Gördüğünüz gibi, enstrümanların türlere ve ailelere göre sınıflandırılması, tasarımlarının özellikleri ve ses üretim yöntemi tarafından yönlendirilir. Düdüğün tabanında bir düdük varsa, kamışın özel plakaları vardır - çift veya tek "diller". Bir karahindiba sapı üzerinde birkaç saniye içinde çift dil şeklinde böyle bir dikizleme yaptık. Kamış, kaz tüyü veya bambudan ve örneğin plastik gibi ses yayan diğer bazı ince malzemelerden yapılmış huş ağacı kabuğu ve ince levhalar, halk üflemeli çalgılarında yiyecek görevi görebilir.

Üflenen hava akımı, yolunda ince bir dille karşılaşır ve konumuna bağlı olarak onu ya bükmeye ya da bükmeye eğilimlidir. Elastik dil orijinal konumuna dönme eğilimindedir. Bir salınım meydana gelir, dil sesi duyulur ve çandaki hava sütunu rezonansa girerek bu sesi yükseltir. Bu ailenin tipik ve en yaygın enstrümanı yazıktır.

Yazık

Şair V. Bokov, "Isterma'nın Üstünde" kitabından kısa bir hikayede, memleketinde köyde bir çobanla karşılaşmasını anlatıyor.

“... Altında bir ateşin yandığı bir mürver çalısında yazık gördüm.

Oynamak!

Acıdı ve oynadı. Melodide vahşi, kasvetli, ilkel bir şey duyuldu.

Marat kollektif çiftliğinin tarlasında nehrin karşısında uzun bir çoban figürü yükseldi. Oradan vahşi, melankolik sesler döküldü. İki kişi uzun uzun konuştu.

Ay, ne kadar içten konuştular, - "çobanım" dedi, oyunu bitirdi. "

Bu alçakgönüllü hikayede her şey mecazi ve gerçek! Ve çobanların zihinsel olarak, ne yazık ki çaldıkları ve bunun müziğinin "orman kokuyor" olduğu gerçeği.

Elbette enstrümanın adı "acıma", "yazık" kelimelerinin kökünden gelmektedir. Yazık sesi tart, sert, ancak belirgin bir titreşim (titreme) nedeniyle acıyor, ağlıyor.

Zhaleika, 140 ila 160 mm uzunluğunda ahşap (söğüt, mürver, kamış) veya (zamanımızda) metal bir borudur. Üst ucuna bir dikizleme yerleştirilir. Doğal bir inek boynuzu veya huş ağacı kabuğu çanı, rezonatör olarak alt uca konur. Bazı yörelerde bu korna ya da çan yüzünden acıma yanlış bir şekilde korna deniyor. Eski zhaleikalardaki dil (gıcırtı) ana borunun hemen üzerinde kesildi. Daha sonra, borunun içine sokulan gıcırtı için özel bir ağızlık yapmaya başladılar. Bu durumda gıdanın zarar görmesi durumunda yenisi ile değiştirilmesi kolaydır. Tüp üzerinde 3 ila 6 delik kesilir. Bir boruda olduğu gibi uygulanır ve kullanılırlar. Sürahinin boyutuna bağlı olarak farklı akortlar olabilir, bu da üzerlerinde topluluk ve orkestra çalımlarında çok önemlidir.

Şekil, G majördeki bir zhaleika'nın boyutlarını düşürülmüş VII derecesiyle, yani F-keskin yerine F'yi göstermektedir.

Bu enstrüman aynı zamanda N. Z. Kudryashov tarafından tasarlanmıştır ve eski halk zhaleikalarına kıyasla bir takım yeniliklere sahiptir. Ana olan, gözetleme deliğini takmanın yoludur. İnce (bir jilet gibi bir milimetrenin onda biri kadar), düz ve pürüzsüz olmalıdır. Yaklaşık boyutları belirtilmiştir. Gıcırtı, ana boruya bir ucu açık olan özel bir ses borusuna (ağızlık) takılır. Ağızlık ahşaptan yapılmıştır. Üst ucu kördür ve ağızlığın kendisi boyunca dikizleme genişliğinden 2-2,5 mm daha dar olması gereken dikdörtgen bir dar kesim yapılır. Bu kesimde tüpün iç boşluğu görünür olmalıdır. Kesimin uzunluğu, dikizlemenin uzunluğuyla tam olarak eşleşmelidir. Kesik, aletin üst ucundan gider ve üzerine yerleştirilen dikmenin dayandığı dikdörtgen bir somunla biter.

Şekil, ağızlığın en üst kısmında hafif bir yuvarlama ile kesildiğini, bu da onunla üstte yatan yudum arasında küçük bir bölge oluşturan ve içinde yudumun salınabileceği küçük bir bölge oluşturduğunu göstermektedir.

Genellikle gıcırtı, ana boruya ağızlık girişinin yakınında ipliklerle bağlanır. Kudryashov, her elektrikçinin elinde bulunan bir polivinil klorür yalıtım tüpünden (kambrik) elde edilen bir halka ile sabitlemeyi önerdi. Bu yeniliğin ilericiliği, sabitlemenin kendisinin güvenilirliği ve temizliğinde çok fazla değil, daha önemli bir başka konuda. Yazık iyi tanımlanmış önceden belirlenmiş bir ölçeğe sahip olmak için, cıvıltı kendi başına, bir rezonatör olmadan, bu ölçeğin ana sesini çıkarmalıdır (örneğin, G majörde G). Önceden, istenilen tonu elde etmek için boyutu üzerinde uzun süre uğraşmanız gerekiyordu. Şimdi, bunun için, boru şeklindeki halkayı hareket ettirerek gıcırtı salınan ucunun boyutunu değiştirmek yeterlidir ve ayarı farklı olacaktır. Bu tür değişiklikler bir çeyrek içinde yapılabilir. Bu, bulunan basit cihazın yardımıyla, sadece gerekli tonu bulmanın daha kolay değil, aynı zamanda onu değiştirmenin ve dolayısıyla gerekirse tüm acıma yapısını değiştirmenin mümkün olduğu anlamına gelir. Bu, modern müzik pratiği için çok fazla.

Çalmadan önce, gıcırtı her seferinde tükürük ile ıslatılmalıdır, aksi takdirde kulağa kötü, boğuk gelecektir. Biraz çaba sarf ederek acımaya ihtiyacın var. Bu çaba ne kadar fazlaysa, perdesi o kadar yükselebilir (1 / 2-1 / 4 ton içinde) ve bunun tersi de geçerlidir. Bu, halk sanatçıları tarafından çalarken akordu dengelemek veya şarkıcılara ince ayar yapmak için kullanılır.

Dikişin tek tek parçalarını sabitlerken modern (renkli) bir yalıtım bandı kullanmanızı öneririz. Onun yardımıyla, mafsallı boruların uçlarını kalınlaştırmak, çatlakları kapatmak vb. kolaydır. Korna BF 6, süper çimento vb. gibi teknik yapıştırıcılarla yapıştırılır. Ağızlık en iyi şekilde sürtünme kuvveti ile sabitlenir. Peep'e yanlışlıkla zarar vermemek için, ağızlığın üzerine kamış, ahşap veya karton tüpten yapılmış özel bir kapak konur.

Bilinen ve hala bulunan, eşleştirilmiş borularla aynı şekilde ayarlanmış ve kullanılan eşleştirilmiş veya çift nefeslerdir. Kamış boruların aksine, eşleştirilmiş ponponlar birbirine sabitlenir ve tek bir soket ile birleştirilir.

gayda

Gaydaları ne için çekiyorsun? Boru oynamayın!

Şimdi bu ve benzeri ifadeleri kullanmıyor muyuz? Dünyaca ünlü bir müzik aletiyle ortak yönleri var mı?

Gayda, içine tüpler yerleştirilmiş, bütün keçi veya dana derisinden yapılan, kürk adı verilen bir hava deposudur. Ön bacak çiftinden deliğe bir tüp yerleştirilir; hava enjeksiyonu için tasarlanmıştır ve bir çek valf ile donatılmıştır. Gıcırdayan bir oyun tüpü başka bir deliğe sokulur; bazı yerlerde - boru gibi bir boru; Rusya'da, kural olarak, yazık gibidirler. Bu oyun tüpünde parmak delikleri kesilir. Baştaki melodi üzerinde çalınır. Boyun açıklığına bir veya iki tüp yerleştirilir, her biri melodik tüp ölçeğinin ana aşamasına dördüncü veya beşinci bir oktavda ayarlanmış, yalnızca bir, düşük esneme sesi verir. Bu esnetme seslerine bourdon denir ve melodinin armonik bir arka planı gibi sürekli ses çıkarır. Gaydaları iş dünyasındaki tüm bürokrasi ve erteleme ile karşılaştırmak için sebep veren tam olarak bur-donların monoton sesidir.

