Bir zamanlar, umarım, çok uzak bir gelecekte, bu kadar hafif ve kompakt kameraları, genç neslin, sonsuzluk anını yakalamak için uzak mesafelerde büyük mesafelerde nasıl sürüklediğimizde gülecektir.

Bu kameralarda, bu güç sensörü gömülü olabilir, tek bir ham dosyadaki zenginlik ve veri boyutu, Photoshop'a yüklerken modern bir bilgisayarı havaya uçurabilecektir. Bu yeni teknoloji ile, benim için Kutsal Kase'de inşa edilecek - bir dosyadaki herhangi bir sahnede dinamik ışık aralığını yakalama yeteneği.

Modern kameralar o kadar uzak değil. Bununla birlikte, bunu başaramadığımız sürece, final görüntülerimizdeki dinamik aralığı artırmak için çeşitli işlem sonrası özelliklere bağlı fotoğrafçılarız. Daha sıklıkla evet, ki bu değil, çok maruz kalmanın uygulanmasını açar. Tüm pazar yazılım HDR için sadece bu ihtiyacı tatmin etmek için ortaya çıktı. Bu programların birçoğu mükemmel olmasına rağmen, Photoshop'ta manuel olarak yer alan sergiden daha doğru bir şey yoktur. En iyilerinden biri etkili yollar Parlaklık maskelerini kullanmaktır.

Parlaklık maskeleri ve bir uzun pozlama kullanarak maruz bırakılan pozlamalar

Photoshop'ta parlaklık maskeleri nedir

Parlaklık maskeleri, parlaklık değerlerine göre Photoshop'ta en iyi seçimi yapmanın bir yoludur. Örneğin, Photoshop'ta güzel bir gün batımının resmine baktığınızı söyleyelim. Ön planda sergiledik, bu nedenle genellikle gökyüzünün en parlak kısmı güçleniyor. Ancak, yeterince akıllıydık ve daha karanlık bir maruz kalma ile ikinci bir anlık görüntü yaptık, bu sefer gün batımını ortaya koyuyor. Yapılması gereken tek şey teorik olarak, bu sitenin geçtiği daha parlak bir maruz kalma ile güneşin alanı tarafından sorunsuz bir şekilde karıştırılır. Photoshop bir seçim yapmanın birçok yolu var ama bu Özel durum Parlaklık maskesi, aşırı pozlanmış kısmı (yani sitenin parlaklığı) hedeflendiği için, aşırı pozlanmış kısmı vurgulamamıza izin verecektir ve karanlık bir maruz kalma ile sorunsuz bir şekilde karıştırın.

Aşağıda, Jordan'daki Petra'dan yeni bir atış yapıldı. Daha önce kaybolan yerdeki lambalardaki bilgileri geri yüklemek için birkaç maruziyet karıştırmam gerekiyordu.

Peter, Ürdün

Ve son resim için kullandığım orijinal pozların altında. Gördüğünüz gibi, temel pozlamamla detayları geri yüklemek için dört daha düşük karıştırırım. Doğal olarak, böyle bir görüntü elde etmek için harika bir iş çıkardım, ancak şüphesiz tüm süreçte en önemli adımdır.

Parlaklık Maskeleri Nasıl Gidilir?

Parlaklık maskeleri, Kanallar sekmesine, Photoshop'taki katman yer iminin sağına yerleştirilir. Ama önce onları yaratmanız gerekir ve bu süreç oldukça zahmetlidir. Neyse ki, internette, önceden oluşturulan işlem setlerini sizin için tüm işleri yapacak parlaklık maskeleri ile indirebileceğiniz farklı kaynaklar vardır. Blogumda 18 puandan ücretsiz olarak indirebileceğiniz bir dizi operasyon var.

Yüklediğinizde, arşivden çıkararak işlemleri yapın ve dosyayı çift tıklatın. Veya Photoshop'taki İşletim Paneline gidebilir, sağ üst köşedeki menüye tıklayın ve İndirme işlemlerini seçin (görüntü 1'de örneğe bakın). Biraz sonra onları nasıl kullanacağınızı açıklayacağım. Ve şimdi onları deneyimlemek için okumaya devam et ve günaha vermeyin!

Örnek, görüntü 1

İşlemleri indirdiğinizde, 1-6, koyu 1-6 ve orta tonlardan 1-6 (aşağıdaki resimde gösterildiği gibi) ışık 1-6, karanlık 1-6 ve orta tonlardan bir liste görünecektir. Beyazların tamamen tahsis edileceği, siyah vurgulanmayacaklar. Ne kadar parlak olduklarına bağlı olarak orta tonlar tahsis edilecektir. Bu maskelerin her biri olası bir tahsisdir ve daha gelişmiş bir forma giderseniz, çoklu maskeler daha doğru bir seçim yaratabilir!

Parlaklık maskesi

Masaları karıştırmak için parlaklık maskeleri nasıl kullanılır?

Photoshop'ta parlaklık maskelerini kullanmanın birçok yolu vardır ve bunları tam olarak nasıl uygularınızı kullandığınıza bağlıdır. Size, Photoshop'ta sadece iki maruz bırakma kullanarak aşırı pozlanmış alanların nasıl geri yükleneceğine dair basit bir örnek göstereceğim.

İki maruz kalan her şeyle birlikte çalışacağım:

Normalde görüntü sergilendi

Açılmamış resim

1. Photoshop'taki her iki maruziyete de ithal ediyorum. Normalde maruz kalan görüntüyü tabana ve konuyu kapatırız. Ardından, aspandalı bir katman için siyah bir katman maskesi oluşturuyorum, onu yukarıdaki 1 görüntüde gördüğünüz gibi görünmez hale getirir. Sonra onay kutusunu "gözler" ile çıkarıyorum, sadece Katman sekmesindeki alt tabakanın küçük resmini bırakıyorum.
2. Şimdi, JM Parlaklık Maskesinin yazıldığı işlemin çalışmasına dönüyorum. Yakın oka tıklıyorum ve parlaklık maskesini oluşturma seçeneği görünecektir. Bu seçeneği seçerken, o zaman oynat düğmesine tıklayın ve bir maske oluşturun.
3. Photoshop çalışmasını bitirdikten sonra, kanallara dönüyorum. Maskeler arasında, taban katmanındaki rahatsız edilen alanların tamamen beyaz olduğu gibi arıyorum. Böylece, tüm beyaz tahsis edilecektir. Amacım, çapraz bölgeleri parlak bir maruziyette vurgulamak, böylece onları karanlık pozlama ile karıştırır. Bu durumda, parlaklığı 3 kullanacağım. En parlak alan, oluklardan ayrıldığımız gibi tonların pürüzsüz geçişi ile beyazdır.

Parlak 3.

1. Minyatür fareye giriyorum. Işık 3 ve Ctrl (veya Mac için komut) tutarak sağ tuşa basın. Seçimim görünür. Sonra katman paneline çeviririm ve orijinal maruziyetimi döndürüyorum. Seçimi gizlemek için CTRL + H'yi tıklayın ve maskenin uygulanmasını görünmesini sağlamak için "göz" onay kutusunu işaretleyin.
2. Yanlış planlı bir katmana sahip olmak, yanında siyah maskeye tıklıyorum. Ardından bir takım fırçası seçin büyük beden. Opaklığı% 50'ye düşürün ve seçilen aşırı pozlanmış alanlarda çizmeye başlayın.
3. Tahsisin doğru olduğu için, fazla pozlanmış alanın ötesine ne gideceğim konusunda endişelenmemeliyim. Yakındaki kader dokunulmaz, bu yüzden parlaklık maskeleri, maruziyetleri karıştırırken böyle uygun bir araçtır.
4. Birkaç saniye sonra, çapraz alanlar tamamen restore edilir. Ve iki maruz bırakma arasındaki geçiş son derece pürüzsüzdür. Yerleşim işlemi tamamlandı!

Son karıştırma ve maske oluşturuldu

İÇİNDE sonuç…

Bu, parlaklık maskelerinin dünyasına ilk yolculuğunuzsa, o zaman şimdi biraz şaşkın olduğunuzu itiraf ediyorum - Bunu biliyorum, çünkü kendim karıştı, ilk defa onları kullandım.

Bununla birlikte, her zafer, bu dijital kaplama sanatının bu biçiminde, bu karmaşık araçların daha ileri çalışmalarına ve işleme sürecinizin iyileştirilmesinde yardımlarıyla güvenilir. Ve bir süre sonra, daha önce onlar olmadan yönettiğiniz gibi şaşıracaksınız.

Mesa ark, 3 ortaya çıkma

Umarım bu bilgi sizin için faydalı olacaktır!

Son ikisinin pratik uygulamasını düşünmeye söz verdim, ama birine odaklanmaya karar verdim. Çevredeki dünyayı algıladığınızda, bizim için parlaklık dağılımı, rengin dağılımından çok daha önemlidir, bu yüzden bugünün kahramanımızın parlaklığıdır. Bu makalenin görevi, üç işlem örneğini tanımlamak kolay değildir, ancak bir veya başka bir araç ve düzeltme yöntemlerini seçerken akıl yürütme mantığını gösterin.

Her zaman olduğu gibi, aynı anda "Dosyaları bükmek" isteyenler, sökülmüş örneklerin katmanlı PSD'sini (50.7 MB) indirebilirler.

En son malina örneğini ayırdık. Üç kanalın her biri ayrı bir siyah beyaz görüntü olarak işlendi, ancak içinde parlaklığı değiştirmeye odaklanarak, ancak kanallarda parlaklık oranını göz önünde bulundurmadan, yani resmin rengi. Ve optimum parlaklık değişikliklerine ulaşmış olan, istenmeyen renk değişikliklerinden kurtulduktan sonra, Kaynak üzerindeki düzeltme modunda düzeltmenin sonucunu ortaya çıkardı.

Ve sonra bir sürpriz bizi bekliyordu: laboratuardaki aynı resmin kaplaması, RGB'den çok daha doğru bir sonuç verdi. HSB modeli (kaplama modlarının renginin RGB'de çalışma sırasında dayandığı) yeterince ilkeldir. Lab'den farklı olarak, parlaklık ve kromatik bileşenlerin dürüst bir ayrılmasını sağlamaz. Bu nedenle, RGB'deki kaplamanın sonucu, laboratuarda olduğu gibi alışkın değildir.

Ayrıntılarla ilgileniyorsanız, Alexander Voytekhovich'in "Renk Doygunluğu Masalı" tarafından belirtilen makaleyi okuyun. Pratik kullanım için basit bir öneride bulunabilirsiniz: Renkli veya parlaklık modlarında bir kaplama yapacaksınız, laboratuarda yapmaya çalışın. Resimdeki zengin renkten daha büyük, kazançlar ne kadar büyük olur.

Ayrı kontrast yönetimi

Bizden önce güzel kış fotoğrafı tilki. Fotoğrafçı, zıplama anını yakaladı ve çekim için başarılı bir zaman seçti: Düşük güneş, tüm nesnelerin hacmini vurguladı. Bu görüntüyü tam olarak getirdim ve renk dengesini kurdum. Renkler beni düzenler, ancak bu resimde hiç sevmediğim bir özellik var.

Düşük güneş sadece tilki formları değil, aynı zamanda düzensiz karlı bakire üzerinde birçok gölge koydu. Ve kamera dürüstçe onları düzeltti. Bir sorun: Odanın yerinde olan bir kişi bu gölgeleri bu kadar açıkça alamazdı. Sahneye bakarken, beyin bizim için ana çizili nesneyi tahsis eder ve arka planın ayrıntılarını filtreleyerek daha az zıtlık yapar.

Yani, bu sahneyi gerçekte izliyorum, daha az zıt bir arka plan üzerinde daha kontrast bir tilki görecektik. İşte düzeltmenin görevi: Fox kontrastını kaldırın, gölgelerin kontrastını karda düşürdü. Kanalların hangi şartları yerine getirmesi gerektiğini açıklayalım, böylece çözebiliriz.

Durum ilk önce. Tilki kontrastını yükselteceksek, doğru bir şekilde vasiyetsiz olmalı ve iyi ayrıntılara sahip olmalıdır. Basitçe söylemek gerekirse, parlaklığı ortasına yakın olmalıdır.

İkinci durum.Nesnelerin kontrastını farklı şekillerde değiştirmek için (bir tane için bir ve daha düşük olarak yükseltin), farklı ton bantlarında yatmaları gerekir. Bu durumda, basit bir ton eğrisi ile yapmak, tilki grubundaki dikiliğini artıran ve karların yattığı aralıkta azaltılması mümkün olacaktır.

Kanallara bakalım. Kırmızı kanal tilkisinde, yeterince ışık olsa da, yeterince detaylı. Ancak, kar olarak aynı ton aralığında yatar. Fox'u kırpma ve daha fazla zıtlık yapma girişimi karda gölgelere neden olur ve kontrastlarını arttırır. Ve bu planlarımıza dahil değildir. Kırmızı kanal ikinci durumu tatmin etmiyor.

Mavi kanalda, kar ve tilki farklı ton bantlarına ayrılır, ancak tilki kendisi çok karanlık. Normal parlaklığa hafifletemeyecek ve aksine artış sadece çok zayıf bir ayrıntı değil, aynı zamanda gürültüyü de artacaktır. Mavi kanal ilk koşulu sağlamaz.

Ancak yeşil tüm makaleler için uygundur. Turuncu için ortalama bir parlaklıktır, bu nedenle tilki en iyi şekilde tarif edilir ve bükülme arasından HalfTone'a kadar uzanır. Kar temelde daha hafif yarı tondur. Böylece, yeşil kanal her iki koşulda da tanışır.

Üç kanalın hepsini işleme koymak mantıklı değildir ve sonra, görev sadece bir tane çözerse ve diğer ikisi de sadece müdahale ederse sonuç verin. Bu nedenle, nesli tükenmiş eğrileri uygulamayacağız ve parlaklığa (ahududu ile yaptıkları gibi) geçiş yapmayacağız ve yeşil kanalı parlak bir kaplama için boş olarak kullanıyoruz. Yeni bir katman oluşturun ( Yeşil kanal.) Ve Görüntü Uygula komutunu kullanarak, üzerinde yeşil kanalın içeriğini atıyoruz.

