایگاه ویژه ای در اشعار فتوف دارد تم عشق. D.D. خوب، به هیچ وجه رویایی تحسین برانگیز، اثیری نیست، بلکه طبیعی ترین احساسی است که طبیعت برای ادامه روی زمین ایجاد می کند، دقیقاً در این ذات، بی نهایت زیباست - یکی از عالی ترین جلوه های "موسیقی" جهان، مانند زیبایی. در کیهان ریخته شد."

اما نکته دیگری را باید در نظر گرفت ویژگی اشعار عاشقانه فت: شاعر به طرز شگفت انگیزی توانست ایده دگرگونی یک فرد با احساس عشق را منتقل کند: کسب توانایی او تحت تأثیر یک احساس تجربه شده برای باز کردن روح جهان ، راز آن. زندگی زیبا:

موهای شیری و بچه ات را دیدم
صدای آه شیرین تو را شنیدم -
و در اولین سپیده دم شور و حرارت را احساس کردم.
با توجه به هجوم طوفان های بهاری،
جریانی از خالص و پرشور نفس کشیدم
فرشته ای اسیر با بال هایی در حال دمیدن.

آن اشک ها را فهمیدم، آن عذاب ها را فهمیدم،
جایی که کلمه بی حس است، جایی که صداها حکومت می کنند،
جایی که نه آهنگی، بلکه روح خواننده را می شنوید،
جایی که روح بدن غیر ضروری را ترک می کند،
جایی که می شنوید که شادی حد و مرزی نمی شناسد،
جایی که باور داری که خوشبختی پایانی نخواهد داشت.

تفکر معشوق، توجه به صدای او به قهرمان اجازه می دهد تا زیبایی جهان را درک کند و به او قدرت شگفت انگیزی می دهد، توانایی پرواز و کشف اسرار جهان - شادی و شادی پنهان در اشک و عذاب. اما قهرمان عاشق نه تنها زیبایی و رمز و راز جهان را کشف می کند. عشق او را قادر مطلق می کند، کمک می کند خود جهان را متحول کند، ذره ای از آتش خود را به آن منتقل کند - روحش را، معنوی کند - آن را با احساس خود مشتعل کند، گرما و نور را به تاریکی سرد بیاورد:

اینجا نزدیک و نزدیک تر!
چشم محبوبت را باز کن!
تو با سرخی شرم در دل هستی،
من پرتوی تو هستم که به دوردست پرواز می کند.

به کوه ها در تاریکی شب،
روی ابر خاکستری غروب،
من مثل یک قلم مو از این اشعه استفاده می کنم
من مقداری رژگونه و طلا می اندازم.

بیهوده تاریکی سرد
سیاه شدن، همه چیز بر سر ما آویزان است:
حتی اگر خود وسعت
از ما روشن خواهد شد.

شاید برای اولین بار در شعر روسی، احساس عشق به عنوان نیرویی که تغییر می کند شناخته شود طبیعت انسان، توانایی فرد را برای اوج گرفتن - مانند یک پرنده یا یک فرشته - بالاتر از وجود زمینی ایجاد می کند. موتیف پرواز عاشقان، که مشخصه نسل شعر بعدی - نمادگرایان روسی است، البته در تصویر متهورانه شاعرانه A. Fet منشأ دارد:

دوستم داشته باش! به محض اینکه واقعاً مال شماست
با نگاهت ملاقات خواهم کرد
من طرحدار را زیر پای شما پهن می کنم
فرش زندگی.

با الهام از یک میل ناشناخته،
بالاتر از هر چیز زمینی، -
در چه آتشی، با چه خود فراموشی
ما پرواز خواهیم کرد!

و در لاجوردی رویا می درخشد
ظاهر میشی
در نفس آواز تا ابد سلطنت کن
و زیبایی.

معاصران بیش از یک بار توانایی شاعر قدیمی را در سرودن اشعاری الهام‌آمیز درباره عشق با شور جوانی مسخره کردند. توانایی این شاعر در حفظ خلوص و خودانگیختگی تجربیات توسط خود فت توضیح داده شده است. در یکی از نامه های Ya.P. او به پولونسکی گفت: «در این باور که شخصی که شخصاً تمام اشتیاق عشق را در تمام سایه های مختلف آن تجربه نکرده است، کاملاً درست می گویید، قادر نیست در مورد آن بنویسد. اما کسی که به طور غیرقابل برگشتی لحظات احساسی تجربه شده را از دست می دهد، نمی توان شاعر نامید.