Enstrümanın Rusça adının, ortaya çıktığı yerin adından geldiğine inanılıyor - Batı Böceği'nin üst kısımlarında yer alan ve Kiev Rus'un bir parçası olan Volyn. Bu bölge, 9-11 yüzyıllarda orada yaşayan bir Doğu Slav kabilesi olan Volhynians tarafından iskan edildi. Bununla birlikte, Ukrayna'nın kendisinde, Moldova ve Polonya'da, bu alete Belarus ve bazı Rus bölgelerinde keçi (kürk kökenli) denir - bir boru.

Gaydalar neredeyse tüm dünyaya dağıtıldı. Farklı ülkelerde, farklı insanlar için kendi ayrı tasarım özelliklerine sahipti, ancak düzenleme ilkesi her yerde aynıydı. Gaydaların yerel adlarının çoğu bile aynı kelimeleri içerir: "çanta" ve "vızıltı", "oyun". Örneğin, gaydanın İngilizce adını karşılaştırın (çanta - çanta, boru - oyun, boru), Almanca Sackpfeife (zak - çanta, pfeife - boru), Fransızca cornemuse (eski boru), Hollandalı dudelsack (boru torbası), vesaire.

Oynarken, gayda önünüzde ve daha sık kolunuzun altında tutulur. Kürk, valf borusundan hava ile doldurulur ve basıncı altında gıcırtılar duyulmaya başlar. Gaydaların sesi süreklidir: hava enjeksiyonunda molalar sırasında piper kürkü vücuda bastırır ve ses devam eder.

Rusya'da gayda ile ilgili ilk bilgiler 16-17. yüzyıllara dayanmaktadır. O zamanlar çok yaygın bir çalgıydı; türkülerde, korolarda ve masallarda defalarca adı geçmektedir.

Enstrüman özellikle soytarılar, ayı liderleri ve Eğlence Odasının saray müzisyenleri arasında popülerdi. Daha sonra - gezgin dilenci müzisyenlerde. 20. yüzyılın başlarında, bu enstrümanın yerini yavaş yavaş diğer, daha az karmaşık ve zahmetli tasarımlar aldı. Bununla birlikte, örneğin, İskoçya'da gayda ulusal bir kalıntı olarak yetiştirilir ve hatta askeri bandoların bir parçasıdır. Ülkemizde, gaydaların bireysel örnekleri belki de sadece müzik kültürü müzelerinde görülebilir.

Surna

Müzik tarihi, özellikle coğrafi olarak komşu olanlar olmak üzere, farklı halkların enstrümanlarının çok çeşitli karşılıklı etkileri ve iç içe geçtiği durumları bilir. Teller gibi bazı enstrümanlar dünyanın farklı yerlerinde birbirinden bağımsız olarak doğmuş ve gelişmiştir. Diğerleri ise, şüphesiz, daha eski bir uygarlığa sahip halklardan ödünç alındı. Transkafkasya üflemeli çalgısı zurnaya isim, yapı ve ses olarak yakın olan surna da bu tür çalgılara aittir.

Bazen antimon veya tecavüz olarak adlandırılan Surna, genellikle karaağaçtan (güneydeki bir ağaç türü, çok yoğun ve güçlü) yapılırdı. Bu alet, 13. yüzyıldan başlayarak yazılı tarihi anıtlarda düzenli olarak bahsedilmiştir, ancak güvenilir açıklamaları, çizimleri ve hatta daha orijinal kopyaları günümüze ulaşmamıştır. Surna'nın Kafkasya'da ve ona bitişik bölgelerde yaşayan halklar arasında hala var olan doğu zurna ile analojisinden yola çıkarsak, bu birkaç oyun deliği, küçük bir konik çan ve bir çift, daha az olan ahşap bir tüptür. genellikle bekar, kamış gıcırdıyor. Bazı halk müziği enstrümanları araştırmacıları, surna'nın bir pusu enstrümanı (bir sonraki bölüme bakınız) ve muhtemelen bir kulak kamış enstrümanı olduğunu iddia etmektedir. Özellikle, şekilde gösterilen Rus surnasında (Terek Kazaklarının enstrümanı) iki şekilde oynadılar: pusu-shyurnom ve kamış olarak.

Zavallı bir dil, özel bir tüp içinde ağızlığın içindeydi. Surna'nın sesi keskin ve burundandır. Ya soytarılar tarafından vahşi, cüretkar danslarında ya da askeri kullanımda, askeri gruplardaki tüm ulusal enstrümanları Batılı, bakır olanlarla değiştiren Peter I'in saltanatına kadar kullanıldı. Yavaş yavaş, belki de kısmen kraliyet ve kilise kararnamelerinde yasaklananlar arasında sürekli olarak bahsedildiği ve insanlar onu benzer, ancak farklı isimlerle başka araçlarla değiştirmek zorunda kaldığı için, neredeyse kullanımdan düştü. Surna'ya çok benziyor, özellikle bugün hala var olan kolye.

breolka

Bu, tını bakımından kamış ailesinin en yumuşak ve en ahenkli çalgılarından biridir. Sanki bir ara tür zhaleika ve surnadır. Tüpü neredeyse düzdür, yavaş yavaş sivrilen bir çana doğru genişler. Çift dil, obua gibi. Dolayısıyla sesin ikincisine yakınlığı. Özünde, bu halk kökenli küçük bir obuadır. Diğer tüm açılardan (delik sayısı, hatve, teknik ve dinamik yetenekler açısından), aynakol dişlisi öncekilere benzer.

Biblonun Tver eyaletinde göründüğü ve yapıldığı yerel söğüt - bredina adından böyle belirsiz bir isim aldığına inanılıyor.

Şekil, soprano G majör anahtar zincirinin boyutlarını göstermektedir. Koro Orkestrası'nın eski bir sanatçısı tarafından çalındı. Pyatnitsky V. Voronkov. Aletinin gövdesi şimşirden bir torna tezgahında döndürülür ve birbirine sokulmuş iki yarıdan oluşur. Voronkov, kendi yaptığı veya müzik mağazalarından satın aldığı sıradan obua bastonlarını pratiğinde kullandı. Enstrümanının sesi, kalıcı melodilerde yumuşak ve güzel, hızlı, dans edilebilir melodilerde keskin ve neşeli. Skalayı değiştirmek için özel halkalar veya balmumu kullanılır (ıslık çalgıları bölümüne bakın).

Kamış müzik aletleri grubu, özel ses şeritlerinin açıklıklarına yerleştirilmiş elastik kamışların titreşimleri nedeniyle sesin oluştuğu enstrümanları içerir. Dilin bir ve diğer tarafında oluşan hava basınçlarındaki fark nedeniyle kamışların uyarılması gerçekleştirilir.

Kamış grubu akordeonlar, düğmeli akordeonlar, akordeonlar ve bir dizi başka enstrümanı içerir. Bazen bu çalgı grubu, tek veya çift kamış (kamış) kullanılan bazı nefesli çalgıları da içerir. Kamışlı (sazlı) nefesli çalgıların aksine, sadece ses şeritleri olarak adlandırılan kayan (geçen) kamışların kullanıldığı enstrümanlar kamış grubunda sınıflandırılır.

Kamışın kromatik ve diyatonik olarak ayrılması

Skalanın yapısına göre kamış enstrümanlar diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır. İlki esas olarak akordeonları, ikincisi - düğme akordeonlarını, akordeonları ve diğer bazı enstrümanları içerir. Bazen akordeon (armoni, armonika), ses şeritlerinin açıklıklarında bulunan ve bir hava akımı sağlamak için özel kanallara sahip kayan metal kamışlara sahip tüm kamış enstrümanları grubu olarak anlaşılır.

Kamış enstrümanlar arasındaki farklar

Değişken hacimli (kürk) hava odalarına sahip kamış enstrümanlar yapısal olarak birbirinden çok az farklıdır ve akordeon, düğme akordeon, akordeon çeşitlerini temsil eder.

Kamışlı çalgılar, sıra, ses aralığı, ses sayısı (tek bir tuşa veya tuşa basıldığında aynı anda en fazla ses çıkaran kamış sayısı), kayıt sayısı (sazlara hava beslemesi için anahtarlar), sesin varlığı veya yokluğu bakımından kendi aralarında farklılık gösterir. hazır akorları açma yeteneği.

Özelliklerine bağlı olarak efsane

Ses sayısı, kayıt sayısı ve ses aralığına bağlı olarak enstrüman tipini belirleme kolaylığı için,
geleneksel sayısal atama, örneğin, akordeon 41 X 120-III.7 / 2. Tanımlamanın ilk numarası (örnekte - 41) şunu gösterir:
kasanın sağ tarafındaki tuş sayısı (melodide), ikinci sayı (120) - kasanın sol tarafındaki düğme sayısı (
eşlik). İkinci sayı bir kesir ise, pay eşlik düğmelerinin toplam sayısıdır, payda ise seçilebilir düğmelerin sayısıdır. Üçüncü sayı (III) seslerin sayısını, dördüncü sayı (7/2) melodideki (pay) ve eşlikteki (payda) kayıt sayısını gösterir.