Eğriler 1.). Kontrastını bükümlü olarak yarı tondan yükseltiyoruz. Yeşil kanaldaki tilki gereğinden fazla daha koyudu, bu yüzden aksine artış, yarı tonun öldürülmesiyle gerçekleştirilir. Aynı zamanda, çeyrekte, eğrinin dikliği azalır - kar damlaları kontrastı.

Kar daha düzgün hale getirmek için, ekstra bir nokta koyun ve eğriyi yüksek ışıklarda iade edin. Böylece, aksine düşüş çeyrekte odaklanacak ve arka planda "pürüzsüzleştirecek".

Katmanları birleştiriyoruz Yeşil kanal. ve Eğriler 1. gruba ( New_Luminity) Ve kaplama modunu parlaklıkta değiştirin. Tilki çok hacimlidir ve kar çok pürüzsüzdür. Resim doğru yönde değişti, sadece istediğimden daha fazla. Opacity'yi azaltmak, etkiyi kolayca zayıflatmak için yardımcı olacaktır.

Sadece ne azalacağını çözmem gerek: gruplar New_Luminity veya düzeltici katman Eğriler 1.? Opacity'nin azaltılması, final ve ilk görüntü seçeneği arasında ortalama. Yalnız olduğumuz son sürüm ve ilk farklı. Grubun opaklığını azaltırsak, saf kaynağa geri döneceğiz ve eğriler tabakası ise yeşil kanalın parlaklığına gelir.

Sadece istediğiniz ilk resimlerden daha fazla ve ne kadar dönmeniz gerektiğini seçmeniz gerekir. İkinci bir seçenek seçtim ve düzeltme katmanının opaklığını azalttım Eğriler 1. 50'ye kadar%. Görüntü hazır ve düşünülen fikirleri tekrar tutturacağız.

İlk fikir. Nesnelerin kontrastının hızlı ve basit ayrı kontrolü için (diğerindeki bir düşüşe sahip olanın kontrastını arttırmak), bu nesnelerin farklı ton bantlarında yattığı iş parçasının bir karışımını bulmak veya elde etmek gerekir.

İkinci fikri.Nesnenin kontrastını etkin bir şekilde artırmak ve ayrıntılarını alt etmek için, bu nesnenin iyi tarif edileceği bir iş parçası bulmak gerekir. Basitçe söylemek: Çok hafif veya karanlık olmayacak.

Fikir üçüncü. Bu, analiz ederken bir formalizasyon meselesidir. Düzenli olarak ondan sınıfta dinleyicilere soruyorum: Bu fotoğrafta ne gösterildi? Karda Lisa çok dar. "Kedilerde" tahminlerini düşünmeyi ve yapmayı öneririm (ölçüm birimleri, Book'taki Margulis tarafından gösterilen üç kediden geçti). Yani, bu fotoğrafta kırmızı görüyoruz ve beyaz kedi.

Ve "Kırmızı ve Beyaz Kedi" tanımının altında, çok fazla alandır: hafif bir masa örtüsü üzerinde bir portakal ve beyaz elbiseli gelin ve gerçekten tüm portre fotoğrafı. Görüntüyü analiz ederken, belirli bir komplodan resmileştirilmiş açıklamasına geçin. Bu, tonu değişikliğini belirlemek ve uygun işleme tekniğini seçmek için gerekli kanalları hızlı bir şekilde bulmanıza izin verecektir.

Artık gelin elbiselerinin kontrastını nasıl düşüreceğinizi (temizleyici ve pürüzsüz hale getirin), yüzün kontrastını korurken veya hatta arttırır. Düğün fotoğrafçılığında şimdi moda, ama hayatta zıt görevi çözmek için daha yaygındır: yüzü düşürmeden çok hafif elbiseyi çekin. Gölge / vurgu kullanabilirsiniz, ancak hale getirecektir. Halo görünümü olmadan bu görevi nasıl çözeceksiniz ve hangi şartların altında çalışacağı altında, bir dahaki sefere tartışacağız.

Aksine eşzamanlı artış

Bu basit manzara örneğinde, ters görevi göz önünde bulunduracağız - tüm nesnelerin kontrastını aynı anda nasıl yükseltilir. İstediğim bu resimde: Tepeyi aydınlat ve kontrastını yükseltin, böylece orman daha fazla "kabarık" görünüyor; Parlak güneşli bir gün hissi vermek için çayırları hafifletmek; Gökyüzünü kırmadan ve kontrast bırakmanıza izin vermeden kurtarın.

Gölgelerdeki parlaklığı artıran azaltılmış eğri, üç görevden ikisini çözecektir. Gölgelerde ve Trichattton'da yatan tepe, daha hafif ve kontrast olacak. Orta tonlarda yatan çayır daha parlak olacaktır. Ancak, çeyrek ve ışıklarda yatan gökyüzü kırılmaya ve kontrast detaylarını kaybetmeye başlar.

Biz klasik üç kedi: tepe siyah bir kedi, çayır - orta kedi, gökyüzü beyaz bir kedi (parlaklığı değerlendiriyorum, bu yüzden tek renkli kediler ile çalışabilirim). Bu nesnelerin her biri oldukça dar bir ton aralığını kaplar, ancak birlikte hepsini örtüşürler. Eşzamanlı olarak üç farklı kedinin kontrastını tek bir çerçevede yükseltmek imkansızdır.

Bu durumdan çıkın basit: Nesneleri daha dar bir ton aralığında sürmek gerekir. Kara kedi karanlık olursa ve gölgeleri serbest bırakırsa ve beyaz ışıkta ışık ve serbest kalırsa, kontrastı orta tonlarda yükseltebilirsiniz. Her nesnenin oldukça kontrast edileceği en homojen kütüğe ihtiyacımız var. Kanallara gidiyoruz.

Tepe tüm kanallarda karanlık, bu yüzden kara kediyi uzaklaştıramayacak. Beyaz bir kedi karartmaya devam ediyor. Gökyüzü, kırmızı kanaldaki en karanlık (ve bu arada, en ayrıntılı). Temel olarak alarak, üç nesnenin de serbest ışıklarla daha dar bir ton aralığında yatan bir görüntü alacağız.

Yeni bir katman oluşturun ( Red_Channel.) Ve Görüntü Uygula komutunu kullanarak, kırmızı kanalın içeriğini içine atarız.

Yukarıda bir eğrinin düzeltme katmanı oluşturur ( Eğriler 1.). Gölgelerdeki kontrastları yükseltiyoruz, aynı zamanda tetikleyicisin aralığını eşit şekilde aydınlatıyoruz - mahalleye eşit şekilde aydınlatır, tüm kontrast kaybı açık çeyrek aralığında atılır. Gökyüzü hakkında endişelenemezsiniz - kırmızı kanalda parlaklık bileşeninden daha koyudur.

Katmanları birleştiriyoruz Red_Channel. ve Eğriler 1. gruba ( New_Luminity) Ve kaplama modunu parlaklıkta değiştirin.

Değişiklikler çok güçlü görünüyorsa, opaklığı azaltmak veya düzeltici eğrinin şeklini sonuçlandırmak mümkündür. Grubun opaklığını azalttım New_Luminity 50'ye kadar%.

Dünyadaki mucizeler olmaz. Gökyüzü, esas olarak daha koyu ton aralığında kaydırılmasına rağmen, parçaların bir kısmını ışıkta tutturun. Ve bulutların en parlak alanları yaralandı. Ancak, yumuşak bir maskenin düzeltilmesini bulanık kenarlarla düzeltmeyi çok daha kolaydır, tepeyi gökten ayıran bir maske oluşturmaya çalışmaktan çok daha kolaydır.

Temel fikirbu resepsiyonu zaten tanımladım: eşzamanlı olarak kontrastı artırmak için farklı nesneler, Onları en dar ton aralığına sürmek gerekir. Bu örnekte, yeterli tek kanal vardı. Daha sık, birden fazla kanalı karıştırmanız veya hatta tonmecileri kullanmanız gerekir. Ancak, nesnelere parlaklıkta birbirine uyacak en iyi yol daha düzgün bir aydınlatma. İnişe basmadan önce bunu düşünün ve işleme önemli ölçüde daha kolay olabilir.

İlginç bir şekilde, Adobe'de, Photoshop'un tüm yeteneklerini bilen var mı?

Bu soruyu "mizah" bölümünde bir tür forumda tanıştım. Eh, bildiğiniz gibi, her şakada biraz şaka var ve her zaman büyük değil. Birçok Photoshop aleti, oluşturdukları görevlerin tamamında değil, en etkili şekilde çözülür. Photoshop özellikleri araçlarda değil, kullanım yöntemlerindedir.

Ancak etkili bir şekilde uygulamak ve daha fazlasını uygulamak, bu tür yöntemleri icat etmek, algoritmayı temsil etmemek, imkansızdır. Benden bahsetmiyorum doğru formüller (Bunlara bakmak ilginç olmasına rağmen), ancak en azından işin genel mantığı anlaşılmalıdır.

Aşağıdaki örnekte, siyah beyaz aracı analiz edeceğiz. Aynı zamanda, bu mantıkın bu mantık ve net formülasyonunun anlaşılmasının nasıl anlaşılmasının nasıl anlaşılacağını göreceğiz, sorunun çözümü ile hızlı bir şekilde ortaya çıkmayı mümkün kılar.

Fotoğraf kopyalarından önce triumfal arkMoskova'daki Cutuzov'un birliklerinin iadesinin onuruna (kötü bir ironi kopyası için, bu yol, Napolyon'un birliklerinin şehre dahil edildiği yolda inşa edildi). Ekran çözünürlüğü, tüm parçalarda tam boyutlu resimler göstermemize izin vermiyor ve gerçekten küçük parçaları kesmek istemiyorum, bu yüzden küçük parçaların başlangıçta belirtilen dosyayı indirebileceğini düşünmek istediniz.

Arch, sıva desenlerinden ve yüzün eklemleri ve pürüzlülüğü ile biten zengin bir yüzey dokusuna sahiptir. Ancak duvarlar aydınlıktır ve ışık yeterince parlaktır, bu yüzden doku zayıf bir şekilde kendini gösterir. Onu vurgulamak nasıl?

Kemerin duvarları, sarı-kırmızı renkli tonlarda nesnelerde boyanmış hafif bir ışıktır. Bir ışık nesnesindeki parçaların kontrastını orta ton eğrisi olmayabilir. Ama görüntüyü çok fazla koyar ve kemerin karanlık detayları sadece öldürür. Sadece bağış yapan bir araca ihtiyacınız var işık duvarları, başlangıçta koyu elemanlara dokunulmaz. Böyle bir araç siyah ve beyazdır, ancak sırayla yapalım.

Bu, varsayılan ayarlarla siyah beyaz kullanımın sonucudur. Photoshop H / B'nin bu başlangıç \u200b\u200bsürümünü oluşturan orijinal görüntünün parlaklığı. CH / B'nin parlaklığının orijinal resmin renk tonundan gelen parlaklığının bağımlılığı, sadece kendiniz sormamız önerilir.

Renk çemberi, her bir renk tonlarının aralıklarında altı sorunsuz transebonlara ayrılır. Her birinin aydınlatılmasını veya kararmasını ayarlayabiliriz. Regülatör sarıları eksi içinde hareket ettirin ve sarı bir gölge sahip tüm nesneler karardı. Ve renk doygunluğu nasıl dikkate alınır? Sulu sarı ve hafif sarımsı nesnelerin karartma kardığı farklı davranması mantıklıdır.

Bu soruyla başa çıkmak için, fotoğrafın artan fotoğrafçılığa bakalım. Sarı işaretler ve sarı-yeşil ağaç kronları - bu nesnelerin sarı renk tonları yelpazesine düşen zengin bir renge sahiptir. Evlerin duvarları, taş çit kolonları ve kemerlerin tabanı da sarı tonlarda boyanır, ancak zayıf bir doygunluğa sahiptir.

Tüm nesneler orta parlaklığa sahiptir, bu nedenle resimlerin başlangıç \u200b\u200bsürümüne bakarlar.

Sarı regülatörün -130'dan önce kaydırılması. Doymuş nesneler (işaret, ağaçlar) siyah oldu ve sadece biraz kararmış zayıf bir şekilde doygun. Bu sonuçlara göre, şu sonuçlandırabiliriz: Kullanıcı tanımlı kararma ve açıklama daha güçlü olanı daha doymuş renkten daha güçlü uygulanır.

Önceden gösterilen bir eğrinin etkisiyle bir analoji (çok koşullu) çizmeye çalışırsanız, doymuş nesnelerin başlangıçta karanlık olduğu ve zayıf doymuş olduğu gibi, doymuş nesnelerin kararın altında olduğu gibi ortaya çıktı. Yani, zayıf bir şekilde doygunluk için yeterince hafif nesneler için, bu, aksine artış kadar karart değildir.

Görevimize dönüyoruz: Parçaların kontrastını, sarı-kırmızı renk tonlarında boyanmış hafifçe doymuş oldukça parlak bir nesneye zıtlaştırmak için. Düzeltici bir katman oluşturun Siyah beyazve -130'da Simpat kırmızı ve sarı regülatörler.

Kaplama modunu parlaklıkta değiştiriyoruz ve kemerin yay ne kadar olduğu ve aynı zamanda evde olduğu gibi hayranız. Hayran olamaz mı? Başlangıçta doymuş yeşil, sarı ve kırmızı nesnelerin sitesindeki karanlık delikleri rahatsız ediyorlar mı? Opaklık regülatörünü kapmak için acele etmeyin - sorunun sonuna kadar çıkarılmaz, ancak faydalı değişiklikleri zayıflatır. İyi ve kötü değişikliklerle alanlara hangi kriterden ayrıldığını düşünün?

Renk doygunluğuna bölünürler. Düzeltmemiz zayıf doymuş alanlar için tasarlanmıştır, ancak tamamen doygunluğa sahip alan üzerindeki etkiye yönelik değildi. Maske rengi doygunluğunu kullanıyoruz.