در تلاش برای تعیین اصالت صدای مضمون عشق فت، محققان به ترکیب ثابت دو احساس متقابل - شادی و رنج - در تجربیات قهرمان اشاره می کنند و در شعر فت منبع عبارت معروف بلوک را می بینند "شادی - رنج - یک". " عشق، حتی عشق شاد، همیشه نه تنها باعث نور، بلکه درد نیز می شود. جدایی ناپذیری این دو احساس تا حد زیادی تجربیات قهرمان فتوف را تعیین می کند. بنابراین، قهرمان با یادآوری یک رویداد شاد در جوانی خود از تلخی شادی صحبت می کند ("با نگاهی به آتش ، خود را فراموش کردم ، / دایره جادویی مرا عذاب داد ، / و شادی و قدرت اضافی با چیزی تلخ طنین انداز شد") . بالاترین تجربه عشق توسط قهرمان با کمک "رنج سعادت" ("در رنج سعادت من در برابر تو ایستاده ام") تعریف می شود.

قابل ذکر است یکی دیگر از ویژگی های شعر فت، که در پس زمینه اشعار معاصر بسیار غیرمعمول و برای نسل شعر بعدی بسیار مهم است: قهرمان شعرهای او نه تنها به عنوان تجسم ایده آل یک زن زمینی، بلکه به عنوان یک الهه یا بدن بهشتی ظاهر می شود. در عین حال، پدیده آرمانی هیبت و احساسات انسانی پیدا می کند و در تجربه انسانی احساس زمینی عشق با تحسین و تکریم توام است:

سرزنش، ترحم الهام شده،
روح بیمار را مسموم نکنید.
بگذار آنهایی که زانو زده اند
من باید پیش تو بمانم!

سوختن بر زمین بیهوده،
شما لطف کنید اجازه دهید
من از پاکی لذت می برم
و زیبایی روحت

ببین نور چقدر شفافه
تو بر روی زمین محاصره شده ای،
آرامش خدا در این دنیا چقدر است
غرق شدن در مه آبی!..

آه، من در میان رنج خوشبختم!
چقدر خوشحالم که خودم و دنیا رو فراموش کردم
به هق هق نزدیک می شوم
گرم نگه داشتن جزر و مد!

همان تلفیق زمینی و آسمانی در تصویر قهرمان در شعر به چشم می خورد "شما همه در نور هستید، - رعد و برق شما", 1888):

همه شما در آتش هستید. رعد و برق تو
و من با درخشش تزئین شده ام...
زیر سایه مژه های ملایم
آتش بهشت ​​از من نمی ترسد

اما من از چنین ارتفاعی می ترسم
جایی که نمی توانم بایستم:
چگونه می توانم آن تصویر را حفظ کنم؟
روحت به من چه داده؟

چنین اشعاری بعداً به بلوک اجازه داد تا بگوید که ایده زنانگی ابدی به طور محکم توسط Fet ایجاد شده است. می توان گفت که تصویر شاعرانه عشق در اشعار فت به طرز چشمگیری با مفهوم عشق تأیید شده در آثار هم عصر جوان فت، فیلسوف Vl. سولوویوا از نظر فیلسوف، دو نوع عشق وجود دارد: به موجود برتر - الهه و به انسان. "با عشق صعودی" "ما موجودی بالاتر از خود را دوست داریم و از او ثروتی را دریافت می کنیم که او دارد و نمی توانیم با خود به آن دست پیدا کنیم. به تنهایی" «با عشق نزولی»، «ما موجودی پست‌تر از خود را دوست داریم که ثروت معنوی خود را با دریافت آن از معشوق برتر خود به او می‌دهیم». و تنها ترکیبی از این دو تجربه را تشکیل می دهد، با توجه به Vl. سولوویف، عشق کامل.

با قدرت شگفت انگیز، عشق صعودی و نزولی، زمینی و آسمانی در تجارب قهرمان شعر یکی می شود. "با چه غفلتی از آرزو دارم"، 1863. در اینجا، عشق زیاد به یک ستاره به قهرمان اجازه می دهد تا به عشق خود به دوست زمینی خود و سرنوشت او برای او پی ببرد:

با چه غفلتی آرزو می کنم
من در شب به دنبال یک ستاره بودم!
چقدر چشمک هایش را دوست داشتم
پرتوهای الماس او!

<...>عشق، مشارکت، مراقبت
چشمانم در او می لرزید
در استپ، از پیچ رودخانه،
از آینه شب دریاها.

اما خیلی افکار خاموش
او اشعه اش را به من نمی فرستد،
مثل ریشه های بید گریان،
در باغ شما، در حوض شما.

عشق به یک زن زمینی و عشق به یک الهه در اشعار فت مخالفتی ندارد. شاید بتوان گفت که هر دو "او" - الهه و "او" - زن زمینی به نوعی به "من" غنایی نزدیک هستند. چیزی که آنها را به هم نزدیک و شبیه می کند نوری است که هم از معشوق جوان و هم از جسم بهشتی ساطع می شود («اگر آسمان زمستان با ستارگان روشن شود...»، «آه بچه، من به تو دلبسته ام...»).