Kamış sisteminin özellikleri

Bir basılan tuşa (tuş) karşılık gelen sazlar (sesler) farklı frekanslara ayarlanmıştır. Böylece, dört sesle, sazlardan biri ana (matkap) ve frekansı, ikinci - bir oktav ile gösterime karşılık gelir.
ana altında, üçüncü - ana üzerinde bir oktav, dördüncü, ana kamış ile aynı frekansa ayarlanır, ancak ana tonlarla birlikte, birkaç hertz () oranında bir artış veya azalma ile, vuruşlar yaratır (fizyolojik birliktelik).

Ana kamış frekansından daha yüksek bir frekansa sahip bir dizi şerit (saz) piccolo serisi olarak adlandırılır. Kamışlar diğer frekanslara ayarlanabilir.

Karşılık gelen kayıtlar, yani saz grupları açılarak farklı ses tınıları elde edilir. Bir veya iki sesli enstrümanlarda genellikle register anahtarları yapılmaz.

Modern kamış çalgılar, müzik eserlerinin solo, topluluk, orkestral performansı ile eşlik ve eğitim amaçlı yaygın olarak kullanılmaktadır.

Bir tür kamış enstrüman olarak uyum

Akordeon, körüklü sazların en basitidir.

Uyum, bir boyun 12'den (Şekil 7.1), oyun düğmeleri 11, valfleri 10 mekanik hasardan koruyan bir ızgara 9, klavye mekaniğinin kolları 13, vokal melodi şeritli rezonatörler 8, körük 7, ses şeritli rezonatör 6'dan oluşur. eşlik, mekanik 14, sol klavyenin düğmeleri 4, sol klavyenin valfleri 3, sol ızgara 2, sol kemer 1.

Kürk gerildiğinde (sıkıştırıldığında), cihazın gövdesinin içinde ve dışında bir basınç farkı oluşur; bu, valf açıkken (düğmeye basıldığında), ilgili ses çubuğu ve uyarma yoluyla havanın hareketine yol açar. dilin (ses) açılışında.

Armoniler esas olarak iki, üç ve dört sesle yapılır. Üç ve dört parçalı armoniler 1-4 kayıt içerebilir.

Eşlik y akordeonlar hem hazır hem de seçmeli olarak yapılmaktadır. Sistem esas olarak diyatoniktir.

Armoniler, körükler sıkıştırılıp gerildiğinde aynı yükseklikte sesler çıkaran "krom" ve aynı tuşa basıldığında körükler sıkıştırılıp gerildiğinde farklı yükseklikte sesler çıkaran "çelenkler" olmak üzere iki ana türe ayrılır. . "Çelenkler" Rus sistemi (sıkıştırıldığında daha yüksek bir perde çıkar) ve Almanca (gerildiğinde daha yüksek bir ton üretilir) ile yapılır.

Armoni sesinin aralığı farklı olabilir. Çoğu için yaklaşık üç oktavdır (Tablo 7.1).

"Kromun" ölçeği (düğmelerin düzeni) (Şekil 7.2) "çelenkler" ölçeğinden farklıdır (Şekil 7.3).

Akordeon düğmeleri, akordeonun bir, iki veya üç sıra olarak adlandırılmasına bağlı olarak bir, iki veya üç sıraya yerleştirilebilir. Eşlikte bas sesleri için düğmeler ve hazır akorlar için düğmeler vardır (Şekil 7.2, b).

Akorlar majör ve minör üçlüler ile yedinci akorlardan oluşur.

Üç sıra düğme düzeni ile kürke en yakın sıra, bas düğmeleri adı verilen düğmelerden oluşur. İkinci ve üçüncü sıralar
alt kısmı bas, üst kısmı akor olan alternatif düğme çiftlerinden oluşur.

Melodinin dilleri, kabul edilen ses aralıklarına ve düzenine göre ayarlanır.

Ulusal müziğin icrası için uyarlanmış bir dizi ulusal akordeon (Tatar, Azerbaycan, Dağıstan) vardır. Düzen (düğmeler yerine özel tuşlar kullanılır) ve ses aralığı bakımından farklılık gösterirler.

Akordeonların ana dezavantajı, sınırlı performans yetenekleridir (elbette sadece düğme akordeonları ve akordeonlarla karşılaştırıldığında).

Kamış enstrümanlar grubu akordeonlar, düğme akordeonlar ve akordeonlar içerir. Onlar için ses kaynağı, çıtalar üzerine sabitlenmiş ve körükler tarafından zorlanan bir hava akımı tarafından titreştirilen metal dillerdir.

Enstrümanların ana parçaları gövde, klavyeli boyun, sağ ve sol mekanik, valfli ve sazlı rezonatörler - sesler. Gövde, kürkle birbirine bağlanan sağ ve sol kutulardan oluşur. Sağ kutuda bir klavye mekanizması ve melodileri çalmak için dilli şeritler bulunur; solda - eşlik için gerekli hazır akorları ve basları çalmak için aynı düğümler.

Klavyeli boyun, gövdenin sağ kutusuna monte edilmiştir. Akordeonlar ve düğme akordeonlar için, boyun tuşları için yuvalara sahiptir, akordeonlar için bir piyano klavyesi gibi yapılır. Anahtarlar, bir ucunda bir düğmenin takılı olduğu, diğer ucun ise dillere hava girmesine izin veren bir valfe bağlı olduğu kollardır. Bir düğmeye basıldığında bir veya daha fazla valfi kaldırmak için sağ ve sol mekanik kullanılır.

Mekaniğin ek anahtarları olabilir - belirli bir aralık için daha yüksek veya daha düşük ses çıkaran ek sazların eklenmesine izin veren kayıtlar, bunun sonucunda enstrümanın ses tınısı değişir.

Rezonatörler, pirinç veya alüminyum şeritlerle dışarıdan kapatılan bir dizi bireysel ahşap odadır. Şeritlere bir uçta yay çeliği, bronz veya pirinçten yapılmış metal diller takılır. Her bir rezonatör odası için, genellikle körük sıkıştırıldığında ve açıldığı zaman dönüşümlü olarak çalışan iki dil vardır. Eşleştirilmiş kamışlar birlikte veya farklı perdeye ayarlanabilir.

Sağ klavyede bir tuşa bastığınızda bir, iki, üç ve dört saz aynı anda çalabilir. Buna göre tek sesli, iki sesli, üç sesli ve dört sesli çalgılar ayırt edilir.

Reed müzik aletleri diyatonik ve kromatik olarak ikiye ayrılır.

Diyatonik enstrümanların ölçeği, ara yarım tonlar olmadan (diatonik ölçeğe göre) ana adımlardan oluşturulmuştur. Diyatonik enstrümanlar arasında krom akordeonlar, çelenkler ve ulusal harmonikler bulunur - Tula, Saratov, Kazan, vb.

Kromatik enstrümanların ölçeği, üzerlerinde daha karmaşık müzik besteleri gerçekleştirmenize izin veren kromatik ölçeğe göre yapılmıştır. Kromatik enstrümanlar arasında düğme akordeonları ve akordeonlar bulunur.

Bu enstrümanların fiyat listesindeki ana göstergeleri, ilk sayının sağ klavyedeki tuş sayısı, ikincisi soldaki düğme sayısı, üçüncüsü aynı anda en büyük sayı olduğu koşullu bir kodla gösterilir. bir tuşa basıldığında ses sazları, dördüncü (pay) melodideki kayıt sayısı, payda - eşlikte.

Diyatonik akordeonlar, basit müzik parçalarının kullanımı için tasarlanmıştır.

Uyum çelenkleri, kürk bastırıldığında ve kapatıldığında farklı yükseklikte seslere sahiptir.

Harmony-krom daha yaygındır, kromun perdesi kürkün hareket yönüne bağlı değildir. Akordeonlar üretilir: G-23X12-II, G-25X25-III, vb.

Düğme akordeon, akordeondan büyük ölçekli hacmiyle ayrılan kromatik bir kamış enstrümanıdır.

Enstrümanı ifade ederken, göstergelerinin özelliği beş sayı ile gösterilir ve anahtar sayısı beşinci eleman ile gösterilir. Örneğin, B-52X100-III-5 kodu şu anlama gelir: düğme akordeon, melodide 52 tuş, eşlikte 100 düğme, beş kayıt anahtarlı üç ses.

Akordeon, düğme akordeonunun aksine, piyano melodik bir klavyeye sahiptir. "Seslerin" ayarlanması, bir "dökülme" ile, yani ana tondan artış yönünde bir miktar sapma ile yapılır.

Akordeonlar esas olarak üç parçalı olarak üretilir: А-28Х40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Reed müzik aletleri kalite olarak aşağıdaki gereksinimleri karşılamalıdır: ses tarakları hassas akortludur, körükler zayıf hareket ettiğinde kolayca uyarılır, aşırı hava kaçağı olmamalıdır (rezonatör-güverte bağlantılarının, körük-gövde bağlantılarının olması önemlidir. sızdırmaz), mekanizma kolay, sorunsuz ve nispeten sessiz çalışmalıdır. Kasa yüzeyinin cilalı veya sanatsal selüloit ile kaplanmış, leke, çizik ve diğer kusurlardan arındırılmış olması gerekmektedir.

Akordeonlar ve düğme akordeonları, pasaport ve enstrümanın kullanımı ve bakımı için talimatlar ile bireysel durumlarda satılmaktadır. Harmoniler kasalarda da üretilir, ancak karton kutularda paketlenmesine izin verilir.