Katmanı kapat Siyah beyaz Ve kaynağın üstünde, seçici bir seçici ocak katmanı oluştururuz. Tüm renk aralıkları için mutlak modda çalışmak (kırmızılar, sarılar, yeşillikler, siler, blues, magentas) Siyah + 100 ayarını ayarlayın, tüm nötr aralıklar için (beyazlar, nötrler, siyahlar) siyah -100'ü belirtin. Bu işlem, her seferinde dokuz ayar yapmamak için eyleme yazmak için uygundur. Eğer özel bir şey yapmak için çok tembelseniz, benimkini kullanabilirsiniz.

Düzeltici eğrilerin yardımı ile, ortaya çıkan iş parçasının kontrastını arttırıyoruz. Şimdi nötr bölümlerin etkisini kaçıran bir maskemiz var ve doymuş alanlarda gizler.

Birleştirme görünür komutunu bir tutam tuşuyla birlikte, ALT ayrı bir katman maskesi ( Doyuration_mask.). Böyle bir katmanın gelecekteki görüntüsünden yararlanmak için gereklidir. Ve üzerinde bile, bir fırça veya aletlerle yürüyebilir ve maskeyi manuel olarak değiştirmek için yanabilirsiniz.

Maskeleri bir maske oluşturarak kullanılan gruptaki katmanları birleştiriyoruz ( Doyuration_mask.) Ve görünürlüğünü kapatın. Genellikle, bu tür grupları işleme sonuna kadar atmazdım: aniden maskeyi yeniden hatırlamanız gerekecektir.

Düzeltme katmanını açın Siyah beyaz. Maskesine kalktık ve görüntü uygulayıcıyı katmanın içeriğini atıyoruz Doyuration_mask.. Görev çözüldü. Daha ince ayarlamalar, tabakanın opaklığını değiştirerek, siyah beyaz ayarları değiştirerek ve maskeyi değiştirerek yapılabilir.

"Aracı yapan nedir" ve "Resimde ne değişeceğini" anlamını bir araya getirmek yeterlidir ve görevin kendisiyle çözülür. Araçların nasıl çalıştığını öğrenin, görüntüyü analiz etmeyi ve düzeltmenin görevlerini net bir şekilde formüle etmeyi öğrenin ve başarılı olursunuz.

Bu materyal, makalelerimin "PhotoMaster" dergisi için dayatma modları üzerindeki döngüsünü tamamladı, ancak burada LJ'de pratik uygulamalarının tekniklerini sökmeye devam edeceğim. Bir dahaki sefere, Halo'nun dibinde değil, ışık nesnelerinin ayrıntılarını nasıl çekeceğiz hakkında konuşacağız.

Renk düzeltmesi ve görüntü işleme konusunda tam zamanlı sınıfları ziyaret etmek isteyenler, programlar ve en yakın etkinliklerin bir listesini bilgilendirebilirler. Orada diğer makalelerinize bağlantılar bulacaksınız.

Yazar ile önceden onay alınmadan, bu malzemenin serbest erişimine sahip herhangi bir kaynak üzerine yeniden basılması ve yerleştirilmesi, metnin metnini (bu bölüm dahil), linkler ve resimler, yazarın endikasyonlarını ve ilk yayına referansları tamamlamalarına izin verilir.

Ticari kullanım veya reprints için, yazarla onay gereklidir. Benimle iletişime geçin

2002 yılında, insanın görsel bilgileri ezberleme yeteneği arasındaki ilişkiyi incelemek ve bu bilgiyi göndermek için yöntemler arasındaki ilişkiyi incelemek için bir deneme Max Planck Enstitüsü'nde yapıldı. Deneyin katılımcıları, resimlerde tasvir edilen resimlerden çok fazla ayrıntı hatırlamalarını istedikten sonra, çeşitli manzaralar fotoğrafları gösterdi. Yaşdan bağımsız olarak, renkler ve siyasi inançlar arasında ayrım yapabilme, insanlar, siyah beyaz fotoğraflarla iletilen bilgilerden daha renkli olan resimleri hatırlamak çok daha kolaydır.

Renkli fotoğraflar bize fikri hem parlaklık dağılımı hem de renkle transfer etme fırsatı veriyor. Sakin renklerle, tonalite ile yakın olan fotoğraflarda uyumlu bir ruh hali oluşturabiliriz, ücretsiz renkler kullanarak bir voltaj yapın veya renk doygunluğundaki farklılıklardaki belirli sebep alanlarına dikkat çekebiliriz. Görüntülerin işlenmesinde rengin doygunluğunu değiştirme yöntemleri ve belirli amaçlar için nasıl kullanılır ve bu makalede konuşacaktır.

1. Genel ve her türlü akıllı düşünceler

İnborn Beşeri Bilimler temiz bir vicdan ile bir sonraki bölümü atlayabilir ve bölüm 1.2'den okumaya devam edebilir, aksi takdirde bu tür teknik detayların insani fikirli zihinleri olumsuz yönde etkileyebileceğini ima ettim.

1.1. Doygunluk nedir

Renk tonunun doygunluğu veya yoğunluğu renk saflığı denir, yani, yani gri parlaklığında eşittir. Renk modeli ile çalışan grafik editörleri HSL, formülün doygunluğunu hesaplamak için kullanılır.

bu, genellikle iki kanalın ortalama aritmetik değerleri (MAX RGB + MIN RGB) / 2 veya üçü olarak hesaplanan parlaklıktır. Bu formüller kanal değerlerinin aralığını kullanır ve tanıdın Photoshop kullanıcıları kullanmıyor.

Renk modeli HSV (HSB), parlaklık, yani, V (B) değeri üç kanalın maksimum değeri olarak kabul edilir: Maksimum RGB. Bu renk alanında doygunluğu hesaplamak için, formül kullanılır:

Aşağıdaki tablodan görebileceğiniz gibi, HSL ve HSB modellerinde renk gölgesinin değerleri çakışır, ancak doygunluğun ve parlaklığın (yüzde olarak) performansının önemli ölçüde farklılık göstermektedir.

Çeşitli renk modellerinde renk.

HSB modelini kullanarak Photoshop'ta çalışırsanız, RGB kanallarından birinin değerlerinin sıfır olduğuna dair herhangi bir rengin maksimum doygunluğa eşit olduğu söylenebilir. Diğer iki değer, renk tonalizini belirleyecek ve maksimum değer renk parlaklığını belirleyecektir.

Görüntüleri tonu / doygunluğa sahip gri tonlarında çevirirken, belirgin hale gelir.
hSL modelinde parlaklığın sunumunun daha fazlası, insanın görsel algısına karşılık gelir,
doygunluk algımız, HSB modelinde doygunluğa daha doğru bir şekilde karşılık gelirken.

1.2. Fotoğrafçı için renk doygunluğu hangi değerdir?

Renk Doygunluğunu Değiştirme Olabilir büyük etki Fotoğrafın nasıl algılanacağı konusunda. Parlak, doymuş renkler neşeli bir ruh hali yaratır, bu tür resimler, harekete geçmekten ziyade harekete geçirmeyi teşvik eder. Aynı zamanda, sakin, sessiz renkler bir izleyicinin gösterilen resimde derinleşmesi için özenli olduğunu düşünmesine neden olur. Sakin renkler, güneş sarıdan melankolik mavi tonlara kadar gölgeye bağlı olarak bir ruh hali oluşturur.

Fotoğraftaki rengin etkisi ayrıca izleyicinin nerede yaşadığını da bağlıdır. Güney ülkelerin sakinleri, complimer renkleri birleştiren, kuzey enlemlerinde insanlar sakin renkleri, renk dairelerinin yakınında yatan gölgelerin kombinasyonlarını tercih ederken, parlak boyaları sever. Bununla birlikte, tatilden bahsediyorsak, Güney ülkeleriyle, kuzeydeki sakinler de doymuş renkleri ilişkilendirir. Böylece fotoğrafçı, resminde ne söylemek istediğine karar vermeli, hedef grubu nedir, izleyiciyi aramak istediği duygular, - resimde gösterilen resmi satın alma arzusu, bu resmin nerede alındığını ziyaret etmek ya da Fotoğrafı dikkatlice göz önünde bulundurun.

Renk doygunluğunun tek tip dağılımının, fotoğraftaki renk doygunluğunun ne kadar güçlü olduğuna bakılmaksızın uyumlu bir görüntü yarattığı bilinmektedir. Aynı zamanda, belirli bir nesnenin veya nedenin bir kısmı için renk kazancı, resimde bir voltaj oluşturur, izleyicinin bu konuda veya fotoğraf sahasına konsantre olmalarına neden olur.

Çoğu durumda, seçim doygunluğu bu kuralları takip etmek için faydalı olabilir. Bu yöntemin Photoshop'ta nasıl çalıştığını, doygunluktaki bir değişikliğin fotoğrafçının fotoğrafı iyileştirmesine yardımcı olabileceğini ve hangi rolün doygunluğunda seçici bir artış yapmasına yardımcı olabilir. Örneklerdeki doygunluk değişiklikleri, tüm manipülasyonların açıkça etkisini yapmak için hafifçe abartılmıştır.

2. Seçici Doygunluk

Tüm fotoğrafın tümü için doygunlukta basit bir artış ve tüm renk tonları, görüntüde her zaman bir gelişmeye yol açmaz. Resimdeki bazı doymamış gölgeler gözlere atılmaz ve örneğin, sonbahar kırmızı-sarı fotoğraftaki mavimsi gölgeler, plotun algısına müdahale etmemektedir. Tüm görüntünün doygunluğundaki bir artışla, bu "ekstra" tonlar daha parlak bir renk alabilir ve fotoğrafın ruh halini belirgin şekilde bozabilir. Aynı zamanda, sadece belirli renk tonlarının doygunluğundaki değişim, başlangıçta parlak renklerin, örneğin, sonbaharda konuşursak, mavi bir tezgah veya şubeler arasında görülebilen bir mavi tezgah veya gökyüzünün daha az fark edilebileceği gerçeğine yol açabilir. belirtilen. Bu sorunu, resmin sadece doymuş bir renge ile doygunluğunu arttırırsanız ve görüntünün düşük doygunluğa sahip parçaları değişmeden ayrılırsanız, bu sorunu çözebilirsiniz. Bu amaçla, seçici doygunluk faydalı olabilir.

2.1. Doygunluk Maskesi Oluşturma

Bu resim örneğini kullanarak bir doygunluk maskesi oluşturma işlemini düşünün.

Katmanın bir kopyasını oluşturun (CTRL + J). Çağrı diyalogu Image-\u003e Ayar-\u003e Seçmeli Renk, Seçeneği not edin Mutlak. Ve tüm renklerde kırmızıdan kaldırıma -100'de siyahın değerini koyacak

En yeni seçenek için - beyaz, gri ve siyah - siyahın değerini +100 değerini ayarlayın.

Elde edilen görüntü oldukça doğru bir şekilde, resimdeki doygunluk dağılımını tam olarak yeniden üretir. Bazı yerler göze çarpan temizleme lekeleri ve keskin geçişlerdir. Ama maskeyi vurarak onlardan kurtulmaya çalışmamalısın. Elbette, denemeniz, ancak çoğu durumda doygunluk ayarlarken daha sonra kötü sonuçlara yol açacaktır.

Şimdi bu resmi seçimin içine çevirin. Bu, kanal listesine tıklayarak ve alt paneldeki "Kanal yükü olarak yükle" düğmesini tıklatarak yapılabilir. Büyük olasılıkla, "seyahat karıncaları" olarak adlandırılan her zamanki hightasyon konturlarını görmeyeceksiniz, çünkü doygunluk maskesi genellikle çok karanlık olduğundan, seçilen parlak alanların oldukça küçük olduğu anlamına gelir. Dikkat etmeyin, maske hala seçildi.

Başka bir yol - aynı kanal listesinde, CTRL tuşunu basılı tutarak, üste, paylaşılan RGB katmanını tıklayın.

Şimdi, fotoğrafların renklerinin en çok doymuş olduğu bu özel alanları kullanıyoruz. Seçim daha fazla kullanım için kaydedilebilir "Seçim-\u003e Seçimi Kaydet ...".

Bilgiler ek bir kanalda kaydedilecektir ve CTRL'yi tutarken bu kanala tıklayarak fotoğraf işlemesinin herhangi bir aşamasında seçmek mümkün olacaktır.

Seçilen alanlar ayrıca ek bir kanalda kaydetmeden hemen kullanılabilir. Bunu yapmak için bir düzeltme katmanı oluşturun. Ton doygunluk. Ve doygunluğun değerini maksimuma yerleştirin. Seçim otomatik olarak CEPPIANT katman maskesine dönüşür.

Artık, siyah ve beyaz doygunluk dağılım katmanının hizmetini sunduğu, temiz bir vicdanla çıkarmak mümkündür. Gördüğünüz gibi, görüntüde, sadece geri kalanından daha güçlü olan renklerin doygunluğu arttırılmıştır.

Şimdi deney yapabilirsiniz Çeşitli değerler Ayar katmanındaki doygunluk, bireysel renk tonlarının doygunluğundaki bir değişiklikle, maskeyi seçerek ve ortalama tonların parlaklığını eğriler veya seviyeleri olan parlaklığını değiştirerek bu katmanın etkisini artırın veya azaltın. Daha az belirgin bir doygunluk kazancı için, doygunluktaki düzeltme katmanının örtüşme modunu değiştirmeyi deneyebilirsiniz.

Bu örnekte, maskenin kontrastı seviyeleri ile güçlendirildi ve doygunluktaki artış daha belirgindi.

Artan doygunluk ile aynı anda parlak çiçekler Doymamış renkleri kapatabilirsiniz. Bunu yapmak için, düzeltme katmanının bir kopyasını yaparız, doygunluğu çıkarırız ve katman maskesini (CTRL + I) ters çeviririz. Bundan sonra, maskeyi seviye veya eğrilerle takip eder, eğrinin orta bölümünün konumunu değiştirir.

2.2 Seçici Doygunluğu Kullanma

Örnek 1.

Kanarya Adaları'nu veya Endülüs'teki herkes, parlak doygun renklerin bile bu yerlerin güzelliğini her zaman iletemediğini biliyor. Bu fotoğrafta doygunluktaki basit bir artış, hiç ihtiyacımız olmayan kaldırımın pembemsi rengini arttırır. Bir kutu / doygunluk düzeltme katmanı oluşturursanız ve üst üste binme modunu doygunluğa değiştirirseniz, bu etki biraz rahatlayacaktır, ancak yeterli değil. Seçici doygunluk yöntemini kullanırsanız, resmin geri kalanını etkilemeden, fotoğrafın üstündeki evin duvarındaki ve fotoğrafın duvarındaki boyaları geliştirebiliriz.

Soldan sağa: Kaynak fotoğrafçılığı, doygunlukta basit ve seçici artış.

Örnek 2.

Bu durumda, Nicobar güvercinin tüyleri kendi içinde oldukça renkli, ancak ilgiyi temsil etmeyen sarı duvar, kuştan dikkatini dağıtıyor. Renk teorisinden bilindiği gibi, mavi tonlar Sarı kadar dikkat çekebilecekleri ve görüntüde daha parlak olmalı ya da yeşil renkler.

Bu durumda, güvercin hariç tüm imajın doygunluğundaki bir azalma, arka plandaki bazı alanların sadece gri olacağı gerçeğine yol açacaktır. Bu nedenle, optimum çözelti, duvarın ve bitkilerin arka planda sadece parlak bölümlerinin doygunluğundaki seçici bir azalmadır. Bir maske oluşturduktan ve ton / doygunluk katmanını negatif bir doygunluk değeri ile ayarladıktan sonra, güvercinleri tüylerinin rengini değiştirmemek için siyah bir fırçayla ezdim.

Örnek 3.

Domatımlı, sözde "çalınmış" siteleri geri yüklemek için daha az ilginç doygunluk maskesi yoktur. Birçoğunun, resimde, yapılardan yoksun olan bir katı kırmızı renkte veya kıyafetlerin fotoğraflarını yaptığını düşünüyorum.

Parlaklık histogramından, tüm bilgilerin dinamik aralığa uymadığı ve kanalların histogramlarını kontrol ederken, ezilen kırmızı renkler olduğunu tespit etmek mümkündür.

Renk çok yüksek değilse, bir JPG dosyasında bile tamir edebilirsiniz. Bunu yapmak için, bir doygunluk maskesinden bir tonu / doygunluk katmanı oluşturun ve "Knocked Out" sitelerinin doygunluğunu azaltın, onlara geri döndürün. Birçok durumda, hepsinin doygunluğunu azaltmak için gerekli olacağı mümkündür, ancak yalnızca sorun renkleri. Bu tonlar, Hue / Doygunation iletişim kutusunda veya Lightroom'daki "HSL" bölümünde ayarlanabilir.

Maske doygunluğu ve versiyonunu düşürdü.

Aynı durumlarda, aşırı uyuşma çok büyük olduğunda, bu siteleri yalnızca çekim ham formatında gerçekleştirildiyse, bu siteleri geri yüklemek mümkündür. Bunu yapmak için, Ham'dan iki dosya oluşturun, en iyi 16 bit tiff. Bir - konvansiyonel parametrelerle, ikincisi - ham dönüştürücüde azaltılmış doygunluk değeri olan, böylece yapı kendini gösterir. Şimdi doygunluk maskesi normal görüntüden oluşturulur, ikinci görüntü, düşük doygunluğa sahip olan ikinci görüntü, birincide bir katman olarak kopyalanır ve bu maske eklenir. Artık maskenin parlaklığını veya üst katmanın şeffaflığını değiştirebilirsiniz. Böylece, görüntünün renklerini ve yapıyı tutarız.

Doygunluk maskesinin yukarıdaki uygulamalarına ek olarak, bir düzeltme katmanı fotoğraf filtresi veya renklendirme seçeneği ile bir düzeltme katmanı fotoğraf filtresi veya ton / doygunluk olan spesifik bir renk tonunu vermek için eğriler veya seviyeli doymuş alanların parlaklığı ve kontrastı ile değiştirilebilir.

2.3 Doygunluk maskesi oluşturmak için alternatif yöntemler

Bir doygunluk maskesi oluşturmak için tarif edilen yönteme ek olarak, az ya da çok nitel sonuç veren, biraz daha vardır. Konunun açıklanmasının eksiksizliği için, kısaca açıklayacağım ve bu yollar.

2.3.1 Katmanın örtüşmesi modu

İkinci yöntemde, tabaka örtüşen modlar kullanılır.

1. Yeni bir katman oluşturun ve herhangi bir renkle doldurun. Seçilen rengin doymuş olması gerekmez, asıl şey, en azından küçük bir renk tonu olmasıdır.
2. Görüntünün doygunluk örtüşmesi modunda bir kopyasını oluşturun ve bundan önce oluşturulan katmanın üzerine yerleştirin.
3. İki üst katmanı (Ctrl + E) birine bağlayın.
4. Bu katmanın bir kopyasını yaparız ve üst üste binme modunu farklılaştırmak için değiştiririz.
5. Üst katmanın doygunluğunu desatür veya ton / doygunluktan çıkarın.
6. İki üst katmanı birine bağlıyoruz ve doygunluğunu çıkarıyoruz.

Elde edilen maske düşük kontrastlıdır ve küçük doygunluk artışları için uygundur. Efekti güçlendirmek için bir arzu varsa, maskenin kontrastını seviyelerde veya eğrilerle artırmanız gerekir.

2.3.2 HSL / HSB'deki görüntünün çevirisi

Bazı Photoshop eklentileri, görüntüleri RGB veya LAB'den HSL veya HSB modlarında çevirmenizi sağlar. Aynı zamanda, doygunluğun dağılımı yeşil kanalda, mavi - parlaklığın dağılımı ve renk tonuyla ilgili bilgiler kırmızı kanala kaydedilir. Elbette son değer, yaklaşık olarak 8 bitlik görüntüdeki 360 renk tonları, yalnızca bir kanalın görüntülenebileceği 256 gri değer için hesaplar.

Bu eklentilerden biri varsayılan olarak monte edilmez, ancak klasördeki CS Photoshop Istallation diskinde bulunabilir. "Photoshop CS \\ Goodies \\ İsteğe bağlı eklentiler \\ Photoshop sadece \\ HSL & HSB filtresi". Eklentilerle klasöre kopyalandıktan sonra, aranabilir "Filtre-\u003e Diğer-\u003e HSL & HSB". Size varsayılan Photoshop tarafından klasördeki eklentileri aradığını hatırlatayım. "Nerede-y-you-monte-Photoshop \\ Plug-ins" Ve içindeki tüm klasörlerde. Orada ve eklentileri kopyalamanız gerekir. Birdenbire Photoshop'u Almanca versiyonuna sahipseniz, eklentili klasör denir ZUSATZMODULE.. Eğer varsa Çin versiyonu, lütfen yaz, lütfen çok fazla görmem için lütfen.

Bir renk alanından başka bir renk dönüştürücüye dönüştürmenizi sağlayan başka bir eklenti.

2.3.3 RGB kanallarının hesaplanması

Her RGB kanalından gelen bilgilerin hesaplanmasını kullanan başka bir yöntem ayrı olarak açıklanmaktadır. Bu yöntemle yapılan maske bir dereceye kadar, örneklerde aşağıda görülebileceği gibi, renk tonları hakkında bilgi içerir.

2.3.4 Katılı Örtüşme Modu - 2

Doygunluk maskesi oluşturmak için başka bir sıklık yolu var. Ne yazık ki, oldukça doğru değil, çünkü sadece rengin doygunluğunu değil, aynı zamanda renk gölgesini de dikkate alır.

1. Kaynak katmanın (CTL + J) bir kopyasını oluşturun ve renginde örtüşme modunu değiştirin.
2. Altında, nötr gri ile doldurulmuş iki katman oluşturacaktır (128/128/128 veya # 808080). Bunu yeni bir katman oluşturarak yapmak en kolay, ardından Doldur iletişim kutusunu Doldur -\u003e Doldur (Shift + F5) arayışı ve% 50 Gri'yi seçin. En üst gri tabaka grey1, alt - grey2 olarak adlandıralım.
3. En üstteki katmanı, yani, kaynak görüntünün bir kopyasını seçeceğiz ve GREY1 (CTRL + E) ile yerleştireceğiz.
4. Elde edilen katmanın örtüşme modunu farklılıkla değiştirin, aktif bir katman yapın ve GREY2 (CTRL + E) ile yatın.
5. Doygunluğu desatürür ve eğrilerle veya seviyelerde, kontrastı arttırın.

2.3.5 Sonuçların karşılaştırılması

Bir doygunluk maskesi oluşturmanın bu yollarının ne kadar iyi çalıştığını görelim. Bunu yapmak için, tüm renk tonlarını maksimum doygunluğa sahip olan spektrum gradyanının görüntüsünü doldurdum. Sonra bir ton / doygunluk bir ayar katmanı oluşturdum, doygunluğun kaldırılması, katmanın maskesini siyah olarak döktü ve düzeltme katmanının parçalarını çıkardılar. Sol tarafta, doygunluk maskesi üzerinde siyah olması gereken küçük bir siyah ve beyaz degrade yaptım.

Onun için yaratılan gradyan ve vade maskesi.
İdeal durumda, doygunluk maskesi çizilen maskeye tam olarak uyması gerekir, biraz daha koyu veya daha hafif olabilir.

İyi tarif edilen yöntemlerin bir doygunluk maskesinin oluşturulmasıyla nasıl başa çıkıldığı, bu örneklerde bunları kaynak maskeyle karşılaştırarak görülebilir.

Soldan sağa: Seçici rengine sahip ana yöntem ve parçaların 2.3.1, 2.3.2'de renk dönüştürücü eklentisi, 2.3.3 ve 2.3.4 ile tarif edilen yöntemler.

2.4 Laboratuarda seçici doygunluk.

Laboratuarda, seçici doygunluk da yapabilirsiniz. Bunun için, kromatik kanalların eğrileri eğrinin ortasına daha yumuşak hale getirilmelidir, yani rengin doygunluğunun küçük olduğu ve eğrinin kenarları doygunluğu arttırır. Düzeltme katmanının üst üste binmesi modu, bu durumda renk tonu en sık değiştiğinden, doygunluğa koymak için önemlidir. Metod, ilke, ilginç, ancak bunlara duyarlı sonuçlar elde etmek, bir doygunluk maskesi kullanmak kadar kolay değildir.

3. Doygunluğun arttırılması için yöntemler.

Tüm doygunluktaki tüm yöntemler, kendilerine ücretsiz olan gölgelerin renklerinde azalmaya dayanmaktadır. Bunu zaten mevcut araçlar olarak yapıp her RGB model kanalındaki bilgilerde ayrı ayrı yapabilirsiniz.

3.1. Ton doygunluk.

En kolay I. Ünlü yol Doygunluk Değişiklikleri - Hue / Doygunluk iletişim kutusundan. Görüntünün genel doygunluğundaki bir değişiklik ile birlikte, değişiklikleri etkileyecek rengi seçme yeteneğine sahiptir. Susuzluk veya diğerinin altında tam olarak ne demek, diyalogun altındaki renk ölçeğinde görebilirsiniz ve gerekirse renk gölgesinin aralığını değiştirin.

Varsayılan olarak, ölçek mavi sınırlıdır, ancak gerekirse değiştirilebilir. Bunu yapmak için, ölçeğe tıklamak ve daha uygun bir konuma getirmek için CTRL tuşuna basın.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntemin rahatlığı, bireysel renk tonlarının doygunluğunu değiştirmenize ve hangi tonların değişimden etkilenen menzilde olduğunu belirlemenizi sağlar. Yöntemin olmaması, RGB modunda ayrıca renklerin parlaklığını da değiştirmesidir, örneğin, mavi tonlar daha koyu ve yeşil - daha hafif hale gelir. Bunu doygunluktaki düzeltme katmanının üst üste binmesini değiştirerek düzeltebilirsiniz.

3.2. Seçici renk

Bu yöntem, gri miktarını azaltırsak, bu, yani ücretsiz rengin ayrılmaz bir parçası olduğunda, renk doygunluğunun artar olması gerçeğini dikkate alır. Yeni bir ayar katmanı oluşturun ve siyano, mor ve sarı için karşılık gelen rengin değerini arttırın ve geri kalan için, Complimar görüntünün değeri azaltılır: Kırmızı - Camon için, yeşil - Mor, mavi - sarı için.

Görüntünün renk tonunu değiştirmemek için, doygunluktaki düzeltme katmanının üst üste binmesini değiştirin. Doygunluk güçlü bir şekilde artmamışsa, düzeltme katmanının bir kopyasını veya birkaç kopyasını oluşturabilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntemin uygulanmasının sonuçları birçok durumda, ton / doygunluktan daha keyifli görünüyor. Önceki yöntemin aksine, RGB modundaki tüm gölgeler daha hafif hale gelir. İsterseniz, belirli renk tonlarının parlaklığını "siyah" parametresine değiştirebilirsiniz. Bu yöntemin dezavantajı, aynı anda renk değişikliğinin ve gölgesinin değiştirilmesidir. Doldurma katmanının örtüşme modunu doygunluktaki örtüşme modunu değiştirerek bir önceki yöntemde olarak düzeltebilirsiniz.

3.3. Örtüşen modlar katmanlar

Bu yöntem, orta tonlarda doygunluğu değiştirmek için uygundur. Her şeyden önce 16 bit görüntüler için ilginçtir, çünkü 8 bit modda, doygun olmayan bölgelere doyurulmuş düşük hızlı geçişler oluşturulabilir.

Görüntünün bir kopyasını yapalım ve örtüşme modunu kaplama veya yumuşak ışıkta değiştirelim. Bu durumda, koyu tonlar daha da kararır ve içinde açık parlak ve renk doygunluğu azalabilir. Bu efekti nötrleştirmek için, katmanın çift tıklamasının özelliklerini açın ve katmana çift tıklayın ve görünürlük arabalarını sonuçtan memnun kalana kadar alt tutarak bölün.