Rüzgar müzik aletleri. Nefesli çalgılar, ses kaynağının icracı tarafından enstrümanın kanalına üflenen salınımlı bir hava sütunu olduğu enstrümanlardır. Kanal ne kadar uzun olursa, sesin yüksekliği o kadar düşük olur.

Ses çıkarma yöntemine ve tasarım özelliklerine bağlı olarak nefesli çalgılar kulak, dil (kamış) ve dudak olmak üzere ikiye ayrılır.

Kulak yastıklı nefesli çalgılarda, icracının dudakları gerginken huni şeklindeki bir ağızlıktan boruya hava üflenerek ses üretilir. Bu çalgılar sinyal ve orkestral olarak ikiye ayrılır.

Sinyal üflemeli çalgılar, bir tüp ve huni şeklinde bir ağızlıktan oluşur. Kromatik ölçeğin tüm seslerini onlardan çıkarmak imkansızdır. Sinyal vermek için kullanılırlar. Bunlara borazan, tantana, avcılık ve piyade boynuzu dahildir.

Orkestra nefesli çalgılar, kromatik ölçeğin tüm seslerini çıkarmanıza izin verir. Bunlardan trompet, kornet, alto, tenor, bariton, bas, korna ve zugtrombon yaygındır.

Boru, bir dönüşte bükülmüş metal bir borudur. Bu enstrüman bir orkestra grubunun en yüksek sesidir ve genellikle solo performanslar için kullanılır.

Kornet, alto, tenor, bariton, bas aynı prensibe göre düzenlenmiştir. Boyutları (ve dolayısıyla perdeleri) ve görünümleri bakımından farklılık gösterirler. Bu aletlere saksafon da denir (ağızlıktan tüm uzunluğu boyunca ve çan kısmında kapsül benzeri bir şekilde genişleyen bir boru).

Fransız kornosu en zengin sesli enstrümanlardan biridir; üç turda yuvarlanmış ve geniş bir çan ile biten uzun bir tüptür.

Zug trombon, geniş bir çana sahip çift kavisli bir metal borudur. Valfli ses makinesine sahip olmamasıyla diğer orkestra çalgılarından farklıdır; perdeyi değiştirmek için geri çekilebilir bir boru (bağlantı) kullanılır.

Lingual (kamış) nefesli çalgılarda, ses uyarıcısı olarak enstrümanın üst kısmına sabitlenmiş bir kamış, bir kamış bulunur. Dil aletleri, tek yapraklı ağızlık tipi kamış (klarnet, saksafon) ve iki yapraklı ağızlık tipi kamış (obua, fagot) ile olabilir. Perdeyi değiştirmek için tüm enstrümanlarda bir kol-klavye mekanizması bulunur.

Klarnet bir zil, alt ve üst diz, ağızlıktan oluşur. Ağızlığa tek yapraklı kamış takılır. Aletin kanalı silindiriktir, aletin tüm parçaları sökülebilir.

Klarnet aralığı üç buçuk oktavdır, tını esnek, etkileyicidir.

Saksafon, sesinin doğası gereği, ahşap ve bakır (kulak yastıkları) enstrümanlar arasında bir ara konuma sahiptir. Saksafon, bir ağızlık, bir ağızlık borusu, çanlı bir gövde ve bir manivela mekanizmasından oluşur.

Ağızlığa tek yapraklı kamış takılır. Saksafonlar boyut ve perde olarak farklılık gösterir.

Obua, görünüşte bir klarnete benzer, ancak konik bir kanala ve iki loblu bir bastona (çift dil) sahip olması nedeniyle ondan farklıdır.

Böyle bir cihaz, enstrümana tuhaf, hafif bir burun tonu verir.

Fagot, diğer nefesli çalgılardan farklı olarak, düşük bir tını ile karakterizedir. Birlikte katlanmış iki kıvrımdan oluşur - konik kanallı ahşap borular. Çalarken, borunun ağızlık kısmına kavisli bir metal boru ("esik") yerleştirilir ve sonunda çift baston takviye edilir. Fagot, obuaya kıyasla daha karmaşık bir valf-kol mekanizmasına sahiptir.

Labial nefesli çalgılar halk borularından türetilmiştir. Bu enstrümanları çalarken, yan deliğe - labiuma açılı olarak bir hava akımı üflenir. Hava deliğe çarpar ve titreşir.

Bu enstrüman grubu, bir kafa ile orta ve alt dizden oluşan bir tüp olan flütleri içerir. Kafanın yan tarafında bir hava enjeksiyon deliği bulunur. Flütler, yüksek, soğuk bir ses tınısı ile karakterize edilir.

Nefesli çalgılar için yedek parça ve aksesuarlar ağızlıklar, kamışlar, valf yastıkları, ağızlık makineleri, kapaklar, sessizlerdir.

Nefesli çalgıların kalitesi için temel gereksinimler: akort doğruluğu, bir ses makinesinin veya valf kolu mekanizmasının doğru çalışması, işleme ve bitirmenin eksiksizliği.

Müzik çocukluğumuzdan beri etrafımızı sarmıştır. Ve sonra ilk müzik aletlerimiz var. İlk davulunuzu veya tefinizi hatırlıyor musunuz? Ve plaklarına tahta bir sopayla vurmak zorunda kaldığın parlak metalofon? Ve yanda delikli borular? Belli bir beceriyle, üzerlerinde basit melodiler çalmak bile mümkündü.

Oyuncak enstrümanlar, gerçek müzik dünyasına ilk adımdır. Artık çeşitli müzikal oyuncaklar satın alabilirsiniz: basit davul ve armonikalardan neredeyse gerçek piyano ve sentezleyicilere kadar. Sence bunlar sadece oyuncak mı? Hiç de değil: müzik okullarının hazırlık sınıflarında, çocukların özverili bir şekilde boru üflediği, davul ve tef çaldığı, marakas ile ritmi kırdığı ve ilk şarkıları bir ksilofonda çaldığı bu tür oyuncaklardan tüm gürültü grupları yapılır ... Ve bu onların dünya müziğine ilk gerçek adımı.

müzik aletleri türleri

Müzik dünyasının kendine has bir düzeni ve sınıflandırması vardır. Aletler büyük gruplara ayrılır: teller, klavyeler, perküsyon, rüzgar ve ayrıca kamış... Hangisi daha önce, hangisi daha sonra ortaya çıktı, şimdi kesin olarak söylemek zor. Ancak, bir yaydan ateş eden eski insanlar, gerilmiş bir kirişin seslerinin, kamış boruların, onlara üflenirse ıslık sesleri çıkardığını ve mevcut tüm yollarla herhangi bir yüzeyde ritmi yenmenin uygun olduğunu fark ettiler. Bu nesneler, Antik Yunan'da zaten bilinen yaylı, nefesli ve vurmalı çalgıların ataları oldu. Reed uzun zaman önce ortaya çıktı, ancak klavyeler biraz sonra icat edildi. Bu ana grupları ele alalım.

üflemeli çalgılar

Nefesli çalgılarda, borunun içinde hapsolmuş bir hava sütununun titreşimleri sonucu ses yayılır. Havanın hacmi ne kadar büyük olursa, çıkardığı ses o kadar düşük olur.

Nefesli çalgılar iki büyük gruba ayrılır: ahşap ve bakır. Ahşap - flüt, klarnet, obua, fagot, alp boynuzu ... - yan delikleri olan düz bir boruyu temsil eder. Müzisyen parmaklarıyla delikleri kapatarak veya açarak hava sütununu kısaltabilir ve perdeyi değiştirebilir. Modern aletler genellikle ahşaptan değil, diğer malzemelerden yapılır, ancak geleneksel olarak ahşap olarak adlandırılırlar.

Bakır nefesli çalgılar, pirinçten senfoniğe kadar her orkestranın tonunu ayarlar. Trompet, Fransız kornosu, trombon, tuba, helikon, bütün bir saksafon ailesi (bariton, tenor, alto) bu en gürültülü enstrüman grubunun tipik temsilcileridir. Daha sonra saksafon ortaya çıktı - cazın kralı.

Bir pirinç enstrümanın perdesi, üflenen havanın kuvveti ve dudakların konumu nedeniyle değişir. Ek valfler olmadan, böyle bir boru yalnızca sınırlı sayıda ses yayabilir - doğal bir ölçek. Ses aralığını ve tüm seslere ulaşma yeteneğini genişletmek için bir valf sistemi icat edildi - hava sütununun yüksekliğini değiştiren valfler (tahtadaki yan delikler gibi). Ahşap boruların aksine çok uzun olan bakır borular sarılarak daha kompakt bir şekil verilebilir. Fransız kornosu, tuba, helikon haddelenmiş borulara örnektir.

Teller

Bowstring, herhangi bir orkestradaki en önemli gruplardan biri olan yaylı çalgıların prototipi olarak kabul edilebilir. Buradaki ses, salınan bir tel tarafından yayılır. Sesi yükseltmek için, teller içi boş gövdenin üzerine çekildi - ud ve mandolin, ziller, gusli ... ve iyi bilinen gitar bize böyle göründü.