Buna karşılık gelen sonuç istenmezse, kaynak katmanının bir kopyasını yapabilir, tüm katmanların tepesine taşıyabilir ve örtüşme modunu hafifliğe dönüştürebilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Doygunluğu değiştirmek için, şahsen bu şekilde çok nadir görüyorum. Çok daha sık, bu fotoğrafların rengini ve kontrastını değiştirmek için kullanıyorum, burada ışık ve koyu tonların oldukça belirgin olduğu ve histogramın sınırlarında yer alan ve orta tonlar çok kuvvetli ve düşük kontrastlıdır. Kontrast ve doygunluğun sadece histogramların ortasında, bu fotoğrafları canlandırabilirsiniz. 8 bit görüntüler için problematiğinde bu yöntemin dezavantajı ve yanlış kullanımla, tuhaf geçişlere doymamış alanlara kadar tuhaf geçişlere yol açabilir.

3.4. Kanal değiştirici.

Doygunluk ayarlama yöntemi için, her kanalın kontrastında bir artış ayrı olarak kullanılır. Bir kanal karıştırıcı düzeltme katmanı oluşturun. Kırmızı kanalda, bu kanalın bilgilerinin etkisini, örneğin% 160'a kadar artıracağız. Görünen kırmızı gölgeden kurtulmak için, yeşil ve mavi olarak% -30 sağlayacaktır. Fotoğrafta istediğiniz sürece tüm değerlerin toplamı 100 olmalıdır. Şimdi yeşil ve mavi kanallar için, bu işlemi tekrarlayacağız, aynı değer üzerindeki etkilerini arttırırız ve diğer iki kanalın etkisini azaltacağız.

Şimdi, isterseniz, düzeltme katmanının saydamlığını değiştirmeyi veya üst üste binmesini değiştirmeyi deneyebilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntem, öncelikle dört, üzgünüm, üç duvarda olduğu gibi RGB kanalları arasında hissedenler için çekici olabilir. Her kanalın bilgilerini bilmek, görüntünün doygunluğu üzerindeki etkisiyle çok doğru bir şekilde kontrol edebilirsiniz. Bu yöntemin dezavantajı, kanal karışımının çalışmalarının sonucunu doğru bir şekilde tahmin edebilecek insanların - ve bir tanesi kanallardaki bilgilere bakmalarıdır. Çoğu için, benim için de dahil olmak üzere, bu aracın çalışması çoğu zaman çeşitli ayarlarla yapılan deneylerden oluşur. Bu, görüntüleri siyah ve beyaza çevirirken ilginç sonuçlar verebilir, ancak doygunluğu başka şekillerde değiştirmek için hala daha kolay ve daha hızlıdır. Neden onun hakkında yazdım? Evet, öyle oldu.

3.5. Laboratuarda artan doygunluk

Renginin ayarlanması hakkında oldukça ayrıntılı ve doygunluktaki değişim, Dmitry Magid "Photoshop Laboratuar rengi" kitabında yazılmıştır. Çok kısa ise, laboratuvardaki fotoğrafların renk doygunluğunu bir düzeltme katmanı oluşturarak ve renk kanallarının eğrileri oluşturarak A ve B'nin soğutulduğu, aşırı noktaların başlangıç \u200b\u200bkonumlarından aynı değere çıkarmasını sağlar. Renk gölgesinin değişmediğinden emin olmak için, eğrinin ortasına 0/0 ile bir nokta koymayı unutmayın. Doldurma katmanının örtüşme modunu doygunluktaki değiştirebilirsiniz.

Laboratuardaki doygunluğu arttırmanın bir başka yolu, kaplama modunda kendiniz için kromatik kanalların uygulanmasıdır. Başlamak için, kanal listesinden "A" kanalını veya CTRL + 2 üzerinden seçin. Görüntü -\u003e Görüntüle iletişim kutusunu açalım ve örtüşme modunda, kaplama veya yumuşak ışık koyacağız. Bu yüzden macenta ve yeşil tonları güçlendirdik. Şimdi kanal listesinde veya CTRL + 3'teki "B" kanalını seçin ve aynı prosedürü aynı örtüşme moduyla yaptık.

Renkler aynı anda değiştirilirse, yumuşak ışık örtüşmesi modunu kullanmaya çalışabilirsiniz veya katmandaki tüm işlemleri yapın ve şeffaflığını azaltın.

Laboratuvarın tüm avantajlarına rağmen, doymuş bir alandan pürüzsüz geçişlerle, bu renk alanı olumsuz taraflarını gösterebilir. Zaten bize tanıdık degrade ile denemiyoruz. Bu örnekte, laboratuarda doygunluk ayarlarının özelliklerini görebilirsiniz. Neyse ki, gerçek fotoğraflarda, bu tür doygunluk ve tonlar çok nadirdir. Eğer hiç bulunursa.

İlk yolda doygunlukta artış - eğriler, ikinci yola göre - görüntü uygulayın,
laboratuarda Ton / Doygunluk ve Doygunluk Değeri ile RGB ile +80

Lehte ve aleyhte olanlar: Laboratuarda rengiyle yapılan herhangi bir iş gibi, bu yöntemin avantajı - renk ve parlaklıktan ayrı yönetimi. Bu renk alanındaki renk değişikliklerinin sonuçları RGB'den daha uyumlu görünüyor. Laboratuarda çalışmaya alışkın olanlar için, bu yöntemin dezavantajları, yukarıda gösterilen renk gölgesinin bozulması haricinde pratik olarak no. RGB'de çalışanlar için, bu yöntem sorunlu olabilir, çünkü bir renk boşluğundan diğerine aktarılırken, katmanları düzeltilemez. Bu sorunun çözümü, mevcut tüm katmanları (ALT + CTRL + Shift + E) birleştiren yeni bir katmanın oluşturulması, onu laboratuar alanında yeni bir belgeye kopyalamak, renk ve kaynak belgeye nihai kopyalama ile çalışır.

3.6. Eklentileri photoshop

Bazı programlar güzel sunar nitel Özellikler Doygunluk değişiklikleri, örneğin, doğruluğu arttıran, histogramın ötesindeki kanallarda bilgi çıkışını en aza indiren Lightroom'daki Vibrance parametresi değişir. Paint Shop Pro gibi HSL renk modelini kullanan programlar, ayrıca renk doygunluğunu dikkatlice tutun ve rengin parlaklığını değiştirmeden artırın.

Ancak Photoshop'u terk etmeden, hem tüm görüntünün ve bireysel renk tonlarının doygunluğunu değiştirmenizi sağlayan eklentileri kullanabilirsiniz. Bunların arasında güç retouche (doygunluk editörü), Curvemeister veya bazı bağımlılık seçici doygunluk eklentisine dikkat etmelidir.

Ayrıca, SF Maskerade eklentisi, çeşitli parametreleri dikkate alabilme yeteneğiyle oldukça doğru bir doygunluk maskesi yapmanızı sağlar. Bu eklentinin iş ilkesini anlamak için zaman ve arzusu olanlar, size dikkat etmeni tavsiye ederim.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu eklentilerde ne iyi ve kötü, herkes kendisi için karar verebilir, onlarla biraz çalıştı. Kendim için, Photoshop araçlarının yapılması mümkün olandan daha iyi sonuçları veren tek bir eklenti bulamadım. Diğer programlar hakkında konuşursak, Lightroom'daki titreşim parametresini gerçekten severim. Photoshop'un bir sonraki sürümüne inşa edileceğinden şüphem yok.

5. Doygunluğu manipüle etmenin bir başka eğlencesi

Bu renkle çalışma şekli, gerçeküstü, parlak görüntülerin sevenler için ilginç olabilir. Bazı renklerin doygunluğunu güçlendirmeyi mümkün kılar, onları daha koyu ya da daha hafif hale getirerek, renkli fotoğraflar oluşturur, çocuk kitaplarında daha fazla resim yapar. Bu yöntem için, birçok farklı renkte parlak resimler çekmek daha iyidir.

1. Katmanın bir kopyasını oluşturun ve bir renk seçmek için SELECT-\u003e renk aralığını kullanarak. Parametre Bulanıklık Birçok komşu gölgeyi etkilememek için çok büyük yapmamak daha iyidir.
2. Seçili olmayan fotoğrafların tüm bölümlerini hemen gizleyen bir katman maskesi oluşturun.
3. Odaklanma modunu kaplama veya yumuşak ışık için değiştirin.
4. Şimdi bu katman eğrilerinin kontrastını güçlendirmeyi deneyebilirsiniz, daha hafif veya daha koyu koyun.

Böylece, seçimdeki renklerin geri kalanıyla iletmek için. Gerçekçi bu fotoğraf, belki de, aramayacaksınız, ancak şekün paketlenmesinde bir resim olarak, kullanışlı olabilir.

Son derece

Makalenin başında belirtilen deneyde, renk görüntülerinin unutulması siyah ve beyazdan çok daha yüksekti. Ancak, gösterilen fotoğrafların doğal renkler olduğu için doğru oldu. Fotoğraftaki renklerin bozulduğu durumlarda, çimlerin mavi olduğu ve insanlar yeşil olduğu durumlarda, fotoğrafların unutulması siyah beyaz seviyeye düştü. Fotoğrafçılar Editörlerdeki resimlerini işleyen fotoğrafçılar, belki de bir sonraki oluşturmayı yaratmak için zaman aldıklarında bu gerçeği hatırlayın. Ben, elbette, istisna yok. Ama ben - sklerozu hatırlamıyorum.

uygulama

Doygunluk maskesi oluşturmanın bazı yolları için, indirilebilecek bir dizi komut dosyası yazdım. Bu komut dosyaları, daha önce uygulanan doygunluk maskesinden yeni bir düzeltici ton / doygunluk katmanı oluşturur. Efekti geliştirmek için, bir maske seçmeniz ve seviyeleri (CTRL + L) veya eğrileri (CTRL + M) ile aydınlatmanız gerekir. Birkaç katmanla çalışırsanız, bu komut dosyalarını başlatmadan önce, görünür katmanların bir damgasını (ALT + CTRL + Shift + E) yapmak veya çalışmak istediğiniz katmanı seçin.

Az miktarda doymuş rengi olan bazı görüntülerle, bir Photoshop maskesi oluşturmanın bir aşamasında, çok küçük bir arsa seçildiğinden şikayet edebilir. Dikkat etmeyin, normaldir.

Set şunları içerir:
sation_mask_sc. - Ana yolda bir maske oluşturmak Seçici renk.
sation_mask_l1 - Bölüm 2.3.1 yöntemi ile bir maske oluşturma.
sation_mask_l2. - Bölüm 2.3.4 yönteminde bir maske oluşturma. Bu yöntem ve hatalı olmasına rağmen, ancak deneyler için faydalı olabilir.

Ayrıca, ayarlanmış olarak çeşitli yolların doygunluğunu artıran birkaç komut dosyası vardır. Bu komut dosyaları, genişletilmiş doygunluğa sahip yeni bir katman oluşturur. Bundan sonra, yeni katmanın şeffaflığı azaltılabilir ve / veya örtüşme modunu değiştirilebilir Doyma.Ayrıca bir doygunluk maskesi oluşturabilir ve bu yeni katmana ekleyebilirsiniz.

more_saturation_cm. - Bölüm 3.2 yöntemine göre doygunlukta artış.
more_saturation_overlay. - iki katmanın oluşturulması ve örtüşme rejiminin oluşturulmasıyla 3.3 yöntemine göre doygunluğun arttırılması Doyma..
daha fazla_saturation_sc - Bölüm 3.4 yöntemine göre doygunlukta artış.
more_saturation_lab. - Bölüm 3.5 yönteminde artmış doygunluk, görüntü ve üst üste binme kaplaması ile

Bu kadar. Sana ve ben de başarı.

2008 © Alexander Voytekhovich aka Blyg. Yazarın tüm fotoğrafları. Tabii ki, elbette, bir makale hakkı, yalnızca yazarın izniyle yazar, tam veya kısmi oynatmaya aittir. Ve aksi takdirde karma bozulur, kırılır ve kaçacaktır.

işlemden önce

İşlemden sonra

1. Genel

İlk bakışta görüntü işleme makbuzu olarak maskeleme yeterince basit görünüyor ve hatta ilkel bir araç. Film döneminde, gerçekten sınırlılık nedeniyle olanlardı. teknik araçlar ve genel olarak tüm fotografların değerlendirilmesi. Fotoğrafçı, örneğin bir şekilde kağıttan bir tür şekli kesebilir ve bir süredir, örneğin açık bir kağıt tabakası ile kapsayacak şekilde. Veya aynı hedefler için kendi avucunuzu kullanın. Maskenin etkinin derecesi, maskeleme öğesinin hassas katmanı kapattığı zaman belirlenebilir.

Ancak, şimdi biraz farklı bir durumdayız. Fotoğraf, dijital alandaki konumunu uzun zamandır güçlendirdi. Tedavi seçenekleri önemli ölçüde artmıştır. Ve maskeleme özü aynı kaldıysa: görüntüdeki bir şeyin etkisinin kısıtlanması, daha sonra uygun fiyatlı sanatsal araçlar kümesi çok daha hacimli hale geldi.

Bu yazıda, Adobe Photoshop'u grafik editörü olarak göreceğim. Şimdi bu tür en güçlü yazılım paketi. Ona eşdeğer bulmak zor.

Genel olarak maske - Bu, hiçbir şeyin imajı üzerindeki etkinin kapsamını sınırlamanın bir yoludur: filtreler, düzeltici katmanlar, katman kaplamasının etkileri, katmanın görünürlüğü. Kullanıcı tarafı maskesi, beyazla siyah olan bir görüntüye sahip bir alan boyutudur. Temiz beyaz, resim üzerinde yüzde yüz derecede etki derecesi, temiz siyah - "maskeler" anlamına gelir. Gri tonlamalı gri tonlamalı yardımı ile, "yoğunluğu" efektini kontrol etmek mümkündür: daha açık gri, görüntü değişikliği güçlenir.

Adobe Photoshop CS4'ün mevcut sürümünde, birden fazla maske katmanı için geçerli olabilir. Bununla birlikte, isterseniz, grubun içine bir katman koyabilirsiniz (katman ekibi - katmanlardan yeni grup) ve bunun için ayrı bir maske oluşturabilirsiniz. Dikkatinizi Photoshop CS4 arayüzünün özelliğine çekiyorum: "Katman Maskesi Ekle" düğmesine bastığınızda, Editör, yanıltıcı olabilen başka bir maske tabakasının paletinde "çizer". Bu eylem katman için bir vektör maske oluşturur - vektör maskesi.

Maskenin doldurulması, görüntüde yer alan bilgilere göre mümkündür veya manuel veya otomatik olarak. Sonra, her iki vakaya da daha ayrıntılı olarak bakacağız.

2. Maskeleri kullanma yöntemleri

Maskeler, kullanmayan bir dijital görüntüyü işleme koyarken olasılıklarımızı genişletmek sadece aptaldır. Görüntünün bireysel alanları üzerinde farklı etkilere sahip olmak çok sık, netleştirmek, karartmak, kontrast ile çalışmak, renkler, netlik. Örneğin, portre taşırken sadece gözlerin ve saçların önünde keskinliği yükseltin. Veya sadece manzaranın ön planında kontrast yükseltin. Bütün bu durumlarda maskelere yardım edeceğiz. PhotoMonasses, kolajların imalatı ne zaman çok rahattır.

Adobe Photoshop, maskeleri katmanlara (katmanlar), katmanları (ayar katmanları) ve katmanların (gruplar) gruplarına uygulamanızı sağlar.

Katmanlarla çalışma düzenlenmesi konusu pratikten daha dinidir. Kategorik olarak düzeltme katmanlarını kullanmayı reddetmiş kişileri gördüm. Her çalışma için katmanın yeni bir kopyasını oluşturdular. Prensip olarak, operasyon hızı açısından bu yöntem, diğerlerinden daha kötü değildir. Başka birinden oluşur: tahribatsız düzenleme ve büyük miktarda dosya üretememesi.

Şahsen, düzeltici katmanları kullanmanın mümkün olduğunu her zaman öneririm: İstediğiniz zaman "devre dışı bırakabilirsiniz" veya her işlem adımı ayarlayabilirsiniz. Ayrıca, Adobe Photoshop CS4 sürümünde, arayüz değişikliği sayesinde onlarla çalışmak, öncekinden daha uygun hale geldi.

Gruptaki ayar katmanlarının birleştirilmesi, etkilerinin toplam sonucunu maskelemeyi mümkün kılar.

3. Manuel "çizim" maskeleri

Görüntüleri maskelenin en kolay yolu. Uygulamak için, bir katman maskesi oluşturmanız gerekir, etkin olacağınızı izlemeniz gerekir, "Fırça aracı" aracını ("fırça") veya "kalem aracı" ("kalem") ("kalem") seçin ve çizmeye başlayın.

Varsayılan olarak, oluşturulan maske temiz beyaz ile doldurulur. Yani, görüntü maskelenmedi, etkinin etkisinin derecesi% 100'dür. Gereksiz olduğu alanlar üzerindeki etkiyi tamamen iptal etmek için, temiz siyah maskelerini boyamanız gerekir. Yumuşak bir fırça kullanın. Buna göre, zıt bir etki yaratabilirsiniz: tüm maske siyahını dökün ve ardından bu etkinin gerekli olduğu beyaz çizer alanları.

Etkinin etkilerinin derecesini düzenlemek için, gri notları kullanabilirsiniz. Ancak, rengin veya renk örnekleri paletlerinden fırça için bir renk seçmeyin. Sonuç aynı olsa da, bu sadece uygunsuz. Temizle Siyah'ı seçin ve fırça aracı opaklık parametresini sorunsuz bir şekilde değiştirin. İsterseniz, daha önceki sürümlerde Airbrush rejimini CS4 veya ayrı bir airbrush aracı ("airbrush") ile deneyebilirsiniz. Fırçanın farkı, çizim alanının daha "bulanık" kenarlarında yatıyor ve daha pürüzsüzce uygulama. Çizim araçlarına ek olarak, farklı dolguları kullanabilirsiniz. Örneğin, bir degrade filtreyi simüle etmek için peyzajları işlerken degrade dolumunu kullanmak çok uygundur.

"Degrade" nin özü, parlak gökyüzü ve karanlık topraklar sırasında sahnenin dinamik aralığını eşitlemektir. Aynı zamanda, dünyayı filtrenin şeffaf kısmı boyunca çıkarırız ve gökyüzü bahane içindir. Merkezdeki resmi karartan ters degrade filtreler vardır: gökyüzünün çoğu hala karanlık olduğunda ve ufukta - parlak ışıkta güneş setiği veya şafaklarını çekerken yararlıdır.

Böyle bir filtrenin çalışmalarını tamamen kaybetmek için başarılı olamayız, ancak bir şey yapabilirsiniz. Doğal olarak, işlendiği çerçeve başlangıçta doğru bir şekilde verilmelidir.

Bu teknik, herhangi bir sanatsal etkiye ulaşmak için kolayca kullanılabilir. Hepsi sadece hayal gücünüze bağlıdır.

Basit bir durumda, resim üzerinde gerekli etkiye sahip bir düzeltme katmanı oluşturmak, bunun için bir katman maskesi oluşturun ve siyah beyaz gradyanını dökün. Sıklıkla sabah ya da gündüz manzaralarında gökyüzünü incelemek için bu tekniği kullanıyorum. Bir kural olarak "sağa maruz kalma" ilkesini dikkate alarak doğru çekim, derhal güzel bir sonuç vermez, ancak mümkün olan maksimum bilgi içeren ve daha fazla işlem için uygun bir çerçeve alıyoruz.

Peyzaj üzerinde ayrı gökyüzü tedavisi

Anlık görüntü, prensip olarak uygunsuz zamanda yapılır: Bu gün, parlak güneş, kısa gölgeler. Ancak, bununla birlikte, bir şey çıkarmaya çalışabiliriz. Hava yağışlı, güneş nadiren gösterildi, gökyüzü güçlü yağmur bulutları ile kapatıldı. Kaynak fotoğrafında görünmez. Gökyüzü histogramına bakalım.

Kaynak çerçevesindeki gökyüzünün histogramı

Histogramda, bazı patlamalar ışıklarda görülebilir, ancak genel olarak oldukça çekici görünüyor: maksimum sağ tarafta kaydırılır ve farkedilir geçişler yoktur. Aslında, bu "sağa maruz kalma" ilkesine uygunluğun bir sonucudur. Dijital fotoğrafçılıkta, üretim için mümkün olan maksimum bilgi sayısıyla çıktında bir resim verir.

Bulutların yapısını ortaya çıkarmak için gökyüzünü karıştırmak istedim. Bunu yapmak için görüntüyü laboratuar alanına aktardım ve aktif olarak hafiflik kanalında bir eğri ile çalıştım. Sonuç olarak, gökyüzü Şekil 3.1'de gösterildiği gibi ortaya çıktı. Ancak görüntünün geri kalanı, karanlıkta kayboldu. Sonra sadece düzeltme katmanı için eğrileri maskesini yarattım ve ufuktaki toprak ve orman dikişini tamamen gizlemek için alttan siyah ve beyaz bir gradyanla su bastım. Ufukun hala bir düzensiz olduğu göz önüne alındığında, maske fırçayı düzeltmek için gereklidir.

Photoshop'ta ayrı ayrı, vektör maskeleridir (vektör maskesi). Eyleminin prensibi tamamen aynıdır, ancak kılık karşılaşma sınırları (yol) kullanılarak belirlenir. Vektör maskeleri için, maskeleme alanlarının sert kenarları karakterize edilir, bu nedenle kullanım alanları daha dardır. Zaten belirtildiği gibi vektör maskeleri, katman maskeleri ile paralel olarak kullanılabilir. Makalede okuyabileceğiniz yollar hakkında daha fazla bilgi edinin ve "Photoshop'ta yollarla (yol) çalışma". "

4. Kolajlardaki maskeleri kullanın

Temmuz 2008'de, Live Magazine Drugoi'nin en ünlü kullanıcısı ile birlikte Sony, "beş duygu" yarışması yaptı. Bu duyguları bir işte tasvir etmek gerekiyordu. Yarışma sırasında, "beş duygu" fotoğraf yarışmasının oylama sayfasında olabileceğinize bakmak için harika kolajlar sunuldu: excanoi.livejournal.com. Karakterlerin rolünün aynı kişiyi gerçekleştirdiği sahnelere bakın. Sevmek? Aynı şeyi yapmak ister misin? Bu konuda maskelere da yardımcı olacaksınız.

Tabii ki, başkalarına gidebilir ve klasik kolaj yöntemi kullanılarak da aynı sonucu elde edebilirsiniz: gerekli maddeleri kesin ve bunları "yapıştırın". Ancak işlemek için zaman maskeleri kullanırken önemli ölçüde daha az olur.

Her durumda, işin büyük kısmı çekim sırasında gerçekleştirilecektir. Misaneszen oluşturun, bir tripoda bir kamera koyun - ve çekim yapmaya başlayın. Karakteriniz şu anda gerekli duruşları alarak hareket ediyor. Her duruş ayrı bir çerçevedir. Ardından, Photoshop'taki ilk kareyi açarsınız ve bir sonraki katmanlar biçiminde uygulayın. Her yeni katmanı ekleme, bunun için bir maske oluşturun, tamamen dökülen siyah ve yumuşak beyaz bir fırça, karakterin bulunduğu yeri çizin. Çekimin ayarları değişmediğinden, nesnenin sınırlarını kesinlikle izlemiyorsunuz: Her iki çerçevenin arka planı tamamen çakışacaktır. Harcamanızı tavsiye etmiyorum Ön işleme Personel, daha sonra yapacaksın.

Sonunda, tüm altta yatan (Ctrl-Alt-Shift-E tuşlarının birleşimi) birleştirilmesi sonucunda yeni bir katman oluşturun ve son bir resim olarak işleme koyulur.

5. Deşarjın Korunması

Diğer şeylerin yanı sıra, maske oluşturduğunuz seçimin "oyuncu" olarak kullanmak için uygundur. Bunu yapmak için, sadece kanallar sekmesine gidin ve "Seçimi Kanal olarak kaydet" düğmesine tıklayın. Yeni bir alfa kanalının siyah beyaz bir görüntüle görüneceğini göreceksiniz. Şimdi seçim kaldırılabilir. Elde edilen maskeyi, "kanalı" paletindeki "Kanal Yükle" düğmesini kullanarak herhangi bir zamanda kullanabilirsiniz veya CTRL PIN'iyle Alpha Kanalını tıklayın.

6. Hızlı Maske Modu

Rejimin adına "maske" kelimesinin varlığına rağmen, maske için doğrudan bir ilişkisi yoktur ve hızlı seçim için bir araç olarak konumlandırılmıştır. Her zamanki mod ile "hızlı maske" arasında geçiş yapılması, Q tuşuna basılarak gerçekleştirilir.

İş, manuel oluşturma maskeleri ile aynı şekilde gerçekleştirilir: Siyah ve beyaz fırçalarla çizim. Ve büyük ve büyük, hızlı maske modunda, kendi takdirinize bağlı olarak dönüştürülebilen tek renkli bir görüntüle uğraşıyoruz. Sonuç olarak, moddan çıktıktan sonra, bir dereceye kadar karmaşıklık derecesi verilmelidir.

Şahsen, bu modu beğenmedim, içinde çok mantıklı görmüyorum ve neredeyse hiç kullanmıyorum.

7. Otomatik Yapma Maskeleri

Otomatik Yapma Yöntemleri Sürekli kullanıyorum ve sürekli kullanıyorum ve onları manuel olarak çekmekten daha rahat ve doğru bulur. Kural olarak, görüntü içerir yeterli sayı Maskelemede kullanmak için bilgi. Ne tür bir sonucu elde etmek istediğinizi ve ne tür bir sonuç elde etmenin yollarını, uygulanabileceğini tam olarak hayal etmek önemlidir.

Bazı ortak durumlar:

• . Görüntünün ayrı alanlarında sıfırlar veya sadece çok parlak ışıklar;
• "Başarısız" gölgeler;
• gölgelerde aşırı renk varlığı;
• duyarlılık alanları;
• Yetersiz doygunluk alanları;
• Görüntünün ayrı alanlarında yetersiz kontrast;
• Yanlış veya estetik açıdan çekici olmayan bir tonu olan bölgelerin varlığı.

Burada bazı dini meselelerle karşı karşıyayız. Özellikle: Çekim yaparken hangi formatı seçmek için.

Şahsen, bu her zaman mümkün olduğunda, ham ateş etmeniz gerekir. Eğer bir gazeteci değilseniz veya bir muhabir değilseniz, hızın kaliteye göre daha önemli olduğundan, bir olayı çok hızlı bir şekilde yüklemeniz gerekmezse ve Rakipler yapana kadar fotoğrafları hemen düzenleyiciye aktarmanız gerekmezse, Ham kullanmamak için sebep. Sadece işleme koymayı öğrenmeniz gerekiyor.

Modern çiğ dönüştürücüler çok şey yapmanızı sağlar. Bazıları başvurmak photoshop yardım., Dönüştürücüyü atlayarak: Genel düzeltme artı ayar fırçası kullanarak bireysel alanların gerilmesi (bu araç Adobe Camera RAW) veya analogları denir. Bu konuda kesin bir mantık kesinlikle orada: Ham kesinlikle içerir full bilgi Resim hakkında ve dönüştürücüler o kadar "akıllı" oldu, bu da bitmiş resmi çıkışta almanızı sağlar. Ama Photoshop beni hala yaklaştırıyor. Bu nedenle, yukarıdaki problemleri ortadan kaldırmak için genellikle maskeli düzeltme katmanlarını kullanırım.

7.1 Parlaklık maskesi

Parlaklık maskesi (parlaklık maskesi) en kolay yolu elde edin. RGB alanında çalışma, kanalların paletine gitmek yeterlidir ve CTRL tuşuna basarak kompozit kanalına tıklayın. Photoshop CS4'te, CTRL-2 kombinasyonuna da basabilirsiniz.

Işıkların seçimi

Sonuç olarak, ışıklar görüntüde ayırt edilir ve karşılıksız gölgeler kalır. Manipülasyonlar üretmek için acele etmeyin. Elde edilen tahsisatı bir alfa kanalı olarak kaydedin, sizin için daha kullanışlı olacaktır. "Işıklar" kanalını adlandırın.

Benzer şekilde, gölge maskesi, ters bir ışık maskesi olan, bileşik kanalına, Ctrl-Shift-I seçim inversiyonu için CTRL-TIKLAYICI, "Seçimi KANAL OLARAK KAYDET" olarak tıklayın. "Gölgeler" kanalını adlandırın.