Dize grubu iki ana alt gruba ayrılır: eğildi ve koparılmış enstrümanlar. Her çeşit keman yaylı kemanlara aittir: keman, viyola, çello ve büyük kontrbas. Onlardan gelen ses, gerilmiş teller boyunca yönlendirilen bir yay ile çıkarılır. Ve koparılmış yaylar için bir yay gerekli değildir: müzisyen teli parmaklarıyla kopararak titreştirir. Gitar, balalayka, ud - koparılmış aletler. Çok nazik cıvıl cıvıl sesler çıkaran güzel bir arp gibi. Ama kontrbas yaylı mı yoksa koparılmış bir enstrüman mı? Resmi olarak, yaylılara aittir, ancak çoğu zaman, özellikle cazda, koparma ile çalınır.

klavyeler

Tellere vuran parmaklar çekiçlerle değiştirilirse ve çekiçler tuşlarla harekete geçirilirse, klavyeler enstrümanlar. İlk klavyeler - klavikor ve klavsen- Orta Çağ'da ortaya çıktı. Oldukça sessiz ama çok nazik ve romantik görünüyorlardı. Ve 18. yüzyılın başında icat ettiler piyano- hem yüksek sesle (forte) hem de sessizce (piyano) çalınabilen bir enstrüman. Uzun isim genellikle daha tanıdık "piyano" olarak kısaltılır. Piyanonun ağabeyi - ne erkek kardeş var - bir kral! - buna denir: piyano... Bu artık küçük apartmanlar için değil, konser salonları için bir araç.

En büyüğü - ve en eskilerinden biri - klavyelere aittir! - müzik aletleri: organ. Bu artık piyano ve kuyruklu piyano gibi bir vurmalı klavye değil, klavye rüzgarı enstrüman: müzisyenin ciğerleri değil, üfleyici boruya bir hava akımı oluşturur. Bu devasa sistem, manuel (yani manuel) klavyeden pedallara ve kayıt anahtarlarına kadar her şeye sahip karmaşık bir kontrol paneli tarafından kontrol edilir. Ve başka nasıl: organlar, çeşitli boyutlarda on binlerce ayrı tüpten oluşur! Ancak menzilleri çok büyük: her boru yalnızca bir nota çalabilir, ancak binlercesi olduğunda ...

Davul

En eski müzik aletleri vurmalı çalgılardı. Tarih öncesi ilk müzik olan ritim vurmalı çalgısıydı. Ses, gerilmiş bir zardan (davul, tef, doğu darbuka ...) veya enstrümanın gövdesinden yayılabilir: üçgenler, ziller, gonglar, kastanyetler ve diğer vurma ve tıkırtı sesleri. Özel bir grup davullardan oluşur ve belirli bir ses perdesi yayar: timpani, çanlar, ksilofonlar. Onlarda zaten bir melodi çalabilirsiniz. Sadece vurmalı çalgılardan oluşan vurmalı çalgılar bütün konserler için konmuş!

kamış

Sesi bir şekilde çıkarmak mümkün mü? Yapabilmek. Tahta veya metalden yapılmış bir levhanın bir ucu sabitlenir ve diğeri serbest bırakılır ve titreştirilirse, o zaman en basit dili elde ederiz - kamış aletlerinin temeli. Tek bir dil varsa, alırız yahudi arpı... kamış dahil akordeonlar, düğmeli akordeonlar, akordeonlar ve minyatür modelleri - armonika.

armonika

Tuşlar düğme akordeon ve akordeon üzerinde görülebilir, bu nedenle hem klavye hem de kamış olarak kabul edilirler. Bazı nefesli çalgılar da kamıştır: örneğin, zaten bilinen klarnet ve fagotta kamış borunun içine gizlenmiştir. Bu nedenle, araçların bu türlere bölünmesi şartlıdır: birçok araç vardır. karışık tip.

20. yüzyılda, arkadaş canlısı müzikal aile, başka bir büyük aile ile dolduruldu: elektronik aletler... İçlerindeki ses, elektronik devreler kullanılarak yapay olarak yaratılmıştır ve ilk örnek, 1919'da yaratılan efsanevi Theremin'dir. Elektronik sentezleyiciler, herhangi bir enstrümanın sesini simüle edebilir ve hatta ... kendilerini çalabilir. Tabii ki, biri bir program hazırlarsa. :)

Aletleri bu gruplara ayırmak, sınıflandırmanın sadece bir yoludur. Başkaları da var: örneğin, yapıldıkları malzemeye bağlı olarak Çin kombine aletleri: ahşap, metal, ipek ve hatta taş ... Sınıflandırma yöntemleri o kadar önemli değil. Enstrümanları hem görünüş hem de ses olarak tanıyabilmek çok daha önemlidir. Öğreneceğimiz şey bu.

Bir müzik aletinin saz sesi üreten cihazı, giriş ve çıkış bölmeleri olan bir mahfaza içerir; giriş odasının yanından bir dil takılmış bu odaların arasına yerleştirilmiş bir ses çubuğu; dış açıklıklar, boşluğunu bir yüksek / düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir kürk odası ve atmosfer ile iletmek için mahfazada birinci ve ikinci; kürk odası, giriş ve çıkış odaları ve atmosfer arasındaki hava akışının yönünü düzenlemek için valfler. Ses üreten cihazın gövdesinde dört adet dahili delik bulunur. Birinci açıklık, giriş odasını birinci harici açıklıkla, ikincisi ikinci harici açıklıkla, üçüncüsü ikinci harici açıklıkla ve dördüncüsü birinci harici açıklıkla iletişim kurar. Yukarıda bahsedilen dahili açıklıklar, hava akışı birinci harici açıklığa girdiğinde, birinci dahili açıklıktan giriş haznesine yönlendirilecek ve ses çubuğu açıklığını çıkış haznesinden ve üçüncü dahili açıklıktan geçtikten sonra yönlendirilecek şekilde kontrol valfleri ile donatılmıştır. , ikinci dış açıklığa yönlendirilir. Hava akışı ikinci dış açıklığa girdiğinde, ikinci iç açıklıktan giriş bölmesine yönlendirildi ve ses çubuğunun açıklığından, çıkış bölmesinden ve dördüncü iç açıklıktan geçtikten sonra birinciye yönlendirildi. dış açıklık. Bir kamış müzik aleti, klavye valf mekanizmalı yarım kutular, bir kürk, bir kürk odası, delikli güverteler ve yukarıdaki kamış ses üreten cihazları içerir. Güvertelerin her biri, giriş odasının yanından enstrümanın yarım gövdesinin ses üreten cihazlarının gövdelerine bitişik ve onlar için ortak bir kapak görevi gören bir plaka şeklinde yapılır. Her biri çıkarılabilir sızdırmaz bir kapakla kapatılan levhada, boyutları bu kapağın altında bulunan ses üreten cihazın ses şeritlerinin servis ve değiştirme imkanı koşulundan alınan açıklıklar yapılır. ETKİ: bir müzik aletinin artırılmış sürdürülebilirliği ve iyileştirilmiş ses kalitesi. 2 n. ve 1 wp f-ly, 18 hasta.

RF patenti 2482552'ye ait çizimler

Buluş grubu, müzik aletleri alanı (bundan sonra MI olarak anılacaktır), daha özel olarak, bir saz sesi üreten cihazın (bundan sonra ZOU olarak anılacaktır) tasarımı ile ilgilidir. hava akımı, ses şeritlerinin açıklıklarından salınan dillerle geçtiğinde ve oluşan seslerin rezonansının yanı sıra kamış MI tasarımına geçtiğinde belirli bir tonalitede bir sesin oluşumuna hizmet eder. verilen ZOU'nun kurulabileceği yer. Buluş grubu, düğme akordeon, akordeon, akordeon vb. tüm çeşitlerin kamış MI üretiminde kullanılabilir.

Uzun yıllar boyunca, bu tipteki en yaygın MI'lar geleneksel olarak, birbiri ardına yerleştirilmiş ve muhafazanın ekseni boyunca dikey olarak monte edilmiş ortak bir orta tiriz tarafından oluşturulan bir çift içi boş oda içeren bir mahfaza içeren bir OCP'nin tasarımını kullanmıştır. duvarlarında açma valfli ses şeritlerinin sabitlendiği bölmeler. Vücudun üstü bir çubukla kaplıdır (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D.

Bununla birlikte, bu tür OCP'lerin üretimi, önemli miktarda malzeme tüketimi gerektiren karmaşık ve zaman alıcı bir süreçtir. Bu durumda, ses odalarının kütlesi ve hacmi büyüktür ve sonuç olarak, bir bütün olarak MI'nın kütlesi ve hacmi de önemlidir. Açık delikli valflerin sızıntısı nedeniyle oyun sırasında artan hava tüketimi ve bunların önemli tepki süreleri, performans olanaklarını sınırlar. Bunun temel nedeni, ses üretimi için tiz ses şeritlerinin kullanılmasıdır. Tersine hareket eden bir hava akımında çalışması için ses çubuğunun açıklıklarının üzerine zıt kenarlardan monte edilmiştir. Bu durumda, ses çubuğunun dilin karşısındaki tarafında bulunan ses çubuğunun açıklığının açılması, deriden veya diğer elastik malzemelerden yapılmış, genellikle petal tip olan açma valfi ile kapatılır, hava akışı dilin karşısındaki taraftan hareket ettiğinde ses çubuğundan havanın geçişi. Portal valfler genellikle arızalanır (sarkma, buruşma ve yıpranma), bu da açıklıkların gevşek bir şekilde üst üste binmesine neden olarak oyun sırasında hava tüketimini artırır. sesi bozmak ve açılan valflerin değiştirilmesi, MI'nın sökülmesiyle ilişkili karmaşık onarımlar gerektirir. Dışında. OCP'nin böyle bir tasarımı ile, her sesi oluşturmak için, örneğin, kamış MI'nın kürkü gerildiğinde ve sıkıştırıldığında, hava akışı tersine çevrildiğinde dönüşümlü olarak çalışan en az iki sazlı bir ses çubuğu gereklidir.

Aynı zamanda, iki uzunlamasına yan duvardan ve aralarında enine bölmelerden oluşan bir mahfaza içeren, yan duvarlarla konjuge yan kenarlar (Rus Patenti RU 2378716 C1) içeren bir hayvanat bahçesi de bilinmektedir. Her enine bölme, güverteye doğru yönlendirilmiş genişletilmiş bir parça ile üçgen bir şekle sahiptir. Enine bölmelerin yan yüzleri, yan duvarlarla sabit bir şekilde birleştirilmiştir. Bu durumda, bir dizi ses bölmesi oluşur ve her bölme iki odaya bölünür - giriş ve giriş olmayan. Bu amaçla, her bölmede tek parça ses şeridi veya her bölmede belirli bir dil seti ile tüm bölme sırası için tek parça ses şeridi, enine bölümler arasındaki bölmelerin içindeki eksenel hat boyunca sökülebilme imkanı ile dikey olarak monte edilir. bölümler. Ayrıca, her bölmenin ses şeridinin her bir tarafı, valfleri açmadan takılan en az iki dil ile donatılmıştır ve dillerin serbest uçları giriş bölmesine yönlendirilir. Her oda için yan duvarlarda bir yan açıklık yapılır ve her oda, kürk odası ve atmosfer ile iletişim için bir güverte dış açıklığı ile donatılmıştır.

Her bölmenin her iki bölmesinin tüm yan ve güverte açıklıkları, havanın pompalanmasına veya seyrekleşmesine bağlı olarak, kürk bölmesinden veya atmosferden ses çubuğuna tek yönlü bir hava akışını yönlendirmeye yarayan petal valflerle donatılmıştır. an. Valflerden biri giriş haznesinde bulunur ve iki çalışma pozisyonu imkanı ile yapılır.

Yukarıda açıklanan hayvanat bahçesi, önerilen buluşlar grubunun ilk buluşunun bir prototipi olarak seçilmiştir. Bu tasarımda gerçekleştirilen hava akışının giriş odasından geçerken tek yönlülüğü (yani, ilk bahsedilen analogun ters hava akışı özelliğinin hariç tutulması), bir dereceye kadar OCP'nin hacminde ve kütlesinde bir azalmaya katkıda bulunur. Aynı zamanda prizmatik şekli nedeniyle boyutları oldukça büyük kalır. Bu durum, MI'nın toplam hacmi ve kütlesi üzerinde olumsuz bir etkiye sahiptir. ZOU'nun böyle bir tasarımına sahip petal valfler yeterince büyüktür, bu da kürk gerilmeden sıkıştırmaya geçtiğinde işlemlerinde gecikmeye ve bunun sonucunda performans yeteneklerinde bir azalmaya neden olur. Ek olarak, ses şeritleri, MI'daki seslerini azaltan ve onarım veya değiştirme için MI ve ZOU'nun önemli ölçüde sökülmesini gerektiren yan duvarlarla kaplıdır. Neredeyse manuel üretimleri ve her bir ses şeridinin bireysel olarak ayarlanması ihtiyacı dikkate alındığında, çok sayıda ses şeridi sazlığı (yukarıya bakın), ZOU ve MI'nın bir bütün olarak onarılmasının üretilebilirliğini de azaltır.

Buluşlardan ilkinin görevi, bireysel elemanların tasarımını ve aralarındaki bağlantıları değiştirerek, tasarımı daha basit ve kompakt, daha mükemmel sese sahip, bakım ve onarımda daha uygun olacak bir ZOU yaratmaktır. ayrıca, kamış MI'nın hacmini ve kütlesini azaltma yönünde modernizasyonunu kolaylaştırmak için daha kompakt.

Bu amaçla, aşağıdakileri içeren bir müzik aletinin kamış OST'si önerilmektedir:

Giriş ve çıkış bölmeli muhafaza;

Dış açıklıklar, birinci ve ikinci, boşluğunu bir yüksek / düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir kürk odası ve atmosfer ile iletmek için mahfazadaki;

Kürk odası ile giriş ve çıkış odaları ve atmosfer arasındaki hava akışının yönünü düzenlemek için valfler. Buluşa göre

Ses üreten cihazın gövdesi dört adet dahili delik ile donatılmıştır,

Bunlardan birincisi, giriş odası ile ilk dış açıklık arasında bağlantı kurar,

İkincisi - giriş odasını ikinci bir dış delik ile iletişim kurar,

Üçüncü - çıkış odasını ilk dış delikle iletişim kurar ve

Dördüncü - çıkış odasını ikinci dış delikle iletişim kurar,

söz konusu iç açıklıklar, aşağıdaki şekilde çek valflerle donatılmıştır:

Hava akışı birinci dış açıklığa girdiğinde, birinci iç açıklıktan giriş bölmesine yönlendirilir ve ses çubuğunun açıklığını çıkış bölmesinden ve dördüncü iç açıklıktan geçtikten sonra ikinci dış açıklığa yönlendirilir. , ve

Hava akışı ikinci dış açıklığa girdiğinde, ikinci iç açıklıktan giriş bölmesine yönlendirildi ve ses çubuğunun açıklığından, çıkış bölmesinden ve üçüncü iç açıklıktan geçtikten sonra birinciye yönlendirildi. dış açıklık.

ZOU'nun bu tasarımıyla, ses plakasının gerekli sayıda dili yarıya indirilir ve kasanın minimum demonte edilmesiyle revizyonu ve onarımı için ses plakasına kolay erişim sağlanır: sadece kapağı örten elemanı çıkarmanız gerekir. yukarıdan giriş odası. En az bir dile sahip yalnızca bir ses çubuğunun monte edilmesinin mümkün olması gerçeğiyle birlikte, bu, üretimin karmaşıklığını azaltır ve yapının sürdürülebilirliğini önemli ölçüde artırır. Prototipteki prizmatik bir yapı yerine, böyle bir yapı herhangi bir hacimsel şekle, örneğin bir paralel boru veya bir silindire sahip olabilir, bu da giriş ve çıkış açıklıklarının varlığına ve bir ses çubuğu ve valflere sahip giriş ve çıkış odalarını içeren bir hacme izin verir. hava akışının yönünü düzenlemek için. Kompaktlığı ve OCP'ye çeşitli hacimsel formlar verebilme yeteneği nedeniyle, OCP'yi mevcut yapıların yeniden yapılandırılması ve yeni MI yapılarının azaltılması yönünde oluşturulması için bir veya birkaç daraltılabilir veya daraltılamaz blok halinde birleştirmek mümkün hale gelir. hacim ve ağırlık.

Ek olarak, hem aynı perdenin bir tonunu (birlikte akort edilmiş bir veya daha fazla neyden) hem de ek neylerin sese göre akort edildiği “dökülme” efektini elde etmek için neyler bir vokal çubuğuna gerekli sayıda takılabilir. “Vuruş” elde etmek için ana ton. Birden fazla sazlı bir şerit, birkaç tondan (nota) bir akor üretmek için de kullanılabilir. Bu, geleneksel bir, iki ve daha fazla kamışlı enstrümanlar ve temelde yeni tasarımlar oluşturmanıza, örneğin eşlik tuşları gibi bir tuşa basarak standart bir klavyede bir akor çalmanıza olanak tanır. bir düğme akordeonunun veya akordeonun bas bölümünün, böylece fark, bu enstrümanlarda olduğu gibi altı ses çubuğu yerine, bir rezonatörde gerginlik ve sıkıştırma için birkaç taraklı bir ses çubuğu olacaktır. sanatçılar için yeni olanaklar sunuyor.