Şimdi ışıklar ve gölgelerde ayrı işlemler üretme fırsatımız var. Bu şekilde elde edilen maskelerin çok fazla gri tonlamalı notu içerdiği ve ani sınırlara sahip olmadığı ve daha fazla işi önemli ölçüde kolaylaştırdığı belirtilmelidir.

Işık ve Gölgelerin Maskeleri

Kanallar Paleti / "Kanallar"

Ama bu en ilginç değil. Maskedeki ışıkların ve gölgelerin parlaklığını kontrol edebiliriz. Yani, en parlak ışığı ve en koyu gölgeleri tahsis eder. Burada, bir alfa kanalı olarak depolanan ilk tahsis için kullanışlıdır.

Işıkları bir kez daha vurgulayın, "Kanallar" sekmesine gidin, CTRL-ALT-Shift tuşlarını basılı tutun ve ışık kanalını tıklayın. Böylece, kendinizin seçimini geçersiniz. Her bir tıklamayla azalacak ve daha az ve daha az hale gelecektir - daha fazla daha parlak ışıklar tahsis edilir. Elde edilen seçim, daha fazla kullanım için ayrı bir alfa kanalı olarak kaydedilebilir.

Benzer şekilde, gölgelerin maskesiyle çalışın. CTRL-Tıklayın "Gölgeler" alfa kanalına tıklayın, gerekli seçim alanı elde edilinceye kadar üzerine tıklayın.

Bu teknik, Yazar Tony Kuyper tarafından iyi tarif edilmiştir, ancak makalelerinde maskelerin resmileştirilmesine çok fazla dikkat eder. Böylece "ışıklar", "parlak ışıklar", "süper ışıklar" terimleri görünüyor. Kesinlikle varlıkların çoğalaki noktasını görüyorum. Her görüntü için ışıklar ve gölgeler ile çalışma bireyseldir. Bir resim bize ışıkların on "derecelendirme" verecek, diğeri sadece iki. Ayrıca gölgeler ile.

Aynı şekilde, bir çakıl maskesi alabilirsiniz. Bunu yapmak için, en azından ikinci derecelendirmenin (RGB kanalına CTRL-CHTRL-Shift-I, "Gölgeler için CTRL-CTR (CTRL-CHTRL-I", CTRL-ALT-Shift-CTRL-ALT-Shift tuşuna tıklayın, Alpha kanalı, "Seçimi kanal olarak kaydet", ilk alfa kanalını çıkarın) ve sürekli olarak genel bir seçimden çıkarın: CTRL-A, CTRL-ALT tuşlarına "Işıklar" kanalına CTRL-ALT-Click "Gölgeler) "kanal. Son seçime dayanarak, sos maskesi oluşturulur.

Dikkatinizi, yarı ton maskelerinin "netleştirilmesi" için, ışık ve gölgeler yöntemleri kullanılmaz, yani, kendisi ile geçemez. Işıkların ve gölgelerin daha "doğru" maskeleri temelinde oluşturulmalıdır.

Elde edilen maskeleri kullanmak için, alfa kanalını bir seçim olarak yüklemek ve bir düzeltme katmanı oluşturmak yeterlidir. Seçim otomatik olarak kaldırılacak ve kanal maskesi üzerinde oluşturulur. Bu en uygun yoldur.

7.2 Maske doygunluğu

Maske Doygunluğu (Doygunluk Maskesi) - Mesele daha karmaşık, ilginç ve gereklidir. Örneğin, bu maske olmadan görüntünün doygunluğunu ayarlamaya çalışmıyorum.

Yaratmak için birkaç yol var. Özünde, doygunluk maskesi, tüm renkler için resimdeki bir matris dağıtım kartıdır. Size üç renk bileşeni olduğunu hatırlatayım: ton (ton), doygunluk (doygunluk) ve Svetlota (parlaklık). Işıklar için önceki paragrafta bir maske oluşturduk.

Bir doygunluk maskesi oluşturma yöntemlerinden biri, "Renk Doygunluğu Değiştirme" maddesinde Alexander Voytekhovich tarafından tanımlanmaktadır (budur. "Renk doygunluğunun hikayesi"). Yöntem basittir, her şey tam anlamıyla bir adımda yapılır. Ama açıklanan başka bir teknik kullanıyorum Richard Lynch Ve beni Adobe Photoshop için uyarladı:

1. Görüntünün bir kopyasını yeni bir belgede oluşturun.
2. Bunu laboratuar alanına çeviriyoruz.
3. Hafiflik kanalını sileriz.
4. Hem renkli kanalları (a ve b) görülebiliyoruz, tüm bunları ayırıyoruz, panoya kopyaladık. Yeni belge kapatılabilir, artık gerek kalmayacak.
5. Kaynak bir görüntüde, orijinal katmanı kopyalayın.
6. Bunun üzerine tamponun içeriğini (renk katmanı) yerleştirin.
7. Renk katmanı için, karıştırma modu farkını koyarız.
8. Orijinal katmanın (CTRL-E) bir kopyasıyla birleştiriyoruz. Karıştırma modunun normal hale gelmesi için gereklidir.
9. Görüntü - Ayarlamalar - Hue / Doygunluk. Doygunluk \u003d -100.
10. Görüntü - Ayarlar - Seviyeler. Sağ kaydırıcı (beyaz) Seviye 128'i yerleştirin. Şimdi seviye 128'den sonra olan her şey beyaz olarak kabul edilir.

Yöntemin özü, bunun için renk ve parlaklığa bağlıdır, bunun için ve manipülasyonlar Laboratuar alanındaki hafiflik kanalının çıkarılmasıyla gerçekleştirilir. Bundan sonra, "fark", orijinal görüntü ile renk bileşeni arasında hesaplanır, bu da bize görüntüdeki doygunluk dağılımının daha az veya daha az bir şekilde resmini verir. Sonraki Adım: Seviyeleri kullanarak düzeltme. Sık sık belirtilen değeri 128 kullanırım, ancak kendi deneylerinizi gerçekleştirebilir ve sizin için uygun tek tek ayarları seçebilirsiniz. Genel prensip: Slider daha sonra sola kayar, daha doymuş alanlar maskelenir. Bu uygulamada, yöntem doygunluğun ortaya çıkabileceği bir maske verir.

kaynak görüntü

Satılık yetiştirme örnekleri

Yukarıdaki rakam, görüntünün doygunluğunu maskeden ve olmadan iyileştirmenin örneklerini göstermektedir. Doygunluk motorunu aşırı doğru pozisyona getirdiğim bir doygunluk maskesinden bir düzeltme katmanı titreşimi yarattım. Gördüğünüz gibi, bu tür aşırı parametrelerde bile, doygunluk maskesi daha keyifli bir sonuç elde etmenizi sağlar.

Konudan biraz geri çekildiğinde, titreşim ve ton / doygunluktaki düzeltme katmanlarındaki doygunluk parametresinin farklı şekillerde çalıştığını not etmek istiyorum. İlk önce, sadece CS4 versiyonunda, titreşim aracı sadece ham dönüştürücülerde bulundu. Diğerlerinden farklı olan hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz, Pavel Kosenko "Vibrance vs doygunluğu" makalesinde okuyabilirsiniz.

7.3 Renk aralığı.

İki renk bileşenine dayanan maskelerin oluşturulmasını gözden geçirdik: parlaklık ve doygunluk. Sol tonu (ton).

Sık sık, fotoğraftaki bazı renklerin anlamsız olduğu gibi yüzleşiyoruz. Bu, örneğin gökyüzü veya bitki örtüsü olabilir. Genellikle B. peyzaj çekim Fotoğrafçılar gökyüzünü karartmaya çalışıyorlar, bu da her zaman iyi sonuçlara yol açmaz: Yukarıdaki ufku varsa, mavi renk tonu ile solmuş bir şeyin var, daha sonra karartma mavimsi bir kirin oluşumundan başka bir şey vermeyecek.

Doğal olarak, bir tür sihirli değnek üzerine güvenmemelisiniz, bu da anında peyzajınıza geri döner. Gökyüzünü başka bir fotoğraftan "eklemeyi" deneyebilirsiniz, ancak bu tür önlemlerin destekçisi değilim. Ek olarak, bu tür manipülasyonlar ile, bağışçı ve ana resimler üzerindeki farklı aydınlatma nedeniyle sonuç genellikle doğal olarak elde edilir ve düzeltmek için ek çaba sarf etmek gerekir.

Renkli bir maske kullanarak yapmayı deneyebileceğiniz bir şey. Bu, seçme / renk aralığı aracına yardımcı olacaktır.

Renk aralığı arayüzünün dış

Pipet, rengi seçim için temel olarak kullanılması gereken görüntü alanını belirtiriz. Bulanıklık parametresi, belirtilen alan ile görüntünün geri kalanı arasındaki "çalışmayı" ayarlar. Yani, belirtilenden başlayarak, daha büyük bir renk yelpazesinden daha yüksek olduğundan, kapsanacak.

"Lokalize Renk Kümeleri" tuşu, aracın, belirtilen alanın tümünün istenen renk aralığına düştüğünü varsaymasını sağlar. Yani, görüntünün daha küçük alanı seçime girer. İsteğe bağlı "aralık" parametresi, bu alanların boyutunu ayarlar.

"Lokalize Renk Kümeleri" tuşunu kullanarak

Şekil, gökyüzünün sadece bir kısmının nasıl serbest bırakıldığını gösterir. Alanın merkezinin olması gerektiği görüntüsündeki bir pipet'i işaret ettim, aralık parametresi alanını ayarladı: Merkez ve "çevresi" rengine yakın ayrılacak.

Parametreleri ayarladıktan sonra, "Tamam" ı tıklayın ve bir alfa kanalı olarak kaydedilebilecek seçimi yapın veya hemen kullanın: Çıkarmadan, düzeltici bir katman (örneğin eğriler) oluşturun. Bu durumda, katman maskesi bu seçime göre otomatik olarak oluşturulur. Sonra her şey sadece yeteneğinize ve fantezinize bağlıdır.

Adalet, renk aralığı aracı kullanılarak oluşturulan maskenin saf formunda bir ton maskesi olmadığını fark etmelidir. Yine de, bileşenlerinden biri değil, temel olarak renk kullanır. Ama yine de, bu düşünülenlerin tek biri. Üç yol Tonu dikkate alan otomatik yapım maskeleri.

7.4 Sınırların İzolasyonu

Nesne sınırlarının seçimi, örneğin görüntünün netliğini artırırken, örneğin faydalı olabilir. En çok parlayan kenarlar filtresini kullanarak tekniği gibi (filtre / stilize / parlayan kenarlar).

Dikkatinizi çekiyorum: Bu filtre katmanda yıkıcı bir değişiklik yapar, bu nedenle kullanmadan önce bir kopya oluşturduğunuzdan emin olun.

Filtrenin üç parametresi vardır:

• . Kenar genişliği - sınırların kalınlığı kalınlığı.


• . Kenar parlaklığı - parlaklığı.


• . Pürüzsüzlük - azaltma derecesi.

Hedeflerinize bağlı olarak, gerekli sınırları vurgulamak ve ekstra yakalamak için bu üç parametrenin en uygun kombinasyonunu seçersiniz. Deney. Herhangi bir özel değer belirtmek istemiyorum, çünkü her görüntü için ayrı ayrı seçilmeleri gerekir.

Filtre çalıştıktan sonra, "Kanallar" paletine gitmeniz ve CTRL tutam tuşuyla kompozit kanalına tıklayın. Elde edilen seçim, bir alfa kanalı olarak kaydetmektir. Maske sınırları hazır.

Doğal olarak, otomatik olarak oluşturulan herhangi bir maske manuel olarak ayarlanabilir.

8. maskeler paleti

Adobe Photoshop CS4 ilginç bir arayüz geliştirmeye sahiptir: maskeler paleti. Parametreleri, katmanın veya vektör maskesinin ilk maskesini oluşturduktan sonra kullanılabilir hale gelir.

Palet parametreleri:

Yoğunluk - "yoğunluk" maskesi, etkisinin derecesi. Aynısı, "çizim" manuel olan opaklık fırça parametresi ile aynıdır.
Geçiş yumuşatma, ek bulanıklık maskesi derecesidir.

Ayrıca palette, maske alanlarının sınırlarını kontrol eden parametreleri olan "Maske Maskesi" paletine erişim sağlayan maske kenarı düğmesidir.

Kontrast - kontrastı maskenin sınırlarındaki ayarlar.
Pürüzsüz - maskenin sınırlarını yumuşatır.
Tüy - Kenarlıklarda bulanıklık.
Sözleşme / Genişlet - Maskeli bir alanın sınırlarını arttırır / azaltır; Sekarlıklarla ilgili olarak benzer bir takımla aynı şekilde çalışır.
RADIUS - Görünüşe göre, maskedeki alanın sınırı olarak kabul edilen alanın kalınlığını düzenler.

9. Sonuç

Adobe Photoshop'un çok sağladığını unutmayın rahat araçlar İşlem için, ancak bunlar sadece araçlardır ve ana görev: bunları etkin bir şekilde ve bilerek nasıl kullanacağınızı öğrenin. Maskeler sanatsal olanaklarımızı önemli ölçüde genişletiyor. Deneyin, deneyin, kullanmanın yeni ve daha uygun yollarını bulun.

2002 yılında, Max Planck Üniversitesi'nde, bu bilgiyi sunmak için görsel bilgileri ve yöntemleri ezberlemek için insan arasındaki ilişkinin çalışmasında bir deney yapıldı. Deneyin katılımcıları, resimlerden mümkün olduğunca çok parça hatırlamalarını istedikten sonra çeşitli manzaralar fotoğrafları göstermiştir. Yaşından bağımsız olarak, renkleri ayırt etme yeteneği, insanlar renk fotoğraflarında tasvir edenleri siyah beyazdan daha kolaydır.

Renkli fotoğraflar bize fikri hem parlaklık dağılımı hem de renkle transfer etme fırsatı veriyor. Sakin renklerle fotoğraflarda uyumlu bir ruh hali oluşturabilir, tonalite kapanabilir, ücretsiz renkleri kullanarak gerginlik yapın veya dikkat çekebiliriz belirli siteler Renk doygunluğundaki motive farklılıkları. Görüntülerin işlenmesinde renk doygunluğunu değiştirme yöntemleri ve belirli amaçlar için nasıl kullanılacağı ve bu makalede tartışılacaktır.