Önerilen grubun ikinci buluşu, akordeon tipi bir kamış MI ile ilgilidir. akordeon, akordeon vb. Prototip olarak benimsenen MI, yukarıda bahsedilen ve N.G. Rosenfeld'in yukarıda bahsedilen kitabında anlatılmıştır. ve diğerleri Klavye valf mekanizmalı yarım kasalar, kürk, kürk odası, delikli güverteler ve ZOU içerir. Bahsedildiği gibi, yukarıdan kapaklarla kapatılan çift odacıklı ZOU muhafazaları, yukarıdan bir çubukla kapatılır ve güverteye bağlanır. Güvertede karşılık gelen delikleri açıp kapatan klavye-valf mekanizmalarının valfleri karşı tarafta bulunur. Böyle bir MI'nın dezavantajları, ilk olarak, yukarıda daha önce bahsedilen OCP tasarımının kusurlu olmasından kaynaklanır. İkincisi, MI ve ODS elemanlarının böyle bir karşılıklı düzenlemesi ile, ikincisi MI gövdesinin elemanları tarafından büyük ölçüde kapatılır, bu da MI'yi sökmeden ODS'ye erişmeyi imkansız kılmakla kalmaz, aynı zamanda MI'nın sesini de düşürür. .

İkinci buluşun görevi, OCP ve iletişim elemanlarının tasarımındaki değişiklikler ve OCP ile MI arasındaki karşılıklı konum nedeniyle MI'nın sürdürülebilirliğini iyileştirecek bir kamış MI tasarımı oluşturmaktır. bütünleştirir ve sesinin kalitesini artırır.

Bunun için, bir kamış MI'da, örneğin bir düğme akordeon, bir akordeon, bir akordeon, vb., klavye valf mekanizmalı yarım kasalar, kürk, bir kürk odası, delikli güverteler ve kamış ses üreten cihazlar dahil. buluşa göre, ZOU, sayfa 3, paragrafta açıklandığı gibi yapılır. Şekil 2'de, güvertelerin her biri, giriş odasının yanından aletin karşılık gelen yarım gövdesinin ZOU mahfazalarına bitişik ve onlar için ortak bir kapak görevi gören bir plaka şeklinde yapılır ve bu plakada boyutları, bu kapağın altında yer alan ZOU ses braketlerinin servis ve değişim imkanı koşulundan alınan, her biri çıkarılabilir bir mühürlü kapak ile kapatılan açıklıklar.

MI'ya sadece OCP'nin tasarımı değiştirilerek yukarıda açıklanan bu yeni özelliklere ek olarak, tüm OCP'leri güverteye kapatma ve OCP'ye erişim için açıklıklar yapma işlevinin aktarılması, MI'nın sürdürülebilirliği. Ek olarak, ses üreten kısım ile güverte arasındaki ara elemanların ortadan kaldırılması, MI'nın ses kalitesinde bir artışa katkıda bulunur ve ZOU'nun kompaktlığı, ek ZOU'ların ve klavye-valf mekanizmalarının elemanlarının sisteme yerleştirilmesine izin verir. MI yarım kasasının boşalan hacmi.

MI'nın ses kalitesini daha da iyileştirmek için bu çıkarılabilir kapaklar ses geçirgen membranlarla donatılmıştır.

Önerilen buluş grubunun özü, şematik görüntülerle gösterilmektedir; burada Şekil 1-3, bir dil içeren topaklı bir ses şeridi ile ayrı bir cihaz şeklinde yapılmış OCP'nin olası bir tasarımının bir örneğidir. Şekil 1, Şekil 2'deki ZOU gövdesinin A-A dikey kesitidir; şekil 2 - şekil 1'deki b-b bölümü; Şekil 3, Şekil 1'deki görüntünün üstten görünüşüdür. Şekil 4 ve 5, hava akışı birinci dış delikten ikinci dış deliğe (Şekil 4) ve hava akışının ters yönünde (Şekil 5) yönlendirildiğinde OCP'nin çalışmasının şematik bir diyagramını göstermektedir. Şekil 6'da 12 - çeşitli temel valf tasarımlarına ve hava akış yönlerine sahip ZOU valflerinin bir görüntüsü, (Şekil 6 9 - valflerin taç yaprağı uygulamasıyla) ve Şekil 6 ve 8 bir ön kısımdır. bir açıklık ve bir valf ile çerçevenin görünümü, Şekil .7 ve 9'daki sırasıyla Şekil 6 ve 8'deki ve Şekil 10-12'deki görüntülerin yandan görünümleridir - valfler Şekil 10, açıklığı ve valfi olan çerçevenin önden görünüşüdür ve Şekil 11 ve 12'de, oklarla gösterilen farklı hava hareketi yönleriyle Şekil 10'un yandan görünüşüdür. Şekil 13 ve 14, farklı bir dil düzenlemesine sahip ses çubuğunun önden görünüşünü göstermektedir. Şekil 15, güverteye dik olan hava giriş deliklerinin merkezlerinden geçen bir düzlem ile MI - düğmeli akordeonun sağ yarım kasasının bir bölümünü göstermektedir ve Şekil 16, Şekil 15'ten bir B-B kesitini göstermektedir. Tüm şekillerde, oklar hava akışının yönünü gösterir.

Bir uygulama olarak, Şekil 17, yukarıda bahsedilen, 1. sayfada, Rosenfeld N.G ve diğerlerinin kitaplarından düğme akordeonunun genel bir görünümünü göstermektedir.Şekil 18, aynı kaynaktan yapılmış iki ses şeridinin bir fotoğrafıdır. Bu uygulamanın yazarı tarafından.

Önerilen OCP, enine şeritler 2 ile birbirine bağlanan iki yan duvardan (gösterilmemiştir) yapılmış bir gövde 1 (Şekil 1 3) içerir. OCP'nin bir bileşen birimi olarak üretilmesi ve teslim edilmesi durumunda, montaj delikleri olan üst kapak 4 (gösterilmemiştir).

Ses üretmek için, mahfazanın 1 içindeki hava boşluğu, ses çubuğunun 6 bir açıklığı ve en az bir dilin 7 olduğu bir çerçeveden oluşan bir ses çubuğu 5 ile kaplanmıştır. dilin sabitlendiği tarafla hava akışı. Çubuk, kasanın iç alanını iki odaya, bir giriş 8 ve bir çıkış 9'a böler.

Giriş ve çıkış odalarının detaylarının oluşturduğu hacim, vokal bar için bir rezonatördür. Bu durumda, rezonatörün geometrik boyutları, rezonans nedeniyle ses amplifikasyonunu en üst düzeye çıkarmak için ses çubuğunun dilinin salınımlarının doğal frekansı belirli bir şekilde rezonatör hacminin rezonans frekansına karşılık gelecek şekilde hesaplanır, açıklanan cihazın maksimum ses yüksekliğini ve en iyi tınısını elde etmek için.

10 ve 11 nolu dış açıklıklar, 8, 9 odalarının bir yüksek/düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir kürk odası 12 (Şekil 15) ve atmosfer ile iletişim kurmasına hizmet etmektedir. Örneğin, delik 10 kürk odası ile iletişim halindedir ve delik 11 atmosfer ile iletişim halindedir. Bu iletişim, havanın geçişi dört çek valf 17 20 tarafından düzenlenen dört dahili açıklık 13 16 aracılığıyla gerçekleştirilir. Açıklıklar 13 ve 14, giriş odası 8 ve açıklıklar 15 ve 16 - ile iletişim halindedir. çıkış odası 9.

OCP'den geçen hava akışının yönünü düzenleme ilkesi en açık şekilde Şekil 4 ve 5'te görülmektedir. Valfler 17-20, hava akışı deliğin 10 yanından yönlendirildiğinde, eğer bir bölgesinde artan basınç alanı oluşur, kürk sıkıştırıldığında, vanalar 17 ve 19 açık ve vanalar 18 ve 20 kapatılır. Bu durumda, hava akımı açıklıktan (10) açıklıktan (13) geçerek giriş bölmesine (8) ve ses çubuğunun ve çıkış bölmesinin (9) açıklığını geçtikten sonra açıklıklara (15 ve 11) geçebilir. hava akımı, yani açıklığın (11) yanından, açıklığın (10) bölgesinde atmosferik basınçtan daha düşük bir bölgenin oluşumunun bir sonucu olarak, kürk gerildiğinde, vanalar 18 ve 20 açılır ve vanalar 17 ve 19 kapatılır . Bu durumda, hava akışı açıklıktan (11) açıklık (14) içinden giriş bölmesine (8) ve ses çubuğunun açıklığını ve çıkış bölmesinden (9) geçtikten sonra açıklıklara (16 ve 10) geçebilir. 10 veya 11 numaralı açıklıklardan biri ile bağlantılı bir çift açıklık, hava akışı sadece ters yönde hareket edebilir. Valfler ayrıca sırasıyla giriş 8 veya çıkış 9 bölmeleri ile bağlantılı olan 13 ve 14, 15 ve 16 delik çiftlerinin her birine karşılıklı olarak monte edilmiştir.

Çek valfler, açıklanan OCP'de işlevlerini yerine getirmeye uygun herhangi bir tipte olabilir. Örneğin, Şekil 6-9'da gösterildiği gibi taç yaprağı tipinde veya Şekil 10-12'de gösterildiği gibi koni tipinde olabilirler Burada aşağıdaki semboller kullanılmaktadır: 21 - valf gövdesi; 22 - valf açıklığı; 23 - kilitleme elemanı.

Gövde 1, OCP'nin iyi akustik özelliklerini sağlayan ahşap veya diğer malzemelerden yapılmıştır.

Yapısal olarak, OCP hem ekli çizimlerde gösterilen tek parça şerit için ayrı bir cihaz olarak hem de tek bir blokta birleştirilmiş birkaç ODS'nin tek bir yapısı olarak, tek parça veya birkaç parça ses şeridinden oluşan yapılabilir. . Bu şeritler, her biri bir ses çubuğu için açıklanan OCP'ye karşılık gelen ve bir rezonatör olan ses bölmelerine bölünmüş OCP kasasında bulunur. Böyle bir OCP'nin ortak bir gövdesi vardır; bunlar, rezonatörler olan, hepsi için ortak veya her biri için ayrı olan ses şeritleri için ses bölmelerinden oluşur, üst ve alt muhafaza kapakları, her bölme için ayrı valfler, dikkate alınan ayrı OPS'nin valflerine karşılık gelir, ve örneğin müzik aletlerinde geleneksel rezonatör yerine kullanılabilir. Aynı zamanda, RCD için rezonatörün tasarımını daha da basitleştiren, örneğin valfe (20) karşılık gelen ortak bir çıkış valfine sahip olan, örneğin açıklığa (16) karşılık gelen ortak bir çıkışla ROC'nin yapıcı bir şekilde gerçekleştirilmesine izin verilir. MI (gösterilmiyor).

Ses kalitesini iyileştirmek için, OCP'nin 3 veya 4 kapaklarından birine veya her iki kapağına da ses geçirgen bir zar 24 yerleştirilmiştir.Bu zar her zaman alt kapağın içine yerleştirilebilirse, bu durumda yapılır aksesuar şeklinde bireysel OCP'lerin üretimi sırasında üst kapağın. Tüm MI'yı bu öneriye göre üretirken, MI'nin yarım kasasının tüm OCP'lerinin güverte ortak kapağı olduğunda, ses geçirgen membranlar hem ODS'nin alt kapağına hem de MI güvertesine inşa edilebilir ( 15).

OCP simetrik bir tasarıma sahip olabilir, burada OCP'nin güverte 25'teki 11 deliğine hangi tarafın takılacağının hiçbir önemi yoktur, yani. atmosfere doğru ve hangi taraf kürke doğru 26.

Yukarıda açıklanan ZOU'nun kullanıldığı kamış MI tipi düğme akordeon, akordeon, akordeon, vb. cihazı, sağ yarı gövdesinin şematik bir temsili örneği kullanılarak Şekil 15'te gösterilmiştir. düğme akordeon. Gerçek yarı durumda 27, güverte 25, MI'nın bu yarı durumunda yer alan ZOU'nun tüm kasalarının ortak bir örtüsü şeklinde yapısal olarak yapılan duvarlara 28 dik olarak sabitlenir. Güvertede, klavye-valf mekanizmasının boyun 31 üzerindeki tuşlar ile 30 manivelaları ile bağlanan 29 valfleri tarafından kapatılan veya açılan 11 nolu dış açıklıklar bulunmaktadır. Yukarıda kullanılan tanımlamalara uygun olarak, delikler 11 OCP'nin iç alanlarını atmosferle iletir. Kürk odası 12 ile iletişimleri için delikler 10 hizmet eder Güverte, boyutları karşılık gelen ZOU ses şeritlerinin boyutlarına karşılık gelen güverte 32 açıklıklarına sahiptir, böylece bu açıklıklar aracılığıyla ses çubuğu ayarlanabilir, onarılabilir veya gerekirse değiştirilir. Açıklıkların her biri, yerleşik bir ses geçirgen zar 24 ile donatılabilen çıkarılabilir bir sızdırmaz kapak 33 ile kapatılır. Zar 24, hayvanat bahçesinin sesini iyileştirmeye hizmet ederken, kapak böyle bir zar olmadan kullanılabilir. .

ZOU ve MI'nın çalışmaları

Kürk 26 gerildiğinde ve karşılık gelen açıklık 11 valf 29 tarafından açıldığında, açıklıktaki 11 hava basıncı kürk bölmesindeki 12 hava basıncını aştığında, yani. delik 10 bölgesinde, delik 11'den delik 10'a yönlendirilen OCP'de bir hava akışı oluşur. Bu akış valf 20'yi delik 16'da kilitler, valf 17'yi delik 13'te açar, valf 18'i delik 14'te kilitler, valfi 19'da açar 15 deliği ve 10 deliğine çıkar. Bu durumda, hava notası, geçen hava akışının etkisi altında salınan ve bir ses oluşturan dil 7 tarafından kapatılan ses plakasının 5 açıklığından 6 geçer.

Kürk 26 sıkıştırıldığında ve karşılık gelen açıklık 11 valf 29 tarafından açıldığında, açıklıktaki (10) hava basıncı açıklıktaki (11) hava basıncını aştığında, açıklıktan (10) kanala yönlendirilen OCP'de bir hava akışı oluşur. Bu hava akışı, açıklıktaki 15 valfi 19 kapatır, valf 18'i port 14'te açar, valf 17'yi port 13'te kilitler, valf 20'yi port 16'da açar ve port 11'e çıkar. Bu aynı zamanda yukarıda tarif edildiği gibi karşılık gelen bir ses üretir. .

Hava akışının, delikten 10 deliğe 11'e veya delikten 11 deliğe 10'a yönlendirilip yönlendirilmediğine bakılmaksızın, OCP'nin içinde hava akışı, giriş odasından 8 ses şeridi çerçevesinin açıklığından ses şeridi çerçevesinin açıklığından geçerek hareketini tekrarlar. dilin tarafını çıkış odasına 9 sokar ve ZOU'nun gövdesinde ortaya çıkan rezonans nedeniyle güçlendirilen vokal çubuğunun dili tarafından ses oluşumuna neden olur. Ortaya çıkan ses, açık deliklerden ve ses geçirgen zarlardan 24 mahfazadan çıkar.

Ses çubuğunun değiştirilmesi, onarılması veya ayarlanması gerekiyorsa, ilgili sızdırmaz kapak 33 güverte açıklığından çıkarılır, ses çubuğu ile gerekli işlemler yapılır, ardından bu kapak yerine takılır ve MI kullanıma hazırdır. kullanmak.

İDDİA

1 Aşağıdakileri içeren bir müzik aletinin saz sesi üreten aygıtı:

giriş ve çıkış odaları olan muhafaza;

dış açıklıklar, boşluğunu bir yüksek / düşük basınçlı hava kaynağı, örneğin bir kürk odası ve atmosfer ile iletmek için mahfazada birinci ve ikinci;

kürk odası, giriş ve çıkış odaları ve atmosfer arasındaki hava akışının yönünü düzenlemek için valfler olup, özelliği;

ses üreten cihazın mahfazası (1) dört dahili delik (13-16) ile donatılmıştır, bunlardan birincisi (13) giriş odasını (8) birinci dış açıklıkla (10), ikincisi (14) ) giriş odasını (8) ikinci dış açıklık (11) ile, üçüncüsü (15) çıkış odasını (9) ikinci dış açıklık (11) ile iletişim kurar ve dördüncüsü (16) çıkış odasını (9) iletir. ) birinci dış açıklığa (10) sahipken, söz konusu iç açıklıklar çek valflerle (17-20) donatılmıştır, böylece hava akışı birinci dış açıklığa (10) girdiğinde, birinci iç açıklıktan (13) yönlendirilir. ) giriş haznesine (8) ve ses çubuğunun (5) açıklığını (6) çıkış haznesinden ( 9) ve üçüncü iç delikten (15) geçtikten sonra ikinci dış deliğe (11) yönlendirilmiştir. , ve

hava akımı ikinci dış açıklığa (11) girdiğinde, ikinci iç açıklıktan (14) giriş bölmesine yönlendirilir ve ses çubuğu açıklığını çıkış bölmesinden ve dördüncü iç açıklıktan (16) geçtikten sonra, hava akımı, birinci dış açıklığa (10) yönlendirilmiştir.

2. Bir kamış müzik aleti, örneğin bir düğme akordeon, bir akordeon, bir akordeon, vb., klavye valf mekanizmalı yarım kasalar, kürk, bir kürk odası, delikli güverteler ve kamış sesi üreten cihazlar dahil olmak üzere, aşağıdakilerle karakterize edilir: saz sesi üreten cihazların formülün istem l'inde açıklandığı gibi yapıldığı, güvertelerin (25) her birinin giriş odasının yanından sesin yuvalarına (1) bitişik bir plaka şeklinde yapıldığı; - aletin yarım gövdesinin (27) jeneratör cihazları ve bunlara hizmet eden ortak bir kapak ve bu plakada her biri çıkarılabilir sızdırmaz bir kapak (33) ile kapatılan açıklıklar (32) vardır, boyutları, bu kapağın altında yer alan ses üreten cihazın ses şeritlerinin servis ve değiştirme imkanı olması durumundan alınmıştır.

3. İstem 2'ye göre alet olup, özelliği, bahsedilen çıkarılabilir kapakların (33) ses geçirgen zarlarla (24) donatılmasıdır.