1. Fotoğrafçı için doygunluğun değeri

Renk tonunun doygunluğu veya yoğunluğu renk saflığı denir, yani, yani gri parlaklığında eşittir. Renk doygunluğunun değiştirilmesi, fotoğrafın nasıl algılanacağı üzerinde büyük bir etkiye sahip olabilir. Parlak, doymuş renkler neşeli bir ruh hali yaratır, bu tür resimler, harekete geçmekten ziyade harekete geçirmeyi teşvik eder. Aynı zamanda, sakin, sessiz renkler bir izleyiciye neden olur. Motivasyonu dikkatlice düşünme arzusu, resimde gösterilen resme derinlemesine dikkat çekin.

Fotoğraftaki renklerin etkisi, izleyicinin nerede yaşadığı yere de bağlıdır. Güney ülkelerin sakinleri, complimer renkleri birleştiren, kuzey enlemlerinde insanlar sakin renkleri, renk dairelerinin yakınında yatan gölgelerin kombinasyonlarını tercih ederken, parlak boyaları sever. Bununla birlikte, tatilden bahsediyorsak, Güney ülkeleriyle, kuzeydeki sakinler de doymuş renkleri ilişkilendirir. Bu nedenle, fotoğrafçı resimiyle ne söylemek istediğine karar vermeli, hedef grubu nedir, izleyiciyi aramak istediği duygular, resimde gösterilen resmi satın alma arzusu, bu resimin yapıldığını ziyaret etmek için veya Fotoğrafı daha dikkatlice düşünün, içine girin.

Renk doygunluğunun tek tip dağılımının, fotoğraftaki renk doygunluğunun ne kadar güçlü olduğuna bakılmaksızın uyumlu bir görüntü yarattığı bilinmektedir. Aynı zamanda, belirli bir nesnenin veya nedenin bir kısmı için renk kazancı, resimdeki voltaj yaratır, izleyicinin bu konuyu veya fotoğraf sahasına konsantre olmalarına neden olur.

Çoğu durumda, seçim doygunluğu bu kuralları takip etmek için faydalı olabilir. Bu yöntemin Photoshop'ta nasıl davrandığını düşünün, hangi durumlarda doygunluktaki değişimin fotoğrafçının resmi geliştirmelerine yardımcı olabileceği ve hangi rolün doygunluğunda seçici bir artış yapmasına yardımcı olabilir. Örneklerdeki doygunluk değişiklikleri, tüm manipülasyonların açıkça etkisini yapmak için hafifçe abartılmıştır.

2. Seçici Doygunluk

2.1. Doygunluk Maskesi Oluşturma

Bu resim örneğini kullanarak bir doygunluk maskesi oluşturma işlemini düşünün.

Çağrı diyalogu Image-\u003e Ayar-\u003e Seçmeli Renk, Seçeneği not edin Mutlak. Ve tüm renklerde kırmızıdan mora kadar, -100'deki siyah değerini koyacağız.

Son üç seçenek için - beyaz, gri ve siyah - siyahın değerini +100 değerini ayarlayın.

Elde edilen görüntü oldukça doğru bir şekilde, resimdeki doygunluk dağılımını tam olarak yeniden üretir.

Şimdi kanal listesine gidelim ve CTRL tuşunu tutarken, seçim düğmesi olarak yük kanalını tıklatarak veya RGB üst katmanına tıklayarak doygunluk maskesini seçin. Seçilen alan, Seçimi\u003e Kaydet seçeneğiyle daha fazla kullanım için kaydedilebilir ... Derhal bir ayarlama katmanı tonu / doygunluğu oluşturun ve doygunluk değerini maksimuma yerleştirin. Seçilen doymuş alanlar otomatik olarak CEPPIANT katman maskesine dönüşür. Gördüğünüz gibi, görüntüde, sadece geri kalanından daha güçlü olan renklerin doygunluğu arttırılmıştır.

Şimdi, ayarlama katmanında farklı doygunluk değerleri ile deneyebilirsiniz, maskeyi seçerek ve orta tonların parlaklığını eğriler veya seviyelerle değiştirerek bu katmanın etkisini arttırabilir veya azaltabilirsiniz. Daha az belirgin bir doygunluk kazancı için, doygunluktaki düzeltme katmanının örtüşme modunu değiştirmeyi deneyebilirsiniz.

Bu örnekte, maskenin kontrastı seviyeleri ile güçlendirildi ve doygunluktaki artış daha belirgindi.

Eşzamanlı olarak, parlak renklerin doygunluğunu artırarak, doymamış renkleri kapatabilirsiniz. Bunu yapmak için, düzeltme katmanının bir kopyasını yapın, içindeki doygunluğu çıkarın ve katman maskesini (CTRL + I) ters çevirin. Bundan sonra, maskeyi seviye veya eğrilerle takip eder, eğrinin orta bölümünün konumunu değiştirir.

2.2. Seçici doygunluğun kullanımı

Örnek 1.

Kanarya Adaları'nu veya Endülüs'teki herkes, parlak doygun renklerin bile bu yerlerin güzelliğini her zaman iletemediğini biliyor. Bu durumda doygunluktaki basit bir artış, aynı zamanda hiç ihtiyacımız olmayan kaldırımın pembemsi rengini arttırır. Düzeltici bir renk tonu / doygunluk katmanı oluşturursanız ve üst üste binme modunu doygunluğa değiştirirseniz, bu etki biraz zayıflayacaktır. Bu bizim durumumuzda yeterli değil. Seçici renk doygunluğu yöntemini kullanırsanız, resmin geri kalanını etkilemeden, fotoğrafın üstündeki evin duvarındaki ve fotoğrafın duvarındaki boyaları geliştirebiliriz.

Örnek 2.

Bu durumda, Nicobar güvercinin tüyleri kendi içinde oldukça renkli, ancak ilgiyi temsil etmeyen sarı duvar, kuştan dikkatini dağıtıyor. Renk teorisinden bilindiği gibi, mavi tonlar daha parlak olmalı veya görüntüde sarı ve yeşil renkler kadar dikkat çekebilirler.

Bu durumda, güvercin hariç tüm imajın doygunluğundaki bir azalma, arka plandaki bazı alanların sadece gri olacağı gerçeğine yol açacaktır. Bu nedenle, optimum çözelti, duvarın ve bitkilerin arka planda sadece parlak bölümlerinin doygunluğundaki seçici bir azalmadır. Bir maske oluşturduktan ve negatif bir doygunluk değeri ile ton / doygunluğun ayarlama katmanını oluşturduktan sonra, tüylerinin parlak mavi rengini değiştirmemek için güvercin kırıldığı siyah bir fırçalıyım.

Örnek 3.

Daha az ilginç değil, aşırı dayanımlı, sözde çalınan kesitler için doygunluk maskesidir. Birçoğunun, resimde, yapılardan yoksun olan bir katı kırmızı renkte veya kıyafetlerin fotoğraflarını yaptığını düşünüyorum.

Parlaklık histogramından, tüm bilgilerin dinamik aralığa uymadığı ve kanalların histogramlarını kontrol ederken, ezilen kırmızı renkler olduğunu tespit etmek mümkündür.

Renk yardımı çok yüksek değilse, bir JPG dosyasında bile tamir edebilirsiniz. Bunu yapmak için, doygunluk maskesinden bir renk tonlama / doygunluk katmanı oluşturur ve çalınanların doygunluğunu azaltarak yapıyı geri veriyoruz.

Aynı durumlarda, aşırı uyuşma çok büyük olduğunda, bu siteleri yalnızca çekim ham formatında gerçekleştirildiyse, bu siteleri geri yüklemek mümkündür. Bunu yapmak için, ham iki 16 bit TIFF dosyasından oluşturun. Bir - geleneksel parametrelerle, ikincisi - azaltılmış doygunluk değeri olan, böylece eksik yapının tezahür edilir. Şimdi doygunluk maskesi normal görüntüden oluşturulur, ikinci görüntü, düşük doygunluğa sahip olan ikinci görüntü, birincide bir katman olarak kopyalanır ve bu maske eklenir. Artık maskenin parlaklığını veya üst katmanın şeffaflığını değiştirebilirsiniz. Böylece, görüntünün renklerini ve yapıyı kaydederiz.

Yukarıda belirtilen alanlara ek olarak, bir doygunluk maskesi uygulanmasının yanı sıra, doymuş alanların parlaklığını ve kontrastını eğrilerle veya seviyelerde, bir düzeltme katmanı fotoğraf filtresi veya renklendirme ile renk tonlama ile belirli bir renk tonu ile değiştirebilirsiniz. İşaretli seçeneği.

2.3. Doygunluk maskesi oluşturmak için alternatif yöntemler

2.3.1. Örtüşme katmanları modu

İkinci yöntemde, tabaka örtüşen modlar kullanılır.

1. Yeni bir katman oluşturun ve herhangi bir renkle doldurun. Seçilen rengin doymuş olması gerekmez, asıl şey en azından küçük bir renk tonuydu.

2. Görüntünün bir kopyasını doygunluk örtüşmesi modunda oluşturun ve önce oluşturulan katmanın üzerine yerleştirin.

3. İki üst katmanı (Ctrl + E) birine bağlayın.

4. Bu katmanın bir kopyasını yapıyoruz ve örtüşme modunu farklı olarak değiştiriyoruz.

5. Üst katmanın doygunluğunu desatür veya ton / doygunluktan çıkarırız.

6. İki üst katmanı birine bağlıyoruz ve doygunluğunu çıkarıyoruz.

Elde edilen maske düşük kontrastlıdır ve küçük doygunluk artışları için uygundur. Efekti güçlendirmeniz gerekiyorsa, maskenin kontrastını seviye veya eğrilerle artırmanız gerekir.

2.3.2. Görüntünün HSL / HSB'deki çevirisi

Bazı "Photoshop" eklentileri, görüntüleri RGB veya LAB'den HSL veya HSB modlarına çevirmenizi sağlar. Aynı zamanda, doygunluğun dağılımı mavi kanaldaki yeşil kanalda, mavi - parlaklığın dağılımı ve kırmızı kanalda korunur ve kırmızı kanalda renk tonuyla kaydedilir.

Bu eklentilerden biri varsayılan olarak monte edilmez, ancak klasördeki "Photoshop" CS kurulumlu diskte bulunabilir. Photoshop CS / Goodies / İsteğe bağlı eklentiler / Photoshop sadece / HSL & HSB filtresi. Eklentilerle klasöre kopyalandıktan sonra, aracılığıyla aranabilir. Filtre-\u003e Diğer-\u003e HSL & HSB.

Bir renk alanından başka bir renk dönüştürücüye dönüştürmenizi sağlayan başka bir eklenti.

4. Doygunluğu manipüle etmenin ilginç bir yolu

Bu renkle çalışma şekli, gerçeküstü, parlak görüntülerin sevenler için ilginç olabilir. Bazı renklerin doygunluğunu güçlendirmeyi mümkün kılar, onları daha koyu ya da daha hafif hale getirerek, renkli fotoğraflar oluşturur, çocuk kitaplarında daha fazla resim yapar. Bu yöntem için, birçok farklı renkte parlak resimler çekmek daha iyidir.

1. Katmanın bir kopyasını oluşturun ve Seç\u003e Renk Aralığı Bir renk seçin. Parametre Bulanıklık Birçok komşu gölgeyi etkilememek için çok büyük yapmamak daha iyidir.

2. Seçili olmayan fotoğrafların tüm bölümlerini hemen gizleyen bir katman maskesi oluşturun.

3. Odaklanma modunu kaplama veya yumuşak ışıkta değiştirin.

4. Şimdi bu katman eğrilerinin kontrastını güçlendirmeyi deneyebilirsiniz, daha açık veya daha koyu koyun.

Böylece, görüntüdeki renklerin geri kalanıyla birlikte gelir. Gerçekçi bir bu fotoğraf, belki de, aramayacaksınız, ancak bir şeker paketi olarak, kullanışlı olabilir.

Son derece

Makalenin başında bahsedilen deneyde, renk görüntülerinin unutulması çok daha yüksek siyah ve beyazdı. Ancak, gösterilen fotoğrafların doğal renkler olduğu için doğru oldu. Fotoğraflardaki renklerin bozulduğu durumlarda, çimlerin mavi olduğu ve insanlar yeşil olduğu durumlarda, fotoğrafların unutulmazlığı siyah beyaz seviyeye düştü. Fotoğrafçılar editörlerde resimlerini işleyen fotoğrafçılar, belki de, bu gerçeği her zaman başka bir yaratma yaratmak için alındıklarında hatırlayın.

uygulama

Bir doygunluk maskesi oluşturmanın bazı yolları için, olabilecek bir dizi komut dosyası yazdım. Bu komut dosyaları, doygunluk maskesi ile yeni bir düzeltici ton / doygunluk katmanı oluşturur. Efekti geliştirmek için bir maske seçmeniz ve seviyeleri veya eğrilerle netleştirmeniz gerekir. Set şunları içerir:

sation_mask_sc. - Seçici renkte ana yolda bir maske oluşturmak;

sation_mask_l1 - Bölüm 2.3.1 yönteminde bir maskenin oluşturulması;

sation_mask_l2. - Bölüm 2.3.4 yönteminde bir maske oluşturma. Bu yöntem ve hatalı olmasına rağmen, ancak deneyler için faydalı olabilir.

Ayrıca sette doygunluğu arttırmanın birkaç yolu vardır. Yeni, doymuş bir katman oluşturduktan sonra, şeffaflığının azaltılması ve / veya örtüşme modunu değiştirmesi gerekir. Doyma..

more_saturation_cm. - Bölüm 3.2'nin yöntemine göre doygunluktaki bir artış;

more_saturation_overlay. - Bölüm 3.3 yöntemine göre doygunluktaki bir artış, iki katmanın oluşturulması ve üst üste binme doyma modu;

daha fazla_saturation_sc - Bölüm 3.4 yöntemine göre doygunlukta artış.

Bu kadar. Başarılar!